मार्टोसची कामे. इवान पेट्रोव्हिच मार्टोस

मार्टोस इव्हान पेट्रोसिफ 1754, इचन्या, चेरनिगोव्ह प्रांताचा बोर्झेंस्की जिल्हा - 1835, सेंट पीटर्सबर्ग. फादर इचनस्की, प्रिलुत्स्की रेजिमेंटमधील शताब्दी सरदार, सेवानिवृत्त कॉर्नेट. शिल्पकार-स्मारक. "ब्रॉकहॉस आणि एफ्रोन": मार्टोस, इव्हान पेट्रोव्हिच - प्रसिद्ध रशियन शिल्पकार, बी. पोल्टावा प्रांतात सुमारे 1750., इम्पच्या विद्यार्थ्यांप्रमाणे दत्तक घेतले. अॅकॅड स्थापनेनंतर पहिल्या वर्षात (1761 मध्ये), त्याने लहानसह 1773 मध्ये पदवी घेतली. पेन्शनर अकाद म्हणून सुवर्ण पदक आणि इटलीला पाठवले. रोममध्ये, त्याने आर. मेंग्स यांच्या मार्गदर्शनाखाली पी. बटणाच्या कार्यशाळेतील जीवनापासून आणि प्राचीन काळापासून काढलेल्या आर्ट ऑफ शास्त्रामध्ये परिश्रमपूर्वक व्यस्त ठेवले. तो सेंट पीटर्सबर्गला परतला. १79. in मध्ये आणि लगेचच त्याला अकादमीमध्ये शिल्पकला शिक्षक म्हणून नियुक्त करण्यात आले आणि १9 4 in मध्ये ते आधीच ज्येष्ठ प्राध्यापक होते, १14१ in मध्ये - रेक्टर आणि शेवटी १3131१ मध्ये - शिल्पकला सन्मानित रेक्टर. सम्राट पॉल प्रथम, अलेक्झांडर मी आणि निकोलस मी त्याला महत्त्वपूर्ण शिल्पकला उद्योगांच्या अंमलबजावणीची जबाबदारी सतत सोपविली; एम. स्वत: ला केवळ रशियामध्येच नव्हे तर परदेशी देशांमध्ये देखील एक प्रसिद्धी मिळाली. Pe एप्रिलला सेंट पीटर्सबर्ग येथे निधन झाले. 1835 साधेपणा आणि शैलीची खानदानी, अचूक रेखाचित्र, मानवी शरीराच्या स्वरुपाचे उत्कृष्ट शिल्पकला, ड्रेपरी घालण्याची कौशल्यपूर्ण बिछाना आणि केवळ आवश्यक नसून प्रामाणिकपणे अंमलबजावणी करणे - ही काही महतींच्या कार्येची विशिष्ट वैशिष्ट्ये आहेत. कॅनोव्हाची आठवण करून देणारी मर्यादा, परंतु इतकी आदर्शवादी आणि मोहक नाही की या मालकाच्या कार्याचे; बेस-रिलीफच्या रचनांमध्ये, विशेषतः पॉलीसिलेबिक विषयावर, तो आधुनिक काळातील मुख्य शिल्पकारांच्या बरोबरीने उभा होता. एम. च्या कामांपैकी मुख्य म्हणजे: जॉन द बाप्टिस्टची पितळेची एक विशाल मूर्ती, जी सेंट पीटर्सबर्गमधील काझान कॅथेड्रलच्या पोर्कोको सुशोभित करते; एक मोठा आधार-आराम: "मंदिराच्या वसाहतीत असलेल्या एका उतार्\u200dयाच्या वर," मोशेने दगडावरुन पाणी काढले "; स्मारकाचे नेतृत्व केले. राजकुमार. पावलोव्हस्कच्या पॅलेस पार्कमध्ये अलेक्झांड्रा पावलोव्हना; मिनिन आणि प्रिन्स यांचे स्मारक. पोझार्स्की, मॉस्कोमध्ये - कलाकारांच्या सर्व कामांपैकी सर्वात महत्वाचे (1804-18); मॉस्को नोबल असेंब्लीच्या सभागृहात कॅथरीन II ची विस्मयकारक संगमरवरी पुतळा; समान दिवाळे अलेक्झांडर पहिला, सेंट पीटर्सबर्गसाठी शिल्पकला. एक्सचेंज हॉल संस्मरणे स्मारके. टॅगान्रोग, हर्ट्जमधील अलेक्झांडर पहिला. ओडेसा मधील रिचेलिऊ, पुस्तक. खेरसनमधील पोटेमकिन, खोल्मोगोरीमध्ये लोमोनोसोव्ह; तुर्किनिनोव आणि प्रिन्स यांचे थडगे. अलेक्झांडर नेव्हस्की लाव्ह्रा मधील गॅगारिना आणि पीटरहॉफ गार्डनसाठी कांस्य बनवलेले पुतळा "अ\u200dॅक्टियॉन" आणि नंतर कलाकाराने अनेक वेळा पुनरावृत्ती केली.
मात्रोनाची पहिली पत्नी (पहिल्या लग्नापासून दोन मुलगे आणि चार मुली), दुसरे - इव्हडोकिया (एव्हडोटोय्या) अफानासिएव्हना नी स्पीरिडोनोवा.
भिन्न विवाहातील मुलेः

जूलियानाची भाची तिच्या नव .्याने.
भाऊ रोमान, त्याला मुले आहेत: आयवान (1760, ग्लुखोव्ह - 1831, युक्रेनियन इतिहासकार आणि लेखक); फेडर (सी. 1775, राज्य नगरसेवक).

सादरीकरणाचे पूर्वावलोकन वापरण्यासाठी, स्वत: ला एक Google खाते (खाते) तयार करा आणि त्यात लॉग इन करा: https://accounts.google.com

स्लाइड मथळे:

सर्जनशीलता मी व्हेन ए पेट्रोव्हिच ए एम आर्टोस ए

इवान पेट्रोविच मार्टोस (1754-1835) प्रख्यात रशियन स्मारक शिल्पकार. इक्पे या छोट्या प्रांतीय गावात, युक्रेनमध्ये जन्म. त्याचे वडील जुन्या कोसॅक कुटुंबातील आहेत. १6464 In मध्ये मार्टोस कला अकादमीमध्ये दाखल झाला, त्यानंतर १737373 मध्ये त्याला पेन्शनर म्हणून रोम येथे पाठवण्यात आले, तेथे ते १747474 ते १7979 stayed पर्यंत राहिले.

आय.पी. च्या सर्जनशीलतेसाठी एम आर्टोजची सर्जनशीलता मार्टोस हे स्मारके, वास्तुशिल्पाच्या रचनांसाठी शिल्पे आणि समाधीस्थळे तयार करण्याचे काम यांचे वैशिष्ट्य आहे. 80-90 च्या दशकात आय.पी. मार्टोसने ग्रेव्हस्टोन शिल्पकला क्षेत्रात बहुतेक काम केले, रशियन शास्त्रीय ग्रेव्हस्टोन्सच्या विचित्र प्रकाराचे निर्माते आहेत.

राजकुमारी एसएस वोल्कन्स्कायाचा टॉम्बस्टोन राजकुमारी एसएस वोल्कन्स्कायाचा थडग्या हा रडणार्\u200dया महिलेच्या बेस-रिलीफ प्रतिमेचा स्लॅब आहे. तिच्या हाताने कलश मिठी मारणे, त्यावर थोडेसे झुकणे, तिचा चेहरा बाजूला करणे, ही स्त्री आपले अश्रू पुसते. तिची बारीक, सभ्य आकृती संपूर्णपणे जमिनीवर पडलेल्या लांब कपड्यांमध्ये ओढली गेली आहे. रडणारा चेहरा तिच्या डोक्यावर फेकलेला बुरखा सावलीत आहे आणि अर्धा लपलेला आहे.

एम.पी. चे टॉम्बस्टोन सोपाकिना टॉम्बस्टोन ऑफ एम.पी. सोबाकिना गोंधळलेल्या गीताच्या दु: खाच्या भावनेने मोहित करते. या टबरस्टोनचा रचनात्मक आधार पिरामिड आहे (ज्याच्या वरच्या भागात मृताची प्रोफाइल बेस-रिलीफ प्रतिमा आहे) आणि पिरॅमिडच्या पायथ्याशी एक सारकोफॅगस आहे. सारकोफॅगसच्या दोन्ही बाजूला दोन मानवी व्यक्ती आहेत. त्यापैकी एक म्हणजे एक शोक करणारी महिला. तिचा डावा हात सारकोफॅगसकडे झुकवून दर्शकाकडे पाठ फिरविताना ती आपला दु: खी चेहरा आणि अश्रू लपवण्याचा प्रयत्न करते. आणखी एक व्यक्ती सारकोफॅगसच्या कोप on्यावर बसलेल्या एका तरुण मनुष्याचे प्रतिनिधित्व करते - मृत्यूची पंख असलेले त्याचा उघड्या, वरच्या दिशेने असलेला चेहरा मृतांसाठी तीव्र उत्कट इच्छा व्यक्त करतो. शरीर, पौगंडावस्थेतील पातळ कवच आणि संपूर्ण शरीराच्या काही प्रमाणात कोनीय हालचाली महान वास्तववादासह सांगतात. मूर्तिकार रचनाची कर्णमधुर अखंडता आणि त्याच्या सर्व घटकांच्या संबंधांचे उल्लंघन न करता मानवी आकृत्या अतिशय नैसर्गिक आणि मुक्तपणे व्यवस्था करण्यास सक्षम होते. स्त्री आकृती आणि बसलेला तरुण एकमेकांचा सामना करीत नसले तरीसुद्धा ते एकटे पडलेले दिसत आहेत, असे असले तरी, जीनेसच्या उजव्या हाताच्या जीवनाची मशाल विझविण्याच्या नाजूकपणे सापडलेल्या हावभावामुळे मार्टोस दोघांनाही दोन्ही व्यक्तिमत्त्वात जोडले. अर्थपूर्ण आणि रचनात्मक दृष्टीने. मार्टोसच्या दोन्ही सुरुवातीच्या थडग्यात मृत व्यक्तीसाठी शोक करण्याची थीम गंभीरपणे प्रकट झाली आहे.

१F Tur २ पर्यंत ए.एफ. तुर्किनिनोवसाठी टॉम्बस्टोन ए.एफ. तुर्किनिनोव यांचे कबर दगड हे दोन पितळ पुतळ्यांची एक जटिल बहु-पाककृती शिल्प आहे - क्रोनोस आणि शोक करणारे, आणि मृतकाचा संगमरवरी दिवाळे एका मध्यावर मध्यभागी स्थापित केला आहे. अग्रभागी, एका छोट्याशा व्यासपीठावर, काळाचा देव असलेल्या क्रोनोसची शक्तिशाली पंख असलेली व्यक्तिरेखा एका पुस्तकासह बसली आहे. त्याच्या उजव्या हाताने, क्रोनोस पुस्तकाच्या खुल्या पानांवर ठेवलेल्या ग्रेव्हस्टोनच्या मजकूराकडे निर्देश करतात. मार्टोसने वयोवृद्ध रशियन शेतकasant्याच्या रूपात साध्या अर्थपूर्ण वैशिष्ट्यांसह क्रोनोसचे प्रतिनिधित्व केले. एक उत्तमरित्या शिल्प केलेले शरीर शरीररचनाच्या परिपूर्ण ज्ञानाबद्दल बोलते. क्रोनोसच्या तीव्र, साध्या देखावाच्या उलट, मृत व्यक्तीच्या दिवाळेच्या मागे उजवीकडे उभे असलेल्या एका युवतीची आकृती विशिष्ट सभ्यता आणि वागणुकीची भावना देते. मृत व्यक्तीच्या प्रतिमेचे महत्त्व स्थानांतरित करणे दोन्ही आकृत्यांप्रमाणेच गडद कांस्य नसून दिवाळ्याच्या अंमलबजावणीद्वारे प्राप्त झाले आहे. स्वतः टर्चनानोवचा दिवाळे त्याच्या सभोवतालच्या आकृत्यांपेक्षा थोडा मोठ्या प्रमाणात जाणवला जातो. खांद्यावर फेकले जाणारे चिलखत प्रतिमेच्या सभ्यतेवर जोर देते.

ई. एस. कुरकिना यांचे स्मारक १9 2 २ मध्ये अलेक्झांडर नेव्हस्की लव्हराच्या लाजारेव्हस्कॉय स्मशानभूमीत ई. एस. कुरकिना यांचे स्मारक उभारण्यात आले. मार्टोसने थडगे दगडावर रडणा woman्या बाईची (संगमरवरी) फक्त एक आकृती ठेवली. मृत व्यक्तीच्या पोर्ट्रेटसह मोठ्या ओव्हल मेडलियनवर झुकत, ती बाई रडत आहे आणि तिच्या चेह her्यावर हात घालते. खोल मानवी दु: खाचे सामर्थ्य आणि नाटक अपवादात्मक कलात्मक कौशल्य आणि प्लॅस्टिकच्या अभिव्यक्तीने सांगितले जाते. हे दु: ख रडत महिलेच्या आसनातून व्यक्त केले गेले आहे, जणू काय त्याने स्वत: ला सारकोफॅगसवर बुडके मारले आहे आणि तिचा चेहरा झाकून घेतलेल्या आणि अखेर, विस्तीर्ण, तणावग्रस्त गाठ्यात एकत्र जमलेल्या विस्तीर्ण कपड्यांच्या दुमडल्या नंतर, विनाकारण खाली पडणे. थडगेच्या आयताकृती पायथ्यामध्ये, एक लहानसा उदासीनता मध्ये एक संगमरवरी पाया-आराम दिला जातो, ज्यामध्ये मृतांच्या दोन मुलांचे वर्णन आहे, त्यांच्या आईवर शोक करतात आणि एकमेकांना स्पर्श करून मदत करतात. मानवीय आकडेवारी येथे क्लासिकिझमच्या गुळगुळीत तटस्थ पार्श्वभूमीच्या वैशिष्ट्याविरुध्द ठेवली गेली आहे, ज्यात आरामांच्या अवकाशाच्या समाधानाची खोली मर्यादित करते. मार्टोसच्या थडग्यात, नुसते दुःख आणि शोक हे व्यक्त होते, परंतु एखाद्या व्यक्तीची एक मोठी आंतरिक लवचिकता देखील दिसून येते. त्यांच्यात मृत्यूची भीती किंवा भीती नाही. कुरकिनाच्या थडग्यावरील बाईच्या अर्ध्या-बंद चेहर्यात आपल्याला त्रास होत नाही आणि तिच्या घट्ट आकृतीमध्ये आपल्याला आतील तुकडे जाणवत नाही. पुष्कळ प्रमाणात हे पुतळ्याच्या संपूर्ण रचनात्मक शिल्लकद्वारे सुलभ होते.

एन.आय. पनीनसाठी टॉम्बस्टोन एन.आय. पनीनच्या थडग्यात मरण मार्टोसच्या सामन्यात मोठ्या मानसिक सहनशक्तीची अभिव्यक्ती आहे. हे काम सर्व शिल्पकारांच्या थडग्यांपैकी सर्वात थंड आहे. दिवाळे एन.आय. नवीन प्रकारचे पोर्ट्रेट तयार करण्याच्या दिशेने पानिना मार्टोसने पहिले पाऊल उचलले. नागरिकतेच्या शैक्षणिक कल्पनांनी त्यांनी शिल्पकला पोर्ट्रेट समृद्ध केले. प्राचीन तत्त्वज्ञ-विचारवंत आणि नागरिक यांच्या प्रतिमेमध्ये रशियन खानदानी व्यक्ती सादर केली जाते. मॉडेलची वैयक्तिक वैशिष्ट्ये स्पष्टपणे लक्षात घेता, तरीही मार्टोसने एक आदर्श स्मारक पोर्ट्रेट तयार केले.

एआय लाझरेव्ह (१ 180०२) यांचे समाधीस्थळ, ज्यामध्ये मृताची आई आपल्या मुलाच्या पोर्ट्रेटवर तीव्र शोक व्यक्त करते आणि तिच्या वडिलांनी तिचे सांत्वन व समर्थन करण्याचा प्रयत्न केला, ही भावना विशेषतः कठीण आणि नाट्यमय आहे. दु: ख. त्याच्या हावभावाचा, आईच्या हातांना स्पर्श करणारा, संपूर्ण निराशेने लपलेला, एक विलक्षण अभिव्यक्ती आहे.

ईआय गॅगारिनाचा टॉम्बस्टोन १ thव्या शतकाच्या सुरूवातीपासूनच मार्टोसच्या कार्याने मोठ्या प्रमाणात नवीन वैशिष्ट्ये आत्मसात केली आहेत. तो स्मारकांवर काम करण्यासाठी स्मारकशिल्पकडे वळतो. थीमच्या स्मारक विवेचनासाठी मार्टोसचे आवाहन थडगे दगडांमध्ये विशिष्ट प्रतिबिंबित करते, ज्यावर थोड्या प्रमाणात तरी शिल्पकार काम करत आहे. १3०3 मध्ये मार्टोसने तयार केलेला ईआय गॅगारिनाचा कबर दगड (अलेक्झांडर नेव्हस्की लव्हराचा ब्राझन, लॅझरेव्स्कॉय स्मशानभूमी) एक लहान स्मारकाच्या रूपात एक नवीन, अत्यंत लॅकोनिक प्रकार आहे. गगारिनाचे स्मारक मृत व्यक्तीचे पितळेचे पुतळे असून त्यास गोल ग्रॅनाइट पायथ्याशी ठेवलेले आहे.

मिनीन आणि पोझार्स्की यांचे स्मारक १4०4 पासून, शिल्पकाराने मॉस्कोसाठी मिनिन आणि पोझार्स्की यांचे स्मारक तयार करण्याचे दीर्घकालीन काम सुरू केले. रशियन कलेच्या सर्वात महत्त्वपूर्ण आणि महान, खरोखर अमर निर्मितीच्या तळाशी. या कार्याच्या कल्पनेतून लोकांच्या व्यापक जनतेचा आणि देशातील रशियन समाजातील प्रगत भागाचा गहिरा देशभक्तीचा उत्साह दिसून आला. हे स्मारक स्मारक तयार करण्याच्या कल्पनेचा उगम मुक्त समाजातील प्रेम, प्रेमी साहित्य, विज्ञान आणि कला यांच्या सदस्यांमध्ये झाला. तिथूनच मार्टोसच्या समर्थनाची कल्पना पोझार्स्की नव्हे तर कुज्मा मिनीन यांना लोकांचे प्रतिनिधी म्हणून मुख्य पात्र सादर करण्यासाठी आली. स्पर्धा, स्मारकावरील कामाचे वेगवेगळे टप्पे आणि अखेरीस, त्या काळीच्या कास्टिंगमधून त्या काळातील रशियन वृत्तपत्रे आणि मासिकांमध्ये व्यापकपणे कव्हर केले गेले; स्मारकाच्या उभारणीसाठीचे पैसे सार्वजनिक वर्गणीने जमा केले गेले.

मिनिन आणि पोझर्स्की यांचे स्मारक स्मारकाचे भव्य उदघाटन 20 फेब्रुवारी 1818 रोजी झाले. रेड स्क्वेअरवर उभारलेले मिनीन आणि पोझार्स्की यांचे स्मारक कठोर ग्रॅनाइट आयताकृती पायथ्याशी ठेवलेले एक विशाल शिल्पकला समूह आहे, ज्यामध्ये दोन्ही बाजूंनी कांस्य बेस-रिलीफ एम्बेड केलेले आहे. कुज्मा मिनीन, मॉस्को येथे विस्तारित हाताकडे लक्ष वेधून आणि फादरलँडच्या तारणासाठी ओरडत पोझार्स्की यांना लढाऊ तलवारीने सादर करतात. शस्त्रास्त्र घेत पोझर्स्की मिनीनच्या हाकेचे अनुसरण करीत आणि डाव्या हाताने ढाल पकडून आपल्या पलंगावरुन उठला आणि त्याच्या जखमांनंतर त्याने आराम केला. गटातील प्रबळ, मध्यवर्ती प्रतिमा कुज्मा मिनीन आहे, त्याची प्रभावी व्यक्तिरेखा स्पष्टपणे वर्चस्व गाजवते. लोकांच्या नायकाच्या हाताची रुंद, मुक्त लाट ही अद्भुत कार्य पाहिलेल्या प्रत्येकाच्या आठवणीत कायमची कोरलेली असते.

मिनीन आणि पोझर्स्की यांचे स्मारक 17 व्या शतकातील रशियन लोकांच्या बाह्य स्वरुपाने सर्व अचूकतेने पुन्हा तयार करण्याचे काम शिल्पकाराने केले नाही, तरीही त्याने रशियन कपड्यांमध्ये मिनीनच्या मजबूत सामान्य व्यक्तीवर जोर दिला. शर्ट आणि पायघोळ. मार्टोसने पोझार्स्कीच्या प्राचीन रशियन चिलखत काळजीपूर्वक आणि विश्वासाने पुनरुत्पादित केले: एक पोइल्ड हेल्मेट आणि तारणहाराच्या प्रतिमेसह एक ढाल. मार्टोस अद्भुत सामर्थ्याने शौर्य तत्त्व सांगण्यात यशस्वी झाले: दोन्ही नायकांची अतुलनीय आंतरिक लवचिकता आणि त्यांच्या मूळ भूमीचे रक्षण करण्याचा त्यांचा निर्धार. त्याच्या कार्यात, मार्टोसने खुल्या ठिकाणी स्थापित केलेल्या आणि वेगवेगळ्या दृष्टिकोनासाठी डिझाइन केलेल्या विशाल स्मारकाच्या गटातील उभे आणि बसलेल्या व्यक्तिमत्त्वांना एकत्रित करण्यासाठी एखाद्या शिल्पकारासाठी खरोखर कठीण कार्य सोडवले. मॉस्कोमध्ये आग लागल्यानंतर पुन्हा तयार झालेल्या व्यापार पंक्तींच्या अगदी जवळ (क्रेमलिनच्या थेट सीमेंटच्या अगदी जवळ हे स्मारक उभे केले होते. (सध्या, एका नवीन जागी हलविण्यात आल्यानंतर हे स्मारक सेंट बॅसिल द ब्लेसीड ऑफ कॅथेड्रल जवळील रेड स्क्वेअरवर उभे आहे)).

मिनिन आणि पोझार्स्की यांचे स्मारक मिनिन आणि पोझार्स्की यांना स्मारकाच्या आरामात, पादचारीच्या पुढील बाजूला ठेवलेले एक स्थान विशेषतः यशस्वी आहे. या देखाव्यामध्ये निझनी नोव्हगोरोडमधील लोकांच्या संरक्षणाच्या गरजा भागवण्यासाठी केलेल्या देणग्यांचा संग्रह दर्शविला गेला आहे. अगदी उजवीकडे एक वयस्क माणूस आहे ज्याने आपल्या दोन मुलांना मिलिशिया सैनिक म्हणून आणले; असे संकेत आहेत की मार्टोस एस. गॅलबर्ग या लाडक्या विद्यार्थ्याने वयोवृद्ध व्यक्तीच्या प्रतिमेवर काम केले, ज्याने स्वतः या चरित्रातील चेहरा स्वत: मार्टोसच्या चित्रपटाची वैशिष्ट्ये दिली. मिनीन आणि पोझार्स्की या दोन्ही पुतळ्या आणि विश्रांतीमधील पात्र हे नायकाच्या चेह in्यावर रशियन आणि पुरातन कपड्यांचे, राष्ट्रीय आणि शास्त्रीयदृष्ट्या सामान्यीकृत वैशिष्ट्यांचे विचित्र संयोजन आहे.

कार्यरत असलेल्या ए किटन मार्टोसच्या पुतळ्याने आर्किटेक्ट्सबरोबर थेट काम करण्याकडे बरेच लक्ष दिले. आर्किटेक्चर आणि शिल्पकलेच्या संश्लेषण क्षेत्रात त्यांचे कार्य सर्जनशीलतेच्या पहिल्या काळापासून सुरू होते. 18 व्या शतकाच्या शेवटी, मार्टोसने त्सारकोय सेलो मधील कॅथरीन पॅलेसच्या अंतर्गत आणि पावलोव्हस्क मधील राजवाड्यात (आर्किटेक्ट केके कॅमेरून यांच्या सहकार्याने दोन्ही प्रकरणांमध्ये) अनेक शिल्पकला आणि सजावटीची कामे केली. १ thव्या शतकात त्याने पीटरहॉफमधील ग्रँड कॅस्केडच्या एन्सेम्बलसाठी चालू असलेल्या अ\u200dॅक्टिओनची मूर्ती सादर केली. आर्किटेक्ट्सबरोबर मार्टोसच्या सर्जनशील सहकार्याचे उदाहरण म्हणजे पावलोवस्क बागेत विशेषतः बांधलेल्या समाधी इमारतींमध्ये स्थापित केलेली स्मारके - “पालक” (आर्किटेक्ट के. के. कॅमेरॉन), “जोडीदार-उपकारकर्ता” (आर्किटेक्ट तोमा डी थॉमोन). शिल्पकला आणि आर्किटेक्चरच्या कला संश्लेषणाच्या विकासासाठी मार्टोसचे मोठे योगदान त्यांनी केझन कॅथेड्रलच्या बांधकामादरम्यान केले. मार्टोसने काझान कॅथेड्रलसाठी केलेल्या कामांपैकी, सर्वप्रथम, "वाळवंटात मोशेने केलेले पाण्याचे प्रवाह" या स्मारकातील उच्च आराम लक्षात घ्यावे.

उच्च आराम "आणि मोशे वाळवंटात पाण्यात बुडत आहे" मार्टोसचा दिलासा बायबलच्या थीमला समर्पित आहे. या शिल्पकाराने वाळवंटात तहानलेल्या पीसापासून मरणा by्या लोकांचे दु: ख चित्रण केले आणि दगडापासून मोशेने उधळलेला जीवन देणारा ओलावा सापडला. त्रासाचे परीक्षण करताना, आपण पाहतो की तहानलेल्या लोकांचे हात उगमापर्यंत पोचले पाहिजेत, एकमेकांच्या शेजारीच ते पाण्यावर पडतात आणि शेवटी, थकलेले, मरत असलेले गट लोक सुटकेच्या काठावर असले पाहिजेत.

जॉन बाप्टिस्टचा कांस्य आकृती "मोसाने दगडांनी पाण्याचा प्रवाह" या आराम व्यतिरिक्त, मार्टोसने कॉलनॅनेड येथे ठेवलेल्या मुख्य देवदूतांच्या दोन विशाल पुतळ्यांपैकी एक कॅजान कॅथेड्रलसाठी बनवले (जतन केलेले नाही), दोन बेस-रिलीफ आणि जॉन द बाप्टिस्टची पितळी व्यक्ती. काझान कॅथेड्रलमधील पोर्तुकोज सजवण्यासाठी असा हेतू होता, जिथे पुतळ्यांसाठी खास कोनाड्यांची व्यवस्था केली जाते. त्या काळात प्रचलित क्लासिकिझमच्या आदर्शांच्या अनुषंगाने मार्टोसने सर्व प्रथम जॉनच्या पुतळ्यामध्ये परिपूर्ण, साधे आणि सभ्य आणि नागरीक नागरिकाची प्रतिमा मूर्त स्वरुपात शोधण्याची मागणी केली. क्लासिकिझमचे वैशिष्ट्य चित्रित व्यक्तीचे आदर्श आणि कठोर चेहर्यावरील वैशिष्ट्ये आहेत, त्याचे सरळ, "ग्रीक" नाक, तसेच स्नायू आणि मानवी शरीराचे प्रमाण हस्तांतरणात सुप्रसिद्ध सामान्यीकरण आहे.

ओडेसा मधील रिचेलिऊला स्मारक म्हणजे मार्टोसच्या उशिरा स्मारकाच्या कामांपैकी ओडेसामधील रिचेलिऊ आणि अर्खंगेल्स्कमधील लोमोनोसोव्ह यांचे स्मारक. रिचेल्यूच्या स्मारकात, मार्टोस, आडमुठेपणा आणि सर्दी टाळत, प्रतिमेच्या साधेपणावर स्पष्टपणे जोर देण्याचा प्रयत्न करीत. रिचेल्यू विस्तृत रूपाने लपेटले गेलेले चित्रण केले आहे; त्याच्या हालचाली संयमित आणि अर्थपूर्ण आहेत. विशेषतः अभिव्यक्त करणे म्हणजे उजव्या हाताचा मुक्त, हलका हावभाव, खाली पोर्ट पसरलेला दर्शवितो. हे स्मारक आर्किटेक्चरल एन्सेम्बलशी पूर्णपणे जोडलेले आहे: चौरसाच्या अर्धवर्तुळामध्ये असलेल्या इमारती, ओडेसाच्या प्रसिद्ध पायairs्या आणि समुद्रकिनारी असलेल्या बुलेवार्डसह.

एमव्ही लोमोनोसोव्ह यांचे स्मारक, एमव्ही लोमोनोसोव्ह यांचे स्मारक, महान वैज्ञानिकांच्या जन्मस्थळामध्ये - आर्खंगेल्स्कमध्ये उभारलेले, मार्टोसच्या सर्वात अलिकडील कामांपैकी एक आहे. लोमोनोसोव्ह आणि संपूर्ण गटाच्या प्रतिमेच्या स्पष्टीकरणांची परंपरा असूनही (लोमोनोसोव्हच्या पुढे लिअरला आधार देणारी गुडघे टेकणारी एक अलौकिक बुद्धिमत्ता आहे), मार्टोस येथे काही प्रमाणात थंड कृत्रिमता टाळण्यात यशस्वी झाले. लोमोनोसोव्हच्या प्रतिमेमध्ये, महान वैज्ञानिक आणि कवीची सर्जनशील प्रेरणा पुरेसे सामर्थ्याने व्यक्त केली जाते.

टॅगान्रोग मार्टोसमधील अलेक्झांडर 1 च्या स्मारकाचा अत्यंत वृद्धापकाळात 1835 मध्ये मृत्यू झाला. अत्यंत श्रम आणि त्याच्या कार्याबद्दल त्याच्या प्रेमामुळे ओळखले जाईपर्यंत, मृत्यू होईपर्यंत, तो आधीपासूनच शिल्पकृतीच्या सन्माननीय रेक्टरच्या पदावर आहे, म्हणून त्याने कला अकादमीमध्ये शिल्पकला किंवा अध्यापन सोडले नाही. अॅकॅडमीमध्ये अर्ध्या शतकाच्या शिक्षणासाठी, मार्टोसने डझनहून अधिक तरुण मास्टर्सना प्रशिक्षण दिले आहे. त्याचे बरेच विद्यार्थी स्वत: प्रसिद्ध शिल्पकार झाले. "एकोणिसाव्या शतकातील फिडियास", त्याच्या समकालीनांनी त्याला युरोपच्या अनेक अकादमींचा मानद सदस्य म्हणून संबोधिले. मार्टोस यांना विश्व शिल्पकलेच्या सर्वात महान मास्टर्समध्ये नाव द्यावे.

चरित्र

इव्हान मार्टोसचा जन्म इल्न्या, पोल्टावा प्रांतात (सध्या युक्रेनचा चेरनिहिव्ह प्रदेश) शहरात झाला. एका छोट्या युक्रेनियन कुलीन व्यक्तीच्या कुटुंबात त्याचा जन्म झाला. इम्पीरियल Academyकॅडमीच्या स्थापनेनंतर पहिल्या वर्षी त्याला (१ 1761१ मध्ये) प्रवेश मिळाला, १646464 मध्ये त्याने अभ्यासाला सुरुवात केली, १ gold a73 मध्ये एका छोट्या सुवर्ण पदकाने पदवी घेतली. त्याला अकादमीचा निवृत्तीवेतन म्हणून इटलीला पाठवण्यात आले. रोममध्ये, त्याने आर. मेंग्स यांच्या मार्गदर्शनाखाली पी. बटणाच्या कार्यशाळेतील जीवनापासून आणि प्राचीन काळापासून काढलेल्या आर्ट ऑफ शास्त्रामध्ये परिश्रमपूर्वक व्यस्त ठेवले. १ St. 79 in मध्ये ते सेंट पीटर्सबर्गला परत आले आणि त्यांना ताबडतोब अकादमीमध्ये शिल्पकला शिक्षक म्हणून नियुक्त केले गेले आणि १9 4 in मध्ये ते आधीच ज्येष्ठ प्राध्यापक होते, १14१ in मध्ये - एक रेक्टर आणि शेवटी १3131१ मध्ये - शिल्पांचे एक सन्माननीय रेक्टर सम्राट पॉल प्रथम, अलेक्झांडर मी आणि निकोलस मी त्याला महत्त्वपूर्ण शिल्पकला उद्योगांच्या अंमलबजावणीची जबाबदारी सतत सोपविली; असंख्य कामांमुळे मार्टोसने केवळ रशियामध्येच नव्हे तर परदेशी देशांमध्येही स्वत: ला प्रसिद्ध केले.

त्यांना वास्तविक राज्य नगरसेवक पद देण्यात आले.

सेंट पीटर्सबर्ग मधील मृत्यू मार्टोस. त्याला स्मॉलेन्स्क ऑर्थोडॉक्स स्मशानभूमीत पुरण्यात आले. 1930 च्या दशकात, दफन Lazarevskoye स्मशानभूमीत हस्तांतरित केले गेले.

कलाकृती

• सेंट पीटर्सबर्गमधील काझान कॅथेड्रलच्या पोर्टोको सजवण्यासाठी जॉन द बाप्टिस्टची पितळ मूर्ती;
• या मंदिराच्या वसाहतीत असलेल्या एका उतार्\u200dयावर “मोशेने दगडावरुन पाणी काढले” ही मूलभूत सुविधा आहे;
• पावलोव्हस्कच्या पॅलेस पार्कमध्ये ग्रँड डचेस अलेक्झांड्रा पावलोव्हना यांचे स्मारक;
• पावलोव्हस्की पार्कच्या "प्रिय पालक" मंडपातील शिल्प;
• मॉस्कोमधील रेड स्क्वेअरवरील मिनीन आणि पोझार्स्की यांचे स्मारक (1804-1818);
• मॉस्को नोबल असेंब्लीच्या सभागृहात कॅथरिन II ची संगमरवरी पुतळा;
• सेंट पीटर्सबर्ग स्टॉक एक्सचेंज हॉलसाठी तयार केलेला सम्राट अलेक्झांडर पहिलाचा एक दिवा;
• टॅगान्रोग मधील अलेक्झांडर प्रथम यांचे स्मारक;
• ओडेसा मधील ड्यूक डी रिचेलीएचे स्मारक (1823-1828);
• खेरसनमधील प्रिन्स पोटेमकिन यांचे स्मारक;
• खोल्मोगोरी मधील लोमोनोसोव्ह स्मारक;
• प्रोस्कोव्य ब्रुसचे ग्रॅव्हस्टोन;
• तुर्किनिनोव्हचे थडगे;
• स्मारक टेक अलेक्झांडर नेव्हस्की लाव्ह्रा मधील गॅगारिना;
• अलेक्झांडर नेव्हस्की लव्ह्रा येथील गुप्त कौन्सिलर कार्नेएवा (लष्करीवा) एलेना सर्गेइव्हना यांचे स्मारक;
• "अ\u200dॅक्टियॉन";
• एएसटीयूच्या इमारतीच्या समोर अर्खंगेल्स्कमधील लोमोनोसोव्हचे स्मारक;
• एस. वोल्कोन्स्काया (१ tomb82२)
• एम.पी.सोबकिना यांचे समाधीस्थळ (१8282२)
• ई.एस.कुराकिनाचे टबरस्टोन (१9 2 २)
• बतुरिनच्या पुनरुत्थानाच्या चर्चमधील के. जी. रझुमोव्हस्की यांचे कबर दगड

आय. मार्टोस. मिनिन आणि पोझार्स्की यांचे स्मारक, 1818

ओडेसा मधील डी रिचेलिऊ यांचे स्मारक, 1828

ग्रॅव्हेस्टोन एस.एस. व्होल्कोन्स्काया, 1782

1832 मध्ये अर्खेंल्स्क मधील लोमोनोसोव्हचे स्मारक

एक कुटुंब

मार्टोसचे दोनदा लग्न झाले आहे. पहिल्यांदाच अतिशय सुंदर नोबेल महिला मॅट्रिओना लव्होव्हानावर, ज्यांचे आडनाव अज्ञात आहे. 6 जानेवारी 1807 रोजी वयाच्या 43 व्या वर्षी सेवन केल्यामुळे तिचा मृत्यू झाला. ती विधवा एक काळजी घेणारी वडील बनली, त्याने मुलांना वाढवण्यास व शिक्षित केले.

इवान पेट्रोव्हिच एक दयाळू, प्रामाणिक हृदय होते, तो एक पाहुणचार करणारी व्यक्ती आणि एक चांगला उपकारक होता. त्याच्या प्रशस्त प्रोफेशनल अपार्टमेंटमध्ये, बरेच गरीब नातेवाईक कायमचे वास्तव्य करीत होते, ज्यांचे त्याने समर्थन केले. त्याच्या प्रामाणिक चांगल्या कृत्याचा पुरावा यावरून मिळतो की तो विधवा असतानादेखील त्याच्या पत्नीचे नातलग त्याच्या अपार्टमेंटमध्येच राहिले. त्यापैकी एक उशीरा पत्नीची पुतणी, सर्वात गरीब अनाथ कुलीन अवडोट्या अफानासिएव्हना स्पीरीडोनोवा, एक गोड आणि दयाळू मुलगी होती. कसल्या तरी मार्टोसने साक्षीदार केले जेव्हा त्याच्या मुलींपैकी एकाने तिच्या मोठ्या वयातील अवडोत्यावर चुकीच्या पद्धतीने प्रतिक्रिया दिली आणि तिच्या तोंडावर जोरदार थप्पड मारली. अन्यायग्रस्त रागावलेला अनाथ, मार्टोसला कायमचा सोडून कोठेतरी शासकीय नोकरी मिळावी म्हणून तिची वस्तू डहाळ्यापासून बनवलेल्या विकर खोडात घालू लागला. इवान पेट्रोव्हिचने मुलीला राहण्यासाठी प्रामाणिकपणे मनापासून मनाई करायला सुरुवात केली. आणि म्हणून आता ती स्वत: ला फ्रीलीएडर मानत नव्हती, थोर मालकाने तिला एक हात व हृदय दिले. इतक्या अनपेक्षितरित्या सर्व नातेवाईकांसाठी आणि स्वतःसाठी देखील, वर्षानुवर्षे, मार्टोसने दुसरे लग्न केले. लग्नानंतर लगेचच त्याने आपल्या मुलांना काटेकोरपणे इशारा दिला की त्यांनी आईसारखा अवडोट्या अफनासयेवणाचा आदर केला. हे लक्षात घ्यावे की त्याची मुले आणि सावत्र आई सतत परस्पर आदरातिथ्याने राहत असत. मार्टोसला खरोखरच इच्छा होती की त्याच्या मुलींनी कलाकार किंवा संबंधित व्यवसायातील लोकांशी लग्न करावे.

इव्हान पेट्रोव्हिच मार्टोस (1754 - 1835)

इव्हान पेट्रोव्हिच मार्टोस मॉस्कोमधील रेड स्क्वेअरवरील उल्लेखनीय स्मारकासाठी ओळखले जातात - मिनिन आणि पोझर्स्की, १18 व्या शतकाच्या सुरूवातीस पोलिश सैन्यातून रशियन भूमी मुक्तीच्या सन्मानार्थ १ 18१18 मध्ये उभारण्यात आले. आपण ज्या युगाचा विचार करीत आहोत त्या काळात आम्ही या शिल्पकाराच्या कामांकडे वळलो.

मार्टोसने theकॅडमी ऑफ आर्ट्समध्ये कोर्स पूर्ण केला, त्यानंतर ते इटलीला गेले. त्याने रोममध्ये अभ्यास सुरू ठेवला. पुरातन थडगे असलेल्या दगडी पाट्यांमुळे तो आकर्षित झाला आणि त्याने या दिशेने काम करण्याचे ठरविले, विशेषत: या शैलीचे आवाहन हे समाजातील मूडशी संबंधित आहे. १8282२ मध्ये रशियाला परतल्यावर मार्टोसने थडगे बांधण्याचे काम सुरू केले.

आमच्या संग्रहात मार्टोस - थडगे दगड - मुख्यत्वे १ 17 90 ० च्या दशकाच्या सुरुवातीच्या काळात कामे समाविष्ट आहेत. यावेळी, रशियन तसेच युरोपियन संस्कृतीतही नवीन कल्पना विकसित झाल्या. क्लासिकिझमचे कठोर कायदे, ज्या नैतिक रूढीनुसार तर्क करणे आणि मानवी स्वार्थापेक्षा राज्य हितसंबंधांचे वर्चस्व असलेल्या मानवी भावनांचा गौणपणा, त्याऐवजी एखाद्या व्यक्तीच्या आध्यात्मिक हालचालींमध्ये रस घेण्यात आला, कौटुंबिक चळवळीवरील प्रेमाचे चित्रण , प्रियजनांची स्मृती. कला आणि साहित्यातील या प्रवृत्तीला "भावुकता" असे म्हटले गेले होते, हे फ्रेंच लेखक जीन-जॅक रुसॉ यांचे विचार प्रतिबिंबित करते, ज्यांनी मानवी भावनांच्या शुद्धतेचे आणि तत्परतेचे नैतिक मूल्य प्रतिपादन केले. ही अशी भावना आहे जी प्रतिमेची मुख्य कल्पना बनते. यावेळी शिल्पकला कामांची थीम - प्रियजनांची आणि नातेवाईकांची आठवण - मुख्य बनली. या दिशेने आणि मार्टोस काम केले. शिवाय, मृतांचे शोक करण्याच्या भावनिक थीममध्ये तथाकथित "शोकाकुल" लोकांची आकडेवारी समाविष्ट केली गेली आहे, जर आपण जवळून पाहिल्यास, अभिजातपणाच्या शैलीत बनविलेले. ते भव्यपणाने परिपूर्ण आहेत: कठोर प्रतिमा, वस्त्राचे सामान्यीकृत पट, कंजूसी भावपूर्ण हावभाव - हे गुण मार्टोसच्या कामांना वेगळे करतात.

राजकुमारी ई. एस. कुरकिनाचे टॉम्बस्टोन

एलेना स्टेपनोवना कुरकिना, नी राजकुमारी अप्राक्सिना (1735 - 1769). विजयी सात वर्षांच्या युद्धामध्ये भाग घेणारी प्रसिद्ध फील्ड मार्शल स्टेपॅन फेडोरोविच अप्राक्सिन यांची कन्या. आयताकृती मंडळावर दोन अलौकिक बुद्धिमत्ता दर्शविल्या जातात - ही राजकुमारीच्या मुलाची आईच्या मृत्यूवर शोक करणा .्या प्रतिमेची प्रतिमा आहे. मृताच्या पोर्ट्रेटच्या वर शोक करणा of्यांची भव्य आकृती दर्शविली गेली आहे. पोशाखांच्या मोठ्या, वाहत्या पटांनी आकृतीच्या स्मारकतेवर जोर दिला आहे. सर्व खंडांचे स्पष्ट दृष्टिकोन, रूपक, स्पष्ट रूप स्मारकाचे अभिजात समाधान निश्चित करतात. क्रोनोस

तुर्चनानोव अलेक्सी फेडोरोविच (१4०4 (??) - १878787) - एक मोठा उरल मीठ उत्पादक आणि खाण मालक, प्रचंड संपत्तीचा मालक. त्याचे खरे नाव वासिलिएव आहे. ते विद्यार्थी, जावई आणि मीठ उद्योगपती एम.एफ. तुर्किनिनोव यांचे वारस होते आणि त्यांचे आडनाव घेतले. सैन्याच्या यशस्वी प्रतिकारांकरिता, कॅथरीन -२ यांनी पुगाचेव्हला कुलीन म्हणून उच्च केले. एएफ तुर्चनिनोव हे परोपकारी आणि परोपकारी होते, त्यांनी आपल्या कामगारांसाठी एक शाळा, ग्रंथालय, रुग्णालय आणि वनस्पति बाग उघडली.

ए.एफ. तुर्किनिनोव यांचे थडगे दगड बहुमूल्य आहेत ज्यात एका पोर्ट्रेटचा समावेश आहे - क्रोनोसच्या मृत आणि कांस्य आकृत्यांचा संगमरवरी दिवा आणि “शोक”. क्रोनोस (ग्रीकमधील क्रोन) काळाचा देव आहे. ऑलिंपिकपूर्व दैवतांपैकी एक. झियसचा पिता. मार्टोसने एक पुस्तक धरून त्याला पंखांचे पात्र दाखविले. हे जीवन पुस्तक आहे, ज्यामध्ये मृतांच्या कर्मांची नोंद आहे. नंतरच्या पुरातन काळातील क्रोनोस शनीने ओळखले.

शोकाकुल

मार्टोसने केलेले ग्रेव्हटोन्स क्लासिकिझमच्या शैलीमध्ये बनविलेले आहेत. ते कठोर फ्रँटलिटी, क्लोजर क्लिअर सिल्हूट्स, सोल्यूशनचे कठोर सामान्यीकरण करून एकत्रित आहेत.

ग्रँड डचेस अलेक्झांड्रा पावलोव्हना यांचे स्मारक

ग्रँड डचेस अलेक्झांड्रा पावलोव्हना (१8383 180 - १183१) - ग्रँड ड्यूक पावेल पेट्रोव्हिच, भावी सम्राट पॉल प्रथम आणि ग्रँड डचेस मारिया फियोडरोव्हना यांची मुलगी.

इव्हान मार्टोसचा जन्म इल्न्या, पोल्टावा प्रांतात (आता युक्रेनचा चेरनिगोव्ह प्रदेश) गावात एका लहान युक्रेनियन कुलीन व्यक्तीच्या घरात झाला. इम्पीरियल Academyकॅडमीच्या स्थापनेनंतर पहिल्यांदाच (१ 1761१ मध्ये) त्याने प्रवेश घेतला, १646464 मध्ये त्याचा अभ्यास सुरू झाला, १ gold73 in मध्ये कोर्समधून पदार्पण केले. त्याला अकादमीचा निवृत्तीवेतन म्हणून इटलीला पाठवण्यात आले. रोममध्ये, त्याने आर. मेंग्स यांच्या मार्गदर्शनाखाली पी. बटणाच्या कार्यशाळेतील जीवनापासून आणि प्राचीन वस्तूंकडून रेखाटण्यात, व्यायाम करण्याच्या व्यतिरिक्त, त्याच्या कला शाखेत काम केले. तो सेंट पीटर्सबर्गला परतला. १79. in मध्ये आणि लगेचच त्याला अकादमीमध्ये शिल्पकला शिक्षक म्हणून नियुक्त केले गेले आणि १9 4 in मध्ये ते आधीच ज्येष्ठ प्राध्यापक होते, १14१ in मध्ये - रेक्टर आणि शेवटी १ finally31१ मध्ये - शिल्पकला सन्मानित रेक्टर. सम्राट पॉल प्रथम, अलेक्झांडर मी आणि निकोलस मी त्याला महत्त्वपूर्ण शिल्पकला उद्योगांच्या अंमलबजावणीची जबाबदारी सतत सोपविली; असंख्य कामांमुळे मार्टोसने केवळ रशियामध्येच नव्हे तर परदेशी देशांमध्येही स्वत: ला प्रसिद्ध केले.

कलाकृती

• सेंट पीटर्सबर्गमधील काझान कॅथेड्रलच्या पोर्टोको सजवण्यासाठी जॉन द बाप्टिस्टची पितळ मूर्ती;
• या मंदिराच्या वसाहतीत असलेल्या एका उतार्\u200dयावर “मोशेने दगडावरुन पाणी काढले” ही मूलभूत सुविधा आहे;
• पावलोव्हस्कच्या पॅलेस पार्कमध्ये ग्रँड डचेस अलेक्झांड्रा पावलोव्हना यांचे स्मारक;
• मिनिन आणि पोझार्स्की यांचे स्मारक (1804-1818);
• मॉस्को नोबल असेंब्लीच्या सभागृहात कॅथरिन II ची संगमरवरी पुतळा;
• सेंट पीटर्सबर्ग स्टॉक एक्सचेंज हॉलसाठी तयार केलेला सम्राट अलेक्झांडर पहिलाचा एक दिवा;
• टॅगान्रोग मधील अलेक्झांडर प्रथम यांचे स्मारक;
• ओडेसा मधील ड्यूक डी रिचेलिऊ (1823-1828) चे स्मारक;
• खेरसनमधील प्रिन्स पोटेमकिन यांचे स्मारक;
• खोल्मोगोरी मधील लोमोनोसोव्ह स्मारक;
• प्रोस्कोव्य ब्रुसचे ग्रॅव्हस्टोन;
• तुर्किनिनोव्हचे थडगे;
• स्मारक टेक अलेक्झांडर नेव्हस्की लाव्ह्रा मधील गॅगारिना;
• अलेक्झांडर नेव्हस्की लव्ह्रा येथील गुप्त कौन्सिलर कार्नेएवा (लष्करीवा) एलेना सर्गेइव्हना यांचे स्मारक;
• "अ\u200dॅक्टियॉन";
• एएसटीयूच्या इमारतीच्या समोर अर्खंगेल्स्कमधील लोमोनोसोव्हचे स्मारक;
• एस. एस. व्होल्कोन्स्कॉय (1782)
• एम.पी. चे थडगे सोबाकिना (1782)
• ई.एस. कुरकिना (1792)
• बतुरिनच्या पुनरुत्थानाच्या चर्चमधील के. जी. रझुमोव्हस्की यांचे कबर दगड

आय. मार्टोस. मिनिन आणि पोझार्स्की यांचे स्मारक.

ओडेसा मधील डे रिचेलीऊ स्मारक

एम.पी. चे टॉम्बस्टोन सोबकिना, 1782

ग्रॅव्हेस्टोन एस.एस. व्होल्कोन्स्काया, 1782

हेडस्टोन ऑफ ई.एस. कुरकिना, 1792

कुटुंब

मार्टोसचे दोनदा लग्न झाले आहे. पहिल्यांदाच एका अतिशय सुंदर नोबेल महिला मॅट्रिओना वर, ज्यांचे आडनाव अज्ञात आहे. तिचा लवकर मृत्यू झाला. ती विधवा एक काळजी घेणारी वडील बनली, त्याने मुलांना वाढवण्यास व शिक्षित केले.

इवान पेट्रोव्हिच एक दयाळू, प्रामाणिक हृदय होते, तो एक पाहुणचार करणारी व्यक्ती आणि एक चांगला उपकारक होता. त्याच्या प्रशस्त प्रोफेशनल अपार्टमेंटमध्ये, बरेच गरीब नातेवाईक कायमचे वास्तव्य करीत होते, ज्यांचे त्याने समर्थन केले. त्याच्या प्रामाणिक चांगल्या कृत्याचा पुरावा यावरून मिळतो की जेव्हा तो विधवा होता तेव्हासुद्धा त्याच्या पत्नीचे नातेवाईक त्याच्या अपार्टमेंटमध्येच राहत होते. त्यापैकी मृत पत्नीची भाची, सर्वात गरीब अनाथ कुलीन अवडोट्या अफनास्येव्हना स्पिरीडोनोवा ही एक गोड आणि दयाळू मुलगी होती. असं असलं तरी मार्टोसने जेव्हा त्याच्या एका मुलीने जुन्या अवडोत्यावर चुकीच्या पद्धतीने प्रतिक्रिया दिली आणि तिच्या तोंडावर थप्पड मारली तेव्हा ते साक्षीदार झाले. अन्यायग्रस्त रागावलेला अनाथ, तिचा चिखल घेऊन, मार्टोसला चांगल्यासाठी सोडून देण्यासाठी आणि कुठेतरी राज्यशासनाची नोकरी शोधण्यासाठी तिच्या टोप्या बनवलेल्या विकरच्या खोड्यात घालू लागला. इवान पेट्रोव्हिचने मुलीला राहण्यासाठी प्रामाणिकपणे मनापासून मनाई करायला सुरुवात केली. आणि म्हणूनच ती आता स्वत: ला फ्रीलीएडर मानत नव्हती, उदात्त मालकाने तिला एक हात व हृदय दिले. इतक्या अनपेक्षितरित्या सर्व नातेवाईकांसाठी आणि स्वतःसाठी देखील, वर्षानुवर्षे, मार्टोसने दुसरे लग्न केले. लग्नानंतर लगेचच त्याने आपल्या मुलांना काटेकोरपणे इशारा दिला की त्यांनी आईसारखा अवडोट्या अफनासयेवणाचा आदर केला. हे लक्षात घ्यावे की त्याची मुले आणि सावत्र आई सतत परस्पर आदरातिथ्याने राहत असत. मार्टोसला खरोखरच त्याच्या मुलींनी कलाकार किंवा संबंधित व्यवसायातील लोकांशी लग्न करावे अशी इच्छा होती.

पहिल्या लग्नापासून मुले:

• निकिता इव्हानोविच (१8282२ - १13१13) - सेंट पीटर्सबर्ग Academyकॅडमी ऑफ आर्ट्समधून सुवर्ण पदकासह पदवी प्राप्त झाली आणि राज्य खर्चावर, विद्वान म्हणून, त्याला परदेशात पाठविण्यात आले, जिथे त्याने शिल्पकार आणि आर्किटेक्ट म्हणून त्यांची व्यावसायिक कौशल्ये सुधारली. अब्राम मेलनीकोव्हने त्याच्याबरोबर रोममध्ये शिक्षण घेतले ज्याने नंतर आपल्या बहिणी ल्युबाशी लग्न केले. प्रतिभावान निकितावर वडिलांनी मोठ्या आशा निर्माण केल्या, परंतु 1813 मध्ये त्याचा मुलगा अनपेक्षितपणे मरण पावला. जेव्हा नेपोलियनने इटलीवर कब्जा केला तेव्हा त्याला फ्रेंच सैनिकांनी मारले.
• अनास्तासिया (अलेक्झांड्रा) इवानोव्हना (1783 -?), प्रतिभावान पोर्ट्रेट चित्रकार अलेक्झांडर वर्नेक तिच्यावर प्रेम करत होता आणि तिला आनंद देत असे. परंतु मुलीने त्याला नकार दिला: तिने तिच्या वडिलांच्या इच्छेविरूद्ध जीवन साथी म्हणून एक आश्वासक कर्मचारी गेरासिम इव्हानोविच लुझानोव्हची निवड केली, जो नंतर उच्च पदावर पोहोचला.
• प्रास्कोव्या इवानोव्हना (1785 -?)
• अलेक्सी इवानोविच मार्टोस (1790 - 1842) - लेखक, संस्मरण लेखक.
• पीटर इव्हानोविच (1794 - 1856)
• सोफ्या इवानोव्हना (1798 - 1856) - व्ही.आय. ग्रिगोरोविच (1786/1792 - 1863/1865), कला अकादमीचे प्राध्यापक आणि कॉन्फरन्स सचिव, कला समीक्षक, प्रकाशक.
• वेरा इवानोव्हना (180. - 18 ..) - कलाकार ए.ई. एगोरोव (1776 - 1851) सह लग्न केले.
• ल्युबोव्ह इव्हानोव्हना (१.०. - १..) - आर्किटेक्टशी विवाह केला, कला अकादमीचे प्राध्यापक ए. मे. मेलनीकोव्ह (१848484 - १4844).

दुसर्\u200dया लग्नापासून:

• एकटेरिना इवानोव्हना (1815 - 18 ..), एक प्रसिद्ध आर्किटेक्ट, कला अकादमीचे प्राध्यापक वसिली अलेक्सेव्हिच गिलिंका (1787/1788 - 1831) यांच्याशी लग्न केले. ग्लिंकाचा कॉलरामुळे मृत्यू झाला. मार्टोसने भव्य अंत्यसंस्काराची व्यवस्था केली, स्मोलेन्स्कच्या स्मशानभूमीत त्याचे दफन केले आणि त्याच्या थडग्यावर एक समृद्ध स्मारक उभारले. लवकरच शिल्पकार आणि फाउंड्रीचे मास्टर, जर्मन बॅरन पी. के. क्लोड फॉन ज्युरिन्सबर्ग (१5०5 - १6767.) यांनी एक तरुण श्रीमंत विधवा बनविली. मार्टोस स्वत: क्लोटला कॅथरीनशी लग्न करण्यास विरोध करीत नव्हता, परंतु अवडोट्या अफानास्येव्हनाला वर आवडत नव्हता आणि तिने आपल्या मुलीला गरीब पीटर कार्लोविचला नकार देण्यास उद्युक्त केले. अव्डोट्या अफानास्येव्हनाने क्लोडला तिची भाची उलियाना इवानोव्हना स्पीरिडोनोव्हा (1815 - 1859) बरोबर लग्न करण्याची ऑफर दिली, जे लवकरच घडले.
• अलेक्झांडर इवानोविच (1817 - 1819)