"पोम्पेइचा शेवटचा दिवस" \u200b\u200bचे रहस्य: समकालीन लोकांपैकी कोण कार्ल ब्राइलोव्हने चित्रात चार वेळा चित्रित केले आहे? पोम्पीचा शेवटचा दिवस

मुख्य / प्रेम

१ 39 24 years वर्षांपूर्वी, २ August ऑगस्ट, AD AD ए रोजी, व्हेसुव्हियस माउंटचा सर्वात भयंकर उद्रेक झाला, ज्याच्या परिणामी हर्क्युलेनियम, स्टॅबिया आणि पोम्पी ही शहरे नष्ट झाली. हा कार्यक्रम वारंवार कलाकृतींचा विषय बनला आहे आणि त्यातील सर्वात प्रसिद्ध म्हणजे कार्ल ब्राइलोव्हचा "द लास्ट डे ऑफ पोम्पेई". तथापि, काही लोकांना हे ठाऊक आहे की या चित्रात त्या कलाकाराने केवळ स्वत: चेच नाही तर ज्या स्त्रीबरोबर रोमन पद्धतीने चार प्रतिमांमध्ये सामील केले आहे त्याचे चित्रण केले आहे.

या चित्रकलेवर काम करीत असताना कलाकार इटलीमध्ये राहत होता. 1827 मध्ये तो पोंपेई येथे उत्खननात गेला, ज्यामध्ये त्याचा भाऊ अलेक्झांडर देखील सहभागी झाला होता. अर्थात, नंतर ऐतिहासिक संकल्पनेवर स्मारकचित्र तयार करण्याची कल्पना त्यांनी बाळगली. त्याने आपल्या छापांबद्दल लिहिले: “ या अवशेषांच्या दृश्यामुळे अनैच्छिकपणे या भिंती अजूनही वसल्या गेल्या त्या वेळेस परत जाण्यास मला भाग पाडले ... आपण स्वत: मध्ये काही नवे भावना अनुभवल्याशिवाय या अवशेषांमधून जाऊ शकत नाही ज्यामुळे आपल्याला या गोष्टीसह भयानक घटना वगळता सर्वकाही विसरून जावे लागेल. शहर».

तयारी प्रक्रियेमध्ये ब्राइलोव्हला कित्येक वर्षे लागली - त्याने प्राचीन इटलीच्या चालीरीतींचा अभ्यास केला, एका प्रत्यक्षदर्शीच्या पत्रातून, रोमन इतिहासकार टॅसिटस या प्लाइनी द यंगर या शोकांतिकेबद्दलच्या दुर्घटनेचा तपशील जाणून घेतला, अनेकदा उत्खननास भेट दिली, उद्ध्वस्त झालेल्या शहराचा शोध लावला. , नेपल्सच्या पुरातत्व संग्रहालयात रेखाटन केले. याव्यतिरिक्त, पकिनी यांचे ऑपेरा "द लास्ट डे ऑफ पोम्पेई" कलाकारासाठी प्रेरणा स्त्रोत होता आणि त्याने या कामगिरीतील सहभागींच्या पोशाखात आपल्या सिटर्सना सजवले.

ब्राझोलोव्हने त्याच कॅनव्हासवर त्याच आकडेवारीत काही आकडेवारी दर्शविली होती ज्यात शोकांतिकेच्या ठिकाणी पेट्रीफाइड राखमध्ये सांगाडे सापडले होते. कलाकाराने प्लिनीकडून त्याच्या आईसह एका तरूणाची प्रतिमा उधार घेतली - ज्वालामुखीच्या विस्फोटात एका वृद्ध महिलेने आपल्या मुलाला तिला सोडून निघून जाण्यास सांगितले. तथापि, चित्राने केवळ कागदोपत्री अचूकतेसह ऐतिहासिक तपशीलच पकडला नाही, तर ब्राइलोव्हच्या समकालीन देखील.

एका पात्रात, ब्रायलोव्हने स्वत: चे चित्रण केले - हा एक कलाकार आहे जो आपल्याकडे असलेली सर्वात मौल्यवान वस्तू वाचवण्याचा प्रयत्न करीत आहे - एक पेटी ब्रश आणि पेंट्ससह. तो समोर दिसणा picture्या चित्राची आठवण करण्याचा प्रयत्न करीत तो एका मिनिटासाठी गोठलेला दिसत होता. याव्यतिरिक्त, ब्रायलोव्हने त्याच्या प्रिय, काउंटेस युलिया सामोइलोवाची वैशिष्ट्ये हस्तगत केली: ही मुलगी आहे ज्याने आपल्या डोक्यावर एक पात्र ठेवले आहे, एक मुलगी आपल्या मुलीला मिठी मारत आहे, एक स्त्री आहे ज्याने तिच्या छातीत बाळ ठेवले आहे. जो तुटलेल्या रथातून पडला.

काउन्टेस सामोइलोवा 19 व्या शतकाच्या सुरुवातीच्या सर्वात सुंदर आणि श्रीमंत महिलांपैकी एक होती. तिच्या निंदनीय प्रतिष्ठेमुळे तिला रशिया सोडून इटलीमध्ये स्थायिक व्हावे लागले. तेथे तिने समाजाचे संपूर्ण फूल एकत्र केले - संगीतकार, चित्रकार, मुत्सद्दी, अभिनेते. तिच्या व्हिलासाठी, ती बर्\u200dयाचदा कार्ल ब्राइलोव्ह यांच्यासह शिल्पकला आणि चित्रांचे ऑर्डर देत असे. त्याने तिचे अनेक पोर्ट्रेट रंगवले, त्यानुसार "पोम्पीचा शेवटचा दिवस" \u200b\u200bमध्ये वर्णन केलेल्या प्रतिमांशी समानता स्थापित करणे शक्य आहे. सर्व चित्रांमध्ये समोइलोव्हाबद्दलच्या त्याच्या कोमल वृत्तीची भावना जाणवते, त्याबद्दल ए. बेनोईस यांनी लिहिलेः “ कदाचित, चित्रित झालेल्या चेह towards्याबद्दलच्या त्याच्या विशेष वृत्तीबद्दल धन्यवाद, तो इतका आग आणि उत्कटतेने व्यक्त करण्यात यशस्वी झाला की जेव्हा त्यांच्याकडे पहातो तेव्हा त्याच्या मॉडेलचे संपूर्ण सैतानाचे आकर्षण त्वरित स्पष्ट होते ...". व्यत्यय सह त्यांचे प्रणय 16 वर्षे टिकले, आणि या काळात ब्राइलोव्हने लग्न आणि घटस्फोट घेण्यासही यशस्वी केले.

कलाकाराने तपशील पोहोचवण्यामध्ये शक्य तितके अचूक होण्याचा प्रयत्न केला, म्हणूनच आजही ब्राइलोव्हने निवडलेल्या कृती देखावा स्थापित करणे शक्य आहे - हे हर्क्युलिन गेट आहे, ज्याच्या मागे "टॉम्ब्स ऑफ स्ट्रीट" सुरू झाले - समृद्धीचे दफनभूमी थडगे. " मी हा संपूर्ण सेट निसर्गाकडून घेतला आहे, कोणत्याही प्रकारे मागे न हटता आणि न जोडता, माझ्या पाठीशी उभे राहून व्हेसुव्हियसचा काही भाग मुख्य कारण म्हणून पाहता यावे यासाठी नगराच्या वेशीजवळ उभे राहिले.", - त्याने एका पत्रात लिहिले. 1820 च्या दशकात. हरवलेल्या शहराचा हा भाग आधीच चांगले साफ झाला होता, ज्यामुळे कलाकार शक्य तितक्या अचूकपणे आर्किटेक्चरचे पुनरुत्पादन करण्यास अनुमती देईल. ज्वालामुखीय तज्ञांनी या गोष्टीकडे लक्ष वेधले की ब्रायलोव्हने 8 गुणांच्या सामर्थ्याने भूकंप खूप विश्वासार्हतेने रेखाटला आहे - अशा शक्तीच्या थरकापांच्या दरम्यान अशाच प्रकारे संरचना कोसळतात.

चित्रात वर्णांचे अनेक गट दर्शविले गेले आहेत, त्यातील प्रत्येक सामान्य आपत्तीच्या पार्श्वभूमीवर वेगळी कथा आहे, परंतु हे "पॉलीफोनी" चित्रकलाच्या कलात्मक अखंडतेचा ठसा नष्ट करीत नाही. या वैशिष्ट्यामुळे हे एखाद्या नाटकाच्या अंतिम दृश्यासारखे होते, ज्यामध्ये सर्व कथानक जोडलेले आहेत. गोगोलने "चित्रपटाची तुलना" पोम्पीचा शेवटचा दिवस "समर्पित लेखात याबद्दल लिहिले आहे" ओपेरा सह प्रत्येक गोष्ट सुंदरता आणि सुंदरतेच्या संयोजनाद्वारे, केवळ ओपेरा खरोखरच कलेच्या तिप्पट जगाचे संयोजन असेल तर: चित्रकला, कविता, संगीत". लेखकाने आणखी एका वैशिष्ट्याकडे लक्ष वेधले: “ त्याच्या आकृती त्यांच्या स्थानाच्या सर्व भयानक गोष्टींसाठी सुंदर आहेत. त्यांनी त्यांच्या सौंदर्याने त्याला बुडविले».

जेव्हा 6 वर्षांनंतर, 1833 मध्ये हे काम पूर्ण झाले आणि रोम आणि मिलानमध्ये चित्रकला प्रदर्शित झाली तेव्हा ब्राईलोव्ह खov्या अर्थाने विजयी झाला. इटालियन लोकांनी आपला आनंद लपविला नाही आणि कलाकारास सर्व प्रकारचे सन्मान दर्शविले: त्याच्या समोर रस्त्यावर, राहणाsers्यांनी त्यांच्या टोपी काढून घेतल्या, जेव्हा तो थिएटरमध्ये प्रवेश केला तेव्हा प्रत्येकजण आपापल्या जागेवरून उठला, बरेच लोक दाराजवळ जमले. चित्रकारास अभिवादन करण्यासाठी त्याच्या घरी. त्या काळात रोममध्ये असलेला वॉल्टर स्कॉट कित्येक तास पेंटिंगसमोर बसला होता आणि नंतर ब्रायलोव्हला जाऊन म्हणाला: “ मला एक ऐतिहासिक कादंबरी पहाण्याची अपेक्षा होती. परंतु आपण बरेच काही तयार केले आहे. हे एक महाकाव्य आहे ...»

जुलै 1834 मध्ये चित्रकला रशियाला आणण्यात आली आणि येथे ब्राइलोव्हचे यश कमी जबरदस्त नव्हते. गोगोलला "पोम्पीचा शेवटचा दिवस" \u200b\u200bम्हणतात जागतिक निर्मिती ", ज्यामध्ये" सर्वकाही इतके सामर्थ्यवान आहे, इतके धाडसी आहे, म्हणून सुसंवादीपणे एकामध्ये आणले जाईल, जेणेकरून ते सार्वभौम अलौकिक बुद्धिमत्तेच्या मस्तकात उद्भवू शकेल.". ब्रायटलोव्हच्या सन्मानार्थ बाराटेंस्की यांनी एक गौरवपूर्ण ओड लिहिले, ज्या ओळी नंतर एक ismफोरिझम बनल्या: " आणि "पोम्पीचा शेवटचा दिवस" \u200b\u200bरशियन ब्रशसाठी पहिला दिवस बनला!". आणि पुष्किन यांनी या चित्रासाठी कविता समर्पित केल्या:
वेसूव्हियसने तोंड उघडले - क्लबमध्ये धूर ओतला - ज्वाला
लढाई बॅनर म्हणून व्यापकपणे विकसित केले आहे.
रीलींग कॉलममधून - पृथ्वी चिंताग्रस्त आहे
मूर्ती पडत आहेत! भीतीमुळे प्रेरित लोक
दगडाच्या पावसात, फुगलेल्या राखखाली
म्हातारे आणि तरूण व ग्रोथ येथे तो शहराबाहेर पळाला.

पौराणिक कथेनुसार, देवतांनी शहरवासीयांच्या परवानाधारक स्वभावापोटी पोम्पीला शिक्षा केली :.

मध्ययुगीन ख्रिश्चनांनी वेसूव्हियसला नरकाचा सर्वात छोटा रस्ता मानला. आणि विनाकारण नाही: लोक आणि शहरे एकापेक्षा जास्त वेळा त्याच्या उद्रेकातून मरण पावली आहेत. परंतु वेसूव्हियसचा सर्वात मोठा उद्रेक 24 ऑगस्ट, 79 ए रोजी झाला, ज्याने ज्वालामुखीच्या पायथ्याशी असलेल्या पॉम्पेई शहराचा नाश केला. दीड हजाराहून अधिक वर्षांपर्यंत, पॉम्पेई ज्वालामुखीच्या लावा आणि राखच्या खाली दफन झाले. पहिल्यांदाच 16 व्या शतकाच्या शेवटी उत्खनन कामात शहर अपघाताने सापडले.

कार्ल ब्राइलोव्ह (1799-1852)
पोम्पीचा शेवटचा दिवस
कॅनव्हासवर तेल 456 x 651 सेंमी

18 व्या शतकाच्या मध्यभागी येथे पुरातत्व उत्खननास प्रारंभ झाला. त्यांना केवळ इटलीमध्येच नाही तर संपूर्ण जगात विशेष रस होता. बरेच प्रवासी पोम्पीला भेट देण्यास उत्सुक होते, जिथे अक्षरशः प्रत्येक पायरीवर प्राचीन शहराच्या अचानक व्यत्यय आल्याचा पुरावा होता.

कार्ल ब्राइलोव्ह (1799-1852)

1830-1833, राज्य रशियन संग्रहालय, सेंट पीटर्सबर्ग

1827 मध्ये एक तरुण रशियन कलाकार कार्ल ब्राइलोव्ह पोम्पी येथे आला. पोम्पे येथे जाणे, ब्राईलोव्हला माहित नव्हते की ही सहल त्याच्यामुळे सर्जनशीलतेच्या शिखरावर जाईल. पोम्पेच्या दृश्याने त्याला चकित केले. त्याने शहरातील सर्व कोप आणि क्रॅनी चालल्या, उकळत्या लावापासून उग्र भिंतींना स्पर्श केला आणि पोम्पीच्या शेवटच्या दिवसाचे चित्र रंगवण्याची कल्पना त्याच्या मनात आली.

कार्ल ब्राइलोव्ह (1799-1852)
पोम्पीचा शेवटचा दिवस (तपशील)
1830-1833, राज्य रशियन संग्रहालय, सेंट पीटर्सबर्ग

लुडविग व्हॅन बीथोव्हेन * सिंफनी क्रमांक 5 - बी अल्पवयीन *

चित्रकलेच्या संकल्पनेपासून ते पूर्ण होण्यास सहा वर्षे लागतील. ब्राईलोव्ह ऐतिहासिक स्त्रोतांचा अभ्यास करून प्रारंभ करतो. तो प्लाइनी द यंगरच्या रोमन इतिहासकार टॅसिटसला दिलेल्या घटनेच्या साक्षीच्या साक्षीदारांची पत्रे वाचतो. सत्यतेच्या शोधात, कलाकार पुरातत्व उत्खननाच्या साहित्यांकडे देखील वळतो; तो पोझमधील काही आकृत्या चित्रित करेल ज्यात वेसूवीयसच्या बळींचे सांगाडे कठोर लाव्यामध्ये सापडले होते.

नेपोलिटन संग्रहालयात संग्रहीत मूळ वस्तूंकडून जवळजवळ सर्व वस्तू ब्राईलोव्हने रंगविल्या. हयात असलेली रेखांकने, रेखाटना आणि रेखाटे दर्शविते की कलाकाराने सर्वात लक्षणीय रचना शोधण्यासाठी किती सक्तीने काम केले. आणि भविष्यातील कॅनव्हासचे स्केच तयार असतानाही, ब्रायलोव्हने सुमारे एक डझन वेळा, जेश्चर, हालचाली, मुद्रा बदलल्या.

1830 मध्ये कलाकाराने मोठ्या कॅनव्हासवर काम करण्यास सुरवात केली. आध्यात्मिक ताणतणावाच्या अशा मर्यादेवर त्यांनी लिहिले की हे घडले की त्याला कार्यशाळेच्या बाहेरून अक्षरशः चालविले गेले. शेवटी, 1833 च्या मध्यापर्यंत, चित्रकला तयार झाली. कॅनव्हास रोममध्ये प्रदर्शित करण्यात आला, जिथे समीक्षकांकडून त्याचे कौतुक अभिप्राय प्राप्त झाले आणि त्यांना पॅरिसमधील लूव्हरे येथे पाठविण्यात आले. परदेशात अशाप्रकारची आवड जागृत करणार्\u200dया कलाकाराचे हे पहिले चित्रकला होते. वॉल्टर स्कॉट यांनी चित्रकला "असामान्य, महाकाव्य" म्हटले.

... काळा अंधकार जमिनीवर टांगलेला आहे. क्षुल्लक क्षितिजावर रक्ताची लाल चमक आकाशाला रंगवते आणि विजेचा एक लखलखाट फ्लॅश क्षणभर अंधार मोडतो.

मृत्यूच्या तोंडावर, मानवी आत्म्याचे सार उघड केले जाते. येथे तरुण प्लिनी आपल्या आईची, जो पृथ्वीवर पडला आहे, तिच्या बळकटीचे अवशेष गोळा करण्यासाठी आणि तेथून पळून जाण्यासाठी प्रयत्न करतो.

येथे मुलगे वृद्ध माणसाला खांद्यावर घेऊन मौल्यवान ओझे त्वरित सुरक्षित ठिकाणी पोहोचवण्याचा प्रयत्न करीत आहेत. कोसळत्या आभाळाला भेट देण्यासाठी हात वर करुन तो माणूस आपल्या प्रियजनांचे स्तन-संरक्षण करण्यास तयार आहे.

जवळपास मुलांसह गुडघे टेकणारी आई आहे. कोणत्या अविभाज्य कोमलतेने ते एकमेकांना चिकटून राहतात! त्यांच्या वर एक ख्रिस्ती मेंढपाळ आहे, त्याच्या गळ्यात क्रॉस आहे, ज्याच्या हातात एक मशाल आणि सेन्सर आहे. शांत निडरतेने तो ज्वलंत आकाश आणि पूर्वीच्या देवतांच्या तुकड्यांच्या पुतळ्यांकडे टक लावून पाहतो.

कॅनव्हासमध्ये तीन वेळा काउंटेस यूलिया पावलोव्हना सामोइलोवा देखील दर्शविले गेले आहे - डोक्यावर एक घागर असलेली एक स्त्री, कॅनव्हासच्या डाव्या बाजूला उंचवटा वर उभी आहे; कॅन्व्हासच्या मध्यभागी एक स्त्री जी मरण पावली होती, फरसबंदीवर नतमस्तक झाली होती आणि तिच्या शेजारी जिवंत मूल (दोघेही तुटलेल्या रथातून बाहेर फेकले गेले होते); आणि चित्राच्या डाव्या कोपर्\u200dयात एक आई आपल्या मुलींना तिच्याकडे आकर्षित करते.

आणि कॅनव्हासच्या खोलीत, त्याला मूर्तिपूजक पुरोहिताने विरोध केला आहे. भीतीपोटी तो हाताच्या खाली वेदी घेऊन पळत आहे. हे काहीसे भोळेपणाचे रूपक आउटगोइंग मूर्तिपूजकांपेक्षा ख्रिश्चन धर्माचे फायदे जाहीर करते.

पार्श्वभूमी डावीकडे: स्कॅव्हरच्या थडग्याच्या पायर्\u200dयावर फरारी लोकांची गर्दी. त्यामध्ये आम्हाला एक कलाकार दिसतो ज्याने सर्वात मौल्यवान वस्तू - ब्रशेस आणि पेंट्सचा एक बॉक्स जतन केला. हे कार्ल ब्राइलोव्हचे स्वत: चे पोट्रेट आहे.

कॅनव्हासची सर्वात मध्यवर्ती व्यक्ती - रथातून खाली पडलेली एक उदात्त स्त्री, सुंदर, परंतु आधीच प्राचीन जगाला सोडत आहे. तिचे शोक करणारे बाळ हे नवीन जगाचे रूपक आहे, जे जीवनातील कधीही न टिकणा power्या शक्तीचे प्रतीक आहे. “पोम्पीचा अखेरचा दिवस” आपल्याला खात्री देतो की जगातील मुख्य मूल्य म्हणजे मनुष्य. ब्राईलोव्ह निसर्गाच्या विध्वंसक शक्तींचा मनुष्याच्या अध्यात्म आणि सौंदर्याशी तुलना करतो. क्लासिकिझमच्या सौंदर्यावर सौंदर्याने जन्मलेल्या या कलाकाराने आपल्या नायकास आदर्श वैशिष्ट्ये आणि प्लास्टिकची परिपूर्णता देण्याचा प्रयत्न केला, जरी हे माहित आहे की रोममधील रहिवाश्यांनी त्यांच्यातील अनेकांसाठी विचार केला आहे.

१33 of33 च्या शरद .तूमध्ये, चित्रकला मिलानमधील एका प्रदर्शनात आली आणि यामुळे आनंद आणि कौतुकाचा स्फोट झाला. त्याहूनही मोठा विजय घरी ब्रायलोव्हची वाट पाहत होता. हर्मिटेज येथे आणि नंतर कला अकादमी येथे प्रदर्शित, चित्रकला देशभक्तीचा अभिमानाचा विषय बनली. ए.एस.ने तिला उत्साहाने अभिवादन केले. पुष्किनः

वेसूव्हियसने तोंड उघडले - क्लबमध्ये धूर ओतला - ज्वाला
लढाई बॅनर म्हणून व्यापकपणे विकसित केले आहे.
रीलिंग कॉलममधून - पृथ्वी चिडली आहे
मूर्ती पडत आहेत! भीतीमुळे प्रेरित लोक
वृद्ध आणि तरूण, सूजलेल्या राख अंतर्गत,
दगडांच्या पावसात गारा पडल्या.

खरोखर, ब्रायलोव्ह पेंटिंगची जागतिक ख्याती रशियन कलाकारांबद्दलची तिरस्करणीय वृत्ती कायमचा नष्ट करते, जी रशियामध्येही अस्तित्त्वात होती.

समकालीनांच्या दृष्टीने, कार्ल ब्राइलोव्हचे कार्य हे राष्ट्रीय कलात्मक अलौकिकतेची ओळख आहे. ब्राइलोव्हची तुलना महान इटालियन मास्टर्सशी केली. कवींनी त्यांना कविता समर्पित केल्या. रस्त्यावर आणि नाट्यगृहामध्ये त्यांचे स्वागत करण्यात आले. एक वर्षानंतर, फ्रेंच अकादमी ऑफ आर्ट्सने या कलाकाराला पॅरिस सलूनमध्ये भाग घेतल्यानंतर त्या चित्रकला सुवर्णपदक प्रदान केले.

नशिबांचा ब्रेकडाउन पात्रे उघडकीस आणते. काळजी घेणारे पुत्र दुर्बल वडिलांना नरकाच्या बाहेर आणतात. आई आपल्या मुलांचे रक्षण करते. हताश तरुण, आपली शेवटची शक्ती गोळा केल्यानंतर, अनमोल ओझे जाऊ देत नाही - वधू. पांढ horse्या घोड्यावरचा देखणा माणूस एकटाच घाई करतो: त्याऐवजी, आपल्या प्रेयसीला वाचव. वेसूव्हियस निर्दयपणे लोकांना केवळ त्याच्या अंतःकरणातच नव्हे तर स्वत: चेही दर्शवते. तीस वर्षांच्या कार्ल ब्राइलोव्हला हे अगदी बरोबर समजले. आणि त्याने आम्हाला दाखवलं.

“आणि पहिल्या दिवशी रशियन ब्रशसाठी“ पोम्पीचा शेवटचा दिवस ”होता,” कवी येवगेनी बारातेंस्की यांनी आनंद व्यक्त केला. खरोखर, रोममध्ये विजयाने चित्रात त्याचे स्वागत करण्यात आले होते, जिथे त्याने ते रंगविले होते आणि नंतर रशियामध्ये आणि सर वॉल्टर स्कॉटने काहीसे ढिसाळपणे त्या चित्राला "असामान्य, महाकाव्य" म्हटले होते.

आणि तेथे यश होते. दोन्ही पेंटिंग्ज आणि मास्टर्स. आणि 1833 च्या शरद .तूमध्ये, चित्रकला मिलानमधील प्रदर्शनात दिसून आली आणि कार्ल ब्राइलोव्हचा विजय सर्वोच्च स्थानी पोहोचला. इटालियन प्रायद्वीपात - एका टोकापासून दुसर्\u200dया टोकापर्यंत रशियन मालकाचे नाव ताबडतोब ज्ञात झाले.

इटालियन वर्तमानपत्र आणि मासिकांनी पोम्पी आणि शेवटच्या शेवटच्या दिवसाबद्दल आढावा घेतला. ब्रायलोव्हला रस्त्यावर टाळ्या देऊन स्वागत करण्यात आले, त्यांनी थिएटरमध्ये उभे राहून उत्तेजन दिले. कवींनी त्यांना कविता समर्पित केल्या. इटालियन राजांच्या सीमेवर प्रवास करताना, त्याला पासपोर्ट सादर करण्याची आवश्यकता नव्हती - असा विश्वास होता की प्रत्येक इटालियनने त्याला दृष्टीक्षेपात ओळखले पाहिजे.

के. ब्रायलोव्ह "पोम्पीचा शेवटचा दिवस". डावा प्लॉट

विजय, कीर्ती, ओळख - हे सर्व 1833 मध्ये रशियन चित्रकार कार्ल ब्राइलोव्ह यांच्याकडे आले.

शेवटच्या दिवसाचा पोम्पी ही त्यांची वैशिष्ट्ये त्यांनी त्यांच्या समकालीनांना सादर केली. ज्यांनी प्रथमच हे चित्र पाहिले त्यांना आनंद झाला आणि गोंधळ उडाला, तिने अशा विवादास्पद भावना निर्माण केल्या. ब्राइलोव्हची पूजा केली जात होती, तो शहराचा चर्चेचा विषय बनला, वृत्तपत्रांनी त्याच्याबद्दल लिहिले. जागतिक चित्रकला इतिहासामध्ये, रशियन पेंटिंग इतर उल्लेखनीय जागतिक कृतींच्या बरोबरीने आहे असे एक जोरदार आणि ठळक विधान बनले आहे.

के. ब्राईलोव्ह "पोम्पीचा शेवटचा दिवस"

१333333 मध्ये, कॅनव्हास मिलानमध्ये प्रदर्शित केले गेले, १3434. मध्ये - पॅरिस सलूनमध्ये, हर्मिटेज आणि सेंट पीटर्सबर्ग अकादमी ऑफ आर्ट्समध्ये. संपूर्ण युरोप चित्रांबद्दल बोलला. ब्राइलोव्ह इटलीमधील सर्वात प्रसिद्ध व्यक्ती बनला. आणि कला अकादमीने कॅनव्हास 19 व्या शतकामधील सर्वोत्कृष्ट कार्य म्हणून ओळखले. युरोपमध्ये, चित्रकलेची प्रशंसा केली गेली आणि रशियामध्येही ते राष्ट्रीय अभिमानाचा विषय बनला, चित्रकलेच्या पुढील विकासासाठी एक प्रेरणा प्रेरणा. पुष्किन आणि गोगोल यांनी "पोम्पीच्या शेवटच्या दिवसाचा" उल्लेख केला.

एक उत्कृष्ट नमुना तयार करणे

ब्राइलोव्ह यांनी इटलीमध्ये चित्रकलेचा अभ्यास केला. वयाच्या २ age व्या वर्षी त्यांनी ज्वालामुखीच्या विस्फोटात संपूर्ण शहराच्या दुःखद मृत्यूला समर्पित भव्य कॅनव्हासची कल्पना दिली. अशाप्रकारे पोम्पीच्या शेवटच्या दिवसावर कलाकाराने काम करण्यास सुरवात केली. हा भूखंड पूर्णपणे पारंपारिक नसला तरी कठोर शैक्षणिक आवश्यकता पूर्णपणे पूर्ण केल्या पाहिजेत. या विषयाने तरूण कलाकाराला इतके पकडले की त्याने इतिहास अभ्यासासाठी बराच वेळ दिला. पुरातत्वशास्त्रज्ञांच्या कार्यांबद्दल आणि प्लिनी द यंगर यांच्या वर्णनांसह संशोधन आणि परिचितता होती. सहा वर्ष काम, अनेक रेखाटना आणि रेखाटना, कलाकारांचे अंतर्गत अनुभव आणि त्याच्या अप्रिय सर्जनशीलताने त्याचा निकाल दिला. लोकांच्या डोळ्यासमोर एक स्मारक कॅनव्हास दिसला, ज्याने राग आणणारे घटक आणि लोकांच्या परिस्थितीची संपूर्ण शोकांतिका आणि त्यांचे मोठेपणा आणि आध्यात्मिक सौंदर्य दर्शविले. कार्ल ब्राइलोव्हचे विचार, भावना आणि स्वारस्य पूर्णपणे मूर्तिमंत आहेत.

के. ब्राइलोव्हच्या चित्रपटाचा मध्यवर्ती प्लॉट "पोम्पीचा शेवटचा दिवस"

चित्राचे वर्णन

संपूर्ण कॅनव्हासमध्ये अनेक भाग आहेत, जे मरणासन्न शहराच्या पॅनोरामामध्ये सुसंवादीपणे मिसळले आहेत. घटकांसमोर लोक शक्तीहीन असतात. ते जीवन आणि मृत्यूच्या मार्गावर आहेत आणि यापुढे काहीतरी बदलू शकत नाहीत. या क्षणी त्या कलाकाराला त्याचे नायक सापडले. त्यांना जगायचे होते, प्रेम करावे, तयार करायचे होते परंतु मृत्यू अपरिहार्य आहे. अशा परिस्थितीत धैर्य आणि मानवी प्रतिष्ठा राखणे बाकी आहे. बलवान लोक दुर्बलांच्या मदतीसाठी हात वाढवतात: स्त्रिया आपल्या मुलांना मिठी मारतात, तरुण लोक वडीलधा help्यांना मदत करतात, पुरुष स्त्रिया मदत करतात. लोक इतके भयानक परिस्थितीतही लोक, शूर आणि दयाळू राहतात.

पोम्पीयन्सच्या प्रतिमा सुंदर आहेत. त्यांच्यापैकी बर्\u200dयाच जणांना वास्तववादाची आवड आहे, कारण ते ब्रायलोव्हच्या समकालीनांच्या जिवंत स्वभावांमधून लिहिलेले होते. त्याचे स्वत: चे पोट्रेट देखील आहे. हा एक कलाकार आहे ज्याला अशा दु: खद क्षणीसुद्धा आपली पेंट्स आणि ब्रशेसचा बॉक्स टाकता आला नाही.

कॅनव्हासचा अर्थ

ब्रुलोव्हच्या रशियात रंगलेल्या चित्रांनंतर चित्रकलेची आवड वाढली. आता या प्रकारची कला केवळ कलाकारांनाच नाही तर समाजातील विस्तृत मंडलांसाठी देखील रुची होती. उत्साही, वाहून गेलेले चित्र उदासीन राहिले नाही. त्यानंतर, बर्\u200dयाच चित्रकारांना हे समजले की त्यांच्याकडे असलेल्या लोकांच्या मनावर आणि मनावर परिणाम करण्याचे सामर्थ्य म्हणजे काय. "पोम्पीचा शेवटचा दिवस" \u200b\u200bदिसल्यानंतर चित्रकलेची सामाजिक भूमिका तंतोतंत वाढली.

के. ब्रायलोव्ह "पोम्पीचा शेवटचा दिवस". उजवा प्लॉट

ब्राइलोव्हच्या उत्कृष्ट कृतीमुळे ऐतिहासिक कथानकाच्या नवीन आकलनाचा मार्ग मोकळा झाला. प्रथमच, वास्तविक ऐतिहासिक घटना कॅनव्हासवर चित्रित केली गेली. ते पुन्हा तयार करण्यासाठी, लेखकांनी बर्\u200dयाच काळापासून ऐतिहासिक स्त्रोत आणि पुरातत्व शोधांचा अभ्यास केला. अशी सत्यता सर्व चित्रांमध्ये एक नाविन्यपूर्ण बनली. हा विषय अधिक सखोलपणे प्रकट करण्यासाठी आणि भूतकाळातील त्याच्या समकालीन लोकांचा दृष्टीकोन व्यक्त करण्यासाठी मास्टरने याचा उपयोग केला. चित्राचे मुख्य पात्र विशिष्ट व्यक्ती नव्हते, परंतु विशिष्ट ऐतिहासिक क्षणी संपूर्ण लोक होते.

त्याच वेळी, कलाकाराने नवीन आणि जुने, जीवन आणि मृत्यू, मानवी मन आणि संतापलेल्या घटकाची अंध शक्ती यांच्यातील फरक स्पष्टपणे सांगितले. रोमँटिक अभिमुखता, कथानकाची धाडसीपणा आणि कलाकार ब्राईलोव्हच्या उच्च कौशल्यामुळे "द लास्ट डे ऑफ पोम्पी" ही पेंटिंग जगभरात प्रसिद्धी आणि मान्यता प्रदान करते.

सुमारे 2000 वर्षांपूर्वी, व्हेसुव्हियस माउंटच्या उद्रेकामुळे पोम्पी आणि हर्कुलिनम या शहरांसह अनेक प्राचीन रोमन वस्त्यांचा नाश झाला. फ्यूचरिस्ट ऑगस्ट 24-25, 79 AD मधील घटनांचा इतिहास लिहितो.

प्राचीन रोमन लेखक आणि वकील प्लिनी द यंगर यांनी सांगितले की 24 ऑगस्ट रोजी सूर्योदयानंतर (दुपारच्या सुमारास) सातव्या वाजता हा घडला. त्याच्या आईने आपल्या काका, प्लिनी एल्डरला, पर्वताच्या शिखरावर उगवलेल्या असामान्य आकार आणि आकाराचे ढग दाखवले. त्या काळात रोमन फ्लीटचा सेनापती असलेले प्लिनी एल्डर दुर्मिळ नैसर्गिक घटनेचे निरीक्षण करण्यासाठी मिसेना येथे गेले. पुढच्या दोन दिवसांत, पोम्पेई, हर्कुलिनम आणि स्टॅबिया या रोमन वस्त्यांमधील 16 हजार रहिवासी मरण पावले: त्यांचे शरीर मृतदेह, दगड आणि प्युमिसेसच्या थराखाली पुरले गेले, ज्वलंत ज्वालामुखी वेसुव्हियसने बाहेर फेकले.

उत्खनन दरम्यान सापडलेल्या मृतदेहांच्या जातींचे प्रदर्शन आता पोम्पी मधील पुरातत्व ठिकाणी बाथ्स ऑफ स्टॅबियनच्या आत केले गेले आहे.

तेव्हापासून, पोंपेईमधील रस कमी झाला नाही: आधुनिक संशोधकांनी उद्ध्वस्त झालेल्या शहराचे डिजिटल नकाशे काढले आणि ज्वालामुखीच्या पायावर पडलेल्या लोकांचे दैनंदिन जीवन दर्शविण्यासाठी पुरातत्व मोहिमेवर गेले.

इतिहासकार टॅसिटस यांना प्लिनी द यंगर यांचे पत्र, उत्खननाचे निकाल आणि ज्वालामुखीय पुरावे वैज्ञानिकांना स्फोट होण्याच्या कालावधीची पुनर्रचना करण्यास परवानगी देतात.

वेसूव्हियसच्या पार्श्वभूमीविरूद्ध पॉम्पेईचे अवशेष

12:02 प्लिनीची आई आपल्या काका प्लिनी द एल्डरला वेसूव्हियसवरुन उठलेल्या विचित्र ढगांबद्दल सांगते. त्यापूर्वी, कम्पेनिया प्रदेशासाठी हे वैशिष्ट्यपूर्ण नसले तरी कित्येक दिवस हे शहर हादरून गेले. प्लीनी धाकटा नंतर या घटनेचे वर्णन खालीलप्रमाणे करतातः

"एक प्रचंड काळा ढग वेगाने जवळ येत होता ... त्यामधून आता आणि नंतर बरीच लांब ज्वालांच्या विलक्षण जिभे दिसू लागल्या, विजांच्या ज्वालांची आठवण करुन देणारी, फक्त खूपच मोठी" ...

वारे दक्षिणेकडील राख बहुतेक राख घेऊन जातात. स्फोटाचा "प्लिनीचा चरण" सुरू होतो.

13:00 ज्वालामुखीच्या पूर्वेस राख पडायला लागते. पोम्पी व्हेसुव्हियसपासून अवघ्या सहा मैलांवर आहे.

14:00 Ashश प्रथम पोम्पीवर पडतात, नंतर पांढरा पंप असतो. ग्राउंड व्यापलेल्या ज्वालामुखीय गाळाचा थर ताशी 10-15 सेमी दराने वाढत आहे. शेवटी, प्यूमिस लेयर 280 सेमी जाड असेल.

पोम्पीचा शेवटचा दिवस, कार्ल पावलोविच ब्राइलोव्ह यांनी चित्रित केलेले, 1830-1833 मध्ये रंगवले.

17:00 पोम्पीमध्ये ज्वालामुखीय गाळाच्या छताखाली छप्पर कोसळतात. शहरात 50 मीटर / सेकंद वेगाने मुठ आकाराच्या दगडांचा पाऊस पडत आहे. सूर्य अशेनमध्ये डगमगला आहे आणि लोक अंधारात गडद आहेत. बरेच लोक पोम्पीच्या बंदरात गर्दी करतात. संध्याकाळी ग्रे प्युमीसची पाळी येते.

23:15 "पेलियस विस्फोट" सुरू होते, ज्याची पहिली लाट हर्क्युलिनम, बॉस्कोरेल आणि ऑप्लॉन्टिसला लागली.

00:00 14 किलोमीटर लांबीचा राख 33 किलोमीटरपर्यंत वाढला. प्यूमिस आणि राख स्ट्रॅटोस्फियरमध्ये प्रवेश करतात. पुढील सात तासांत, त्या ठिकाणी सहा पायरोक्लास्टिक लहरी (राख, प्युमीस आणि लावाचा वायू-समृद्ध प्रवाह) पडतील. मृत्यू सर्वत्र लोकांवर मात करतो. नॅशनल जिओग्राफिकच्या रात्रीचे ज्वालामुखीशास्त्रज्ञ ज्युसेप्पे मॅस्त्रोरोन्झो यांचे वर्णन येथे आहेः

“बाहेरील आणि घराचे तापमान 300 डिग्री सेल्सियस पर्यंत वाढले आहे. दुसर्\u200dया स्प्लिटमध्ये शेकडो लोकांना मारण्यासाठी हे पुरेसे आहे. जेव्हा पायरोक्लास्टिक वेव्ह पोम्पीवर वाहू लागली तेव्हा लोकांना दम देण्यास वेळ मिळाला नाही. पीडितांच्या शरीरावर विकृत पवित्रा हा दीर्घ काळापोटीचा परिणाम नाही, तर उष्णतेच्या धक्क्यातून उरलेले एक अंग आहे ज्याने आधीच मृत अंग वाकले आहेत. "

पुष्किन युगातील रशियन कलाकार चित्रकार आणि चित्रकलेचा शेवटचा रोमँटिक म्हणून ओळखला जातो, जीवन आणि सौंदर्याच्या प्रेमाने नव्हे तर एक शोकांतिका संघर्ष म्हणून ओळखला जातो. हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की नेपल्समध्ये त्याच्या आयुष्यातील छोट्या आकाराचे जल रंग सरदारांनी सजावटीच्या आणि मनोरंजन स्मृती म्हणून ट्रिपमधून आणले होते.

इटलीमधील जीवन आणि ग्रीसच्या शहरांची सहल, तसेच ए.एस. पुष्किन यांच्याशी मैत्रीचा मास्टरच्या कार्यावर जोरदार प्रभाव होता. नंतरच्या काळात कला अकादमीच्या पदवीधरांच्या जगाच्या दृश्यावर मूलत: परिणाम झाला - सर्व मानवजातीचे भाग्य त्याच्या कृतीतून पुढे आले.

चित्र शक्य तितक्या स्पष्टपणे ही कल्पना प्रतिबिंबित करते. "पोम्पीचा शेवटचा दिवस"वास्तविक ऐतिहासिक तथ्यावर आधारित

आधुनिक नेपल्सपासून फार दूर नसलेले शहर माउंट वेसूव्हियसच्या उद्रेकात ठार झाले. प्राचीन पुराण इतिहासकारांच्या हस्तलिखितांद्वारे याचा पुरावा मिळतो, विशेषतः प्लिनी द यंग. ते म्हणतात की पोंपिया इटलीमध्ये त्याच्या सौम्य हवामान, उपचार करणारी हवा आणि दैवी निसर्गासाठी प्रसिद्ध होते. पेट्रिशियन्सना येथे व्हिलाची किंमत मोजावी लागते, सम्राट आणि सेनापती विश्रांती घेतात, हे शहर रुबिलोव्हकाच्या प्राचीन आवृत्तीत बदलले. हे नाट्यगृह, पाणीपुरवठा करणारी यंत्रणा आणि रोमन स्नानगृह होते हे ठामपणे ओळखले जाते. 24 ऑगस्ट, एडी 79 ई. व्हेसुव्हियसच्या खोलीतून अग्नी, राख व दगड कसे फुटू लागले हे लोकांनी ऐकले. आदल्या दिवशी भूकंप होण्यापूर्वी ही आपत्ती आली होती, त्यामुळे बहुतेक लोक शहर सोडण्यात यशस्वी झाले. जे लोक राहिले ते इजिप्त आणि ज्वालामुखीच्या लाव्यापर्यंत पोचलेल्या राखातून सुटू शकले नाहीत. काही सेकंदात एक भयानक शोकांतिका घडली - रहिवाशांच्या डोक्यावर घरे कोसळली आणि ज्वालामुखीय गाळाच्या मीटरच्या थरांनी सर्वांनाच अपवाद वगळले. पॅम्पेमध्ये घाबरुन गेले, परंतु धावण्यासाठी कोठेच नव्हते. के. ब्राइलोव्हच्या कॅनव्हासवर असा क्षण चित्रित केला आहे, ज्याने प्राचीन शहराचे रस्ते जिवंतपणे पाहिले, अगदी पेट्रिफाइड राखच्या थरात अगदी विस्फोट होण्यापूर्वीच राहिले. कलाकाराने बर्\u200dयाच काळासाठी साहित्य संग्रहित केले, बर्\u200dयाच वेळा पोम्पीला भेट दिली, घरे तपासली, रस्त्यावरुन चालले, गरम राखच्या थरात मृत्यू पावलेल्या लोकांच्या मृतदेहाचे छाप्याचे रेखाटन केले. त्याच पोझमधील चित्रात बरेच आकृत्यांचे वर्णन केले गेले आहे - एक मुले असलेली आई, रथातून खाली पडलेली एक स्त्री आणि एक तरुण जोडपे.

हे काम 3 वर्षांसाठी लिहिले गेले होते - 1830 ते 1833 पर्यंत. मास्टर मानवी संस्कृतीच्या शोकांतिकेमुळे इतके बुडलेले होते की त्याला एका कार्यशाळेच्या बाहेर अनेकदा अर्धवट सोडलेल्या अवस्थेत आणले गेले. विशेष म्हणजे हे चित्र नाश आणि मानवी आत्म-त्यागाच्या थीमांना जोडते. पहिल्याच क्षणी तुम्ही शहराला भस्मसात झालेल्या पुतळ्यांनो, मूर्ती पडताना, गर्जना करणारा घोडा व रथातून खाली पडलेली एक खून केलेली स्त्री दिसेल. तीव्रता पळून जाणा town्या शहरवासीयांनी मिळवली आहे ज्यांना तिची काळजी नाही.

हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की मास्टरने शब्दाच्या नेहमीच्या अर्थाने गर्दीचे वर्णन केले नाही तर लोक, ज्यातून प्रत्येकजण आपली स्वतःची कहाणी सांगतो.

आपल्या मुलांना अडचणीत आणणार्\u200dया माता, ज्यांना काय घडत आहे ते पूर्णपणे समजत नाही, त्यांना या आपत्तीपासून त्यांचा आश्रय द्यावयाचा आहे. मुलगे, वडिलांना हाताशी धरुन वेड्यासारख्या आकाशाकडे पाहत आणि राखेतून त्याचे डोळे झाकून घेऊन, त्यांना त्यांच्या जिवाच्या किंमतीसाठी वाचवण्यासाठी प्रयत्न करीत आहेत. आपल्या मृत वधूला आपल्या हातात धरणा The्या या युवकाचा विश्वास आहे की ती आता जिवंत नाही. त्रास देणारा घोडा, जो स्वार फेकण्याचा प्रयत्न करीत आहे, जणू जणू निसर्गाने कोणालाही सोडले नाही असा संदेश देतो. लाल पोशाखात ख्रिश्चन मेंढपाळ, सेन्सरला जाऊ देत नाही, निर्भिडपणे आणि भयानकपणे शांतपणे मूर्तिपूजक देवतांच्या पडत्या पुतळ्यांकडे पाहतो, जणू काय त्याला यामध्ये देवाची शिक्षा दिसते. पुजारीची प्रतिमा धक्कादायक आहे, जी मंदिरातून सोन्याचा कप आणि कलाकृती घेऊन भ्याडपणाने आजूबाजूला शहर सोडून निघून जाते. लोकांचे चेहरे बहुतेक सुंदर आहेत आणि ते भयपट नव्हे तर शांततेचे प्रतिबिंबित करतात.

त्या पार्श्वभूमीतील एक म्हणजे स्वत: ब्राईलोव्हचे स्वत: चे पोट्रेट. तो त्याच्यासाठी सर्वात मौल्यवान वस्तू पकडतो - पेंट्सचा एक बॉक्स. त्याच्या टक लावून पाहा, त्याच्यात मृत्यूची भीती नाही, केवळ सुरुवातीच्या तमाशाचे कौतुक आहे. मास्टर थांबला आहे आणि तो एक मृत्यूदायक सुंदर क्षण आठवते.

उल्लेखनीय म्हणजे कॅनव्हासवर कोणतेही मुख्य पात्र नाही, घटकांद्वारे दोन भागात विभागलेले फक्त एक जग आहे. स्टेजवर पात्रे पसरतात, ज्वालामुखीच्या नरकाची दारे उघडतात आणि जमिनीवर पडलेल्या सोन्याच्या कपड्यातील एक युवती, पोंपेईच्या परिष्कृत संस्कृतीच्या मृत्यूचे प्रतीक आहे.

ब्रायलोव्हला चियारोस्कोरोसह कार्य कसे करावे हे माहित होते, ज्वलंत आणि सजीव प्रतिमांचे मॉडेलिंग केले गेले. कपडे आणि ड्रायपरी येथे महत्वाची भूमिका बजावतात. लाल, नारंगी, हिरवा, गेरु, हलका निळा आणि निळा - झग्या समृद्ध रंगात दर्शविल्या आहेत. त्यांच्याशी तुलनात्मक मृत्यू म्हणजे फिकट गुलाबी त्वचा, जी विजेच्या प्रकाशाने प्रकाशित होते.

प्रकाश चित्र विभाजित करण्याची कल्पना चालू ठेवतो. तो यापुढे काय घडत आहे हे सांगण्याचा मार्ग नाही, तर शेवटच्या दिवसाच्या पोम्पीचा एक जिवंत नायक बनतो. विजेचा पिवळा, अगदी लिंबाचा, थंडपणाचा प्रकाश चमकतो, शहरवासीयांना जिवंत संगमरवरी पुतळ्यांमध्ये रुपांतर करतो आणि रक्ताचा लाल लावा शांततेत नंदनवनाच्या प्रवाहात वाहतो. ज्वालामुखीचा प्रकाश पेंटिंगच्या पार्श्वभूमीवर मरणा .्या शहराचा पॅनोरामा स्थापित करतो. धूळचे काळे ढग, ज्यामधून पाऊस वाचवत नाही, परंतु विध्वंसक राख, जणू म्हणतात की कोणीही वाचू शकत नाही. पेंटिंगमधील प्रबळ रंग लाल आहे. शिवाय, जीवनाचा हेतू असणारा हा आनंदी रंग नाही. बायलोइस्की लाल हा रक्तरंजित आहे, जणू काय बायबलसंबंधी आर्मागेडॉन प्रतिबिंबित करते. नायकांचे कपडे, चित्राची पार्श्वभूमी ज्वालामुखीच्या प्रकाशात विलीन झाल्यासारखे दिसते. वीज चमकणे केवळ अग्रभाग प्रकाशित करते.

"पोम्पीचा शेवटचा दिवस" \u200b\u200bभयंकर आणि सुंदर आहे. हे दर्शविते की रागावलेल्या स्वभावाच्या समोर एखादी व्यक्ती किती सामर्थ्यवान असते. मानवी जीवनातील सर्व नाजूकपणा सांगण्यात यशस्वी झालेल्या कलावंताची प्रतिभा उल्लेखनीय आहे. चित्रात शांतपणे किंचाळले आहे की मानवी शोकांतिकेपेक्षा जगात महत्त्वाचे काहीही नाही. तीस मीटरचे स्मारक कॅनव्हास प्रत्येकासाठी इतिहासाची ती पृष्ठे उघडतात जी कोणालाही पुनरावृत्ती करू इच्छित नाहीत. ... पोम्पी मधील 20 हजार रहिवाशांपैकी 2000 लोक त्या दिवशी शहरातील रस्त्यावर मरण पावले. त्यापैकी किती घरांच्या ढिगा .्याखाली दबले गेले हे आजपर्यंत माहित नाही.

गॉर्नी अल्ताईमध्ये हिवाळ्यातील सुट्टी किती खर्च करते हे आपल्याला अद्याप माहिती नाही? या प्रकरणात, मी http://altaiatour.ru वर सादर केलेल्या ट्रॅव्हल एजन्सीशी संपर्क साधण्याची शिफारस करतो

एक उत्कृष्ट नमुना तयार करणे

चित्राचे वर्णन

कॅनव्हासचा अर्थ

संपादकाची निवड