पावेल पावलिनोव्ह

आमची प्रकाशने

जर्नल क्रमांक:

एव्हजेनी इव्हगेनिविच लॅन्सेरे - काही घरगुती कलाकारांपैकी एक, केवळ विमाच नाही तर पहिल्या आणि दुसऱ्या जागतिक युद्धातील अनेक घटना प्रभावित केल्या आहेत. 1914-1915 च्या हिवाळ्यात, स्थानिक रहिवासी, कॉसॅक, लष्करी घटनांचे प्रकार काढण्यासाठी ते तुर्कीच्या मोर्चावर गेले होते 1. त्या युद्धाला ग्रेट देशभक्तीपर युद्ध म्हटले गेले. 1917 ची क्रांती आणि गृहयुद्ध होते. पण लवकरच नवीन विश्वयुद्ध सुरू होण्याची अपेक्षा असलेल्या काहींना. 4 सप्टेंबर 1939 रोजी, कलाकाराने डायरी 2 मध्ये लिहिले: “दुसरे महायुद्ध! पुन्हा सर्व काही नरकात उडत आहे! आणि तरीही जडत्वाने, मी, आणि इतर, रंगाच्या छटांबद्दल, प्रमाणातील पदार्थांची काळजी घेतो आणि काळजी घेतो! 9 सप्टेंबर: “लोक 4 युद्धाच्या धोक्याने क्रॅश झाले. सार्वजनिक देखावा उत्पादनाद्वारे साठा केला जातो. ते सर्वत्र आहे. Sberkassi मध्ये सामायिक करा ". “दुसर्‍या ऐतिहासिक घटनांनंतर एकेकाचे हलकेच अनुसरण करत आहे: पोलिश प्रदेशात सोव्हिएत सैन्याचा 17वा प्रवेश. द डेथ फायनल पोलंड, काल विभाग IT; प्रत्येक पाहुणे ज्यांच्यासाठी वॉर्सा एकदाच सीमेवर आहे” (24 सप्टेंबर 1939 च्या डायरीतील नोंदीतून). परंतु युद्ध केवळ जून 1941 मध्ये रशियाच्या भूभागावर आले.

गेल्या वर्षीयुद्धापूर्वी, ते सर्जनशील मार्गाने लान्सरेसाठी खूप सक्रिय आहेत. गोलोविनच्या स्केचेस "(मॉस्को; लेनिनग्राड, 1941) मधील लेर्मोनटोव्हच्या अल्बम "मास्करेड" च्या डिझाइनसाठी त्यांची रेखाचित्रे, ए.व्ही. लेबेडेव्ह “एफ.एस. रोकोटोव्ह "(एम., 1941), एम.व्ही. नेस्टेरोव्हचे "जुने दिवस" ​​(मॉस्को, 1941). असे असले तरी, स्मारकीय चित्रकलेचे अनेक प्रकल्प विविध कारणांमुळे अंमलात आणले गेले नाहीत: मुख्य हॉलसाठी पॅनेलचे स्केचेस आणि यूएसएसआरच्या स्टेट लायब्ररीच्या पायऱ्यांवरील प्लॅफोंड्स V.I. लेनिन (1935-1940); न्यूयॉर्कमधील वर्ल्ड्स फेअर (1938) मधील हॉल ऑफ आर्ट्ससाठी मोज़ेक फ्रीझचे रेखाचित्र, बोलशोई थिएटरच्या सभागृहाच्या प्लॅफॉन्डची चित्रे (1940, कला समितीने एप्रिल 1941 मध्ये प्रकल्प रद्द केला). समितीचे सदस्य अनेकदा "खोल समाजवादी" कल्पनेच्या अनुपस्थितीबद्दल बोलतात, जे न्याय्य आहे, कारण लान्सरेने सामान्य मानवतावादी चिन्हे आणि रूपकांचा वापर करण्याचा प्रयत्न केला. आणि व्हॉल्यूम्सच्या स्पष्ट शिल्पाच्या आधारे रचना तयार करणे, सजावटीच्या स्पॉट्सच्या आधारे, जुने वाटले. युद्धपूर्व आणि युद्धकाळातील अडचणींमुळे अनेक प्रकल्प रद्द करण्यात आले - ग्रेट हॉल ऑफ द पॅलेस ऑफ सोव्हिएट्स (1938-1941) च्या आतील रचना, नाट्य प्रकल्प. ऑगस्ट 1942 मध्ये, लान्सेरे हडफॉन्डच्या रेखाचित्रांसह स्वनेतीबद्दलचे पुस्तक राजकीय कारणांमुळे प्रकाशित करण्यास नकार दिला. 13 जून 1941 रोजी लान्सरेने त्याला के.एस. S.S. द्वारे ऑपेरासाठी स्टॅनिस्लावस्कीचे नवीनतम स्केचेस आणि दृश्यांचे मॉडेल प्रोकोफिएव्हचे "मठातील व्यस्तता", परंतु युद्धामुळे, उत्पादन केले गेले नाही 5. आणि युद्ध सुरू होण्याच्या दोन दिवस आधी, 20 जून 1941 रोजी, रेल्वे अधिकाऱ्यांनी काझान रेल्वे स्थानकाच्या लॉबीमध्ये दोन पॅनेलसाठी स्केचेस मंजूर केले ("टेकिंग ऑफ द विंटर पॅलेस" आणि "सेलिब्रेशन ऑन रेड स्क्वेअर वर. 1936 मध्ये यूएसएसआर राज्यघटना स्वीकारल्याचा प्रसंग"). युद्धाने अंमलबजावणी पुढे ढकलली आणि आधीच 1943 मध्ये कलाकाराने या विषयांचा पूर्णपणे त्याग केला.

युद्धाच्या सुरुवातीस मॉस्कोमध्ये येव्हगेनी लान्सरे हे काझान स्टेशन 6 च्या पेंटिंगसाठी स्केचवर काम करत असल्याचे आढळले. “ठीक आहे, येथे युद्ध आहे ... इडा फ्योदोरोव्हना कडून सुमारे एक तासाने कॉल आला - युद्ध, कीव, चिसिनौ, कौनास, सेवास्तोपोल, झिटोमिर येथे बॉम्ब. माझा विश्वास बसत नव्हता, ”त्याने २२ जूनच्या संध्याकाळी लिहिले. 27-28 जून रोजी, कलाकाराने डिप्लोमाच्या संरक्षणासाठी कमिशनमध्ये काम केले आणि अकादमी ऑफ आर्किटेक्चर 7 मध्ये परीक्षा दिली. त्यानंतरच तो कोलोम्नाजवळील पेस्की गावात आपल्या कुटुंबाच्या घरी गेला. 1939-1940 मध्ये त्यांच्या मुलाच्या रेखाचित्रांनुसार घर स्वतः बांधले गेले. 1941 च्या उन्हाळ्यात, त्यांना घर बांधायचे होते, परंतु त्यांच्याकडे वेळ नव्हता. बॉम्बस्फोट आणि 8 रिकामे करण्याचा प्रस्ताव असूनही, त्यांनी ऑगस्टच्या अखेरीस न सोडण्याचा निर्णय घेतला. (ऑक्टोबर-नोव्हेंबर 1941 मध्ये) सर्वात जोरदार बॉम्बस्फोटांदरम्यान, शेजाऱ्यांनी "जंगलात" निघून जाण्याची ऑफर दिली. अफवांनी परिस्थिती चिघळली. 18 ऑक्टोबर रोजी, लान्सरेने लिहिले: “अफवा अतिशय अस्पष्ट आहेत; हे स्पष्ट आहे की मॉस्कोमध्ये प्रचंड दहशत आहे; गाड्या - निर्वासितांसह समकालीन. काशिरा पकडल्याच्या अफवांवर... पण आमचा विश्वास बसत नाही." नोव्हेंबरच्या सुरुवातीस, त्यांना काशिराच्या दिशेने जर्मनांकडून आक्रमणाची भीती वाटली, त्यांनी जंगलाच्या काठावर खंदक खोदण्यास सुरुवात केली. परंतु आधीच डिसेंबरमध्ये, जेव्हा जर्मन लोकांना माघार घेण्यास भाग पाडले गेले तेव्हा ते कला प्रकल्पांकडे परत येऊ लागले. 5 डिसेंबर रोजी, झेनियाच्या मुलाने मॉस्कोला ऑपेरा "सुवोरोव्ह" साठी स्केचेस नेले. पण तब्येतीत ई.ई. लान्सर खराब होत होता. 28 डिसेंबर रोजी, कलाकार मॉस्कोमधील एका क्लिनिकमध्ये होता: "... माझी सामान्य तपासणी - त्यांनी नोंदवले की माझे वजन कमी होत आहे, थकवा जाणवत आहे - म्हणून हर्निया." तथापि, नवीन वर्ष, 1942, चांगले मूड मध्ये dacha येथे स्वागत करण्यात आले: “... एक झाड, मेणबत्त्या सह candelabra; कडू दंव असूनही खूप उबदार. Kolobovs, Kuprin, "Amirovs", आणि Tanya आणि I = 8 ".

सॅन्ड्समध्ये, लान्सर त्याची पत्नी, तिची भाची तात्याना इगोरेव्हना आर्ट्सिबुशेवा, मुलगा येव्हगेनी आणि मुलगी नताल्या, ज्यांना भाकरी आणि बटाटे मिळविण्यासाठी सामूहिक शेतात काम करावे लागले, तिचे पती, आर्किटेक्ट जॉर्जी इप्पोलिटोविच वोलोशिनोव्ह आणि त्यांची मुले आंद्रेई आणि मारिया यांच्यासमवेत राहत होता. . स्वतःला खायला देण्यासाठी, त्यांनी कोलोम्ना येथे 12 किलोमीटर चालवले किंवा चालले: त्यांनी वस्तू विकल्या, अन्नाची देवाणघेवाण केली. 24 फेब्रुवारी 1942 "ओलिओकने त्याचे सोनेरी घड्याळ 2 काळ्या पिठाच्या आणि बटाट्याच्या पोत्यासाठी बदलले." त्यांनी शेळ्या पाळल्या, 1943 मध्ये त्यांनी एक गाय विकत घेतली आणि मधमाश्या आणल्या. 15 फेब्रुवारी 1944 रोजी व्ही.पी. आणि V.A. नुकत्याच मुक्त झालेल्या लेनिनग्राडमध्ये बेल्किन, लान्सरे यांनी 1941-1943 च्या उलटसुलट परिस्थितींबद्दल सांगितले: “पहिल्या लष्करी शरद ऋतूतील आणि हिवाळ्याच्या सुरुवातीस आम्ही सर्व डचा येथे होतो, तो काळ खूप भयानक होता: ते डचासमोर खंदक खोदत होते, अडथळे निर्माण करणे, स्टेशन लाइनवर बॉम्बफेक करणे - डाचापासून सुमारे 1 किलोमीटर; गुरेढोरे, निर्वासित आमच्या मागे गेले आणि बंदुकांचा सतत जवळ येणारा गोंधळ; परंतु तरीही जर्मन आमच्या 40-50 किलोमीटरच्या ठिकाणी पोहोचले नाहीत आणि त्यांना हाकलून देण्यात आले आणि आम्ही सुरक्षितपणे बसलो आणि अशा प्रकारे दचा आणि मालमत्ता जतन केली. तो काळ अर्थातच अन्न आणि कमाईच्या दृष्टीने कठीण होता. पण तुम्ही जे सहन केले त्याच्याशी अर्थातच त्याची तुलना होऊ शकत नाही." "सोव्हिएत आर्टिस्ट" गावातील इतर रहिवाशांशी संप्रेषणाने मदत केली - ए.व्ही. कुप्रिन, पी.पी. कोन्चालोव्स्की, यु.आय. पिमेनोव्ह, फेडोरोव्ह, कोलोबोव्ह, फोमिन आणि इतर. त्याच वेळी, देशातील जीवनाने मास्टरच्या कामात इझेल लाइनच्या विकासास हातभार लावला. त्याने सेल्फ-पोर्ट्रेट (1942), सॅन्ड्सचे लँडस्केप, ट्रिपटीच "लेक गेक-गोल" (1943-1944) 9, स्टिल लाइफ ("पंपकिन्स", 1943; "हंटिंग स्टिल लाइफ", 1944) रंगवले, ज्यामध्ये त्याने वास्तववादाची तत्त्वे विकसित करतात.

1942 च्या सुरुवातीपासून, कलाकाराला लष्करी विषयांमध्ये रस आहे. ग्राफिक ऑर्डरवर काम करून त्याला मॉस्कोमध्ये अधिकाधिक वेळ घालवावा लागतो. जानेवारी-मार्चमध्ये, त्यांनी "आर्टिस्ट ऑफ मॉस्को टू द फ्रंट" अल्बमच्या मुखपृष्ठासाठी स्केचेस संकलित केले आणि "द ग्रेट देशभक्त युद्ध" या संग्रहासाठी लेआउट तयार केले, थोड्या वेळाने त्यांनी "ऑन पेट्रोल" एक ऑटोलिथोग्राफी तयार केली. 29 जानेवारी 1942 रोजी, लान्सरे यांनी लिहिले की "त्याला निसर्गाकडून (समोर) काम करायचे आहे." तो पुढच्या बाजूस आला नाही, पण त्याला मागच्या बाजूनेही जायचे नव्हते. घेरलेल्या लेनिनग्राड 10 मधील मृत्यूच्या वृत्तानंतर, स्थलांतराच्या प्रस्तावांची संख्या वाढली (ए.एम. गेरासिमोव्ह, एसडी मेरकुरोव्ह, बीएम इओफान, स्वेरडलोव्हस्कला जाण्याची ऑफर देत) 11.

लान्सरेने तपशील सांगण्यामध्ये सत्य असण्याचा प्रयत्न केला. फेब्रुवारी 1942 मध्ये "जर्मन हेवी बॅटरीचा पराभव" हे पेंटिंग रंगविण्यासाठी ते रेड आर्मीच्या सेंट्रल हाऊसमध्ये जर्मन तोफा पाहण्यासाठी गेले. जूनमध्ये, त्यांनी यूएसएसआर एन.ए.च्या पीपल्स आर्टिस्ट्सच्या कामगिरीचे रेखाटन केले. ओबुखोवा आणि ई.ए. मॉस्कोमधील खावस्को-शाबोलोव्स्की लेनमधील लष्करी रुग्णालयात स्टेपॅनोवा "हॉस्पिटलमधील कॉन्सर्ट" चित्रासाठी (चित्र पूर्ण झाले नाही). 21-25 सप्टेंबर रोजी, अॅलेक्सी व्हिक्टोरोविच शुचुसेव्ह आणि त्याच्या मुलासह त्यांनी इस्त्रा शहरातील विनाशाचा अभ्यास केला. नंतर, 1944 मध्ये, त्यांनी ए.व्ही.च्या पुस्तकासाठी मुखपृष्ठ, शीर्षक पृष्ठ, हेडपीस आणि शेवट तयार केले. शुसेव्ह "इस्त्रा शहराच्या जीर्णोद्धारासाठी प्रकल्प" (मॉस्को, 1946). त्याच वेळी, एप्रिल 1942 मध्ये इस्टरच्या आधी, हूडफॉन्डने नियुक्त केलेल्या लान्सरेने त्याच्या शेवटच्या इझेल मालिका "ट्रॉफीज ऑफ रशियन वेपन्स" वर काम सुरू केले, ज्यामध्ये पाच ऐतिहासिक चित्रे आहेत: "पीप्सी तलावाच्या लढाईनंतर" ("आफ्टर द बॅटल ऑफ लेक) बॅटल ऑफ द आइस"), "फाइटर्स अॅट ट्रॉफी गन" ("1941 मॉस्कोजवळ"), "संध्याकाळ नंतर बोरोडिनो" ("बोरोडिनोच्या लढाईनंतरची रात्र"), "कुलिकोव्हो मैदानावर", "पीटर आफ्टर पोल्टावा" ( "पोल्टावा विजय"). 7 ऑक्टोबर 1942 पर्यंत पूर्ण झालेली ही मालिका ट्रेत्याकोव्ह गॅलरी 12 मधील "द ग्रेट पॅट्रिओटिक वॉर" या मोठ्या प्रदर्शनात प्रदर्शित करण्यात आली, जी रिकामी केलेल्या प्रदर्शनांऐवजी ठेवण्यात आली होती. 19 मार्च 1943 रोजी, कलाकाराला या मालिकेसाठी यूएसएसआर राज्य पुरस्कार 2 रा पदवी मिळाला. त्यांनी त्यांच्या आत्मचरित्रात लिहिल्याप्रमाणे, "मला स्टालिन पुरस्कार मिळाल्याने विचार आणि मनःस्थिती बदलली - आत्मविश्वास आणि भविष्यासाठी आशा दोन्ही दिसू लागल्या" 13. आणि 1943 च्या शेवटी प्रदर्शन संपल्यानंतर, मालिका गॅलरीच्या संग्रहात हस्तांतरित केली गेली.

यूजीन लॅन्सेरेने नेहमीच इतिहासाकडे विशेष लक्ष दिले आहे, जे त्यांच्या कार्यातून दिसून येते. फेब्रुवारी 1943 मध्ये त्यांनी इतिहासकार ई.व्ही. तारळे आणि ए.आय. याकोव्हलेव्ह, ज्याने स्टॅलिनग्राडवरील विजयाबद्दल युद्धातील एक टर्निंग पॉइंट म्हणून बोलले आणि त्याची तुलना 732 मधील पॉइटियर्सच्या लढाईशी केली. थर्ड रीचच्या 6 व्या सैन्याच्या आत्मसमर्पणाच्या एका दिवसानंतर, लान्सरेने यूएसएसआरच्या पीपल्स कमिसर्सच्या परिषदेच्या अंतर्गत कला समितीला "युद्ध आणि शांतता" लिहिण्यासाठी आमंत्रित केले. कलाकाराने त्याचे फक्त दोन भाग विकसित केले ("मोबिलायझेशन" आणि "आर्टिलरी कॉम्बॅट इन द फॉरेस्ट"). संपूर्ण ट्रिप्टिचप्रमाणे युद्धात विचार करणे अधिक कठीण असलेली उजवी बाजू स्केचच्या पातळीवर राहिली. परंतु "द वर्ल्ड" च्या योग्य रचनेच्या थीमला 7 फेब्रुवारी 1945 नंतर स्मारकीय पेंटिंगमध्ये त्याचे मूर्त स्वरूप सापडले, लान्सरेला काझान रेल्वे स्टेशनच्या प्रमुखाचे पत्र ए.आय. कझान रेल्वे स्थानकाच्या स्युम्बेकी टॉवरसाठी दोन फलक नोव्हेंबरपर्यंत पूर्ण करण्याची मागणी करत पोपोव्ह यांनी 1939 मध्ये परत आदेश दिला. “दुपारच्या जेवणाच्या वेळेपासून मला मागील स्केचेस बदलण्याचे मार्ग शोधून त्रास दिला जात आहे. आणि आता - संध्याकाळी 11 वाजले - मला असे दिसते आहे. मी कंपोझेबल स्केचमधून "शांतता", "विजय" आकृत्या घेतो; जणू काही त्यांच्याकडून जे स्वप्न पाहिले आहे ते बनवणे शक्य होईल, ”त्या दिवशी मास्टरने लिहिले. भिंतीवरील रचना 1946 मध्ये आधीच तयार केल्या गेल्या होत्या. मे 1946 मध्ये पूर्ण झालेल्या, मीरला एक मूल आणि लॉरेल शाखा असलेल्या कपड्यात महिला म्हणून चित्रित केले आहे; "विजय", फक्त 3 ऑगस्ट रोजी भिंतीवर सुरू झाला आणि त्याच्या मुलाने शिक्षणतज्ञांच्या मृत्यूनंतर पूर्ण केला, सुरुवातीला पॅलास एथेनाच्या रूपात कल्पना केली गेली होती, परंतु मे 1945 मध्ये, स्केचमध्ये, ते चेन मेलमध्ये योद्धा बनले. , हेल्मेट आणि झगा, तलवार आणि भाला (परंतु मशीनशिवाय, आवश्यकतेनुसार). "मीर" मधील स्त्रीच्या आकृतीभोवती शांततापूर्ण जीवन प्रतिबिंबित करणाऱ्या मोनोक्रोम रचना आहेत ("विज्ञान", "कला", "कुटुंब", "विश्रांती", "बेंचवर श्रम" आणि "शेतात श्रम"). योद्धाच्या बाजूला, सोव्हिएत सैन्याच्या विजयांशी संबंधित दहा शहरांची नावे सुवर्ण अक्षरात कोरलेली आहेत. 7 नोव्हेंबर 1945 रोजी I. शारलेमेन यांना लिहिलेल्या पत्रात, मास्टरने कबूल केले की "तो घाबरला होता - तो कथानकाच्या स्पष्टीकरणाने घाबरणार नाही - ते म्हणणार नाहीत -" येथे देवाची आई बाळ येशूसह आहे आणि सेंट जॉर्ज लान्ससह ", परंतु सर्व काही ठीक झाले."

युद्धातील विजय हा मास्टरच्या दोन वर्षांच्या कमी सक्रिय सर्जनशील क्रियाकलापांपूर्वी होता. 10 मे 1943 रोजी ट्रेत्याकोव्ह गॅलरीच्या हॉलमध्ये जुन्या पिढीतील सात मास्टर्सच्या कामांचे प्रदर्शन सुरू झाले. एकत्र E.E. लान्सरचे प्रदर्शन व्ही.एन. बक्षीव, व्ही.के. बायलीनित्स्की-बिरुल्या, आय.ई. ग्राबर, व्ही.एन. मेश्कोव्ह, आय.एन. पावलोव्ह आणि के.एफ. युऑन. 15 जुलै रोजी सर्व कलाकार, आय.ई. ग्रॅबर यांना ऑर्डर ऑफ द रेड बॅनर ऑफ लेबरने सन्मानित करण्यात आले. Lanceray चे हे शेवटचे मोठे आजीवन प्रदर्शन होते. 1944 च्या शरद ऋतूत प्रकाशित झालेल्या कॅटलॉगमध्ये चित्रकला, ग्राफिक्स, स्मारक आणि सजावटीच्या कामांचे रेखाटन, 1907 पासून नाट्य प्रदर्शन आणि युद्धकाळातील (1941-1942) फक्त सात कामांची यादी आहे. तथापि, सारांश देणे खूप लवकर होते. कलात्मक जीवनाच्या विविध क्षेत्रात लान्सरेचा अनुभव खूप महत्त्वाचा होता. नोव्हेंबर-डिसेंबर 1943 मध्ये, कमिटी फॉर आर्ट्स आणि ऑल-रशियन थिएटर सोसायटीच्या वतीने, चित्रकारांच्या सर्जनशीलतेचा अभ्यास करण्यासाठी आणि तिबिलिसी अकादमीमध्ये उपयोजित कला विभाग सुरू करण्याच्या प्रस्तावासह कला शिक्षण सुधारण्यासाठी सल्ला घेण्यासाठी त्यांनी तिबिलिसीला भेट दिली. कला. लान्सेरे या स्मारकाच्या प्रतिभेचा खूप उपयोग झाला. 7 मार्च 1944 रोजी त्यांनी मॉस्को युनियन ऑफ आर्टिस्ट्स येथे "स्मारक चित्रकला क्षेत्रातील माझे कार्य" हा अहवाल वाचला आणि 19 एप्रिल 1945 रोजी "सोव्हिएट आर्ट" या वृत्तपत्रात "स्मारक चित्रकलेवर" हा लेख प्रकाशित झाला. . 1943 पासून, कलाकार थिएटरच्या जीर्णोद्धारासाठी प्रकल्पांवर काम करत आहेत. ई. बी. वख्तांगोव्ह, ज्याला 1941 मध्ये, 1944 मध्ये, वास्तुविशारद डी.एन.च्या सूचनेनुसार बॉम्बचा फटका बसला. चेचुलिनाने मॉसोव्हेट थिएटरच्या फोयरची कमाल मर्यादा आणि मध्यवर्ती प्लॅफॉन्ड (अंमलात आणलेले नाही) रंगविण्यासाठी स्केचेस तयार केले. त्याच्या क्षमतेची रुंदी मेट्रो स्टेशन ("ZIS") च्या डिझाईनवर, नवीन लष्करी ऑर्डरच्या विकासावर (महिलांसह), माली येथे "Wo from Wit" चे उत्पादन पुन्हा सुरू करण्यावर केलेल्या सल्लामसलत द्वारे दिसून येते. थिएटर, खाद्य उद्योग लेबलांवर बैठका. राष्ट्रीय संस्कृतीच्या विविध दिशांच्या विकासातील लान्सरेचे गुण सार्वजनिक मंडळांमध्ये ओळखले गेले आणि 26 फेब्रुवारी 1945 रोजी 69 वर्षीय मास्टरला आरएसएफएसआरच्या पीपल्स आर्टिस्टची पदवी देण्यात आली आणि 4 सप्टेंबर 1945 रोजी तो रेड बॅनर ऑफ लेबरचा दुसरा ऑर्डर प्रदान केला.

युद्ध संपल्यानंतर, 18 मे 1945 रोजी, यूजीनने पॅरिसमधील आपल्या बहिणीला लिहिले, 1942 मध्ये त्यांचा भाऊ निकोलसच्या मृत्यूबद्दल सांगितले, परंतु आशेने संपले: “आता हे भयंकर युद्ध विजयात संपले आहे, आम्ही सर्व विश्वास ठेवा की तुम्हा सर्वांशी एक संबंध प्रस्थापित होईल, इतके दूर आणि खूप जवळ, आणि कदाचित आम्ही तुम्हाला भेटू." पण एकमेकांना भेटणे त्यांच्या नशिबी नव्हते. 19 नोव्हेंबर 1942 रोजी लान्सरे यांनी लिहिले: “प्रत्येकाला कशात रस आहे, युद्धानंतर बदल होतील की नाही; बहुसंख्य [विचार करतात] नाही, तुम्ही जिंकल्यास ते वाईट होईल. मी सहसा उत्क्रांतीची आणि ब्रेकवर उताराची आशा करणारा एकमेव असतो."

1. लेख पहा: पावलिनोव पी.एस.कॉकेशियन आघाडीवर इव्हगेनी लान्सेरे. मास्टरचे रेखाचित्र आणि नोट्स // संग्रह. 2005. क्रमांक 2. एस. 16-23.
2. येथे आणि पुढे संकेताशिवाय - लॅन्सरे कुटुंबाचे संग्रहण.
3. यूजीन लान्सरेची बहीण झिनिडा सेरेब्र्याकोवा 1924 मध्ये पॅरिसला गेली. 1925 आणि 1928 मध्ये, अनुक्रमे तिची मुले, अलेक्झांडर आणि कॅथरीन तिच्याकडे आले. युद्धादरम्यान ते पॅरिसमध्येच राहिले. युजीनचा भाऊ, वास्तुविशारद निकोलाई लान्सेरे यांना 1938 मध्ये हेरगिरीच्या आरोपाखाली दुसऱ्यांदा अटक करण्यात आली. इव्हगेनीने झ्दानोव्ह, कागानोविच आणि फिर्यादींना पत्रे लिहिली, परंतु निकोलाई यांना शिबिरांमध्ये 5 वर्षांची शिक्षा झाली. 18 जुलै 1939 रोजी, त्याला तारखेशिवाय कोटलासला पाठवण्यात आले आणि शरद ऋतूमध्ये - कोमी रिपब्लिकमध्ये, उस्त-उसिंस्क जिल्ह्यातील कोचमेस गावात पाठवले गेले. ऑगस्ट 1940 मध्ये, त्याला मॉस्को येथे नेण्यात आले आणि 1941 च्या उन्हाळ्यात त्याला सेराटोव्ह ट्रान्झिट तुरुंगात नेण्यात आले, जिथे मे 1942 मध्ये त्याचा मृत्यू झाला.
4. इव्हगेनी लान्सेरेची पत्नी ओल्गा कॉन्स्टँटिनोव्हना, नी आर्ट्सिबुशेवा आहे.
5. यूजीन लान्सेरे यांनी त्यांचा मुलगा, चित्रकार, वास्तुविशारद, पुस्तक ग्राफिक आर्टिस्ट यूजीन (1907-1988) यांच्यासमवेत "एन्गेजमेंट इन अ मठ" साठी स्केचेसवर काम केले. माली थिएटरसाठी एफ. शिलरच्या "ट्रेचरी अँड लव्ह" या नाटकाचे रेखाटन, 1941 मध्ये सादर केले गेले, तसेच ऑपेरासाठी एस.एन. वासिलेंको "सुवोरोव्ह" म्युझिकल थिएटरसाठी के.एस. Stanislavsky, 1941-1943 मध्ये विकसित.
6. E.E चे जीवन आणि कार्य याबद्दल. 1941 च्या उत्तरार्धात लान्सर, पहा: व्ही.एम. बियालिक"युद्धाचा साक्षीदार" // रशियन कला. एम., 2005. क्रमांक 4. एस. 136-139.
7. लवकरच अकादमी ऑफ आर्किटेक्चर चिमकेंट येथे रिकामी केली जाईल आणि 1910 च्या दशकात सुरू झालेल्या आणि 1922 पासून जवळजवळ सतत सुरू असलेल्या लान्सरेच्या शिकवण्याच्या क्रियाकलापात व्यत्यय येईल.
8. आम्ही 8 ऑगस्ट 1941 रोजी रेल्वेने नलचिकला जाण्याच्या प्रस्तावाबद्दल बोलत आहोत. I.E. ग्राबर, व्ही.ए. वेस्निन, एम.एन. याकोव्हलेव्ह आणि इतर अनेक.
9. मॉस्को असोसिएशन ऑफ आर्टिस्टच्या हॉलमध्ये मॉस्को युनियन ऑफ सोव्हिएत आर्टिस्ट्सच्या लँडस्केप प्रदर्शनात 1 ऑगस्ट 1944 मधील ट्रिप्टिच "लेक गेक-गोल" प्रदर्शित केले गेले.
10. 15 फेब्रुवारी 1942 च्या डायरीतील नोंदीवरून: “सेंट पीटर्सबर्गमधील भयानक बातमी म्हणजे दुष्काळ. पीटरहॉफ, त्सारस्की, ओरॅनिअनबॉम, गॅचीना यांचा मृत्यू. 2 मार्च: "भयानक बातमी: V.A. फ्रोलोव्ह, आय. या. बिलीबिन, पेट्रोव्ह, नौमोव्ह, कारेव ... ते म्हणतात की एकूण 47 कलाकार आहेत." थरथरल्याशिवाय नंतरच्या नोंदी वाचणे अशक्य आहे. 16 एप्रिल 1944: “आमच्याकडे फ्रोलोव्ह आहेत; लेनिनग्राडबद्दल आंद्रेईच्या कथा. फेब्रुवारी 1942 मध्ये झारुडनी भगिनींच्या शिधापत्रिकांचे नुकसान आणि उपासमारीने त्यांचा मृत्यू."
11. जानेवारी 1942 मध्ये, लॅन्सेरेची भाची तात्याना सेरेब्र्याकोवा आणि तिचा नवरा व्हॅलेंटीन फिलिपोविच निकोलायव्ह स्वेरडलोव्हस्कला रवाना झाले. तात्यानाचा भाऊ येवगेनी सेरेब्र्याकोव्ह आणि त्याची पत्नी 1945 च्या उन्हाळ्यापर्यंत फ्रुंझ शहरात निर्वासित राहिले.
12. 255 कलाकारांचे प्रदर्शन होते. प्रदर्शित केलेल्या कामांमध्ये - "द फॅसिस्ट फ्लू बाय" ए.ए. प्लॅस्टोव्हा, ट्रिप्टिच "अलेक्झांडर नेव्हस्की" पी.डी. कोरिना.
13. ई. लान्सरे. आत्मचरित्रात्मक रेखाटन // V.N. बक्षीव, व्ही.के. बायलीनित्स्की-बिरुल्या, आय.ई. ग्राबर, ई.ई. लान्सरे, व्ही.एन. मेश्कोव्ह, आय.एन. पावलोव्ह, के.एफ. युऑन. [प्रदर्शन कॅटलॉग]. M., 1944.S. 46.

रशियन कलाकार.
जॉर्जियन एसएसआरचा सन्मानित कलाकार (1933).
आरएसएफएसआरचे पीपल्स आर्टिस्ट (1945).

पावलोव्स्क येथे 4 सप्टेंबर (23 ऑगस्ट), 1875 रोजी शिल्पकार ई.ए.च्या कुटुंबात जन्म झाला. लान्सर.
त्यांनी सेंट पीटर्सबर्ग (1892-1895) येथील सोसायटी फॉर द एन्कोरेजमेंट ऑफ आर्ट्सच्या ड्रॉइंग स्कूलमध्ये तसेच पॅरिसमधील कोलारोसी आणि ज्युलियन अकादमीमध्ये (1895-1898) शिक्षण घेतले.
त्यांनी पॅरिसमध्ये 1896-1900 घालवला, जिथे त्यांनी ज्युलियन आणि कोलारोसीच्या खाजगी अकादमींमध्ये काम केले.
क्रांतीपूर्वी ते सेंट पीटर्सबर्ग येथे राहत होते. ते वर्ल्ड ऑफ आर्ट असोसिएशनचे सदस्य होते. सर्वप्रथम, त्याच्या पुस्तक-चित्रात्मक कामांसाठी (रशियातील त्सारस्काया ओखोटा सायकल, 1902; सम्राज्ञी एलिझाबेथ पेट्रोव्हना, 1910 च्या कारकिर्दीतील त्सारस्कोई सेलो) मुळे त्याला प्रसिद्धी मिळाली, जे उत्कृष्ट मूड, ऐतिहासिक शैलीकरणाने वैशिष्ट्यीकृत आहेत; हीच वैशिष्ट्ये त्याच्या दृश्यलेखनात अंतर्भूत आहेत (सेंट पीटर्सबर्ग प्राचीन थिएटरचे प्रदर्शन). हदजी मुराद एल.एन.चे चित्रण हे त्यांचे सर्वोत्तम पुस्तक चक्र आहे. टॉल्स्टॉय (1912-1915).
1905-1908 मध्ये लान्सरेने "बोगी", "स्पेक्टेटर" आणि "अडस्काया पोचता" या मासिकांसाठी उपहासात्मक क्रांतिकारी ग्राफिक्स तयार केले (नंतरचे स्वतः लान्सरेने प्रकाशित केले होते).
1912 मध्ये त्यांना चित्रकलेचे अकादमीशियन ही पदवी मिळाली आणि 1915 मध्ये - कला अकादमीचे पूर्ण सदस्य.
1912 ते 1915 E.E. लान्सरे पोर्सिलेन फॅक्टरी आणि कटिंग फॅक्टरीच्या कलात्मक भागाचा प्रमुख होता.
त्यांनी 1917 ची क्रांती स्वीकारली नाही आणि 1918-1919 मध्ये त्यांनी OSVAG (माहितीपूर्ण आणि आंदोलन ब्यूरो, ए.आय. डेनिकिनच्या सैन्याचा माहिती ब्यूरो) कलाकार म्हणून सहयोग केला.
1918 ते 1934 पर्यंत तो काकेशसमध्ये राहिला. तिबिलिसी अकादमी ऑफ आर्ट्समधील प्राध्यापकांचा समावेश आहे. 1922 मध्ये, जेव्हा RSFSR च्या पूर्ण अधिकार्‍याने बोलावले तेव्हा ते आंग्राला गेले आणि 1927 मध्ये, जॉर्जियाच्या पीपल्स कमिसरिएट ऑफ एज्युकेशनच्या व्यावसायिक सहलीवर, पॅरिसला गेले.

1933 मध्ये त्यांनी मॉस्कोमधील काझान्स्की रेल्वे स्थानकावरील रेस्टॉरंटचे प्लॅफॉंड रंगवले. 1934 मध्ये त्याला मॉस्को सिटी कौन्सिलकडून राहण्याची जागा मिळाली आणि ते मॉस्कोला गेले. 1934 पासून - आर्किटेक्चर अकादमीचे प्राध्यापक.
निओक्लासिकल तत्त्वांच्या अधिकृत प्रचाराने त्याच्या यशात योगदान दिले. L.N. द्वारे Cossacks साठी चित्रांवर काम पूर्ण करून, L.N. टॉल्स्टॉय (1937), तसेच मॉस्कोमधील कझान रेल्वे स्टेशनच्या पेंटिंगवर (1933-1934, 1945-1946), ऑक्टोबरच्या सत्तापालटाच्या आधीही त्याला आदेश दिले होते; ही भित्तिचित्रे (मॉस्को हॉटेलच्या कमाल मर्यादेसह, 1937, आणि लान्सरेची इतर स्मारके) त्या वर्षांतील वास्तुशिल्प आणि चित्रमय सजावटीची सर्वात लक्षणीय उदाहरणे आहेत.

इव्हगेनी अलेक्झांड्रोविच लान्सरे - सर्वात प्रसिद्ध रशियन शिल्पकारांपैकी एक... 1848 मध्ये मोर्शान्स्क शहरात जन्म झाला. त्यांचे बहुतेक काम शैलीशी संबंधित आहे. त्याच्या कामात प्राण्यांची विशेष भूमिका होती. त्याने घोड्यांना दिलेले सर्व प्राण्यांमध्ये सर्वात सन्माननीय स्थान. लहानपणापासूनच त्याला या सुंदर प्राण्यांची आवड होती. आयुष्यभर, त्यांनी प्राणी आणि लोकांचा समावेश असलेली भव्य, कुशलतेने अंमलात आणलेली, तपशीलवार शिल्पे तयार करणे सुरू ठेवले.

लॅन्सरेच्या शिल्पांशी परिचित झालेल्यांपैकी बरेच लोक लक्षात घेतात की त्याच्या कामात केवळ रशियनच नव्हे तर इतर संस्कृतींकडेही बरेच लक्ष दिले जाते. मध्य आशिया, काकेशस, उत्तर आफ्रिका, तसेच इतर देश आणि प्रदेशांमध्ये अनेक सहली केल्यावर, त्यांनी आपल्या शिल्पात त्यांनी भेट दिलेल्या ठिकाणांची भावना व्यक्त करण्याचा प्रयत्न केला आणि जिथे त्यांना प्रेरणा मिळाली.

बर्‍याच भागांमध्ये, इव्हगेनी अलेक्झांड्रोविच लान्सरे हे स्वत: ची शिकवलेले होते आणि त्यांनी स्वतःचे सर्व यश मिळवले. त्यांनी उच्च कला शिक्षण घेतले नव्हते. आणखी एक रशियन शिल्पकार निकोलाई इव्हानोविच लिबेरिच, ज्यांनी तरुण प्रतिभेमध्ये एक विलक्षण प्रतिभा पाहिली, त्यांना सल्ला आणि मार्गदर्शनाने मदत केली. याव्यतिरिक्त, यूजीन लान्सेरे यांनी शिल्पकारांच्या कार्यशाळांना भेट दिली, जिथे त्यांनी निसर्गातून काम केले आणि इतर मास्टर्सचा अनुभव स्वीकारला. नंतर त्याने पॅरिसमध्ये ब्राँझ कास्टिंगचा अभ्यास केला.

या शिल्पकाराने जगातील सर्वात महत्त्वाची म्हणून रशियन कलेच्या निर्मितीमध्ये बरेच काही केले. त्याने परदेशात रशियाच्या शिल्पकला शाळेचे गौरव केले, जागतिक प्रदर्शनांमध्ये एकापेक्षा जास्त वेळा भाग घेतला. याव्यतिरिक्त, त्याची शिल्पे कांस्य आणि लोखंडी फौंड्रीमध्ये टाकण्यात आली होती. त्याच्या कामासाठी त्याला कला अकादमीच्या 1 ली पदवीच्या वर्ग कलाकाराची पदवी मिळाली, मॉस्को सोसायटी ऑफ आर्ट लव्हर्समध्ये प्रवेश मिळाला आणि कला अकादमीचा मानद विनामूल्य सहकारी देखील बनला. त्यांच्या आयुष्यात, त्यांनी सुमारे 400 शिल्पे तयार केली, जी सध्या सेंट पीटर्सबर्गच्या रशियन संग्रहालयात, मॉस्कोमधील ट्रेत्याकोव्ह गॅलरी आणि इतर संग्रहालयांमध्ये सादर केली गेली आहेत.

महान रशियन प्राणी शिल्पकार इव्हगेनी अलेक्झांड्रोविच लान्सेरे यांचे 1886 मध्ये निधन झाले.

इव्हगेनी अलेक्झांड्रोविच लान्सरे

सिंहांसह अरब

बोगाटीर

लढाई नंतर झापोरोझेट्स

सुट्टीवर किर्गिझ जांब

सुट्टीवर किर्गिझ जांब

ट्रोइका सोडून

लहान रशियन नांगर

लायखोवा क्रिस्टीना अलेक्झांड्रोव्हना ऐतिहासिक पेंटिंगचे मास्टर्स

इव्हगेनी इव्हगेनिविच लान्सरे (1875-1946)

इव्हगेनी इव्हगेनिविच लान्सरे

लान्सरेने, त्याच्या समकालीन ए. बेनोइस आणि व्ही. सेरोव्ह प्रमाणे, त्याच्या कामात एक पूर्णपणे नवीन प्रकारचे ऐतिहासिक चित्र तयार केले. उथळ जागेसह त्यांचे छोटे कॅनव्हासेस, एका विशिष्ट कालखंडाचा आत्मा खरोखरच व्यक्त करतात, दर्शकांच्या कल्पनेत अनेक ऐतिहासिक आणि साहित्यिक संघटना निर्माण करतात.

रशियन कलाकार आणि चित्रकार एव्हगेनी इव्हगेनिविच लॅन्सेरे यांचा जन्म सेंट पीटर्सबर्गजवळील पावलोव्हस्क शहरात झाला. मुलगा कलात्मक वातावरणात मोठा झाला (त्याचे वडील, ई. ए. लान्सेरे, एक शिल्पकार होते, त्याचे काका, ए. एन. बेनोइस, एक चित्रकार).

लान्सरेने त्यांचे कलात्मक शिक्षण जे.एफ. झिओंगलिंस्की आणि ई.के. लिपगार्डकडून कलाकारांच्या प्रोत्साहनासाठी सोसायटीच्या ड्रॉइंग स्कूलमध्ये घेतले, नंतर, 1895-1897 मध्ये, त्यांनी पॅरिसमधील कोलारोसी अकादमी आणि ज्युलियन स्टुडिओमध्ये शिक्षण घेतले. मास्टरच्या सर्जनशील क्रियाकलापांची सुरुवात प्रामुख्याने ग्राफिक्सशी संबंधित आहे. लान्सरे हे वर्ल्ड ऑफ आर्ट मासिकाच्या मुख्य डिझायनर्सपैकी एक होते, त्यांनी वर्ल्ड ऑफ आर्ट असोसिएशनने तयार केलेल्या इतर प्रकाशनांवर देखील काम केले.

1900 च्या सुरुवातीच्या काळातील लान्सरेचे ग्राफिक्स दोन दिशांमध्ये विभागले जाऊ शकतात: फुलांचा आकृतिबंध आणि ऐतिहासिक रचना वापरून सजावटीचे दागिने.

ई. ई. लान्सरे. "बोट ऑफ पीटर I", 1903, ट्रेत्याकोव्ह गॅलरी, मॉस्को

M. Dobuzhinsky आणि A. Benois प्रमाणेच, Lanceray ला प्राचीन पीटर्सबर्ग, तेथील वास्तुशिल्प स्मारकांमध्ये रस होता, ज्यात त्याने आपली अनेक रेखाचित्रे, जलरंग, लिथोग्राफ्स (निकोलस्की मार्केट. पीटर्सबर्ग, 1901, ट्रेत्याकोव्ह गॅलरी, मॉस्को; काझान्स्की कॅथेड्रल, कॅथेड्रल, मॉस्को) समर्पित केले. "- दोन्ही 1902 मध्ये).

व्ही. सेरोव्हच्या ऐतिहासिक थीमसह कार्य, ज्यांच्याबरोबर तरुण मास्टरने "द हिस्ट्री ऑफ द ग्रँड ड्यूकल, त्सारिस्ट आणि इंपीरियल हंट इन रशिया" च्या प्रकाशनावर काम केले, कलाकार म्हणून लान्सरेच्या निर्मितीवर मोठा प्रभाव पडला. या आवृत्तीसाठी, सेरोव्हने "पीटर I ऑन द हंट विथ डॉग्स" आणि "डिपार्चर ऑफ पीटर II आणि राजकुमारी एलिझाबेथ पेट्रोव्हना टू हंट" या रचना सादर केल्या.

ऐतिहासिक कथानकासह लान्सरेच्या सर्वात मनोरंजक कामांपैकी एक म्हणजे "त्सारस्कोई सेलोमधील सम्राज्ञी एलिझावेटा पेट्रोव्हना" (1905, ट्रेत्याकोव्ह गॅलरी, मॉस्को; पर्याय - आर्ट म्युझियम, एन. नोव्हगोरोड) मध्ये. मास्टरने एक जटिल प्लॉट नसलेला प्लॉट निवडला, जो कलेच्या जगातील बहुतेक कामाचे वैशिष्ट्य आहे.

त्याच वेळी, लॅन्सरे केवळ राणीच्या बाहेर पडण्याच्या राजवाड्याच्या समारंभाची सामान्य भावना व्यक्त करत नाही, तर त्या दृश्यातील नायकांकडे देखील लक्ष वेधून घेते: भव्य, लठ्ठ सम्राज्ञी, अभिमानी आणि गर्विष्ठ चेहरे असलेल्या दरबारी स्त्रिया.

मानवी आकृत्यांमध्ये विचित्रपणाचा एक इशारा देखील नाही, ते कठपुतळी किंवा विघटित सोमोव्ह स्त्रिया आणि सज्जन नाहीत, तर मिरवणुकीत मुक्तपणे आणि नैसर्गिकरित्या स्थित जिवंत लोक आहेत. ते आर्किटेक्चरल लँडस्केपमध्ये सामंजस्याने बसतात आणि जसे होते तसे, त्सार्सकोये सेलो पॅलेसचे पांढरे संगमरवरी स्तंभ, पुतळे, स्टुको सजावट आणि सजावटीच्या बाल्कनीसह एक संपूर्ण तयार करतात. चित्र अतिशय सूक्ष्मपणे उत्तरेकडील शहराचे वातावरण व्यक्त करते; सेंट पीटर्सबर्ग दिवसाच्या थंड प्रकाशाने लोक आणि इमारतींचे आकडे भरले आहेत.

आर्ट ऑफ वर्ल्डच्या अनेक कलाकारांप्रमाणे, लान्सरेला पीटर I च्या युगात रस होता. या वेळेस समर्पित त्यांची कामे रोमँटिक भावनांनी चिन्हांकित आहेत, त्यांच्याकडे काही दैनंदिन तपशील आणि शैलीचे घटक आहेत, जे एम्प्रेस एलिझावेटाच्या पेंटिंगसाठी वैशिष्ट्यपूर्ण आहे. Tsarskoe Selo मध्ये Petrovna. उच्च दांभिकता "द बोट ऑफ पीटर I" (1903, ट्रेत्याकोव्ह गॅलरी, मॉस्को), "18 व्या शतकाच्या सुरुवातीला पीटर्सबर्ग" (1906, रशियन संग्रहालय, सेंट पीटर्सबर्ग) या रचनांचे वैशिष्ट्य आहे. कलाकारासाठी मुख्य गोष्ट म्हणजे 18 व्या शतकाच्या सुरूवातीस शहराचे स्वरूप व्यक्त करणे, काळाचा आत्मा पकडणे. हे केवळ आर्किटेक्चरल इमारतींद्वारेच नव्हे तर लेखकाने त्याच्या कॅनव्हासवर कॅप्चर केलेल्या क्रियाकलापांद्वारे देखील दिले जाते.

असा कॅनव्हास आहे "पीटर I च्या काळातील जहाजे" (1909, रशियन संग्रहालय, सेंट पीटर्सबर्ग; आवृत्ती - 1911, ट्रेत्याकोव्ह गॅलरी, मॉस्को).

लान्सरेने रशियन ताफ्याचे सामर्थ्य आणि सामर्थ्य काबीज करण्याचा प्रयत्न केला. पेंटिंगचे सर्व तपशील या उद्दिष्टाच्या अधीन आहेत. आकाशात फिरणारे काळे ढग, वादळी लाटा, फुगवलेले पाल, वाऱ्यातून फडकणारे झेंडे हालचाली आणि उर्जेचा आभास निर्माण करतात.

1900-1910 च्या दशकात, I. E. Grabar यांनी स्थापन केलेल्या "कंटेम्पररी आर्ट" या कला उपक्रमात लान्सरेने सक्रिय भाग घेतला. "समकालीन कला" हे एक प्रकारचे प्रदर्शन होते, ज्यामध्ये चित्रे, उपयोजित कलेची कामे, कलात्मकरित्या सजवलेले आतील वस्तूंचे प्रदर्शन होते.

ई. ई. लान्सरे. "त्सारस्कोई सेलोमध्ये सम्राज्ञी एलिझावेटा पेट्रोव्हना", 1905, ट्रेत्याकोव्ह गॅलरी, मॉस्को

मास्टरच्या सर्जनशील वारसामध्ये स्मारक आणि सजावटीच्या पेंटिंगला महत्त्वपूर्ण स्थान आहे.

1910-1912 मध्ये लान्सरेने तारासोव्हच्या मॉस्को हवेलीसाठी एक प्लॅफोंड आणि फ्रीझ तयार केले. काही वर्षांनंतर, ए. बेनोइससह, कलाकार "पीपल्स ऑफ रशिया" च्या भित्तीचित्रांच्या रेखाटनांमध्ये गुंतले होते, ज्याचा हेतू काझान रेल्वे स्टेशन आणि काझान रेल्वे बोर्डाच्या सजावटीसाठी होता.

प्राचीन थिएटरमध्ये काम करणार्‍या लान्सरेची थिएटरिकल डिझाईन क्रियाकलाप या काळाची आहे.

ई. ई. लान्सरे. "18 व्या शतकाच्या सुरुवातीला पीटर्सबर्ग", 1906, रशियन संग्रहालय, सेंट पीटर्सबर्ग

मासिके आणि पुस्तकांसाठी कलाकारांची ग्राफिक कामे लक्षणीय स्वारस्य आहेत. लॅन्सरच्या मदतीने, "द वर्ल्ड ऑफ आर्ट", "रशियाचे कलात्मक खजिना", ए.एन. बेनोइसचे पुस्तक "रशियन स्कूल ऑफ पेंटिंग", "रशियातील ग्रँड ड्यूक, झारिस्ट आणि इंपीरियल हंटचा इतिहास" हे प्रकाशन. डिझाइन केले होते.

मध्ययुगीन गॉथिकच्या शैलीमध्ये, पीटर द ग्रेटच्या काळातील बारोक, रशियन क्लासिकिझम, सुंदर विग्नेट्स, शेवट, मासिके आणि पुस्तकांसाठी लान्सरे स्क्रीनसेव्हर्स बनवले जातात. रशियन इतिहास आणि लोकांच्या जीवनातील स्वारस्य लिओ टॉल्स्टॉयच्या "हादजी मुराद" (1912-1915) कथेसाठी मास्टरच्या वास्तववादी आणि सत्यपूर्ण रेखाचित्रे आणि जलरंगांमध्ये दिसून आले, 20 व्या शतकाच्या सुरुवातीच्या पुस्तकातील सर्वोत्कृष्ट चित्रांपैकी एक.

कथेवर काम सुरू करण्यापूर्वी, लान्सरेने दागेस्तान आणि चेचन्याला भेट दिली, जिथे त्याने मानवी प्रकार, लँडस्केप, वास्तुशिल्प स्मारके, घरगुती वस्तू, शस्त्रे यांचे अनेक रेखाटन केले.

पहिल्या महायुद्धादरम्यान, लान्सरे तुर्की-कॉकेशियन फ्रंटवर गेला, जिथे त्याने मोठ्या प्रमाणात स्केचेस बनवले.

ई. ई. लान्सरे. "पीटर I च्या काळातील जहाजे", 1911, ट्रेत्याकोव्ह गॅलरी, मॉस्को

एल.एन. टॉल्स्टॉयच्या "कोसॅक्स" च्या चित्रांवर काम करून कलाकार पुन्हा काकेशसच्या थीमकडे वळला.

यावेळी, तो कॉकेशियन लोकांच्या जीवनाशी चांगला परिचित होता: तीन वर्षे, 1917 ते 1920 पर्यंत, कलाकार दागेस्तानमध्ये घालवला, नंतर तिबिलिसीमध्ये राहिला, जिथे त्याने एथनोग्राफीच्या संग्रहालयात ड्राफ्ट्समन म्हणून काम केले आणि खर्च केला. कॉकेशियन पुरातत्व संस्थेच्या कर्मचार्‍यांसह एथनोग्राफिक मोहिमांवर बराच वेळ.

1933 पासून, लान्सरे मॉस्कोमध्ये राहत होते. तो स्मारक पेंटिंगमध्ये गुंतला होता (काझान रेल्वे स्टेशनच्या रेस्टॉरंटचे प्लॅफॉन्ड्स, हॉटेल "मॉस्को", बोलशोई थिएटरचा हॉल). मास्टरच्या आयुष्याच्या शेवटच्या काळातील सर्वोत्कृष्ट कार्य "ट्रॉफी ऑफ रशियन शस्त्रे" (1942) ही मालिका होती, ज्याने इतिहास आणि आधुनिकता यांच्यातील अतूट दुवा दर्शविला.