काय लिसा आणि जर्मन समान बनवते. त्चैकोव्स्कीचा ओपेरा "कुदळांची राणी"

स्पेड्सची राणी रशियन मातीवर जन्माला आलेल्या दोन जागतिक अलौकिक बुद्धिमत्तांना जोडणारी एक उत्कृष्ट नमुना आहेः अलेक्झांडर सेर्जेविच पुश्किन आणि पायटर इल्यच तचैकोव्स्की.

एम. पी. मुसोर्स्की यांनी ओपेरा "बोरिस गोडुनोव" सोबत परदेशात सर्वाधिक काम केल्या गेलेल्या रशियन कामांपैकी एक म्हणजे ओपेरा.

ए.एस. पुष्किन यांनी केलेली रचना

ओपेराचा आधार म्हणजे पुष्किनची कथा "द क्वीन ऑफ स्पॅड्स". हे 1833 मध्ये पूर्ण झाले आणि त्याचे मुद्रित प्रकाशन पदार्पण पुढील वर्षी 1834 मध्ये झाले.

हे कथानक रहस्यमय आहे आणि ते भविष्य, भाग्य, उच्च शक्ती, नशिब आणि भाग्य अशा विषयांवर स्पर्श करते.

कथेचा नमुना आणि वास्तविक आधार आहे. त्याचे कथानक तरुण राजकुमार गोलित्सेन यांनी कवीला सुचवले होते. परंतु वास्तवात जगल्यानंतर, कार्डियाचा खेळ गमावल्यानंतर त्याला पुन्हा पराभूत करण्यास यश आले, नतालिया पेट्रोव्हना गोलिस्ना - त्याच्या आजीच्या इशारा धन्यवाद. तिला हा सल्ला एका विशिष्ट सेंट जर्मेनकडून मिळाला.

बहुदा पुष्किनने निल्डोनी नोव्हगोरोड प्रदेशातील बोल्डिनो गावात कथा लिहिली आहे, परंतु दुर्दैवाने, हस्तलिखित मूळ अस्तित्त्वात नाही

ही कहाणी कदाचित रशियातच नव्हे तर परदेशातही कवीच्या हयातीत यश संपादन करणारी पहिलीच काम आहे.

वर्ण आणि कथानक

पुश्किनच्या द क्वीन ऑफ स्पॅडसची मुख्य पात्रं:

• अभियंता हरमन हे मुख्य पात्र आहेत. त्याने चुकून तीन कार्डांचे काही रहस्य सांगितले ज्याच्याद्वारे आपण मोठे भविष्य जिंकू शकता तोपर्यंत त्याने हातात कार्ड घेतले नाही.
• अण्णा फेडोटोव्हना टॉमस्काया हा लोभस रहस्य गुप्त ठेवणारे आहे.
• लिसा ही एक अल्पवयीन मुलगी आणि विद्यार्थी आहे, ज्याचे आभार मुख्य पात्र काउंटेसच्या घरात प्रवेश करण्यास सक्षम होते.

अंत्यसंस्कारानंतरच्या रात्री, काउंटेसचे भूत हर्मनला स्वप्नात दिसले आणि तरीही कार्ड्सचे रहस्य प्रकट करते. तो संधी गमावत नाही आणि श्रीमंत विरोधकांसह खेळायला बसतो. पहिला दिवस यशस्वी ठरला आणि 47 हजारांवर ठेवलेल्या तीन प्रकारांनी भाग्यवान विजेत्यास विजय मिळवून दिला.

दुसर्‍या दिवशी, सात वळणांच्या समोर नशिबाने पुन्हा त्याला सामोरे जावे आणि हरमन पुन्हा विजेता म्हणून गेम सोडला.

तिसर्‍या दिवशी, आधीच प्रेरणा घेऊन पूर्ण विजयाच्या आशेने, हरमनने प्रेमळ निपुण बाईवर सर्व काही बेट केले आणि हरले. कार्ड उघडताना, त्याला स्पॅड्सची राणी दिसली, ज्याने मृतक काउंटेसशी रहस्यमयपणे साम्य साधण्यास सुरुवात केली.

मुख्य पात्र अशा क्षुद्रपणास उभे राहू शकत नाही आणि अखेरीस त्याचे मन हरवते, आणि दुःखी लिझा हे सर्व एक वाईट स्वप्न म्हणून विसरून एक आदरणीय माणसाशी लग्न करते.

ओपेरा "स्पॅड्सची राणी"

पायपोटर इलिच तचैकोव्स्कीची सर्वात प्रसिद्ध कामे म्हणजे ओपेरा. हे 1890 मध्ये लिहिले गेले होते. हे कार्य ए.एस. पुष्किन यांनी त्याच नावाच्या कार्यावर आधारित आहे.

निर्मितीचा इतिहास

संगीतकाराने त्यावर फ्लोरन्समध्ये काम केले, आश्चर्याची गोष्ट म्हणजे, ऑपेरा फक्त चाळीस-चार दिवसात लिहिले गेले. तथापि, मारिन्स्की थिएटरमध्ये संगीताचा तुकडा ठेवण्याची कल्पना फार पूर्वी निर्माण झाली आणि ती I.A.Vsevolozhsky ची आहे. सुरुवातीला, ऑपेराच्या निर्मितीवरील वाटाघाटी इतर संगीतकारांसह केली गेली - क्लेनोव्हस्की एन. एस. आणि व्हिलामोव्ह ए. नंतर, 1887 मध्ये, व्सेव्होलोझ्स्की आणि त्चैकोव्स्की यांच्यात पहिले संभाषण झाले. संगीतकाराने ओपेरावर काम करण्यास स्पष्टपणे नकार दिला. तथापि, त्याऐवजी त्याचा धाकटा भाऊ मॉडेस्ट इलिच (एक प्रतिभावान लिब्रेटिस्ट) त्याने खटला उचलला. पियॉर इलिचची ऑपेराबद्दलची दृष्टीकोन हळूहळू बदलली आणि 1889 मध्ये संगीतकाराने आपल्या निर्णयावर पुन्हा विचार केला आणि कामकाज सोडून त्या लिब्रेटोचा अभ्यास केला (ज्याच्या आधारे बोलका आणि नृत्यनाट्य रचना तयार केल्या जातात) लिब्रेटोचा अभ्यास केला, जो त्याच्या धाकट्या भावाने लिहिलेला आहे. जानेवारी 1890 मध्ये, इटलीमध्ये असताना त्यांनी एका ऑपेरावर काम सुरू केले.

हे काम एका तुफानी आणि दमदार वेगानं सुरू झालं, संगीतकाराने त्याच्या दोन आरिया (Actक्ट II मधील नायक येलेटस्की आणि तिसरा मधील नायिका लिझा) साठी मजकूर देखील लिहिला. नंतर, त्चैकोव्स्कीने 7 व्या कृतीची रचना जोडली - हर्मनचे मद्यपान.

कंडक्टर एडवर्ड नप्रव्हनिक यांच्या मार्गदर्शनाखाली प्रसिद्ध मारिन्स्की थिएटरमध्ये 19 डिसेंबर 1890 रोजी जागतिक प्रीमियर झाला.

इस्कोप्ट अल्तानी यांनी आयोजित केलेल्या बोलशोई थिएटरमध्ये १91 the १ च्या शरद inतूत मॉस्कोमध्ये त्याचे पदार्पण झाले.

ओपेरा हे लोकांसाठी एक यशस्वी ठरले आणि त्यासह युरोप आणि अमेरिकेच्या दौर्‍यावर जाण्याचा निर्णय घेण्यात आला. 11 ऑक्टोबर 1892 रोजी, प्रीमियर झेक अनुवादात, प्रागमध्ये, परदेशात झाला.

मॉडेस्ट त्चैकोव्स्कीने पुष्किनची कहाणी आधार म्हणून घेतली आणि सर्व मुख्य पात्र आणि संपूर्ण कथानक कायम ठेवले, परंतु असे असूनही लिब्रेटो हे साहित्यिक मूळपेक्षा लक्षणीय भिन्न होते:

• लिसाबद्दल हर्मनला खरंच, प्रामाणिक आणि उत्कट प्रेम वाटले. तुलनासाठी - कथेमध्ये मुख्य पात्राने फक्त मुलीचे भोळेपणा आणि भावना वापरल्या.
• एलिझाबेथ वृद्ध महिलेचा गरीब विद्यार्थी असण्यापासून खूप दूर आहे, परंतु तिचा श्रीमंत वारसा, ज्याला काउंटरच्या मृत्यूनंतर तिला वारसा मिळाला. हे दु: खी आणि शांत स्वभाव नाही तर उलट - एक उत्कट प्रेमळ आणि उत्कट मुलगी, मुख्य पात्रासाठी काही करण्यास तयार आहे.
• हरमन केवळ वेड्यातच जात नाही, परंतु कार्ड्समधील क्रश गमावल्यानंतर आत्महत्या करून त्याचे आयुष्य संपवते.
• लिसाने आपल्या नव-निर्मित पती येलेटस्कीचा त्याग करण्याचा निर्णय घेतला आणि आपल्या प्रियकराच्या वेड्यातून टिकून राहण्याच्या शक्तीचे नाव नाही.

"स्पॅड्सची क्वीन" ची लिब्रेटो श्लोकात लिहिलेली आहे, आणि अलेक्झांडर पुश्किन यांचे कार्य - गद्य मध्ये. महत्त्वाच्या तपशीलांव्यतिरिक्त, बोलका मजकूरामध्ये भावनिक संदेश देखील असतो. त्चैकोव्स्की चिंताग्रस्तपणे प्रत्येक नायकाच्या भवितव्याचा अनुभव घेतो, त्यांच्या भावना स्वत: मधून जात. दुसरीकडे पुष्किनने धर्मनिरपेक्ष विनोदाच्या शैलीतील परिस्थितीचे वर्णन केले आणि नायकांबद्दल फारच उदासीन होते.

हे लक्षात घेण्यासारखे आहे की क्वीन ऑफ स्पॅड्सच्या लिब्रेटोमध्ये नायकाचे नाव एका "एन" अक्षराने लिहिलेले आहे. मुद्दा असा आहे की पुष्किनच्या कार्यात हर्मन बहुदा जर्मन मूळचे आडनाव आहे आणि म्हणूनच व्यंजन दुप्पट होते. लिब्रेटोमध्ये त्याचे मूळ माहित नाही, परिणामी हे निष्कर्ष काढू शकतो की हे त्याचे नाव आहे.

प्रत्येक स्वतंत्रपणे

ऑपेरामध्ये 3 कृतींमध्ये 7 देखावे असतात. सेंट पीटर्सबर्ग शहरात 18 व्या शतकाच्या शेवटी घटना घडतात.

खाली ऑपेरा क्वीन ऑफ स्पॅड्स या नाटकांसाठी एक लिब्रेटो आहे.

कृती एक

पहिले चित्र.ग्रीष्मकालीन बागेत, सूरीन आणि चेकालिन्स्की अधिकारी यांच्यात संवाद होतो. ते हर्मनच्या मित्राच्या रहस्यमय क्रियांबद्दल बोलतात, जो आपला सर्व वेळ प्लेयिंग हाऊसमध्ये घालवितो, परंतु स्वतः कार्ड घेत नाही. काही काळानंतर, मुख्य पात्र स्वत: इस्टेटची गणना टॉम्स्कीच्या कंपनीत दिसतो. तो मुलीचे नाव माहित नसतानादेखील त्याच्या उत्कट भावनांबद्दल बोलतो. या क्षणी, येलेटस्की प्रकट होतो आणि एक निकट प्रतिबद्धता जाहीर करते. जेव्हा टॉमस्कायाला आपला प्रभाग लिझा पाहतो तेव्हा ती आपल्या इच्छेचा विषय असल्याचे हर्मनला भयानकतेने समजले. जेव्हा नायकांची आवडत टक लावून जाणवते तेव्हा दोन्ही स्त्रिया चिंताग्रस्त भावना अनुभवतात.

काउंट टॉम्स्की या काउंटरबद्दल एक किस्सा सांगतात, ज्याला तिच्या दूर तारुण्यातच, तिचे संपूर्ण भविष्य गमावल्यामुळे, त्याला फिएस्कोचा सामना करावा लागला. सेंट-जर्मेन कडून, तिला एक तारीख देण्याच्या बदल्यात, तिन्ही कार्डांच्या गुपितेबद्दल तिला माहिती आहे. परिणामी, ती आपली प्रकृती पुन्हा मिळवू शकली. या "मजेदार" कथेनंतर सेक्युलर मित्र सुरीन आणि चेकालिन्स्की यांनी विनोदपूर्वक हर्मनला त्याच मार्गाने जाण्याची सूचना केली. पण त्याला रस नाही, त्याचे सर्व विचार प्रेमाच्या ऑब्जेक्टवर केंद्रित आहेत.

दुसरे चित्र.रात्रीच्या आदल्या दिवशी लिसा उदास मूडमध्ये बसली. मित्र मुलीला शांत करण्याचा प्रयत्न करतात, परंतु त्यांचे सर्व प्रयत्न व्यर्थ आहेत. ती फक्त एकटे राहिली, ती एका अज्ञात युवकासाठी उत्कट भावनांची कबुली देते. योग्य क्षणी, तोच अनोळखी व्यक्ती दिसतो आणि तिच्या वेदनांना प्रतिसाद देण्यासाठी मुलीला भीक मागत असतो आणि ती वेदना दुखवते. प्रतिसादात, तिचे अश्रू रोल, खेद आणि सहानुभूतीचे अश्रू काउंटेसकडून अजाणतेपणाच्या बैठकीत व्यत्यय आला आणि वृद्ध महिलेला पाहून लपून बसलेल्या हर्मनला अचानक तिन्ही कार्डांचे रहस्य आठवले. तिच्या निघून गेल्यानंतर लिसाने त्या बदल्यात आपल्या भावना कबूल केल्या.

दुसरी क्रिया

तिसरा देखावा.घटना एका बॉलवर घडतात, जिथे येलेटस्की, त्याच्या भावी वधूच्या उदासिनतेमुळे विचलित झाल्याने, तिचे तिच्यावर तिच्या प्रेमाची कबुली देते, परंतु मुलीच्या स्वातंत्र्यावर प्रतिबंध नाही. मुखवटे घालून हर्मनचे मित्र त्याची चेष्टा करतच राहतात, पण नायकाला हे विनोद अजिबात आवडत नाहीत. लिसा त्याला काउंटेसच्या खोलीत चावी देते आणि हर्मन तिची कृती स्वतःच्या नशिबात घेतो.

चौथा देखावा.मुख्य व्यक्ति, काउंटेस टॉमस्कायाच्या खोलीत प्रवेश करते आणि तिच्या पोट्रेटकडे पाहत, एक अशुभ प्राणघातक उर्जा वाटली. वृद्ध स्त्रीची वाट पाहत, हर्मन त्याच्याकडे इच्छित रहस्य प्रकट करण्यासाठी विनवणी करतो, परंतु काउंटेस स्थिर नाही. शांतता सहन करण्यास असमर्थ, त्याने पिस्तूलने ब्लॅकमेल करण्याचा निर्णय घेतला, परंतु दुर्दैवी महिला ताबडतोब बेशुद्ध पडली. लिझा आवाजात धावत येते आणि त्याला समजले की हर्मनला फक्त तीन कार्डे समाधानाची आवश्यकता आहे.

कायदा तीन

पाचवा देखावा.बॅरॅकमध्ये असताना हरमन लिसाचे एक पत्र वाचतो, ज्यात ती त्याच्याबरोबर भेटीची वेळ ठरवते. काउंटेसच्या अंत्यसंस्काराच्या आठवणी पुन्हा जिवंत होतात. अचानक खिडकीच्या बाहेर एक कडक आवाज ऐकू येतो. मेणबत्ती निघून गेली आणि हर्मन पुनरुज्जीवित टॉमस्कायाला पाहतो, जे अनिच्छेने त्याला तीन कार्डांचे रहस्य प्रकट करते.

सहावा देखावा.तटबंदीवर तारखेची अपेक्षा असलेल्या एलिझाबेथला शंका आहे आणि शेवटी ती तिच्या प्रियकराला पाहण्याची आशा गमावते. पण, तिच्या आश्चर्य म्हणजे हर्मन दिसतो. काही काळानंतर, लिसाच्या लक्षात आले की आपल्यात काहीतरी चुकीचे आहे आणि तो आपल्या अपराधाबद्दल खात्री बाळगतो. विजयाचा वेड असलेला हरमन सभेतून निघतो. निराशेच्या सर्व व्यथा सहन करण्यास असमर्थ मुलगी स्वतःला पाण्यात फेकते.

सातवा देखावा.खेळाची मजा एक गरम पाण्याची सोय असलेल्या हरमनद्वारे व्यत्यय आणली जाते. तो पत्ते खेळण्याची ऑफर करतो आणि पहिले दोन गेम जिंकतो. तिस third्यांदा, प्रिन्स येलेटस्की त्याचा प्रतिस्पर्धी झाला, परंतु हरवलेल्या मनाने हरमनची काळजी घेतली नाही. द क्वीन ऑफ स्पॅड्सच्या कथानकानुसार, तीन कार्डे (तीन, सात आणि निपुण) सह, जुन्या काउंटेस जिंकण्यात यशस्वी झाले. हे रहस्य जाणून हर्मन विजयाच्या जवळ होता. तथापि, योग्य इक्काऐवजी, त्याने कुदळांची राणी ठेवली आहे, ज्याच्या प्रतिमेमध्ये त्याला मृत वृद्ध स्त्रीची वैशिष्ट्ये पाहिली आहेत.

घडणार्‍या प्रत्येक गोष्टीचा सामना करण्यास असमर्थ, मुख्य पात्र स्वतःला भोसकते आणि चैतन्य ज्याने त्याचे डोळे पुन्हा मिळवले आहेत (उर्वरित काही सेकंदांसाठी) त्याच्या तेजस्वी निरागस प्रेमाची प्रतिमा - लिसा. "सौंदर्य! देवी! देवदूत!" - नायकातील शेवटचे शब्द ऐकले जातात.

रचना आणि स्वर

ऑपेरा द क्वीन ऑफ स्पॅड्समध्ये, 24 गायक सहभागी आहेत, एकट्या कलाकारांव्यतिरिक्त, गायक एक महत्वाची भूमिका निभावतात, तसेच संपूर्ण प्रक्रियेचे समर्थन - ऑर्केस्ट्रा.

प्रत्येक अभिनय नायकाचा स्वतःचा भाग असतो, जो आवाजांच्या विशिष्ट लाकडासाठी लिहिलेला आहे:

• हरमन एक मजूर होता;
• लिसाकडे एक सोनार व हलका सोप्रानो होता;
• काउंटेस (स्पॅड्सची राणी) कमी मेझो किंवा कॉन्ट्रॅल्टो होता;
• टॉम्स्की आणि येलेटस्की हे बॅरिटेन्स आहेत.

कायदा प्रथम पासून, हर्मनची एरिया "मला क्षमा करा, स्वर्गीय प्राणी" प्रसिद्ध आहे आणि कायदा II पासून - येलेटस्कीची एरिया "आय लव यू."

तिसर्‍या अधिनियमात, लिझाच्या एरियाच्या अविश्वसनीय सोनोरिटीची नोंद घेणे अशक्य आहे "अहो, मी दुःखाने कंटाळलो होतो" आणि हर्मनचा शेवट प्रसिद्ध होता, जो आधीपासूनच एक पकड वाक्यांश बनला आहे, हा वाक्यांश: "आपले जीवन काय आहे? अ" खेळ! "

सारांश

पायोटर तचैकोव्स्की यांनी लिहिलेले ऑपेरा "द क्वीन ऑफ स्पॅड्स" ही जागतिक ओपेरा कलेची एक उंच आहे, आश्चर्यकारक शक्ती आणि खोली यांचे एक संगीत आणि नाट्यमय काम आहे. कथानकाचे काही तपशील बदलले गेले, परंतु खरोखर महत्वाचे काय आहे - भिन्न उच्चारण, ज्याचा अर्थ संघर्ष "जीवन - मृत्यू", "माणूस - नशिब", "प्रेम - खेळ" वाढवणे.

केवळ पीटरच नव्हे तर मोडेस्ट तचैकोव्स्की यांचे देखील आभार, ओपेरा ही क्वीन ऑफ स्पॅड्स या लिब्रेटो ची लेखक, ओपेरा जागतिक कृती बनली आहे.

आश्चर्यकारकपणे, पीआय त्चैकोव्स्कीने आपला शोकांतंत ओपेरा उत्कृष्ट नमुना तयार करण्यापूर्वी पुष्किनच्या द क्वीन ऑफ स्पॅड्सने फ्रांझ सुपे यांना तयार करण्यासाठी प्रेरित केले ... एक ऑपेरेटा (1864); आणि तत्पूर्वी, 1850 मध्ये, फ्रेंच संगीतकार जॅक फ्रॅन्कोइस फ्रॉमॅन्टल हॅल्वी यांनी हे प्रतिपादित ओपेरा लिहिले होते (तथापि, पुष्किनचा एक छोटासा भाग इथेच राहिला: सिक्रीब यांनी लिब्रेटो लिहिले, १434343 मध्ये प्रॉपर मेरिमे यांनी तयार केलेल्या फ्रेंच भाषेत द क्वीन ऑफ स्पेड्सचा फ्रेंच भाषांतर वापरुन) लिहिले; या ओपेरामध्ये, नायकाचे नाव बदलले गेले आहे, जुने काउंटेस तरुण पोलिश राजकुमारी बनले आहे वगैरे). अर्थातच ही उत्सुक परिस्थिती आहे जी केवळ संगीताच्या ज्ञानकोशातूनच शिकली जाऊ शकते - ही कामे कलात्मक मूल्यांची नाहीत.

आपला भाऊ मोडेस्ट इलिइच यांनी संगीतकाराला प्रस्तावित दी क्वीन ऑफ स्पॅड्सच्या कथानकास त्चैकोव्स्कीला तत्काळ रस झाला नाही (जशी त्याच्या काळात युजीन वनजिनची कथानक होती) परंतु त्याने आपली कल्पना काबीज केली तेव्हा त्चैकोव्स्कीने काम सुरू केले “निस्वार्थीपणाने आणि आनंदाने” (तसेच “युजीन वनजिन”), आणि ऑपेरा (क्लॅव्हियरमध्ये) आश्चर्यकारक अल्पावधीत - 44 दिवसांत लिहिले गेले. एन.एफ.ला लिहिलेल्या पत्रात वॉन मेक पीआय त्चैकोव्स्की या कथानकावर ओपेरा लिहिण्याची कल्पना कशी आली याबद्दल सांगतात: “हे असे घडलेः तीन वर्षांपूर्वी माझा भाऊ मॉडेस्टने एका विनंतीवरुन राणी ऑफ स्पॅड्सच्या कथानकावर लिब्रेटो तयार करण्यास सुरवात केली. काही क्लेनोवस्की, परंतु नंतरच्या काळात काही कारणास्तव त्याने त्याच्या कार्याचा सामना केला नाही, कारण संगीत तयार करण्यास नकार दिला. दरम्यान, थिएटरचे दिग्दर्शक व्सेव्होलोझ्स्की या कल्पनेवर मी ऑपेरा लिहावे आणि याव्यतिरिक्त पुढील हंगामासाठी नक्कीच त्या कल्पनांनी दूर केले. त्याने ही इच्छा मला व्यक्त केली आणि जानेवारीत रशिया सोडून पळून जाणे आणि लिहायला सुरुवात करण्याच्या निर्णयाशी सुसंगत असल्याने, मी मान्य केले ... मला खरोखरच काम करायचे आहे, आणि जर मला परदेशात आरामदायी कोठेतरी नोकरी मिळवायची असेल तर - मला असे वाटते की मी माझे कार्य पार पाडेल आणि मे पर्यंत मी क्लेव्हिरौस्टग संचालनालयाला सादर करेन आणि उन्हाळ्यात मी त्यास सूचना देईन. ”

त्चैकोव्स्की फ्लॉरेन्सला रवाना झाले आणि 19 जानेवारी 1890 रोजी द क्वीन ऑफ स्पॅड्सवर काम करण्यास सुरवात केली. हयात असलेले स्केच स्केचेस काम कसे आणि कोणत्या अनुक्रमात पुढे गेले याची कल्पना देते: यावेळी संगीतकाराने जवळजवळ “एकामागून एक” लिहिले. या कामाची तीव्रता उल्लेखनीय आहे: १ to ते २ from जानेवारी या कालावधीत पहिले चित्र तयार केले गेले आहे, २ January जानेवारी ते February फेब्रुवारी या कालावधीत - दुसरे चित्र 5 ते ११ फेब्रुवारी दरम्यान - चौथे चित्र ११ ते १ 11 फेब्रुवारी दरम्यान - तिसरे चित्र , इ.

येलेटस्कीची अरिया "मी तुझ्यावर प्रेम करतो, मी तुझ्यावर खूप प्रेम करतो ..." युरी गुल्येव यांनी सादर केले

ऑपेराची लिब्रेटो मूळपेक्षा खूप वेगळी आहे. पुष्किनचे कार्य प्रवासी आहे, लिब्रेटो काव्यात्मक आहे आणि केवळ लिब्रेटिस्ट आणि स्वत: संगीतकारच नाही तर डेरझाव्हिन, झुकोव्हस्की, बॅट्यूश्कोव्ह यांचेही आहे. पुष्कीनमधील लिझा एक श्रीमंत वृद्ध स्त्री-काउंटेसची एक गरीब विद्यार्थी आहे; त्चैकोव्स्कीबरोबर ती तिची नात. याव्यतिरिक्त, तिच्या पालकांबद्दल - एक अस्पष्ट प्रश्न उद्भवतो - कोण, कोठे आहेत, त्यांचे काय झाले? पुष्किनसाठी हर्मन जर्मन आहे, म्हणूनच हे त्याच्या आडनावाचे स्पेलिंग आहे, कारण तचैकोव्स्की त्याच्या जर्मन मूळ विषयी काहीच माहिती नाही आणि “हर्मन” (एक “एन” सह) नावाच्या ऑपेरामध्ये फक्त नाव म्हणून ओळखले जाते. ओपेरामध्ये दिसणारा प्रिन्स येलेटस्की पुष्किनपासून गैरहजर आहे

"जर फक्त सुंदर मुली .." या शब्दांकडे टॉर्स्कीचे जोडपे "लक्ष द्या: या जोड्यांमध्ये" आर "हे अक्षर अजिबात येत नाही! सेर्गेई लेफेरकस यांनी गाणे

काउंट टॉम्स्की, ज्यांचे ओपेरामधील काउंटेसशी नाते होते ते कोणत्याही प्रकारे लक्षात घेतले जात नाही आणि जेथे त्याला बाहेरील व्यक्तीने बाहेर आणले (इतर खेळाडूंप्रमाणेच हर्मनचा एक परिचित) तो पुश्किनमधील नातू आहे; हे स्पष्टपणे कौटुंबिक गुपितेबद्दलचे त्याचे ज्ञान स्पष्ट करते. पुष्किनच्या नाटकाची कृती अलेक्झांडर प्रथमच्या युगात घडते, ओपेरा आपल्याला घेताना - ही कल्पना कॅथरीनच्या युगातील शाही थिएटर्स I.A. Vsevolozhsky च्या दिग्दर्शकाची होती. पुष्किन आणि त्चैकोव्स्की मधील नाटकाची अंतिम फेरीसुद्धा वेगळी आहेतः पुष्किन, हर्मन, जरी तो वेडा झाला आहे (“तो खोलीत ओबुखोव्ह इस्पितळात बसला आहे” ”) तरीही तो मरण पावत नाही, आणि त्याव्यतिरिक्त, लिझा मिळत आहे तुलनेने सुरक्षितपणे लग्न; त्चैकोव्स्कीच्या वेळी - दोन्ही नायकांचा नाश. पुश्किन आणि त्चैकोव्स्की यांनी केलेल्या कार्यक्रमांच्या आणि वर्णांच्या स्पष्टीकरणात - बाह्य आणि अंतर्गत दोन्ही - भिन्नतेची आणखी बरेच उदाहरणे आहेत.

मॉडेल इलिच तचैकोव्स्की

१ 90 90 ० च्या सुरुवातीला पुश्किननंतर 'द क्वीन ऑफ स्पॅड्स' या लिब्रेटो स्पॅनिश ऑफ लिब्रेटेजचा अपवाद वगळता, भाऊ पीटरपेक्षा दहा वर्षांनी लहान असलेला मॉडेल त्चैकोव्स्की रशियाबाहेर नाटककार म्हणून ओळखला जात नाही. इम्पीरियल पीटर्सबर्ग थिएटरच्या संचालनालयाने ऑपेराचा प्लॉट प्रस्तावित केला होता, जो कॅथरीन II च्या काळापासून भव्य कामगिरी सादर करण्यासाठी निघाला होता.

एलेना ओब्राझत्सोवाद्वारे सादर केलेला काउंटेसचा अरिया

जेव्हा त्चैकोव्स्कीने काम सुरू केले, तेव्हा त्याने लिब्रेटोमध्ये बदल केले आणि स्वत: अंशतः काव्यात्मक मजकूर लिहिला ज्यात कवींच्या कविता - पुष्किनचे समकालीन. हिवाळा कालव्यावरील लिसासमवेत दृश्याचा मजकूर संपूर्णपणे संगीतकाराचा आहे. सर्वात नेत्रदीपक दृश्ये त्याने त्याच्याद्वारे लहान केली होती, परंतु असे असले तरी ते ओपेराला शोकेस देतात आणि कृतीच्या विकासाची पार्श्वभूमी बनवतात.

खोबणी येथे देखावा. तमारा मिलाशकिना गाणे

अशा प्रकारे, त्या काळाचे प्रामाणिक वातावरण तयार करण्यासाठी त्याने बरेच प्रयत्न केले. फ्लॉरेन्समध्ये, जेथे ऑपेरासाठी रेखाटने लिहिलेली होती आणि ऑर्केस्टेशनचा काही भाग तयार झाला होता, तचैकोव्स्की 18 व्या शतकाच्या स्पॅड्स राणीच्या युगातील संगीत (ग्रेट्री, मॉन्ग्ग्नी, पिकीन्नी, सलेरी) बरोबर भाग घेत नाही.

कदाचित, हर्मनच्या ताब्यात, ज्याला काउंटरने तीन कार्डे आणि स्वत: च्या मृत्यूची कबुली दिली पाहिजेत, त्याने स्वत: ला पाहिले आणि काउंटेसमध्ये त्याचे संरक्षक बॅरोनेस वॉन मॅक यांनी पाहिले. त्यांचे विचित्र, एक प्रकारचे एक नातेसंबंध, केवळ अक्षरे मध्येच राखले गेले, दोन बाह्य सावलीसारखे नाते, फक्त 1890 मध्ये संपले.

लिसाच्या आधी हरमनच्या देखाव्यामध्ये नशिबाची शक्ती जाणवते; काउंटेसने थडग्यात थंडपणा आणला आहे आणि तीन कार्डांचा अशुभ विचार त्या युवकाच्या मनात ओढवला आहे.

वृद्ध स्त्री, वादळयुक्त, हताश वाचन करणारे आणि हर्मनचे एरिया यांच्याशी जबरदस्त लाकडाचे पुन्हा पुन्हा आवाज येत असताना त्याच्या भेटीच्या दृश्यात भूत, ख expression्या अर्थाने, बोरिस गोडुनोवच्या प्रतिध्वनीसह (परंतु समृद्ध वाद्यवृंदांसह) ... मग लिसाचा मृत्यू खालीलप्रमाणेः एक भयंकर अंत्यसंस्काराच्या पार्श्वभूमीवर एक अतिशय प्रेमळ सहानुभूती असणारा आवाज. हर्मनच्या मृत्यूचा कमी सन्मान केला जातो, परंतु शोकांतिकेच्या सन्मानशिवाय. ऑफ द क्वीन ऑफ स्पॅडची, तो संगीतकाराचे एक मोठे यश म्हणून ताबडतोब लोकांनी स्वीकारली.

निर्मितीचा इतिहास

पुश्किनच्या द क्वीन ऑफ स्पॅड्सच्या कथानकामुळे त्चैकोव्स्कीला त्वरित रस झाला नाही. तथापि, कालांतराने या कथेने त्याच्या कल्पनेचा ताबा घेतला. विशेषतः काउंटेसशी हर्मनच्या भयंकर भेटीच्या दृश्यामुळे त्चैकोव्स्की खूप उत्साही झाला होता. त्याच्या खोल नाटकाने संगीतकाराचा ताबा घेतला आणि ओपेरा लिहिण्याची तीव्र इच्छा निर्माण केली. 19 फेब्रुवारी 1890 रोजी फ्लोरेंसमध्ये या लेखनाला सुरुवात झाली. संगीतकाराच्या म्हणण्यानुसार “निस्वार्थीपणाने आणि आनंदाने” हे नाटक तयार केले गेले आणि अत्यंत कमी वेळात - चाळीस-चार दिवसांत ते पूर्ण झाले. प्रीमियर 7 (19) डिसेंबर 1890 रोजी मारिन्स्की थिएटरमध्ये सेंट पीटर्सबर्ग येथे झाला आणि त्याला एक प्रचंड यश मिळालं.

त्यांच्या लघुकथा (1833) च्या प्रकाशनानंतर लवकरच पुष्किनने आपल्या डायरीत लिहिले: "माय" स्पॅड्सची राणी "उत्तम फॅशनमध्ये आहे. हे खेळाडू तीन, सात, एक गडावर पॉन्ट करतील. " या कथेची लोकप्रियता केवळ मनोरंजक कल्पनेद्वारेच स्पष्ट केली गेली नाही तर 19 व्या शतकाच्या सुरूवातीस सेंट पीटर्सबर्ग समाजातील प्रकार आणि रीतीरिवाजांच्या वास्तव पुनरुत्पादनाने देखील या कथेची लोकप्रियता स्पष्ट केली गेली. संगीतकाराचा भाऊ एमआय त्चैकोव्स्की (१-19-19०-१16१)) यांनी लिहिलेल्या ऑपेरा लिब्रेटोमध्ये पुष्किनच्या कथेतील आशयाचा मुख्यत्वे पुनर्विचार केला आहे. लिसा एका गरीब विद्यार्थ्यापासून काउंटेसच्या श्रीमंत नातवंडात बदलली. पुष्किनचा हर्मन - एक थंड, गणना करणारा अहंकारी, समृद्धीसाठी केवळ एका तहानेने ताब्यात घेतला, त्चैकोव्स्कीच्या संगीतात एक ज्वलंत कल्पनाशक्ती आणि तीव्र उत्कट इच्छा असलेला माणूस म्हणून दिसतो. नायकांच्या सामाजिक स्थितीतील फरक ओपेरामध्ये सामाजिक असमानतेची थीम आणला. अत्यंत दुःखद रोगांसह, पैशाच्या निर्दय शक्तीच्या अधीन असलेल्या समाजातील लोकांचे भाग्य हे प्रतिबिंबित करते. हरमन या समाजाचा बळी आहे; संपत्तीची आकांक्षा अनिर्बंधपणे त्याच्या व्यायामाची भावना बनते आणि लिसावरील त्याच्या प्रेमाची छाटा आणि त्याला मृत्यूकडे नेत.

संगीत

ओपेरा द क्वीन ऑफ स्पॅड्स ही जगातील वास्तववादी कलेच्या महान कामांपैकी एक आहे. ही संगीताची शोकांतिका नायकांच्या विचारांची भावनांच्या पुनरुत्पादनाच्या मानसिक सत्यतेसह, त्यांच्या आशा, दु: ख आणि मृत्यू, काळातील चित्रांची चमक, संगीत आणि नाट्यमय विकासाचा ताण घेऊन आश्चर्यचकित करते. त्चैकोव्स्कीच्या शैलीतील वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्यांमुळे येथे त्यांची परिपूर्ण आणि सर्वात संपूर्ण अभिव्यक्ती प्राप्त झाली.

वाद्यवृंद परिचय तीन विरोधाभासी संगीतमय प्रतिमांवर आधारित आहेः टॉमस्कीच्या तुकड्यांशी संबंधित कथा, अशुभ, जुन्या काउंटेसची प्रतिमा दर्शविणारी, आणि लिसाबद्दल हर्मेनच्या प्रेमाचे वैशिष्ट्यपूर्ण भावनेचे बोल.

प्रथम कायदा एक उज्ज्वल दररोज देखावा उघडेल. नॅनीस, गव्हर्नशन्स आणि मुलांच्या खेळण्यांच्या गायकांनी पुढच्या कार्यक्रमांचे नाटक जोरदारपणे सुरू केले. हर्मनचा एरिओसो “मला तिचे नाव माहित नाही,” आता मोहक-निविदा, आता तीव्रतेने चिडलेली, तिच्या भावनांची शुद्धता आणि सामर्थ्य मिळवते.

दुसरे चित्र दोन भागांमध्ये विभागले गेले आहे - दररोज आणि प्रेम-गीतात्मक. पोलिना आणि लिझा "संध्याकाळ ही संध्याकाळ" चे विचित्र युगल गीत हलके दु: खाने व्यापलेले आहे. पोलिनाचा रोमान्स "लवली फ्रेंड्स" खिन्न आणि नशिबात आहे. चित्राचा दुसरा अर्धा भाग लिसाच्या एरिओसो "व्हेर आर हे अश्रू कडून आहे" सह उघडतो - मनापासून एकपात्री, एका खोल भावनांनी.

गॅलिना विश्नेवस्काया गायतात. "हे अश्रू कोठून आले ..."

लिझाची उदासपणा "ओ, ऐक, रात्र." हर्मन द्वारा हळुवारपणे दु: खी आणि उत्कट arioso "मला क्षमा करा, स्वर्गीय प्राणी"

जॉर्गी नेलेप - सर्वोत्कृष्ट हर्मन, "मला क्षमा कर, स्वर्गीय प्राणी" गाते

काउंटेसच्या स्वरूपामुळे व्यत्यय आला: संगीताला एक दुःखद स्वर प्राप्त होते; तीक्ष्ण, चिंताग्रस्त ताल, अशुभ वाद्यवृंद रंग दिसतात. दुसरे चित्र प्रेमाच्या प्रकाश थीमच्या पुष्टीकरणानंतर समाप्त होते. प्रिन्स येलेटस्कीच्या एरिया "आय लव यू" मध्ये त्याच्या खानदानी आणि संयमांची रूपरेषा आहे. ऑपेराच्या मध्यभागी असलेले चौथे दृश्य चिंता आणि नाटकांनी परिपूर्ण आहे.

पाचव्या देखावाच्या सुरूवातीस (तिसरा कायदा) अंत्यसंस्कारातील गाण्याच्या पार्श्वभूमीवर आणि वादळाच्या आरडाओरडीच्या विरोधात, हर्मनचा उत्तेजित एकपात्री “सर्व समान विचार, त्याच भयानक स्वप्न” उद्भवतात. काउंटेसच्या भूत देखाव्यासह असलेले संगीत प्राणघातक शांततेसह मोहक आहे.

सहाव्या देखाव्याचा वाद्यवृंद परिचय कातडीच्या अंधारात रंगविला गेला आहे. लिझाच्या अरियाची विस्तृत, मुक्तपणे वाहणारी चाल "अहो, मी थकलो आहे, मी थकलो आहे" हे रशियन रेंगाळणार्‍या गाण्यांच्या जवळ आहे; एरियाचा दुसरा भाग "खलनायकासह हे खरे आहे" निराशा आणि रागाने भरलेले आहे. हर्मन आणि लिझा यांचे गीतरहित युगल गीत "अरे हो, दुःख संपले" चित्रातील एकमेव तेजस्वी भाग आहे.

सातवा देखावा दररोजच्या एपिसोडसह सुरू होतो: अतिथींचे मद्यपान करणारे गाणे, टॉम्स्कीचे काल्पनिक गाणे "जर फक्त सुंदर मुली" (जी. आर. डरझाविन यांच्या शब्दांनुसार). हरमनच्या देखाव्याने संगीत चिंताग्रस्त होते. चिंताजनक सावध सेपटेट "येथे काहीतरी गडबड आहे" अशी खळबळजनक भावना खेळाडूंनी व्यक्त केली. विजय आणि क्रूर आनंदाचा आनंद हर्मनच्या एरियामध्ये ऐकू येतो “आपले जीवन काय आहे? खेळ!". मृत्यूच्या क्षणी, त्याचे विचार पुन्हा लिझाकडे वळले गेले आहेत - आर्केस्ट्रामध्ये प्रेमाची एक थरथरणारी, कोमल प्रतिमा दिसते.

व्लादिमीर अटलांटोव्ह यांनी सादर केलेले हर्मनचे एरिया "आमचे जीवन म्हणजे एक खेळ आहे"

त्चैकोव्स्कीने कृतीच्या संपूर्ण वातावरणामुळे आणि स्पॅन्स ऑफ क्वीन मधील पात्रांच्या प्रतिमांनी इतका खोलवर कब्जा केला होता की तो त्यांना खरा जिवंत लोक समजतो. तापदायक वेगाने ओपेराचे स्केच पूर्ण केल्यानंतर(सर्व काम days in दिवसांत पूर्ण झाले - १ January जानेवारी ते March मार्च १ 18 90 from दरम्यान. ऑर्केस्टेशन त्याच वर्षी जूनमध्ये पूर्ण झाले.)लिब्रेटोचा लेखक त्याने आपला भाऊ मोडेस्ट इलिच यांना लिहिले: “... जेव्हा मी हर्मनचा मृत्यू आणि शेवटच्या सुरात पोहोचलो तेव्हा मला हर्मनबद्दल वाईट वाटले की मी अचानक खूप रडू लागलो.<...>हे कळते की हर्मन माझ्यासाठी हे किंवा ते संगीत लिहिण्यासाठी केवळ एक सबब नव्हता, परंतु सर्वकाळ जिवंत व्यक्ती ... ".

पुष्किनसाठी, हर्मन हा एक उत्कटतेचा माणूस आहे, सरळ, गणित करणारा आणि खडतर, आपले ध्येय साध्य करण्यासाठी स्वत: चे आणि इतर लोकांचे जीवन पणाला लावण्यास तयार आहे. त्चैकोव्स्कीमध्ये, तो आंतरिक मोडलेला आहे, परस्परविरोधी भावना आणि कलण्यांच्या दयाळूपणे आहे, ही शोकांतिकाची अप्रासंगिकता ज्यामुळे त्याला अपरिहार्य मृत्यूकडे नेले जाते. लिझाची प्रतिमा संपूर्णपणे पुनर्विचार करण्याच्या अधीन होती: सामान्य रंगहीन पुष्किन लिझावेटा इव्हानोव्हना एक तीव्र आणि उत्कट स्वभाव बनली, निस्वार्थपणे तिच्या भावनांशी निष्ठावान राहिली, त्चैकोव्स्कीच्या ओपेर्चिकपासून ओप्रीचॅनिक पर्यंतच्या ऑपरेन्समधील शुद्ध काव्यदृष्ट्या उदात्त स्त्री प्रतिमांची गॅलरी चालू ठेवली. आयपी व्हॅसेव्होलोझ्स्की इम्पीरियल थिएटरच्या दिग्दर्शकाच्या विनंतीनुसार 19 व्या शतकाच्या 30 च्या दशकापासून ते 18 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात ऑपेराची क्रिया स्थानांतरित झाली, ज्याने एका भव्य बॉलच्या छायाचित्रांच्या समावेशास जन्म दिला. "शौर्य शतकाच्या" स्पिरिटमध्ये अंतर्भूत असलेल्या कॅथरीनच्या आजीचा राजवाडा, परंतु कृतीच्या एकूण चव आणि त्याच्या मुख्य सहभागींच्या चरणावर त्याचा परिणाम झाला नाही. त्यांच्या आध्यात्मिक जगाची समृद्धता आणि जटिलतेच्या अनुषंगाने, अनुभवाची तीव्रता आणि तीव्रता या संदर्भात, हे संगीतकारांचे समकालीन आहेत, बर्‍याच बाबतीत टॉल्स्टॉय आणि दोस्तेव्हस्कीच्या मनोवैज्ञानिक कादंबls्यांच्या नायकांसारखेच आहेत.

आणि हर्मनच्या एरियाची आणखी एक कामगिरी "आपले जीवन काय आहे? एक खेळ!" झुरब अंजापरीडझे गाते. 1965 मध्ये रेकॉर्ड केलेला, बोल्शोई थिएटर.

ओपेग स्ट्रिझोनोव्ह-जर्मन, ओल्गा-क्रॅसिना-लिझा या "ओपेरा स्ट्रीझेनोव्ह-जर्मन" या चित्रपटातील ऑपेरा "द क्वीन ऑफ स्पॅड्स" मधील मुख्य भूमिका होत्या. ध्वनीचे भाग झुरब अंजापरीडझे आणि तमारा मिलाशकिना यांनी सादर केले.

"कुदळांची राणी"... 3 कला, 7 दृश्यांमध्ये ओपेरा

ए.एस. पुश्किन यांच्या त्याच नावाच्या कथेवर आधारित पी.आय.टायकोव्हस्कीच्या सहभागासह एम.आय.टायकोव्हस्कीचे लिब्रेटो.

ही कारवाई 18 व्या शतकाच्या शेवटी सेंट पीटर्सबर्गमध्ये घडली.

पात्र आणि कलाकारः
जर्मन - निकोले चेरेपानोव्ह,
युक्रेनचा कलाकार
आंतरराष्ट्रीय स्पर्धेचे विजेते लिझा-एलेना बरीशेवा
काउंटेस -व्हॅलेन्टिना पोनोमारेवा
मोजणी टॉमस्की - व्लादिमीर अव्टोमोनोव्ह
प्रिन्स येलेटस्की - लिओनिड झाव्हिरियुखिन,
-निकोले लिओनोव्ह
चेकालिन्स्की - व्लादिमीर मिंगलेव
सूरीन - निकोले लोकोव्ह,
-व्लादिमीर दुमेन्को
नारुमोव - एव्हजेनी अलोयसिन
व्यवस्थापक - युरी शालाव
पोलिना-नतालिया सेम्योनोवा, रशियन फेडरेशनच्या सन्मानित कलाकार,
-वेरोनिका सिरोटोस्काया
माशा - एलेना युनिवा
-अलेव्तिना एगुनोवा

साइड शोमधील पात्र आणि कलाकारः
प्रीलेपा - अण्णा देवयातकीना
-वेरा सोलोव्योवा
मिलोवझोर - नतालिया सेमियोनोव्हा, रशियन फेडरेशनच्या सन्मानित कलाकार
-वेरोनिका सिरोटोस्काया
झ्लाटागोर - व्लादिमीर अव्टोमोनोव्ह

कायदा मी

देखावा १.

सनी ग्रीष्मकालीन बाग. समृद्धी आणि आनंदाच्या वातावरणामध्ये, शहरातील लोक, लहान मुले, नॅनी आणि गव्हर्नसेससमवेत, चालतात. अधिकारी सुरीन आणि चेकालिन्स्की त्यांचे मित्र जर्मन यांच्या विचित्र वागणुकीबद्दलचे प्रभाव सामायिक करतात. तो जुगारांच्या घरात सर्व रात्री घालवितो, परंतु आपले नशीब आजमावण्याचा प्रयत्नही करीत नाही. लवकरच काउंटर टॉम्स्की यांच्यासमवेत हरमन स्वत: हून प्रकट झाला. हरमनने आपला आत्मा त्याच्यासाठी उघडला: तो उत्कटतेने, प्रेमाने प्रेम करतो, जरी त्याला त्याच्या निवडलेल्याचे नाव माहित नाही. ऑफिसर्सच्या कंपनीत सामील झालेला प्रिन्स येलेटस्की लवकरच आगामी लग्नाबद्दल बोलतो: "तेजस्वी देवदूत माझे भाग्य माझे भाग्य एकत्रित करण्यास मान्य केले!" हरमन भयानक गोष्टीत शिकतो की राजकुमारची नववधू तिच्या आवडीचा विषय आहे, जेव्हा काउंटेस तिची नात लिसा बरोबर चालत जाते.

दुर्दैवी हरमनच्या जळत्या टक लावून कृत्रिम निद्रा आणलेल्या दोन्ही स्त्रियांना जबरदस्तीने फोडण्यात आले. दरम्यान, टॉम्स्कीने प्रेक्षकांना या काउंटरबद्दल एक धर्मनिरपेक्ष किस्सा सांगितला, जो एक तरुण मॉस्को "शेरनी" असल्याने तिचा संपूर्ण नशिब गमावला आणि "नेहमी जिंकणार्‍या तीन कार्ड्स" चे रहस्यमय रहस्य शिकून तिला मात केली. नशिब: "तिने ती पत्ते तिच्या नव husband्याला दिली म्हणून, दुस in्या वेळेस त्यांचा देखणा तरुण माणूस ओळखला गेला, परंतु त्याच रात्री, फक्त एकच शिल्लक राहिला, एक भूत तिच्याकडे आली आणि धमकी देऊन म्हणाली:" तुला तिसर्‍याकडून प्राणघातक झटका येईल जो व्यक्ती जोशात, उत्कटतेने प्रेमळ आहे, आपल्याकडून तीन कार्डे, तीन कार्डे, तीन कार्डे जबरदस्तीने शिकायला मिळेल! "हर्मन विशिष्ट तणावातून ही कथा ऐकतो. सुरिन आणि चेकालिन्स्की त्याची चेष्टा करतात आणि त्याचे रहस्य जाणून घेण्याची ऑफर देतात. वृद्ध महिलेची कार्डे. वादळ सुरु होते. बाग रिकामी आहे. फक्त हर्मन क्रोधित घटकाला "ओपन व्हिझरसह" भेटतो, त्याच्या आत्म्यात आग कमी होते: "नाही राजकुमार! जोपर्यंत मी जिवंत आहे तोपर्यंत मी ते तुला देणार नाही, हे कसे माहित नाही, परंतु मी ते घेऊन जाईन! ”तो उद्गारला.

देखावा 2.

संध्याकाळच्या वेळी, मुली राजकुमारी, मुलगीशी व्यस्त असूनही, लिसाच्या खोलीत संगीत गात असतात आणि दु: खी लोकांना उत्तेजन देण्याचा प्रयत्न करतात. एकटे सोडले, ती रात्री तिचे रहस्य गुप्तपणे सांगते: "आणि माझा संपूर्ण आत्मा त्याच्या सामर्थ्यात आहे!" - तिने एका रहस्यमय अनोळखी व्यक्तीवर असलेल्या तिच्या प्रेमाची कबुली दिली, ज्यांच्या डोळ्यांत ती "जळफळाट करण्याची आवड." अचानक बाल्कनीवर हर्मन दिसतो, जो जीव सोडण्यापूर्वी तिच्याकडे आला होता. त्याचे उत्कट स्पष्टीकरण लिसाला मोहित करते. जागृत काउंटेसचा ठोका त्याला अडवतो. पडद्यामागे लपून बसलेला हरमन वृद्ध स्त्रीच्या चेह .्यावर पाहून खूप उत्सुक झाला आहे, ज्याच्या चेह .्यावर तो मृत्यूच्या भयानक भूताची कल्पना करतो. यापुढे तिची भावना लपविण्यास असमर्थ, लिसाने हरमनच्या शक्तीला शरण गेली.

कायदा II

देखावा १.

श्रीमंत भांडवल मान्यवरांच्या घरात एक बॉल आहे. लिझाच्या थंडीने घाबरलेल्या येलेटस्कीने तिला तिच्या प्रेमाच्या विशालतेचे आश्वासन दिले आहे. मुखवटामधील चेकालिन्स्की आणि सरीन हर्मनची थट्टा करुन त्याला म्हणाले: "उत्कटतेने प्रेम करणारी, तिची तीन कार्डे, तीन कार्डे, तीन कार्डे शिकून घेणारा तू तिसरा आहेस ना?" हर्मन रोमांचित आहे, त्यांच्या शब्दांनी त्याची कल्पनाशक्ती ढवळली आहे. "शेफर्ड्सची ईमानदारी" शोच्या शेवटी तो काउंटेसमध्ये धावतो. आणि जेव्हा लिसाने तिला तिच्या खोलीकडे नेणा the्या काउंटेसच्या बेडरूमच्या चाव्या दिल्या तेव्हा हरमन ती शगुन म्हणून घेते. आज रात्री त्याला तीन कार्डांचे रहस्य शिकले - लिसाचा हात ताब्यात घेण्याचा मार्ग.

देखावा 2.

हरमन काउंटेसच्या बेडरूममध्ये डोकावतो. तो मॉस्कोच्या सौंदर्याच्या पोर्ट्रेटवर टक लावून पाहतो, ज्यांच्याशी तो “काही गुप्त सामर्थ्याने” जोडलेला आहे. येथे ती तिच्या हँगर्स-ऑनसमवेत आहे. काउंटेस असमाधानी आहे, तिला सद्य: स्थिती आणि रीतिरिवाज आवडत नाहीत, तिला भूतकाळाची आठवण होते आणि ती आर्म चेअरमध्ये झोपी जाते. अचानक, हर्मन तिच्यासमोर दिसतो आणि तीन कार्डांचा रहस्य प्रकट करण्यासाठी भीक मागतो: "आपण संपूर्ण आयुष्यातील आनंद मिळवू शकता आणि यासाठी आपल्याला काहीच किंमत मोजावी लागणार नाही!" पण काउंटेस, भीतीने थकलेला, अविरत आहे. बंदुकीच्या धमकीने ती आपला आत्मा सोडून देते. “ती मरण पावली आहे, परंतु मला हे रहस्य कळले नाही,” आत आलेल्या लिझाने केलेल्या निंदानाला उत्तर देताना वेडेपणाच्या जवळ असलेल्या हर्मनला दुःख व्यक्त केले.

कायदा III

देखावा १.

बॅरेक्समध्ये हरमन. त्याने लिसाचे एक पत्र वाचले, ज्याने त्याला क्षमा केली, जिथे ती तटबंदीवर त्याच्याबरोबर भेटला. वृद्ध महिलेच्या अंत्यसंस्काराची छायाचित्रे कल्पनांमध्ये उद्भवतात, अंत्यसंस्काराचे गाणे ऐकले जाते. एका पांढ white्या दफनविरूद्ध काउंटेसचे भूत प्रसारित करते: "लिसा वाचवा, तिच्याशी लग्न करा आणि तीन कार्ड सलग जिंकतील. लक्षात ठेवा! तीन! सात! निपुण!" "तीन ... सात ... ऐस ..." - हर्मन एक शब्दलेखन म्हणून पुनरावृत्ती होते.

देखावा 2.

कान्हाकाजवळील तटबंदीवर लिजा हरमनची वाट पहात आहे. ती संशयाने पछाडली गेली आहे: "अरे, मी दमला आहे, मी दमला आहे", ती निराशपणे उद्गारते. ज्या क्षणी घड्याळ मध्यरात्री संपेल त्या क्षणी आणि शेवटी लिसाचा तिच्या प्रियकरावरील विश्वास कमी झाला तेव्हा तो दिसते. पण लिजा नंतर पहिल्यांदा प्रेमाच्या शब्दांची पुनरावृत्ती करणारा हरमन आधीपासूनच दुसर्‍या कल्पनेने वेडलेला आहे. जुगार घरात घाईघाईने मुलीला भुरळ घालण्याचा प्रयत्न करीत तो किंचाळत पळून गेला. घडलेल्या अपरिहार्यतेची जाणीव करून ती मुलगी नदीत उडी मारली.

देखावा 3.

खेळाडू कार्ड टेबलवर मजा करत आहेत. टॉमस्की त्यांचे एक मनोरंजक गाणे मनोरंजन करते. खेळाच्या मध्यभागी, एक चिडलेला हरमन दिसतो. तो सलग दोन वेळा मोठा दांडा मारत विजय मिळवितो. "भूत स्वतः त्याच वेळी आपल्याबरोबर खेळतो," - उपस्थित असलेल्यांना सांगा. खेळ सुरू आहे. यावेळी हरमन विरुद्ध प्रिन्स येलेटस्की. आणि विजय-ऐसऐवजी, कुदळांची राणी त्याच्या हातात आहे. हरमन नकाशावर मृत वृद्ध स्त्रीची वैशिष्ट्ये पाहतो: "अरेरे! तुला काय पाहिजे! माझे जीवन? ते घे, घे!" त्याला वार केले आहे. स्वच्छ जाणीवपूर्वक, लिसाची प्रतिमा दिसते: "सौंदर्य! देवी! देवदूत!" या शब्दांसह, हरमन मरण पावला.

इम्पीरियल थिएटरच्या संचालनालयाने त्चैकोव्स्कीला ओपेरा चालू केला होता. I.A. Vsevolozhsky यांनी हा प्लॉट प्रस्तावित केला होता. व्यवस्थापनाशी वाटाघाटीची सुरूवात 1887/88 पासून आहे. सुरुवातीला, सी. नकारले आणि केवळ 1889 मध्ये या विषयावर आधारित एक ऑपेरा लिहिण्याचे ठरविले. १89 89 of च्या शेवटी इम्पीरियल थिएटरच्या संचालनालयात झालेल्या बैठकीत स्क्रिप्ट, ऑपेरा टप्प्यांचा आराखडा, स्टेजिंग क्षण आणि कामगिरीच्या घटकांवर चर्चा झाली. 19/31 जानेवारीपासून स्केचेसमध्ये ऑपेरा बनविला होता. फ्लॉरेन्स मध्ये 3/15 मार्च. जुलैमध्ये - डिसें. १90; ० सी. ने स्कोअरमधील अनेक बदल, साहित्यिक मजकूर, पुनर्संचयित आणि बोलका भाग यांचा परिचय करुन दिला; एन.एन.फिग्नरच्या विनंतीनुसार, 7th व्या कार्डमधील हर्मनच्या एरियाची दोन आवृत्त्या देखील तयार केली गेली. (भिन्न टोन). हे सर्व बदल पियानो, नोट्स, 1 ला आणि दुसर्‍या एडीच्या विविध समाविष्टांसह गाण्याच्या व्यवस्थेच्या प्रूफरीडमध्ये नोंद आहेत.

स्केचेस तयार करताना, सी. लि यांनी सक्रियपणे लिब्रेटोला पुन्हा काम केले. त्याने मजकूरात लक्षणीय बदल केला, स्टेजचे दिशानिर्देश केले, थोडक्यात माहिती दिली, येलेटस्कीच्या एरिया, लिझाचे एरिया, कोरस "कम ऑन, मशेंका स्वेटिक" या पुस्तकासाठी स्वतःचे ग्रंथ तयार केले. लिब्रेटो बॅट्युश्कोव्ह (पोलिनाच्या प्रणयानुसार), व्ही.ए. झुकोव्हस्की (पोलिना आणि लिझाच्या युगलयुगीतात), जी.आर. डर्झाव्हिन (अंतिम दृश्यात), पी.एम. कारबानोव्ह (अंतर्मनात) च्या श्लोकांचा उपयोग करतात.

काउंटेसच्या शयनकक्षातील दृश्यात "विवे हेन्री चौथा" जुने फ्रेंच गाणे वापरले जाते. त्याच दृश्यात, क्षुल्लक बदलांसह, ए. ग्रेट्रीच्या ऑपेरा "रिचर्ड द लायनहार्ट" पासून लॉरेटाच्या आरियाची सुरूवात उधार घेतली गेली आहे. अंतिम दृश्यात, आय.ए.कोजलोव्हस्कीचे "थंडर ऑफ व्हिक्टरी, हियर आउट" गाण्याचे दुसरे अर्धशतक (परावर्तन) वापरले आहे. ऑपेरावर काम सुरू करण्यापूर्वी, त्चैकोव्स्की नैराश्यात होते, ज्याने त्याने ए.के. ग्लाझुनोव्हला लिहिलेल्या पत्रात कबूल केले: “मी थडग्यात जाण्याच्या मार्गावर एक अतिशय रहस्यमय टप्प्यातून जात आहे. माझ्या आत काहीतरी घडत आहे, मला समजण्यासारखे नाही. आयुष्यापासून थकवा, एक प्रकारची निराशा: कधीकधी एक वेड लालसा, परंतु आयुष्याबद्दलच्या प्रेमाचा एक नवीन जोराचा अंतर्दृष्टी असलेल्यापैकी एक नसून निराश, अंतिम ... आणि त्याच वेळी, लिहिण्याची इच्छा भयानक आहे ... एकीकडे, मला असं वाटतं की जणू माझे गाणे आधीच गायले गेले आहे, परंतु दुसरीकडे, समान जीवनावर किंवा आणखी चांगले गाणे यावर ड्रॅग करण्याची एक अतुलनीय इच्छा ". ..

सर्व टिप्पण्या (सेन्सॉर आणि शक्य असल्यास साक्षर) पहिल्यांदा आलेल्या, पहिल्या सेवा दिलेल्या, दखल घेतल्या गेलेल्या आणि साइटवर प्रकाशित केल्यावर विचार केल्या जातात. तर आपल्याकडे वरील गोष्टींबद्दल काही सांगायचे असेल तर -

ही कारवाई 18 व्या शतकाच्या शेवटी सेंट पीटर्सबर्गमध्ये घडली.

तयार केले जाने 1890, फ्लॉरेन्स - जून 1890, फ्र्रोव्हस्को.

प्रथम कामगिरी 7 डिसें. 1890, सेंट पीटर्सबर्ग, मारिन्स्की थिएटर. कंडक्टर E.F.Napravnik. दिग्दर्शित जी.पी. कोंड्राट्येव. एम. पेटीपा यांच्या हस्ते नृत्य व अंतर्भागाचे मंचन झाले. कलाकार: व्ही.व्ही. वासिलीव - घर प्रथम, सी. 1, ए.एस. यॅनोव - घर प्रथम, नकाशे. 2, जी. लेव्होट - डी. II, नकाशे 3 आणि डी. III, नकाशे 7, के.एम. इवानोव - घर तिसरा, नकाशे. 4 आणि डी. III, नकाशे 6, आय.पी. आंद्रेव - घर तिसरा, नकाशे. 5. ईपी पोनोमारेव्हच्या रेखाचित्रांनुसार पोशाख.

डी. आय, १ के.
सनी ग्रीष्मकालीन बाग. समृद्धी आणि आनंदाच्या वातावरणामध्ये, शहरातील लोक, लहान मुले, नॅनी आणि गव्हर्नसेससमवेत, चालतात. अधिकारी सुरीन आणि चेकालिन्स्की त्यांचे मित्र जर्मन यांच्या विचित्र वागणुकीबद्दलचे प्रभाव सामायिक करतात. तो जुगारांच्या घरी सर्व रात्री घालवितो, परंतु आपले नशीब आजमावण्याचा प्रयत्नही करीत नाही. लवकरच काउंटर टॉम्स्की यांच्यासमवेत हरमन स्वत: हून प्रकट झाला. हरमनने आपला आत्मा त्याच्यासाठी उघडला: तो उत्कटतेने, प्रेमाने प्रेम करतो, जरी त्याला त्याच्या निवडलेल्याचे नाव माहित नाही. ऑफिसर्सच्या कंपनीत सामील झालेला प्रिन्स येलेटस्की लवकरच आगामी लग्नाबद्दल बोलतो: "तेजस्वी देवदूत माझे भाग्य माझे भाग्य एकत्रित करण्यास मान्य केले!" हरमन भयानक गोष्टीत शिकतो की राजकुमारीची नववधू तिच्या आवडीचे उद्दीष्ट असते, जेव्हा काउंटेस तिच्या नात, लिसासमवेत जात असते.

दुर्दैवी हरमनच्या जळत्या टक लावून दोन्ही स्त्रियांना जबरदस्त फबकेबाजी केली जाते दरम्यान, टॉम्स्की काउंटेसविषयी एक धर्मनिरपेक्ष किस्सा प्रेक्षकांना सांगते, जो एक तरुण मॉस्को "शेरनी" असल्याने, तिचे संपूर्ण नशीब गमावले आणि "नेहमी जिंकणार्‍या तीन कार्ड्स" चे रहस्यमय रहस्य शिकून तिला मात केली. नशिब: “तिने आपल्या पतीची नावे अशी पत्ते लावली कारण दुस their्या वेळी त्यांचा देखणा तरुण तरुण ओळखला गेला, पण त्याच रात्री फक्त एकच शिल्लक राहिली, एक भूत तिच्यासमोर आली आणि धमकी देऊन म्हणाली:“ तुम्हाला तिसर्‍याकडून जीवघेणा झटका येईल. जो माणूस उत्साहीपणे, प्रेमळपणे प्रेम करतो, त्याला तीन कार्डे, तीन कार्डे, तीन कार्डे जबरदस्तीने शिकायला मिळतील! "हर्मन विशेष तणावातून ही कथा ऐकतो. सुरीन आणि चेकालिन्स्की त्याची चेष्टा करतात आणि कार्डांचे रहस्य शोधण्याची ऑफर देतात. वृद्ध स्त्रीपासून. वादळ सुरु होते. बाग रिकामी आहे. कमी शक्ती नाही: "नाही राजकुमार! जोपर्यंत मी जिवंत आहे तोपर्यंत मी ते तुला देणार नाही, हे कसे माहित नाही, परंतु मी ते घेऊन जाईन! ”तो उद्गारला.

2 आर.
संध्याकाळच्या वेळी, मुली राजकुमारी, मुलगीशी व्यस्त असूनही, लिसाच्या खोलीत संगीत गात असतात आणि दु: खी लोकांना उत्तेजन देण्याचा प्रयत्न करतात. एकटे सोडले, ती रात्री तिचे रहस्य गुप्तपणे सांगते: "आणि माझा संपूर्ण आत्मा त्याच्या सामर्थ्यात आहे!" - तिने एका रहस्यमय अनोळखी व्यक्तीवर तिच्या प्रेमाची कबुली दिली, ज्यांच्या डोळ्यांत ती "जळत्या उत्कटतेची आग" वाचली. अचानक बाल्कनीवर हर्मन दिसतो, जो जीव सोडण्यापूर्वी तिच्याकडे आला होता. त्याचे उत्कट स्पष्टीकरण लिसाला मोहित करते. जागृत काउंटेसचा ठोका त्याला अडवतो. पडद्यामागे लपून बसलेला हरमन वृद्ध स्त्रीच्या चेह .्यावर पाहून खूप उत्सुक झाला आहे, ज्याच्या चेह .्यावर तो मृत्यूच्या भयानक भूताची कल्पना करतो. यापुढे तिच्या भावना लपविण्यास असमर्थ, लिसाने हरमनच्या शक्तीला शरण गेली.

II डी., 1 इमारत
श्रीमंत भांडवल मान्यवरांच्या घरात एक बॉल आहे. लिझाच्या थंडीने घाबरलेल्या येलेटस्कीने तिला तिच्या प्रेमाच्या विशालतेचे आश्वासन दिले आहे. मुखवटामधील चेकालिन्स्की आणि सरीन हर्मनची थट्टा करुन त्याला म्हणाले: "उत्कटतेने प्रेम करणारी, तिची तीन कार्डे, तीन कार्डे, तीन कार्डे शिकून घेणारा तू तिसरा आहेस ना?" हर्मन रोमांचित आहे, त्यांच्या शब्दांनी त्याची कल्पनाशक्ती ढवळली आहे. "शेफर्ड्सची ईमानदारी" शोच्या शेवटी तो काउंटेसमध्ये धावतो. आणि जेव्हा लिसाने तिला तिच्या खोलीकडे नेणा the्या काउंटेसच्या बेडरूमच्या चाव्या दिल्या तेव्हा हरमन ती शगुन म्हणून घेते. आज रात्री तो तीन कार्डांचा रहस्य शिकतो - लिसाचा हात धरण्याचा मार्ग.

2 आर.
हरमन काउंटेसच्या बेडरूममध्ये डोकावतो. तो मॉस्कोच्या सौंदर्याच्या पोर्ट्रेटवर टक लावून पाहतो, ज्यांच्याशी तो “काही गुप्त सामर्थ्याने” जोडलेला आहे. येथे ती तिच्या हँगर्स-ऑनसमवेत आहे. काउंटेस नाखूष आहे, तिला सध्याचे शिष्टाचार आणि चालीरिती आवडत नाहीत, तिला भूतकाळाची आठवण होते आणि आर्म चेअरमध्ये झोपी जाते. अचानक, हर्मन तिच्यासमोर दिसतो आणि तीन कार्डे उघडकीस आणण्यासाठी विनवणी करतो: "आपण संपूर्ण आयुष्यातील आनंद मिळवू शकता आणि यासाठी आपल्याला काहीच किंमत मोजावी लागणार नाही!" पण काउंटेस, भीतीने थकलेला, अविरत आहे. बंदुकीच्या धमकीने ती आपला आत्मा सोडून देते. “ती मेली आहे, पण मला हे रहस्य कळले नाही,” आत आलेल्या लिसाच्या निंदानाला उत्तर देताना वेडेपणाच्या जवळ असलेल्या हर्मनने म्हटले आहे.

III d.1k.
बॅरेक्समध्ये हरमन. त्याने लिसाचे एक पत्र वाचले, ज्याने त्याला क्षमा केली, जिथे ती त्याच्याबरोबर तटबंदीवर भेटली. वृद्ध महिलेच्या अंत्यसंस्काराची छायाचित्रे कल्पनांमध्ये उद्भवतात, अंत्यसंस्काराचे गाणे ऐकले जाते. एका पांढ white्या दफनविरूद्ध काउंटेसचे भूत प्रसारित करते: "लिसा वाचवा, तिच्याशी लग्न करा आणि तीन कार्ड सलग जिंकतील. लक्षात ठेवा! तीन! सात! ऐस!" "थ्री ... सात ... ऐस ..." - हर्मेन स्पेलची पुनरावृत्ती करतो.

2 आर.
कान्हाकाच्या तटबंदीवर लिजा हरमनची वाट पहात आहे. ती संशयाने पछाडली गेली आहे: "अरे मी थकलो आहे, मी दमून गेलो आहे", ती निराशपणे उद्गारते. ज्या क्षणी घड्याळ मध्यरात्री संपेल त्या क्षणी आणि शेवटी लिसाचा तिच्या प्रियकरावरील विश्वास कमी झाला तेव्हा तो दिसते. पण लिजा नंतर पहिल्यांदा प्रेमाच्या शब्दांची पुनरावृत्ती करणारा हरमन आधीपासूनच दुसर्‍या कल्पनेने वेडलेला आहे. जुआच्या घरात घाईघाईने मुलीला भुरळ घालण्याचा प्रयत्न करीत तो किंचाळत पळून गेला. घडलेल्या अपरिहार्यतेची जाणीव करून ती मुलगी नदीत उडी मारली.

3 जे. पत्ते कार्ड टेबलवर मजा करत आहेत. टॉमस्की त्यांचे एक मनोरंजक गाणे मनोरंजन करते. खेळाच्या मध्यभागी, एक चिडलेला हरमन दिसतो. तो सलग दोन वेळा मोठा दांडा मारत विजय मिळवितो. प्रेक्षक मोठ्याने म्हणाले: “भूत स्वतः आपल्याबरोबर खेळेल.” खेळ सुरू आहे. यावेळी हरमन विरुद्ध प्रिन्स येलेटस्की. आणि विजय-ऐसऐवजी, कुदळांची राणी त्याच्या हातात आहे. हरमन नकाशावर मृत वृद्ध स्त्रीची वैशिष्ट्ये पाहतो: "अरेरे! तुला काय पाहिजे! माझे जीवन? ते घे, घे!" त्याला वार केले आहे. लिसाची प्रतिमा स्पष्ट चैतन्यात दिसून येते: "सौंदर्य! देवी! देवदूत!" या शब्दांसह, हरमन मरण पावला.

इम्पीरियल थिएटरच्या संचालनालयाने त्चैकोव्स्कीला ओपेरा चालू केला होता. I.A. Vsevolozhsky यांनी हा प्लॉट प्रस्तावित केला होता. व्यवस्थापनासह वाटाघाटीची सुरूवात 1887/88 पासून आहे. सुरुवातीला, सी. नकारले आणि केवळ 1889 मध्ये या विषयावर आधारित एक ऑपेरा लिहिण्याचा निर्णय घेतला. १89 89 of च्या शेवटी इम्पीरियल थिएटरच्या संचालनालयात झालेल्या बैठकीत स्क्रिप्ट, ऑपेरा टप्प्यांचा आराखडा, स्टेजिंग क्षण आणि कामगिरीच्या घटकांवर चर्चा झाली. 19/31 जानेवारीपासून स्केचेसमध्ये ऑपेरा बनविला होता. फ्लॉरेन्स मध्ये 3/15 मार्च. जुलैमध्ये - डिसें. 1890 सी. स्कोअर, साहित्य मजकूर, recitatives आणि स्वर भाग मध्ये अनेक बदल परिचय; एन.एन.फिग्नरच्या विनंतीनुसार, 7th व्या कार्डमधील हर्मनच्या एरियाची दोन आवृत्त्या देखील तयार केली गेली. (भिन्न टोन). हे सर्व बदल पियानो, नोट्स, 1 ला आणि दुसर्‍या एडीच्या विविध समाविष्टांसह गाण्याच्या व्यवस्थेच्या प्रूफरीडमध्ये नोंद आहेत.

स्केचेस तयार करताना, सी. चा सक्रियपणे लिब्रेटो पुन्हा तयार केला. त्याने मजकूरात लक्षणीय बदल केला, स्टेजचे दिशानिर्देश केले, थोडक्यात माहिती दिली, येलेटस्कीच्या एरिया, लिझाचे अरिया, कोरस "चला, मशेंकाचा प्रकाश" या पुस्तकासाठी स्वतःचे ग्रंथ तयार केले.

लिब्रेटो बॅट्युश्कोव्ह (पोलिनाच्या प्रणयानुसार), व्हीए झुकोव्हस्की (पोलिना आणि लिझाच्या युगलयुगीतात), जी.आर. डर्झाव्हिन (अंतिम दृश्यात), पी.एम. कारबानोव (अंतर्मनात) च्या श्लोकांचा उपयोग करतात.

काउन्टेसच्या बेडरूममध्ये दृश्यात एक जुने फ्रेंच गाणे "विव्ह हेनरी चौथा" वापरला जातो. त्याच दृश्यात, क्षुल्लक बदलांसह, ए. ग्रेट्रीच्या ऑपेरा "रिचर्ड द लायनहार्ट" पासून लॉरेटाच्या आरियाची सुरूवात उधार घेतली गेली आहे. अंतिम दृश्यात, आय.ए.कोजलोव्हस्कीचे "थंडर ऑफ व्हिक्टरी, हियर आउट" गाण्याचे दुसरे अर्धशतक (परावर्तन) वापरले आहे.

ओपेरावर काम सुरू करण्यापूर्वी, त्चैकोव्स्की नैराश्यात होते, ज्याने त्याने ए के ग्लाझुनोव्हला लिहिलेल्या एका पत्रात कबूल केले: “मी थडग्यात जाण्याच्या मार्गावर एक अतिशय रहस्यमय टप्प्यातून जात आहे. माझ्या आत काहीतरी घडत आहे, मला काहीतरी समजण्यासारखे नाही आयुष्यापासून होणारा थकवा, एक प्रकारची निराशा: कधीकधी एक वेड लालसा, परंतु आयुष्याबद्दलच्या प्रेमाचा एक नवीन जोराचा अंतर्दृष्टी असलेल्या एखाद्यामध्ये नाही, परंतु निराश काहीतरी, अंतिम ... आणि त्याच वेळी , लिहिण्याची इच्छा खूपच भयानक आहे ... एकीकडे मला असे वाटते की जणू माझे गाणे आधीच गायले गेले आहे आणि दुसरीकडे - एकसारख्याच आयुष्यावर ड्रॅग करण्याची तीव्र इच्छा, किंवा आणखी चांगले गाणे "...

त्चैकोव्स्कीने त्याच्या ओपेरा द क्वीन ऑफ स्पॅडसवर प्रेम केले आणि त्यांचे खूप कौतुक केले आणि त्याला एक उत्कृष्ट नमुना म्हटले. हे फ्लोरेन्समध्ये 44 दिवस रेखाटले गेले. पुष्किनने याच नावाच्या कथेतून हे कथानक घेतले आहे. लिब्रेटो हे संगीतकाराचा भाऊ मिखाईल तचैकोव्स्की यांनी लिहिले होते, जरी काही ग्रंथ स्वतः त्चैकोव्स्की यांनी लिहिले होते. ऑपेरा द्रुतगतीने आणि मोठ्या उत्कटतेने बनविला गेला. पूर्ण झाल्यानंतर, संगीतकाराने "मेमोरिज ऑफ फ्लॉरेन्स" नावाची एक स्ट्रिंग सेक्सट लिहिली, ज्या शहरात त्याने आपले आवडते ब्रेनकिलल्ड तयार केले त्या शहराला समर्पित केले.

काम करण्याच्या प्रक्रियेतही, सी. ऑफ स्पॅडेसच्या राणीचे महत्त्व चांगल्याप्रकारे ठाऊक होते. प्रिन्स कॉन्स्टँटिन कोन्स्टँटिनोविच यांना लिहिलेल्या त्यांच्या पत्राच्या ओळी पुढीलप्रमाणे आहेत: “मी हे अभूतपूर्व उत्कटतेने व उत्साहाने लिहिले आहे, त्यामध्ये घडणा everything्या सर्व गोष्टी मी स्पष्टपणे अनुभवल्या आणि अनुभवल्या आहेत (अगदी त्या वेळी की मला एकेकाळी दिसण्यापासून भीती वाटत होती) स्पॅड्सच्या राणीचे भूत) आणि मला आशा आहे की माझा सर्व लेखक उत्साह, उत्साह आणि उत्साह सहानुभूतीपूर्वक ऐकणा of्यांच्या हृदयात प्रतिध्वनी होईल "(3 ऑगस्ट 1890 पासून). आणि आणखी एक सुबोध आत्म-सन्मानः "... एकतर मी खूपच चुकलो आहे, किंवा" स्पॅड्सची राणी "खरोखर एक उत्कृष्ट नमुना आहे ..." हा स्वाभिमान भविष्यसूचक असल्याचे दिसून आले. चौथे सिम्फनीच्या कल्पनेचे संगीतकाराचे वैशिष्ट्य म्हणजे त्याच्या ऑपेरा उत्कृष्ट कृतीच्या मुख्य अर्थाचे सर्वोत्तम उत्तरः "हे भाग्य आहे, ही ती प्राणघातक शक्ती आहे जी उद्दीष्टापर्यंत पोहोचण्यापासून आनंद मिळविण्यास प्रतिबंध करते." "पुष्किनच्या तुलनेत सर्व काही नवीन, कथानकात ..." ऑपेरा लिब्रेटिस्ट एमआय त्चैकोव्स्की नोट करते, "कॅथरीनच्या युगातील कृती काळाचे हस्तांतरण आणि प्रेम-नाट्यमय घटकाची ओळख." चला ओपेरामधील हर्मन हा "मेफिस्टोफिल्सचा आत्मा" असणारा गणित करणारा आणि महत्वाकांक्षी खेळाडू नाही, तर एक गरीब अधिकारी, "उबदार, जिवंत वृत्ती" ज्याला लेखकाच्याच बाजूने, आमचा प्रतिसाद निर्माण होतो - त्याऐवजी निंदा करण्यापेक्षा सहानुभूती लिझा एका गरीब विद्यार्थ्यांमधून जुन्या काउंटेसच्या नातवंडात रूपांतरित झाली. याव्यतिरिक्त, ती एक वधू आहे आणि गरीब हर्मनच्या विपरीत, तिचा वरात एक थोर आणि श्रीमंत राजकुमार इलेस्की आहे. हे सर्व नायकांना विभागणारी सामाजिक असमानतेच्या हेतूला दृढ करते. पुष्किनच्या कथेचे स्वतःच्या मार्गाने अर्थ लावणे, चौधरी यांनी एकाच वेळी ते विस्तृत केले.

नाटकातील एक वैशिष्ट्य म्हणजे तिचे मुख्य पात्र, हर्मन, रंगमंचावर उपस्थित आहे आणि ओपेराच्या सर्व सात दृश्यांमध्ये गातो, ज्याला गायकांकडून उच्च कौशल्य आणि सहनशक्ती आवश्यक आहे. हर्मनचा भाग आश्चर्यकारक रशियन टेनर एनएन फिग्नरच्या अपेक्षेने लिहिलेला होता, जो त्याचा पहिला कलाकार झाला.

सेंट पीटर्सबर्ग प्रीमिअरच्या तयारीमध्ये स्वत: संगीतकाराने भाग घेतला आणि फिगनर जोडीदारांसह हर्मन आणि लिसा यांच्या भूमिका साकारल्या. समीक्षकांच्या म्हणण्यानुसार, "फिगरच्या तेजस्वी स्वभावामुळे संबंधित दृढ क्षणातील प्रत्येक वाक्यांस खूप मोठा दिलासा मिळाला. पूर्णपणे गीतात्मक परिच्छेदांमध्ये ... फिगरचे गायन मोहक कोमलता आणि प्रामाणिकपणाने ओतलेले होते." "फिग्नर आणि पीटर्सबर्ग ऑर्केस्ट्रा ... ने ख true्या चमत्कार केले आहेत," त्चैकोव्स्की यांनी नंतर लिहिले. लेखकाच्या अगोदरच 'द क्वीन ऑफ स्पॅडेस' चे यश जबरदस्त होते. त्याच अतुलनीय यशासह, हर्मनच्या भूमिकेत प्रसिद्ध कलाकार एम.ई. मेदवेदेव यांच्यासमवेत आय.व्ही.प्रिबिक यांच्या दिग्दर्शनाखाली सेंट पीटर्सबर्गच्या प्रीपेयर ऑपेरा कंपनीने सादर केलेल्या सेंट पीटर्सबर्ग प्रीमियरच्या 12 दिवसानंतर कीव येथे “द क्वीन ऑफ स्पॅड्स” प्राप्त झाला. 4 नोव्हेंबर 1891 मॉस्को येथे बोलशोई थिएटरमध्ये "द क्वीन ऑफ स्पॅड्स" दिली गेली. लेखक कामगिरीवर तसेच सेंट पीटर्सबर्ग आणि कीव येथे झालेल्या पहिल्या सादरीकरणात उपस्थित होते आणि तालीम कामात भाग घेतला. आय.के. अल्तानी यांनी केले. मुख्य भूमिका उत्कृष्ट कलाकारांनी बजावल्या: एम.ई. मेदवेदेव (जर्मन), कीवहून मॉस्को येथे गेले. कंडक्टर ए. चेख (ऑक्टोबर 12 - 30 सप्टेंबर 1892) यांच्या मार्गदर्शनाखाली प्राग मधील राष्ट्रीय थिएटरमधील निर्मिती - परदेशात द क्वीन ऑफ स्पॅडसची पहिली कामगिरी अतिशय काळजीपूर्वक तयार झाली.

पी. ई. वैदमान

"पीक लेडी". एमपी 3 रेकॉर्डिंग

पात्र आणि कलाकारः
जर्मन - निकंदर खानएव (टेनर), लिझा - केसेनिया डेरझिन्स्काया (सोप्रॅनो), काउंटेस - ब्रोनिस्लावा झ्लाटोगोरोवा (कॉन्ट्रॅल्टो), काउंट टॉम्स्की - अलेक्झांडर बॅटुरिन (बॅरिटोन), प्रिन्स एलेटस्की - पॅन्टेलेमॉन नोर्टोव्ह (बॅरिटोन), पोलिना / मिलोव्हझोर - डॅनिस मकसाकोवा (मेझो-सोप्रानो), प्रिलेपा / क्लो - वलेरिया बार्सोवा (सोप्रॅनो), झ्लाटोगोर - व्लादिमीर पॉलिटकोव्हस्की (बॅरिटोन), चेकलिनस्की - सेर्गे ऑस्ट्रोमोव्ह (टेनर), सरीन - इव्हान मनशाविन (टेनर), चॅप्लिस्कीन नोखाम - कॉन्स्टँटिन तेरेखिन (बास), माशा - नाडेझदा चुबिएन्को (सोप्रॅनो), गव्हर्नसि - मार्गारीटा शेरविन्स्काया (कॉन्ट्रॅल्टो), सेरेमनिस्ट - प्योटर बेलिनीनिक (टेनर).

कॅमस्को-व्होटकिन्स्की वनस्पती प्रमुख इल्या पेट्रोव्हिच तचैकोव्स्की, एकेकाळी सुप्रसिद्ध खाण तज्ज्ञांच्या कुटुंबात 1840 मध्ये एक मुलगा झाला, ज्याचे नाव पीटर ठेवले गेले.

मुलगा मोठा, संवेदनशील, ग्रहणक्षम आणि प्रभावी झाला. जेव्हा तो चार वर्षांचा होता, तेव्हा त्याचे वडील सेंट पीटर्सबर्ग येथून ऑर्केस्ट्रा (एक यांत्रिक अवयव) आणले आणि मोझार्ट, रॉसिनी, डोनिझेट्टी यांचे संगीत दूरच्या व्होटकिन्स्कमध्ये वाजले ...

हे कुटुंब आर्थिकदृष्ट्या सुरक्षित होते. भविष्यातील संगीतकार सशक्त गृह शिक्षण घेऊ शकले. लहानपणापासूनच, प्योत्र इलिच फ्रेंच भाषेवर अस्खलितपणे बोलले, बरेच वाचले आणि कविता देखील लिहिली. संगीत देखील गृहपाठ मंडळाचा एक भाग होता. अलेक्झांड्रा अँड्रीव्हना तचैकोव्स्काया यांनी स्वत: ला चांगलेच गायले व चांगलेच गायले. त्याच्या आईच्या अभिनयामध्ये, त्चैकोव्स्की विशेषत: अल्याबाइव्हचे "नाइटिंगेल" ऐकणे आवडले.

वोटकिन्स्क शहरात त्याच्या बालपणीचे आयुष्यभर आयुष्य संगीतकारांच्या आठवणीत राहिले. पण त्चैकोव्स्कीला

आठ वर्षांचे झाले आणि व्होटकिन्स्कचे कुटुंब मॉस्कोहून मॉस्कोहून सेंट पीटर्सबर्ग येथे गेले आणि त्यानंतर अलापावस्क येथे गेले, जेथे इल्या पेट्रोव्हिचला प्लांट मॅनेजर म्हणून नोकरी मिळाली.

1850 च्या उन्हाळ्यात, त्याने आपली पत्नी आणि दोन मुले (भावी संगीतकारांसह) सेंट पीटर्सबर्ग येथे पाठविली.

सेंट पीटर्सबर्ग स्कूल ऑफ ज्युरिसप्रुडेन्समध्ये, त्चैकोव्स्की सामान्य विषय आणि शास्त्राचा अभ्यास करतो. संगीत धडे देखील येथे सुरू ठेवले आहेत; तो पियानो धडे घेतो, शाळेच्या गायनगृहामध्ये गातो, ज्याचा नेता थकबाकीदार रशियन गायक मंडल जी. ई. लोमाकिन होता.

सिम्फनी मैफिली आणि नाट्यगृहांमध्ये उपस्थिती देखील त्चैकोव्स्कीच्या संगीतमय विकासात महत्त्वाची भूमिका बजावली. आयुष्यभर त्यांनी मोझार्ट (फिगारो, डॉन जुआन, द मॅजिक बासरी), ग्लिंका (इव्हान सुसानिन) आणि वेबर (द मॅजिक शूटर) या ऑपरेशन्सना ओपेराटिक कलेची बिनचूक उदाहरणे मानली.

सामान्य कलात्मक स्वारस्यांमुळे त्चैकोव्स्की शाळेतील बर्‍याच विद्यार्थ्यांजवळ आले; नंतर त्याचे काही स्कूल मित्र संगीतकाराचे उत्साही प्रशंसक झाले. त्यापैकी कवी ए. एन. अपुख्तिन, ज्यांच्या श्लोकांवर त्चैकोव्स्की यांनी नंतर आश्चर्यकारक प्रणयरम्य लिहिले.

दरवर्षी या तरुण न्यायाधीशाला खात्री होती की त्याची खरी पेशा संगीत आहे. वयाच्या चौदाव्या वर्षी त्याने लिहायला सुरुवात केली आणि सतराव्या वर्षी त्यांनी "माझा प्रतिभा, माझा देवदूत, माझा मित्र" (ए. ए. फेट यांच्या शब्दांनुसार) प्रथम प्रणय लिहिला.

मी माझ्या मनापासून महाविद्यालयातून पदवी प्राप्त केली (१ 18 59 in मध्ये)

त्याच्या सर्व विचारांनी तो कला मध्ये होता. परंतु त्याची स्वप्ने अद्याप पूर्ण होण्याचे निश्चित नव्हते. हिवाळ्यामध्ये, त्चैकोव्स्कीने कनिष्ठ सहाय्यक कारकुनाची जागा घेतली आणि न्याय मंत्रालयाच्या एका विभागातील सेवाकाळातच ती वाहात गेली.

सेवा कारकीर्दीत, त्चैकोव्स्कीने थोडेसे यश संपादन केले आहे. त्याने आपल्या बहिणीला असे लिहिले: “त्यांनी माझ्याकडून अधिकारी काढला आणि ते वाईट होते.

1861 मध्ये, त्चैकोव्स्की रशियातील पहिले संरक्षक संस्थापक, महान रशियन पियानोवादक आणि थोर संगीतकार, अँटोन ग्रिगोरीव्हिच रुबिन्स्टीन यांच्या सार्वजनिक संगीत वर्गात जाऊ लागले. ए.जी. रुबिन्स्टाईन यांनी त्चैकोव्स्कीला प्रेमळपणे आयुष्य आपल्या प्रिय कामात व्यतीत करण्याचा सल्ला दिला.

त्चैकोव्स्कीने तसे केले: त्याने सेवा सोडली. त्याच 1863 मध्ये, त्चैकोव्स्कीचे वडील निवृत्त झाले; तो यापुढे आपल्या मुलास मदत करू शकला नाही आणि तरूण संगीतकाराने अनेक अडचणींनी जीवन जगले. अत्यंत आवश्यक खर्चासाठीदेखील त्याच्याकडे पुरेसा निधी नव्हता आणि त्याचबरोबर सेंट पीटर्सबर्ग कंझर्व्हेटरीमध्ये (जे 1862 मध्ये उघडले गेले होते) अभ्यास केल्यामुळे त्यांनी धडे दिले आणि मैफिलीत साथ दिली.

कंझर्व्हेटरीमध्ये, त्चैकोव्स्की यांनी ए.जी. रुबिन्स्टीन आणि एन. आय. झरेम्बा यांच्याबरोबर संगीत सिद्धांत आणि रचना यांचा अभ्यास केला. विद्यार्थ्यांपैकी, त्चैकोव्स्की त्याच्या कडक प्रशिक्षण, अपवादात्मक कार्यक्षमतेसाठी आणि मुख्य म्हणजे त्याच्या सर्जनशील हेतूसाठी उभे राहिले. त्याने स्वत: ला कंझर्व्हेटरी कोर्समध्ये प्रभुत्व मिळवण्यापुरते मर्यादित ठेवले नाही आणि स्वत: बरेच केले, शुमान, बर्लिओज, वॅग्नर, सेरोव्ह या कामांचा अभ्यास केला.

कॉन्झर्व्हेटरीमध्ये तरुण तचैकोव्स्कीच्या अभ्यासाचे वर्ष 60 च्या दशकातल्या सामाजिक उत्क्रांतीच्या काळाशी सुसंगत आहेत.त्या काळातील लोकशाहीवादी आदर्श तरुण तचैकोव्हस्कीच्या कार्यात प्रतिबिंबित झाले. अगदी पहिल्या सिम्फॉनिक कार्याची सुरुवात करुन - ए. ओस्ट्रोव्हस्कीच्या नाटक द थंडरस्टर्म (१6464 to) चा ओवरनंतर - त्चैकोव्स्की आपली कला कायम लोकसंगीताची कथा आणि कथेशी जोडते. या कार्यात, प्रथमच, त्चैकोव्स्कीच्या कलेची मुख्य थीम पुढे आणली गेली आहे - दुष्टतेच्या अयोग्य शक्तींविरुद्ध मनुष्याच्या संघर्षाची थीम. त्चैकोव्स्कीच्या मुख्य कामांमधील ही थीम दोन मार्गांनी सोडविली जाते: नायक एकतर विरोधी सैन्याविरूद्धच्या संघर्षात मरतो किंवा त्याच्या मार्गाने उद्भवलेल्या अडथळ्यांवर मात करतो. दोन्ही प्रकरणांमध्ये संघर्षाचा निकाल मानवी आत्म्याचे सामर्थ्य, धैर्य आणि सौंदर्य दर्शवितो. अशा प्रकारे, त्चैकोव्स्कीच्या शोकांतिक दृष्टिकोनाची वैशिष्ट्ये क्षीणता आणि निराशाची वैशिष्ट्ये पूर्णपणे शून्य आहेत.

कंझर्व्हेटरी (1865) पासून पदवीधर झालेल्या वर्षात, त्चैकोव्स्कीचे स्वप्न साकार झालेः सन्मानाने त्यांचे संगीत शिक्षण पूर्ण केल्यावर, त्याला डिप्लोमा आणि एक स्वतंत्र कलाकाराची पदवी प्राप्त झाली. ए. रुबिन्स्टीन यांच्या सल्ल्यानुसार कंझर्व्हेटरीच्या पदवीधर कायद्यासाठी त्यांनी जर्मन जर्मन कवी शिलर "ओडे टू जॉय" या स्तोत्रसंहितासाठी संगीत लिहिले. त्याच वर्षी रशियाच्या दौर्‍यावर आलेल्या जोहान स्ट्रॉसच्या मार्गदर्शनाखाली ऑर्केस्ट्राने सार्वजनिकपणे त्चैकोव्स्कीचे चारित्र्य नृत्य सादर केले.

परंतु कदाचित त्या वेळी त्चैकोव्स्कीसाठी सर्वात आनंदी आणि महत्त्वपूर्ण घटना होती

सेंट पीटर्सबर्ग कॉन्झर्व्हेटरीचे संचालक भाऊ निकोलै ग्रिगोरीव्हिच रुबिन्स्टीन यांची भेट.

ते सेंट पीटर्सबर्ग येथे भेटले - त्चैकोव्स्की - अजूनही थोड्या ज्ञात संगीतकार आणि एन. जी. रुबिन्स्टीन - एक प्रसिद्ध कंडक्टर, शिक्षक, पियानोवादक आणि संगीत व सार्वजनिक व्यक्ती.

त्या काळापासून, एन. जी. रुबिन्स्टीन त्चैकोव्स्कीच्या कार्याचे बारकाईने अनुसरण करीत आहेत, तरुण संगीतकाराच्या प्रत्येक नवीन कर्तृत्वाचा आनंद घेत आहेत आणि कुशलतेने त्याच्या कार्याची जाहिरात करतात. मॉस्को कॉन्झर्व्हेटरीची संस्था हाती घेतल्यावर एन. जी. रुबिन्स्टीन यांनी त्चैकोव्स्कीला संगीत सिद्धांताच्या शिक्षकाचे पद स्वीकारण्याचे आमंत्रण दिले.

या काळापासून पीआय त्चैकोव्स्कीच्या जीवनाचा मॉस्को काळ सुरू झाला.

मॉस्कोमध्ये तयार केलेले त्चैकोव्स्कीचे पहिले मोठे काम, हिवाळी स्वप्ने (1866) नावाचे पहिले वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत होते. निसर्गाची छायाचित्रे येथे घेतली आहेत: एक हिवाळा रस्ता, एक "धुक्याची धार", एक बर्फाचा तुफान. परंतु त्चैकोव्स्की केवळ निसर्गाची छायाचित्रे पुनरुत्पादित करीत नाही; या चित्रांमुळे उद्भवणारी भावनिक स्थिती त्याने प्रथम व्यक्त केली. त्चैकोव्स्कीच्या कार्यात, निसर्गाची प्रतिमा सहसा एखाद्या व्यक्तीच्या आतील जगाच्या सूक्ष्म, आत्मायुक्त प्रकटीकरणात विलीन केली जाते. निसर्गाचे जग आणि मानवी अनुभवाचे जग यांचे वर्णन करणारे हे ऐक्य स्पष्टपणे त्चैकोव्स्कीच्या पियानो तुकड्यांच्या "द सीझन" (1876) च्या चक्रात देखील व्यक्त केले गेले आहे. थकबाकी जर्मन

पियानोवादक आणि मार्गदर्शक जी. व्हॉन बालो यांनी एकदा त्चैकोव्स्कीला "नादांत खरा कवी" म्हटले होते. व्हॉन बालोचे शब्द पहिल्या वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत आणि द सीझनचे एक प्रतीक म्हणून काम करू शकतात.

मॉस्कोमधील त्चैकोव्स्की यांचे जीवन प्रख्यात लेखक आणि कलाकारांसमवेत फलदायी संप्रेषणाच्या वातावरणात गेले. त्चैकोव्स्कीने "आर्टिस्टिक सर्कल" ला भाग घेतला, जिथे विख्यात कलाकारांमधील महान रशियन नाटककार ए. एन. ओस्ट्रॉव्हस्की यांनी त्यांची नवीन कामे वाचली, कवी ए. एन.

"आर्टिस्टिक सर्कल" च्या सदस्यांना रशियन लोकगीत खूप आवडले, ते संग्रह, सादर आणि अभ्यास करण्यात उत्साहाने गुंतले. त्यापैकी, सर्वात आधी, आम्ही ए. एन. ओस्ट्रोव्हस्कीचा उल्लेख केला पाहिजे, ज्यांनी नाटक थिएटरच्या मंचावर रशियन लोक गाण्यांचा प्रचार करण्यासाठी खूप प्रयत्न केले.

ए. एन. ओस्ट्रोव्स्की त्चैकोव्स्कीशी जवळून परिचित झाले. लवकरच या मैत्रीचे परिणाम स्पष्ट झाले: 1868-1869 मध्ये, त्चैकोव्स्कीने एक संग्रह तयार केला, ज्यात पियानो चार लोकप्रिय रशियन लोक गाण्यांपैकी पन्नास लोकांचा समावेश होता.

त्चैकोव्स्की वारंवार आपल्या कामात लोकगीतांकडे वळला आहे. "वान्या सीटिंग ऑन द सोफा" हे रशियन गाणे त्चैकोव्स्की यांनी पहिल्या चौकात (१7171१) तयार केले होते. पियानो आणि ऑर्केस्ट्रासाठी (1875).

त्चैकोव्स्कीच्या क्रिएशन्सचे मंडळ, ज्यामध्ये तो लोकसंग्रह वापरतो, इतका विस्तृत आहे की त्यांची यादी करण्यासाठी विविध संगीतमय स्वरुपाच्या आणि शैलींच्या कामांची एक मोठी यादी आणणे आहे.

लोक गीताची मनापासून आणि प्रेमाने प्रशंसा करणारे त्चैकोव्स्की यांनी आपल्या सर्व कार्याची चिन्हे दाखविणा broad्या विस्तृत गाण्यावरून ती काढली.

सखोल राष्ट्रीय संगीतकार म्हणून, त्चैकोव्स्की नेहमीच इतर देशांच्या संस्कृतीत रस घेत होता. जुन्या फ्रेंच गाण्यांनी त्याच्या ओपेरा "द मॅड ऑफ ऑर्लीयन्स" चा आधार बनविला, इटालियन स्ट्रीट गाण्यांच्या हेतूने "इटालियन कॅप्रिकिओ" तयार करण्यास प्रेरित केले, "द क्वीन ऑफ स्पॅड्स" या नाटकातील सुप्रसिद्ध युगल "माझे प्रिय मित्र" आहे त्चैकोव्स्की यांनी एक झेक लोक गाण्याचे कुशलतेने पुनर्मुद्रण केले "माझ्याकडे तेथे एक कबूतर आहे."

त्चैकोव्स्कीच्या कृत्यांच्या मधुरतेचा आणखी एक स्त्रोत म्हणजे स्वतःचा प्रणय अनुभव. मास्टरच्या आत्मविश्वासाने लिहिलेले तचैकोव्स्कीचे पहिले सात प्रणय नोव्हेंबर - डिसेंबर 1869 मध्ये तयार केले गेले होते: "अश्रू थरथर कापत आहे" आणि "विश्वास ठेवू नका, माझा मित्र" (एके टॉल्स्टॉय यांचे शब्द), "का" आणि "नाही, फक्त मलाच माहित आहे" (एलए मेईच्या अनुवादामध्ये हेन आणि गॉथी यांच्या श्लोकांवर), "इतक्या लवकर विसरून जा" (ए.एन. आपुखतीन यांचे शब्द), "ते दुखवते आणि ते गोड आहे" (शब्दांद्वारे ईपी रोस्तोपचिना), "एक शब्द नाही, माझ्या मित्रा" (ए. एन. प्लेशेव यांचे शब्द) आपल्या संपूर्ण सर्जनशील कारकिर्दीमध्ये, त्चैकोव्स्की यांनी शंभराहून अधिक प्रणयरम्य लिहिले; त्यांनी हलकी भावना, उत्कट उत्साह, दु: ख आणि तात्विक प्रतिबिंब प्रतिबिंबित केले.

प्रेरणेने त्चैकोव्स्कीला संगीत सर्जनशीलतेच्या विविध क्षेत्रात आकर्षित केले. यामुळे एका घटनेस कारणीभूत ठरले, जो संगीतकारांच्या सर्जनशील शैलीच्या ऐक्यात आणि सेंद्रिय स्वभावामुळेच उद्भवला: बर्‍याचदा त्याच्या ओपेरा आणि वाद्य कार्यात एखादी व्यक्ती त्याच्या प्रणयातील प्रेम रोखू शकते आणि, सेट - ऑपेरा एरिओसिटी आणि सिम्फॉनिक रूंदी जाणवते प्रणय मध्ये

जर रशियन गाणे त्चैकोव्स्कीसाठी सत्य आणि सौंदर्याचे स्रोत असेल तर जर त्याने सतत त्याचे कार्य अद्ययावत केले तर शैलीतील त्यांचे संबंध, त्यांचे परस्पर भेदक कौशल्य निरंतर सुधारण्यास हातभार लावितो.

रशियाच्या पहिल्या संगीतकारांपैकी एकोणतीस वर्षांच्या त्चैकोव्स्कीला नामांकित करणारी सर्वात मोठी कामे म्हणजे "रोमियो आणि ज्युलियट" (1869) मधील वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत. या कामाचा कथानक त्चैकोव्स्कीला एम.ए. बालाकिरव यांनी सुचविला होता, त्या काळी तरुण संगीतकारांच्या समुदायाचे नेतृत्व करणारे हे संगीतकाराच्या इतिहासात “द माईटी हँडफुल” या नावाने खाली गेले.

त्चैकोव्स्की आणि कुचकिस्ट एकाच ट्रेंडची दोन चॅनेल आहेत. एन. ए. रिमस्की-कोर्साकोव्ह, ए. पी. बोरोडिन, एम. ए. बालाकिरेव, एम. पी. मुसोर्ग्स्की किंवा पी. आय. तचैकोव्स्की या त्यांच्या संगीतकारांपैकी प्रत्येकाने आपल्या काळातील कलेत अनन्य योगदान दिले. आणि जेव्हा आपण त्चैकोव्स्कीबद्दल बोलतो, तेव्हा आम्ही फक्त बालकिरेव मंडळ, त्यांच्या सर्जनशील हितसंबंधांचा समुदाय आणि एकमेकांना मान्यता देणारी गोष्ट आठवत नाही. परंतु कुचीवाद्यांना त्चैकोव्स्कीशी जोडणार्‍या दुवांपैकी, प्रोग्राम म्युझिक ही सर्वात महत्त्वाची लिंक आहे.

हे ज्ञात आहे की, “रोमियो आणि ज्युलियट” या वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत या कार्यक्रमाच्या व्यतिरिक्त, बालाकिरव यांनी त्चैकोव्स्कीला “मॅनफ्रेड” (बायरन नंतर) या वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत (कल्पित शब्द) व कथानक प्रस्तावित केले आणि ही दोन्ही कामे बालाकिरेव्हला समर्पित आहेत. शेक्सपियरच्या थीमवरील टेम्पेस्ट, तचैकोव्स्कीची सिम्फॉनिक कल्पनारम्य, व्ही. व्ही. स्टॅसोव्हच्या सल्ल्यानुसार तयार केली गेली होती आणि ती त्याला समर्पित आहे. त्चैकोव्स्कीच्या सर्वात प्रसिद्ध वाद्य आणि प्रोग्रामेटिक कामांपैकी एक म्हणजे सिंफोनिक कल्पनारम्य फ्रान्सेस्का दा रिमिनी, जो दंते यांच्या दैवी कॉमेडीच्या पाचव्या गाण्यावर आधारित आहे. अशाप्रकारे, कार्यक्रम संगीताच्या क्षेत्रातील त्चैकोव्स्कीच्या तीन महान सृष्टि बालाकिरेव आणि स्तासोव्ह यांच्या देखाव्यास पात्र आहेत.

प्रमुख प्रोग्रामेटिक रचना तयार करण्याच्या अनुभवाने त्चैकोव्स्कीची कला समृद्ध झाली. हे महत्त्वपूर्ण आहे की त्चैकोव्स्कीच्या प्रोग्राम नसलेल्या संगीतात अलंकारिक आणि भावनिक अभिव्यक्तीची संपूर्णता आहे, जणू काही त्यात प्लॉट आहेत.

सिम्फनी विंटर ड्रीम्स आणि सिम्फॉनिक ओव्हरटोर रोमिओ आणि ज्युलियट यांच्या नंतर ओपेरा व्होव्होडा (१686868), ओंडिन (१69 69)), ओप्रिच्निक (१7272२) आणि वाकुला ब्लॅकस्मिथ (१747474) आहेत. ओपेरा टप्प्यासाठी स्वत: च्या पहिल्या कामांबद्दल स्वत: तचैकोव्स्की समाधानी नव्हता. उदाहरणार्थ, व्होव्होडाची धावसंख्या त्याने नष्ट केली; ते अस्तित्वातील पक्षांनुसार पुनर्संचयित केले गेले आणि सोव्हिएत काळामध्ये आधीपासूनच स्थापित केले गेले. ऑपेरा "ओंडिन" कायमचा गमावला: संगीतकाराने त्याचा स्कोअर बर्न केला. नंतर त्चैकोव्स्कीने (१85) “लोहार“ वाकुला ”(दुसरा

आवृत्तीला "चेरेविचकी" म्हणतात). ही सर्व स्वत: वर संगीतकाराच्या मोठ्या मागणीची उदाहरणे आहेत.

अर्थात, त्चैकोव्स्की - "वोव्होडा" आणि "ओप्रिच्निक" चे लेखक तचैकोव्स्की यांच्या प्रतिभेच्या परिपक्वता मध्ये निकृष्ट आहेत - "यूजीन वनजिन" आणि "द क्वीन ऑफ स्पॅड्स" चे निर्माता. आणि असे असले तरी, त्चैकोव्स्कीचे पहिले ओपेरेस, 60 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात - मागील शतकाच्या 70 च्या दशकाच्या सुरूवातीस, आज श्रोत्यांसाठी कलात्मक रस ठेवतात. त्यांच्याकडे भावनिक समृद्धता आहे आणि ती सुमधुर समृद्धता महान रशियन संगीतकारांच्या परिपक्व ओपेरासाठी वैशिष्ट्यपूर्ण आहे.

त्या काळाच्या वर्तमानपत्रात, वर्तमानपत्रांमध्ये आणि मासिकेंमध्ये, प्रख्यात संगीत समीक्षक जी.ए. लरोशे आणि एन.डी. काश्किन यांनी त्चैकोव्स्कीच्या यशाबद्दल बरेच आणि तपशील लिहिले. श्रोत्याच्या विस्तृत मंडळांमध्ये, त्चैकोव्स्कीच्या संगीताला एक चांगला प्रतिसाद मिळाला. त्चैकोव्स्कीच्या अनुयायांमध्ये महान लेखक एल. एन. टॉल्स्टॉय आणि आय. एस. टर्गेनेव्ह होते.

60-70 च्या दशकात त्चैकोव्स्कीच्या बहुपक्षीय क्रियाकलापांना केवळ मॉस्कोच्या संगीतमय संवर्धनासाठीच नव्हे तर संपूर्ण रशियन संगीतमय संस्कृतीचेही खूप महत्त्व होते.

सघन सर्जनशील क्रियाकलापांसह, त्चैकोव्स्कीने देखील अध्यापनशास्त्रीय कार्य केले; त्यांनी मॉस्को कंझर्व्हेटरीमध्ये (त्चैकोव्स्कीच्या विद्यार्थ्यांपैकी संगीतकार एस. आय. तनिव होते) शिकवत राहिले, त्यांनी संगीतमय-सैद्धांतिक शिक्षणाची पाया घातली. 70 च्या दशकाच्या सुरूवातीस, ताचैकोव्स्कीने सुसंवाद विषयक पाठ्यपुस्तक प्रकाशित केले होते, जे आजपर्यंत त्याचे महत्त्व गमावले नाही.

स्वत: च्या कलात्मक दृढ विश्वासाचा बचाव करत, त्चैकोव्स्कीने केवळ त्यांच्या कलात्मक कलांमध्ये नवीन सौंदर्यविषयक तत्त्वेच मूर्त स्वरुपाचे केले नाहीत, तर त्यांनी केवळ शैक्षणिक कार्याच्या प्रक्रियेत त्यांचा परिचय करून दिला, तर त्यांच्यासाठी लढा दिला आणि एक संगीत समीक्षक म्हणून काम केले. तचैकोव्स्कीला त्याच्या मूळ कलेच्या भवितव्याबद्दल काळजी होती आणि त्याने मॉस्कोमधील संगीत पुनरावलोकनकर्त्याचे काम घेतले.

त्चैकोव्स्की निःसंशयपणे साहित्यिक क्षमता बाळगतात. जर त्याला त्याच्या स्वत: च्या ऑपेरासाठी एक लिब्रेटो लिहावा लागला असेल तर त्याने त्याचा त्रास केला नाही; तो मोझार्टच्या ऑपेरा "फिगारोच्या वेडिंग्ज" च्या साहित्यिक मजकूराच्या अनुवादासाठी जबाबदार आहे; जर्मन कवी बोडेन्स्टेटच्या कवितांचे भाषांतर करून, त्चैकोव्स्की यांनी ए.जी. रुबिन्स्टाईन यांना प्रसिद्ध पर्शियन गाणी तयार करण्यासाठी प्रेरित केले. लेखक म्हणून त्चैकोव्स्कीने दिलेली भेट देखील संगीत समीक्षक म्हणून त्याच्या भव्य वारशाद्वारे दिसून येते.

रिम्स्की-कोर्साकोव्ह आणि बालाकिरेव यांच्या बचावासाठी - त्चैकोव्स्कीचे प्रचारक म्हणून पदार्पण हे दोन लेख होते. रिम्स्की-कोरसकोव्हच्या सुरुवातीच्या कामाबद्दल, सर्बियन कल्पनारम्यबद्दल, त्चैकोव्स्कीने प्रतिक्रियावादी समीक्षकांच्या नकारात्मक निर्णयास अधिकृतपणे खंडन केले आणि चोवीस वर्षांच्या संगीतकाराच्या उज्ज्वल भविष्याचा अंदाज वर्तविला.

दुसरा लेख ("मॉस्को म्युझिकल म्युझिकल वर्ल्ड मधील एक आवाज") या ग्रँड डचेस एलेना पावलोव्हनाच्या नेतृत्वात कलेचे प्रतिष्ठित "संरक्षक" यांनी बालाकिरेव्हला रशियन म्युझिकल सोसायटीमधून हद्दपार केले या वस्तुस्थितीच्या संदर्भात लिहिले होते. त्याला उत्तर म्हणून, त्चैकोव्स्की रागाने असे लिहिले: “बालकीरव यांना जेव्हा हद्दपार केल्याची बातमी मिळाली तेव्हा रशियन साहित्याचे वडील काय म्हणाले

Academyकॅडमी ऑफ सायन्सेसः "अकादमी लोमोनोसोव्हपासून बाजूला ठेवली जाऊ शकते ... परंतु लोमोनोसोव्हला अकादमीपासून बाजूला ठेवता येत नाही!"

कलेमध्ये प्रगत आणि व्यवहार्य असलेल्या प्रत्येक गोष्टीस त्चैकोव्स्कीचा उबदार पाठिंबा मिळाला. आणि केवळ रशियन भाषेतच नाहीः त्याच्या जन्मभूमीमध्ये त्चैकोव्स्कीने त्या काळातील फ्रेंच संगीतातील सर्वात मौल्यवान वस्तूची जाहिरात केली - जे. बिझेट, सी. सेंट-सेन्स, एल. डेलीबेस, जे. मॅसनेटची कामे. त्चैकोव्स्की यांना नॉर्वेजियन संगीतकार ग्रिग आणि झेक संगीतकार ए. डोवोक यांनाही तितकेच आवडते. हे असे कलाकार होते ज्यांचे कार्य त्चैकोव्स्कीच्या सौंदर्यात्मक दृश्यांशी संबंधित होते. त्यांनी एडवर्ड ग्रिगबद्दल लिहिले: "माझे आणि त्याचे स्वभाव जवळचे आंतरिक संबंध आहेत."

बर्‍याच प्रतिभावान पाश्चात्य युरोपियन संगीतकारांनी त्याचा स्वभाव त्यांच्या मनापासून घेतला आणि आता सेंट-सेन्सची त्चैकोव्स्की यांना भावनाविना पत्रे वाचणे अशक्य आहे: "माझ्यात नेहमीच तुमचा विश्वासू आणि विश्वासू मित्र असेल."

हे देखील लक्षात घेतले पाहिजे की राष्ट्रीय ऑपेराच्या संघर्षाच्या इतिहासात त्चैकोव्स्कीच्या गंभीर क्रिया किती महत्त्वपूर्ण होत्या.

रशियन ऑपेरा साठी सत्तर दशकातील वेगाने फुलांचे वर्ष होते, जे राष्ट्रीय संगीताच्या विकासास बाधा आणणार्‍या प्रत्येक गोष्टीसह तीव्र संघर्षात होते. संगीताच्या नाट्यगृहासाठी दीर्घ संघर्ष उलगडला. आणि या संघर्षात, त्चैकोव्स्कीने महत्त्वपूर्ण भूमिका बजावली. रशियन ऑपरॅटिक कलेसाठी त्याने जागेची, सर्जनशीलतेच्या स्वातंत्र्याची मागणी केली. 1871 मध्ये, त्चैकोव्स्की यांनी इटालियन ओपेरा (तथाकथित इटालियन) बद्दल लिहायला सुरुवात केली

ओपेरा ट्राप जो सतत रशियामध्ये फिरला).

इटली, ऑपरॅटिक कलेचा पाळणा म्हणजे ऑपराटिक कामगिरी नाकारण्याच्या विचारातून त्चैकोव्स्की फार दूर होता. आश्चर्यकारक इटालियन, फ्रेंच आणि रशियन गायकांच्या बोलशोई थिएटरच्या मंचावरील संयुक्त कामगिरीबद्दल त्चैकोव्स्कीने कोणत्या कौतुकाने लिहिले आहेः प्रतिभाशाली ए पट्टी, डी. अर्टॉड, ई. नोडेन, ई. ए. लाव्ह्रोव्हस्काया, ई. पी. कडमिना, एफ. आय. स्ट्रॅविन्स्की ... परंतु इम्पीरियल थिएटरच्या व्यवस्थापनाने स्थापित केलेल्या आदेशांमुळे इटालियन आणि रशियन अशा दोन राष्ट्रीय संस्कृतींच्या प्रतिनिधींच्या सर्जनशील स्पर्धेत अडथळा निर्माण झाला. कुलीन प्रेक्षकांनी सर्व मनोरंजनाची मागणी केली आणि आपल्या राष्ट्रीय संगीतकारांच्या यशास मान्यता देणे नाकारले यावरून रशियन ऑपेराच्या स्थितीवर नकारात्मक परिणाम झाला. म्हणूनच, व्यवस्थापनाने इटालियन ऑपेरा कंपनीच्या उद्योजकास न ऐकलेले विशेषाधिकार दिले. हा भांडवल केवळ परदेशी संगीतकारांद्वारे मर्यादित कामांसाठी मर्यादित होता आणि रशियन ऑपेरा आणि रशियन कलाकार कोरलमध्ये होते. इटालियन नृत्य पूर्णपणे व्यावसायिक उद्योग बनले आहे. नफ्याच्या शोधात, प्रशिक्षणार्थी "सर्वात तेजस्वी पार्टररे" (त्चैकोव्स्की) च्या अभिरुचीनुसार अनुमान लावतो.

अपवादात्मक दृढता आणि सुसंगततेसह, त्चैकोव्स्कीने नफ्याचा पंथ उघड केला, जे अस्सल कलेसह विसंगत नव्हते. त्यांनी लिहिले: “बेनोइरच्या एका बॉक्समधील कामगिरीच्या वेळी मॉस्कोच्या खिशाचा प्रमुख सेनोर मेरेली ही उंच व पातळ व्यक्तिमत्त्व दिसू लागल्यावर काहीतरी अशुभ झाला. त्याचा चेहरा

शांत आत्मविश्वासाचा श्वास घेतला आणि कधीकधी ओठांवर एकतर तिरस्कार किंवा लबाडीचा आत्म-समाधानाचा स्मित ... "

कलेकडे उद्योजक दृष्टिकोनाचा निषेध करत, त्चैकोव्स्की यांनी अभिरुचीच्या रूढिवादाचा निषेधही केला, ज्याला सार्वजनिक क्षेत्रातील काही विभाग, दरबार मंत्रालयातील मान्यवर, शाही थिएटरच्या कार्यालयातील अधिकारी यांनी पाठिंबा दर्शविला.

जर सत्तरचा दशक रशियन ऑपेराचा उत्कर्ष असेल तर त्यावेळी रशियन बॅले एक तीव्र संकटातून जात होती. जी. ए. लरोशे यांनी या संकटाची कारणे स्पष्ट करताना लिहिले:

"फार काही अपवाद वगळता, गंभीर, वास्तविक जीवनाचे संगीतकार बॅलेपासून स्वत: ला दूर ठेवतात."

कारागीर संगीतकारांसाठी अनुकूल परिस्थिती तयार केली गेली आहे. स्टेज अक्षरशः बॅलेच्या सादरीकरणाने भरला गेला होता ज्यात संगीत नृत्याच्या तालमीची भूमिका बजावत होता - आणखी काहीच नाही. मारिन्स्की थिएटरचे स्टाफ कंपोजर टी एस पुनी यांनी या "स्टाईल" मधे तीनशेपेक्षा जास्त बॅलेट्स तयार केल्या आहेत.

बॅलेकडे वळणारा त्चैकोव्स्की हा पहिला रशियन शास्त्रीय संगीतकार होता. पाश्चात्य युरोपियन नृत्यनाटिकेस पात्र यश मिळविल्याशिवाय त्याला यश मिळवता आले नाही; "इव्हान सुसानिन", "रुस्लान आणि ल्युडमिला" मधील नृत्य दृश्यांमध्ये एमआय ग्लिंकाने तयार केलेल्या अद्भुत परंपरांचा त्यांनी आढावा घेतला.

त्याचे बॅलेट तयार करताना, त्चैकोव्स्कीला असा विचार आला की तो रशियन नृत्य दिग्दर्शित कला सुधारत आहे?

नाही तो जास्त नम्र होता आणि कधीही स्वत: ला नाविन्यवादी मानला नाही. परंतु ज्या दिवसापासून त्चैकोव्स्कीने बोलशोई थिएटर संचालनालयाची आज्ञा पूर्ण करण्यास सहमती दर्शविली आणि 1875 च्या उन्हाळ्यात स्वान लेकचे संगीत लिहिण्यास सुरवात केली, त्या दिवसापासून त्याने बॅलेटमध्ये सुधारणा करण्यास सुरवात केली.

गाण्याचे आणि प्रणय क्षेत्रापेक्षा नृत्य करण्याचे घटक त्याच्या जवळ नव्हते. प्रसिद्धी मिळवण्याच्या त्यांच्या कामांपैकी पहिले म्हणजे "वैशिष्ट्यपूर्ण नृत्य", ज्याने आय. स्ट्रॉसचे लक्ष वेधून घेतले.

त्चैकोव्स्कीच्या व्यक्तीतील रशियन नृत्यनाटकाने एक सूक्ष्म गीतकार-विचारवंत, एक वास्तविक सिम्फोनिस्ट प्राप्त केला आहे. आणि त्चैकोव्स्कीचे बॅले संगीत अत्यंत अर्थपूर्ण आहे; हे पात्रांच्या पातळ्यांविषयी, त्यांचे आध्यात्मिक सार व्यक्त करते. पूर्वीचे संगीतकार (पुनी, मिंकस, गर्बर) च्या नृत्य संगीतात ना महान सामग्री होती, ना मानसिक खोली, नादांमध्ये नायकाची प्रतिमा व्यक्त करण्याची क्षमता.

त्चैकोव्स्कीला नृत्यनाट्य कला मध्ये नवीनता आणणे सोपे नव्हते. बोलशोई थिएटरमध्ये (1877) स्वान लेकचा प्रीमियर संगीतकारासाठी चांगलाच विचार करू शकला नाही. एनडी काश्कीन यांच्या मते, "त्चैकोव्स्कीच्या संगीताच्या जवळजवळ एक तृतीयांश संगीत इतर बॅलेट्सच्या अंतर्भूत्यांनी बदलले होते आणि त्याऐवजी सर्वात सामान्य संगीत देखील होते." केवळ 19 व्या शतकाच्या उत्तरार्धात - 20 व्या शतकाच्या सुरूवातीस, कोरिओग्राफर्स एम. पेटीपा, एल. इव्हानोव्ह, आय. गोर्स्की यांच्या प्रयत्नातून, स्वान लेकची कलात्मक कामगिरी केली गेली आणि बॅलेटला जगभरात ओळख मिळाली.

1877 हे संगीतकारांच्या जीवनातील सर्वात कठीण वर्ष होते. त्याचे सर्व चरित्र लेखक याविषयी लिहितात. अयशस्वी विवाहानंतर, त्चैकोव्स्की मॉस्कोला सोडून परदेशात गेला. त्चैकोव्स्की रोम, पॅरिस, बर्लिन, व्हिएन्ना, जिनिव्हा, व्हेनिस, फ्लोरेन्स येथे राहतो ... आणि तो बराच काळ कुठेही राहत नाही. त्चैकोव्स्की परदेशात राहणा his्या त्याच्या जीवनशैलीला म्हणतात. सर्जनशीलता ताचैकोव्स्कीला मानसिक संकटापासून मुक्त होण्यास मदत करते.

त्याच्या जन्मभूमीसाठी 1877 हे रशियन-तुर्की युद्धाच्या सुरूवातीचे वर्ष होते. त्चैकोव्स्कीची सहानुभूती बाल्कन द्वीपकल्पातील स्लाव्हिक लोकांच्या बाजूने होती.

आपल्या जन्मभूमीला लिहिलेल्या एका पत्रात त्चैकोव्स्कीने लिहिले आहे की लोकांच्या कठीण क्षणांमध्ये जेव्हा दररोज युद्धामुळे "अनेक कुटुंबे अनाथ असतात आणि भिकारी बनतात, तेव्हा त्यांच्या खाजगी क्षुल्लक कार्यात घश्यात अडकणे ही लाज वाटते. "

वर्ष 1878 समांतर तयार केलेल्या दोन महान सृजनांनी चिन्हांकित केले आहे. ते होते - चौथे सिम्फनी आणि ऑपेरा "यूजीन वनजिन" - ते त्या वेळी त्चैकोव्स्कीचे आदर्श आणि विचारांचे सर्वोच्च अभिव्यक्ती होते.

यात काही शंका नाही की वैयक्तिक नाटक (त्चैकोव्स्कीने आत्महत्येबद्दल विचार केला होता) तसेच ऐतिहासिक घटनांनी चौथ्या सिम्फनीच्या आशयावर परिणाम केला. हे काम पूर्ण केल्यावर, त्चैकोव्स्कीने हे एन.एफ. वॉन मॅक यांना समर्पित केले. त्चैकोव्स्कीच्या आयुष्यातील महत्त्वपूर्ण क्षणी

नाडेझदा फिलेरेटोव्हना फॉन मेकने महत्त्वपूर्ण भूमिका बजावली, नैतिक समर्थन आणि भौतिक सहाय्य प्रदान केले, ज्याने त्चैकोव्स्कीच्या स्वातंत्र्यास प्रोत्साहन दिले आणि स्वत: ला पूर्णपणे सर्जनशीलतेत समर्पित करण्यासाठी त्यांचा वापर केला गेला.

वॉन मेक यांना लिहिलेल्या त्यांच्या एका पत्रात त्चैकोव्स्कीने चौथ्या सिम्फनीच्या आशयाची रूपरेषा सांगितली.

वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत मुख्य कल्पना म्हणजे एखाद्या व्यक्तीमधील संघर्षाचा विचार करणे आणि त्याला प्रतिकूल करण्यास भाग पाडणे. मुख्य थीमांपैकी एक म्हणून, त्चैकोव्स्कीने "रॉक" मूलभूत शब्द वापरला आहे जो वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीतच्या पहिल्या आणि शेवटच्या हालचालींना अनुकूल करते. सिम्फनीमध्ये रॉकच्या थीमचा व्यापक सामूहिक अर्थ आहे - ही वाईटाची सामान्यीकृत प्रतिमा आहे, ज्याद्वारे एखादी व्यक्ती असमान संघर्षात प्रवेश करते.

चौथे सिंफनीने तरुण तचैकोव्स्कीच्या वाद्य कार्याच्या परिणामाचा सारांश केला.

त्याच्या बरोबर जवळजवळ त्याच वेळी, दुसरे संगीतकार - बोरोडिन - यांनी "हिरोइक सिम्फनी" (1876) तयार केले. शास्त्रीय रशियन वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत दोन संस्थापक बोरोडिन आणि त्चैकोव्स्की यांचा "हिरॉइक" आणि गीताचा नाट्यमय चौथा सिम्फनीचा देखावा एक वास्तविक सर्जनशील विजय होता.

बालाकिरेव मंडळाच्या सदस्यांप्रमाणेच, त्चैकोव्स्की यांना संगीत कलेचा सर्वात लोकशाही शैली म्हणून ओपेराचे खूप कौतुक आणि आवडले. परंतु कुचकिस्टांऐवजी, ज्यांनी ऑपरेटीक कामात इतिहासाच्या थीमकडे वळले (रिम्स्की-कोरसकोव्ह यांनी लिहिलेले "द वुमन ऑफ पस्कॉव्ह", मुसोर्स्कीचे "बोरिस गोडुनोव्ह", बोरोडिनचे "प्रिन्स इगोर"), जिथे मुख्य पात्र लोक आहेत, त्चैकोव्स्की आकर्षित आहे

प्लॉट्स जे त्याला एखाद्या सामान्य व्यक्तीचे आतील जग प्रकट करण्यास मदत करतात. परंतु हे “स्वतःचे” विषय शोधण्यापूर्वी त्चैकोव्स्कीने शोध घेण्याचा बराच प्रयत्न केला.

केवळ "ओंडिन", "वोवोडा", "लोहार वाकुला" नंतर आपल्या आयुष्याच्या अठ्ठाव्या वर्षात, तचैकोव्स्की यांनी "यूजीन वनगिन" नावाचा नाटक लिहून आपली ओपेरा उत्कृष्ट कृती तयार केली. या ऑपेरामधील प्रत्येक गोष्टाने ओपेरा परफॉरमेंसच्या सामान्यपणे स्वीकारल्या गेलेल्या परंपरेचे धैर्याने उल्लंघन केले, सर्व काही सोपी, गंभीरपणे सत्य होते आणि त्याच वेळी सर्वकाही नाविन्यपूर्ण होते.

चौथ्या सिम्फनीमध्ये, वनगिनमध्ये, त्चैकोव्स्की त्याच्या कौशल्याची पूर्ण परिपक्वतावर आला. त्चैकोव्स्कीच्या ऑपरॅटिक सर्जनशीलतेच्या पुढील उत्क्रांतीत ओपेरास नाट्यशास्त्र अधिक गुंतागुंतीचे आणि समृद्ध होते, परंतु सर्वत्र त्याचे मूळ जन्मजात गीतिवाद आणि रोमांचक नाटक, मानसिक जीवनातील सर्वात सूक्ष्म छटा दाखवण्याचे एक शास्त्रीय स्पष्ट रूप बाकी आहे.

१79. Cha मध्ये, त्चैकोव्स्की यांनी द मॅड ऑफ ऑर्लीयन्स (शिलरच्या नाटकावर आधारित संगीतकार लिब्रेटो) हे नाटक पूर्ण केले. फ्रान्सच्या इतिहासातील एक वीर पृष्ठ नवीन ऑपेराशी संबंधित होता - XIV-XV शतकाच्या युरोपमधील शंभर वर्षांच्या युद्धाचा एक भाग, फ्रेंच लोकांची नायिका - जीने डी'आर्कचा पराक्रम. बाह्य प्रभाव आणि नाट्य तंत्राची विविधता असूनही, जे स्वत: संगीतकाराच्या सौंदर्यात्मक दृष्टिकोनाचा स्पष्टपणे विरोध करतात, ऑपेरा "द मॅड ऑफ ऑरलीयन्स" मध्ये वास्तविक नाटक आणि गीताने आत्मेपणाची भरलेली अनेक पृष्ठे आहेत. त्यापैकी काही सुरक्षितपणे रशियन ऑपेरा आर्टच्या उत्कृष्ट उदाहरणांना दिले जाऊ शकतात: उदाहरणार्थ, आश्चर्यकारक

जॉनची अरिया "क्षीण शेतात, जंगले तुला क्षमा कर" आणि संपूर्ण तिसरे चित्र, शक्तिशाली भावनिक सामर्थ्याने संतृप्त.

त्चैकोव्स्की पुष्किनच्या थीमवर काम करत ऑपरॅटिक आर्टच्या उंचीवर पोहोचले. 1883 मध्ये त्यांनी पुष्किनच्या "पोल्टावा" च्या कल्पनेवर आधारित "माझेपा" नावाचा नाटक लिहिला. ऑपेराच्या रचनात्मक योजनेची अंधुकपणा, नाट्यमय विरोधाभासांची चमक, प्रतिमांची अष्टपैलुत्व, लोकांच्या दृश्यांची अभिव्यक्ती, मास्टरफुल ऑर्केस्ट्रेशन - हे सर्व केवळ त्या वस्तुस्थितीची साक्ष देऊ शकत नाही की ऑपेरा नंतर "द मॅड ऑफ ऑरलीयन्स" त्चैकोव्स्की आहे लक्षणीय पुढे सरसावले आणि ते "माझेपा" एक उत्कृष्ट कार्य आहे ज्याने 80 च्या दशकात रशियन कला समृद्ध केली.

या वर्षांमध्ये सिम्फॉनिक सर्जनशीलतेच्या क्षेत्रामध्ये, त्चैकोव्स्कीने तीन ऑर्केस्ट्रल स्वीट (1880, 1883, 1884) तयार केले: "इटालियन कॅप्रिकिओ" आणि "सेरेनाड फॉर स्ट्रिंग ऑर्केस्ट्रा" (1880), मोठ्या प्रोग्राम सिम्फनी "मॅनफ्रेड" (1884).

१787878 ते १8888. या दहा वर्षांच्या कालावधीत युजीन वनजिन आणि त्चैकोव्स्कीच्या चौथ्या सिंफनीला पाचव्या सिम्फनीपासून वेगळे केले. आपण लक्षात ठेवा की प्रथम तो क्रांतिकारक परिस्थितीचा (1879-81) काळ होता आणि नंतर प्रतिक्रियांचा काळ होता. हे सर्व, अप्रत्यक्ष स्वरूपात असले तरी, त्चैकोव्स्कीमध्ये दिसून आले. संगीतकाराच्या पत्रव्यवहारावरून आपण शिकतो की, तोदेखील प्रतिक्रियांच्या दडपशाहीपासून सुटला नाही. त्चैकोव्स्कीने 1882 मध्ये लिहिले, “सध्या, अगदी शांततापूर्ण नागरिकांनाही रशियामध्ये राहणे खूप कठीण आहे.

राजकीय प्रतिक्रिया कला आणि साहित्याच्या उत्कृष्ट प्रतिनिधींच्या सर्जनशील शक्तींना क्षीण करण्यास अपयशी ठरली. एल. एन. टॉल्स्टॉय ("द पॉवर ऑफ डार्कनेस"), ए. पी. चेखव ("इव्हानोव्ह"), एम. ई. साल्त्कोव्ह-शेड्रीन ("जुडास गोलोव्हलेव्ह", "पोशेखॉन्स्काया पुरातन वास्तू"), चमकदार कॅनव्हसेस I. ये यांच्या कामांची यादी करणे पुरेसे आहे. रेपिन ("त्यांना अपेक्षा नव्हती", "इव्हान द टेरिफिक अँड हिज सोन इव्हान") आणि विसुरीकोव्ह ("मॉर्निंग ऑफ द स्ट्रॅलेट्स 'एक्झिक्युशन", "बॉयारेन्या मोरोझोवा"), "सॉवर मेस्कास्कीना" मुसोर्ग्स्की यांनी निर्देशित केले. 80 च्या दशकाच्या रशियन कला आणि साहित्यातील महान कामगिरी लक्षात ठेवण्यासाठी "रिम्स्की-कोर्साकोव्ह यांनी आणि त्चैकोव्स्कीचे" माझेपा ".

या वेळीच त्चैकोव्स्कीचे संगीत जिंकते आणि जगभरातील कीर्ती त्याच्या निर्मात्याकडे आणते. त्चैकोव्स्कीच्या लेखकाच्या मैफिली, कंडक्टर, पॅरिस, बर्लिन, प्राग या शहरांमध्ये बराच काळ यशस्वीरीत्या पार पडतात जे बर्‍याच काळापासून युरोपियन संगीत संस्कृतीची केंद्रे आहेत. नंतर, s ० च्या दशकाच्या सुरुवातीच्या काळात, न्यूयॉर्क, बाल्टिमोर आणि फिलाडेल्फिया - अमेरिकेत त्चैकोव्स्कीच्या अभिनयाचे विजय झाले, ज्यात महान संगीतकारांना अपवादात्मक आदरातिथ्याने स्वागत केले गेले. इंग्लंडमध्ये, त्चैकोव्स्की यांना केंब्रिज विद्यापीठातून मानद डॉक्टरेट दिली जाते. त्चैकोव्स्की युरोपमधील सर्वात मोठ्या संगीतमय संस्थांमध्ये निवडले गेले.

एप्रिल 1888 मध्ये, त्चैकोव्स्की फ्रॉल्व्हस्कीच्या क्लिन शहरापासून काही अंतरावर मॉस्कोजवळ स्थायिक झाला. पण इथे त्चैकोव्स्की खूप शांत वाटत नव्हती, म्हणून

आजूबाजूच्या जंगलांचा भयंकर विध्वंस करणारा तो अज्ञात साक्षीदार बनला आणि मेदानोवो येथे गेला. 1892 मध्ये तो क्लिनमध्ये गेला, जेथे त्याने दोन मजली घर भाड्याने घेतले, जे आता जगभरात त्चैकोव्स्की हाऊस-म्युझियम म्हणून ओळखले जाते.

तचैकोव्स्कीच्या जीवनात, या वेळी सर्जनशीलतेच्या सर्वोच्च कामगिरीद्वारे चिन्हांकित केले गेले. या पाच वर्षांत, त्चैकोव्स्कीने पाचवा वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत, बॅले द स्लीपिंग ब्यूटी, ओपेरास द क्वीन ऑफ स्पॅड्स, आयोलॅन्टा, बॅले द न्यूटक्रॅकर आणि, शेवटी, चमकदार सहावा सिम्फनी तयार केला.

पाचव्या वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत ची मुख्य कल्पना चौथे सारखीच आहे - खडकाचा विरोध आणि आनंदाची मानवी इच्छा. पाचव्या वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत मध्ये, संगीतकार चार हालचाली प्रत्येक रॉक थीम परत. त्चैकोव्स्की यांनी वृदांवनाच्या संपूर्ण कार्यक्रमासाठी असलेले संगीत (त्यांनी क्लिनच्या सर्वात नयनरम्य वातावरणात बनविलेले) मध्ये गीतात्मक संगीताच्या लँडस्केप्सचा परिचय दिला. संघर्षाचा निष्कर्ष, विवादाचे निराकरण शेवटच्या समाप्तीमध्ये दिले जाते, जिथे प्राक्तनाची थीम एक भव्य मोर्चात विकसित होते, ज्यामुळे मनुष्याने नशिबावर विजय मिळविला.

1889 च्या उन्हाळ्यात, त्चैकोव्स्कीने संपूर्ण बॅले द स्लीपिंग ब्यूटी (फ्रेंच लेखक सी. पेरट यांच्या कथेवर आधारित) पूर्ण केले. त्याच वर्षाच्या शरद Inतूतील, जेव्हा सेंट पीटर्सबर्गमधील मारिन्स्की थिएटरमध्ये नृत्यनाट्य तयार केले जात होते तेव्हा शाही थिएटर आय. ए. वासेव्होलोझ्स्कीने त्चैकोव्स्कीच्या ऑपेरा 'द क्वीन ऑफ स्पॅड्स' ला ऑर्डर दिली. त्चैकोव्स्कीने नवीन ऑपेरा लिहिण्यास सहमती दर्शविली.

फ्लॉरेन्समध्ये एक ऑपेरा बनला होता. तचैकोव्स्की येथे 18 जानेवारी 1890 रोजी एका हॉटेलमध्ये स्थायिक झाले. 44 दिवसांनंतर - 3 मार्च - ऑपेराची राणी ऑफ स्पॅडस पूर्ण झाली

Clavier मध्ये इन्स्ट्रुमेंटेशनची प्रक्रिया फारच वेगवान झाली आणि स्कोअर संपल्यानंतर लवकरच, क्वीन ऑफ स्पॅडस सेंट पीटर्सबर्गमधील मारिन्स्की थिएटर, तसेच कीव ऑपेरा आणि बोलशोई थिएटरमध्ये मंचासाठी स्वीकृत झाली.

19 डिसेंबर 1890 रोजी मॅरिन्स्की थिएटरमध्ये स्पॅन्सच्या राणीचा प्रीमियर झाला. थकबाकीदार रशियन गायक एन. त्या काळातील प्रमुख कलात्मक शक्तींनी या कामगिरीमध्ये भाग घेतला: आय.ए.मेल्नीकोव्ह (टॉम्स्की), एल.जी. याकोव्हलेव्ह (एलेस्की), एम.ए. स्लाव्हिना (काउंटेस). संचालन ई. एफ. नप्रव्निक यांनी केले. काही दिवसांनंतर, त्याच वर्षाच्या 31 डिसेंबर रोजी, एमई मेदवेदेव (जर्मन) चतुर्थ टार्टाकोव्ह (येलेटस्की) आणि इतरांच्या सहभागाने कीवमध्ये ऑपेरा आयोजित केला गेला.एक वर्षानंतर 4 नोव्हेंबर 1891 रोजी पहिल्यांदा उत्पादन स्पॅड्सची राणी झाली. Moscow बोलशोई थिएटरच्या रंगमंचावर मॉस्कोमध्ये. मुख्य भूमिका कलाकारांच्या अद्भुत आकाशगंगेवर सोपविण्यात आली: एम.ई.मेदवेदेव (जर्मन), एम.ए.दिशा-सिओनितस्काया (लिझा), पी.ए.खोख्लॉव्ह (एलेत्स्की), बी. बी. कोर्सव (टॉम्स्की), ए. पी. कृतिकोवा (काउंटेस), आयके अल्तानी यांनी.

ओपेराची पहिली निर्मिती मोठ्या काळजीने ओळखली गेली आणि हे लोकांसाठी एक प्रचंड यशस्वी यश आहे. तिसर्‍या अलेक्झांडरच्या राजवटीत हर्मन आणि लिसाच्या "छोट्या" शोकांतिकेसारख्या किती कथा आल्या. आणि ओपेराने मला विचार करण्यास, रागावलेल्या लोकांशी सहानुभूती दाखविण्यास, अंधकारमय, कुरूप सर्व गोष्टींचा द्वेष करायला भाग पाडले, ज्यामुळे लोकांच्या सुखी आयुष्यात व्यत्यय आला.

Opera ० च्या दशकात रशियन कलेतील अनेक लोकांच्या मनःस्थितीच्या अनुषंगाने ऑपेरा द क्वीन ऑफ स्पॅड्स होती त्चैकोव्स्कीच्या ऑपेराची वैचारिक समानता पासूनत्या वर्षांच्या ललित कला आणि साहित्याची कामे महान रशियन कलाकार आणि लेखकांच्या कार्यात आढळतात.

"द क्वीन ऑफ स्पॅड्स" (1834) कथेत पुष्किनने वैशिष्ट्यपूर्ण प्रतिमा तयार केल्या. धर्मनिरपेक्ष समाजातील कुरुप प्रथांचे चित्र रंगवताना लेखकाने आपल्या काळातील थोर पीटर्सबर्गचा निषेध केला.

त्चैकोव्स्कीच्या फार पूर्वी, जर्मन संगीतकार एफ. सुपे यांच्या ऑपेरेटामध्ये आणि रशियन लेखक डी. लोबानोव्हच्या नाटकात द क्वीन ऑफ स्पॅड्सचा कथानक संघर्ष फ्रेंच संगीतकार जे. कोणत्याही सूचीबद्ध लेखकाने कोणतीही मूळ रचना तयार करण्यास व्यवस्थापित केले नाही. आणि केवळ त्चैकोव्स्कीने या कथानकाकडे वळत एक तल्लख काम तयार केले.

ऑपेरा क्वीन ऑफ स्पॅड्ससाठी लिब्रेटो संगीतकाराचा भाऊ नाटककार मॉडेस्ट इलिच तचैकोव्स्की यांनी लिहिले होते. मूळ स्त्रोतावर रचनात्मकतेच्या सिद्धांतानुसार, संगीतकारांच्या इच्छेनुसार आणि सूचनांनुसार प्रक्रिया केली गेली; त्यांनी लिब्रेटोच्या संकलनात सक्रिय भाग घेतला: त्यांनी कविता लिहिली, नवीन देखावे सादर करण्याची मागणी केली, ऑपरॅटिक भागांचे मजकूर लहान केले.

कामकाजाच्या विकासाच्या मुख्य नाट्यमय अवस्थे स्पष्टपणे लिब्रेटो स्पष्टपणे ओळखतात: टॉमस्कीच्या तीन कार्डेच्या तुकडीने या शोकांतिकेच्या सुरवातीला चिन्हांकित केले जे त्याच्या कळस गाठते.

चौथ्या चित्रात; नंतर नाटकाचा निषेध येतो - प्रथम लिझाचा मृत्यू, नंतर हरमन.

त्चैकोव्स्कीच्या ऑपेरामध्ये, पुष्किन प्लॉट पूरक आणि विकसित केला गेला आहे, पुष्किन कथेच्या अपराधी हेतू दृढ केले जातात.

द क्वीन ऑफ स्पॅड्स या कादंबरीतून, तचैकोव्स्की आणि त्यांच्या लिब्रेटीस्टने काउंटेसच्या बेडरूममध्ये आणि बॅरेक्समध्ये अस्पृश्य देखावे सोडले. व्हेव्होलोझ्स्कीच्या विनंतीनुसार, अलेक्झांडर प्रथमच्या काळात कॅथरीनच्या काळात ऑपेरा पीटर्सबर्गहून पीटर्सबर्गमध्ये हलविला गेला. त्याच व्हेवोलोझ्स्कीने त्चैकोव्स्कीला "द शेफर्डीज इमानदारी" (तिसरा देखावा) अंतराल ओळखण्याचा सल्ला दिला. साइड शोचे संगीत मोझार्टच्या शैलीत लिहिले गेले आहे, तचैकोव्स्की यांनी प्रिय संगीतकार, आणि हे शब्द 18 व्या शतकातील थोड्या थोड्या ज्ञात आणि दीर्घ विसरलेल्या कवी करबानोव्हच्या ग्रंथांमधून घेतले आहेत. दररोजच्या चव अधिक जोरदारपणे जोर देण्यासाठी लिब्रेटीस्ट अधिक प्रसिद्ध कवींच्या वारसाकडे वळले: टॉमस्कीचे विनोदी गाणे "जर फक्त सुंदर मुली" जीआरडर्झाव्हिनच्या मजकूरावर लिहिले गेले होते, व्हीए झुकोव्हस्की यांची कविता लिझा आणि पोलिना यांच्या युवकासाठी निवडली गेली होती, XIX शतकातील दुसर्या कवीचे शब्द - केएन बॅट्यूश्कोव्हने पॉलिनच्या प्रणय प्रेमासाठी वापरले.

पुष्किनच्या कथेत आणि त्चैकोव्स्कीच्या ऑपेरामध्ये हर्मनच्या प्रतिमेमध्ये अस्तित्वात असलेला फरक लक्षात घ्यावा. हर्मन पुष्किन सहानुभूती जागृत करत नाही: तो एक अहंकारी आहे ज्याचे निश्चित भविष्य आहे आणि ते वाढविण्यासाठी आपल्या सर्व ताकदीने प्रयत्न करीत आहेत. हरमन त्चैकोव्स्की विरोधाभासी आणि जटिल आहे. दोन आवेश त्याच्यात भांडत आहेत: प्रेम आणि संपत्तीची तहान. या प्रतिमेची विसंगती,

त्याचा आतील विकास - प्रेमापासून आणि हर्मानाच्या हळूहळू अंधकारमय व्यायामापर्यंत आणि हर्मेनच्या माजी मृत्यूच्या वेळी - ओपेरा शैलीतील त्चैकोव्स्कीच्या आवडत्या थीमच्या मूर्त स्वरणासाठी संगीतकारांना अत्यंत कृतज्ञ सामग्री प्रदान केली - थीम माणसाचा विरोध, त्याचे वैराग्य त्याच्या आनंदाचे स्वप्न आहे.

संपूर्ण ओपेराची मध्यवर्ती व्यक्ती असलेल्या हर्मनच्या प्रतिमेची विरोधाभासी वैशिष्ट्ये त्याच्या दोन एरिओसोसच्या संगीतात अगदी यथार्थवादी सामर्थ्याने उघडकीस आली आहेत. “मला तिचे नाव माहित नाही” या काव्यात्मक आणि आत्मसंतुष्ट भाषेत, हर्मनला उत्कट प्रेमाने व्यापलेले दिसते. एरिओसो "आमचे जीवन काय आहे" (जुगाराच्या घरात) मध्ये, संगीतकाराने चमकदारपणे त्याच्या नायकाची नैतिक पतन सांगितली.

लिब्रेटीस्ट आणि संगीतकाराने लिझा या क्वीन ऑफ स्पॅड्सची नायिका देखील पुन्हा पाहिली. पुष्किनच्या कार्यात, लिझा गरीब विद्यार्थी आणि एक मित्राने दडपलेल्या वृद्ध काउंटेस म्हणून प्रतिनिधित्व केली आहे. ओपेरामध्ये, लिसा (येथे ती एक श्रीमंत काऊंटेसची नात आहे) तिच्या आनंदासाठी सक्रियपणे लढा देत आहे. मूळ आवृत्तीनुसार, कार्यक्षमता लीझा आणि येलेटस्कीच्या सामंजस्यातून संपली. अशा परिस्थितीचा खोटापणा स्पष्ट होता आणि संगीतकाराने कणवका येथे प्रसिद्ध देखावा तयार केला, जिथे आत्महत्या करणा L्या लिझाच्या शोकांतिकेचा कलाकाराने ख completed्या अर्थाने अंत केला.

लिझाच्या संगीतमय प्रतिमेमध्ये त्चैकोव्स्कीच्या ट्राजिकल डूमनेससह उबदार गीत आणि प्रामाणिकपणाची वैशिष्ट्ये आहेत. त्याच वेळी, नायिका त्चैकोव्स्कीचे जटिल आतील जग व्यक्त करते

अगदी नैसर्गिक दिखाऊपणा न ठेवता अगदी ढोंग न करता. लिझाचा अरिओसो "अहो, मी दु: खामुळे कंटाळलो होतो" हे सर्वत्र प्रचलित आहे. या नाट्यमय प्रसंगाची अपवादात्मक लोकप्रियता या गोष्टीद्वारे स्पष्ट केली गेली आहे की एकाकाराने तिच्या नशिबात शोक करणाs्या एका रशियन महिलेच्या महान शोकांतिकेबद्दल संगीतकाराने त्याचे सर्व काही समजून घेतले.

पुष्किनच्या कथेत अनुपस्थित अशी काही पात्रं धैर्याने तचैकोव्स्कीच्या नाटकात ओळखली गेली आहेत: ती लिझाची मंगेतर आणि हर्मनचा प्रतिस्पर्धी प्रिन्स येलेटस्की आहे. नवीन पात्र संघर्ष वाढवते; ओपेरामध्ये, दोन विरोधाभासी प्रतिमा दिसतात, त्चैकोव्स्कीच्या संगीतात चमकदारपणे हस्तगत केल्या. चला हर्मनचा riरिओसो "मला क्षमा करा, स्वर्गीय प्राणी" आणि येलेटस्कीचा एरिओसो "मी तुझ्यावर प्रेम करतो" आठवू. दोन्ही नायक लिसाकडे वळतात, परंतु त्यांचे अनुभव किती भिन्न आहेत: हर्मन ज्वलंत उत्कटतेने मिठीत आहे; राजकुमारच्या वेषात, त्याच्या एरिओसोच्या संगीतामध्ये - सौंदर्य, आत्मविश्वास, जणू तो प्रेमाबद्दल बोलत नव्हता, तर शांत प्रेमाबद्दल बोलत होता.

जुन्या काउंटेसचे ऑपरेटिक वर्णन, तीन कार्डच्या रहस्येचे कथित मालक, पुष्किनच्या प्राथमिक स्त्रोताच्या अगदी जवळ आहे. त्चैकोव्स्कीच्या संगीतामध्ये ही व्यक्तिरेखा मृत्यूची प्रतिमा आहे. चेकालिन्स्की किंवा सरीन सारख्या किरकोळ पात्रांमध्ये किरकोळ बदल झाले.

नाट्यमय संकल्पनेने लेइटमोटीफ्सची प्रणाली निश्चित केली. ओपेरामध्ये सर्वात जास्त तैनात असलेल्या हर्मेनच्या प्राक्तनाची लीटमोटीफ (तीन कार्डांची थीम) आणि लिसा आणि हरमन यांच्यातील प्रेमाची गंभीर भावनात्मक थीम आहेत.

ओपेरा द क्वीन ऑफ स्पॅड्समध्ये त्चैकोव्स्कीने चमकदारपणे वाद्य भागांच्या मधुर समृद्धीला संगीताच्या साहित्याच्या विकासासह एकत्र केले. तिकैकोव्स्कीच्या ऑपरॅटिक सर्जनशीलता आणि जागतिक ओपेरा क्लासिक्समधील सर्वात उत्कृष्ट शिखरांपैकी एक सर्वोच्च कामगिरी म्हणजे स्पॅड्सची राणी.

द क्वीन ऑफ स्पॅड्स या शोकांतिकेच्या नाटकानंतर, त्चैकोव्स्की आशावादी सामग्रीचे कार्य तयार करते. हे आयलान्टा (1891), त्चैकोव्स्कीचा शेवटचा नाटक होता. त्चैकोव्स्कीच्या म्हणण्यानुसार, द न्यूटक्रॅकर या नृत्यनाटिकेसह एकांकिका ओपरा आयओलँटा एका कामगिरीने सादर केला पाहिजे. या नृत्यनाट्याच्या निर्मितीसह, संगीतकार संगीताच्या नृत्यदिग्दर्शनातील सुधारणा पूर्ण करते.

संगीतकाराच्या मृत्यूच्या काही दिवस आधी - 28 ऑक्टोबर 1893 रोजी, तचैकोव्स्कीचे शेवटचे काम हे त्याचे सहावे सिम्फनी होते. त्चैकोव्स्की यांनी स्वतः आयोजित केले. 3 नोव्हेंबरला, त्चैकोव्स्की गंभीर आजारी पडला आणि 6 नोव्हेंबरला त्याचा मृत्यू झाला.

१ centuryव्या शतकाच्या उत्तरार्धातील रशियन संगीताच्या अभिजात संगीताने जगाला अनेक प्रसिद्ध नावे दिली, परंतु त्चैकोव्स्कीचे तेजस्वी संगीत त्याला या काळातील महान कलाकारांमध्येही वेगळे करते.

त्चैकोव्स्कीची कारकीर्द 60-90 च्या दशकाच्या कठीण ऐतिहासिक काळातून जात आहे. सर्जनशीलतेच्या तुलनेने अल्प कालावधीत (अठ्ठावीस वर्षे), त्चैकोव्स्कीने दहा ओपेरा, तीन बॅले, सात सिम्फोनी आणि इतर शैलीतील बर्‍याच कामे लिहिल्या.

त्चैकोव्स्की त्याच्या अष्टपैलू प्रतिभेने आश्चर्यचकित होते. तो असे म्हणणे पुरेसे नाही की तो एक ऑपेरा संगीतकार, बॅलेट्स, सिम्फोनीज, प्रणयरम्यांचा निर्माता आहे; त्यांनी वाद्य संगीताच्या क्षेत्रात ओळख आणि कीर्ती मिळविली, मैफिली, चेंबरचे कपडे, पियानो कामे तयार केली. आणि यापैकी कुठल्याही कलेत त्याने समान सामर्थ्याने प्रदर्शन केले.

त्चैकोव्स्की त्याच्या हयातीत मोठ्या प्रमाणात परिचित झाले. त्याचे हेवा करण्याचे नशिब होते: त्याच्या कृतींना नेहमीच श्रोत्यांच्या मनामध्ये प्रतिसाद मिळाला. पण खरोखरच तो आमच्या काळात एक लोक संगीतकार बनला. विज्ञान आणि तंत्रज्ञानाची उल्लेखनीय कामगिरी - ध्वनी रेकॉर्डिंग, रेडिओ, चित्रपट आणि दूरदर्शन यांनी त्याचे कार्य आपल्या देशातील सर्वात दुर्गम भागात उपलब्ध करून दिले आहे. महान रशियन संगीतकार आपल्या देशातील सर्व लोकांचे आवडते संगीतकार बनले आहेत.

लाखो लोकांची संगीताची संस्कृती त्चैकोव्स्कीच्या सर्जनशील वारशावर आधारित आहे.

त्याचे संगीत लोकांमध्ये राहते आणि हे अमरत्व आहे.

ओ. मेलिक्यान

लेक पहा

3 कृतींमध्ये ओपेरा

प्लॉट
कथेतून घेतले
ए. पुष्किना

लिब्रेटो
एम. TCHAIKOVSKY

संगीत
पी I. TCHAIKOVSKY

अक्षरे

परिचारिका, राज्यपाल, परिचारिका, चालणे
अतिथी, मुले, खेळाडू इ.

सेंट पीटर्सबर्गमध्ये ही कारवाई होते
18 व्या शतकाच्या शेवटी.

परिचय.
कृती एक

चित्र एक

वसंत ऋतू. ग्रीष्मकालीन बाग. खेळाचे मैदान. परिचारिका, गव्हर्सेस आणि ओल्या परिचारिका बेंचवर बसून गार्डनची व्यवस्था करीत आहेत. मुले टॉर्चसह खेळतात, इतर दोरीच्या सहाय्याने उडी मारतात आणि गोळे फेकतात.

जळा, स्पष्टपणे बर्न करा
जेणेकरून ते बाहेर जाऊ नये
एक दोन तीन!
(हशा, उद्गार, इकडे तिकडे धावणे.)

मजेदार, गोंडस मुलं!
क्वचित सूर्य, प्रियजनांनो,
आनंदाने आनंद!
जर, प्रिय, आपण सैल वर आहात
आपण खेळ, खोड्या,
हळू हळू आपल्या नान्या
मग आपण शांतता आणा.
उबदार, धाव, प्रिय मुलांनो,
आणि उन्हात मजा करा!

परिचारिका

बायू, बाय बाय!
झोप, प्रिय, झोपा!
आपले स्पष्ट डोळे उघडू नका!

(ढोलकी वाजवत आणि रणशिंगे ऐकू येतात.)

हे आहेत आपले सैनिक - सैनिक.
किती बारीक! बाजुला हो! ठिकाणे! एक, दोन, एक दोन ...

(खेळण्यातील शस्त्रास्त्रातील मुले; समोर सेनापती मुलगा.)

मुले (कूच करणे)

एक, दोन, एक, दोन
डावा, उजवा, डावा, उजवा!
मित्रांनो, बंधूंनो!
गमावू नका!

बॉय कमांडर

उजवा खांदा पुढे! एक, दोन, थांबा!

(मुले थांबा)

ऐका!
तुमच्यासमोर मस्केट! थांबा घ्या! पायात मस्केट!

(मुले आज्ञा चालवतात.)

मुले

आम्ही सर्व इथे जमलो आहोत
रशियाच्या शत्रूंच्या भीतीने.
वाईट शत्रू, सावध रहा!
आणि खलनायकाच्या विचारांसह पळा, किंवा सबमिट करा!
हुर्रे! हुर्रे! हुर्रे!
जन्मभूमी जतन करण्यासाठी
ते आमच्यावर पडले.
आम्ही लढा देऊ
आणि कैदेत शत्रू
खाते न घेता काढून घ्या!
हुर्रे! हुर्रे! हुर्रे!
बायकोला आयुष्य जगू द्या
हुशार राणी,
ती सर्वांची आमची आई आहे,
या देशांची महारानी
आणि अभिमान आणि सौंदर्य!
हुर्रे! हुर्रे! हुर्रे!

बॉय कमांडर

चांगली मुले!

मुले

आम्हाला तुमचा सन्मान करण्याचा प्रयत्न करायला आनंद झाला!

बॉय कमांडर

ऐका!
तुमच्यासमोर मस्केट! बरोबर! गस्तीवर! मार्च!

(मुलं निघून जातात, ढोल-ताशा वाजवत असतात.)

नॅनी, ओले नर्स, गव्हर्नसि

छान, चांगले केले, आमचे सैनिक!
आणि खरोखरच ते शत्रूला घाबरुन जातील.

(इतर मुले मुलांचा अनुसरण करतात. नॅनी आणि गव्हर्नसिस पसरतात आणि इतर चालणार्‍या लोकांसाठी मार्ग बनवतात. चेकालिन्स्की आणि सुरीन आत जातात.)

चेकालिन्स्की

काल खेळ कसा संपला?

मी स्वत: ला खूपच उडवून दिले आहे.
मी नशिबाबाहेर आहे ...

चेकालिन्स्की

तू सकाळ पर्यंत पुन्हा खेळलास का?

मी प्रचंड थकलो आहे
धिक्कार, एकदाच जिंक!

चेकालिन्स्की

हर्मन तिथे होता का?

होते. आणि नेहमीप्रमाणे
सकाळी आठ ते आठ पर्यंत
जुगार टेबलाला साखळलेले
बसला,

आणि शांतपणे वाइन उडवून दिली

चेकालिन्स्की

फक्त?

होय, मी इतरांच्या खेळाकडे पाहिले.

चेकालिन्स्की

तो किती विचित्र मनुष्य आहे!

जणू त्याच्या हृदयात
किमान तीन अत्याचार.

चेकालिन्स्की

मी ऐकले की तो खूप गरीब आहे ...

होय, श्रीमंत नाही. हे येथे आहे, पहा:
नरक राक्षस उदास आहे म्हणून ... फिकट गुलाबी ...

(हरमन प्रवेश केला, विवेकी आणि खिन्न झाला; काउंट टॉम्स्की त्याच्या बरोबर आहे.)

मला सांगा, हरमन, तुझं काय चुकलं आहे?

माझ्याबरोबर? काही नाही ...

आपण आजारी आहात?

नाही, मी निरोगी आहे!

आपण काही इतर बनले आहेत ...
मी कशाबद्दल असमाधानी आहे ...
हे असायचे: संयमित, थ्रीटी,
आपण आनंदी, किमान होते;
आता तू खिन्न, गप्प आहेस
आणि - मी माझ्या कानांवर विश्वास ठेवत नाही:
तू, दु: खाची नवी आवड,
जसे ते म्हणतात, अगदी सकाळ पर्यंत
तू रात्री खेळत आहेस का?

होय! खंबीर पायाने लक्ष्य करण्यासाठी
मी पूर्वीसारखे जाऊ शकत नाही.

मला स्वत: लाच माहित नाही की माझे काय चुकले आहे.
मी हरवला आहे, अशक्तपणाचा राग व्यक्त करीत
पण मी आता स्वत: ला नियंत्रित करू शकत नाही ...
मला आवडते! मी तुझ्यावर प्रेम करतो!

कसे! तू प्रेमात आहेस का? कोणामध्ये?

मला तिचे नाव माहित नाही
आणि मी सापडत नाही
पार्थिव नाव नको आहे,
हे नाव देण्यासाठी ...
सर्व गोष्टींची क्रमवारी लावताना,
कोणाशी तुलना करायची ते मला माहित नाही ...
माझे प्रेम, स्वर्गातील आनंद,
मी एक शतक ठेवू इच्छितो!
पण एक ईर्ष्या वाटली की ती दुसर्‍याकडे असावी
जेव्हा मी तिच्या पावलाचा ठसा घेण्याची हिम्मत करत नाही,
ते मला छळ करतात; आणि ऐहिक उत्कटतेने
मला व्यर्थ शांत व्हायचे आहे
आणि नंतर मला सर्व काही मिठी मारण्याची इच्छा आहे,
आणि मला अजूनही माझ्या संतला मिठी मारण्याची इच्छा आहे ...
मला तिचे नाव माहित नाही
आणि मी हे जाणून घेऊ इच्छित नाही ...

आणि तसे असल्यास, व्यवसायात उतरा!
ती कोण आहे आणि तिचा शोध आम्ही घेऊ -
आणि धैर्याने ऑफर द्या
आणि - हातातून व्यवसाय!

अरे नाही! अरे, ती उदात्त आहे
आणि हे माझ्या मालकीचे असू शकत नाही!
हेच मला आजारी आणि कुरतडलेले बनवते!

चला दुसरा शोधू ... जगातील एक नाही ...

तू मला ओळखत नाहीस!
नाही, मी तिच्यावर प्रेम करणे थांबवू शकत नाही!
अहो, टॉम्स्की, तुम्हाला समजले नाही!
मी फक्त शांततेत जगू शकेन
माझ्यात उत्कटतेने सुप्त होते ...
मग मी स्वत: वर नियंत्रण ठेवू शकलो.
आता एका स्वप्नात आत्म्यावर प्रभुत्व आहे,
अलविदा शांतता! मद्यधुंद झाल्यासारखे विष
मी आजारी आहे, आजारी आहे ... मी प्रेमात आहे.

हर्मन तू आहेस का?
मी कबूल करतो की मी कोणावर विश्वास ठेवत नाही
आपण इतके प्रेम करण्यास सक्षम आहात की!

(जर्मन आणि टॉम्स्की तेथून निघून गेले. वॉकर्स स्टेज भरतात.)

चालण्याचे कोरस

शेवटी, देवाने एक सनी दिवस पाठविला!


आम्ही पुन्हा अशा दिवसाची वाट पाहत नाही.

आपल्याला खात्री आहे की ती आपल्याकडे लक्ष देत नाही?
मी पण प्रेम करतो आणि तुझी आठवण येते ...

जेव्हा मी माझ्यावर संशय घेण्याची शंका गमावली,
माझा आत्मा कसा सहन करू शकेल?
आपण पहा: मी जगतो, मी दु: ख भोगत आहे, परंतु एका भयानक क्षणात,
जेव्हा मला समजते की तिचा ताबा घेण्याचे माझे नियत नाही,
मग एक गोष्ट होईल ...

मर! (प्रिन्स येलेटस्की आत प्रवेश करतात. चेकालिन्स्की आणि सुरीन त्याच्या दिशेने चालत आहेत.)

चेकालिन्स्की (राजकुमारला)

आम्ही आपले अभिनंदन करू शकतो.

ते म्हणतात की, वर आहे काय?

होय, सज्जनांनो, मी लग्न करीत आहे; प्रकाश देवदूताने संमती दिली
माझे भाग्य कायमचे माझ्याबरोबर एकत्र करा! ..

चेकालिन्स्की

छान, चांगली वेळ!

मी मनापासून आनंदी आहे आनंदी राहा राजकुमार!

येलेटस्की, अभिनंदन!

धन्यवाद मित्रांनो!

प्रिन्स(भावनांनी)

टॉम्स्क(राजकुमारला)

मला सांगा तू कोणाशी लग्न करशील?

प्रिन्स, तुझी वधू कोण आहे?

(काउंटेस लिसासह प्रवेश करते.)

प्रिन्स(लिसाकडे लक्ष वेधून)

ती आहे? ती त्याची वधू आहे! अरे देवा!...

लिसा आणि काउंटेस

तो पुन्हा इथे आहे!

तर तेच आपले निनावी सौंदर्य कोण आहे!

मी घाबरलो आहे.

(मोजणी टॉमस्की काउंटीसकडे गेले. प्रिन्स लिझाजवळ आला. काउंटेस हर्मनकडे डोकावून पाहतो)

काउंटेस,
मी तुझे अभिनंदन करू ...

मला सांगा हा अधिकारी कोण आहे?

कोणत्या? हे? हरमन, माझा मित्र.

तो कोठून आला? तो किती भयंकर आहे!

(टॉम्स्की तिला स्टेजच्या खोलवर पोचवते.)

प्रिन्स (लिसाला हात देऊन)

स्वर्गातील मोहक सौंदर्य
स्प्रिंग, मार्शमॅलोजची प्रकाश गोंधळ,
मित्रांनो, जमावाची मजा -
ते बर्‍याच वर्षांपासून भविष्यात वचन देतात
आम्ही आनंदी आहोत!

आनंद घ्या, मित्रा!
आपण एका शांत दिवसामागील त्या विसरला आहे का?
गडगडाटी वादळ आहे. निर्माता काय आहे
आनंद अश्रू दिला, बादली - मेघगर्जने!

(दूर गडगडाट. निराशाजनक विचारात हरमन खाली बसला.)

हा काउंटीस किती जादू आहे!

चेकालिन्स्की

बिजूका!

तिला "स्पॅड्सची क्वीन" असे टोपणनाव देण्यात आले यात आश्चर्य नाही.
तिला का समजत नाही हे समजू शकत नाही?

कसे? म्हातारी बाई?

चेकालिन्स्की

ऑक्टोजेनियन हेग!

तर तुला तिच्याबद्दल काही माहित नाही?

नाही, खरोखर, काहीही नाही.

चेकालिन्स्की

अरे, म्हणून ऐका!
काउंटेसला बर्‍याच वर्षांपूर्वी पॅरिसमध्ये सौंदर्यासाठी प्रतिष्ठा होती.
सर्व तरुण लोक तिच्याबद्दल वेडे होते,
"मॉस्कोचा व्हिनस" कॉल करीत आहे.
सेंट-जर्मेन मोजा - इतरांपैकी, तरीही देखणा,
तिच्याकडून मोहित झाले. पण अयशस्वी त्याने काउंटेससाठी श्वास घेतला:
रात्रभर हे सौंदर्य वाजले आणि अरेरे,
फारोने प्रेमाला प्राधान्य दिले.

एकदा व्हर्साय येथे, "औ ज्यू दे ला रेइन" व्हॅनस मॉस्कोव्हिट मैदानात खेळला गेला.

आमंत्रित केलेल्यांमध्ये काऊंट सेंट-जर्मेन होते;
तो खेळ पाहून त्याने तिला ऐकले
उत्साहात कुजबुजत: “अरे देवा! अरे देवा!
अरे देवा, मी हे सर्व खेळू शकले
पुन्हा ठेवणे पुरेसे असेल का?

मोजा, ​​जेव्हा योग्य क्षण निवडला असेल
अतिथींचा पूर्ण हॉल चोरीपूर्वक सोडत आहे,
सौंदर्य एकटाच शांत बसला,
तिच्या कानावर प्रेमळपणे त्याने मोझार्टच्या आवाजापेक्षा गोड शब्द कुजबुजले:

एकाच्या किंमतीसाठी "काउंटेस, काउन्टेस, काउंटेस," लहरी "पाहिजे,
कदाचित मी तुम्हाला तीन कार्डे, तीन कार्डे, तीन कार्डे सांगेन?
काउंटेस भडकले: "तुझी हिंमत कशी झाली!"
पण मोजणी भ्याड नव्हती ... आणि जेव्हा एक दिवस नंतर
सौंदर्य पुन्हा दिसले अरेरे,
पेनिलेस "औ ज्यूस दे ला रेइन"
तिला आधीपासूनच तीन कार्डे माहित होती.
धैर्याने त्यांना एकामागून एक ठेवून,
तिने तिला परत केले ... पण काय किंमत!
अरे कार्डे, अरे कार्डे, ओहो कार्ड्स!

तिने आपल्या पतीला ती कार्डे सांगितल्यामुळे,
दुसर्‍या वेळी, त्या तरुण देखणा मुलाने त्यांना ओळखले.
पण त्याच रात्री, फक्त एक शिल्लक होता,
तिला एक भूत दिसले आणि त्यांनी स्पष्टपणे सांगितले:
“तुम्हाला मारहाण होईल


तीन कार्डे, तीन कार्डे, तीन कार्डे! "

चेकालिन्स्की

तथापि, बेन ट्रावॅटो.

(मेघगर्जना ऐकू येईल, वादळाचा आवाज येत आहे.)

ते मजेदार आहे! पण काउंटर शांतपणे झोपू शकतात:
उत्कट प्रियकर शोधणे तिला अवघड आहे.

चेकालिन्स्की

ऐका हरमन, तुमच्यासाठी येथे एक उत्तम केस आहे,
पैसे नसल्याने खेळायचे. याबद्दल विचार करा!

(प्रत्येकजण हसतो.)

चेकालिन्स्की, सरीन

“तिस third्या पासून, जो उत्कटतेने, प्रेमळपणे,
आपल्याकडून बळावर शिकण्यासाठी येईल
तीन कार्डे, तीन कार्डे, तीन कार्डे! "

(ते निघून जातात. एक जोरदार गडगडाट. वादळांचा गडगडाट वाजविला ​​जातो. वॉकर समान दिशेने घाई करतात. उद्गार, ओरडणे.)

चालण्याचे कोरस

वादळ किती लवकर आला ... कोणाची अपेक्षा असू शकेल? ..
काय आवेश ... जोरात जोरात फुंकणे, अधिक भयानक!
पटकन धाव! गेटवर जाण्यासाठी घाई करा!

(सर्व विखुरलेले. वादळी वादळ तीव्र होते.)
(अंतरावरुन.)

अहो, घाई करा घरी!
येथे लवकर धाव!

(जोरदार मेघगर्जनेसह.)

हरमन (विचारपूर्वक)

“तुम्हाला मारहाण होईल
तिसर्‍याकडून, जो उत्कटतेने, प्रेमळपणे,

आपल्याकडून बळावर शिकण्यासाठी येईल
तीन कार्डे, तीन कार्डे, तीन कार्डे! "
अगं, माझ्याकडे त्यांच्यात काय आहे, मी त्यांच्याकडे गेलो असलो तरी!
आता सर्व काही मरण पावले आहे ... मी एकटाच उरलो आहे. मला वादळाची भीती नाही!
स्वतःमध्ये, सर्व आकांक्षा अशा प्राणघातक शक्तीने जागृत झाल्या,
की हा गडगडा तुलनेत काहीच नाही! नाही राजकुमार!
जोपर्यंत मी जिवंत आहे तोपर्यंत मी ते देणार नाही.
कसे ते मला माहित नाही, परंतु मी ते काढून घेईन!
मेघगर्जने, विजांचा कडकडाट, वारा, मी तुमच्यासमवेत देतो
मी शपथ घेतो: ते माझे असेल, किंवा मी मरेन!

(पळून जाताना.)

चित्र सेकंद

लिसाची खोली. बाग बघून बाल्कनीकडे डोअर हार्पिसॉर्डवर लिसा. पोलिना तिच्या शेजारी आहे. मैत्रिणी.

लिसा आणि पोलिना

आधीच संध्याकाळ ... ढगांच्या काठा फिका झाल्या आहेत,
टॉवर्सवर पहाटेचा शेवटचा किरण मरण पावला;
नदीतील शेवटचा चमकणारा प्रवाह
एक विलुप्त आकाश सह fies दूर.
सर्व काही शांत आहे: चरणे झोपी गेले आहेत; शांतता सुमारे राज्य;
एक वाकलेला विलो अंतर्गत गवत वर ताणून,
नदीतून विलीन झाल्यावर ते कुरकुर कसे करते हे मी ऐकतो,
झुडुपे द्वारे छायांकित प्रवाह.
सुगंध वनस्पतींच्या थंडपणामध्ये कसा विलीन झाला आहे!
जेट्सच्या किना-यावर शांततेत चमकत किती गोड आहे!
पाण्यावरून शांतपणे वाहणारे मार्शमेलोसारखे,
आणि लवचिक विलो फडफड!

मैत्रिणींचे गायन स्थळ

मोहक! मोहक!
अप्रतिम! रमणीय! अहो, आश्चर्यकारक, चांगले!
अधिक, मेसडेम्स, अधिक, अधिक.

गा, फील्ड्स, आम्ही एकटे आहोत.

एक?
पण काय गायला?

मैत्रिणींचे गायन स्थळ

कृपया तुम्हाला काय माहित आहे
मा chère, कबुतर, आम्हाला काहीतरी गा.

मी माझा आवडता प्रणय गाईन ...

(हार्पीसॉर्डवर बसून, खोल भावनांनी नाटक करतो आणि गात आहे.)

थांबा ... कसे आहे? होय, मला आठवते!
सुंदर मित्र, निष्काळजीपणाने खेळायला मिळालेले,
नृत्याच्या गाण्यावर तुम्ही कुरणात घाण घालता!
आणि मीही तुझ्याप्रमाणे आर्केडियामध्ये सुखी होतो,
आणि मी, दिवस सकाळी, या खोबणी व शेतात
मी एक मिनिट आनंदाची चव घेतली:
सोनेरी स्वप्नांमधील प्रेमाने मला आनंदाचे वचन दिले
पण या आनंददायक ठिकाणी मला काय मिळाले?
थडगे!

(प्रत्येकजण स्पर्शून उत्साही असतो.)

मी असे अश्रू गाणे गाण्याचे ठरविले आहे का?
बरं, का? आणि त्याशिवाय तू दु: खी आहेस, लिझा,
अशा आणि अशा दिवशी! विचार करा, आपण व्यस्त आहात, अय, अय, अय्या!

(तिच्या मित्रांना.)

बरं, तुम्ही सगळे फाशी का देत आहात? चला आनंद करूया,

होय, वधू आणि वर यांच्या सन्मानार्थ रशियन!
बरं, मी सुरू करीन, आणि तू माझ्याबरोबर गा.

मैत्रिणींचे गायन स्थळ

आणि खरंच, एक मजा करूया, रशियन!

(मित्रांनी टाळ्या वाजवल्या. लिजा, मस्तीत भाग घेत नाही, बाल्कनीजवळ जोरदारपणे उभी आहे.)

पॉलिन (मैत्रिणी तिच्याबरोबर गातात)

चला, थोडेसे प्रकाश माशेंका,
तू घाम गा, नाच
आय, लिउली, लिउली,
तू घाम गा, नाच.
त्याचे पांढरे छोटे हात
आपल्या बाजूने उचलून घ्या.
होय, लि-ली, ली-ली,
आपल्या बाजूने उचलून घ्या.
आपले छोटे पाय
कृपया माफी मागू नका.
आय, लिउली, लिउली,
कृपया माफी मागू नका.

(पोलिना आणि तिचे काही मित्र नाचू लागतात.)

जर मम्मा विचारला: "आनंद करा!"
आय, लि-ली, ली-ली, "आनंद!" बोला.
आणि उत्तर तातियेन्का:
जसे, "मी पहाटेपर्यंत प्यालो!"
आय, लि-ली, ली-ली, ली-ली,
जसे, "मी पहाटेपर्यंत प्यालो!"
कोरीट एक चांगला सहकारी असेल:
"दूर जा, दूर जा!"
होय, लि-ली, ली-ली,
"दूर जा, दूर जा!"

(काउंटेसचा कारभाराचा प्रवेश.)

शासन

मेस्डेमॉईसेल्स, आपला आवाज काय आहे? काउंटेस रागावले आहेत ...
आह आह आह! आपल्याला रशियन भाषेत नाचण्यात लाज वाटणार नाही!
फाय, लहान पक्षी, मेस्डॅम्स!
आपल्या मंडळातील तरुण स्त्रियांना सभ्यता माहित असणे आवश्यक आहे!
आपण एकमेकांना प्रकाशाचे नियम लावावे.
आपण केवळ मुलींमध्ये वेडे होऊ शकता, येथे नाही, मेस मिग्नोनेस.
बंटोन विसरल्याशिवाय आपण मजा करू शकत नाही? ...
पांगण्याची वेळ आली आहे ...
त्यांनी मला निरोप घेण्यासाठी कॉल करण्यासाठी पाठविले ...

(तरुण स्त्रिया पांगतात.)

पॉलिन (लिसा पर्यंत जात आहे)

ऊठ, तू इतका कंटाळवाणं का आहेस?

मी कंटाळवाणे आहे? अजिबात नाही! पहा किती रात्र आहे!
एका भयंकर वादळा नंतर, सर्वकाही अचानक नूतनीकरण झाले.

पाहा, मी तुझ्याकडे राजकन्याकडे तक्रार करीन.
मी त्याला म्हणेन की आपल्या व्यस्ततेच्या दिवशी तुम्ही दुःखी होता ...

नाही, देवाच्या फायद्यासाठी, मला सांगू नका!

मग कृपया जर तुम्ही आता हसत असाल तर ...
हे आवडले! आता निरोप. (त्यांनी चुंबन घेतले.)

मी तुला घेईन ...

(ते निघून जातात. दासी येऊन आग विझवते आणि एक मेणबत्ती मागे ठेवते. ती बंद करण्यासाठी बाल्कनीजवळ आली की लिझा परत आली.)

गप्प बसू नका. सोडा.

एक थंड, तरुण स्त्री पकडू शकत नाही.

नाही, माशा, रात्र खूप उबदार आहे, छान आहे!

आपण कपड्यांना मदत करण्यास मदत करू इच्छिता?

नाही मी स्वतः. झोपायला जा.

खूप उशीर झाला आहे, तरुण स्त्री ...

मला सोडून, ​​जा ...

(माशा निघेल. लिझा खोल विचारात उभी आहे, नंतर हळू ओरडते.)

हे अश्रू कोठून येतात, ते का आहेत?
माझी मुलगी स्वप्ने, तू माझ्यावर फसवलेस!
आपण वास्तविकतेत कसे खरे ठरलात हे येथे आहे! ..
मी आता माझे आयुष्य राजाला दिले आहे.
मी, मन, सौंदर्य, खानदानी, संपत्ती,
योग्य मित्र माझ्यासारखा नसतो.
कोण महान आहे, कोण देखणा आहे, कोण त्याच्यासारखा सभ्य आहे?
कोणीही नाही! आणि काय?...
मी तळमळत आहे आणि भीतीने, कंपित आहे व रडत आहे.
हे अश्रू का आहेत, ते का आहेत?
माझी मुलगी स्वप्ने, तू माझ्यावर फसवलेस ...
कठोर आणि भयानक दोन्ही! पण स्वत: ला फसवून का?
मी येथे एकटा आहे, सर्व काही शांतपणे झोपलेले आहे ...

अरे ऐक, रात्री!

तुम्ही माझ्या आत्म्याच्या रहस्यावर विश्वास ठेवू शकता.
ती तुझ्यासारखी खिन्न आहे, ती एका दु: खी टेकड्यांप्रमाणे आहे,
ज्यांनी माझ्यापासून दूर घेतले त्यांच्याकडून शांती आणि आनंद ...

रात्रीची राणी!

आपण किती सुंदर आहात, पडलेल्या परीसारखे, तो सुंदर आहे.
त्याच्या डोळ्यात जळत्या उत्कटतेची आग आहे,
एका आश्चर्यकारक स्वप्नाप्रमाणे, मला इशारा देतो.
आणि माझा संपूर्ण आत्मा त्याच्या सामर्थ्यात आहे.
अरे रात्र!

(बाल्कनीच्या दारात हर्मन दिसतो. लिसा भीतीने थरथर कापत आहे. ते शांतपणे एकमेकांकडे पाहतात. लिसा निघण्यासाठी हालचाली करते.)

थांबा, मी तुम्हाला विनवणी करतो!

तू इथे का आहेस वेडा माणूस?
तुला काय हवे आहे?

गुड बाय म्हणा!

(लिसाला निघायचे आहे.)

जाऊ नका! रहा! मी आता स्वत: ला सोडतो
आणि मी इथे परत येणार नाही ... एक मिनिट!
याची किंमत काय आहे? एक मरणार माणूस आपल्याला कॉल करतो.

का, तू इथे का आहेस? निघून जा!

मी ओरडतो.

ओरडा! (बंदूक बाहेर काढत आहे)सर्वांना कॉल करा!
मी एकट्याने किंवा इतरांसमोरच मरेन.

(लिसा तिचे डोके खाली करते.)

पण जर तेथे सौंदर्य असेल तर तुमच्यात कमीतकमी करुणा असेल,
थांब, जाऊ नका! ..

अखेर, हा माझा शेवटचा, मृत्यूचा काळ आहे!
मला आज माझे वाक्य शिकले.
दुसर्‍याला, क्रूर, तुझ्या अंत: करण सोपव.

(उत्कटतेने आणि स्पष्टपणे.)

तुला शाप देणार नाही, आशीर्वाद दे आणि मला मरु दे.
जेव्हा आपण माझ्यासाठी परके आहात तेव्हा मी जगू शकतो का?

मी तुझ्याबरोबर राहिलो;

फक्त एक भावना आणि एकटे सतत विचार मनात आले.
मी मरेन, परंतु आयुष्याला निरोप घेण्यापूर्वी,
मला तुमच्याबरोबर एकटे राहण्यासाठी फक्त एक क्षण द्या,
रात्रीच्या विस्मयकारक शांततेत, मला तुझ्या सौंदर्यात प्यावयास दे.
तर मग मृत्यू आणि शांती त्याला द्या!

(लिसा हर्मनकडे दुःखाने पाहत उभी आहे.)

असेच रहा! अरे, तू किती चांगला आहेस!

निघून जा! निघून जा!

सौंदर्य! देवी! परी!

(हरमन खाली गुडघे टेकतो.)

स्वर्गातील प्राण्या, मला क्षमा कर म्हणजे मी तुझी शांती भंग केली आहे.
क्षमस्व! परंतु उत्कट कबुलीजबाब नाकारू नका,
जास्त काळ नकार देऊ नका.
अरे, दया करा, मी मरत आहे,
मी तुझी प्रार्थना घेऊन येतो:
स्वर्गीय नंदनवनाच्या उंचावरुन पहा
नश्वर लढण्यासाठी
तुमच्या प्रेमाच्या यातनांनी पीडित एक आत्मा,
अरे दया आणि माझा आत्मा ओढ्याने घे, दु: ख,
तुझ्या अश्रू मला उबदार द्या!

(लिसा रडत आहे.)

आपण रडत आहात! या अश्रूंचा अर्थ काय आहे
आपण छळ आणि दु: ख नाही?

(तिचा हात घेते, जो ती काढून घेत नाही)

धन्यवाद! सौंदर्य! देवी! परी!

(तो लिसाच्या हातावर पडतो आणि तिला चुंबन देतो. पाय steps्यांचा आवाज आणि दार ठोठावले.)

काउंटेस (दाराच्या मागे)

लिझा, हे उघड!

लिसा (गोंधळलेले)

काउंटेस! चांगले देव! मी हरवलो आहे!
चालवा .. .. खूप उशीर झालेला आहे .. .. इथे! ..

.

आपण काय जागृत आहात? तू का कपडे घातले आहेस? हा काय आवाज आहे? ..

लिसा (गोंधळलेले)

मी, आजी, खोलीभोवती फिरलो ... मी झोपू शकत नाही ...

काउंटेस (बाल्कनी बंद करण्याच्या जेश्चर ऑर्डरसह)

बाल्कनी का खुली आहे? या कोणत्या प्रकारच्या कल्पना आहेत? ..
आपण पहा! मूर्ख होऊ नका! आता झोपा (काठीने ठोठावतो)
ऐकतोस का? ...

मी, आजी, आता!

झोपू शकत नाही! .. आपण कधी याबद्दल ऐकले आहे! ठीक आहे, वेळा!
झोपू शकत नाही! ... आता झोपा!

मी पाळतो. क्षमस्व.

काउंटेस (सोडत आहे)

आणि मग मी आवाज ऐकतो; आपण आपल्या आजीला त्रास देत आहात! चला ...
आणि आपण येथे मूर्खपणा सुरू करण्याचे धाडस करू नका!

“कोण, उत्कटतेने प्रेमळ,
कदाचित तुमच्याकडून शिकण्यासाठी येईल
तीन कार्डे, तीन कार्डे, तीन कार्डे! "
आजूबाजूला एक थंडी वाजली!
अरे, भयंकर भूत! मृत्यू, मी तुला इच्छित नाही! ..

(काउंटेसच्या मागे दरवाजा बंद करून लिसा बाल्कनीत गेली आणि ती उघडली आणि हरमनला हावभावाने निघून जाण्याचा आदेश दिला.)

अरे, मला वाचवा!

काही मिनिटांपूर्वी मृत्यू
ते मला मोक्ष वाटले, जवळजवळ आनंद!
आता ते नाही! ती माझ्यासाठी भीतीदायक आहे!
तू मला आनंदाची पहाट उघड केलीस,
मला तुमच्याबरोबर जगायचे आहे आणि मरण्याची इच्छा आहे.

वेड्या माणसा, तुला माझ्याकडून काय पाहिजे आहे,
मी काय करू शकतो?

माझे नशिब ठरवण्यासाठी.

दया आहे! तू माझा नाश करीत आहेस!
निघून जा! मी तुला विचारतो, मी तुला आज्ञा देतो!

तर मग तुम्ही फाशीची शिक्षा द्या!

अरे देवा ... मी अशक्त होत आहे ... जा, कृपया!

मग म्हणा: मर!

चांगले देव!

(हरमनला जायचे आहे.)

नाही! राहतात!

(हग्स लिझा आवेगात; तिने आपले डोके त्याच्या खांद्यावर ठेवले.)

सौंदर्य! देवी! परी!
तुझ्यावर प्रेम आहे!

कायदा दोन

चित्र तीन

श्रीमंत भांडवल कुलीन व्यक्तीच्या घरात मास्करेड बॉल. मोठा हॉल. स्तंभांच्या दरम्यान बाजूंना लॉजची व्यवस्था केली जाते. अतिथी विरोधाभासी नाचत आहेत. गायक गायकांच्या गात गातात.

गायकांच्या सुरात

आनंदी! मजा!
या दिवसासाठी सज्ज व्हा मित्रांनो!
आपला वेळेचा अभाव सोडून द्या
डाउनलोड करा, धैर्याने नृत्य करा!
आपल्या हातांनी टाळी वाजवा
आपल्या बोटांनी मोठ्याने क्लिक करा!
आपले काळे डोळे हलवा
आपण सर्व काही सांगत रहा!
आपल्या कुल्ल्यांवर हात ठेवा,
लाईट हॉप्स करा,
Chobot वर chobot ठोठावले,
ठळक शिट्टी सुरू झाल्याने!
बायकोसह मालक
दयाळू पाहुण्यांचे स्वागत!

(कारभारी प्रवेश करतात.)

कारभारी

मालक प्रिय अतिथींना विचारतो
मनोरंजन दिवे चकाचक पाहण्यासारखे आपले स्वागत आहे.

(सर्व पाहुणे बाग गच्चीकडे निघाले.)

चेकालिन्स्की

आमचा हरमन पुन्हा हँग झाला.
मी तुम्हाला खात्री देतो की तो प्रेमात आहे;
तो खिन्न झाला, मग तो आनंदी झाला.

सज्जन नाही, तो मोहित झाला आहे
तुला काय वाटत?
तीन कार्डे शिकण्याची आशा आहे.

चेकालिन्स्की

काय विचित्र आहे!

माझा विश्वास नाही, तुम्ही यासाठी एक अज्ञानी व्हावे!
तो मूर्ख नाही!

त्याने मला स्वतः सांगितले.

चेकालिन्स्की (सूरीन पर्यंत)

चला, चला त्याला चिथावणी दे!

(पास.)

पण, तथापि, तो त्यापैकी एक आहे
कोण एकदा, गरोदर,
मी हे सर्व केलेच पाहिजे!
गरीब सहकारी!

(हॉल रिकामा आहे. नोकर मध्याकरिता मध्यभागी तयारीसाठी प्रवेश करतात. प्रिन्स आणि लिझा पास.)

तू खूप दु: खी आहेस प्रिये
जणू दु: ख आहे ...
माझ्यावर विश्वास ठेव.

नाही, नंतर राजकुमार.
आणखी एकदा ... मी तुम्हाला विनवणी करतो!

(त्याला जायचे आहे.)

थांब ... फक्त एक क्षण!
मी, मी तुम्हाला सांगणे आवश्यक आहे!
मी तुझ्यावर प्रेम करतो, मी तुझ्यावर खूप प्रेम करतो,
तुझ्याशिवाय एक दिवस जगण्याची कल्पना करू शकत नाही,
मी अतुलनीय सामर्थ्याचा एक पराक्रम आहे,
मी आता हे तुमच्यासाठी करण्यास तयार आहे,
परंतु जाणून घ्या: आपल्या मनाचे स्वातंत्र्य
मला कशाचीही लाज वाटत नाही,
आपल्याला खुश करण्यासाठी लपविण्यासाठी सज्ज
आणि ईर्ष्या भावनांचा ओढा शांत करण्यासाठी.
मी तुमच्यासाठी प्रत्येक गोष्टीसाठी, प्रत्येक गोष्टीसाठी तयार आहे!
केवळ एक प्रेमळ जोडीदार नाही -
सेवक कधीकधी मदत करतो,
माझी इच्छा आहे की मी तुमचा मित्र होता
आणि नेहमी एक कम्फर्टर.
पण मी आता स्पष्टपणे पाहू शकतो
मी माझ्या स्वप्नांमध्ये स्वत: कोठे नेले?
तू माझ्यावर किती विश्वास ठेवलास
मी तुमच्यासाठी किती परदेशी आहे आणि किती दूर आहे!
अहो, मी या अंतराचा छळ करीत आहे.
मी माझ्यावर संपूर्ण दया दाखवतो.
मी तुमची व्यथा दु: खी करतो
आणि मी तुझ्या फाडण्यासह रडत आहे
अहो, मी या अंतराचा छळ करीत आहे,
मला मनापासून करुणा आहे!

मी तुझ्यावर प्रेम करतो, मी तुझ्यावर खूप प्रेम करतो ...
अरे प्रिये, माझ्यावर विश्वास ठेवा!

(ते निघून जातात.)
(हर्मन हातात एक टीप घेऊन मास्कशिवाय आत प्रवेश करतो.)

हरमन (वाचत आहे)

कार्यक्रमानंतर, हॉलमध्ये माझी वाट पहा. मी तुला नक्कीच पाहायला हवे ...
मी त्याऐवजी तिला पहावे आणि हा विचार सोडला पाहिजे (बसून).
जाणून घेण्यासाठी तीन कार्डे - आणि मी श्रीमंत आहे!
आणि मी तिच्याबरोबर धावू शकतो
लोकांपासून दूर.
धिक्कार! हा विचार मला वेडा बनवेल!

(बरेच पाहुणे हॉलमध्ये परत येतात; त्यापैकी चेकलिनस्की आणि सुरीन. ते हर्मनकडे लक्ष वेधून घेतात आणि डोकावतात आणि कुजबुजतात.)

चेकालिन्स्की, सरीन

आपण तिसरे नाही का?
जो उत्कट प्रेम करतो
तिच्याकडून शिकायला येईल
तीन कार्डे, तीन कार्डे, तीन कार्डे ...

(ते लपून बसले आहेत. काय घडत आहे याची जाणीव नसताना हर्मन घाबरून उठला आहे. जेव्हा त्याने आजूबाजूला पाहिले तेव्हा चेकलिनस्की आणि सुरिन आधीच तरुणांच्या गर्दीत गायब झाले आहेत.)

चेकालिन्स्की, सरीन, चर्चमधील गायन स्थळ कित्येक लोक

तीन कार्डे, तीन कार्डे, तीन कार्डे!

(ते हसतात. पाहुण्यांच्या गर्दीत ते मिसळतात).

हे काय आहे? मजा किंवा उपहास?
नाही! काय तर ...

(त्याचा चेहरा हातांनी झाकून ठेवतो.)

मी वेडा आहे, मी वेडा आहे!

(विचार करते.)

कारभारी

मालक प्रिय अतिथींना खेडूत ऐकण्यासाठी सांगतात
शीर्षक अंतर्गत: "शेफडेची प्रामाणिकपणा!"

(पाहुणे तयार जागांवर बसतात.)

मेंढपाळ व मेंढपाळ यांचे चर्चमधील गायन स्थळ

(प्रीलेपच्या गायनगृहाच्या वेळी, ती एकटीच नाचांमध्ये भाग घेत नव्हती आणि दु: खी रीतीने पुष्पहार घालून विणते.)

जाड सावलीत,
शांत प्रवाहाजवळ
आम्ही आज गर्दीत आलो
स्वत: ला उपचार करा, गाणे सांगा, मजा करा
आणि गोल नृत्य बातम्या
निसर्गाचा आनंद घ्या,
पुष्प मालाचे विणणे ...

(मेंढपाळ व मेंढपाळ नृत्य करतात, त्यानंतर स्टेजच्या मागील बाजूस माघार घेतात.)

माझा प्रिय मित्र
प्रिय मेंढपाळ मुलगा,
ज्यांच्यासाठी मी श्वास घेत आहे
आणि मी आवड उघडू इच्छित आहे,
अहो, मी नाचयला आलो नाही,
अहो, मी नाचण्यासाठी आलोच नाही!

(मिलोव्झोर प्रवेश करते.)

मिलोव्हझोर

मी येथे आहे, पण कंटाळवाणा, मंद,
माझे वजन कसे कमी झाले ते पहा!
मी यापुढे नम्र होणार नाही
मी बराच काळ माझी आवड लपवून ठेवली ...

झ्लाटोगोर

तू किती गोड आहेस, सुंदर!
म्हणा: आमच्यापैकी कोण -
मी किंवा तो -
आपण कायमचे प्रेम करण्यास सहमत आहात?

मिलोव्हझोर

मी मनापासून सहमत आहे
मी प्रेमापुढे वाकले
तो कोणाची आज्ञा करतो
ज्याला ते जळते.

मला कोणत्याही फिफडॉम्सची गरज नाही,
दुर्मिळ दगड नाही
मी शेतात एक प्रिय आहे
झोपडीत राहून आनंद झाला! (मिलोव्हझोरला.)
ठीक आहे, सर, शुभेच्छा,
आणि आपण शांत व्हा!
येथे एकांतात
बक्षीस त्वरेने
असे सुंदर शब्द
माझ्यासाठी फुलांचा गुच्छ आणा!

प्रीलेपा आणि मिलोझोर

यातनाचा शेवट आला आहे

प्रेम कौतुक
वेळ लवकरच येईल
प्रेम! आम्हाला एकत्रित करा.

मेंढपाळ व मेंढपाळ यांचे चर्चमधील गायन स्थळ

दु: खाचा शेवट आला आहे -
वधू आणि वर कौतुकास्पद आहेत
प्रेम! त्यांना एकत्रित करा!

(कामदेव आणि हायमेनेयस आपल्या प्रेयसीसह तरुण प्रेमींशी लग्न करण्यासाठी प्रवेश करतात. प्रीलेपा आणि मिलोव्हझोर हातात हात घालून नाचतात. मेंढपाळ आणि मेंढपाळ त्यांचे अनुकरण करतात, गोल नृत्य करतात आणि नंतर सर्व जोड्या सोडतात. अंतराच्या शेवटी, काही पाहुणे उठतात, इतरांनी सजीव संभाषण केले आहे, उर्वरित जमिनीवर. हरमन स्टेजजवळ आला.)

हरमन (विचारपूर्वक)

"जो उत्कट आणि उत्कटतेने प्रेम करतो" ... -
बरं, मी प्रेम करत नाही?
अर्थातच होय!

(मागे वळून पाहतो आणि त्याच्या समोर काउंटेस पाहतो. दोन्ही थरथरतात, एकमेकांकडे बारकाईने पहा.)

सुरीन (मुखवटा घातलेला)

पाहा, आपली मालकिन!

(तो हसतो आणि लपतो.)

(एक मुखवटा घालून लिसा आत शिरली.)

ऐका, हरमन!

आपण! अखेरीस!
आपण आला याबद्दल मला किती आनंद झाला आहे!
तुझ्यावर प्रेम आहे!

येथे जागा नाही ...
म्हणूनच मी तुम्हाला बोलावले नाही.
ऐका: - बागेतल्या गुप्त दरवाजाची गुरुकिल्ली येथे आहे.
जिना आहे. त्यावर आपण आजीच्या बेडरूममध्ये चढू ...

कसे? तिच्या बेडरूममध्ये? ...

ती तेथे नसेल ...
पोर्ट्रेट जवळ बेडरूममध्ये
मला एक दरवाजा आहे. मी थांबलो.
आपण, आपण, मला एकटे राहायचे आहे.
आम्हाला सर्व काही ठरविण्याची गरज आहे!
उद्या पर्यंत, माझ्या प्रिय, आपले स्वागत आहे!

नाही, उद्या नाही, मी आज तिथे आहे!

लिसा (घाबरलेले)

पण प्रिये ...

असू द्या!
शेवटी, मी तुमचा गुलाम आहे!
क्षमस्व ...

(लपवते.)

आता मी नाही
नशीबालाच तसे हवे असते
आणि मला तीन कार्डे माहित असतील!

(पळून जाताना.)

कारभारी (उत्साहाने)

तिचे महात्मा कृपया कृपया ...

पाहुण्यांचा गायक

(चर्चमधील गायन स्थळ मध्ये बरेच अ‍ॅनिमेशन आहे. कारभारी गर्दीला विभागून देतात जेणेकरून मध्यभागी राणीसाठी एक रस्ता असेल. पाहुण्यांमध्ये चर्चमधील गायक-गायक आणि साईड शोमध्ये चर्चमधील गायन स्थळ बनवणा those्यांमध्ये भाग घेतात.)

(प्रत्येकजण मधल्या दाराकडे वळतो. कारभारी सुरवातीला सुरवात करण्यासाठी संकेत देतात.)

पाहुणे आणि गायकांची गायिका

याला गौरव, कॅथरीन,
आमच्या कोमल आईला महिमा!

(पुरुष खाली कोर्टाचे धनुष्य घेतात. स्त्रिया खोलवर कुरकुर करतात. पृष्ठे दिसतात.)

विवाट! vivat!

चित्र चार

दिवेने प्रकाशित केलेले काउंटेसचे बेडरूम. हरमन एका गुप्त दाराने आत शिरला. तो खोलीभोवती पाहतो.

तिने मला सांगितल्याप्रमाणे सर्व काही आहे ...
काय? मला भीती वाटते की काय?
नाही! म्हणून निश्चितः
वृद्ध स्त्रीचे रहस्य मला सापडेल!

(विचार करते.)

आणि काहीच रहस्य नसल्यास,
आणि हे सर्व फक्त रिकामांदी आहे
माझ्या आजारी आत्म्याचे?

(लिसाच्या दाराकडे जाते. काउंटेसच्या पोर्ट्रेटवर थांबते. मध्यरात्री स्ट्राइक होते.)

आणि, हे येथे आहे, "मॉस्कोचा व्हिनस"!
काही गुप्त सामर्थ्याने
मी तिच्याशी, दगडाने जोडलेले आहे.
एह तुमच्याकडून
हे माझ्याकडून तुमच्यासाठी आहे का?
पण मला वाटते की आपल्यातील एक
दुसर्या द्वारे मरतात.
मी तुमच्याकडे पाहतो आणि मी तुमचा तिरस्कार करतो
आणि मी पुरेसे पाहू शकत नाही!
मला पळून जायला आवडेल
पण सामर्थ्य नाही ...
जिज्ञासू टक लावून पहात नाही
एक भयानक आणि आश्चर्यकारक चेहरा पासून!
नाही, आम्ही आमच्या वेगळ्या मार्गाने जाऊ शकत नाही
प्राणघातक बैठक न करता.
पायर्‍या! ते येथे येत आहेत! होय!
अहो, काय येऊ शकते!

(बौदोरच्या पडद्यामागील दडपण लपवते. दासी आत धावते आणि घाईघाईने मेणबत्त्या पेटवते. इतर दासी आणि हँगर्स ऑन तिच्या मागे धावत येतात. काउंटेस आत शिरतात आणि भोवतालच्या दासी आणि हँगर्स-ऑनने वेढले आहेत.)

होस्टेसेस आणि दासी यांचे चर्चमधील गायन स्थळ

आमचा उपकारक,
आपण फिरायला कसे गेला?
प्रकाश आमची बाई आहे
त्याला आराम करायचा आहे, बरोबर?
चहा कंटाळा आला आहे? तर काय:
तेथे कोण बरे होते?
कदाचित धाकटा होता
पण एकाही सुंदर नाही!

(ते काउंटेस ला बौडॉयर येथे घेऊन गेले. लिझा आत शिरते आणि त्यानंतर माशा.)

नाही, माशा, माझ्यामागे ये!

तुझी काय गोष्ट आहे, तरुण स्त्री, तू फिकट गुलाबी आहेस!

तेथे काहीही नाही ...

माशा (अंदाज लावत आहे)

अरे देवा! खरोखर? ...

होय, तो येईल ...
बंद! तो असू शकतो,
आधीच तेथे प्रतीक्षा करीत आहे ...
आमच्यासाठी सावध रहा, माशा, माझे मित्र व्हा.

अरे, हे कसे मिळाले हे महत्त्वाचे नाही!

तो म्हणाला. माझ्या जोडीदाराद्वारे
मी त्याला निवडले. आणि एक आज्ञाधारक, विश्वासू दास
ज्याने माझ्याकडे नशिबाने मला पाठविले होते तो झाला.

(ते निघून जातात. सराईकर आणि दासी काउंटेसला आत आणतात. ती ड्रेसिंग गाउन आणि नाईट कॅपमध्ये आहे. तिला अंथरुणावर ठेवण्यात आले आहे.)

दासी आणि हँगर्स

दयाळू, आमचा प्रकाश आमची बाई आहे,
कंटाळा आला, चहा. त्याला खरोखर विश्रांती घ्यायची आहे!
उपकारक, सौंदर्य! झोपायला जा.
उद्या आपण पुन्हा पहाटेच्यापेक्षा पुन्हा सुंदर व्हाल!
उपकारकर्मी, झोपायला जा, विश्रांती घ्या!

पूर्णपणे आपल्याशी खोटे बोलणे! कंटाळा आला आहे ..!
मी थकलो आहे ... मूत्र नाही ...
मला अंथरुणावर झोपायचे नाही!

(तिला खुर्चीवर बसवले आहे आणि उशाने झाकलेले आहे.)

अहो, हा प्रकाश माझा तिरस्कार करीत होता.
ठीक आहे, वेळा! त्यांना खरोखर मजा कशी करावी हे माहित नाही.
काय शिष्टाचार! किती आवाज!
आणि मी पाहू शकत नाही ...
त्यांना नाचणे किंवा गाणे कसे माहित नाही!
नर्तक कोण आहेत? कोण गातो? मुली!
आणि हे घडलं: कोण नाचला? कोण गात होता?
ले डुक डी ऑरलिअन्स, ले डूक डी 'आयन, ड्यूक डी कॉग्नी ..
ला कॉमटेस डी'एस्ट्रेड्स, ला ड्युचेस डी ब्रँकास ...
काय नावे! आणि अगदी कधीकधी, मार्क्विस पॅम्पाडूर स्वतःच!
मी त्यांच्याबरोबर गायले ... ले डुक दे ला वॅलेरे
माझे कौतुक केले. एकदा, मला आठवते, शॅन्टालीमध्ये, वाई प्रिन्स डी कॉन्डे
राजाने माझे ऐकले! मी आता सर्व काही पाहू शकतो ...

जे क्रेइन्स डे लुई पार्लर ला निक,
जे'कुटे ट्रोप टाउट सीई क्विल डिट;
आयएल मी डीट: जे व्हेस आयमे, ईन्सेन्स मालग्रा मॉई,
जे सेंस सोम कोअर क्यूई बॅट, क्वि बॅट ...
जा ने साईस पास डायलॉको ...

(जणू जागे होत असताना, आजूबाजूला पहातो)

तू इथे कशासाठी उभा आहेस? तिथे जा!

(दासी आणि गृहिणी पांगतात. काउंटेस झोपी गेला आणि तेच गाणे गात आहे. हर्मन लपलेल्या जागेच्या मागून बाहेर आला आणि काउंटेससमोर उभा आहे. ती उठून भयानकतेने ओठ हलवते.)

काळजी करू नका! देवाच्या फायद्यासाठी, काळजी करू नका!
देवाच्या फायद्यासाठी, काळजी करू नका!
मी तुला इजा करणार नाही!
मी एकटा तुझ्यासाठी दया मागण्यासाठी आलो आहे.

(काउंटेस शांतपणे त्याच्याकडे पूर्वीसारखे पाहत आहे.)

आपण आजीवन आनंद अप करू शकता!
आणि यासाठी आपल्याला काही किंमत मोजावी लागणार नाही!
तुम्हाला तीन कार्डे माहित आहेत.

(काउंटीस उभे आहे.)

आपण कोणासाठी गुप्त ठेवता?

(हरमन खाली गुडघे टेकतो.)

जर आपणास प्रेमाची भावना माहित असेल तर,
जर तुम्हाला तरुण रक्ताची जबरदस्ती व आनंदाची आठवण येत असेल तर
किमान एकदा आपण मुलाच्या प्रेयसीवर हसल्यास,
जर आपले हृदय आपल्या छातीत धडधडत असेल तर
मग मी एक जोडीदार, शिक्षिका, आई या भावनेने विनवणी करतो -
आयुष्यात आपल्यासाठी पवित्र आहे. मला सांगा, सांगा
तुझे रहस्य सांगा! तुला काय आहे?
कदाचित ती एका भयंकर पापाशी संबंधित असेल,
एक आसुरी स्थिती सह आनंद च्या वाईट सह?

विचार करा की आपण म्हातारे आहात, आपण जास्त काळ जगणार नाही
आणि मी आपले पाप घेण्यास तयार आहे!
मला उघड! मला सांग!

(काउंटेस, सरळ करून हर्मनकडे डोकावून पाहतो.)

जुना डायन! तर मी तुम्हाला उत्तर देईन!

(एक पिस्तूल बाहेर काढते. काउंटेसने तिचे डोके हलविले आणि गोळीपासून स्वत: चा बचाव करण्यासाठी तिचे हात उंचावले आणि खाली मरण पावले. हरमन मृतदेहाकडे गेला आणि त्याचा हात धरला.)

पूर्णपणे बालिश! आपण मला तीन कार्डे नियुक्त करू इच्छिता?
हो किंवा नाही?...
ती मेली आहे! सत्यात उतरेल! आणि मला त्याचे रहस्य माहित नव्हते!
मृत! आणि मला हे रहस्य माहित नव्हते ... मृत! मृत!

(लिसा प्रवेश करते.)

येथे काय आवाज आहे?

(हर्मनला पहात आहे.)

तू आहेस का?

शट अप! .. शट अप! .. ती मेली आहे,
पण मला रहस्य सापडले नाही! ..

कसे मेले? आपण कशाबद्दल बोलत आहात?

हरमन (प्रेताकडे इशारा करत)

सत्यात उतरेल! ती मेली आहे, आणि मी रहस्य शिकलो नाही!

(लिसा काउंटेसच्या मृतदेहाकडे धावते.)

होय! मरण पावला! अरे देवा! आणि आपण ते केले?

मला तिचा मृत्यू नको होता ...
मला फक्त तीन कार्डे जाणून घ्यायची होती!

म्हणूनच आपण येथे आहात! माझ्यासाठी नाही!
आपल्याला तीन कार्ड जाणून घ्यायचे होते!
आपण मला इच्छित नाही, पण कार्डे!
अरे देवा, माझ्या देवा!
आणि मी त्याच्यावर प्रेम करतो, त्याच्यामुळेच मी मरेन!
राक्षस! मारेकरी! अक्राळविक्राळ

(हर्मनला बोलायचे आहे, परंतु ती अत्यावश्यकपणे लपलेल्या दाराकडे हावभाव करते.)

मारेकरी, फॅन्ड! लांब! लांब! खलनायक! लांब! लांब!

ती मेली आहे!

(हरमन पळून गेला. लिझा काउंटेसच्या मृतदेहावर विव्हळत गेली.)

कृती तीन

चित्र पाच

बॅरेक्स हरमनची खोली. संध्याकाळी उशिरा. चांदण्याने आळीपाळीने खोलीला खिडकीतून प्रकाशमय केले, नंतर अदृश्य होते. वा wind्याचे रडणे. हरमन मेणबत्तीजवळ टेबलवर बसला आहे. तो पत्र वाचतो.

हरमन (वाचत आहे)

माझा विश्वास नाही की आपण काउंटेस मरणार आहात ... तुमच्यासमोर माझ्या अपराधीपणामुळे मी थकलो. मला शांत करा. आज मी तटबंदीवर तुमची वाट पाहत आहे, जेव्हा तेथे कोणीही आपल्याला पाहू शकत नाही. जर आपण मध्यरात्री आधी आला नाही तर मला माझ्यापासून दूर नेणा a्या भयानक विचारांचा स्वीकार करावा लागेल. मला माफ करा, मला माफ करा, परंतु मी खूप दु: खी आहे! ..

बिचारा! मी तिच्याबरोबर काय प्रेमळ आहे!

अहो, फक्त जर मी विसरलो आणि झोपी गेलो.

(तो विचारात खोलवर आर्म चेअरमध्ये बुडतो आणि झोपलेला आहे असे दिसते. मग तो घाबरून उठतो.)

(खिडकीवर ठोका. हर्मन डोके वर काढतो आणि ऐकतो. वा wind्याचा कडकडाट. कोणीतरी खिडकीच्या बाहेर पाहतो आणि अदृश्य होतो. खिडकीवर आणखी एक ठोका. वा wind्याचा एक झोत उघडतो आणि तिथून पुन्हा एक सावली दिसते.) मेणबत्ती बाहेर पडली.)

हरमन (भयभीत)

मी घाबरलो! भितीदायक! तेथे ... चरण आहेत ...
त्यांनी दार उघडले ... नाही, नाही, मी ते उभे करू शकत नाही!

(तो दारापाशी धावतो, पण तिथे त्याला काउंटेसच्या भूताने थांबवलं. हरमन मागे हटतो. भूत जवळ येत आहे.)

काउंटेसचा भूत

मी तुझ्या इच्छेविरुद्ध आलो आहे, पण तुमची विनंती पूर्ण करण्याचे मला आदेश देण्यात आले आहेत. लिसा जतन करा, तिचा विवाह करा आणि तीन कार्ड, तीन कार्डे, तीन कार्डे सलग जिंकतील. लक्षात ठेवा: तीन, सात, निपुण!

(अदृश्य होते.)

हरमन (वेड्या हवेसह पुनरावृत्ती होते)

तीन, सात, निपुण!

चित्र साठ

रात्री. हिवाळ्यातील चर स्टेजच्या मागील बाजूस - तटबंध आणि पीटर आणि पॉल फोर्ट्रेस, चंद्र द्वारे प्रकाशित. लिझा एका काळ्या कोपर्यात, सर्व काळ्या रंगाच्या कमानीखाली उभी आहे.

आधीपासूनच मध्यरात्री जवळ येत आहे, आणि हर्मन अद्याप तेथे नाही, अद्याप नाही ...
मला माहित आहे की तो येईल आणि संशय दूर करेल.
तो संधी आणि गुन्हेगारीचा बळी आहे
करू शकत नाही, हे करू शकत नाही!
अहो, मी थकलो आहे, मी थकलो आहे! ..
अहो, मी दुःखाने थकलो होतो ...
दिवसा रात्री असेल किंवा नाही - फक्त त्याच्याबद्दल
मी विचारांनी स्वत: ला छळले,
तुझा जुना आनंद कुठे आहे?
अहो, मी थकलो आहे, मी थकलो आहे!
आयुष्याने मला फक्त आनंदाचे वचन दिले,
ढग सापडला, गडगडाट आला,
मला जगात आवडणारी प्रत्येक गोष्ट
आनंद, आशा तुटली!
अहो, मी थकलो आहे, मी थकलो आहे! ..
रात्री किंवा दिवसा - मग फक्त त्याच्याबद्दल.
अहो, मी विचारांनी स्वत: वर छळ केला,
तू कुठे आहेस, अनुभवी आनंद?
मेघ आला आणि वादळासह आला,
आनंद, आशा तुटली!
मी थकलो आहे! मी थकलो आहे!
माझ्याबद्दल तीव्र इच्छा व कुतूहल.

आणि जर घड्याळाने मला प्रतिसाद दिला तर
तो एक खुनी आहे, तो एक मोहक आहे?
अरे, मला भीतीदायक, धडकी भरवणारा!

(गडाच्या टॉवरवरील घड्याळाचा ठसा.)

अरे वेळ! थांबा, तो आता इथे असेल ... (निराशेने)
अरे बाळा, माझ्यावर दया करा, मला दया दाखवा
माझे पती, माझे स्वामी!

तर खरं आहे! खलनायकासह
मी माझे नशीब बांधले!
खुनी, राक्षस कायमचा
माझा आत्मा आहे! ..
त्याच्या गुन्हेगारी हाताने
आणि माझे जीवन आणि सन्मान घेतले आहेत,
स्वर्गातील इच्छेने, मी प्राणघातक आहे
मारेक with्याचा शाप. (त्याला पळायचे आहे, पण हर्मन आत शिरतो.)
आपण येथे आहात, आपण येथे आहात!
आपण खलनायक नाही! आपण येथे आहात
यातनाचा शेवट आला आहे
आणि पुन्हा मी तुमचा बनलो!
अश्रू, वेदना आणि शंका दूर!
आपण पुन्हा माझे आहात आणि मी तुमचा आहे! (त्याच्या बाहू मध्ये फॉल्स.)

हरमन (तिचे चुंबन घेत)

होय, मी येथे आहे, प्रिये!

अरे हो, दुःख संपले
मी पुन्हा तुझ्याबरोबर आहे, माझ्या मित्रा!

मी पुन्हा तुझ्याबरोबर आहे, माझ्या मित्रा!

भेटवस्तूचा आनंद आला आहे.

भेटवस्तूचा आनंद आला आहे.

आमच्या व्यथा शेवट.

आमच्या व्यथा शेवट.

अरे, हो, त्रास संपला आहे, मी पुन्हा तुझ्याबरोबर आहे! ..

ती भारी स्वप्ने होती
स्वप्नातील फसवणूक रिक्त आहे!

स्वप्नातील फसवणूक रिक्त आहे!

विसरलेली विलाप आणि अश्रू!

विसरलेली विलाप आणि अश्रू!

पण प्रिये, आपण अजिबात संकोच करू नये,
घड्याळ चालू आहे ... आपण तयार आहात? चल पळूया!

कुठे धावणार? जगाच्या शेवटी आपल्यासह!

कुठे धावणार? कुठे? जुगार घरासाठी!

अरे देवा, तुझं काय चुकलंय हर्मन?

तेथे सोन्याचे ढीग आहेत.
ते एकटेच माझे आहेत!

अरेरे! हरमन तू काय म्हणतो आहेस? होशात या!

अहो, मी विसरलो, कारण तुला अजून माहित नाही!
तीन कार्डे, मला आणखी काय शोधायचे आहे हे आठवा
जुन्या डायन वेळी!

हे देवा, तो वेडा आहे!

जिद्दी, ती मला सांगू इच्छित नव्हती.
शेवटी, आज माझ्याकडे ते होते -
आणि तिने मला तीन कार्ड स्वत: सांगितले.

मग तू तिला मारलेस?

अरे नाही, का? मी नुकतीच बंदूक उठवली
आणि जुन्या जादू अचानक पडली!

(तो हसतो.)

पण नाही, ते होऊ शकत नाही! होशात पडा, हरमन!

हरमन (परमानंद)

होय! मी प्रेमळ प्रेम करणारा तिसरा आहे,
मी तुमच्याकडून सक्तीने शिकायला आलो
सुमारे तीन, सात, निपुण!

आपण कोण आहात, मी अद्याप आपला आहे!
धाव, माझ्याबरोबर ये, तुला वाचव!

होय! मला कळले, मी तुमच्याकडून शोधले
सुमारे तीन, सात, निपुण!

(तो हसतो आणि लिसाला धक्का देतो.)

मला सोड! तू कोण आहेस? मी तुला ओळखत नाही!
लांब! लांब!

(पळून जाताना.)

तो मरण पावला, मेला! आणि त्याच्या बरोबर आणि मी!

(तो तटबंदीकडे पडून स्वत: ला नदीत फेकतो.)

चित्र सात

जुगार घर. रात्रीचे जेवण. काही पत्ते खेळत आहेत.

पाहुण्यांचा गायक

चला मद्यपान करू आणि मजा करूया!
चला आयुष्याबरोबर खेळूया!
तारुण्य कायम टिकत नाही
म्हातारपण थांबण्याची वेळ नाही!
आमच्या तरुणांना बुडवू द्या
आनंद, कार्डे आणि वाइनमध्ये.
एकट्या त्यांच्यात आनंद आहे,
आयुष्यात एखाद्या स्वप्नासारखी गर्दी होईल.
आपला आनंद बुडवू द्या ...

सुरीन (कार्डांच्या मागे)

चॅप्लिटस्की

Gnu संकेतशब्द!

चॅप्लिटस्की

संकेतशब्द ne!

चेकालिन्स्की (मशिद)

ठेवणे चांगले आहे का?

चेकालिन्स्की

मी मिरंदोल आहे ...

टॉम्स्क (राजकुमारला)

तू इथे कसा आलास?
मी तुम्हाला यापूर्वी खेळाडूंमध्ये पाहिले नाही.

होय, माझी येथे प्रथमच वेळ आहे.
आपल्याला ते माहित आहे हे माहित आहे:
प्रेमात नाखूष
खेळात आनंदी ...

तुम्हाला काय म्हणायचे आहे?

मी आता वर नाही.
मला विचारू नको!
मित्रा खूप दुखावते.
मी येथे आहे बदला घेण्यासाठी!
शेवटी, प्रेम प्रेमात आहे
गेममध्ये दुर्दैवीपणा आणतो ...

याचा अर्थ काय आहे ते समजावून सांगा.

आपण पहाल!

चला मद्यपान करू आणि मजा करूया ...

(खेळाडू रात्रीच्या जेवणासाठी सामील होतात.)

चेकालिन्स्की

हे सज्जनांनो! टॉम्स्की आम्हाला गायला द्या!

गा, टॉम्स्की, पण काहीतरी मजेदार, मजेदार ...

मला काहीतरी गायले नाही ...

चेकालिन्स्की

अहो, त्या मूर्खपणाने परिपूर्ण!
प्या आणि गा! टॉम्स्कीचे आरोग्य, मित्रांनो!
हुर्रे! ..

टॉम्स्कीचे आरोग्य! हुर्रे!

जर फक्त सुंदर मुली
म्हणून ते पक्ष्यांप्रमाणे उड्डाण करु शकले,
आणि गाठ वर बसला
माझी इच्छा आहे की मी कुत्री असेल
हजारो मुलींना
माझ्या शाखांवर बसा.

ब्राव्हो! ब्राव्हो! अरे, आणखी एक पद्य गा!

त्यांना बसून गायला द्या
घरटे बनावट केली आणि शिट्ट्या केल्या,
पिल्ले बाहेर आणत आहेत!
मी कधीही वाकत नाही
मी नेहमीच त्यांचे कौतुक करीन,
सर्व बिचांपेक्षा आनंदित होता.

ब्राव्हो! ब्राव्हो! तेच गाणे!
हे गौरवशाली आहे! ब्राव्हो! छान!
"मी कधीही वाकत नाही
मी नेहमीच त्यांचे कौतुक करीन,
सर्व बिचांपेक्षा आनंदित होते. "

चेकालिन्स्की

आता, सानुकूल त्यानुसार, मित्रांनो, एक खेळ!

तर, पावसाळ्याच्या दिवसात
ते जात होते
अनेकदा;

तर पावसाळ्याच्या दिवसात
ते जात होते
अनेकदा;

चेकालिन्स्की, चॅप्लिटस्की, नारुमोव्ह, सूरीन

वाकलेला - देव त्यांना माफ करा! -
पन्नास पासून
नाही शंभर.

वाकलेला - देव त्यांना माफ करा -
पन्नास पासून
नाही शंभर.

चेकालिन्स्की, चॅप्लिटस्की, नारुमोव्ह, सूरीन

आणि जिंकला
आणि सदस्यता रद्द केली
खडू.

आणि जिंकला
आणि सदस्यता रद्द केली
खडू.

चेकालिन्स्की, चॅप्लिटस्की, नारुमोव्ह, सूरीन

तर, पावसाळ्याच्या दिवसात
ते गुंतले होते
व्यवसाय

तर, पावसाळ्याच्या दिवसात
ते गुंतले होते
व्यवसाय

(शिट्टी वाजवणे, किंचाळणे आणि नाचणे.)

चेकालिन्स्की

कारणासाठी, सज्जनांनो, कार्डेसाठी!
वाईन! वाईन!

(ते खेळायला बसले.)

वाइन, वाइन!

चॅप्लिटस्की

चॅप्लिटस्की

खुणा!

मी मूळ वर पण ...

चॅप्लिटस्की

दहाद्वारे वाहतुकीपासून.

(हरमन प्रवेश करते.)

प्रिन्स (त्याला पाहून)

माझ्या आज्ञेने मला फसवले नाही

(टॉम्स्की.)

मला एक सेकंद आवश्यक आहे.
आपण नाकारणार नाही?

मला आशा आहे!

परंतु! हरमन, मित्र! इतका उशीर? ते कोठून आले?

चेकालिन्स्की

माझ्याबरोबर बसा, आपण आनंद आणा.

आपण कुठून आला आहात? आपण कुठे होता तो नरकात नाही?
हे कसे दिसते ते पहा!

चेकालिन्स्की

आपण अधिक भयंकर असू शकत नाही!
आपण निरोगी आहात का?

मी कार्ड खाली ठेवते.

(चेकालिन्स्की शांतपणे शांततेत झुकते.)

येथे चमत्कार आहेत, तो खेळायला लागला.

येथे चमत्कार आहेत, तो आमचा हरमन हिला विचारू लागला

(हरमन कार्ड खाली ठेवतो आणि त्यास बँक नोटसह कव्हर करते.)

बडी, अशा लांबलचक पदासाठी परवानगी दिल्याबद्दल अभिनंदन!

चेकालिन्स्की

किती?

चाळीस हजार!

चाळीस हजार! ते जॅकपॉट आहे. तू वेडा आहेस!

आपण काउंटेसकडून तीन कार्ड ओळखली नाहीत?

हरमन (चिडचिड)

बरं, आपण मारतोय की नाही?

चेकालिन्स्की

जातो! कोणते कार्ड?

(चेकालिन्स्की मशिद.)

जिंकला!

तो जिंकला! हा एक भाग्यवान माणूस आहे!

चेकालिन्स्की, चॅप्लिस्की, टॉम्स्की, सरीन, नारुमोव्ह, चर्चमधील गायन स्थळ

चेकालिन्स्की

आपण प्राप्त करू इच्छिता?

नाही! मी कोप by्यातून जात आहे!

तो वेडा आहे! हे शक्य आहे का?
नाही, चेकालिन्स्की, त्याच्याबरोबर खेळू नका.
पाहा, तो स्वतः नाही.

चेकालिन्स्की

जाणे? आणि नकाशा?

येथे, सात! (चेकालिन्स्की मशिद.)माझे!

पुन्हा त्याला! त्याच्यात काहीतरी गडबड आहे.

आपण आपले नाक का लटकवत आहात?
तू घाबरला आहेस का? (हास्यास्पद हसते.)
वाईन! वाईन!

हरमन, तुझं काय चुकलं आहे?

हरमन (हातात ग्लास घेऊन)

आपले जीवन काय आहे? - खेळ!
चांगले आणि वाईट फक्त स्वप्ने असतात!
श्रम, प्रामाणिकपणा ही स्त्रीसाठी परीकथा आहेत.
कोण बरोबर आहे, कोण इथे आनंदी आहे मित्रांनो?
आज आपण - आणि उद्या मी!
म्हणून लढा सोडा

आपला नशिबाचा क्षण जप्त करा!
हारायला रडू द्या
हारायला रडू द्या
आपल्या नशिबाला शाप, शाप
खरे काय आहे? मृत्यू एक आहे!
समुद्राच्या किनारपट्टीसारखा
ती आपल्या सर्वांसाठी एक आश्रयस्थान आहे.
मित्रांनो, तिच्याकडून आमच्या प्रियकराचे कोण आहे?
आज आपण - आणि उद्या मी!
तर लढा सोडा!
आपला नशिबाचा क्षण जप्त करा!
हारायला रडू द्या
हारायला रडू द्या
आपल्या नशिबाचा शाप

अजूनही जात आहे?

चेकालिन्स्की

नाही, मिळवा!
भूत स्वतःच आपल्याबरोबर खेळतो!

(चेकालिन्स्की तोटा टेबलवर ठेवते.)

आणि जर असेल तर किती आपत्ती!
कोणीही?
हे सर्व धोक्यात आहे का? परंतु?

प्रिन्स (पुढे जाणे)

प्रिन्स, तुला काय झाले आहे? ते करणे थांबव!
शेवटी, हा खेळ नाही - वेडेपणा!

मी काय करतो हे मला माहित आहे!
आमच्याकडे त्याचे खाते आहे!

हरमन (गोंधळलेले)

आपण, आपण इच्छिता?

मी, कृपया, चेकालिन्स्की.

(चेकालिन्स्की मशिद.)

हरमन (नकाशा उघडणे)

नाही! तुझी बाई थोडी आहे!

कसली बाई?

आपल्या हातातली कुशीची राणी!

(काउंटेसचे भूत दिसून येते. प्रत्येकजण हर्मनपासून माघार घेतो.)

हरमन (भयभीत)

म्हातारी बाई! .. तू! आपण येथे आहात!
आपण काय हसत आहात?
तू मला वेडा घालवलास.
धिक्कार! काय,
तुला काय हवे आहे?
जीवन, माझे जीवन?
तिला घे, तिला घे!

(त्याने स्वत: मध्ये वार केले. भूत अदृश्य होते. पडलेल्या हरमनकडे बरेच लोक गर्दी करतात.)

दु: खी! त्याने किती भयंकर आत्महत्या केली!
तो जिवंत आहे, तो अजूनही जिवंत आहे!

(हरमनला होश आला. राजपुत्र पाहून तो उठण्याचा प्रयत्न करतो.)

राजकुमार! राजकुमार, मला माफ कर!
मी दुखत आहे, दुखत आहे, मरत आहे!
हे काय आहे? लिसा? आपण येथे आहात!
अरे देवा! का का?
तू माफ कर! होय?
तू शपथ घेत नाहीस का? होय?
सौंदर्य, देवी! परी!

(मृत्यू.)

प्रभू! त्याला माफ करा! आणि विश्रांती
त्याच्या बंडखोर आणि छळलेल्या आत्म्याला.

(पडदा शांतपणे पडतो.)

"देखावाची लेडी" नाटकातील लिब्रेटो

संपादक ओ. मेलिक्यान
टेक. संपादक आर. न्युमन
प्रूफरीडर ए. रोडेवल्ड

१ / १ 195 66 च्या प्रकाशनासाठी सही केली
डब्ल्यू 02145 फॉर्म. भरभराट. 60 × 92 1/32 बूम. l 1.5
पेक्स l 3.0. Uch.-ed. l 2.62
अभिसरण 10.000. झच. 1737
---
17 वे छपाई घर. मॉस्को, चिमूटभर, 18.