गायकांची मिश्रित गायन गायलेली संख्या. चर्चमधील गायन स्थळ

विभाग I

निवडक संग्रह

गायन गाणे ही एक लोकशाही कला आहे. हे संगीत गायन आणि सौंदर्यविषयक शिक्षणास योगदानासाठी भाग घेणारे स्वत: चेच नव्हे तर श्रोत्यांच्या व्यापक जनतेचे योगदान आहे.

चर्चमधील गायन स्थळ म्हणजे गायकांचा समूह आणि एकत्रित उद्दीष्टे आणि एकत्रित उद्दीष्टे आणि एकत्रित उद्दीष्ट, वेगवेगळ्या अडचणी आणि वेगवेगळ्या संगीत शैलींमध्ये अगदी सोप्या लोकसंगीतापासून गाण्याच्या वा literatureमय साहित्यातील अत्यंत जटिल कामांपर्यंत वेगवेगळ्या संगीत शैली पुन्हा तयार करण्यास सक्षम.

चर्चमधील गायन स्थळ हे गाण्याचे लोक एकत्रितपणे एकत्रितपणे एकत्रितपणे एकत्रितपणे एकत्रितपणे एकत्रितपणे एकत्र आणले जाणे आवश्यक आहे, ज्यात आवश्यकतेनुसार पक्षांचे नावाचे अनेक वेगवेगळे गट असले पाहिजेत. भाग ध्वनी वर्ण आणि आवाजाच्या श्रेणीनुसार गटबद्ध केले आहेत.

बहुतेक वेळेस प्रत्येक तुकडी दोन गटांमध्ये विभागली जाते, या विभाजनास डिव्हिसी असे म्हणतात.

चर्चमधील गायन स्थळ

गायन आवाजांच्या रचनानुसार, गायक दोन प्रकारात विभागले गेले आहेत: एकसंध आणि मिश्रित. एकसंध गायक मुले, स्त्रिया आणि पुरुषांसाठी असतात. मिश्रित गायकांमध्ये पुरुष आणि मादी आवाजांचा समावेश आहे. मिश्रित प्रकारातील भिन्नता म्हणजे गायन स्थळ, ज्यामध्ये मादी आवाजांचे काही भाग मुलांच्या आवाजांनी केले जातात. मिश्र कियर्समध्ये कनिष्ठ आणि अपूर्ण मिश्रित गायनसुद्धा समाविष्ट असतात.

मुलांचे गायन स्थळसर्व मुलांचे गायक वयाने तीन गटात विभागले गेले आहेत: कनिष्ठ चर्चमधील गायन स्थळ, मध्यम गायिका आणि वरिष्ठ चर्चमधील गायन स्थळ.

कनिष्ठ चर्चमधील गायन स्थळ या गायनगूची माहिती लोकगीत, आधुनिक संगीतकारांची मुलांची गाणी, बेलारशियन, रशियन आणि परदेशी अभिजात वर्गांद्वारे केलेल्या कामाचे साधे नमुने यावर आधारित आहे. कनिष्ठ गायकाचा आवाज हलका, सोनारस आणि कमी आवाजात आहे. सुरवातीच्या श्रेणीची मर्यादा मर्यादित आहे पहिल्या आणि दुसर्\u200dया अष्टमाच्या सुरूवातीस. तरुण विद्यार्थ्यांच्या आवाजात स्पष्ट वैयक्तिक लाकूड नसतो. अद्याप मुला-मुलींच्या आवाजामध्ये कोणतेही विशेष फरक नाही.

मध्यम चर्चमधील गायन स्थळ या गटाच्या सदस्यांकडे कलात्मक आणि अर्थपूर्ण माध्यमांच्या बाबतीत अधिक जटिल संग्रहात प्रवेश आहे. प्रोग्राममध्ये दोन भागांचे तुकडे आहेत. मध्यम सुरात कामकाजाची श्रेणीः 1 पर्यंत - पुन्हा 2, मैल 2. या कोरसचा ध्वनी आधीपासूनच मोठ्या प्रमाणात संपृक्ततेद्वारे दर्शविला जातो.

वरिष्ठ चर्चमधील गायन स्थळ ज्येष्ठ गायकांच्या आवाजाची शक्ती आवश्यक असल्यास, उत्तम संतृप्ति, गतिमान तणाव आणि अभिव्यक्तीपर्यंत पोहोचू शकते. परंतु बर्\u200dयाचदा ते मुलाच्या आवाजाचे रक्षण करण्यासाठी वापरले जाऊ नये. 11-14 वयोगटातील मुलांमध्ये, ज्यांनी अद्याप उत्परिवर्तनाची चिन्हे दर्शविली नाहीत, छातीच्या आवाजाच्या लाकडाच्या कलरसह आवाज अधिक चमकदार आवाजात दिसतो. त्याच वयाच्या मुलींमध्ये, मादी आवाजाचे लाकूड दिसू लागते. या चर्चमधील गायन स्थळात संगत आणि `कॅपेलासह दोन-तीन भागांची कामे समाविष्ट आहेत. सोप्रानो भागाची कार्यरत श्रेणी: पुन्हा 1, मी 1 - रे 2, एफए 2; altos: si लहान - 2 पर्यंत, पुन्हा 2.

महिला चर्चमधील गायन स्थळ ही एक उत्कृष्ट कार्यक्षमता क्षमता असलेली एक श्रेणी आहे. चर्चमधील गायन स्थळ काम करण्याची श्रेणी: मीठ लहान, ला लहान - एफए 2, मीठ 2. गाण्यांच्या साहित्यात अशा संग्रहांची माहिती विस्तृत, शैली, प्रतिमा आणि परफॉरमिंग पद्धतीने वैविध्यपूर्ण आहे.

हे नोंद घ्यावे की तेथे व्यावसायिक शैक्षणिक महिला गायक नाहीत. परंतु विशेष संगीताच्या शैक्षणिक संस्थांमध्ये हौशी परफॉरमेंसमध्ये त्यापैकी बरीच आहेत.

नर गायक... नर गोंगाटाच्या आवाजाची वैशिष्ट्यीकृत लाकूड रंगांच्या विचित्र शेड्स द्वारे दर्शविले जाते, विस्तृत डायनॅमिक सूक्ष्मता. अशा सामूहिक मधील सर्वात मोठा आणि अग्रगण्य व्हॉईस लोड टेनर्सच्या भागावर येतो. नर गायनगृहाची कार्यरत श्रेणी: ई मोठी - एफ 1, जी 1. नर गायकांसाठी विविध प्रकारची कामे आहेत आणि त्यांच्यामध्ये ओपेरा साहित्य देखील समृद्ध आहे.

मिश्रित गायक... ते मादी (सोप्रॅनो आणि अल्टो) आणि पुरुष (टेनर, बास, बॅरिटोन) आवाजांच्या उपस्थितीद्वारे दर्शविले जातात. पी.जी. चेश्नोकोव्ह यांनी या प्रकारचा गायक सर्वात परिपूर्ण म्हटले. या समूहात अद्वितीय कलात्मक आणि परफॉरमिंग क्षमता आहेत. कामकाजाची श्रेणी: ला करार - सी 2. गायनसंगीत, मिश्रित चर्चमधील गायन स्थळांच्या कामांमध्ये समृद्ध आहे जी सामग्री, शैली, गायनानिव्यक्त अभिव्यक्तीच्या माध्यमांमध्ये खूप भिन्न आहे.

तरूण, अपूर्ण मिश्रित गायक. ज्या विद्यार्थ्यांमध्ये ज्येष्ठ विद्यार्थी भाग घेतात - मुले व मुली, इयत्ता 9-11 च्या विद्यार्थ्यांचा विचार केला जातो. शिवाय, शालेय गायनगृहांमध्ये, सर्व तरूण पुष्कळदा एकसारखेपणाने (त्यांच्या बोलकाच्या उपकरणात शारीरिक वयाशी संबंधित बदलांमुळे) गातात. चर्चमधील गायन स्थळात महिला आवाज असल्यास - सोपरानो, वेदो आणि एक नर युनिस भाग असेल तर अशा तरूण चर्चमधील गायन स्थळ अपूर्ण मिश्र गायन स्थळ मानले जाऊ शकते.

केवळ उच्च माध्यमिक शाळेतील मुलींचा समावेश असणा Ch्या गायकांना मुलींचा नायक किंवा महिला गायक म्हणतात.

मुलांच्या आवाजांसह गायकांच्या तरूण गटास एकत्र करून, एक अनोखा गट तयार केला जातो जो मिश्रित गायकांसाठी बनविलेल्या विविध आणि ऐवजी जटिल प्रोग्राम करण्यास सक्षम आहे.

गाण्याचे भाग

सामूहिकतेचा आधार गालाच्या भागांचा बनलेला असतो, त्यातील प्रत्येक केवळ त्याच्या मूळ अंगभूत वैशिष्ट्ये, एक विशिष्ट श्रेणी, कलात्मक आणि परफॉर्मिंग क्षमता द्वारे दर्शविला जातो.

मुलांच्या गायनगृहाचे गाण्याचे भाग

नियमानुसार लहान आणि मध्यम वयोगटातील मुलांचे आवाज (7-10 वर्षे वयोगटातील) कोणत्याही लाकूड किंवा श्रेणी वैशिष्ट्यांनुसार कोअरल पार्ट्समध्ये विभागले जात नाहीत. बहुतांश घटनांमध्ये, गायक सरळ सरळ दोन अंदाजे भागांमध्ये विभागले जाते, जेथे पहिला गट वरचा आवाज गातो आणि दुसरा खालचा आवाज.

ज्येष्ठ चर्चमधील गायन स्थळ (11-14 वर्षे जुने) चे गाणे भाग. ज्येष्ठ शालेय चर्चमधील गायन स्थळात बहुधा सोलरानो आणि वेदोस असे दोन गायन भाग असतात. सोप्रानोची कार्यरत श्रेणी 1, री 1 - मी 2, जी 2 पर्यंत आहे. मुलींचा आवाज हलका आणि मोबाइल आहे. सोप्रॅनो पार्टीमध्ये मुले देखील नोंदणीकृत आहेत, जे नामित श्रेणीचा उच्च आवाज सहजपणे घेऊ शकतात.

विद्यार्थ्यांना व्हायोला भागावर पाठविले जाते, ज्यांचे खालचे रजिस्टर अधिक संतृप्त वाटत आहे. त्यांची श्रेणी: ला लहान. - री 2. ज्येष्ठ चर्चमधील गायन स्थळातील एखादा विशिष्ट भाग पूर्ण करताना प्रत्येक सहभागीची काळजीपूर्वक तपासणी करणे आवश्यक आहे, त्याची श्रेणी, ध्वनी तयार होण्याचे स्वरूप, लाकूड रंगवणे आणि श्वास घेण्याचे प्रकार ओळखणे आवश्यक आहे.

प्रौढ चर्चमधील गायन स्थळांच्या गाण्याचे भाग

सोप्रानो भाग. कार्यरत श्रेणी ई फ्लॅट 1 - ए 2 आहे. चर्चमधील गायन स्थळातील सोप्रानो भाग बहुतेक वेळा मुख्य मधुर आवाजाने सादर करावा लागतो. सोप्रानोचे वरचे रजिस्टर चमकदार, रसाळ, अर्थपूर्ण दिसते. मधल्या रजिस्टरमध्ये, सोप्रानोचा आवाज हलका आणि मोबाइल आहे, खालची नोंद अधिक गोंधळलेली आहे. सोप्रॅनो भाग दोन गटात विभागला जाऊ शकतो (प्रथम सोप्रानो, दुसरा सोप्रानो).

व्हायोलास भाग बर्\u200dयाचदा कर्णमधुर कार्य करते. एफएची कार्यरत श्रेणी कमी आहे. , मीठ लहान आहे. - 2 पर्यंत, पुन्हा 2. अल्ट्रा कोअरल भाग पूर्ण करणे खूप कठीण काम आहे कारण वास्तविक निम्न मादी आवाज फारच कमी आहेत. अल्टो पार्टमध्ये अशा गायकांचा समावेश आहे जो तणावाशिवाय अल्टो श्रेणीचे कमी आवाज करू शकतात.

टेनर्स भाग. कामकाजाची श्रेणी लहान आहे. , मी लहान आहे. - मीठ 1, ला 1. या श्रेणीचे अत्यंत नाद कोरल साहित्यात क्वचितच वापरले जाते. टेनरच्या भागाचे वरचे रजिस्टर चमकदार, अर्थपूर्ण आणि मोठ्या सामर्थ्याने दिसते. भागाची श्रेणी वाढविणारे एक वैशिष्ट्य म्हणजे टेनर्ससाठी फालसेटोची उपस्थिती, ज्यामुळे श्रेणीच्या वरचे आवाज आणि मध्यम रेजिस्टरच्या ध्वनी हलके आवाजात वाजणे शक्य होते, त्यांना एक विशेष लाकूड सह रंगविले जाते. टेनरचा भाग अनेकदा कामाची मुख्य थीम नियुक्त केला जातो, बहुतेकदा टेनरचा भाग सोप्रानो भाग म्हणून डब केला जातो; टेअरर्सकडून हार्मोनिक सोबत वाजवण्याची अनेक उदाहरणे आहेत.

टेनरचा भाग सामान्यत: ट्रेबल क्लीफमध्ये रेकॉर्ड केला जातो आणि एक आठवडा कमी वाटतो. कधीकधी ते बास क्लॅफमध्ये नोट केले जाते आणि या प्रकरणात ते जसे लिहिले आहे तसे दिसते.

बास भाग. हे गाणेदार सोनोरिटीचा आधार आहे, त्याचा "पाया" आहे. फा वर्किंग रेंज मोठी आहे. , मी महान. - 1 पर्यंत, पुन्हा 1 .. मधला भाग आणि उच्च रेजिस्टरमध्ये खोलचा भाग सर्वात अर्थपूर्ण वाटतो.

बास भाग दोन गटांमध्ये विभागलेला आहे: बॅरिटोन्स आणि बास. कमी गायक पुरुष आवाजांच्या तिसर्\u200dया गटाचे गायक - अष्टविद - चर्चमधील गायन स्थळ विशेषतः दुर्मिळ आणि मौल्यवान आहेत. एक किंवा दोन अष्टविस्टांच्या एकत्रित उपस्थितीत गायकांच्या परफॉरमिंग क्षमतांचा लक्षणीय विस्तार होतो.

चर्चमधील गायन स्थळ

चर्चमधील गायन स्थळांचा प्रकार स्वतंत्र चर्चमधील गायन स्थळांच्या संख्येनुसार निश्चित केला जातो. चर्चमधील गायन स्थळ प्रकारानुसार आहेत:

चर्चमधील गायन स्थळ

रंगमंचावरील भागानुसार रंगमंच आणि तालीम येथे गायकांची व्यवस्था केली जाते. मिश्रित चर्चमधील गायन स्थळातील संबंधित भाग एकत्र केले जातात: उच्च मादी आणि उच्च नर आवाज - सोप्रॅनो आणि टेनर, निम्न मादी आणि निम्न नर आवाज - वेदोस, बॅरिटेन्स, बेसिस.

विविध प्रकारच्या गायकांची व्यवस्था करण्याच्या अनेक पारंपारिक मार्गांच्या योजना.

वाद्ययंत्र, पियानोच्या साथीदारांसह संगीताचे संचालन करत असल्यास, कंडक्टरच्या डावीकडे ठेवले जाते.

दिलेल्या गायनाची व्यवस्था योजना कधीकधी मैफिलीच्या हॉलच्या तालीम अटी, तालीम कार्ये आणि सर्जनशील शोध यावर अवलंबून बदलतात.

कोरल गटांची परिमाणात्मक रचना

चर्चमधील गायन स्थळी सहभागी होणार्\u200dया गायकांच्या संख्येनुसार गट लहान, मध्यम आणि मोठे आहेत. प्रत्येक गाण्याच्या भागासाठी सर्वात लहान रचना तीन असते. मिश्र गायन, ज्याच्या प्रत्येक भागामध्ये सर्वात लहान गायक (तीन - सोप्रानो, तीन - अल्टो, तीन - टेनर, तीन - बास) आहेत, त्यात 12 लोक असतील. पी.जी. चेस्नोकोव्ह यांच्या म्हणण्यानुसार अशी टीम. ही रचना लहान मानली जाते आणि कठोर चार-भाग लेखनाची कामे करू शकते.

सध्या, गाण्यांच्या कामगिरीच्या पद्धतीमध्ये काही बदल केले गेले आहेत. प्रत्येक भागातील अंदाजे समान गायक असणार्\u200dया २ to ते participants ch सहभागींचा गायन गट लहान गायन स्थळ किंवा चेंबर मानला जातो.

मध्यम आकाराच्या गायकांमध्ये 40 ते 60 सहभागी असतात; ते मुले, तरुण, महिला आणि मिश्र हौशी चर्चमधील गायकांमधे सर्वात सामान्य आहेत.

60 पेक्षा जास्त सदस्यांचे गायक मोठ्या आहेत.

80 - 100 पेक्षा जास्त लोकांचे गायक बनवणे अव्यवहार्य मानले जाते. उच्च रचनात्मक आणि कार्यक्षम लवचिकता, गतिशीलता, लयबद्ध सुसंगतता आणि एकत्रित सुसंवाद साधणे अशा संगीतकारांच्या गायकांना खूप अवघड आहे.

एकत्रित गायक, ज्यात एकल संग्रह व्यतिरिक्त कार्ये आणि सर्जनशील कार्ये आहेत, ही आणखी एक बाब आहे. एकत्रित गायक विशिष्ट विशिष्ट प्रसंगाच्या निमित्ताने आयोजित केले जातात आणि 100 ते 1,000 किंवा त्याहून अधिक सहभागींपैकी त्यांच्या गटात एकत्र होऊ शकतात.

सेमिनारसाठी प्रश्न

1. चर्चमधील गायन स्थळ
2. चर्चमधील गायन स्थळ प्रकार आणि त्यांची वैशिष्ट्ये.
3. विविध प्रकारच्या गायकांच्या गाण्याचे भाग
4. चर्चमधील गायन स्थळ
5. चर्चमधील गायन स्थळ.
6. कोरल गटांची परिमाणात्मक रचना.

साहित्य

1. एबेलियन एल., जेम्बिटस्काया ई. यूएसएसआर अकादमीच्या शैक्षणिक विज्ञान संस्थेच्या इंस्टिट्यूट ऑफ आर्ट एज्युकेशनचे चिल्ड्रन कोयर. - एम., 1976.
2. हौशी कला गटातील शैक्षणिक कार्य. - एम., 1984
3. दिमित्रेव्हस्की जी. कोयर स्टडीज आणि कोअर मॅनेजमेंट. - एम., 1948.
4. एगोरॉव ए. सिद्धांत आणि चर्चमधील गायन स्थळ काम करण्याचा सराव. - एम., 1954.
5. क्रॅश्नोश्चेव्ह व्ही. कोरल अभ्यासाचे प्रश्न. - एम., १ 69...
6. पोपोव्ह एस हौशी चर्चमधील गायन स्थळाच्या कार्याचे संस्थात्मक आणि पद्धतशीर पाया. - एम., 1957.
7. कोरसमध्ये आयोजित पिग्रोव के. - एम., 1964.
8. मॉस्को कंझर्व्हेटरीमध्ये बर्ड के. मास्टर ऑफ कोरल आर्ट. - एम., 1970.
9. बर्ड के. मुलांच्या चर्चमधील गायन स्थळ काम करत. - एम., 1981.
10. सोकोलोव्ह व्ही. 2 रा एड. - एम., 1983.
11. स्ट्रूव जी. स्कूल कोयर्स. - एम., 1981.
12. चेश्नोकोव्ह पी. गायन आणि व्यवस्थापन. - एम., 1961.

ज्ञान बेस मध्ये आपले चांगले काम पाठवा सोपे आहे. खालील फॉर्म वापरा

विद्यार्थी, पदवीधर विद्यार्थी, अभ्यास आणि ज्ञानाचा आधार असलेले ज्ञानज्ञान शास्त्रज्ञ आपल्यासाठी खूप आभारी असतील.

वर पोस्टेड http://www.allbest.ru/

वर पोस्टेड http://www.allbest.ru/

उच्च शिक्षण फेडरल राज्य अर्थसंकल्प शैक्षणिक संस्था

"मॉस्को स्टेट इन्स्टिट्यूट ऑफ कल्चर"

विभाग: शैक्षणिक चर्चमधील गायन स्थळ

गोषवारा

शिस्तीद्वारे: "चर्चमधील गायन स्थळ अभ्यास आणि चर्चमधील गायन स्थळ काम करण्याच्या पद्धती"

विषयावर: “गायन एकत्रित. कोरस रचना. परिमाणात्मक आणि गुणात्मक रचना "

पूर्ण: तृतीय वर्षाचा विद्यार्थी, गट 46

तारासेन्को ओल्गा पेट्रोव्हना

चेक केलेलेः प्राध्यापक

शाबालिना ओल्गा इवानोव्हना

मॉस्को 2015

परिचय

1. "गालीदार सामुहिक" संकल्पना आणि त्याची वैशिष्ट्ये

2. चर्चमधील गायन स्थळ च्या संरचनेची वैशिष्ट्ये

3. चर्चमधील गायन स्थळांची परिमाणात्मक आणि गुणात्मक रचना

निष्कर्ष

वापरलेल्या साहित्याची यादी

परिचय

संगीताच्या कलेतील सर्वात प्राचीन आणि श्रीमंत क्षेत्रांपैकी कोरल गायन एक आहे. त्या काळाच्या अस्तित्वात असलेल्या स्मारकांप्रमाणेच हे आदिम समाजात अस्तित्त्वात आहे. हळूहळू, गायनगीत गाणे केवळ श्रम प्रक्रियेसहच नाही तर लोक खेळ, नृत्य आणि विधी यांचेही एक महत्त्वाचे घटक बनले. त्यांच्या विशिष्ट वैशिष्ट्यांसह शैलीतील विविध प्रकारची गाणी (श्रम, घरगुती, सैन्य, प्रेम आणि इतर सूर) उद्भवू शकल्या, अर्थपूर्ण अर्थ समृद्ध होते, उत्सव आणि विधींच्या वेळी गायनस्थानामध्ये वाद्ये जोडली गेली. पॉलीफोनीचे प्रारंभिक रूप दिसू लागले.

सामूहिक संगीत शिक्षण प्रणालीमध्ये, एक प्रचंड
गायन कला विविध प्रकारची भूमिका.

गायन अभ्यास, इतिहास, सिद्धांत आणि गायन सादर करणारा कला अभ्यास, लोकांच्या अध्यात्मिक, नैतिक आणि कलात्मक शिक्षणामध्ये त्याचे स्थान, बोलका आणि गायनविषयक शिक्षणाची सामग्री, कलात्मक गटांचे व्यवस्थापन करण्याचे सिद्धांत, कार्य करण्यासाठी विशिष्ट पद्धतशीर प्रणाली विविध प्रकारचे प्रकार, रचना

गेल्या काही वर्षांत, गायनविषयक अध्यापनशास्त्राची आवड वाढली आहे. ओव्हरसॅच्युरेटेड चर्चमधील गायन स्थळाच्या पार्श्वभूमीवर मोठ्या प्रमाणात गायन एकत्रित आणि त्यांचे तितकेच विखुरलेले विघटन आहे. जी.ए. च्या अकादमी ऑफ चोरल आर्ट येथे केलेल्या या घटनेचा विस्तृत अभ्यास. स्ट्रूव्हने, एक सामान्य हौशी कोलर ग्रुपच्या कार्य प्रक्रियेत अनेक "अडथळे" ओळखल्या. विशेषतः, हे स्पष्ट झाले की हौशी समूहातील गटांच्या स्वत: ची लिक्विडेशन होण्याचे मुख्य कारण म्हणजे संगीत-अध्यापनशास्त्र आणि मानसशास्त्रीय-शैक्षणिक कार्याची निम्न गुणवत्ता. म्हणजेच, ज्यामध्ये केवळ अध्यापनच नाही तर शैक्षणिक महत्त्व देखील आहे.

एकीकडे, अनेक हौशी संग्रहात, गायन व कार्यप्रदर्शन आणि व्यावसायिक वाढविण्यासाठी डिझाइन केलेले शैक्षणिक कार्याची अनुपस्थिती किंवा अपर्याप्त उच्च दर्जाची (जोपर्यंत हा शब्द हौशी कामगिरीच्या संदर्भात शक्य आहे) गायकांच्या एकत्रित पातळीवर स्पष्टपणे व्यक्त केले आहे. दुसरीकडे, कार्यसंघ सदस्यांना शिक्षित करणे आणि मानवी संबंधांसाठी एक विशेष वातावरण तयार करणे या उद्देशाने मनोवैज्ञानिक कार्याची गुणवत्ता (किंवा नाही अजिबात नाही) आहे.

इतर समूहांच्या संगीताच्या कामगिरीच्या तुलनेत कालगटांच्या आधुनिक संग्रहामध्ये ऐतिहासिक कालखंडातील सर्वात मोठी संख्या आहे.

उद्देश हे काम चर्चमधील गायन स्थळ, त्याची रचना आणि रचना याविषयी ज्ञानाचे सामान्यीकरण आहे.

हे लक्ष्य साध्य करण्यासाठी, अनेक कार्ये:

1. "कोरल ग्रुप" च्या संकल्पनेचे वर्णन द्या;

2. चर्चमधील गायन स्थळांच्या संरचनेची वैशिष्ट्ये प्रकट करण्यासाठी;

3. चर्चमधील गायन स्थळ च्या परिमाणात्मक आणि गुणात्मक रचना वर्णन करा.

1. "कोरल ग्रुप" च्या संकल्पनेची वैशिष्ट्ये आणि त्याची वैशिष्ट्ये

चर्चमधील गायन स्थळ हा गायकांचा संघटित गट आहे. या परिभाषेत सर्व प्रकारच्या गायन गटांमध्ये सर्वात भिन्न पात्रतेचे कार्यप्रदर्शन, कार्यप्रदर्शन, भांडवल अभिमुखता, स्थापना आणि भरती करण्याचे मार्ग समाविष्ट आहेत. घरगुती श्रोत्याच्या आकलनात, चर्चमधील गायन स्थळ म्हणजे एक सर्जनशील सामूहिक, ज्याचे क्रियाकलाप करण्याचा मुख्य हेतू म्हणजे जनतेचे वैचारिक, कलात्मक आणि सौंदर्यपूर्ण शिक्षण.

कोणत्याही गायन समूहाच्या निर्मितीसाठी साहित्य म्हणजे एखाद्याचा आवाज. गाण्याचे आवाज तीन मोठ्या गटात विभागले जाऊ शकतात: पुरुष, स्त्रिया, मुले. या तीन प्रकारच्या आवाजांमध्ये अशी सामग्री तयार केली जाईल ज्यामधून एक किंवा दुसर्या रचनाचा गायक आयोजित केला जाऊ शकेल. चर्चमधील गायन स्थळ फक्त पुरुषांकडूनच कार्यरत असत, फक्त स्त्रियांमधून किंवा मुलांपासून एकसंध गायक म्हणतात, कारण त्यांची रचना खरोखर एकसंध आहे (काही स्त्रियांचा गायक एक महिला आहे, काही पुरुषांचा गायक पुरुष आहे, एक मुलांमधील एक आहे) ... मादी किंवा मुलांच्या गायनगृहाच्या गाभा .्याबरोबर गायन गायनाची गाणी एकत्र मिसळतात.

अशा प्रकारे, चर्चमधील गायन स्थळ समूह वेगवेगळ्या आवाजाचे गट एकत्र करतो. एकसंधपणे स्वत: ची चाल खेळत असलेल्या एका गटाच्या आवाजाला गायन स्थळ म्हणतात. कोरल भाग अंदाजे समान श्रेणी आणि लाकूडांच्या आवाजाच्या समानतेसह गायकांचे बनलेले आहेत.

मिश्रित गायन गायकाची उत्कृष्ट आवृत्ती ही गायकांची एकत्रित उंच आणि निम्न महिला आणि पुरुष आवाज आहे. कमी पुरुष आवाजांना बेसस म्हणतात, निम्न मादी आवाजांना वेदोस म्हणतात, उच्च पुरुष आवाजांना टेनॉर म्हणतात, उच्च मादी आवाजांना सोप्रानोस म्हणतात.

मुलांच्या गायनगृहामध्ये, मादीप्रमाणेच, आवाज उच्च सोप्रॅनो आणि कमी वेदोमध्ये विभागले जातात. मुलांच्या गायनगृहामध्ये उच्च आवाजांना ट्रबल म्हणतात. यामधून प्रत्येक पक्ष बर्\u200dयाचदा दोन मतांमध्ये विभागला जातो - पहिला आणि दुसरा. मिश्र गायन केलेल्या स्कोअरमध्ये बहुतेक वेळा सोपानानो I आणि सोप्रानो II, अल्टो I आणि ऑल्टो II, टेनर्स I आणि टेनर्स II, बॅरिटेन्स आणि बेसिस यांचे मिश्रण असते.

चर्चमधील गायन स्थळाच्या सर्व भागांच्या मधुर संगीत संगीताला गायन स्थळ म्हणतात. कोर्सल स्कोअर डिझाइन करण्यासाठी दोन मुख्य तत्त्वे आहेत. सर्वप्रथम, सर्वात सामान्य म्हणजे प्रत्येक आवाजाची धुन वेगळ्या नोट लाइनवर लिहिलेली आहे. अशा प्रकारे, बहुतेक पॉलीफोनिक कॅरेक्टरच्या कोअर कामांचे भाग सादर केले जातात, जे गायक स्पष्टपणे प्रत्येक स्वतंत्र थीमच्या विकासाचे अनुसरण करण्यास अनुमती देते, प्रत्येक मेलिंग लाइन.

गाण्याच्या कामगिरीमध्ये, गाण्याच्या दोन शैली ओळखल्या जातात - शैक्षणिक आणि लोक, जे कामगिरीच्या पद्धतीमध्ये गुणात्मक फरक द्वारे दर्शविले जातात.

शैक्षणिक चर्चमधील गायन, संगीत क्रिएटिव्हिटी आणि कामगिरीच्या तत्त्वे आणि निकषांवर ऑपरेशन आणि चेंबर शैलीच्या शतकानुशतके जुन्या अनुभवाच्या व्यावसायिक संगीताद्वारे आणि परंपरेने विकसित केलेल्या त्याच्या क्रियाकलापांवर अवलंबून आहे. शैक्षणिक चर्चमधील गायकांच्या कार्यक्षेत्रात एकच अट आहे - गाण्याचे शैक्षणिक मार्ग.

त्यांच्या क्रियाकलापांच्या प्रोफाइलवर अवलंबून शैक्षणिक चर्चमधील गायकांना चैपल, गाणे व नृत्य एकत्र करणे, ऑपेरा गायन, शैक्षणिक चर्चमधील गायन स्थळ इ.

चॅपलचे नाव - गायक, चर्चमधील गायन स्थळ ज्या ठिकाणी होते तेथून चर्चमधील गायन स्थळ मध्य युगात, चॅपल एक कॅथोलिक चॅपल आणि चर्चमधील चर्च होता, जेथे चर्चमधील गायन स्थळ होते. सुरुवातीला, चॅपल्स केवळ वाद्ये, वाद्यांच्या सहभागाशिवाय. तेव्हापासून, वाद्यांच्या संगीताशिवाय पॉलीफोनिक कोरल गायन, ज्यामध्ये मुख्य स्वर सर्वांगीण आवाजाच्या सुसंवादकडे, स्वरांचे स्वर आणि स्वातंत्र्य यावर होते, त्याला सारेलिला गायन म्हटले जाऊ लागले. सध्या, काही व्यावसायिक तसेच हौशी चर्चमधील गायन स्थळांना चॅपल (उदाहरणार्थ, सेंट पीटर्सबर्ग Acadeकॅडमिक चॅपल, एम. ग्लिंका, ए यर्लोव्ह यांच्या नावावर रिपब्लिकन रशियन गायन चॅपल ... मुलांच्या गायकांना चॅपल (निझनी नोव्हगोरोड बॉयज क्युअर) असेही म्हणतात.

एक लोक गायन हा त्यांच्या स्वरुपाची वैशिष्ट्ये (गायन रचना, आवाज अग्रगण्य, बोलका पद्धतीने, ध्वन्यात्मक) लोक गाणी सादर करणारा एक गायन गट आहे. लोक गायक लोक सहसा स्थानिक किंवा प्रादेशिक गायन परंपरेच्या आधारे त्यांचे कार्य तयार करतात. हे विविध प्रकारची रचना आणि लोकांच्या गायकांच्या कामगिरीची पद्धत ठरवते. एखाद्या लोकसंगीतला त्याच्या नैसर्गिक, दैनंदिन स्वरुपात विशिष्ट संगठित, लोक गायन, व्यावसायिक किंवा हौशी यांच्यापासून वेगळे करणे आवश्यक आहे, लोक भावनांमध्ये ख truly्या अर्थाने लोकगीते आणि लेखकांची रचना सादर करणे.

मैफिलीत तुकडी सादर करणे हे कोणत्याही संगीतकाराच्या सर्व प्राथमिक कार्याचे अंतिम लक्ष्य आणि परिणाम आहे, ज्यामध्ये भांडारांची निवड ही एक लांब सर्जनशील मार्गाचा प्रारंभ बिंदू आहे.

चर्चमधील गायन स्थळांच्या संग्रहातील संग्रहांची निवड ही एक-वेळची कृती नाही तर एक जटिल प्रक्रिया आहे: एकीकडे, तो संगीतकार आणि सौंदर्याचा चव आणि गायक मंडळाच्या संस्कृतीवर केंद्रित आहे, दुसरीकडे, निवड कार्य करते आणि चर्चमधील गायनवाद्यांचे संचालन एक शैक्षणिक पात्र असते कारण ते वैयक्तिक वैशिष्ट्ये सादरकर्ते आणि तालीम परिस्थितीद्वारे कंडिशन केलेले आहे.

त्याच वेळी, पारंपारिक निकष आहेत ज्यानुसार गाण्यांच्या गटांचे मैफिलीचे संग्रहण संकलित केले आहे:

1) ऐतिहासिक युग, शैली, शैली, वर्ण इ. मधील विविधता;

२) विशिष्ट कार्यक्षम दिशानिर्देशाचे अनुपालन, उदाहरणार्थ, शैक्षणिक चर्चमधील गायन स्थळांमध्ये आध्यात्मिक आणि धर्मनिरपेक्ष गायन काम, पाश्चात्य युरोपियन आणि रशियन शास्त्रीय संगीतकार, लोकगीतांची व्यवस्था आणि उतारे, आधुनिक रचना यांचा समावेश आहे;

)) सारेलला (विनाअनुदानित) कामांची पुरेशी संख्या, ज्याचा विकास गायन कामगिरीच्या अत्यंत गहन निर्मितीस परवानगी देतो.

रशियन कोलर आर्टची उपलब्धी ऐतिहासिकरित्या संगीतकारांच्या सर्जनशीलता आणि गाणे कामगिरी यांच्यामधील सेंद्रिय कनेक्शनवर आधारित आहे. रशियामध्ये शतकानुशतके गाण्याच्या अभ्यासाचा परिणाम म्हणून जमा झालेला प्रचंड मोठा गायनगरीय वारसा, कोर्सल संस्कृतीचा खजिना आहे आणि त्याच्या पुढील विकासास हातभार लावतो.

2. चर्चमधील गायन स्थळांच्या संरचनेची वैशिष्ट्ये

चर्चमधील गायन स्थळांच्या रचनाची संकल्पना संदिग्ध आहे, यात विविध पैलूंचा समावेश आहे. दिलेल्या कामाच्या कामगिरीसाठी आवश्यक असणार्\u200dया गायकांच्या रचनेचे वैशिष्ट्य दर्शविताना, खालील गोष्टी विचारात घेतल्या जातात: त्याची रचना, सहभागींची एकूण संख्या (परिमाणात्मक रचना), काही गुणात्मक वैशिष्ट्ये (गुणात्मक रचना).

आधीच नमूद केल्याप्रमाणे, एक रचनात्मक चर्चमधील गायन स्थळ त्याच्या संरचनेत भिन्न असू शकतो. हे लोकसाहित्याचे एकत्रित साहित्य, पॉप गाण्याचे स्टुडिओ, मुलांचे गायन स्थळ इत्यादी असू शकतात. परंतु सर्वात व्यावहारिक आणि खरोखर साध्य करण्याजोग्या शैक्षणिक चर्चमधील गायन स्थळ: त्याचे संग्रहामध्ये विविध प्रकारच्या गायन शैलींचा समावेश आहे - शास्त्रीय संगीतकारांच्या कामांमधून, वेगवेगळ्या राष्ट्रांच्या गाण्यांपासून ते समकालीन लेखकांच्या कार्यापर्यंत. गाणे गाणे गाणे एकत्र

चर्चमधील गायन स्थळांची रचना सर्वप्रथम, प्रकार आणि प्रकारांद्वारे निश्चित केली जाते. प्रथम गायनगृहांमध्ये कोणत्या गाण्याचे भाग समाविष्ट केले जातात हे प्रथम सूचित करते. या आधारावर, सर्व गायक एकसंध (मुलांची, मादी किंवा पुरुष) आणि मिश्रित - महिला किंवा मुलांसह (किंवा दोन्ही एकत्र) आणि नर आवाज (कोरल पार्ट्स) मध्ये विभागले गेले आहेत.

चर्चमधील गायन स्थळांचा प्रकार तो बनलेल्या गाण्यांच्या भागांची संख्या ("आवाज") याची साक्ष देतो. यावर आधारित, गायक एकल-भाग, दोन-भाग, तीन-भाग, चार-भाग इत्यादी असू शकतात.

प्रत्येक प्रकार चर्चमधील गायन स्थळांच्या विशिष्ट प्रकारांशी संबंधित असतो. एकसंध गोंधळाचे दोन मुख्य भाग आहेत: अप्पर व्हॉईस (मुलांच्या गायन स्थळावरील कपाटातील एक प्रकारची पिल्ले, एक मादा गायक मध्ये एक सोप्रानो, एक नर मध्ये टेनर) आणि कमी आवाज (मुलांमध्ये आणि महिला गायन क्षेत्रात असलेल्या वेटो, पुरुषात बेसिस). म्हणून, एकसंध संगीतकाराचा प्राथमिक स्वरुप दोन भाग आहेः डी + ए (मुलांच्या गायनगृहात), सी + ए (मादीमध्ये), टी + बी (पुरुषात).

मिश्रित गायनगृहात चार मुख्य भाग असतात: सोप्रानो (किंवा ट्रेबल), अल्टो, टेनर, बास. त्याचे सर्वात वैशिष्ट्यपूर्ण स्वरूप चार भाग आहे: सी (डी) + ए + टी + बी.

मतांची वाढ ही पक्षांच्या विभाजनामुळे झाली आहे. वेगळे करणे कायम किंवा तात्पुरते असू शकते. सतत विभक्त होण्यामुळे, प्रत्येक भाग मूलत: स्वतंत्र गायन भाग बनतो: सीआय + सीआयआय + ए (तीन भाग महिला गायिका), टीआय + टीआयआय + बीआय + बीआयआय (चार भाग पुरुष गायक), सीआय + सीआयआय + एआय + एआयआय + टीआय + टीआयआय + बीआय + बीआयआय (आठ भाग मिश्रित चर्चमधील गायन स्थळ)

तात्पुरते विभागांच्या बाबतीत, "विभाग" अधूनमधून विभागले जातात. विभागांचे विसंगत स्वरुप चर्चमधील गायन स्थळात बदल घडवून आणता येतो. चर्चमधील गायन स्थळांची संपूर्ण रचना प्रत्यक्षात एकाच तुकड्यात कधीच वाजत नाही हे सामान्य नाही आणि चर्चमधील गायन स्थळ (आवाजाची संख्या) ची स्थापना मोठ्या प्रमाणात अनियंत्रित होते. पक्षांच्या प्रभागांशिवाय किंवा कायमस्वरुपी विभाग असलेल्या विभाजनांसह गायन गायकाची रचना स्थिर म्हटले जाऊ शकते आणि विभागांसारख्या विभागांसह रचना अस्थिर आहे.

दोन मुख्य प्रकारचे गायक गट आहेत: एकसंध आणि मिश्रित. ही टायपोलॉजी गाणे स्वरांच्या 3-विशिष्ट वर्गीकरणामुळे आहे: मुले, स्त्रिया, पुरुष.

एक प्रकारचे अपूर्ण मिश्र प्रकार म्हणजे युवा गायक, स्त्रिया (सोप्रानो आणि ऑल्टो) आवाज आणि एक समान पुरुष भागातून बनविलेले. त्यांना “तारुण” हे नाव पडले कारण बहुतेक वेळा ते १-17-१-17 वर्षांच्या मुला-मुलींपासून बनलेले असतात. सक्रिय उत्परिवर्तन प्रक्रियेशी संबंधित मर्यादित गाण्याच्या संधींमुळे, तरुण पुरुष एकाच गाभा .्यात एकत्र येतात आणि एकत्रितपणे गायन करतात.

3. चर्चमधील गायन स्थळांची परिमाणात्मक आणि गुणात्मक रचना

चर्चमधील गायन स्थळ पारंपारिकरित्या लहान (चेंबर), मध्यम आणि मोठ्या चर्चमधील गायकांमध्ये विभागले गेले आहेत. परिमाणवाचक रचनेवर आधारित, प्रत्येक गायन पक्षाचा आकार देखील निश्चित केला जातो. इष्टतम ध्वनीसाठी, स्वच्छ ट्यूनिंग साध्य करणे आणि एक सुसूत्र जोडलेले पी पी. चेस्नोकोव्हच्या व्याख्याानुसार, गायनस्थळामधील गायकांची संख्या तीन असावी. पक्षात तीन लोकांची उपस्थिती साखळी (सतत) श्वास घेण्याच्या तंत्राचा वापर करण्यास परवानगी देते.

एकसंध आणि मिश्रित गायक दोन्ही पूर्ण किंवा अपूर्ण असू शकतात. पूर्ण चर्चमधील गायन स्थळ (गायन-गायक) या प्रकारच्या गायकांसाठी ठराविक गाण्याचे भाग समाविष्ट करतात. अपूर्ण चर्चमधील गायन स्थळामध्ये दिलेल्या गायनाची विशिष्ट वैशिष्ट्ये असलेल्या भागांचा एक भाग असतो. एक अपूर्ण एकसंध चर्चमधील गायन स्थळ (म्हणजे जेव्हा संपूर्ण कामगिरी फक्त एका गायन जागेवर सोपविली जाते) तुलनेने क्वचितच वापरली जाते, अपूर्ण मिसळलेला गायन अधिक वेळा वापरला जातो, हे अगदी मर्यादित अंतराच्या भागांच्या संयोजनाचे वैशिष्ट्य आहे: सी + ए + टी, ए + टी + बी

बर्\u200dयाच गायक (दोन, तीन, चार आणि त्याहूनही अधिक) एकाचवेळी कामगिरीमध्ये सामील झाल्यावर मल्टी-कोरस रचना देखील आहेत. अशा रचना विशेषतः ऑपेरा संगीतात सामान्य आहेत. मैफलीच्या प्रॅक्टिसमध्ये, त्यांचा वापर कमी वेळा केला जातो आणि नियम म्हणून, दोन किंवा तीन चर्चमधील गायकांचा समावेश नसतो. जर परफॉरमन्समध्ये भाग घेणा col्या कलेक्टर्सची रचना आणि सहभागींची संख्या समान असेल तर अशा बहु-कोरस रचनांना अनुक्रमे दुहेरी, तिहेरी इ. म्हटले जाते.

चर्चमधील गायन स्थळांची परिमाणात्मक रचना दिलेल्या कामाच्या कामगिरीसाठी आवश्यक असलेल्या सामुहिक सभासदांच्या एकूण संख्येद्वारे निश्चित केली जाते. पूर्ण मिश्रित चर्चमधील गायन यांच्या संबंधात खालील मुख्य वाण आहेत: लहान किंवा चेंबर (16-24 लोक); सरासरी रचना (24-60 लोक); मोठी रचना (60-80 आणि अधिक लोक).

या तुकड्याच्या कामगिरीसाठी आवश्यक असणार्\u200dया गायकाची गुणवत्ता संगीत आणि त्याच्या जटिलतेच्या स्वरुपावर अवलंबून असते.

त्या तुकड्याचे स्वरूप चर्चमधील गायन स्थळांच्या लाकडाची रचना यावर मागणी करते. चेंबरच्या प्रतिमांमध्ये गीतात्मक टिंब्रेसचा प्रमुख वापर केला जाऊ शकतो. ही रचना एक कॅपेला कोरल संगीताच्या महत्त्वपूर्ण भागाचे वैशिष्ट्य आहे. याउलट, एखादी व्यक्ती “सुरात नाट्यमय रचना” बोलू शकते, ज्यामध्ये पूर्णपणे भिन्न आवाज आहे - दाट आणि मजबूत. कामाची जटिलता लक्षात घेऊन, जे सामूहिक (त्याचे व्यावसायिक प्रशिक्षण) च्या बोलका आणि गाण्याचे तंत्र आवश्यक पातळी निश्चित करते, आम्ही सशर्त चर्चमधील सरदार, अनुभवी, हौशी आणि व्यावसायिक रचना एकत्र करू शकतो.

तीन किंवा त्याहून अधिक गायकांच्या उपस्थितीच्या गाण्याच्या भागांची आवश्यकता देखील ध्वनिक कायद्याद्वारे पुष्टी केली जाते. एकसंध धनुषांच्या कामगिरीदरम्यान, कमीतकमी तीन सहभागींचे गायन आवाज विभाजित होण्यास प्रतिबंध करते, पहिल्या आणि द्वितीय नाचकारांच्या गायनात निरपेक्ष ऐक्य पासून विचलनाचा अंतराल तिस third्या आवाजाच्या आवाजाने भरलेला आहे. हे सतत ऐक्य वाजविण्याचा प्रभाव निर्माण करते. हा कायदा आवाजाच्या लाकडाच्या फ्यूजनलाही लागू आहे.

पी. चेस्नोकोव्ह यांनी म्हटल्याप्रमाणे, एका गायनविषयक भागाच्या छोट्या छोट्या रचनांच्या आधारे मिश्र गायन गायकीची सर्वात लहान संख्या 12 लोक (3 सोप्रानोस + 3 अल्टो + 3 टेनर + 3 बेसस) आहेत. सारखेच नृत्य एकसंध गायकांना लागू होतात. अशा किमान रचनासह गायक फक्त तेच तुकडे करु शकतात जेथे भागांमध्ये आवाजांचे विभाजन नसते. हे गट बहुतेक वेळा चर्च सेवांबरोबर पंथ गाण्याच्या प्रॅक्टिसमध्ये वापरले जातात. सध्या, 12 ते 20 जणांचा समूह असणारी गायिका समूहांना व्होकल एन्सेम्बल म्हणतात.

सरासरी रचनेत असे गट समाविष्ट असतात, जिथे प्रत्येक गालीचा भाग (अंकीय दुप्पट) दोन (बीआय, बीआय) मध्ये विभागला जाऊ शकतो. चर्चमधील गायन स्थळांची परिमाणात्मक रचना, अशा प्रकारे, 24 लोकांपर्यंत वाढते. पी.जी. चेसनोकोव्ह, मिश्रित चर्चमधील गायन स्थळांची सरासरी रचना 27 लोक होते, त्याव्यतिरिक्त 3 अधिक बास - ऑक्टॅव्हिस्ट यांचा समावेश आहे.

आजकाल 25 ते 30 लोकांमधील गायकांच्या संगीतास चेंबर चीयर्स म्हणतात. या गटाच्या कार्यक्षमतेच्या संभाव्यतेची श्रेणी विस्तृत आहे, परंतु त्याच्या कामगिरीतील सर्वात मनोरंजक म्हणजे नाजूक आणि मोहक कोरल apकॅपेला लघुचित्र, ज्यात कामगिरीने उच्च कौशल्य आणि परिपूर्णता प्राप्त केली.

आधुनिक प्रॅक्टिसमध्ये, सरासरी रचनांचे गायक 30 ते 60 लोकांचे गट मानले जातात. हौशी कामगिरीमध्ये मध्यम आकाराचे सामूहिक सर्वात व्यापक आहे. चर्चमधील गायन स्थळांची सरासरी रचना शैक्षणिक, महिला, पुरुष, तरुण, मिश्र व्यावसायिक आणि हौशी चर्चमधील गायकांच्या स्वरुपात मोठ्या प्रमाणात प्रतिनिधित्व केली जाते. हे गायन गट सामान्य शिक्षण आणि संगीत शाळा, माध्यमिक विशेष आणि उच्च शैक्षणिक संस्थांमध्ये अस्तित्वात आहेत. सरासरी choirs च्या कार्यक्षमता क्षमता लक्षणीय आहेत. त्यांची गतिशीलता, गतिशीलता आणि आवाजातील लवचिकतेमुळे, ते वेगवेगळ्या प्रकारच्या अडचणींच्या कोरल कामे करू शकतात. या गटांच्या संचालनामध्ये परदेशी, घरगुती गाण्याचे साहित्यसंग्रह, लोकगीतांची व्यवस्था, विविध शैलींचे गायन व रचनात्मक शैलीतील नमुने समाविष्ट असू शकतात.

आधुनिक परिस्थितीत, मोठ्या गाण्यांच्या गटांमध्ये 80 ते 100 (120) लोकांचा गट समाविष्ट असतो. बहुतेक व्यावसायिक गायक फक्त तेच असतात. व्यावसायिक गायन-गायकांची मोठी रचना म्हणजे ऑर्केस्ट्रल साथीसह मोठ्या स्वरुपाची कामे करण्याची शक्यता तसेच पॉलिफॉनिक सादरीकरणाच्या जटिल पॉलीफोनिक पॉलिचोरस apकैपल कोरल कामे.

चर्चमधील गायन स्थळाच्या कायम रचनेत आणखी वाढ करणे अव्यवहार्य आहे, कारण ते त्याच्या कार्यक्षम गुण सुधारण्यास हातभार लावत नाही: लवचिकता, गतिशीलता आणि लयबद्ध स्पष्टीकरण गमावले आहे. कोअरल एकत्र करणे अस्पष्ट आणि थोड्या व्यायामाचे लाकूड बनते.

तथापि, गाण्याच्या अभ्यासामध्ये तथाकथित एकत्रित गायकांच्या अस्तित्वाची प्रकरणे आढळतात, ज्याची संख्या काही वेळा हजारो लोकांपर्यंत पोहोचते. अशा गटाचे नियमानुसार खास गोंधळ उत्सव कार्यक्रमासाठी आयोजन केले जाते. एकत्रित गायकांसाठी, सहसा फार क्लिष्ट नसतात, "आकर्षक" आणि एक पवित्र, स्तोत्र निसर्गाची कलात्मक कामे, ज्यातून प्रत्येक गायक पूर्वी स्वतंत्रपणे शिकलेले होते, त्यांची निवड केली जाते.

तालीम आणि मैफिलीतील कामगिरी दरम्यान गायकांना योग्य ठिकाणी बसवून मोठ्या संख्येने एकत्रितपणे यशस्वी काम केले जाते.

विकसित केलेल्या दीर्घ-काळातील गायन प्रॅक्टिसद्वारे या समस्येचे निराकरण पुष्टी केले जाते. स्टेजवर आणि तालीम दरम्यान चर्चमधील गायन स्थळ कोरल भागांनुसार व्यवस्था करावी. त्याच वेळी, मिश्रित चर्चमधील गायन संबंधित संबंधित भाग, एक नियम म्हणून, एकत्र केले जातात: उच्च मादी आवाज (टेनर्स) सह उच्च मादी आवाज (सोप्रानोस), निम्न नर आवाज (बेसिस) सह निम्न मादी आवाज (वेदोस). ध्वनीवर लक्ष केंद्रित करण्याचा उत्तम मार्ग प्रदान करताना स्टेजवरील गायक सामान्यत: अर्धवर्तुळावर व्यवस्था केले जातात.

चर्चमधील गायन स्थळातील अचूक स्वर (ट्यूनिंग) आणि संतुलित आवाज (एकत्र करणे) ही त्याच्या व्यावसायिकतेसाठी मुख्य परिस्थिती आहे. एक चांगल्या समन्वयित चर्चमधील गायन स्थळ हा नेहमीच आवाजात समावेश असणारी वाद्य वाद्यवृंद म्हणून गणला जातो आणि म्हणून चर्चमधील गायन स्थळावरील मैफिलीच्या कामगिरीसाठी गायन गायकाच्या क्षणापासून चर्चमधील गायन स्थळाचे सतत आणि पद्धतशीर लक्ष आवश्यक असते.

निष्कर्ष

कोरस ही अत्यंत क्षमता असलेली संकल्पना आहे. हे सहसा संगीतमय आणि गायन गट म्हणून पाहिले जाते, ज्याची गतिविधी गायन संगीत बनविण्याची रचनात्मक प्रक्रिया आहे (किंवा गाण्याचे कामगिरी). या संदर्भात, चर्चमधील गायन स्थळ हे एक स्वरबद्ध सामुदायिक आहे, एकत्रित आणि सर्जनशील उद्दीष्टे आणि उद्दीष्टे द्वारा आयोजित. चर्चमधील गायन स्थळातील सर्व सदस्यांसाठी एकत्रित सुरवातीचे तत्व अनिवार्य आहे आणि चर्चमधील गायकांच्या कार्याच्या कोणत्याही टप्प्यावर त्याचे पालन केले जाणे आवश्यक आहे.

चर्चमधील गायन स्थळ हे मोठ्या संख्येने सहभागी असणा ,्या गायनसंबंधी जोड्या असतात ज्यात गाण्याचे भाग असतात. प्रत्येक गाण्याच्या भागाचा मूलभूत आधार म्हणजे एकसंधपणा, जो कामगिरीच्या सर्व बोलका आणि गाण्यांच्या घटकांचा संपूर्ण संमिश्रण - ध्वनी तयार करणे, अंतर्ग्रहण, टेंब्रे, डायनेमिक्स, लय, डिक्शन या शब्दांत सांगायचे तर कोरस हा बोलका एकसंधपणाचा एक भाग आहे . गाण्याचे कामगिरी संगीत बनवण्याच्या दोन प्रकारांमध्ये व्यक्त केली जाते - संगीताशिवाय गाणे (एक कॅपेला) आणि साथीदारांसह गाणे. उत्कटतेच्या पद्धतीवर अवलंबून - नैसर्गिक किंवा स्वभावातील ट्यूनिंगमध्ये - इनोटेन्शनची भूमिका वाढते.

गायन कामगिरीमध्ये विविध प्रकारच्या कला - संगीत आणि साहित्य (काव्यशास्त्र) एकत्र केले जातात. या दोन प्रकारच्या कलांचे संश्लेषण गाण्याच्या कार्यामध्ये विशिष्ट वैशिष्ट्ये आणते. संगीत आणि शब्दांचे तार्किक आणि अर्थपूर्ण संयोजन व्होकल-कोअरल शैलीची संकल्पना परिभाषित करते. एक चांगली गायिका नेहमी तांत्रिक आणि कलात्मक आणि अर्थपूर्ण कामगिरीद्वारे ओळखली जाते, जिथे एकत्रित आणि संरचनेच्या समस्यांसह वाद्य व साहित्यिक स्पष्टीकरणांची कार्ये सोडविली जातात.

वर सूचीबद्ध केलेली कोणतीही मालमत्ता स्वतंत्रपणे अस्तित्त्वात नाही. सर्व घटक एकमेकांशी जोडलेले आहेत आणि सतत करारात आहेत.

वापरलेल्या साहित्याची यादी

1. बोगदानोवा, टी.एस. गायन अभ्यासाची मूलतत्त्वे / टी.एस. बोगदानोव. - एम: बीएसपीयू, 2009 .-- 132 पी.

२. कोझिन्स्काया, यू.यू., फडेवा एमए चोरल अभ्यास आणि गायन व्यवस्था / यूयू यू. कोझिन्स्काया. एम.ए. फदेवा. - सेराटोव्ह, 2011 .-- 88 पी.

3. लेव्हान्डो, पी.पी. कोरल पोत / पी.पी. लेव्हान्डो. - एल: संगीत, 1984 .-- 123 पी.

4. पिग्रोव्ह, के.के. चर्चमधील गायन स्थळ / के.के. पिग्रोव्ह. - मॉस्को: संगीत, 1964 .-- 220 पी.

Allbest.ru वर पोस्ट केले

तत्सम कागदपत्रे

कोरल संगीताच्या विकासाचे टप्पे. चर्चमधील गायन स्थळांची सामान्य वैशिष्ट्ये: टायपोलॉजी आणि परिमाणात्मक रचना. बोलके आणि गाण्याचे तंत्र याची मूलतत्त्वे, संगीतातील अभिव्यक्तीचे साधन. कोयरमास्टर कार्ये. प्राथमिक शाळेत भांडारांच्या निवडीसाठी आवश्यकता.

02/08/2012 रोजी टर्म पेपर जोडला


चर्चमधील गायन स्थळ व शैक्षणिक कार्याची पद्धतशीर तत्त्वे. चर्चमधील गायन स्थळ ही संकल्पना, गायक पक्षांची वैशिष्ट्ये आणि त्यांचे घटक आवाज. कोरल सोनोरिटीचे मुख्य घटक, स्वरांचे प्रकार, एकत्रितपणे एकत्रित करण्याची संकल्पना, ट्यूनिंग राखण्याचा अर्थ.

अमूर्त, 01/13/2011 जोडले


प्रेक्षकांकडे काव्यात्मक मजकूर पाठवित असताना सुरात आणि ऑर्थोपेय यांच्या कल्पनेतला संबंध. गायनविषयक भाषेची विशिष्ट वैशिष्ट्ये. व्होकल-कोअरल डिक्शनसाठी बोलण्याचे नियम आणि तंत्रे. डिक्शन एन्सेम्बल तयार करण्याच्या अटी. शब्द आणि संगीताचे गुणोत्तर.

09/27/2011 रोजी अहवाल जोडला


"वेई, ब्रीझ" या प्राचीन लाटवियन लग्नाच्या गाण्याचे ए. यूर्यन यांनी संगीतमय व्यवस्था केली. मेलोडिक लाइन, डायनेमिक्स, जीवा-तुकड्याचे हार्मोनिक पोत. कोरल भाग श्रेणी: हार्मोनिक स्ट्रक्चर, मेट्रो-लयबद्ध, डिक्टेशन, लाकूडांची जोडणी.

01/18/2017 रोजी अमूर्त जोडले


हौशी गायन गट: कार्ये आणि विशिष्ट वैशिष्ट्ये. गाण्यांच्या कामगिरीचे प्रकार. परफॉर्मिंग आर्ट्स दिशानिर्देश: लोक आणि शैक्षणिक चर्चमधील गायन स्थळ, गाणे आणि नृत्य एकत्र करणे, नाट्य आणि सिम्फॉनिक गायन सादर करणे.

01/03/2011 रोजी व्याख्यान जोडले


धर्मनिरपेक्ष गायक संस्कृतीचा विकास. विनामूल्य संगीत शाळा. मॉस्को विद्यापीठाचे चर्चमधील गायन स्थळ. सर्जनशीलता कास्टल्स्की आणि नवीन दिशेचे संगीतकारांचे फुलांचे फूल. गायक मंडळाच्या शिक्षणाची गुणवत्ता सुधारणे. गायन गाण्यातील मुलांचे मोठ्या प्रमाणात प्रशिक्षण.

अमूर्त, 09/21/2011 जोडला


पहिले रशियन ऑर्केस्ट्रल कंडक्टर. परफॉर्मर्सच्या कार्यसंघावर होणार्\u200dया परिणामाच्या स्वभावाद्वारे कंडक्टरचे वर्गीकरण. ट्रॅम्पोलिन्ससह ऑर्केस्ट्रा नियंत्रण. चर्चमधील गायन स्थळ आणि बोलका एकत्र करणे यामधील मुख्य फरक. व्होकल उपकरणांची रचना. कोरल गटांचे प्रकार.

अमूर्त, 12/28/2010 जोडले


कार्याबद्दल सामान्य माहिती, त्याची रचना आणि मुख्य घटक. गाण्याचे काम करण्याचा प्रकार आणि प्रकार. पोत, गतिशीलता आणि वाक्यांशाची वैशिष्ट्ये. हार्मोनिक विश्लेषण आणि पॅलेटल वैशिष्ट्ये, व्होकल-कोरल विश्लेषण, भागांची मुख्य श्रेणी.

चाचणी, 06/21/2015 जोडली


ऑपेरा आणि कोरल सर्जनशीलता एम.आय. ग्लिंका. संगीतकाराचे क्रिएटिव्ह पोर्ट्रेट. "रुसलान आणि ल्युडमिला" या ऑपेराचा साहित्यिक आधार, त्यामध्ये वाद्य साथीदारांची भूमिका. बोलका आणि गाण्यांच्या दृष्टीकोनातून केलेल्या स्कोअरचे विश्लेषण. या कामाची अंमलबजावणी योजना.

टर्म पेपर, 12/28/2015 जोडला


कोरल लघु सूक्ष्म जी बद्दल सामान्य माहिती जी. स्वेत्लोव्ह "बर्फाचे तुकडे पांढर्\u200dया मार्गावर झुकले आहेत". कार्याचे संगीत-सैद्धांतिक आणि स्वर-गायन-विश्लेषण - मधुरपणा, टेम्पो, टोनल योजनेची वैशिष्ट्ये. चर्चमधील गायन स्थळांच्या स्वरांच्या गर्दीची पदवी, गाणे सादर करण्याच्या पद्धती.

चर्चमधील गायन स्थळाचा प्रकार कोणत्या भागांपासून बनलेला आहे यावर अवलंबून असतो. मादी स्वरांचा समावेश असणारी गायिका एकसंध महिला गायिका म्हणतात. त्याचप्रमाणे, नर गायक याला एकसंध नर गायक म्हणतात, आणि मुला-मुलींचा समूह असणारी गायिका लहान मुलांचा गायक म्हणतात. मुलांच्या गायनगृहासाठी लिहिलेले काम सादर करण्याची परंपरा आहे, स्त्रिया आणि त्याउलट. कामाच्या लाक्षणिक सामग्रीवर आधारित, विशिष्ट प्रकारचे आवाज न दर्शविल्यास, या प्रकरणात लेखक कोणत्या प्रकारचा गजर बजावतो हे ठरवणे शक्य आहे.

नर व मादी आवाज असलेल्या गायनगृहाला मिश्र गायन म्हणतात. त्यातील भिन्नता म्हणजे गायन स्थळ, ज्यात स्त्री आवाजांचे काही भाग मुलाद्वारे सादर केले जातात, याला बर्\u200dयाचदा मुलाचा गायक म्हणतात. नियमानुसार, 20 व्या शतकाच्या सुरूवातीस आधी लिहिलेले सर्व ऑर्थोडॉक्स अध्यात्म मंत्र अशा मिश्रित गायकांद्वारे सादर करण्याचा हेतू होता.

मिश्रित चर्चमधील गायन स्थळ देखील अपूर्ण मिश्रित गायन असतात. अपूर्ण मिश्रित गायक गायिका असतात ज्यात कोणताही एक पक्ष गहाळ आहे. बहुतेकदा हे बास किंवा टेनर असते, कमी वेळा - कोणत्याही मादी आवाजात.

प्रत्येक प्रकारचा गायक एक विशिष्ट प्रकारचा गायक असतो. चर्चमधील गायन स्थळाचा प्रकार याची रचना करतात अशा गायनस्थळांच्या संख्येची साक्ष देतो; चर्चमधील गायक एक भाग, दोन भाग, तीन भाग, चार भाग इत्यादी असू शकतात.

नियमानुसार, एकसंध चर्चमधील गायकांच्या रचनेत दोन मुख्य भाग असतात (सोप्रानो + ऑल्टो किंवा टेनर + बास), म्हणूनच, एकसंध गायनाचे मुख्य प्रकारचे दोन भाग असतात. मिश्र चर्चमधील गायन स्थळ चार मुख्य भाग असतात आणि त्याचा सर्वात वैशिष्ट्यपूर्ण स्वरुप चार भाग आहे.

डुप्लिकेशनद्वारे किंवा त्याऐवजी भागाकार आवाज करणा sound्या भागाच्या संख्येत घट आणि विभाजन नवीन प्रकारचे कोरस देऊ शकते. उदाहरणार्थ: एकसंध मोनोफोनिक चर्चमधील गायन, एक एकसंध चार भाग गायन, मिश्रित आठ-भाग चर्चमधील गायन स्थळ, मिश्रित मोनोफोनिक चर्चमधील गायन स्थळ इ.

डुप्लिकेशन आणि स्प्लिट्स एकतर कायम किंवा तात्पुरते असू शकतात. आवाजाच्या संख्येत अस्थिर बदलांसह कोरल स्कोअरमध्ये एपिसोडिक वन-, दोन-, तीन-, आठ-स्वर असे स्वरुप असेल ज्यामध्ये स्थिर संख्येच्या स्वरुपाचे अनिवार्य संकेत आहेत (उदाहरणार्थ, एकसंध दोन भाग) एपिसोडिक तीन-आवाजांसह महिला गायिका) ऐहिक विभागांसह, कधीकधी इटालियन शब्द डिव्हिसी द्वारे दर्शविल्या गेलेल्या, उदयोन्मुख नवीन आवाजांना सहसा गौण अर्थ असतो.

साध्या सरदारांच्या व्यतिरीक्त, बहु-कोरस समूह देखील असतात, जेव्हा स्वतंत्र कोरल भाग असलेले अनेक गायक कामांच्या कामगिरीमध्ये एकाच वेळी भाग घेतात. अशा बहु-कोरस स्कोअर विशेषतः ऑपेरा संगीतात सामान्य आहेत. ऑर्थोडॉक्स संगीताच्या प्रॅक्टिसमध्ये, तथाकथित अँटीफोनिक 6 तुकड्यांची रचना करण्याचीही परंपरा आहे, ज्यामध्ये दोन गायक एकमेकांना उत्तर देण्यासारखे गातात. अशा रचनांना अनुक्रमे म्हटले जाते: दुहेरी, तिहेरी इ.

2. तुकडाची श्रेणी आणि टेसिटर वैशिष्ट्ये

चर्चमधील गायन स्थळाचा प्रकार व प्रकार निश्चित केल्यावर, गालाच्या भागांची श्रेणी आणि टेसिटर वैशिष्ट्ये शोधणे आवश्यक आहे. सर्व प्रथम, गाण्यांच्या गुणांची एकूण श्रेणी निश्चित केली जाते. यासाठी, दिलेल्या स्कोअरमध्ये आढळणारे अत्यंत कमी आणि अप्पर ध्वनी यांच्यातील अंतर "मोजणे" आवश्यक आहे. स्पष्टतेसाठी, आपण त्यांना कर्मचार्\u200dयांवर खालीलप्रमाणे चिन्हांकित करू शकता:

श्रेणीची संकल्पना टेसीट्यूराच्या संकल्पनेशी संबंधित आहे, दिलेल्या तुकड्यातील श्रेणीचा सर्वात वापरलेला भाग. टेसीट्यूराचे मूल्यांकन करण्यासाठी, संपूर्ण रचना दरम्यान, सर्व पक्षांमधील ध्वनींच्या नोंदणीच्या शक्यतांच्या वापराचे काळजीपूर्वक अभ्यास करणे आवश्यक आहे. टेसीट्यूरा, एखाद्या विशिष्ट भागाच्या श्रेणी आणि नोंदणी वैशिष्ट्यांनुसार, मध्यम, उच्च किंवा कमी असू शकते. उदाहरणार्थ, सोप्रानो पार्ट रजिस्टर असे दिसेल.

उदाहरण 20

तसेच, स्वरांच्या श्रेणीची वैशिष्ठ्ये लक्षात घेऊन इतर गायन भागांत रजिस्टर वाटप केले जाईल.

कोअरल भागाची उंची स्थिती आवाज मुक्तपणे वाजविण्याशी जुळल्यास साक्षीदारांना आरामदायक म्हटले जाऊ शकते. जर, कामगिरीच्या वेळी, आवाज अस्वस्थ रजिस्टरमध्ये बराच वेळ आवाजात उमटत असेल तर, टेसीट्यूराला अस्वस्थ मानले जाते. अप्पर रजिस्टरमध्ये बराच काळ गाणे कठीण आहे. कमी रजिस्टरमध्ये, आवाजाची तांत्रिक आणि गतिशील क्षमता लक्षणीय प्रमाणात मर्यादित आहे. बहुतेक प्रकरणांमध्ये, गाण्याचे भागांचे महत्त्वपूर्ण भाग मध्यभागी ठेवले जातात, जे गाण्यासाठी सर्वात सोयीचे असतात, टेसिथुरा.

तथापि, वरील म्हणण्याचा अर्थ असा नाही की अत्यधिक नोंदणीचा \u200b\u200bवापर अनिष्ट आणि चुकीचा आहे. बर्\u200dयाचदा अशा प्रकारे असे की संगीतकाराने या किंवा त्या भागाची आवश्यक असलेली एक विशिष्ट रंग तयार करणे ही तिची निवड केली आहे.

चर्चमधील गायन स्थळांच्या प्रकाराची विशिष्ट रचना आणि गाण्यासारख्या संगीताचा विशिष्ट भाग म्हणून संकल्पना. चर्चमधील गायन स्थळ त्यांच्या बोलका, तांत्रिक आणि कार्यक्षमतेची वैशिष्ट्ये. उदाहरणे.

चर्चमधील गायन स्थळ चर्चमधील गायन स्थळ व गाण्याचे गुण यांचे प्रकार निश्चित करणे. "कोरल पार्टी" च्या संकल्पनेची व्याख्या. योग्य एकल गाण्याच्या आवाजासह गाण्याचे भाग पूर्ण करणे. Choers आणि संबंधित काम संधी संख्या. विविध प्रकारच्या कोरल रचनांची उदाहरणे.

चर्चमधील गायन स्थळांच्या जागेसाठी विविध पर्याय.

विषयानुसार परिभाषा:

एकसारख्या सुरात - त्याच प्रकारची (पुरुष, महिला किंवा मुलांची) आवाज असणारी गायिका

मुलांच्या चर्चमधील गायन स्थळएकसंध. येथे साधारणतः 6 ते 15 वर्षे वयोगटातील लहान, मध्यम आणि वृद्धांचे गायक आहेत.

अपूर्ण चर्चमधील गायन स्थळ - मिश्रित चर्चमधील गायन स्थळ, ज्यामध्ये भाग नाही.

मिश्रित चर्चमधील गायन स्थळ - 4 भागांचा समूह असणारी गायिका: सोप्रानो, ऑल्टो, टेनर आणि बास.

खेप - त्याच आवाजात गायन गायनाचा एक भाग.

विभाग (डिव्हिसी) हा एक संगीत संगीताचा शब्द आहे जो गायनगटाच्या स्कोअरमध्ये एका भागाचे दोन किंवा अधिक भाग विभाजित करतो.

7. चर्चमधील गायन स्थळ मध्ये तयार करा.

"म्युझिकल सिस्टम" च्या संकल्पनेची व्याख्या. वाद्य स्केल असे नाव असलेल्या विविध वाद्य यंत्रणेच्या उदय आणि सुधारणाचे ऐतिहासिक पैलू.

चर्चमधील गायन स्थळांची रचना कोरोर सोनोरिटीच्या मुख्य घटकांपैकी एक आहे.

"झोन सिस्टम" च्या संकल्पनेची प्रकटीकरण. बोलकी संरचनेच्या क्षेत्रीय स्वरूपाबद्दल वैज्ञानिक संशोधन आणि शैक्षणिक एन.ए. गरबुझोव्ह यांच्या कामांमधील पी.जी. चेस्नोकोव्ह यांच्या मुख्य निष्कर्षांची पुष्टी.

मेलोडिक (क्षैतिज) आणि हार्मोनिक (अनुलंब) ट्यूनिंग. मॉडेल गुरुत्वाकर्षणाची जागरूकता आणि चरण आणि अंतराच्या क्षेत्राचा झोन कायद्यांद्वारे जागरूक जागी कोरल भागाच्या आवाजात एकसंधपणाची कामगिरी म्हणून मेलोडिक रचना. हार्मोनिक रचना आणि मधुर संरचनेशी त्याचा संबंध. जीवाची वाढ गायकांमध्ये श्रवणविषयक डेटाचा विकास. बोलका ऐकण्याचा सक्रिय स्वरुपाचा आणि स्नायूंच्या संवेदनांशी त्याचा संबंध. श्वास आणि ट्यूनिंग, व्होकल्स आणि ट्यूनिंग दरम्यानचा संबंध. स्कोअर, टेम्पो, डायनॅमिक्स इत्यादींच्या संगीत-अभिव्यक्तीच्या माध्यमावरील मोजमापाचे अवलंबन. कार्यरत परिस्थिती आणि इतर बाह्य घटकांशी संबंधित प्रमाणात साध्य करण्यात अडचणी.

विषयानुसार परिभाषा:

चर्चमधील गायन स्थळ - गाण्यातील स्वैराचारीपणाचे मुख्य घटकांपैकी एक, जे गायनातील शुद्धता निश्चित करते.

अंतर्मुखता - संगीताचे जाणीव पुनरुत्पादन. आपल्या आवाज किंवा इन्स्ट्रुमेंटसह आवाज द्या. अचूक अभिरुचि मॉडेल कनेक्शनवर अवलंबून असते.

काटा - डिव्हाइस ध्वनीचे एक स्रोत आहे जे वाद्य वाजवित असताना आणि गाताना वाजवितो. पहिल्या अष्टकातील टोन ए ची संदर्भ वारंवारता 440 हर्ट्झ आहे.

चर्चमधील गायन स्थळ मध्ये एकत्र.

संरचनात्मक आणि संस्थात्मक समावेशासह त्याच्या विविध अर्थांमध्ये एकत्रित केलेली संकल्पना. कोरल सोनोरिटीच्या मुख्य घटकांपैकी एक म्हणून एकत्र करा. जमाव्याचा मानसिक आधार. ही भेट खासगी आणि सामायिक केलेली आहे. जोडण्यांचे तांत्रिक प्रकारः ध्वनी गुणवत्तेच्या दृष्टीने (स्वर), सामर्थ्यानुसार (गतिशील), वेळेत (लयबद्ध, टेम्पो) एकत्र करणे आणि ट्यूनिंगचे अवलंबन. बोलका एकत्रित स्वरात एकत्रित स्वरुपाची स्थिती, शब्दात्मक स्वरुपाचे आणि इमारतीच्या लाकडाचे एकरूप म्हणून. डायनॅमिक एन्सेम्बलमध्ये खालील समाविष्ट आहे: एक नैसर्गिक आणि कृत्रिम आवरण, विविध पोतांच्या अटींमध्ये एक जोड, एक नाटककार आणि गायनस्थानाचा एक समूह, गायनस्थानाचा वाद्य आणि वाद्य साथीचा समूह. तालबद्ध जोडणी, मेट्रो ताल, टेम्पो, पोत इत्यादींवरील त्याचे निर्भरता. टेम्पो एकत्र करणे. कलात्मक आवरण, तांत्रिक जोडणीवर त्याचा प्रभाव.

विषयानुसार परिभाषा:

चर्चमधील गायन स्थळ (एकत्र करणे) एकत्रित सोनलिटीच्या मुख्य घटकांपैकी एक आहे.

संगीतातील गतिशीलता - आवाज शक्ती, आवाज आणि त्यांचे बदल.

वेग- संगीतातील मेट्रिक शेअर्सच्या अल्टरनेशनची गती. टेम्पो कलाकाराचे व्यक्तिमत्त्व, शैली, शैली आणि व्यक्तिमत्त्वाशी संबंधित आहे.

मीटर- संगीतातील मजबूत आणि कमकुवत ठोके बदलण्याचे क्रम.

मेट्रोनोम - संगीताच्या तुकड्याचा टेम्पो निश्चित करण्यासाठीचे डिव्हाइस.

लय - संगीत नाद आणि त्यांचे संयोजन यांची तात्पुरती संस्था.

Syncope - मेट्रिक आणि तालबद्ध ताणांची जुळत नाही.

सोबत- एक किंवा अधिक साधनांद्वारे तसेच सोलो भागाच्या वाद्यवृंद (गायक, वादक, कोरस) द्वारे

पोत - गोदाम, संगीत फॅब्रिकची व्यवस्था, त्यातील घटकांचा एक संच. आणि संरचनेचे घटक, त्यात काय समाविष्ट आहे: मधुरपणा, साथीदार, खोल, मध्यम आवाज आणि प्रतिध्वनी. पोत खूप वैविध्यपूर्ण असू शकते: होमोफोनिक, हार्मोनिक, पॉलीफोनिक इ.

मिश्रित चर्चमधील गायन स्थळसंपूर्ण मिश्रित गायन, ज्यात सर्व गाण्याचे भाग असतात - सोप्रानो, ऑल्टो, टेनर, बास, अनन्य स्वर आणि तांत्रिक क्षमता असलेल्या कोअर ग्रुपचा सर्वात परिपूर्ण प्रकार मानला जातो. या शक्यतेबद्दल धन्यवाद, मिश्रित गायनगृहाला विविध प्रकारच्या अडचणींची कामे उपलब्ध आहेत. सामान्य श्रेणी कॉन्ट्रोकटॅवचा "ला" आहे - तिसर्\u200dया अष्टकातील "ते".

भागांच्या लाकडाच्या विस्तृत वैशिष्ट्यांमुळे choirmaster त्यांचे विविध संयोजन मिळविण्यास परवानगी देतो. सोप्रानो भागाची सद्गुणता बास भागाच्या खोलीने पूरक असते. कोरसची शक्ती, व्हॉल्यूमेट्रिक ध्वनी ऑक्टॅविस्ट बासच्या उपस्थितीद्वारे दिली जाते. टेनॉरर्स आणि वेदोचे मध्यम भाग हार्मोनिक फिलिंगची भूमिका निभावतात.

मिश्रित चर्चमधील गायन यांच्यात अद्वितीय गतिशील क्षमता असते. गायन, ब्रॉड कॅरेक्टर वर्क्स मिश्रित चर्चमधील गायन स्थळात विशेषतः सुंदर आहेत.

सर्व व्यावसायिक गायन मुख्यत: मिश्रित असतात. या गायनगटासाठीच भिन्न खंड, सामग्री, शैली आणि संगीत अभिव्यक्तीचे साधन असे बरेच तुकडे लिहिले गेले आहेत.

अपूर्ण मिश्रित गायन (तरुण) अत्यंत दुर्मिळ आहेत. ते गाण्यांच्या शाळांमध्ये शैक्षणिक गट आणि बहुधा सामान्य शिक्षण शाळा आणि माध्यमिक विशेष शैक्षणिक संस्थांमध्ये हौशी गट म्हणून अस्तित्वात आहेत. तरूण चर्चमधील गायन स्थळावर काम करताना त्याची वैशिष्ट्ये विचारात घेतली पाहिजेत. तारुण्यातील गायनासाठी कोमल आवाज आवश्यक आहे. श्रेणीच्या अत्यंत आवाजांवर जबरदस्तीने गाणे टाळले पाहिजे. तरूण गायकांच्या संगीताच्या संचामध्ये हलकी प्रकारची व्यवस्था असलेली कामे असतात.

एकसमान पुरुष गायन स्थळ: रचना - टेनॉर्स भाग, बास भाग, अष्टिवैतिक लोक शक्य आहेत.गाण्याच्या कामगिरीच्या सराव मध्ये, व्यावसायिक पुरुष गायन गट अत्यंत दुर्मिळ असतात. नर कोरसची श्रेणी कॉन्ट्रोकटॅव्हचा "ला" आहे - दुसर्\u200dया अष्टकातील "सी". श्रेणीचे कमी आवाज अष्टविवाद्यांना नियुक्त केले आहेत. श्रेणीचा वरचा भाग कधीकधी फालसेटो टेनरद्वारे केला जातो. पुरुष कोरसचा अग्रगण्य भाग म्हणजे टेनरचा भाग, जो सामान्यत: मुख्य मेलोडिक लाइन करतो.

जुन्या मास्टर्स (लास्को, पॅलेस्ट्रिना), पश्चिम आणि रशियन कोरल क्लासिक्समध्ये (शुमान, मेंडेलसोहन, तचैकोव्स्की, रिम्स्की-कोर्साकोव्ह इ.) कोरल कामांसाठी पुरुष गायन स्थळांसाठी आढळतात. गायकांच्या या रचनेसाठी, लोकगीतांची अद्भुत व्यवस्था केली गेली. ऑर्थोडॉक्स पवित्र संगीत आणि ऑपेरा साहित्य हे नर गायकांसाठी असलेल्या कार्यात समृद्ध आहे.

महिला गायिका: रचना - सोप्रानो, व्हायोला. मादा गायनाचा आवाज त्याच्या विलक्षण लाकूड समृद्धतेसाठी आणि त्याऐवजी मोठ्या तांत्रिक आणि कार्यक्षमतेसाठी प्रख्यात आहे. मादा कोरसची सामान्य श्रेणी ही नाबालिगची "फा" असते - दुसर्\u200dयाची "सीआय", तिसर्\u200dया अष्टकातील "डू" असते. सर्वात सामान्यपणे वापरली जाणारी श्रेणी "जी" "लहान अष्टक ते" ए "द्वितीय अष्टक आहे.

बर्\u200dयाचशा मूळ शास्त्रीय आणि समकालीन कालगणनेची कामे महिला गायकीसाठी लिहिली गेली आहेत.

चर्चमधील गायन स्थळ च्या परिमाणात्मक रचना

मिश्र गायनगृहासाठी किमान रचना 12-16 लोक आहेत. सध्या, चर्चमधील मुख्य सदस्यांची किमान संख्या 16-24 लोक मानली जाते. लहान संख्येला सामान्यत: एन्सेम्बल्स (सध्या 12-20 लोक म्हणतात. चर्चमधील गायन स्थळांची सरासरी रचना 24 (32-40) सहभागींपेक्षा कमी नसते) प्रत्येक गायन स्थळ दोन भागांमध्ये विभागलेला असतो. - 80-120 लोक.

पीटर्सबर्ग कोअर चॅपल - people ० लोक, ऑल-युनियन रेडिओचे बिग गायक - 95 people लोक, एस्टोनियाचे राज्य नर कोयर्स - people० लोक, राज्य रशियन रिपब्लिकन चॅपल यांच्या नावावर ए युरोलोवा - 80 लोक.

चर्चमधील गायन स्थळ जास्तीत जास्त - 120-130 लोक.

एकत्रित चर्चमधील गायन स्थळ बाल्टिक राज्यात - 10 हजार लोकांपर्यंत.

पी.जी. चेस्नोकोव्हः “तीन कुशल गायकांद्वारे, कमीतकमी रचनासह गायकांचा भाग तयार करणे शक्य आहे. प्रत्येक भागासाठी लहान गायकांची संख्या तीन आहे. "

सोप्रानो - 3

व्हायोलास - 3

टेनर - 3

बास - 3

एकूण - 12 लोक- आम्ही अशा गायकला एक लहान मिश्र गायन म्हणतात (अपूर्ण कोरस - शुद्ध चार आवाज)

जेव्हा प्रत्येक गायनगटाच्या भागातील गायकांची संख्या दुप्पट होते (आणि बास भागातील तिप्पट), ते कमीतकमी गायक (पूर्ण) सह सरासरी मिश्रित गायन गायिका होईल.

प्रथम सोप्रानो - 3

द्वितीय सोप्रानो - 3

प्रथम व्हायोलास - 3

द्वितीय व्हायोलस - 3

पहिला मजकूर - 3

दुसरे मजले 3

बॅरिटोनोव्ह - 3