आर्किटेक्चरचा इतिहास. सोव्हिएत आर्किटेक्चर: राजवाड्यांपासून खोक्यांपर्यंत यूएसएसआरच्या 50 च्या दशकातील आर्किटेक्चर

ख्रुश्चेव्हच्या "स्थापत्यशास्त्राच्या अतिरेकांच्या विरोधात लढा" या हुकुमानंतर, एक शैली उदयास आली जी मुसोलिनीच्या रचनावादाच्या आवृत्तीचा संदर्भ देते (फिनलँडस्की स्टेशन, तरुण प्रेक्षकांसाठी थिएटर, मेट्रोचा दुसरा टप्पा).

ब्रेझनेव्हच्या अंतर्गत, मॉस्को रोसिया हॉटेलसारख्या शक्तिशाली प्रिझमॅटिक इमारती प्रचलित आहेत, परंतु प्रांतीय मार्गाने त्या गरीब आहेत.

काळाची चिन्हे: लेनिनग्राड हॉटेल (आताचे सेंट पीटर्सबर्ग) बोल्शाया नेवाची थुंकी विकृत करते, मॉस्क्वा अलेक्झांडर नेव्हस्की लव्ह्राच्या समोर उगवते आणि सोवेत्स्काया फोंटांकावर लटकते.

सोव्हिएट नंतरचा एक्लेक्टिझम

अलीकडे पर्यंत, आधुनिक सेंट पीटर्सबर्ग आर्किटेक्चर मॉस्कोपेक्षा वेगळे होते ज्यामध्ये विनयशीलता आणि नवीन इमारत शेजारच्या पूर्व-क्रांतिकारक म्हणून शैलीबद्ध करण्याची इच्छा होती.

सर्व प्रथम, आर्ट नोव्यूचे हेतू भिन्न आहेत.

तथापि, अलीकडे स्थानिक वास्तुविशारदांनी उत्तर-आधुनिकतावाद आणि नव-रचनावादाच्या रूपात स्वतःला व्यक्त करून खूपच कमी प्रतिबंधित किंवा अगदी बेलगाम वागण्यास सुरुवात केली आहे. नवीन सेंट पीटर्सबर्ग आर्किटेक्चरचे प्रमुख प्रतिनिधी: मार्क रेनबर्ग, निकिता यावेन, मिखाईल मामोशिन.

अलिकडच्या वर्षांतील सर्वात यशस्वी निर्मिती: निकिता यावीनचे लाडोझस्की स्टेशन आणि रशियाच्या सेव्हिंग्स बँकची इमारत (फुर्शटात्स्काया स्ट्रीटवर), मार्क रेनबर्गची युरोसिबा निवासी इमारत (मिचुरिन्स्काया रस्त्यावर).

नामवंत वास्तुविशारद

बेनोइट लिओन्टी निकोलाविच (१८५६-१९२८)

कलाकार अलेक्झांड्रे बेनोइसचा भाऊ. त्याने एक्लेक्टिझमच्या भावनेने तयार करण्यास सुरुवात केली, नंतर निओक्लासिकल शैलीमध्ये काम केले.

त्याने कोर्ट सिंगिंग चॅपल, पीटर आणि पॉल फोर्ट्रेसमधील ग्रँड ड्यूकल मकबरा, कोवेन्स्की लेनमधील चर्च, कामेनोस्ट्रोव्स्की प्रॉस्पेक्टवरील घर क्रमांक 26-28 आणि रशियन संग्रहालयाची पश्चिम इमारत, या नावाने ओळखल्या जाणाऱ्या इमारतींसाठी इमारतींचे एक संकुल तयार केले. बेनोइस विंग.

बेनोइस निकोलाई लिओन्टीविच (१८१३-१८९८)

कलाकार अलेक्झांडर बेनोइस आणि आर्किटेक्ट लिओन्टी बेनोइस यांचे वडील. उत्कृष्ट एक्लेक्टिक आर्किटेक्ट. 1846 पासून, कोर्ट आर्किटेक्ट.

त्याने पीटरहॉफमध्ये दरबारी स्टेबल, रेल्वे स्टेशन आणि मेड ऑफ ऑनर हाऊस बांधले.

बॉस हॅराल्ड अँड्रीविच (१८१२-१८९४)

जर्मनीहून आले. 1858 पासून इम्पीरियल कोर्टाचे आर्किटेक्ट.

त्याने नारीश्किना, पाश्कोव्ह, साल्टीकोवा, कोचुबे आणि बुटुर्लिनाच्या वाड्या बांधल्या.

सुरुवातीच्या eclecticism च्या सर्वात कल्पक वास्तुविशारदांपैकी एक, "पॉम्पियन शैली" आणि बारोक मध्ये एक विशेषज्ञ.

ब्रेना विन्सेंझो (१७४५-१८१९)

पावलोव्हियन क्लासिकिझमचा निर्माता. मूळचा फ्लॉरेन्सचा, तो त्सारेविच असताना पॉल Iने त्याला कामावर घेतले होते. पावलोव्स्क पॅलेसचे आतील भाग पुन्हा बांधले. पॉलच्या सिंहासनावर आरूढ झाल्यानंतर तो न्यायालयाचा शिल्पकार बनला.

पावलोव्स्कमध्ये त्याने रुइन कॅस्केड, पिल टॉवर, बिप किल्ला, गॅचीना पॅलेस पुन्हा बांधला आणि मिखाइलोव्स्की किल्ला तयार केला.

पावेलच्या हत्येनंतर, तो जर्मनीत स्थलांतरित झाला आणि चित्रकार बनला.

ब्रायलोव्ह अलेक्झांडर पावलोविच (१७९८-१८७७)

कलाकार कार्ल ब्रायलोव्हचा भाऊ, 1830 पासून सर्वोच्च न्यायालयाचा आर्किटेक्ट. रशियामधील एक्लेक्टिक शैलीतील पहिल्या मास्टर्सपैकी एक, गॉथिकमधील तज्ञ.

त्याने सेंट पीटरचे लुथेरन चर्च, मिखाइलोव्स्की थिएटर आणि गार्ड्स कॉर्प्सचे मुख्यालय बांधले.

1837 च्या आगीनंतर त्यांनी स्टॅसोव्हसह हिवाळी पॅलेसचे आतील भाग पुन्हा तयार केले.

व्हॅलिन-डेलामोट जीन बॅप्टिस्ट मिशेल (१७२९-१८००)

अकादमी ऑफ आर्ट्समध्ये आर्किटेक्चर शिकवण्यासाठी पॅरिसहून आमंत्रित केले. पहिला सेंट पीटर्सबर्ग क्लासिकिस्ट आर्किटेक्ट.

त्याने बिग गोस्टिनी ड्वोर, चर्च ऑफ सेंट कॅथरीन, कला अकादमीची इमारत, स्मॉल हर्मिटेज आणि न्यू हॉलंडचे दर्शनी भाग प्रवेशद्वार कमानीसह बांधले.

वोरोनिखिन आंद्रे निकिफोरोविच (१७५९-१८१४)

उच्च क्लासिकिझमचा मास्टर. 1785 पर्यंत - काउंट अलेक्झांडर स्ट्रोगानोव्हचा सेवक; पण त्याच वेळी त्यांनी स्वित्झर्लंड आणि फ्रान्समध्ये शिक्षण घेतले.

त्याने काझान कॅथेड्रल, खाण संस्था बांधली आणि पावलोव्स्कमध्ये बरेच काम केले.

इरोपकिन प्योत्र मिखाइलोविच (१६९८-१७४०)

पीटर द ग्रेटच्या बारोकच्या उशीरा आवृत्तीच्या निर्मात्यांपैकी एक - ॲनिन्स्की बारोक. इटलीमध्ये शिक्षण घेतले. आजपर्यंत त्याने बनवलेले काहीही टिकले नाही, अर्थातच, प्रसिद्ध आईस हाऊस - बर्फापासून बनवलेला मंडप, 1739-40 च्या हिवाळ्यात नेवाच्या काठावर तिच्या लग्नासाठी अण्णा इओनोव्हना यांच्या आदेशानुसार बांधला गेला. जेस्टर्स - प्रिन्स गोलित्सिन आणि ए. बुझेनिनोवा. एरोपकिनने सेंट पीटर्सबर्गच्या मुख्य जिल्ह्यांसाठी नियोजन प्रकल्प तयार केले. व्हॉलिन्स्की कटात सहभागी म्हणून फाशी देण्यात आली.

कॅमेरून चार्ल्स (१७४५-१८१२)

लंडनमध्ये शिक्षण घेतले, रोममध्ये सराव केला. प्राचीन आर्किटेक्चरमधील तज्ञ, पॅलेडियन (शैलीचे रशियन ॲनालॉग कठोर क्लासिकिझम आहे).

त्सारस्कोई सेलोमध्ये त्याने कोल्ड बाथ्सची जोडणी, कॅमेरॉन गॅलरी आणि सेंट सोफिया कॅथेड्रल, पावलोव्स्कमध्ये - मैत्रीचे मंदिर आणि अपोलो कोलोनेड बांधले.

क्वारेंगी जियाकोमो (१७४४-१८१७)

सेंट पीटर्सबर्ग मधील कठोर क्लासिकिझमचे मुख्य मास्टर. बर्गामोजवळ जन्मलेले, रोममध्ये शिक्षण घेतले, 1779 मध्ये रशियाला आले आणि कोर्ट आर्किटेक्ट बनले. तो एक उत्कृष्ट ड्राफ्ट्समन होता.

त्यांनी विज्ञान अकादमीची मुख्य इमारत, हर्मिटेज थिएटर, असाइनेशन बँक, त्सारस्कोई सेलोमधील अलेक्झांडर पॅलेस, मारिन्स्की हॉस्पिटल, कॅथरीन आणि स्मोल्नी संस्था बांधल्या.

लेब्लाँड जीन बॅप्टिस्ट (१६७९-१७१९)

पीटरच्या बारोकचा मास्टर. पॅरिसमधील पीटरने 5 हजार रूबलच्या अभूतपूर्व वार्षिक पगारासह आणि सर्वसाधारण पदावर आमंत्रित केले आहे.

त्याने सेंट पीटर्सबर्गची अवास्तव सामान्य योजना विकसित केली, स्ट्रेल्ना, पीटरहॉफ आणि समर गार्डनच्या जोडणीची योजना केली.

अफवांच्या मते, सम्राट पीटरने केलेल्या मारहाणीमुळे त्याचा मृत्यू झाला.

लेव्हिन्सन इव्हगेनी ॲडॉल्फोविच (1894-1968)

1930 च्या दशकाच्या सुरुवातीला त्यांनी रचनावादी म्हणून पदार्पण केले.

कार्पोव्का नदीच्या तटबंदीवरील त्याची लेन्सोवेटा निवासी इमारत सर्वात प्रसिद्ध आहे, 13 (इव्हान फोमिनसह).

1930 च्या दशकाच्या मध्यापासून, ते स्टालिनिस्ट साम्राज्य शैलीतील सर्वात सांस्कृतिक वास्तुविशारदांपैकी एक होते: त्यांनी या नावाने पॅलेस ऑफ कल्चर बांधले. लेन्सोवेटा, पुष्किनमधील स्टेशन.

त्याने ख्रुश्चेव्हच्या काळात आपली कारकीर्द संपवली: पिस्करेव्हस्की स्मशानभूमीचे स्मारक संकुल, लिओ टॉल्स्टॉय स्क्वेअरवरील फॅशन हाऊस.

लिडवाल फेडर इव्हानोविच (1870-1945)

स्वीडिश वंशाचा सेंट पीटर्सबर्ग टेलर्सचा मुलगा, स्वीडिश नागरिक. नॉर्दर्न आर्ट नोव्यूचा निर्माता.

त्याने आय लिडवाल आणि एम टॉल्स्टॉय यांच्या अपार्टमेंट इमारती, वायबोर्ग बाजूला “नोबेल निवासी शहर”, अझोव्ह-डॉन बँकेची इमारत (बोलशाया मोर्स्काया स्ट्रीट, 3-5 येथे) आणि अस्टोरिया हॉटेल बांधले.

मॉन्टफेरँड ऑगस्टे रिकार्ड (१७८६-१८५८)

पॅरिसियन इकोले पॉलिटेक्निकचे पदवीधर. कोणत्याही बांधकाम अनुभवाशिवाय सेंट आयझॅक कॅथेड्रलच्या पुढील प्रकल्पासाठी स्पर्धा जिंकली. शहराच्या वास्तुशास्त्रीय समुदायाने त्याच्याशी खराब लपविलेल्या ईर्षेने वागले, त्याला व्यावसायिक वास्तुविशारदापेक्षा स्वत: ची जाहिरात करण्यात अधिक मास्टर मानले. त्यांनी संक्रमणकालीन शैलीमध्ये काम केले - साम्राज्य ते इक्लेक्टिसिझम पर्यंत.

सेंट आयझॅक कॅथेड्रल व्यतिरिक्त, त्याने अलेक्झांडर स्तंभ, गागारिना, लोबानोव्ह-रोस्तोव्स्कीची घरे आणि मोईकावर स्वतःची घरे बांधली.

रास्ट्रेली बार्टोलोमियो फ्रान्सिस्को (बार्थोलोम्यू) (1700-1771)

वयाच्या 16 व्या वर्षी ते एक शिल्पकार असलेल्या वडिलांसोबत फ्लोरेन्सहून सेंट पीटर्सबर्गला आले. 21 वर्षापासून वास्तुविशारदाचा सराव करत आहे. त्याने स्वतःची शैली आणली, ज्याचे थेट साधर्म्य फक्त लॅटिन अमेरिकन देशांमध्ये आहे. अण्णा इओनोव्हनाच्या कारकिर्दीच्या मध्यापासून आणि एलिझाबेथच्या संपूर्ण कारकिर्दीत, तो साम्राज्याचा सर्वात फॅशनेबल आणि महाग आर्किटेक्ट होता.

त्याने खालील राजवाडे बांधले किंवा पुन्हा बांधले: व्होरोन्त्सोव्स्की, स्ट्रोगानोव्स्की, ॲनिचकोव्ह, झिम्नी, बोलशोय पीटरहॉफस्की आणि बोलशोई त्सारस्कोय सेलो.

1763 मध्ये त्याला सेवानिवृत्तीसाठी पाठवण्यात आले, युरोपभर भटकले, मृत्यूचे नेमके ठिकाण अज्ञात आहे.

रिनाल्डी अँटोनियो (१७०९-१७९४)

मूळचे नेपल्सचे. रशियामध्ये 1752 पासून, आर्किटेक्ट हेटमन किरिल रझुमोव्स्की आणि नंतर पीटर तिसरा होता. रोकोको शैलीचा सराव करणारा एकमेव रशियन आर्किटेक्ट.

ओरॅनिअनबॉममध्ये त्याने चिनी पॅलेस, पीटर तिसरा पॅलेस आणि रोलिंग हिल बांधले.

त्याने गॅचीना, मार्बल पॅलेस, प्रिन्स व्लादिमीर कॅथेड्रल आणि तुचकोव्ह बुयान येथे पॅलेस आणि पार्कच्या जोडणीची रचना देखील केली.

म्हातारपणात तो रोमला गेला आणि आयुष्यभर रशियन राज्य पेन्शन मिळवली.

रॉसी कार्ल इव्हानोविच (१७७५-१८४९)

इटालियन वंशाच्या सेंट पीटर्सबर्ग कलाकारांचा मुलगा. रशियन साम्राज्य शैलीचा निर्माता. अलेक्झांडर I च्या मंत्रिस्तरीय सुधारणांची रचना आर्किटेक्चरली केली, बहुतेक केंद्र सरकारच्या संस्थांच्या इमारती उभारल्या.

ड्वोर्त्सोवाया, सिनेट, मिखाइलोव्स्काया, मानेझनाया स्क्वेअर आणि ऑस्ट्रोव्स्की स्क्वेअर तसेच नेव्हस्की प्रॉस्पेक्ट, एलागिन आयलंडच्या जोड्यांचा निर्माता.

स्टारोव्ह इव्हान एगोरोविच (१७४५-१८०८)

सवा चेवाकिंस्कीचा विद्यार्थी. त्यांनी सुरुवातीच्या क्लासिकिझमच्या शैलीत काम केले.

त्याने टॉराइड पॅलेस आणि अलेक्झांडर नेव्हस्की लव्ह्राचे ट्रिनिटी कॅथेड्रल बांधले.

स्टॅसोव्ह वसिली पेट्रोविच (१७६९-१८४८)

एम्पायर आर्किटेक्टने सर्व ऑर्डरपेक्षा डोरिक ऑर्डरला प्राधान्य दिले.

त्याने पावलोव्स्क रेजिमेंटच्या बॅरेक्स, स्थिर विभागाची इमारत, यामस्काया मार्केट, नार्वा आणि मॉस्को ट्रायम्फल गेट्स, ट्रान्सफिगरेशन आणि ट्रिनिटी कॅथेड्रल बांधले. 1837 च्या आगीनंतर हिवाळी पॅलेसच्या जीर्णोद्धारात भाग घेतला.

स्युझोर पावेल युलिविच (1844-1919)

1869 ते 1910 पर्यंत त्यांनी सेंट पीटर्सबर्गमध्ये 81 घरे बांधली. त्यांनी डझनभर सार्वजनिक संस्थांचे नेतृत्व केले. त्याने सर्व शैलींमध्ये - विविध निवडकतेपासून ते आधुनिकपर्यंत - आणि कोणत्याही उद्देशासाठी सर्व तंत्रज्ञान, इमारती वापरून बांधल्या.

त्याच्या निर्मितींपैकी: सेंट्रल सिटी वॉटरवर्क्स, म्युच्युअल क्रेडिट सोसायटी, रॅटकोव्ह-रोझनोव्ह अपार्टमेंट इमारती, सिंगर संयुक्त स्टॉक कंपनीची इमारत. आंघोळीतील एक विशेषज्ञ - त्याने त्यापैकी तब्बल सात तयार केले: मोईकावरील कंदील, पुष्करस्कायावरील पुष्करस्की, क्रोनवर्स्काया रस्त्यावर बेलोझर्स्की जतन केले गेले आहेत.

थॉमस डी थॉमन जीन फ्रँकोइस (1760-1813)

स्विस, पॅरिस आणि रोममध्ये शिक्षण घेतले. एम्पायर शैलीचा एक विशिष्ट मास्टर.

त्याने पावलोव्स्की पार्कमध्ये एक्सचेंज बिल्डिंग, लावल हाऊस आणि पॉल Iची समाधी बांधली.

सेंट पीटर्सबर्ग (आता या साइटवरील कंझर्व्हेटरी) मधील बोलशोई थिएटरच्या बांधकामादरम्यान मचानवरून पडून त्याचा मृत्यू झाला.

ट्रेझिनी डोमेनिको (१६७०-१७३४)

दक्षिण स्वित्झर्लंडमधील टिसिनोच्या कॅन्टोनमध्ये जन्मलेल्या सेंट पीटर्सबर्ग वास्तुविशारदांच्या मालिकेतील पहिला. डेन्मार्कमध्ये पीटरने कामावर घेतले. कोपनहेगनहून त्याने आपल्याबरोबर उत्तर युरोपीय वास्तुशास्त्राची तत्त्वे आणली. पीटर द ग्रेटच्या काळातील सर्वात सक्रिय आर्किटेक्ट.

त्याने पीटर आणि पॉल फोर्ट्रेस आणि अलेक्झांडर नेव्हस्की लव्ह्राचे लेआउट विकसित केले.

त्याची काही कामे टिकून आहेत: किल्ल्यातील पीटर गेट आणि पीटर आणि पॉल कॅथेड्रल (रशियामधील पहिले हॉल चर्च), समर पॅलेस, बारा महाविद्यालयांची इमारत.

ट्रॉटस्की नोआ अब्रामोविच (1895-1940)

रचनावादी म्हणून सुरुवात केली: पॅलेस ऑफ कल्चरचे नाव. वासिलिव्हस्की बेटावरील किरोव, किरोव्स्की जिल्हा परिषद, "बिग हाऊस". पण आधीच त्याच्या रचनावादात एखाद्याला स्मारकीय निओक्लासिसिझमकडे गुरुत्वाकर्षण जाणवू शकते.

त्याने शहरातील सर्वात मोठी स्टॅलिनिस्ट इमारत बांधली - मॉस्कोव्स्की प्रॉस्पेक्टवर सोव्हिएट्सचे घर.

फेल्टन युरी मॅटवीविच (1730-1801)

शेफ पीटर I चा मुलगा, त्याने सेंट पीटर्सबर्ग शैक्षणिक व्यायामशाळा आणि जर्मनीमध्ये अभ्यास केला आणि 1762 पासून तो मुख्य शहर आर्किटेक्ट होता. एक प्रारंभिक क्लासिकिस्ट.

त्याने बांधले: चेस्मे आणि कामेनोस्ट्रोव्स्की राजवाडे, सेंट अण्णा आणि जॉन द बॅप्टिस्टची चर्च, आर्मेनियन आणि चेस्मे चर्च आणि त्सारस्कोई सेलोमध्ये - अवशेष टॉवर आणि चीनी गॅझेबो.

फोमिन इव्हान अलेक्झांड्रोविच (1872-1936)

लिओन्टी बेनॉइसचा विद्यार्थी, रशियन आर्किटेक्चरमधील निओक्लासिसिझमचा सक्रिय प्रवर्तक. त्याने पोलोव्हत्सोव्हचा डाचा, अबामेलिक-लाझारेव्ह हवेलीची इमारत (मोइका नदीच्या तटबंदीवर, 23) बांधली आणि लिडवाल यांच्यासमवेत गोलोडे बेटाच्या विकासासाठी एक योजना विकसित केली - "न्यू पीटर्सबर्ग" प्रकल्प, जो होता. कधीही पूर्णपणे अंमलात आणले नाही.

चेवाकिंस्की साव्वा इव्हानोविच (१७१३-१७८३)

ॲडमिरल्टी आणि अकादमी ऑफ सायन्सेसचे मुख्य आर्किटेक्ट. त्याच्या लश बारोकच्या आवृत्तीमध्ये 17 व्या शतकाच्या उत्तरार्धातल्या नारीश्किन बारोकमधील आकृतिबंध आहेत.

त्याने शेरेमेटेव्स्की आणि शुवालोव्स्की राजवाडे, सेंट निकोलस नेव्हल कॅथेड्रल तयार केले आणि न्यू हॉलंडच्या बांधकामात भाग घेतला.

स्टॅकेंश्नायडर आंद्रे इव्हानोविच (१८०२-१८६५)

उच्च शिक्षित जर्मन. 1854 पासून, ग्रँड ड्यूक मिखाईल पावलोविचचे आर्किटेक्ट, 1856 पासून - सर्वोच्च न्यायालय.

त्याने मरिंस्की, निकोलायव्हस्की, नोवो-मिखाइलोव्स्की राजवाडे आणि बेलोसेल्स्की-बेलोझर्स्की राजवाडे निवडक शैलीत बांधले.

शुको व्लादिमीर अलेक्सेविच (1878-1939)

केवळ वास्तुविशारदच नाही तर एक प्रतिभावान ड्राफ्ट्समन आणि थिएटर आर्टिस्ट देखील आहे. क्रांतीपूर्वी त्यांनी नव-पुनर्जागरण शैलीत काम केले, त्यानंतर ते रचनावादाकडे वळले.

त्याने मार्कोव्हची घरे कामेनोस्ट्रोव्स्की प्रॉस्पेक्ट, स्मोल्नी इन्स्टिट्यूटजवळील प्रॉपिलीया आणि वोल्खोव्ह जलविद्युत केंद्राच्या सबस्टेशन इमारती बांधल्या.

यावीन निकिता इगोरेविच (जन्म १९५४)

वास्तुविशारदांच्या घराण्याचा प्रतिनिधी. रशियाचे सन्मानित आर्किटेक्ट. 2003 पर्यंत, त्यांनी सेंट पीटर्सबर्गच्या ऐतिहासिक आणि सांस्कृतिक स्मारकांच्या राज्य नियंत्रण, वापर आणि संरक्षण समितीचे अध्यक्ष म्हणून काम केले आणि आता ते शहराच्या उप-राज्यपालांचे सल्लागार आहेत.

त्याने लाडोझस्की रेल्वे स्टेशन, 25 वर्षीय नेव्हस्की प्रॉस्पेक्टवरील ॲट्रिअम बिझनेस सेंटर आणि फुर्शटात्स्काया स्ट्रीटवरील सेबरबँक इमारत बांधली.

सोव्हिएत आर्किटेक्चरचा इतिहास तीन टप्प्यात विभागला जाऊ शकतो. पहिला टप्पा (1917-1932) नाविन्यपूर्ण अभिमुखता, दुसरा (1933-1954) शास्त्रीय वारशाच्या विकासाद्वारे, तिसरा (50 च्या दशकाच्या मध्यापासून) सामाजिक, वैचारिक आणि कलात्मक समस्यांवर आधारित निराकरणाद्वारे दर्शविला जातो. औद्योगिकीकरण आणि बांधकामातील तांत्रिक यशांवर.

सोव्हिएत आर्किटेक्चर 1917-1932

सोव्हिएत आर्किटेक्चरचा इतिहास तीन टप्प्यात विभागला जाऊ शकतो. पहिला टप्पा (1917-1932) नाविन्यपूर्ण अभिमुखता, दुसरा (1933-1954) शास्त्रीय वारशाच्या विकासाद्वारे, तिसरा (50 च्या दशकाच्या मध्यापासून) सामाजिक, वैचारिक आणि कलात्मक समस्यांवर आधारित निराकरणाद्वारे दर्शविला जातो. औद्योगिकीकरण आणि बांधकामातील तांत्रिक यशांवर.

क्रांतीनंतर लगेचच, मॉस्को आणि पेट्रोग्राडच्या पुनर्बांधणीसाठी प्रकल्प तयार केले गेले (ए. शुसेव्ह, आय. झोल्टोव्स्की इ.), भविष्यातील शहरांसाठी प्रकल्प. आर्किटेक्चरमधील समस्या सोडवण्याच्या नवीन मार्गांचा शोध वेगवेगळ्या दिशेने चालविला गेला: शहरी नियोजन, मानकीकरण आणि टायपिफिकेशन, आर्किटेक्चरल शिक्षणाचा पाया इ. I. Zholtovsky (1867-1959), I. Fomin (1872-1936) द्वारे शास्त्रीय वास्तुशास्त्राचे नियम, शास्त्रीय वारशाच्या "पुनर्रचना" च्या तंत्राच्या विकासामध्ये. इतर (उदाहरणार्थ, E. Lisitsky, I. Golosov, K. Melnikov) रोमँटिक स्वरूपात आर्किटेक्चर व्यक्त करतात, पारंपारिकतेला तोडण्याचा प्रयत्न करतात.

20 च्या दशकाच्या मध्यापर्यंत, वास्तुविशारदांच्या पहिल्या दोन संघटना तयार झाल्या: 1923 मध्ये - ASNOVA (असोसिएशन ऑफ न्यू आर्किटेक्ट्स), ज्यात एन. लाडोव्स्की, व्ही. क्रिन्स्की, के. मेलनिकोव्ह आणि इतरांचा समावेश होता, ज्यांनी ही कल्पना पुढे आणली. "भावनिक आणि सौंदर्याचा गुण आणि गुणधर्म" असलेल्या "तर्कसंगत" आर्किटेक्चरच्या सायकोफिजिकल कायद्यांचा आधार तयार करण्याच्या उद्देशाने आर्किटेक्चर आणि कलांचे संश्लेषण; 1925 मध्ये - ओएसए (असोसिएशन ऑफ मॉडर्न आर्किटेक्ट्स), ज्यात वेस्निन बंधू, एम. गिन्झबर्ग, आय. निकोलायव्ह आणि इतरांचा समावेश होता, ज्यांनी स्वतःला रचनावादी म्हणवले आणि प्रगतीशीलतेवर आधारित "कार्यात्मक पद्धती" द्वारे पर्यावरणाचे परिवर्तन हे त्यांचे ध्येय ठेवले. उत्पादन आणि घरगुती प्रक्रिया, टायपिफिकेशन आणि मोठ्या प्रमाणात बांधकामाचे मानकीकरण. तर्कवादी आणि रचनावादी यांच्या सर्जनशीलतेने 20 च्या दशकातील वास्तुकलाची शैली तयार केली.

रचनावादी आर्किटेक्चरच्या सर्वात मोठ्या कामांमध्ये मूलभूतपणे नवीन प्रकारच्या इमारतींचा समावेश होतो - कम्युन हाऊसेस, वैयक्तिक गृहनिर्माण आणि सार्वजनिक संस्थांना एकाच व्हॉल्यूमेट्रिक-स्पेसियल रचनेत एकत्रित करण्याच्या तत्त्वावर बांधलेले: विद्यार्थी गृह-कम्यून (1929-1930. I. निकोलाएव), घर- मॉस्कोमधील त्चैकोव्स्की रस्त्यावर (1928-1930, एम. गिंजबर्ग आणि इतर) आर्थिकदृष्ट्या नियोजित अपार्टमेंट आणि सामाजिक सेवांसह कम्युन. तथापि, साहित्य आणि बांधकाम कामाचा दर्जा नवीन स्थापत्य कल्पनांच्या मागे पडला.

1925 मध्ये, पहिल्या पंचवार्षिक योजनेच्या औद्योगिक दिग्गजांच्या आधारे समाजवादी शहरांचे नवीन प्रकल्प उद्भवले: गॉर्कीमधील एव्हटोस्ट्रॉय; झापोरोझे, कुझनेत्स्क, मॅग्निटोगोर्स्क. "समाजवादी शहरे" सर्वसमावेशकपणे बांधली गेली: निवासी इमारतींसह, उपक्रम, दुकाने, बाल संगोपन संस्था, शाळा, क्लब इ.

औद्योगिक बांधकाम पूर्व-क्रांतिकारक बांधकामापेक्षा त्याच्या आधुनिक वास्तुशास्त्रीय स्वरुपात, मोठ्या प्रमाणावर आणि स्पष्ट छायचित्रात वेगळे होते.

झापोरोझ्ये (१९२९-१९३२, व्ही. वेस्निन आणि इतर) येथील नीपर जलविद्युत केंद्राची इमारत ही जागतिक दर्जाची वास्तुशिल्प रचना होती.

चार- आणि पाच-मजली ​​बहु-अपार्टमेंट विभागीय निवासी इमारतीचा एक नवीन प्रकार उदयास आला आहे.

शाळा, मुलांच्या संस्था, स्वयंपाकघर कारखाने, रुग्णालये आणि डिपार्टमेंट स्टोअर्स व्यतिरिक्त, नवीन प्रकारच्या सार्वजनिक इमारती बांधल्या गेल्या - कामगारांचे क्लब: मॉस्कोमध्ये - प्रोलेटार्स्की जिल्ह्याचा पॅलेस ऑफ कल्चर (1931-1937, वेस्निन बंधू), ज्यामध्ये स्पेस-प्लॅनिंग कंपोझिशनमधील फंक्शनलिझम क्लासिक लेआउट घटकांसह एकत्रित केले आहे; नावाचा क्लब रुसाकोवा (1927-1929, के. मेलनिकोव्ह), ज्यामध्ये प्रतिकात्मक रूपे पारंपारिक वास्तुशिल्पीय स्वरूपांसह मोडतात.

V.I. लेनिन (1929-1930, A. Shchusev) च्या समाधीला या काळातील सोव्हिएत आणि जागतिक वास्तुकला मध्ये एक विशेष स्थान आहे. सोव्हिएत राज्याच्या निर्मात्याचे स्मारक म्हणून बांधलेले, समाधी त्याच्या प्रमुख स्थान आणि अर्थपूर्ण प्रतिमेमुळे रेड स्क्वेअरच्या समूहाचे वास्तुशिल्प आणि रचनात्मक केंद्र बनले.

युद्धपूर्व आणि युद्धोत्तर कालखंडातील सोव्हिएत वास्तुकला (1933-1954).

20 च्या दशकाच्या सुरुवातीपासून ते 30 च्या दशकाच्या मध्यापर्यंत, सोव्हिएत आर्किटेक्चरची शैली अभिमुखता हळूहळू बदलली. जर सुरुवातीला स्थापत्य स्वरूपाची साधेपणा लोकशाही आदर्शांद्वारे निर्धारित केली गेली असेल तर 30 च्या दशकाच्या मध्यापर्यंत समाजवादाच्या कल्पना प्रतिबिंबित करणे आवश्यक होते. वास्तुविशारदांनी शास्त्रीय वारशाकडे रचनात्मक तत्त्वे, तंत्रे आणि स्वरूपांचे शस्त्रागार म्हणून वळवले.

निवासी क्षेत्रे विस्तारित ब्लॉक्सच्या स्वरूपात तयार केली गेली, नियोजन क्षेत्रांमध्ये एकत्रित केली गेली आणि ग्राहक सेवा प्लांटचा समावेश केला गेला. मेट्रोचे बांधकाम सुरू झाले, ज्याचा पहिला टप्पा 1935 मध्ये कार्यान्वित झाला.

युद्धपूर्व काळातील सोव्हिएत वास्तुकला वास्तुशिल्प प्रतिमेचे स्मारकीकरण आणि औपचारिक प्रतिनिधीत्व द्वारे दर्शविले जाते. मॉस्कोमधील पॅलेस ऑफ द सोव्हिएट्सच्या डिझाइनसाठी 1930 च्या दशकाच्या सुरुवातीस जाहीर झालेल्या स्पर्धेने या काळातील शैलीच्या विकासात मोठी भूमिका बजावली. 1939 मध्ये, सोव्हिएट्सच्या पॅलेसचे बांधकाम सुरू झाले (B. Iofan, V. Shchuko, V. Gelfreich). 300 मीटर उंच असलेल्या या स्मारकाला व्ही.आय. युद्धामुळे बांधकामात व्यत्यय आला, परंतु 50 च्या दशकात या प्रकल्पाचा वास्तुकलाच्या विकासावर परिणाम झाला.

1935-1941 मध्ये मॉस्कोमध्ये. शहराच्या मध्यभागी नूतनीकरण करण्यात आले.

ग्रेट देशभक्त युद्धापूर्वी, मोठ्या प्रमाणावर गृहनिर्माण बांधकामाकडे अधिक लक्ष देण्याची संधी निर्माण झाली. फ्लो-हाय-स्पीड पद्धतीचा वापर करून निवासी इमारती बांधण्याचा अनुभव, तसेच मोठ्या ब्लॉकमधील घरे, विशेषतः मौल्यवान बनली.

महान देशभक्त युद्धादरम्यान, नाझींनी 1,710 शहरे आणि शहरे, 70 हजाराहून अधिक गावे आणि गावे, सुमारे 32 हजार औद्योगिक उपक्रम नष्ट केले. त्याच वेळी, सुदूर उत्तरेकडील शहरे वाढली (नोरिल्स्क, व्होर्कुटा), देशाच्या पूर्व आणि आग्नेय भागात बांधकाम सुरू झाले (सुमगाईट, तिबिलिसीजवळ रुस्तावी, सायबेरियातील अंगारस्क).

युद्धानंतर शहरांच्या जीर्णोद्धार, बांधकाम आणि पुनर्बांधणीसाठी मोठ्या प्रमाणात डिझाइन आणि नियोजन कार्य, योजनांचा विकास आणि प्रादेशिक नियोजन प्रकल्पांसाठी वैज्ञानिक औचित्य आवश्यक होते. युद्धानंतरच्या काळात शहरे आणि खेड्यांचे नवीन वास्तुशास्त्रीय स्वरूप तयार करणे अल्पावधीतच घडले: आधीच 50 च्या दशकाच्या पहिल्या सहामाहीत, नष्ट झालेली शहरे आणि गावे बहुतेक पुनर्संचयित केली गेली.

1947 मध्ये, महान देशभक्त युद्धातील विजयाचे प्रतीक म्हणून मॉस्कोमध्ये उंच इमारती बांधण्याचा निर्णय घेण्यात आला.

त्याच वेळी, क्लासिक थीमच्या विकासावर आधारित स्मोलेन्स्काया स्क्वेअर आणि बोलशाया कालुझस्काया स्ट्रीटवर I. झोल्टोव्स्कीच्या डिझाइननुसार मॉस्कोमध्ये निवासी इमारती बांधल्या गेल्या.

1945-1954 मध्ये विकसित झालेल्या मानक डिझाइनने युद्धोत्तर वास्तुकलामध्ये महत्त्वाची भूमिका बजावली. नवीन मानक डिझाइन पद्धतीच्या निर्मितीचा हा काळ होता - एकीकृत घटकांच्या केंद्रीकृत उत्पादनासाठी एक क्रमिक पद्धत. I. झोल्टोव्स्कीचा असा विश्वास होता की वस्तुमान मानक हे प्रथम स्थानावर सुंदर असले पाहिजे. म्हणून, आरामदायक, आर्थिक, सुंदर गृहनिर्माण प्रकार तयार करणे आवश्यक आहे. स्ट्रक्चर्स आणि आर्किटेक्चरल तपशीलांसाठी सक्षम, उच्च-गुणवत्तेची मानके विकसित करणे आवश्यक आहे. मोठ्या प्रमाणावर बांधकाम, मानकीकरण आणि टायपिफिकेशनची किंमत आणि औद्योगिकीकरणातील कपात विरोधाभास नाही, परंतु सुंदर, भव्य आणि आनंददायक वास्तुकला तयार करण्याच्या कार्यात योगदान देते. या वाटेवर नाविन्याला भरपूर वाव आहे.

सोव्हिएत आर्किटेक्चर 1954-1980

सोव्हिएत आर्किटेक्चरच्या विकासाच्या नवीन टप्प्याची सुरूवात सीपीएसयू केंद्रीय समिती आणि यूएसएसआर मंत्रिमंडळाच्या "डिझाइन आणि बांधकामातील अतिरेक दूर करण्यावर" (1955) च्या ठरावाद्वारे चिन्हांकित केली गेली. आर्किटेक्चरल आणि बांधकाम उद्योगाच्या मूलगामी पुनर्रचनेच्या परिणामी, आधुनिक समाजवादी शहराचे आर्किटेक्चर तयार करण्याची योजना होती.

1950 च्या दशकाच्या उत्तरार्धापासून, मुख्यत: मोकळ्या शहरी जमिनींवर मोठ्या पत्रिका तयार केल्या गेल्या आहेत. बहुमजली, सिंगल-सेक्शन, मोठ्या-ब्लॉक टॉवर-प्रकारच्या इमारतींचे बांधकाम सुरू झाले.

70 च्या दशकात मॉस्कोमधील आर्किटेक्चर आणि बांधकामाची वैशिष्ट्यपूर्ण वैशिष्ट्ये चेरतानोवो-सेव्हर्नी मधील एक मोठे प्रायोगिक निवासी क्षेत्र आहे, ट्रोपरेव्हद्वारे नवीन प्रकारच्या निवासी इमारती. निवासी इमारती, सार्वजनिक इमारती आणि अभियांत्रिकी संरचना “युनिफाइड प्रबलित कंक्रीट उत्पादने आणि संरचनांच्या युनिफाइड कॅटलॉग” च्या आधारे उभारल्या जाऊ लागल्या.

60 च्या दशकापासून, वैयक्तिक प्रकल्पांनुसार इमारतींची वाढती संख्या बांधली जाऊ लागली. कार्यात्मक आणि तांत्रिक आणि आर्थिक समस्यांचे निराकरण करण्याबरोबरच, कलात्मक आणि अर्थपूर्ण रचना तयार करणे हे ध्येय होते: क्रेमलिन पॅलेस ऑफ काँग्रेसेस (1959-1961, एम. पोसोखिन आणि इतर), लेनिन हिल्सवरील पायनियर्सचा पॅलेस (1958-1962, I. पोक्रोव्स्की आणि इतर) . 60 च्या दशकातील शैलीत्मक वैशिष्ट्ये प्रतिबिंबित करणाऱ्या कार्यात्मक आणि सौंदर्यात्मकदृष्ट्या ध्वनी स्पेस-प्लॅनिंग सोल्यूशन्ससह फॉर्मचा लॅकोनिझम कॅलिनिन अव्हेन्यू (1962-1968, एम. पोसोखिन आणि इतर) च्या जोडणीच्या बांधकामात प्रकट झाला. 1967 मध्ये शहराचे सिल्हूट टेलिव्हिजन सेंटरमधील टेलिव्हिजन टॉवर (डिझायनर्स एन. निकितिन, एल. बटालोव्ह) च्या इमारतीमुळे समृद्ध झाले.

1971 मध्ये, मॉस्कोच्या विकासासाठी सामान्य योजना मंजूर केली गेली, 25-30 वर्षांसाठी डिझाइन केली गेली आणि मॉस्कोच्या केंद्रासाठी तपशीलवार योजना विकसित केली गेली.

त्यांचे छेदनबिंदू टाळण्यासाठी वाहतूक आणि पादचारी प्रवाह समान पातळीवर स्थित होऊ लागले. नवीन मेट्रो लाईन्स दिसू लागल्या आहेत, शहराची रचना चालू ठेवत आणि विकसित करत आहेत आणि नवीन वाहतूक मार्ग.

शहरांची लोकसंख्या जसजशी वाढत जाते तसतशी जटिल वाहतूक व्यवस्था तयार होते, शहरी नियोजन फॉर्म आणि विकास क्षेत्रांचे एक नवीन स्केल दिसून येते आणि बहु-कार्यकारी प्रणाली आणि शहरी क्रियाकलापांची केंद्रे तयार होतात. सोव्हिएत आर्किटेक्चर लॅकोनिक फॉर्ममध्ये विकसित होते ज्यामध्ये आर्किटेक्चरल ensembles आणि वैयक्तिक इमारतींसाठी कार्यात्मक आणि सौंदर्यदृष्ट्या योग्य जागा-नियोजन समाधान आहे.

इमारतींची स्थापत्य आणि कलात्मक प्रतिमा तयार करताना, विविध प्रकारच्या स्मारक आणि सजावटीच्या कला वापरल्या जातात: भिंत पेंटिंग, मोज़ेक पॅनेल, शिल्पकला (ए.एम. गॉर्की, 1972, व्ही. कुबासोव्ह, इ. च्या नावावर मॉस्को आर्ट थिएटरची नवीन इमारत).

शहरी वास्तुकलाचा आधार गृहनिर्माण आणि सांस्कृतिक बांधकामाद्वारे तयार केला जातो. मोठ्या प्रमाणात बांधकाम आणि औद्योगिक गृहनिर्माण विकासाच्या टायपिफिकेशनच्या दिशेने सामान्य अभ्यासक्रमामुळे लोकसंख्येला आरामदायक घरे प्रदान करण्याच्या समस्येचे निराकरण करणे शक्य झाले.

1976 मध्ये, मॉस्कोमध्ये XXII ऑलिम्पियाडसाठी ऑलिम्पिक सुविधांचे बांधकाम सुरू झाले. बांधलेली काही ऑलिम्पिक ठिकाणे त्यांच्या स्थापत्य आणि अभियांत्रिकी उपाय आणि तांत्रिक उपकरणांमध्ये अद्वितीय आहेत. प्रॉस्पेक्ट मीरा (एम. पोसोखिन आणि इतर) वरील इनडोअर स्पोर्ट्स स्टेडियम आणि ऑलिम्पिक जलतरण तलाव, क्रिलात्स्कॉयमधील इनडोअर सायकलिंग ट्रॅक (एन. व्होरोनिना आणि इतर)

70 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात आणि 80 च्या दशकाच्या सुरुवातीच्या वास्तुकला उत्कृष्ट सोव्हिएत आर्किटेक्ट्सच्या कौशल्याच्या वाढीव पातळीद्वारे चिन्हांकित केले गेले. आर्किटेक्चरल सराव विकासाच्या उच्च टप्प्यावर जात आहे, ज्याचे वैशिष्ट्य म्हणजे आर्किटेक्ट, डिझाइनर, बिल्डर, अर्थशास्त्रज्ञ, बांधकाम आणि परिष्करण साहित्य उद्योगातील कामगार, घर-बांधणी कारखान्यांसह त्याच्या समस्यांचे सर्वसमावेशक निराकरण; समाजशास्त्रज्ञ, डॉक्टर आणि संबंधित व्यवसायातील इतर कामगार.

1937 मध्ये, "आर्किटेक्चर ऑफ न्यू मॉस्को" नावाच्या स्टॅम्पची मालिका जारी केली गेली. या मालिकेला “नवीन मॉस्कोचे आर्किटेक्चरल प्रोजेक्ट्स” म्हणणे अधिक योग्य ठरेल. खरंच, या स्टॅम्पवर दर्शविलेल्या प्रकल्पांपैकी, फक्त दोनच कार्यान्वित केले गेले: सोव्हिएत सैन्याचे सेंट्रल थिएटर (1934-1940, आर्किटेक्ट के. अलाब्यान आणि व्ही. सिम्बर्टसेव्ह), आणि मॉस्को हॉटेल (1932-1938, वास्तुविशारद ए. शुसेव्ह , ओ. स्टॅप्रान आणि एल. सेव्हलीव्ह) - स्टॅम्प 20, 50 आणि 30 कोपेक्स.
1930 च्या दशकाच्या सुरुवातीस, सोव्हिएत आर्किटेक्चरमध्ये अवंत-गार्डे ट्रेंडमधून बाहेर पडण्याची प्रक्रिया सुरू झाली; भूतकाळातील शास्त्रीय वारशाचा पुनर्विचार करण्याकडे एक स्पष्ट वळण आले, ज्यामुळे नंतर "स्टालिनिस्ट साम्राज्य" वास्तुकला उदयास आली.

सोव्हिएत (रेड) आर्मीचे सेंट्रल थिएटर.
सोव्हिएत (रेड) आर्मीच्या सेंट्रल थिएटरच्या डिझाइनर्सना एक पूर्णपणे प्रतीकात्मक कार्य देण्यात आले: "रेड आर्मीची शक्ती व्यक्त करणारे एक इमारत-स्मारक तयार करणे." प्रकल्पाच्या लेखकांना नियमित दशकोनच्या रूपात योजनेची कल्पना आली, ज्याने नैसर्गिकरित्या पाच-बिंदू असलेल्या ताऱ्याच्या आकृतीमध्ये संक्रमण केले. कम्युन स्क्वेअर (आता सुवरोव्ह स्क्वेअर) वर बांधलेली ही मॉस्कोमधील सोव्हिएत काळातील पहिली थिएटर इमारत होती, ज्यामध्ये कोणतेही एनालॉग नाहीत.

हॉटेल "मॉस्को".
मॉसोव्हेट हॉटेलचा प्रारंभिक प्रकल्प (हे मॉस्को हॉटेलचे प्रकल्प नाव आहे) रचनावादाच्या भावनेने ठरवले गेले होते आणि परिसराच्या स्थापित ऐतिहासिक स्वरूपाशी स्पष्ट विरोधाभास होता. अलेक्सी शचुसेव्ह यांना सह-लेखक म्हणून आमंत्रित केले गेले होते, त्यांना प्रकल्पातील "चुका" सुधारण्याचे आवाहन केले होते. तोपर्यंत, इमारतीचा फ्रेम बॉक्स आधीच पूर्ण झाला होता आणि त्यात लक्षणीय बदल करणे शक्य नव्हते. तथापि, शुसेव्हने, मोठ्या चातुर्याने आणि कुशलतेने, इमारतीच्या डिझाइनच्या रचनावादी आधाराचे उल्लंघन न करता, निओक्लासिकिझमच्या भावनेने लॅकोनिक सजावट जोडून प्रकल्पात बदल केले. स्टॅलिन वैयक्तिकरित्या एक आख्यायिका आहे
शुसेव्हने सादर केलेल्या हॉटेलच्या अंतिम प्रकल्पास मान्यता दिली आणि हीच परिस्थिती इमारतीच्या मुख्य दर्शनी भागाच्या लक्षात येण्याजोग्या असममिततेचे कारण बनली. आर्किटेक्टने मंजुरीसाठी दोन डिझाइन पर्यायांसह मुख्य दर्शनी भागाचा एक प्रकल्प तयार केला. दोन्ही पर्याय एका रेखांकनात एकत्र केले गेले आणि सममितीच्या अक्षाद्वारे वेगळे केले गेले. स्टॅलिनने आपली स्वाक्षरी मध्यभागी ठेवली: कोणत्याही डिझाइनरने त्याच्या मनात नेमके काय आहे हे स्पष्ट करण्याचे धाडस केले नाही आणि शुसेव्हने दोन्ही डिझाइन पर्याय एकाच दर्शनी भागात लागू केले.
2004 मध्ये मॉस्को हॉटेल पाडण्यात आले. सध्या, नवीन हॉटेल इमारतीचे बांधकाम पूर्ण केले जात आहे, जे (डिझायनर्सच्या मते) मागील एकाच्या बाह्य स्वरूपाचे पुनरुत्पादन करते. नवीन मॉस्को हॉटेलचे उद्घाटन 2010 मध्ये नियोजित आहे. पुनर्बांधणी दरम्यान, अज्ञात व्यक्तींनी बांधकामासाठी वाटप केलेल्या शहरातून $87 दशलक्ष पेक्षा जास्त रक्कम चोरली. मॉस्को आर्किटेक्चरल इन्स्टिट्यूटचे प्राध्यापक व्याचेस्लाव ग्लाझिचेव्ह यांच्या मते, हॉटेल पाडण्याची विशेष गरज नसल्यामुळे पुनर्बांधणीचा उद्देश चोरीचा होता.
मॉस्को हॉटेलचे सिल्हूट स्टोलिचनाया वोडकाच्या लेबलवर ठेवलेले आहे.
1942 मध्ये, बेलारूसचे राष्ट्रीय कवी यंका कुपाला मॉस्को हॉटेलमध्ये राहत होते. 28 जून 1942 रोजी दहाव्या मजल्यावरून पायऱ्यांच्या खाली पडून त्यांचा दुःखद मृत्यू झाला. अनेक वर्षांपासून हा गूढ मृत्यू अपघात किंवा आत्महत्या मानला जात होता. तथापि, असे मानण्याचे कारण आहे की ही सोव्हिएत गुप्तचर सेवांनी नियोजित केलेली हत्या होती, जी बर्याच काळापासून कवीवर नजर ठेवत होती.

मायाकोव्स्की स्क्वेअरवरील थिएटर.
स्टॅम्प 3 आणि 10 kopecks वर. मायाकोव्स्की स्क्वेअरवरील थिएटरचा प्रकल्प (वास्तुविशारद ए. शुसेव्हचा प्रारंभिक प्रकल्प). या जागेवर 1940 मध्ये कॉन्सर्ट हॉल बांधला गेला. P.I. Tchaikovsky हे वास्तुविशारद डी. चेचुलिन आणि के. ऑर्लोव्ह यांच्या रचनेनुसार बांधले गेले. नाट्यगृहाच्या अपूर्ण इमारतीच्या आधारे बांधकाम झाले. व्ही. मेयरहोल्ड, जे 1933 ते 1937 पर्यंत उभारले गेले. (वास्तुविशारद एम. बरखिन यांचा प्रकल्प आणि
एस. वख्तांगोव्ह). कॉन्सर्ट हॉलच्या आर्किटेक्चरमध्ये. P.I. Tchaikovsky ने A. Shchusev च्या प्रकल्पातील काही कल्पना वापरल्या.

TASS इमारत प्रकल्प.
स्टॅम्प 5 आणि 15 kopecks वर. TASS इमारतीसाठी आर्किटेक्ट गोलोसोव्हचा एक अवास्तव प्रकल्प. 70 च्या दशकात टवर्स्कोय बुलेवर्डवर एक नवीन TASS इमारत बांधली गेली, ज्याचा या प्रकल्पाशी काहीही संबंध नाही.

सोव्हिएट्सचा राजवाडा
5 आणि 15 कोपेक स्टॅम्पवर बी. इओफान, व्ही. श्चुको, व्ही. गेलफ्रेच, सोव्हिएट्सचा पॅलेस यांचा अवास्तव प्रकल्प आहे.
420 मीटर उंचीवर असलेला हा राजवाडा जगातील सर्वात उंच इमारत असेल. त्यावर लेनिनच्या भव्य पुतळ्याचा मुकुट घालण्यात येणार होता. पॅलेसची जागा मॉस्को नदीच्या वरच्या टेकडीवर बाजूला ठेवण्यात आली होती, जिथे ख्रिस्ताचा तारणहार कॅथेड्रल उभा होता. 5 डिसेंबर 1931 रोजी, 1930 च्या दशकात क्राइस्ट द सेव्हॉरचे कॅथेड्रल उडवले गेले. युद्धानंतर, पॅलेसचे बांधकाम व्यावहारिकरित्या गोठवले गेले. खड्ड्यात एक मैदानी जलतरण तलाव “मॉस्को” बांधला गेला. 1990 च्या दशकात, पॅलेस ऑफ सोव्हिएट्सचा पाया ख्रिस्त तारणहाराच्या कॅथेड्रलची पुनर्रचना करण्यासाठी वापरला गेला.
लोक पॅलेसला बाबेलचा टॉवर म्हणतात, याचा अर्थ ते कोणत्याही परिस्थितीत कोसळले असते. बांधकामाच्या सुरुवातीच्या टप्प्यात हे घडले हे चांगले आहे.

मी स्वत: फ्रेंच प्रचारक आणि छायाचित्रकार फ्रेडरिक चौबिन यांचा एक मनोरंजक अल्बम विकत घेतला ( फ्रेडरिक चौबिन) "कॉस्मिक कम्युनिस्ट कन्स्ट्रक्शन्सचे छायाचित्रित". हार्ड पेपर कॉपीमध्ये असणे छान आहे अशा मालिकेतील हे प्रकाशन आहे आणि खरेदी आणखी उपयुक्त करण्यासाठी मी लेखकाने लिहिलेल्या प्रस्तावनेचे भाषांतर करून पोस्ट करण्याचे ठरवले आहे. मजकूर छायाचित्रांनी ओव्हरलोड केलेला नव्हता. – इंटरनेटवरील मजकूरात नमूद केलेल्या इमारती पहा किंवा अजून चांगले, अल्बम विकत घ्या, तुम्हाला पश्चात्ताप होणार नाही.

चौकोनी कंसात [तिरप्या]मी काही छोट्या नोट्स जोडल्या आहेत.

"उशीरा सोव्हिएत इमारतींची ही प्रभावी निवड आमच्यासाठी अज्ञात आहे, याबद्दल धन्यवाद फ्रेडरिक चौबिनआणि त्याची अद्भुत अंतर्ज्ञान. असा प्रदीर्घ शोध हा केवळ अज्ञात वास्तुविशारदांच्या स्मृतीला श्रद्धांजलीच नाही तर विसरलेल्या वास्तुशिल्प अवशेषांचे अनपेक्षित सौंदर्य दाखवणारा एक उपदेशात्मक अनुभव देखील आहे. फ्रेडरिकचा फोटो अल्बम आणि सोव्हिएत आर्किटेक्चरची माहिती ही कम्युनिस्ट काळातील विलक्षण अवकाश रचनांची एक अद्भुत आठवण आहे. हे पुस्तक कोणत्याही वास्तुकला आणि छायाचित्रण प्रेमींसाठी आवश्यक आहे."

पॉल स्मिथ

2003

हा प्रकल्प योगायोगाने उद्भवला, ऑगस्ट 2003 मध्ये मी तिबिलिसीमध्ये रस्त्यावरील पिसू मार्केटमध्ये विकत घेतलेल्या जुन्या पुस्तकामुळे. सायलेंट ग्रे डस्ट जॅकेटच्या खाली दोनशे पानांचा सिरिलिक मजकूर होता, जो वीस वर्षांपूर्वी प्रकाशित झाला होता, ज्यामध्ये सोव्हिएत जॉर्जियातील सत्तर वर्षांच्या वास्तुकलाचा समावेश होता. सूचीबद्ध इमारतींपैकी, दोन विशेषतः उभ्या होत्या. स्वाक्षरीमध्ये म्हटल्याप्रमाणे, ते तिबिलिसीमध्ये होते, जिथे मी अध्यक्ष शेवर्डनाडझे यांची मुलाखत घेण्यासाठी आलो होतो. माझ्याकडे थोडा मोकळा वेळ शिल्लक होता, म्हणून मी या इमारती शोधण्याचा निर्णय घेतला आणि मी तसे केले. त्यांच्या स्केलमुळे मी हैराण झालो आणि सामान्य प्रवाशांप्रमाणे अनेक छायाचित्रे काढली. यानंतर, प्रत्येकजण सहसा छायाचित्रांचा स्टॅक घेऊन घरी परततो “एक आठवण म्हणून” आणि तिथेच हे सर्व संपते. पण माझ्या बाबतीत ते वेगळे होते. जुन्या पुस्तकात सापडलेल्या इमारतींची माझी छायाचित्रे नवीन पुस्तकाची सुरुवात म्हणून काम करतात.

मुख्य घटना काही महिन्यांनंतर घडली जेव्हा मी लिथुआनियामध्ये एका महिलेला भेटलो. 1970 च्या दशकात, तिने तिच्या वास्तुविशारद पतीसोबत एका स्मारकीय सेनेटोरियम इमारतीवर काम केले ज्याला बांधण्यासाठी दहा वर्षे लागली. बेलारूसच्या सीमेपासून फार दूर नसलेल्या जंगलात ही इमारत उभी केली गेली होती आणि तिने मला सांगितल्याप्रमाणे, पूर्णपणे मुक्त शैलीत, गौडीच्या कार्याने प्रेरित होऊन अंमलात आणली गेली. [अँटोनी प्लॅसिड गुइलेम गौडी आय कॉर्नेट (1852-1926, बार्सिलोना) - स्पॅनिश (कॅटलान) वास्तुविशारद, ज्यांचे बहुतेक प्रकल्प बार्सिलोनामध्ये बांधले गेले होते]. ड्रस्किनकाई मधील हे सेनेटोरियम खरोखरच अशा आकांक्षांचे एक योग्य मूर्त रूप ठरले. तेथे, शंकूच्या आकाराच्या झाडांनी वेढलेले, मला काँक्रिटचे प्रभावी वक्र आढळले जे एक असामान्य सौंदर्याचा मूर्त स्वरूप आहे. हे सर्व सोव्हिएत जगाबद्दलच्या माझ्या रूढीवादी कल्पनांपासून खूप दूर होते. स्थापत्यकलेच्या मोडकळीस आलेल्या या कल्पना प्रत्यक्षात आणणे कसे शक्य होते? आणि हे केवळ सशर्त स्वातंत्र्य अधिकृत आदेशाच्या चौकटीत होते का? तथापि, यूएसएसआरमध्ये, प्रत्येक इमारत राज्याच्या आदेशानुसार बांधली गेली. दुर्दैवाने, या प्रश्नांची उत्तरे शोधण्यात मला मदत करणारी कोणतीही अधिकृत कागदपत्रे, रेखाचित्रे किंवा कोणतेही दस्तऐवज नव्हते. आणि मग मला एक खरी वेडी वास्तू आठवली जी मी मिन्स्कहून विमानतळाकडे जाताना थोडक्यात पाहिली होती. 1990 च्या दशकात, कोणत्याही विशिष्ट कारणाशिवाय, मी फक्त एक वीकेंड बेलारूसमध्ये घालवण्याचा निर्णय घेतला, मला माहित नाही. अशा प्रकारे माझी टेक्नॉलॉजिकल इन्स्टिट्यूटच्या इमारतीशी ओळख झाली.

"चांगला मार्ग". मिन्स्क स्वतः एआरसीएच्या जुन्या अंकाचे थेट मूर्त स्वरूप होते, पेरेस्ट्रोइका युगाच्या आर्किटेक्चरबद्दल सांगत होते आणि मी इतर "राक्षस" कडे लक्ष वेधले होते ज्यांचा मला अभ्यास करायचा होता. अशाप्रकारे एक खेळ सुरू झाला ज्याचे नियम सोपे होते: तुम्हाला मूळ वास्तुशास्त्राच्या नियमांनुसार तयार केलेल्या समान इमारतींची जास्तीत जास्त संभाव्य संख्या शोधावी लागेल आणि अचूक वर्णन देऊन त्यांना व्यवस्थित करण्याचा प्रयत्न करा. सोव्हिएत जग खूप मोठे होते, म्हणून अशा साहसी प्रवासासाठी एक उत्तम संधी होती. मी सर्वात सामान्य घटकांकडे लक्ष दिले नाही, परंतु काही शोधले, जसे की मला दिसते, विलक्षण फॉर्म आणि एक शक्तिशाली, विलक्षण मूर्त स्वरूप जे मला माझ्या छायाचित्रांमध्ये कॅप्चर करायचे आहे. मी आनंदाने हे कार्य हाताळण्याचा निर्णय घेतला. ही केवळ इतिहासाची अज्ञात पाने उघडण्याची संधीच नाही तर सोव्हिएतनंतरच्या जगाला अधोगती आणि क्षय या दृष्टिकोनातून पाहणाऱ्या मानक स्टिरियोटाइप दूर करण्याचीही संधी होती. मला सोव्हिएत युटोपिया आवडला.

2006

तर्कशास्त्राच्या विरुद्ध, माझ्या कामाच्या शेवटी मला असे अभिलेख सापडले ज्यात अधिकृत सोव्हिएत त्रैमासिक “USSR ची आर्किटेक्चर” आहे, ज्याने इमारतींचे वर्णन करताना मला अधिक अचूक होण्यास अनुमती दिली. लोकांनी मला सांगितलेल्या नष्ट झालेल्या वास्तू मला सापडल्या. मी आता गायब झालेल्या संरचनांचे छायाचित्रण केले. आणि कधीकधी मी खूप उशीरा पोहोचलो. मी जिथे गेलो तिथे माझी आवड विचित्र मानली गेली कारण या वास्तूंजवळ राहणाऱ्या लोकांना सोव्हिएत काळापासून अजूनही वाईट हँगओव्हर होता. रशियन, इतर कुणाप्रमाणेच, त्वरीत त्यांच्या भूतकाळापासून दूर जाऊ इच्छित होते. यूएसएसआरच्या पतनाची जटिल प्रतिक्रिया स्मृतीभ्रंश मध्ये विकसित झाली - संकुचित होण्याची वर्षे सहसा नाकारली गेली. म्हणून, या वास्तुशास्त्रीय वस्तू स्वतःला एका प्रकारच्या विचित्र शुद्धीकरणात सापडल्या - त्या अलीकडेच बांधल्या गेल्या होत्या, परंतु त्याच वेळी ते कालबाह्य झाल्यासारखे वाटले. या शून्यतेने मला दाखवून दिले की इतिहास लोक स्वतः लिहितात आणि चुका होण्याचा धोका असूनही आपण सर्वकाही कसे होते याची कल्पना केली पाहिजे आणि ते स्वतःच लिहावे.

अशा आर्किटेक्चरच्या दुर्लक्षाचे स्पष्टीकरण देणारी आणखी एक परिस्थिती: "ऐतिहासिक अंतर" ची कमतरता, जी भूगोलमुळे वाढली होती. आज, सोव्हिएत साम्राज्याची जागा राज्यांच्या मोज़ेकने घेतली आहे, ज्याने सामान्य एकत्रित समज पुसून टाकली आहे. या संग्रहातील अनेक वस्तू नवीन राजकीय सीमांच्या निर्मितीसह नष्ट झाल्या. यापैकी बहुतेक राज्ये आता प्रतिकूल आहेत किंवा मॉस्कोपासून अंतर राखत आहेत, जसे की जॉर्जिया आणि बाल्टिक राज्ये, जे बऱ्यापैकी कठोर व्यवसायानंतर वेगळे झाले होते जे इतिहासाच्या अधिकृत आवृत्तीने लपलेले होते. म्हणून, मुक्ती नकाराच्या हाताशी गेली. स्थानिक संवेदनशीलतेवर अवलंबून, त्या वर्षांच्या वास्तुकला सामान्यत: उदासीनतेने वागली गेली कारण ती थेट वाईट वर्षांशी आणि बाहेरून लादलेल्या सामूहिकतेशी संबंधित होती. मात्र, आज पुनर्वसन होण्याची चिन्हे आहेत. उदाहरणार्थ, एस्टोनिया आणि लिथुआनियामध्ये, नवीन पिढ्यांचा असा विश्वास आहे की काही इमारती जतन केल्या पाहिजेत. विचारधारा नाकारून, लोक सहज समजतात की ऐतिहासिक शून्याचा सामना करण्यापेक्षा संदिग्ध वारसा जतन करणे चांगले आहे. हळूहळू लोक हे विचित्र अवशेष स्वीकारण्यास सुरवात करतात आणि मुक्तपणे फिरण्याची संधी मिळाल्याने ते पर्यटक म्हणून गमावलेले कनेक्शन पुनर्संचयित करतात.

2010

सौंदर्यबाह्य

तुम्ही पहिल्यांदाच न्यूयॉर्कला भेट देत असाल, तर तुम्हाला डेजा वुचा अनुभव येईल, जणू काही तुम्ही शेकडो वेळा पाहिलेल्या चित्रपटात फिरत आहात. पण सोव्हिएत युनियनचे स्थापत्य अवशेष अस्तित्त्वात नसलेल्या चित्रपटांच्या सेटसारखे वाटतात. कोणत्याही संदर्भाशिवाय किंवा स्वीकृत निकषांशिवाय, निर्जन जागेत सेट केलेल्या, धृष्टता आणि वेडेपणा यांच्यातील प्रभावशाली रचनांचा संग्रह. त्यांच्या अस्तित्वाचे कोणतेही स्पष्ट औचित्य नाही असे दिसते, सर्व वास्तुशास्त्रीय सिद्धांतांकडे दुर्लक्ष करून, सामूहिकतेच्या ग्रहावर विखुरलेली बेबंद स्मारके आहेत.

त्यांना काय खास बनवते? सर्व प्रथम, ते मंदपणाच्या महासागरात सौंदर्याचा बाहेरील लोक आहेत. सोव्हिएत आर्किटेक्चर एकसंधतेचा समानार्थी आहे, त्याच शहरी नमुन्यांवर आधारित, विस्तीर्ण जागांवर स्टिरियोटाइपिकल डिझाईन्स पुन्हा पुन्हा त्याच स्वरूपाची पुनरावृत्ती करतात. हे सर्व बचत सामग्रीमुळे आहे. विचाराधीन वास्तुकला इथली नसून एक प्रकारची आहे असे दिसते. दुसरे म्हणजे, या इमारतींचे बांधकाम ब्रेझनेव्ह कालावधीच्या समाप्तीपासून यूएसएसआरच्या पतनापर्यंत, केवळ पंधरा वर्षे, भिंती कोसळण्याच्या कालावधीत सुरू आहे. वृद्धत्व सोव्हिएत नेटवर्क वाढले आहे आणि कमी झाले आहे, ज्यामुळे त्याच्या पेशींमध्ये मोठे स्वातंत्र्य छिद्र निर्माण झाले आहेत.

हे शक्य आहे की सोव्हिएत मशीन खूप व्यस्त आणि मंद होती, स्वतःच्या मृत्यूला उशीर करत होती, ज्यामुळे त्याला त्याच्या अंतहीन क्षेत्रांमध्ये जास्त नियंत्रण न ठेवता मुक्तपणे काम करण्याची परवानगी होती. पोलंडच्या सीमेवर, काकेशसमध्ये, काळ्या समुद्राच्या किनाऱ्यावर - यापैकी बहुतेक वास्तुशिल्प संरचना युनियनच्या सीमेवर दिसू लागल्या हा योगायोग नाही.

जरी हे कदाचित उलटच होते: या प्रकल्पांकडे दुर्लक्ष केले गेले नाही, परंतु प्रत्येक संभाव्य मार्गाने प्रोत्साहित केले गेले. ब्रेझनेव्ह आणि जवळजवळ वीस वर्षांच्या स्तब्धतेनंतर, अँड्रोपोव्हच्या नेतृत्वाखाली रशिया अचानक अधिक धाडसी झाला. अनेक दशकांच्या आर्किटेक्चरल क्लोनिंगमुळे विद्रूप झालेली देशाची प्रतिमा ताजी करण्याची गरज होती, कारण द्वितीय विश्वयुद्धानंतर संपूर्ण सर्वहारा स्वर्ग तथाकथित "ख्रुश्चेव्ह इमारतींनी" बांधला गेला होता.

रशियामध्ये, सर्वात धाडसी अवांत-गार्डे कल्पनांसह अनुरूपतेचा सर्वात जंगली प्रकार नेहमीच अस्तित्वात आहे. 1960 च्या दशकात, तरुण अवांत-गार्डे कलाकार, जरी त्यांना त्यांच्या स्थापत्य कल्पना समजू शकल्या नाहीत, तरीही त्यांनी त्यांच्या युटोपियन डिझाइनकडे लक्ष वेधले. जरी या प्रकल्पांनी रेखाचित्र बोर्ड कधीही सोडला नाही आणि ही घटना स्वतःच एक चूक होती, तरीही या कामांना आंतरराष्ट्रीय मान्यता मिळाली. 1980 च्या दशकातच या “पेपर आर्किटेक्ट्स”ना त्यांची स्वप्ने साकार करण्याची संधी मिळाली. त्यांना ज्या परंपरांचे पुनरुज्जीवन करायचे होते, त्यांचा जन्म विसाव्या शतकात झाला, जेव्हा रशियन कलेच्या क्रांतिकारकांनी सौंदर्यशास्त्राचे जग बदलण्याचा निर्धार केला. शिवाय, हे नवोदित लोक सामूहिक प्रगतीसाठी समर्थन करत नव्हते - साम्यवाद निर्माण करणे यापुढे अजेंड्यावर नव्हते - परंतु वैयक्तिक गरजांसाठी आंदोलन करत होते. त्यांची सर्जनशीलता ही सोव्हिएत जडत्वाची अस्पष्ट टीका होती. त्यांची रचना, त्यांची रेखाचित्रे, एशरच्या कामाप्रमाणेच [मॉरिट्स कॉर्नेलिस एशर (1898-1972) - डच ग्राफिक कलाकार]आणि डी चिरिको [जॉर्जिओ डी चिरिको (1888-1978) – इटालियन कलाकार], एक कंटाळवाणा वास्तवातून सुटण्याचा प्रयत्न होता. हे अगदी समान अर्ध-सायकेडेलिक क्रिप्टो-पॉप सौंदर्यशास्त्र आहे ज्याने प्रतिष्ठा वास्तुकला व्यापली आहे आणि त्या काळातील अनेक रोमांचक डिझाइनमध्ये दर्शविले आहे. हे असे होते की अधिकारी उर्वरित जगाकडे वळले आणि त्यातील बदल ओळखले आणि शेवटी काही फॅन्सी फ्लाइटला परवानगी दिली. राजवटीने यावर काही नियंत्रण सैल केले, ज्यामुळे विविध प्रकार घडले. वास्तुविशारदांना प्रादेशिक वैशिष्ट्ये विचारात घेण्यास प्रोत्साहन दिले गेले. संघ खरोखरच बाह्य प्रभावांच्या अधीन होता आणि 1960 पासून आंतरराष्ट्रीय शैलीचे अनुकरण करण्याचा प्रयत्न केला, जरी हे अर्थातच अधिकृतपणे नाकारले गेले. आता, अनपेक्षित, कधीकधी अगदी अतार्किक, निर्णय घेण्याचे जवळजवळ पूर्ण स्वातंत्र्य मिळाले होते.

यापैकी कोणत्याही गृहितकाचे आपण पालन करतो, या इमारती, वेगवेगळ्या जगाच्या छेदनबिंदूवर डिझाइन केलेल्या, ज्यामध्ये विज्ञान-शास्त्रीय भविष्यवाद स्मारकतेसह विलीन होतो, मरत असलेल्या यूएसएसआरच्या सर्वात आश्चर्यकारक अभिव्यक्तींपैकी एक आहे.

वैचारिक बाहेरचे

सोव्हिएत आर्किटेक्चर समजून घेण्याची गुरुकिल्ली होती राजकारण. सोव्हिएत आर्किटेक्चरची उत्क्रांती राजकीय व्यवस्थेच्या उत्क्रांतीशी जवळून जोडलेली आहे. शहरी लँडस्केप इतक्या मोठ्या कालावधीत कोठेही नाही आणि कधीही युएसएसआरमध्ये सामर्थ्याने आकारला गेला नाही. कारण साम्यवादी व्यवस्थेने खाजगी क्षेत्राला त्वरीत संपुष्टात आणले, निरंकुश दृष्टीचा सामना करण्यासाठी कोणतेही वेगळे उपक्रम नव्हते. सोव्हिएत जगाला आपल्या स्वतःपासून वेगळे करणारे मुख्य वैशिष्ट्य आम्ही हायलाइट करू शकतो: यूएसएसआरमधील कोणत्याही इमारतीची योजना राज्य-प्रशिक्षित तज्ञ असलेल्या राज्य आयोगाद्वारे केली जाते. म्हणून, वास्तूचे स्वरूप वैचारिक अजेंडाद्वारे निर्धारित केले गेले.

सोव्हिएत आर्किटेक्चरच्या इतिहासातील तीन टप्प्यांमध्ये फरक करण्याची प्रथा आहे. हे आश्चर्यकारक नाही की ते यूएसएसआरच्या इतिहासातील मुख्य टर्निंग पॉइंट्स थेट प्रतिबिंबित करतात.

- पहिली पायरी. सोव्हिएट्सच्या तरुण भूमीच्या विश्वासांना मूर्त रूप देणाऱ्या अवांत-गार्डिस्टांनी सुरवातीपासून आणि नवीन नियमांनुसार सर्वकाही करण्याचे ठरविले. सर्वात धाडसी युरोपियन ट्रेंडमधून कर्ज घेऊन, या वास्तुविशारदांनी वेगाने विकसित होणाऱ्या नवीन मानवतेसाठी नवीन वातावरण तयार करण्याची योजना आखली. 1920 च्या दशकातील रचनावाद जितका सामाजिक होता तितकाच तो सौंदर्याचाही होता. जोसेफ स्टॅलिनच्या सत्तेच्या उदयाने हा उल्लेखनीय आणि प्रसिद्ध काळ संपला.

- खरखरीत अभिरुचीचा माणूस, राष्ट्रांचा छोटा पिता, ही प्रक्रिया उलट दिशेने सुरू केली. त्यांनी अभिनव बुद्धिवादाला गाडून टाकले आणि पुरातत्ववाद उखडून टाकला. त्याने त्याच्या लक्झरी संकल्पनेनुसार त्याच्या प्रिय निओक्लासिकिझमचे सजावटीचे प्रकार सादर केले. सर्व हुकूमशहांप्रमाणे, काका ओस्या [मूळ मध्येकाकाजो] दर्शनी भागांवर अधिक लक्ष दिले. युद्धानंतर, सोव्हिएत युनियनने दगड आणि प्लास्टरमध्ये आपला विजय अमर केला. लष्करी वैभवावर भर दिल्याचा अर्थ असा आहे की संरचनात्मक समस्यांकडे दुर्लक्ष केले गेले, ज्यामुळे सायक्लोपियन मॉस्को मेट्रो सिस्टीम आणि राजधानीचे सात टॉवर - अमेरिकेशी बरोबरी करण्यासाठी देशाच्या ताब्यात असलेल्या गगनचुंबी इमारती यासारख्या जागतिक वास्तुशिल्प प्रकल्पांची निर्मिती झाली. परंतु ही सर्व पोटेमकिन गावे होती, कारण दर्शनी भागांच्या मागे एक सर्वनाश गृहनिर्माण संकट आहे.

- स्टॅलिनच्या मृत्यूनंतर दोन वर्षांनी, डी-स्टालिनायझेशनच्या पहिल्या लक्षणांपैकी एक म्हणजे 1955 मध्ये ख्रुश्चेव्हने स्वाक्षरी केलेला एक क्षुल्लक हुकूम होता, जो थेट आर्किटेक्चरशी संबंधित होता आणि त्याला म्हणतात: "स्थापत्यशास्त्रातील अतिरेक दूर करण्यावर." यामुळे या क्षेत्रातील तिसऱ्या क्रांतीची सुरुवात झाली - वास्तुविशारदांवर त्यांच्या वैभवशाली आणि उधळपट्टीसाठी टीका केली गेली, जी राहणीमानासाठी हानिकारक होती. मुत्सद्दी वितळण्याच्या दरम्यान, ख्रुश्चेव्हने जगभर प्रवास केल्याने, गृहनिर्माण स्टॉकच्या पुनर्बांधणीसाठी यूएसएसआर पाश्चात्य कार्यक्रमांपेक्षा किती मागे आहे हे समजू लागले. ज्या ठिकाणी घरांची चिंता होती तेथे उत्पादकता हा आता वॉचवर्ड होता. परवाने परदेशात खरेदी केले गेले, विशेषत: फ्रान्समध्ये, ज्यामुळे प्रीफेब्रिकेटेड गृहनिर्माण मोठ्या प्रमाणात विकसित करणे शक्य झाले. रशिया अभियंत्यांचे प्रशिक्षण, ठोस मिश्रणाचा विकास याला प्राधान्य देतो आणि आंतरराष्ट्रीय शैली त्याच्या सर्व साधेपणाने स्वीकारतो. खरंच, या शैलीच्या अनेक मुख्य समर्थकांनी यूएसएसआरबद्दल त्यांची सहानुभूती लपविली नाही. परंतु त्यांच्या सिद्धांताच्या अनुषंगाने, सोव्हिएत समृद्धीच्या तीन गौरवशाली दशकांवर कठोरतेचा शिक्का बसला. यूएसएसआरने स्वतःची आधुनिकतावादी ऑर्थोडॉक्सी विकसित केली, एक अखंड शैली त्याच्या संस्थांच्या स्थिरतेच्या पूर्ण अनुषंगाने.

हे लक्षात घेणे मनोरंजक आहे की सोव्हिएत इतिहासाचे हे तीन युग दगडात वाचले जाऊ शकतात. प्रस्थापित वर्चस्ववादी विचारसरणीच्या संकुचित चौकटीत तिन्ही कालखंडांचा आत्मा साकारला आहे. या प्रत्येक टप्प्याची स्वतःची शैली आहे. आणि हे सलग स्तर सहज ओळखता येतात. बाकू असो किंवा सेंट पीटर्सबर्ग, रचनावाद, स्टालिनचे गोलाकार शिल्प किंवा ब्रेझनेव्हचे चौकोनी तुकडे दृष्यदृष्ट्या सहज ओळखले जातात. अस्मितेची ही स्थिरता शासनाच्या सुसंगततेने आणि तिच्या शक्तीने प्रकट होते. असा प्रत्येक एकतर्फी सौंदर्याचा फॉर्म निरंकुश वास्तवाच्या सपाट कृतींमध्ये अनुवादित केला जाऊ शकतो.

म्हणूनच, येथे सादर केलेल्या संग्रहाच्या विविधतेमध्ये तीव्रता लक्षणीय आहे, जी 1970 च्या दशकात दिसायला लागली आणि बदल आणि वितळणे मूर्त स्वरूप धारण केले. नवीन घटकांचे एक सामान्य वैशिष्ट्य म्हणजे वक्र वापरणे, जे कार्यात्मकतेच्या स्ट्रेटजॅकेटमधून आणि काटकोनांच्या हुकूमशाहीतून बाहेर पडले आणि नवीन रूपांच्या शोधात वाकले. पेरेस्ट्रोइका युगाच्या वास्तुविशारदांनी "निरुपयोगी लोकांची उपयुक्तता" परत आणण्याची वकिली केली - अशाच हालचाली लुप्त होत चाललेल्या सोव्हिएत जगामध्ये दिसणे सोपे आहे. त्या काळातील प्रमुख जॉर्जियन व्यक्तिमत्व वख्तांग दाविताया [वख्तांग व्लादिमिरोविच डेविताया (जन्म १९३४) – सोव्हिएत आणि जॉर्जियन आर्किटेक्ट]"मुका आणि पत्ता नसलेला" किंवा निनावी आर्किटेक्चर नाकारले, त्याद्वारे एखाद्या व्यक्तीला लक्ष न दिल्यास शांततेत भाग पाडणाऱ्या प्रणालीवर रूपकात्मक टीका केली. 1970 च्या दशकाच्या उत्तरार्धात, यूएसएसआरला हळूहळू वेगळे होण्याचा अधिकार, विशिष्ट भाषण स्वातंत्र्य आणि आधुनिक शैलीने निर्धारित केलेल्या भरतीच्या विरोधात जाण्याची संधी प्राप्त झाली, जी 1955 मध्ये उद्भवली आणि 1985 मध्ये सोव्हिएत आर्किटेक्चरच्या ऱ्हासाने संपली, जे आपल्याला दुसऱ्या युगाबद्दल बोलण्याची परवानगी देते - येऊ घातलेल्या क्षयचे चौथे युग.

या चौथ्या युगाची सुरुवात "संदर्भवाद" ने झाली - त्या काळातील एक वैशिष्ट्यपूर्ण प्रवृत्ती, जेव्हा सर्वोच्च स्तरावर असे प्रतिपादन केले गेले की सर्व इमारती आसपासच्या संदर्भात लिहिल्या पाहिजेत. सर्व आर्किटेक्चरने त्यांची स्थानिक विशिष्टता दर्शविली पाहिजे - जर आपल्याला वख्तांग डेवितेचे शब्द आठवले तर हा "पत्ता" आहे. या कल्पनेचा महत्त्वपूर्ण विकास अनेक प्रजासत्ताकांमध्ये प्रत्यक्षपणे दिसून येतो. संदेश असा उद्भवला की सर्व संस्कृती विशिष्ट होती, आणि सार्वत्रिक सोव्हिएत नाही, किंवा दुसऱ्या शब्दांत, हे ओळखले गेले की यूएसएसआर एकसमान संपूर्ण नाही, ज्यामध्ये संबंधित वास्तुशास्त्रीय एकसमानता असेल, परंतु त्याऐवजी विशिष्ट वैशिष्ट्यांच्या मालिकेचे प्रतिनिधित्व केले जाईल. इतिहासाचा वारसा आणि प्रादेशिक विविधतेचा विचार करण्यासाठी, सोव्हिएत अवकाश-लौकिक संदर्भ नाकारणे आवश्यक होते. आणि जीवनाच्या नवीन मार्गाच्या या समजामागे, एखाद्याला स्वतःला मुक्त करण्याची इच्छा दिसू शकते, विशेषत: परिघीय प्रजासत्ताकांमुळे या विशिष्ट कार्यात यश आले. रशियाचा हार्टलँड कमी समृद्ध, कमी स्वायत्त आणि अधिक एकसारखा होता आणि यावर जोर देणारी वास्तुकला ही बाल्टिक, काकेशस आणि मध्य आशियामध्ये असलेली वैचारिक पॅचवर्क नव्हती - शेवटी, येथेच सर्वात उल्लेखनीय संरचना सापडल्या. . साध्या पूर्वलक्षी दृष्टीच्या पलीकडे जाण्याचा एकेकाळी स्टॅलिनने पुरस्कार केला होता. जॉर्जिया आणि आर्मेनियाने त्यांच्या परंपरा पुन्हा शोधल्या आहेत. 1979 मध्ये अपारनमध्ये बांधलेली एक विशेषतः प्रतिष्ठित रचना, या विरोधाभासी भूतकाळात परत येण्याचा उत्तम प्रकारे सारांश देते. तुर्कांवरील विजयाच्या सन्मानार्थ बाश-अपरानच्या लढाईचे स्मारक, प्राचीन किल्ल्याचे शैलीबद्ध अवशेष देते. त्याचा निर्माता राफेल इस्रायल[राफेल सार्किसोविच इस्रायलयन (राफेल सेर्गेविच इस्रायल) (1908-1973) – सोव्हिएत आर्मेनियन आर्किटेक्ट], तो माणूस होता ज्याने सरदारपतवर एक मोठे वांशिक संग्रहालय आणि स्मारक संकुल उभारले. सर्जनशील प्रयोगशाळा म्हणून पाहिल्या जाणाऱ्या आशियामध्ये पारंपारिक प्रकार इस्लामकडून घेतले गेले. इव्हगेनी रोझानोव्ह[एव्हगेनी ग्रिगोरीविच रोझानोव (1925-2006) – युएसएसआरचे पीपल्स आर्किटेक्ट]अधिकृत उझबेक इमारतींमध्ये पांजरा आकृतिबंध जोडले [मध्य आशिया आणि मध्य पूर्वेतील इमारतींमध्ये कास्टिंग, कोरीव काम किंवा जडलेल्या लाकडाने बनवलेल्या खिडकीच्या नमुन्यातील ग्रिल्स]किंवा पडदे. ताश्कंद आणि दुशान्बे मध्ये सर्गो सुत्यागीं[सर्गो मिखाइलोविच सुत्यागिन (जन्म 1937) - सोव्हिएत आणि उझबेक वास्तुविशारद]युर्ट्सच्या स्वरूपात शक्तिशाली संरचना उभारल्या. बाल्टिक देशांमध्ये, आधुनिकतेचे सर्वात परिष्कृत प्रकार अंतराळ, अर्थ आणि सभोवतालच्या निसर्गाच्या जवळच्या संबंधात अवतरले होते. लिथुआनियाने "स्यूडो-नॅशनल" शैलीचा शोध लावला, तर एस्टोनियाने फिनलँडशी असलेल्या कनेक्शनचा फायदा घेतला. वाल्व पोर्मिस्टर कडून [वाल्व्ह पोर्मेस्टर (née Ulm, 1922-2002) – सोव्हिएत आणि एस्टोनियन महिला वास्तुविशारद ज्यांनी एस्टोनियन वास्तुकलाच्या विकासावर प्रभाव टाकला]टूमास रेनच्या आधी, स्कॅन्डिनेव्हियन प्रभाव आणि अधोरेखित लालित्य जोपासले गेले. या सर्व पूर्णपणे भिन्न प्रवृत्तींनी सोव्हिएत खंडात नवीन, अभूतपूर्व विविधता आणली.

अमेरिकन प्रलोभन

खरे तर अमेरिका रशियापासून फार दूर नव्हती. त्याच्या पतनात, सोव्हिएत युनियनने आणखी एक ध्यास प्रकट केला: त्याच्या चिरंतन प्रतिस्पर्ध्याकडे त्याचे आकर्षण. 1960 च्या दशकात परत आंतरराष्ट्रीय शैलीचा अवलंब करण्याचा अमेरिकन मॉडेलच्या आकर्षणाशी काहीही संबंध नव्हता, जरी त्या वेळी युनायटेड स्टेट्सला “पकडण्यासाठी आणि मागे टाकण्यासाठी” राज्य स्तरावर एक कार्यक्रम सुरू करण्यात आला होता. आधुनिकतेची भाषा आत्मसात करण्यासाठी, दोन संशोधन संस्था - इन्स्टिट्यूट ऑफ आर्किटेक्चरल थिअरी [वरवर पाहता, हे 1944 मध्ये स्थापन झालेल्या थिअरी अँड हिस्ट्री ऑफ आर्किटेक्चर अँड अर्बन प्लॅनिंग (NIITIAG) संशोधन संस्थेचा संदर्भ देते]आणि इन्स्टिट्यूट ऑफ टेक्निकल एस्थेटिक्स [ऑल-रशियन रिसर्च इन्स्टिट्यूट ऑफ टेक्निकल एस्थेटिक्स (VNIITE), 1962 मध्ये स्थापित]- पाश्चात्य स्थापत्यशास्त्राचा अभ्यास करताना 1920 च्या पूर्वीच्या निषिद्ध वारशाची पुनरावृत्ती केली. पण अमेरिकेने आधीच गुणांवर विजय मिळवला आहे. हा संघर्ष कसा संपला हे आपल्या सर्वांना माहित आहे: साम्यवादाने 1991 मध्ये पांढरा ध्वज फेकून दिला. वैचारिक आणि सांस्कृतिक पातळीवर, 1959 मध्ये मॉस्को येथे राष्ट्रीय प्रदर्शन भरवण्यात आले तेव्हा डाई मागे टाकण्यात आले. हे सर्व "स्वयंपाकघरातील वादांपासून" सुरू झाले, ज्यामध्ये ख्रुश्चेव्ह आणि निक्सन एका भूगर्भीय घुमटाखाली उभे होते. बकमिंस्टर फुलर[रिचर्ड बकमिंस्टर फुलर (1895-1983) - अमेरिकन वास्तुविशारद, डिझायनर, अभियंता आणि शोधक], वॉशिंग मशीनबद्दल विनोद केला. प्रवासी सेल्समनची भूमिका बजावत, यूएस उपराष्ट्रपतींनी आपल्या रंगीत टेलिव्हिजनबद्दल बढाई मारली आणि यामुळे संशयाची बीजे पेरली गेली. अमेरिकन मॉडेलची श्रेष्ठता सामूहिक विश्वासाने ढवळून निघाली होती. त्या क्षणापासून, युनायटेड स्टेट्सचा हेडोनिस्टिक विजय रशियन मनाला त्रास देईल - ते अमेरिकेचे सर्वात शक्तिशाली शस्त्र होते. 1965 मध्ये, "यूएसए आर्किटेक्चर" प्रदर्शनासह अमेरिकन सांस्कृतिक विस्ताराची प्रक्रिया चालू राहिली. प्रचार साधन म्हणून आलिशान रंगांच्या कॅटलॉगची शक्ती अशी होती की नंतर यूएसएसआरमध्ये बांधलेल्या अनेक इमारती या प्रकाशनाच्या पृष्ठांवर वैशिष्ट्यीकृत इमारतींचे ॲनालॉग आहेत.

धोक्याची जाणीव करून, सोव्हिएत युनियनने पुन्हा माघार घेतली आणि 1960 च्या अखेरीस पश्चिम पुन्हा एकदा रशियन नागरिकांसाठी "गडद खंड" बनले. माहिती फिल्टर केली आहे आणि बाह्य वास्तवात प्रवेश मर्यादित आहे. बिल्डर्सनी फ्रेंच "आर्किटेक्चर्ड" Aujourd"hui" च्या काही उपलब्ध प्रतींसाठी स्पर्धा केली कारण त्याची चित्रे मोठ्या जगाची एक प्रकारची खिडकी होती. विशेषाधिकारप्राप्त वास्तुविशारदांसाठी ज्यांना वारंवार प्रवास करण्याची संधी होती, जसे की एस्टोनियन आर्किटेक्ट रैने करपा[रेन कार्प (जन्म 1939) - सोव्हिएत आणि एस्टोनियन वास्तुविशारद], जे अनेकदा शिकागोला भेट देतात, ते फक्त बसच्या खिडक्यांमधून जगाकडे पाहू शकत होते.

या वाढत्या संयमाने सोव्हिएतांना परिघात ठेवले. त्यांना कल्पनेसाठी स्वतःचे उत्तेजन शोधावे लागले आणि त्यांनी हे अंतराळाच्या कल्पनेकडे वळवून केले. माझ्या अल्बममध्ये दर्शविलेल्या वस्तू कॅलिफोर्नियापासून दूर यूएसएसआरच्या विविध प्रदेशांमध्ये उगम पावल्या आहेत आणि ते अवकाशयानाच्या सामूहिक ध्यासाच्या सोव्हिएत आवृत्तीचे प्रतिनिधित्व करतात. समान कल्पना असलेल्या दोन शक्तींमधील नक्कल करणारा शत्रुत्व असा होता, परंतु रशियन लोक जास्त वेड लागले होते कारण ते अशा काही क्षेत्रांपैकी एक होते जिथे दोन्ही देश समान अटींवर उभे होते आणि बाकीच्यांपेक्षा खूप वरचे होते. समान ध्येय, अंतराळ संशोधन आणि विज्ञानाच्या समान पंथाने निरपेक्षतेची समान तहान निर्माण केली. एक अंतराळवीर किंवा अंतराळवीर, परंतु नवीन व्यक्तीने आधीच गुरुत्वाकर्षणाच्या शक्तीपासून स्वतःला मुक्त केले आहे. गॅगारिनने अभिमानाने घोषित केले की त्याला अंतराळात देवाचे कोणतेही चिन्ह दिसले नाही. प्रगती महान रहस्यांवर प्रकाश टाकणार होती, परंतु विजयी बुद्धिवादाने मानवी स्वप्नांना रोखले नाही. याउलट, विज्ञानाने स्वतःच्या पौराणिक कथांना जन्म दिला: विज्ञान कथा, दोन्ही देशांमध्ये विभागलेली एक शैली.

पळून जाण्याची इच्छा

चिंतनशील कादंबऱ्या आणि चित्रपट हे सोव्हिएत सांस्कृतिक दृश्याचा भाग होते, जसे की इतर नाही. त्यांनी वास्तवातून पळून जाण्याच्या संधीचे प्रतिनिधित्व केले आणि काहीवेळा रशियन आणि अमेरिकन यांच्यात समेट घडवून आणण्याचा प्रयत्न लक्षात येऊ शकतो (स्ट्रुगात्स्की बंधूंचा स्टॅकर लकी स्ट्राइक करतो). रीडिंग क्लबद्वारे प्रदान केलेल्या विज्ञान कल्पित पुस्तकांच्या प्रती हातातून हस्तांतरित केल्या गेल्या. त्यांनी भविष्यातील जगाची स्वप्ने पाहिली, एकतर एपोकॅलिप्स किंवा ईडनची कल्पना केली आणि यामध्ये गूढता भरपूर होती. अंतराळाचा ध्यास ही रशियामध्ये बरीच जुनी परंपरा आहे, कारण क्रांतीच्या पहिल्या वर्षांतही ही कल्पना गूढ मंडळांमध्ये उद्भवली आणि नंतर अवंत-गार्डे कलाकारांना प्रेरित केले. कालांतराने ते सर्वसामान्यांपर्यंत पोहोचले. थोडक्यात, हे सर्व अतिशय आधिभौतिक होते, कारण धर्माप्रमाणेच विज्ञानकथा सर्व गोष्टींच्या अज्ञात स्त्रोताशी संबंधित आहे. अधिकृतपणे नास्तिक असलेल्या जगात, ते विश्वासाचा पर्याय बनले. विलक्षण पौराणिक कथा तर्कहीनतेत अडकलेली होती, परंतु अधिकृत अजेंडा: भविष्याची शर्यत याला प्रोत्साहन देऊन धर्मावर त्याचा फायदा होता. या कल्पनांचा अधिकाऱ्यांनी गैरफायदा घेतला. विजयी भांडवलशाहीच्या रूपात जनतेला चमचमीत भेट देणे अशक्य असल्याने, अधिकाऱ्यांनी लोकांना साम्यवादाचा “उज्ज्वल उद्या” देण्याचे वचन दिले. सोव्हिएत जग हे भविष्य तयार करण्यासाठी एक मोठे बांधकाम साइट होते आणि या पार्श्वभूमीवर "फ्लाइंग सॉसर्स" च्या रूपात इमारती दिसू लागल्या, ज्यात सार्वजनिक स्मारकांच्या विशेष नोंदणीमध्ये समाविष्ट आहे, कारण केवळ या प्रकारच्या इमारतींना ही संधी होती.

सोव्हिएत युनियनच्या ऑर्वेलियन जगामध्ये, राज्याने केंद्रीय निर्णय घेतले आणि नंतर प्रकल्पांची अंमलबजावणी एका विशेष संस्थेकडे सोपवली ज्यात वास्तुविशारदांच्या कर्मचाऱ्यांना प्रश्नात असलेल्या संरचना तयार करण्यासाठी प्रशिक्षित केले गेले. 26 ऑगस्ट, 1919 रोजी, उपयोजित कलांसाठी एकसंध संघटना तयार करण्यासाठी पीपल्स कमिसर्सच्या परिषदेने एक ठराव जारी केला. तिच्या सामर्थ्याने तिने लोकांवर प्रभाव टाकला आणि आर्किटेक्चरला प्रचाराचे एक महत्त्वाचे साधन बनवले, परिणामी थिएटर्स, कॉन्सर्ट हॉल, बॅले ट्रॉप्स आणि सर्कस हे सर्व एकाच राज्याच्या कॅपखाली होते. आणि आता ही सर्कस उडत्या तबकड्या बनायला हवी होती. 1957 मध्ये, आर्थिक खर्च अनुकूल करण्यासाठी, मोठ्या सोव्हिएत प्रशासकीय मशीनने सोयुझगोसर्कस तयार केले, जे लाल खंडावरील सर्कस टूरसाठी जबाबदार आहे. ही संस्था तयार करण्याची प्रेरणा सोपी होती - उदाहरणार्थ, एक हत्ती दररोज अविश्वसनीय 180 किलोग्रॅम अन्न खातो, म्हणून खर्च अनुकूल करण्यासाठी प्राण्यांची संख्या मर्यादित करणे आणि त्यांची हालचाल नियंत्रणात ठेवणे आवश्यक होते. हे अत्यंत लोकप्रिय प्रदर्शन आयोजित करण्यासाठी, राज्य प्रत्येक मोठ्या शहरात स्वतःची सर्कस इमारत तयार करते. काझानमध्ये 1960 च्या दशकाच्या शेवटी, स्थानिक वास्तुविशारदांच्या संघाने निओक्लासिकल परंपरेला एक नाट्यमय ब्रेक करण्याचा आणि स्टालिनच्या काळापासून वारशाने मिळालेल्या पुनर्जागरण कॉलोनेड्सचा त्याग करण्याचा निर्णय घेतला. कदाचित त्यांना बकमिंस्टर फुलरने मॉस्कोमध्ये बांधलेला घुमट आठवला असेल? कोणत्याही परिस्थितीत, केवळ मनोरंजनासाठी आणि काही प्रकारचे तांत्रिक पराक्रम म्हणून, त्यांनी "उडणारी तबकडी तयार करण्याचा निर्णय घेतला जो व्होल्गाच्या काठावर उतरला होता." वैचारिक जोखीम व्यतिरिक्त, एक तांत्रिक धोका देखील होता. रेखाचित्रांमध्ये त्यांनी छाटलेल्या शंकूवर ठेवलेला एक विशाल शीर्ष चित्रित केला. 2,000 अभ्यागतांची क्षमता असलेली ही रचना 1967 मध्ये स्तब्ध झालेल्या अधिका-यांना सादर करण्यात आली. आणि अधिका-यांनी या संरचनेची मजबुती सुनिश्चित करण्यासाठी वास्तुविशारदांची एक टीम स्वत: सर्कसच्या मोठ्या शीर्षाखाली उभे राहण्याचा आग्रह धरला. इमारत कोसळली नाही.

1973 मध्ये, ही सर्कस इमारत सोव्हिएत वारशाचे वास्तुशिल्प स्मारक बनली, इतर सर्कस इमारतींसाठी एक मॉडेल बनली. ही इमारत आणि जागेची स्वप्ने यांच्यातील संबंधाने इतर वास्तुविशारदांना त्यांच्या कल्पनांना मुक्त लगाम देण्यास प्रोत्साहन दिले. फ्लाइंग सॉसर सोव्हिएत खंडावर आक्रमण करणार होते. ज्यांची नजर तारेवर खिळलेली होती अशा तरुणांच्या नाविन्यपूर्ण भावनेला चालना देण्यासाठी अशा प्रकारांना योग्य मार्ग मानले जात होते. आणि प्रवृत्ती सर्कसच्या पलीकडे इतर संरचनांपर्यंत विस्तारली, विशेषत: 1980 च्या ऑलिम्पिकसाठी पायनियर कॅम्प आणि इमारती, ज्याने अंतराळविज्ञानाची कल्पना साजरी केली. 1980 च्या दशकात, आर्किटेक्ट्स, त्याच फ्रेमवर्कमध्ये काम करत होते, त्यांनी अधिकृत पार्टी लाइनमधील छिद्रांचा फायदा घेतला आणि स्वतःला आणखी परवानगी दिली. त्यातील काही भव्य वास्तू त्यांच्या सभोवतालच्या निसर्गापासून विभक्त झालेल्या, स्वतःहून तरंगताना दिसतात. सर्वांसाठी समान घटक म्हणजे पोर्थोल्स, जणू काही ते नवीन क्षितिजांची दृश्ये उघडतात. वक्र कॉरिडॉरसाठी, ते ऑर्बिटल स्टेशनच्या रिंग स्ट्रक्चर्ससारखे दिसतात. कदाचित ते टार्कोव्स्कीच्या सोलारिस किंवा कुब्रिकच्या 2001: ए स्पेस ओडिसीपासून प्रेरित असतील. ते असो, सर्वात नेत्रदीपक डिझाईन्स समान फॉर्म घेतात हा योगायोग नव्हता. गर्भाशयाच्या रचना आणि सौम्य सेंद्रिय वक्रांचा वापर सोव्हिएत माणसाच्या इतर जगाकडे पाहण्याची अवचेतन इच्छा व्यक्त करतो. जर आपण विश्रांतीच्या जगाकडे लक्ष दिले तर कल्पनारम्यतेचे हे प्रकटीकरण विशेषतः स्पष्ट होते.

उत्पादनाची आवड

सोव्हिएत युनियन हे केवळ कामगार शिबिर नव्हते तर एक विशाल सुट्टी शिबिर देखील होते, जेथे मनोरंजक क्रियाकलापांचे काटेकोरपणे नियमन केले जाते. सोव्हिएत लोकांना पक्षाने स्थापन केलेल्या सशुल्क सुट्ट्यांचा कायदेशीर हक्क होता आणि कामगार संघटना आणि व्यवसायांनी लोकांना समुद्रकिनारी किंवा डोंगरावर स्वस्त सुट्टी बुक करण्यास प्रोत्साहित केले. मागणी पूर्ण करण्यासाठी, राज्याने अनेक बोर्डिंग हाऊसेस आणि हॉलिडे होम्स बांधले. 1966 ते 1970 पर्यंत, विश्रांती क्षेत्रावर एक अब्जाहून अधिक रूबल खर्च केले गेले. सोव्हिएत युनियन हा एक वेगळा खंड होता, एक जग विश्रांतीसाठी नाही, परंतु सर्व जगातील सर्वोत्तम आहे. त्याच्या पंधरा प्रजासत्ताकांसह आणि राष्ट्रीयतेच्या विविधतेसह, त्याने अंतहीन शक्यता देऊ केल्या. एक अतिशय कठोर अधिकृत नामांकनाने रिसॉर्टच्या तीन श्रेणी ओळखल्या - प्रादेशिक ते राष्ट्रीय, जेणेकरून सोव्हिएत नागरिक एकत्र येऊ शकतील आणि संपूर्ण सुट्टीसाठी या संस्थांद्वारे ऑफर केलेल्या सेवांच्या समृद्ध निवडीचा आनंद घेऊ शकतील. या प्रमाणित ॲरेचे वर्गीकरण आज विचित्र वाटेल, परंतु, तरीही, ही रचना संपूर्ण देशात सारखीच होती. या अविरत गुंतागुंतीच्या संस्थेने लहानपणापासून पायनियर शिबिरे, वसाहती (कुटुंबांसाठी) आणि युवा वसतिगृहे, रिसॉर्ट्स, सेनेटोरियम आणि दवाखान्यांपासून सुरुवात करून व्यक्तींना सेवा दिली आहे. या संस्थांचा वापर सामूहिक असल्याने, त्यांनी एक विशिष्ट फॉर्म प्राप्त केला आणि याच भागात सर्वात असामान्य प्रकल्प दिसू लागले. म्हणून, अनेक सोयुझकुरोर्टप्रोएक्ट आर्किटेक्ट्स, औपचारिकपणे निर्देशांचे निरीक्षण करत, अशा फलान्स्ट्रीजसाठी सर्वात युटोपियन योजना घेऊन आले. [सामुदायिक जीवनासाठी राजवाडे], जे नैसर्गिक वातावरणाच्या आधारे उभारले गेले होते आणि प्रत्येक व्यक्तीच्या तुलनेने स्वतंत्र जीवनासाठी आधार प्रदान केला होता.

याल्टामधील ड्रुझ्बा सेनेटोरियमची विलक्षण इमारत कामगारांच्या क्लबसाठी एकात्मतेचे एक आदर्श मॉडेल म्हणून 1920 च्या दशकात रचनावाद्यांनी शोधलेल्या "सामाजिक रेफ्रिजरेटर्स" पासून फारशी दूर नाही. या भूकंप-प्रतिरोधक मोनोलिथचा आधार दैनंदिन अस्तित्वाच्या दोन टप्प्यांच्या स्वरूपात अवकाशाची संघटना आहे: सामाजिक संवाद आणि दैनंदिन क्रियाकलाप. उभ्या आणि क्षैतिज रचना तलावाच्या वरच्या उत्सर्जनाच्या स्थितीत निलंबित केलेल्या मध्यवर्ती भागाभोवती केंद्रित होत्या. रात्रीच्या वेळी, या पोळ्याचे रहिवासी समुद्राच्या कडेला असलेल्या किनारी अल्व्होलीमध्ये होते. मध्यभागी गेल्याशिवाय ही अवाढव्य क्रेनेलेटेड इमारत सोडणे अशक्य होते. ही एक तथाकथित "मोनोब्लॉक" बिल्डिंग सिस्टम आहे ज्यामध्ये सर्व फंक्शन्स एकाच स्ट्रक्चरमध्ये एकत्र केली गेली आहेत. या प्रणालीचे पेटंट घेण्यात आले आहे. या संरचनेच्या हवाबंदपणाबद्दल आश्चर्य वाटण्याशिवाय कोणीही मदत करू शकत नाही, कारण असे दिसते की ते शत्रूच्या प्रदेशात टेलिपोर्टेशनसाठी डिझाइन केले गेले होते आणि काळ्या समुद्राच्या आनंददायी किनाऱ्यावर इतके अनैसर्गिक दिसत होते. स्वत: वास्तुविशारद इगोर वासिलिव्हस्कीचा दृष्टिकोनही सूचक आहे. [इगोर अलेक्झांड्रोविच वासिलिव्हस्की (जन्म 1935), रशियन फेडरेशनचे सन्मानित वास्तुविशारद, चेकोस्लोव्हाक समाजवादी प्रजासत्ताक राज्य पुरस्कार विजेते]. तो यावर जोर देतो की या इमारतीचे बांधकाम केवळ एक तांत्रिक पराक्रमच नाही तर पर्यावरणीय घटक देखील विचारात घेतले गेले - या इमारतीने एक लहान क्षेत्र व्यापले आहे आणि सागरी जलाशयामुळे तिची स्वतःची थर्मल सिस्टम आहे. समजातील हा फरक सोव्हिएत संरचनात्मकदृष्ट्या शिस्तबद्ध समाज आणि आपल्यातील फरक स्पष्टपणे दर्शवतो. “मैत्री” आणि तुरुंगाच्या आर्किटेक्चरमधील संबंध - दुसऱ्या समानतेचा प्रतिकार करणे आपल्यासाठी कठीण होईल. मिशेल फुकॉल्टचे डिसिप्लीन अँड पनिश हे पुस्तक आणि तत्त्ववेत्ता बेन्थमने मांडलेला आदर्श तुरुंग आठवतो. [जेरेमिया (जेरेमी) बेंथम (1748-1832) - इंग्रजी नैतिक तत्त्वज्ञ आणि न्यायशास्त्रज्ञ, समाजशास्त्रज्ञ, न्यायशास्त्रज्ञ]. फ्रेंडशिप आणि बेंथमच्या पॅनॉप्टिकॉनमधील समान धागा असा आहे की एक चांगले दृश्य देण्यासाठी सर्व काही एका मध्यवर्ती संरचनेभोवती आयोजित केले जाते. तुम्हाला लिपकी कॅम्पमधून समान भावना मिळते, ज्यामध्ये वॉचटॉवर देखील आहेत, जरी ते वास्तविकपेक्षा अधिक प्रतीकात्मक आहेत.

ड्रस्किनीकाई मधील हायड्रोथेरपी सेंटरचे निर्माते कबूल करतात की ते गौडीच्या कार्यातून प्रेरित होते - येथे आपल्याला आणखी एक रेडियल रचना दिसते जी मध्यवर्ती जागेभोवती खेकड्याच्या पंजासारखी असते. 1990 मध्ये बांधलेल्या नेप्रॉपेट्रोव्स्कमधील पायनियर्सचा पॅलेस, त्याच्या मध्यभागी एक संरक्षक घोड्याच्या नालच्या आकाराची भिंत तैनात आहे. इथेही बाहेरच्या जगापासून वेगळे होण्याची तीव्र इच्छा आहे.

मुले कल्पनेच्या जगाशी जवळून जोडलेली असतात, म्हणूनच तरुण लोकांसाठी इमारतींची रचना करताना त्याहून अधिक स्वातंत्र्याची परवानगी होती. पायनियर शिबिरांच्या बांधकामादरम्यान, हलकी सामग्री वापरली गेली, ज्याच्या अभावामुळे अधिक औपचारिक इमारतींचे बांधकाम गुंतागुंतीचे होईल. सुप्रीमॅटिस्ट लाझर खिडेकेलच्या दोन तरुण विद्यार्थ्यांनी विकसित केलेले हे असामान्यपणे काव्यात्मक संयोजन आहे [लाझर मार्कोविच खिडेकेल (1904-1986) - सोव्हिएत आर्किटेक्ट आणि शिक्षक, मालेविचचा विद्यार्थी]: मार्क खिडेकेल आणि ओलेग रोमानोव्ह फिनलंडच्या सीमेवर. समस्याग्रस्त किशोरवयीन मुलांसाठी प्रोमिथियस कॅम्प झोपड्या, नैसर्गिक वातावरणात बांधल्या गेल्या आहेत, अवंत-गार्डे कल्पनांनी प्रेरित आहेत.

रशियन परीकथांतील कोंबडीच्या पायांवरील झोपड्यांप्रमाणेच स्टिल्टवरील ही घरे, प्रत्यक्षात कधीही पूर्ण न झालेल्या समांतर प्रकल्पासाठी वास्तुविशारदांनी डिझाइन केलेल्या चंद्राच्या तळाच्या रेखाटनांवर आधारित आहेत. जेथे स्पेस स्टेशनसाठी मॉड्यूलर स्टील पॅनेलची योजना आखली गेली होती, येथे ते लाकूड, शीट मेटल आणि काचेच्या मिश्रणात लागू केले गेले. आणि येथे वैश्विक कल्पनांचे प्रतिध्वनी सुटकेचे प्रतीक आहेत. परंतु मुले फक्त अशीच स्वप्ने नव्हती - त्याच कल्पना चेकोस्लोव्हाकियाच्या सहकार्याने बांधलेल्या याल्टामधील ड्रुझबा सेनेटोरियमचे स्वरूप स्पष्ट करतात. चेकोस्लोव्हाकिया हा पहिला देश होता ज्याने आपले नागरिक सोव्हिएत अंतराळ मोहिमेत सहभागी होण्यासाठी दिले होते आणि स्वतः उपग्रहांच्या निर्मितीमध्ये विशेष होते. म्हणून, अंतराळ संशोधनाची रशियन स्वप्ने सामायिक करण्यासाठी चांगली कारणे होती. या सेनेटोरियमचे स्वरूप असे होते की पेंटागॉनने नंतर ते लॉन्च पॅड समजले.

हाच प्रभाव सेंट पीटर्सबर्ग सेंट्रल रिसर्च इन्स्टिट्यूट ऑफ रोबोटिक्स अँड टेक्निकल सायबरनेटिक्सच्या कॉन्फिगरेशनमध्ये अगदी शाब्दिक आहे, जे जमिनीत अडकलेल्या रॉकेटसारखे आहे. परंतु खरं तर, हा एक पोकळ टॉवर आहे जो उच्च वेगाने पडताना सामग्रीच्या प्रतिकाराची चाचणी घेण्यासाठी आहे आणि सोयुझ-अपोलो सहकार्य कार्यक्रमाचा एक भाग म्हणून त्याची कल्पना करण्यात आली होती. स्वाभाविकच, युनायटेड स्टेट्सच्या सहभागाने या संकुलाच्या बांधकामात मोठ्या प्रमाणात मदत केली.

झेकोस्लोव्हाकियाने पुरविलेल्या पोलादाशिवाय ड्रुझ्बा कधीही अस्तित्वात नसता, त्याचप्रमाणे सेंट पीटर्सबर्गमधील इमारतीने त्याच्या प्राधान्याच्या दर्जामुळे सुंदर रेषा विकसित केल्या. एका विशिष्ट प्रकारच्या काँक्रीट पॅनल्सने त्याला पारंपारिक प्रीफेब्रिकेटेड स्लॅबपासून वाचवले, ज्याच्या सहाय्याने उभ्या ते क्षैतिज असे संक्रमण होऊ शकते. वास्तुविशारदांसाठी, समस्या प्रतिभाची कमतरता नव्हती, परंतु केवळ संसाधनांची कमतरता होती. प्रशासनाने काही प्रकल्पांना सेन्सॉरशिपमुळे नाही तर बांधकाम साहित्याच्या कोट्यामुळे मान्यता दिली नाही, कारण यूएसएसआर गंभीर संकटात होता आणि बऱ्याच गोष्टींचा पुरवठा कमी होता. केवळ विशेष परवानग्या किंवा भाग्यवान परिस्थितीने सर्वात प्रेरित प्रकल्पांसाठी मार्ग उघडला. उदाहरणार्थ, बाल्टिक प्रजासत्ताकांमध्ये ही परिस्थिती होती, कारण तेथे शेती विकसित केली गेली होती आणि म्हणूनच अंशतः स्वतंत्र उद्योग एस्टोनियाच्या राप्ला येथे प्रशासकीय आणि क्रीडा केंद्र किंवा लिथुआनियामधील एयुक्नाईसी येथील फार्म यासारख्या नेत्रदीपक प्रकल्पांना मंजूरी देऊ शकतात. स्वत:च्या कर्मचाऱ्यांसाठी स्विमिंग पूल.

हे बाल्टिक देश दुसर्या प्रकारच्या इमारतींचे घर आहेत - साम्राज्याच्या शासकांसाठी बनविलेले सुट्टीचे निवासस्थान. ही लपलेली घरे बाल्टिक समुद्राच्या किनाऱ्यावरील शंकूच्या आकाराच्या जंगलात किनाऱ्यावर दिसली. ते सोव्हिएत लक्झरीची चांगली कल्पना देतात, जे डोळ्यांपासून दूर विकसित झाले आहे, कारण आपण वीरतेचे गौरव विसरू शकता आणि दिखाऊपणावर लक्ष केंद्रित करू शकता. व्हिला ऑस्का ब्रेझनेव्हसाठी बांधला गेला आणि त्याच्या मृत्यूच्या दोन वर्षांपूर्वी पूर्ण झाला. नेहमीच्या समुद्रकिनार्यावरील संयमापासून दूर बांधलेले, हे कोलोसस लिथुआनियन कुरणात त्याच्या मॉस्को शैलीच्या तीव्रतेसाठी वेगळे आहे, ज्याला तरुण वास्तुविशारद उपहासाने "स्थापत्यशास्त्राचा कॉर्निस" म्हणतात. ही स्मारकीय इमारत जहाजाच्या डेकच्या धनुष्यासारखी आपल्यासाठी उघडते, बागे आणि ढिगाऱ्यांवरून उठणारी आणि समुद्राकडे वळणा-या पायऱ्यांवर संपणारी भव्य पोंटून असल्याचे प्रकट करते. इमारतीचा आतील भाग सिरॅमिक आणि काचेने सजलेला आहे, जो स्थानिक कारागिरांच्या कौशल्याचे प्रदर्शन करतो. आणि तरीही, या सर्व अत्याधुनिकता असूनही, सौना किंवा स्विमिंग पूल ज्यांच्यासाठी ते बांधले गेले होते त्या मालकाने वापरला नाही - एल. आय. ब्रेझनेव्ह, ज्याने सोचीमधील आपले निवासस्थान आणि काळ्या समुद्राच्या उबदार हवामानास प्राधान्य दिले. या मालमत्तेबद्दल एक चांगली गोष्ट म्हणता येईल: पलंगाचे लहान समुद्रकिनारी रिसॉर्ट अधिक लक्ष वेधून घेत आहे. हा व्हिला 1970 च्या दशकात अधिकाऱ्यांनी पसंत केलेल्या राजेशाही सामग्रीची अगदी स्पष्ट कल्पना देतो.

पुढे उत्तरेकडे, एस्टोनियामध्ये, एंड्रोपोव्हचा डाचा त्याच्या माफक वैशिष्ट्यांसह आश्चर्यचकित होतो. संरचनेचे वैशिष्ट्य आश्चर्यकारकपणे वेगळे आहे. त्याच्या ओळींमध्ये कमी तिरकस, ठळक आणि मुक्त, रचना निसर्गाच्या मध्यभागी त्याचे लाल-लाकडी रूप उलगडते. जवळच एक सौना आणि जंगलाशी जोडलेला 26 आसनी सिनेमा आहे, जो तुमच्या आवडीचा असेल अलवार आलतो [अल्वर ह्यूगो हेन्रिक आल्टो (1898-1976) – फिन्निश वास्तुविशारद आणि डिझायनर, फिन्निश वास्तुशास्त्रातील एक प्रमुख व्यक्तिमत्व]. अँड्रोपोव्हच्या डाचामध्ये ऑस्काचे प्रमाण नाही आणि उन्हाळ्याच्या राजवाड्याची भावना सोडत नाही, परंतु तरीही, समाधीच्या दृढतेने, त्याच संधिप्रकाश वातावरणात ते बाल्टिककडे गंभीरपणे पाहते.

या ढासळत चाललेल्या अर्थव्यवस्थेत उभारणीच्या विशेषाधिकाराचा आनंद घेण्यासाठी आणि विशेषत: प्रतिष्ठित प्रकल्प उभारण्यासाठी, एखाद्या व्यक्तीला चांगले संपर्क असणे आवश्यक आहे, शक्ती रचनेच्या जवळ असणे आवश्यक आहे किंवा पडद्यामागील राजकारणात विशेषतः पारंगत असणे आवश्यक आहे. एखाद्या वास्तुविशारदाप्रमाणे ऑड्रिस करालिअस[ ऑड्रिसकरालिअसआर. 1960 विल्नियस, लिथुआनियन वास्तुविशारद]काही नशीबवानांनी स्वतःला “समुद्रात अनेक महिने राहिल्यानंतर भक्कम जमिनीवर पाऊल ठेवलेल्या नाविकाच्या स्थितीत सापडले. शेवटी, ते त्यांची स्वप्ने सत्यात उतरवत होते.” हे प्रकरण होते व्लादिमीर सोमोव्ह, ज्याने थिएटरच्या बांधकामात त्याच्या कल्पना साकारल्या. वेलिकी नोव्हगोरोड मधील एफ.एम. दोस्तोएव्स्की. बांधकाम लांब आणि प्रदीर्घ होते, उच्च प्राधान्य प्रकल्पांना प्राधान्य देऊन कामगार सतत काम सोडत होते. तथापि, वास्तुविशारद आपली नाटकीयता इमारतीच्या पलीकडे, एस्प्लेनेडपर्यंत वाढवू शकला, जिथे त्याने टॉवर स्थापित केले, तसेच - यूएसएसआरमधील एक अनोखी घटना - कोणत्याही स्मारक वस्तूशिवाय स्तंभ. शेवटी, काही वर्षांनंतर, सर्व अधिवेशनांतून एक फॉर्म मुक्त झाला. लिथुआनियाच्या ड्रस्किनिन्काई मधील हायड्रोथेरपी सेंटर जवळजवळ तितकेच विचित्र आहे, ज्यामध्ये हवादार वक्र द्रव घटकांना जन्म देतात आणि निर्मात्याच्या कल्पनांना पूर्णपणे मूर्त रूप देतात. काही वास्तुविशारदांसाठी, सोव्हिएत अराजकता आश्चर्यकारक स्वातंत्र्यासाठी प्रवेश प्रदान करते. बिनशर्त आणि अनियंत्रित, त्यांनी एकाकीपणाचा आनंद घेण्यासाठी डिझाइन केलेले असामान्य आणि काहीसे निरागस वास्तुकला घेऊन आले.

मेटाफिजिक्सची आवड

पण एक क्षेत्र असे होते जिथे वास्तुविशारदांचा रोमँटिसिझम फक्त लाडला गेला होता. ही विविध सामाजिक विधींची ठिकाणे आहेत. धर्माविरुद्ध लढा हा वैचारिक प्रचाराचा सर्वात महत्त्वाचा पैलू होता, त्यामुळे शहरवासीयांना चर्च आणि इतर प्रार्थनास्थळांपासून दूर ठेवण्यात आले होते. कार्य निश्चित केले होते: त्यांच्या स्वत: च्या वातावरणासह केवळ धर्मनिरपेक्ष जागा तयार करणे, कोणत्याही धार्मिकता टाळून विवाहसोहळे आणि अंत्यविधीसाठी योग्य सुविधा देणे. सामूहिक बैठका हा सोव्हिएत विधींचा एक महत्त्वाचा घटक होता आणि लोकांची व्यापक जनता नेहमीच साम्यवादाचा आधार राहिली आहे, म्हणून "समारंभांच्या राजवाड्यांकडे" वृत्ती सर्वात गंभीर होती. वास्तुविशारदांना नवीन मूळ आणि औपचारिक फॉर्म विकसित करण्यास सांगितले होते. या दृष्टिकोनाचे उदाहरण म्हणजे तिबिलिसीमधील असाधारण वेडिंग पॅलेस [इमारत 1980-1985 मध्ये वास्तुविशारद व्हिक्टर जोर्बेनाडझे आणि वाझा ऑरबेलाडझे यांच्या डिझाइननुसार बांधली गेली होती], जे इतर जगातील मंदिरासारखे दिसते. कीवमधील मेमरी पार्क जितके नेत्रदीपक आहे, त्यात अब्राहम मिलेत्स्कीचे स्मशानभूमी आहे. [अब्राहम मोइसेविच मिलेत्स्की (1918-2004) - सोव्हिएत आणि इस्रायली वास्तुविशारद]काँक्रीटच्या ज्वाळांमध्ये अक्षरशः गुंतलेले. फॉर्म्सची अशी विपुलता अभिव्यक्तीवादाकडे परत येण्याचे चिन्हांकित करते आणि अशा निर्बंधित फॅन्टासमागोरिया कृतीच्या पूर्ण स्वातंत्र्याला मूर्त स्वरुप देतात. फ्रेंच युटोपियन वास्तुविशारदांचे "बोलणारे आर्किटेक्चर" आठवू शकते, ज्यांचे श्रेय बुले यांनी तयार केले होते. [इटिएन-लुईस बुले (१७२८-१७९९) – फ्रेंच निओक्लासिकल वास्तुविशारद ज्यांच्या कामाचा आधुनिक वास्तुविशारदांवर लक्षणीय प्रभाव पडला आहे]त्याच्या निबंध ऑन द आर्ट ऑफ आर्किटेक्चर (1797) मध्ये: “आमच्या इमारती - आणि विशेषतः सार्वजनिक इमारती - एका अर्थाने कवितांसारख्या असाव्यात. त्यांचा आमच्यावर झालेला प्रभाव प्रश्नातील इमारतीच्या कार्याशी सुसंगत असला पाहिजे.” कौनासमधील दु:खाचा राजवाडा, त्याच्या गडद, ​​क्षणभंगुर प्रभावांसह, या तत्त्वाला देखील पूर्णपणे मूर्त रूप देतो. कीवमधील किओस्कच्या समूहाप्रमाणे, झाडांच्या मध्यभागी सेट केलेले आणि एका विशाल पानांनी शीर्षस्थानी ठेवलेले आहे. या सर्व सर्कस, हॉटेल्स आणि सेनेटोरियम्स आपल्याला प्रवासाबद्दल रूपकरित्या सांगतात, परंतु ते जहाजांच्या रूपात अवतरलेले आहेत जे जमिनीवर धावले आहेत.

कॅलिनिनग्राडमधील हाऊस ऑफ सोव्हिएट्स आणखी विलक्षण आहे, जिथे उधळपट्टीची सीमा प्रहसनावर आहे. 1974 मध्ये, जॉन बूरमनच्या झार्डोझ चित्रपटात एक विशाल दगडाचे डोके लोकांना घाबरवते, तर कोनिग्सबर्गमधील पूर्वीच्या सॅक्सन वाड्याच्या अवशेषांवर सोव्हिएत त्यांचे मानववंशीय डोके प्रचंड काँक्रीटच्या जबड्याने बांधतात. वास्तुविशारदांनी सार्वजनिक खर्चाने एक धोकादायक गोष्ट तयार केली याची सहज कल्पना करता येते – बिग ब्रदरचे हे विशाल काँक्रीट मूर्त रूप बांधले. या वास्तूचे अस्तित्वच त्यावेळच्या परिस्थितीची गुंतागुंत दर्शवते.

इतर डिझाईन्स अधिक संयमित आहेत. त्याच वेळी बांधले गेले, जॉर्जियाचे महामार्ग मंत्रालय - ज्या देशात आजपर्यंत वास्तविक महामार्ग नाहीत - ते स्वतःच कार इंटरचेंजसारखे दिसते. 1920 च्या दशकात लाझार खिडेकेलने कल्पना केलेली "आकाशातील शहरे" किंवा "तरंगणारी शहरे" ची रेखाचित्रे या प्रभावशाली फॉर्मसाठी सर्वात संभाव्य स्त्रोत होते. तिबिलिसी वेडिंग पॅलेसच्या आर्किटेक्चरमध्ये आपण पाहतो त्या सुरुवातीच्या वीर दिवसांकडे परत येणे, आश्चर्यकारकपणे "सव्वीस बाकू कमिसार" च्या स्मारकाच्या कल्पनेच्या अगदी जवळ आहे, जे २०१२ मध्ये कागदावर असायचे. ती वर्षे. प्रभावी "मैत्री" देखील काही रचनावादी व्यक्तीच्या पोर्टफोलिओमधून बाहेर पडू शकते. असे दिसते की राजवटीच्या अधःपतनाच्या वेळी, वास्तुविशारदांना त्यांच्या पूर्ववर्तींच्या अवास्तव युटोपियामध्ये नवीन प्रेरणा आणि स्वातंत्र्य मिळाले, जे नवीन पौराणिक कथांचा आधार बनले.

सर्व महान वास्तुविशारदांकडे असलेला विशालता येथे सोव्हिएत कल्पनेने जोपासलेल्या पोम्पोसीटीमुळे वाढला आहे. वस्तुस्थिती अशी आहे की या इमारती उर्वरित जगासाठी बनविल्या गेल्या नाहीत, परंतु केवळ यूएसएसआरच्या नागरिकांसाठी. दुरून दृश्यमान आणि नेहमीच नेत्रदीपक, ते मूलत: स्मारके आहेत, जवळजवळ गूढ आभा आणि अभिव्यक्त शक्ती असलेले वैचारिक चिन्हक आहेत. तत्त्वज्ञ जॅक डेरिडा लिहितात, “त्याच्या असंबद्धतेमुळे, त्याच्या अमानुषतेमुळे, “स्मारकात्मक पैलू मूर्त संकल्पनेच्या अप्रस्तुत वैशिष्ट्यावर जोर देते.” ही “संकल्पना”, मग ती ग्रोड्नो, कीव किंवा दुशान्बे असो, शक्ती आहे. सत्तेची ताकद. एक अशी शक्ती जी लवकरच एक भ्रम बनेल, ज्याचे पतन या वास्तुकलेच्या वाढत्या शैलीत्मक विविधतेमध्ये दिसून येते.

"आम्ही आमचे आहोत, आम्ही एक नवीन जग तयार करू," आंतरराष्ट्रीय घोषणा केली, जे 1944 पर्यंत यूएसएसआरचे राष्ट्रगीत होते. मात्र त्यांना दिलेले वचन पाळता आले नाही. शत्रूचा विजय झाला आणि देशाला पर्यायी मॉडेल लादता आले नाही. रशियाने अमेरिकेच्या प्रलोभनाला बळी पडून, स्वतःला कंटाळून, अमेरिकेची सावली बनण्याच्या कल्पनेने आणि एका अयशस्वी प्रतिस्पर्ध्याप्रमाणे, शत्रूच्या चिरडून टाकलेल्या श्रेष्ठत्वामुळे स्तब्ध झाला.

सोव्हिएत नंतरच्या विशाल जागेत, त्याच्या वैविध्यपूर्ण लँडस्केप्स आणि बेबंद प्रदेशांसह, संक्रमणाचा काळ अशा वास्तू अवशेषांमध्ये मूर्त होता. या इमारतींचे बांधकाम काहींसाठी एक आनंदी अपघात आणि इतरांसाठी सर्वोत्तम चव नसण्याचे उदाहरण होते, परंतु तरीही बहुतेक बांधकाम वस्तू, माफक किंवा नसलेल्या, तरीही स्वीकारलेल्या नियमांपासून विचलित होण्यास व्यवस्थापित आहेत. ही आधुनिकता किंवा उत्तर-आधुनिकता नाही - त्यांच्या स्वप्नांमध्ये मुक्तपणे तरंगत असलेल्या, या संरचना क्षितिजावर डोकावतात, चौथ्या परिमाणाकडे निर्देश करतात - सोव्हिएत जगाचे अंतिम परिमाण.

ही इमारत इतर उंच इमारतींपेक्षा वेगळी कशामुळे दिसते? सर्व प्रथम, संपूर्ण आकार निर्मितीच्या नयनरम्यतेसह आयताकृती स्ट्रक्चरल आधाराची रॅप्रोकेमेंट. मऊ सिल्हूट, खंडांची शिल्पकलेची प्लॅस्टिकिटी - या कामाची वैशिष्ट्ये आहेत जटिल खंडांची रचना 1960 च्या कठोर ग्रिडपेक्षा स्टालिनिस्ट साम्राज्य शैलीच्या मॉड्यूलर संरचनेच्या अनुलंबतेच्या जवळ आहे. तथापि, नवीन इमारत, भावनिक अभिव्यक्तीच्या स्पष्ट इच्छेसह, पूर्वलक्ष्यी स्वरूपाचा एक इशाराही नसलेला, त्याच्या मुकुट असलेल्या भागासह, इमारत शहराच्या मध्यवर्ती पॅनोरमामध्ये भाग घेते. या भागाचा सिल्हूट घुमट आणि स्पायर्सशी स्पर्धा करत नाही, कारण त्यात "यूएसएसआरचे आर्किटेक्चर" मासिकाचे मुख्य निर्देशांक आहेत.
विचित्र सोव्हिएत इमारती देखील पहा
जॉर्जिया तिबिलिसी, जॉर्जियाचे महामार्ग मंत्रालय, 1975

संशोधन आणि उत्पादन उपक्रम "रदुगा" सेंट पीटर्सबर्ग, 1979-1990

सिनेमा "रशिया"

नवीन व्हॉल्यूम बुलेवर्डची जागा कॅप्चर करेल आणि त्याच वेळी जमिनीच्या पातळीवर मोकळी जागा संरक्षित करेल. हे करण्यासाठी, आम्ही हॉल दुसऱ्या मजल्याच्या पातळीपर्यंत वाढवले ​​- पोडियम, त्याद्वारे हॉलमध्ये प्रवेश करणाऱ्या आणि बाहेर पडणाऱ्या प्रेक्षकांचा प्रवाह आम्ही उभ्या घाटाच्या स्वरूपात बनविला. इतिहासाला आवाहन करून तोडगा निघाला. आर्मेनियन मठांचे एकत्रिकरण - हॅगर्टसिन, केचारिस - खंडांच्या समानतेच्या तत्त्वावर बांधले गेले आहेत, एकमेकांच्या जवळ उभे आहेत आणि त्यांच्या दरम्यानच्या अरुंद जागेत एक शक्ती क्षेत्र उद्भवते, जे त्यांना त्यांच्या सभोवतालच्या वातावरणाशी जोडते "युएसएसआरचे आर्किटेक्चर" मासिकाचे आर्किटेक्ट

सिनेमा पॅलेस नंतर नाव दिले अलिशर नावोई, ताश्कंद (उझबेकिस्तान), 1961-1964

ही इमारत बासरीच्या स्तंभाच्या स्वरूपात बांधली गेली आहे आणि आतील बाजूस पेंटिंग्जने सजलेली आहे.

कॅफे आणि रेस्टॉरंट "पोपलाव्होक" नेप्रॉपेट्रोव्स्क (युक्रेन), 1976

नीपरच्या निळ्या मिरर रोडवर एक कॅफे "फ्लोट" आहे.

यूएसएसआर दूतावासाची प्रशासकीय इमारत, हवाना (क्युबा), 1975-1981

हा प्रकल्प स्वयंपूर्ण जागा, प्रशासकीय इमारत म्हणून बेल टॉवर असलेल्या बेटावर मठ या कल्पनेवर आधारित आहे. फॉर्मची गतिशीलता आणि कठोर प्लॅस्टिकिटी सावलीचे क्षेत्र तयार करण्याच्या आवश्यकतेमुळे होते, ज्यासाठी पडदे आणि छत वापरल्या जात होत्या.

पॅलेस ऑफ सेरेमोनल राइट्स (हाऊस ऑफ सेलिब्रेशन्स), तिबिलिसी (जॉर्जिया), 1980-1984

आर्केडिया पॅलेस, पूर्वी माजी कुलीन आणि राष्ट्राध्यक्ष साकाशविली यांचे विरोधक, बद्री पातार्कटशिशविली यांच्या मालकीचा, तिबिलिसीच्या आकर्षणांपैकी एक मोती आहे. पूर्वी, हा वेडिंग पॅलेस होता, जो डोंगरावर उभा होता, आता राजधानी तिबिलिसीवर फिरतो, त्याच्या पूर्वीच्या महानतेची एक दुःखद आठवण आहे. इमारतीच्या दर्शनी भागावर एका चांगल्या स्वभावाच्या अलिगार्चचे एक मोठे चित्र लटकले आहे, ज्याची राख या दुःखी हवेलीमध्ये आहे

TSNIIOKI रोबोटिक्स आणि तांत्रिक सायबरनेटिक्स (CSRI RTK) सेंट पीटर्सबर्ग, 1974-1985

मोहक, आकाशी इमारत एकतर एकाकी चॅपल किंवा सोस्नोव्का पार्कच्या बर्चमध्ये हरवलेल्या रॉकेटसारखी दिसते. हे संयुक्त सोव्हिएत-अमेरिकन मानवयुक्त अंतराळ उड्डाण सोयुझ-अपोलोसाठी अंतराळ उपकरणांसाठी एक चाचणी मैदान म्हणून तयार केले गेले होते, पिसाच्या टॉवरप्रमाणे, लेनिनग्राड "रॉकेट" ने मुक्त पडताना मृतदेहांची स्थिती मोजणे शक्य केले. आज, टॉवरमध्ये (पूर्णपणे पोकळ, तसे) एक कृत्रिम हात आहे जो एकेकाळी मीर स्पेस स्टेशनवर वापरला जात होता.

मरीन स्टेशन सेंट पीटर्सबर्ग, 1982

घट्ट ॲल्युमिनियम पाल कुठे आहेस? मूर केलेल्या सेलबोटीप्रमाणे, मरीन स्टेशन फिनलंडच्या आखाताच्या बर्फाच्या वर चढते. त्याच्या रूपरेषामध्ये ॲडमिरल्टीची तीव्रता (ज्याचे प्रमाण, बहुधा, लेखकांना शतकानुशतके "रोल कॉल" करण्यासाठी मॉडेलपैकी एक म्हणून काम केले जाते) आणि महासागराच्या जहाजाची सुंदरता या दोन्ही गोष्टी ओळखू शकतात व्ही. इव्हानोव द्वारे "अखंडतेसाठी - ताऱ्यांसाठी"

चिल्ड्रन्स म्युझिकल थिएटर मॉस्को, १९७२-१९७९

थिएटरची आर्किटेक्चरल रचना त्याच्या सपाट आयताकृती खालच्या भागाच्या तीव्रतेवर आणि इमारत पूर्ण करणाऱ्या गोल टॉवर्सच्या गटावर आधारित आहे. बाहेरून स्पष्टपणे व्यक्त केलेली तीन-हॉल रचना, प्रवेशद्वार, बाल्कनी आणि शिल्पांच्या एकसमान वितरणासह एकत्रित केली गेली आहे, जी "यूएसएसआरच्या आर्किटेक्चर" मासिकातून संकुलाची एकता दर्शवते.

लेनिनस्की कोमसोमोल, मॉस्को, 1972 नंतर नाव देण्यात आलेले ऑटोमोबाईल प्लांटचे संग्रहालय

औद्योगिक आर्किटेक्चरचे प्रतीकवाद स्वतःच्या मार्गाने सेंद्रिय आहे. ऊर्जा दिग्गज हे मानवतेच्या सामर्थ्याचे आधुनिक प्रतीक आहेत, जसे की विशाल औद्योगिक संकुल, खुल्या हवेतील उत्पादन संयंत्रे या साइटवर वर्चस्व गाजवतात. आधुनिक उत्पादनातील श्रमाची विशिष्टता एक अनोखी अभिव्यक्ती प्राप्त करते: वैज्ञानिक आणि शैक्षणिक केंद्रांशी असलेले संबंध "वास्तुशास्त्रीय सर्जनशीलतेचे नवीन क्षितिज" या पुस्तकातून शारीरिक आणि मानसिक श्रमांच्या आंतरप्रवेशाबद्दल बोलतात.

बोर्डिंग हाऊस "द्रुझबा" याल्टा, युक्रेन, 1984

युक्रेनचे राज्य वैज्ञानिक आणि तांत्रिक ग्रंथालय

घर-स्मारक "बुझलुझा"

Tver. वागझानोवा रस्ता

हॉटेल रशिया

परराष्ट्र मंत्रालयाची इमारत

हाऊस ऑफ गॉस्प्रॉम खारकोव्ह, 1926 -1928

रोड तिबिलिसी मंत्रालयाची इमारत, 1975

रुसाकोव्हच्या नावावर क्लब

मेल्निकोव्ह हा एकमेव ऑर्थोडॉक्स रचनावादी आहे ज्याने कसे बांधायचे याबद्दल बोलण्याऐवजी बांधले. त्याचे मॉस्को क्लब चर्चच्या जवळ आहेत, कारखान्याच्या बाहेरील निकृष्ट इमारतींच्या वर उंच आहेत. वास्तविक, ते चर्च बदलण्यासाठी डिझाइन केले गेले होते. खुल्या पायऱ्या आणि टेरेस देखील 17 व्या शतकातील गॅलरींची आठवण करून देतात.

जायंटोमॅनिया

स्मारकीय प्रचारासाठी लेनिनच्या योजनेत शिल्पकला हे प्रचाराचे सर्वात महत्त्वाचे साधन असल्याचे घोषित केले. 1920 च्या दशकापासून, क्रांतिकारक आणि सार्वजनिक व्यक्तींची स्मारके देशभर दिसू लागली, कलाकारांना सरकारी आदेशांनी कडकपणे प्रदान केले. समाजवादी वास्तववादाचे संदर्भ प्रतीक म्हणजे VDNKh येथील वेरा मुखिना यांचे स्मारक “वर्कर अँड कलेक्टिव्ह फार्म वुमन”, ज्याने 1937 मध्ये पॅरिसमधील जागतिक प्रदर्शनात यूएसएसआर पॅव्हेलियनचा मुकुट घातला. तीस वर्षांनंतर, व्होल्गोग्राडमधील मामायेव कुर्गनवर गिगंटोमॅनियाचा आणखी एक विजय उभारला गेला - "मातृभूमी कॉलिंग आहे!" इव्हगेनी वुचेटीच. त्याच्या निर्मितीच्या वेळी, हे जगातील सर्वात उंच शिल्प होते: 85 मीटर, ज्यापैकी 33 तलवारीने व्यापलेले आहेत. तुलनेसाठी: अमेरिकन स्टॅच्यू ऑफ लिबर्टी 46 मीटर आहे. परंतु मनावरील प्रभावाच्या प्रमाणात आणि प्रमाणाच्या बाबतीत, ते यूएसएसआरच्या 50 व्या वर्धापन दिनाच्या नावावर असलेल्या ऑल-युनियन रेडिओ आणि टेलिव्हिजन ट्रान्समिटिंग स्टेशनशी देखील स्पर्धा करू शकले नाहीत. 1967 मध्ये उलट्या लिलीच्या आकारात 540-मीटरचा ओस्टँकिनो टॉवर ग्रहावरील सर्वात उंच इमारत बनला.