Siapa yang menulis libretto untuk Queen of Spades. Opera Tchaikovsky "ratu sekop"
Stesen radio Mayak dan Melodiya Firm mempersembahkan projek bersama "Night at the Opera" - rakaman lengkap persembahan opera yang luar biasa.
P.I. Tchaikovsky(1840-1893)
"PEAK LADY"
(op. 68, 1890)
Opera dalam 3 aksi, 7 pemandangan
Plot dipinjam dari kisah dengan nama yang sama oleh A.S. Pushkin
Libretto oleh M.I. Tchaikovsky
Aksi ini berlaku di St Petersburg pada akhir abad ke-18.
Watak dan pelakon:
Hermann- Z. Andzhaparidze, tenor
Kira Tomsky- M. Kiselev, bariton
Putera Yeletsky- Y. Mazurok, bariton
Chekalinsky- A. Sokolov, tenor
Surin- V. Yaroslavtsev, bass
Chaplitsky- V. Vlasov, tenor
Narumov- Yu, Dementyev, bass
Pramugara- A. Mishutin, tenor
Countess- V. Levko, mezzo-soprano
Lisa- T. Milashkina, soprano
Pauline- I. Arkhipova, kontralto
Pemerintahan- M. Mityukova, mezzo-soprano
Masha- M. Miglau, soprano
Watak dalam tontonan " Keikhlasan sang gembala»:
Prilepa- V. Firsova, soprano
Milovzor- I. Arkhipova, kontralto
Zlatogor- V. Nechipailo, bariton
Jururawat, jururawat, jururawat, kereta sorong, tetamu, kanak-kanak, pemain, dll.
Koir, koir kanak-kanak dan orkestra Teater Bolshoi Akademik Negeri
Choirmaster - A. Rybnov
Pengarah koir kanak-kanak - I. Agafonnikov
Konduktor - B. Khaikin
Dirakam 1967
Jurutera bunyi - A. Grossman
Pemulihan semula - E. Barykina
Opera ini berlangsung di St Petersburg pada akhir abad ke-18.
Perbuatan pertama
Gambar pertama... Sunny Summer Garden, dipenuhi dengan orang ramai yang berjalan kaki. Pegawai Surin dan Chekalinsky berkongsi kesan mereka terhadap tingkah laku pelik Jerman mereka: dia menghabiskan sepanjang malam di sebuah rumah perjudian, tetapi tidak pernah mengambil kad di tangannya. Tidak lama kemudian, ditemani oleh Count Tomsky, Herman sendiri muncul. Dia mengakui bahawa dia sangat cinta, tetapi tidak tahu nama yang dipilihnya. Sementara itu, Putera Yeletsky, yang telah bergabung dengan pegawai, berkongsi kegembiraannya sehubungan dengan perkahwinannya yang akan berlangsung: "Malaikat yang terang-terangan bersetuju untuk menggabungkan nasibnya dengan saya!" Herman belajar dengan ngeri bahawa subjek minatnya adalah pengantin putera, ketika Countess berjalan, ditemani oleh cucunya, Lisa. Kedua-dua wanita, yang melihat pandangan Herman yang terbakar, ditangkap dengan ramalan berat.
Tomsky memberitahu rakan-rakannya anekdot sekular tentang seorang wanita yang, sebagai "Venus Moscow" muda, kehilangan seluruh kekayaannya. "Dengan kos satu pertemuan," dia belajar dari Comte Saint-Germain rahsia maut tiga kad yang selalu menang untuk mendapatkan wangnya kembali. Sejak saat itu, nasibnya yang lebih jauh berkaitan dengan rahsia ini: “Sejak dia memberikan kad-kad itu kepada suaminya, pada waktu yang lain pemuda tampan itu mengenalinya, tetapi pada malam yang sama, hanya ada satu, hantu muncul kepadanya dan dengan mengancam berkata: "Anda akan menerima tamparan mematikan yang akan anda pelajari daripada anda dengan paksa tiga kad, tiga kad, tiga kad!" ". Selepas cerita ini, Surin dan Chekalinsky mengolok-olok Herman dan menawarkan untuk mengetahui rahsia kad dari wanita tua itu, tetapi pemikiran Herman tertumpu pada Liza. Ribut petir bermula. Taman itu kosong. Di antara unsur-unsur yang mengamuk, Herman berseru: “Saya tidak takut dengan ribut! Dalam diri saya, semua nafsu terbangun dengan kekuatan mematikan sehingga guruh ini tidak dapat dibandingkan! Tidak, putera! Selama saya hidup, saya tidak akan memberikannya kepada anda, saya tidak tahu caranya, tetapi saya akan mengambilnya! ... Dia akan menjadi milikku, milikku, atau aku akan mati! "
Gambar kedua... Habuk. Gadis-gadis itu cuba menghiburkan Lisa yang sedih, tetapi dia menyembunyikan fikirannya. Hanya tinggal seorang diri, Lisa mengaku rahsia gelapnya malam itu. Dia merasa cinta pada orang asing yang misterius, dia cantik "seperti malaikat yang jatuh", di matanya "api semangat yang membara." Tiba-tiba, Herman muncul di balkoni. Dia mengungkapkan cintanya kepada Lisa dan memintanya untuk menerima pengakuan ini, kerana jika tidak, dia siap berpisah dengan hidupnya. Air mata belas kasihan menjadi jawapannya. Mereka terganggu oleh ketukan di pintu. Countess memasuki bilik, dan Herman, bersembunyi di balik tirai, ketika melihatnya, tiba-tiba teringat rahsia mengerikan ketiga-tiga kad itu. Di wajah wanita tua itu, dia membayangkan hantu kematian yang mengerikan. Tetapi dia pergi dan penjelasan Herman yang lantang berakhir dengan pengakuan timbal balik Lisa.
Tindakan kedua
Gambar pertama. Bola. Yeletsky, bimbang dengan kedinginan Liza, meyakinkannya akan cintanya, tetapi pada masa yang sama dengan mulia memberikan kebebasan kepadanya. Surin dan Chekalinsky dengan topeng mengejek Herman: "Bukankah anda yang ketiga yang, dengan cinta yang bersemangat, akan belajar dari tiga kadnya, tiga kad, tiga kad?" Herman ketakutan dengan kata-kata ini. Pada akhir pertunjukan sampingan Shepherdess's Tincerity, dia berlari ke Countess. Setelah menerima kunci pintu rahsia Countess dari Lisa, Herman menganggap ini sebagai pertanda maut. Malam ini dia mengetahui rahsia ketiga-tiga kad itu.
Gambar kedua... Herman menyelinap ke bilik tidur Countess. Dengan keraguan dia melihat potretnya di masa mudanya dan merasakan kekuatan maut rahsia yang menghubungkannya dengan dia: "Saya melihat anda dan membenci anda, tetapi saya tidak dapat melihat cukup." Countess sendiri muncul, disertai dengan penyangkut baju. Dia mengingatkan masa lalu dan secara beransur-ansur tertidur di kerusi. Tiba-tiba, Herman muncul di depannya, memohon untuk mengungkapkan rahsia ketiga-tiga kad itu: "Anda dapat membuat kebahagiaan sepanjang hidup, dan tidak akan dikenakan biaya!" Tetapi Countess, mati rasa ketakutan, tidak bergerak. Dengan marah, Herman mengancam dengan pistol dan wanita tua itu jatuh mati. Ramalan itu menjadi kenyataan, tetapi rahsia itu tidak diketahui oleh Herman. Lisa terdengar kebisingan dan melihat Herman dalam keadaan kegilaan. Dia menyedari bahawa Herman memerlukan rahsia ketiga-tiga kad itu.
Tindakan ketiga
Gambar pertama... Herman di berek. Dia membaca surat dari Lisa, di mana dia membuat janji dengannya di tanggul. Dia melupakan masa lalu dalam ingatannya dan dalam khayalannya terdapat gambar pemakaman wanita tua itu, nyanyian pengebumian hantu didengar. Terdapat ketukan di tingkap. Lilin padam. Herman yang ketakutan melihat hantu Countess dan mendengar kata-katanya: “Aku datang kepadamu menentang kehendakku. Tetapi saya telah diperintahkan untuk memenuhi permintaan anda. Selamatkan Lisa, nikahinya, dan tiga kad akan menang berturut-turut. Ingat! Troika! Tujuh! Ace! " "Tiga ... Tujuh ... Ace ..." - Herman mengulang seperti mantera.
Gambar kedua... Liza sedang menunggu Herman di tanggul di Terusan Musim Sejuk. Dia mengalami siksaan keraguan yang mengerikan: "Ah, saya keletihan, saya keletihan." Ketika jam menyerang tengah malam dan Lisa akhirnya kehilangan harapan, Herman muncul, pada mulanya mengulangi kata-kata cinta setelah Lisa, tetapi sudah dimiliki oleh idea yang berbeza. Lisa yakin bahawa Herman adalah pelakunya dalam kematian Countess. Kegilaannya semakin meningkat, dia tidak mengenalinya, fikirannya hanya mengenai rumah perjudian: "Ada timbunan emas yang ada di sana dan bagi saya, mereka hanya milik saya." Dia lari ke sebuah rumah perjudian, dan Lisa, yang putus asa, membuang dirinya ke dalam air.
Gambar ketiga... Pemain berseronok di meja kad. Tomsky menghiburkan mereka dengan lagu yang menggembirakan. Di tengah permainan, Herman yang gelisah muncul. Dia menang dua kali berturut-turut dengan menawarkan pertaruhan besar. "Iblis sendiri bermain dengan anda," seru penonton. Permainan diteruskan. Kali ini menentang Herman, Putera Yeletsky. Dan bukannya ace win-win, ratu sekop ada di tangannya. Herman melihat ciri seorang wanita tua yang mati di peta: “Sial! Apa yang anda perlukan! Hidup saya? Ambil, ambil! " dan dia ditikam. Imej Liza yang indah muncul di benak pahlawan yang sedang mati: "Kecantikan! Dewi! Malaikat!" Dengan kata-kata ini, Herman mati.
LIBRETTO
Ratu Sekop
TINDAKAN SATU
GAMBAR SATU
Taman permainan di Taman Musim Panas bermandikan cahaya matahari musim bunga. Jururawat berjalan atau duduk di bangku, gabenor dan jururawat. Kanak-kanak bermain dengan obor, melompat di atas tali, melempar bola.
Bakar, bakar dengan jelas
Supaya ia tidak keluar
Satu dua tiga!
(Ketawa, seruan, berlarian.)
Chorus pengasuh
Selamat bergembira, anak-anak comel!
Jarang sekali, sayang,
Gembira dengan kegembiraan!
Sekiranya, sayang, anda bebas
Anda bermain permainan, lelucon,
Sedikit demi sedikit pengasuh anda
Kemudian anda membawa kedamaian.
Panaskan, lari, sayang anak-anak,
Dan bersenang-senang di bawah sinar matahari!
Koir gabenor
Terima kasih Tuhan,
Anda boleh berehat sedikit,
Hirup udara pegas
Lihat apa sahaja!
Jangan berteriak, habiskan masa tanpa komen,
Untuk melupakan cadangan, hukuman, tentang pelajaran.
Chorus pengasuh
Panaskan!
Lari, anak-anak yang dikasihi
Dan bersenang-senang di bawah sinar matahari!
Koir jururawat
Beli, beli, beli!
Beli, beli, beli!
Tidur, sayang, tidur!
Jangan buka mata yang jernih!
(Di belakang panggung, gendang dan sangkakala terdengar.)
Koir pengasuh, jururawat dan pentadbir.
Inilah tentera kita, tentera.
Betapa langsing!
Ketepikan!
Tempat! Tempat!
Satu, dua, satu, dua
Satu, dua, satu, dua!
Kanak-kanak lelaki masuk dengan senjata mainan, yang menggambarkan tentera; di hadapan budak-komander.
Koir kanak-kanak lelaki
Satu, dua, satu, dua!
Kiri, kanan, kiri, kanan!
Mesra, saudara!
Jangan tersesat!
Panglima Budak
Bahu kanan ke hadapan! Satu, dua, berhenti!
(Anak lelaki berhenti.)
Dengar! Musket di hadapan anda!
Ambil muncung! Musket ke kaki!
(Anak-anak lelaki melaksanakan perintah itu.)
Koir kanak-kanak lelaki
Kami semua berkumpul di sini
Kerana takut dengan musuh Rusia.
Musuh jahat, berhati-hatilah
Dan dengan pemikiran jahat
Jalankan atau hantar!
Hore, hore, hore!
Untuk menyelamatkan tanah air
Ia jatuh kepada kita
Kami akan berjuang
Dan musuh dalam kurungan
Keluarkan tanpa akaun!
Hore, hore, hore!
Hidup isteri
Ratu yang bijak,
Kita semua ibunya,
Maharani negara-negara ini
Dan kebanggaan dan keindahan!
Hore, hore, hore!
Panglima Budak. Budak-budak yang berjaya!
Anak lelaki.
Kami dengan senang hati mencuba, kehormatan anda!
Panglima Budak
Dengar! Musket di hadapan anda!
Betul! Berjaga-jaga! Mac!
(Kanak-kanak lelaki pergi, bermain drum dan trompet.)
Koir pengasuh, jururawat dan pentadbir
Nah, rakan-rakan yang baik adalah tentera kita!
Dan sesungguhnya mereka akan melepaskan rasa takut kepada musuh.
Syabas, selamat berjaya! Betapa langsing!
Syabas, selamat berjaya!
Kanak-kanak lain mengikuti budak lelaki. Pengasuh dan pengawal bersurai, memberi laluan kepada kereta sorong lain. Masukkan Chekalinsky dan Surin.
CHEKALINSKY. Bagaimana permainan berakhir semalam?
SURIN. Sudah tentu, saya meletupkan diri saya dengan teruk! Saya tidak bernasib baik.
CHEKALINSKY. Adakah anda bermain lagi sehingga pagi?
SURIN. Ya, saya sangat letih ... Sial, saya boleh menang sekurang-kurangnya sekali!
CHEKALINSKY. Adakah Herman ada?
Adakah. Dan, seperti biasa, dari jam lapan hingga lapan pagi,
Dirantai ke meja perjudian, dia duduk dan meniup anggur dalam diam.
CHEKALINSKY. Tetapi hanya?
SURIN. Ya, saya melihat permainan orang lain.
CHEKALINSKY. Sungguh pelik dia!
SURIN. Seolah-olah dia mempunyai sekurang-kurangnya tiga perbuatan jahat di hatinya.
CHEKALINSKY. Saya mendengar bahawa dia sangat miskin ..
SURIN. Ya, tidak kaya.
Herman masuk, termenung dan suram; bersama dia bersama Count Tomsky.
SURIN. Ini dia, lihat. Seperti syaitan neraka, suram ... pucat ...
Surin dan Chekalinsky berlalu.
TOMSKY. Beritahu saya, Herman, apa yang salah dengan anda?
JERAWAT. Dengan saya? .. Tidak ada ...
TOMSKY. Anda sakit?
JERAWAT. Tidak, saya sihat.
Anda telah menjadi jenis yang berbeza ... Anda tidak berpuas hati dengan sesuatu ...
Dulu: menahan diri, berjimat cermat,
Setidaknya awak ceria;
Sekarang anda suram, senyap
Dan, - Saya tidak percaya telinga saya:
Anda, semangat kesedihan baru,
Seperti yang mereka katakan, sehingga pagi
Anda menghabiskan malam anda bermain.
Ya! Ke gawang dengan kaki yang tegas
Saya tidak boleh pergi seperti sebelumnya,
Saya sendiri tidak tahu apa yang salah dengan saya
Saya hilang, membenci kelemahan
Tetapi saya tidak dapat mengawal diri lagi ...
Saya cinta! Saya cinta!
TOMSKY. Bagaimana! Adakah anda sedang jatuh cinta? pada siapa?
Saya tidak tahu namanya
Dan saya tidak mahu tahu
Nama duniawi tidak mahu
Untuk menamakannya ...
(Dengan semangat.)
Perbandingan menyusun semuanya,
Saya tidak tahu dengan siapa untuk membandingkan ...
Cintaku, kebahagiaan syurga,
Saya ingin menyimpannya selama satu abad!
Tetapi cemburu berfikir bahawa dia
Yang lain untuk dimiliki,
Apabila saya tidak berani menjejaki kaki saya
Cium dia
Ini menyeksa saya; dan semangat duniawi
Saya mahu tenang dengan sia-sia
Dan saya mahu memeluk semuanya,
Dan semua yang saya mahu memeluk orang suci saya kemudian ...
Saya tidak tahu namanya
Dan saya tidak mahu tahu!
Dan jika demikian, mulailah berniaga!
Cari siapa dia, dan di sana
Dan buat tawaran dengan berani
Dan - perniagaan dari tangan ke tangan ...
Oh tidak, sayang!
Dia mulia dan tidak boleh menjadi milik saya!
Itulah yang menyeksa dan menggerogoti saya!
TOMSKY. Mari cari yang lain ... Bukan satu di dunia ...
Awak tak kenal saya!
Tidak, saya tidak boleh berhenti mencintainya!
Ah, Tomsky! Anda tidak faham!
Saya hanya dapat hidup dalam kedamaian
Walaupun nafsu tidak aktif dalam diri saya ...
Kemudian saya dapat mengawal diri
Sekarang bahawa jiwa berkuasa
Satu impian - selamat tinggal kedamaian
Selamat sejahtera!
Racun seperti mabuk
Saya sakit, sakit
Saya dilamun cinta!
Adakah anda, Herman? saya mengaku
Saya tidak akan mempercayai siapa pun bahawa anda mampu mencintai begitu banyak!
German dan Tomsky lewat. Walkers memenuhi panggung.
Chorus umum semua berjalan.
Akhirnya Tuhan telah menghantar kita
Hari yang cerah!
Udara apa! Apa syurga!
Tepat bulan Mei bersama kami!
Oh, sungguh menggembirakan,
Sepanjang hari berjalan!
Anda tidak boleh menunggu hari seperti ini
Lama untuk kita lagi.
Sudah bertahun-tahun kita tidak melihat hari-hari seperti itu
Dan, ia berlaku, kita sering melihat mereka.
Pada zaman Elizabeth - masa yang indah -
Lebih baik musim panas, musim luruh dan musim bunga!
Perempuan tua (pada masa yang sama dengan orang tua).
Kami dulu hidup lebih baik, dan hari-hari seperti itu
Setiap tahun terdapat awal musim bunga.
Ya, setiap tahun ada!
Dan sekarang mereka jarang berlaku
Cerah pada waktu pagi
Ia menjadi lebih teruk, sungguh, semakin teruk,
Sungguh, sudah tiba masanya untuk mati!
Apa kegembiraan! Apa kebahagiaan!
Betapa memuaskan, betapa memuaskan hidup!
Betapa menyenangkannya berjalan kaki ke Taman Musim Panas,
Sungguh indah berjalan kaki ke Taman Musim Panas!
Lihat, lihat,
Berapa ramai anak muda
Baik tentera dan orang awam
Berkeliaran di sepanjang lorong,
Lihat, lihat,
Berapa banyak orang yang berkeliaran di sini,
Baik tentera dan orang awam
Betapa anggun, cantik, cantik!
Lihat, lihat!
Orang muda (pada masa yang sama dengan wanita muda).
Nyanyian matahari, langit, udara, nightingale
Dan pipi yang terang di pipi gadis -
Musim bunga itu dikurniakan, dan cinta
Darah muda mendebarkan dengan manis!
Langit, matahari, udara bersih,
Melodi malam yang manis
Kegembiraan hidup dan kemerahan merah di pipi gadis -
Sama ada hadiah musim bunga yang indah, maka hadiah musim bunga!
Selamat hari, hari yang indah, betapa baiknya
Oh kegembiraan, musim bunga membawa kita cinta dan kebahagiaan!
Chorus umum semua berjalan.
Akhirnya Tuhan telah menghantar kita
Hari yang cerah!
Udara apa! Apa syurga!
Tepat bulan Mei bersama kami!
Oh, sungguh menggembirakan,
Sepanjang hari berjalan!
Anda tidak boleh menunggu hari seperti ini
Lama untuk kita lagi!
Masukkan GERMAN dan TOMSKY.
Adakah anda pasti dia tidak menyedari anda?
Saya yakin saya jatuh cinta dan merindui awak ..
Bilakah keraguan yang memuaskan
saya hilang
Lalu bagaimana saya dapat menahan siksaan
Jiwa saya?
Anda lihat saya hidup, saya menderita
Tetapi pada saat yang mengerikan ketika saya mendapat tahu
Bahawa saya tidak ditakdirkan untuk mengambilnya,
Maka akan ada satu perkara ...
TOMSKY. Apa?
JERAWAT. Mati! ..
Putera Yeletsky masuk. Chekalinsky dan Surin menghampirinya.
CHEKALINSKY (Yeletsky). Bolehkah saya mengucapkan tahniah?
SURIN. Mereka mengatakan anda pengantin lelaki?
Ya, tuan-tuan, saya akan berkahwin;
Malaikat yang terang memberi persetujuan
Gabungkan nasib anda dengan nasib saya selama-lamanya!
CHEKALINSKY. Baiklah, selamat sejam!
SURIN. Saya gembira dengan sepenuh hati. Gembira, putera!
TOMSKY. Yeletsky, tahniah!
ELETSKY. Terima kasih kawan!
ELETSKY (dengan perasaan)
DENGAN hari yang kerap,
Saya memberkati anda!
Bagaimana semuanya bersatu
Untuk bergembira bersama saya!
Tercermin di mana-mana
Kebahagiaan hidup yang tidak terawal ...
Semuanya tersenyum, semuanya bersinar,
Seperti dalam hati saya,
Semuanya gementar dengan gembira,
Memperolehi kebahagiaan surgawi!
Hari yang sungguh gembira
Saya memberkati anda!
JERAWAT (pada dirinya sendiri, pada masa yang sama dengan Yeletsky).
Hari yang tidak bahagia
Saya menyumpah awak!
Seolah-olah semuanya bersatu
Untuk menyertai pertarungan dengan saya!
Kegembiraan tercermin di mana-mana
Tetapi tidak dalam jiwa saya pesakit.
Semuanya tersenyum, semuanya bersinar,
Ketika di hati saya
Ketakutan infernal bergetar.
Ketakutan infernal bergetar,
Beberapa janji penyeksaan.
Oh ya, hanya siksaan, saya menjanjikan siksaan!
TOMSKY. Beritahu saya dengan siapa anda akan berkahwin?
JERAWAT. Putera, siapa pengantin anda?
Masukkan Countess dan Liza.
ELETSKY (menunjuk ke arah Lisa). Itu dia.
JERAWAT. Dia ?! Dia adalah pengantin perempuannya! Ya Tuhan! Ya Tuhan!
LISA., GRAFIN. Dia ada di sini lagi!
TOMSKY (Kepada Herman)... Jadi itulah kecantikan anda yang tidak bernama!
Saya takut!
Dia ada di hadapan saya lagi,
Orang asing yang misteri dan suram!
Di matanya, celaan bodoh
Telah menggantikan api kegilaan, semangat yang membara ...
Siapakah dia? Kenapa menghantui saya?
Saya takut, takut, seperti saya berkuasa
Matanya api yang tidak menyenangkan!
Saya takut! Saya takut!
Saya takut!
KERETA (serentak).
Saya takut!
Dia ada di hadapan saya lagi,
Orang asing yang misteri dan menakutkan!
Dia adalah hantu maut,
Diliputi oleh semangat ganas.
Apa yang dia mahukan dengan mengejarku?
Kenapa dia ada di hadapanku lagi?
Saya takut seperti saya berkuasa
Matanya api yang tidak menyenangkan!
Saya takut! Saya takut!
Saya takut!
JERAWAT (serentak).
Saya takut!
Di sini sekali lagi di hadapan saya
Seperti hantu maut,
Seorang wanita tua yang suram muncul ...
Di matanya yang mengerikan
Saya membaca ayat saya sendiri, bisu!
Apa yang dia mahu?
Apa yang dia mahukan, apa yang dia mahukan dari saya?
Seolah-olah saya berkuasa
Matanya api yang tidak menyenangkan!
Siapa, siapa dia!
Saya takut! Saya takut!
Saya takut!
ELETSKY (serentak).
Saya takut!
Ya Tuhan, betapa dia malu!
Dari mana datangnya kegembiraan pelik ini?
Ada kerinduan dalam jiwanya,
Terdapat semacam ketakutan bisu di matanya!
Mereka mempunyai hari yang cerah untuk beberapa sebab
Cuaca buruk telah berubah.
Apa dengan dia? Dia tidak memandang saya!
Oh, saya takut, seolah-olah dekat
Beberapa musibah yang tidak dijangka mengancam
Saya takut, takut!
TOMSKY (serentak).
Itulah yang dia bicarakan!
Betapa malu dia dengan berita yang tidak dijangka!
Saya melihat ketakutan di matanya
Ketakutan bisu digantikan oleh api semangat gila!
Bagaimana dengan dia, bagaimana dengan dia? Betapa pucat! Betapa pucat!
Oh, saya takut untuknya, saya takut!
Saya takut untuknya!
Tomsky menghampiri Countess, Yeletsky menghampiri Liza. Countess memandang Herman dengan penuh perhatian.
TOMSKY. Countess! Mari saya mengucapkan tahniah kepada anda ...
KERETA. Beritahu saya siapa pegawai ini?
TOMSKY. Yang mana? Ini? Herman, kawan saya.
KERETA. Dari mana asalnya? Betapa dahsyatnya dia!
Tomsky melihatnya pergi dan kembali.
ELETSKY (memberikan tangannya kepada Lisa).
Keindahan surga yang mempesonakan
Musim bunga, marshmallow gemerisik cahaya,
Keseronokan orang ramai, hai kawan-kawan
Mereka berjanji bertahun-tahun akan datang
Kami gembira!
Liza dan Yeletsky pergi.
Bersukacitalah, kawan! Anda terlupa
Bahawa ada ribut petir di sebalik hari yang tenang,
Bahwa pencipta memberikan kebahagiaan air mata, ke baldi guruh!
Suara petir yang jauh kedengaran. Herman duduk di bangku dengan pemikiran muram.
SURIN. Betapa penyihir Countess ini!
CHEKALINSKY. Scarecrow!
Tidak hairanlah dia dijuluki "The Queen of Spades"!
Saya tidak faham mengapa dia tidak faham.
SURIN. Bagaimana! Seorang wanita tua? Apa awak ?!
CHEKALINSKY. Hag octogenarian! Ha ha ha!
TOMSKY. Jadi anda tidak tahu apa-apa tentang dia?
SURIN. Tidak, tidak, apa-apa!
CHEKALINSKY. Tidak ada!
Oh, dengar!
Countess mempunyai reputasi kecantikan di Paris bertahun-tahun yang lalu.
Semua anak muda tergila-gila padanya,
Memanggil "Venus of Moscow".
Kira Saint-Germain antara lain,
Kemudian masih seorang lelaki tampan, terpikat olehnya,
Tetapi tidak berjaya dia menghela nafasnya:
Sepanjang malam keindahan bermain
Dan - sayang! - lebih suka "Firaun" * untuk suka.
Sekali di Versailles "Ai jeu de la Reine" **
"Venus Moskovite" *** dimainkan ke tanah.
Antara yang dijemput adalah Count Saint-Germain;
Menonton permainan, dia mendengarnya
Berbisik di tengah kegembiraan:
"Ya Tuhan! Ya Tuhan!
Ya Tuhan, saya boleh memainkan semuanya
Bilakah cukup untuk meletakkannya lagi
Kira, setelah memilih saat yang tepat ketika
Dengan diam-diam meninggalkan ruang tamu yang penuh,
Keindahan itu duduk sendirian dalam diam,
Dia berbisik cinta di telinganya
Perkataan yang lebih manis daripada suara Mozart:
“Countess, Countess!
Countess, dengan kos satu "rуndez-vous" ****
Sekiranya anda mahu, saya akan memberitahu anda
Tiga kad, tiga kad, tiga kad? "
Countess berkobar: "Beraninya kamu ?!"
Tetapi jumlahnya bukan pengecut. Dan bila setiap hari
Keindahan telah muncul lagi, sayangnya,
Tanpa wang, "Ai jeu de la Reine"
Dia sudah tahu tiga kad ...
Dengan berani meletakkannya satu demi satu,
Dia mengembalikannya ... tetapi berapa harganya!
Kad oh, kad oh, kad oh!
Sejak dia memberitahu kad itu kepada suaminya,
Lain kali, lelaki kacak muda itu mengenali mereka.
Tetapi pada malam yang sama, hanya satu yang tersisa,
Hantu muncul kepadanya dan berkata dengan mengancam:
"Anda akan menerima tamparan pembunuhan,
Dari yang ketiga, yang, dengan penuh semangat, penuh kasih sayang,
Tiga kad, tiga kad, tiga kad
Tiga kad! "
CHEKALINSKY. Se non e ver`e ben trovato. *****
Sepantas kilat, guruh terdengar menghampiri. Ribut petir bermula.
* "Firaun" - permainan kad yang sedang dalam mode di gelanggang permaisuri Perancis.
** Dalam permainan diraja (fr.)
*** Venus Moscow (fr.)
**** Tarikh (fr.)
***** "Jika tidak benar, itu dikatakan dengan baik." Peribahasa Latin.
Ia lucu! .. Tetapi Countess dapat tidur dengan tenang:
Sukar baginya untuk mencari kekasih yang bersemangat!
CHEKALINSKY.
Dengar, Herman!
Inilah peluang terbaik untuk anda bermain tanpa wang.
(Semua orang ketawa.) Fikir, fikirkan!
CHEKALINSKY, SURIN.
"Dari yang ketiga, yang, dengan penuh semangat, penuh kasih sayang,
Akan belajar dari anda secara paksa
Tiga kad, tiga kad, tiga kad! "
Chekalichsky, Surin dan Tomsky pergi. Terdapat ribut petir yang kuat. Ribut petir sedang marak. Pejalan kaki bergegas ke arah yang berbeza.
Chorus orang berjalan.
Seberapa cepat ribut datang
Siapa sangka nafsu apa!
Tiup selepas pukulan lebih kuat, lebih teruk lagi!
Lari dengan pantas!
Cepat sampai ke pintu pagar!
Cepat pulang!
Semua orang berselerak. Ribut petir semakin teruk. Dari jauh, suara mereka yang berjalan dapat didengar.
Cepat pulang! Ya Tuhan! Masalah! Cepat ke pintu pagar! Jalankan di sini! Cepat!
Ribut petir lebat.
JERAWAT (bernas).
"Anda akan menerima tamparan pembunuhan
Dari yang ketiga, yang, dengan penuh semangat, penuh kasih sayang,
Akan belajar dari anda secara paksa
Tiga kad, tiga kad, tiga kad! "
Oh, apa yang ada di dalamnya
Walaupun saya mempunyai mereka!
Semuanya hilang sekarang ...
Saya tinggal satu-satunya.
Saya tidak takut dengan ribut!
Dalam diri saya, semua nafsu terbangun
Dengan kekuatan membunuh seperti itu
Guruh ini tidak dapat dibandingkan!
Tidak, putera!
Selama saya masih hidup, saya tidak akan memberikannya kepada anda,
Saya tidak tahu caranya, tetapi saya akan membuangnya!
Guruh, kilat, angin!
Di hadapan anda, saya bersumpah dengan sungguh-sungguh:
Dia akan menjadi milik saya
Dia akan menjadi milik saya, milik saya,
Il saya akan mati!
(Lari.)
GAMBAR KEDUA
Bilik Lisa. Lisa duduk di harpsichord. Ada rakan di sekelilingnya, antaranya Polina.
LIZA, Polina.
Sekarang sudah petang ... tepinya sudah pudar, *
Sinar fajar terakhir di menara mati;
Aliran terbang terakhir di sungai
Dengan langit yang pupus memudar.
Semuanya tenang ... Kebun sedang tidur, kedamaian memerintah,
Membentang di atas rumput di bawah willow yang bengkok,
Saya mendengar bagaimana ia bergumam, bergabung dengan sungai,
Aliran dinaungi oleh semak.
Kerana aroma menyatu dengan kesegaran tanaman,
Betapa manisnya percikan dalam kesunyian di tepi pantai,
Betapa heningnya udara bertiup di perairan
Dan flow willow yang fleksibel.
Koir teman wanita.
Menarik! Menawan!
Hebat! Menarik!
Ah, sangat bagus!
Juga, mesdames. Juga, mesdames. Lagi lagi!
LISA. Sing, Fields, kita bersendirian!
Pauline. Satu? tapi apa yang hendak dinyanyikan?
Koir teman wanita.
Tolong apa yang anda tahu
Ma shere **, merpati, menyanyikan kami sesuatu:
Saya akan menyanyikan anda kisah cinta Lisa.
(Duduk di harpsichord.) Tunggu ... Bagaimana keadaannya?
(Awal.) Ya! teringat.
(Bernyanyi dengan perasaan yang mendalam.)
Kawan comel, kawan comel, ***
Dalam kecerobohan suka bermain,
Anda bermain-main di padang rumput untuk lagu tarian.
Dan saya, seperti anda, hidup bahagia di Arcadia,
Dan saya berada di pagi hari di kebun dan ladang ini
Saya merasai satu minit kegembiraan
Saya merasai satu minit kegembiraan.
Cinta dalam impian keemasan
Dia menjanjikan kebahagiaan kepada saya;
__________________
* Puisi Zhukovsky
** Sayang (fr.).
*** Puisi Batyushkov.
Tetapi apa yang saya dapat di tempat-tempat yang menggembirakan ini,
Di tempat-tempat yang menggembirakan ini?
Kubur, kubur, kubur! ..
(Semua orang terharu dan teruja.)
Jadi saya memutuskan untuk menyanyikan lagu,
Air mata seperti itu! Baiklah, mengapa?
Dan tanpa itu anda sedih, Liza,
Pada hari seperti itu, fikirkanlah!
Lagipun, anda bertunang, ay-ay-ay!
(Kepada rakan-rakannya.)
Baiklah, mengapa anda semua menutup telefon?
Mari bergembira, ya Rusia,
Sebagai penghormatan kepada pengantin lelaki dan perempuan!
Baiklah, saya akan mulakan, dan anda menyanyi bersama saya!
Koir teman wanita. Dan sungguh, mari kita bersenang-senang, Rusia!
Teman wanita bertepuk tangan. Lisa, tidak mengambil bahagian dalam keseronokan itu, berdiri di tepi balkoni.
Ayuh, sedikit cahaya Mashenka,
Anda berpeluh, menari!
Polina dan koir rakan.
Ay, lyuli, lyuli, lyuli,
Anda berpeluh, menari!
Tangan kecilnya yang putih
Angkat di bawah sisi anda!
Polina dan koir rakan
Ay, lyuli, lyuli, lyuli,
Angkat di bawah sisi anda!
Kaki kecil anda
Jangan minta maaf, tolong!
Polina dan koir rakan
Ay, Lyuli, Lyuli, Lyuli, Jangan minta maaf, tolong!
(Polina dan rakannya mula menari.)
Sekiranya mamma bertanya - "Selamat!" - bercakap.
Polina dan koir rakan
Ay, lyuli, lyuli, lyuli - "Seronok!" - bercakap.
Dan untuk menjawab tatya -
Seperti, "Saya minum hingga subuh!"
Polina dan koir rakan.
Ay, lyuli, lyuli, orang -
Seperti, "Saya minum hingga subuh!"
Pauline. "Pergi, pergi!"
Polina dan koir rakan.
Ay, lyuli, lyuli, lyuli,
"Pergi, pergi!"
Masukkan Pemerintahan.
Pemerintahan.
Mesdemoiselles, apa bunyi anda di sini?
Countess marah ...
Ah ah ah! Tidakkah anda malu menari dalam bahasa Rusia?
Fi, genre quel, mesdames *
Kepada wanita kalangan anda
Anda perlu tahu kesopanan!
Anda mesti mempunyai satu sama lain
Untuk memberi inspirasi kepada peraturan cahaya.
Pada kanak-kanak perempuan hanya marah
Anda boleh, bukan di sini, mes mignones, **
Tidak boleh bersenang-senang
Tidak lupa bonton?
Kepada wanita kalangan anda
Anda perlu tahu kesopanan
Anda mesti mempunyai satu sama lain
Untuk memberi inspirasi kepada peraturan cahaya!
Sudah tiba masanya untuk bersurai.
Mereka menghantar anda untuk memanggil saya untuk mengucapkan selamat tinggal.
Wanita muda bersurai.
Pauline (naik ke Liza). Lisa, kenapa awak sangat membosankan?
Saya bosan? Tidak sama sekali!
Lihat malam apa
Seperti ribut dahsyat
Semuanya diperbaharui secara tiba-tiba.
Lihat, saya akan mengadu tentang anda kepada putera,
Saya akan memberitahunya bahawa pada hari pertunangan anda, anda sedih.
LISA. Tidak, demi Tuhan, jangan beritahu saya!
Sekiranya anda tersenyum sekarang.
Seperti ini! Sekarang selamat tinggal!
(Mereka mencium.)
LISA. Saya akan ambil awak ...
Polina dan Liza pergi. Masha masuk dan memadamkan lilin, hanya tinggal satu.
Semasa dia datang ke balkoni untuk menutupnya, Lisa kembali.
* Fi, apa genre6, wanita muda. (fr)
** Sayang saya (fr.).
LISA. Tidak perlu menutupnya, biarkan.
Masha. Tidak akan mendapat wanita muda yang sejuk!
LISA. Tidak, Masha, malamnya sangat hangat, sangat baik!
Masha. Adakah anda ingin membantu menanggalkan pakaian?
LISA. Tidak, saya sendiri. Pergi tidur!
Masha. Sudah terlambat, wanita muda ...
LISA. Tinggalkan saya, pergi!
Masha pergi. Lisa berdiri dalam pemikiran dan kemudian menangis dengan tenang.
Dari mana datangnya air mata ini?
Mengapa mereka?
Impian saya yang giris
Anda menipu saya
Impian saya yang giris
Anda menipu saya!
Inilah cara anda menjadi kenyataan dalam kenyataan!
Saya telah memberikan hidup saya kepada putera,
Terpilih oleh hati, pada dasarnya,
Fikiran, kecantikan, bangsawan, kekayaan
Rakan yang layak tidak seperti saya.
Siapa yang mulia, yang tampan, yang mulia, seperti dia?
Tiada sesiapa! Dan apa?
Saya penuh kerinduan dan ketakutan,
Saya gementar dan menangis!
Dari mana datangnya air mata ini?
Mengapa mereka?
Impian saya yang giris
Anda menipu saya
Impian saya yang giris
Anda menipu saya!
Anda menipu saya!
(Tangisan.)
Kedua-duanya sukar dan menakutkan!
Tetapi mengapa menipu diri sendiri?
Saya di sini sendirian, semuanya diam-diam tidur ...
(Bersemangat, bersemangat.)
Oh dengar, malam!
Anda sendiri boleh mempercayai rahsia
Jiwa saya.
Dia gelap seperti kamu, dia sedih
Seperti pandangan mata
Kedamaian dan kebahagiaan yang merampas dariku ...
Ratu malam!
Apa khabar, kecantikan, seperti malaikat yang jatuh,
Dia cantik
Ada api semangat yang membara di matanya,
Seperti mimpi indah
Dia memanggilku, dan seluruh jiwaku berkuasa padanya!
Oh malam! oh malam! ..
Herman muncul di pintu balkoni. Lisa berundur dalam seram bisu. Mereka saling berpandangan dalam diam. Lisa membuat pergerakan untuk pergi.
JERAWAT. Berhenti, saya mohon!
LISA. Kenapa awak di sini, lelaki gila? Apa yang kamu mahu?
JERAWAT. Katakan selamat tinggal!
(Lisa mahu pergi.)
Jangan pergi! Kekal!
Saya akan meninggalkan diri saya sekarang
Dan saya tidak akan kembali ke sini lagi ...
Satu minit! .. Apa yang anda hargai?
Seorang lelaki yang mati memanggil anda.
LISA. Kenapa, kenapa awak di sini? Pergi !.
JERAWAT. Tidak!
LISA. Saya akan menjerit!
JERAWAT. Jerit! Panggil semua orang!
(Mengeluarkan pistol.)
Saya akan mati pula, sendirian atau di hadapan orang lain.
(Lisa menundukkan kepalanya dan diam.)
Tetapi jika ada, kecantikan, ada pada diri anda
Walaupun percikan kasih sayang
Tunggu, jangan pergi!
LISA. Ya Tuhan, tuhan!
Lagipun, ini adalah masa kematian terakhir saya!
Saya belajar ayat saya hari ini:
Kepada yang lain, kejam, percayakan hatimu!
(Bersemangat.)
Biarkan saya mati, memberkati anda,
Dan bukan sumpahan,
Bolehkah saya menjalani hari ketika orang lain
Awak untuk saya!
Saya tinggal oleh anda; hanya satu perasaan
Dan pemikiran yang keras kepala sendirian!
Saya akan mati.
Tetapi sebelum anda mengucapkan selamat tinggal kepada hidup,
Beri saya satu masa untuk bersama anda,
Bersama di tengah keheningan malam yang indah,
Biarkan saya mabuk dengan kecantikan anda!
Maka biarkan kematian dan kedamaian dengannya!
(Lisa berdiri memandang Herman dengan sedih.)
Kekal seperti ini! Oh, betapa baiknya anda!
Cantik! Dewi! Malaikat!
Maaf, makhluk yang indah
Bahawa saya mengganggu ketenangan anda
Saya minta maaf tetapi bersemangat
Jangan menolak pengakuan itu
Jangan tolak dengan kerinduan!
Oh, kasihanilah! Saya, mati,
Saya membawa doa saya kepada anda;
Lihat dari ketinggian syurga surgawi
Untuk pertarungan fana
Jiwa yang terseksa oleh siksaan
Sayang awak, oh kasihan
Dan semangat saya dengan belaian, penyesalan,
Hangatkan saya dengan air mata anda!
(Lisa menangis.)
Anda menangis! Anda!
Apa maksud air mata ini?
Adakah anda tidak menganiaya dan menyesal?
Mengambil tangannya, yang tidak diambilnya.
Terima kasih! Cantik! Dewi! Malaikat!
Jatuh ke tangan Lisa dan ciuman. Pada masa ini, suara tangga dan ketukan di pintu kedengaran.
KERETA (Di belakang pintu). Liza, buka!
LISA (keliru). Countess! Ya Tuhan! Saya tersesat, lari! .. Terlambat! Di sini!
Mengetuk pintu lebih sukar. Lisa menunjuk tirai ke Herman, pergi ke pintu dan membukanya. Masukkan Countess dengan gaun berpakaian, dikelilingi oleh pembantu rumah dengan lilin.
KERETA. Apa awak terjaga? Kenapa awak berpakaian? Apakah bunyi ini?
LISA (keliru) Saya, nenek, berjalan di sekitar bilik ... saya tidak dapat tidur ...
KERETA (dengan pesanan isyarat untuk menutup balkoni)
Melihat anda! Jangan bodoh! Pergi tidur sekarang!
(Dia mengetuk dengan tongkat.) Adakah anda mendengar? ..
LISA. Saya, nenek, sekarang!
Tidak boleh tidur! .. Pernahkah anda mendengarnya!
Baiklah, masa! Tidak boleh tidur! .. Sekarang tidur!
LISA. Saya patuh! .. Maaf!
KERETA (pergi).
Dan saya dapat mendengar bunyi;
Anda mengganggu nenek anda!
(Kepada pembantu rumah.) Ayuh!
(Kepada Lisa.) Dan jangan berani memulakan kebodohan di sini!
(Dia pergi bersama pembantu rumah.)
JERAWAT (ke dalam).
"Siapa, penuh kasih sayang,
Mungkin akan belajar dari anda
Tiga kad, tiga kad, tiga kad! "
Sejuk teruk menular!
Oh hantu yang menakutkan
Kematian, saya tidak mahu awak!
Liza, setelah menutup pintu di belakang Countess, naik ke balkoni, membukanya dan dengan isyarat menyuruh Herman pergi.
Oh, selamatkan saya!
Kematian beberapa minit yang lalu
Nampaknya saya adalah keselamatan, hampir kebahagiaan!
Sekarang bukan begitu: dia menakutkan saya, dia menakutkan saya!
Anda menyatakan kepada saya fajar kebahagiaan,
Saya mahu hidup dan mati bersama anda!
LISA. Lelaki gila, Apa yang anda mahukan dari saya, Apa yang boleh saya lakukan? ..
JERAWAT. Tentukan nasib saya!
LISA. Kasihanilah, anda merosakkan saya! Pergi, saya minta, saya perintahkan!
JERAWAT. Oleh itu, anda mengucapkan hukuman mati!
LISA. Ya Tuhan, saya semakin lemah .. Pergi!
JERAWAT. Katakan kemudian: mati!
LISA. Ya Tuhan!
JERAWAT. Selamat tinggal!
LISA. Pencipta Syurgawi! (Herman membuat pergerakan untuk pergi.) Tidak! Langsung!
Herman memeluk Lisa; dia meletakkan kepalanya di bahu.
JERAWAT. Sayang kamu!
LISA. Saya milik awak!
JERAWAT. Cantik! Dewi! Malaikat!
BERTINDAK DUA
GAMBAR TIGA
Bola penyamaran pada orang kaya yang kaya raya. Dewan besar. Pondok disusun di sisi, di antara tiang. Kanak-kanak lelaki dan perempuan dalam kostum penyamar adalah tarian negara. Penyanyi menyanyi di koir.
Koir penyanyi.
Ceria, ceria pada hari ini *
Berkumpul, kawan!
Berikan kekurangan masa anda
Muat turun, menari dengan berani!
Muat turun, menari dengan berani,
Lemparkan anda, anda membuang kekurangan masa anda,
Muat turun, menari, menari lebih menyeronokkan!
Tepuk tangan dengan tangan anda
Klik jari anda dengan kuat!
Gerakkan mata hitam anda
Anda semua bercakap mengenai kem!
Ketatkan tangan anda di pinggul anda,
Adakah hop ringan,
Chobot mengetuk chobot,
Bersiul dengan langkah berani!
Steward masuk.
Pramugara.
Pemilik meminta tetamu yang dialu-alukan untuk menyambut
Tonton lampu bersinar!
Semua tetamu menuju ke teres taman.
CHEKALINSKY.
Herman kami menggantung hidungnya lagi,
Saya jamin bahawa dia sedang jatuh cinta
Dia muram, kemudian dia menjadi ceria.
Tidak tuan-tuan, dia tergila-gila
Apa pendapat kamu?
Bagaimana? Berharap untuk belajar tiga kad.
CHEKALINSKY. Peliknya!
Saya tidak percaya, anda mesti tidak tahu
Untuk ini. Dia bukan orang bodoh!
SURIN. Dia memberitahu saya sendiri ...
TOMSKY. Ketawa!
CHEKALINSKY. (Kepada Surin.)
Ayuh, mari kita menggodanya! (Lulus.)
Namun, dia adalah salah seorang yang pernah mengandung,
Saya mesti buat semuanya! Orang miskin! Orang miskin!
(Tomsky lewat. Pelayan menyiapkan tengah bilik untuk selingan. Putera Yeletsky dan Liza masuk.)
Anda sangat sedih sayang
Seolah-olah anda mempunyai kesedihan ...
Percayalah!
LISA. Tidak, kemudian, pangeran, lain kali ... Saya mohon!
(Dia mahu pergi.)
Tunggu sebentar!
Saya mesti, saya mesti memberitahu anda!
Saya sangat mencintaimu, saya sangat mencintaimu,
Saya tidak dapat membayangkan hidup sehari tanpamu.
Dan prestasi kekuatan yang tiada tandingannya
Saya bersedia melakukannya untuk anda sekarang,
Tetapi ketahui: kebebasan hati anda
Saya tidak mahu memalukan apa-apa,
Bersedia untuk disembunyikan untuk menggembirakan anda
Dan untuk menenangkan semangat perasaan cemburu,
Sedia untuk apa sahaja, untuk apa sahaja!
Bukan hanya pasangan yang penyayang,
Hamba kadang-kadang berguna,
Saya harap saya adalah rakan anda
Dan selalunya selimut.
Tetapi saya dapat melihat dengan jelas, sekarang saya rasa
Di mana dia memikat dirinya dalam mimpi,
Betapa sedikit anda mempercayai saya
Betapa asingnya saya kepada anda dan sejauh mana!
Ah, saya terseksa dengan jarak ini,
Saya kasihan kepada anda dengan segenap jiwa saya,
Saya bersedih dengan kesedihan anda
Dan saya menangis dengan air mata anda ...
Ah, saya terseksa dengan jarak ini,
Saya kasihan kepada anda dengan sepenuh hati!
Saya sangat mencintaimu, saya sangat mencintaimu,
Saya tidak dapat membayangkan hidup sehari tanpamu,
Saya prestasi yang tiada tandingannya
Bersedia untuk melakukannya sekarang untuk anda!
Oh sayang, percayalah!
Putera Yeletsky dan Liza berlalu. Herman masuk tanpa topeng, dengan sut, memegang nota di tangannya.
JERAWAT (sedang membaca).
"Selepas pertunjukan, tunggu saya di dewan. Saya mesti melihat ..."
Saya lebih suka melihatnya dan melepaskan pemikiran ini ...
(Duduk.) Tiga kad! .. Tiga kad yang perlu diketahui - dan saya kaya! ..
Dan dengannya saya dapat lari dari orang ...
Tak guna! ..
Pemikiran ini akan membuatkan saya gila!
Beberapa orang tetamu kembali ke dewan; termasuk Chekalinsky dan Surin. Mereka menunjuk Herman, menyelinap ke atas, sambil membongkok ke atasnya, berbisik.
SURIN, CHEKALINSKY.
Adakah anda bukan yang ketiga
Yang, penuh kasih sayang,
Akan datang untuk belajar darinya
Tiga kad, tiga kad, tiga kad?
Sedang bersembunyi. Herman bangun ketakutan, seolah-olah tidak menyedari apa yang sedang berlaku. Ketika dia melihat sekeliling, Chekalinsky dan Surin sudah menghilang di kerumunan anak muda.
CHEKALINSKY, SURIN dan beberapa orang tetamu.
Tiga kad, tiga kad, tiga kad!
Mereka ketawa dan bergaul dengan orang ramai, yang secara beransur-ansur memasuki dewan.
Apa itu? Kecelaruan atau ejekan? Tidak! Bagaimana jika ?! (Merapatkan wajahnya dengan tangannya.)
Saya orang gila, saya orang gila! (Berfikir.)
Pramugara.
Pemilik meminta para tetamu yang dikasihi untuk mendengarkan pastoral dengan judul: "Ketulusan Shepherdess"! *
Para tetamu duduk di tempat yang telah disediakan. Kanak-kanak lelaki dan perempuan, yang memakai kostum gembala dan gembala, pergi ke padang rumput. Mereka memimpin tarian bulat, menari dan menyanyi. Cleaver sahaja tidak mengambil bahagian dalam tarian dan menenun karangan bunga dalam lamunan sedih.
Koir gembala dan gembala.
Di bawah bayangan tebal,
Berhampiran arus yang tenang
Hari ini kami datang beramai-ramai
Tolonglah diri anda
______________
* Plot dan sebahagian besar ayat pastoral ini dipinjam dari puisi dengan nama yang sama oleh P. Karabanov.
Menyanyikannya, bersenang-senang
Dan berita tarian bulat
Nikmati alam semula jadi,
Karangan bunga menenun.
Para gembala dan gembala mundur ke belakang pentas.
Wahai sahabatku
Budak gembala yang dihormati,
Untuk siapa saya menghela nafas
Dan saya ingin membuka semangat,
Ah, saya tidak datang menari,
Milovzor (memasuki).
Saya di sini, tetapi membosankan, lesu,
Lihat bagaimana saya menurunkan berat badan!
Saya tidak akan merendah diri lagi
Saya menyembunyikan semangat saya untuk masa yang lama,
Saya tidak akan merendah diri lagi
Saya menyembunyikan semangat saya untuk masa yang lama.
Saya tidak akan merendah diri
Saya menyembunyikan semangat saya untuk masa yang lama!
Wahai sahabatku
Budak gembala yang dihormati,
Betapa saya merindui awak
Betapa saya menderita untuk anda
Oh, saya tidak boleh katakan!
Oh, saya tidak boleh katakan!
Saya tidak tahu, saya tidak tahu mengapa!
Milovzor.
Menyayangimu sejak sekian lama,
Saya rindu awak tanpa awak
Anda tidak tahu itu
Dan di sini anda menyembunyikan diri
Dari pandangan saya, dari pandangan saya.
Saya tidak tahu, saya tidak tahu mengapa,
Saya tidak tahu, saya tidak tahu mengapa!
Retinue Zlatogor membawa hadiah berharga dengan menari. Zlatogor masuk.
Zlatogor.
Betapa manisnya anda, cantik!
Beritahu: daripada kami yang,
Saya atau dia
Adakah anda bersetuju untuk mencintai selama-lamanya?
Milovzor.
Saya bersetuju dengan hati saya
Saya tunduk cinta
Siapa yang memerintahkannya
Kepada siapa ia terbakar.
Zlatogor.
Saya gunung emas
Dan batu sayang
I memilikinya.
Saya berjanji akan menghias
Saya semua awak
Saya mempunyai kegelapan
Dan emas dan perak,
Dan semua yang terbaik!
Milovzor.
Harta saya satu -
Cinta adalah panas terik.
Dan menjadi milik kekal
Ambilnya sebagai hadiah
Dan burung dan dahan,
Dan pita dan karangan bunga
Di tempat yang gementar
Pakaian berharga
saya akan bawa
Dan berikan kepada anda!
Saya tidak memerlukan fiefdoms,
Tiada batu langka
Saya dengan kekasih antara ladang
Dan saya gembira tinggal di pondok,
Dan gembira tinggal di pondok!
(Ke Zlatohor.)
Tuan, semoga berjaya ...
(Ke Milovzor.)
Dan anda menjadi tenang!
Di sini dalam kesendirian
Cepat ke pahala
Kata-kata yang bagus
Bawakan saya sekumpulan bunga!
Prilepa dan Milovzor.
Akhir siksaan telah tiba
Kekaguman cinta
Jam akan tiba tidak lama lagi
Sayangilah, serasi kami!
Koir gembala dan gembala
Akhir siksaan telah tiba
Pengantin perempuan dan pengantin lelaki
Layak dikagumi
Sayangi, jadikan mereka!
Cupid dan Hymen dengan pengikut mereka masuk untuk mengahwini kekasih muda. Prilepa dan Milovzor menari berganding bahu. Para gembala dan gembala meniru mereka, membuat tarian bulat, dan kemudian mereka semua berpasangan.
Koir gembala dan gembala.
Matahari bersinar merah
Marshmallows menyapu
Anda dengan seorang pemuda yang cantik,
Pandai, bersenang-senang!
Akhir siksaan telah tiba
Pengantin perempuan dan pengantin lelaki
Layak dikagumi
Sayangi, jadikan mereka!
Semua cuti berpasangan. Pada akhir selingan, beberapa tetamu bangun, yang lain bercakap animasi, tinggal di tempat mereka. Herman menghampiri pentas.
JERAWAT (bernas).
"Siapa yang penuh kasih sayang dan penuh semangat!"
Baik? tidak saya sayang? Sudah tentu YA!
Berpusing dan melihat Countess di hadapannya. Kedua-duanya tersentak, saling memandang.
SURIN (bertopeng).
Lihat, perempuan simpanan anda!
(Dia ketawa dan bersembunyi.)
Siapa ini? .. Iblis atau orang?
Mengapa mereka mengikuti saya?
Tak guna! Oh, sungguh menyedihkan dan tidak masuk akal saya!
Lisa masuk, memakai topeng.
LISA. Dengar, Herman!
Anda akhirnya!
Betapa gembira saya bahawa anda datang!
Saya sayang awak! .. saya sayang awak! ..
Tiada tempat di sini ...
Bukan itu sebabnya saya memanggil anda!
Dengar ... inilah kunci pintu rahsia di taman ...
Ada tangga ... Di atasnya anda akan naik ke bilik tidur nenek ...
JERAWAT. Bagaimana? ke bilik tidurnya? ..
Dia tidak akan berada di sana ...
Terdapat pintu untuk saya di bilik tidur berhampiran potret.
Saya akan menunggu!
Anda, anda, saya mahu menjadi milik sendiri!
Kita perlu memutuskan semuanya!
Sehingga esok, sayang, selamat datang!
Hermann. Tidak, tidak esok, Tidak, saya akan berada di sana hari ini! ..
LISA (takut). Tetapi sayang ...
JERAWAT. Saya mahu!
LISA. Biarkanlah! Lagipun, saya hamba anda! Maaf ...
(Sembunyi.)
Sekarang bukan saya, nasib sendiri menginginkannya
Dan saya akan tahu tiga kad!
(Lari.)
Pramugara (gelisah dan tergesa-gesa).
Yang Mulia sekarang akan tolong ...
Terdapat kegembiraan di kalangan para tetamu. Pramugara membahagi mereka yang hadir sehingga di tengah-tengah ada jalan untuk ratu.
Chorus tetamu.
Permaisuri! Yang Mulia! Permaisuri! Sendiri akan tiba ...
Sungguh kehormatan, kebahagiaan pemilik! ..
Semua orang gembira melihat ibu kita.
Dan amat menggembirakan kami!
Duta Perancis akan bersamanya!
Yang Paling Tenang juga akan memalukan!
Ia percutian sebenar!
Apa kegembiraan, kegembiraan apa!
Ia adalah percutian, bagus.
Pramugara (menyanyi). Anda, "Maha Suci ini", segera meletus-
Chorus tetamu.
Beginilah percutian menjadi hebat!
Tembak "Kemuliaan kepada Sim"!
Di sini, di sini, dia akan datang, dia akan datang, sekarang ibu kita akan datang!
Semua orang menoleh ke arah pintu tengah. Pegawai yang memerintahkan membuat tanda. menyanyi untuk memulakan.
Koir tetamu dan penyanyi
Maha Suci ini, Catherine,
Maha Suci ibu kami yang lembut!
Vivat, vivat!
Lelaki berdiri dalam keadaan condong rendah. Wanita berjongkok dalam. Halaman masuk berpasangan, di belakangnya, dikelilingi oleh pengikutnya, Catherine muncul. *
GAMBAR EMPAT
Bilik tidur Countess, diterangi oleh lampu. Herman masuk secara senyap melalui pintu rahsia. Dia memeriksa bilik.
* Dalam produksi opera pra-revolusi, aksi ini berakhir dengan pelepasan halaman sebelum kemunculan Catherine II. Ini disebabkan oleh larangan untuk menggambarkan orang-orang dari keluarga kerajaan di atas panggung.
Semuanya seperti yang dia katakan kepada saya ...
Apa? Adakah saya takut, atau apa?
Tidak! Jadi sudah diputuskan, saya akan mengetahui rahsia dari wanita tua itu!
(Berfikir.)
Dan jika tidak ada rahsia?
Dan semua ini hanyalah kecelaruan kosong dari jiwa saya yang sakit!
Menuju ke pintu Lisa. Semasa dia melintas, dia berhenti di potret Countess. Mogok tengah malam.
Dan, ini dia - "Venus of Moscow!"
Dengan beberapa kekuatan rahsia
Saya berhubung dengannya dengan batu!
Sama ada dari anda kepada saya, atau dari saya kepada anda,
Tetapi saya merasakan bahawa salah satu daripada kita
Binasa oleh yang lain!
Saya memandang awak dan saya benci awak
Dan saya tidak dapat melihat dengan cukup!
Saya ingin melarikan diri, tetapi saya tidak mempunyai kekuatan ...
Pandangan ingin tahu tidak dapat merobek
Dari wajah yang mengerikan dan indah!
Tidak, kita tidak boleh bersurai tanpa pertemuan maut!
Langkah-langkah! Mereka datang ke sini! .. Ya! ..
Ah, datanglah apa yang mungkin!
Herman bersembunyi di sebalik tirai boudoir. Pembantu rumah masuk dan menyalakan lilin dengan tergesa-gesa. Pembantu rumah dan suri rumah yang lain mengejarnya. Countess masuk, dikelilingi oleh pembantu rumah dan suri rumah yang sibuk.
Suara nyonya rumah dan pembantu rumah.
Penerima kasih sayang kami,
Bagaimana anda berjalan-jalan?
Cahaya adalah wanita kita
Dia betul-betul mahu berehat!
(Mereka mengiringi Countess ke boudoir.)
Bosan dengan teh?
Jadi apa,
Siapa yang lebih baik di sana?
Mungkin ada yang lebih muda
Tetapi tidak ada yang lebih cantik!
(Disebalik tabir.)
Dermawan kami ...
Cahaya adalah wanita kita ...
Bosan dengan teh
Dia betul-betul mahu berehat!
Liza masuk, diikuti oleh Masha.
LISA. Tidak, Masha, ikuti saya!
Masha. Apa masalahnya dengan anda, wanita muda - anda pucat!
LISA. Tidak ada apa-apa ...
Masha (meneka). Ya Tuhan! Benarkah? ..
Ya, Dia akan datang ...
Diam! Dia mungkin sudah ada ... Dan dia sedang menunggu ...
Awas kami, Masha, jadilah kawan saya!
Masha. Oh, tidak kira bagaimana kita berjaya!
Dia berkata begitu. Saya memilihnya sebagai suami saya ...
Dan hamba kawanan yang taat dan setia itu,
Siapa yang dihantar kepada saya oleh nasib!
Lisa. dan Masha pergi. Pengawal penginapan dan pembantu rumah membawa masuk ke Countess. Dia memakai gaun dan baju tidur. Mereka meletakkannya di tempat tidur.
Koir pembantu rumah dan pembantu rumah
Penerima kasih sayang,
Cahaya adalah wanita kita,
Bosan dengan teh
Dia betul-betul mahu berehat!
Penerima kasih sayang,
Kecantikan mewarna!
Berbaring di atas katil, esok anda akan lebih cantik lagi
Pagi subuh!
Berbaring di atas katil, esok anda akan lebih cantik
Pagi subuh!
Pewaris!
Berbaring di atas katil anda
Rehat, rehat
Bohong sepenuhnya kepada anda! .. Bosan! .. Saya letih ... tiada air kencing ...
Saya tidak mahu tidur di atas katil!
(Dia duduk di kerusi dan ditutup dengan bantal)
Oh, cahaya ini membenci saya! Baiklah, masa!
Mereka sebenarnya tidak tahu bersenang-senang.
Adab apa! Nada apa! Dan saya tidak akan kelihatan ...
Mereka tidak tahu menari atau menyanyi!
Siapa penari? Siapa yang menyanyi? Gadis!
Dan ia berlaku: siapa yang menari? siapa yang menyanyi?
Le duc d`Orlean, la duc d`Ayen, de Coigni, .. la comtesse d`Estrades,
La duchnesse de Brancas ... *
Apa nama! ..
Dan kadang-kadang, dia sendiri, Marquise Pompadour sendiri! ..
Saya menyanyi dengan mereka ...
Le duc de la Valliere ** memuji saya!
Sekali, saya ingat, di Chantili ***, di Rripse de Conde ****,
Raja mendengar saya!
Saya dapat melihat semuanya sekarang ...
___________________
* Duke of Orleans, Duke d'Ayenne, Duke de Coigny, Countess d'Estrade, Duchess de Branca. (fr.).
** Duke de la Vallière (fr.)
*** Chantilly, - istana kerajaan berhampiran Paris (fr.)
**** Putera de Condé (fr.)
(Bernyanyi.)
Il me dit: "je vois fime"
Et je sens malgre moi
Kelawar Mon Coeur qui ...
Je ne sais pas porqoui ... *
(Seakan bangun, dia melihat sekeliling.)
Untuk apa kamu berdiri di sini? Pergi ke sana!
Pembantu rumah dan penyangkut baju, melangkah dengan berhati-hati, bersurai. Countess tidur dan menyanyi seolah-olah dalam mimpi.
Je crains de lui parler la nuit
J`ecoute trop tout ce qu`il dit,
Il me dit: "je vois fime"
Et je sens malgre moi
Kelawar Mon Coeur qui ...
Je ne sais pas porqoui ...
Herman keluar dan berdiri menentang Countess. Dia bangun dan diam-diam menggerakkan bibirnya dengan ketakutan bisu.
Jangan risau!
Demi Tuhan, jangan risau! ..
Saya tidak akan membahayakan anda!
Saya datang untuk meminta belas kasihan kepada anda sahaja!
Countess diam memandangnya seperti sebelumnya.
Anda boleh membuat kebahagiaan matlamat hidup! Dan anda tidak akan dikenakan apa-apa! Anda tahu tiga kad .. .
(Countess berdiri.)
Untuk siapa anda menyimpan rahsia anda?
Herman melutut.
Sekiranya anda tahu perasaan cinta,
Sekiranya anda ingat semangat dan kegembiraan darah muda,
Sekiranya sekurang-kurangnya anda tersenyum pada belaian anak,
Sekiranya jantung anda berdegup di dada anda,
Maka saya mohon dengan perasaan pasangan, kekasih, ibu,
Untuk semua yang suci bagi anda dalam hidup,
Beritahu saya, beritahu saya, beritahu saya rahsia anda!
Apa itu untuk anda ?!
__________________
* Saya takut bercakap dengannya pada waktu malam,
Saya terlalu banyak mendengar semua yang dikatakannya.
Dia berkata kepada saya: Saya sayang awak,
Dan saya merasa bertentangan dengan kehendak saya
Saya dapat merasakan hati saya
Yang berdegup, mana yang berdegup
Saya tidak tahu mengapa! (dari fr.)
Mungkin,
Ia dikaitkan dengan dosa yang dahsyat,
Dengan selera kebahagiaan,
Dengan keadaan syaitan?
Fikirkan anda sudah tua, anda tidak akan hidup lama,
Dan saya bersedia untuk menanggung dosa anda! ..
Bukalah saya! Beritahu! ..
Countess, melurus ke atas, memandang Herman dengan mengancam.
Penyihir lama!
Oleh itu, saya akan membuat anda menjawab!
Herman mengeluarkan sepucuk pistol. Countess menganggukkan kepalanya, mengangkat tangan untuk melindungi dirinya dari tembakan, dan jatuh mati.
Anak sepenuhnya!
Adakah anda ingin memberikan saya tiga kad?
Ya atau tidak?
Pergi ke Countess, mengambil tangannya. Dia melihat dengan ngeri bahawa Countess sudah mati.
Dia mati! Menjadi nyata! ..
Dan saya tidak tahu rahsia!
(Berdiri seolah-olah membatu.)
Mati! .. Tetapi saya tidak mengetahui rahsia ...
Mati! Mati!
Lisa masuk dengan sebatang lilin.
LISA. Apa bunyi di sini? (Melihat Herman.) Adakah anda, adakah anda di sini?
JERAWAT (meluru ke arahnya, dengan ketakutan).
Diam! Diam!
Dia sudah mati, tetapi saya tidak mengetahui rahsia! ..
LISA. Siapa yang Mati? Apa yang awak cakap?
JERAWAT (menunjuk ke arah mayat).
Menjadi nyata! Dia sudah mati, Dan saya belum mengetahui rahsia! ..
LISA (bergegas ke jenazah Countess)
Ya! mati! Ya Tuhan! Dan adakah anda berjaya melakukannya?
(Sobs.)
JERAWAT. Saya tidak mahu kematiannya, saya hanya ingin mengetahui tiga kad!
Jadi itulah sebabnya anda berada di sini!
Bukan untuk saya!
Anda ingin mengetahui tiga kad!
Anda tidak mahu saya, tetapi kad!
Ya Tuhan, tuhan!
Dan saya menyayanginya
Dia mati kerana dia! ..
Raksasa! Pembunuh! Raksasa!
Herman ingin bercakap, tetapi dengan sikap tidak sabar dia menunjuk ke pintu rahsia.
Jauh! Jauh! Penjahat! Jauh!
JERAWAT. Dia mati!
LISA. Jauh!
Herman melarikan diri. Liza, dengan terisak, tenggelam ke jenazah Countess.
TINDAKAN TIGA
GAMBAR LIMA
Berek. Bilik Herman. Musim Sejuk. Lewat petang. Cahaya bulan kini menerangi ruangan melalui tingkap, kemudian menghilang. Deruan angin kedengaran. Bilik itu diterangi samar-samar oleh lilin di atas meja. Satu isyarat ketenteraan terdengar di luar pentas. Herman sedang duduk di meja.
JERAWAT (membaca surat itu).
"... Saya tidak percaya bahawa anda menginginkan kematian Countess ... Saya keletihan dengan kesedaran tentang rasa bersalah saya di hadapan anda! Tenangkan saya! Hari ini saya sedang menunggu anda di tanggul, ketika tidak ada yang dapat melihat kami di sana . Sekiranya anda tidak datang sebelum tengah malam, saya harus mengakui pemikiran buruk, yang saya menjauhkan diri dari diri saya sendiri. Maafkan, maafkan, tetapi saya sangat menderita! .. "
Kasihannya! Ke jurang yang saya telah memikatnya dengan saya!
Ah, seandainya saya boleh lupa dan tertidur!
Tenggelam ke kerusi dengan pemikiran yang mendalam dan, seperti dulu. slumber. Nampaknya dia sekali lagi mendengar paduan suara gereja menyanyikan upacara pengebumian untuk ibu saudara yang meninggal.
Chorus penyanyi (di belakang tabir di kejauhan).
Saya berdoa kepada Tuhan
Untuk memperhatikan kesedihan saya,
Kerana jiwaku dipenuhi dengan kejahatan
Dan saya takut ditawan neraka,
Oh, lihat, Tuhan, pada penderitaan
Anda adalah hamba anda!
JERAWAT (bangun ketakutan).
Semua fikiran yang sama
Mimpi ngeri dan gambar suram yang sama
Mereka berdiri, seperti dulu, hidup di hadapan saya ...
(Mendengarkan.)
Menyanyi atau melolong angin?
Saya tidak dapat mengetahui ...
(Nyanyian pengebumian yang jauh didengar.)
Sama seperti di sana ... ya, ya, mereka menyanyi!
Dan inilah gereja, orang ramai, dan lilin,
Dan penapis, dan terisak ...
(Nyanyian lebih jelas.)
Inilah desas desus, inilah keranda ...
Dan di dalam keranda itu ada seorang wanita tua tanpa pergerakan, tanpa bernafas
Dengan kekuatan yang kuat, saya memasuki tangga hitam!
Ia menakutkan, tetapi tidak ada kekuatan untuk kembali! ..
Saya merenung wajah mati ...
Dan tiba-tiba, menyipit mengejek,
Sekelip mata saya!
Jauh, penglihatan yang mengerikan! Jauh!
(Dia tenggelam ke kerusi, menutup wajahnya dengan tangannya.)
Koir penyanyi. Beri dia kehidupan yang tidak berkesudahan!
Sejenak, suara ribut mereda dan dalam kesunyian ada ketukan pendek di tingkap. Herman mendongak dan mendengar. Terdapat hembusan angin lagi. Bayangan berkelip-kelip melalui tingkap. Ketukan di tingkap diulang. Hembusan angin baru membuka tingkap dan memadamkan lilin, dan sekali lagi bayangan muncul di tingkap. Herman berdiri seolah-olah membatu.
Saya takut! Takut!
Di sana ... ada ... jejak ... di sini mereka membuka pintu ...
Tidak, tidak, saya tidak tahan!
Dia berlari ke pintu, tetapi pada saat itu hantu Countess dengan kain kafan putih muncul di ambang pintu .. Herman melangkah ke belakang, hantu itu menghampirinya.
Hantu Countess.
Saya datang kepada anda bertentangan dengan kehendak saya
Tetapi saya telah diperintahkan untuk memenuhi permintaan anda.
Selamatkan Lisa, berkahwin dengannya,
Dan tiga kad, tiga kad
Tiga kad akan menang berturut-turut.
Troika! Tujuh! Ace! Tiga, tujuh, ace!
(Hilang.)
JERAWAT (dengan kegilaan)
Tiga, tujuh, ace! Tiga ... Tujuh ... Ace ...
ENAM GAMBAR
Malam. Alur Musim Sejuk. Di belakang panggung ada tanggul dan Benteng Peter dan Paul, yang diterangi oleh bulan. Liza berdiri serba hitam di bawah lengkungan, di sudut gelap.
Sudah hampir tengah malam
Dan masih tidak ada Herman, semuanya tidak ada.
Saya tahu dia akan datang dan menghilangkan kecurigaan.
Dia mangsa peluang
Dan kejahatan tidak boleh, tidak boleh dilakukan!
Ah, saya keletihan, saya keletihan! ..
Ah, saya bosan dengan kesedihan ...
Sama ada pada waktu malam, siang hari, hanya mengenai dirinya
Saya menyeksa diri saya dengan pemikiran ...
Di mana anda, mengalami kegembiraan?
Ah, saya penat, saya penat!
Hidup menjanjikan saya hanya kegembiraan,
Awan telah menemui, guruh telah membawa,
Semua yang saya sayangi di dunia
Kebahagiaan, harapan pecah!
Ah, saya penat, saya penat!
Sama ada pada waktu malam, siang hari, hanya tentang dia,
Ah, saya menyeksa diri dengan berfikir ...
Di mana anda, mengalami kegembiraan?
Awan datang dan membawa ribut petir,
Kebahagiaan, harapan pecah!
Saya penat! Saya sudah usang!
Rindu menggerogoti saya dan menggerogoti ...
Dan jika jam menyerang saya sebagai tindak balas,
Bahawa dia adalah pembunuh, penghasut?
Oh, menakutkan, menakutkan saya! ..
Jam melanda menara kubu.
Tunggu, dia akan berada di sini sekarang ...
(Dengan putus asa.)
Oh sayang datang kasihan
Kasihanilah saya
Suami saya, tuanku!
Jadi betul! Bersama penjahat
Saya mengikat nasib saya!
Pembunuh, raksasa selama-lamanya
Jiwa saya milik! ..
Oleh tangan penjenayahnya
Hidup dan kehormatan saya diambil,
Dengan kehendak syurga, saya membawa maut
Terkutuk dengan si pembunuh!
Lisa ingin melarikan diri, tetapi pada masa ini Herman muncul.
Anda di sini, anda di sini! Anda bukan penjahat! Adakah awak di sini!
Akhir siksaan telah tiba
Dan sekali lagi saya menjadi milik anda!
Jauh dengan tangisan, keperitan dan keraguan!
Anda adalah milik saya lagi dan saya milik anda!
Jatuh ke pelukannya.
JERAWAT. Ya, inilah saya, sayang! (Ciumnya.)
LISA. Oh ya, penderitaan sudah berakhir, saya bersamamu lagi, kawan saya!
JERAWAT. Saya bersama anda lagi, kawan saya!
LISA. Kebahagiaan tarikh telah tiba!
JERAWAT. Kebahagiaan tarikh telah tiba!
LISA. Akhir penderitaan kita yang menyakitkan!
JERAWAT. Akhir penderitaan kita yang menyakitkan!
LISA. Oh ya, penderitaan telah berlalu, saya bersama anda lagi!
JERAWAT. Itu adalah impian yang berat, penipuan mimpi itu kosong.
LISA. Penipuan impian kosong.
Rintihan dan tangisan yang terlupa!
Saya bersama awak lagi
Ya, saya bersama anda lagi!
Lulus penderitaan, penderitaan kita,
Jam selamat tinggal telah tiba,
Oh malaikat saya, saya bersama anda lagi!
LISA (serentak dengan Herman)
Rintihan dan tangisan yang terlupa!
Oh sayangku, dikehendaki
Saya bersama anda lagi, sekali lagi
Penderitaan kita telah berlalu selama-lamanya,
Penderitaan sudah berakhir
Sayang saya, dikehendaki
Saya bersama awak lagi!
Tapi sayang, kita tidak perlu ragu, Jam berjalan ...
Adakah anda sudah bersedia? Jom lari!
LISA. Di mana hendak berlari? Bersama anda hingga ke hujung dunia!
Di mana hendak berlari? .. Di mana? ..
Ke rumah judi!
LISA. Ya Tuhan! Ada apa dengan awak, Herman?
Di sana timbunan emas terbaring
Dan mereka adalah milik saya, untuk saya sendiri!
Herman, apa yang awak katakan? Sadarlah!
Oh, saya lupa, kerana anda belum tahu!
Tiga kad, ingat
Apa lagi yang ingin saya ketahui dari penyihir lama!
LISA. Ya Tuhan! Dia tidak siuman!
Degil! Tidak mahu memberitahu saya!
Lagipun, hari ini saya memilikinya
Dan dia memberitahu saya tiga kad itu sendiri.
LISA. Jadi anda membunuhnya?
Oh tidak! kenapa?
Saya hanya mengangkat pistol saya
Dan penyihir tua itu tiba-tiba jatuh!
(Dia ketawa.)
LISA. Jadi betul! Kebenaran!
Ya! Ya! Memang benar, saya tahu tiga kad!
Tiga kad untuk pembunuhnya,
Dia menamakan tiga kad!
Itu ditakdirkan oleh takdir
Tiga kad dengan kos ini
Hanya saya yang boleh membeli!
Saya terpaksa melakukan kejahatan
Sehingga dengan kos yang teruk ini
Saya dapat mengenali tiga kad saya.
LISA (serentak dengan Herman).
Jadi betul! Bersama penjahat
Saya mengikat nasib saya!
Pembunuh, raksasa selama-lamanya
Jiwa saya tergolong!
Oleh tangan penjenayahnya
Hidup dan kehormatan saya diambil,
Dengan kehendak syurga, saya membawa maut
Terkutuk dengan si pembunuh,
Dengan pembunuh di tempat itu, saya juga dikutuk!
Tetapi tidak, tidak mungkin! Sadarlah, Herman!
JERAWAT (gembira)
Ya! Saya adalah orang ketiga yang, dengan penuh kasih sayang,
Saya datang untuk belajar dari anda secara paksa
Lebih kurang tiga, tujuh, ace!
Siapa pun anda, saya tetap milik anda!
Mari lari, ikut saya, saya akan selamatkan anda!
Ya! Saya mendapat tahu, saya mendapat tahu daripada anda
Lebih kurang tiga, tujuh, ace!
(Dia ketawa dan mendorong Lisa pergi.)
Tinggalkan saya sendiri!
Siapa awak? Saya tidak kenal awak! Jauh! Jauh!
(Lari.)
LISA. Dia mati, mati! Dan bersama dia dan saya!
Dia berlari ke tanggul dan melemparkan dirinya ke sungai.
GAMBAR TUJUH
Rumah perjudian.
Makan malam. Ada yang bermain kad.
Koir tetamu dan pemain.
Mari minum dan bergembira!
Mari bermain dengan kehidupan!
Belia tidak kekal selamanya
Masa tua tidak lama menunggu!
Kita tidak perlu menunggu lama.
Biarkan pemuda kita lemas
Dalam kebahagiaan, kad dan wain!
Mereka mempunyai satu kegembiraan di dunia,
Hidup akan dilalui seperti mimpi!
Mari minum dan bergembira!
Mari bermain dengan kehidupan!
Belia tidak kekal selamanya
Masa tua tidak lama menunggu!
Kita tidak perlu menunggu lama.
SURIN (di belakang kad). Dana! ..
Chaplitsky. Kata laluan Gnu!
Narumov. Dibunuh!
Chaplitsky. Kata laluan ne!
CHEKALINSKY (masjid). Adakah baik untuk meletakkan?
Narumov. Atande!
CHEKALINSKY. Ace!
Putera Yeletsky masuk.
SURIN. Saya mirandole ...
TOMSKY (Yeletsky).
Bagaimana anda sampai di sini? Saya tidak pernah melihat anda di pemain sebelum ini.
Ya! Ini adalah kali pertama saya ke sini.
Anda tahu mereka berkata:
Tidak berpuas hati - gembira dalam permainan.
TOMSKY. Apa yang anda ingin katakan?
Saya bukan pengantin lelaki lagi.
Jangan tanya saya-
Saya terlalu kesakitan, kawan-
Saya di sini untuk membalas dendam-
Lagipun, kebahagiaan jatuh cinta
Membawa musibah dengannya dalam permainan.
Terangkan maksudnya.
Koir tetamu dan pemain.
Mari minum dan bergembira!
ELETSKY. Anda akan melihat!
Koir tetamu dan pemain.
Mari bermain dengan kehidupan!
Belia tidak kekal selamanya
Masa tua tidak lama menunggu!
Kita tidak perlu menunggu lama.
Pemain menyertai makan malam.
CHEKALINSKY. Hai tuan-tuan! Biarkan Tomsky menyanyi untuk kami!
Koir tetamu dan pemain.
Menyanyi, Tomsky, menyanyi, tetapi sesuatu yang lucu, lucu!
TOMSKY. Sesuatu tidak dinyanyikan kepada saya ...
CHEKALINSKY.
Eh, penuh dengan omong kosong itu! Minum dan menyanyi!
Kesihatan Tomsky, kawan! Hore!
Koir tetamu dan pemain.
Kesihatan Tomsky, kawan! Hore! Hore! Hore! Hore!
TOMSKY (menyanyi).
Kalaulah gadis cantik *
Jadi mereka boleh terbang seperti burung,
Dan duduk di simpul
Saya harap saya jalang
Kepada ribuan gadis
Duduk di dahan saya
Di dahan saya duduk!
Koir tetamu dan pemain
Bravo! Bravo! Oh, nyanyikan ayat lain!
Biarkan mereka duduk dan menyanyi
Memalsukan sarang dan bersiul,
* Ayat oleh Derzhavin.
Membawa anak ayam!
Saya tidak akan membengkokkan
Saya akan selalu mengagumi mereka,
Lebih bahagia daripada semua bajingan
Lebih bahagia dari semua bajingan!
Koir tetamu dan pemain.
Bravo! Bravo! Itu lagu! Ini mulia! Bravo! Bagus!
"Saya tidak akan bengkok
Saya akan selalu mengagumi mereka,
Lebih bahagia daripada semua bajingan! "
CHEKALINSKY. Sekarang, seperti biasa, rakan, "Igretskaya"!
CHEKALINSKY. Chaplitsky, Narumov dan Suri N.
Oh, di mana pulau-pulau itu *
Di mana rumput percubaan tumbuh, -
Begitu juga pada hari-hari hujan
Mereka pergi
Koir tetamu dan pemain.
Begitu juga pada hari-hari hujan
Mereka sering bertemu.
Mereka membungkuk, Tuhan mengampuni mereka,
Dari lima puluh
Koir tetamu dan pemain.
Mereka membungkuk, Tuhan mengampuni mereka,
Dari lima puluh
CHEKALINSKY, Chaplitsky, Narumov dan SURIN.
Dan menang
Dan tidak dilanggan
Koir tetamu dan pemain.
Dan menang
Dan tidak dilanggan
CHEKALINSKY, Chaplitsky, Narumov dan SURIN.
Begitu juga pada hari-hari hujan
Mereka bertunang
Koir tetamu dan pemain.
Begitu juga pada hari-hari hujan
Mereka bertunang
* Puisi oleh Ryleev
CHEKALINSKY, Chaplitsky, Narumov dan SURIN.
Mereka membungkuk, Tuhan mengampuni mereka,
Dari lima puluh
Koir tetamu dan pemain.
Mereka membungkuk, Tuhan mengampuni mereka,
Dari lima puluh
CHEKALINSKY., Chaplitsky, Narumov, SURIN dan paduan suara para tetamu.
Dan menang
Dan tidak dilanggan
Begitu juga pada hari-hari hujan
Mereka bertunang
Mereka membungkuk, Tuhan mengampuni mereka,
Dari lima puluh
(Bersiul, menjerit dan menari.)
Seratus, seratus, seratus, seratus!
CHEKALINSKY. Untuk tujuan, tuan-tuan, untuk kad! Wain, wain! (Mereka duduk untuk bermain.)
Koir tetamu dan pemain. Wain, wain!
Chaplitsky. Sembilan!
Kata Laluan Narumov ...
Chaplitsky. Turun longkang!
SURIN. Saya bertaruh pada akar ...
Chaplitsky. Dana!
Narumov. Dari pengangkutan dengan sepuluh!
Herman masuk.
ELETSKY (melihat dia).
Peringatan saya tidak menipu saya.
(Tomsky.)
Saya mungkin memerlukan sesaat.
Tidakkah anda akan menolak?
Harapan dalam diri saya!
Koir tetamu dan pemain
A! Hermann! Kawan! Kawan!
Begitu lewat? Di mana?
CHEKALINSKY.
Duduk dengan saya, anda membawa kebahagiaan.
Awak dari mana Anda pernah ke mana? Bukankah di neraka?
Lihat bagaimana rupanya!
CHEKALINSKY. Anda tidak boleh menjadi lebih dahsyat! Adakah anda sihat?
JERAWAT. Biarkan saya meletakkan kad.
(Chekalinsky diam menunduk setuju.)
SURIN. Keajaiban apa, dia mula bermain!
Koir tetamu dan pemain.
Inilah keajaiban, dia mula ponte, Herman kita!
Herman meletakkan kad itu dan menutupnya dengan wang kertas.
Narumov. Sahabat, tahniah kerana telah membenarkan siaran lama!
Hermann (meletakkan kad). Pergi?
CHEKALINSKY. Berapa banyak?
JERAWAT. Empat puluh ribu!
Koir tetamu dan pemain.
Empat puluh ribu!
Anda sudah habis akal! Itulah jackpot!
SURIN. Tidakkah anda mengenali tiga kad dari Countess?
JERAWAT (jengkel). Adakah anda memukul atau tidak?
CHEKALINSKY. Pergi! Kad mana?
JERAWAT. Troika.
(Masjid Chekalinsky.)
Menang!
Koir tetamu dan pemain.
Dia menang! Inilah lelaki bertuah!
CHEKALINSKY.
Ada yang tidak kena di sini!
Dia nampaknya tidak sedarkan diri!
Tidak, ada yang tidak kena di sini!
Matanya terbeliak
Janji buruk!
SURIN
Ada yang tidak kena di sini!
Pengembaraannya menjanjikan rasa tidak enak di matanya,
Dia nampaknya mengigau, tidak sedar!
Tidak, ada yang tidak kena di sini!
Tidak,
ELETSKY (serentak dengan Chekalinsky).
Ada yang tidak kena di sini!
Tetapi hukumannya sudah dekat, dekat!
Saya akan membalas dendam kepada anda
Saya akan membalas dendam kepada anda, penjahat, penderitaan saya,
Saya akan membalas dendam kepada anda!
Narumov (serentak dengan Chekalinsky).
Ada yang tidak kena di sini!
Pengembaraannya menjanjikan rasa tidak enak di matanya,
Janji buruk!
Tidak, ada yang tidak kena di sini!
Penglihatan matanya menjanjikan tidak ramah!
Chaplitsky (serentak dengan Chekalinsky).
Ada yang tidak kena di sini!
Penglihatan matanya menjanjikan tidak ramah!
Dia nampaknya tidak sedarkan diri!
Tidak, ada yang tidak kena di sini
Penglihatan matanya menjanjikan tidak ramah!
TOMSKY (serentak dengan Chekalinsky).
Ada yang tidak kena di sini, salah!
Matanya berkeliaran,
Penglihatan matanya menjanjikan tidak ramah!
Tidak, ada yang tidak kena di sini, tidak betul!
JERAWAT (serentak dengan Chekalinsky).
Keinginan saya yang dihargai menjadi kenyataan.
Tidak tidak! Ramalan wanita tua tidak menipu!
Koir tetamu dan pemain (serentak dengan Chekalinsky).
Ada yang tidak kena di sini!
Penglihatan matanya menjanjikan tidak ramah.
Koir tetamu dan pemain. Dia nampaknya tidak sedarkan diri!
CHEKALINSKY. Adakah anda mahu menerima?
JERAWAT. Tidak! Saya akan melalui sudut!
Koir tetamu dan pemain.
Dia gila! Adakah mungkin?
Tidak, Chekalinsky, jangan bermain dengannya,
Lihat, dia bukan dirinya sendiri!
JERAWAT. Pergi?
CHEKALINSKY. Teruskan. Dan peta?
JERAWAT. Ini, tujuh!
(Masjid Chekalinsky.) Saya!
Koir tetamu dan pemain.
Lagi dia!
Ada sesuatu yang tidak kena dengannya.
Mengapa anda menggantung hidung anda?
Adakah anda takut? Adakah anda takut?
(Ketawa histeris.) Wain, wain!
Koir tetamu dan pemain.
Herman, ada apa dengan awak?
HERMAN (dengan gelas di tangannya).
Apakah kehidupan kita?
Kebaikan dan kejahatan hanyalah impian!
Buruh, kejujuran adalah dongeng bagi seorang wanita.
Siapa yang betul, siapa yang gembira di sini, kawan!
Hari ini anda, dan esok saya!
Oleh itu, hentikan perjuangan
Rebut masa bertuah anda!
Biarkan yang kalah menangis
Biarkan yang kalah menangis
Mengutuk, memaki nasib anda!
Apa yang benar?
Kematian adalah satu!
Seperti kesibukan pantai
Dia adalah tempat perlindungan bagi kita semua.
Siapa yang lebih disayanginya dari kami, kawan-kawan?
Hari ini anda, dan esok saya!
Oleh itu, hentikan perjuangan
Rebut masa bertuah anda!
Biarkan yang kalah menangis
Biarkan yang kalah menangis
Mengutuk nasib anda!
Masih pergi?
CHEKALINSKY.
Tidak, dapatkan! Iblis sendiri bermain dengan anda!
(Meletakkan kerugian di atas meja.)
Dan jika demikian, malapetaka!
Sesiapa?
Adakah ini semua dipertaruhkan? A?
ELETSKY (melangkah ke hadapan). Kepada saya.
Koir tetamu dan pemain.
Putera, ada apa dengan awak? Berhenti!
Lagipun, ini bukan permainan, kegilaan!
Saya tahu apa yang saya buat!
Kami ada akaun dengannya!
JERAWAT (malu). Kepada anda? Adakah anda mahu?
Kepada saya. Ayuh, Chekalinsky!
(Masjid Chekalinsky.)
JERAWAT (membuka peta). Ace saya!
ELETSKY. Tidak! Wanita anda sedikit!
JERAWAT. Wanita macam mana?
Yang ada di tangan anda -
Ratu Sekop!
Hantu muncul. Countess. Semua berundur dari Herman.
JERAWAT (ngeri).
Perempuan tua!..
Anda! Adakah awak di sini!
Apa yang awak ketawakan?
Anda membuat saya gila!
Sial!
Apa ... apa yang anda mahukan?
Hidup, hidup saya?
Bawa dia, bawa dia!
Ditikam. Hantu itu hilang. Beberapa orang meluru ke arah Herman yang jatuh.
Koir tetamu dan pemain.
Tidak berpuas hati!
Betapa teruknya dia membunuh diri!
Dia masih hidup!
Herman sedar. Melihat Yeletsky, dia cuba bangun.
Putera! Putera, maafkan saya!
Saya sakit, sakit, mati!
Apa itu? Lisa?
Adakah awak di sini! Tuhan saya!
Kenapa kenapa?
Anda maafkan! Ya?
Tidakkah kamu bersumpah? Ya?
Cantik! Dewi! Malaikat!
(Meninggal dunia.)
Koir tetamu dan pemain.
Tuan! Maafkan dia!
Dan berehatlah dia yang derhaka
Dan jiwa yang terseksa
The Queen of Spades adalah sebuah karya yang menyatukan dua genius dunia yang dilahirkan di tanah Rusia: Alexander Sergeevich Pushkin dan Pyotr Ilyich Tchaikovsky.
Opera ini adalah salah satu komposisi Rusia yang paling banyak dilakukan di luar negara, bersama dengan opera "Boris Godunov" karya M. P. Mussorgsky.
Komposisi oleh A.S. Pushkin
Asas opera adalah kisah Pushkin "The Queen of Spades". Ia disiapkan pada tahun 1833, dan debut penerbitannya dicetak pada tahun berikutnya, 1834.
Plotnya bersifat mistik, ia menyentuh topik seperti nasib, nasib, kuasa yang lebih tinggi, nasib dan nasib.
Cerita ini mempunyai prototaip dan asas. Plotnya disarankan kepada penyair oleh putera muda Golitsyn. Tetapi setelah hidup dalam kenyataan, dia dapat mengembalikan diri setelah kehilangan kad permainan, berkat petunjuk Natalya Petrovna Golitsyna - neneknya. Dia menerima nasihat ini dari Saint Germain tertentu.
Mungkin Pushkin menulis kisah di kampung Boldino, wilayah Nizhny Novgorod, tetapi, sayangnya, tulisan tangan asli tidak bertahan
Kisah ini mungkin merupakan karya pertama yang meraih kejayaan bukan sahaja di Rusia, tetapi juga di luar negara semasa hidup penyair.
Watak dan plot
Watak utama Pushkin's Queen of Spades:
- Jurutera Hermann adalah watak utama. Dia tidak pernah mengambil kad di tangannya sehingga dia secara tidak sengaja mendengar tentang rahsia tiga kad, dengan mana anda dapat memperoleh banyak kekayaan.
- Anna Fedotovna Tomskaya adalah penjaga rahsia yang didambakan.
- Lisa adalah seorang gadis dan murid yang naif, terima kasih kepada siapa watak utama dapat memasuki rumah countess.
Pada malam setelah pengebumian, hantu wanita itu muncul dalam mimpi kepada Hermann dan tetap mengungkapkan rahsia kad-kad itu. Dia tidak melepaskan peluang dan duduk untuk bermain dengan lawan kaya. Hari pertama ternyata berjaya, dan tiga jenis yang diletakkan pada 47 ribu memberi kemenangan kepada pemenang yang bertuah.
Pada hari ke-2, keberuntungan dalam menghadapi tujuh giliran untuk menghadapnya lagi, dan Hermann sekali lagi meninggalkan permainan sebagai pemenang.
Pada hari ketiga, Hermann, yang telah memberi inspirasi dan menjangkakan kemenangan sepenuhnya, bertaruh dengan segalanya di atas penghargaan dan kalah. Membuka kad itu, dia melihat Queen of Spades, yang secara misterius mula memperoleh ciri-ciri yang menyerupai Countess yang sudah meninggal dunia.
Watak utama tidak tahan dengan kejam dan akhirnya hilang akal, dan Liza yang tidak senang, melupakan semua ini sebagai mimpi buruk, berkahwin dengan lelaki yang dihormati.
Opera "Ratu Sekop"
Opera ini adalah salah satu karya Pyotr Ilyich Tchaikovsky yang paling terkenal. Ia ditulis pada tahun 1890. Karya ini berdasarkan karya dengan nama yang sama oleh A.S. Pushkin.
Sejarah penciptaan
Komposer mengusahakannya di Florence, secara mengejutkan, opera ini ditulis hanya dalam empat puluh empat hari. Walau bagaimanapun, idea untuk mengadakan persembahan muzik di Panggung Mariinsky muncul lebih awal dan menjadi milik I.A.Vsevolozhsky. Pada mulanya, rundingan mengenai penciptaan opera dilakukan dengan komposer lain - Klenovsky N. S. dan Villamov A. A. Kemudian, pada tahun 1887, perbincangan pertama antara Vsevolozhsky dan Tchaikovsky berlaku. Komposer dengan tegas enggan mengerjakan opera. Namun, adiknya, Modest Ilyich (seorang librettist berbakat), mengambil alih kes itu. Sikap Pyotr Ilyich terhadap opera secara beransur-ansur berubah, dan pada tahun 1889, komposer memikirkan kembali keputusannya, dan, meninggalkan urusannya, mempelajari libretto (asas sastera berdasarkan komposisi vokal dan balet yang dibuat), yang ditulis oleh adiknya. Pada Januari 1890, semasa di Itali, dia mula bekerja di sebuah opera.
Karya bermula pada tahap ribut dan bertenaga, komposer bahkan menulis teks untuk dua ariasnya (pahlawan Eletsky dalam Akta II dan pahlawan Liza pada III). Kemudian, Tchaikovsky menambahkan akta ke-7 pada komposisi - lagu minum Herman.
Tayangan perdana dunia berlangsung pada 19 Disember 1890 di Panggung Mariinsky yang terkenal di bawah arahan konduktor Eduard Napravnik.
Debutnya di Moscow berlangsung pada musim gugur tahun 1891 di Teater Bolshoi, yang dikendalikan oleh Ippolit Altani.
Opera ini berjaya dengan orang ramai, dan diputuskan untuk meneruskan lawatan ke Eropah dan Amerika. Pada 11 Oktober 1892, tayangan perdana berlangsung di luar negeri, di Prague, dalam terjemahan Czech.
Tchaikovsky yang sederhana, dengan mengambil kisah Pushkin sebagai asas, memelihara semua watak utama dan plotnya secara keseluruhan, tetapi, walaupun demikian, libretto jauh berbeza dari karya sastera:
- Herman berasa cinta yang tulus, tulus dan bersungguh-sungguh untuk Lisa. Sebagai perbandingan - dalam cerita, watak utama hanya menggunakan kenaifan dan perasaan gadis itu.
- Elizabeth jauh dari menjadi murid wanita tua yang miskin, tetapi penggantinya yang kaya dengan warisan yang mengagumkan, yang diwariskannya setelah kematian juruacara. Ini bukan sifat tidak senang dan pendiam, tetapi sebaliknya - seorang gadis yang penyayang dan bersemangat, bersedia melakukan apa sahaja demi watak utama.
- Herman bukan sahaja menjadi gila, tetapi mengakhiri hidupnya dengan bunuh diri setelah kehilangan kad.
- Lisa memutuskan untuk melepaskan suaminya yang baru dilantik Yeletsky dan meninggal, bukan nama kekuatan untuk bertahan dari kegilaan kekasihnya.
Libretto "The Queen of Spades" ditulis dalam ayat, dan karya Alexander Pushkin - dalam prosa. Sebagai tambahan kepada perincian penting, teks vokal juga mempunyai mesej emosi. Tchaikovsky dengan cemas mengalami nasib setiap wira, melewati perasaan mereka melalui dirinya sendiri. Pushkin, sebaliknya, menggambarkan keadaan dengan gaya humor sekular dan sangat tidak peduli dengan para pahlawan.
Perlu diperhatikan bahawa dalam libretto The Queen of Spades nama protagonis ditulis dengan satu huruf "n". Intinya adalah bahawa dalam karya Pushkin, Hermann mungkin merupakan nama keluarga asal Jerman, dan oleh itu konsonannya berlipat ganda. Dalam libretto, asalnya tidak diketahui, akibatnya kita dapat menyimpulkan bahawa ini adalah namanya.
Masing-masing secara berasingan
Opera ini terdiri daripada 7 adegan dalam 3 lakonan. Acara berlaku pada akhir abad ke-18 di bandar St. Petersburg.
Di bawah ini adalah kebebasan opera The Queen of Spades untuk aksi.
Tindakan satu
Gambar pertama. Di taman musim panas, dialog berlaku antara pegawai Surin dan Chekalinsky. Mereka bercakap mengenai tindakan misteri seorang rakan Herman, yang menghabiskan seluruh waktunya ke rumah permainan, tetapi tidak mengambil kad sendiri. Setelah beberapa lama, watak utama itu sendiri muncul di syarikat Tomsky, jumlah harta pusaka. Dia bercakap mengenai perasaannya yang penuh minat terhadap gadis itu, tanpa mengetahui namanya. Pada masa ini, Yeletsky muncul dan mengumumkan pertunangan yang akan berlaku. Herman menyedari dengan rasa ngeri bahawa dia adalah objektif keinginannya ketika melihat Tomskaya dengan wadnya Liza. Kedua-dua wanita mengalami perasaan cemas ketika mereka merasakan pandangan protagonis yang berminat.
Count Tomsky memberitahu sebuah anekdot mengenai wanita yang pada masa mudanya mengalami kegagalan, kehilangan seluruh kekayaannya. Dari Saint-Germain, dia belajar tentang rahsia ketiga-tiga kad itu, sebagai pertukaran untuk memberikannya satu tarikh. Akibatnya, dia dapat mendapatkan kembali keadaannya. Selepas kisah "lucu" ini, rakan sekular Surin dan Chekalinsky secara bergurau mencadangkan agar Herman mengikuti jalan yang sama. Tetapi dia tidak berminat, semua pemikirannya tertumpu pada objek cinta.
Gambar kedua. Pada malam sebelum malam, Lisa duduk dalam suasana sedih. Rakan-rakan cuba menenangkan gadis itu, tetapi semua usaha mereka sia-sia. Hanya tinggal bersendirian, dia mengaku penuh perasaan terhadap seorang pemuda yang tidak dikenali. Pada saat yang tepat, orang asing yang sama muncul dan mencurahkan sakit hati, memohon gadis itu untuk menanggapi perasaannya. Sebagai tindak balas, air matanya bergenang, air mata penyesalan dan simpati. Pertemuan yang tidak disengajakan terganggu oleh Countess, dan Herman, yang bersembunyi, ketika melihat wanita tua itu, tiba-tiba teringat rahsia ketiga-tiga kad itu. Selepas pemergiannya, Lisa mengakui perasaannya sebagai balasan.
Tindakan kedua
Adegan ketiga. Acara berlaku di sebiji bola, di mana Yeletsky, bimbang tentang ketidakpedulian bakal pengantin perempuannya, dengan bersungguh-sungguh mengaku cintanya kepadanya, tetapi pada masa yang sama tidak membatasi kebebasan gadis itu. Rakan-rakan Herman, memakai topeng, terus mengejeknya, tetapi wira itu sama sekali tidak menyukai lelucon ini. Lisa memberinya kunci ke bilik kaunter, dan Herman menganggapnya sebagai petunjuk nasib itu sendiri.
Adegan keempat. Watak utama, setelah memasuki bilik Countess Tomskaya, melihat potretnya, merasakan tenaga maut yang tidak menyenangkan. Setelah menunggu wanita tua itu, Herman memohon untuk mengungkapkan rahsia yang diinginkan kepadanya, tetapi Countess tetap tidak bergerak. Tidak dapat menahan senyap, dia memutuskan untuk memeras ugut dengan pistol, tetapi wanita malang itu segera rebah tanpa sedar. Liza berlari ke arah suara dan menyedari bahawa Herman hanya memerlukan penyelesaian untuk tiga kad.
Bertindak tiga
Adegan kelima. Herman, ketika berada di barak, membaca surat dari Lisa, di mana dia membuat janji dengannya. Kenangan pengebumian Countess menjadi hidup. Tiba-tiba ketukan terdengar di luar tingkap. Lilin itu padam, dan Herman melihat Tomskaya yang dihidupkan kembali, yang, tanpa rela, mengungkapkan kepadanya rahsia ketiga-tiga kad itu.
Adegan keenam. Elizabeth, yang mengharapkan tarikh di tanggul, mempunyai keraguan dan akhirnya kehilangan harapan untuk melihat kekasihnya. Tetapi, yang mengejutkannya, Herman muncul. Setelah beberapa lama, Lisa menyedari bahawa ada sesuatu yang tidak kena dengannya dan menjadi yakin dengan kesalahannya. Herman, yang taksub untuk menang, meninggalkan tempat pertemuan. Tidak dapat menahan semua rasa kecewa, gadis itu membuang dirinya ke dalam air.
Adegan ketujuh. Keseronokan permainan terganggu oleh Herman yang dipanaskan. Dia menawarkan untuk bermain kad dan memenangi dua perlawanan pertama. Untuk ketiga kalinya, Putera Yeletsky menjadi lawannya, tetapi Herman yang hilang akal tidak peduli. Menurut plot The Queen of Spades, dengan tiga kad (tiga, tujuh dan ace), countess lama berjaya menang. Herman hampir dengan kemenangan mengetahui rahsia ini. Namun, bukannya ace yang tepat, dia memegang ratu sekop, dalam gambar yang dia melihat ciri seorang wanita tua yang sudah meninggal.
Tidak dapat menahan semua yang berlaku, watak utamanya menikam dirinya sendiri, dan dalam kesedaran yang telah pulih penglihatannya (selama beberapa saat yang tersisa) gambar cintanya yang tidak bersalah - Liza. "Kecantikan! Dewi! Malaikat!" - kata-kata terakhir protagonis didengar.
Komposisi dan vokal
Dalam opera The Queen of Spades, 24 vokalis terlibat, selain pemain solo, koir memainkan peranan penting, serta sokongan keseluruhan proses - orkestra.
Setiap wira berlakon mempunyai bahagiannya sendiri, ditulis untuk suara tertentu:
- Herman adalah tenor;
- Lisa mempunyai soprano yang kuat dan ringan;
- Countess (Queen of Spades) mempunyai mezzo rendah atau contralto;
- Tomsky dan Yeletsky adalah bariton.
Dari Akta I, arman Herman "Maafkan saya, makhluk surgawi" terkenal, dan dari Akta II - aria Yeletsky "Saya sayang kamu."
Di dalam Akta III, mustahil untuk tidak memperhatikan keturunan yang luar biasa dari aria Liza "Ah, saya sudah bosan dengan kesedihan" dan berakhirnya Herman dengan yang terkenal, yang sudah menjadi frasa tangkapan, frasa: "Apa kehidupan kita? A permainan! "
Meringkaskan
Opera "The Queen of Spades" oleh Pyotr Tchaikovsky adalah salah satu ketinggian seni opera dunia, karya muzik dan dramatik dengan kekuatan dan kedalaman yang luar biasa. Beberapa perincian plot telah diubah, tetapi apa yang sangat penting - aksen yang berbeza, yang artinya adalah memperburuk konflik "hidup - mati", "manusia - takdir", "cinta - permainan".
Terima kasih bukan hanya kepada Peter, tetapi juga kepada Modest Tchaikovsky, pengarang libretto The Queen of Spades, opera ini telah menjadi karya dunia.
"Ratu Sekop"... Opera dalam 3 aksi, 7 pemandangan.
Libretto oleh M.I.Tchaikovsky dengan penyertaan P.I.Tchaikovsky berdasarkan kisah dengan nama yang sama oleh A.S. Pushkin.
Aksi ini berlaku di St Petersburg pada akhir abad ke-18.
Watak dan pelakon:
Jerman - Nikolay Cherepanov,
artis terhormat dari Ukraine
Liza-Elena Barysheva, pemenang pertandingan antarabangsa
Countess -Valentina Ponomareva
Count Tomsky - Vladimir Avtomonov
Putera Yeletsky - Leonid Zaviryukhin,
-Nikolay Leonov
Chekalinsky - Vladimir Mingalev
Surin - Nikolay Lokhov,
-Vladimir Dumenko
Narumov - Evgeny Alyoshin
Pengurus - Yuri Shalaev
Polina -Natalia Semyonova, Artis yang dihormati Persekutuan Rusia,
-Veronika Syrotskaya
Masha - Elena Yuneeva
-Alevtina Egunova
Watak dan pelakon dalam tontonan:
Prilepa - Anna Devyatkina
-Vera Solovyova
Milovzor - Natalia Semyonova, Artis terhormat dari Persekutuan Rusia
-Veronika Syrotskaya
Zlatogor - Vladimir Avtomonov
Akta I
Adegan 1.
Taman Musim Panas yang Cerah. Dalam suasana kesejahteraan dan kegembiraan, sekumpulan penduduk bandar, kanak-kanak, ditemani pengasuh dan pengurus wanita, berjalan kaki. Pegawai Surin dan Chekalinsky berkongsi tanggapan mereka mengenai tingkah laku pelik rakan Jerman mereka. Dia menghabiskan sepanjang malam di rumah judi, tetapi tidak juga mencuba nasib. Tidak lama kemudian Herman sendiri muncul, ditemani oleh Count Tomsky. Herman membuka jiwanya kepadanya: dia penuh semangat, penuh cinta, walaupun dia tidak tahu nama yang dipilihnya. Putera Yeletsky, yang telah bergabung dengan pegawai pegawai, akan segera membicarakan perkahwinan yang akan datang: "Malaikat yang terang-terangan itu bersetuju untuk menggabungkan nasibnya dengan saya!" Herman belajar dengan ngeri bahawa pengantin putera adalah subjek minatnya, ketika Countess berjalan, ditemani oleh cucunya, Lisa.
Kedua-dua wanita itu ditangkap dengan naluri berat, dihipnotis oleh pandangan Herman yang malang. Sementara itu, Tomsky memberitahu penonton anekdot sekular mengenai wanita itu, yang, sebagai "singa betina" muda Moscow, kehilangan seluruh kekayaannya dan "dengan kos satu pertemuan", setelah mengetahui rahsia maut tiga kad yang selalu menang, mengalahkannya nasib: "Sejak dia memberikan kad-kad itu kepada suaminya, di kad yang lain ketika pemuda tampan mereka dikenali, tetapi pada malam yang sama, hanya satu yang tersisa, hantu muncul kepadanya dan mengancam berkata:" Anda akan menerima tamparan maut dari yang ketiga orang yang, dengan penuh semangat, penuh kasih sayang, akan belajar dengan paksa tiga kad dari anda, tiga kad, tiga kad! "Herman mendengar cerita dengan ketegangan tertentu. Surin dan Chekalinsky mengolok-oloknya dan menawarkan untuk mengetahui rahsia kad dari wanita tua itu. Ribut petir bermula. Taman kosong. tidak kurang daya: "Tidak, putera! Selama saya hidup, saya tidak akan memberikannya kepada anda, saya tidak tahu bagaimana, tetapi saya akan mengambilnya! "Dia berseru.
Adegan 2.
Pada waktu senja, gadis-gadis bermain muzik di bilik Lisa, berusaha menghiburkan orang yang sedih, walaupun pertunangan dengan putera, gadis itu. Dibiarkan sendirian, dia mengungkap rahsianya hingga malam: "Dan seluruh jiwaku berkuasa!" - dia mengaku cintanya pada orang asing yang misterius, di matanya dia membaca "api semangat yang membara." Tiba-tiba, Herman muncul di balkoni, yang datang kepadanya sebelum meninggalkan kehidupan ini. Penjelasannya yang bersemangat memikat hati Lisa. Ketukan Countess yang terbangun mengganggu dia. Herman, bersembunyi di balik tirai, teruja dengan pandangan wanita tua itu, di wajahnya dia menginginkan hantu kematian yang mengerikan. Tidak dapat menyembunyikan perasaannya lagi, Lisa menyerah pada kekuatan Herman.
Akta II
Adegan 1.
Terdapat sebiji bola di rumah seorang ibu kota yang kaya raya. Yeletsky, yang terkejut dengan kedinginan Liza, meyakinkannya akan banyaknya cintanya. Chekalinsky dan Surin dengan topeng mengejek Herman, berbisik kepadanya: "Bukankah kamu orang ketiga yang, dengan penuh kasih sayang, akan belajar dari tiga kadnya, tiga kad, tiga kad?" Herman gembira, kata-kata mereka membangkitkan khayalannya. Pada akhir pertunjukan "Ketulusan Shepherdess," dia berlari ke Countess. Dan ketika Lisa memberinya kunci ke bilik tidur Countess, yang menuju ke biliknya, Herman menganggapnya sebagai pertanda. Malam ini dia mengetahui rahsia ketiga-tiga kad itu - cara mengambil tangan Lisa.
Adegan 2.
Herman menyelinap ke bilik tidur Countess. Dia menatap dengan keraguan pada potret kecantikan Moscow, yang dengannya dia dihubungkan "oleh beberapa kekuatan rahsia." Inilah dia, ditemani oleh penyangkutnya. Countess tidak gembira, dia tidak menyukai moral dan adat istiadat semasa, dia dengan lama mengingati masa lalu dan tertidur di kerusi berlengan. Tiba-tiba, Herman muncul di depannya, memohon untuk mengungkapkan rahsia ketiga-tiga kad itu: "Anda dapat membuat kebahagiaan sepanjang hidup, dan tidak akan dikenakan biaya!" Tetapi Countess, mati rasa ketakutan, tidak bergerak. Atas ancaman senapang, dia melepaskan semangatnya. "Dia sudah mati, tetapi saya belum mengetahui rahasianya," keluh Herman, yang hampir tidak siuman, sebagai tindak balas terhadap celaan Liza yang masuk.
Akta III
Adegan 1.
Herman di berek. Dia membaca surat dari Lisa, yang memaafkannya, di mana dia membuat janji dengannya di tanggul. Gambar-gambar pengebumian wanita tua itu muncul dalam khayalan, nyanyian pengebumian didengar. Hantu Countess dalam kafan pengebumian putih menyiarkan: "Selamatkan Lisa, nikahilah dia, dan tiga kad akan menang berturut-turut. Ingat! Tiga! Tujuh! Ace!" "Tiga ... Tujuh ... Ace ..." - Herman berulang sebagai mantera.
Adegan 2.
Liza sedang menunggu Herman di tebing berhampiran Kanavka. Dia hancur oleh keraguan: "Oh, saya keletihan, saya keletihan," dia berseru dengan putus asa. Pada waktu ketika jam menggegarkan tengah malam, dan Lisa akhirnya hilang kepercayaan pada kekasihnya, dia muncul. Tetapi Herman, yang pada awalnya mengulangi kata-kata cinta setelah Liza, sudah terobsesi dengan idea lain. Cuba menarik gadis itu untuk bergegas mengejarnya ke rumah judi, dia melarikan diri sambil menjerit. Menyedari perkara yang tidak dapat dielakkan, gadis itu meluru ke sungai.
Adegan 3.
Pemain berseronok di meja kad. Tomsky menghiburkan mereka dengan lagu yang menggembirakan. Di tengah permainan, Herman yang gelisah muncul. Dia menang dua kali berturut-turut dengan menawarkan pertaruhan besar. "Iblis sendiri bermain dengan anda pada masa yang sama," - seru mereka yang hadir. Permainan diteruskan. Kali ini menentang Herman, Putera Yeletsky. Dan bukannya ace win-win, ratu sekop ada di tangannya. Herman melihat ciri seorang wanita tua yang mati di peta: "Sial! Apa yang anda mahukan! Hidup saya? Ambil, ambil!" Dia ditikam. Gambar Lisa muncul dalam kesadaran yang jelas: "Kecantikan! Dewi! Malaikat!" Dengan kata-kata ini, Herman mati.
Opera ini ditugaskan oleh Direktorat Teater Imperial kepada Tchaikovsky. Plot itu dicadangkan oleh I.A. Vsevolozhsky. Permulaan rundingan dengan pihak pengurusan bermula pada tahun 1887/88. Pada mulanya, Ch. Menolak, dan hanya pada tahun 1889 memutuskan untuk menulis sebuah opera berdasarkan subjek ini. Pada pertemuan di direktorat teater kekaisaran pada akhir tahun 1889, naskah, tata letak panggung opera, momen pementasan, dan unsur-unsur rancangan persembahan dibincangkan. Opera ini digubah dalam lakaran dari 19/31 Januari. hingga 3/15 Mac di Florence. Pada bulan Julai - Dis. 1890 Ch. Memperkenalkan banyak perubahan pada skor, teks sastera, bacaan, dan bahagian vokal; atas permintaan N.N.Figner, dua versi Herman's aria dari kad ke-7 juga dibuat. (nada berbeza). Semua perubahan ini dicatatkan dalam bukti transkripsi untuk menyanyi dengan piano, nota, pelbagai sisipan edisi 1 dan 2.
Semasa membuat lakaran, Ch. Secara aktif mengolah semula libretto. Dia mengubah teks dengan ketara, memperkenalkan arah pentas, membuat singkatan, menyusun teksnya sendiri untuk aria Yeletsky, aria Liza, paduan suara "Ayo, Mashenka svetik". Libretto menggunakan ayat-ayat oleh Batyushkov (dalam percintaan Polina), V.A. Zhukovsky (dalam duet Polina dan Liza), G.R. Derzhavin (dalam adegan terakhir), P.M. Karabanov (dalam selingan).
Lagu Perancis lama "Vive Henri IV" digunakan di tempat kejadian di bilik tidur kaunter. Dalam pemandangan yang sama, dengan perubahan yang tidak signifikan, permulaan aria Loretta dari opera A. Gretri "Richard the Lionheart" dipinjam. Pada babak terakhir, separuh masa kedua lagu (polonaise) "Thunder of Victory, Hear Out" oleh I.A.Kozlovsky digunakan. Sebelum memulakan kerja di opera, Tchaikovsky berada dalam keadaan tertekan, yang dia akui dalam sebuah surat kepada A.K. Glazunov: "Saya sedang melalui tahap yang sangat misterius dalam perjalanan ke kubur. Sesuatu sedang terjadi di dalam diri saya, tidak dapat difahami oleh saya. keletihan dari kehidupan, semacam kekecewaan: kadang-kadang kerinduan yang gila, tetapi tidak ada di kedalaman yang ada ramalan gelombang cinta baru untuk kehidupan, tetapi sesuatu yang tidak ada harapan, akhir ... Dan pada masa yang sama, keinginan untuk menulis adalah mengerikan ... Di satu pihak, saya merasa seolah-olah lagu saya sudah dinyanyikan, dan di sisi lain, keinginan yang tidak dapat ditahan untuk menyeret sama ada kehidupan yang sama, atau lebih baik lagi lagu baru ". ..
Semua komen (disensor dan, jika boleh, celik huruf) dipertimbangkan berdasarkan asas pertama, dilayan, diambil kira dan juga diterbitkan di laman web ini. Oleh itu, jika ada yang ingin anda katakan mengenai perkara di atas -
Pada tahun 1840 dalam keluarga ketua kilang Kamsko-Votkinsky, Ilya Petrovich Tchaikovsky, seorang pakar perlombongan yang terkenal pada zamannya, seorang anak lelaki dilahirkan, yang bernama Peter.
Kanak-kanak itu membesar, sensitif, mudah menerima perhatian. Ketika berusia empat tahun, ayahnya membawa orkestra (organ mekanik) dari St. Petersburg, dan muzik Mozart, Rossini, Donizetti terdengar di Votkinsk yang jauh ...
Keluarga itu selamat dari segi kewangan. Komposer masa depan dapat memperoleh pendidikan di rumah yang kukuh. Sejak kecil, Pyotr Ilyich fasih berbahasa Perancis, banyak membaca dan bahkan menulis puisi. Muzik juga merupakan sebahagian daripada pekerjaan rumah. Alexandra Andreevna Tchaikovskaya bermain dengan baik dan menyanyikan dirinya dengan baik. Dalam persembahan ibunya, Tchaikovsky sangat suka mendengar "Nightingale" Alyabyev.
Tahun-tahun masa kecilnya di bandar Votkinsk tetap menjadi kenangan komposer sepanjang hayatnya. Tetapi kepada Tchaikovsky
berumur lapan tahun, dan keluarga dari Votkinsk berpindah ke Moscow, dari Moscow ke St Petersburg, dan kemudian ke Alapaevsk, di mana Ilya Petrovich mendapat pekerjaan sebagai pengurus kilang.
Pada musim panas tahun 1850, dia menghantar isteri dan dua anaknya (termasuk komposer masa depan) ke St. Petersburg.
Di St Petersburg School of Jurisprudence, Tchaikovsky mempelajari disiplin umum dan kepakaran - fekah. Pelajaran muzik juga diteruskan di sini; dia mengambil pelajaran piano, menyanyi di paduan suara sekolah, yang pemimpinnya adalah konduktor paduan suara Rusia G. E. Lomakin.
Menghadiri konsert simfoni dan teater juga memainkan peranan penting dalam perkembangan muzik Tchaikovsky. Sepanjang hidupnya dia menganggap opera Mozart (Figaro, Don Juan, The Magic Flute), Glinka (Ivan Susanin) dan Weber (The Magic Shooter) adalah contoh seni opera yang tiada tandingannya.
Minat seni yang sama menjadikan Tchaikovsky lebih dekat dengan banyak pelajar sekolah; sebilangan rakan sekolahnya kemudian menjadi peminat kagum komposer. Antaranya ialah penyair A. N. Apukhtin, yang pada ayat-ayatnya Tchaikovsky kemudian menulis kisah cinta yang indah.
Setiap tahun juri muda yakin bahawa panggilannya yang sebenarnya adalah muzik. Dia mula menulis pada usia empat belas, dan pada usia tujuh belas dia menulis roman pertama "Genius saya, malaikat saya, kawan saya" (kepada kata-kata A. A. Fet).
Pada masa saya lulus kuliah (pada tahun 1859) dengan sepenuh jiwa,
dengan semua pemikirannya dia berada dalam seni. Tetapi impiannya belum ditakdirkan untuk menjadi kenyataan. Pada musim sejuk, Tchaikovsky menggantikan penolong kerani junior, dan bertahun-tahun perkhidmatan yang suram di salah satu jabatan Kementerian Kehakiman terus berjalan.
Dalam kerjaya perkhidmatan, Tchaikovsky telah mencapai sedikit. "Mereka membuat pegawai dari saya dan itu buruk," tulisnya kepada adiknya.
Pada tahun 1861, Tchaikovsky mula menghadiri kelas muzik umum Anton Grigorievich Rubinstein, pemain piano Rusia yang hebat dan komposer luar biasa, pengasas konservatori pertama di Rusia. A.G. Rubinstein dengan ramah menasihati Tchaikovsky untuk mengabdikan hidupnya sepenuhnya untuk karya yang dicintainya.
Tchaikovsky melakukan perkara itu: dia meninggalkan perkhidmatan. Pada tahun 1863 yang sama, bapa Tchaikovsky telah bersara; dia tidak lagi dapat menolong anaknya, dan pemuzik muda mengalami kehidupan yang penuh dengan kesusahan. Dia tidak mempunyai cukup dana bahkan untuk perbelanjaan yang paling diperlukan, dan serentak dengan pelajarannya di Konservatori St Petersburg (yang dibuka pada tahun 1862) dia memberi pelajaran dan menyertai konsert.
Di Konservatori, Tchaikovsky belajar dengan A. G. Rubinstein dan N. I. Zaremba, mempelajari teori dan komposisi muzik. Di kalangan pelajar, Tchaikovsky terkenal dengan latihannya yang mantap, kemampuan kerjanya yang luar biasa, dan yang paling penting, kerana tujuan kreatifnya. Dia tidak membatasi dirinya untuk menguasai kursus konservatori dan melakukan banyak pekerjaan sendiri, mempelajari karya Schumann, Berlioz, Wagner, Serov.
Tahun-tahun kajian Tchaikovsky muda di konservatori bertepatan dengan tempoh peningkatan sosial pada tahun 60-an. Cita-cita demokratik pada masa itu tercermin dalam karya Tchaikovsky muda. Bermula dengan karya simfoni pertama - pendedahan kepada drama A. Ostrovsky The Thunderstorm (1864) - Tchaikovsky selamanya menghubungkan seninya dengan penulisan lagu dan fiksyen rakyat. Dalam karya ini, untuk pertama kalinya, tema utama seni Tchaikovsky dikemukakan - tema perjuangan manusia melawan kekuatan jahat yang tidak dapat dielakkan. Tema ini dalam karya utama Tchaikovsky diselesaikan dengan dua cara: pahlawan itu mati dalam perjuangan melawan kekuatan lawan, atau mengatasi rintangan yang muncul di jalannya. Dalam kedua kes tersebut, hasil konflik menunjukkan kekuatan, keberanian dan keindahan jiwa manusia. Oleh itu, ciri-ciri pandangan tragis Tchaikovsky sama sekali tidak mempunyai ciri-ciri kemerosotan dan pesimisme.
Pada tahun kelulusan dari konservatori (1865), impian Tchaikovsky menjadi kenyataan: setelah menamatkan pendidikan muziknya dengan kepujian, dia mendapat diploma dan gelaran sebagai artis percuma. Untuk tindakan tamat pengajian di Konservatori, atas nasihat A. Rubinstein, dia menulis muzik untuk nyanyian pujian dari penyair Jerman yang hebat, Schiller "Ode to Joy". Pada tahun yang sama, orkestra di bawah arahan Johann Strauss, yang datang melawat ke Rusia, secara terbuka mempersembahkan Tarian Karakter Tchaikovsky.
Tetapi mungkin peristiwa yang paling menggembirakan dan paling ketara bagi Tchaikovsky pada masa itu adalah kejadiannya
pertemuan dengan Nikolai Grigorievich Rubinstein, saudara pengarah Konservatori St Petersburg.
Mereka bertemu di St Petersburg - Tchaikovsky - masih pemuzik yang kurang dikenali dan N. G. Rubinstein - konduktor, guru, pemain piano dan tokoh muzik dan awam yang terkenal.
Sejak masa itu, N. G. Rubinshtein telah mengikuti karya Tchaikovsky dengan teliti, bersukacita dengan setiap pencapaian baru komposer muda, dan dengan mahir mempromosikan karyanya. Mengambil organisasi Moscow Conservatory, N. G. Rubinshtein mengajak Tchaikovsky untuk mengambil jawatan sebagai guru teori muzik.
Dari masa ini bermula zaman Moscow kehidupan PI Tchaikovsky.
Karya utama pertama Tchaikovsky, yang dibuat di Moscow, adalah simfoni pertama yang disebut Winter Dreams (1866). Gambar alam dirakam di sini: jalan musim sejuk, "pinggir berkabut", badai salji. Tetapi Tchaikovsky tidak hanya menghasilkan semula gambar alam; pertama sekali dia menyampaikan keadaan emosi yang ditimbulkan oleh gambar-gambar ini. Dalam karya Tchaikovsky, citra alam biasanya digabungkan dengan pengungkapan halus dan mendalam tentang dunia dalaman seseorang. Kesatuan ini dalam menggambarkan dunia alam dan dunia pengalaman manusia juga dinyatakan dengan jelas dalam kitaran kepingan piano Tchaikovsky "The Seasons" (1876). Bahasa Jerman yang cemerlang
pemain piano dan konduktor G. von Bülow pernah memanggil Tchaikovsky "penyair sejati dalam bunyi." Kata-kata Von Bülow dapat berfungsi sebagai epigraf untuk simfoni pertama dan The Seasons.
Kehidupan Tchaikovsky di Moscow berlalu dalam suasana komunikasi yang bermanfaat dengan penulis dan seniman terkemuka. Tchaikovsky menghadiri "Lingkaran Artistik", di mana di antara para seniman yang arif, penulis drama Rusia yang hebat A. N. Ostrovsky membaca karya barunya, penyair A. N. Pleshcheev, artis yang luar biasa dari Teater Maly P. M. Sadovsky, pemain biola Poland G. Wieniawski, dan N.G. Rubinstein.
Para anggota "Artistic Circle" sangat menyukai lagu rakyat Rusia, dengan penuh semangat terlibat dalam pengumpulan, persembahan, dan mempelajarinya. Di antara mereka, pertama sekali, kita harus menyebutkan A. N. Ostrovsky, yang berusaha keras untuk mempromosikan lagu-lagu rakyat Rusia di panggung teater drama.
A. N. Ostrovsky berkenalan rapat dengan Tchaikovsky. Tidak lama kemudian hasil persahabatan ini dapat dilihat: pada tahun 1868-1869, Tchaikovsky menyiapkan koleksi, yang merangkumi lima puluh lagu rakyat Rusia yang paling popular untuk piano empat tangan.
Tchaikovsky berulang kali beralih kepada lagu-lagu rakyat dalam karyanya. Lagu Rusia "Vanya Duduk di Sofa" dikembangkan oleh Tchaikovsky dalam kuartet pertama (1871), lagu-lagu Ukraine "Zhuravel" dan "Come Out, Ivanka, Drink Vesnyanka" - dalam simfoni kedua (1872) dan pada yang pertama konsert untuk piano dan orkestra (1875).
Lingkaran ciptaan Tchaikovsky, di mana dia menggunakan lagu rakyat, begitu luas sehingga menyenaraikannya adalah dengan membawa senarai besar karya dari pelbagai bentuk dan genre muzik.
Tchaikovsky, yang sangat menghargai lagu rakyat itu, menarik nyanyiannya yang melambangkan semua karyanya.
Sebagai komposer yang sangat nasional, Tchaikovsky selalu berminat dengan budaya negara lain. Lagu-lagu Perancis lama menjadi asas opera "The Maid of Orleans", motif lagu jalanan Itali mengilhami penciptaan "Capriccio Itali", duet terkenal "Kawan tersayang" dari opera "The Queen of Spades" adalah lagu rakyat Czech yang diperintahkan kembali oleh Tchaikovsky "Saya ada merpati."
Satu lagi sumber merdu karya Tchaikovsky adalah pengalamannya sendiri dalam percintaan. Tujuh percintaan pertama oleh Tchaikovsky, yang ditulis oleh tangan tuan yang yakin, diciptakan pada bulan November - Disember 1869: "Air mata itu gemetar" dan "Jangan percaya, kawan saya" (kata-kata oleh AK Tolstoy), "Mengapa" dan "Tidak, hanya orang yang saya kenal" (pada ayat-ayat Heine dan Goethe dalam terjemahan LA Mei), "Untuk segera melupakan" (kata-kata oleh AN Apukhtin), "Sakit dan itu manis" (kata-kata oleh EP Rostopchina), "Bukan sepatah kata, kawan saya" (kata-kata oleh A. N. Plescheev). Sepanjang karier kreatifnya, Tchaikovsky menulis lebih daripada seratus kisah percintaan; mereka mencerminkan perasaan ringan, kegembiraan, kesedihan, dan refleksi falsafah.
Inspirasi menarik Tchaikovsky ke pelbagai bidang kreativiti muzik. Ini membawa kepada satu fenomena yang timbul dengan sendirinya kerana kesatuan dan sifat organik gaya kreatif komposer: selalunya dalam opera dan karya instrumentalnya seseorang dapat menangkap intonasi percintaannya dan, set, - ariositi opera dan luasnya simfoni terasa di kisah percintaan.
Sekiranya lagu Rusia untuk Tchaikovsky menjadi sumber kebenaran dan keindahan, jika lagu itu terus diperbaharui, maka hubungan antara genre, penembusan bersama mereka menyumbang kepada peningkatan kemahiran yang berterusan.
Karya terbesar yang mencalonkan Tchaikovsky yang berusia dua puluh sembilan di antara komposer pertama Rusia adalah penerapan simfoni "Romeo and Juliet" (1869). Plot karya ini disarankan kepada Tchaikovsky oleh MA Balakirev, yang pada masa itu mengetuai komuniti komposer muda, yang turun dalam sejarah muzik dengan nama "The Mighty Handful".
Tchaikovsky dan Kuchkists adalah dua saluran dengan aliran yang sama. Setiap komposer - sama ada N. A. Rimsky-Korsakov, A. P. Borodin, M. A. Balakirev, M. P. Mussorgsky atau P. I. Tchaikovsky - memberikan sumbangan unik untuk seni zamannya. Dan ketika kita bercakap tentang Tchaikovsky, kita tidak dapat mengingat kembali lingkaran Balakirev, komuniti minat kreatif mereka dan pengenalan satu sama lain. Tetapi di antara pautan yang menghubungkan Kuchkists dengan Tchaikovsky, muzik program mungkin merupakan pautan yang paling penting.
Telah diketahui bahawa, sebagai tambahan kepada program simfoni “Romeo and Juliet”, Balakirev mengusulkan kepada Tchaikovsky plot untuk simfoni “Manfred” (setelah Byron), dan kedua karya ini didedikasikan untuk Balakirev. The Tempest, khayalan simfoni Tchaikovsky pada tema Shakespeare, diciptakan atas nasihat V. V. Stasov dan dikhaskan untuknya. Antara karya instrumental dan programatik Tchaikovsky yang paling terkenal adalah fantasi simfoni Francesca da Rimini, yang berdasarkan lagu kelima dari Dante's Divine Comedy. Oleh itu, tiga ciptaan Tchaikovsky yang paling hebat dalam bidang muzik program berhutang dengan penampilan mereka kepada Balakirev dan Stasov.
Pengalaman membuat komposisi program terbesar memperkaya seni Tchaikovsky. Adalah mustahak bahawa muzik Tchaikovsky yang tidak diprogramkan mempunyai semua kepenuhan kiasan dan ekspresi emosi, seolah-olah mempunyai plot.
Mimpi Musim Sejuk yang simfoni dan penonjolan simfoni Romeo dan Juliet diikuti oleh opera Voevoda (1868), Ondine (1869), Oprichnik (1872), dan Vakula the Blacksmith (1874). Tchaikovsky sendiri tidak berpuas hati dengan karya pertamanya untuk pentas opera. Skor Voevoda, misalnya, dihancurkan olehnya; ia dipulihkan mengikut pihak yang masih hidup dan telah dipasang pada zaman Soviet. Opera "Ondine" hilang selamanya: komposer membakar skornya. Tchaikovsky kemudian (1885) mengolah semula opera "The Blacksmith" Vakula "(yang kedua
edisi itu dipanggil "Cherevichki"). Semua ini adalah contoh tuntutan komposer terhadap dirinya.
Sudah tentu, Tchaikovsky - pengarang "Voevoda" dan "Oprichnik" lebih rendah dari segi kematangan bakat kepada Tchaikovsky - pencipta "Eugene Onegin" dan "The Queen of Spades". Namun demikian, opera pertama oleh Tchaikovsky, yang dipentaskan pada akhir 60-an - awal 70-an abad yang lalu, mengekalkan minat seni untuk pendengar hari ini. Mereka mempunyai kekayaan emosi dan kekayaan melodi yang khas untuk opera dewasa komposer hebat Rusia.
Dalam akhbar pada masa itu, di akhbar dan majalah, pengkritik muzik terkemuka GA Laroche dan ND Kashkin menulis banyak dan terperinci mengenai kejayaan Tchaikovsky. Di kalangan pendengar yang paling luas, muzik Tchaikovsky mendapat sambutan yang hangat. Antara penganut Tchaikovsky adalah penulis hebat L. N. Tolstoy dan I. S. Turgenev.
Kegiatan Tchaikovsky dalam banyak aspek pada tahun 60-70 sangat penting bukan sahaja untuk budaya muzik Moscow, tetapi juga untuk keseluruhan budaya muzik Rusia.
Seiring dengan aktiviti kreatif yang intensif, Tchaikovsky juga melakukan kerja pedagogi; dia terus mengajar di Moscow Conservatory (di antara pelajar Tchaikovsky adalah komposer S.I.Taneev), meletakkan asas-asas pengajaran muzik-teori. Pada awal 70-an, buku teks Tchaikovsky mengenai keharmonian telah diterbitkan, yang hingga kini tidak kehilangan kepentingannya.
Mempertahankan keyakinan seninya sendiri, Tchaikovsky tidak hanya menerapkan prinsip estetika baru dalam karya-karyanya, tidak hanya memperkenalkannya dalam proses karya pedagogi, dia memperjuangkannya dan bertindak sebagai pengkritik muzik. Tchaikovsky bimbang akan nasib seni asalnya, dan dia mengambil alih pekerjaan pengulas muzik di Moscow.
Tchaikovsky pasti mempunyai kemampuan sastera. Sekiranya dia harus menulis libretto untuk opera sendiri, itu tidak mengganggunya; dia bertanggungjawab untuk terjemahan teks sastera opera Mozart "Figaro's Weddings"; dengan menterjemahkan puisi penyair Jerman Bodenstedt, Tchaikovsky memberi inspirasi kepada A.G. Rubinstein untuk mencipta lagu-lagu Parsi yang terkenal. Hadiah Tchaikovsky sebagai penulis dibuktikan oleh warisannya yang luar biasa sebagai pengkritik muzik.
Debut Tchaikovsky sebagai publisiti adalah dua artikel - untuk mempertahankan Rimsky-Korsakov dan Balakirev. Tchaikovsky secara autoritatif membantah penilaian negatif pengkritik reaksioner mengenai karya awal Rimsky-Korsakov, Serbian Fantasy, dan meramalkan masa depan yang cerah untuk komposer berusia dua puluh empat tahun.
Artikel kedua ("Suara dari Dunia Musikal Moscow") ditulis berkaitan dengan fakta bahawa "pelindung" seni yang bermartabat, yang dipimpin oleh Grand Duchess Elena Pavlovna, mengusir Balakirev dari Persatuan Musikal Rusia. Menanggapi hal ini, Tchaikovsky menulis dengan marah: "Balakirev sekarang dapat mengatakan apa yang dikatakan oleh ayah sastera Rusia ketika dia menerima berita pengusirannya dari
Akademi Sains: "Akademi boleh diketepikan dari Lomonosov ..., tetapi Lomonosov tidak dapat diketepikan dari Akademi!"
Segala sesuatu yang maju dan layak dalam seni mendapat sokongan hangat Tchaikovsky. Dan bukan hanya dalam bahasa Rusia: di tanah airnya, Tchaikovsky mempromosikan perkara paling berharga dalam muzik Perancis pada masa itu - karya J. Bizet, C. Saint-Saens, L. Delibes, J. Massnet. Tchaikovsky juga menyukai penyanyi Norway Grieg dan komposer Czech A. Dvořák. Ini adalah seniman yang karyanya sesuai dengan pandangan estetika Tchaikovsky. Dia menulis tentang Edvard Grieg: "Tambang dan sifatnya berada dalam hubungan erat."
Banyak komposer Eropah Barat yang berbakat mengambil keputusan dengan sepenuh hati, dan sekarang mustahil untuk membaca surat-surat Saint-Saens kepada Tchaikovsky tanpa emosi: "Anda akan selalu mempunyai teman yang setia dan setia dalam diri saya."
Perlu juga diingat betapa pentingnya aktiviti kritikal Tchaikovsky dalam sejarah perjuangan untuk opera nasional.
Tujuh puluhan untuk opera Rusia bertahun-tahun berkembang pesat, yang berlaku dalam perjuangan akut dengan segala yang menghalangi perkembangan muzik kebangsaan. Perjuangan panjang berlaku untuk teater muzikal. Dan dalam perjuangan ini, Tchaikovsky memainkan peranan penting. Untuk seni opera Rusia, dia menuntut ruang, kebebasan kreativiti. Pada tahun 1871, Tchaikovsky mula menulis mengenai Opera Itali (yang disebut Itali
rombongan opera yang selalu melakukan lawatan di Rusia).
Tchaikovsky jauh dari memikirkan untuk menyangkal pencapaian operatif Itali, tempat lahirnya seni opera. Dengan kekaguman apa yang ditulis oleh Tchaikovsky mengenai persembahan bersama di pentas Teater Bolshoi penyanyi Itali, Perancis dan Rusia yang hebat: A. Patti, D. Artaud, E. Noden, E. A. Lavrovskaya, E. P. Kadmina, F. I. Stravinsky ... Tetapi perintah yang dibuat oleh pengurusan teater kekaisaran menghalang persaingan kreatif perwakilan dua budaya nasional - Itali dan Rusia. Kedudukan opera Rusia dipengaruhi secara negatif oleh kenyataan bahawa penonton bangsawan menuntut hiburan di atas semua dan menolak untuk mengakui kejayaan komposer nasional mereka. Oleh itu, pihak pengurusan memberikan hak istimewa yang tidak pernah didengar kepada pengusaha syarikat opera Itali. Repertoar ini terbatas pada karya komposer asing, dan opera Rusia dan seniman Rusia ada di pena. Rombongan Itali telah menjadi sebuah syarikat komersial semata-mata. Dalam mengejar keuntungan, pelatih berspekulasi mengenai selera "parterre paling berseri" (Tchaikovsky).
Dengan kegigihan dan ketekunan yang luar biasa, Tchaikovsky mendedahkan budaya keuntungan, tidak sesuai dengan seni asli. Dia menulis: "Sesuatu yang tidak menyenangkan merebut jiwa saya ketika, di tengah pertunjukan di salah satu kotak benoir, sosok penguasa poket Moscow yang tinggi dan tipis, Senor Merelli, muncul. Muka dia
menghirup keyakinan diri yang tenang dan kadang-kadang senyuman bermain di bibir sama ada penghinaan atau kebenaran diri yang licik ... "
Mengutuk pendekatan keusahawanan terhadap seni, Tchaikovsky juga mengecam konservatisme selera, disokong oleh segmen masyarakat tertentu, orang kenamaan dari Kementerian Mahkamah, pegawai dari pejabat teater imperialis.
Sekiranya tahun tujuh puluhan adalah masa kejayaan opera Rusia, maka balet Rusia mengalami krisis yang teruk pada masa itu. G. A. Laroche, menjelaskan sebab-sebab krisis ini, menulis:
"Dengan sedikit pengecualian, komposer serius dan kehidupan sebenar menjauhkan diri dari balet."
Keadaan yang baik telah dibuat untuk komposer artisan. Panggung secara harfiah dibanjiri dengan pertunjukan balet di mana muzik memainkan peranan sebagai irama tarian - tidak lebih. Ts. Puni, komposer kakitangan Teater Mariinsky, telah berjaya menyusun lebih dari tiga ratus balet dalam "gaya" ini.
Tchaikovsky adalah komposer klasik Rusia pertama yang beralih ke balet. Dia tidak akan dapat mencapai kejayaan tanpa meniru pencapaian terbaik balet Eropah Barat; dia juga bergantung pada tradisi indah yang diciptakan oleh MI Glinka dalam adegan tarian dari "Ivan Susanin", "Ruslan dan Lyudmila".
Semasa dia membuat baletnya, apakah Tchaikovsky menyangka bahawa dia mereformasi seni koreografi Rusia?
Tidak. Dia terlalu rendah hati dan tidak pernah menganggap dirinya seorang inovator. Tetapi sejak hari Tchaikovsky bersetuju untuk memenuhi perintah direktorat Teater Bolshoi dan pada musim panas tahun 1875 mula menulis muzik Swan Lake, dia mulai mereformasi balet.
Unsur tarian tidak kurang dekat dengannya daripada bidang lagu dan percintaan. Bukan yang pertama karya-karyanya yang mendapat kemasyhuran adalah "Characteristic Dances", yang menarik perhatian I. Strauss.
Balet Rusia, pada diri Tchaikovsky, memperoleh pemikir penulis lirik halus, simfonis sebenar. Dan muzik balet Tchaikovsky sangat bermakna; ia mengungkapkan watak watak, intipati kerohanian mereka. Dalam muzik tarian bekas komposer (Puni, Minkus, Gerber) tidak ada isi yang bagus, atau kedalaman psikologi, atau kemampuan untuk mengekspresikan imej pahlawan dalam suara.
Tchaikovsky tidak mudah melakukan inovasi dalam seni balet. Tayangan perdana Swan Lake di Bolshoi Theatre (1877) tidak dapat memberi pertanda baik untuk komposer. Menurut ND Kashkin, "hampir sepertiga muzik Tchaikovsky diganti dengan sisipan dari balet lain, dan lebih-lebih lagi yang paling biasa." Hanya pada akhir abad ke-19 - awal abad ke-20, melalui usaha koreografer M. Petipa, L. Ivanov, I. Gorsky, persembahan seni Swan Lake dilakukan, dan balet tersebut mendapat pengiktirafan di seluruh dunia.
1877 mungkin merupakan tahun yang paling sukar dalam kehidupan komposer. Semua penulis biografinya menulis mengenai perkara ini. Selepas perkahwinan yang tidak berjaya, Tchaikovsky meninggalkan Moscow dan pergi ke luar negara. Tchaikovsky tinggal di Rome, Paris, Berlin, Vienna, Geneva, Venice, Florence ... Dan dia tidak tinggal di mana-mana untuk masa yang lama. Tchaikovsky memanggil cara hidupnya di luar negara mengembara. Kreativiti membantu Tchaikovsky untuk keluar dari krisis mental.
Untuk tanah airnya, tahun 1877 adalah tahun permulaan perang Rusia-Turki. Rasa simpati Tchaikovsky berada di sisi masyarakat Slavia di Semenanjung Balkan.
Dalam salah satu suratnya untuk tanah airnya, Tchaikovsky menulis bahawa di saat-saat sukar bagi orang-orang, ketika kerana perang setiap hari "banyak keluarga menjadi yatim piatu dan menjadi pengemis, malu untuk terjun ke kerongkong ke dalam urusan kecil mereka sendiri. "
Tahun 1878 ditandai oleh dua ciptaan terhebat yang dibuat secara selari. Itu adalah - simfoni keempat dan opera "Eugene Onegin" - mereka adalah ungkapan tertinggi dari cita-cita dan pemikiran Tchaikovsky pada masa itu.
Tidak syak lagi bahawa drama peribadi (Tchaikovsky bahkan memikirkan bunuh diri), serta peristiwa bersejarah, mempengaruhi kandungan Symphony Keempat. Setelah menyelesaikan kerja ini, Tchaikovsky mendedikasikannya kepada N.F. von Meck. Pada saat genting dalam kehidupan Tchaikovsky
Nadezhda Filaretovna von Meck memainkan peranan penting, memberikan sokongan moral dan bantuan material, yang mempromosikan kemerdekaan Tchaikovsky dan digunakan olehnya untuk mengabdikan dirinya sepenuhnya untuk kreativiti.
Dalam salah satu suratnya kepada von Meck, Tchaikovsky menggariskan kandungan Symphony Keempat.
Idea utama simfoni adalah idea konflik antara seseorang dan kekuatan memusuhi dia. Sebagai salah satu tema utama, Tchaikovsky menggunakan motif "rock" yang meresap pergerakan simfoni pertama dan terakhir. Tema rock mempunyai makna kolektif yang luas dalam simfoni - ia adalah gambaran umum tentang kejahatan, dengan mana seseorang memasuki perjuangan yang tidak sama.
Simfoni Keempat menyimpulkan hasil karya instrumental Tchaikovsky muda.
Hampir bersamaan dengannya, komposer lain - Borodin - mencipta "Heroic Symphony" (1876). Penampilan epik "Heroic" dan lirik-dramatis Fourth Symphony adalah kemenangan kreatif sebenar bagi Borodin dan Tchaikovsky, dua pengasas simfoni klasik Rusia.
Seperti anggota bulatan Balakirev, Tchaikovsky sangat menghargai dan menyukai opera sebagai genre seni muzik yang paling demokratik. Tetapi tidak seperti orang Kuchkists, yang beralih ke tema sejarah dalam karya operatik ("The Woman of Pskov" oleh Rimsky-Korsakov, "Boris Godunov" oleh Mussorgsky, "Prince Igor" oleh Borodin), di mana watak utamanya adalah orang-orang, Tchaikovsky tertarik
plot yang membantunya untuk mendedahkan dunia dalaman orang biasa. Tetapi sebelum menjumpai subjek "sendiri" ini, Tchaikovsky banyak mencari.
Hanya pada tahun ketiga puluh delapan hidupnya, setelah "Ondine", "Voevoda", "Blacksmith Vakula", Tchaikovsky membuat karya agungnya, menulis opera "Eugene Onegin". Segala sesuatu dalam opera ini dengan berani melanggar tradisi persembahan opera yang diterima umum, semuanya sederhana, sangat jujur dan, pada masa yang sama, semuanya inovatif.
Pada simfoni keempat, di Onegin, Tchaikovsky mencapai tahap kematangannya sepenuhnya. Dalam evolusi lebih lanjut kreativiti operatik Tchaikovsky, dramatis opera menjadi lebih rumit dan diperkaya, tetapi di mana sahaja lirik dan drama menariknya yang melekat, penyebaran corak kehidupan mental yang paling halus, bentuk klasik yang jelas tetap ada.
Pada tahun 1879, Tchaikovsky menamatkan opera The Maid of Orleans (libretto yang ditulis oleh komposer selepas drama Schiller). Halaman keperibadian dalam sejarah Perancis dikaitkan dengan opera baru - episod dari Perang Seratus Tahun di Eropah abad XIV-XV, pencapaian Jeanne d'Arc - pahlawan rakyat Perancis. Walaupun terdapat kepelbagaian kesan luaran dan teknik teater, yang jelas bertentangan dengan pandangan estetik komposer itu sendiri, opera "The Maid of Orleans" memuat banyak halaman yang penuh dengan drama nyata dan penuh kesadaran lirik. Sebahagian daripadanya dapat dikaitkan dengan selamat sebagai contoh terbaik seni opera Rusia: sebagai contoh, yang indah
John's aria "Maafkan kamu, ladang sayang, hutan" dan keseluruhan gambar ketiga, dipenuhi dengan kekuatan emosi yang kuat.
Tchaikovsky mencapai ketinggian seni opera dalam karya-karya dengan tema Pushkin. Pada tahun 1883 ia menulis opera "Mazepa" berdasarkan plot "Poltava" Pushkin. Kelembutan rancangan komposisi opera, kecerahan kontras dramatik, fleksibiliti gambar, ekspresi adegan rakyat, orkestrasi yang mahir - semua ini tidak dapat membuktikan kepada kenyataan bahawa selepas opera "The Maid of Orleans" Tchaikovsky telah melangkah maju dengan ketara dan bahawa "Mazepa" adalah karya luar biasa yang telah memperkaya seni Rusia tahun 80-an.
Dalam bidang kreativiti simfoni selama bertahun-tahun, Tchaikovsky mencipta tiga suite orkestra (1880, 1883, 1884): "Capriccio Itali" dan "Serenade untuk String Orkestra" (1880), simfoni program besar "Manfred" (1884).
Tempoh sepuluh tahun, dari tahun 1878 hingga 1888, yang memisahkan Eugene Onegin dan Tchaikovsky's Fourth Symphony dari Fifth Symphony, ditandai oleh peristiwa sejarah penting. Mari kita ingat bahawa pada mulanya ia adalah masa situasi revolusi (1879-81), dan kemudian masa reaksi. Semua ini, walaupun dalam bentuk tidak langsung, tercermin dalam Tchaikovsky. Kami belajar dari koresponden komposer bahawa dia juga tidak terlepas dari penindasan reaksi. "Pada masa ini, bahkan warga yang paling damai mengalami kesulitan tinggal di Rusia," tulis Tchaikovsky pada tahun 1882.
Reaksi politik gagal melemahkan kekuatan kreatif wakil seni dan sastera terbaik. Cukuplah untuk menyenaraikan karya L. N. Tolstoy ("Kekuatan Kegelapan"), A. P. Chekhov ("Ivanov"), M. E. Saltykov-Shchedrin ("Judas Golovlev", "Poshekhonskaya Antiquity"), kanvas cemerlang oleh I. Ye. Repin ("Mereka Tidak Mengharapkan", "Ivan yang Mengerikan dan Anaknya Ivan") dan VISurikov ("Pagi Pelaksanaan 'Strelets", "Boyarynya Morozova"), arahkan ke "Khovanshchina" oleh Mussorgsky, "Snow Maiden "oleh Rimsky-Korsakov dan" Mazepa "oleh Tchaikovsky untuk mengingati pencapaian hebat seni dan kesusasteraan Rusia pada tahun 80-an.
Pada masa inilah muzik Tchaikovsky menakluk dan membawa kemasyhuran seluruh dunia kepada penciptanya. Konsert pengarang Tchaikovsky, konduktor, diadakan dengan kejayaan besar di Paris, Berlin, Prague, di bandar-bandar yang telah lama menjadi pusat budaya muzik Eropah. Kemudian, pada awal tahun 90-an, persembahan Tchaikovsky di Amerika berjaya - di New York, Baltimore dan Philadelphia, di mana komposer hebat itu disambut dengan keramahan yang luar biasa. Di England, Tchaikovsky dianugerahkan doktor kehormat dari University of Cambridge. Tchaikovsky terpilih untuk pertubuhan muzik terbesar di Eropah.
Pada bulan April 1888, Tchaikovsky menetap di Moscow, berhampiran bandar Klin, di Frolovsky. Tetapi di sini Tchaikovsky tidak dapat merasa tenang, begitu
kerana ia ternyata menjadi saksi yang tidak disangka-sangka terhadap pemusnahan hutan di sekitarnya, dan pindah ke Maidanovo. Pada tahun 1892 dia pindah ke Klin, di mana dia menyewa sebuah rumah dua tingkat, yang sekarang dikenali di seluruh dunia sebagai Muzium Rumah Tchaikovsky.
Dalam kehidupan Tchaikovsky, kali ini ditandai dengan pencapaian kreativiti tertinggi. Selama lima tahun ini, Tchaikovsky mencipta simfoni kelima, balet The Sleeping Beauty, opera The Queen of Spades, Iolanta, balet The Nutcracker dan, akhirnya, simfoni keenam yang cemerlang.
Idea utama simfoni kelima adalah sama dengan keempat - penentangan batu dan keinginan manusia untuk kebahagiaan. Dalam simfoni kelima, komposer kembali ke tema rock dalam setiap empat pergerakan. Tchaikovsky memperkenalkan landskap muzik lirik ke dalam simfoni (dia mengarang di persekitaran Klin yang paling indah). Hasil perjuangan, penyelesaian konflik diberikan dalam final, di mana tema nasib berkembang menjadi perarakan yang serius, yang menggambarkan kemenangan manusia atas nasib.
Pada musim panas tahun 1889, Tchaikovsky melengkapkan keseluruhan balet The Sleeping Beauty (berdasarkan kisah penulis Perancis Ch. Perrot). Pada musim luruh tahun yang sama, ketika balet baru sedang disiapkan untuk pementasan di Panggung Mariinsky di St Petersburg, pengarah teater imperial I. A. Vsevolozhsky memerintahkan opera Tchaikovsky, The Queen of Spades. Tchaikovsky bersetuju untuk menulis sebuah opera baru.
Sebuah opera digubah di Florence. Tchaikovsky tiba di sini pada 18 Januari 1890, menetap di sebuah hotel. 44 hari kemudian - 3 Mac - opera The Queen of Spades selesai
di clavier. Proses instrumentasi berjalan sangat cepat, dan segera setelah skor selesai, The Queen of Spades diterima untuk pementasan oleh Teater Mariinsky di St Petersburg, serta di Opera Kiev dan Teater Bolshoi.
The Queen of Spades tayang perdana di Panggung Mariinsky pada 19 Disember 1890. Penyanyi Rusia yang terkenal N.N. Figner menyanyikan watak Herman, isterinya M.I.Figner adalah pelakon inspirasi bahagian Lisa. Kekuatan seni yang terkenal pada masa itu mengambil bahagian dalam persembahan: I.A.Melnikov (Tomsky), L.G. Yakovlev (Eletsky), M.A.Slavina (Countess). Dijalankan oleh E. F. Napravnik. Beberapa hari kemudian, pada 31 Disember tahun yang sama, opera dipentaskan di Kiev dengan penyertaan M.E. »Di Moscow di atas pentas Teater Bolshoi. Peranan utama dipercayakan kepada galaksi seniman yang luar biasa: M.E. Medvedev (Jerman), M.A.Deisha-Sionitskaya (Liza), P.A. Krutikova (Countess), yang dikendalikan oleh IK Altani.
Pengeluaran pertama opera ini dibezakan dengan penuh perhatian dan kejayaan besar dengan orang ramai. Berapa banyak kisah seperti tragedi "kecil" Herman dan Lisa di sana semasa pemerintahan Alexander III. Dan opera itu membuat saya berfikir, bersimpati dengan yang tersinggung, membenci segala yang gelap, jelek, yang mengganggu kehidupan orang yang bahagia.
Opera The Queen of Spades selaras dengan suasana hati banyak orang dalam seni Rusia pada tahun 90-an. Kesamaan ideologi opera Tchaikovsky dengan karya seni dan sastera pada tahun-tahun itu terdapat dalam karya seniman dan penulis Rusia yang hebat.
Dalam kisah "The Queen of Spades" (1834), Pushkin membuat gambar khas. Setelah melukis gambaran tentang adat istiadat masyarakat sekular, penulis mengecam Petersburg yang mulia pada zamannya.
Jauh sebelum Tchaikovsky, konflik plot The Queen of Spades digunakan dalam opera komposer Perancis J. Halévy, dalam operet komposer Jerman F. Suppe dan dalam drama penulis Rusia D. Lobanov. Tidak ada pengarang yang tersenarai berjaya membuat komposisi asal. Dan hanya Tchaikovsky, yang beralih ke plot ini, mencipta karya yang cemerlang.
Libretto untuk opera The Queen of Spades ditulis oleh saudara komposer, penulis drama Modest Ilyich Tchaikovsky. Sumber asalnya diproses sesuai dengan prinsip kreativiti, keinginan dan arahan komposer; dia mengambil bagian aktif dalam penyusunan libretto: dia menulis puisi, menuntut pengenalan adegan baru, memendekkan teks dari bagian-bagian operasi.
Libretto dengan jelas mengenal pasti tahap-tahap dramatik utama dalam pengembangan aksi: Balada Tomsky mengenai tiga kad menandakan permulaan tragedi, yang mencapai kemuncaknya
dalam gambar keempat; kemudian muncul penggambaran drama - pertama kematian Liza, kemudian Herman.
Dalam opera Tchaikovsky, plot Pushkin dilengkapi dan dikembangkan, motif penuduh kisah Pushkin diperkuat.
Dari novel The Queen of Spades, Tchaikovsky dan librettistnya meninggalkan adegan yang tidak tersentuh di bilik tidur dan di barak. Atas permintaan Vsevolozhsky, opera dipindahkan dari Petersburg pada masa Alexander I ke Petersburg pada zaman Catherine. Vsevolozhsky yang sama menasihati Tchaikovsky untuk memperkenalkan selingan "Ketulusan Shepherdess" (adegan ketiga). Muzik tontonan ditulis dalam gaya Mozart, komposer yang sangat disukai oleh Tchaikovsky, dan kata-kata itu diambil dari teks Karabanov, seorang penyair yang terkenal dan lama dilupakan pada abad ke-18. Untuk menekankan rasa sehari-hari dengan lebih kuat, ahli kebebasan beralih kepada warisan penyair yang lebih terkenal: lagu humor Tomsky "Seandainya gadis cantik" ditulis pada teks GRDerzhavin, puisi VA Zhukovsky dipilih untuk duet Liza dan Polina, kata-kata penyair lain abad XIX - KN Batyushkov digunakan untuk percintaan Pauline.
Perlu diperhatikan perbezaan yang wujud antara gambar Herman dalam kisah Pushkin dan dalam opera Tchaikovsky. Herman Pushkin tidak membangkitkan rasa simpati: dia adalah egois yang memiliki kekayaan tertentu dan berusaha dengan sekuat tenaga untuk meningkatkannya. Herman Tchaikovsky bertentangan dan kompleks. Dua nafsu berjuang dalam dirinya: cinta dan kehausan akan kekayaan. Ketidakkonsistenan gambar ini,
perkembangan dalamannya - dari cinta dan obsesi keuntungan yang semakin gelap yang semakin gelap hingga kematian dan kelahiran semula pada saat kematian bekas Herman - memberikan komposer bahan yang sangat bersyukur untuk perwujudan tema kegemaran Tchaikovsky dalam genre opera - tema penentangan lelaki, impian kebahagiaan untuk nasib yang memusuhi dia.
Ciri-ciri kontras dari gambar Hermann, yang merupakan tokoh utama dari seluruh opera, dinyatakan dengan kekuatan realistik yang hebat dalam muzik kedua ariososnya. Dalam monolog puitis dan penuh semangat "Saya tidak tahu namanya", Herman nampaknya disita dengan cinta yang bersemangat. Dalam arioso "What is our life" (di sebuah rumah perjudian), komposer dengan cemerlang menyampaikan kejatuhan moral pahlawannya.
Librettist dan komposer juga melihat semula gambar Liza, pahlawan The Queen of Spades. Dalam karya Pushkin, Liza dilambangkan sebagai murid yang miskin dan seorang wanita tua yang diturunkan oleh ruang tamu. Di opera itu, Lisa (di sini dia adalah cucu perempuan dari wanita yang kaya raya) aktif memperjuangkan kebahagiaannya. Menurut versi asal, persembahan berakhir dengan pendamaian Liza dan Yeletsky. Kepalsuan situasi seperti itu jelas, dan komposer membuat adegan terkenal di Kanavka, di mana kisah akhir tragedi Liza, yang membunuh diri, diselesaikan secara artistik.
Gambar muzik Liza mengandungi ciri-ciri lirik hangat dan keikhlasan dengan malapetaka tragis khas Tchaikovsky. Pada masa yang sama, dunia dalaman kompleks heroin Tchaikovsky meluahkan
tanpa kepura-puraan sedikit pun, mengekalkan daya hidup semula jadi sepenuhnya. Arioso Liza "Ah, saya bosan dengan kesedihan" dikenali ramai. Populariti luar biasa episod dramatik ini dijelaskan oleh fakta bahawa komposer berjaya memasukkan ke dalamnya semua pemahamannya tentang tragedi besar seorang wanita Rusia yang kesepian meratapi nasibnya.
Beberapa watak yang tidak ada dalam cerita Pushkin dengan berani diperkenalkan ke dalam opera Tchaikovsky: mereka adalah tunangan Liza dan pesaing Herman, Putera Yeletsky. Watak baru meningkatkan konflik; dalam opera, dua gambar berbeza muncul, ditangkap dengan cemerlang dalam muzik Tchaikovsky. Mari kita ingat arioso Herman "Maafkan saya, makhluk surgawi" dan arioso Yeletsky "Saya sayang kamu." Kedua-dua pahlawan berpaling kepada Lisa, tetapi betapa berbeza pengalaman mereka: Herman dipeluk oleh semangat yang berapi-api; dalam kedok pangeran, dalam muzik arioso - kecantikan, keyakinan diri, seolah-olah dia berbicara bukan tentang cinta, tetapi tentang kasih sayang yang tenang.
Pencirian operatif kaunsel yang lama, yang dikatakan pemilik rahsia tiga kad, sangat dekat dengan sumber utama Pushkin. Muzik Tchaikovsky menggambarkan watak ini sebagai gambaran kematian. Watak kecil seperti Chekalinsky atau Surin mengalami sedikit perubahan.
Konsep dramatik menentukan sistem leitmotif. Yang paling banyak digunakan dalam opera adalah leitmotif nasib Herman (tema tiga kad) dan tema cinta yang sangat emosional antara Lisa dan Herman.
Dalam opera The Queen of Spades, Tchaikovsky dengan cemerlang menggabungkan kekayaan melodi bahagian vokal dengan pengembangan bahan muzik. Queen of Spades adalah pencapaian tertinggi kreativiti opera Tchaikovsky dan salah satu puncak terbesar dalam klasik opera dunia.
Berikutan opera tragis The Queen of Spades, Tchaikovsky membuat karya kandungan yang optimis. Itu adalah Iolanta (1891), opera terakhir Tchaikovsky. Menurut Tchaikovsky, opera satu aksi "Iolanta" harus dilakukan dalam satu persembahan dengan balet "The Nutcracker". Dengan penciptaan balet ini, komposer menyelesaikan pembaharuan koreografi muzik.
Karya terakhir Tchaikovsky adalah Simfoni Keenamnya, dilakukan pada 28 Oktober 1893 - beberapa hari sebelum kematian komposer. Tchaikovsky sendiri melakukan. Pada 3 November, Tchaikovsky jatuh sakit parah dan meninggal dunia pada 6 November.
Klasik muzik Rusia pada separuh kedua abad ke-19 memberi banyak nama terkenal di dunia, tetapi muzik cemerlang Tchaikovsky membezakannya walaupun antara artis terhebat pada zaman ini.
Kerjaya Tchaikovsky melalui masa bersejarah yang sukar pada tahun 60-an-90an. Dalam tempoh kreativiti yang agak singkat (dua puluh lapan tahun), Tchaikovsky menulis sepuluh opera, tiga balet, tujuh simfoni dan banyak karya dalam genre lain.
Tchaikovsky kagum dengan bakatnya yang serba boleh. Tidak cukup untuk mengatakan bahawa dia adalah komposer opera, pencipta balet, simfoni, percintaan; dia mencapai pengiktirafan dan kemasyhuran dalam bidang muzik instrumental, membuat konsert, ensemble ruang, karya piano. Dan dalam seni ini, dia tampil dengan kekuatan yang sama.
Tchaikovsky mula dikenali ramai semasa hayatnya. Dia mempunyai takdir yang dicemburui: karyanya selalu mendapat sambutan di hati pendengar. Tetapi dia benar-benar menjadi komposer rakyat pada zaman kita. Pencapaian sains dan teknologi yang luar biasa - rakaman suara, radio, filem dan televisyen menjadikan karyanya tersedia di pelosok paling jauh di negara kita. Komposer Rusia yang hebat telah menjadi komposer kegemaran semua bangsa di negara kita.
Budaya muzik berjuta-juta orang dibesarkan dalam warisan kreatif Tchaikovsky.
Muziknya hidup di antara orang-orang, dan ini adalah keabadian.
O. Melikyan
PEAK LADY
Opera dalam 3 aksi
TEMPAT
Dipinjam dari cerita
A. S. PUSHKINA
Libretto
M. TCHAIKOVSKY
Muzik
P. I. TCHAIKOVSKY
WATAK
Hitung Tomsky (Zlatogor) | |
Putera Yeletsky | |
Chekalinsky | |
Chaplitsky | |
Pramugara | |
mezzo-soprano |
|
Polina (Milovzor) | kontralto |
Pemerintahan | mezzo-soprano |
Panglima Budak | tidak menyanyi |
Watak dalam tontonan |
|
Milovzor (Polina) | kontralto |
Zlatogor (daerah Tomsk) | |
Jururawat, jururawat, jururawat, berjalan kaki
tetamu, kanak-kanak, pemain, dll.
Aksi ini berlaku di St. Petersburg
pada akhir abad ke-18.
PENGENALAN.
TINDAKAN SATU
GAMBAR SATU
Musim bunga. Taman musim panas. Kawasan. Jururawat, jururawat dan jururawat basah sedang duduk di bangku dan mondar-mandir di sekitar taman. Kanak-kanak bermain dengan obor, yang lain melompat tali, melempar bola.
Bakar, bakar dengan jelas
Supaya ia tidak keluar
Satu dua tiga!
(Ketawa, seruan, berlarian.)
Selamat bergembira, anak-anak comel!
Jarang sekali, sayang,
Gembira dengan kegembiraan!
Sekiranya, sayang, anda bebas
Anda bermain permainan, lelucon,
Sedikit demi sedikit pengasuh anda
Kemudian anda membawa kedamaian.
Panaskan, lari, sayang anak-anak,
Dan bersenang-senang di bawah sinar matahari!
Jururawat
Byu, byu bye!
Tidur, sayang, tidur!
Jangan buka mata yang jernih!
(Gendang dan sangkakala didengar.)
Inilah tentera kita - tentera.
Betapa langsing! Ketepikan! Tempat! Satu, dua, satu dua ...
(Anak lelaki dengan senjata mainan masuk; budak komando di depan.)
Anak lelaki (berarak)
Satu, dua, satu, dua
Kiri, kanan, kiri, kanan!
Mesra, saudara!
Jangan tersesat!
Panglima Budak
Bahu kanan ke hadapan! Satu, dua, berhenti!
(Anak lelaki berhenti)
Dengar!
Musket di hadapan anda! Ambil muncung! Musket ke kaki!
(Anak-anak lelaki melaksanakan perintah itu.)
Anak lelaki
Kami semua berkumpul di sini
Kerana takut dengan musuh Rusia.
Musuh jahat, berhati-hatilah!
Dan jalankan dengan pemikiran jahat, atau serahkan!
Hore! Hore! Hore!
Untuk menyelamatkan tanah air
Ia jatuh kepada kita.
Kami akan berjuang
Dan musuh dalam kurungan
Keluarkan tanpa akaun!
Hore! Hore! Hore!
Hidup isteri
Ratu yang bijak,
Kita semua ibunya,
Maharani negara-negara ini
Dan kebanggaan dan keindahan!
Hore! Hore! Hore!
Panglima Budak
Budak-budak yang berjaya!
Anak lelaki
Kami dengan senang hati mencuba, kehormatan anda!
Panglima Budak
Dengar!
Musket di hadapan anda! Betul! Berjaga-jaga! Mac!
(Kanak-kanak lelaki pergi, bermain drum dan trompet.)
Pengasuh, jururawat basah, gabenor
Syabas, tentera kita!
Dan sesungguhnya mereka akan melepaskan rasa takut kepada musuh.
(Anak-anak lain mengikuti anak-anak lelaki. Pengasuh dan pengawal bersurai, memberi laluan kepada orang lain yang berjalan. Chekalinsky dan Surin masuk.)
Chekalinsky
Bagaimana permainan berakhir semalam?
Sudah tentu, saya meletupkan diri saya dengan teruk!
Saya tidak bernasib baik ...
Chekalinsky
Adakah anda bermain lagi sehingga pagi?
Saya sangat letih
Sial, menang sekali sahaja!
Chekalinsky
Adakah Herman ada?
Adakah. Dan seperti biasa
Dari pukul lapan hingga lapan pagi
Rantai ke meja perjudian
duduk,
Dan dengan senyap meniup anggur
Chekalinsky
Tetapi hanya?
Ya, saya melihat permainan orang lain.
Chekalinsky
Sungguh pelik dia!
Seolah-olah di hatinya
Sekurang-kurangnya tiga kekejaman.
Chekalinsky
Saya mendengar bahawa dia sangat miskin ...
Ya, tidak kaya. Inilah dia, lihat:
Seperti syaitan neraka suram ... pucat ...
(Herman masuk, bijaksana dan suram; Count Tomsky ada bersamanya.)
Beritahu saya, Herman, apa yang salah dengan anda?
Dengan saya? Tidak ada ...
Anda sakit?
Tidak, saya sihat!
Anda telah menjadi sebilangan ...
Saya tidak berpuas hati dengan sesuatu ...
Dulu: menahan diri, berjimat cermat,
Setidaknya awak ceria;
Sekarang anda suram, senyap
Dan, - Saya tidak percaya telinga saya:
Anda, semangat kesedihan baru,
Seperti yang mereka katakan, sehingga pagi
Adakah anda menghabiskan malam anda bermain?
Ya! Ke gawang dengan kaki yang tegas
Saya tidak boleh pergi seperti sebelumnya.
Saya sendiri tidak tahu apa yang salah dengan saya.
Saya hilang, membenci kelemahan
Tetapi saya tidak dapat mengawal diri lagi ...
Saya cinta! Saya cinta!
Bagaimana! Adakah anda sedang jatuh cinta? Pada siapa?
Saya tidak tahu namanya
Dan saya tidak dapat mengetahui
Tidak mahu mempunyai nama duniawi,
Untuk menamakannya ...
Perbandingan menyusun semuanya,
Saya tidak tahu dengan siapa untuk membandingkan ...
Cintaku, kebahagiaan syurga,
Saya ingin menyimpannya selama satu abad!
Tetapi pemikiran itu cemburu bahawa orang lain harus memilikinya
Apabila saya tidak berani mencium jejaknya,
Ini menyeksa saya; dan semangat duniawi
Saya mahu tenang dengan sia-sia
Dan saya mahu memeluk semuanya,
Dan saya masih mahu memeluk orang suci saya ...
Saya tidak tahu namanya
Dan saya tidak mahu tahu ...
Dan jika demikian, mulailah berniaga!
Kami mengetahui siapa dia, dan di sana -
Dan buat tawaran dengan berani
Dan - perniagaan dari tangan ke tangan!
Oh tidak! Sayangnya, dia mulia
Dan itu bukan milik saya!
Itulah yang membuat saya sakit dan terkilan!
Mari cari yang lain ... Bukan satu di dunia ...
Awak tak kenal saya!
Tidak, saya tidak boleh berhenti mencintainya!
Ah, Tomsky, anda tidak faham!
Saya hanya dapat hidup dalam kedamaian
Walaupun nafsu tidak aktif dalam diri saya ...
Kemudian saya dapat mengawal diri.
Sekarang bahawa jiwa dikuasai oleh satu impian,
Selamat sejahtera! Racun seperti mabuk
Saya sakit, sakit ... saya jatuh cinta.
Adakah anda, Herman?
Saya mengaku tidak akan mempercayai sesiapa
Bahawa anda dapat sangat menyayangi!
(German dan Tomsky lewat. Walkers memenuhi panggung.)
Chorus berjalan
Akhirnya, Tuhan menghantar hari yang cerah!
Kami tidak akan menunggu lama seperti itu lagi.
Sudah bertahun-tahun kita tidak melihat hari-hari seperti itu | Serentak |
|
Apa kegembiraan! Apa kebahagiaan! | ||
Orang muda Nyanyian matahari, langit, udara, nightingale |
Adakah anda pasti dia tidak menyedari anda?
Saya yakin saya jatuh cinta dan merindui awak ...
Ketika saya telah kehilangan keraguan saya,
Bagaimana jiwaku dapat menanggung siksaan?
Anda lihat: Saya hidup, saya menderita, tetapi dalam masa yang mengerikan,
Apabila saya mengetahui bahawa saya tidak ditakdirkan untuk mengambilnya,
Maka akan ada satu perkara ...
Mati! (Putera Yeletsky masuk. Chekalinsky dan Surin berjalan ke arahnya.)
Chekalinsky (kepada putera)
Kami boleh mengucapkan tahniah kepada anda.
Mereka mengatakan anda pengantin lelaki?
Ya, tuan-tuan, saya akan berkahwin; malaikat ringan memberi persetujuan
Gabungkan nasib anda dengan nasib saya selamanya! ..
Chekalinsky
Baiklah, selamat sejam!
Saya gembira dengan sepenuh hati. Gembira, putera!
Yeletsky, tahniah!
Terima kasih kawan!
Putera(dengan perasaan)
Hari yang gembira, | Serentak |
|
Hari yang tidak bahagia |
Tomsk(kepada putera)
Beritahu saya dengan siapa anda akan berkahwin?
Putera, siapa pengantin anda?
(Countess masuk dengan Lisa.)
Putera(menunjuk Lisa)
Dia? Dia adalah pengantin perempuannya! Ya Tuhan! ...
Lisa dan Countess
Dia ada di sini lagi!
Jadi itulah kecantikan anda yang tidak bernama!
Saya takut! | Serentak |
|
Saya takut! |
Apa yang dia mahukan dengan mengejarku? | Serentak |
|
Saya takut! Saya takut! | ||
Saya takut! Ya Tuhan, betapa dia malu! Saya takut! | ||
Siapa yang dia bercakap? |
Saya takut.
(Count Tomsky menghampiri Countess. Putera menghampiri Liza. Countess memandang Herman dengan penuh perhatian)
Countess,
Mari saya mengucapkan tahniah kepada anda ...
Beritahu saya siapa pegawai ini?
Yang mana? Ini? Herman, kawan saya.
Dari mana asalnya? Betapa dahsyatnya dia!
(Tomsky mengantarnya ke kedalaman pentas.)
Putera (memberikan tangannya kepada Lisa)
Keindahan surga yang mempesonakan
Musim bunga, gemerisik cahaya marshmallow,
Keseronokan orang ramai, hai kawan-kawan, -
Mereka berjanji bertahun-tahun akan datang
Kami gembira!
Bersukacitalah, kawan!
Adakah anda lupa bahawa di sebalik hari yang sunyi
Terdapat ribut petir. Apa penciptanya
Memberi kebahagiaan air mata, baldi - guruh!
(Guruh yang jauh. Herman duduk di bangku dengan pemikiran suram.)
Betapa penyihir wanita ini!
Chekalinsky
Scarecrow!
Tidak hairanlah dia dijuluki "The Queen of Spades."
Tidak dapat memahami mengapa dia tidak faham?
Bagaimana? Seorang wanita tua?
Chekalinsky
Hag octogenarian!
Jadi anda tidak tahu apa-apa tentang dia?
Tidak, sebenarnya.
Chekalinsky
Oh, dengar!
Countess mempunyai reputasi kecantikan di Paris bertahun-tahun yang lalu.
Semua anak muda tergila-gila padanya,
Memanggil "Venus of Moscow".
Comte Saint-Germain - antara lain, kemudian seorang lelaki tampan,
Terpikat olehnya. Tetapi tidak berjaya dia menghela nafasnya:
Sepanjang malam keindahan dimainkan dan, sayangnya,
Firaun lebih suka cinta.
Sekali di Versailles "au jeu de la Reine" moscovite Vénus dimainkan ke tanah.
Antara yang dijemput adalah Count Saint-Germain;
Menonton permainan, dia mendengarnya
Berbisik di tengah kegembiraan: “Oh, Tuhan! Ya Tuhan!
Ya Tuhan, saya boleh memainkan semuanya
Bilakah cukup untuk meletakkannya lagi
Kira, setelah memilih saat yang tepat ketika
Dengan diam-diam meninggalkan ruang tamu yang penuh,
Keindahan itu duduk sendirian dalam diam,
Dalam cinta, di telinganya, dia membisikkan kata-kata yang lebih manis daripada suara Mozart:
"Countess, countess, countess, untuk harga satu," pertemuan "mahu,
Mungkin saya akan memberitahu anda tiga kad, tiga kad, tiga kad?
Countess berkobar: "Beraninya kamu!"
Tetapi jumlahnya bukan pengecut ... Dan ketika sehari kemudian
Keindahan telah muncul lagi, sayangnya,
Tanpa wang "au jeus de la Reine"
Dia sudah tahu tiga kad.
Dengan berani meletakkannya satu demi satu,
Dia mengembalikannya ... tetapi berapa harganya!
Kad oh, kad oh, kad oh!
Sejak dia memberitahu kad itu kepada suaminya,
Lain kali, lelaki kacak muda itu mengenali mereka.
Tetapi pada malam yang sama, hanya satu yang tersisa,
Hantu muncul kepadanya dan berkata dengan mengancam:
"Anda akan menerima tamparan pembunuhan
Tiga kad, tiga kad, tiga kad! "
Chekalinsky
Se nonè vero, è ben trovato.
(Guruh terdengar, ribut petir akan datang.)
Ianya kelakar! Tetapi wanita boleh tidur dengan tenang:
Sukar baginya untuk mencari kekasih yang bersemangat.
Chekalinsky
Dengar, Herman, inilah kes yang bagus untuk anda,
Untuk bermain tanpa wang. Fikirkan tentangnya!
(Semua orang ketawa.)
Chekalinsky, Surin
"Dari yang ketiga, yang penuh semangat, penuh kasih sayang,
Akan belajar dari anda secara paksa
Tiga kad, tiga kad, tiga kad! "
(Mereka pergi. Petir petir yang kuat. Ribut petir dimainkan. Pejalan kaki bergegas ke arah yang sama. Seruan, teriakan.)
Chorus berjalan
Seberapa cepat ribut petir datang ... Siapa sangka? ..
Apa nafsu ... Tiup selepas hembusan lebih kuat, lebih dahsyat!
Lari dengan pantas! Cepat sampai ke pintu pagar!
(Semua berselerak. Ribut petir semakin kuat.)
(Dari jauh.)
Ah, cepat pulang!
Lari ke sini dengan cepat!
(Guruh petir lebat.)
Hermann (bernas)
"Anda akan menerima tamparan pembunuhan
Dari yang ketiga, yang penuh semangat, penuh kasih sayang,
Akan belajar dari anda secara paksa
Tiga kad, tiga kad, tiga kad! "
Oh, apa yang ada pada saya, walaupun saya memilikinya!
Semuanya telah mati sekarang ... satu-satunya yang tinggal. Saya tidak takut dengan ribut!
Dalam diri saya, semua nafsu terbangun dengan kekuatan pembunuh,
Guruh ini tidak dapat dibandingkan! Tidak, putera!
Selama saya hidup, saya tidak akan memberikannya kepada anda.
Saya tidak tahu caranya, tetapi saya akan membuangnya!
Guruh, kilat, angin, bersamamu yang sungguh-sungguh aku berikan
Saya bersumpah: itu akan menjadi milik saya, atau saya akan mati!
(Lari.)
GAMBAR KEDUA
Bilik Lisa. Pintu ke balkoni yang menghadap ke taman. Lisa di harpsichord. Polina berada di sebelahnya. Teman wanita.
Lisa dan Polina
Sudah petang ... tepi awan telah pudar,
Sinar fajar terakhir di menara mati;
Aliran bersinar terakhir di sungai
Dengan langit yang pupus memudar.
Semuanya tenang: kebun-kebun sedang tidur; kedamaian berlaku di sekitar;
Membentang di atas rumput di bawah willow yang bengkok,
Saya mendengar bagaimana ia bergumam, bergabung dengan sungai,
Aliran dinaungi oleh semak.
Bagaimana aromanya digabungkan dengan kesegaran tumbuhan!
Betapa manisnya percikan dalam kesunyian di tepi jet!
Seperti marshmallow bertiup tenang di perairan,
Dan flow willow yang fleksibel!
Koir teman wanita
Menarik! Menawan!
Hebat! Menarik! Ah, hebat, bagus!
Lebih banyak, mesdames, banyak lagi.
Sing, Fields, kita keseorangan.
Satu?
Tetapi apa yang harus dinyanyikan?
Koir teman wanita
Tolong apa yang anda tahu.
Ma chère, merpati, menyanyikan kami sesuatu.
Saya akan menyanyikan kisah cinta kegemaran saya ...
(Duduk di harpsichord, bermain dan bernyanyi dengan perasaan yang mendalam.)
Tunggu ... Bagaimana keadaannya? Ya, saya ingat!
Kawan baik, suka bermain-main,
Anda bermain-main di padang rumput untuk lagu tarian!
Dan saya, seperti anda, hidup bahagia di Arcadia,
Dan saya, di pagi hari, di kebun dan ladang ini
Saya merasai satu minit kegembiraan:
Cinta dalam mimpi emas menjanjikan kebahagiaan kepada saya,
Tetapi apa yang saya dapat di tempat-tempat yang menggembirakan ini?
Kubur!
(Semua orang terharu dan teruja.)
Adakah saya telah memutuskan untuk menyanyikan lagu yang mengalirkan air mata?
Baiklah, mengapa? Dan tanpa itu anda sedih, Liza,
Pada hari seperti itu! Fikirkan, anda bertunang, ay, ay, ay!
(Kepada rakan-rakannya.)
Baiklah, mengapa anda semua menutup telefon? Mari bergembira,
Ya, orang Rusia untuk menghormati pengantin lelaki dan perempuan!
Baiklah, saya akan mulakan, dan anda menyanyi bersama saya!
Koir teman wanita
Dan sungguh, mari kita bersenang-senang, Rusia!
(Rakan-rakan bertepuk tangan. Liza, tidak mengambil bahagian dalam keseronokan itu, berdiri di tepi balkoni.)
Pauline (teman wanita menyanyi dengannya)
Ayuh, sedikit cahaya Mashenka,
Anda berpeluh, menari
Ay, lyuli, lyuli,
Anda berpeluh, menari.
Tangan kecilnya yang putih
Angkat di bawah sisi anda.
Ay, li-li, li-li,
Angkat di bawah sisi anda.
Kaki kecil anda
Jangan minta maaf.
Ay, lyuli, lyuli,
Jangan minta maaf.
(Polina dan beberapa rakannya mula menari.)
Sekiranya mama bertanya: "selamat!"
Ay, li-li, li-li, "selamat!" bersuara.
Dan jawapannya tatienka:
Seperti, "Saya minum hingga subuh!"
Ay, li-li, li-li, li-li,
Seperti, "Saya minum hingga subuh!"
Korit akan menjadi rakan baik:
"Pergi, pergi!"
Ay, li-li, li-li,
"Pergi, pergi!"
(Gabenor Countess masuk.)
Pemerintahan
Mesdemoiselles, apa bunyi anda di sini? Countess marah ...
Ah ah ah! Jangan anda malu menari dalam bahasa Rusia!
Fi, genre quel, mesdames!
Wanita muda dari kalangan anda perlu tahu kesopanan!
Anda harus saling menerapkan peraturan cahaya.
Anda hanya boleh marah pada kanak-kanak perempuan, bukan di sini, mes mignonnes.
Tidak bolehkah anda bersenang-senang tanpa melupakan bonton? ...
Sudah tiba masanya untuk bersurai ...
Mereka menghantar anda untuk memanggil saya untuk mengucapkan selamat tinggal ...
(Wanita muda bersurai.)
Pauline (naik ke Lisa)
Lise, kenapa awak sangat membosankan?
Saya bosan? Tidak sama sekali! Lihatlah malam itu!
Seperti ribut dahsyat, semuanya tiba-tiba diperbaharui.
Lihat, saya akan mengadu tentang anda kepada putera.
Saya akan memberitahunya bahawa pada hari pertunangan anda, anda sedih ...
Tidak, demi Tuhan, jangan beritahu saya!
Sekiranya anda tersenyum sekarang ...
Seperti ini! Selamat tinggal sekarang. (Mereka mencium.)
Saya akan ambil awak ...
(Mereka pergi. Pembantu rumah datang dan memadamkan api, meninggalkan satu lilin. Lisa kembali ke balkoni untuk menutupnya.)
Jangan diam. Tinggalkan.
Tidak akan mendapat wanita muda yang sejuk.
Tidak, Masha, malamnya sangat hangat, sangat baik!
Adakah anda ingin membantu menanggalkan pakaian?
Tidak, saya sendiri. Pergi tidur.
Sudah terlambat, wanita muda ...
Tinggalkan saya, pergi ...
(Masha pergi. Liza berdiri dalam pemikiran yang dalam, lalu menangis dengan lembut.)
Dari mana asalnya air mata ini, mengapa?
Impian saya yang giris, anda menipu saya!
Inilah bagaimana anda menjadi kenyataan dalam kenyataan! ..
Saya telah memberikan hidup saya sekarang kepada putera - yang terpilih mengikut hati saya,
Saya, fikiran, kecantikan, bangsawan, kekayaan,
Rakan yang layak tidak seperti saya.
Siapa yang mulia, yang tampan, yang mulia seperti dia?
Tiada sesiapa! Dan apa? ...
Saya penuh kerinduan dan ketakutan, gemetar dan menangis.
Mengapa air mata ini, mengapa?
Impian saya yang giris, awak menipu saya ...
Kedua-duanya sukar dan menakutkan! Tetapi mengapa menipu diri sendiri?
Saya di sini sendirian, semuanya diam-diam tidur ...
Oh dengar, malam!
Anda sendiri boleh mempercayai rahsia jiwa saya.
Dia suram, seperti kamu, dia seperti pandangan sedih,
Damai dan kebahagiaan dari mereka yang mengambil dari saya ...
Ratu malam!
Betapa cantiknya kamu, seperti malaikat yang jatuh, dia cantik.
Ada api semangat yang membara di matanya,
Seperti mimpi indah, mengingatkan saya.
Dan seluruh jiwaku berkuasa.
Oh malam!
(Herman muncul di pintu balkoni. Lisa mundur dengan ngeri. Mereka diam-diam saling memandang. Lisa membuat pergerakan untuk pergi.)
Berhenti, saya mohon!
Kenapa awak di sini, lelaki gila?
Apa yang kamu mahu?
Katakan selamat tinggal!
(Lisa mahu pergi.)
Jangan pergi! Kekal! Saya akan meninggalkan diri saya sekarang
Dan saya tidak akan kembali ke sini lagi ... Satu minit!
Berapakah kos anda? Seorang lelaki yang mati memanggil anda.
Kenapa, kenapa awak di sini? Pergi!
Saya akan menjerit.
Jerit! (Mengeluarkan pistol) Panggil semua orang!
Saya akan mati pula, sendirian atau di hadapan orang lain.
(Lisa menundukkan kepalanya.)
Tetapi jika ada, keindahan, bahkan ada percikan kasih sayang dalam diri anda,
Tunggu, jangan pergi! ..
Lagipun, ini adalah masa kematian terakhir saya!
Saya belajar ayat saya hari ini.
Kepada yang lain, kejam, percayakan hatimu!
(Dengan penuh semangat dan ekspresi.)
Biarkan saya mati, memberkati anda, bukan mengutuk,
Bolehkah saya menjalani hari ketika anda orang asing bagi saya!
Saya tinggal oleh anda;
Hanya satu perasaan dan pemikiran berterusan yang memilikiku.
Saya akan mati, tetapi sebelum saya mengucapkan selamat tinggal,
Beri saya satu saat untuk bersama anda sahaja,
Di tengah keheningan malam yang indah, izinkan saya minum dalam kecantikan anda.
Maka biarkan kematian dan seiring dengannya - kedamaian!
(Lisa berdiri memandang Herman dengan sedih.)
Kekal seperti ini! Oh, betapa baiknya anda!
Pergi! Pergi!
Cantik! Dewi! Malaikat!
(Herman berlutut.)
Maafkan saya, makhluk surgawi, bahawa saya mengganggu ketenangan anda.
Maaf! tetapi jangan menolak pengakuan penuh semangat,
Jangan menolak dengan rindu.
Oh, kasihanilah saya, sekarat,
Saya membawa doa saya:
Lihat dari ketinggian syurga surgawi
Untuk pertarungan fana
Jiwa yang terseksa oleh siksaan cinta untukmu,
Oh kasihanilah dan semangat saya dengan belaian, penyesalan,
Hangatkan saya dengan air mata anda!
(Lisa menangis.)
Anda menangis! Apa maksud air mata ini
Adakah anda tidak menganiaya dan menyesal?
(Mengambil tangannya, yang tidak diambilnya)
Terima kasih! Cantik! Dewi! Malaikat!
(Dia jatuh di tangan Lisa dan menciumnya. Bunyi langkah dan ketukan di pintu.)
Countess (Di belakang pintu)
Liza, buka!
Lisa (keliru)
Countess! Ya Tuhan! Saya sesat!
Lari! .. Sudah terlambat! .. Sini! ..
(Ketukan semakin kuat. Lisa menunjuk tirai ke Herman. Kemudian dia pergi ke pintu dan membukanya. Countess masuk dengan gaun berpakaian, dikelilingi oleh pembantu rumah dengan lilin.)
Apa awak terjaga? Kenapa awak berpakaian? Apakah bunyi ini? ..
Lisa (keliru)
Saya, nenek, berjalan di sekitar bilik ... saya tidak dapat tidur ...
Countess (dengan pesanan isyarat untuk menutup balkoni)
Mengapa balkoni dibuka? Apakah jenis khayalan ini? ..
Melihat anda! Jangan bodoh! Pergi tidur sekarang (mengetuk dengan tongkat)
Adakah anda mendengar? ...
Saya, nenek, sekarang!
Tidak boleh tidur! .. Pernahkah anda mendengarnya! Baiklah, masa!
Tidak boleh tidur! ... Pergi tidur sekarang!
Saya patuh. Maaf.
Countess (pergi)
Dan kemudian saya mendengar bunyi; anda mengganggu nenek anda! Ayuh ...
Dan jangan berani memulakan kebodohan di sini!
"Siapa, penuh kasih sayang,
Mungkin akan belajar dari anda
Tiga kad, tiga kad, tiga kad! "
Sejuk teruk menular!
Oh, hantu yang dahsyat! Kematian, saya tidak mahu awak! ..
(Lisa, setelah menutup pintu di belakang Countess, pergi ke balkoni, membukanya dan memerintahkan Herman untuk pergi dengan isyarat.)
Oh, selamatkan saya!
Kematian beberapa minit yang lalu
Nampaknya saya adalah keselamatan, hampir kebahagiaan!
Bukan begitu! Dia menakutkan saya!
Anda menyatakan kepada saya fajar kebahagiaan,
Saya mahu hidup dan mati bersama awak.
Lelaki gila, apa yang anda mahukan dari saya,
Apa yang boleh saya lakukan?
Untuk menentukan nasib saya.
Kasihanilah! Anda merosakkan saya!
Pergi! Saya bertanya kepada anda, saya memerintahkan anda!
Oleh itu, anda mengucapkan hukuman mati!
Ya tuhan ... saya semakin lemah ... Pergi!
Katakan kemudian: mati!
Ya Tuhan!
(Herman mahu pergi.)
Tidak! Langsung!
(Memeluk Liza secara impulsif; dia meletakkan kepalanya di bahu.)
Cantik! Dewi! Malaikat!
Sayang kamu!
BERTINDAK DUA
GAMBAR TIGA
Bola penyamaran di rumah seorang bangsawan yang kaya raya. Dewan besar. Pondok disusun di sisi, di antara tiang. Para tetamu menari dengan kontras. Penyanyi menyanyi di koir.
Chorus penyanyi
Selamat mencuba! kelakar!
Bersedia untuk hari ini, kawan-kawan!
Berikan kekurangan masa anda
Muat turun, menari dengan berani!
Tepuk tangan dengan tangan anda
Klik jari anda dengan kuat!
Gerakkan mata hitam anda
Anda terus mengatakan semuanya!
Ketatkan tangan anda di pinggul anda,
Adakah hop ringan,
Chobot mengetuk chobot,
Dengan bermulanya wisel yang berani!
Pemilik bersama isterinya
Mengalu-alukan tetamu yang baik!
(Pramugari masuk.)
Pramugara
Pemiliknya meminta tetamu yang dikasihi
Selamat datang untuk melihat kilauan cahaya hiburan.
(Semua tetamu menuju ke teres taman.)
Chekalinsky
Herman kami menutup lagi.
Saya memberi jaminan bahawa dia sedang jatuh cinta;
Dia muram, kemudian dia menjadi ceria.
Tidak tuan-tuan, dia tergila-gila
Apa pendapat kamu?
Berharap untuk belajar tiga kad.
Chekalinsky
Peliknya!
Saya tidak percaya, anda mesti menjadi orang bodoh untuk ini!
Dia bukan orang bodoh!
Dia memberitahu saya sendiri.
Chekalinsky (Ke Surin)
Ayuh, mari kita menggodanya!
(Lulus.)
Tetapi, dia adalah salah satu dari mereka
Siapa, setelah mengandung,
Saya mesti buat semuanya!
Orang miskin!
(Dewan itu kosong. Pelayan masuk untuk menyiapkan tengah pentas untuk selingan. Putera dan Liza lewat.)
Anda sayang
Seolah-olah anda mempunyai kesedihan ...
Percayalah.
Tidak, selepas itu, putera.
Lain kali ... saya mohon!
(Dia mahu pergi.)
Tunggu ... sebentar!
Saya mesti, saya mesti memberitahu anda!
Saya sangat mencintaimu, saya sangat mencintaimu,
Saya tidak dapat membayangkan hidup sehari tanpamu,
Saya adalah prestasi kekuatan yang tiada tandingannya,
Saya bersedia melakukannya untuk anda sekarang,
Tetapi ketahui: kebebasan hati anda
Saya tidak mahu memalukan apa-apa,
Bersedia untuk disembunyikan untuk menggembirakan anda
Dan untuk menenangkan semangat cemburu.
Saya bersedia untuk segalanya, untuk semua untuk anda!
Bukan hanya pasangan yang penyayang -
Hamba kadang-kadang berguna,
Saya harap saya adalah rakan anda
Dan selalunya selimut.
Tetapi saya dapat melihat dengan jelas, sekarang saya rasa
Di mana saya memimpin diri dalam impian saya.
Betapa sedikit anda mempercayai saya
Betapa asingnya saya kepada anda dan sejauh mana!
Ah, saya terseksa dengan jarak ini.
Saya kasihan kepada anda dengan segenap jiwa saya,
Saya bersedih dengan kesedihan anda
Dan saya menangis dengan air mata anda
Ah, saya terseksa dengan jarak ini,
Saya kasihan kepada anda dengan sepenuh hati!
Saya sayang awak, saya sangat sayang awak ...
Oh sayang, percayalah!
(Mereka pergi.)
(Herman masuk tanpa topeng, memegang nota di tangannya.)
Hermann (sedang membaca)
Selepas persembahan, tunggu saya di dewan. Saya mesti jumpa awak ...
Saya lebih suka melihatnya dan melepaskan pemikiran ini (duduk).
Tiga kad yang perlu diketahui - dan saya kaya!
Dan saya boleh berlari dengannya
Jauh dari orang.
Tak guna! Pemikiran ini akan membuatkan saya gila!
(Beberapa tetamu kembali ke dewan; di antaranya Chekalinsky dan Surin. Mereka menunjuk Herman, menyelinap dan, membongkok ke atasnya, berbisik.)
Chekalinsky, Surin
Adakah anda bukan yang ketiga
Yang penuh kasih sayang,
Akan datang untuk belajar darinya
Tiga kad, tiga kad, tiga kad ...
(Mereka bersembunyi. Herman bangun ketakutan, seolah-olah tidak menyedari apa yang sedang terjadi. Ketika dia melihat sekeliling, Chekalinsky dan Surin sudah menghilang di kerumunan orang muda.)
Chekalinsky, Surin, beberapa orang dari koir
Tiga kad, tiga kad, tiga kad!
(Mereka ketawa. Mereka bergaul dengan orang ramai).
Apa itu? Kecelaruan atau ejekan?
Tidak! Bagaimana jika ...
(Merapatkan wajahnya dengan tangannya.)
Saya orang gila, saya orang gila!
(Berfikir.)
Pramugara
Pemilik meminta tetamu yang dikasihi untuk mendengar pastoral
Di bawah tajuk: "Ketulusan Shepherdess!"
(Tetamu duduk di tempat duduk yang sudah siap.)
Koir gembala dan gembala
(Semasa paduan suara Prilep, dia sendiri tidak mengambil bagian dalam tarian dan menenun karangan bunga dalam lamunan sedih.)
Di bawah bayangan tebal,
Berhampiran arus yang tenang
Kami datang hari ini dalam keramaian
Manjakan diri anda, menyanyi, bersenang-senang
Dan berita tarian bulat
Nikmati alam semula jadi,
Bunga karangan bunga menenun ...
(Para gembala dan gembala menari, kemudian mundur ke belakang panggung.)
Wahai sahabatku
Budak gembala yang dihormati,
Untuk siapa saya menghela nafas
Dan saya ingin membuka semangat,
Ah, saya tidak datang menari,
Ah, saya tidak datang menari!
(Milovzor masuk.)
Milovzor
Saya di sini, tetapi membosankan, lesu,
Lihat bagaimana saya menurunkan berat badan!
Saya tidak akan merendah diri lagi
Saya menyembunyikan semangat saya untuk masa yang lama ...
Zlatogor
Betapa manisnya anda, cantik!
Katakanlah: antara kami yang -
Saya atau dia -
Adakah anda bersetuju untuk mencintai selama-lamanya?
Milovzor
Saya bersetuju dengan hati saya
Saya tunduk cinta
Siapa yang memerintahkannya
Kepada siapa ia terbakar.
Saya tidak memerlukan fiefdoms,
Tiada batu langka
Saya dengan kekasih antara ladang
Dan gembira tinggal di pondok! (Ke Milovzor.)
Tuan, semoga berjaya,
Dan anda menjadi tenang!
Di sini dalam kesendirian
Cepat ke pahala
Kata-kata indah seperti itu
Bawakan saya sekumpulan bunga!
Prilepa dan Milovzor
Akhir siksaan telah tiba
Kekaguman cinta
Jam akan tiba tidak lama lagi
Cinta! Bergaul dengan kami.
Koir gembala dan gembala
Akhir siksaan telah tiba -
Pengantin lelaki dan wanita terpuji
Cinta! Menundukkan mereka!
(Cupid dan Hymen, dengan pengikut mereka, masuk untuk menikahi kekasih muda. Prilepa dan Milovzor menari bergandengan tangan. Gembala dan gembala meniru mereka, membuat tarian bulat, dan kemudian semua berpasangan berpasangan. Di tanah. Herman menghampiri pentas. )
Hermann (bernas)
"Siapa yang penuh kasih sayang dan penuh semangat" ... -
Baiklah, saya tidak suka?
Sudah tentu YA!
(Berbalik dan melihat Countess di depannya. Kedua-duanya menggigil, saling memandang satu sama lain.)
Surin (bertopeng)
Lihat, perempuan simpanan anda!
(Dia ketawa dan bersembunyi.)
(Lisa masuk, memakai topeng.)
Dengar, Herman!
Anda! Akhirnya!
Betapa gembira saya bahawa anda datang!
Sayang kamu!
Tiada tempat di sini ...
Bukan itu sebabnya saya memanggil anda.
Dengarkan: - inilah kunci pintu rahsia di taman:
Ada tangga. Di atasnya anda akan naik ke bilik tidur nenek ...
Bagaimana? Ke bilik tidurnya? ...
Dia tidak akan berada di sana ...
Di bilik tidur berhampiran potret
Ada pintu untuk saya. Saya akan menunggu.
Anda, anda, saya mahu menjadi milik sendiri.
Kita perlu memutuskan semuanya!
Sehingga esok, sayang, selamat datang!
Tidak, tidak esok, saya akan berada di sana hari ini!
Lisa (takut)
Tetapi sayang ...
Biarkanlah!
Lagipun, saya hamba anda!
Maaf ...
(Sembunyi.)
Sekarang bukan saya
Nasib sendiri mahukannya
Dan saya akan tahu tiga kad!
(Lari.)
Pramugara (dengan teruja)
Yang Mulia sekarang akan tolong ...
Koir tetamu
(Terdapat banyak animasi di paduan suara. Pramugara memecah-belahkan orang ramai sehingga di tengah-tengah ada petikan untuk ratu. Di antara para tetamu mengambil bahagian dalam koir dan mereka yang membentuk koir dalam tontonan.)
(Semua orang berpaling ke arah pintu tengah. Pramugara memberi isyarat kepada chorister untuk bermula.)
Koir tetamu dan penyanyi
Maha Suci ini, Catherine,
Maha Suci ibu kami yang lembut!
(Orang-orang berdiri di tunduk rendah. Wanita berjongkok dalam. Halaman muncul.)
Vivat! vivat!
GAMBAR EMPAT
Bilik tidur Countess, diterangi oleh lampu. Herman masuk melalui pintu rahsia. Dia melihat sekeliling bilik.
Semuanya seperti yang dia katakan kepada saya ...
Apa? Adakah saya takut atau apa?
Tidak! Jadi memutuskan:
Saya akan mengetahui rahsia dari wanita tua itu!
(Berfikir.)
Dan jika tidak ada rahsia,
Dan ini hanyalah delirium kosong
Dari jiwa saya yang sakit?
(Pergi ke pintu Lisa. Berhenti di potret wanita. Mogok tengah malam.)
Dan, inilah dia, "Venus of Moscow"!
Dengan beberapa kekuatan rahsia
Saya berhubung dengannya, dengan batu.
Eh dari awak
Adakah untuk anda dari saya
Tetapi saya merasakan bahawa salah satu daripada kita
Mati oleh yang lain.
Saya memandang awak dan saya benci awak
Dan saya tidak dapat melihat dengan cukup!
Saya ingin melarikan diri
Tetapi tidak ada kekuatan ...
Pandangan ingin tahu tidak dapat merobek
Dari wajah yang mengerikan dan indah!
Tidak, kita tidak boleh berpisah
Tanpa pertemuan yang membawa maut.
Langkah-langkah! Mereka datang ke sini! Ya!
Ah, datanglah apa yang mungkin!
(Bersembunyi di sebalik tirai boudoir. Pembantu rumah bergegas masuk dan tergesa-gesa menyalakan lilin. Pembantu rumah dan penyangkut baju lain datang mengejarnya. Countess masuk, dikelilingi oleh pembantu rumah yang sibuk dan penyangkut baju.)
Koir pembantu rumah dan pembantu rumah
Penerima kasih sayang kami,
Bagaimana anda berjalan-jalan?
Cahaya adalah wanita kita
Dia mahu berehat, bukan?
Bosan dengan teh? Jadi apa:
Siapa yang lebih baik di sana?
Mungkin ada yang lebih muda
Tetapi tidak satu pun yang lebih cantik!
(Mereka mengiringi Countess ke boudoir. Liza masuk, diikuti oleh Masha.)
Tidak, Masha, ikuti saya!
Apa masalahnya dengan anda, wanita muda, anda pucat!
Tidak ada apa-apa ...
Masha (meneka)
Ya Tuhan! Benarkah? ...
Ya, dia akan datang ...
Diam! Dia mungkin,
Sudah menunggu di sana ...
Awas kami, Masha, jadilah kawan saya.
Oh, tidak kira bagaimana kita berjaya!
Dia berkata begitu. Oleh pasangan saya
Saya memilih dia. Dan hamba yang taat dan setia
Menjadi orang yang dihantar kepada saya oleh nasib.
(Mereka pergi. Penjaga penginapan dan pembantu rumah membawa Countess masuk. Dia memakai gaun dan baju tidur. Dia ditidurkan.)
Pembantu rumah dan penyangkut baju
Dermawan, cahaya kita adalah wanita kita,
Penat, teh. Dia betul-betul mahu berehat!
Dermawan, kecantikan! Pergi tidur.
Esok anda akan lebih cantik daripada subuh pagi lagi!
Benefactor, tidur, berehat!
Bohong sepenuhnya kepada anda! Penat! ..
Saya letih ... tiada air kencing ...
Saya tidak mahu tidur di atas katil!
(Dia duduk di kerusi dan ditutup dengan bantal.)
Ah, cahaya ini membenci saya.
Baiklah, masa! Mereka sebenarnya tidak tahu bersenang-senang.
Adab apa! Nada apa!
Dan saya tidak akan kelihatan ...
Mereka tidak tahu menari atau menyanyi!
Siapa penari? Siapa yang menyanyi? perempuan!
Dan ia berlaku: siapa yang menari? Siapa yang menyanyi?
Le duc d'Orléans, le duc d'Ayen, duc de Coigny ..
La comtesse d'Estrades, la duchesse de Brancas ...
Apa nama! dan kadang-kadang, Marquis Pampadour sendiri!
Saya menyanyi bersama mereka ... Le duc de la Vallière
Puji saya. Sekali, saya ingat, di Chantylly, y Prince de Condé
Raja mendengar saya! Saya dapat melihat semuanya sekarang ...
Je crains de lui parler la nuit,
J'ecoute trop tout ce qu'il dit;
Il me dit: je vous aime, et je sens malgré moi,
Je sens mon coeur qui bat, qui bat ...
Ja ne sais pas tu ...
(Seakan bangun, melihat sekeliling)
Untuk apa kamu berdiri di sini? Pergi ke sana!
(Pembantu rumah dan suri rumah bersurai. Countess tertidur, menyanyikan lagu yang sama. Herman keluar dari belakang tempat persembunyian dan berdiri di hadapan Countess. Dia bangun dan menggerakkan bibirnya dengan ngeri.)
Jangan risau! Demi Tuhan, jangan risau!
Demi Tuhan, jangan risau!
Saya tidak akan membahayakan anda!
Saya datang untuk meminta belas kasihan kepada anda sahaja!
(Countess memandangnya dengan senyap seperti sebelumnya.)
Anda boleh membuat kebahagiaan seumur hidup!
Dan anda tidak akan dikenakan apa-apa!
Anda tahu tiga kad.
(Countess berdiri.)
Untuk siapa anda menyimpan rahsia anda.
(Herman berlutut.)
Sekiranya anda tahu perasaan cinta,
Sekiranya anda ingat semangat dan kegembiraan darah muda,
Sekiranya sekurang-kurangnya anda tersenyum pada belaian anak,
Sekiranya jantung anda berdegup di dada anda,
Kemudian saya mohon, dengan perasaan pasangan, perempuan simpanan, ibu, -
Semua itu suci bagi anda dalam hidup. Beritahu saya, beritahu saya
Beritahu saya rahsia anda! Apa itu untuk anda?
Mungkin dia dikaitkan dengan dosa yang dahsyat,
Dengan kejahatan kebahagiaan, dengan keadaan jahat?
Fikirkan anda sudah tua, anda tidak akan hidup lama,
Dan saya bersedia untuk menanggung dosa anda!
Bukalah saya! Beritahu!
(Countess, meluruskan ke atas, memandang Herman dengan ancaman.)
Penyihir lama! Oleh itu, saya akan membuat anda menjawab!
(Mengeluarkan pistol. Countess menganggukkan kepalanya, mengangkat tangan untuk melindungi dirinya dari tembakan dan jatuh mati. Herman pergi ke jenazah, mengambil tangannya.)
Anak sepenuhnya! Adakah anda ingin memberikan saya tiga kad?
Ya atau tidak?...
Dia mati! Menjadi nyata! Dan saya tidak tahu rahsia!
Mati! Dan saya tidak tahu rahsia ... Mati! Mati!
(Lisa masuk.)
Apa bunyi di sini?
(Melihat Herman.)
Adakah anda, adakah anda di sini?
Diam! .. Diam! .. Dia sudah mati,
Tetapi saya tidak mengetahui rahsia! ..
Bagaimana mati? Apa yang awak cakap?
Hermann (menunjuk ke arah mayat)
Menjadi nyata! Dia sudah mati, dan saya belum mengetahui rahsia!
(Lisa bergegas ke jenazah wanita itu.)
Ya! Meninggal dunia! Ya Tuhan! Dan adakah anda berjaya melakukannya?
Saya tidak mahu kematiannya ...
Saya hanya ingin mengetahui tiga kad!
Jadi itulah sebabnya anda berada di sini! Bukan untuk saya!
Anda ingin mengetahui tiga kad!
Anda tidak mahu saya, tetapi kad!
Ya Tuhan, tuhan!
Dan saya mencintainya, kerana dia saya mati!
Raksasa! Pembunuh! Raksasa.
(Herman ingin bercakap, tetapi dia memberi isyarat ke pintu tersembunyi.)
Pembunuh, Fiend! Jauh! Jauh! Penjahat! Jauh! Jauh!
Dia mati!
(Herman melarikan diri. Liza, terisak-isak, tenggelam ke jenazah jubah.)
TINDAKAN TIGA
GAMBAR LIMA
Berek. Bilik Herman. Lewat petang. Cahaya bulan secara bergantian menerangi ruangan melalui tingkap, kemudian menghilang. Melolong angin. Herman sedang duduk di meja di sebelah lilin. Dia membaca surat itu.
Hermann (sedang membaca)
Saya tidak percaya bahawa anda mahu Countess mati ... Saya merasa letih kerana sedar akan rasa bersalah saya di hadapan anda. Tenangkan saya. Hari ini saya menunggu anda di tanggul, ketika tidak ada yang dapat melihat kami di sana. Sekiranya anda tidak datang sebelum tengah malam, saya harus mengakui pemikiran buruk, yang saya menjauhkan diri dari diri saya sendiri. Maaf, saya minta maaf, tapi saya sangat menderita! ..
Kasihannya! Ke jurang yang saya telah memikatnya dengan saya!
Ah, seandainya saya boleh lupa dan tertidur.
(Dia tenggelam di kerusi berlengan dalam pemikiran dan sepertinya sedang tidur. Kemudian dia bangun ketakutan.)
Apa itu? menyanyi atau melolong angin? Saya tidak dapat mengetahui ... (Duduk di atas kerusi, menutup wajahnya dengan tangannya.) | Serentak |
|
Chorus penyanyi di belakang pentas Saya berdoa kepada Tuhan agar dia memperhatikan kesedihan saya, |
(Ketukan di tingkap. Herman mengangkat kepalanya dan mendengar. Melolong angin. Seseorang melihat ke luar tingkap dan hilang. Ketukan lain di tingkap. Tiupan angin membukanya dan bayangan muncul dari sana lagi. The lilin padam.)
Hermann (ngeri)
Saya takut! Takut! Ada ... ada langkah ...
Mereka membuka pintu ... Tidak, tidak, saya tidak tahan!
(Dia berlari ke pintu, tetapi di sana dia dihentikan oleh hantu Countess. Herman berundur. Hantu itu menghampiri.)
Hantu wanita
Saya datang kepada anda bertentangan dengan kehendak anda, tetapi saya telah diperintahkan untuk memenuhi permintaan anda. Selamatkan Lisa, nikahinya, dan tiga kad, tiga kad, tiga kad akan menang berturut-turut. Ingat: tiga, tujuh, ace!
(Hilang.)
Hermann (berulang dengan udara kegilaan)
Tiga, tujuh, ace!
ENAM GAMBAR
Malam. Alur Musim Sejuk. Di belakang pentas - tanggul dan Benteng Peter dan Paul, diterangi oleh bulan. Liza berdiri di bawah lengkungan, di sudut gelap, semuanya berwarna hitam.
Sudah tengah malam semakin hampir, dan Herman masih belum ada, masih belum ...
Saya tahu dia akan datang dan menghilangkan kecurigaan.
Dia adalah mangsa peluang dan jenayah
Tidak boleh, tidak boleh melakukannya!
Ah, saya keletihan, saya keletihan! ..
Ah, saya bosan dengan kesedihan ...
Sama ada pada waktu malam pada waktu siang - hanya mengenai dirinya
Saya menyeksa diri saya dengan pemikiran,
Di mana kegembiraan lama anda?
Ah, saya penat, saya penat!
Hidup menjanjikan saya hanya kegembiraan,
Awan telah menemui, guruh telah membawa,
Semua yang saya sayangi di dunia
Kebahagiaan, harapan pecah!
Ah, saya penat, saya penat! ..
Sama ada pada waktu malam atau siang hari - hanya mengenai dirinya.
Ah, saya menyeksa diri dengan berfikir,
Di mana anda, mengalami kegembiraan?
Awan datang dan membawa ribut petir,
Kebahagiaan, harapan pecah!
Saya penat! Saya sudah usang!
Rindu dan kerengsaan rindu padaku.
Dan jika jam menyerang saya sebagai tindak balas,
Bahawa dia adalah pembunuh, penghasut?
Oh, menakutkan, menakutkan saya!
(Kejutan jam di menara kubu.)
Oh masa! tunggu, dia akan berada di sini sekarang ... (dengan putus asa)
Oh sayang, datang, kasihanilah, kasihanilah aku,
Suami saya, tuanku!
Jadi betul! Bersama penjahat
Saya mengikat nasib saya!
Pembunuh, raksasa selama-lamanya
Jiwa saya milik! ..
Oleh tangan penjenayahnya
Dan nyawa dan kehormatan saya diambil,
Dengan kehendak syurga, saya membawa maut
Terkutuk dengan si pembunuh. (Dia mahu berlari, tetapi Herman masuk.)
Anda di sini, anda di sini!
Anda bukan penjahat! Adakah awak di sini.
Akhir siksaan telah tiba
Dan sekali lagi saya menjadi milik anda!
Jauh dengan tangisan, keperitan dan keraguan!
Anda adalah milik saya lagi dan saya milik anda! (Jatuh ke pelukannya.)
Hermann (menciumnya)
Ya, inilah saya, sayang!
Oh ya, penderitaan itu hilang
Saya bersama anda lagi, kawan saya!
Saya bersama anda lagi, kawan saya!
Kebahagiaan pertemuan telah tiba.
Kebahagiaan pertemuan telah tiba.
Akhir penderitaan kita.
Akhir penderitaan kita.
Oh, ya, penderitaan sudah berakhir, saya bersamamu lagi! ..
Itu adalah impian yang berat
Penipuan impian kosong!
Penipuan impian kosong!
Rintihan dan tangisan yang terlupa!
Rintihan dan tangisan yang terlupa!
Tapi sayang, kita jangan ragu,
Jam berjalan ... Adakah anda sudah bersedia? Jom lari!
Di mana hendak berlari? Bersama anda hingga ke hujung dunia!
Di mana hendak berlari? Kemana? Ke rumah judi!
Ya Tuhan, ada apa denganmu, Herman?
Ada timbunan emas kepada saya,
Mereka milik saya sendiri!
Aduhai! Herman, apa yang awak katakan? Sadarlah!
Oh, saya lupa, kerana anda belum tahu!
Tiga kad, ingat apa lagi yang saya mahu cari
Pada penyihir lama!
Ya Tuhan, dia tidak siuman!
Degil, dia tidak mahu memberitahu saya.
Lagipun, hari ini saya memilikinya -
Dan dia memberitahu saya tiga kad itu sendiri.
Jadi anda membunuhnya?
Oh tidak, mengapa? Saya hanya mengangkat pistol saya
Dan penyihir tua itu tiba-tiba jatuh!
(Dia ketawa.)
Jadi itu benar dengan penjahat | Serentak |
|
Ya, ya, itu benar, saya tahu tiga kad! |
Tetapi tidak, tidak mungkin! Sadarlah, Herman!
Hermann (gembira)
Ya! Saya orang ketiga yang penuh kasih sayang,
Saya datang untuk belajar dari anda secara paksa
Lebih kurang tiga, tujuh, ace!
Siapa pun anda, saya tetap milik anda!
Lari, ikut saya, selamatkan anda!
Ya! Saya mendapat tahu, saya mendapat tahu daripada anda
Lebih kurang tiga, tujuh, ace!
(Dia ketawa dan mendorong Lisa pergi.)
Tinggalkan saya sendiri! Siapa awak? Saya tidak kenal awak!
Jauh! Jauh!
(Lari.)
Dia mati, mati! Dan bersama dia dan saya!
(Dia berlari ke tanggul dan melemparkan dirinya ke sungai.)
GAMBAR TUJUH
Rumah perjudian. Makan malam. Ada yang bermain kad.
Koir tetamu
Mari minum dan bergembira!
Mari bermain dengan kehidupan!
Belia tidak kekal selamanya
Masa tua tidak lama menunggu!
Biarkan pemuda kita lemas
Dalam kebahagiaan, kad dan wain.
Hanya ada kegembiraan dalam diri mereka,
Hidup akan dilalui seperti mimpi!
Biarkan kegembiraan kita tenggelam ...
Surin (kad belakang)
Chaplitsky
Kata laluan Gnu!
Chaplitsky
Kata laluan ne!
Chekalinsky (masjid)
Adakah baik untuk meletakkan?
Chekalinsky
Saya mirandole ...
Tomsk (kepada putera)
Bagaimana anda sampai di sini?
Saya tidak pernah melihat anda di pemain sebelum ini.
Ya, ini pertama kali saya ke sini.
Anda tahu mereka berkata:
Tidak berpuas hati dalam cinta
Selamat dalam permainan ...
Apa yang anda ingin katakan?
Saya bukan pengantin lelaki lagi.
Jangan tanya saya!
Ia terlalu menyakitkan, kawan.
Saya di sini untuk membalas dendam!
Lagipun, kebahagiaan jatuh cinta
Membawa musibah dalam permainan ...
Terangkan maksudnya?
Anda akan melihat!
Mari minum dan bersenang-senang ...
(Pemain turut serta untuk makan malam.)
Chekalinsky
Hai tuan-tuan! Biarkan Tomsky menyanyi untuk kami!
Nyanyikan, Tomsky, tetapi sesuatu yang lucu, lucu ...
Sesuatu tidak dinyanyikan kepada saya ...
Chekalinsky
Eh, penuh dengan omong kosong itu!
Minum dan menyanyi! Kesihatan Tomsky, kawan!
Hore! ..
Kesihatan Tomsky! Hore!
Kalaulah gadis-gadis cantik
Jadi mereka boleh terbang seperti burung,
Dan duduk di simpul
Saya harap saya jalang
Kepada ribuan gadis
Di dahan saya duduk.
Bravo! Bravo! Oh, nyanyikan ayat lain!
Biarkan mereka duduk dan menyanyi
Memalsukan sarang dan bersiul,
Membawa anak ayam!
Saya tidak akan membengkokkan
Saya akan selalu mengagumi mereka,
Lebih bahagia daripada semua bajingan.
Bravo! Bravo! Itu lagu!
Ini mulia! Bravo! Bagus!
"Saya tidak akan bengkok
Saya akan selalu mengagumi mereka,
Lebih bahagia daripada semua bajingan. "
Chekalinsky
Sekarang, mengikut kebiasaan, rakan, permainan!
Jadi, pada hari hujan
Mereka pergi
Selalunya;
Begitu juga pada hari-hari hujan
Mereka pergi
Selalunya;
Chekalinsky, Chaplitsky, Narumov, Surin
Bent - Tuhan mengampuni mereka! -
Dari lima puluh
Nah ratus.
Bent - Tuhan mengampuni mereka -
Dari lima puluh
Nah ratus.
Chekalinsky, Chaplitsky, Narumov, Surin
Dan menang
Dan tidak dilanggan
Kapur.
Dan menang
Dan tidak dilanggan
Kapur.
Chekalinsky, Chaplitsky, Narumov, Surin
Jadi, pada hari hujan
Mereka bertunang
Perniagaan.
Jadi, pada hari hujan
Mereka bertunang
Perniagaan.
(Bersiul, menjerit dan menari.)
Chekalinsky
Untuk tujuan, tuan-tuan, untuk kad!
Rasa bersalah! Rasa bersalah!
(Mereka duduk untuk bermain.)
Wain, wain!
Chaplitsky
Chaplitsky
Smark!
Saya bertaruh pada akar ...
Chaplitsky
Dari pengangkutan dengan sepuluh.
(Herman masuk.)
Putera (melihat dia)
Peringatan saya tidak menipu saya
(Tomsky.)
Saya mungkin memerlukan sesaat.
Tidakkah anda akan menolak?
Harapan dalam diri saya!
A! Herman, kawan! Begitu lewat? Di mana?
Chekalinsky
Duduk dengan saya, anda membawa kebahagiaan.
Awak dari mana Anda pernah ke mana? Bukankah di neraka?
Lihat bagaimana rupanya!
Chekalinsky
Anda tidak boleh menjadi lebih dahsyat!
Adakah anda sihat?
Biarkan saya meletakkan kad.
(Chekalinsky diam menunduk setuju.)
Inilah keajaiban, dia mula bermain.
Inilah keajaiban, dia mulai ponte, Herman kita.
(Herman meletakkan kad itu dan menutupnya dengan wang kertas.)
Sahabat, tahniah kerana telah membenarkan siaran lama!
Chekalinsky
Berapa banyak?
Empat puluh ribu!
Empat puluh ribu! Itulah jackpot. Adakah awak gila!
Tidakkah anda mengenali tiga kad dari Countess?
Hermann (jengkel)
Adakah anda memukul atau tidak?
Chekalinsky
Pergi! Kad mana?
(Masjid Chekalinsky.)
Menang!
Dia menang! Inilah lelaki bertuah!
Chekalinsky, Chaplitsky, Tomsky, Surin, Narumov, koir
Chekalinsky
Adakah anda mahu menerima?
Tidak! Saya akan melalui sudut!
Dia gila! Adakah mungkin?
Tidak, Chekalinsky, jangan bermain dengannya.
Lihat, dia bukan dirinya.
Chekalinsky
Pergi? Dan peta?
Ini, tujuh! (Masjid Chekalinsky.) Saya!
Lagi dia! Ada sesuatu yang tidak kena dengannya.
Mengapa anda menggantung hidung anda?
Adakah anda takut? (Ketawa histeris.)
Rasa bersalah! Rasa bersalah!
Herman, ada apa dengan awak?
Hermann (dengan gelas di tangan)
Apakah kehidupan kita? - Permainan!
Kebaikan dan kejahatan hanyalah impian!
Buruh, kejujuran adalah dongeng bagi seorang wanita.
Siapa yang betul, siapa yang gembira di sini, kawan-kawan?
Hari ini anda - dan esok saya!
Oleh itu, hentikan perjuangan
Rebut masa bertuah anda!
Biarkan yang kalah menangis
Biarkan yang kalah menangis
Mengutuk, memaki nasib anda
Apa yang benar? Kematian adalah satu!
Seperti kesibukan pantai
Dia adalah tempat perlindungan bagi kita semua.
Siapa yang lebih disayanginya dari kami, kawan-kawan?
Hari ini anda - dan esok saya!
Oleh itu, hentikan perjuangan!
Rebut masa bertuah anda!
Biarkan yang kalah menangis
Biarkan yang kalah menangis
Mengutuk nasib anda
Masih pergi?
Chekalinsky
Tidak, dapatkan!
Iblis sendiri bermain dengan anda!
(Chekalinsky meletakkan kerugian di atas meja.)
Dan jika demikian, malapetaka!
Sesiapa?
Adakah ini semua dipertaruhkan? A?
Putera (melangkah ke hadapan)
Putera, ada apa dengan awak? Berhenti!
Lagipun, ini bukan permainan - kegilaan!
Saya tahu apa yang saya buat!
Kami ada akaun dengannya!
Hermann (keliru)
Adakah anda mahu?
Saya, tolong, Chekalinsky.
(Masjid Chekalinsky.)
Hermann (membuka peta)
Tidak! Wanita anda sedikit!
Wanita macam mana?
Yang ada di tangan anda adalah Queen of Spades!
(Hantu Countess ditunjukkan. Semua orang berundur dari Herman.)
Hermann (ngeri)
Wanita tua! .. Anda! Adakah awak di sini!
Apa yang awak ketawakan?
Anda membuat saya gila.
Sial! Apa,
Apa yang anda perlukan?
Hidup, hidup saya?
Bawa dia, bawa dia!
(Dia menikam dirinya sendiri. Hantu itu hilang. Beberapa orang bergegas ke Herman yang jatuh.)
Tidak berpuas hati! Betapa dahsyatnya dia membunuh diri!
Dia masih hidup, dia masih hidup!
(Herman sadar. Melihat putera itu, dia cuba bangkit.)
Putera! Putera, maafkan saya!
Saya sakit, sakit, mati!
Apa itu? Lisa? Adakah awak di sini!
Tuhan saya! Kenapa kenapa?
Anda maafkan! Ya?
Tidakkah kamu bersumpah? Ya?
Kecantikan, Dewi! Malaikat!
(Meninggal dunia.)
Tuan! Maafkan dia! Dan berehat
Jiwanya yang derhaka dan terseksa.
(Tirai jatuh dengan senyap.)
Libretto opera "THE LADY OF PEAK"
Penyunting O. Melikyan
Teknologi. penyunting R. Neumann
Pembaca Proof A. Rodewald
Ditandatangani untuk penerbitan 1 / II 1956
Borang W 02145. ledakan. Ledakan 60 × 92 1/32. l. 1.5
Pek l. 3.0. Uch.-ed. l. 2.62
Edaran 10.000. Zach. 1737
---
Rumah percetakan ke-17. Moscow, Pinch, 18.
Opera dalam tiga aksi dan tujuh babak; libretto oleh M. I. Tchaikovsky berdasarkan kisah dengan nama yang sama oleh A. S. Pushkin. Pengeluaran pertama: St. Petersburg, Panggung Mariinsky, 19 Disember 1890.
Watak:
Herman (tenor), Count Tomsky (baritone), Prince Eletsky (baritone), Chekalinsky (tenor), Surin (bass), Chaplitsky (tenor), Narukov (bass), Countess (mezzo-soprano), Liza (soprano), Polina (contralto), gabenor (mezzo-soprano), Masha (soprano), budak lelaki (tanpa nyanyian). Watak dalam tontonan: Prilepa (soprano), Milovzor (Polina), Zlatogor (Count Tomsky). Jururawat, jururawat, jururawat, kereta sorong, tetamu, kanak-kanak, pemain.
Aksi ini berlaku di St Petersburg pada akhir abad ke-18.
Tindakan pertama. Adegan satu
Taman musim panas pada musim bunga. Dua pegawai, Chekalinsky dan Surin, prihatin dengan nasib rakan mereka Jerman, yang mengunjungi rumah judi setiap petang, walaupun dia sendiri tidak bermain, kerana dia sangat miskin. Herman muncul, ditemani oleh Count Tomsky, kepada siapa dia menceritakan alasan kelakuannya yang pelik: dia jatuh cinta dengan seorang gadis, dengan orang asing, dan ingin memenangkan sejumlah besar wang untuk menikahinya ("Saya tidak 'Tidak tahu namanya'). Chekalinsky dan Surin mengucapkan tahniah kepada Putera Yeletsky atas perkahwinan yang akan datang. Seorang wanita tua berjalan di kebun, ditemani oleh gadis yang sangat disukai oleh Herman. Setelah mengetahui bahawa ini adalah pengantin putera, Herman sangat terkejut. Wanita takut dengan penampilannya (kuintet "Saya takut"). Tomsky menceritakan kisah seorang wanita tua yang pernah kehilangan seluruh kekayaannya di Paris. Kemudian Comte Saint-Germain menunjukkan tiga kad win-win kepadanya. Pegawai itu sambil ketawa, menasihati Herman untuk mencuba nasib. Ribut petir bermula. Herman bersumpah untuk memperjuangkan cintanya.
Adegan dua
Bilik Lisa. Dia bernyanyi dengan rakannya Polina ("Petang sudah"). Dibiarkan sendirian, Liza mengungkapkan perasaannya: putera itu mencintainya, tetapi dia tidak dapat melupakan pandangan orang asing di taman itu ("Dari mana air mata ini?"; "Oh, dengar, malam"). Seolah-olah mendengar panggilannya, Herman muncul di balkoni. Dia mengancam untuk bunuh diri, kerana Liza dijanjikan kepada yang lain, tetapi hanya dia yang sangat menyayanginya ("Maafkan makhluk surgawi"). Countess masuk dan gadis itu menyembunyikan kekasihnya. Herman, seperti penglihatan obsesif, mulai menghantui tiga kad. Tetapi ditinggalkan sendirian dengan Lisa, dia merasakan bahawa dia hanya bahagia dengannya.
Tindakan kedua. Adegan satu
Bola penyamaran di rumah orang kenamaan yang kaya raya. Yeletsky meyakinkan Lisa akan cintanya ("I love you"). Herman dihantui oleh idea tiga kad. Muzik selingan-pastoral dimulakan ("Kawan tersayang"). Setelah selesai, Lisa memberikan kunci pintu rahsia kepada Herman di mana dia dapat memasuki biliknya.
Adegan dua
Bilik Tidur Countess. Malam. Di dekat tempat tidur adalah potret dirinya semasa muda dalam kostum Queen of Spades. Herman masuk dengan berhati-hati. Dia bersumpah untuk merampas rahsia dari wanita tua itu, walaupun neraka mengancamnya. Langkah kaki didengar, dan Herman bersembunyi. Masukkan hamba, kemudian Countess, yang sedang bersiap untuk tidur. Setelah menghantar pelayan, Countess tertidur di kerusi berlengan. Tiba-tiba, Herman muncul di depannya ("Jangan risau! Demi Tuhan, jangan risau!"). Dia meminta dia berlutut untuk menamakan tiga kad. Countess, bangun dari kerusinya, diam. Kemudian Herman menghalakan pistol ke arahnya. Wanita tua itu jatuh. Herman menjadi yakin bahawa dia sudah mati.
Tindakan ketiga. Adegan satu
Bilik Herman di berek. Lisa menulis kepadanya bahawa dia siap memaafkannya. Tetapi fikiran Herman sibuk dengan perkara lain. Dia mengingati pemakaman ibu kota ("Semua pemikiran yang sama, mimpi buruk yang sama"). Hantu dia muncul di hadapannya: kerana cinta akan Lisa, dia memanggilnya tiga kad sihir: tiga, tujuh, ace.
Adegan dua
Di tebing Winter Canal, Liza sedang menunggu Herman ("Ah, saya letih, saya letih"). Dari kata-katanya, dia memahami bahawa dia bersalah atas kematian ibu rumah tangga, bahawa dia tidak siuman. Lisa ingin membawanya bersamanya, tetapi dia mendorongnya dan melarikan diri (duet "Oh ya, penderitaan sudah berakhir"). Lisa membuang dirinya ke sungai.
Adegan tiga
Rumah perjudian. Herman menang atas kemenangan ("Apa kehidupan kita? Permainan!"). Wanita tua itu betul: kadnya sungguh ajaib. Tetapi kebahagiaan mengkhianati Herman: Putera Yeletsky memasuki permainan dengannya. Herman mendedahkan kad: ratu sekop. Permainan telah hilang, hantu Countess sedang duduk di meja. Dalam ketakutan, Herman menikam dirinya sendiri dan mati, meminta pengampunan Lisa.
G. Marchesi (diterjemahkan oleh E. Greceanîi)
THE LADY OF PEAK - opera oleh P. Tchaikovsky dalam 3 aksi (7 k.), Libretto oleh M. Tchaikovsky berdasarkan kisah dengan nama yang sama oleh A. Pushkin. Tayangan perdana produksi pertama: St. Petersburg, Mariinsky Theatre, 7 Disember 1890, di bawah arahan E. Napravnik; Kiev, 19 Disember 1890, di bawah arahan I. Pribik; Moscow, Teater Bolshoi, 4 November 1891, di bawah arahan I. Altani.
Idea The Queen of Spades datang ke Tchaikovsky pada tahun 1889 setelah dia berkenalan dengan lukisan pertama libretto yang ditulis oleh saudaranya Modest untuk komposer N. Klenovsky, yang mula menyusun muzik, tetapi atas sebab tertentu tidak menyelesaikan bekerja. Semasa pertemuan dengan pengarah teater kekaisaran I. Vsevolozhsky (Disember 1889), diputuskan bahawa bukannya era Alexander, tindakan itu akan dipindahkan ke Catherine's. Pada saat yang sama, perubahan dilakukan pada adegan bola dan pemandangan di Winter Canal digariskan. Bekerja pada opera yang dikembangkan dengan intensiti sehingga ahli librett tidak dapat mengikuti komposer, dan dalam beberapa kes, Pyotr Ilyich membuat teksnya sendiri (lagu tarian dalam kategori ke-2, paduan suara pada yang ke-3, Yeletsky's aria "I Love Anda ", ari Liza di bilik ke-6, dll.). Tchaikovsky digubah di Florence dari 19 Januari hingga Mac 1890. Muziknya ditulis kira-kira dalam 44 hari; pada awal bulan Jun skor juga telah selesai. Seluruh opera berlaku dalam masa kurang dari lima bulan!
The Queen of Spades adalah puncak kreativiti operasional Tchaikovsky, sebuah karya yang merangkum pencapaian tertinggi. Ini berbeza dengan kisah Pushkin bukan hanya dalam plot, tetapi juga dalam penafsiran watak-watak, status sosial para pahlawan. Dalam ceritanya, baik Liza, murid Countess yang miskin, dan pegawai jurutera Hermann (Pushkin mempunyai nama keluarga ini, dan dieja seperti itu) berada di tangga yang sama dari tangga sosial; dalam opera, Lisa adalah cucu dan pewaris Countess. Pushkin Hermann adalah seorang lelaki bercita-cita tinggi yang taksub dengan mania kekayaan; baginya Lisa hanyalah alat untuk kekayaan, peluang untuk menguasai rahsia ketiga-tiga kad itu. Dalam opera, misteri dan kekayaan bukanlah akhir, melainkan cara yang mana pegawai miskin bermimpi untuk mengatasi jurang sosial yang memisahkannya dari Lisa. Semasa perjuangan Herman operatik untuk rahsia ketiga-tiga kad itu, kesadarannya disita oleh kehausan untuk memperoleh keuntungan, cara menggantikan tujuan, kegembiraan mengubah sifat moralnya, dan hanya dengan mati dia dibebaskan dari kegilaan. Penukaran juga telah diubah. Di Pushkin, pahlawan, setelah gagal, kehilangan akal - dalam opera dia membunuh diri. Dalam ceritanya, Liza berkahwin dan dirinya memperoleh seorang murid - di opera dia membunuh diri. Librettist dan komposer memperkenalkan watak baru (gabenor, Putera Yeletsky), mengubah watak beberapa adegan dan suasana aksi. Fiksyen dalam cerita agak ironisnya (hantu Countess mengacak-acak kasutnya) - dalam opera, fiksyen penuh ngeri. Tidak syak lagi bahawa gambar Pushkin telah berubah, memperoleh ciri psikologi yang mendalam.
Percubaan berulang kali dilakukan untuk mendekatkan muzik The Queen of Spades dengan suasana rohani novel Dostoevsky. Penumpuan ini tidak sepenuhnya tepat. The Queen of Spades adalah drama psikologi dan sosial di mana cinta sejati bertentangan dengan ketidaksamaan sosial. Kebahagiaan Liza dan Herman tidak dapat direalisasikan di dunia di mana mereka tinggal - hanya di pastoral, gembala miskin dan budak gembala bersatu menentang kehendak Zlatogor. The Queen of Spades meneruskan dan memperkayakan prinsip-prinsip drama lirik yang dibuat di Eugene Onegin, menerjemahkannya ke dalam rancangan yang tragis. Anda dapat melihat kekeluargaan gambar Tatiana dan Liza, dan sampai tahap tertentu Herman (kelas 1) dengan Lensky, kedekatan adegan genre episod ke-4 Onegin dengan beberapa episod episod pertama The Queen of Spades.
Walau bagaimanapun, terdapat lebih banyak perbezaan daripada persamaan antara kedua-dua opera. Queen of Spades dikaitkan dengan suasana hati tiga simfoni terakhir Tchaikovsky (sebelum Keenam). Ini menampilkan, walaupun dengan cara yang berbeza, tema rock, kekuatan jahat yang memusnahkan seseorang, yang memainkan peranan penting dalam drama muzik Symphonies Keempat dan Kelima. Pada tahun-tahun terakhir kehidupan Tchaikovsky, seperti sebelumnya Turgenev, dia terganggu dan ketakutan oleh jurang hitam, ketiadaan, yang bermaksud akhir dari segala sesuatu, termasuk kreativiti. Pemikiran tentang kematian dan ketakutan akan kematian menghantui Herman, dan tidak ada keraguan bahawa komposer di sini menyampaikan perasaannya sendiri kepada pahlawan. Tema kematian membawa gambaran Countess - bukan apa-apa Herman dipeluk oleh kengerian seperti ketika bertemu dengannya. Tetapi dia sendiri, yang dikaitkan dengan "kekuatan rahsia" nya, sangat buruk bagi Countess, kerana dia membawa kematiannya. Dan walaupun Herman membunuh diri, dia nampaknya mematuhi kehendak orang lain.
Dalam perwujudan gambar gelap dan tidak menyenangkan (kemuncaknya pada peringkat 4 dan 5), Tchaikovsky mencapai ketinggian yang tidak diketahui oleh muzik dunia. Dengan kekuatan yang sama, permulaan cinta yang terang terangkum dalam muzik. The Queen of Spades tiada tandingan dalam kesucian dan penembusan, kerohanian lirik. Walaupun hakikatnya kehidupan Liza hancur, seperti kehidupan pembunuhnya yang tidak disengajakan, kematian tidak berdaya untuk menghancurkan cinta yang menjadi kemenangan pada saat terakhir kehidupan Herman.
Opera yang cemerlang, di mana semua elemen disatukan menjadi keseluruhan vokal-simfoni yang tidak larut, tidak sepenuhnya dinyatakan dalam persembahan pertama sepanjang hidupnya, walaupun Teater Mariinsky memberikan kekuatan terbaik kepada Queen of Spades. Para pelakon yang diketuai oleh N. Figner mempunyai kejayaan besar, yang, dalam wataknya yang teater terang, ekspresif tegas, dramatis, meyakinkan dan mengagumkan memainkan peranan Hermann, meletakkan asas tradisi pentasnya. Yang sama ekspresifnya adalah persembahan peranan ini oleh M. Medvedev (Kiev, Moscow), walaupun agak melodramatis (dari Medvedev, khususnya, ada tawa histeris Herman di final kelas 4). Pada produksi pertama, di St Petersburg dan di Moscow, A. Krutikova dan M. Slavin mencapai kejayaan yang luar biasa dalam peranan Countess. Walau bagaimanapun, struktur umum persembahan - elegan, megah - jauh dari kehendak komposer. Dan kejayaan itu juga kelihatan luar. Kehebatan, keagungan konsep tragis opera, kedalaman psikologinya terungkap kemudian. Penilaian pengkritik (dengan beberapa pengecualian) menunjukkan kurangnya pemahaman tentang muzik. Tetapi ini tidak dapat mempengaruhi nasib pentas karya besar itu. Ini menjadi semakin penting dalam repertoar teater, setara dengan Eugene Onegin dalam hal ini. Kegemilangan "The Queen of Spades" telah melintasi batas. Pada tahun 1892 opera dipentaskan di Prague, pada tahun 1898 - di Zagreb, pada tahun 1900 - di Darmstadt, pada tahun 1902 - di Vienna di bawah arahan G. Mahler, pada tahun 1906 - di Milan, pada tahun 1907 - m - di Berlin, pada tahun 1909 - di Stockholm, pada tahun 1910 - di New York, pada tahun 1911 - di Paris (oleh seniman Rusia), pada tahun 1923 - di Helsinki, pada tahun 1926 - di Sofia, Tokyo, pada tahun 1927 - di Kopenhagen, pada tahun 1928 - di Bucharest, pada tahun 1931 - di Brussels, pada tahun 1940 - di Zurich, Milan, dan lain-lain tidak pernah ada rumah opera tanpa The Queen of Spades dalam repertoarnya. Pengeluaran terakhir di luar negara dipentaskan di New York pada tahun 2004 (konduktor V. Yurovsky; P. Domingo - Herman, N. Putilin - Tomsky, V. Chernov - Yeletsky).
Pada lima belas tahun pertama abad XX. di Rusia, pertunjukan kelas pertama bahagian utama opera ini muncul, antaranya A. Davydov, A. Bonachich, I. Alchevsky (Jerman), yang menolak keterlaluan melodramatis pendahulunya. S. Rachmaninov memperoleh keputusan yang luar biasa dalam kerjanya dalam menjaringkan gol ketika dia menjadi konduktor Bolshoi Theatre. Penggantinya dalam penafsiran The Queen of Spades adalah V. Suk (yang mengarahkan persembahan opera sehingga tahun 1920-an), E. Cooper, A. Coates, V. Dranishnikov dan lain-lain.Di antara konduktor asing, G. Mahler dan B Walter. Pembikinannya dilakukan oleh K. Stanislavsky, V. Meyerhold, N. Smolich dan lain-lain.
Ada, bersama dengan nasib baik dan kerja kontroversial. Ini termasuk persembahan tahun 1935 di Teater Opera Leningrad Maly (diarahkan oleh V. Meyerhold). Libretto baru yang diciptakan untuknya bertujuan untuk "mendekati Pushkin" (tugas yang mustahil, kerana Tchaikovsky mempunyai konsep yang berbeza), yang mana skornya disusun semula. Dalam penerbitan Bolshoi Theatre sebelumnya (1927, sutradara I. Lapitsky), semua peristiwa ternyata merupakan penglihatan imaginasi gila Herman.
Pengeluaran terbaik The Queen of Spades dijiwai dengan rasa hormat terhadap opera yang cemerlang dan memberikan tafsiran mendalam tentangnya. Antaranya ialah persembahan yang dipentaskan oleh Moscow Bolshoi Theatre pada tahun 1944 (disutradarai oleh L. Baratov) dan 1964 (dipentaskan oleh L. Baratov dalam versi baru oleh B. Pokrovsky; pada tahun yang sama ia ditunjukkan semasa lawatan di La Scala), Teater Leningrad. Kirov pada tahun 1967 (di bawah arahan K. Simeonov; V. Atlantov - Herman, K. Slovtsova - Liza). Antara pelakon opera sepanjang hayatnya adalah artis terbesar: F. Chaliapin, P. Andreev (Tomsky); K. Derzhinskaya, G. Vishnevskaya, T. Milashkina (Liza); P. Obukhova, I. Arkhipova (Polina); N. Ozerov, N. Khanaev, N. Pechkovsky, Y. Kiporenko-Damansky, G. Nelepp, 3. Andzhaparidze, V. Atlantov, Y. Marusin, V. Galuzin (Jerman); S. Preobrazhenskaya, E. Obraztsova (Countess); P. Lisitsian, D. Hvorostovsky (Yeletsky) dan lain-lain.
Pengeluaran yang paling menarik dalam beberapa tahun kebelakangan ini adalah di Festival Glyndebourne (1992, pengarah G. Wieck; Y. Marusin - Jerman), di Panggung Opera Novaya Moscow (1997, konduktor E. Kolobov, pengarah Y. Lyubimov), di St Petersburg Mariinsky Theatre (1998, konduktor V. Gergiev, pengarah A. Galibin; tayangan perdana - 22 Ogos di Baden-Baden).
Opera ini difilemkan pada tahun 1960 (diarahkan oleh R. Tikhomirov).
Opera oleh F. Halevy ditulis pada plot cerita Pushkin, walaupun ditafsirkan dengan sangat bebas.
