Libretto.

Tindakan I.
Gambar 1.
Marseille, kota, yang namanya adalah Anthem Besar Perancis.
Sekumpulan besar orang bergerak melalui hutan. Ini adalah Batalion Marseille yang menuju ke Paris. Mengenai niat mereka dapat dihakimi oleh meriam, yang mereka bawa dengan mereka. Antara Marseille - Philip.

Ia adalah berhampiran senjata, Philip mengenali petani Jeanne. Dia menciumnya untuk perpisahan. Brother Zhanna Zherom Polon ingin menyertai Marseille.

Istana Kastil Marquis of Costa De Bergar dapat dilihat. Pemburu dikembalikan ke istana, di antaranya Marquis dan anak perempuannya Adeline.

"Mulia" marquis dominan jeanne petani yang cantik. Dia cuba membebaskan diri dari rongga kasarnya, tetapi ia hanya boleh dilakukan dengan bantuan sifar, yang mengadakan pertahanan kakak.

Zero dipukul oleh pemburu dari Markiza Sweet dan dibuang ke ruang bawah tanah penjara. Adeline, yang memerhatikan adegan ini, membebaskan zeroma. Perasaan saling dilahirkan di dalam hati mereka. Seorang wanita tua yang tidak menyenangkan Jarcas, yang melekat pada Marquis untuk mengikuti anak perempuannya, memaklumkan tentang pemotretan Zheroma kepada pemiliknya yang tercinta. Dia memberikan anak perempuannya untuk menampar dan memerintahkan untuk duduk di dalam kereta yang diiringi oleh Jerkas panas. Mereka pergi ke Paris.

Zheru berkata selamat tinggal kepada ibu bapanya. Dia tidak boleh ditinggalkan di ladang Marquis. Dia dan Jeanne meninggalkan skuad Marseille. Ibu bapa adalah hebat.
Terdapat rekod dalam detasmen sukarelawan. Bersama-sama dengan orang-orang Marseille Dance Farandol. Orang ramai menukar topi pada topi Frigian. Zhero mendapat senjata dari tangan pemimpin pemberontak Zhilbera. Zere dan Philip "diucapkan" dalam pistol. Detasmen bergerak ke Paris di bawah bunyi "Moseliza".

Gambar 2.
"Marselase" menggantikan menu yang indah. Istana Diraja. Marquis dan Adeline tiba di sini. Ceremonymaster mengumumkan permulaan balet.

Ballet Mahkamah "Rinaldo dan Armida" dengan penyertaan Paris Stars of Mirere de Poitiers dan Antoine Mistral:
Saraband Armid dan teman wanitanya. Tentera Armid dikembalikan dari kenaikan itu. Tahanan utama. Antaranya, Putera Rinaldo.
Amur luka hati Rinaldo dan Armid. Variasi amur. Armida membebaskan Rinaldo.

Pa de de Rinaldo dan Armidis.
Kemunculan hantu pengantin perempuan. Rinaldo melemparkan perisai dan belayar di atas kapal untuk hantu. Armida menyebabkan ribut. Gelombang membuang Rinaldo darat, ia dikelilingi oleh Furi.
Dance of Furion. Rinaldo jatuh mati ke kaki armid.

Raja Louis XVI dan Maria Antoinette muncul. Ikut ucapan, sumpah kesetiaan dan toast untuk kemakmuran monarki.
Marquis yang tergelincir "mangsa" yang berikutnya memilih pelakon, di belakangnya "membawa" cara yang sama seperti petani Jeanne. Dari jalan-jalan terdapat bunyi "Marccedes". Mahkamah dan pegawai dalam kekeliruan. Adeline, mengambil kesempatan ini, melarikan diri dari istana.

Tindakan ii.
Gambar 3.
Square di Paris, di mana Marseille tiba, termasuk Philip, Zhere dan Jeanne. Pukulan senjata Marseille mesti menyerahkan isyarat kepada permulaan ribut tuileries.

Tiba-tiba, di Square, dia melihat Adeline. Dia bergegas ke arahnya. Untuk pertemuan mereka, wanita tua yang tidak menyenangkan itu paling hangat.

Sementara itu, untuk menghormati kedatangan detasmen Marseille ke tong dering persegi dengan wain. Menari Bermula: Overnsky digantikan oleh Marseille, dia memulakan tarian temperamental Basque, di mana semua pahlawan - Jeanne, Philip, Adeline, Zhere dan kapten Marseille Gilbert mengambil bahagian.

Dalam orang ramai, wain kering, terdapat pergaduhan yang tidak bermakna di sana. Anak patung yang menggambarkan Louis dan Maria Antoinette, meruntuhkan kepingan. Zhanna di bawah nyanyian orang ramai menari kereta dengan tombak di tangannya. Drunk Philipps sesuai dengan sumbu - Volley Cannonal, selepas itu semua orang ramai bergegas ke atas serangan itu.

Terhadap latar belakang tembakan dan pertempuran drum, mereka dijelaskan dalam cinta Adeline dan Zher. Mereka tidak melihat sesiapa sahaja, hanya satu sama lain.
Marseilles memecah masuk ke istana. Di hadapan Zhanna dengan sepanduk di tangannya. Perlawanan. Istana diambil.

Gambar 4.
Orang mengisi kawasan yang dihiasi dengan lampu. Ahli-ahli Konvensyen dan kerajaan baru semakin meningkat.

Orang makan. Artis terkenal Antoine Mistral Mirere de Poitiers, sebelum ini menghiburkan raja dan pengunjung, kini menari untuk orang-orang tarian kebebasan. Tarian baru tidak jauh berbeza dari yang lama, hanya sekarang di tangan pelakon Republik Republik. Artis David melukis perayaan itu.

Berhampiran pistol, dari mana voli pertama berbunyi, pengerusi konvensyen menghubungkan tangan Zhanna dan Philip. Ini adalah pengantin baru yang pertama di republik baru.

Bunyi tarian perkahwinan Zhanna dan Philip digantikan oleh pukulan pukulan yang jatuh dari guillotine yang jatuh. Memaparkan yang dihukum marquise. Melihat bapa, Adeline bergegas kepadanya, tetapi dengan moncong, Jeanne dan Filipit memohon agar tidak mengeluarkan diri mereka sendiri.

Untuk membalas dendam Marquis, Jorkas Betrays Adeline, memanggil asalnya yang sebenarnya. Orang ramai yang takut memerlukan kematiannya. Daripada terdesak, saya cuba menyelamatkan Adeline, tetapi mustahil. Dia disimpan dalam pelaksanaan. Takut untuk hidupnya, Jeanne dan Philip, memegang tuhan-tuhan yang terselip dari tangan mereka.

Dan percutian berterusan. Di bawah bunyi "CA IRA", orang yang menang bergerak ke hadapan.

Nama: Api paris
Nama asal: Les flammes de paris
Tahun:2010 (Rakaman 24, 29 dan 31 Mac)
Premiere:3 Julai 2008
Genre:Balet dan 2 tindakan
Komposer: Boris Asafiev
Libretto: Alexander Belinsky, Alexey Ratmansky berdasarkan dan menggunakan Libretto asal Nikolai Volkov dan Vladimir Dmitriev

Koreografi: Alexey Ratmansky menggunakan koreografi asal Vasily Winonen
Orkestra: Gabt of Russia.
Konduktor: Pavel Sorokin.
Artis grafik: Ilya utkin, biarawan evgeny
Artis Kostum: Elena Markovskaya.
Pereka pencahayaan:Damir Ismagilov.
Penolong Choreographer-Pengarah: Alexander Petukhov.
Pengarah rakaman video: Vincent Bataillon.
Dikeluarkan: Perancis, Rusia, Bel Air Media, Gabt of Russia
Bahasa:Terjemahan tidak diperlukan

Orang dan penghibur yang sedia ada:

Zhanna, Daughter Gaspara dan Lucille - Natalia Osipova
Zere, abangnya - Denis Savin
Philip, MarseLles - Ivan Vasilyev
Costa de Boregar, Marquis - Yuri Klevtsov
Adeline, anak perempuannya - Nina Kapartov
Mirey de Poitiers, Pelakon - Anna Antonicheva
Antoine Mistral, Pelakon - Ruslan Skvortsov
Hothouse, Old Woman - Juliana Malkhasyanz
Zhilber, Kapten Marseille - Vitaly Biktimirov
Louis XVI, Raja - Gennady Yanin
Maria Antoinette, Queen - Olga Suvorov
Gaspar, Petani - Alexander Petukhov
Lucille, isterinya - Evgenia Volochkova
Amur di balet "Rinaldo dan Armida" - Ekaterina Krysanova
Hantu pengantin di balet "Rinaldo dan Armida" - Victoria Osipova

Mengenai komposer

Boris Vladimirovich Asafiev. (Sasterik sastera - Igor Glebov; 17 (29) Julai 1884, St. Petersburg - 27 Januari 1949, Moscow) - Komposer Soviet Rusia, ahli muzik, pengkritik muzik. Akademik Akademi Sains USSR (1943), Artis Rakyat dari USSR (1946), salah seorang pengasas Musicapografi Soviet.

Pada tahun 1904-1910 Asafev belajar di Konservatori St Petersburg di kelas komposisi N.A. Roman Corsakov dan A.K. Lyadova, selari, juga di Fakulti Sejarah dan Philology University of St. Petersburg, yang lulus pada tahun 1908. Selepas menamatkan pengajian dari konservatori, beliau bekerja sebagai iringan dalam rombongan balet The Mariinsky Theatre. Sejak tahun 1919 - Penasihat ke repertoir di Mariinsky dan Rumah Opera Kecil, pada tahun yang sama, bersama-sama dengan Sergey Lyapunov, menganjurkan pejabat muzik di Institut Sejarah Seni Petrograd, yang dibawa ke tahun 1930.

Pada tahun 1925, ASAFIEV menerima gelaran Profesor Konservatori Leningrad, mengambil bahagian dalam pemprosesan kardinal dan penyatuan kurikulumnya, yang membolehkan pelajar menerima pendidikan muzik teoritis yang lengkap bersama-sama dengan aktiviti-aktiviti dalam bidang khusus.

Asafyev adalah salah seorang pengasas pada tahun 1926 cawangan Leningrad Persatuan Muzik Moden, yang menggalakkan komposisi terbaru dunia dan komposer Soviet. Dalam rangka konsert yang dianjurkan oleh jabatan, karya-karya komposer sekolah Vienna yang baru, enam, serta Sergey Prokofiev dan Igor Stravinsky terdengar. Secara aktif mengkaji kerja yang terakhir, Asafyev pada tahun 1929 menulis buku pertama dalam sejarah mengenai komposer ini di Rusia. Beliau juga mempunyai kesan yang signifikan terhadap kemas kini repertoire of teater Opera Leningrad. Pada tahun 1924-1928, Salome diletakkan oleh R. Straus, "Mascotsk" Berg, "melompat melalui bayang-bayang" dari Kchen dan opera terbaru yang lain.

Sejak tahun 1914, artikel Asafyev (percetakan di bawah nama samaran Igor Glebov secara kerap muncul dalam penerbitan muzik yang terkemuka pada masa itu - "Muzik", "Music Contemporary", "Hidup of Art", "Red Gazeta". Yang paling produktif adalah tempoh 1919-1928, apabila ASAFIEV mengenal pasti bidang utama minat umumnya: warisan klasik Rusia dan muzik pengarang moden. Dalam tempoh ini, hubungan kreatif Asafyev dengan Paul Hindert, Arnold Schönberg, Darius Miyo, Arthur Ongger dan pemimpin lain dari dunia muzik avant-garde. Pada tahun 1930-an, selepas kejatuhan AFM, Asafyev beralih kepada komposisi dan mencipta tulisannya yang paling terkenal - Balet "Flame of Paris" (1932), Bakhchisarai Fountain (1933) dan "Lost Illusions" (1934), serta Symphonic Tulisan dan lain-lain. Pada awal tahun 1940-an, beliau kembali ke kerja penyelidikan, terus bekerja semasa sekatan Leningrad. Pada tahun 1943, beliau berpindah ke Moscow, di mana Jabatan Muzik Institut Seni Sejarah Akademi Sains dari USSR menuju. Mengenai Kongres Kesatuan Pertama komposer Soviet (1948) B.V. Asafyev dipilih sebagai pengerusi Kesatuan komposer dari USSR.

Kerja utama

Teater Muzik:
9 opera.
26 balet, termasuk "api Paris, atau kemenangan Republik" (1932), "Bakhchisarai Fountain" (1934), "kehilangan ilusi" (1935), "tawanan Kaukasia" (1938)
Operetta "Kerjaya Cleighte" (1940)

Komposisi orkestra, konsert:
Lima simfoni
Concerto untuk piano dengan orkestra (1939)
Concerto untuk Gitar dan Ruang Orkestra (1939)
Koncertino untuk Clarinet dengan Orchestra (1939)

Chamber berfungsi:
Rentetan kuartet (1940)
Sonata untuk Alta Solo (1938)
Sonata untuk Cello dan Piano (1935)
Sonata untuk Paip dan Piano (1939)
Sonatina untuk Oboe dan Piano (1939)
Variasi untuk Horn dan Piano (1940)

Tulisan untuk piano:
Pieces, sesuai sonatina, dsb.

Kerja Vokal:
Romantik pada puisi penyair Rusia
Muzik untuk pengeluaran teater, paduan suara, dll.

Sejarah mewujudkan kerja

Pada awal tahun 1930-an, Asafyev, yang telah menulis tujuh balet, ditawarkan untuk mengambil bahagian dalam membuat balet di plot dari zaman Revolusi Perancis yang hebat. Skrip, yang berdasarkan peristiwa-peristiwa novel sejarah F. Gro "Marseille", milik ahli sejarah seni, penulis drama dan kritikan teater N. Volkov (1894-1965) dan artis teater V. Dmitriev (1900-1948); Asafiev juga membuat sumbangannya. Menurutnya, dia bekerja di ballet "bukan sahaja sebagai pemain penulis komposer, tetapi juga sebagai seorang ahli muzik, seorang ahli sejarah dan seorang teori dan sebagai seorang penulis, tidak membengkokkan kaedah novel sejarah moden." Genre balet yang ditakrifkan sebagai "novel sejarah muzik." Perhatian penulis Libretto difokuskan pada peristiwa sejarah, jadi mereka tidak memberikan ciri-ciri individu. Heroes wujud dalam diri mereka, tetapi sebagai wakil dari dua kem berperang. Komposer menggunakan lagu-lagu yang paling terkenal dari zaman Revolusi Perancis yang hebat - "CA IRA", "Marselase" dan "Karmañol", yang mana bunyi yang dilakukan oleh paduan suara, dengan teks, serta bahan dan petikan cerita dari beberapa karya komposer Pada masa itu: Akta Adagio II - dari opera "Alzina" dari komposer Perancis M. Mare (1656-1728), Mac dari perbuatan yang sama - dari Opera J. B. lully (1632-1687) "Teze". Lagu pengebumian dari Akta III berbunyi pada muzik E. N. Megyulya (1763-1817), lagu yang menang telah digunakan dari Egmont Overture Beethoven (1770-1827).

Seorang koreografer muda V. Vinonen (1901-1964) mengambil balet (1901-1964). Penari ciri yang lulus dari Sekolah Choreographic Petrograd pada tahun 1919, dia sudah menyatakan dirinya sebagai balletmaster yang berbakat pada tahun 1920-an. Tugasnya sangat sukar. Dia datang ke tarian epopea heroik orang dalam tarian. "Bahan etnografi, kedua-dua sastera dan ilustrasi, hampir tidak digunakan, - teringat balletmaster. - Dengan dua tiga ukiran yang terdapat dalam arkib Hermitage, terpaksa menilai tarian rakyat era. Dalam pose farandole yang bebas, saya ingin memberi idea tentang Fun France. Dalam garis-garis gusti dari Carmague, saya ingin menunjukkan semangat kemarahan, ancaman dan pemberontakan. " "Flame of Paris" menjadi makhluk yang luar biasa dari Winonen, kata baru dalam koreografi: buat kali pertama, rootagolt memecahkan imej bebas rakyat revolusioner, pelbagai dan berkesan. Tarian yang dikelompokkan menjadi suite telah berubah menjadi adegan genre yang besar, yang terletak sehingga setiap yang lebih besar adalah lebih besar dan lebih daripada sebelumnya. Ciri tersendiri balet itu adalah pengenalan paduan suara yang intonating revolusioner.

Premiere of "Flame of Paris" telah ditetapkan untuk tarikh yang penuh - ulang tahun ke-15 Revolusi Oktober dan berlaku di Teater Opera dan Balet Leningrad. KIROV (MARIINSKY) 7 (Bagi sumber lain - ke-6) November 1932, dan pada 6 Julai, perdana Moscow dijalankan oleh Winonen. Selama bertahun-tahun, prestasi berjaya berjalan di tabir kedua-dua ibu kota, disampaikan di bandar-bandar lain di negara ini, serta di negara-negara Kem Sosialis. Pada tahun 1947, Asafyev menjalankan papan editorial baru, setelah membuat beberapa pengurangan dalam skor dan penyusunan semula bilik individu, tetapi secara umum, drama itu tidak berubah.

Muzik

Balet "Flame of Paris" diselesaikan sebagai drama heroik rakyat. Dramaturgi adalah berdasarkan pembangkang kepada bangsawan dan rakyat, kedua-dua kumpulan diberikan oleh ciri-ciri muzik dan plastik yang sepadan. Muzik Tuileries direka bentuk dalam gaya seni mahkamah abad XVIII, imej rakyat dipindahkan melalui intonasi lagu revolusioner dan petikan dari Megyul, Beethoven, dll.

Asafev menulis: "Secara umum," Flame of Paris "dibina sebagai sejenis simfoni monumental, di mana kandungannya diturunkan melalui teater muzik. Saya bertindak balet adalah sejenis ekspresi dramatik sentimen revolusi selatan Perancis. Akta II didasarkan pada simfoni Andante. Warna utama Akta II adalah yang keras, bahkan "Requiem", pengebumian, adalah sejenis "pengebumian rejim lama": dari sini peranan penting tubuh, yang mengiringi dan menari, dan bahagian atas Konspirasi adalah lagu yang menghormati Raja (Mesyuarat Louis XVI). III, Akta Pusat, berdasarkan Meloset tarian rakyat dan lagu-lagu massa, dikandung sebagai Scherzo dramatik yang banyak dibangunkan. Pada lagu-lagu kemarahan, lagu-lagu kegembiraan dalam gambar terakhir balet itu bertindak balas; Rondo-conrters sebagai kesan tarian massa akhir. Borang ini tidak dicipta, tetapi secara semula jadi dilahirkan dari hubungan dengan zaman Revolusi Perancis, yang menyediakan dalam sejarah perkembangan bentuk muzik, yang berkembang pesat dari kekayaan pemikiran, kedalaman dialektik dan dinamiknya. "

Oh Choreographer.

Alexey Ratmansky. Dilahirkan di Leningrad. Pada tahun 1986, beliau lulus dari sekolah koreografi Moscow (kini Akademi Koreografi Moscow Negeri), di mana saya terlibat dalam guru A. Markeva dan P. Pestov, selanjutnya belajar di Fakulti Ballmaster Gitis (sekarang Rati adalah Akademi Rusia Seni teater).
1 Januari 2004 dilantik sebagai pengarah artistik balet balet. Pada bulan Januari 2009, beliau meninggalkan jawatan ini dan menjadi koreografer tetap dari Teater Ballet Amerika (Teater Balet Amerika).

Penari Kerjaya

Dari tahun 1986 hingga ke-92 dan dari 95 hingga ke-97, terdapat seorang penyanyi balet balet Opera dan balet (Opera Negara Ukraine) yang dinamakan selepas T. Mr. Heschenko, di mana dia melakukan parti terkemuka dalam nombor balet daripada repertoire klasik.
Dari tahun 1992 hingga ke-95 bekerja di Kanada, di Royal Winnipeg Ballet. Dalam rombongan ini di repertoirnya, Ballets J. Balanchine, F. Ashton, E. Tudor, J. Neumayer, R. Van Danziga, T. Tarp dan Choreographers lain.
Pada tahun 1997, beliau dimasukkan ke Balet Diraja Denmark, di mana beliau melakukan parti-parti terkemuka di balet Ogos Bournonville - Balletmaster utama sepanjang masa teater ini, dalam balet lain dari repertoir klasik, dan juga dengan ketara menukarkan repertoirnya dengan kerja-kerja koreografi moden. Beliau bekerja dengan Choreographers Mats Ekom, Jiji Kilian, John Neumayer, Maurice Bejar, Peter Martins, Kevin tentang "Daem, Stephen Welsh.
Antara mereka yang melakukan balet:
"Suite putih" pada muzik E. lalo (koreografi S. hidup)
"Symphony to Major" ke Muzik J. Bize (koreografi oleh J. Balanchina)
"Rubins" ke Muzik I. Stravinsky (koreografi oleh J. Balanchina)
"Konsert" kepada muzik F. Chopin (koreografi oleh J. Robbins)
"Manon" ke muzik J. Massne (koreografi K. McMillan)
"Odyssey" J. Kourupos dalam pengeluaran J. Neumayer
"Paris menyeronokkan" pada muzik J. offenbach dalam perumusan M. Bezhar
"Rumput" kepada muzik S. Rakhmaninova dalam perumusan M. Eka
"Taman tertutup" pada muzik lagu-lagu Sepanyol dalam perumusan N. Duato
Alexey Ratmansky menjadi pelaku pertama pihak dalam balet:
M. Godden - "Refleksi" pada M. Ravel Music, "kegelapan antara kami" kepada muzik A. Veste Weberna;
T. Raston - "Aduan Sweet" kepada muzik F. Goretsky,
"Menahan" dan "Nomada" kepada muzik A. Pirtt, "Dominium" kepada muzik F. Glass;
A. Larkesen - "Shostakovich, Op.99".
Dia bercakap dengan teater besar, "Imperial Russian Ballet." Beliau adalah rakan kongsi Maya Plisetskaya dalam balet "The Petang Rekreasi Faun" kepada muzik K. Debussy (koreografi V. Nizhinsky).

Kerjaya Choreographer.

Maksud pertama dibuat hampir serta-merta di hujung sekolah apabila dia menari di teater. T.g. Shevchenko. Bilik Ratmansky - Sebagai contoh, "Yerlybory" atau "Whipped Cream" (bilik ini telah dimasukkan ke dalam Winnipeg) - sering dimasukkan dalam program konsert Ballet Moscow dan menyebabkan simpati dari orang ramai. Peringkat awal kerjaya Moscow Alexei Ratmansky sebahagian besarnya berkaitan dengan firma "Postmodern-Theatre", menganjurkan ucapannya, contohnya, dengan pemain ballerina yang terkenal di Evelin Hart di Giselle (1997), dan baletnya dibuat untuk Nina Ananishvili yang dihasilkan .

Dengan perintah, yang terakhir diletakkan balet "letupan mañaryisme". Di antara solois rombongan balet teater Bolshoi, yang diduduki dalam balet Ratmansky "impian Jepun", juga muncul kepada Ananishvili. Dia juga melakukan peranan tajuk dalam edisi pertama balet "Lea", yang ditetapkan oleh Ratmansky di Piese yang terkenal di S. A-National "Dibuk", yang mana teater Yahudi Moscow "Gabim" dan Yevgeny Vakhtangov dan yang menolak inspirasi Leonard Bernstain, yang menulis balet di plot ini.

Selepas kejayaan baletnya "Kapricchio", yang termasuk dalam program Pemuda "Tahun Baru" Bolshoi Theatre, Ratmansky menerima jemputan untuk bekerjasama dengan The Mariinsky Theatre. Pada masa ini, dia sudah seorang penyanyi balet Royal Denmark, di mana dia juga mula menunjukkan dirinya sebagai seorang koreografer tidak lama lagi, selepas itu dia membuka jalan raya dan adegan Eropah dan Amerika yang lain.

Pada tahun 2003, Ratmansky telah dijemput untuk meletakkan balet penuh di Teater Bolshoi, dan kenyataan ini, akibatnya, membawanya pelantikan ketua balet besar. Balet pertama yang dimiliki olehnya di Teater Bolshoi dalam kualiti baru artis rombongan, adalah edisi kedua balet "Lea".
Alexey Ratmansky meletakkan lebih daripada dua puluh balet dan nombor konsert, di antaranya:

"Kiss Fairy" I. Stravinsky (Kiev Opera dan Teater Balet, 1994, Mariinsky Theatre, 1998)
"The Delights of Manerism" pada muzik R. Straus ("Postmodern-Theatre", 1997)
"Capricchio" kepada muzik I. Stravinsky (Teater Bolshoy, 1997)
"Impian tentang Jepun" pada muzik L. Eto, N. Yamaguchi dan A. Tosha (Teater Bolshoy dan "Postmodern-Theatre", 1998)
"Duet tengah" pada muzik Yu. Hanon, "Puem Ecstasy" kepada muzik A. Scriabin (Mariinsky Theatre, 1998)
"Tidur Turandot" kepada muzik P. Hindeit (Royal Denmark Ballet, 2000)
"Nutcracker" P. Tchaikovsky (Royal Denmark Ballet, 2001),
"Penerbangan ke Budapest" kepada muzik I. Brahms (Copenhagen International Ballet, 2001)
"Bolero" ke M. Iravel Music (Copenhagen International Ballet, 2001, Teater Bolshoi - Dalam Rangka Projek "Bengkel Koreografi Baru, 2004)
"Lea" kepada muzik L. Bernstein (teater tarian Alexei Fadeecheeeva, Moscow, 2001, Edisi Kedua, Teater Bolshoy, 2004)
Cinderella S. Prokofiev (Teater Mariinsky, 2002)
"Firebird" I. Stravinsky (Royal Sweden Ballet, 2002)
"Light Creek" D. Shostakovich (Teater Bolshoy, 2003, Opera Kebangsaan Latvia, 2004, ABT, 2011)
"Karnival haiwan" kepada muzik K. Saint-Sansa (Ballet San Francisco, 2003)
"Anna Karenina" R. Shchedrina (Royal Denmark Ballet, 2004, Opera Kebangsaan Lithuania, 2005, Opera Kebangsaan Finlandia, 2007, Teater Besar / Warsaw, 2008, Mariinsky Theatre, 2010)
"Bolt" D. Shostakovich (Teater Bolshoy, 2005)
"Musim Rusia" pada muzik L. Delnikov (New York City Ballet, 2006, Belanda Nasional Ballet, 2007, Teater Besar, 2008, Ballet San Francisco, 2009)
"Variasi Chromatic" kepada muzik J. Bizet (Tebili State Opera dan Teater Balet. Z. Paliashvili, 2007)
"Lunar Piero" kepada muzik A. Schönberg (sebagai sebahagian daripada projek Diana Cherry "kecantikan dalam gerakan", perdana dunia berlaku di tengah-tengah seni persembahan di Orange County di California, 2008)
"Concerto DSCH" ke muzik D. Shostakovich (New York City Ballet, 2008)
"Konk-Gorbok" R. Shchedrin (Mariinsky Theatre, 2009)
"Pada Dnieper" S. Prokofiev (ABT, 2009)
"Scuola di ballo" / "Sekolah Tarian" kepada muzik L. Bokkerini dalam susunan J. Perancis (Balet Australia, Melbourne, 2009)
"Tujuh Sonatas" kepada muzik D. Scarlayti (ABT, 2009)
"Don Quixote" L. Minkus (Belanda Balet Kebangsaan, Amsterdam, Pejabat Editorial di M. Petipa dan A. Gorsky, 2010)
"Namuna" E. Lalo (New York City Ballet, 2010)
"Nutcracker" P. Tchaikovsky (ABT, 2010)

Anugerah.

Pada tahun 1988, saya memenangi hadiah saya persaingan Ukraine artis balet.
Pada tahun 1992, beliau memenangi pingat emas dan hadiah Waclav Nizhinsky pada persaingan bebas artis balet yang dinamakan sempena S. P. Dyagilev di Moscow.
Pada tahun 1993, tajuk "Dihormati Artis Republik Ukraine" telah dianugerahkan.
Pada tahun 1999, balet Alexey Ratmansky "Mimpi tentang Jepun" telah dianugerahkan Hadiah Teater Kebangsaan "Mask Emas".
Pada tahun 2002, Ratu Margret II di San Knight dari bendera Denmark didirikan atas sumbangannya kepada budaya Denmark. Pada tahun 2004, beliau menerima Hadiah Teater Nasional "Golden Mask" dalam pencalonan "Best Ballmaster-Pengarah" (Musim 2002/03) untuk melaksanakan di Bolshoi Ballet Theatre "Light Creek" D. Shostakovich. Pada tahun 2005, Benoa de La Danss dianugerahkan untuk perumusan Balet "Anna Karenina" R. Stedenrina, yang dilaksanakan untuk Royal Denmark Ballet (Musim 2003/04).

Pada tahun 2007 menerima Anugerah Bahasa Inggeris Tahunan (Anugerah Tarian Kebangsaan Critics Circle) - Penari Kebangsaan Circle Critics (The Choreogrher Terbaik di bahagian "Balet Klasik"); Dmitry Shostakovich Hadiah Yayasan Amal Antarabangsa Yuri Bashmet (untuk pengeluaran Dua balet D. Shostakovich) dan "Mask Emas" dalam pencalonan "Pembuat Balet Terbaik" (Musim 2005/06) untuk pengeluaran di Bolshoi Ballet Theatre "Playing Maps" I. Stravinsky.

"Alexey Ratmansky membuat prestasi anti-revolusi" (wawancara majalah masa keluar, № 25, 2008)

- Kami fikir, anda "Barat", dan anda sepanjang masa menarik di wilayah berbahaya ini - balet ideologi Soviet pada usia 30-an dan 40-an. "Light Creek" mengenai petani kolektif, "Bolt" tentang perosak, sekarang "api Paris" mengenai revolusioner. Apa yang menarik anda dalam zaman itu?
- Barat? Dan saya fikir saya adalah saya sendiri, dipanggil (ketawa). Tetapi saya tidak sama sekali merasakan balet Soviet sebagai satu ideologi. Saya melihat koreografi tempoh itu dan tidak melihat ideologi di dalamnya, tetapi gaya yang lengkap.

- Jika anda meletakkan mata ke atas "I", "Flame of Paris" anda bukan pembinaan semula?
- Sudah tentu tidak. Ini adalah prestasi baru. Secara umum, menghairankan, tetapi tidak ada rekod dalam tempoh ini. Tidak melakukannya. Hari ini Petipa lebih mudah untuk memulihkan daripada balet Soviet pada usia 30-an.

- Anda memutuskan untuk melakukan balet baru, atau apabila anda memahami bahawa ia tidak lagi mungkin untuk memulihkan pengeluaran Winonen?
- Sebaliknya, yang kedua. Lebih kurang daripada yang saya mahu, dalam prestasi kami akan dari Winonen - hanya dua PA de dan menari Basque. Dari Farandole dan Karmañol kiri untuk beberapa frasa. Dalam skor, nombor muzik ini adalah tiga atau empat kali lebih lama. Oleh itu, saya mengambil kombinasi dan berdasarkan serpihan yang dibina semua tarian baru.

- Jadi ada balet baru sekitar dua atau tiga serpihan yang dipelihara?
- Pa de de Janna dan Dance Philip dan Basque adalah koreografi yang cemerlang yang akan hidup dengan sendirinya. Tetapi saya benar-benar mahu meletakkannya dalam konteks prestasi. Dalam prestasi konsert, nombor-nombor ini kehilangan keseluruhan makna mereka. Pada adegan kosong, tanpa pemandangan, adalah mustahil untuk melakukan ini benar-benar. Dalam permainan, Zhanna dan Dance Philip di dataran, dan apabila ada orang ramai di sekeliling - semuanya kelihatan sama sekali berbeza. Ini adalah salah satu sebab mengapa saya mahu menyampaikan prestasi ini. Satu lagi sebab: Saya fikir "Flame of Paris" adalah untuk yang besar. Dan topik, dan skala sejarah. Dan tentu saja, berpuluh-puluh peranan: besar, kecil. Kami memperkenalkan watak-watak baru. Kami telah adeline - anak perempuan Marquis, di mana revolusioner itu suka dengan revolusioner. Dia berada di rumput Romawi "Marsells", dan seorang wanita tua yang lain adalah orang yang berdosa yang mengamalkan adeline - juga, dari sana.

- Wanita tua diperlukan dalam mana-mana balet.
- Nah, ini adalah archetype - seorang wanita tua yang dahsyat yang membahayakan semua orang. Tetapi yang paling penting, saya mahukan setiap nombor yang dipelihara sedikit tafsiran yang berbeza. Dalam balet kami, sebuah guillotine muncul, tanpa mana revolusi Perancis mustahil untuk hadir. Dan kita dilaksanakan oleh Adeline. Pada mulanya kami mahukan Jeanne dan Philippe untuk menari Pa de de selepas pelaksanaannya. Menari, menggambarkan keseronokan. Kerana ia adalah dengan sangat ramai orang dari tiga puluhan: saudara-mara mereka mengambil corong hitam pada waktu malam, dan mereka terpaksa menunjukkan keyakinan. Tetapi ternyata ia adalah mustahil untuk menari Brixura ini. Dan kami menolak usaha ini. Pa-de-de akan terus melaksanakan. Perubahan lain - Tarian Basque dengan kami bukan penari ciri, bukan orang dari rakyat, tetapi watak-watak utama: Jeanne, Philip, Brother Zhanna Zherra dan Adeline. Iaitu, penari klasik.

- Dengan kata lain, adakah anda membersihkan jenama? Adakah revolusioner balet, menjadi anti-revolusioner?
- Dan tidak ada ya. Kami tidak berusaha dengan tegas berkata: Revolusi adalah jahat, kerana adeline yang tidak berpuas hati dilaksanakan. Ya, ia amat mengerikan. Pertama sekali, untuk Zerom, yang lebih daripada watak-watak lain yang diilhamkan oleh revolusi dan idea-ideanya. Dia ikhlas pergi ke revolusi, tidak seperti Zhanna, yang menjadi revolusioner, kerana dia suka Philip. Dan Philip umumnya lelaki yang kurang sopan. Dia tidak peduli di mana hendak pergi - ia akan menjadi menyeronokkan. Kami berminat untuk tidak begitu banyak revolusi sebagai orang terhadap latar belakang peristiwa sejarah yang bergelora.

- Final of the play, apabila orang pergi ke penonton dengan bayonet, dipelihara?
- Ya, ia adalah winonen. Radlova, yang dicairkan balet MiCeance, bukanlah yang berakhir. Winonen menjelaskan kepadanya bahawa mustahil untuk bekerja seperti dalam drama, anda memerlukan persimpangan tarian. Dan dia datang dengan kursus penyegerakan ini atas perbelanjaan dua, di Song Ca Ira. Dan sekaligus, seluruh rombongan mengaitkan langkah mudah dan cerdik ini. Tetapi dalam prestasi kami, sistem itu melalui bar malang, di hadapannya dia mengambil Adeline di guillotine, dan dia tidak boleh berbuat apa-apa dengannya.

- Adakah anda memerlukan tumpuan berdarah di final? Maksud saya guillotine, yang tidak winonen?
- Ya, sudah tentu, ia perlu. Jika anda merumuskan idea satu frasa: tiada revolusi, tidak ada idea yang hebat boleh membenarkan kekejaman. Ya ... Mungkin, anda betul, balet anti-revolusioner ternyata.

Libretto.

Tindakan I.

Gambar 1.
Marseille, kota, yang namanya adalah Anthem Besar Perancis.
Sekumpulan besar orang bergerak melalui hutan. Ini adalah Batalion Marseille yang menuju ke Paris. Mengenai niat mereka dapat dihakimi oleh meriam, yang mereka bawa dengan mereka. Antara Marseille - Philip.

Ia adalah berhampiran senjata, Philip mengenali petani Jeanne. Dia menciumnya untuk perpisahan. Brother Zhanna Zherom Polon ingin menyertai Marseille.
Istana Kastil Marquis of Costa De Bergar dapat dilihat. Pemburu dikembalikan ke istana, di antaranya Marquis dan anak perempuannya Adeline.

"Mulia" marquis dominan jeanne petani yang cantik. Dia cuba membebaskan diri dari rongga kasarnya, tetapi ia hanya boleh dilakukan dengan bantuan sifar, yang mengadakan pertahanan kakak.

Zero dipukul oleh pemburu dari Markiza Sweet dan dibuang ke ruang bawah tanah penjara. Adeline, yang memerhatikan adegan ini, membebaskan zeroma. Perasaan saling dilahirkan di dalam hati mereka. Seorang wanita tua yang tidak menyenangkan Jarcas, yang melekat pada Marquis untuk mengikuti anak perempuannya, memaklumkan tentang pemotretan Zheroma kepada pemiliknya yang tercinta. Dia memberikan anak perempuannya untuk menampar dan memerintahkan untuk duduk di dalam kereta yang diiringi oleh Jerkas panas. Mereka pergi ke Paris.

Zheru berkata selamat tinggal kepada ibu bapanya. Dia tidak boleh ditinggalkan di ladang Marquis. Dia dan Jeanne meninggalkan skuad Marseille. Ibu bapa adalah hebat.

Terdapat rekod dalam detasmen sukarelawan. Bersama-sama dengan orang-orang Marseille Dance Farandol. Orang ramai menukar topi pada topi Frigian. Zhero mendapat senjata dari tangan pemimpin pemberontak Zhilbera. Zere dan Philip "diucapkan" dalam pistol. Detasmen bergerak ke Paris di bawah bunyi "Moseliza".

Gambar 2.
"Marselase" menggantikan menu yang indah. Istana Diraja. Marquis dan Adeline tiba di sini. Ceremonymaster mengumumkan permulaan balet.

Ballet Mahkamah "Rinaldo dan Armida" dengan penyertaan Paris Stars of Mirere de Poitiers dan Antoine Mistral:
Saraband Armid dan teman wanitanya. Tentera Armid dikembalikan dari kenaikan itu. Tahanan utama. Antaranya, Putera Rinaldo.

Amur luka hati Rinaldo dan Armid. Variasi amur. Armida membebaskan Rinaldo.

Pa de de Rinaldo dan Armidis.

Kemunculan hantu pengantin perempuan. Rinaldo melemparkan perisai dan belayar di atas kapal untuk hantu. Armida menyebabkan ribut. Gelombang membuang Rinaldo darat, ia dikelilingi oleh Furi.

Dance of Furion. Rinaldo jatuh mati ke kaki armid.
Raja Louis XVI dan Maria Antoinette muncul. Ikut ucapan, sumpah kesetiaan dan toast untuk kemakmuran monarki.

Marquis yang tergelincir "mangsa" yang berikutnya memilih pelakon, di belakangnya "membawa" cara yang sama seperti petani Jeanne. Dari jalan-jalan terdapat bunyi "Marccedes". Mahkamah dan pegawai dalam kekeliruan. Adeline, mengambil kesempatan ini, melarikan diri dari istana.

Tindakan ii.

Gambar 3.
Square di Paris, di mana Marseille tiba, termasuk Philip, Zhere dan Jeanne. Pukulan senjata Marseille mesti menyerahkan isyarat kepada permulaan ribut tuileries.

Tiba-tiba, di Square, dia melihat Adeline. Dia bergegas ke arahnya. Untuk pertemuan mereka, wanita tua yang tidak menyenangkan itu paling hangat.

Sementara itu, untuk menghormati kedatangan detasmen Marseille ke tong dering persegi dengan wain. Menari Bermula: Overnsky digantikan oleh Marseille, dia memulakan tarian temperamental Basque, di mana semua pahlawan - Jeanne, Philip, Adeline, Zhere dan kapten Marseille Gilbert mengambil bahagian.

Dalam orang ramai, wain kering, terdapat pergaduhan yang tidak bermakna di sana. Anak patung yang menggambarkan Louis dan Maria Antoinette, meruntuhkan kepingan. Zhanna di bawah nyanyian orang ramai menari kereta dengan tombak di tangannya. Drunk Philipps sesuai dengan sumbu - Volley Cannonal, selepas itu semua orang ramai bergegas ke atas serangan itu.

Terhadap latar belakang tembakan dan pertempuran drum, mereka dijelaskan dalam cinta Adeline dan Zher. Mereka tidak melihat sesiapa sahaja, hanya satu sama lain.

Marseilles memecah masuk ke istana. Di hadapan Zhanna dengan sepanduk di tangannya. Perlawanan. Istana diambil.

Gambar 4.
Orang mengisi kawasan yang dihiasi dengan lampu. Ahli-ahli Konvensyen dan kerajaan baru semakin meningkat.

Orang makan. Artis terkenal Antoine Mistral Mirere de Poitiers, sebelum ini menghiburkan raja dan pengunjung, kini menari untuk orang-orang tarian kebebasan. Tarian baru tidak jauh berbeza dari yang lama, hanya sekarang di tangan pelakon Republik Republik. Artis David melukis perayaan itu.

Berhampiran pistol, dari mana voli pertama berbunyi, pengerusi konvensyen menghubungkan tangan Zhanna dan Philip. Ini adalah pengantin baru yang pertama di republik baru.

Bunyi tarian perkahwinan Zhanna dan Philip digantikan oleh pukulan pukulan yang jatuh dari guillotine yang jatuh. Memaparkan yang dihukum marquise. Melihat bapa, Adeline bergegas kepadanya, tetapi dengan moncong, Jeanne dan Filipit memohon agar tidak mengeluarkan diri mereka sendiri.

Untuk membalas dendam Marquis, Jorkas Betrays Adeline, memanggil asalnya yang sebenarnya. Orang ramai yang takut memerlukan kematiannya. Daripada terdesak, saya cuba menyelamatkan Adeline, tetapi mustahil. Dia disimpan dalam pelaksanaan. Takut untuk hidupnya, Jeanne dan Philip, memegang tuhan-tuhan yang terselip dari tangan mereka.

Dan percutian berterusan. Di bawah bunyi "CA IRA", orang yang menang bergerak ke hadapan.

Fail
Kualiti: HDTVRIP.
Format: AVI.
Video: DivX 5 1920x1080 25.00fps
Audio: Lapisan Audio MPEG 3 44100Hz Stereo 128kbps
Tempoh: 1:42:44 (00: 53: 58 + 00: 48: 46)
Saiz: 7.36GB (3.85GB + 3.51GB)
http://rapidshare.com/files/1939387413/ratmansky-flammes_de_paris_2.part5.rar.

Siapa yang berminat dengan saiz yang lebih kecil, sila hubungi di sini:

• Gaspar, petani
• Zhanna dan Pierre, anak-anaknya
• Philip dan Zhero, Marseille
• Zhilber
• Marquis Costa de Boreghar
• Mengira jofru, anaknya
• Pengurus Marquis
• Mirleil de Poita, Pelakon
• Antoine Mistral, Pelakon
• Amur, pelakon teater mahkamah
• Raja Louis XVI.
• Ratu Maria-Antoinetta
• Ceremonium
• Ada
• Orator-jacobin.
• Sarjan National Guard.
• Marseille, Paris, Mahkamah, Tuan-Tani, Pegawai Pengawal Diraja, Swiss, Hierage

Libretto.

Muzik dan pembangunan yang indah dalam Kisah. Tindakan ini berlaku di Perancis pada tahun 1791.

Prolog

Tindakan pertama membuka gambar hutan Marseille, di mana petani Gaspar dan anak-anaknya Jeanne dan Pierre mengumpulkan kayu berus. Di bawah bunyi Tanduk Memburu muncul mengira Jofru - anak lelaki pemilik tanah tempatan. Melihat Zhanna, kiraan itu meninggalkan pistolnya di Bumi dan meremehkan untuk memeluk seorang gadis, sebuah resort ayah untuk menangis anak perempuan yang terkejut. Dia merebut senapang yang terbengkalai dan mengarahkannya ke graf. Para hamba graf dan Huntsman merebut petani yang tidak bersalah dan membawa kepada mereka.

AKT pertama.

Keesokan harinya, Gaspara menuju ke kawasan bandar Guardia. Zhanna memberitahu rakyat bahawa bapa tidak bersalah, dan keluarga Marquis melarikan diri ke Paris. Orang ramai pertengkaran tumbuh. Orang ramai marah dari tindakan aristokrat dan ribut di penjara. Merangkak dengan pengawal, orang ramai memecahkan pintu caasemates dan menghasilkan tawanan tawanan Marquis de Bergar. Banduan akan melarikan diri dari kehendak, Gaspar meletakkan pada topi Frigian (simbol kebebasan) pada puncak dan melekat di tengah-tengah persegi - tarian Farandol bermula. Philip, zere dan Jeanne menari bersama-sama, cuba mempromosikan satu sama lain dalam kesukaran dan kepintaran "PA" yang diperbaiki oleh mereka. Tarian biasa terganggu oleh bunyi Nabiath. Pierre, Zhanna dan Zherom mengisytiharkan rakyat yang kini akan direkodkan dalam detasmen sukarelawan untuk membantu pemberontak Paris. Detasmen turun di bawah bunyi "mosselease".

Akta Kedua

Di Versailles, Marquis de Boregar memberitahu pegawai mengenai acara di Marseille. Saraband berbunyi. Di petang teater, raja muncul dengan Ratu, para pegawai mengalu-alukan mereka, merobek pembalut tiga warna dan mengubahnya di atas cokard dengan White Lillia - The Coat of Arms of Bourbon. Selepas penjagaan raja, mereka menulis surat yang meminta penentangan terhadap pemberontak. Di luar tetingkap bunyi "Marselyza". Mistral penuh mendapati dokumen terlupa di atas meja. Takut pendedahan rahsia, Marquis membunuh mistral, tetapi dia berjaya memindahkan dokumen Mirel de Poitiers sebelum kematian. Menyembunyikan spanduk tricolor revolusi yang patah, pelakon itu meninggalkan istana.

Akta Ketiga.

Malam Paris, orang ramai, kumpulan bersenjata dari wilayah-wilayah, diterbangkan di dataran, di antaranya, dan Marseilles, bermalam, Basque. Disediakan oleh serangan istana. Mirleil de Poitier berjalan, dia bercakap tentang konspirasi terhadap revolusi. Orang-orang menanggung yang disumbat dalam pasangan diraja, di tengah-tengah kejadian ini di dataran, pegawai dan Marquis diterbitkan. Zhanna memberikan pemasaran marquis. Bunyi "Karmañol", penceramah bercakap, orang menyerang bangsawan.

Akta keempat

Perayaan Grandee of the "Triumph of the Republic", di podium di bekas istana kerajaan yang baru. Festival Rakyat mengenai penangkapan Tuileries.

Senarai nombor tarian utama

• adagio armids dan samannya
• tarian Amura.
• keluar dari rinaldo.
• armid and Rinaldo Duet
• variasi mereka
• tarian biasa

Tarian overnsky.

Tarian Marcelsev

Watak

• Zhanna - Olga Jordan (kemudian Tatiana Veschlova)
• Zhere - Vakhtang Chabukiani (kemudian Peter Gusev)
• Marelie de Poitiers - Natalia Dudinskaya
• Teresa - Nina Anisimova
• Mistral - Konstantin Sergeev

• Zhanna - Fairy Balabina
• Philip - Nikolay Zubkovsky

teater besar.

• Gaspar - Vladimir Ryabtsev (kemudian Alexander Chekrygin)
• Zhanna - Anastasia Abramova (kemudian Minna Shmelkin, Sullaf Messer)
• Philip - Vakhtang Chabukiani (kemudian Alexander Rudenko, Asaf Messer, Alexey Ermolaev)
• Zherom - Victor Tsarlin (kemudian Alexander Tsarman, Peter Gusev)
• Diana Moeller - Marina Semenova (kemudian Nina Podgorkaya, Vera Vasilyeva)
• Antoine Mistral - Mikhail Gabovich (kemudian Vladimir Golubin, Alexey Zhukov)
• Teresa - Nadezhda Kapustina (kemudian Tamara Tkachenko)
• Pelakon di Festival - Alexey Zhukov (kemudian Vladimir Golubin, Lev Pospekhin)
• Amur - Olga Lepeshinskaya (kemudian Irina Charnotskaya)

Persembahan itu diluluskan 48 kali, perwakilan terakhir pada 18 Mac

Balet dalam 3 Kisah

Libretto Nikolai Volkov dan Vladimir Dmitriev, di pejabat editorial Mikhail Messer, Scenogach dan Kostum Vladimir Dmitriev dalam pembinaan semula Vyacheslav Okuneva, koreografi Vasily Winonena di pejabat editorial Mikhail Messer, Pengarah Balletmaster Mikhail Messer, konduktor Valery Ossenikov

Watak

• Gaspar, Petani - Andrei Breggvadze (kemudian Roman Petukhov)
• Zhanna, anak perempuannya - Oksana Bondarev (kemudian Angelina Vorontsova, Anastasia Lomachenkova)
• Jacques, anaknya - Alexander Baturin (kemudian Ilyusha Pale)
• Philip, MarseLles - Ivan Vasilyev (kemudian Ivan Zaitsev, Denis Matvienko)
• Marquis de Boreghar - Mikhail Vechensikov
• Diana Mirel, Pelakon - Angelina Vorontsova (kemudian Ekaterina Burchenko, Sabina Yapparova)
• Antoine Mistral, pelakon - Victor Lebedev (kemudian Nikolai Korypaev, Leonid Sarafanov)
• Teresa, Basque - Mariam Ugregelidze (kemudian Christina Makhvilaladze)
• Raja Louis XVI - Alexey Malakhov
• Ratu Maria-Antoinetta - Start Martin (kemudian Makush Emilia)
• Pelakon di Festival - Marat Shemunov
• Amur - Anna Kuligina (kemudian Veronica Ignatiev)

Bibliografi

• Geshu E. Pelakon di Ballet "Flame of Paris" // Bekerja dan Teater: Majalah. - m., 1932. - № 34.
• KRIEGER V. Heroic in Ballet // Theatre: Magazine. - m., 1937. - № 7.
• Krasovskaya V. "Flame of Paris" // Petang Leningrad: Akhbar. - m., 1951. - № 4 Januari.
• Rybnikova M. Balet Asafieva. - m.: Musgiz, 1956. - 64 p. - (untuk membantu pendengar muzik). - 4000 salinan.
• Rybnikova M. Ballet B. V. Asafieva "Flame of Paris" dan "Bakhchisarai Fountain" //. - m.: Negeri. MUZ. Penerbitan House, 1962. - P. 163-199. - 256 p. - 5500 salinan.
• Slonimsky Yu. . - M: Seni, 1968. - P. 92-94. - 402 p. - 25,000 salinan.
• ARMASHEVSKAYA K., Vinonen N. "Flame of Paris" //. - m.: Seni, 1971. - P. 74-107. - 278 p. - 10,000 salinan.
• Oreshnikov S. Marcelets Philipp //. - M.: Seni, 1974. - P. 177-183. - 296 p. - 25,000 salinan.
• Chernova N. Balet 1930-40s //. - M: Seni, 1976. - P. 111-115. - 376 p. - 20,000 salinan.
• Messerera A. "Flame of Paris" V. I. Vinonen //. - M.: Seni, 1979. - P. 117-119. - 240 s. - 30,000 salinan.
• Kuznetsova T. // Kommersant Weekend: Majalah. - m., 2008. - № 24.
• Kuznetsova T. // Kommersant Power: Majalah. - m., 2008. - № 25.
• Tarasov B. // Morning.ru: Akhbar. - m., 2008. - № Julai 2.
• Kuznetsova T. // Kommersant: Akhbar. - m., 2008. - № 5 Julai.
• Gordeeva A. // OpenSpace.ru. - m., 2008. - № 8 Julai.
• Tarasov B. // Theatre: Majalah. - m., 2008. - № 10.
• Galaida A. . - St Petersburg. , 2013. - № 18 Julai.
• Fedorenko E. // Budaya: Akhbar. - m., 2013. - № 24 Julai.
• Tsilikin D. // Perniagaan Petersburg: Akhbar. - St Petersburg. , 2013. - № 26 Julai.
• Galaida A. // Vedomosti: Akhbar. - m., 2013. - № 31 Julai.
• Scheduker S. // izvestia: Akhbar. - m., 2013. - № 25 Julai.
• Zvenigorodskaya N. // Bebas Bebas: Akhbar. - m., 2013. - № 25 Julai.
• Abyzov L. // St. Petersburg Vedomosti: Akhbar. - St Petersburg. , 2013. - № 30 Julai.

Tulis ulasan mengenai artikel "Flame of Paris"

NOTA

Pautan

• Di tapak Teater Bolshoi
• - Balet "Flame of Paris" dalam Big, Suits Sketches
• Di laman web "Belcanto.ru". Projek Ivan Fedorova.
• Di laman web Agensi untuk Berita Senibina

Petikan mencirikan api Paris

Pada awal bulan Ogos, kes Helen telah ditentukan sepenuhnya, dan dia menulis suaminya (yang sangat menyukainya, seperti yang dia fikir) surat yang dia memaklumkan kepadanya tentang niatnya untuk berkahwin dengan NN dan dia memasuki agama sejati tunggal Dan dia mengambil permintaan kepadanya untuk memenuhi semua yang diperlukan untuk menceraikan formaliti, yang akan memberinya pengirim surat ini.
"Sur Ce Je Pree Dieu, Mon Ami, De Vous Avoir Sous Sa Sainte et Puissante Garde. Votre Amie Helene.
["Kemudian saya tuangkan Tuhan, biarlah kamu, sahabatku, di bawah kekuatan suci. Rakan Elena anda "]
Surat ini dibawa ke rumah Pierre semasa dia berada di bidang Borodino.

Untuk kali kedua, pada akhir pertempuran Borodino, melarikan diri dari bateri Raevsky, Pierre dengan orang ramai askar yang menuju ke jurang ke Knyazkov, mencapai titik persalinan dan melihat darah dan pendengaran jeritan dan moans, tergesa-gesa pergi lebih jauh , menguli di kalangan tentera.
Satu perkara yang Pierre kini berjalan dengan semua kuasa jiwanya, ia akan keluar secepat mungkin dari jejak yang dahsyat di mana dia tinggal hari ini untuk kembali ke keadaan hidup yang biasa dan tertidur di dalam bilik di atasnya katil. Hanya dalam keadaan kehidupan yang biasa, dia merasakan bahawa dia akan dapat memahami dirinya dan semua yang dia lihat dan berpengalaman. Tetapi keadaan hidup biasa ini tidak ada di mana-mana sahaja.
Walaupun kernel dan peluru tidak bersiul di sini di jalan raya, di mana dia berjalan, tetapi di semua pihak ia adalah perkara yang sama yang ada di medan perang. Begitu juga dengan penderitaan, letih dan kadang-kadang anehnya tidak peduli, darah yang sama, tentera yang sama, bunyi menembak yang sama, walaupun jauh, tetapi masih mengambil seram; Di samping itu, terdapat sesuatu dan habuk.
Melewati Versts Tiga di sepanjang Jalan Big Mozhaisk, Pierre duduk di pinggirnya.
Twilight turun ke tanah, dan hum senjata rolling. Pierre, memanjat tangannya, berbaring dan berbaring lama, melihat bayang-bayang bergerak melewatinya dalam kegelapan. Ia seolah-olah tidak peduli kepadanya bahawa kernel itu terbang dengan wisel yang dahsyat; Dia gemetar dan dibesarkan. Dia tidak ingat berapa banyak masa dia tinggal di sini. Di tengah malam, tiga askar, menyeret cawangan, merasakan di sebelahnya dan mula membiakkan api.
Tentera, setelah mencuba Pierre, menyebarkan api, meletakkan bowler di atasnya, merenungnya dengan superstar dan meletakkan sala. Bau yang menyenangkan dari hidangan yang boleh dimakan dan tebal bergabung dengan bau asap. Pierre dibesarkan dan mengeluh. Tentera (ada tiga daripadanya) makan, tidak memberi perhatian kepada Pierre, dan bercakap di antara mereka sendiri.
- Ya, apa awak? - Tiba-tiba salah seorang askar merayu kepada Pierre, jelas, menyiratkan sesuatu yang dipikirkan oleh Pierre, ia adalah: Jika anda mahu makan, kami akan memberi, hanya mengatakan, adakah anda jujur?
- Saya? Saya? .. - kata Pierre, merasakan keperluan untuk mengurangkan mungkin keadaan sosialnya lebih dekat dan lebih jelas untuk tentera. - Saya benar-benar seorang pegawai militan, hanya skuad saya yang tidak ada di sini; Saya datang ke pertempuran dan kehilangan saya sendiri.
- Anda Dick! Kata salah seorang askar.
Seorang lagi askar menggelengkan kepalanya.
- Baiklah, anda menyanyi, jika anda mahu, Kuwardka! - Kata yang pertama dan memfailkan Pierre, memanjatnya, sudu kayu.
Pierre disambungkan ke api dan ada seorang Kuwardochka, maka Kushan, yang ada di dalam periuk dan yang dia seolah-olah dia yang paling lazat dari semua makanan yang pernah dimakan yang pernah dimakannya. Walaupun dia tamak, diberi makan di atas bowler, mengambil sudu besar, mengunyah satu demi satu dan mukanya dapat dilihat dalam cahaya api, tentara diam-diam memandangnya.
- Adakah anda perlukan di mana sahaja? Kamu berkata! - Ditanya lagi salah seorang daripada mereka.
- Saya berada di Mozhaisk.
- Anda, menjadi barin?
- Ya.
- Dan apa yang perlu dipanggil?
- Peter Kirillovich.
- Baiklah, Peter Kirillovich, mari kita pergi, kami akan menyerahkan anda. Dalam kegelapan yang sempurna dari tentera bersama Pierre pergi ke Mozhaisk.
Sudah menjadi Roosters Sang ketika mereka sampai ke Mozhaisk dan mula bangkit ke gunung bandar yang sejuk. Pierre berjalan bersama para askar, sepenuhnya melupakan bahawa halamannya yang stabil di bawah gunung dan dia telah melewatinya. Dia tidak akan ingat ini (di dalamnya dia adalah keadaan yang hilang), jika dia tidak akan menghadapinya di separuh gunung, Beretornya, yang pergi mencari dia di bandar dan kembali ke mahkamah yang tidak bersalah. Beretor diiktiraf Pierre di atas kumisnya dalam kegelapan.
"Malu-malu kamu," katanya, "dan kami sangat sedih." Apa yang awak sedang berjalan? Di manakah anda, sila!
"Oh yeah," kata Pierre.
Tentera digantung.
- Nah, mendapati anda? Kata salah seorang daripada mereka.
- Nah, maafkan! Peter Kirillovich, nampaknya? Farek, Peter Kirillovich! - Kata suara lain.
"Selamat tinggal," kata Pierre dan mengetuai penderita ke halaman yang dicipta.
"Kita mesti memberi mereka!" - Pemikiran Pierre, memegang poket. "Tidak, tidak perlu," kata beberapa suara kepadanya.
Tidak ada tempat di burnomor di Yard Inovan: semua orang sibuk. Pierre melewati halaman dan, bersembunyi dengan kepalanya, berbaring di kereta dorongnya.

Sebaik sahaja Pierre mengetuai kepala di atas bantal, kerana dia merasakan bahawa dia akan tidur; Tetapi tiba-tiba, ledakan, ledakan, tembakan boom telah didengar dengan kejelasan hampir realiti, menjerit, menjerit, menjerit dengan darah dan serbuk, dan perasaan seram, ketakutan kematian memeluknya. Dia takut matanya dan membesarkan kepalanya dari bawah Sheel. Segala-galanya tenang di halaman. Hanya di pintu gerbang, bercakap dengan janitor dan sputtering di lumpur, ia adalah sejenis pelari. Di atas kepala Pierre, di bawah gelap di dalam kanopi meterai, merpati pergerakan, yang dilakukannya, menaikkan. Sepanjang halaman itu ditumpahkan oleh yang aman, gembira untuk Pierre pada masa ini, bau yang kuat dari penginapan, bau jerami, baja dan tar. Antara dua kanopi hitam, langit berbintang yang bersih kelihatan.
"Syukurlah bahawa ini tidak lagi," kata Pierre, menutup kepalanya lagi. - Oh, betapa ketakutan yang dahsyat dan betapa memalukan saya memberinya! Dan mereka ... mereka sepanjang masa, hingga akhir adalah tegas, tenang ... - Dia berfikir. Mereka dalam konsep Pierre adalah tentera - mereka yang berada di bateri, dan mereka yang memberi makan kepadanya, dan mereka yang berdoa kepada ikon. Mereka adalah pelik, yang tidak diketahui yang tidak diketahui, mereka dengan jelas dan tajam dipisahkan ke dalam pemikirannya dari semua orang lain.
"Askar menjadi, hanya seorang askar! - Pemikiran Pierre, tertidur. - Masukkan kehidupan umum ini kepada semua makhluk, untuk disemai dengan apa yang membuatkan mereka sedemikian. Tetapi bagaimana untuk membuang semua ini terlalu banyak, yang jahat, semua beban orang luar ini? Pada satu masa, saya boleh jadi ini. Saya boleh lari dari ayah saya, seperti yang saya mahu. Saya masih boleh dihantar ke askar walaupun selepas pertarungan dengan Doolokhov. Dan di imaginasi Pierla memakan makan malam di kelab, yang dipanggil Dolokhov, dan dermawan di Torzhok. Dan kotak makan yang soleh muncul kepada Pierre. Katil ini berlaku di Kelab Inggeris. Dan seseorang yang biasa, dekat, sayang, duduk di hujung meja. Ya betul! Ini adalah dermawan. "Kenapa dia mati?" - Pemikiran Pierre. - Ya, mati; Tetapi saya tidak tahu bahawa dia masih hidup. Dan bagaimana saya merasa kasihan bahawa dia meninggal dunia, dan bagaimana saya gembira kerana dia masih hidup lagi! " Di satu pihak, meja itu duduk diatole, Doolohov, Nesvitsky, Denisov dan lain-lain yang sama (kategori orang-orang ini adalah dengan jelas ditakrifkan dalam jiwa Pierre, serta kategori orang-orang yang dipanggilnya), dan Orang-orang ini, Anatole, Doolokhov menjerit dengan kuat, menyanyi; Tetapi kerana jeritan mereka, suara Dermawan telah didengar, suara yang dikatakan itu, dan bunyi kata-katanya adalah penting dan berterusan, seperti akar bidang pertempuran, tetapi dia menyenangkan dan selesa. Pierre tidak memahami apa yang dikatakan oleh para penerima manfaat, tetapi dia tahu (kategori pemikiran adalah jelas dalam mimpi) bahawa dermawan bercakap baik, tentang kemungkinan menjadi apa yang mereka ada. Dan mereka dari semua pihak, dengan mereka yang mudah, baik, orang pepejal, dikelilingi oleh para peniaga. Tetapi walaupun mereka baik, mereka tidak melihat Pierre, tidak mengenalnya. Pierre mahu menarik perhatian mereka dan berkata. Dia membawa, tetapi pada masa yang sama kakinya mengejek dan terdedah.
Dia menjadi malu, dan dia menutup kakinya dengan tangannya, dari mana sekuel itu benar-benar jatuh. Buat seketika, Pierre, membetulkan Chinel, membuka matanya dan melihat kanopi, tiang, halaman yang sama, tetapi semua ini kini tumpul, cahaya dan twisted tewas atau beku.
"Dawn," pierre berfikir. - Tetapi ini bukan itu. Saya perlu mendengar dan memahami kata-kata dermawan. " Dia sekali lagi ditutup dengan Chinel, tetapi tidak ada ruang makan rumah, tidak ada dermawan tidak lagi. Terdapat hanya pemikiran, jelas dinyatakan oleh kata-kata, pemikiran yang seseorang bercakap atau mengubah fikirannya kepada Pierre.
Pierre, mengingati pemikiran ini, walaupun pada hakikatnya mereka disebabkan oleh tanggapan hari ini, yakin bahawa seseorang di luarnya memberitahu mereka kepadanya. Tidak, kerana dia seolah-olah dia, dia tidak dapat berfikir begitu dan menyatakan pemikirannya.
"Perang itu adalah subordinasi kebebasan manusia," kata suara itu. - Mudah adalah kerendahan hati kepada Tuhan; Anda tidak akan meninggalkannya. Dan mereka mudah. Mereka tidak mengatakan, tetapi lakukan. Perkataan perak berkata, dan yang tidak ditentukan - emas. Tiada siapa yang boleh memiliki seorang lelaki semasa dia takut mati. Dan siapa yang tidak takut kepadanya, ia adalah miliknya. Sekiranya tidak ada penderitaan, seseorang tidak akan tahu sempadan kepada dirinya sendiri, tidak tahu dirinya. Perkara yang paling sukar (terus berfikir atau mendengar Pierre dalam mimpi) adalah untuk dapat menggabungkan semua kepentingan semua. Semua Sambung? - kata Pierre. - Tidak, jangan sambung. Anda tidak boleh menghubungkan pemikiran, dan untuk memadankan semua pemikiran ini - itulah yang anda perlukan! Ya, anda perlu dipadankan, anda perlu sepadan! - Dengan kegembiraan dalaman, saya mengulangi diri saya Pierre, merasakan bahawa ini betul-betul, dan hanya kata-kata ini yang dinyatakan oleh apa yang dia mahu nyatakan, dan semua soalan yang menyiksa dibenarkan.
- Ya, anda perlu sepadan, sudah tiba masanya untuk dipadankan.
- Perlu tawar-menawar, sudah tiba masanya untuk tawar-menawar, rasa malu anda! Malu-malu anda, - mengulangi beberapa jenis suara, - anda perlu tawar-menawar, sudah tiba masanya untuk menawar ...
Ia adalah suara Beretor, yang merupakan Pierre Awesome. Matahari memukul betul-betul di hadapan Pierre. Dia melirik di Inn Dirty, di tengah-tengah tentera yang baik ditutup dengan kuda-kuda tipis, dari mana latihan itu ditinggalkan. Pierre dengan jijik berpaling dan, menutup matanya, tergesa-gesa jatuh lagi di kerusi roda. "Tidak, saya tidak mahu ini, saya tidak mahu melihat ini dan memahami, saya mahu memahami apa yang saya buka semasa tidur. Satu lagi, dan saya akan faham segala-galanya. Ya, apa yang perlu saya lakukan? Menggabungkan, tetapi bagaimana untuk memadankan segala-galanya? " Dan Pierre merasakan seram bahawa seluruh makna apa yang dilihatnya dan pemikiran dalam mimpi telah musnah.
Beretor, Kucher dan janitor memberitahu Pierre bahawa pegawai itu datang ke berita bahawa orang Perancis itu dipindahkan di bawah Mozhaisk dan kami pergi.
Pierre berdiri dan, Velives terletak dan mengejar dirinya sendiri, berjalan kaki melalui bandar.
Tentera keluar dan meninggalkan kira-kira sepuluh ribu cedera. Yang cedera ini kelihatan di halaman dan di tingkap rumah dan sesak di jalanan. Di jalan-jalan berhampiran kereta, yang akan marah dengan yang cedera, telah mendengar menangis, kutukan dan pukulan. Pierre memberinya seorang jeneral yang cedera akrab kepada kereta dorongnya dan pergi ke Moscow dengannya. Doro Goy Pierre mengetahui tentang kematian Shurrennya dan mengenai kematian Prince Andrei.

H.
Pierre ke-30 kembali ke Moscow. Hampir di pos, dia bertemu dengan adjutant Count Crimson.
"Dan kami mencari anda di mana-mana," kata Adjutant. - Kira anda pasti akan melihat. Dia meminta anda sekarang untuk datang kepadanya dalam kes yang sangat penting.
Pierre, tanpa pulang ke rumah, mengambil teksi dan memandu kepada ketua komander.
The Count Mensmen hanya tiba pada waktu pagi ini ke bandar dari kampungnya di Sokolniki. Lorong dan penerimaan di rumah graf itu penuh dengan pegawai yang atas permintaan itu atau untuk pesanan. Vasilchors dan papan telah dilihat dengan graf dan menjelaskan kepadanya bahawa mustahil untuk mempertahankan Moscow dan ia akan diserahkan. Menurut berita itu, walaupun mereka tersembunyi dari penduduk, tetapi para pegawai, kepala-kepala dari pelbagai jabatan tahu bahawa Moscow akan berada di tangan musuh, sama seperti dia tahu ini menschin; Dan mereka semua, untuk membuat tanggungjawab mereka, datang kepada ketua-ketua dengan soalan, seperti yang mereka lakukan dengan bahagian-bahagian yang diamanahkan.
Walaupun Pierre memasuki bilik penerimaan, kurier, yang berasal dari tentera, meninggalkan graf.
Kurier tanpa henti melambai tangannya kepada soalan-soalan yang mereka beralih kepadanya, dan melewati dewan.
Melihat ke hadapan untuk penerimaan, Pierre memandang pelbagai, tua dan muda, tentera dan statik, penting dan tidak penting, yang berada di dalam bilik. Semua orang kelihatan tidak berpuas hati dan gelisah. Pierre mendekati satu kumpulan pegawai di mana seseorang sudah biasa. Menginap dengan Pierre, mereka meneruskan perbualan mereka.
- Bagaimana untuk menghantar YES untuk kembali lagi, tidak akan ada masalah; Dan dalam kedudukan ini adalah mustahil untuk dijawab.
"Kenapa, di sini, dia menulis," kata seorang lagi, menunjuk kepada kertas yang dicetak, yang disimpan di tangannya.
- Itulah satu lagi perkara. Bagi orang yang perlu, "kata yang pertama.
- Apa itu? - Tanya Pierre.
- Tetapi poster baru.
Pierre membawanya ke tangan dan mula membaca:
"Putera yang cerah, untuk dengan mudah berhubung dengan tentera yang pergi kepadanya, Mozhaysk berpindah dan menjadi tempat yang kuat di mana musuh tidak tiba-tiba pergi kepadanya. Dari sini, empat puluh lapan senapang dengan cangkang dihantar kepadanya, dan yang kecil mengatakan bahawa Moscow untuk melindungi Moscow untuk jatuh terakhir darah dan bersedia untuk bertarung di jalan-jalan. Anda, saudara-saudara, tidak melihat hakikat bahawa tempat pretrial ditutup: perlu mengambil cuai, dan kami akan menangani perbicaraan kami dengan seorang penjahat! Apabila ia datang, saya perlu diperlukan dan bandar dan pedesaan. Saya diklik selama dua hari, dan kini tidak perlu, saya senyap. Ia baik dengan kapak, dengan teliti dengan rhokyina, dan segala-galanya lebih baik daripada pitchfork: Orang Perancis bukanlah rai yang berat. Esok, selepas makan tengah hari, saya menaikkan Iver di Ekaterininskaya Gozapl, kepada yang cedera. Di sana air yang dikuduskan: mereka lebih pulih; Dan saya sekarang sihat: saya mempunyai mata, dan sekarang saya melihat kedua-duanya. "
- Dan saya diberitahu orang perang, "kata Pierre, - di bandar itu mustahil untuk bertarung dan kedudukan ...
"Baiklah, ya, kita bercakap tentang itu," kata pegawai pertama.
- Dan apa maksudnya: Saya mempunyai mata, dan sekarang saya melihat kedua-duanya? - kata Pierre.
"Kira itu mempunyai barli," kata Adjutant, tersenyum, "dan dia sangat bimbang ketika saya memberitahunya bahawa ia datang untuk bertanya apa yang ada bersama dia." Dan apa, graf, "kata yang tiba-tiba, tiba-tiba berpaling kepada Pierre dengan senyuman, - adakah kita mendengar bahawa anda mempunyai penggera keluarga? Apa yang seolah-olah menjadi Countess, pasangan anda ...
"Saya tidak mendengar apa-apa," kata Pierre tidak peduli. - Apa yang anda dengar?
- Tidak, anda tahu, kerana anda sering mencipta. Saya katakan saya dengar.
- Apa yang anda dengar?
- Ya, mereka berkata - sekali lagi dengan senyuman yang sama berkata Adjutant - bahawa Countess, isteri anda, sedang pergi ke luar negara. Mungkin tidak masuk akal ...
"Mungkin," kata Pierre, yang bertaburan di sekelilingnya. - Siapakah itu? Dia bertanya, menunjuk kepada seorang lelaki tua yang rendah di Blue Chuke yang bersih, dengan putih sebagai janggut salji, kening yang sama dan wajah yang keraming.
- Ia? Ini adalah seorang saudagar, iaitu, dia seorang guru, Vereshchagin. Pernahkah anda mendengar, mungkin cerita ini mengenai pengisytiharan?
- Oh, ini adalah Vereshkin! - Pierre berkata, mengintip ke dalam firma dan tenang dari pedagang lama dan mencari ungkapan variasi di dalamnya.
- Bukannya yang paling. Inilah bapa orang yang menulis pengisytiharan itu, "kata Adjutant. - yang muda, duduk di dalam lubang, dan nampaknya buruk.
Seorang lelaki tua, di bintang, dan yang lain - orang Jerman, dengan salib di lehernya, datang untuk bercakap.
"Anda lihat," kata Adjutant, adalah cerita yang membingungkan. Kemudian, dua bulan yang lalu, pengisytiharan ini. Count melaporkan. Dia memerintahkan untuk menyiasat. Di sini Gavrilo Ivanovich sedang mencari, ProCampia ini melawat tepatnya enam puluh tiga tangan. Akan datang ke satu: anda ada dari? - Daripada itu. Dia pergi ke: anda dari siapa? Dan sebagainya. Mereka terpaksa vereshchagin ... seorang kidder yang takut, anda tahu sekumpulan sekumpulan, - tersenyum, kata adjutant. - Tanya dia: Adakah anda mempunyai? Dan yang paling penting, kita tahu dari siapa ia ada. Dia tidak lagi dari sesiapa sahaja yang mempunyai, sebagai surat pengarah. Tetapi ia dapat dilihat, ada mogok di antara mereka. Kata: Tidak dari siapa, saya telah terdiri. Dan mereka mengancam dan bertanya, menjadi Tom: Saya mengarang dirinya. Jadi graf yang dilaporkan. Graf memerintahkan untuk memanggilnya. "Adakah anda mempunyai pengumuman dari?" - "Saya terdiri daripada". Nah, anda tahu lajur! - Dengan senyuman bangga dan ceria berkata Adjutant. - Dia terbakar, dan fikirkan: kemarahan seperti, berbohong dan ketekunan! ..
- Tetapi! Kiraan itu diperlukan supaya dia menunjuk ke Keyareva, saya faham! - kata Pierre.
"Tidak perlu," kata Adjutant takut. - Di belakang keyway dan tanpa ia ada orang berdosa, yang mana dia diasingkan. Tetapi hakikatnya adalah bahawa kiraan itu sangat marah. "Bagaimana anda boleh menulis? - Kata Count. Dia mengambil "akhbar Hamburg" ini dari meja. - Di sini dia. Anda tidak menulis, tetapi diterjemahkan, dan mengubahnya teruk, kerana anda dan Perancis, bodoh, tidak tahu. " Apa pendapat kamu? "Tidak, saya tidak membaca apa-apa surat khabar, saya terdiri." - "Dan jika demikian, maka kamu adalah pengkhianat, dan aku akan mengkhianati kamu, dan kamu akan menggantung. Bercakap dari siapa yang mendapat? " "Saya tidak nampak surat khabar, tetapi terdiri." Jadi kiri. Count and Bapa memanggil: berdiri di atasnya. Dan mereka diberikan kepada perbicaraan, dan dihukum, ia seolah-olah menjadi kerja berhati-hati. Sekarang Bapa datang untuk meminta kepadanya. Tetapi seorang lelaki yang jelek! Anda tahu, seorang anak saudagar, seorang yang sedih, seorang penyedut, mendengar suatu tempat kuliah dan ia benar-benar berfikir bahawa dia bukan saudara lelaki. Lagipun, inilah seorang lelaki muda! Bapa mempunyai bar di sini di sebuah jambatan batu, jadi di restoran, kamu tahu, satu gambar besar Tuhan Yang Maha Kuasa dan dibentangkan dalam satu tangan tongkat, dalam kuasa yang lain; Jadi dia mengambil gambar ini untuk beberapa hari dan apa yang dilakukan! Menemui pelukis yang terbakar ...

Di tengah-tengah cerita baru ini, Pierre menyeru kepada ketua komander.
Pierre memasuki tuduhan mengira jenayah. Mensor, Wrinkling, menggosok dahinya dan mata dengan tangan, sementara Pierre masuk. Orang yang rendah berkata sesuatu dan sebaik sahaja Pierre masuk, jatuh senyap dan keluar.
- Tetapi! Halo, pahlawan itu hebat, "kata Mozchatchin, sebaik sahaja lelaki ini keluar. - Saya dengar tentang hadiah anda [bukti]! Tetapi bukan perkara itu. Mon Cher, entre No, [antara kami, saya comel,] Adakah anda mason? Kata pengiraan penghancur yang ketat, seolah-olah sesuatu yang buruk dalam hal ini, tetapi dia bermaksud untuk memaafkan. Pierre senyap. - Mon Cher, Je Suis Bien Informe, [Saya, dengan baik, segala-galanya terkenal, tetapi saya tahu bahawa terdapat Mason dan Mason, dan saya berharap bahawa anda tidak tergolong dalam orang-orang yang, di bawah nama keselamatan, mereka mahu untuk memusnahkan Rusia.

Ballet "Flame of Paris"

Sejarah ringkas penciptaan balet

Balet "Flame of Paris", yang dihantar pada tahun 1932 di tempat kejadian Opera dan Teater Balet Leningrad. Cm. Kirov, untuk masa yang lama kekal di repertoir teater metropolitan. Pada tahun 1947, Asafev mencipta edisi baru balet, di mana mereka dibuat oleh beberapa pemotongan skor dan menyusun semula nombor individu. Tetapi main balik muzik balet secara keseluruhan tidak berubah. Ia boleh ditentukan oleh drama heroik rakyat.

Dalam penciptaan skrip dan libretto balet, penulis drama N. Volkov, artis V. Dmitriev dan komposer sendiri. Penulis memilih aspek sejarah dan sosial dari tafsiran plot, yang menentukan beberapa ciri penting dalam kerja secara keseluruhan. Asas kandungan adalah peristiwa-peristiwa dari sejarah revolusi Perancis pada awal 1990-an abad XVIII: penangkapan Tuileries, penyertaan dalam kegiatan revolusioner dari pelaut Marseilsk, persembahan revolusioner para petani terhadap tuan-tuan feudal mereka. Motif plot berasingan telah digunakan, serta imej beberapa watak dari novel sejarah F. Gra "Marsells" (Zhanna Petani, komander Batalion Marseille).

Ballet Soching, Asafiev, katanya, bekerja "bukan sahaja sebagai pemain penulis komposer, tetapi juga sebagai seorang ahli muzik, seorang ahli sejarah dan seorang ahli teori dan sebagai seorang penulis, tanpa membongkok kaedah novel sejarah moden." Hasil kaedah ini terjejas, khususnya, dalam kebolehpercayaan sejarah beberapa pelakon. Di dalam "Flame of Paris" Raja Louis XVI ditarik balik, anak perempuan Bondar Barbara Paran (dalam balet - petani Jeanne), pelakon Mahkamah Moelle de Poitiers (dalam ballet dia menerima nama Diana Mirl).

Selaras dengan Libretto, drama muzik "Flame Paris" didasarkan pada pembangkang dua bidang muzik: ciri-ciri muzik rakyat dan bangsawan. Orang-orang ditugaskan ke tempat utama dalam balet. Tiga Akta dikhaskan untuk imej - yang pertama, ketiga dan keempat, sebahagiannya Akta Kedua (Finalnya). Orang-orang dibentangkan dalam manifold pelbagai komponen kumpulan awamnya. Berikut adalah petani Perancis - keluarga Zhanna; Tentera Perancis revolusioner dan di antara mereka komander Batalion Marseille - Philip; Pelakon-pelakon teater mahkamah, dalam perjalanan peristiwa yang menonjol di sisi rakyat, - Diana Mirel dan Antoine Mistral. Di kepala kem aristokrat, para pengunjung, pegawai reaksi berdiri Louis XVI dan Marquis de Boregar, pemilik tempat yang luas.

Perhatian penulis Libretto memberi tumpuan kepada imej peristiwa sejarah, supaya dalam "Flame of Paris" hampir tidak ada ciri-ciri muzik individu. Takdir peribadi wira individu menduduki tempat bawahan dalam gambaran yang luas tentang sejarah revolusioner Perancis. Potret muzik yang bertindak orang seolah-olah digantikan oleh ciri-ciri umum mereka sebagai wakil satu atau satu lagi pasukan sosio-politik. Pembangkang utama dalam balet adalah orang dan bangsawan. Orang-orang dicirikan dalam adegan tarian jenis yang berkesan (tindakan revolusi dari rakyat, perjuangannya) dan sifat genre (merry festive adegan pada akhir perbuatan pertama, permulaan ketiga dan dalam gambaran kedua perbuatan terakhir ). Dalam agregat, komposer mencipta ciri muzik multilateral rakyat, sebagai wira kolektif kerja. Dalam pakaian rakyat, lagu revolusioner dan topik tarian memainkan peranan utama. Mereka berbunyi dalam tindakan yang paling penting, dan sesetengah daripada mereka melewati semua balet dan pada tahap tertentu boleh dipanggil leitmotive, mencirikan imej orang revolusioner. Begitu juga dengan imej-imej dunia bangsawan. Dan di sini, komposer adalah terhad kepada ciri-ciri muzik yang umum dari Mahkamah Diraja, Aristokrasi, Pegawai. Dalam hasil dari Perancis Feudocratic-Aristocratic, Asafev menggunakan intonasi dan stylists genre muzik yang telah diedarkan di Mahkamah Aristokrat Royal Perancis.

Kami membawa perhatian kepada anda The Libretto Ballet Flame of Paris (Triumph Republik) dalam empat tindakan. Libretto N. Volkov, V. Dmitriev berdasarkan kronik F. Gra "Marseille". Menetapkan V. Vinonen. Pengarah S. Radlov. Artis V. Dmitriev.

Idea Pertama: Teater Leningrad, Opera dan Balet bernama selepas S. M. Kirov (Mariinsky Theatre), 6 November 1932

Orang aktif: Gaspar, petani. Jeanne dan Pierre, anak-anaknya. Philip dan Zhero, Marseille. Giller. Marquis Costa de Boregar. Count Jofru, anaknya. Pengurus Marquise. Mirleil de Poitier, pelakon. Antoine Mistral, pelakon. Amur, pelakon teater mahkamah. Raja Louis XVI. Ratu Maria-Antoinetta. Ceremonium. Ada. Orator-jacobin. Sarjan pengawal kebangsaan. Marseilles, Paris, Courliers, Wanita. Pegawai Pengawal Diraja, Swiss, Hierage.

Hutan berhampiran Marseille. Gaspar dengan Jeanne dan Pierre kanak-kanak mengumpul kayu berus. Mendengar bunyi tanduk memburu. Inilah anak kepada pemilik County Count Jofrua memburu di hutannya. Petani tergesa-gesa untuk bersembunyi. Grafik muncul dan, menghampiri Joan, mahu memeluknya. Bapa resort untuk menangis Zhanna. Henser, hamba-hamba kiraan dipukul dan diajar dengan mereka seorang petani tua.

Square Marseille. Penjaga bersenjata mengetuai Gaspara. Zhanna memberitahu Marseille, yang mana bapa dihantar ke penjara. Perturbasi orang oleh ketidakadilan lain aristokrat berkembang. Orang-orang yang ribut di penjara, merebak dengan pengawal, menggodam pintu-pintu Kaasemat dan menghasilkan tawanan para tawanan Marquis de Bergar.

Zhanna dan Pierre memeluk dari penjara bawah tanah. Orang-orang dari Flashers bertemu tahanan. Nabat bunyi. Termasuk detasmen pengawal kebangsaan dengan poster: "Tanah-tanah dalam bahaya!" Sukarelawan direkodkan dalam detasmen yang menuju bantuan pemberontak paris. Bersama dengan rakan-rakan, Zhanna dan Pierre direkodkan. Di bawah bunyi "mosselease" the detachment menonjol.

Versailles. Marquis de Boregar memberitahu pegawai mengenai acara di Marseille.

Kehidupan Versailles sedang berlaku. Di peringkat teater mahkamah dimainkan oleh pengintipan klasik, di mana armid dan rinaldo mengambil bahagian. Selepas persembahan, pegawai mengatur jamuan. Raja dan Ratu muncul. Para pegawai mengalu-alukan mereka, bersumpah dalam kesetiaan, merobek pembalut tricolor dan mengubahnya menjadi seorang tukang masak dengan White Lillia - kot lengan Bourbon. Selepas pemergian Raja dan Ratu, para pegawai menulis rayuan kepada raja dengan permintaan untuk menyelesaikannya untuk menangani orang-orang revolusioner.

Mistral penuh mendapati dokumen terlupa di atas meja. Takut pendedahan rahsia, Marquis membunuh mistral, tetapi dia berjaya memindahkan dokumen Mirel de Poitiers sebelum kematian. Di luar tetingkap bunyi "Marselyza". Menyembunyikan spanduk tricolor revolusi yang patah, pelakon itu meninggalkan istana.

Malam. Paris Square. Ramai orang Paris, tentera bersenjata dari wilayah-wilayah, mengalir di sini, di antaranya oleh Marseille, overnights, Basque. Menyediakan serangan Istana Diraja. Mirleil de Poitier berjalan. Dia menceritakan tentang konspirasi terhadap revolusi. Orang-orang menanggung yang disumbat di mana liputan diraja dapat dijumpai. Di tengah-tengah adegan ini, pegawai dan mahkamah yang diketuai oleh Marquis datang ke dataran. Apabila belajar Marquise, Jeanne memberinya tamparan.

Orang ramai bergegas ke atas aristokrat. Bunyi "Kamnyol". Pembesar suara adalah penceramah. Di bawah bunyi lagu revolusioner "Qa Ira" Rakyat Ribut Istana, memecahkan tangga depan di dewan. Itulah di mana kontraksi terikat di sana. Marquis menyerang Joan, tetapi Pierre, mempertahankan kakaknya, membunuhnya. Mengorbankan kehidupan, Teresa mengambil sepanduk tiga warna dari pegawai itu.

Pembela rejim lama diturunkan oleh orang-orang pemberontak. Di dataran Paris di bawah bunyi lagu revolusi, orang-orang yang menang sedang bersenang-senang.