Fl rumah sendiri. Dua rumah blok tekstil Frank Lloyd Wright

Frank Lloyd Wright (06/08/1867 - 04/09/1959) - salah seorang arkitek terhebat abad ke-20, pengasas "seni bina organik" dan prinsip perancangan percuma.

Pencipta "House over the Falls" (1939) dan New York (1959) yang terkenal, pengarang lebih daripada 20 buku (antaranya "The Future of Architecture" dan "Disappearing City"), Wright secara radikal mengubah imej sebuah bangunan kediaman, meninggalkan eklektikisme memihak kepada geometri anda sahaja. Kerjaya seorang arkitek yang membuat skandal masyarakat Amerika dengan perubahan dalam kehidupan peribadinya (perceraian berprofil tinggi, litigasi kewangan dan juga penahanan pada pertengahan 1920-an) penuh dengan pasang surut.

Muzium Guggenheim, (1959).

Seorang perintis pergerakan moden, yang mempunyai kesan besar terhadap pembentukan fungsionalisme di Eropah, di Dunia Baru dia kekal sebagai arkitek tunggal. Buat pertama kalinya mereka mula bercakap tentang Wright pada tahun 1910, apabila satu siri artikelnya keluar di Jerman. Ternyata bakat muda di hujung Atlantik yang lain mencipta seni bina termaju dan menyelesaikan masalah perancangan, yang kemudiannya bergelut dengan arkitek terkemuka Eropah.

Rumah Coonley, (1908).

Kebanyakan bangunan Frank Lloyd Wright pada tahun 1893-1910 adalah bangunan kediaman yang dibina untuk pelanggan persendirian di negeri Illinois (di sini pada tahun 1894 Wright membuka pejabatnya sendiri). Mereka dipanggil "rumah padang rumput": volum rendah, memanjang di sepanjang ufuk, bergema landskap rata di Midwest. Di dalam bangunan inilah (Willits House, 1902; Coonley House, 1908; Robie House, 1908) pertama kali Wright merumuskan prinsip "seni bina organik", yang menjadi kredo kreatifnya: perpaduan bangunan dan persekitaran semula jadi, seni bina dan dalaman.

Dia menetapkan matlamat untuk membebaskan ruang dalaman rumah: bukannya "bilik kotak" dia mereka bentuk bilik tunggal dengan perapian pusat, membangunkan perabot terbina dalam untuk setiap pesanan, menyepadukan sistem pemanasan, bekalan air dan pencahayaan ke dalam struktur bangunan, mencapai perpaduan mutlak semua elemen. Integriti konsep harus ditunjukkan dalam segala-galanya: "permaidani di lantai dan langsir adalah sebahagian daripada bangunan sebagai plaster dinding dan jubin bumbung, " tulis arkitek itu. Banyak perkara yang mengacaukan ruang, Wright menyamakan dengan sakit perut. Ideal arkitek adalah rumah tradisional Jepun, hampir tanpa perabot (Wright mula terlibat dalam budaya Jepun pada tahun 1890-an, dan pada tahun 1905 dia membuat lawatan pertamanya ke negara ini).

Willits House, (1902).

Karya agung rumah padang rumput yang sebenar ialah ladang Teilisin di selatan Wisconsin, dibina oleh Wright pada tahun 1911 untuk perempuan simpanannya Martha Borthwick. Jilid seni bina batu kapur tempatan ditulis di lereng bukit dan dilengkapi dengan taman berlandskap dengan kolam renang. Teilizin mengalami kebakaran tiga kali; yang terburuk berlaku pada tahun 1914: enam orang mati dalam kebakaran, termasuk Martha Borthwick dan anak-anaknya ...

Pada tahun 1920-an, Wright bekerja di Tokyo, di mana dia membina Hotel Imperial (1915-1923). Di Amerika, dengan fesyen yang diperbaharui untuk eklektikisme, namanya tidak popular malah dianggap "tidak senonoh." Pendakian kerjaya baru bermula pada tahun 1930-an. Wright mencipta satu siri bangunan kediaman bertingkat rendah Amerika Syarikat (USONA) untuk kelas pertengahan sebagai sebahagian daripada konsep "City of Wide Horizons" beliau untuk mengembangkan bandar secara meluas dan bergabung dengan pinggir bandar yang hijau.

To A Young Architect adalah salah satu daripada dua kuliah yang diberikan oleh Frank Lloyd Wright pada tahun 1931 di Chicago. Walaupun usia, banyak tesisnya masih relevan. Arkitek mencerminkan kemunduran sistem pendidikan seni bina, kepentingan mengkaji teknologi dan bahan, dan pengkomersilan seni bina. Pada akhirnya, dia memberikan dua belas nasihat kepada arkitek muda:

1. Lupakan tentang semua seni bina di dunia jika anda tidak faham bahawa ia adalah baik dengan cara mereka sendiri dan pada zaman mereka.

2. Jangan ada di antara kamu memasuki seni bina untuk mencari rezeki, jika kamu tidak menyukai seni bina sebagai prinsip hidup, jika kamu tidak menyukainya demi kepentingannya; bersiaplah untuk setia kepadanya sebagai ibu, kawan, dan diri sendiri.

3. Berhati-hati dengan sekolah seni bina dalam segala-galanya kecuali pengajaran kejuruteraan.

4. Pergi ke pembuatan, di mana anda boleh melihat jentera yang menghasilkan bangunan moden, atau bekerja dalam pembinaan praktikal sehingga anda secara semula jadi boleh bergerak dari pembinaan ke reka bentuk.

5. Segera mula membina tabiat tertanya-tanya "mengapa" tentang apa sahaja yang anda suka atau tidak suka.

6. Jangan ambil mudah apa-apa - cantik atau hodoh - tetapi pisahkan setiap bangunan, mencari kesalahan dengan setiap butiran. Belajar untuk membezakan yang ingin tahu daripada yang cantik.

7. Biasakan menganalisis, lama kelamaan kebolehan menganalisis akan membolehkan perkembangan kebolehan mensintesis, yang juga akan menjadi kebiasaan minda.

8. "Fikirkan dalam kategori mudah," seperti yang pernah guru saya katakan, dengan mengingati bahawa keseluruhannya dikurangkan kepada bahagian-bahagiannya dan unsur-unsur yang paling mudah berdasarkan prinsip asas. Lakukan ini untuk pergi dari umum kepada khusus, jangan sekali-kali mengelirukan mereka, jika tidak, anda sendiri akan keliru.

9. Ketepikan idea Amerika tentang "pemulihan cepat". Untuk memulakan aktiviti praktikal separuh masak bermakna menjual hak semula jadi anda untuk menjadi arkitek untuk rebus lentil, atau mati seperti itu, berpura-pura menjadi arkitek.

10. Luangkan masa anda untuk menyelesaikan persiapan anda. Sekurang-kurangnya sepuluh tahun persediaan awal untuk amalan seni bina diperlukan untuk seorang arkitek yang ingin meningkat melebihi purata dalam keupayaan untuk menilai dan dalam amalan seni bina praktikal.

12. Pertimbangkan membina reban ayam sebagai kerja yang baik seperti membina katedral. Saiz projek bermakna sedikit dalam seni, selain daripada isu kewangan. Ekspresif diambil kira dalam fakta sebenar. Ekspresi boleh menjadi hebat dalam kecil atau kecil dalam besar.

Sebagai tambahan, seseorang tidak boleh gagal untuk memetik petikan dari refleksi Wright mengenai seni bina organik moden, yang dinyatakan dalam kuliah yang sama:

Dalam seni bina organik, garis lurus tegar terganggu, bertukar menjadi garis putus-putus, yang tidak terhad kepada keperluan semata-mata, tetapi membenarkan manifestasi irama yang sesuai untuk memberi ruang kepada pertimbangan tentang nilai wajar. Ia moden.

Dalam seni bina organik, konsep bangunan sebagai bangunan bermula dari yang utama dan berkembang kepada ekspresi luaran, tetapi tidak bermula dengan sebarang ekspresi bergambar, dan kemudian meraba ke arah yang bertentangan. Ia moden.

Bosan mengulangi kata-kata kosong yang tidak berwajah, di mana cahaya dipantulkan dari satah telanjang atau dengan sedihnya jatuh ke dalam lubang yang dipotong di dalamnya, seni bina organik sekali lagi membawa seseorang bersemuka dengan sifat yang sepadan dengan permainan chiaroscuro, yang memberikan kebebasan kepada pemikiran kreatif seseorang. dan rasa imaginasi artistik yang wujud. Ia moden.

Pemahaman ruang dalaman sebagai realiti dalam seni bina organik adalah konsisten dengan peningkatan kemungkinan bahan moden. Bangunan itu kini menjadi angka mengikut pemahaman ruang dalaman ini; pagar kini kelihatan bukan sahaja sebagai dinding dan bumbung, tetapi sebagai pagar ruang dalaman. Realiti ini moden.

Dalam seni bina yang benar-benar moden, perasaan permukaan dan jisim dengan itu hilang. Struktur hendaklah tidak kurang merupakan ungkapan prinsip daya yang diarahkan ke arah matlamat daripada yang boleh dilihat dalam mana-mana peranti atau radas mekanikal. Seni bina moden menegaskan sensasi manusia tertinggi dari ruang yang diterangi matahari. Bangunan organik ialah kekuatan dan keringanan web, bangunan yang dicirikan oleh cahaya dan dinyatakan oleh sifat persekitarannya - disambungkan ke bumi. Ini moden!

Buku "The Future of Architecture" telah diterjemahkan ke dalam bahasa Rusia dan diterbitkan di USSR di bawah penyuntingan arkitek terkenal A.I. Gegglo pada tahun 1960, setahun selepas kematian Frank Lloyd Wright.

Foto Tour de Force 360VR, xlforum.net, studyblue.com, flwright.org, trekearth.com

Frank Lloyd Wright dilahirkan di Richland, Wisconsin pada 8 Jun 1867. Pada tahun 1885, Wright memasuki jabatan kejuruteraan Universiti Wisconsin. Tanpa menghabiskannya, dia pergi ke Chicago dan mendapat pekerjaan di firma Adler dan Sullivan. Ketua firma itu, salah seorang ahli idiologi dari "sekolah Chicago" Louis Sullivan, sangat mempengaruhi semua kerja Wright kemudiannya. Pada tahun 1893, Wright meninggalkan firma itu dan menubuhkan pejabatnya di Chicago.

(Pelanggan "House by the Falls" Edgar J. Kaufman, PA

Rumah Darwin D. Martin, Buffalo, New York

Wright mencipta trend baru - "seni bina organik", motto utamanya ialah bangunan itu mesti berkembang dari sifatnya. Dari awal lagi, seni binanya berbeza daripada bangunan neoklasik dan zaman Victoria yang lazim, begitu digemari oleh arkitek pada masa itu. Wright menentang pengenalan "mekanikal" gaya ke dalam rupa seni bina bangunan, dia percaya bahawa bentuk seni bina harus ditentukan dalam setiap kes dengan cara yang berbeza, bergantung pada fungsi bangunan dan persekitaran. Ciri tersendiri seni bina Wright ialah penggunaan bahan binaan dalam warna dan tekstur semula jadi.

S. Robie House di Chicago, Illinois

Susun atur terbuka dengan "mengalir" dari satu bilik ke bilik lain memberikan rasa kelapangan di bahagian dalam. Ciri ini dinyatakan dengan jelas dalam bangunan awal arkitek, yang dipanggil rumah padang rumput. Antaranya - rumah Martin (1904) di Buffalo, New York; Rumah Coonley (1908) di Riverside, Illinois; dan Rumah Robie (1909) di Chicago.

Wright menggunakan teknologi baharu dalam projeknya, dia adalah salah seorang yang pertama menggunakan blok konkrit pratuang dengan rod keluli, dengan pengenalannya, pengenalan besar-besaran penghawa dingin dalaman, pencahayaan tersebar dan pemanasan panel bermula. Penyaman udara pertama kali digunakan semasa pembinaan bangunan untuk Larkin di Buffalo pada tahun 1904, dengan tingkap berlapis dua, pintu kaca dan kelengkapan logam. Antara penemuan kejuruteraan Wright ialah sebuah hotel besar di Tokyo yang mampu menahan gempa bumi. Untuk mencapai fleksibiliti yang diperlukannya di Hotel Imperial, dia menggunakan struktur julur dan asas terapung. Bangunan itu dibina pada tahun 1922 dan tidak mengalami gempa bumi yang dahsyat yang berlaku setahun kemudian.

Wright menghabiskan banyak masa menulis buku, bersyarah dan mengajar. Kebanyakan prinsip yang dikemukakannya hari ini adalah konsep asas seni bina moden. Walaupun penentangan awalnya terhadap eklektikisme menimbulkan permusuhan ahli akademik Amerika, karyanya sangat mempengaruhi perkembangan seni bina moden di Amerika Syarikat dan juga di Eropah. Di Taliesin Barat, Scottsdale, Arizona, rumah musim sejuk arkitek, dia mencipta bengkel studio untuk pelajar untuk membantunya mereka bentuk. Wright meninggal dunia di Phoenix, Arizona pada 9 April 1959. Salah satu karya terakhir beliau ialah

Wright terkenal dengan Rumah Prairie, yang direka olehnya dari 1900 hingga 1917. Rumah Prairie telah dicipta dalam rangka konsep "seni bina organik", yang ideal adalah integriti dan perpaduan dengan alam semula jadi. Mereka dicirikan oleh pelan terbuka, mendatar yang berlaku dalam komposisi, cerun bumbung, teres jauh dari rumah, penamat dengan bahan semula jadi mentah, pembahagian fasad berirama dengan bingkai, prototaipnya adalah kuil Jepun. Kebanyakan rumah adalah berbentuk salib dalam pelan, dan pendiangan di tengah menggabungkan ruang terbuka. Wright memberi perhatian khusus kepada bahagian dalam rumah, mencipta perabot sendiri dan memastikan setiap elemen bermakna dan sesuai secara organik dengan persekitaran yang diciptanya. Rumah Prairie yang paling terkenal ialah rumah Willits, rumah Martin dan rumah Robie.

Wright juga membina rumahnya sendiri, Taliesin, dalam gaya Prairie House pada tahun 1911. "Taliesin" dua kali rosak akibat kebakaran pada tahun 1914 dan 1925 dan telah dibina semula sepenuhnya, menamakan semula, masing-masing, "Taliesin II" dan "Taliesin III".

Wright berusaha untuk menterjemah ke dalam seni bina idea yang melampaui jenis bangunan tertentu. "Angkasa mesti dilihat sebagai seni bina, jika tidak, kita tidak akan mempunyai seni bina." Realisasi idea ini dikaitkan dengan kajian seni bina tradisional Jepun, yang Wright mula berminat pada tahun 1890-an. Rumah Jepun menghidangkan Wright sebagai contoh terbaik tentang cara menghapuskan yang tidak perlu dalam reka bentuk, tetapi lebih-lebih lagi bagaimana untuk mengecualikan yang tidak relevan. Di rumah Amerika, dia menolak segala-galanya yang remeh dan mengelirukan. Dia melakukan lebih banyak lagi. Dalam elemen berfungsi semata-mata, yang sering tidak disedari, dia menemui kuasa ekspresif yang tersembunyi sebelum ini, sama seperti generasi arkitek seterusnya mendedahkan kuasa ekspresif tersembunyi dalam pembinaan.

Semasa dekad pertama abad ke-20, Wright membina lebih daripada seratus rumah, tetapi mereka tidak mempunyai kesan yang ketara terhadap perkembangan seni bina Amerika pada masa itu. Tetapi di Eropah, Wright tidak lama lagi dihargai, dan dia diiktiraf oleh generasi arkitek yang berkaitan dengan trend moden dalam seni bina. Pada tahun 1908, beliau telah dikunjungi oleh Cuno Franke, yang mengajar estetika di Universiti Harvard. Hasil pertemuan ini ialah dua buku Wright, yang diterbitkan pada tahun 1910 dan 1911, yang menandakan permulaan penyebaran pengaruhnya terhadap seni bina di luar Amerika. Pada tahun 1909, Wright mengembara ke Eropah. Di Berlin pada tahun 1910 pameran karya beliau telah dianjurkan, portfolio dua jilid diterbitkan dan karya beliau dikenali di Eropah.

Mereka mempunyai pengaruh yang besar terhadap arah rasionalistik, yang mula terbentuk pada tahun-tahun itu di Eropah Barat. Karya Walter Gropius, Mies van der Rohe, Erich Mendelssohn, dan kumpulan Dutch Style dalam setengah dekad seterusnya mendedahkan kesan jelas pengaruh ini.

Frank Lloyd Wright ialah seorang arkitek inovatif Amerika.

Mempunyai kesan yang besar terhadap perkembangan seni bina Barat pada separuh pertama abad XX. Mencipta "seni bina organik" dan mempromosikan seni bina pelan terbuka.

Frank Lloyd Wright dilahirkan di Richland, Wisconsin pada 8 Jun 1867. Pada tahun 1885, Wright memasuki jabatan kejuruteraan Universiti Wisconsin. Tanpa menghabiskannya, dia pergi ke Chicago dan mendapat pekerjaan di firma Adler dan Sullivan. Ketua firma itu, salah seorang ahli idiologi "sekolah Chicago" Louis Sullivan, sangat mempengaruhi semua karya Wright yang kemudiannya. Pada tahun 1893, Wright meninggalkan firma itu dan menubuhkan pejabatnya di Chicago.

Wright terkenal dengan Rumah Prairie, yang direka olehnya dari 1900 hingga 1917. Rumah Prairie telah dicipta dalam rangka konsep "seni bina organik", yang ideal adalah integriti dan perpaduan dengan alam semula jadi. Penyokong idea kesinambungan ruang seni bina, Wright mencadangkan untuk membuat garis di bawah tradisi mengasingkan bangunan dan bahagian konstituennya dari dunia sekeliling, yang telah menguasai pemikiran seni bina Barat sejak zaman Palladio.

Menurut Wright, bentuk bangunan setiap kali harus mengikut tujuan khusus dan keadaan persekitaran yang unik di mana ia didirikan dan wujud. Dari segi praktikal, rumah padang rumput Wright berfungsi sebagai lanjutan semula jadi bagi persekitaran semula jadi, sama seperti bentuk evolusi organisma semula jadi.

Mereka dicirikan oleh pelan terbuka, mendatar yang berlaku dalam komposisi, cerun bumbung, teres jauh dari rumah, penamat dengan bahan semula jadi mentah, pembahagian fasad berirama dengan bingkai, prototaipnya adalah kuil Jepun. Kebanyakan rumah adalah berbentuk salib dalam pelan, dan pendiangan di tengah menggabungkan ruang terbuka. Wright memberi perhatian khusus kepada bahagian dalam rumah, mencipta perabot sendiri dan memastikan setiap elemen bermakna dan sesuai secara organik dengan persekitaran yang diciptanya. Rumah Prairie yang paling terkenal ialah Willits', Martin's (1904) di Buffalo, New York; Rumah Robie (1909) di Chicago; Rumah Coonley (1908) di Riverside, Illinois.

Rumah atas air terjun

Pada awal abad ke-20, Wright berada dalam senarai arkitek yang paling bergaya dan berjaya di Amerika Syarikat, yang berjaya melaksanakan banyak projeknya. Tetapi pada tahun 1930-an, dia hampir tidak mempunyai pesanan utama. Untuk memperbaiki keadaan kewangannya, Wright membuka bengkel kreatif di Taliesinnya. Edgar Kaufman, anak kepada ahli perniagaan berjaya dari Pittsburgh, Edgar Kaufman, mula melawat bengkel ini.

Secara beransur-ansur, idea seni bina Wright yang berani menangkap Edgar Kaufman Jr., dan bersama-sama mereka berjaya memujuk Kaufman Sr. untuk memperuntukkan dana untuk pembinaan model bandar, yang direka oleh Wright. Selepas siap dibina, model itu diletakkan untuk tatapan umum di sebuah gedung serbaneka milik keluarga Kaufman.

Tidak lama kemudian, Wright menerima pesanan daripada mereka untuk membangunkan projek untuk rumah desa mereka. Untuk tujuan ini, orang Kaufman memperoleh kawasan yang indah di kawasan yang dipanggil "Bear Creek", yang merupakan tebing berbatu yang kukuh, menjulang tinggi di kawasan kejiranan, dan terdapat air terjun kecil berdekatan. Puncak kedua dalam kerja Wright bermula. Dia mula menggunakan elemen pasang siap dan struktur konkrit bertetulang.

Pada 1935-1939, Wright membina Fallingwater untuk I. J. Kaufman. Pennsylvania.

Wright memilih tapak air terjun, memutuskan untuk menjadikan air terjun itu sendiri sebagai bahagian struktur rumah masa depan. Pelanggan pada mulanya tidak digalakkan oleh idea berani arkitek ini, tetapi Wright, yang menyatakan secara khusus, "Saya mahu anda tinggal bersama air terjun, dan bukan hanya melihatnya. Ia sepatutnya menjadi sebahagian daripada hidup anda "- namun, Kaufmanov dapat menjangkiti idea ini, meyakinkan mereka tentang kemungkinan membina rumah sedemikian, dan yang paling penting, dalam keselamatan lengkap untuk kediaman mereka di dalamnya.

Rumah itu adalah komposisi teres konkrit dan permukaan batu kapur menegak pada penyokong keluli tepat di atas sungai. Sebahagian daripada tebing di mana rumah itu berdiri berakhir di dalam bangunan dan digunakan oleh Wright sebagai perincian hiasan dalaman. Wright berusaha untuk memastikan bahawa semasa pembinaan rumah itu tidak satu pokok pun akan ditebang, semua batu gunung besar akan kekal di tempat mereka, dan rumah masa depan akan menjadi sebahagian daripada landskap semula jadi.

Pada tahun 1964, The House Above the Falls menjadi muzium dan dibuka kepada orang ramai.

Pedalaman House Above the Falls oleh Wright

Bangunan untuk firma "Larkin"

Wright menggunakan teknologi baharu dalam projeknya, dia adalah salah seorang yang pertama menggunakan blok konkrit pratuang dengan rod keluli, dengan pengenalannya, pengenalan besar-besaran penghawa dingin dalaman, pencahayaan tersebar dan pemanasan panel bermula.

Penyaman udara digunakan buat kali pertama semasa pembinaan bangunan untuk firma Larkin di Buffalo pada tahun 1904, dengan tingkap berlapis dua, pintu kaca dan kelengkapan logam. Antara penemuan kejuruteraan Wright ialah sebuah hotel besar di Tokyo yang mampu menahan gempa bumi. Untuk mencapai fleksibiliti yang diperlukannya di Hotel Imperial, dia menggunakan struktur julur dan asas terapung. Bangunan itu dibina pada tahun 1922 dan tidak mengalami gempa bumi yang dahsyat yang berlaku setahun kemudian.

Apotheosis kreativiti Wright ialah Muzium Solomon Guggenheim di New York, yang direka dan dibina oleh arkitek selama 16 tahun (1943-1959). Bahagian luar muzium adalah lingkaran terbalik, dan dalamannya menyerupai cangkerang, di tengahnya adalah halaman berkaca.

Wright mencadangkan bahawa pameran harus dilihat dari atas ke bawah: pelawat naik ke tingkat atas dalam lif dan secara beransur-ansur menuruni tanjakan lingkaran tengah. Gambar yang tergantung pada dinding condong harus berada dalam kedudukan yang sama seperti pada kuda-kuda artis. Pengurusan muzium tidak memenuhi semua keperluan Wright, dan kini pemeriksaan eksposisi sedang berlangsung dari bawah ke atas.

Muzium Guggenheim di New York

Pada tahun 1950-an, Wright mula beralih daripada seni bina organik dan secara amnya bergerak ke arah mereka bentuk bangunan dalam gaya antarabangsa yang lebih universal.

Di bangunan kediaman pada zaman ini, Wright juga meninggalkan sudut kanan sebagai bentuk "tiruan" dan beralih kepada lingkaran dan bulatan bulat.

Tidak semua projek Wright direalisasikan semasa hayatnya. Terlalu dihiasi dan bersempadan dengan kitsch, Mahkamah Daerah Marin telah siap 4 tahun selepas kematiannya. Projek bangunan pencakar langit Illinois, setinggi satu batu, direka untuk 130,000 penduduk dan mewakili prisma segi tiga yang meruncing ke atas, kekal tidak direalisasikan.

Wright hidup selama sembilan puluh dua tahun, dalam tujuh puluh dua tahun aktiviti kreatifnya mereka bentuk 800 dan membina kira-kira 400 bangunan. Sebagai tambahan kepada Muzium Guggenheim, projek yang paling terkenal seperti "Rumah Jacob" di Madison (Wisconsin) - sebuah bangunan kediaman yang selesa untuk orang kelas pertengahan, pejabat Johnson Wex di Racine (Wisconsin) - sebuah bangunan tanpa tingkap, Kediaman Taliesin (Falling Water) di Beer Ran, Pennsylvania, yang telah digelar oleh pengkritik sebagai pembangunan kediaman terbaik abad ke-20, dan Sekolah Bengkel Scottsdale, Arizona, yang digelar Teilisin Wets.