Gurun Pampa Colorada(Desierto de la Pampa Colorado Sepanyol; "Dataran Merah"), yang terletak di selatan Sungai Nazca di, lebih sering disebut "Dataran Tinggi Nazca"(Nazca Sepanyol). Ini adalah dataran gurun tanpa air dan sepi, dikelilingi oleh tanjakan rendah di Andes, membentang 450 km tenggara ibu kota Peru, (Spanish Spanish).

Wilayah dataran tinggi yang luas dan memanjang dengan luas sekitar 500 km² membentang dari utara ke selatan lebih dari 50 km, dari barat ke timur - dari 7 hingga 15 km. Lembah itu secara keliru dianggap tidak bermaya untuk waktu yang lama. Medan rata dengan lekapan bergelombang di tempat dipisahkan dari wilayah rata yang lain dengan langkan yang jelas.

Galeri gambar tidak dibuka? Pergi ke versi laman web.

Nama "Nazca" juga merujuk kepada tamadun kuno yang berkembang sejak 300 SM. hingga 500 Masihi Mungkin budaya inilah yang mencipta "garis Nazca" yang misterius, kota upacara paling kuno Cahuachi dan sistem "pukios" yang bercabang - saluran air bawah tanah yang unik.

Komponen penting di rantau ini, selain dataran tinggi yang terkenal, adalah kota dengan nama yang sama, yang didirikan oleh orang Sepanyol pada tahun 1591. Pada akhir abad yang lalu, pada tahun 1996, kota Nazca dihancurkan oleh tanah oleh gempa kuat. Nasib baik, tidak banyak mangsa (17 orang mati), kerana unsur bawah tanah yang berleluasa berlaku pada tengah hari, tetapi sekitar 100 ribu orang kehilangan tempat tinggal. Hari ini kota telah dibina semula, bangunan bertingkat moden telah didirikan di sini, dan pusatnya dihiasi dengan taman awam yang indah.

Iklim

Kawasan berpenduduk jarang dicirikan oleh iklim yang sangat kering.

Musim sejuk di dataran tinggi luas berlangsung dari bulan Jun hingga September, sepanjang tahun suhu di padang pasir tidak turun di bawah + 16 ° C. Pada musim panas, suhu udara stabil dan kekal sekitar + 25 ° C. Walaupun berdekatan dengan laut, hujan jarang berlaku di sini. Angin juga praktikal tidak ada di sini, dikelilingi dataran tinggi tidak ada sungai, tasik dan sungai. Fakta bahawa tanah-tanah ini pernah melihat aliran air dibuktikan oleh banyaknya sungai yang sudah lama kering.

Geoglif Misterius (Garis Nazca)

Walau bagaimanapun, wilayah Peru ini terkenal terutamanya bukan untuk bandar, tetapi untuk geoglif misterius - garis luar biasa, bentuk geometri dan reka bentuk pelik yang menghiasi permukaan dataran tinggi. Bagi komuniti saintifik moden, gambar-gambar ini telah menyajikan banyak teka-teki selama berabad-abad. Puluhan fikiran telah bertahun-tahun berjuang untuk menjawab banyak soalan mengenai gambar misteri itu.

Peta bentuk

Secara keseluruhan, kira-kira 13 ribu garis yang berbeza, lebih dari 100 spiral, lebih dari 700 angka atau kawasan geometri (segitiga, segi empat tepat, trapezoid) dan 788 gambar orang, burung dan haiwan ditemui di dataran padang pasir. Imej dataran tinggi adalah alur panjang dengan pelbagai lebar, dari kedalaman 15 hingga 30 cm, digali di lapisan tanah atas - campuran tanah liat dan pasir. Garisan terpanjang sepanjang 10 km. Lebar lukisan juga mencolok, dalam beberapa kes mencapai 150-200 m.

Ada gambar di sini yang menyerupai garis besar haiwan - llamas, monyet, paus pembunuh, burung, dan lain-lain. Lukisan tunggal (sekitar 40) menggambarkan ikan yu, ikan, kadal dan labah-labah.

Angka-angka itu memukau imaginasi dengan dimensi raksasa mereka, tetapi orang masih belum dapat mengetahui tujuan sebenarnya. Jawapannya, mungkin, terletak di kedalaman padang pasir. Ini bermaksud bahawa untuk mengetahui siapa dan mengapa menciptakan seni yang menakjubkan ini, diperlukan penggalian arkeologi, yang dilarang di sini, kerana dataran tinggi dilindungi oleh status "Zon Suci"(berkaitan dengan Ilahi, surgawi, dunia lain, mistik). Jadi, hingga hari ini, asal-usul lukisan Nazca tetap menjadi rahsia di sebalik tujuh meterai.

Geoglif dataran tinggi Nazca termasuk dalam senarai Tapak Warisan Dunia UNESCO pada tahun 1994.

Tetapi tidak kira betapa "suci" wilayah itu, dan sifat manusia yang dominan - rasa ingin tahu, yang mendorong manusia mengatasi segala kesulitan, masih belum dibatalkan.

Orang pertama yang sangat ingin tahu yang berminat dengan tanah terlarang ini adalah Mejia Toribio Hesspe(Sepanyol Toribio Mejía Xesspe), seorang ahli arkeologi dari Peru, yang pada tahun 1927 mempelajari "garis Nazca" dari kaki bukit di sekitar dataran tinggi yang tidak bernyawa. Pada tahun 1939, dataran tinggi yang luar biasa mendapat kemasyhuran di seluruh dunia berkat saintis Peru.

Pada tahun 1930, ahli antropologi mengkaji kawasan gurun misteri dengan garis misteri, terbang di sekitar dataran tinggi dengan kapal terbang. Perhatian ahli arkeologi di seluruh dunia terpaku ke padang pasir pada awal 40-an abad XX. Oleh itu, pada tahun 1941, sejarawan Amerika, profesor hidrogeologi Paul Kosok (Bahasa Inggeris Paul Kosok; 1896-1959) membuat beberapa penerbangan pengintaian di atas padang pasir dengan pesawat kecil. Dialah yang menentukan bahawa garis dan angka raksasa meliputi wilayah luas yang terbentang sejauh 100 km.

Para saintis mendapat peluang untuk mempelajari dataran tinggi yang unik hanya pada tahun 1946, walaupun ini bukan program negara sasaran yang dibiayai oleh pihak berkuasa, tetapi ekspedisi yang terpisah dari para penyelidik yang bersemangat. Ternyata "perancang" kuno membuat parit Nazca dengan membuang lapisan tanah permukaan gelap (yang disebut "tan gurun") - tanah liat tepu dengan oksida besi dan oksida mangan. Kerikil dikeluarkan sepenuhnya dari bahagian garis, di bawahnya meletakkan tanah berwarna terang dengan kandungan kapur yang kaya. Di udara terbuka, tanah batu kapur langsung mengeras, membentuk lapisan pelindung yang dapat mencegah hakisan dengan sempurna, sebab itulah garis-garisnya begitu menarik dan mengekalkan bentuk asalnya selama 1000 tahun. Dengan kesederhanaan teknikal pelaksanaan, penyelesaian seperti itu memerlukan pengetahuan geodesi yang sangat baik. Ketahanan lukisan juga difasilitasi oleh ketenangan yang biasa di sini, kekurangan curah hujan dan suhu udara yang stabil sepanjang tahun. Sekiranya keadaan iklim tempatan berbeza, maka tidak diragukan lagi, gambar akan lama hilang dari muka bumi.

Mereka terus membingungkan generasi penyelidik dari seluruh dunia.

Tamadun mistik

Ilmu pengetahuan rasmi mendakwa bahawa semua gambar itu dibuat semasa zaman kegemilangan kerajaan Nazca kuno, yang mempunyai budaya yang sangat maju. Tamadun ini diasaskan oleh budaya arkeologi (Paracas Sepanyol), orang asli dari Peru selatan pada separuh kedua milenium 1 SM. NS. Banyak sarjana bersetuju bahawa sebahagian besar garis dan tokoh diciptakan dalam jangka masa 1,100 tahun, semasa "Zaman Emas" peradaban Nazca (100-200 Masehi). Tamadun kuno tenggelam pada akhir abad VIII, sebab ini, mungkin, adalah banjir yang menimpa dataran tinggi pada akhir 1000 tahun pertama. Orang terpaksa meninggalkan tanah mereka, yang dihuni setelah beberapa abad.

Sekiranya kita menganggap bahawa gambar misteri itu diciptakan oleh orang-orang kuno, maka mengapa dan yang paling penting, bagaimana orang asli dapat melakukan ini tetap menjadi misteri. Walaupun menggunakan teknologi moden, sangat sukar untuk melukis garis lurus yang sempurna di permukaan bumi, walaupun dengan panjang 3-5 km.

Menurut kesimpulan saintis, semua ini dilakukan dalam masa yang singkat. Selama beberapa abad, dataran tinggi Nazca telah berubah dari lembah yang tidak bernyawa menjadi yang paling aneh di planet ini, dihiasi dengan geoglif. Para seniman yang tidak dikenali melintasi kemurungan dan bukit-bukit di padang pasir, tetapi pada masa yang sama garis-garisnya tetap biasa, dan tepi alurnya sejajar. Sama sekali tidak jelas bagaimana tuan yang tidak diketahui membuat tokoh-tokoh dari pelbagai haiwan, yang dapat dilihat secara eksklusif dari ketinggian penerbangan burung.

Labah-labah 46 meter

Sebagai contoh, gambar burung kolibri mencapai panjang 50 m, burung condor - 120 m, dan labah-labah, serupa dengan kongenernya yang tinggal di hutan Amazon, panjangnya 46 m. ​​Apa yang menarik, semua karya ini boleh dilihat hanya dengan naik ke udara atau mendaki gunung tinggi, yang tidak berdekatan.

Jelas bahawa orang-orang yang mendiami dataran tinggi pada masa kemunculan seni tidak mempunyai mesin terbang. Bagaimana orang boleh membuat gambar dengan ketepatan tepat, tanpa dapat melihat gambaran lengkap tentang kerja yang dilakukan? Bagaimana pengrajin berjaya mengekalkan ketepatan semua garis? Untuk melakukan ini, mereka memerlukan seluruh peralatan geodetik moden, belum lagi pengetahuan yang sempurna tentang undang-undang matematik, memandangkan gambar-gambar itu dibuat baik di kawasan rata-rata bumi, dan di lereng curam dan tebing yang hampir belaka!

Lebih-lebih lagi, di kawasan lembah Nazca gurun terdapat bukit-bukit (Spanish Palpa), bahagian atasnya terputus, seperti pisau raksasa pada satu tingkat. Potongan besar ini juga dihiasi dengan corak, garis dan bentuk geometri.

Mungkin sukar bagi kita untuk memahami logik nenek moyang kita yang jauh. Anak-anak tidak memahami ibu bapa mereka, dimanakah sebelum menyedari motif orang yang hidup 1000 - 2000 tahun yang lalu. Ada kemungkinan bahawa gambar-gambar dataran tinggi tidak mempunyai komponen praktikal atau keagamaan. Mungkin orang kuno mencipta mereka untuk menunjukkan keturunan apa yang mereka mampu? Tetapi mengapa membuang banyak masa dan tenaga untuk pengesahan diri? Secara umum, soalan, soalan yang belum ada jawapannya.

Campur tangan asing?

Para saintis yang yakin bahawa gambar misteri diciptakan oleh manusia tidak lebih dari mereka yang percaya bahawa itu tidak dapat dilakukan tanpa campur tangan makhluk asing. Menurut yang terakhir, gambar di dataran tinggi adalah landasan makhluk asing. Versi seperti itu, tentu saja, memiliki hak untuk ada, tidak jelas mengapa pesawat asing itu tidak memiliki sistem lepas landas menegak dan mengapa perlu membuat landasan dalam bentuk zigzag, lingkaran dan binatang darat.

Perkara lain yang menarik: banyak saintis percaya bahawa gambar kompleks dalam bentuk haiwan, burung dan serangga yang aneh digunakan lebih awal daripada bentuk, bulatan dan garis geometri yang lebih sederhana. Kesimpulannya menunjukkan bahawa pada mulanya tuan misteri yang tidak diketahui melakukan bentuk yang rumit, dan barulah orang-orang duniawi mula bersenam dalam membuat garis lurus.

Hipotesis lain

Maria Reiche (Jerman Maria Reiche; 1903-1998), seorang ahli matematik dan arkeologi Jerman, yang dari tahun 1946 selama lebih dari 40 tahun (sehingga kematiannya pada usia 95 tahun) secara metodis dan teliti mempelajari tokoh-tokoh Nazca, percaya bahawa garis mereka adalah kalendar kuno gergasi. Menurutnya, banyak gambar adalah perwakilan buruj yang tepat, dan garis-garisnya sesuai dengan pergerakan matahari atau berorientasi pada bulan, planet-planet sistem suria dan beberapa buruj. Sebagai contoh, lukisan berbentuk labah-labah, menurut Reiche, menghasilkan sekumpulan bintang di buruj Orion. Berdasarkan perhitungan astronomi, dia adalah yang pertama mengumumkan masa penciptaan lukisan - abad ke-5. Kemudian, analisis radiokarbon pasak penanda kayu yang terdapat di tempat salah satu geoglif mengesahkan tarikh yang ditunjukkan oleh M. Reiche.

Terdapat satu lagi teori menarik mengenai lukisan mistik. Ahli arkeologi Amerika yang terkenal Johann Reinhard, profesor emeritus di Universiti Katolik Santa Maria (UCSM, Peru), percaya bahawa garis Nazca raksasa dibina untuk melaksanakan upacara keagamaan tertentu. Tokoh binatang, burung, dan serangga diyakini terkait dengan pemujaan dewa. Dengan bantuan gambar, orang-orang menggembirakan para Dewa dan meminta mereka meminta air untuk mengairi tanah mereka. Sebilangan ahli arkeologi cenderung mempercayai bahawa garis-garis dan gambar-gambar aneh menggambarkan jalan suci di mana para imam tempatan berjalan semasa upacara ritual. Seperti mana-mana agama kafir (orang-orang kuno, jelas, adalah pemula iman ini), pemujaan para dewa menempati pusat bukan hanya dalam agama, tetapi juga dalam kehidupan sehari-hari orang. Tetapi sekali lagi timbul persoalan: mengapa orang Peru kuno memutuskan untuk beralih kepada dewa di tempat terpencil ini, di mana tidak pernah ada tanah yang diusahakan?

Terdapat juga hipotesis bahawa atlet India berlari di sepanjang garis dan garis gergasi pada zaman kuno, yang bermaksud sukan Olimpik Amerika Selatan diadakan di Nazca. Garis lurus, tentu saja, dapat digunakan sebagai treadmill, tetapi bagaimana anda dapat berlari dengan lingkaran dan gambar burung atau, misalnya, monyet?

Terdapat penerbitan bahawa platform segitiga dan trapezoid besar dibuat untuk beberapa jenis upacara, di mana pengorbanan dibuat kepada para dewa dan perayaan besar-besaran diadakan. Tetapi mengapa, mengapa ahli arkeologi yang telah menjelajahi semua kawasan dataran tinggi tidak menemui satu artifak yang mengesahkan versi ini?

Bahkan ada idea yang tidak masuk akal bahawa skala pekerjaan raksasa dilakukan semata-mata untuk tujuan semacam pendidikan buruh. Untuk membuat orang Peru kuno yang terbiar sibuk ... Hipotesis lain adalah bahawa semua gambar adalah alat tenun raksasa orang kuno yang meletakkan benang di sepanjang garis. Ia juga berpendapat bahawa itu adalah peta dunia yang dienkripsi kolosal, yang sampai sekarang belum diuraikan oleh siapa pun.

Dalam tahun-tahun kebelakangan ini, semakin banyak suara mulai terdengar bahawa gambar yang luar biasa hanyalah hasil dari pemalsuan seseorang. Tetapi kemudian, kerana pembuatan tiruan terbesar dalam sejarah umat manusia, seluruh pasukan pemalsu terpaksa merobek urat selama puluhan tahun. Lebih-lebih lagi, masih perlu untuk merahsiakan semuanya. Persoalannya - untuk apa?

Hari ini, sayangnya, perhatian utama para saintis dari seluruh dunia tidak tertumpu pada gambar Nazca yang dirahsiakan, tetapi pada ancaman alam sekitar yang serius yang menggantung di dataran tinggi misterius. Penebangan hutan, pelepasan berbahaya ke atmosfera, pencemaran alam sekitar - semua ini tidak mengubah iklim padang pasir yang stabil menjadi lebih baik. Hujan semakin meningkat, menyebabkan tanah runtuh dan masalah lain yang memberi kesan buruk terhadap integriti gambar.

Sekiranya tidak ada yang dilakukan dalam 5-10 tahun ke depan untuk mengatasi ancaman serius, gambar yang luar biasa akan hilang bagi manusia selamanya. Maka tidak ada keraguan bahawa jawapan kepada banyak persoalan yang menyangkut kita tidak akan diterima oleh SESIAPA. Kami tidak akan tahu SIAPA dan MENGAPA mencipta ciptaan unik ini.

Tapak arkeologi di rantau ini

Ibu kota dan pusat upacara utama peradaban Nazca adalah penempatan kuno Cahuachi. Bandar ini menjadi tumpuan bangunan kediaman dan bangunan luar adobe. Di tengahnya berdiri sebuah struktur piramid - Kuil Besar, yang dibangun di atas bukit setinggi 30 m. Di sekitar Kuil utama terdapat dataran, istana dan makam.

Selain Cahuachi, beberapa kompleks seni bina besar peradaban kuno terkenal. Yang paling luar biasa di antaranya adalah "Bosque Muerto" (dari Sepanyol "Hutan Mati") Estaqueria, yang merupakan rangkaian 240 tiang setinggi 2 m, diperkuat di platform rendah. Di sebelah barat dan selatan platform, tiang-tiang yang lebih kecil dipasang, dan lebih-lebih lagi, tiang-tiang itu berbaris bukan dalam baris, tetapi dalam rantai. Berhampiran "hutan mati" terdapat sebuah bukit yang dilangkah dengan 2 barisan teres.

Di wilayah Estakeria terdapat banyak kuburan di mana bahagian pakaian yang masih ada ditemui. Berdasarkan serpihan yang dijumpai, pakaian orang Nazca dibuat semula: jubah panjang dengan sempadan lebar dan ponchos Amerika Selatan tradisional - kain segi empat dengan potongan kepala. Perlu diperhatikan bahawa julat warna kain sangat luas, berjumlah hingga 150 warna yang berbeza.

Budaya tamadun kuno memukau dengan kapal polikromnya yang unik dengan kualiti yang sangat baik, sementara orang India tidak biasa dengan roda tembikar. Cawan, pasu, kendi dan mangkuk yang digambar dilukis dengan cat 6-7 warna, yang diaplikasikan sebelum menembak.

Rahsia Nazca tidak berakhir di sana. Sekiranya permukaan lembah dihiasi dengan gambar raksasa yang tidak dapat difahami oleh akal manusia, maka puquios yang lebih tidak dapat difahami (Puquios Sepanyol; dari ketch. Sumber, musim bunga) - sistem saluran air kuno berhampiran bandar Nazca - tersembunyi di kedalamannya. Daripada 36 pukios gergasi, yang merupakan paip granit dari paip air bawah tanah, kebanyakannya masih berfungsi seperti biasa. Orang India Peru hari ini mengaitkan penciptaan puquios kepada pencipta ilahi (Quechua Wiraqucha, Huiracocha Sepanyol atau Viracocha). Siapa, kapan dan mengapa membuat struktur air titanik di bawah dataran tinggi Nazca kuno - juga dari kawasan misteri abadi.

Fakta ingin tahu

Lukisan tanah raksasa dari dataran tinggi Nazca Peru dianggap sebagai salah satu pemandangan paling misteri bukan hanya di Amerika Selatan, tetapi juga di seluruh planet ini.

Kira-kira 500 meter persegi wilayah dataran tinggi ditutup dengan garis misteri, melipat menjadi bentuk yang pelik. Garis-garis yang membentuk lukisan Nazca dilukis di permukaan bumi dengan cara yang aneh - melalui penggalian, akibatnya parit selebar hingga 1.5 meter dan kedalaman hingga 30-50 sentimeter terbentuk.

Garisan membentuk sebilangan besar geoglif - corak geometri dan bergambar: lebih dari 10,000 jalur, lebih dari 700 bentuk geometri (terutamanya trapezoid, segitiga dan lingkaran), kira-kira 30 gambar burung, haiwan, serangga dan bunga.

Lukisan Nazca sangat mengagumkan dari segi ukurannya. Jadi, misalnya, gambar seekor labah-labah dan burung kolibri panjangnya kira-kira 50 meter, lukisan kondor memanjang 120 meter, gambar pelikan - hampir 290 meter. Sangat mengejutkan bahawa dengan dimensi raksasa seperti itu, kontur angka adalah berterusan dan tepat. Jalur rata yang hampir sempurna melintasi dasar sungai yang kering, mendaki bukit tinggi dan turun dari dalamnya, tetapi tidak menyimpang dari arah yang diperlukan. Sains moden tidak dapat menjelaskan fenomena ini.

Buat pertama kalinya, tokoh-tokoh kuno yang menakjubkan ini ditemui oleh juruterbang hanya pada 30-an abad yang lalu.

Ini disebabkan oleh fakta bahawa dari tanah hampir mustahil untuk mengenali angka yang panjangnya berpuluh-puluh dan beratus-ratus meter.

Walaupun sudah berpuluh tahun meneliti, masih menjadi misteri bagaimana, siapa dan untuk apa tujuan membuat gambar ini. Anggaran "usia" gambar adalah dari lima belas hingga dua puluh abad.

Hari ini, kira-kira 30 corak diketahui, kira-kira 13 ribu garis dan garis, kira-kira 700 bentuk geometri (terutamanya segitiga dan trapezoid, serta kira-kira seratus lingkaran).

Sebilangan besar penyelidik mengaitkan kepengarangan lukisan kepada perwakilan tamadun Nazca, yang mendiami dataran tinggi sebelum munculnya suku Inca. Tahap perkembangan tamadun Nazca belum cukup dipelajari, oleh itu mustahil untuk menegaskan dengan pasti bahawa perwakilannya memiliki teknologi yang memungkinkan untuk membuat gambar sedemikian.

Terdapat banyak versi yang menjelaskan tujuan geoglyph Nazca. Yang paling biasa adalah astronomi. Penyokongnya menganggap garis Nazca sebagai sejenis kalendar astronomi. Versi ritual juga terkenal, menurut gambar raksasa yang dimaksudkan untuk komunikasi dengan Dewa surgawi.

Pelbagai pengulangan garis dan angka yang sama, serta corak matematik yang dinyatakan dalam perkadaran dan susunan bersama mereka, memberikan hak untuk menganggap bahawa gambar Nazca adalah semacam teks penyekat. Menurut hipotesis yang paling hebat, angka di dataran tinggi berfungsi sebagai mercu tanda pendaratan kapal asing.

Malangnya, kajian geoglyph Nazca yang dilakukan dengan sengaja dan tidak dilakukan pada zaman kita. Misteri lukisan Peru yang terkenal selama berabad-abad masih menunggu penyelidik mereka.

Geoglyph of Nazca dan Palpa dari copter. Peru 2014 hd

Lukisan satelit Nazca

Berabad-abad yang lalu, sebuah ...

Dari Masterweb

Beberapa abad yang lalu, di wilayah negara eksotik, di mana tarikan utama Peru - piramid misterius dan bangunan keagamaan - terpelihara dengan sempurna, terdapat peradaban Inca yang sangat maju. Namun, bahkan sebelum kemunculannya, kerajaan Nazca yang hebat didirikan, yang muncul di padang pasir dengan nama yang sama dan wujud hingga abad ke-2 Masihi di selatan negara ini. Orang India kuno mempunyai pengetahuan yang mendalam mengenai pengairan dan penambakan tanah.

Lukisan gergasi

Orang-orang yang hilang dari muka bumi menjadi terkenal berkat hieroglif misterius yang menimbulkan minat para saintis. Bahkan pendapat diutarakan mengenai asal-usul tokoh dan garis asing yang secara tidak sengaja ditemui pada abad ke-20. Geoglif Nazca adalah gambar besar yang diterapkan ke permukaan bumi dan tidak dimaksudkan untuk tontonan umum. Terima kasih kepada iklim kering, mereka terpelihara dengan sempurna.

Pelik dan tidak dapat dilihat dari tanda tanah dibuat dengan satu cara dalam skala besar. Pada pandangan pertama, corak ini hampir tidak dapat dibezakan dan mewakili jalinan yang tidak dapat difahami dari semua garis yang diukir ke dalam tanah. Bentuk sebenar gambar hanya dapat dilihat dari ketinggian, apabila kebiasaan itu membawa makna.

Menginginkan ekspresi diri

Orang selalu gemar melukis dan melakukannya di atas batu, dinding gua, dan kemudian di atas kertas. Dari masa awal keberadaan manusia, mereka mempunyai keinginan untuk ekspresi diri. Gambar tertua adalah petroglif (simbol di atas batu) dan geoglif (tanda di tanah). Corak yang tidak biasa yang terdapat di padang pasir adalah, menurut para saintis, sebuah monumen bersejarah yang tiada tandingannya, prasasti yang dilukis oleh tangan raksasa. Di hujung membentuk lukisan, mereka menemui timbunan kayu yang masuk ke dalam tanah, yang memainkan peranan titik koordinat pada awal kerja.

Gurun Nazca yang tidak bermaya dengan Rahsia

Gurun yang dikelilingi oleh bukit-bukit Andes dan berpasir terletak hampir 500 km dari bandar kecil Lima. Koordinat geoglyph Nazca dan dataran tinggi misteri di mana ia ditemui ialah 14 ° 41 "18.31" S 75 ° 07 "23.01" W. Ruang bumi yang tidak berpenghuni, diselimuti kerahsiaan, meliputi kawasan seluas 500 kilometer persegi. Titisan hujan yang jarang turun di permukaan panas segera menguap.

Orang-orang India kuno menyedari bahawa gurun yang tidak bernyawa adalah tempat yang sesuai untuk pengebumian, dan mereka menyusun kubur di lapisan kering yang memberikan keburukan. Ahli arkeologi telah menemui lebih daripada 200,000 kapal seramik berongga yang dihiasi dengan corak dan gambar bergaya. Dipercayai bahawa penemuan itu adalah dua kali ganda dari mangkuk kecil yang berfungsi sebagai apa yang disebut sebagai jiwa di kubur si mati.

Dataran tinggi ditutup dengan corak pelik

Kejutan adalah permukaan zon semula jadi, ditutup dengan "ukiran" yang tidak biasa, sedikit mengingatkan tatu. Geoglif gurun Nazca tidak terlalu dalam, tetapi ukurannya sangat besar, mencapai puluhan dan ratusan meter. Garis misteri bersilang dan bertindih untuk membentuk corak yang rumit. Salah satu tempat paling misteri di planet kita kelihatan seperti papan gambar raksasa.

Dari kaki bukit berhampiran, tidak mustahil untuk melihat gambar raksasa yang digali di cakerawala bumi: ia kelihatan seperti garis-garis yang terpisah atau pukulan tanpa bentuk. Dan anda hanya dapat melihatnya dari ketinggian. Jadi, burung yang menyerupai burung kolibri panjangnya sekitar 50 meter, dan kondor terbang lebih dari 120 meter.

Simbol misteri

Secara keseluruhan, kira-kira 13 ribu garis dan geoglif Nazca ditemui di dataran tinggi, dibuat di tanah bumi. Mereka adalah alur dari berbagai lebar yang digali di permukaan padang pasir. Anehnya, garis tidak berubah kerana keadaan muka bumi yang tidak rata, tetap rata dan berterusan. Di antara gambar tersebut, terdapat burung dan haiwan yang dilukis secara misteri, tetapi sangat asli. Ada juga tokoh manusia, tetapi mereka kurang ekspresif.

Simbol-simbol yang misterius, yang pada pemeriksaan yang lebih dekat ternyata menjadi goresan besar di permukaan padang pasir, terungkap berkat gambar yang diambil dari kapal terbang pada tahun 1930. Dari pandangan mata burung, dapat dilihat bahawa gambar-gambar misterius itu dibuat dengan membuang bahagian atas, gelap dengan waktu, puing-puing dari lapisan bawah cahaya. Tompok hitam disebut "tan gurun" dan terdiri dari sebatian besi dan mangan. Tanah cahaya yang terdedah mempunyai naungan ini kerana banyaknya kapur, yang cepat mengeras di udara segar. Di samping itu, suhu tinggi dan tiadanya angin dengan curah hujan menyumbang kepada pemeliharaan geoglif di dataran tinggi Nazca.

Teknik untuk membuat lukisan raksasa

Ini adalah teknik yang agak menarik: pada mulanya, orang India membuat lakaran berdasarkan karya masa depan, dan setiap garis lurus gambar dibahagikan kepada segmen. Kemudian mereka dipindahkan ke permukaan padang pasir menggunakan pasak dalam bentuk alur hingga 50 sentimeter. Dan jika perlu melengkung, maka ia dibahagikan kepada banyak busur pendek. Setiap gambar yang dihasilkan digariskan dengan garis yang berterusan, dan pencipta ciptaan unik yang tertera dalam Senarai Warisan Dunia UNESCO tidak pernah melihatnya secara menyeluruh. Sejak tahun 1946, para saintis mula terlibat dalam karya yang tidak biasa.

Satu lagi misteri

Penasaran bahawa geoglif Nazca di Peru diterapkan dengan dua tangan: gambar haiwan dan burung muncul lebih awal daripada garis dan garis-garis yang ditumpangkan pada bentuk yang kompleks. Dan saya harus mengakui bahawa fasa awal lebih sempurna, kerana penciptaan gambar zoomorphic memerlukan kemahiran yang sangat tinggi daripada sekadar memotong garis lurus di tanah.

Perbezaan antara gambar yang sangat berkualiti tinggi dan tidak sangat mahir dilaksanakan cukup besar, yang menimbulkan desas-desus mengenai penciptaan simbol pada masa yang berlainan (mungkin oleh budaya lain). Di samping itu, para saintis bahkan mengingati orang-orang yang nenek moyang kita sebut sebagai dewa mereka, walaupun sains rasmi menganggapnya sebagai penemuan, menyangkal adanya peradaban maju kuno. Sebilangan besar artifak menunjukkan sebaliknya, dan mereka yang hidup beberapa ribuan tahun sebelum kita memiliki teknologi tertinggi yang melebihi kemampuan moden.

Perbezaan ini menunjukkan perbezaan dalam kemampuan "artis" dan teknik persembahan. Sekiranya kita menganggap bahawa mana-mana masyarakat berkembang dari sederhana ke kompleks, mengalami naik turun, maka tahap peradaban selalu meningkat. Namun, dalam kes ini, skema tersebut dilanggar, dan teknologi canggih diganti dengan yang primitif.

Orang India yang meniru lukisan

Dipercayai bahawa penulis awal semua geoglyph Nazca (foto disajikan dalam artikel) adalah peradaban yang sangat maju. Lukisan yang dikalibrasi dengan tepat, melintasi kawasan yang sukar, memerlukan kos tenaga kerja yang besar dan kemahiran khas. Tanda-tanda inilah yang memukau para saintis dan pelancong dengan ketelitian dan jangkauan pelaksanaannya. Dan suku-suku India yang tinggal di dataran tinggi hanya berusaha meniru model yang tinggal. Tetapi mereka tidak mempunyai begitu banyak peluang, dan oleh itu salinan sampah muncul. Fakta mengatakan satu perkara: gambar tertua dibuat sama ada oleh wakil tamadun lain, atau dengan penyertaan langsung mereka.

Walau bagaimanapun, tidak semua penyelidik bersetuju dengan teori ini. Mereka menggabungkan dua tahap, membuat anggapan berhati-hati bahawa tamadun Nazca memiliki teknik khas ekspresi artistik.

Adakah misteri geoglif Nazca diselesaikan?

Gambaran tersebut, tujuan sebenarnya yang belum dapat difahami oleh para saintis, sangat menyerlah. Tetapi mengapa orang India melakukan pekerjaan seperti itu? Beberapa penyelidik percaya bahawa ini adalah kalendar raksasa yang secara tepat menunjukkan perubahan musim, dan semua gambarnya entah bagaimana berkaitan dengan solstis musim sejuk dan musim panas. Mungkin wakil budaya Nazca adalah ahli astronomi yang memerhatikan benda langit. Jadi, sebagai contoh, gambaran besar labah-labah, menurut saintis Planetarium Chicago, adalah gambarajah gugusan bintang buruj Orion.

Yang lain yakin bahawa geoglyph Nazca, yang tidak dapat dilihat dari tanah, mempunyai kepentingan kultus: ini adalah bagaimana orang India berkomunikasi dengan dewa-dewa mereka. Ahli arkeologi terkenal J. Reinhard adalah salah satu daripadanya. Dia melihat dalam garis sepanjang kilometer jalan-jalan yang menuju ke tempat pemujaan para dewa. Dan semua tokoh haiwan, serangga atau burung adalah keperibadian makhluk hidup yang mati tanpa air. Dan dia membuat kesimpulan sendiri: orang India meminta kelembapan yang memberi kehidupan - asas kehidupan. Namun, kebanyakan saintis tidak menyokong versi tersebut, memandangkan ia meragukan.

Masih ada yang percaya bahawa ini adalah jenis peta kawasan Tasik Titicaca, hanya skala 1:16. Namun, tidak ada yang dapat menjawab siapa yang dimaksudkan. Dan seseorang melihat dengan corak pelik peta langit berbintang yang dipindahkan ke permukaan padang pasir.

Yang lain, yang melihat garis melintang, menyatakan bahawa ini adalah sebutan untuk landasan kapal angkasa kuno. Para saintis meneliti kosmodrom kuno di dataran tinggi yang terbentuk oleh deposit aliran lumpur. Tetapi mengapa makhluk asing yang membajak ruang antara bintang memerlukan petunjuk visual yang primitif? Selain itu, tidak ada bukti penggunaan padang pasir untuk lepas landas atau mendarat pesawat. Tetapi penyokong versi alien tidak berkurang.

Kelima menyatakan bahawa semua gambar orang, haiwan dan burung dibuat untuk mengenang Air Bah.

Yang keenam mengemukakan hipotesis yang menurutnya orang India kuno Nazca menguasai aeronautik, yang disahkan oleh seramik yang dijumpai. Simbol yang menyerupai belon jelas kelihatan di atasnya. Itulah sebabnya semua geoglif Nazca hanya dapat dilihat dari ketinggian yang tinggi.

Trident di Semenanjung Paracas (Peru)

Hari ini, terdapat kira-kira 30 hipotesis, masing-masing cuba menerangkan karya-karya aneh orang India. Tidak mustahil untuk menyebut satu lagi hipotesis ingin tahu. Beberapa ahli arkeologi, yang melihat gambar trisula raksasa El Candelabro, yang panjangnya lebih dari 128 meter, di lereng tebing Pisco di Semenanjung Paracas, percaya bahawa petunjuk itu tersembunyi. Tokoh raksasa itu dapat dilihat secara eksklusif dari laut atau udara. Sekiranya anda secara mental menarik garis lurus dari gigi tengah, ternyata ia mengarah ke garis aneh gurun Nazca (Peru) yang ditutupi dengan ligatur. Geoglif dibuat beberapa ratus tahun sebelum kelahiran Kristus.

Tidak ada yang tahu siapa yang membuatnya atau mengapa. Para penyelidik percaya bahawa ia adalah simbol Atlantis mitos, yang mengandungi maklumat penting mengenai planet kita.

Sistem pengairan kuno?

Beberapa tahun yang lalu, ahli arkeologi yang mengkaji geoglif di padang pasir Nazca, yang dapat dilihat bahkan dari angkasa, menyatakan bahawa garis lingkaran yang berakhir di corong adalah saluran air tertua. Berkat sistem hidraulik yang tidak biasa, air muncul di dataran tinggi, di mana kekeringan selalu berlaku.

Sistem kanal yang luas menyebarkan kelembapan yang memberi nyawa ke wilayah-wilayah di mana ia diperlukan. Melalui lubang di tanah, angin masuk, yang membantu mengeluarkan sisa air.

Pertukangan India kuno

Soalan lain timbul mengenai corak mistik. Orang sezaman kita kagum bagaimana orang India kuno membuat parit sepanjang satu kilometer di kawasan yang kasar. Walaupun menggunakan kaedah pengukuran geodetik moden, agak sukar untuk melukis garis rata yang sempurna di tanah. Tetapi orang India Nazca (atau perwakilan tamadun lain) melakukannya dengan mudah, menggali parit melalui jurang atau bukit. Lebih-lebih lagi, tepi semua garisan selari sempurna.

Carian yang tidak biasa

Baru-baru ini, tidak jauh dari padang pasir, di mana mereka menjumpai gambar unik yang merupakan jejak peradaban kuno, ekspedisi antarabangsa menemui mumi yang tidak biasa dengan tiga jari dan jari kaki. Ini adalah anggota badan yang kelihatan sangat pelik. Penemuan sensasi, berserakan serbuk putih, mirip seperti patung plaster, di dalamnya terdapat kerangka dengan sisa-sisa organ. Kajian menunjukkan bahawa usia mumia lebih dari 6 ribu tahun, dan serbuknya mempunyai sifat pembalseman.

Genom individu itu dijumpai oleh saintis Rusia, yang menyatakan bahawa ia bukan mutan manusia, tetapi wakil dari perlumbaan luar angkasa. Menurut para ahli, di sebelah tubuh yang disucikan ada gambar yang menggambarkan makhluk tiga jari. Wajahnya juga dapat dijumpai di permukaan padang pasir.

Namun, tidak semua saintis mempercayai penemuan orang Rusia itu. Ramai yang masih yakin bahawa ini adalah pemalsuan yang dibuat dengan mahir, dan penemuan itu mempunyai semua tanda tipuan.

Lukisan dan teka-teki baru tanpa jawapan

Pada bulan April tahun ini, dunia ilmiah dikejutkan oleh maklumat bahawa geoglyph Nazca baru ditemui dengan bantuan drone. 50 gambar yang tidak diketahui, dipengaruhi oleh masa, tidak dapat dilihat dengan mata kasar. Mereka dikesan tidak hanya oleh gambar udara, tetapi juga dengan analisis seterusnya menggunakan teknologi terkini. Adalah pelik bahawa sebahagian besar lukisan yang dipadamkan separuh dari pelbagai ukuran adalah reka bentuk abstrak dan pejuang peradaban Paracas.

Para saintis mengatakan bahawa beberapa simbol yang dijumpai dibuat oleh nenek moyang orang India Nazca. Hakisan tanah sebelumnya menghalangi penemuan ini: tanah dataran tinggi yang runtuh membuat corak pelik menjadi kabur. Oleh itu, tidak mungkin melihat geoglif Nazca dari satelit atau dari kapal terbang. Dan hanya dengan kamera beresolusi tinggi yang dipasang pada drone (kenderaan udara tanpa pemandu) gambar yang jelas diperoleh.

Masalah ekologi

Setakat ini, misteri geoglif Nazca masih belum dapat diselesaikan. Masalahnya semakin rumit oleh fakta bahawa sekarang dataran tinggi itu mempunyai status zon suci, di mana penggalian arkeologi dilarang. Akses ke wilayah anomali, yang mengingatkan pada kuda gergasi, di mana "seniman" kuno meninggalkan pesanan mereka, ditutup.

Di samping itu, ancaman ekologi muncul di padang pasir: penebangan hutan dan pencemaran alam sekitar mengubah iklimnya. Kerana hujan yang kerap, ciptaan unik di bumi dapat terlupakan. Dan keturunan tidak akan pernah mengetahui keseluruhan kebenaran. Malangnya, setakat ini tidak ada yang dilakukan untuk menyelamatkan mereka.

Semua orang dapat mengagumi corak gurun misteri

Pelancong yang akan ke Peru harus ingat bahawa dataran tinggi itu adalah milik Warisan Budaya Dunia UNESCO, dan dilarang mengunjunginya tanpa izin. Tetapi pelancong di Nazca dipuja kerana mereka membenarkan penduduk tempatan hidup dengan baik di kawasan yang sangat tidak ramah. Berkat aliran asing yang tidak henti-henti, orang-orang bertahan.

Walau bagaimanapun, sesiapa yang ingin mengagumi tanda-tanda misteri boleh melakukannya tanpa meninggalkan rumah. Perlu melancarkan program khas yang menunjukkan gambar satelit planet ini. Mari kita ingatkan sekali lagi koordinat geoglyph di gurun Nazca - 14 ° 41 "18.31" S 75 ° 07 "23.01" W.

Jalan Kievyan, 16 0016 Armenia, Yerevan +374 11 233 255

Dataran Tinggi Nazca hari ini adalah padang pasir yang tidak bernyawa, ditutup dengan batu-batu yang digelapkan oleh panas dan matahari dan dipotong oleh dasar aliran air yang telah lama kering; salah satu tempat paling kering di bumi. Ia terletak 450 km di selatan Lima, ibu kota Peru, 40 km dari pantai Pasifik, pada ketinggian kira-kira 450 m. Hujan di sini rata-rata dua tahun sekali dan berlangsung tidak lebih dari setengah jam.

Pada usia dua puluhan, dengan permulaan penerbangan dari Lima ke Arequipa, garis-garis aneh mula diperhatikan di dataran tinggi. Banyak garisan. Lurus seperti anak panah, kadang-kadang membentang ke cakrawala, lebar dan sempit, bersilang dan bertindih, menggabungkan ke dalam skema yang tidak dapat difikirkan dan berselerak dari pusat-pusat, garis-garis membuat padang pasir kelihatan seperti papan gambar raksasa:

Sejak pertengahan abad yang lalu, kajian serius mengenai garis dan budaya yang mendiami wilayah ini bermula, tetapi geoglif masih menyimpan rahsia mereka; versi mula muncul menjelaskan fenomena di luar arus perdana ilmu akademik, topik ini menjadi tempat yang tepat di antara misteri peradaban kuno yang belum terselesaikan, dan sekarang hampir semua orang tahu tentang geoglif Nazca.

Perwakilan sains rasmi berulang kali menyatakan bahawa semuanya telah diselesaikan dan diuraikan, bahawa itu tidak lebih dari sekadar jejak upacara keagamaan, baik, atau, dalam kes yang melampau, jejak mencari sumber air atau peninggalan petunjuk astronomi. Tetapi cukup untuk melihat gambar-gambar dari kapal terbang, atau lebih baik dari angkasa, kerana ada keraguan dan pertanyaan yang adil - apakah ritual-ritual ini yang memaksa dua ribu tahun yang lalu orang-orang India, yang masyarakatnya berada pada tahap awal pembangunan, yang tidak mempunyai bahasa bertulis, yang tinggal di kampung-kampung dan ladang-ladang kecil, terpaksa terus berjuang untuk bertahan hidup, menggariskan ratusan kilometer persegi padang pasir dengan bentuk geometri, garis lurus sepanjang kilometer dan gambar reka bentuk raksasa yang hanya dapat dilihat dari tinggi?
Maria Reiche, yang telah mengabdikan lebih dari 50 tahun untuk kajian geoglif, mencatat dalam bukunya bahawa, memandangkan banyak pekerjaan yang dilakukan, penciptaan garis seharusnya menjadi tugas utama masyarakat yang mendiami daerah ini pada waktu itu. masa ...

Walaupun perlu diperhatikan bahawa dalam karya yang lebih khusus, ahli arkeologi tidak mematuhi kesimpulan kategorik tentang penyelesaian lengkap garis, menyebut upacara keagamaan hanya sebagai versi yang paling mungkin memerlukan penyelidikan lebih lanjut.

Dan saya mencadangkan untuk menyentuh kembali teka-teki yang menakjubkan ini, tetapi mungkin hanya sedikit lebih dekat, seolah-olah dari dimensi lain; melakukan yang serupa dengan apa yang dilakukan oleh P. Kosok pada tahun 1939, ketika dia pertama kali menyewa pesawat untuk terbang di atas padang pasir.

Jadi, inilah sedikit maklumat yang perlu anda ketahui.

1927 Penemuan rasmi garis keturunan oleh ahli arkeologi Peru Toribio Meia Xespe.

1939 Penyelidikan Geoglyph dimulakan oleh sejarawan Paul Kosok dari Long Island University di New York.

1946 - 1998 Kajian geoglif oleh ahli matematik dan arkeologi Jerman Maria Reiche. Tiba untuk pertama kalinya bersama Paul Kosok sebagai penterjemah, Maria Reiche meneruskan penyelidikannya mengenai garis-garis yang menjadi karya utama dalam hidupnya. Terima kasih kepada wanita yang berani ini, garis-garis itu terus ada dan tersedia untuk penyelidikan.

1960 Permulaan kajian intensif geoglyph oleh pelbagai ekspedisi dan penyelidik.

1968 Pembebasan buku oleh Erich von Denikin "Chariots of the Gods", yang mengungkapkan versi jejak peradaban luar angkasa. Permulaan populariti geoglif Nazca dan pelancongan melambung tinggi di dataran tinggi.

1973 Ekspedisi ahli astronomi Inggeris Gerald Hawkins (pengarang monograf mengenai Stonehenge), hasilnya menunjukkan ketidakkonsistenan versi astronomi yang dikemukakan oleh P. Kosak dan M. Reiche.

1994 Berkat usaha Maria Reiche, geoglyph Nazca termasuk dalam Senarai Warisan Dunia UNESCO.

Sejak tahun 1997, projek Nazca-Palpa, yang diketuai oleh ahli arkeologi Peru Joni Isla dan prof. Markus Reindel dari Institut Arkeologi Jerman dengan sokongan Yayasan Swiss-Liechtenstein untuk Penyelidikan Arkeologi Asing. Versi utama berdasarkan hasil kerja sejak tahun 1997 adalah tindakan ritual yang telah disebutkan yang berkaitan dengan pemujaan air dan kesuburan.

Pada masa ini, GIS sedang dibuat - sistem geo-maklumat (paparan 3 dimensi digital geoglyph yang digabungkan dengan maklumat arkeologi dan geologi) dengan penyertaan Zurich Institute of Geodesy and Photogrammetry.

Sedikit mengenai versi. Dua yang paling popular telah disebutkan (ritual India dan jejak peradaban luar angkasa):

Sebagai permulaan, mari kita jelaskan sedikit makna istilah "geoglyphs" itu sendiri. Menurut Wikipedia, "geoglyph adalah corak geometri atau figur yang diterapkan ke tanah, biasanya lebih dari 4 meter. Ada dua cara untuk membuat geoglyph - dengan membuang lapisan atas tanah di sekitar perimeter corak, atau, sebaliknya, menuangkan runtuhan di mana garis corak harus dilalui. Banyak geoglif begitu besar sehingga hanya dapat dilihat dari udara. " Perlu ditambahkan bahawa, dalam jumlah besarnya, geoglyph cukup jelas menafsirkan gambar atau tanda, dan dari zaman kuno hingga sekarang orang telah memohon dan menggunakan geoglyph untuk tujuan tertentu - agama, ideologi, teknikal, hiburan, iklan. Pada masa kini, berkat kemajuan teknologi, kaedah aplikasi telah meningkat dengan pesat, dan akhirnya landasan yang diterangi dan pulau buatan di Emiriah Arab Bersatu dapat dianggap sebagai geoglif moden:

Menurut perkara di atas, garis-garis Nazca (jumlah lukisan raksasa hanya sebahagian kecil dari peratus garis dan bentuk geometri) tidak sepenuhnya tepat untuk dianggap sebagai geoglif, kerana tujuan yang tidak diketahui dengannya. Bagaimanapun, tidak pernah berlaku bagi siapa pun untuk menganggap sebagai geoglyph, misalnya, aktiviti pertanian atau sistem pengangkutan, yang dari ketinggian yang besar juga kelihatan seperti corak geometri. Tetapi kebetulan dalam arkeologi rasmi, dan dalam kesusasteraan popular, garis dan gambar Nazca disebut geoglif. Kami juga tidak akan melanggar tradisi.

1. GARIS

Geoglif ditemui hampir di seluruh pantai barat Amerika Selatan. Dalam bab ini, kita akan melihat lebih dekat geoglif di wilayah Nazca, dan maklumat mengenai wilayah lain dapat ditemukan di lampiran.

Pada peta seterusnya, kawasan ditandai dengan warna biru di mana garisnya jelas dapat dibaca di Google Earth dan mempunyai struktur yang serupa; segi empat merah adalah "tempat pelancongan" di mana ketumpatan garis adalah maksimum dan kebanyakan lukisan tertumpu; kawasan ungu adalah kawasan penyebaran garis, yang dipertimbangkan dalam kebanyakan kajian, apabila mereka mengatakan "geoglyph Nazca-Palpa" mereka bermaksud kawasan ini. Ikon ungu di sudut kiri atas adalah geoglif "Paracas Candelabrum" yang terkenal:

Kawasan segiempat merah:

Kawasan ungu:

Geoglif itu sendiri adalah perkara yang cukup sederhana - batu-batu yang ditutup dengan tan gurun gelap (mangan dan oksida besi) dikeluarkan ke sisi, sehingga mendedahkan lapisan cahaya dari tanah, yang terdiri daripada campuran pasir, tanah liat dan gipsum:

Tetapi selalunya geoglif mempunyai struktur yang lebih kompleks - pendalaman, sempadan yang teratur, struktur batu, atau hanya timbunan batu di hujung garis, itulah sebabnya dalam beberapa karya mereka disebut struktur bumi.

Di mana geoglif pergi ke pergunungan, lapisan runtuhan yang lebih ringan terdedah:

Dalam bab ini, kita akan memfokuskan pada sebahagian besar geoglif, yang merangkumi garis dan bentuk geometri.

Mengikut bentuknya, mereka biasanya dibahagikan seperti berikut:

Garisan dan garis dengan lebar 15 cm hingga 10 atau lebih meter, yang dapat membentang sejauh beberapa kilometer (1-3 km cukup umum, beberapa sumber menyebut 18 km atau lebih). Sebilangan besar lukisan dilukis dengan garis nipis. Jalur kadangkala melebar dengan lancar sepanjang keseluruhannya:

Segitiga terpotong dan memanjang (bentuk bentuk geometri yang paling biasa di dataran tinggi selepas garis) dengan pelbagai saiz (dari 3 m hingga lebih dari 1 km) - biasanya disebut trapezoid:

Kawasan besar berbentuk segi empat dan tidak teratur:

Selalunya, garis dan platform diperdalam, menurut M. Reiche, hingga 30 cm atau lebih, kemurungan pada garis sering mempunyai profil melengkung:

Ini jelas dilihat pada trapezoid yang hampir ditutup:

Atau dalam foto yang diambil oleh anggota ekspedisi LAI:

Tempat penggambaran:

Garisan hampir selalu mempunyai batas yang ditentukan dengan baik - pada dasarnya ia seperti sempadan, yang sangat tepat dijaga sepanjang garis. Tetapi juga batas-batasnya bisa berupa timbunan batu (untuk trapezoid dan segi empat besar, seperti dalam Gambar 15) atau timbunan batu dengan berbagai tahap pesanan:

Mari kita perhatikan ciri yang menyebabkan geoglyph Nazca mendapat populariti yang luas - mudah. Pada tahun 1973 J. Hawkins menulis bahawa beberapa kilometer garis lurus dibuat pada had kemampuan fotogrametri. Saya tidak tahu bagaimana keadaannya sekarang, tetapi anda harus mengakui bahawa sama sekali tidak buruk bagi orang India. Perlu ditambah bahawa selalunya garis mengikuti lega, seolah-olah tidak menyedarinya.

Contoh yang telah menjadi klasik:

Pemandangan kapal terbang:

Pusat-pusatnya senang dibaca di peta 6. Peta pusat oleh Maria Reiche (titik kecil):

Penyelidik Amerika Anthony Aveni dalam bukunya "Antara baris" menyebutkan 62 pusat di wilayah Nazca-Palpa.

Selalunya garisan dihubungkan antara satu sama lain dan digabungkan dalam pelbagai kombinasi. Juga dapat dilihat bahawa karya itu berjalan dalam beberapa tahap, selalunya garis dan angka saling meliputi:

Perlu diperhatikan lokasi trapezoid. Pangkalan biasanya menghadap ke lembah sungai, bahagian yang sempit hampir selalu lebih tinggi daripada dasar. Walaupun di mana perbezaan ketinggiannya kecil (di puncak bukit rata atau di padang pasir) ini tidak berfungsi:

Beberapa perkataan mesti dinyatakan mengenai umur dan bilangan baris. Ilmu pengetahuan rasmi dianggap bahawa garis diciptakan pada masa antara 400 SM. NS. dan 600 Masihi Sebabnya adalah serpihan tembikar dari fasa budaya Nazca yang berlainan, yang terdapat di tempat pembuangan dan timbunan batu di garis, serta analisis radiokarbon mengenai sisa-sisa tiang kayu, yang dianggap menandai. Thermoluminescent dating juga digunakan dan menunjukkan hasil yang serupa. Kami akan menyentuh topik ini di bawah.

Mengenai jumlah garis - Maria Reiche mencatatkan kira-kira 9,000 daripadanya, pada masa ini angka tersebut disebutkan dari 13.000 hingga 30.000 (dan ini hanya pada bahagian ungu peta 5; tidak ada yang mengira garis serupa di Ica dan Pisco, walaupun ada mereka jelas lebih kurang). Tetapi harus diingat bahawa kita hanya melihat apa yang meninggalkan kita dengan masa dan perhatian Maria Reiche (sekarang dataran tinggi Nazca adalah cadangan), yang menyebut dalam bukunya bahawa di depan matanya, plot dengan garis dan lingkaran yang menarik sedang dilakukan disediakan untuk tanaman kapas. Jelas, sebahagian besar dari mereka terkubur oleh hakisan, pasir dan aktiviti manusia, dan garis-garis itu sendiri kadang-kadang menutupi satu sama lain dalam beberapa lapisan, dan bilangan sebenarnya mungkin berbeza dengan sekurang-kurangnya urutan besarnya. Adalah masuk akal untuk membicarakan bukan mengenai bilangan, tetapi mengenai ketumpatan garis. Dan di sini perlu diperhatikan perkara berikut.

Memandangkan iklim, seperti yang ditunjukkan oleh ahli arkeologi, dalam tempoh ini lebih lembab (dan Google Earth menunjukkan bahawa runtuhan dan sisa-sisa struktur pengairan masuk jauh ke padang pasir), kepadatan maksimum geoglyphs diperhatikan berhampiran lembah sungai dan penempatan (Peta 7). Tetapi anda boleh menemui garis berasingan di pergunungan dan jauh di padang pasir:

Pada ketinggian 2000 m, 50 km sebelah barat Nazca:

Trapezoid dari sekumpulan garis di padang pasir 25 km dari Ica:

Dan lebih jauh lagi. Semasa menyusun GIS untuk beberapa kawasan Palpa dan Nazca, dapat disimpulkan bahawa, secara umum, semua garis dibina di tempat yang dapat diakses oleh manusia dan apa yang berlaku di garisan (tetapi bukan garis itu sendiri) dapat dilihat dari titik pemerhatian yang jauh. Saya tidak tahu mengenai yang kedua, tetapi yang pertama nampaknya benar untuk sebilangan besar garis (ada tempat yang tidak selesa, tetapi saya belum menemui yang sukar dilalui), terutamanya kerana Google Earth membolehkan anda memutar gambar dengan cara ini dan itu (kawasan ungu pada peta 5):

Senarai ciri yang jelas dapat dilanjutkan, tetapi mungkin sudah waktunya untuk beralih ke perinciannya.

Perkara pertama yang ingin saya mulakan ialah sejumlah besar kerja yang dilakukan, secara sederhana, tidak berkualiti tinggi:

Sebilangan besar gambar diambil di kawasan ungu pada Peta 5, yang paling banyak dipengaruhi oleh pelancong dan pelbagai jenis eksperimen; menurut Reiche, bahkan ada latihan ketenteraan di sini. Saya berusaha sebisa mungkin untuk mengelakkan jejak moden yang jelas, terutamanya kerana tidak sukar - mereka lebih ringan, melewati garis kuno dan tidak mempunyai kesan hakisan.

Beberapa contoh yang lebih jelas:

Orang-orang dahulu mempunyai ritual yang pelik - adakah bermanfaat untuk melakukan sebilangan besar pekerjaan untuk menandai dan membersihkan sehingga kemudian di separuh atau bahkan di bahagian akhir ia akan ditinggalkan? Sangat menarik bahawa kadang-kadang pada trapezoid yang telah siap sepenuhnya sering terdapat timbunan batu, seperti yang ditinggalkan atau dilupakan oleh pembangunnya:

Menurut ahli arkeologi, kerja-kerja pembinaan dan pembinaan semula garisan dilakukan secara berterusan. Saya akan menambahkan bahawa ini lebih cenderung hanya membimbangkan beberapa kumpulan garis yang terletak berhampiran Palpa dan di lembah sungai Ingenio. Di sana, semua jenis aktiviti tidak berhenti, mungkin pada masa Inca, berdasarkan banyaknya struktur batu di sekitar dasar trapezoid:

Sebilangan tempat ini kadang-kadang ditandai dengan gambar anthropomorphic dan agak primitif-geoglyph, yang mengingatkan pada lukisan batu biasa (sejarawan mengaitkannya dengan gaya budaya Paracas, 400-100 SM, pendahulu budaya Nazca). Tampak jelas bahawa terdapat banyak kekacauan (termasuk pelancong moden):

Saya mesti mengatakan bahawa tempat-tempat seperti ini lebih disukai oleh para arkeologi untuk belajar.

Di sini kita sampai pada satu perincian yang sangat menarik.

Anda perhatikan bahawa saya selalu menyebut timbunan dan struktur batu - mereka membuat perbatasan dari mereka, sewenang-wenang meninggalkannya di garisan. Tetapi ada jenis elemen serupa yang lain, termasuk dalam reka bentuk sejumlah besar trapezoid. Perhatikan dua elemen di hujung sempit dan satu di lebar:

Perinciannya penting, jadi lebih banyak contoh:

Dalam gambar Google ini, beberapa trapezoid mempunyai unsur yang serupa:

Unsur-unsur ini bukan penambahan terbaru - terdapat pada beberapa trapezoid yang belum selesai, unsur-unsur ini juga terdapat di semua 5 wilayah yang ditunjukkan pada peta. Berikut adalah contoh dari hujung yang berlawanan - yang pertama dari kawasan Pisco, dan dua dari bahagian pergunungan di sebelah timur Nazca. Menariknya, unsur-unsur ini juga terdapat di dalam trapezoid:

Ahli arkeologi baru-baru ini berminat dengan unsur-unsur ini, dan berikut adalah keterangan mengenai struktur ini pada salah satu trapezoid di wilayah Palpa (1):

Pelantar batu dengan dinding batu diikat dengan lumpur, kadang-kadang berganda (dinding luar terbuat dari sisi rata batu, memberikan kemegahan), dipenuhi dengan batu, di antaranya serpihan seramik dan sisa-sisa produk makanan muncul; terdapat lantai bertingkat dari sisipan tanah liat dan batu yang dipadatkan. Diasumsikan bahawa balok kayu diletakkan di atas struktur ini dan digunakan sebagai pelantar.

Gambar rajah menunjukkan lubang di antara pelantar, di mana peninggalan tiang kayu (willow), mungkin besar-besaran, ditemui. Analisis radiokarbon salah satu tiang menunjukkan usia 340-425 M, sekeping tongkat dari pelantar batu (trapezoid lain) - 420-540 A.D. NS. Lubang dengan sisa tiang juga dijumpai di sempadan trapezoid.

Berikut adalah penerangan mengenai struktur cincin yang terdapat di dekat trapezoid dan, menurut ahli arkeologi, serupa dengan yang terdapat di dasar trapezoid:

Dari segi kaedah pembinaan, ia serupa dengan platform yang dijelaskan di atas, dengan perbezaan bahawa bahagian dalam dinding juga diberi kemegahan. Ini memiliki bentuk huruf D, dengan celah dibuat di sisi rata. Batu rata terlihat, didirikan setelah pembinaan semula, tetapi diperhatikan bahawa itu adalah batu kedua, dan kedua-duanya digunakan sebagai alat peraga tangga ke platform.

Dalam kebanyakan kes, unsur-unsur ini tidak mempunyai struktur yang kompleks dan hanya timbunan atau struktur cincin batu, dan satu elemen di dasar trapezoid sama sekali tidak dapat dibaca.

Dan banyak lagi contoh:

Kami memikirkan perkara ini dengan lebih terperinci, kerana jelas bahawa platform dibina bersama dengan trapezoid. Mereka dapat dilihat dengan kerap di Google Earth, dan struktur cincin dapat dibezakan dengan baik. Dan tidak mungkin orang India secara khusus mencari trapezoid untuk membina platform di atasnya. Kadang-kadang trapezoid hampir tidak dapat ditebak, tetapi unsur-unsur ini dapat dilihat dengan jelas (contohnya, di
padang pasir 20 km dari Ica):

Kawasan segi empat besar mempunyai set elemen yang sedikit berbeza - dua timbunan batu besar, satu di setiap pinggir. Mungkin salah satunya dipaparkan dalam dokumentari Geografi Nasional "Nazca Lines. Transkripsi":

Nah, titik pasti memihak kepada ritual.

Berdasarkan versi ortodoks kami, adalah logik untuk menganggap bahawa beberapa jenis markup mesti ada. Sesuatu yang serupa benar-benar wujud dan sangat kerap digunakan - garis tengah nipis yang berjalan di sepanjang pusat trapezoid dan kadang-kadang jauh lebih jauh. Dalam beberapa karya ahli arkeologi, kadangkala disebut garis tengah trapezoid. Biasanya terikat pada platform yang dijelaskan di atas.
(ia bermula atau berjalan berdampingan melalui platform di pangkalan, dan selalu keluar tepat di tengah-tengah antara platform di hujung sempit), trapezoid mungkin tidak simetri mengenainya (dan platform masing-masing):

Ini berlaku untuk semua kawasan terpilih pada peta 5. Trapezoid dari Iki adalah petunjuk dalam hal ini. 28, garis tengahnya seolah-olah menembak garis dari timbunan batu.

Contoh pelbagai jenis tanda untuk trapezoid dan jalur, serta pelbagai jenis kerja pada mereka di kawasan ungu (kami memanggilnya tilam dan pita berlubang):

Tanda dalam beberapa contoh yang ditunjukkan bukan lagi menggambarkan persamaan sumbu dan kontur utama. Terdapat unsur semacam pengimbasan seluruh kawasan geoglif masa depan.

Ini sangat ketara pada tanda-tanda untuk kawasan segi empat besar dari "tempat pelancongan" di tepi Sungai Ingenio:

Di bawah platform:

Dan di sini, di sebelah laman web yang ada, yang lain ditandakan:

Markup serupa untuk laman web masa depan pada susun atur M. Reiche dapat dibaca dengan baik:

Mari kita perhatikan "scanning markup" dan teruskan.

Menariknya, penyapu dan mereka yang melakukan kerja pembersihan sepertinya tidak dapat berkoordinasi dengan secukupnya:

Dan contoh dua trapezoid besar. Saya tertanya-tanya apakah itu dimaksudkan dengan cara itu, atau jika ada yang salah:

Mengingat semua perkara di atas, sukar untuk tidak berusaha untuk melihat lebih dekat tindakan penanda.

Dan di sini kami sedang menunggu beberapa butiran yang lebih menghiburkan.

Sebagai permulaan, saya akan mengatakan bahawa sangat menarik untuk membandingkan tingkah laku pengangkutan moden dan penanda kuno menggunakan garis tipis. Laluan kereta dan motosikal berjalan tidak rata sepanjang satu arah, dan sukar untuk mencari bahagian lurus lebih dari beberapa ratus meter. Pada masa yang sama, garis kuno selalu hampir lurus, sering bergerak tanpa henti sejauh beberapa kilometer (diperiksa di Google dengan pembaris), kadang-kadang menghilang, seolah-olah lepas landas, dan muncul kembali ke arah yang sama; kadang-kadang ia boleh membuat sedikit bengkok, mengubah arah secara tiba-tiba atau tidak terlalu banyak; dan pada akhirnya sama ada bersandar di pusat persimpangan, atau hilang dengan lancar, larut dalam trapezoid, melintasi garis atau dengan perubahan lega.

Selalunya, penanda kelihatan bersandar pada timbunan batu yang terletak di sebelah garisan, dan lebih jarang pada garis itu sendiri:

Atau contoh seperti ini:

Saya sudah bercakap mengenai kesederhanaan, tetapi saya akan perhatikan perkara berikut.

Beberapa garis dan trapezoid, bahkan terdistorsi oleh kelegaan, menjadi lurus dari sudut pandang tertentu dari udara, yang telah diperhatikan dalam beberapa kajian. Sebagai contoh. Garisan berjalan sedikit dalam gambar satelit kelihatan hampir lurus dari sudut pandang, yang sedikit ke sisi (bingkai dari dokumentari "Nazca Lines. Deciphered"):

Saya bukan pakar dalam bidang geodesi, tetapi, pada pendapat saya, untuk melukis garis di medan kasar di mana satah condong melintasi lekukan adalah tugas yang agak sukar.

Contoh lain yang serupa. Di sebelah kiri adalah gambar dari kapal terbang, di sebelah kanan dari satelit. Di tengahnya terdapat serpihan gambar lama oleh Paul Kosok (diambil dari sudut kanan bawah foto asal dari buku M. Reiche). Kami melihat bahawa keseluruhan gabungan garis dan trapezoid diambil dari titik yang hampir dengan titik dari mana gambar pusat diambil.

Dan gambar seterusnya lebih baik dilihat dalam resolusi yang baik (di sini - Gambar 63).

Pertama, mari kita perhatikan kawasan yang belum berkembang di tengah. Kaedah kerja manual ditunjukkan dengan jelas - terdapat timbunan besar dan kecil, tempat pembuangan kerikil di sempadan, sempadan yang tidak teratur, kerja yang tidak terlalu teratur - mereka mengumpulkannya di sana sini dan pergi. Ringkasnya, semua yang kita lihat di bahagian kerja manual.

Sekarang mari kita lihat garis melintasi sebelah kiri foto dari atas ke bawah. Gaya kerja yang sangat berbeza. Pembangun ace kuno nampaknya telah memutuskan untuk meniru karya pahat yang dipasang pada ketinggian tertentu. Dengan lompatan melintasi arus. Sempadan lurus dan biasa, diratakan bawah; bahkan tidak lupa untuk menghasilkan semula kehalusan memotong jejak bahagian atas garis. Ada kemungkinan bahawa ini
hakisan air atau angin. Tetapi contoh semua jenis pengaruh persekitaran dalam gambar sudah cukup - mereka tidak seperti satu atau yang lain. Ya, dan di sekitarnya akan terasa. Di sini, bagaimanapun, ini adalah gangguan garis yang disengaja dengan jarak kira-kira 25 meter. Sekiranya anda menambahkan profil garis cekung, seperti dalam gambar lama atau dari foto di kawasan Palpa, dan sebilangan besar batu yang perlu disekop (lebar garis kira-kira 4 m), maka gambar akan lengkap. Juga menunjukkan empat garis selari nipis tegak lurus yang jelas dilukis di atas. Sekiranya anda melihat dengan teliti, anda dapat melihat bahawa pada kelonggaran lega, kedalaman garis juga berubah; kelihatan seperti jejak yang dilukis di sepanjang pembaris dengan garpu logam di atas sekeping plastik.

Bagi saya sendiri, saya menjuluki garis seperti t-line (garis yang dibuat menggunakan teknologi, iaitu dengan mengambil kira penggunaan kaedah khas penandaan, prestasi dan kawalan kerja). Ciri-ciri serupa telah diperhatikan oleh beberapa penyelidik. Terdapat foto garis serupa di laman web (24) dan tingkah laku serupa dari beberapa baris (gangguan garis dan interaksi dengan lega) dicatat dalam artikel (1).

Contoh yang serupa, di mana anda juga dapat membandingkan tahap kerja (dua garis "kasar" ditandai dengan anak panah):

Yang luar biasa. Garis kasar yang belum selesai (garis di tengah) mempunyai garis tanda nipis. Tetapi tanda untuk garis-t tidak pernah ditemui. Serta garis-t yang belum selesai.

Berikut adalah beberapa contoh lagi:

Menurut versi "ritual", mereka harus berjalan di sepanjang jalan. Dalam satu dokumentari Discovery, struktur garis dalaman yang padat ditunjukkan, mungkin timbul akibat berjalan intensif di sepanjang mereka (anomali magnetik yang direkam pada garis dijelaskan oleh pemadatan batu):

Dan untuk dipijak, mereka harus banyak berjalan. Bukan hanya banyak, tetapi banyak. Cukup menarik bagaimana orang-orang kuno menentukan laluan di Gambar. 67 untuk memijak garis kira-kira sama? Dan bagaimana anda melompat 25 meter?

Sangat disayangkan bahawa foto dengan resolusi yang mencukupi hanya meliputi bahagian "pelancong" dari peta kami. Oleh itu dari kawasan lain kita akan puas dengan peta dari Google Earth.

Kerja kasar di bahagian bawah gambar dan garis-t di bahagian atas:

Garis-garis-t ini dengan cara yang serupa membentang sejauh kira-kira 4 km:

Garis-T juga tahu bagaimana membuat giliran:

Dan perincian seperti itu. Sekiranya kita kembali ke garis-t, yang pertama kali kita bincangkan, dan melihat permulaannya, kita akan melihat lanjutan kecil, yang mengingatkan pada trapezoid, yang kemudian berkembang menjadi garis-t dan, dengan sangat lancar mengubah lebarnya dan berubah arah secara mendadak empat kali, melintasi dirinya sendiri, dan larut menjadi sebuah segi empat besar (laman web yang belum selesai, jelas berasal kemudian):

Kadang-kadang terdapat beberapa jenis kerosakan pada kerja penanda (lekukan dengan batu di hujung jalur):

Terdapat juga trapezoid besar, serupa dengan kerja penanda. Sebagai contoh. Trapezoid yang dibuat dengan baik dengan sempadan-sempadan, sebagaimana adanya, tumbuh dengan menolak sempadan keluar dari garis penyok tanda:

Contoh menarik lain. Trapezoid yang cukup besar (kira-kira dua pertiga dari keseluruhan panjang dalam gambar), dibuat seolah-olah dengan menggerakkan tepi pemotong "pemotong" terpisah, dan di bahagian sempit salah satu tepi berhenti menyentuh permukaan:

Keanehan seperti itu sudah cukup. Sebahagian besar kawasan yang dibincangkan di peta kami nampaknya merupakan karya penanda yang sama, bercampur dengan karya kasar dan tidak mahir. Ahli arkeologi Heilen Silverman pernah menyamakan dataran tinggi dengan papan tulis berjajar pada akhir hari persekolahan yang sibuk. Sangat diperhatikan. Tetapi saya akan menambah sesuatu mengenai kelas bersama kumpulan prasekolah dan pelajar siswazah.

Terdapat percubaan untuk membuat garis dengan tangan pada masa kita tersedia untuk orang-orang Nazi kuno dengan cara:

Orang dahulu melakukan perkara yang serupa, dan, mungkin, dengan cara yang betul:

Tetapi pada pendapat saya, garis-t menyerupai yang lain. Mereka kelihatan seperti tanda spatula, yang dengannya mereka meniru gambar Nazca di salah satu dokumentari:

Dan inilah perbandingan garis-t dan jejak timbunan pada plasticine:

Sesuatu seperti ini. Hanya spatula atau timbunan yang mereka ada ...

Dan perkara terakhir. Catatan mengenai penanda. Terdapat pusat keagamaan Nazcan kuno yang baru dibuka - Cahuachi. Ia dipercayai berkaitan secara langsung dengan pembinaan garisan. Dan jika kita membandingkan, pada skala yang sama, Cahuachi yang sama ini dengan bagian gurun yang terletak satu kilometer dari situ, timbul persoalan - jika juru ukur Nazkan sendiri melukis padang pasir, maka mereka mengundang Cahuachi untuk menandakan
pekerja migran dari suku gunung yang mundur?

Adalah mustahil untuk membuat garis yang jelas antara kerja dan garis t yang tidak terlatih dan membuat kesimpulan dengan hanya menggunakan gambar kawasan "pelancongan" dan peta bumi Google. Adalah perlu untuk melihat dan belajar di tempat. Dan kerana bab ini dikhaskan untuk bahan yang mendakwa fakta, saya tidak akan mengulas mengenai ritual yang begitu canggih; dan oleh itu kami menyelesaikan perbincangan garis-t dan beralih ke bahagian akhir bab ini.

Gabungan garis

Fakta bahawa garis membentuk kumpulan dan kombinasi tertentu telah diperhatikan oleh banyak penyelidik. Contohnya, prof. M. Reindel memanggil mereka unit berfungsi. Sedikit penjelasan. Gabungan tidak bermaksud penumpukan garis sederhana di atas satu sama lain, tetapi semacam penyatuan menjadi satu keseluruhan melalui batas yang sama atau interaksi yang jelas antara satu sama lain. Dan untuk cuba memahami logik membuat kombinasi, saya mencadangkan untuk memulakan dengan sistematisasi set elemen yang digunakan oleh pembangun. Dan seperti yang kita lihat, tidak banyak ragam di sini:

Terdapat empat unsur secara keseluruhan. Trapezoid, segi empat tepat, garis dan lingkaran. Terdapat juga gambar, tetapi keseluruhan bab dikhaskan untuk mereka; di sini kita akan menganggap mereka sebagai sejenis lingkaran.

Mari kita mulakan pada akhir.

Putaran. Ini adalah unsur yang cukup umum, terdapat kira-kira seratus daripadanya dan mereka hampir selalu dimasukkan dalam kombinasi garis. Terdapat yang sangat berbeza - sempurna dan tidak cukup, persegi dan rumit, tetapi selalu berganda:

Unsur seterusnya ialah garis. Ini adalah garis besar yang biasa kita ketahui.

Segi empat tepat - mereka juga disebutkan. Hanya ada dua perkara yang perlu diberi perhatian. Pertama. Terdapat sebilangan kecil dari mereka, dan mereka selalu berusaha untuk berorientasi tegak lurus dengan trapezoid dan menarik ke arah bahagian sempit mereka, kadang-kadang melintasi mereka, seperti yang ada (Peta 6). Kedua. Di lembah Sungai Nazca, terdapat sejumlah besar persegi panjang yang pecah, seolah-olah ditumpangkan di dasar sungai kering. Dalam lakaran, mereka ditunjukkan terutamanya dengan warna kuning:

Sempadan laman web seperti ini dapat dilihat dengan jelas dalam Rajah. 69 (bawah).

Dan elemen terakhir adalah trapezoid. Seiring dengan garis, elemen yang paling biasa di dataran tinggi. Beberapa butiran:

1 - Lokasi berkaitan dengan struktur batu dan jenis sempadan. Seperti yang telah dinyatakan, struktur batu sangat jarang dibaca, atau tidak ada sama sekali. Beberapa fungsi trapezoid juga diperhatikan. Saya tidak mahu memperjelas keterangan itu, tetapi sebuah analogi dengan senjata kecil terlintas di fikiran. Trapezoid, sebagaimana adanya, mempunyai moncong (sempit) dan breech, yang masing-masing berinteraksi dengan cara yang agak standard dengan garis lain.

Bagi saya sendiri, saya membahagikan semua kombinasi garis menjadi dua jenis - runtuh dan dikembangkan. Trapezoid adalah elemen utama dalam semua kombinasi. Runtuh (kumpulan 2 dalam rajah) adalah ketika garis keluar dari hujung sempit trapezoid pada sudut sekitar 90 darjah (atau kurang). Gabungan ini biasanya padat, dengan garis tipis yang sering kembali ke pangkal trapezoid, kadang-kadang dengan lingkaran atau corak.

Meratakan (kumpulan 3) - garis keluar hampir tidak mengubah arah. Yang paling mudah dilipat adalah trapezoid dengan garis tipis, seolah-olah menembak dari bahagian yang sempit dan meregangkan untuk jarak yang cukup jauh.

Beberapa butiran yang lebih penting sebelum beralih ke contoh. Dalam kombinasi yang dilipat, tidak ada struktur batu di trapezoid, dan pangkalnya (bahagian lebar) kadang-kadang mempunyai sebilangan garis:

Ini dapat dilihat bahawa baris terakhir dalam contoh terakhir disusun oleh restoren penyayang. Ringkasan contoh terakhir dari bawah:

Bagi yang digunakan sebaliknya, struktur batu sangat sering terdapat, dan pangkalannya mempunyai trapezoid atau trapezoid tambahan dengan ukuran yang jauh lebih kecil, bergabung (secara siri atau selari) ke tempat satu platform (mungkin membawanya ke luar landasan utama satu):

Buat pertama kalinya, Maria Reiche menggambarkan gabungan garis yang dilipat. Dia menyebutnya "cambuk":

Dari ujung sempit trapezoid pada sudut akut ke arah pangkal ada garis, yang, seolah-olah mengimbas ruang sekitarnya dalam zigzag (dalam hal ini, ciri lega), melingkar menjadi spiral di sekitarnya dari pangkalan. Inilah gabungan yang runtuh. Kami menggantikan variasi elemen-elemen ini dan kami mendapat kombinasi yang sangat biasa di kawasan Nazca-Palpa.
Contoh dengan versi zigzag yang lain:

Lebih banyak contoh:

Contoh kombinasi lipatan yang lebih besar dan kompleks dalam interaksi khas dengan pad segi empat tepat:

Di peta, tanda bintang pelbagai warna menunjukkan kombinasi terlipat yang dapat dibaca dengan baik di wilayah Palpa-Nazca:

Contoh gabungan gabungan yang dilipat ditunjukkan dalam buku karya M. Reiche:

Untuk gabungan lipatan besar, ke bahagian sempit trapezoid, gabungan mikro dilampirkan, sebagaimana adanya, dengan semua sifat satu yang dilipat biasa. Dalam foto yang lebih terperinci, bertanda: anak panah putih - pecah zigzag, hitam - gabungan mini itu sendiri (lingkaran besar berhampiran pangkal trapezoid di M. Reiche tidak ditunjukkan):

Contoh gabungan yang runtuh dengan gambar:

Di sini anda dapat menandakan susunan gabungan dibuat. Soalannya tidak sepenuhnya jelas, tetapi banyak contoh menunjukkan bahawa garis imbasan seolah-olah melihat ibu trapezoid dan mempertimbangkannya dengan lintasannya. Pada gabungan dengan monyet, zigzag gigi gergaji nampaknya sesuai di antara garis yang ada; jauh lebih sukar dari sudut pandangan artis adalah melukisnya terlebih dahulu. Dan dinamika proses - pertama trapezoid dengan kebun sayur pelbagai jenis perincian, kemudian garis tipis, berubah menjadi lingkaran atau gambar, dan kemudian hilang sama sekali - pada pendapat saya, lebih logik.

Saya mewakili juara antara gabungan yang dilipat. Panjang hanya bahagian buatan yang kelihatan berterusan dan berkualiti tinggi (gabungan garis berhampiran Cahuachi) lebih dari 6 km:

Dan di sini anda dapat melihat skala apa yang berlaku - Gamb. 81 (lukisan oleh A. Tatukov).

Mari beralih ke kombinasi yang diperluas.

Tidak ada algoritma pembinaan yang agak jelas di sini, kecuali fakta bahawa gabungan ini merangkumi kawasan yang signifikan. Kita bahkan boleh mengatakan bahawa ini adalah cara interaksi antara garis dan kumpulan garis yang berbeza antara satu sama lain. Lihat contoh:

Trapezoid 1, yang pada gilirannya memiliki trapezoid "pencucuhan" kecil, terletak dengan bahagian sempitnya di atas bukit, di mana "letupan" berlaku, atau sambungan garis yang datang dari hujung sempit trapezoid lain (2, 3).
Trapezoid jauh kelihatan saling berhubung antara satu sama lain. Tetapi ada juga sambungan bersiri (4). Lebih-lebih lagi, kadang-kadang garis pusat penghubung dapat mengubah lebar dan arahnya. Kerja tidak mahir ditunjukkan dengan warna ungu.

Contoh yang lain. Interaksi garis tengah dengan panjang sekitar 9 km dan 3 trapezoid:

1 - trapezoid atas, 2 - tengah, 3 - bawah. Anda dapat melihat bagaimana paksi bertindak balas terhadap trapezoid, mengubah arah:

Contoh seterusnya. Untuk lebih jelas, lebih baik melihatnya secara terperinci di Google Earth. Tetapi saya akan cuba menerangkan.

Trapezoid 1, dibuat dengan kasar, yang mana trapezoid 2 "pucuk" ke bahagian sempit, menghubungkan ke pangkal trapezoid 3 (Gamb. 103), yang seterusnya "menembak" dengan garis yang dibuat dengan baik ke bukit kecil. Inilah trapezologi.

Secara amnya, pengambilan gambar di ketinggian rendah yang jauh (kadang-kadang di puncak gunung yang jauh) adalah perkara biasa. Menurut ahli arkeologi, sekitar 7% garis ditujukan ke bukit. Contohnya, trapezoid dan kapaknya di padang pasir berhampiran Ica:

Dan contoh terakhir. Bergabung dengan sempadan umum menggunakan kawasan segi empat dengan dua kombinasi runtuh besar:

Anda dapat melihat bagaimana trapezoid menembak dalam garis lurus sengaja diabaikan.

Ini, secara ringkas, semua yang ingin saya sampaikan mengenai kombinasi.

Jelas bahawa senarai sebatian tersebut dapat diteruskan dan dikembangkan untuk waktu yang sangat lama. Pada masa yang sama, pada pendapat saya, adalah salah untuk berfikir bahawa dataran tinggi adalah satu gabungan mega besar. Tetapi perkaitan yang disengajakan dan disengajakan oleh beberapa geoglyph menjadi beberapa kumpulan mengikut ciri-ciri tertentu dan kewujudan sesuatu seperti rancangan strategi bersama untuk seluruh dataran tinggi tidak diragukan lagi. Perlu diingat bahawa semua gabungan yang disebutkan di atas menempati kawasan seluas beberapa kilometer persegi setiap satu, dan ini tidak dapat dibangun dalam satu atau dua hari. Dan jika kita mengambil kira semua garis t ini, batas dan platform yang betul, kiloton batu dan batu, dan fakta bahawa pekerjaan itu dilakukan mengikut skema yang sama di seluruh wilayah wilayah yang disebutkan (peta 5 - lebih dari 7 ribu km persegi), dalam jangka masa yang panjang dan kadang-kadang dalam keadaan yang sangat tidak menyenangkan, timbul persoalan yang tidak menyenangkan. Sukar untuk menilai bagaimana masyarakat budaya
Nazca dapat melakukan ini, tetapi hakikat bahawa ini memerlukan pengetahuan, peta, alat, organisasi kerja yang serius dan sumber daya manusia yang sangat jelas.

2. LUKISAN

Phew, nampaknya, sudah selesai. Bagi mereka yang tidak tertidur kerana kebosanan, saya berjanji - akan lebih menggembirakan. Baiklah, ada burung, binatang, segala macam perincian ... Dan kemudian semua pasir - batu, batu - pasir ...

Baiklah, mari kita mulakan.

Lukisan Nazca. Bahagian aktiviti kuno yang paling tidak penting, tetapi yang paling terkenal di dataran tinggi. Sebagai permulaan, sedikit penjelasan mengenai jenis gambar yang akan dibincangkan di bawah.

Menurut ahli arkeologi, manusia muncul di tempat-tempat ini (wilayah Nazca-Palpa) suatu ketika dahulu - beberapa milenium sebelum pembentukan budaya Nazca dan Paracas. Dan selama ini, orang meninggalkan pelbagai gambar yang masih hidup dalam bentuk petroglif, lukisan pada seramik, tekstil dan geoglif yang kelihatan baik di lereng gunung dan bukit. Ini bukan keahlian saya untuk menyelidiki segala macam kehalusan kronologi dan ikonografi, terutamanya kerana sekarang ini sudah cukup banyak karya mengenai topik ini. Kami hanya akan melihat apa yang dilukis oleh orang-orang ini; dan bukan juga apa, tetapi bagaimana. Dan ternyata, semuanya cukup semula jadi. Dalam Rajah 106, kumpulan atas adalah petroglif paling awal dan paling primitif (lukisan batu); bawah - gambar pada seramik dan tekstil budaya Nazca-Paracas. Baris tengah ialah geoglif. Terdapat banyak kreativiti di rantau ini. Perincian di kepala, yang kelihatan seperti sombrero, sebenarnya adalah hiasan dahi (biasanya emas Gambar 107), seperti yang saya fahami, sesuatu seperti lencana yang digunakan di bahagian-bahagian ini dan sangat sering dijumpai dalam banyak gambar.
Semua geoglif seperti itu terletak di lereng, dapat dilihat dengan jelas dari tanah, dibuat dengan cara yang sama (membersihkan pelantar dari batu dan menggunakan timbunan batu sebagai perincian) dan cukup dengan gaya baris bawah dan atas. Secara amnya, aktiviti seperti itu mencukupi di seluruh dunia (ruang pertama Gambar 4).

Kami akan tertarik dengan lukisan lain, seperti yang akan kita lihat di bawah ini, yang berbeza dalam banyak aspek daripada yang dijelaskan di atas dalam gaya dan kaedah penciptaan; yang, sebenarnya, dikenali sebagai lukisan Nazca.

Terdapat sedikit lebih daripada 30 daripadanya. Tidak ada gambar antropomorfik di antara mereka (geoglif primitif yang dijelaskan di atas, pada kebanyakannya, menggambarkan orang). Ukuran lukisan adalah dari 15 hingga 400 (!) Meter. Drawn (Maria Reiche menyebut istilah "calar") dengan garis tunggal (biasanya garis penanda tipis), yang sering tidak ditutup; lukisan mempunyai, seperti output, input-output; kadang-kadang datang dalam gabungan garis; kebanyakan lukisan hanya dapat dilihat dari ketinggian yang cukup tinggi:

Sebilangan besar dari mereka terletak hanya di tempat "pelancong", berhampiran dengan Sungai Ingenio. Tujuan dan penilaian lukisan ini kontroversial bahkan di kalangan wakil sains rasmi. Maria Reiche, misalnya, mengagumi kecanggihan dan keharmonian lukisan, dan para peserta projek moden "Nazca
Palpa "di bawah bimbingan Prof Markus Reindel, diyakini bahawa gambar tidak dipahami sebagai gambar sama sekali, tetapi dibuat hanya sebagai petunjuk untuk prosesi ritual. Seperti biasa, tidak ada kejelasan.

Saya cadangkan untuk tidak memuat turun maklumat pengenalan, tetapi segera menyelidiki topik tersebut.

Dalam banyak sumber, terutama yang rasmi, persoalan mengenai kepunyaan lukisan kepada budaya Nazca adalah persoalan yang diselesaikan. Demi keadilan, harus diperhatikan bahawa dalam sumber yang mempunyai fokus alternatif, topik ini pada amnya senyap. Sejarawan rasmi biasanya merujuk kepada analisis perbandingan lukisan di padang pasir dan ikonografi budaya Nazca, yang dibuat oleh William Isbel pada tahun 1978. Malangnya, saya tidak menemui karya itu, saya harus masuk sendiri, kerana sekarang adalah tidak berumur 78 tahun.
Lukisan dan foto seramik dan tekstil budaya Nazca dan Paracas sekarang sudah cukup. Sebahagian besarnya saya telah menggunakan koleksi lakaran yang sangat baik oleh Dr. C. Clados di laman web FAMSI (25). Dan inilah yang ternyata. Inilah keadaannya yang lebih baik apabila dilihat lebih baik daripada bercakap.

Ikan dan monyet:

Burung kolibri dan frigat:

Burung kolibri lain dengan bunga dan burung beo (seperti watak yang digambarkan biasanya disebut), yang sama sekali bukan burung nuri:

Nah, burung yang tinggal: kondor dan kecapi:

Kenyataan, seperti yang mereka katakan, jelas.

Jelaslah bahawa lukisan tekstil dan seramik dari budaya Nazca dan Paracas serta gambar di padang pasir kadang-kadang bertepatan secara terperinci. Ngomong-ngomong, ada juga tanaman yang digambarkan di dataran tinggi:

Ubi kayu ini, atau yucca, telah menjadi salah satu makanan pokok di Peru sejak zaman kuno. Dan bukan hanya di Peru, tetapi di seluruh kawasan tropika planet kita. Seperti kentang kami. Rasa juga.

Pada masa yang sama, perlu diperhatikan bahawa ada gambar di dataran tinggi yang tidak mempunyai analog dalam budaya Nazca dan Paracas, tetapi lebih banyak lagi yang kemudian.

Baiklah, mari kita lihat bagaimana orang India mencipta gambar mereka yang indah ini. Tidak ada soalan mengenai kumpulan pertama (geoglyph primitif). Orang India cukup mampu melakukannya, kerana selalu ada kesempatan untuk mengagumi ciptaan dari luar, dan dalam hal ini, untuk memperbaikinya. Tetapi dengan yang kedua (gambar di padang pasir), timbul beberapa persoalan.

Terdapat seorang penyelidik Amerika Joe Nickell, ahli Persatuan Skeptik. Dan setelah dia memutuskan untuk menghasilkan semula salah satu gambar Nazca - kondor 130 meter - di ladang di Kentucky, Amerika Syarikat. Joe dan lima pembantunya melengkapkan diri dengan tali, pasak dan kepingan silang yang diperbuat daripada papan, yang membolehkan anda melukis tegak lurus. Semua "alat" ini mungkin ada pada penduduk dataran tinggi.

Anak kapal India mula bekerja pada pagi 7 Ogos 1982, dan selesai 9 jam kemudian, termasuk rehat makan tengah hari. Selama ini, mereka menandai 165 mata dan menghubungkannya bersama. Daripada menggali, penguji menutup kontur angka dengan kapur. Foto diambil dari kapal terbang yang terbang pada ketinggian 300 m.

"Itu suatu kejayaan," kenang Nickell. "Hasilnya begitu tepat dan tepat sehingga kita dapat dengan mudah membuat corak yang lebih simetri dengan cara ini. Jarak, misalnya, dalam langkah, dan bukan dengan tali" (11) .

Ya, memang serupa. Tetapi kami bersetuju dengan anda untuk melihat lebih dekat. Saya mencadangkan untuk membandingkan kondor moden dengan penciptaan zaman dahulu dengan lebih terperinci:

Nampaknya Encik Nickell (kondornya di sebelah kiri) sedikit teruja dengan karya sendiri. Pembuatan semula sedang berjalan-jalan. Dengan warna kuning, saya menandakan fillet dan kapak, yang pastinya diambil kira oleh orang-orang dahulu dalam karya mereka, dan Nickell melakukannya bagaimana ia berlaku. Dan bahagian yang sedikit melayang kerana ini memberikan gambaran di sebelah kiri "kekok", yang tidak ada pada gambar kuno.

Dan di sini timbul persoalan seterusnya. Untuk menghasilkan semula kondor, Nickell nampaknya telah menggunakan fotografi sebagai lakaran. Semasa memperbesar dan memindahkan gambar ke permukaan bumi, kesalahan pasti akan berlaku, besarnya bergantung pada kaedah pemindahan. Kesalahan ini akan dinyatakan, oleh itu, dalam segala macam "kekok" yang kita amati di Nickell (yang, by the way, terdapat pada beberapa geoglif moden dari lajur tengah Gambar 4). Dan persoalannya. Dan sketsa dan kaedah pemindahan apa yang digunakan orang dahulu untuk mendapatkan gambar yang hampir sempurna?

Dapat dilihat bahawa gambar, dalam hal labah-labah ini, sengaja dilucutkan dari simetri penuh, tetapi tidak ke arah kehilangan perkadaran yang tidak terkawal akibat perpindahan yang tidak sempurna, seperti pada Nickell, tetapi ke arah memberikan gambar kesegaran, keselesaan persepsi (yang sangat menyukarkan proses pemindahan). Seseorang mendapat gambaran bahawa orang dahulu tidak mempunyai masalah dengan kualiti pemindahan sama sekali. Perlu ditambah bahawa Nickell menepati janjinya untuk membuat gambar yang lebih tepat, dan menarik labah-labah yang sama (rakaman dari dokumentari National Geigraphic "Adakah itu Nyata? Angkasawan Kuno"):

Tetapi anda dan saya melihat bahawa dia menarik labah-labah sendiri, sangat mirip dengan yang Nazcan dan dengan ukuran yang sama, tetapi lebih sederhana dan lebih simetri (untuk beberapa sebab, foto dari pesawat tidak dapat dijumpai di mana-mana), tanpa semua kehalusan yang dapat dilihat pada foto sebelumnya dan yang sangat dikagumi Maria Reiche.

Mari kita ketepikan persoalan yang sering dibincangkan mengenai kaedah memindahkan dan membesarkan gambar, dan mari kita cuba melihat lakaran, yang tidak dapat dilakukan oleh para seniman kuno.

Dan kemudian ternyata tidak ada lakaran yang lebih baik yang dibuat oleh Maria Reiche pada pertengahan abad yang lalu. Semua itu - sama ada gaya, tanpa mengambil kira perincian, atau penyelewengan gambar yang sengaja, yang menunjukkan, menurut pendapat para seniman, tahap primitif orang India pada masa itu. Saya terpaksa duduk dan cuba melakukannya sendiri. Tetapi kes itu ternyata sangat menggembirakan sehingga dia tidak dapat merobek dirinya hingga dia menarik semua gambar yang ada. Ke depan, saya akan mengatakan bahawa terdapat beberapa kejutan yang menyenangkan. Tetapi sebelum saya menjemput anda untuk
galeri grafik "Nazcan", saya ingin perhatikan perkara berikut.

Pada mulanya, saya tidak begitu memahami apa yang membuat Maria Reiche mencari penerangan matematik lukisan dengan teliti:

Dan inilah yang dia tulis dalam bukunya: "Panjang dan arah setiap segmen diukur dan dicatat dengan teliti. Pengukuran kasar tidak akan cukup untuk menghasilkan garis besar sempurna yang kita lihat dengan foto udara: penyimpangan hanya beberapa inci akan memutarbelitkan bahagian lukisan. Foto yang diambil dengan cara ini dapat membantu membayangkan berapa banyak kos yang diperlukan oleh para tukang kuno. Orang Peru kuno mesti memiliki peralatan yang bahkan tidak kita miliki dan yang, bersama dengan pengetahuan kuno, tersembunyi dengan teliti dari penakluk, sebagai satu-satunya harta yang tidak dapat menculik "(2).

Saya memahami sepenuhnya perkara ini ketika mula melukis. Ini bukan lagi mengenai lakaran, tetapi tentang cukup dekat dengan apa yang ada di dataran tinggi. Sebarang perubahan dalam perkadaran yang minimum hampir selalu menyebabkan "kekok" yang serupa dengan yang kita lihat di Nickell, dan dengan serta-merta kehilangan cahaya dan keharmonian gambar.

Sedikit mengenai prosesnya. Terdapat cukup bahan fotografi untuk semua gambar, jika ada butiran yang hilang, anda sentiasa dapat mencari gambar yang diinginkan dari sudut yang berbeza. Kadang-kadang ada masalah dengan perspektif, tetapi ini diselesaikan dengan bantuan gambar yang ada atau dengan gambar dari Google Earth. Ini adalah bagaimana momen kerja ketika melukis "leher ular" (dalam kes ini, 5 foto digunakan):

Oleh itu, pada satu ketika, saya tiba-tiba mendapati bahawa dengan kemahiran tertentu dalam bekerja dengan lengkung Bezier (dikembangkan pada tahun 60-an untuk reka bentuk automotif dan menjadi salah satu alat grafik komputer utama), program itu sendiri kadang-kadang menarik garis besar. Pada mulanya, ini dapat dilihat pada bahagian kaki labah-labah, apabila tanpa penyertaan saya, fillet ini hampir sama dengan yang asli. Selanjutnya, dengan kedudukan nod yang betul dan apabila digabungkan menjadi lengkung, garis kadang-kadang hampir sama mengulangi kontur lukisan. Semakin sedikit node, tetapi semakin optimum kedudukan dan tetapannya - semakin banyak persamaan dengan yang asal.

Secara amnya, labah-labah secara praktikal adalah satu lengkung Bezier (lebih tepatnya adalah spline Bezier, sambungan bersiri lengkung Bezier), tanpa bulatan dan garis lurus. Semasa bekerja lebih jauh, timbul perasaan yang yakin bahawa reka bentuk "Nascan" yang unik ini adalah gabungan lengkungan Bezier dan garis lurus. Hampir tidak ada lingkaran atau busur biasa yang diperhatikan:

Bukankah keluk Bezier bahawa Maria Reiche, seorang ahli matematik dengan latihan, cuba menerangkan, membuat banyak pengukuran radii?

Tetapi saya benar-benar terpesona dengan kemahiran orang dahulu ketika melukis gambar besar, di mana terdapat lekukan yang hampir sempurna dengan ukuran besar. Izinkan saya mengingatkan anda sekali lagi bahawa tujuan lakaran tersebut adalah untuk melihat lakaran tersebut, apa yang dimiliki oleh orang dahulu sebelum melukis di dataran tinggi. Saya cuba meminimumkan kreativiti saya sendiri, menggunakan lukisan kawasan yang rosak hanya di mana logik zaman dahulu jelas (seperti ekor condor, putaran yang keluar dan jelas moden pada badan labah-labah). Jelas bahawa terdapat beberapa idealisasi, penambahbaikan gambar, tetapi kita juga tidak boleh lupa bahawa asalnya adalah gambar yang besar, yang telah dipulihkan lebih dari sekali di padang pasir, yang berusia sekurang-kurangnya 1500 tahun.

Mari mulakan dengan labah-labah dan anjing tanpa butiran teknikal:

Ikan dan frigat burung:

Sedikit lebih terperinci mengenai monyet itu. Lukisan ini mempunyai garis besar yang paling tidak rata. Pertama, saya melukisnya seperti yang terdapat dalam gambar:

Tetapi kemudian menjadi jelas bahawa dengan ketepatan menjaga perkadaran, tangan artis itu kelihatan sedikit gemetar, yang terlihat pada garis lurus yang tergabung dalam kombinasi yang sama. Saya tidak tahu kaitannya, mungkin kerana rasa lega di tempat ini; tetapi jika garis pada lakaran dibuat sedikit lebih tebal, maka semua penyelewengan ini akan tersembunyi di dalam garis tebal ini. Dan monyet memperoleh geometri yang standard untuk semua lukisan. Monyet arachnid yang dilampirkan, prototaipnya, menurut banyak penyelidik, digambarkan pada zaman dahulu. Mustahil untuk tidak memperhatikan baki dan
ketepatan perkadaran dalam rajah:

Lebih jauh. Saya rasa tidak perlu memperkenalkan triniti kadal, pokok dan sembilan jari. Saya ingin menarik perhatian anda pada cakar kadal - seniman kuno dengan tepat melihat ciri anatomi kadal - seperti itu, telapak tangan terbalik berbanding dengan manusia:

Iguana dan burung kolibri:

Ular, Pelican dan Harpy:

Seekor anjing badak dan burung kolibri yang lain. Perhatikan rahmat garis:

Condor dan burung nuri:

Burung nuri mempunyai garis yang tidak biasa. Hakikatnya, gambar ini selalu memalukan dengan ketidaklengkapannya, tidak biasa untuk gambar Nazcan. Sayangnya, rusak sangat teruk, tetapi dalam beberapa foto lekukan ini terlihat (Gbr. 131), yang merupakan, seperti sebelumnya, adalah lanjutan dari gambar dan menyeimbangkannya. Sangat menarik untuk melihat keseluruhan gambar, tetapi, sayangnya, saya tidak dapat menahan apa-apa. Saya menarik perhatian anda kepada prestasi kurva virtuoso pada kontur gambar yang agak besar ini (orang kelihatan dalam foto kondor). Seseorang dapat dengan jelas melihat percubaan menyedihkan "eksperimen" moden untuk menambahkan bulu tambahan pada kondor.

Dan di sini kita sampai pada kemuncak tertentu pada hari pembukaan kita. Terdapat gambar yang sangat menarik di dataran tinggi, atau lebih tepatnya, sekumpulan gambar yang tersebar di lebih dari 10 hektar. Dia dapat dilihat dengan sempurna di Google Earth, dalam banyak gambar, tetapi sangat sedikit di mana ia disebutkan. Kami melihat:

Ukuran pelikan besar ialah 280 x 400 meter. Foto dari kapal terbang dan masa lukisan:

Sekali lagi, lengkung yang dilaksanakan dengan sempurna (seperti yang dilihat dari Google) lebih dari 300 meter. Imej yang tidak biasa, bukan? Ia bertiup dengan sesuatu yang asing, sedikit tidak berperikemanusiaan ...

Kami pasti akan membincangkan semua keanehan ini dan gambar lain kemudian, tetapi sekarang kami akan meneruskannya.

Lukisan lain, yang sedikit berbeza:

Terdapat gambar, kadang-kadang agak rumit, dengan pembundaran ciri dan memerlukan penandaan untuk mengekalkan perkadaran, tetapi pada masa yang sama tanpa makna yang dapat dilihat. Sesuatu seperti menjadualkan pen yang baru diperoleh:

Lukisan "merak" menarik kerana konjugasi sayap kanan dengan garis (walaupun, mungkin, ini adalah karya para pemulih). Dan kagumi betapa mahirnya para pencipta kuno memasukkan gambar ini menjadi lega:

Sehingga kajian lukisan kami selesai, beberapa perkataan mengenai gambar yang tidak digambar. Baru-baru ini penyelidik Jepun menemui lebih banyak lukisan. Salah satunya adalah dalam gambar berikut:

Terletak di selatan dataran tinggi, di tepi Sungai Nazca. Tidak jelas apa yang digambarkan, tetapi tulisan tangan dalam bentuk lengkung biasa yang anggun, yang dilukis di sepanjang lekukan yang dilintasi dengan garis-garis selebar kira-kira satu setengah meter (dilihat dari trek kereta), dapat dilihat dengan jelas.

Saya telah menyebut kawasan yang dipijak berhampiran Palpa, di mana garis-garisnya bersebelahan dengan geoglif primitif. Terdapat juga gambar kecil yang sangat menarik (ditandai dengan anak panah serong) yang menggambarkan makhluk dengan sebilangan besar jari atau tentakel, yang disebut dalam kajian, tetapi, sayangnya, tidak dapat dibezakan dalam foto:

Beberapa gambar lagi, mungkin tidak berkualiti tinggi, tetapi dibuat dengan gaya yang berbeza dari geoglif primitif:

Lukisan seterusnya tidak biasa kerana dilukis dengan garis t tebal (kira-kira 3 m). Ia dapat dilihat bahawa ia adalah burung, tetapi perinciannya dihancurkan oleh trapezoid:

Sebagai kesimpulan tinjauan, rajah, di mana beberapa angka dikumpulkan dalam skala yang hampir sama:

Banyak penyelidik menarik perhatian kepada asimetri beberapa lukisan, yang, menurut logik, semestinya simetris (labah-labah, kondor, dll.). Bahkan ada cadangan bahawa penyelewengan ini disebabkan oleh lega, dan ada usaha untuk memperbetulkan gambar ini. Sememangnya, untuk semua kebiasaan orang-orang kuno dengan perincian dan perkadaran, tidak logik untuk menarik cakar dari kondor dengan saiz yang jelas berbeza (Gamb. 131).
Harap dicatat bahawa cakar itu bukan salinan satu sama lain, tetapi adalah dua corak yang sama sekali berbeza, termasuk selusin fillet yang dilaksanakan dengan tepat. Sukar untuk menganggap bahawa kerja itu dilakukan oleh dua pasukan yang bertutur dalam bahasa yang berbeza dan menggunakan gambar yang berbeza. Sangat jelas bahawa orang-orang dahulu kala sengaja menjauhkan diri dari simetri, terutamanya kerana memang benar-benar simetri
gambar (lebih banyak pada mereka kemudian). Oleh itu, semasa melukis, saya menarik perhatian kepada satu perkara yang mencolok. Orang purba, ternyata, membuat unjuran gambar tiga dimensi. Kami melihat:

Kondor dilukis dalam dua bidang yang bersilang pada sudut sedikit. Pelikan kelihatan berada dalam dua tegak lurus. Labah-labah kami mempunyai pandangan 3-d yang sangat menarik (1 - gambar asal, 2 - diluruskan, dengan mengambil kira satah dalam gambar). Dan ini dapat dilihat dalam beberapa gambar yang lain. Contohnya - burung kolibri, ukuran sayapnya menunjukkan bahawa ia terbang di atas kita, seekor anjing berpaling ke arah kita dengan punggungnya, kadal dan "sembilan jari", dengan ukuran telapak tangan yang berbeza (Gamb. 144). Dan lihat seberapa pintar isipadu tiga dimensi diletakkan di dalam pokok:

Ia semacam terbuat dari sehelai kertas atau kerajang, saya hanya meluruskan satu cabang.

Adalah pelik jika tidak ada orang sebelum saya yang memperhatikan perkara-perkara yang jelas. Memang saya dapati satu karya penyelidik Brazil (4). Tetapi di sana, corporeality lukisan tiga dimensi tertentu dibentuk, melalui transformasi yang agak rumit:

Saya setuju dengan labah-labah, tetapi tidak sepenuhnya dengan yang lain. Dan saya memutuskan untuk membuat versi tiga dimensi saya sendiri dari beberapa lukisan. Contohnya, di sini, seperti "sembilan jari" plastik:

Saya harus pintar dengan cakar, orang dahulu menggambarkan mereka dengan cara yang sedikit berlebihan, dan tidak ada makhluk yang berjalan berjinjit. Tetapi secara umum, ternyata, saya tidak perlu memikirkan apa-apa - semuanya ada dalam gambar (sendi tertentu, kelengkungan badan, kedudukan "telinga"). Menariknya, angka itu pada mulanya seimbang (berdiri di atas kakinya). Soalannya secara automatik muncul, binatang apa itu, sebenarnya? DAN
secara amnya, di mana orang-orang kuno mendapat subjek untuk latihan mereka yang indah di dataran tinggi?

Dan di sini, seperti biasa, beberapa butiran menarik menanti kami.

Mari beralih ke kegemaran kami - labah-labah. Dalam karya pelbagai penyelidik, labah-labah ini dikenal pasti tergolong dalam detasemen Ricinulei. Garis masuk-keluar nampaknya beberapa penyelidik adalah organ genital, dan labah-labah urutan arachnid ini mempunyai organ genital di cakarnya. Sebenarnya, kekeliruan tidak datang dari sini. Mari keluar dari labah-labah sebentar, lihat gambar seterusnya dan saya
Saya akan meminta pembaca untuk menjawab soalan - apa yang dilakukan oleh monyet dan anjing itu?

Saya tidak tahu apa yang dilihat oleh pembaca yang dikasihi, tetapi semua responden saya menjawab bahawa haiwan itu memenuhi keperluan semula jadi mereka. Lebih-lebih lagi, orang-orang kuno dengan jelas menunjukkan jenis kelamin anjing, dan alat kelamin biasanya digambarkan dalam konfigurasi yang berbeza. Nampaknya, kisah yang sama dengan labah-labah - labah-labah, bagaimanapun, tidak meluruskan apa-apa, ia hanya mempunyai pintu masuk dan keluar di kaki. Dan jika anda melihat dengan teliti, ternyata ini bukan labah-labah sama sekali, tetapi sesuatu yang lebih menyerupai semut:

Dan pastinya bukan Ricinulei. Semasa seseorang bergurau di forum "semut" - ini adalah semut labah-labah. Dan sememangnya, labah-labah itu mempunyai cephalothorax, dan di sini orang dahulu jelas membezakan ciri kepala semut dan badan dengan lapan kaki (semut mempunyai enam kaki dan sepasang misai). Dan yang menarik, orang India sendiri tidak memahami apa yang dilukis di padang pasir. Berikut adalah gambar pada seramik:

Mereka tahu dan melukis labah-labah (di sebelah kanan), dan di sebelah kiri, nampaknya, digambarkan labah-labah labah-labah kita, hanya artis yang tidak mengetahui dengan jumlah kaki - ada 16 daripadanya di atas seramik. t tahu apa sebenarnya maksudnya, tetapi jika anda berdiri di tengah-tengah lukisan empat puluh meter, secara prinsipnya, anda dapat memahami apa yang digambarkan di atas tanah, tetapi pembundaran di hujung kaki dapat diabaikan. Tetapi satu perkara yang pasti - tidak ada makhluk seperti itu di planet kita.

Mari pergi lebih jauh. Tiga gambar menimbulkan persoalan. Yang pertama adalah "sembilan jari" yang ditunjukkan di atas. Yang kedua adalah anjing badak. Gambar Nazca berskala kecil, kira-kira 50 meter, atas sebab tertentu tidak disukai dan jarang disebut oleh penyelidik:

Malangnya, saya tidak mempunyai fikiran tentang apa itu, dan oleh itu mari kita beralih ke gambar yang lain.

Pelican hebat.

Satu-satunya gambar yang, kerana ukurannya dan garis-garisnya yang sempurna, terlihat sama persis dalam gambar seperti di padang pasir (dan pada lakaran orang dahulu, masing-masing). Memanggil gambar ini pelikan tidak sepenuhnya betul. Paruh panjang dan sesuatu yang kelihatan seperti gondok belum bermaksud pelikan. Orang dahulu tidak menunjukkan perincian utama yang menjadikan burung menjadi burung - sayap. Secara amnya, gambar ini tidak berfungsi dari semua pihak. Anda tidak boleh berjalan di atasnya - ia tidak ditutup. Dan bagaimana masuk ke mata - melompat lagi? Tidak selesa untuk mempertimbangkan dari udara kerana kekhususan bahagian. Ia juga tidak bersambung dengan garis. Tetapi, bagaimanapun, tidak ada keraguan bahawa objek ini dibuat dengan sengaja - ia kelihatan harmoni, lekukan ideal mengimbangi trisula (nampaknya melintang), paruhnya diimbangi oleh garis lurus yang membelok di belakang. Saya tidak faham mengapa gambar ini meninggalkan perasaan sesuatu yang sangat luar biasa. Dan semuanya sangat sederhana. Perincian kecil dan halus dijarakkan pada jarak yang cukup jauh, dan untuk memahami apa yang ada di depan kita, kita harus mengalihkan pandangan kita dari satu perincian kecil ke yang lain. Sekiranya anda bergerak ke belakang dengan jarak yang cukup jauh untuk merangkumi keseluruhan gambar, maka semua sekecil ini nampaknya bergabung dan makna gambar itu hilang. Nampaknya gambar ini dibuat untuk persepsi oleh makhluk dengan ukuran yang berbeza dari titik "kuning" - zon ketajaman penglihatan terbesar di retina. Oleh itu, jika ada gambar yang mendakwa sebagai grafik yang tidak wajar, maka pelikan kita adalah calon pertama.

Topiknya, seperti yang anda perhatikan, licin, anda boleh berkhayal sebanyak yang anda mahukan, dan pada mulanya saya ragu sama ada akan membangkitkannya sama ada atau tidak. Tetapi dataran tinggi Nazca adalah tempat yang menarik, anda tidak akan tahu dari mana kelinci akan melompat. Dan topik gambar pelik harus dibangkitkan, kerana gambar yang tidak diketahui secara tidak dijangka ditemui. Sekurang-kurangnya saya tidak menjumpai apa-apa mengenainya di internet.

Lukisan itu, bagaimanapun, tidak diketahui sepenuhnya. Di laman web (24), gambar ini dianggap hilang kerana kerosakan dan serpihannya diberikan. Tetapi dalam pangkalan data saya, terdapat sekurang-kurangnya empat gambar di mana butiran yang hilang dapat dibaca. Lukisannya memang sangat teruk, tetapi susunan bahagian yang tinggal, untungnya, memberikan kebarangkalian yang tinggi untuk meneka rupa gambar asalnya. Ya
dan pengalaman dalam melukis tidak mengganggu.

Jadi, tayangan perdana. Khusus untuk pembaca "Beberapa Pemerhatian". Penduduk baru di dataran tinggi Nazca. Jumpa:

Lukisannya sangat tidak biasa, kira-kira 60 meter, sedikit dari gaya standard, tetapi pasti kuno - seolah-olah tergores di permukaan dan ditutup dengan garisan. Semua butiran boleh dibaca, kecuali sirip tengah bawah, bahagian kontur dan gambar dalaman yang tersisa. Ini dapat dilihat bahawa lukisan itu sudah usang sejak kebelakangan ini. Tetapi, kemungkinan besar tidak sengaja, hanya mengumpulkan kerikil.

Dan sekali lagi timbul persoalan - adakah ini khayalan seniman kuno, atau adakah mereka melihat ikan serupa dengan susunan sirip yang serupa di suatu tempat bercuti di pantai Pasifik? Ini sangat mengingatkan pada peninggalan coelacanth bersilang silang yang telah lama ditemukan. Kecuali, tentu saja, coelacanths berenang di sekolah pada waktu itu di lepas pantai Amerika Selatan.

Mari kita ketepikan keanehan dalam gambar sebentar dan pertimbangkan yang lain, walaupun sekumpulan gambarnya sangat kecil, tetapi tidak kurang menarik. Saya akan menyebutnya simbol geometri yang betul.

Estrella:

Kotak dan gelang kotak:

Gambar dari Google Earth menunjukkan yang lain bermula, dan cincin kotak yang lebih besar:

Gambar lain, saya menyebutnya "estrella 2":

Semua gambar dibuat dengan cara yang sama - titik dan garis yang penting bagi zaman dahulu ditandai dengan batu, dan kawasan cahaya yang dibersihkan dari batu memainkan peranan tambahan:

Seperti yang anda lihat, di gelanggang kotak dan di "estrella" -2 semua pusat penting juga dilapisi dengan batu.

Dataran Tinggi Nazca hari ini adalah padang pasir yang tidak bernyawa, ditutup dengan batu-batu yang digelapkan oleh panas dan matahari dan dipotong oleh dasar aliran air yang telah lama kering; salah satu tempat paling kering di bumi. Ia terletak 450 km di selatan Lima, ibu kota Peru, 40 km dari pantai Pasifik, pada ketinggian kira-kira 450 m. Hujan di sini rata-rata dua tahun sekali dan berlangsung tidak lebih dari setengah jam.

Pada usia dua puluhan, dengan permulaan penerbangan dari Lima ke Arequipa, garis-garis aneh mula diperhatikan di dataran tinggi. Banyak garisan. Lurus seperti anak panah, kadang-kadang membentang ke cakrawala, lebar dan sempit, bersilang dan bertindih, menggabungkan ke dalam skema yang tidak dapat difikirkan dan berselerak dari pusat-pusat, garis-garis membuat padang pasir kelihatan seperti papan gambar raksasa:

Sejak pertengahan abad yang lalu, kajian serius mengenai garis dan budaya yang mendiami wilayah ini bermula, tetapi geoglif masih menyimpan rahsia mereka; versi mula muncul menjelaskan fenomena di luar arus perdana ilmu akademik, topik ini menjadi tempat yang tepat di antara misteri peradaban kuno yang belum terselesaikan, dan sekarang hampir semua orang tahu tentang geoglif Nazca.

Perwakilan sains rasmi berulang kali menyatakan bahawa semuanya telah diselesaikan dan diuraikan, bahawa itu tidak lebih dari sekadar jejak upacara keagamaan, baik, atau, dalam kes yang melampau, jejak mencari sumber air atau peninggalan petunjuk astronomi. Tetapi cukup untuk melihat gambar-gambar dari kapal terbang, atau lebih baik dari angkasa, kerana ada keraguan dan pertanyaan yang adil - apakah ritual-ritual ini yang memaksa dua ribu tahun yang lalu orang-orang India, yang masyarakatnya berada pada tahap awal pembangunan, yang tidak mempunyai bahasa bertulis, yang tinggal di kampung-kampung dan ladang-ladang kecil, terpaksa terus berjuang untuk bertahan hidup, menggariskan ratusan kilometer persegi padang pasir dengan bentuk geometri, garis lurus sepanjang kilometer dan gambar reka bentuk raksasa yang hanya dapat dilihat dari tinggi?
Maria Reiche, yang telah mengabdikan lebih dari 50 tahun untuk kajian geoglif, mencatat dalam bukunya bahawa, memandangkan banyak pekerjaan yang dilakukan, penciptaan garis seharusnya menjadi tugas utama masyarakat yang mendiami daerah ini pada waktu itu. masa ...

Walaupun perlu diperhatikan bahawa dalam karya yang lebih khusus, ahli arkeologi tidak mematuhi kesimpulan kategorik tentang penyelesaian lengkap garis, menyebut upacara keagamaan hanya sebagai versi yang paling mungkin memerlukan penyelidikan lebih lanjut.

Dan saya mencadangkan untuk menyentuh kembali teka-teki yang menakjubkan ini, tetapi mungkin hanya sedikit lebih dekat, seolah-olah dari dimensi lain; melakukan yang serupa dengan apa yang dilakukan oleh P. Kosok pada tahun 1939, ketika dia pertama kali menyewa pesawat untuk terbang di atas padang pasir.

Jadi, inilah sedikit maklumat yang perlu anda ketahui.

1927 Penemuan rasmi garis keturunan oleh ahli arkeologi Peru Toribio Meia Xespe.

1939 Penyelidikan Geoglyph dimulakan oleh sejarawan Paul Kosok dari Long Island University di New York.

1946 - 1998 Kajian geoglif oleh ahli matematik dan arkeologi Jerman Maria Reiche. Tiba untuk pertama kalinya bersama Paul Kosok sebagai penterjemah, Maria Reiche meneruskan penyelidikannya mengenai garis-garis yang menjadi karya utama dalam hidupnya. Terima kasih kepada wanita yang berani ini, garis-garis itu terus ada dan tersedia untuk penyelidikan.

1960 Permulaan kajian intensif geoglyph oleh pelbagai ekspedisi dan penyelidik.

1968 Pembebasan buku oleh Erich von Denikin "Chariots of the Gods", yang mengungkapkan versi jejak peradaban luar angkasa. Permulaan populariti geoglif Nazca dan pelancongan melambung tinggi di dataran tinggi.

1973 Ekspedisi ahli astronomi Inggeris Gerald Hawkins (pengarang monograf mengenai Stonehenge), hasilnya menunjukkan ketidakkonsistenan versi astronomi yang dikemukakan oleh P. Kosak dan M. Reiche.

1994 Berkat usaha Maria Reiche, geoglyph Nazca termasuk dalam Senarai Warisan Dunia UNESCO.

Sejak tahun 1997, projek Nazca-Palpa, yang diketuai oleh ahli arkeologi Peru Joni Isla dan prof. Markus Reindel dari Institut Arkeologi Jerman dengan sokongan Yayasan Swiss-Liechtenstein untuk Penyelidikan Arkeologi Asing. Versi utama berdasarkan hasil kerja sejak tahun 1997 adalah tindakan ritual yang telah disebutkan yang berkaitan dengan pemujaan air dan kesuburan.

Pada masa ini, GIS sedang dibuat - sistem geo-maklumat (paparan 3 dimensi digital geoglyph yang digabungkan dengan maklumat arkeologi dan geologi) dengan penyertaan Zurich Institute of Geodesy and Photogrammetry.

Sedikit mengenai versi. Dua yang paling popular telah disebutkan (ritual India dan jejak peradaban luar angkasa):

Sebagai permulaan, mari kita jelaskan sedikit makna istilah "geoglyphs" itu sendiri. Menurut Wikipedia, "geoglyph adalah corak geometri atau figur yang diterapkan ke tanah, biasanya lebih dari 4 meter. Ada dua cara untuk membuat geoglyph - dengan membuang lapisan atas tanah di sekitar perimeter corak, atau, sebaliknya, menuangkan runtuhan di mana garis corak harus dilalui. Banyak geoglif begitu besar sehingga hanya dapat dilihat dari udara. " Perlu ditambahkan bahawa, dalam jumlah besarnya, geoglyph cukup jelas menafsirkan gambar atau tanda, dan dari zaman kuno hingga sekarang orang telah memohon dan menggunakan geoglyph untuk tujuan tertentu - agama, ideologi, teknikal, hiburan, iklan. Pada masa kini, berkat kemajuan teknologi, kaedah aplikasi telah meningkat dengan pesat, dan akhirnya landasan yang diterangi dan pulau buatan di Emiriah Arab Bersatu dapat dianggap sebagai geoglif moden:

Menurut perkara di atas, garis-garis Nazca (jumlah lukisan raksasa hanya sebahagian kecil dari peratus garis dan bentuk geometri) tidak sepenuhnya tepat untuk dianggap sebagai geoglif, kerana tujuan yang tidak diketahui dengannya. Bagaimanapun, tidak pernah berlaku bagi siapa pun untuk menganggap sebagai geoglyph, misalnya, aktiviti pertanian atau sistem pengangkutan, yang dari ketinggian yang besar juga kelihatan seperti corak geometri. Tetapi kebetulan dalam arkeologi rasmi, dan dalam kesusasteraan popular, garis dan gambar Nazca disebut geoglif. Kami juga tidak akan melanggar tradisi.

1. GARIS

Geoglif ditemui hampir di seluruh pantai barat Amerika Selatan. Dalam bab ini, kita akan melihat lebih dekat geoglif di wilayah Nazca, dan maklumat mengenai wilayah lain dapat ditemukan di lampiran.

Pada peta seterusnya, kawasan ditandai dengan warna biru di mana garisnya jelas dapat dibaca di Google Earth dan mempunyai struktur yang serupa; segi empat merah adalah "tempat pelancongan" di mana ketumpatan garis adalah maksimum dan kebanyakan lukisan tertumpu; kawasan ungu adalah kawasan penyebaran garis, yang dipertimbangkan dalam kebanyakan kajian, apabila mereka mengatakan "geoglyph Nazca-Palpa" mereka bermaksud kawasan ini. Ikon ungu di sudut kiri atas adalah geoglif "Paracas Candelabrum" yang terkenal:

Kawasan segiempat merah:

Kawasan ungu:

Geoglif itu sendiri adalah perkara yang cukup sederhana - batu-batu yang ditutup dengan tan gurun gelap (mangan dan oksida besi) dikeluarkan ke sisi, sehingga mendedahkan lapisan cahaya dari tanah, yang terdiri daripada campuran pasir, tanah liat dan gipsum:

Tetapi selalunya geoglif mempunyai struktur yang lebih kompleks - pendalaman, sempadan yang teratur, struktur batu, atau hanya timbunan batu di hujung garis, itulah sebabnya dalam beberapa karya mereka disebut struktur bumi.

Di mana geoglif pergi ke pergunungan, lapisan runtuhan yang lebih ringan terdedah:

Dalam bab ini, kita akan memfokuskan pada sebahagian besar geoglif, yang merangkumi garis dan bentuk geometri.

Mengikut bentuknya, mereka biasanya dibahagikan seperti berikut:

Garisan dan garis dengan lebar 15 cm hingga 10 atau lebih meter, yang dapat membentang sejauh beberapa kilometer (1-3 km cukup umum, beberapa sumber menyebut 18 km atau lebih). Sebilangan besar lukisan dilukis dengan garis nipis. Jalur kadangkala melebar dengan lancar sepanjang keseluruhannya:

Segitiga terpotong dan memanjang (bentuk bentuk geometri yang paling biasa di dataran tinggi selepas garis) dengan pelbagai saiz (dari 3 m hingga lebih dari 1 km) - biasanya disebut trapezoid:

Kawasan besar berbentuk segi empat dan tidak teratur:

Selalunya, garis dan platform diperdalam, menurut M. Reiche, hingga 30 cm atau lebih, kemurungan pada garis sering mempunyai profil melengkung:

Ini jelas dilihat pada trapezoid yang hampir ditutup:

Atau dalam foto yang diambil oleh anggota ekspedisi LAI:

Tempat penggambaran:

Garisan hampir selalu mempunyai batas yang ditentukan dengan baik - pada dasarnya ia seperti sempadan, yang sangat tepat dijaga sepanjang garis. Tetapi juga batas-batasnya bisa berupa timbunan batu (untuk trapezoid dan segi empat besar, seperti dalam Gambar 15) atau timbunan batu dengan berbagai tahap pesanan:

Mari kita perhatikan ciri yang menyebabkan geoglyph Nazca mendapat populariti yang luas - mudah. Pada tahun 1973 J. Hawkins menulis bahawa beberapa kilometer garis lurus dibuat pada had kemampuan fotogrametri. Saya tidak tahu bagaimana keadaannya sekarang, tetapi anda harus mengakui bahawa sama sekali tidak buruk bagi orang India. Perlu ditambah bahawa selalunya garis mengikuti lega, seolah-olah tidak menyedarinya.

Contoh yang telah menjadi klasik:

Pemandangan kapal terbang:

Pusat-pusatnya senang dibaca di peta 6. Peta pusat oleh Maria Reiche (titik kecil):

Penyelidik Amerika Anthony Aveni dalam bukunya "Antara baris" menyebutkan 62 pusat di wilayah Nazca-Palpa.

Selalunya garisan dihubungkan antara satu sama lain dan digabungkan dalam pelbagai kombinasi. Juga dapat dilihat bahawa karya itu berjalan dalam beberapa tahap, selalunya garis dan angka saling meliputi:

Perlu diperhatikan lokasi trapezoid. Pangkalan biasanya menghadap ke lembah sungai, bahagian yang sempit hampir selalu lebih tinggi daripada dasar. Walaupun di mana perbezaan ketinggiannya kecil (di puncak bukit rata atau di padang pasir) ini tidak berfungsi:

Beberapa perkataan mesti dinyatakan mengenai umur dan bilangan baris. Ilmu pengetahuan rasmi dianggap bahawa garis diciptakan pada masa antara 400 SM. NS. dan 600 Masihi Sebabnya adalah serpihan tembikar dari fasa budaya Nazca yang berlainan, yang terdapat di tempat pembuangan dan timbunan batu di garis, serta analisis radiokarbon mengenai sisa-sisa tiang kayu, yang dianggap menandai. Thermoluminescent dating juga digunakan dan menunjukkan hasil yang serupa. Kami akan menyentuh topik ini di bawah.

Mengenai jumlah garis - Maria Reiche mencatatkan kira-kira 9,000 daripadanya, pada masa ini angka tersebut disebutkan dari 13.000 hingga 30.000 (dan ini hanya pada bahagian ungu peta 5; tidak ada yang mengira garis serupa di Ica dan Pisco, walaupun ada mereka jelas lebih kurang). Tetapi harus diingat bahawa kita hanya melihat apa yang meninggalkan kita dengan masa dan perhatian Maria Reiche (sekarang dataran tinggi Nazca adalah cadangan), yang menyebut dalam bukunya bahawa di depan matanya, plot dengan garis dan lingkaran yang menarik sedang dilakukan disediakan untuk tanaman kapas. Jelas, sebahagian besar dari mereka terkubur oleh hakisan, pasir dan aktiviti manusia, dan garis-garis itu sendiri kadang-kadang menutupi satu sama lain dalam beberapa lapisan, dan bilangan sebenarnya mungkin berbeza dengan sekurang-kurangnya urutan besarnya. Adalah masuk akal untuk membicarakan bukan mengenai bilangan, tetapi mengenai ketumpatan garis. Dan di sini perlu diperhatikan perkara berikut.

Memandangkan iklim, seperti yang ditunjukkan oleh ahli arkeologi, dalam tempoh ini lebih lembab (dan Google Earth menunjukkan bahawa runtuhan dan sisa-sisa struktur pengairan masuk jauh ke padang pasir), kepadatan maksimum geoglyphs diperhatikan berhampiran lembah sungai dan penempatan (Peta 7). Tetapi anda boleh menemui garis berasingan di pergunungan dan jauh di padang pasir:

Pada ketinggian 2000 m, 50 km sebelah barat Nazca:

Trapezoid dari sekumpulan garis di padang pasir 25 km dari Ica:

Dan lebih jauh lagi. Semasa menyusun GIS untuk beberapa kawasan Palpa dan Nazca, dapat disimpulkan bahawa, secara umum, semua garis dibina di tempat yang dapat diakses oleh manusia dan apa yang berlaku di garisan (tetapi bukan garis itu sendiri) dapat dilihat dari titik pemerhatian yang jauh. Saya tidak tahu mengenai yang kedua, tetapi yang pertama nampaknya benar untuk sebilangan besar garis (ada tempat yang tidak selesa, tetapi saya belum menemui yang sukar dilalui), terutamanya kerana Google Earth membolehkan anda memutar gambar dengan cara ini dan itu (kawasan ungu pada peta 5):

Senarai ciri yang jelas dapat dilanjutkan, tetapi mungkin sudah waktunya untuk beralih ke perinciannya.

Perkara pertama yang ingin saya mulakan ialah sejumlah besar kerja yang dilakukan, secara sederhana, tidak berkualiti tinggi:

Sebilangan besar gambar diambil di kawasan ungu pada Peta 5, yang paling banyak dipengaruhi oleh pelancong dan pelbagai jenis eksperimen; menurut Reiche, bahkan ada latihan ketenteraan di sini. Saya berusaha sebisa mungkin untuk mengelakkan jejak moden yang jelas, terutamanya kerana tidak sukar - mereka lebih ringan, melewati garis kuno dan tidak mempunyai kesan hakisan.

Beberapa contoh yang lebih jelas:

Orang-orang dahulu mempunyai ritual yang pelik - adakah bermanfaat untuk melakukan sebilangan besar pekerjaan untuk menandai dan membersihkan sehingga kemudian di separuh atau bahkan di bahagian akhir ia akan ditinggalkan? Sangat menarik bahawa kadang-kadang pada trapezoid yang telah siap sepenuhnya sering terdapat timbunan batu, seperti yang ditinggalkan atau dilupakan oleh pembangunnya:

Menurut ahli arkeologi, kerja-kerja pembinaan dan pembinaan semula garisan dilakukan secara berterusan. Saya akan menambahkan bahawa ini lebih cenderung hanya membimbangkan beberapa kumpulan garis yang terletak berhampiran Palpa dan di lembah sungai Ingenio. Di sana, semua jenis aktiviti tidak berhenti, mungkin pada masa Inca, berdasarkan banyaknya struktur batu di sekitar dasar trapezoid:

Sebilangan tempat ini kadang-kadang ditandai dengan gambar anthropomorphic dan agak primitif-geoglyph, yang mengingatkan pada lukisan batu biasa (sejarawan mengaitkannya dengan gaya budaya Paracas, 400-100 SM, pendahulu budaya Nazca). Tampak jelas bahawa terdapat banyak kekacauan (termasuk pelancong moden):

Saya mesti mengatakan bahawa tempat-tempat seperti ini lebih disukai oleh para arkeologi untuk belajar.

Di sini kita sampai pada satu perincian yang sangat menarik.

Anda perhatikan bahawa saya selalu menyebut timbunan dan struktur batu - mereka membuat perbatasan dari mereka, sewenang-wenang meninggalkannya di garisan. Tetapi ada jenis elemen serupa yang lain, termasuk dalam reka bentuk sejumlah besar trapezoid. Perhatikan dua elemen di hujung sempit dan satu di lebar:

Perinciannya penting, jadi lebih banyak contoh:

Dalam gambar Google ini, beberapa trapezoid mempunyai unsur yang serupa:

Unsur-unsur ini bukan penambahan terbaru - terdapat pada beberapa trapezoid yang belum selesai, unsur-unsur ini juga terdapat di semua 5 wilayah yang ditunjukkan pada peta. Berikut adalah contoh dari hujung yang berlawanan - yang pertama dari kawasan Pisco, dan dua dari bahagian pergunungan di sebelah timur Nazca. Menariknya, unsur-unsur ini juga terdapat di dalam trapezoid:

Ahli arkeologi baru-baru ini berminat dengan unsur-unsur ini, dan berikut adalah keterangan mengenai struktur ini pada salah satu trapezoid di wilayah Palpa (1):

Pelantar batu dengan dinding batu diikat dengan lumpur, kadang-kadang berganda (dinding luar terbuat dari sisi rata batu, memberikan kemegahan), dipenuhi dengan batu, di antaranya serpihan seramik dan sisa-sisa produk makanan muncul; terdapat lantai bertingkat dari sisipan tanah liat dan batu yang dipadatkan. Diasumsikan bahawa balok kayu diletakkan di atas struktur ini dan digunakan sebagai pelantar.

Gambar rajah menunjukkan lubang di antara pelantar, di mana peninggalan tiang kayu (willow), mungkin besar-besaran, ditemui. Analisis radiokarbon salah satu tiang menunjukkan usia 340-425 M, sekeping tongkat dari pelantar batu (trapezoid lain) - 420-540 A.D. NS. Lubang dengan sisa tiang juga dijumpai di sempadan trapezoid.

Berikut adalah penerangan mengenai struktur cincin yang terdapat di dekat trapezoid dan, menurut ahli arkeologi, serupa dengan yang terdapat di dasar trapezoid:

Dari segi kaedah pembinaan, ia serupa dengan platform yang dijelaskan di atas, dengan perbezaan bahawa bahagian dalam dinding juga diberi kemegahan. Ini memiliki bentuk huruf D, dengan celah dibuat di sisi rata. Batu rata terlihat, didirikan setelah pembinaan semula, tetapi diperhatikan bahawa itu adalah batu kedua, dan kedua-duanya digunakan sebagai alat peraga tangga ke platform.

Dalam kebanyakan kes, unsur-unsur ini tidak mempunyai struktur yang kompleks dan hanya timbunan atau struktur cincin batu, dan satu elemen di dasar trapezoid sama sekali tidak dapat dibaca.

Dan banyak lagi contoh:

Kami memikirkan perkara ini dengan lebih terperinci, kerana jelas bahawa platform dibina bersama dengan trapezoid. Mereka dapat dilihat dengan kerap di Google Earth, dan struktur cincin dapat dibezakan dengan baik. Dan tidak mungkin orang India secara khusus mencari trapezoid untuk membina platform di atasnya. Kadang-kadang trapezoid hampir tidak dapat ditebak, tetapi unsur-unsur ini dapat dilihat dengan jelas (contohnya, di
padang pasir 20 km dari Ica):

Kawasan segi empat besar mempunyai set elemen yang sedikit berbeza - dua timbunan batu besar, satu di setiap pinggir. Mungkin salah satunya dipaparkan dalam dokumentari Geografi Nasional "Nazca Lines. Transkripsi":

Nah, titik pasti memihak kepada ritual.

Berdasarkan versi ortodoks kami, adalah logik untuk menganggap bahawa beberapa jenis markup mesti ada. Sesuatu yang serupa benar-benar wujud dan sangat kerap digunakan - garis tengah nipis yang berjalan di sepanjang pusat trapezoid dan kadang-kadang jauh lebih jauh. Dalam beberapa karya ahli arkeologi, kadangkala disebut garis tengah trapezoid. Biasanya terikat pada platform yang dijelaskan di atas.
(ia bermula atau berjalan berdampingan melalui platform di pangkalan, dan selalu keluar tepat di tengah-tengah antara platform di hujung sempit), trapezoid mungkin tidak simetri mengenainya (dan platform masing-masing):

Ini berlaku untuk semua kawasan terpilih pada peta 5. Trapezoid dari Iki adalah petunjuk dalam hal ini. 28, garis tengahnya seolah-olah menembak garis dari timbunan batu.

Contoh pelbagai jenis tanda untuk trapezoid dan jalur, serta pelbagai jenis kerja pada mereka di kawasan ungu (kami memanggilnya tilam dan pita berlubang):

Tanda dalam beberapa contoh yang ditunjukkan bukan lagi menggambarkan persamaan sumbu dan kontur utama. Terdapat unsur semacam pengimbasan seluruh kawasan geoglif masa depan.

Ini sangat ketara pada tanda-tanda untuk kawasan segi empat besar dari "tempat pelancongan" di tepi Sungai Ingenio:

Di bawah platform:

Dan di sini, di sebelah laman web yang ada, yang lain ditandakan:

Markup serupa untuk laman web masa depan pada susun atur M. Reiche dapat dibaca dengan baik:

Mari kita perhatikan "scanning markup" dan teruskan.

Menariknya, penyapu dan mereka yang melakukan kerja pembersihan sepertinya tidak dapat berkoordinasi dengan secukupnya:

Dan contoh dua trapezoid besar. Saya tertanya-tanya apakah itu dimaksudkan dengan cara itu, atau jika ada yang salah:

Mengingat semua perkara di atas, sukar untuk tidak berusaha untuk melihat lebih dekat tindakan penanda.

Dan di sini kami sedang menunggu beberapa butiran yang lebih menghiburkan.

Sebagai permulaan, saya akan mengatakan bahawa sangat menarik untuk membandingkan tingkah laku pengangkutan moden dan penanda kuno menggunakan garis tipis. Laluan kereta dan motosikal berjalan tidak rata sepanjang satu arah, dan sukar untuk mencari bahagian lurus lebih dari beberapa ratus meter. Pada masa yang sama, garis kuno selalu hampir lurus, sering bergerak tanpa henti sejauh beberapa kilometer (diperiksa di Google dengan pembaris), kadang-kadang menghilang, seolah-olah lepas landas, dan muncul kembali ke arah yang sama; kadang-kadang ia boleh membuat sedikit bengkok, mengubah arah secara tiba-tiba atau tidak terlalu banyak; dan pada akhirnya sama ada bersandar di pusat persimpangan, atau hilang dengan lancar, larut dalam trapezoid, melintasi garis atau dengan perubahan lega.

Selalunya, penanda kelihatan bersandar pada timbunan batu yang terletak di sebelah garisan, dan lebih jarang pada garis itu sendiri:

Atau contoh seperti ini:

Saya sudah bercakap mengenai kesederhanaan, tetapi saya akan perhatikan perkara berikut.

Beberapa garis dan trapezoid, bahkan terdistorsi oleh kelegaan, menjadi lurus dari sudut pandang tertentu dari udara, yang telah diperhatikan dalam beberapa kajian. Sebagai contoh. Garisan berjalan sedikit dalam gambar satelit kelihatan hampir lurus dari sudut pandang, yang sedikit ke sisi (bingkai dari dokumentari "Nazca Lines. Deciphered"):

Saya bukan pakar dalam bidang geodesi, tetapi, pada pendapat saya, untuk melukis garis di medan kasar di mana satah condong melintasi lekukan adalah tugas yang agak sukar.

Contoh lain yang serupa. Di sebelah kiri adalah gambar dari kapal terbang, di sebelah kanan dari satelit. Di tengahnya terdapat serpihan gambar lama oleh Paul Kosok (diambil dari sudut kanan bawah foto asal dari buku M. Reiche). Kami melihat bahawa keseluruhan gabungan garis dan trapezoid diambil dari titik yang hampir dengan titik dari mana gambar pusat diambil.

Dan gambar seterusnya lebih baik dilihat dalam resolusi yang baik (di sini - Gambar 63).

Pertama, mari kita perhatikan kawasan yang belum berkembang di tengah. Kaedah kerja manual ditunjukkan dengan jelas - terdapat timbunan besar dan kecil, tempat pembuangan kerikil di sempadan, sempadan yang tidak teratur, kerja yang tidak terlalu teratur - mereka mengumpulkannya di sana sini dan pergi. Ringkasnya, semua yang kita lihat di bahagian kerja manual.

Sekarang mari kita lihat garis melintasi sebelah kiri foto dari atas ke bawah. Gaya kerja yang sangat berbeza. Pembangun ace kuno nampaknya telah memutuskan untuk meniru karya pahat yang dipasang pada ketinggian tertentu. Dengan lompatan melintasi arus. Sempadan lurus dan biasa, diratakan bawah; bahkan tidak lupa untuk menghasilkan semula kehalusan memotong jejak bahagian atas garis. Ada kemungkinan bahawa ini
hakisan air atau angin. Tetapi contoh semua jenis pengaruh persekitaran dalam gambar sudah cukup - mereka tidak seperti satu atau yang lain. Ya, dan di sekitarnya akan terasa. Di sini, bagaimanapun, ini adalah gangguan garis yang disengaja dengan jarak kira-kira 25 meter. Sekiranya anda menambahkan profil garis cekung, seperti dalam gambar lama atau dari foto di kawasan Palpa, dan sebilangan besar batu yang perlu disekop (lebar garis kira-kira 4 m), maka gambar akan lengkap. Juga menunjukkan empat garis selari nipis tegak lurus yang jelas dilukis di atas. Sekiranya anda melihat dengan teliti, anda dapat melihat bahawa pada kelonggaran lega, kedalaman garis juga berubah; kelihatan seperti jejak yang dilukis di sepanjang pembaris dengan garpu logam di atas sekeping plastik.

Bagi saya sendiri, saya menjuluki garis seperti t-line (garis yang dibuat menggunakan teknologi, iaitu dengan mengambil kira penggunaan kaedah khas penandaan, prestasi dan kawalan kerja). Ciri-ciri serupa telah diperhatikan oleh beberapa penyelidik. Terdapat foto garis serupa di laman web (24) dan tingkah laku serupa dari beberapa baris (gangguan garis dan interaksi dengan lega) dicatat dalam artikel (1).

Contoh yang serupa, di mana anda juga dapat membandingkan tahap kerja (dua garis "kasar" ditandai dengan anak panah):

Yang luar biasa. Garis kasar yang belum selesai (garis di tengah) mempunyai garis tanda nipis. Tetapi tanda untuk garis-t tidak pernah ditemui. Serta garis-t yang belum selesai.

Berikut adalah beberapa contoh lagi:

Menurut versi "ritual", mereka harus berjalan di sepanjang jalan. Dalam satu dokumentari Discovery, struktur garis dalaman yang padat ditunjukkan, mungkin timbul akibat berjalan intensif di sepanjang mereka (anomali magnetik yang direkam pada garis dijelaskan oleh pemadatan batu):

Dan untuk dipijak, mereka harus banyak berjalan. Bukan hanya banyak, tetapi banyak. Cukup menarik bagaimana orang-orang kuno menentukan laluan di Gambar. 67 untuk memijak garis kira-kira sama? Dan bagaimana anda melompat 25 meter?

Sangat disayangkan bahawa foto dengan resolusi yang mencukupi hanya meliputi bahagian "pelancong" dari peta kami. Oleh itu dari kawasan lain kita akan puas dengan peta dari Google Earth.

Kerja kasar di bahagian bawah gambar dan garis-t di bahagian atas:

Garis-garis-t ini dengan cara yang serupa membentang sejauh kira-kira 4 km:

Garis-T juga tahu bagaimana membuat giliran:

Dan perincian seperti itu. Sekiranya kita kembali ke garis-t, yang pertama kali kita bincangkan, dan melihat permulaannya, kita akan melihat lanjutan kecil, yang mengingatkan pada trapezoid, yang kemudian berkembang menjadi garis-t dan, dengan sangat lancar mengubah lebarnya dan berubah arah secara mendadak empat kali, melintasi dirinya sendiri, dan larut menjadi sebuah segi empat besar (laman web yang belum selesai, jelas berasal kemudian):

Kadang-kadang terdapat beberapa jenis kerosakan pada kerja penanda (lekukan dengan batu di hujung jalur):

Terdapat juga trapezoid besar, serupa dengan kerja penanda. Sebagai contoh. Trapezoid yang dibuat dengan baik dengan sempadan-sempadan, sebagaimana adanya, tumbuh dengan menolak sempadan keluar dari garis penyok tanda:

Contoh menarik lain. Trapezoid yang cukup besar (kira-kira dua pertiga dari keseluruhan panjang dalam gambar), dibuat seolah-olah dengan menggerakkan tepi pemotong "pemotong" terpisah, dan di bahagian sempit salah satu tepi berhenti menyentuh permukaan:

Keanehan seperti itu sudah cukup. Sebahagian besar kawasan yang dibincangkan di peta kami nampaknya merupakan karya penanda yang sama, bercampur dengan karya kasar dan tidak mahir. Ahli arkeologi Heilen Silverman pernah menyamakan dataran tinggi dengan papan tulis berjajar pada akhir hari persekolahan yang sibuk. Sangat diperhatikan. Tetapi saya akan menambah sesuatu mengenai kelas bersama kumpulan prasekolah dan pelajar siswazah.

Terdapat percubaan untuk membuat garis dengan tangan pada masa kita tersedia untuk orang-orang Nazi kuno dengan cara:

Orang dahulu melakukan perkara yang serupa, dan, mungkin, dengan cara yang betul:

Tetapi pada pendapat saya, garis-t menyerupai yang lain. Mereka kelihatan seperti tanda spatula, yang dengannya mereka meniru gambar Nazca di salah satu dokumentari:

Dan inilah perbandingan garis-t dan jejak timbunan pada plasticine:

Sesuatu seperti ini. Hanya spatula atau timbunan yang mereka ada ...

Dan perkara terakhir. Catatan mengenai penanda. Terdapat pusat keagamaan Nazcan kuno yang baru dibuka - Cahuachi. Ia dipercayai berkaitan secara langsung dengan pembinaan garisan. Dan jika kita membandingkan, pada skala yang sama, Cahuachi yang sama ini dengan bagian gurun yang terletak satu kilometer dari situ, timbul persoalan - jika juru ukur Nazkan sendiri melukis padang pasir, maka mereka mengundang Cahuachi untuk menandakan
pekerja migran dari suku gunung yang mundur?

Adalah mustahil untuk membuat garis yang jelas antara kerja dan garis t yang tidak terlatih dan membuat kesimpulan dengan hanya menggunakan gambar kawasan "pelancongan" dan peta bumi Google. Adalah perlu untuk melihat dan belajar di tempat. Dan kerana bab ini dikhaskan untuk bahan yang mendakwa fakta, saya tidak akan mengulas mengenai ritual yang begitu canggih; dan oleh itu kami menyelesaikan perbincangan garis-t dan beralih ke bahagian akhir bab ini.

Gabungan garis

Fakta bahawa garis membentuk kumpulan dan kombinasi tertentu telah diperhatikan oleh banyak penyelidik. Contohnya, prof. M. Reindel memanggil mereka unit berfungsi. Sedikit penjelasan. Gabungan tidak bermaksud penumpukan garis sederhana di atas satu sama lain, tetapi semacam penyatuan menjadi satu keseluruhan melalui batas yang sama atau interaksi yang jelas antara satu sama lain. Dan untuk cuba memahami logik membuat kombinasi, saya mencadangkan untuk memulakan dengan sistematisasi set elemen yang digunakan oleh pembangun. Dan seperti yang kita lihat, tidak banyak ragam di sini:

Terdapat empat unsur secara keseluruhan. Trapezoid, segi empat tepat, garis dan lingkaran. Terdapat juga gambar, tetapi keseluruhan bab dikhaskan untuk mereka; di sini kita akan menganggap mereka sebagai sejenis lingkaran.

Mari kita mulakan pada akhir.

Putaran. Ini adalah unsur yang cukup umum, terdapat kira-kira seratus daripadanya dan mereka hampir selalu dimasukkan dalam kombinasi garis. Terdapat yang sangat berbeza - sempurna dan tidak cukup, persegi dan rumit, tetapi selalu berganda:

Unsur seterusnya ialah garis. Ini adalah garis besar yang biasa kita ketahui.

Segi empat tepat - mereka juga disebutkan. Hanya ada dua perkara yang perlu diberi perhatian. Pertama. Terdapat sebilangan kecil dari mereka, dan mereka selalu berusaha untuk berorientasi tegak lurus dengan trapezoid dan menarik ke arah bahagian sempit mereka, kadang-kadang melintasi mereka, seperti yang ada (Peta 6). Kedua. Di lembah Sungai Nazca, terdapat sejumlah besar persegi panjang yang pecah, seolah-olah ditumpangkan di dasar sungai kering. Dalam lakaran, mereka ditunjukkan terutamanya dengan warna kuning:

Sempadan laman web seperti ini dapat dilihat dengan jelas dalam Rajah. 69 (bawah).

Dan elemen terakhir adalah trapezoid. Seiring dengan garis, elemen yang paling biasa di dataran tinggi. Beberapa butiran:

1 - Lokasi berkaitan dengan struktur batu dan jenis sempadan. Seperti yang telah dinyatakan, struktur batu sangat jarang dibaca, atau tidak ada sama sekali. Beberapa fungsi trapezoid juga diperhatikan. Saya tidak mahu memperjelas keterangan itu, tetapi sebuah analogi dengan senjata kecil terlintas di fikiran. Trapezoid, sebagaimana adanya, mempunyai moncong (sempit) dan breech, yang masing-masing berinteraksi dengan cara yang agak standard dengan garis lain.

Bagi saya sendiri, saya membahagikan semua kombinasi garis menjadi dua jenis - runtuh dan dikembangkan. Trapezoid adalah elemen utama dalam semua kombinasi. Runtuh (kumpulan 2 dalam rajah) adalah ketika garis keluar dari hujung sempit trapezoid pada sudut sekitar 90 darjah (atau kurang). Gabungan ini biasanya padat, dengan garis tipis yang sering kembali ke pangkal trapezoid, kadang-kadang dengan lingkaran atau corak.

Meratakan (kumpulan 3) - garis keluar hampir tidak mengubah arah. Yang paling mudah dilipat adalah trapezoid dengan garis tipis, seolah-olah menembak dari bahagian yang sempit dan meregangkan untuk jarak yang cukup jauh.

Beberapa butiran yang lebih penting sebelum beralih ke contoh. Dalam kombinasi yang dilipat, tidak ada struktur batu di trapezoid, dan pangkalnya (bahagian lebar) kadang-kadang mempunyai sebilangan garis:

Ini dapat dilihat bahawa baris terakhir dalam contoh terakhir disusun oleh restoren penyayang. Ringkasan contoh terakhir dari bawah:

Bagi yang digunakan sebaliknya, struktur batu sangat sering terdapat, dan pangkalannya mempunyai trapezoid atau trapezoid tambahan dengan ukuran yang jauh lebih kecil, bergabung (secara siri atau selari) ke tempat satu platform (mungkin membawanya ke luar landasan utama satu):

Buat pertama kalinya, Maria Reiche menggambarkan gabungan garis yang dilipat. Dia menyebutnya "cambuk":

Dari ujung sempit trapezoid pada sudut akut ke arah pangkal ada garis, yang, seolah-olah mengimbas ruang sekitarnya dalam zigzag (dalam hal ini, ciri lega), melingkar menjadi spiral di sekitarnya dari pangkalan. Inilah gabungan yang runtuh. Kami menggantikan variasi elemen-elemen ini dan kami mendapat kombinasi yang sangat biasa di kawasan Nazca-Palpa.
Contoh dengan versi zigzag yang lain:

Lebih banyak contoh:

Contoh kombinasi lipatan yang lebih besar dan kompleks dalam interaksi khas dengan pad segi empat tepat:

Di peta, tanda bintang pelbagai warna menunjukkan kombinasi terlipat yang dapat dibaca dengan baik di wilayah Palpa-Nazca:

Contoh gabungan gabungan yang dilipat ditunjukkan dalam buku karya M. Reiche:

Untuk gabungan lipatan besar, ke bahagian sempit trapezoid, gabungan mikro dilampirkan, sebagaimana adanya, dengan semua sifat satu yang dilipat biasa. Dalam foto yang lebih terperinci, bertanda: anak panah putih - pecah zigzag, hitam - gabungan mini itu sendiri (lingkaran besar berhampiran pangkal trapezoid di M. Reiche tidak ditunjukkan):

Contoh gabungan yang runtuh dengan gambar:

Di sini anda dapat menandakan susunan gabungan dibuat. Soalannya tidak sepenuhnya jelas, tetapi banyak contoh menunjukkan bahawa garis imbasan seolah-olah melihat ibu trapezoid dan mempertimbangkannya dengan lintasannya. Pada gabungan dengan monyet, zigzag gigi gergaji nampaknya sesuai di antara garis yang ada; jauh lebih sukar dari sudut pandangan artis adalah melukisnya terlebih dahulu. Dan dinamika proses - pertama trapezoid dengan kebun sayur pelbagai jenis perincian, kemudian garis tipis, berubah menjadi lingkaran atau gambar, dan kemudian hilang sama sekali - pada pendapat saya, lebih logik.

Saya mewakili juara antara gabungan yang dilipat. Panjang hanya bahagian buatan yang kelihatan berterusan dan berkualiti tinggi (gabungan garis berhampiran Cahuachi) lebih dari 6 km:

Dan di sini anda dapat melihat skala apa yang berlaku - Gamb. 81 (lukisan oleh A. Tatukov).

Mari beralih ke kombinasi yang diperluas.

Tidak ada algoritma pembinaan yang agak jelas di sini, kecuali fakta bahawa gabungan ini merangkumi kawasan yang signifikan. Kita bahkan boleh mengatakan bahawa ini adalah cara interaksi antara garis dan kumpulan garis yang berbeza antara satu sama lain. Lihat contoh:

Trapezoid 1, yang pada gilirannya memiliki trapezoid "pencucuhan" kecil, terletak dengan bahagian sempitnya di atas bukit, di mana "letupan" berlaku, atau sambungan garis yang datang dari hujung sempit trapezoid lain (2, 3).
Trapezoid jauh kelihatan saling berhubung antara satu sama lain. Tetapi ada juga sambungan bersiri (4). Lebih-lebih lagi, kadang-kadang garis pusat penghubung dapat mengubah lebar dan arahnya. Kerja tidak mahir ditunjukkan dengan warna ungu.

Contoh yang lain. Interaksi garis tengah dengan panjang sekitar 9 km dan 3 trapezoid:

1 - trapezoid atas, 2 - tengah, 3 - bawah. Anda dapat melihat bagaimana paksi bertindak balas terhadap trapezoid, mengubah arah:

Contoh seterusnya. Untuk lebih jelas, lebih baik melihatnya secara terperinci di Google Earth. Tetapi saya akan cuba menerangkan.

Trapezoid 1, dibuat dengan kasar, yang mana trapezoid 2 "pucuk" ke bahagian sempit, menghubungkan ke pangkal trapezoid 3 (Gamb. 103), yang seterusnya "menembak" dengan garis yang dibuat dengan baik ke bukit kecil. Inilah trapezologi.

Secara amnya, pengambilan gambar di ketinggian rendah yang jauh (kadang-kadang di puncak gunung yang jauh) adalah perkara biasa. Menurut ahli arkeologi, sekitar 7% garis ditujukan ke bukit. Contohnya, trapezoid dan kapaknya di padang pasir berhampiran Ica:

Dan contoh terakhir. Bergabung dengan sempadan umum menggunakan kawasan segi empat dengan dua kombinasi runtuh besar:

Anda dapat melihat bagaimana trapezoid menembak dalam garis lurus sengaja diabaikan.

Ini, secara ringkas, semua yang ingin saya sampaikan mengenai kombinasi.

Jelas bahawa senarai sebatian tersebut dapat diteruskan dan dikembangkan untuk waktu yang sangat lama. Pada masa yang sama, pada pendapat saya, adalah salah untuk berfikir bahawa dataran tinggi adalah satu gabungan mega besar. Tetapi perkaitan yang disengajakan dan disengajakan oleh beberapa geoglyph menjadi beberapa kumpulan mengikut ciri-ciri tertentu dan kewujudan sesuatu seperti rancangan strategi bersama untuk seluruh dataran tinggi tidak diragukan lagi. Perlu diingat bahawa semua gabungan yang disebutkan di atas menempati kawasan seluas beberapa kilometer persegi setiap satu, dan ini tidak dapat dibangun dalam satu atau dua hari. Dan jika kita mengambil kira semua garis t ini, batas dan platform yang betul, kiloton batu dan batu, dan fakta bahawa pekerjaan itu dilakukan mengikut skema yang sama di seluruh wilayah wilayah yang disebutkan (peta 5 - lebih dari 7 ribu km persegi), dalam jangka masa yang panjang dan kadang-kadang dalam keadaan yang sangat tidak menyenangkan, timbul persoalan yang tidak menyenangkan. Sukar untuk menilai bagaimana masyarakat budaya
Nazca dapat melakukan ini, tetapi hakikat bahawa ini memerlukan pengetahuan, peta, alat, organisasi kerja yang serius dan sumber daya manusia yang sangat jelas.

2. LUKISAN

Phew, nampaknya, sudah selesai. Bagi mereka yang tidak tertidur kerana kebosanan, saya berjanji - akan lebih menggembirakan. Baiklah, ada burung, binatang, segala macam perincian ... Dan kemudian semua pasir - batu, batu - pasir ...

Baiklah, mari kita mulakan.

Lukisan Nazca. Bahagian aktiviti kuno yang paling tidak penting, tetapi yang paling terkenal di dataran tinggi. Sebagai permulaan, sedikit penjelasan mengenai jenis gambar yang akan dibincangkan di bawah.

Menurut ahli arkeologi, manusia muncul di tempat-tempat ini (wilayah Nazca-Palpa) suatu ketika dahulu - beberapa milenium sebelum pembentukan budaya Nazca dan Paracas. Dan selama ini, orang meninggalkan pelbagai gambar yang masih hidup dalam bentuk petroglif, lukisan pada seramik, tekstil dan geoglif yang kelihatan baik di lereng gunung dan bukit. Ini bukan keahlian saya untuk menyelidiki segala macam kehalusan kronologi dan ikonografi, terutamanya kerana sekarang ini sudah cukup banyak karya mengenai topik ini. Kami hanya akan melihat apa yang dilukis oleh orang-orang ini; dan bukan juga apa, tetapi bagaimana. Dan ternyata, semuanya cukup semula jadi. Dalam Rajah 106, kumpulan atas adalah petroglif paling awal dan paling primitif (lukisan batu); bawah - gambar pada seramik dan tekstil budaya Nazca-Paracas. Baris tengah ialah geoglif. Terdapat banyak kreativiti di rantau ini. Perincian di kepala, yang kelihatan seperti sombrero, sebenarnya adalah hiasan dahi (biasanya emas Gambar 107), seperti yang saya fahami, sesuatu seperti lencana yang digunakan di bahagian-bahagian ini dan sangat sering dijumpai dalam banyak gambar.
Semua geoglif seperti itu terletak di lereng, dapat dilihat dengan jelas dari tanah, dibuat dengan cara yang sama (membersihkan pelantar dari batu dan menggunakan timbunan batu sebagai perincian) dan cukup dengan gaya baris bawah dan atas. Secara amnya, aktiviti seperti itu mencukupi di seluruh dunia (ruang pertama Gambar 4).

Kami akan tertarik dengan lukisan lain, seperti yang akan kita lihat di bawah ini, yang berbeza dalam banyak aspek daripada yang dijelaskan di atas dalam gaya dan kaedah penciptaan; yang, sebenarnya, dikenali sebagai lukisan Nazca.

Terdapat sedikit lebih daripada 30 daripadanya. Tidak ada gambar antropomorfik di antara mereka (geoglif primitif yang dijelaskan di atas, pada kebanyakannya, menggambarkan orang). Ukuran lukisan adalah dari 15 hingga 400 (!) Meter. Drawn (Maria Reiche menyebut istilah "calar") dengan garis tunggal (biasanya garis penanda tipis), yang sering tidak ditutup; lukisan mempunyai, seperti output, input-output; kadang-kadang datang dalam gabungan garis; kebanyakan lukisan hanya dapat dilihat dari ketinggian yang cukup tinggi:

Sebilangan besar dari mereka terletak hanya di tempat "pelancong", berhampiran dengan Sungai Ingenio. Tujuan dan penilaian lukisan ini kontroversial bahkan di kalangan wakil sains rasmi. Maria Reiche, misalnya, mengagumi kecanggihan dan keharmonian lukisan, dan para peserta projek moden "Nazca
Palpa "di bawah bimbingan Prof Markus Reindel, diyakini bahawa gambar tidak dipahami sebagai gambar sama sekali, tetapi dibuat hanya sebagai petunjuk untuk prosesi ritual. Seperti biasa, tidak ada kejelasan.

Saya cadangkan untuk tidak memuat turun maklumat pengenalan, tetapi segera menyelidiki topik tersebut.

Dalam banyak sumber, terutama yang rasmi, persoalan mengenai kepunyaan lukisan kepada budaya Nazca adalah persoalan yang diselesaikan. Demi keadilan, harus diperhatikan bahawa dalam sumber yang mempunyai fokus alternatif, topik ini pada amnya senyap. Sejarawan rasmi biasanya merujuk kepada analisis perbandingan lukisan di padang pasir dan ikonografi budaya Nazca, yang dibuat oleh William Isbel pada tahun 1978. Malangnya, saya tidak menemui karya itu, saya harus masuk sendiri, kerana sekarang adalah tidak berumur 78 tahun.
Lukisan dan foto seramik dan tekstil budaya Nazca dan Paracas sekarang sudah cukup. Sebahagian besarnya saya telah menggunakan koleksi lakaran yang sangat baik oleh Dr. C. Clados di laman web FAMSI (25). Dan inilah yang ternyata. Inilah keadaannya yang lebih baik apabila dilihat lebih baik daripada bercakap.

Ikan dan monyet:

Burung kolibri dan frigat:

Burung kolibri lain dengan bunga dan burung beo (seperti watak yang digambarkan biasanya disebut), yang sama sekali bukan burung nuri:

Nah, burung yang tinggal: kondor dan kecapi:

Kenyataan, seperti yang mereka katakan, jelas.

Jelaslah bahawa lukisan tekstil dan seramik dari budaya Nazca dan Paracas serta gambar di padang pasir kadang-kadang bertepatan secara terperinci. Ngomong-ngomong, ada juga tanaman yang digambarkan di dataran tinggi:

Ubi kayu ini, atau yucca, telah menjadi salah satu makanan pokok di Peru sejak zaman kuno. Dan bukan hanya di Peru, tetapi di seluruh kawasan tropika planet kita. Seperti kentang kami. Rasa juga.

Pada masa yang sama, perlu diperhatikan bahawa ada gambar di dataran tinggi yang tidak mempunyai analog dalam budaya Nazca dan Paracas, tetapi lebih banyak lagi yang kemudian.

Baiklah, mari kita lihat bagaimana orang India mencipta gambar mereka yang indah ini. Tidak ada soalan mengenai kumpulan pertama (geoglyph primitif). Orang India cukup mampu melakukannya, kerana selalu ada kesempatan untuk mengagumi ciptaan dari luar, dan dalam hal ini, untuk memperbaikinya. Tetapi dengan yang kedua (gambar di padang pasir), timbul beberapa persoalan.

Terdapat seorang penyelidik Amerika Joe Nickell, ahli Persatuan Skeptik. Dan setelah dia memutuskan untuk menghasilkan semula salah satu gambar Nazca - kondor 130 meter - di ladang di Kentucky, Amerika Syarikat. Joe dan lima pembantunya melengkapkan diri dengan tali, pasak dan kepingan silang yang diperbuat daripada papan, yang membolehkan anda melukis tegak lurus. Semua "alat" ini mungkin ada pada penduduk dataran tinggi.

Anak kapal India mula bekerja pada pagi 7 Ogos 1982, dan selesai 9 jam kemudian, termasuk rehat makan tengah hari. Selama ini, mereka menandai 165 mata dan menghubungkannya bersama. Daripada menggali, penguji menutup kontur angka dengan kapur. Foto diambil dari kapal terbang yang terbang pada ketinggian 300 m.

"Itu suatu kejayaan," kenang Nickell. "Hasilnya begitu tepat dan tepat sehingga kita dapat dengan mudah membuat corak yang lebih simetri dengan cara ini. Jarak, misalnya, dalam langkah, dan bukan dengan tali" (11) .

Ya, memang serupa. Tetapi kami bersetuju dengan anda untuk melihat lebih dekat. Saya mencadangkan untuk membandingkan kondor moden dengan penciptaan zaman dahulu dengan lebih terperinci:

Nampaknya Encik Nickell (kondornya di sebelah kiri) sedikit teruja dengan karya sendiri. Pembuatan semula sedang berjalan-jalan. Dengan warna kuning, saya menandakan fillet dan kapak, yang pastinya diambil kira oleh orang-orang dahulu dalam karya mereka, dan Nickell melakukannya bagaimana ia berlaku. Dan bahagian yang sedikit melayang kerana ini memberikan gambaran di sebelah kiri "kekok", yang tidak ada pada gambar kuno.

Dan di sini timbul persoalan seterusnya. Untuk menghasilkan semula kondor, Nickell nampaknya telah menggunakan fotografi sebagai lakaran. Semasa memperbesar dan memindahkan gambar ke permukaan bumi, kesalahan pasti akan berlaku, besarnya bergantung pada kaedah pemindahan. Kesalahan ini akan dinyatakan, oleh itu, dalam segala macam "kekok" yang kita amati di Nickell (yang, by the way, terdapat pada beberapa geoglif moden dari lajur tengah Gambar 4). Dan persoalannya. Dan sketsa dan kaedah pemindahan apa yang digunakan orang dahulu untuk mendapatkan gambar yang hampir sempurna?

Dapat dilihat bahawa gambar, dalam hal labah-labah ini, sengaja dilucutkan dari simetri penuh, tetapi tidak ke arah kehilangan perkadaran yang tidak terkawal akibat perpindahan yang tidak sempurna, seperti pada Nickell, tetapi ke arah memberikan gambar kesegaran, keselesaan persepsi (yang sangat menyukarkan proses pemindahan). Seseorang mendapat gambaran bahawa orang dahulu tidak mempunyai masalah dengan kualiti pemindahan sama sekali. Perlu ditambah bahawa Nickell menepati janjinya untuk membuat gambar yang lebih tepat, dan menarik labah-labah yang sama (rakaman dari dokumentari National Geigraphic "Adakah itu Nyata? Angkasawan Kuno"):

Tetapi anda dan saya melihat bahawa dia menarik labah-labah sendiri, sangat mirip dengan yang Nazcan dan dengan ukuran yang sama, tetapi lebih sederhana dan lebih simetri (untuk beberapa sebab, foto dari pesawat tidak dapat dijumpai di mana-mana), tanpa semua kehalusan yang dapat dilihat pada foto sebelumnya dan yang sangat dikagumi Maria Reiche.

Mari kita ketepikan persoalan yang sering dibincangkan mengenai kaedah memindahkan dan membesarkan gambar, dan mari kita cuba melihat lakaran, yang tidak dapat dilakukan oleh para seniman kuno.

Dan kemudian ternyata tidak ada lakaran yang lebih baik yang dibuat oleh Maria Reiche pada pertengahan abad yang lalu. Semua itu - sama ada gaya, tanpa mengambil kira perincian, atau penyelewengan gambar yang sengaja, yang menunjukkan, menurut pendapat para seniman, tahap primitif orang India pada masa itu. Saya terpaksa duduk dan cuba melakukannya sendiri. Tetapi kes itu ternyata sangat menggembirakan sehingga dia tidak dapat merobek dirinya hingga dia menarik semua gambar yang ada. Ke depan, saya akan mengatakan bahawa terdapat beberapa kejutan yang menyenangkan. Tetapi sebelum saya menjemput anda untuk
galeri grafik "Nazcan", saya ingin perhatikan perkara berikut.

Pada mulanya, saya tidak begitu memahami apa yang membuat Maria Reiche mencari penerangan matematik lukisan dengan teliti:

Dan inilah yang dia tulis dalam bukunya: "Panjang dan arah setiap segmen diukur dan dicatat dengan teliti. Pengukuran kasar tidak akan cukup untuk menghasilkan garis besar sempurna yang kita lihat dengan foto udara: penyimpangan hanya beberapa inci akan memutarbelitkan bahagian lukisan. Foto yang diambil dengan cara ini dapat membantu membayangkan berapa banyak kos yang diperlukan oleh para tukang kuno. Orang Peru kuno mesti memiliki peralatan yang bahkan tidak kita miliki dan yang, bersama dengan pengetahuan kuno, tersembunyi dengan teliti dari penakluk, sebagai satu-satunya harta yang tidak dapat menculik "(2).

Saya memahami sepenuhnya perkara ini ketika mula melukis. Ini bukan lagi mengenai lakaran, tetapi tentang cukup dekat dengan apa yang ada di dataran tinggi. Sebarang perubahan dalam perkadaran yang minimum hampir selalu menyebabkan "kekok" yang serupa dengan yang kita lihat di Nickell, dan dengan serta-merta kehilangan cahaya dan keharmonian gambar.

Sedikit mengenai prosesnya. Terdapat cukup bahan fotografi untuk semua gambar, jika ada butiran yang hilang, anda sentiasa dapat mencari gambar yang diinginkan dari sudut yang berbeza. Kadang-kadang ada masalah dengan perspektif, tetapi ini diselesaikan dengan bantuan gambar yang ada atau dengan gambar dari Google Earth. Ini adalah bagaimana momen kerja ketika melukis "leher ular" (dalam kes ini, 5 foto digunakan):

Oleh itu, pada satu ketika, saya tiba-tiba mendapati bahawa dengan kemahiran tertentu dalam bekerja dengan lengkung Bezier (dikembangkan pada tahun 60-an untuk reka bentuk automotif dan menjadi salah satu alat grafik komputer utama), program itu sendiri kadang-kadang menarik garis besar. Pada mulanya, ini dapat dilihat pada bahagian kaki labah-labah, apabila tanpa penyertaan saya, fillet ini hampir sama dengan yang asli. Selanjutnya, dengan kedudukan nod yang betul dan apabila digabungkan menjadi lengkung, garis kadang-kadang hampir sama mengulangi kontur lukisan. Semakin sedikit node, tetapi semakin optimum kedudukan dan tetapannya - semakin banyak persamaan dengan yang asal.

Secara amnya, labah-labah secara praktikal adalah satu lengkung Bezier (lebih tepatnya adalah spline Bezier, sambungan bersiri lengkung Bezier), tanpa bulatan dan garis lurus. Semasa bekerja lebih jauh, timbul perasaan yang yakin bahawa reka bentuk "Nascan" yang unik ini adalah gabungan lengkungan Bezier dan garis lurus. Hampir tidak ada lingkaran atau busur biasa yang diperhatikan:

Bukankah keluk Bezier bahawa Maria Reiche, seorang ahli matematik dengan latihan, cuba menerangkan, membuat banyak pengukuran radii?

Tetapi saya benar-benar terpesona dengan kemahiran orang dahulu ketika melukis gambar besar, di mana terdapat lekukan yang hampir sempurna dengan ukuran besar. Izinkan saya mengingatkan anda sekali lagi bahawa tujuan lakaran tersebut adalah untuk melihat lakaran tersebut, apa yang dimiliki oleh orang dahulu sebelum melukis di dataran tinggi. Saya cuba meminimumkan kreativiti saya sendiri, menggunakan lukisan kawasan yang rosak hanya di mana logik zaman dahulu jelas (seperti ekor condor, putaran yang keluar dan jelas moden pada badan labah-labah). Jelas bahawa terdapat beberapa idealisasi, penambahbaikan gambar, tetapi kita juga tidak boleh lupa bahawa asalnya adalah gambar yang besar, yang telah dipulihkan lebih dari sekali di padang pasir, yang berusia sekurang-kurangnya 1500 tahun.

Mari mulakan dengan labah-labah dan anjing tanpa butiran teknikal:

Ikan dan frigat burung:

Sedikit lebih terperinci mengenai monyet itu. Lukisan ini mempunyai garis besar yang paling tidak rata. Pertama, saya melukisnya seperti yang terdapat dalam gambar:

Tetapi kemudian menjadi jelas bahawa dengan ketepatan menjaga perkadaran, tangan artis itu kelihatan sedikit gemetar, yang terlihat pada garis lurus yang tergabung dalam kombinasi yang sama. Saya tidak tahu kaitannya, mungkin kerana rasa lega di tempat ini; tetapi jika garis pada lakaran dibuat sedikit lebih tebal, maka semua penyelewengan ini akan tersembunyi di dalam garis tebal ini. Dan monyet memperoleh geometri yang standard untuk semua lukisan. Monyet arachnid yang dilampirkan, prototaipnya, menurut banyak penyelidik, digambarkan pada zaman dahulu. Mustahil untuk tidak memperhatikan baki dan
ketepatan perkadaran dalam rajah:

Lebih jauh. Saya rasa tidak perlu memperkenalkan triniti kadal, pokok dan sembilan jari. Saya ingin menarik perhatian anda pada cakar kadal - seniman kuno dengan tepat melihat ciri anatomi kadal - seperti itu, telapak tangan terbalik berbanding dengan manusia:

Iguana dan burung kolibri:

Ular, Pelican dan Harpy:

Seekor anjing badak dan burung kolibri yang lain. Perhatikan rahmat garis:

Condor dan burung nuri:

Burung nuri mempunyai garis yang tidak biasa. Hakikatnya, gambar ini selalu memalukan dengan ketidaklengkapannya, tidak biasa untuk gambar Nazcan. Sayangnya, rusak sangat teruk, tetapi dalam beberapa foto lekukan ini terlihat (Gbr. 131), yang merupakan, seperti sebelumnya, adalah lanjutan dari gambar dan menyeimbangkannya. Sangat menarik untuk melihat keseluruhan gambar, tetapi, sayangnya, saya tidak dapat menahan apa-apa. Saya menarik perhatian anda kepada prestasi kurva virtuoso pada kontur gambar yang agak besar ini (orang kelihatan dalam foto kondor). Seseorang dapat dengan jelas melihat percubaan menyedihkan "eksperimen" moden untuk menambahkan bulu tambahan pada kondor.

Dan di sini kita sampai pada kemuncak tertentu pada hari pembukaan kita. Terdapat gambar yang sangat menarik di dataran tinggi, atau lebih tepatnya, sekumpulan gambar yang tersebar di lebih dari 10 hektar. Dia dapat dilihat dengan sempurna di Google Earth, dalam banyak gambar, tetapi sangat sedikit di mana ia disebutkan. Kami melihat:

Ukuran pelikan besar ialah 280 x 400 meter. Foto dari kapal terbang dan masa lukisan:

Sekali lagi, lengkung yang dilaksanakan dengan sempurna (seperti yang dilihat dari Google) lebih dari 300 meter. Imej yang tidak biasa, bukan? Ia bertiup dengan sesuatu yang asing, sedikit tidak berperikemanusiaan ...

Kami pasti akan membincangkan semua keanehan ini dan gambar lain kemudian, tetapi sekarang kami akan meneruskannya.

Lukisan lain, yang sedikit berbeza:

Terdapat gambar, kadang-kadang agak rumit, dengan pembundaran ciri dan memerlukan penandaan untuk mengekalkan perkadaran, tetapi pada masa yang sama tanpa makna yang dapat dilihat. Sesuatu seperti menjadualkan pen yang baru diperoleh:

Lukisan "merak" menarik kerana konjugasi sayap kanan dengan garis (walaupun, mungkin, ini adalah karya para pemulih). Dan kagumi betapa mahirnya para pencipta kuno memasukkan gambar ini menjadi lega:

Sehingga kajian lukisan kami selesai, beberapa perkataan mengenai gambar yang tidak digambar. Baru-baru ini penyelidik Jepun menemui lebih banyak lukisan. Salah satunya adalah dalam gambar berikut:

Terletak di selatan dataran tinggi, di tepi Sungai Nazca. Tidak jelas apa yang digambarkan, tetapi tulisan tangan dalam bentuk lengkung biasa yang anggun, yang dilukis di sepanjang lekukan yang dilintasi dengan garis-garis selebar kira-kira satu setengah meter (dilihat dari trek kereta), dapat dilihat dengan jelas.

Saya telah menyebut kawasan yang dipijak berhampiran Palpa, di mana garis-garisnya bersebelahan dengan geoglif primitif. Terdapat juga gambar kecil yang sangat menarik (ditandai dengan anak panah serong) yang menggambarkan makhluk dengan sebilangan besar jari atau tentakel, yang disebut dalam kajian, tetapi, sayangnya, tidak dapat dibezakan dalam foto:

Beberapa gambar lagi, mungkin tidak berkualiti tinggi, tetapi dibuat dengan gaya yang berbeza dari geoglif primitif:

Lukisan seterusnya tidak biasa kerana dilukis dengan garis t tebal (kira-kira 3 m). Ia dapat dilihat bahawa ia adalah burung, tetapi perinciannya dihancurkan oleh trapezoid:

Sebagai kesimpulan tinjauan, rajah, di mana beberapa angka dikumpulkan dalam skala yang hampir sama:

Banyak penyelidik menarik perhatian kepada asimetri beberapa lukisan, yang, menurut logik, semestinya simetris (labah-labah, kondor, dll.). Bahkan ada cadangan bahawa penyelewengan ini disebabkan oleh lega, dan ada usaha untuk memperbetulkan gambar ini. Sememangnya, untuk semua kebiasaan orang-orang kuno dengan perincian dan perkadaran, tidak logik untuk menarik cakar dari kondor dengan saiz yang jelas berbeza (Gamb. 131).
Harap dicatat bahawa cakar itu bukan salinan satu sama lain, tetapi adalah dua corak yang sama sekali berbeza, termasuk selusin fillet yang dilaksanakan dengan tepat. Sukar untuk menganggap bahawa kerja itu dilakukan oleh dua pasukan yang bertutur dalam bahasa yang berbeza dan menggunakan gambar yang berbeza. Sangat jelas bahawa orang-orang dahulu kala sengaja menjauhkan diri dari simetri, terutamanya kerana memang benar-benar simetri
gambar (lebih banyak pada mereka kemudian). Oleh itu, semasa melukis, saya menarik perhatian kepada satu perkara yang mencolok. Orang purba, ternyata, membuat unjuran gambar tiga dimensi. Kami melihat:

Kondor dilukis dalam dua bidang yang bersilang pada sudut sedikit. Pelikan kelihatan berada dalam dua tegak lurus. Labah-labah kami mempunyai pandangan 3-d yang sangat menarik (1 - gambar asal, 2 - diluruskan, dengan mengambil kira satah dalam gambar). Dan ini dapat dilihat dalam beberapa gambar yang lain. Contohnya - burung kolibri, ukuran sayapnya menunjukkan bahawa ia terbang di atas kita, seekor anjing berpaling ke arah kita dengan punggungnya, kadal dan "sembilan jari", dengan ukuran telapak tangan yang berbeza (Gamb. 144). Dan lihat seberapa pintar isipadu tiga dimensi diletakkan di dalam pokok:

Ia semacam terbuat dari sehelai kertas atau kerajang, saya hanya meluruskan satu cabang.

Adalah pelik jika tidak ada orang sebelum saya yang memperhatikan perkara-perkara yang jelas. Memang saya dapati satu karya penyelidik Brazil (4). Tetapi di sana, corporeality lukisan tiga dimensi tertentu dibentuk, melalui transformasi yang agak rumit:

Saya setuju dengan labah-labah, tetapi tidak sepenuhnya dengan yang lain. Dan saya memutuskan untuk membuat versi tiga dimensi saya sendiri dari beberapa lukisan. Contohnya, di sini, seperti "sembilan jari" plastik:

Saya harus pintar dengan cakar, orang dahulu menggambarkan mereka dengan cara yang sedikit berlebihan, dan tidak ada makhluk yang berjalan berjinjit. Tetapi secara umum, ternyata, saya tidak perlu memikirkan apa-apa - semuanya ada dalam gambar (sendi tertentu, kelengkungan badan, kedudukan "telinga"). Menariknya, angka itu pada mulanya seimbang (berdiri di atas kakinya). Soalannya secara automatik muncul, binatang apa itu, sebenarnya? DAN
secara amnya, di mana orang-orang kuno mendapat subjek untuk latihan mereka yang indah di dataran tinggi?

Dan di sini, seperti biasa, beberapa butiran menarik menanti kami.

Mari beralih ke kegemaran kami - labah-labah. Dalam karya pelbagai penyelidik, labah-labah ini dikenal pasti tergolong dalam detasemen Ricinulei. Garis masuk-keluar nampaknya beberapa penyelidik adalah organ genital, dan labah-labah urutan arachnid ini mempunyai organ genital di cakarnya. Sebenarnya, kekeliruan tidak datang dari sini. Mari keluar dari labah-labah sebentar, lihat gambar seterusnya dan saya
Saya akan meminta pembaca untuk menjawab soalan - apa yang dilakukan oleh monyet dan anjing itu?

Saya tidak tahu apa yang dilihat oleh pembaca yang dikasihi, tetapi semua responden saya menjawab bahawa haiwan itu memenuhi keperluan semula jadi mereka. Lebih-lebih lagi, orang-orang kuno dengan jelas menunjukkan jenis kelamin anjing, dan alat kelamin biasanya digambarkan dalam konfigurasi yang berbeza. Nampaknya, kisah yang sama dengan labah-labah - labah-labah, bagaimanapun, tidak meluruskan apa-apa, ia hanya mempunyai pintu masuk dan keluar di kaki. Dan jika anda melihat dengan teliti, ternyata ini bukan labah-labah sama sekali, tetapi sesuatu yang lebih menyerupai semut:

Dan pastinya bukan Ricinulei. Semasa seseorang bergurau di forum "semut" - ini adalah semut labah-labah. Dan sememangnya, labah-labah itu mempunyai cephalothorax, dan di sini orang dahulu jelas membezakan ciri kepala semut dan badan dengan lapan kaki (semut mempunyai enam kaki dan sepasang misai). Dan yang menarik, orang India sendiri tidak memahami apa yang dilukis di padang pasir. Berikut adalah gambar pada seramik:

Mereka tahu dan melukis labah-labah (di sebelah kanan), dan di sebelah kiri, nampaknya, digambarkan labah-labah labah-labah kita, hanya artis yang tidak mengetahui dengan jumlah kaki - ada 16 daripadanya di atas seramik. t tahu apa sebenarnya maksudnya, tetapi jika anda berdiri di tengah-tengah lukisan empat puluh meter, secara prinsipnya, anda dapat memahami apa yang digambarkan di atas tanah, tetapi pembundaran di hujung kaki dapat diabaikan. Tetapi satu perkara yang pasti - tidak ada makhluk seperti itu di planet kita.

Mari pergi lebih jauh. Tiga gambar menimbulkan persoalan. Yang pertama adalah "sembilan jari" yang ditunjukkan di atas. Yang kedua adalah anjing badak. Gambar Nazca berskala kecil, kira-kira 50 meter, atas sebab tertentu tidak disukai dan jarang disebut oleh penyelidik:

Malangnya, saya tidak mempunyai fikiran tentang apa itu, dan oleh itu mari kita beralih ke gambar yang lain.

Pelican hebat.

Satu-satunya gambar yang, kerana ukurannya dan garis-garisnya yang sempurna, terlihat sama persis dalam gambar seperti di padang pasir (dan pada lakaran orang dahulu, masing-masing). Memanggil gambar ini pelikan tidak sepenuhnya betul. Paruh panjang dan sesuatu yang kelihatan seperti gondok belum bermaksud pelikan. Orang dahulu tidak menunjukkan perincian utama yang menjadikan burung menjadi burung - sayap. Secara amnya, gambar ini tidak berfungsi dari semua pihak. Anda tidak boleh berjalan di atasnya - ia tidak ditutup. Dan bagaimana masuk ke mata - melompat lagi? Tidak selesa untuk mempertimbangkan dari udara kerana kekhususan bahagian. Ia juga tidak bersambung dengan garis. Tetapi, bagaimanapun, tidak ada keraguan bahawa objek ini dibuat dengan sengaja - ia kelihatan harmoni, lekukan ideal mengimbangi trisula (nampaknya melintang), paruhnya diimbangi oleh garis lurus yang membelok di belakang. Saya tidak faham mengapa gambar ini meninggalkan perasaan sesuatu yang sangat luar biasa. Dan semuanya sangat sederhana. Perincian kecil dan halus dijarakkan pada jarak yang cukup jauh, dan untuk memahami apa yang ada di depan kita, kita harus mengalihkan pandangan kita dari satu perincian kecil ke yang lain. Sekiranya anda bergerak ke belakang dengan jarak yang cukup jauh untuk merangkumi keseluruhan gambar, maka semua sekecil ini nampaknya bergabung dan makna gambar itu hilang. Nampaknya gambar ini dibuat untuk persepsi oleh makhluk dengan ukuran yang berbeza dari titik "kuning" - zon ketajaman penglihatan terbesar di retina. Oleh itu, jika ada gambar yang mendakwa sebagai grafik yang tidak wajar, maka pelikan kita adalah calon pertama.

Topiknya, seperti yang anda perhatikan, licin, anda boleh berkhayal sebanyak yang anda mahukan, dan pada mulanya saya ragu sama ada akan membangkitkannya sama ada atau tidak. Tetapi dataran tinggi Nazca adalah tempat yang menarik, anda tidak akan tahu dari mana kelinci akan melompat. Dan topik gambar pelik harus dibangkitkan, kerana gambar yang tidak diketahui secara tidak dijangka ditemui. Sekurang-kurangnya saya tidak menjumpai apa-apa mengenainya di internet.

Lukisan itu, bagaimanapun, tidak diketahui sepenuhnya. Di laman web (24), gambar ini dianggap hilang kerana kerosakan dan serpihannya diberikan. Tetapi dalam pangkalan data saya, terdapat sekurang-kurangnya empat gambar di mana butiran yang hilang dapat dibaca. Lukisannya memang sangat teruk, tetapi susunan bahagian yang tinggal, untungnya, memberikan kebarangkalian yang tinggi untuk meneka rupa gambar asalnya. Ya
dan pengalaman dalam melukis tidak mengganggu.

Jadi, tayangan perdana. Khusus untuk pembaca "Beberapa Pemerhatian". Penduduk baru di dataran tinggi Nazca. Jumpa:

Lukisannya sangat tidak biasa, kira-kira 60 meter, sedikit dari gaya standard, tetapi pasti kuno - seolah-olah tergores di permukaan dan ditutup dengan garisan. Semua butiran boleh dibaca, kecuali sirip tengah bawah, bahagian kontur dan gambar dalaman yang tersisa. Ini dapat dilihat bahawa lukisan itu sudah usang sejak kebelakangan ini. Tetapi, kemungkinan besar tidak sengaja, hanya mengumpulkan kerikil.

Dan sekali lagi timbul persoalan - adakah ini khayalan seniman kuno, atau adakah mereka melihat ikan serupa dengan susunan sirip yang serupa di suatu tempat bercuti di pantai Pasifik? Ini sangat mengingatkan pada peninggalan coelacanth bersilang silang yang telah lama ditemukan. Kecuali, tentu saja, coelacanths berenang di sekolah pada waktu itu di lepas pantai Amerika Selatan.

Mari kita ketepikan keanehan dalam gambar sebentar dan pertimbangkan yang lain, walaupun sekumpulan gambarnya sangat kecil, tetapi tidak kurang menarik. Saya akan menyebutnya simbol geometri yang betul.

Estrella:

Kotak dan gelang kotak:

Gambar dari Google Earth menunjukkan yang lain bermula, dan cincin kotak yang lebih besar:

Gambar lain, saya menyebutnya "estrella 2":

Semua gambar dibuat dengan cara yang sama - titik dan garis yang penting bagi zaman dahulu ditandai dengan batu, dan kawasan cahaya yang dibersihkan dari batu memainkan peranan tambahan:

Seperti yang anda lihat, di gelanggang kotak dan di "estrella" -2 semua pusat penting juga dilapisi dengan batu.