Truman Capote "Sarapan di Tiffany's". Analisis imej watak utama

Kisah dengan nama yang sama, diterbitkan pada tahun 1958, mempunyai kesan bom yang meletup dalam dunia sastera. Norman Mailer sendiri meramalkan statusnya sebagai "klasik" dan memanggil Truman Capote "penulis terbaik generasi ini." Walau bagaimanapun, Hollywood tidak berkongsi semangat dan meletakkan buku itu sebagai "tidak disyorkan untuk adaptasi". Kisah persahabatan seorang penulis gay dengan seorang gadis berdaya usaha yang bukan tingkah laku yang paling sukar adalah terlalu skandal pada masa itu dan tidak menjanjikan resit box office yang baik.

Walau bagaimanapun, beberapa pengeluar berpotensi berisiko - Marty Juro dan Richard Shepherd - mendapati diri mereka sedang mencari beberapa bahan yang benar-benar hebat. Pada pendapat mereka, plot yang tidak standard boleh menarik perhatian penonton, hanya perlu menjadikannya lebih mudah dihadam. Maka tercetuslah idea untuk menjadikan Breakfast at Tiffany's sebagai komedi romantik, dan pencerita gay yang tidak disebutkan namanya menjadi kekasih wira, secara semula jadi lurus. Pada akhir perjanjian mengenai pemerolehan hak untuk adaptasi filem, Truman Kapote tidak dimaklumkan tentang keadaan ini, Juro-Shepherd, untuk berjaga-jaga, dan mereka melancarkan pencarian untuk penulis skrip yang sesuai - untuk kegembiraan mereka, penulis tidak memohon untuk peranan ini.

George Axelrod, terperangkap dalam peranan pengarang komedi ringan tentang berambut perang seksi bodoh seperti "The Seven Year Itch", mengambil inisiatif dan mencadangkan pencalonannya kepada penerbit, kerana dia bermimpi untuk menyingkirkan kemuliaan "Mr. Titkin " dan mencipta sesuatu yang benar-benar asli. Shepherd dan Juro menolak perkhidmatan Axelrod dan mengupah Elliot, yang mereka anggap sebagai penulis yang lebih serius, untuk memainkan watak penulis skrip Sumner Locke. Bagaimanapun, kebolehan Elliot tidak melepasi ujian draf pertama, dan tempat yang diimpikan Axelrod menjadi kosong semula.

Untuk memastikan dia sibuk, pelawak itu tergesa-gesa melakukan apa yang telah gagal oleh pendahulunya - dia menghasilkan perkembangan logik garis cinta, yang tidak terdapat dalam sumber asal. Kesukarannya ialah, menjelang piawaian rom-com tahun 1950-an, halangan utama bagi kekasih muda biasanya adalah ketidakupayaan heroin. Holly Golightly, yang dalam nama samaran Capote meletakkan intipati aspirasinya - percutian abadi (Holliday) dan kehidupan yang mudah (bertenang) - tidak berbeza dalam kualiti sedemikian, dan tidak mungkin ada sejarah filem romantis tanpa konflik dan mengatasi. Axelrod menemui jalan keluar dengan menjadikan protagonis itu sejenis kembar Holly sendiri - seorang pemimpi yang disokong oleh pelindung kaya. Penerbit sangat menyukai idea itu sehingga tidak ada persoalan tentang penulis skrip lain.

Dalam karyanya, George Axelrod cuba melarikan diri dari provokatif cerita Capote, tetapi pada masa yang sama - untuk "memberi keberanian" kepada standard berganda Hollywood, di mana dalam cerita cinta seks antara protagonis hanya boleh berlaku selepas perkahwinan. Dalam versinya, "gadis Golightly", walaupun tidak seterus terang dalam buku, tetapi jelas - berjalan di antara lelaki dan cahaya bulan sebagai pengiring, dan di samping itu menunjukkan sikap remeh yang tidak pernah didengar terhadap institusi sosial yang paling penting. Bagi Holly, perkahwinan bukanlah matlamat, tetapi cara untuk mencapai matlamat peribadi semata-mata.

Dia melarikan diri dari suaminya Texas, kerana dia tidak dapat memberikannya tahap kesejahteraan yang diingini. Dia bersedia untuk melepaskan cinta sejatinya yang baru untuk alasan yang sama. Dan ini walaupun pada hakikatnya Paul menjadi berhemat, bekerja keras, berputus asa dengan gigolit dan mengukir cincin dari sebungkus keropok (satu lagi ejekan satira yang halus terhadap konvensyen perkahwinan Axelrod). Seorang heroin yang benar-benar keterlaluan! Malah Golightly yang sedikit licin menjejaskan asas pawagam Amerika, di mana sifat tidak senonoh lelaki hanyalah alasan untuk bergurau, dan pergaulan wanita adalah tabu dan difitnah. Hanya lakonan yang cekap boleh membuatkan penonton jatuh cinta dengan watak sedemikian.

Pelakon: Hepburn bukannya Monroe, Peppard bukannya McQueen, Rooney bukannya Jepun, Edwards bukannya master

Pencalonan Marilyn Monroe, yang ditegaskan Capote, segera ditolak oleh Juro-Shepherd (namun, untuk mengalihkan pandangan mereka, mereka masih menghubungi pelakon itu, tetapi Paula Strasberg melarangnya bertindak sebagai pelacur). Dalam pembahagian watak filem wanita yang diterima ketika itu menjadi "orang suci dan pelacur", simbol seks Hollywood utama merangkumi pilihan kedua, dan pembikin filem cuba menutup sisi gelap heroin itu. Menurut penerbit, sama ada Shirley McLain, yang pada masa itu terlibat dalam filem lain, atau Jane Fonda, dapat "memutihkan" imej Holly, tetapi pencalonannya tercicir kerana usianya yang terlalu muda.

Walaupun pelakon itu lebih tua (22) daripada buku Golightly (19), mereka mahu menjadikan Holly di skrin lebih matang untuk mengelakkan soalan provokatif. Kemudian Juro-Shepherd teringat Audrey Hepburn yang berusia tiga puluh tahun, yang, tentu saja, tergolong dalam "khemah orang kudus." Walaupun bayaran yang sangat besar sebanyak $ 750 ribu, pelakon itu berfikir untuk masa yang lama tentang cadangan pengeluar, sehingga mereka berjaya meyakinkannya bahawa Holly Golightly, pertama sekali, seorang eksentrik yang melamun, dan bukan seorang gadis yang mudah berbudi.

Pencarian pengarah hanya bermula apabila bintang utama diluluskan. Dalam peranan ini, Shepherd dan Jrow melihat John Frankenheimer, tetapi ejen Hepburn Curt Frings menolaknya. Sarjana seperti Wilder dan Mankiewicz sibuk dengan filem lain, dan pencipta terpaksa memilih daripada pengarah peringkat kedua. Marty Juroe mempunyai idea untuk menjemput Blake Edwards, yang filemnya "Operation Petticoat" membanggakan penyertaan Cary Grant sendiri dan box office yang mengagumkan.

Edwards dengan senang hati menerima tawaran itu, percaya bahawa bahan "... Tiffany" akan membolehkannya merakam gambar dalam semangat idolanya dan pemusnah corak Billy Wilder yang diiktiraf. Seperti yang terakhir, pengarah itu juga seorang penulis skrip, jadi dia mengubah beberapa perkara dalam skrip George Axelrod. Khususnya, dia menulis semula pengakhirannya, menambah monolog dramatik oleh Paul Varzhak ("... Di mana sahaja anda berlari, anda akan tetap berlari ke diri sendiri"), dan meningkatkan bilangan lelucon kerana adegan tambahan dengan En. Junioshi dan seorang pesta selama tiga belas minit, yang hanya dibentangkan oleh Axelrod secara garis besar.

Edwards juga cuba sewenang-wenangnya dalam hal pemutus. Jadi untuk peranan lelaki utama, dia mahu "menolak" rakan sekerjanya Tony Curtis, tetapi bertentangan dengannya Kurt Frings menawarkan Steve McQueen. Akibatnya, diktat pengeluaran menang - Juro-Shepherd menegaskan pencalonan George Peppard, yang dengannya seluruh kru filem akhirnya tidak berpuas hati dengan kerja dengan siapa. Untuk beberapa sebab yang tidak dapat dijelaskan, bukan pelakon yang paling terkenal menganggap dirinya sebagai bintang utama filem itu dan berkelakuan sewajarnya.

Bagaimanapun, seorang pelakon, Blake Edwards, masih berjaya memilih sendiri. Dia meyakinkan penerbit bahawa walaupun seorang Jepun tidak akan dapat memainkan watak En. Yunioshi dengan cemerlang seperti rakan lamanya, pelawak kelahiran Mickey Rooney, boleh. Sekitar penyertaannya, pengarah yang bijak memutuskan untuk melancarkan keseluruhan kempen PR. Jadi sebelum penggambaran, media menerima kenyataan akhbar daripada Paramount bahawa bintang Jepun Ohayo Arigato terbang ke Hollywood untuk peranan dalam Breakfast at Tiffany's. Dan pada permulaan proses penggambaran, seekor itik telah dihantar ke akhbar bahawa seorang wartawan yang bising diam-diam memasuki set dan mendapati Mickey Rooney bertopengkan orang Jepun. Sungguh melucukan bagaimana, di sebalik semua usaha ini, apabila filem itu disunting, Shepherd, Juro dan Axelrod menyelar Edwards untuk mengkritik lelucon Junioshi. Episod-episod itu kelihatan tidak perlu bagi mereka, dan persembahan Rooney tidak meyakinkan. Bagaimanapun, kerana ketidakkonsistenan mereka, adegan menjadi salah satu sorotan utama filem itu.

Satu lagi kemuncak ialah kucing halia besar bernama Cat atau Bezymyanny, yang dilakonkan oleh pelakon misai terkenal Orangi, yang mempunyai berat 12 paun dan mempunyai "muka samseng" yang dipuji oleh Capote. By the way, Orange telah dipilih daripada 25 pemohon yang mengambil bahagian dalam casting kucing yang diadakan pada 8 Oktober 1960 di Hotel Commodore. Jurulatih Frank Inn mengulas keputusannya seperti berikut: "Kucing New York sebenar adalah apa yang anda perlukan. Kami akan segera menggunakan kaedah Lee Strasberg - supaya dia cepat memasuki imej.

Kostum dan lokasi: Givenchy dan Tiffany

Penyelesaian visual: voyeurisme dan koreografi

Imej seorang gadis yang bergelut untuk masuk ke dalam masyarakat tinggi terserlah begitu diingati juga terima kasih kepada jurukamera Franz Planer. Dia sebelum ini pernah bekerjasama dengan Hepburn dalam filem "Roman Holiday", "The Story of a Nun" dan "Unforgiven" dan dianggap "satu-satunya di dunia yang tahu cara menembak Audrey." Pada masa yang sama, Glider sama sekali bukan "penyanyi glamor", tidak berusaha untuk bekerja dengan bintang-bintang dan kebanyakannya menghargai estetika realisme puitis.

Pada set Sarapan Pagi di Tiffany's

Dalam penyelesaian visual "Tiffany" dia cuba menggabungkan dokumentari dengan penetapan imej yang melampaui kebiasaan. Penunjuk dari sudut pandangan ini ialah adegan pembukaan di mana kamera voyeur memerhati seorang gadis berpakaian gaun haute couture, kesepian bertemu subuh, bersarapan semasa dalam perjalanan dengan berlatarbelakangkan rumah barang kemas yang terkenal itu. Oleh itu, kesan detasmen dicapai kerana sifat atipikal keadaan itu sendiri. Untuk membenamkan penonton dalam "realiti yang tidak nyata" ini dan membuat seseorang berasa seperti seorang pengintip, Glider menggunakan (di sini dan dalam episod lain) kepada penggantian rancangan subjektif dari sudut pandangan watak dengan yang umum.

Motif mengintip secara umumnya sangat kuat dalam filem, di mana watak utama kadang-kadang mengintip semasa seluruh bandar sedang tidur, di tingkap di sebalik sifat-sifat kehidupan yang indah, kemudian di tingkap di belakang jirannya.

Nah, dalam adegan pesta, voyeurisme terserlah dalam kamera yang merampas butiran pedas seperti pinggul wanita yang menari atau kaki yang dibarisi kasut yang elegan. Ngomong-ngomong, semua pergerakan tetamu Holly Golightly yang kelihatan rawak ini telah dicipta oleh koreografer Miriam Nelson, yang membantu Blake Evards, yang mematuhi kaedah "kecekapan spontan", dalam suasana mise-en-scène episod tiga belas minit. .

Muzik: Swing Jazz dan Moon River

Koreografi adalah perkara penting untuk parti, tetapi tanpa muzik, ia tidak ke mana. Beginilah bunyi irama hayunan oleh Henry Mancini, ahli jazz terkenal dan rakan sekerja Blake Edwards, dalam adegan yang disebutkan. Sukar untuk dipercayai, tetapi penyertaan Mancini dalam "Tiffany" mungkin terhad hanya untuk mengarang gubahan latar belakang sedemikian, dan Holly Golightly tidak akan menyanyikan Moon River, tetapi sejenis "lagu jenis kosmopolitan dengan bunyi Broadway yang elegan." Ini adalah permintaan penerbit utama Paramount Marty Rackin, yang menegaskan bahawa Edwards membawa komposer lain untuk menulis lagu tema filem itu.

Pengarah tidak membuat konsesi dan dimasukkan ke dalam gambar lagu Mancini, dicipta dengan mengambil kira julat vokal kecil Audrey Hepburn. Dan dialah yang menghalang penggantian Moon River, keperluan yang Rakin umumkan selepas menonton pita yang disunting. "Hanya atas mayat saya," balas pelakon itu. Nasib baik, semua pencinta filem dan muzik tidak dapat membuat pengorbanan seperti taikun studio, dan "lagu sialan" menjadi bukan sahaja motif utama filem abadi, tetapi juga standard jazz yang paling penting yang bertahan dalam banyak tafsiran pelbagai pemuzik. Kami akan mendengar versi gitar "mudah" yang sama dengan vokal Audrey Hepburn yang tidak dapat dilupakan.

Kesilapan dalam filem

Truman Capote

Sarapan pagi di Tiffany's

Saya sentiasa tertarik dengan tempat yang pernah saya tinggal, ke rumah, ke jalanan. Terdapat, sebagai contoh, sebuah rumah gelap yang besar di salah satu jalan East Side tahun tujuh puluhan, di mana saya menetap pada permulaan perang, ketika saya mula-mula tiba di New York. Di sana saya mempunyai sebuah bilik yang dipenuhi dengan pelbagai jenis sampah: sofa, kerusi berlengan berperut periuk yang dilapisi kain mewah berwarna merah kasar, apabila dilihat seseorang mengimbau kembali hari yang terik di dalam gerabak yang lembut. Dindingnya dicat dengan cat getah berwarna getah. Di mana-mana, walaupun di dalam bilik mandi, terdapat ukiran runtuhan Rom, berbintik-bintik dengan usia tua. Satu-satunya tingkap yang menghadap ke tempat kebakaran. Tetapi semua yang sama, sebaik sahaja saya meraba-raba kunci di dalam poket saya, jiwa saya menjadi lebih ceria: apartmen ini, dengan segala kebodohannya, adalah rumah pertama saya sendiri, terdapat buku saya, cermin mata dengan pensel yang boleh dibaiki - dalam satu perkataan, segala-galanya, nampaknya saya, untuk menjadi seorang penulis.

Pada masa itu, tidak pernah terlintas dalam kepala saya untuk menulis tentang Holly Golightly, dan ia mungkin tidak akan datang kepada saya sekarang, jika tidak kerana perbualan dengan Joe Bell, yang sekali lagi membangkitkan ingatan saya.

Holly Golightly tinggal di rumah yang sama, dia menyewa sebuah apartmen di bawah saya. Dan Joe Bell menyimpan bar di sekitar sudut di Lexington Avenue; dia masih pegang. Holly dan saya pergi ke sana enam kali, tujuh kali sehari, bukan untuk mendapatkan minuman - bukan sahaja untuk itu - tetapi untuk membuat panggilan telefon: semasa perang sukar untuk mendapatkan telefon. Di samping itu, Joe Bell dengan rela hati menjalankan tugas, dan ia membebankan: Holly sentiasa mempunyai banyak daripada mereka.

Sudah tentu, ini semua adalah cerita yang panjang, dan sehingga minggu lepas saya tidak melihat Joe Bell selama beberapa tahun. Dari semasa ke semasa kami memanggil satu sama lain; Kadang-kadang, apabila saya berada berdekatan, saya pergi ke barnya, tetapi kami tidak pernah berkawan, dan kami dihubungkan hanya melalui persahabatan dengan Holly Golightly. Joe Bell bukan seorang yang mudah, dia sendiri mengakui perkara ini dan menjelaskan bahawa dia seorang bujang dan dia mempunyai keasidan yang tinggi. Sesiapa yang mengenalinya akan memberitahu anda bahawa sukar untuk berkomunikasi dengannya. Ia adalah mustahil jika anda tidak berkongsi kasih sayangnya, dan Holly adalah salah seorang daripada mereka. Lain-lain termasuk hoki ais, anjing pemburu Weimar, Our Baby Sunday (pertunjukan yang telah dia dengar selama lima belas tahun) dan Gilbert dan Sullivan1 - dia mendakwa bahawa sesetengah daripada mereka ada kaitan dengannya, saya tidak ingat siapa.

Oleh itu, apabila telefon berdering lewat petang Selasa lalu dan ia berkata, "Ini Joe Bell," saya segera tahu bahawa ia adalah mengenai Holly. Tetapi dia hanya berkata: “Bolehkah kamu singgah ke tempat saya? Ia penting, "dan suara serak di penerima terdengar serak kerana teruja.

Dalam hujan lebat, saya menaiki teksi dan dalam perjalanan saya terfikir: bagaimana jika dia ada di sini, bagaimana jika saya melihat Holly lagi?

Tetapi tiada sesiapa di situ melainkan pemiliknya. Joe Bell's Bar bukanlah tempat yang sangat sesak berbanding dengan dewan bir lain di Lexington Avenue. Ia tidak mempunyai papan tanda neon atau TV. Dalam dua cermin lama, anda boleh melihat cuaca di luar, dan di belakang kaunter, di ceruk, di antara gambar-gambar bintang hoki, sentiasa ada pasu besar dengan sejambak segar - ia dibuat dengan penuh kasih sayang oleh Joe Bell sendiri. Inilah yang dia lakukan semasa saya masuk.

- Anda faham, - katanya, menurunkan gladiolus ke dalam pasu, - anda faham, saya tidak akan membuat anda menyeret sejauh ini, tetapi saya perlu tahu pendapat anda. cerita pelik! Satu kisah yang sangat pelik berlaku.

“Daripada Holly?”

Dia menyentuh kertas itu, seperti tertanya-tanya apa yang perlu dijawab. Pendek, dengan rambut uban kasar, rahang menonjol dan muka bertulang yang sesuai dengan lelaki yang lebih tinggi, dia sentiasa kelihatan sawo matang, dan kini dia lebih merah muka.

- Tidak, bukan sepenuhnya dari dia. Sebaliknya, ia masih belum jelas. Itulah sebabnya saya ingin berunding dengan anda. Biar saya tuangkan sedikit. Ini koktel baharu, White Angel, "katanya sambil mencampurkan vodka dan gin separuh, tanpa vermouth.

Semasa saya minum komposisi ini, Joe Bell berdiri dan menghisap pil perut, tertanya-tanya apa yang dia akan beritahu saya. Akhirnya berkata:

- Ingat ini Encik I. Ya. Yunioshi? Seorang lelaki dari Jepun?

- Dari California.

Saya sangat ingat Encik Junioshi. Dia seorang jurugambar untuk majalah bergambar dan pernah menduduki sebuah studio di tingkat atas rumah tempat saya tinggal.

- Jangan kelirukan saya. Adakah anda tahu siapa yang saya maksudkan? Baiklah. Jadi, malam tadi Encik I. Ya. Yunioshi yang sama muncul di sini dan berguling ke kaunter. Sudah lebih dua tahun saya tidak berjumpa dengannya. Dan di manakah anda fikir dia menghilang selama ini?

- Di Afrika.

Jo Bell berhenti menghisap pil dan matanya mengecil.

- Bagaimana awak tahu?

- Saya membacanya di Winchel's 2. - Jadi ia benar-benar berlaku.

Dia menggelongsor membuka laci tunai dengan kuat dan mengeluarkan sampul surat yang tebal.

- Mungkin anda membaca ini di Winchel's?

Sampul surat itu mengandungi tiga gambar, lebih kurang sama, walaupun diambil dari sudut yang berbeza: seorang lelaki berkulit hitam tinggi dan langsing berskirt kapas dengan malu-malu dan pada masa yang sama senyuman puas diri menunjukkan arca kayu yang aneh - kepala memanjang seorang gadis dengan yang pendek, licin, seperti lelaki, rambut dan muka meruncing ke bawah; kayunya yang digilap, mata senget luar biasa besar, dan mulutnya yang besar dan jelas seperti badut. Pada pandangan pertama, arca itu menyerupai primitif biasa, tetapi hanya pada mulanya, kerana ia adalah pelakon Holly Golightly - boleh dikatakan tentang objek tidak bernyawa gelap.

- Nah, apa pendapat anda tentang itu? - kata Joe Bell, gembira dengan kekeliruan saya.

- Nampak seperti dia.

- Dengar, - dia menampar tangannya di kaunter, - ini dia. Ia cerah seperti siang hari. Orang Jepun mengenalinya sebaik sahaja dia melihatnya.

- Adakah dia melihatnya? Di Afrika?

- Dia? Tidak, hanya sebuah arca. Siapa peduli? Anda boleh baca sendiri apa yang tertulis di sini. - Dan dia membelek salah satu gambar. Di belakang terdapat tulisan: “Ukiran Kayu, Suku C, Tokokul, Anglia Timur. Krismas, 1956".

Pada Hari Krismas, Encik Junioshi memandu kenderaannya melalui Tokokul, sebuah perkampungan yang hilang tanpa siapa tahu di mana, dan tidak kira di mana - hanya sedozen pondok adobe dengan monyet di halaman dan buzzards di atas bumbung. Dia memutuskan untuk tidak berhenti, tetapi tiba-tiba ternampak seorang negro yang sedang mencangkung di muka pintu dan mengukir monyet di atas tongkat. Encik Junioshi tertarik dan meminta untuk menunjukkan kepadanya sesuatu yang lain. Selepas itu, kepala seorang wanita dibawa keluar dari rumah, dan nampaknya dia - jadi dia memberitahu Joe Bell - bahawa itu semua mimpi. Tetapi apabila dia ingin membelinya, Negro berkata: "Tidak." Tiada satu paun garam dan sepuluh dolar, bukan dua paun garam, seutas jam tangan dan dua puluh dolar - tiada apa yang boleh menggegarkannya. Encik Junyoshi memutuskan untuk sekurang-kurangnya mengetahui asal usul arca ini, yang menyebabkan dia kehilangan semua garam dan jamnya. Kisah itu diceritakan kepadanya dalam campuran Afrika, omong kosong dan bahasa orang pekak. Secara umum, ternyata pada musim bunga tahun ini, tiga orang kulit putih muncul dari belukar dengan menunggang kuda. Seorang wanita muda dan dua lelaki. Lelaki itu, menggigil kerana menggigil, dengan sakit mata akibat demam, terpaksa menghabiskan beberapa minggu dikurung di pondok yang berasingan, dan wanita itu menyukai pengukir itu, dan dia mula tidur di atas tikarnya.

"Saya tidak percaya itu," kata Joe Bell dengan jijik. - Saya tahu dia mempunyai pelbagai keanehan, tetapi dia tidak akan melakukannya.

- Dan apa seterusnya?

- Dan kemudian tiada apa-apa. Dia mengangkat bahu. - Dia pergi, semasa dia datang, - pergi dengan kuda.

- Sendiri atau bersama lelaki?

Joe Bell berkelip.

"Dia mungkin tidak pernah melihat Afrika di matanya," saya berkata sepenuhnya ikhlas; tetapi saya masih boleh membayangkannya di Afrika: Afrika berada dalam semangatnya. Dan kepala diperbuat daripada kayu ... - Saya melihat gambar-gambar itu sekali lagi.

- Kamu tahu semuanya. Di mana dia sekarang?

- Dia meninggal dunia. Atau di rumah gila. Atau berkahwin. Kemungkinan besar, dia telah berkahwin, tenang dan, mungkin, tinggal di sini, di suatu tempat berhampiran kita.

Dia memikirkannya.

"Tidak," katanya, dan menggelengkan kepalanya. - Saya akan memberitahu anda mengapa.

Jika dia ada di sini, saya akan bertemu dengannya. Ambil orang yang suka berjalan, orang seperti saya; Dan kini lelaki ini telah berjalan di jalanan selama sepuluh atau dua belas tahun, dan dia hanya berfikir bagaimana untuk tidak mengabaikan seseorang, dan oleh itu dia tidak pernah bertemu dengannya - tidakkah jelas bahawa dia tidak tinggal di bandar ini? Saya selalu melihat wanita yang agak serupa dengannya ... Punggung kecil yang rata itu ... Ya, mana-mana gadis kurus dengan punggung lurus, yang berjalan dengan cepat ... - Dia berhenti seketika, seolah-olah ingin memastikan saya mendengar dia dengan teliti. - Adakah anda fikir saya gila?

“Saya cuma tak tahu awak sayangkan dia. Jadi cinta. Saya menyesali kata-kata saya - mereka melemparkan dia ke dalam kekeliruan. Dia mencedok gambar-gambar itu dan memasukkannya ke dalam sampul surat. Saya melihat jam tangan saya. Saya tidak mempunyai tempat untuk tergesa-gesa, tetapi saya memutuskan adalah lebih baik untuk pergi.

Menjawab soalan "Breakfast at Tiffany" oleh Truman Capote. Ceritakan semula plot secara ringkas. Vladislav Demchenko jawapan yang terbaik ialah Novella menggambarkan satu tahun (dari musim gugur 1943 hingga musim gugur 1944)
Persahabatan Holly Golightly dengan seorang pencerita yang tidak dinamakan.
Holly adalah seorang gadis berusia 18-19 tahun yang sering menghadiri sosialit
parti mencari lelaki berjaya.
Pencerita adalah seorang penulis yang bercita-cita tinggi.
Holly berkongsi dengannya berita gembira tentang hidupnya dan
pendapat berterus terang tentang New York.
Buku yang bagus. Menyenangkan, sama seperti
boleh jadi fiksyen pulpa yang bagus.
Penawar untuk keletihan.
Satu masalah: selepas membaca monolog pseudo-cerdik Miss
Golightly, ramai gadis menganggap dia bibirnya
bercakap benar. Jadi sepatutnya: kecoh, teguk wain
"Syurga potong" dan tunggu beg wang putera seterusnya,
bersedia untuk membayar bil dan membayar tambahan untuk perbualan yang menyenangkan
atau apa yang lebih penting.
Penghujung buku berbeza dengan penghujung cerita dalam filem.
Sumber: secara ringkas

Jawapan daripada 2 jawapan[guru]

Hey! Berikut ialah pilihan topik dengan jawapan kepada soalan anda: "Sarapan di Tiffany's" oleh Truman Capote.

Jawapan daripada SEREGA[guru]
Lihatlah Kinopoisk, di sana dan begitulah ... baik, saya boleh suka ini ... pendeknya Sebuah filem tentang satu "anak ayam" yang sedang ditayangkan? sama sekali, dia hanya memikirkan kehidupan yang indah, perhiasan dan sebagainya ... Tetapi pada suatu hari dia bertemu dengan seorang Lelaki (Jiran, yang tidak menghairankan) dan mereka pergi melawat satu sama lain (di balkoni) .. dia beransur-ansur belajar banyak perkara menarik tentang IR dia .. Saya tidak ingat lebih lanjut, tetapi apabila anda dapat melihat ... Ada juga Audrey yang cantik)

Jawapan daripada Umka Hitam[guru]
Terdapat plot filem dalam Wiki kerana ia adalah lama (sekolah lama) - kemungkinan besar ia bertepatan dengan buku yang disalin - berapa banyak yang akan diselitkan - Paul Varzhak, seorang penulis yang hidup dengan mengorbankan seorang perempuan simpanan kaya, berpindah ke sebuah apartmen baru dan bertemu dengan jiran - Holly Golightly, seorang gadis remeh, kehidupan yang membakar, bermimpi untuk menjadi wanita yang dipelihara dengan suami yang kaya. Dia mengelirukan nama, menyimpan telefonnya di dalam beg pakaian di bawah katil, berlari keluar dari apartmen melalui tingkap dan mengimpikan sebuah kedai barang kemas Tiffany & Co. Apabila Holly bertemu Paul, dia segera memberitahunya bahawa mereka kini berkawan dan dia akan memanggilnya dengan nama abang kesayangannya, Fred. Dia memperkenalkan dia kepada kucingnya dan mengatakan bahawa dia tidak berhak untuk memberinya nama, kerana dia percaya bahawa sehingga dia mendapat tempatnya di dunia ini, dia bukan milik sesiapa, sama seperti kucingnya yang tidak dinamakan. Dia berkata bahawa apabila dia menemui tempat di mana dia akan tenang seperti di Tiffany & Co., dia akan berhenti melarikan diri dari kehidupan dan memberi nama kepada kucingnya. Paul (Fred) menganggap gadis itu sebagai gadis yang remeh, membantu dan menyokong dalam setiap cara yang mungkin dia, kawan menjadi sangat rapat. Mereka menghabiskan masa di parti, berjalan di sekitar New York, berkongsi impian dan rancangan hidup mereka. Tiba-tiba, bekas kekasih Holly (Doc, doktor haiwan) muncul di kaki langit, yang menjejaki Paul dan memberitahunya tentang masa lalunya, memanggil nama sebenarnya (Lilameya). Dia datang untuk membawa gadis itu pulang dan mengatakan bahawa dia masih mencintainya, tetapi Holly tidak mempunyai perasaan terhadap Doc. Semasa pertemuan antara Paul dan Doc, Paul menjumpai cincin dalam bungkusan dengan gula-gula sebagai hadiah dan, setelah melawat kedai barang kemas kegemaran Holly, dia memberikan cincin ini kepada tukang emas dengan permintaan untuk mengukirnya. Selepas satu lagi perjalanan yang menyeronokkan bersama rakan-rakan, wira menyedari bahawa mereka telah jatuh cinta, dan pada penghujung petang mereka mencium, tetapi keesokan harinya Holly tidak mengendahkan Paul, dan beberapa hari kemudian memberitahu dia bahawa dia berkahwin dengan lelaki kaya Brazil, Jose, yang dia jumpa di pesta. Gadis itu menantikan kehidupan baru - dia berlatih bahasa Portugis dan belajar memasak, tetapi perkahwinan itu tidak ditakdirkan untuk berlaku. Holly pergi ke penjara selama satu malam, tetapi kes ini, yang mendapat ke akhbar, tidak akan membenarkan Jose berkahwin dengan orang yang skandal. Paul diberitahu untuk mengumpul semua barang Holly dan mengikutinya ke stesen. Apabila mereka menaiki teksi, dia memberitahunya bahawa Jose telah menghantar surat yang tidak menyenangkan, tetapi gadis itu berkeras, dia berkata bahawa pemandu teksi itu harus terus pergi ke lapangan terbang, kerana dia tidak pernah ke Brazil. Dalam perjalanan, dia meminta pemandu memperlahankan kenderaan dan membuang kucing itu ke jalan. Paul akhirnya hilang sabar dan meluahkan kepada gadis itu semua yang telah terkumpul. Dia menerangkan kepadanya bahawa, cuba membuktikan kepada semua orang bahawa dia bersendirian, dia sendiri mencipta sangkar di sekelilingnya yang tidak boleh dia keluar, walaupun dia pergi ke luar negara. Dia mengaku cintanya kepadanya dan mengatakan bahawa dia tidak akan membiarkannya pergi ke mana-mana. Terdapat pertengkaran antara watak, dan Paul meninggalkan kereta, melemparkan kotak dengan cincin berukir di pangkuan Holly. Ini menjadi detik penting dalam hidup Holly. Dia menyarungkan cincin pada jarinya, kemudian melompat keluar dari kereta dan berlari mencari kucing yang dibuang sebelum ini, Paul memerhati. Hujan lebat di luar. Selepas menemui kucing itu di dalam salah satu kotak dalam timbunan sampah, Holly mengambilnya dan berjalan ke arah Paul. Wira sedang bercium. Di sinilah aksi filem itu berakhir.

Breakfast at Tiffany's difilemkan pada tahun 1961 berdasarkan novel oleh Truman Capote. Peranan utama, Holly Golightly, dimainkan oleh Audrey Hepburn. Selepas tayangan filem itu, wataknya menjadi ikon pemujaan.

Aspek kontroversi filem itu, termasuk Mickey Rooney sebagai karya Encik Yunioshi dan Holly, tidak menjejaskan populariti filem klasik daripada Blake Edwards, walaupun selepas 45 tahun.

Di bawah ialah beberapa fakta yang sangat mengejutkan tentang Breakfast at Tiffany's.

Truman Capote mahu Holly memainkan watak Marilyn Monroe

Paula Strasberg, penasihat dan jurulatih bertindak Marilyn Monroe, memberitahunya untuk tidak bermain sebagai "wanita satu malam," dan pelakon itu menerima nasihat itu. Capote, hingga yang terakhir, menentang pilihan yang memihak kepada Audrey. Menurutnya, filem dengannya akan menjadi "salah."

Shirley MacLaine menolak tawaran itu

Shirley MacLaine, seorang pelakon yang berjaya dahulu dan sekarang, mengatakan bahawa adalah kesilapannya untuk menolak tawaran untuk peranan dalam "Breakfast". Kini dia mengingati perkara ini dengan penuh penyesalan.

Audrey Hepburn meragui hingga akhir

Dalam temu bual dengan The New York Times, Audrey berkata bahawa sangat sukar baginya untuk membuat keputusan. Terutamanya kerana kritikan diri mereka sendiri. Hepburn menganggap dirinya seorang pelakon yang sangat muda dan tidak berpengalaman untuk peranan sedemikian dan tidak pasti bahawa dia akan menariknya keluar atas satu "naluri". Hakikat bahawa dia melakukannya sebanyak dua ratus peratus.

Ngomong-ngomong, Blake Edwards yang melihat potensi ini dalam dirinya dan meyakinkannya terlebih dahulu, dan kemudian orang lain.

Ia sepatutnya diarahkan oleh Frankenheimer

Frankenmeicher pada asalnya sepatutnya menjadi pengarah karya agung masa depan. Tetapi Audrey hanya bersetuju dengan peranan dengan Blake Edwards sebagai peneraju.

Paul boleh jadi Steve McQueen

Walaupun Edwards berjaya mendapatkan Hepburn, dia tidak ditakdirkan untuk melihat McQueen sebagai watak utama. Serta pilihan lain - Tony Curtis.

Tiada siapa yang menyukai Peppard

Tiada siapa yang menyukai pelakon terakhir peranan utama. Edwards tidak mahu dia, tetapi Peppard secara praktikal memohon untuk masuk ke negeri itu. Walaupun semasa di set, pelakon itu sentiasa bertengkar dengan pengarah pada setiap kesempatan. Audrey mendapati pasangannya "sombong", dan dia tidak menyukai sikap ini terhadapnya daripada orang lain.

"Penipuan" untuk penapis

Skrip untuk filem itu mungkin kelihatan terlalu kasar pada masa itu, kerana Sumner Locke Elliot dan George Axelrod bergelut untuk mengatasi tepi kasar. Mereka memberi tumpuan kepada Paul dan tidak memberi tumpuan kepada kelas Holly.

Pakaian watak utama dibuat mengikut tempahan

Gaun hitam kecil Holly dibuat khas oleh Hubert de Givenchy. Ia adalah gabungan yang sempurna: selepas semua, pereka telah bekerja dengan Audrey lebih daripada sekali.

By the way, pakaian Hepburn dari "Tiffany" telah dilelong pada tahun 2006 untuk 900 ribu dolar.

Rahsia tentang lakonan suara

Fred Flintstone disuarakan oleh Alan Reid. Ianya adalah fakta. Tetapi ada yang berpendapat dia terdengar terlalu mirip dengan Mel Blanc yang legenda.

"Tiffany" dibuka pada hari Ahad buat kali pertama sejak abad ke-19 untuk penggambaran

Sebenarnya, kedai terkenal itu tidak dibuka pada masa ini. Tetapi itu pun dilakukan demi filem itu. Di samping itu, empat puluh pengawal bersenjata bertugas di set untuk mengelakkan kecurian.

Pengorbanan parti

Parti Holly boleh dikatakan pesta yang paling mahal dan memakan masa daripada keseluruhan filem. Ahli statistik sebagai kawan Edwards, champagne, 120 liter minuman ringan, 60 kotak rokok, hot dog, sosej, kerepek, sos dan sandwic untuk pengambilan ini. Ia juga mengambil sedikit usaha untuk menghasilkan asap yang mencukupi.

Mickey Rooney berasa malu dengan peranannya

Peranan Encik Yunioshi untuk Mickey Rooney bukanlah yang terbaik, menurut kenyataannya sendiri. Pelakon itu berkata dia malu dengannya. Edwards sendiri menyatakan kekesalan.

"Sungai Bulan" hampir dipotong daripada filem itu

Lirik untuk lagu indah Holly di balkoni, Johnny Mercer, pada asalnya menamakannya sebagai "Blue River" sebelum menyedari bahawa sudah ada lagu dengan tajuk itu.

Henry Mancini menghabiskan masa sebulan lagi untuk menghasilkan melodi yang sesuai. "Ia adalah salah satu perkara paling sukar yang pernah saya tulis kerana saya tidak dapat memahami apa dan bagaimana wanita ini akan menyanyi di sana, semasa menyelamatkan diri," kata Mancini.

Menurut satu versi, presiden Paramount Pictures, Marty Rankin, selepas tayangan pertama filem itu, mengatakan bahawa lagu itu harus dipotong.

Dalam versi lain cerita ini, salah seorang penerbit berkata bahawa lagu itu harus ditulis semula.

Dalam kedua-dua kes, reaksinya adalah tindak balas Audrey yang sombong dan jenaka, yang "membantu" lagu itu didengari oleh dunia. Akhirnya, "Moon River" memenangi Anugerah Akademi untuk Lagu Terbaik.

Hepburn menulis nota kepada Mancini

Nota itu berkata: "Saya baru melihat gambar kami. Filem tanpa muzik umpama kapal terbang tanpa bahan api. Namun, kerja itu dilakukan dengan indah, walaupun kita masih di bumi dan di dunia nyata. Muzik anda memberi inspirasi. Terima kasih, sayang Hank."

Dia menandatanganinya: "Dengan cinta yang besar, Audrey."

Holly bukan gadis panggilan, menurut Capote

Truman Capote memberitahu Playboy pada tahun 1968 bahawa Holly Golightly bukanlah seorang gadis panggilan. Sebaliknya, dia adalah imej lazim seorang geisha Amerika yang tulen pada masa itu.

Studio itu juga memastikan integriti Holly.

Golightly tidak ditandatangani secara rasmi sebagai "gadis panggilan". Dalam siaran akhbar, dia ditakrifkan oleh istilah "tukang masak" (menurut pengeluar, Martin Dzhurov, ini adalah "anak kucing yang tidak akan pernah tumbuh menjadi kucing"). Ini juga penting untuk dilabelkan kerana dia dimainkan oleh "bintang Audrey Hepburn, bukan Hepburn yang mencolok."

Vanderbilt mungkin menjadi inspirasi untuk Holly

Imej Holly sebahagiannya dipengaruhi oleh waris Vanderbilt, penari Joan McCracken, Carol Grace, Lilly Mae (ibu kepada T. Capote, namanya serupa dengan nama sebenar Holly - Lula Mae), Carol Marcus, Ditulis oleh Doris Lilly, Phoebe Pierce (sekolah kawan Capote ), Una O "Neil Chaplin, penulis dan wartawan Maeve Brennan, dan model dan pelakon Susie Parker.

Capote, bagaimanapun, menafikan semua ini dan sering mendakwa bahawa Holly sebenar adalah seorang wanita yang tinggal di bawahnya pada awal tahun 1940.

Pangsapuri # 18 Holly Golightly dijual dengan harga tujuh juta

Tujuh koma empat juta dolar - ini adalah berapa harga apartmen Holly Golightly, gadis yang gemar sarapan pagi di Tiffany's, telah dijual pada Jun 2015. Bahagian dalaman ditinggalkan di dalamnya, kerana di dalam "batu coklat", yang pertama kali dilelong pada tahun 2014 dengan harga 10 juta, suasana yang sama kekal.