Notre dame de Paris ප්රංශ අනුවාදය. නොට්රේ ඩේම් ආසන දෙව්මැදුර

වික්ටර් හියුගෝගේ නවකතාව මත පදනම් වූ කැනේඩියානු සංගීතමය "නොට්‍රේ ඩේම් ආසන දෙව්මැදුර". නිර්මාපකයෙකු - Riccardo Cocciante, libretto - Luc Plamondon. සංගීතය 1998 සැප්තැම්බර් 16 වන දින පැරිසියේදී ආරම්භ විය. මෙම සංගීතමය ගිනස් වාර්තා පොතට ඇතුළත් වූයේ එහි ක්‍රියාකාරීත්වයේ පළමු වසරේ විශාලතම සාර්ථකත්වය ලෙසිනි.

මුල් පිටපතෙහි, සංගීත බෙල්ජියම, ප්රංශය, කැනඩාව සහ ස්වීඩනය යන රටවල සංචාරය කරන ලදී. එම සංගීතය 2000 දී ප්‍රංශ රඟහල "මොගඩෝර්" හි ආරම්භ වූ නමුත් යම් වෙනස්කම් සහිතව. මෙම වෙනස්කම් ඉතාලි, රුසියානු, ස්පාඤ්ඤ සහ සංගීතමය වෙනත් අනුවාද වලින් අනුගමනය කරන ලදී.

එම වසරේම, සංගීත සංදර්ශනයේ කෙටි ඇමරිකානු අනුවාදයක් ලාස් වේගාස්හිදී සහ ඉංග්‍රීසි අනුවාදයක් ලන්ඩනයේ දියත් කරන ලදී. ඉංග්‍රීසි අනුවාදයේ, සියලුම භූමිකාවන් පාහේ මුල් පිටපතේ මෙන් එකම කලාකරුවන් විසින් ඉටු කරන ලදී.

කුමන්ත්රණය

2008 දී, සංගීතමය කොරියානු අනුවාදය මංගල දර්ශනය වූ අතර, 2010 දී සංගීතය බෙල්ජියමේ දියත් කරන ලදී.

2016 පෙබරවාරි මාසයේදී, සංගීත සංදර්ශනයේ මුල් ප්‍රංශ නිෂ්පාදනයේ නවීකරණය කරන ලද අනුවාදයේ මංගල දර්ශනය 2016 නොවැම්බර් මාසයේදී පැරිසියේ පැලේස් ඩෙස් කොන්ග්‍රෙස් හිදී පැවැත්වෙන බව නිල වශයෙන් දැනගන්නට ලැබුණි.

නළු නිළියන්

ප්රංශය (මුල් සංයුතිය)

• නෝවා, පසුව හෙලන් සේගරා - එස්මරල්ඩා
• ගරෝ - ක්වාසිමෝඩෝ
• Daniel Lavoie - Frollo
• Bruno Peltier - Gringoire
• පැට්රික් ෆියෝරි - Phoebus de Chateauper
• ලූක් මර්විල් - ක්ලෝපින්
• Julie Zenatti - Fleur-de-Lis

උතුරු ඇමරිකාව

• Janien Masse - Esmeralda
• ඩග් කුණාටුව - ක්වාසිමෝඩෝ
• T. Eric Hart - Frollo
• Daven May - Gringoire
• මාර්ක් ස්මිත් - Phoebus de Chateauper
• ඩේවිඩ් ජෙනිංස්, කාල් ඒබ්‍රම් එලිස් - ක්ලෝපින්
• Jessica Grove - Fleur-de-Lis

ලන්ඩන්

• Tina Arena, Danny Minogue - Esmeralda
• Garou, Ian Piri - Quasimodo
• Daniel Lavoie - Frollo
• Bruno Peltier - Gringoire
• Steve Balsamo - Phoebus de Chateauper
• Luke Merville, Karl Abram Ellis - Clopin
• Natasha Saint-Pierre - Fleur-de-Lis

ප්රංශය (මොගඩෝර් රඟහල)

• Nadia Belle, Shirel, Anne Maison - Esmeralda
• Adrian Deville, Jerome Colle - Quasimodo
• මයිකල් පැස්කල්, ජෙරොම් කෝල් - ෆ්‍රෝලෝ
• ලෝරන් බෑන්, සිරිල් නිකොලායි, මැටියෝ සෙට්ටි - ග්‍රින්ගෝයර්
• Lauren Ban, Richard Charette - Phoebus de Chateauper
• වෙරෝනිකා ඇන්ටිකෝ, ඈන් මයිසන්, ක්ලෙයාර් කැපෙලි - ෆ්ලූර්-ඩි-ලිස්
• Roddy Julien, Eddie Soroman - Clopin

ස්පාඤ්ඤය

• Thais Siurana, Lily Dahab - Esmeralda
• Albert Martinez, Carles Torregrosa - Quasimodo
• Enrique Sequero - Frollo
• Daniel Angles - Gringoire
• Lisadro Guarinos - Phoebus de Chateauper
• Paco Arrojo - Clopin
• Elvira Prado - Fleur de Lis

ඉතාලිය

• Lola Ponce, Alessandra Ferrari, Federica Callori - Esmeralda
• ජෝ ඩි ටොනෝ, ඇන්ජලෝ ඩෙල් වෙචියෝ, ලොරෙන්සෝ කැම්පානි - ක්වාසිමෝඩෝ
• Vittorio Matteucci, Vincenzo Nizzardo, Marco Manca - Frollo
• Matteo Setti, Luca Marconi, Riccardo Macchaferri - Gringoire
• Graziano Galatone, Oscar Nini, Giacomo Salvietti - Phoebus de Chateauper
• Marco Guerzoni, Emanuele Bernardeschi, Lorenzo Campani - Clopin
• Claudia D'Ottavi, Serena Rizzetto, Federica Callori - Fleur-de-Lis

රුසියාව

• Svetlana Svetikova, Teona Dolnikova, Diana Savelyeva - Esmeralda
• Vyacheslav Petkun, Valery Yaremenko, Timur Vedernikov, Andrey Belyavsky - Quasimodo
• ඇලෙක්සැන්ඩර් මාරකුලින්, ඇලෙක්සැන්ඩර් ගොලුබෙව්, ඊගෝර් බලලෙව් - ෆ්‍රෝලෝ
• Vladimir Dybsky, Alexander Postolenko - Gringoire
• ඇන්ටන් මාකාර්ස්කි, එඩ්වාඩ් ෂුල්ෂෙව්ස්කි, ඇලෙක්සි සෙකිරින්, මැක්සිම් නොවිකොව් - ෆෝබස් ද චැටෝපර්
• Anastasia Stotskaya, Ekaterina Maslovskaya, Anna Pingina, Anna Nevskaya - Fleur-de-Lis
• සර්ජි ලී, වික්ටර් බර්කෝ, වික්ටර් එසින් - ක්ලෝපින්

දකුණු කොරියාව

• චෝයි සුං හී (පදා), ඕ ජින්-යොන්, මූන් හයිවොන් - එස්මරල්ඩා
• Yoon Hyunnyol, Kim Bomne - Quasimodo
• Seo Bomseok, Liu Changwu - Frollo
• Kim Taehoon, Park Eunthae - Gringoire
• Kim Sungmin, Kim Taehyung - Phoebus de Chateauper
• Lee Jongyeol, Moon Jongwon - Clopin
• Kim Jonghyun, Kwak Sung-yeon - Fleur-de-Lis

බෙල්ජියම

• Sandrina Van Handenhoven, Sasha Rosen - Esmeralda
• ජීන් තෝමස් - ක්වාසිමෝඩෝ
• Wim Van den Driessche - Frollo
• Dennis ten Wergert - Gringoire
• Tim Driesen - Phoebus de Chateauper
• ක්ලේටන් පෙරෝටි - ක්ලෝපින්
• Jorin Zewart - Fleur-de-Lis

ලෝක සංචාරය 2012 (රුසියාව)

• Alessandra Ferrari, Miriam Bruceau - Esmeralda
• Matt Laurent, Angelo del Vecchio - Quasimodo
• Robert Marrien, Jerome Colle - Frollo
• Richard Charest - Gringoire
• Ivan Pednow - Phoebus de Chateauper
• Ian Carlisle, Angelo del Vecchio - Clopin
• Elicia Mackenzie, Miriam Brousseau - Fleur-de-Lis

ගීත

එකක් ක්‍රියා කරන්න

දෙවන ක්රියාව

සටහන: සංගීතයේ සියලුම අනුවාදවල, මුල් පිටපත හැර, 8 සහ 9 අංක සහිත දෙවන පනතේ ගීත; 10 සහ 11 හුවමාරු විය.

සංගීතයේ සහ නවකතාවේ කථා වස්තුව අතර වෙනස්කම්

• සංගීතයේ දී, එස්මරල්ඩාගේ සම්භවය සම්පූර්ණයෙන්ම පාහේ මඟ හැරී ඇත, ඇය ජිප්සීස්, වයස අවුරුදු හයේදී අනාථ වූ අතර ජිප්සී බාරොන් සහ යාචක නායක ක්ලෝපින්ගේ රැකවරණය යටතේ සිටී. නවකතාවේ, එස්මරල්ඩා යනු ළදරු වියේදී ජිප්සීස් විසින් පැහැර ගන්නා ලද ප්‍රංශ කාන්තාවකි. සංගීතයේ, එස්මරල්ඩාගේ මව බවට පත්වන රෝලන්ඩ් කුළුණේ හුදෙකලා චරිතය නොමැත. ඒ වගේම සංගීත සංදර්ශනයේ එස්මරල්ඩාගේ එළුවෙක්, ජාලී නැහැ.
• එස්මරල්ඩාගේ නමේ තේරුම "මරකත" යන්නයි, තිර අනුවාද සහ නිෂ්පාදනවල නිර්මාතෘවරුන් මෙය ජිප්සීස්ගේ රූපයෙන් පිළිබිඹු කිරීමට උත්සාහ කරයි, ඇය හරිත ඇඳුමකින් සැරසී ඇත (පොතේ පෙළට අනුව ඇය පෙනී සිටියේ බහු-වර්ණ සහ නිල් ඇඳුම් වලින් පමණි. ) හෝ ඇයට කොළ පැහැති ඇස් ලබා දීම (පොත පැහැදිලිවම ඇගේ තද දුඹුරු පැහැති ඇස පෙන්නුම් කරයි). නවකතාවට අනුව, Esmeralda හරිත පබළු වලින් සරසා ඇති හරිත සේද වලින් සාදන ලද amulet amulet ඇගේ නම සඳහා ඇති එකම පැහැදිලි කිරීම ලෙස සලකයි. ඔවුන්ගේ විවාහයෙන් පසු Gringoire සමඟ සංවාදයකදී ඇය ඇය ගැන සඳහන් කරයි.
• නවකතාවේ, ඔහුගේ ජීවනෝපාය උපයා ගැනීමට උත්සාහ කරන Gringoire, Frollo ගේ ඊර්ෂ්‍යාව සහ කෝපය ඇති කරමින්, Esmeralda විහිළුකාරයෙකු සහ acrobat ලෙස වීදිවල පෙනී සිටීමට පටන් ගනී.
• නවකතාව හා සසඳන විට සංගීත සංදර්ශනයේ Phoebus de Chateaupera ගේ ප්‍රතිරූපය අතිශයින් විචිත්‍රවත් හා ආදර හැඟීමකි. නවකතාවේ දී, Phoebus හොඳ දෑවැද්දක් නිසා Fleur-de-Lys සමඟ විවාහ වීමට උනන්දු වන අතර, ඔහු Esmeralda වෙත තම ආදරය දිවුරන්නේ, ඇය සමඟ සමීප සබඳතාවයක් පමණක් අපේක්ෂාවෙන්.
• ක්ලෝඩ් ෆ්‍රෝලෝගේ බාල සොහොයුරා වන ජෙහාන්ගේ චරිතය සංගීත සංදර්ශනයෙන් සම්පූර්ණයෙන්ම ඉවත් කර ඇත.
• නවකතාවේ, එස්මරල්ඩා අත්අඩංගුවට ගැනීමට පෙර කිසි දිනක ආසන දෙව්මැදුරට ගොස් හෝ ක්වාසිමෝඩෝ සමඟ සන්නිවේදනය කර නැත. ගෙන එන ලද ජලය සඳහා කෘතඥතාවේ සංකේතයක් ලෙස, Quasimodo Esmeralda එල්ලුම් ගහෙන් බේරා ගනී, පසුව පමණක් ඔවුන් හමුවෙයි.
• පොතට අනුව, Phoebus Esmeralda සඳහා හමුවීමක් කළේ කැබරේ / ගණිකා මඩමක නොව පැරණි පිම්පියෙකුගේ නිවසක කුලියට ගත් කාමරයක ය.
• ආසන දෙව්මැදුරට කඩා වැදීමේදී, පොතේ කුමන්ත්‍රණයට අනුව, ග්‍රින්ගෝයර් සහ හඳුනා නොගත් ජිප්සී ෆ්‍රොලෝ විසින් එස්මරල්ඩාට පැන යාමට උදව් කරයි. ඇය සමඟ තනි වූ ෆ්‍රොලෝ නැවතත් තම හැඟීම් ඇයට පාපොච්චාරණය කරන අතර අන්‍යෝන්‍ය භාවය ඉල්ලා සිටියි, ක්‍රියාත්මක කිරීමත් සමඟ බ්ලැක්මේල් කරයි. ඇයගේ ස්ථානය සාක්ෂාත් කර නොගත් පූජකයා දැරිය මුරකරුට සහ අලුගෝසුවාට ලබා දී ඇයව එල්ලා මරා දමයි.

"Notre Dame de Paris (සංගීත)" ලිපිය පිළිබඳ සමාලෝචනයක් ලියන්න

සටහන් (සංස්කරණය)

සබැඳි

• (සංරක්ෂිත)
• (සංරක්ෂිත)

උපුටා ගැනීම Notre Dame de Paris (සංගීතය)

කොරිඩෝව පසු කිරීමෙන් පසු, පරිපූරක වෛද්‍යවරයා රොස්ටොව්ව විවෘත දොරවල් සහිත කාමර තුනකින් සමන්විත නිලධාරීන්ගේ කුටියට ගෙන ගියේය. මෙම කාමරවල ඇඳන් තිබුණා; තුවාල ලැබූ සහ අසනීප වූ නිලධාරීන් ඔවුන් මත වැතිර සිටියහ. සමහරු රෝහල් ගවුම් ඇඳගෙන කාමරයෙන් කාමරයට ඇවිද ගියහ. රොස්ටොව්ට නිලධාරීන්ගේ වාට්ටුවේදී මුණගැසුණු පළමු පුද්ගලයා වූයේ අතක් නොමැති කුඩා සිහින් මිනිසෙක්, රාත්‍රී ආවරණයක් සහ සපා කෑ පයිප්පයක් සහිත රෝහල් ගවුමක් පැළඳ පළමු කාමරයේ ඇවිදිමින් ය. රොස්තොව් ඔහු දෙස බැලූ විට ඔහු ඔහුව දුටු ස්ථානය මතක තබා ගැනීමට උත්සාහ කළේය.
“ඔන්න එතනට තමයි දෙවියන් මාව ගෙනාවේ එකිනෙකාව බලන්න” කියලා පොඩි මිනිහා කිව්වා. - තුෂින්, ටුෂින්, මතකද ඔයාව ෂෙන්ග්‍රබෙන් ළඟට ගෙනිච්චා? ඔවුන් මට කෑල්ලක් කැපුවා, මෙන්න ... - ඔහු සිනාසෙමින්, ඔහුගේ සළුවේ හිස් කමිසය පෙන්වමින් කීවේය. - ඔබ Vasily Dmitrievich Denisov සොයන්නේද? - නේවාසික මිතුරා! - රොස්ටොව්ට අවශ්‍ය කවුදැයි ඉගෙන ගත් ඔහු පැවසීය. - මෙන්න, මෙන්න, සහ තුෂින් ඔහුව වෙනත් කාමරයකට ගෙන ගියා, එයින් හඬවල් කිහිපයක් හිනා වෙනවා.
"හා ඔවුන් සිනාසීමට පමණක් නොව මෙහි ජීවත් වන්නේ කෙසේද?" රොස්ටොව් සිතුවේ, ඔහු සොල්දාදුවන්ගේ රෝහලේ ගොඩගැසූ මළ සිරුරක මෙම සුවඳ තවමත් ඇසෙන අතර, දෙපස සිට ඔහු පසුපස එන මෙම ඊර්ෂ්‍යා සහගත බැල්ම සහ පොම්ප කරන ලද ඇස්වලින් යුත් මෙම තරුණ සොල්දාදුවාගේ මුහුණ තවමත් ඔහු වටා දකී.
ඩෙනිසොව්, බ්ලැන්කට්ටුවකින් හිස වසාගෙන, දහවල් 12 ට නොතකා ඇඳ මත නිදාගත්තේය.
"ඔහ්, ජී" ඇටසැකිල්ල? 3do "ovo, good" ovo, "ඔහු රෙජිමේන්තුවේ සිටි හඬින්ම කෑගැසුවේය; නමුත් රොස්ටොව් කනගාටුදායක ලෙස දුටුවේ මෙම හුරුපුරුදු වංචාව සහ සජීවී බව පිටුපස නව නරක, සැඟවුණු හැඟීමක් පෙන්නුම් කරන බවයි. ඔහුගේ මුහුණේ ප්‍රකාශය, ඩෙනිසොව්ගේ වචන සහ වචන වලින්.
ඔහුගේ තුවාලය, එහි නොවැදගත්කම තිබියදීත්, ඔහු තුවාල වී සති හයක් ගත වී තිබුණද, තවමත් සුව නොවීය. ඔහුගේ මුහුණේ තිබුණේ රෝහල් මුහුණු සියල්ලේම තිබූ සුදුමැලි ඉදිමීමකි. නමුත් රොස්ටොව්ට පහර දුන්නේ මෙය නොවේ; ඩෙනිසොව් ඔහු සමඟ සතුටු නොවන බවක් පෙනෙන්නට තිබීමත් අස්වාභාවික ලෙස ඔහු දෙස සිනාසීමත් ඔහුව පුදුමයට පත් කළේය. ඩෙනිසොව් රෙජිමේන්තුව හෝ කාරණයේ සාමාන්‍ය ක්‍රියාමාර්ගය ගැන විමසුවේ නැත. රොස්ටොව් මේ ගැන කතා කරන විට ඩෙනිසොව් සවන් දුන්නේ නැත.
රෙජිමේන්තුව සහ පොදුවේ රෝහලෙන් පිටත ගත වූ වෙනත් නිදහස් ජීවිතය ගැන මතක් කරන විට ඩෙනිසොව් අප්රසන්න බව රොස්ටොව් දුටුවේය. ඔහු එම පෙර ජීවිතය අමතක කිරීමට උත්සාහ කරන බවක් පෙනෙන්නට තිබූ අතර ප්‍රතිපාදන නිලධාරීන් සමඟ ඔහුගේ ව්‍යාපාරය ගැන පමණක් උනන්දු විය. තත්වය කුමක්දැයි රොස්තොව් විමසූ විට, ඔහු වහාම කොමිසමෙන් ලැබුණු කඩදාසි සහ එයට ඔහුගේ දළ පිළිතුර කොට්ටය යටින් එළියට ගත්තේය. ඔහු උනන්දුවෙන් තම පත්‍රිකාව කියවීමට පටන් ගත් අතර විශේෂයෙන්ම මෙම පත්‍රිකාවේ ඔහු සතුරන්ට පැවසූ බැරෑරුම් රොස්ටොව්ට දැකීමට ඉඩ දුන්නේය. රොස්තොව්ව වටකරගෙන සිටි ඩෙනිසොව්ගේ රෝහල් සහෝදරවරු - නිදහස් ලෝකයෙන් අලුතින් පැමිණි පුද්ගලයෙකු - ඩෙනිසොව් ඔහුගේ පත්‍රිකාව කියවන්නට පටන් ගත් වහාම ටිකෙන් ටික විසිර යන්නට පටන් ගත්හ. මේ සියලු මහත්වරුන් තමන්ට කම්මැලි වීමට කාලය තිබූ මේ මුළු කතාවම කිහිප වතාවක්ම අසා ඇති බව ඔවුන්ගේ මුහුණු වලින් රොස්ටොව්ට වැටහුණි. ඇඳ මත සිටි අසල්වැසියා, මහත ලාන්සර්, ඔහුගේ බංකුව මත හිඳ, අඳුරු ලෙස නළල රැලි කරගනිමින් සහ ඔහුගේ නළය දුම් පානය කරමින් සිටි අතර, කුඩා තුෂින්, අතක් නොමැතිව, ඔහුගේ හිස අකමැත්තෙන් සොලවමින් දිගටම සවන් දුන්නේය. කියවීම මැද, උහ්ලාන් ඩෙනිසොව්ට බාධා කළේය.
"සහ මට," ඔහු රොස්ටොව් දෙසට හැරී, "ඔබට අවශ්‍ය වන්නේ අධිරාජ්‍යයාගෙන් සමාව ඉල්ලා සිටීමයි. දැන්, ඔවුන් පවසන්නේ, විපාක විශාල වනු ඇති අතර, ඔවුන් නිසැකවම සමාව දෙනු ඇත ...
- මට පරමාධිපතියාගෙන් අහන්න වෙනවා! - ඩෙනිසොව් කටහඬකින් පැවසුවේ ඔහුට පැරණි ශක්තිය හා උද්යෝගය ලබා දීමට අවශ්‍ය වූ නමුත් එය නිෂ්ඵල කෝපයකි. - කුමක් ගැන ද? මම මංකොල්ලකාරයෙක් නම්, මම දයාව ඉල්ලා සිටිමි, එසේ නොමැතිනම් මම කොල්ලකරුවන් එළිමහනට ගෙන ඒමට නඩු පවරමි. ඔවුන් විනිශ්චය කිරීමට ඉඩ දෙන්න, මම කිසිවෙකුට බිය නොවෙමි: මම සාර්ට, මාතෘ භූමියට අවංකව සේවය කළ අතර සොරකම් නොකළෙමි! මාව පහත් කරන්න, සහ ... සවන් දෙන්න, මම ඔවුන්ට කෙලින්ම ලියන්නේ, මෙන්න මම ලියන්නේ: "මම වංචාකාරයෙක් නම් ...
“එය දක්ෂ ලෙස ලියා ඇත, ඇත්ත වශයෙන්ම,” ටුෂින් පැවසීය. නමුත් කාරණය එය නොවේ, වාසිලි දිමිත්‍රිච්, ”ඔහු රොස්ටොව් වෙතද හැරී ගියේය,“ ඔබ ඉදිරිපත් කළ යුතුය, නමුත් වාසිලි දිමිත්‍රිච්ට අවශ්‍ය නැත. මොනා උනත් විගණකාධිපතිතුමා කිව්වා ඔයාගේ කේස් එක නරකයි කියලා.
- හොඳයි, එය නරක වීමට ඉඩ දෙන්න, - ඩෙනිසොව් පැවසීය. "විගණකවරයා ඔබට ඉල්ලීමක් ලිව්වා," ටුෂින් තවදුරටත් කියා සිටියේය, "ඔබ එය අත්සන් කළ යුතුයි, පසුව එය ඔවුන් සමඟ යවන්න. ඔවුන් එය නිවැරදිව (ඔහු රොස්තොව් වෙත පෙන්වා දුන්නේය) සහ ඔවුන් මූලස්ථානයේ අතක් ඇත. ඔබට වඩා හොඳ නඩුවක් සොයාගත නොහැක.
“ඇයි, මම කිව්වේ මම වංචා කරන්නේ නැහැ කියලා,” ඩෙනිසොව් බාධා කර නැවත ඔහුගේ පත්‍රිකාව කියවමින් සිටියේය.
රොස්ටොව් ඩෙනිසොව්ව ඒත්තු ගැන්වීමට එඩිතර වූයේ නැත, ටුෂින් සහ අනෙකුත් නිලධාරීන් විසින් යෝජනා කරන ලද මාර්ගය වඩාත් නිවැරදි බව ඔහුට සහජයෙන්ම දැනුණද, ඩෙනිසොව්ට උදව් කළ හැකි නම් ඔහු සතුටින් සිටින බව ඔහු සලකනු ඇත: ඩෙනිසොව්ගේ කැමැත්තෙහි අනම්‍යභාවය සහ ඔහුගේ සැබෑ උද්යෝගය ඔහු දැන සිටියේය.
පැයකට වැඩි කාලයක් පැවති ඩෙනිසොව්ගේ විෂ සහිත පත්‍රිකා කියවීම අවසන් වූ විට, රොස්තොව් කිසිවක් නොකී අතර, කණගාටුදායක මනෝභාවයෙන්, ඩෙනිසොව්ගේ රෝහල් සහෝදරවරුන් සමඟ නැවත වරක් ඔහු වටා එක්රැස් වූ අතර, ඔහු දවසේ ඉතිරි කාලය ගත කළේ කුමක් ගැනද යන්න ගැන ය. ඔහු දැන සිටි අතර අන් අයගේ කථා වලට සවන් දුන්නේය ... ඩෙනිසොව් සවස් වරුවේ අඳුරු ලෙස නිහඬව සිටියේය.
සවස් වරුවේ රොස්ටොව් පිටත්ව යාමට සූදානම් වෙමින් ඩෙනිසොව්ගෙන් ඇසුවේ පැවරුම් තිබේද?
- ඔව්, ඉන්න, - ඩෙනිසොව් කීවේ, නිලධාරීන් දෙස ආපසු හැරී, කොට්ටය යටින් ඔහුගේ කඩදාසි එළියට ගෙන, ඔහු තීන්ත බඳුනක් තිබූ කවුළුව වෙත ගොස් ලිවීමට වාඩි විය.
"එය පැහැදිලිවම, ඔබ ඔබේ පස්සට කසයෙන් පහර දෙන්නේ නැත," ඔහු ජනේලයෙන් ඉවතට ගොස් රොස්ටොව්ට විශාල ලියුම් කවරයක් ලබා දුන්නේය. "එය විගණකවරයෙකු විසින් අඳින ලද, ඩෙනිසොව් කිසිවක් සඳහන් නොකර ස්වෛරීවරයාට කරන ලද ඉල්ලීමකි. ආහාර දෙපාර්තමේන්තුවේ වයින් ගැන, සමාව සඳහා පමණක් ඉල්ලා සිටියේය.
"මට කියන්න, එය පැහැදිලියි..." ඔහු අවසන් නොකළ අතර වේදනාකාරී ලෙස ව්යාජ සිනහවක් පෑවේය.

රෙජිමේන්තුවට ආපසු ගොස් ඩෙනිසොව් නඩුවේ තත්වය කුමක්දැයි අණ දෙන නිලධාරියාට භාර දුන් රොස්ටොව් අධිරාජ්‍යයාට ලිපියක් සමඟ ටිල්සිට් වෙත ගියේය.
ජුනි 13 වන දින ප්රංශ සහ රුසියානු අධිරාජ්යයන් ටිල්සිට් වෙත රැස් වූහ. බොරිස් ඩ්‍රබෙට්ස්කෝයි ටිල්සිට් හි සිටීමට පත් කරන ලද පිරිස අතරට ඔහු අංකනය කළ යුතු වැදගත් පුද්ගලයාගෙන් ඇසීය.
- Je voudrais voir le Grand homme, [මම ශ්‍රේෂ්ඨ මිනිසෙකු දැකීමට කැමතියි,] - ඔහු පැවසුවේ, නැපෝලියන් ගැන සඳහන් කරමින්, ඔහු සෑම විටම, අන් සියල්ලන් මෙන්, බූනපාට් ලෙස හැඳින්වේ.
- Vous parlez de Buonaparte? [ඔබ කියන්නේ බුනපාට් ගැනද?] ජෙනරාල්වරයා සිනහවකින් ඔහුට කීවේය.
බොරිස් තම ජෙනරාල් දෙස විමසිල්ලෙන් බැලූ අතර මෙය විහිළු පරීක්ෂණයක් බව වහාම තේරුම් ගත්තේය.
"Mon Prince, je parle de l" නැපෝලියන් අධිරාජ්‍යයා, [කුමාරය, මම නැපෝලියන් අධිරාජ්‍යයා ගැන කතා කරනවා,] ඔහු පිළිතුරු දුන්නේය. ජෙනරාල්වරයා සිනහවකින් ඔහුගේ උරහිසට තට්ටු කළේය.
“ඔබ බොහෝ දුර යාවි,” ඔහු ඔහුට පවසා ඔහු සමඟ රැගෙන ගියේය.
බොරිස් අධිරාජ්‍යයන්ගේ රැස්වීමේ දිනයේ නෙමන් හි කිහිප දෙනාගෙන් කෙනෙකි; ඔහු මොනොග්‍රෑම් සහිත පාරු දුටුවේය, නැපෝලියන් අනෙක් ඉවුර දිගේ ගමන් කරන ආකාරය, ප්‍රංශ ආරක්ෂකයින් පසුකර යන විට, ඔහු දුටුවේ ඇලෙක්සැන්ඩර් අධිරාජ්‍යයාගේ කල්පනාකාරී මුහුණයි, ඔහු නැපෝලියන් එනතුරු බලා සිටිමින්, නයිමන් ඉවුරේ පිහිටි ආපන ශාලාවක නිශ්ශබ්දව වාඩි වී සිටියේය. අධිරාජ්‍යයන් දෙදෙනාම බෝට්ටුවලට නැඟුණු ආකාරයත්, නැපෝලියන් මුලින්ම පෝරුවට ඇලී සිටි ආකාරයත්, වේගවත් පියවරකින් ඉදිරියට ගොස්, ඇලෙක්සැන්ඩර්ව හමු වී, ඔහුට අත දුන් ආකාරයත්, දෙදෙනාම මණ්ඩපයට අතුරුදහන් වූ ආකාරයත් මම දුටුවෙමි. ඔහු ඉහළ ලෝකවලට ඇතුළු වූ අවස්ථාවේ සිටම, බොරිස් තමා අවට සිදුවන දේ හොඳින් නිරීක්ෂණය කර එය ලිවීමට පුරුදුව සිටියේය. ටිල්සිට් හි රැස්වීමකදී, ඔහු නැපෝලියන් සමඟ පැමිණි අයගේ නම්, ඔවුන් ඇඳ සිටි නිල ඇඳුම් ගැන විමසූ අතර වැදගත් පුද්ගලයින් පැවසූ වචනවලට හොඳින් සවන් දුන්නේය. ඒ සමඟම අධිරාජ්‍යයන් මණ්ඩපයට ඇතුළු වන විට ඔහු තම ඔරලෝසුව දෙස බැලූ අතර ඇලෙක්සැන්ඩර් මණ්ඩපයෙන් පිටව යන වේලාව දෙස නැවත බැලීමට අමතක නොකළේය. රැස්වීම පැයකුත් විනාඩි පනස් තුනක් පැවතුනි: ඓතිහාසික වැදගත්කමක් ඇති බව ඔහු විශ්වාස කරන වෙනත් කරුණු අතර ඔහු එදින සවස එය ලියා තැබීය. අධිරාජ්‍යයාගේ පිරිවර ඉතා කුඩා බැවින්, සේවයේ සාර්ථකත්වය අගය කරන පුද්ගලයෙකුට, අධිරාජ්‍යයන්ගේ රැස්වීමේදී ටිල්සිට් හි සිටීම ඉතා වැදගත් කාරණයක් වූ අතර, ටිල්සිත් වෙත පැමිණි බොරිස්ට දැනුණේ එතැන් සිට ඔහුගේ තනතුර සම්පූර්ණයෙන්ම බව ය. පිහිටුවා ඇත. ඔවුන් ඔහුව හඳුනනවා පමණක් නොව, ඔවුන් ඔහුට පුරුදු වී ඔහුට හුරු විය. දෙවතාවක් ඔහු ස්වෛරීවරයාට පැවරුම් ඉටු කළ අතර, ස්වෛරීවරයා ඔහුව ඇසින් දැන හඳුනා ගත් අතර, ඔහුට සමීප සියල්ලන්ම පෙර මෙන් ඔහුගෙන් පසුබට නොවූවා පමණක් නොව, ඔහු නව මුහුණක් ලෙස සලකමින්, ඔහු පුදුමයට පත් වනු ඇත. එහි නැත.
බොරිස් ජීවත් වූයේ තවත් සහායකයෙකු වන පෝලන්ත ජාතික ෂිලින්ස්කි සමඟ ය. පැරිසියේ හැදී වැඩුණු ධ්‍රැව ජාතික ෂිලින්ස්කි, ධනවත්, දැඩි ලෙස ප්‍රංශ ජාතිකයින්ට ආදරය කළ අතර, ඔහු ටිල්සිට් හි රැඳී සිටි කාලය තුළ සෑම දිනකම පාහේ, ආරක්ෂක බළකායේ සහ ප්‍රධාන ප්‍රංශ මූලස්ථානයේ ප්‍රංශ නිලධාරීන් ෂිලින්ස්කි සහ බොරිස් සමඟ දිවා ආහාරය සහ උදේ ආහාරය සඳහා රැස් වූහ.
ජූනි 24 සවස, බොරිස්ගේ නේවාසික මිතුරා වූ කවුන්ට් ෂිලින්ස්කි ඔහුගේ ප්‍රංශ මිතුරන් සඳහා රාත්‍රී භෝජන සංග්‍රහයක් පිළියෙල කළේය. මෙම රාත්‍රී භෝජන සංග්‍රහයේදී ගෞරවනීය අමුත්තෙක්, එක් නැපෝලියන්ගේ සහායකයෙක්, ප්‍රංශ ආරක්ෂක බළකායේ නිලධාරීන් කිහිප දෙනෙක් සහ පැරණි වංශාධිපති ප්‍රංශ පවුලක තරුණ පිරිමි ළමයෙක්, නැපෝලියන්ගේ පිටුව විය. මෙම දිනයේම රොස්ටොව්, අඳුරෙන් ප්‍රයෝජන ගනිමින්, සිවිල් ඇඳුමින් සැරසී, ටිල්සිට් වෙත පැමිණ ෂිලින්ස්කි සහ බොරිස්ගේ මහල් නිවාසයට ඇතුළු විය.
රොස්තොව්හි මෙන්ම ඔහු පැමිණි මුළු හමුදාවේම, මූලස්ථානයේ සහ බොරිස්හි සිදු වූ කුමන්ත්‍රණය තවමත් නැපෝලියන් සහ ප්‍රංශ ජාතිකයින්ට එරෙහිව මිතුරන් බවට පත් වූ සතුරන්ගෙන් සිදු වී නොමැත. තවමත් හමුදාවේ සිටි ඔවුන් බොනපාට් සහ ප්‍රංශ ජාතිකයන් කෙරෙහි කෝපය, පිළිකුල සහ බිය යන මිශ්‍ර හැඟීම් දිගටම අත්විඳිති. මෑතක් වන තුරුම, රොස්ටොව්, ප්ලැටෝව් කොසැක් නිලධාරියා සමඟ කතා කරමින්, නැපෝලියන් සිරකරුවෙකු ලෙස අල්ලා ගනු ලැබුවේ නම්, ඔහු ස්වෛරීවරයෙකු ලෙස නොව අපරාධකරුවෙකු ලෙස සලකනු ඇති බවට තර්ක කළේය. වැඩි කල් නොගොස්, පාරේදී, තුවාල ලැබූ ප්‍රංශ කර්නල්වරයෙකු හමුවීමෙන් පසු, රොස්ටොව් කලබල වූ අතර, නීත්‍යානුකූල ස්වෛරීවරයා සහ අපරාධ බොනපාට් අතර සාමයක් තිබිය නොහැකි බව ඔහුට ඔප්පු කළේය. එමනිසා, රොස්ටොව් බොරිස්ගේ මහල් නිවාසයේදී අමුතු ලෙස පහර දුන්නේ ප්‍රංශ නිලධාරීන් නිල ඇඳුමින් සැරසී සිටි ඔහු සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් ආකාරයකින් දෙපස දම්වැලෙන් බැලීමට පුරුදුව සිටීමයි. ප්‍රංශ නිලධාරියෙකු දොරෙන් හේත්තු වී සිටිනු දුටු සැණින්, සතුරා දුටු විට ඔහුට නිතරම දැනෙන මෙම යුද හැඟීම, සතුරුකම හදිසියේම ඔහු අල්ලා ගත්තේය. ඔහු එළිපත්ත ළඟ නතර වී ඩ්‍රබෙට්ස්කෝයි මෙහි ජීවත් වේද යන්න රුසියානු භාෂාවෙන් ඇසීය. ශාලාවේ වෙනත් කෙනෙකුගේ කටහඬ ඇසුණු බොරිස් ඔහු හමුවීමට ගියේය. ඔහු රොස්ටොව්ව හඳුනාගත් පළමු මිනිත්තුවේදී ඔහුගේ මුහුණේ කෝපයක් ඇති විය.
"ඔහ්, එය ඔබ, ඉතා සතුටුයි, ඔබව දැකීමට ලැබීම ගැන සතුටුයි," කෙසේ වෙතත්, ඔහු සිනාසෙමින් ඔහු දෙසට ගමන් කළේය. නමුත් රොස්ටොව් ඔහුගේ පළමු චලනය දුටුවේය.
“මම නියමිත වේලාවට එන බවක් නොපෙනේ,” ඔහු පැවසීය, “මම එන්නේ නැහැ, නමුත් මට ව්‍යාපාර තියෙනවා,” ඔහු සීතලෙන් පැවසීය ...
- නැහැ, මම කල්පනා කරන්නේ ඔබ රෙජිමේන්තුවෙන් පැමිණියේ කෙසේද යන්නයි. - "Dans un moment je suis a vous", [මේ මිනිත්තුවේදී මම ඔබේ සේවයේ සිටිමි,] - ඔහු තමාට කතා කරන තැනැත්තාගේ හඬට හැරී ගියේය.
රොස්ටොව් නැවත නැවතත් පැවසුවේ “මම නියමිත වේලාවට නොසිටින බව මට පෙනේ.
ඒ වන විටත් බොරිස්ගේ මුහුණේ කෝපයේ පෙනුම අතුරුදහන් වී තිබුණි. පෙනෙන විදිහට කල්පනා කරමින් සහ කුමක් කළ යුතු දැයි තීරණය කරමින්, ඔහු විශේෂ සන්සුන් භාවයකින් ඔහුව අත් දෙකෙන් අල්ලාගෙන ඊළඟ කාමරයට ගෙන ගියේය. සන්සුන්ව සහ ස්ථිරව රොස්තොව් දෙස බැලූ බොරිස්ගේ දෑස් යමකින් ආවරණය වූවාක් මෙන්, යම් ආකාරයක පියනක් - නේවාසිකාගාරයේ නිල් කණ්නාඩි - ඒවා පැළඳ සිටියාක් මෙන් විය. එබැවින් එය රොස්ටොව්ට පෙනුනි.
- ඔහ්, සම්පූර්ණ, කරුණාකර, ඔබට වැරදි වේලාවක සිටිය හැකිද, - බොරිස් පැවසීය. - බොරිස් ඔහුව රාත්‍රී භෝජන සංග්‍රහය ලබා දුන් කාමරයට ගෙන ගොස්, අමුත්තන්ට ඔහුව හඳුන්වා දී, ඔහුව නම් කර, ඔහු සිවිල් වැසියෙකු නොව හුසාර් නිලධාරියෙකු, ඔහුගේ පැරණි මිතුරෙකු බව පැහැදිලි කළේය. - Count Zhilinsky, le comte N.N., le capitaine S.S., [Count N.N., captain S.S.] - ඔහු අමුත්තන් ඇමතීය. රොස්තොව් ප්‍රංශ ජාතිකයන් දෙස බලා, අකමැත්තෙන් මෙන් හිස නැමූ අතර කිසිවක් කීවේ නැත.
ෂිලින්ස්කි, පෙනෙන විදිහට, මෙම නව රුසියානු මුහුණ ඔහුගේ කවයට සතුටින් පිළි නොගත් අතර රොස්ටොව්ට කිසිවක් කීවේ නැත. බොරිස්, නව මුහුණෙන් ඇති වූ ලැජ්ජාව නොදැක්කා සේ පෙනෙන අතර, රොස්ටොව්ව මුණගැසුණු ඔහුගේ ඇස්වල ප්‍රසන්න සන්සුන් භාවය සහ චමත්කාරය සමඟ ඔහු සංවාදය පුනර්ජීවනය කිරීමට උත්සාහ කළේය. එක් ප්‍රංශ ජාතිකයෙක් සුපුරුදු ප්‍රංශ ආචාරශීලීව මුරණ්ඩු නිහඬ රොස්ටොව් වෙත හැරී ඔහුට පැවසුවේ අධිරාජ්‍යයා බැලීමට බොහෝ විට ඔහු ටිල්සිත් වෙත පැමිණි බවයි.
“නැහැ, මට නඩුවක් තියෙනවා,” රොස්ටොව් ටික වේලාවකට පිළිතුරු දුන්නේය.
බොරිස්ගේ මුහුණේ නොසතුට ඇති බව දුටු විගසම රොස්ටොව් තත්වයෙන් මිදුණු අතර, සෑම විටම වෙනස් නොවන පුද්ගලයින් සමඟ සිදු වන පරිදි, සෑම කෙනෙකුම ඔහු දෙස සතුරු ලෙස බලන බවත් ඔහු සෑම කෙනෙකුටම බාධා කරන බවත් ඔහුට පෙනුනි. ඇත්ත වශයෙන්ම ඔහු සෑම කෙනෙකුටම මැදිහත් වූ අතර අලුතින් ඇති වූ පොදු සංවාදයෙන් පිටත තනිවම සිටියේය. "ඇයි එයා මෙතන ඉඳගෙන ඉන්නේ?" අමුත්තන් ඔහු දෙසට දැමූ බැල්ම. ඔහු නැඟිට බොරිස් වෙත ගියේය.
“කෙසේ වෙතත්, මම ඔබව අපහසුතාවයට පත් කරනවා,” ඔහු නිහඬව ඔහුට කීවේය, “අපි ගිහින් නඩුව ගැන කතා කරමු, මම යන්නම්.
- නැහැ, කොහෙත්ම නැහැ, බොරිස් පැවසීය. හා ඔයාට මහන්සි නම්, අපි මගේ කාමරයට ගොස් විවේක ගැනීමට නිදා ගනිමු.
- සහ ඇත්ත වශයෙන්ම ...
ඔවුන් බොරිස් නිදා සිටි කුඩා කාමරයට ඇතුළු විය. රොස්තොව්, වාඩි නොවී, වහාම කෝපයෙන් - බොරිස් තමා ඉදිරියෙහි යම් දෙයකට දොස් පවරන්නාක් මෙන් - ඩෙනිසොව්ගේ නඩුව ගැන ඔහුට කියන්නට පටන් ගත්තේය, ඔහුට අවශ්‍ය දැයි විමසමින් ස්වෛරීවරයාගෙන් සහ ඔහු හරහා ඩෙනිසොව්ගෙන් ඉල්ලා සිටිය හැකිය. ලිපිය ඉදිරිපත් කරන්න. ඔවුන් තනිව සිටින විට, බොරිස්ගේ දෑස් දෙස බැලීමට තමා ලැජ්ජාවට පත් වූ බව රොස්ටොව්ට පළමු වරට ඒත්තු ගියේය. බොරිස්, ඔහුගේ කකුල් හරස් කර, වම් අතෙන් ඔහුගේ දකුණු අතේ සිහින් ඇඟිලි ගසමින්, ජෙනරාල්වරයා යටත් නිලධාරියෙකුගේ වාර්තාවට සවන් දෙන විට රොස්ටොව්ට සවන් දුන්නේය, දැන් පැත්ත දෙස බලා, දැන් ඔහුගේ බැල්මෙහිම, කෙළින් බලා සිටියේය. රොස්ටොව්ගේ ඇස්වලට. සෑම විටම රොස්ටොව්ට අපහසුතාවයක් දැනුණු අතර ඔහුගේ දෑස් පහත් විය.
- මම මේ ආකාරයේ නඩුවක් ගැන අසා ඇති අතර මෙම නඩු වලදී අධිරාජයා ඉතා දැඩි බව මම දනිමි. මම හිතන්නේ අපි උතුමාණන්ට දැනුම් නොදිය යුතුයි. මගේ මතය අනුව, සේනාංකාධිපතිගෙන් කෙලින්ම ඇසීම වඩා හොඳය ... නමුත් පොදුවේ, මම හිතන්නේ ...
- ඉතින් ඔබට කිසිවක් කිරීමට අවශ්ය නැත, එසේ කියන්න! - බොරිස්ගේ දෑස් දෙස නොබලා රොස්ටොව් පාහේ කෑගැසුවේය.
බොරිස් සිනාසුණේය: - ඊට පටහැනිව, මම මට කළ හැකි දේ කරන්නෙමි, මම සිතුවේ පමණි ...
මේ අවස්ථාවේදී, බොරිස් කැඳවමින් ෂිලින්ස්කිගේ කටහඬ දොර අසලින් ඇසුණි.
- හොඳයි, යන්න, යන්න, යන්න ... - රොස්ටොව් පවසා රාත්‍රී ආහාරය ප්‍රතික්ෂේප කර, කුඩා කාමරයක තනි වී, ඔහු දිගු වේලාවක් එහි ඉහළට සහ බැස ගොස්, ඊළඟ කාමරයේ සිට සතුටු සිතින් ප්‍රංශ උපභාෂාවට සවන් දුන්නේය.

රොස්ටොව් ටිල්සිට් වෙත පැමිණියේ ඩෙනිසොව් වෙනුවෙන් පෙත්සමක් ඉදිරිපත් කිරීම සඳහා අවම පහසු දිනයේ ය. ඔහු ටේල් කෝට් එකක සිට ඔහුගේ ඉහළ නිලධාරීන්ගේ අවසරයකින් තොරව ටිල්සිට් වෙත පැමිණි බැවින් ඔහුට රාජකාරි සඳහා ජෙනරාල් වෙත යාමට නොහැකි වූ අතර බොරිස්ට අවශ්‍ය නම් රොස්ටොව්ගේ පැමිණීමෙන් පසු දිනට එය කළ නොහැකි විය. ජුනි 27 වන දින පළමු සාම ගිවිසුම් අත්සන් කරන ලදී. අධිරාජ්‍යයන් නියෝග හුවමාරු කර ගත්හ: ඇලෙක්සැන්ඩර්ට ලෙජියන් ඔෆ් ඔනර් සහ ඇන්ඩෘගේ නැපෝලියන් 1 වන උපාධිය ලැබුණි, එදින ප්‍රෙබ්‍රජන්ස්කි බලඇණිය සඳහා රාත්‍රී භෝජන සංග්‍රහයක් පත් කරන ලද අතර එය ප්‍රංශ ආරක්ෂක බළඇණිය විසින් ඔහුට ලබා දෙන ලදී. මෙම භෝජන සංග්රහයට ස්වෛරීවරුන් පැමිණ සිටිය යුතු විය.
රොස්ටොව් බොරිස් සමඟ කොතරම් ලැජ්ජාවට හා අප්‍රසන්න වූවාද යත්, රාත්‍රී ආහාරයෙන් පසු බොරිස් ඔහු දෙස බැලූ විට, ඔහු නිදාගෙන සිටින බව මවා පෑ අතර පසුදා උදෑසන, උදේ පාන්දර, ඔහුව නොදැක්ක උත්සාහ කරමින් නිවසින් පිටව ගියේය. ටේල් කෝට් එකකින් සහ රවුම් තොප්පියකින්, නිකොලායි නගරය පුරා සැරිසැරූ අතර, ප්‍රංශ සහ ඔවුන්ගේ නිල ඇඳුම් දෙස බලමින්, රුසියානු සහ ප්‍රංශ අධිරාජ්‍යයන් ජීවත් වූ වීදි සහ නිවාස දෙස බලමින් සිටියේය. චතුරස්‍රයේ මේස සකස් කර රාත්‍රී ආහාරය සඳහා සූදානම් වන ආකාරය ඔහු දුටුවේය, වීදිවල රුසියානු සහ ප්‍රංශ වර්ණවලින් යුත් බැනර් සහ A. සහ N විශාල මොනොග්‍රෑම් සහිත ඩ්‍රැපර්ස් විසි කර ඇති බව ඔහු දුටුවේය. නිවෙස්වල ජනේලවල බැනර් සහ මොනොග්‍රෑම් ද තිබුණි.
“බොරිස් මට උදව් කිරීමට කැමති නැත, මට ඔහුගෙන් ඇසීමට අවශ්‍ය නැත. මෙම කාරණය විසඳා ඇත - නිකොලායි සිතුවා - අප අතර සියල්ල අවසන් වී ඇත, නමුත් ඩෙනිසොව් වෙනුවෙන් මට කළ හැකි සෑම දෙයක්ම නොකර මම මෙතැනින් නොයමි, වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම් ලිපිය අධිරාජ්‍යයාට භාර නොදීමයි. පරමාධිපතියා?! ... ඔහු මෙහි සිටී! " රොස්ටොව් සිතුවේ, කැමැත්තෙන් තොරව නැවතත් ඇලෙක්සැන්ඩර් විසින් වාසය කරන නිවස වෙත ළඟා වෙමින්ය.

අතීතයේ සිටම මෙම ස්ථානයේ විහාරස්ථාන පිහිටා ඇති අතර රෝම යුගයේ පවා බ්‍රහස්පතිට කැප වූ දේවාලයක් තිබුණි. පසුව, 500-571 කාලය තුළ ගෝල් පාලනය කළ මෙරොවින්ජියන්වරු මෙහි ශාන්ත එටියන් ආසන දෙව්මැදුර ඉදි කළහ.

නොට්‍රේ ඩේම් ආසන දෙව්මැදුර 1163 දී පැරීසියේ රදගුරු මොරිස් ඩි සුලි විසින් ආරම්භ කරන ලද අතර මුල් ගල තැබුවේ III ඇලෙක්සැන්ඩර් පාප් වහන්සේ විසිනි. එහි ඉදිකිරීම් 1345 දක්වා පැවතුනි, එනම් සියවස් දෙකකට ආසන්න කාලයක් ගත විය. මෙම කාලය තුළ, මෙම ව්යාපෘතිය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් දුසිම් ගනනක් විසින් අධීක්ෂණය කරන ලද අතර, ඔවුන් අලංකාර සහ කාබනික සමූහයක් ඉදි කිරීම වළක්වා නැත. ඓතිහාසික දත්ත වලට අනුව, මීට පෙර එම ස්ථානයේම ක්‍රිස්තියානි සහ මිථ්‍යාදෘෂ්ටික යන දෙඅංශයෙන්ම තවත් පල්ලි කිහිපයක් තිබුණි.

Notre Dame de Paris Cathedral ඉදිකිරීම බොහෝ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන්ගේ සහභාගීත්වයෙන් සිදු කරන ලද නමුත් විශාලතම දායකත්වය ලබා දුන් ප්‍රධාන නිර්මාණකරුවන් වන්නේ Pierre de Montreuil සහ Jean de Chelles ය. මෙම ගොඩනැගිල්ල VII වන ලුවීගේ පාලන සමයේදී තැන්පත් කරන ලදී. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් විසින් භාවිතා කරන ලද ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ගොතික් විලාසිතාව ජනප්රිය වූයේ එවිටය. මෙම ප්‍රවණතාවය නෝමැන්ඩි සම්ප්‍රදායන්ගෙන් රෝමනෙස්ක් විලාසිතාව සමඟ සාර්ථකව මුසු වී ඇති අතර එමඟින් ආසන දෙව්මැදුරට අද්විතීය පෙනුමක් ලබා දී ඇත.

ප්‍රංශයේ සහ නොට්‍රේ ඩේම්ගේ ඉතිහාසය වෙන් කළ නොහැක, මන්ද නයිට්වරු ඔවුන්ගේ යාච්ඥා කිරීම්, කුරුස යුද්ධ, නැපෝලියන්ගේ රාජාභිෂේකය, නාසි හමුදාවන්ට එරෙහි ජයග්‍රහණය සැමරීම සහ තවත් බොහෝ සිදුවීම් සිදු වූයේ මෙහි බැවිනි.

නොට්‍රේ ඩේම් ආසන දෙව්මැදුර 18 වන සියවසේ අගභාගයේ සිදුවීම් වලදී අකාර්යක්ෂම ප්‍රතිසංස්කරණයකින් සහ පසුව ජනප්‍රිය අමතක වීම හේතුවෙන් බොහෝ දුක් වින්දා. එබැවින්, ප්‍රංශ විප්ලවය මෙම අද්විතීය වාස්තු විද්‍යාත්මක ස්මාරකය ලෝකයට පාහේ අහිමි කළේය, ඔවුන්ට එය පුළුස්සා දැමීමට පවා අවශ්‍ය විය. බොහෝ මූර්ති කඩා හෝ හිස ගසා දමා, පැල්ලම් සහිත වීදුරු ජනෙල් විනාශ කර, වටිනා උපකරණ කොල්ලකන ලදී. මෙම ගොඩනැගිල්ල මනසේ දේවාලය ලෙස ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී, පසුව - උත්තරීතර සත්වයාගේ සංස්කෘතියේ මධ්‍යස්ථානය වන අතර පසුව එය හුදෙක් ආහාර ගබඩාවක් බවට පත් විය. අලංකාර ජිප්සී කාන්තාවක් සඳහා වූ හන්ච්බැක් ආදර කතාවේ කේන්ද්‍රීය ස්ථානය ගත් වික්ටර් හියුගෝගේ "නොට්‍රේ ඩේම් ආසන දෙව්මැදුර" නවකතාව මගින් වාස්තු විද්‍යාත්මක කණ්ඩායම සම්පූර්ණ විනාශයෙන් ආරක්ෂා විය. කෘතිය ප්‍රකාශයට පත් කිරීම ලේඛකයා ප්‍රසිද්ධියට පත් කළා පමණක් නොව, පෞරාණික ගොඩනැඟිල්ලේ සුවිශේෂී ඓතිහාසික මෙන්ම සෞන්දර්යාත්මක වටිනාකම කෙරෙහි සාමාන්‍ය ජනතාවගේ අවධානය යොමු කළේය.

පෞරාණික තාක්ෂණයන්හි සියලුම නීතිරීතිවලට අනුකූලව Notre Dame ප්රතිසංස්කරණය කිරීමට තීරණය විය. වයලට්-ලෙ-ඩුකා එවැනි දුෂ්කර කාර්යයක් සමඟ සාර්ථකව කටයුතු කළේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා දේවමාළිගාව ඉදිකිරීම සඳහා වැඩ කළ පුරාණ ස්වාමිවරුන්ගේ ඉදිකිරීම් ක්‍රම පිළිබඳ දැනුමක් තිබූ බැවිනි. නොට්‍රේ ඩේම් ආසන දෙව්මැදුර ප්‍රතිසංස්කරණය කිරීමට ශතවර්ෂ හතරකට වැඩි කාලයක් ගත විය. මෙම කාලය තුළ, මුහුණත සහ අභ්‍යන්තර අලංකරණය ප්‍රතිසංස්කරණය කරන ලද අතර, විප්ලවවාදීන් විසින් විනාශ කරන ලද මූර්ති ගැලරිය සහ ගාර්ගොයිල් වලින් කොටසක් ප්‍රතිසංස්කරණය කරන ලද අතර, ඉතිරිව ඇති සියලුම නිරාහාර "ආරක්ෂකයින්" නැවත ඔවුන්ගේ නියම ස්ථානයට ගෙන යන ලදී.

මීට අමතරව, මීටර් 95 කට වඩා උසකින් යුත් කුළුණක් ඉදිකර වහලය මත ස්ථාපනය කරන ලදී. පසු වසරවලදී පැරිසියානුවන් ඔවුන්ගේ සිද්ධස්ථානයට අතිශයින් සංවේදී විය. ලෝක යුද්ධ දෙකේදී දේවමාළිගාවට ප්‍රායෝගිකව හානි සිදුවී නොමැති බව සැලකිය යුතු කරුණකි. 20 වන ශතවර්ෂයේ අවසානයේ තවත් ප්‍රතිසංස්කරණයක් ආරම්භ කරන ලද අතර එමඟින් නගර දූවිලි වලින් ගොඩනැගිල්ල සම්පූර්ණයෙන්ම පිරිසිදු කිරීමටත්, මුහුණත සෑදී ඇති වැලිගල් එහි මුල් රන්වන් පැහැයට ගෙන ඒමටත් හැකි විය.

වීඩියෝ: ආසන දෙව්මැදුරේ ගින්නේ ප්රතිවිපාක

මුහුණත සහ ගාර්ගොයිල්ස්

නොට්‍රේ ඩේම් ආසන දෙව්මැදුරේ බාහිර සැරසිලිවල වඩාත් ජනප්‍රිය ගුණාංගය වන්නේ ගල් භූත ජීවීන් ය. ගාර්ගොයිල්ස් විශාල වශයෙන් මෙහි ඇති අතර ඒවා අලංකාර කිරීම සඳහා පමණක් නොව, වහලයේ ඇති කාණු රාශියකින් ජලය බැස යාමට ද අදහස් කෙරේ. කාරණය නම් අසාමාන්‍ය ලෙස සංකීර්ණ වහල ව්‍යුහය සාමාන්‍ය නිවාස වලින් මෙන් නිදහසේ බැස යා නොහැකි බැවින් වර්ෂාපතනය හේතුවෙන් තෙතමනය සමුච්චය වීමට දායක වීමයි. මෙය අච්චුව, තෙතමනය හා ගල් විනාශ වීමට හේතු විය හැක, එබැවින් ඕනෑම ගොතික් ආසන දෙව්මැදුරක් සඳහා උසස් තත්ත්වයේ කාණු අත්‍යවශ්‍ය වේ.

සාම්ප්‍රදායිකව, ආකර්ශනීය නොවන පයිප්ප පිටවීම් ගාර්ගොයිල්ස්, චිමේරා, මකරුන්, අඩු වාර ගණනක් මිනිසුන් හෝ සැබෑ සතුන්ගේ රූප මගින් ආවරණය කර ඇත. බොහෝ දෙනා මේ භූත රූපවල සැඟවුණු අරුත් දකින නිසා මෙහි පරිකල්පනයට විශාල ඉඩක් තිබෙනවා. ඉදිකිරීම් කරන අවස්ථාවේ ආසන දෙව්මැදුරේ ගල් භූතයන් නොසිටි බව සැලකිය යුතු කරුණකි; මෙම මධ්‍යතන යුගයේ සම්ප්‍රදාය භාවිතා කළ ප්‍රතිසංස්කරණය කරන්නා වූ වයලට්-ලෙ-ඩුක්ගේ යෝජනාව අනුව ඒවා ස්ථාපනය කරන ලදී.

ප්‍රධාන මුහුණත ගල් ප්‍රතිමා වලින් සරසා ඇති අතර ද්වාර තුනක් ඇත. ප්‍රධාන එක මැද පිහිටා ඇත, එහි ආරුක්කු සෑම පැත්තකින්ම ප්‍රතිමා හතකට ආධාරක වන අතර ප්‍රධාන අලංකරණය වන්නේ අවසාන විනිශ්චයේ සහන දර්ශන වේ. දකුණු ද්වාරය ශාන්ත ඈන් වෙත කැප කර ඇති අතර, එහිදී දරුවා සමඟ ආශීර්වාද ලත් කන්‍යාව නිරූපණය කර ඇති අතර, වම් පස දෙවියන් වහන්සේගේ මවට, රාශි චක්‍රයේ සලකුණු සහ කන්‍යා මරිය තුමියගේ රාජාභිෂේකයේ රූපය සමඟ. දැවැන්ත දොරවල් යකඩ සහනවලින් සරසා ඇත.

වහලය මත දැනටමත් සඳහන් කර ඇති කුළුණ 18 වන ශතවර්ෂයේ අවසානයේ විසුරුවා හරින ලද එක වෙනුවට ආදේශ විය. ව්‍යුහය සරසා ඇත්තේ ප්‍රේරිත කණ්ඩායම් හතරකින් මෙන්ම එවැන්ජලිස්තවරුන්ට අනුරූප වන සතුන්ගෙනි. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන්ගේ අනුශාසක ශාන්ත තෝමස් හැරුණු විට සියලුම මූර්ති ප්‍රංශ අගනුවරට මුහුණ ලා ඇත.

19 වන ශතවර්ෂයේ දේවමාළිගාව ප්‍රතිසංස්කරණය කිරීමේදී සාදන ලද පැල්ලම් සහිත වීදුරු ජනේල සියල්ලම පාහේ නවීන ය. මධ්යම සුළං රෝස පමණක් සමහර මධ්යකාලීන කොටස් සංරක්ෂණය කර ඇත. මෙම මහා පරිමාණ ඉදිකිරීමේ (විෂ්කම්භය මීටර් 9.5) වර්ණ වීදුරු වල රටාව මරියා මෙන්ම ග්‍රාමීය වැඩ, රාශි චක්‍රයේ සලකුණු, මිනිස් ගෞරවය සහ පව් නිරූපණය කරයි. උතුරු සහ දකුණු මුහුණත යුරෝපයේ විශාලතම රෝස මල් වලින් සමන්විත වේ. ඒවායින් එක් එක් විෂ්කම්භය මීටර් 13 ක් පමණ වේ.

Notre Dame ආසන දෙව්මැදුරේ අභ්යන්තරය

කල්පවත්නා කොටසේ ව්‍යුහය කුරුසයක් වන අතර එහි මධ්‍යයේ විවිධ ශුභාරංචි දර්ශනවල මූර්ති රූප සංකීර්ණයක් ඇත. අභ්යන්තර ආධාරක බිත්ති මෙහි නොමැති වීම සිත්ගන්නා කරුණකි, ඒවායේ කාර්යය බහුවිධ තීරු මගින් සිදු කෙරේ. කලාත්මක කැටයම් විශාල සංඛ්‍යාවක් රෝස මල් කිහිපයක වීදුරුව හරහා විවිධ වර්ණවලින් වර්ණාලේප කර ඇති අනපේක්ෂිත ආලෝකයෙන් පිරී ඇත. Notre Dame හි දකුණු පැත්තේ, සංචාරකයින්ට සෑම මැයි 1 දිනකම අප ස්වාමිදූට තෑග්ගක් ලෙස සම්ප්‍රදායිකව ඉදිරිපත් කරන අපූරු මූර්ති, සිතුවම් සහ වෙනත් කලා කෘති අගය කළ හැකිය. විචිත්‍රවත් මධ්‍යම පහන් කූඩුව Viollet-le-Duc හි රූප සටහන් වලට අනුව සාදන ලදී, ප්‍රතිසංස්කරණයෙන් පසුව එය ප්‍රංශ විප්ලවය අතරතුර දියවී ගිය පහන් කූඩුව ප්‍රතිස්ථාපනය විය.

ද්වාරය සහ ඉහළ ස්ථරය අතර පැරණි ගිවිසුමේ පාලකයන්ගේ මූර්ති ප්‍රදර්ශනය කෙරෙන රජවරුන්ගේ ගැලරිය ඇත. මුල් ප්‍රතිමා විප්ලවවාදීන් විසින් අනුකම්පා විරහිතව විනාශ කළ බැවින් ඒවා නැවත ගොඩනඟන ලදී. 20 වන ශතවර්ෂයේ අවසානයේ පැරිසියේ නිවසක් යට තනි මූර්ති කොටස් හමු විය. ගෞරවනීය ලෙස භූමදාන කිරීම සඳහා අයිතිකරු කරදරකාරී කාලවලදී ඒවා මිල දී ගෙන පසුව මෙම ස්ථානයේ ඔහුගේ වාසස්ථානය ගොඩනඟා ගත් බව පෙනී ගියේය.

නොට්‍රේ ඩේම් ආසන දෙව්මැදුරේ ස්ථාපනය කර ඇති තේජාන්විත ඉන්ද්‍රිය ගැන සඳහන් නොකරන්න. එය විහාරය ඉදිකිරීමේදී පවා සන්නද්ධව තිබූ අතර එය නැවත ගොඩනඟා ප්‍රතිසංස්කරණය කරන ලදී. අද මෙම ඉන්ද්‍රිය ප්‍රංශයේ රෙජිස්ටර් ගණන අනුව විශාලතම වන අතර පයිප්ප සංඛ්‍යාව අනුව දෙවැන්න වන අතර ඒවායින් සමහරක් මධ්‍යතන යුගයේ සිට පැවතුනි.

දකුණු සීනුව කුළුණ

අයිෆල් කුළුණේ සිට දර්ශනයට වඩා අලංකාරයෙන් පහත් නොවන පැරිසියානු පරිදර්ශන නැරඹීමට ඔබට අවශ්‍ය නම්, ඔබ අනිවාර්යයෙන්ම නොට්‍රේ ඩේම් ආසන දෙව්මැදුරේ දකුණු කුළුණ තරණය කළ යුතුය. පඩිපෙළ 387 කින් යුත් සර්පිලාකාර පඩිපෙළක් මෙහි ගමන් කරයි, එය නැඟීමේදී ඔබට ආසන දෙව්මැදුරේ ප්‍රධාන සීනුව වන එමානුවෙල් දකිනු ඇති අතර ඔබට ආසන්නයේ ඇති ගාර්ගොයිල් ද දැකිය හැකිය. ඔවුන් බටහිර දෙසට මෙතරම් සමීපව බලා සිටින්නේ හිරු බැස යෑම අපේක්ෂා කරන නිසා බවත්, ඉන් පසුව ඔවුන් සෑම රාත්‍රියකම ජීවයට පැමිණෙන බවත් විශ්වාස කෙරේ.

කෞතුකාගාරය සහ භාණ්ඩාගාරය

ආසන දෙව්මැදුරේ කෞතුකාගාරයක් ඇති අතර, සෑම අමුත්තෙකුටම දේවමාළිගාවේ ඉතිහාසය ගැන සියලු විස්තර දැනගත හැකිය, මෙම ස්ථානය හා සම්බන්ධ බොහෝ ප්‍රසිද්ධ හා එතරම් නොදන්නා කථා වලට සවන් දෙන්න. නොට්‍රේ ඩේම්ගේ සියවස් ගණනාවක් පැරණි ජීවිතයට සෘජුවම සම්බන්ධ විවිධ ප්‍රදර්ශන එහි ඇත.

දේවාලයේ සිට ඔබට ආසන දෙව්මැදුර ඉදිරිපිට ඇති චතුරස්රය යටට ගෙන ඇති භූගත භාණ්ඩාගාරයට යා හැකිය. එය ඓතිහාසික හා ආගමික ධාතු අඩංගු වේ: උපකරණ, කලා වස්තු, ආදිය. නමුත් වඩාත්ම වැදගත් ප්‍රදර්ශන භාණ්ඩ වන්නේ ක්‍රිස්තුස් වහන්සේගේ කටු ඔටුන්න, ජේසුස් වහන්සේ කුරුසියේ ඇණ ගසනු ලැබූ එක් නියපොතු සහ එම කුරුසයේ කොටසකි.

ඇණවුම සහ පැමිණීමේ පිරිවැය

නොට්‍රේ ඩේම් ආසන දෙව්මැදුරට ඇතුළු වීමට ඔබට දිගු පෝලිමක සිටිය යුතුය. සංඛ්‍යාලේඛනවලට අනුව, සෑම දිනකම නොට්‍රේ ඩේම් එළිපත්ත, සමය අනුව, පුද්ගලයින් 30 සිට 50,000 දක්වා ඉක්මවා යයි. ආසන දෙව්මැදුරට ඇතුළුවීම නොමිලේ, නමුත් සෑම වැඩිහිටියෙකුටම සීනුව කුළුණට නැගීමට යුරෝ 15 ක් ගෙවිය යුතුය. වයස අවුරුදු 26 ට අඩු අයට නොමිලේ ඇතුළු විය හැකිය. භාණ්ඩාගාරය නැරඹීමේ පිරිවැය වැඩිහිටියන් සඳහා යුරෝ 4 ක්, 2 € - වයස අවුරුදු 12-26 අතර තරුණයින් සඳහා, 1 € - අවුරුදු 6-12 අතර අමුත්තන් සඳහා. වයස අවුරුදු 6 ට අඩු දරුවන්ට නොමිලේ ඇතුල් විය හැකිය. මීට අමතරව, මහා ලෙන්ට් හි සියලුම සිකුරාදා දිනවල මෙන්ම සෑම මසකම පළමු දිනවලදී, නිධන් මහජන ප්‍රදර්ශනය සඳහා නොමිලේ ගෙන යනු ලැබේ. එවැනි ප්‍රදර්ශන සාමාන්‍යයෙන් ආරම්භ වන්නේ සවස තුනට පමණය.

සෑම අමුත්තෙකුටම ඉංග්‍රීසි, ජර්මානු, ප්‍රංශ, පෘතුගීසි, ස්පාඤ්ඤ, චීන හෝ ජපන් භාෂාවෙන් ශ්‍රව්‍ය මාර්ගෝපදේශයක් භාවිතා කිරීමට අවස්ථාව තිබේ. මෙම සේවාවේ පිරිවැය යුරෝ 5 කි.

කොහොමද එතනට යන්නේ

සිද්ධස්ථානයේ සම්පූර්ණ ලිපිනය වන්නේ 6 place du Parvis Notre-Dame, Ile de la Cit, 75004 Paris. මිනිත්තු පහක ඇවිදීමකින් "Chalette", "Isle of Cite" සහ "Hotel de Ville" මෙට්රෝ ස්ටේෂන් ඇත. විකල්පයක් ලෙස, ඔබට බස් මාර්ග 21, 38, 47 හෝ 85 ගත හැක. Notre Dame Cathedral සතියේ දිනවල 8:00 සිට 18.45 දක්වා, සෙනසුරාදා සහ ඉරිදා දිනවල 7:00 සිට 15:00 දක්වා විවෘතව පවතී. සෑම සෙනසුරාදාවකම 5.45 ට සහ 18.15 ට මෙහි සේවාවන් පැවැත්වේ.

ඔහුගේ මවගේ මරණයෙන් පසු ඔහු ජිප්සී බාරොන් ක්ලෝපින්ගේ ගුරුහරුකම් යටතේ සිට ඇත. ජිප්සී කඳවුරක් පැරීසියට රිංගා නොට්‍රේ ඩේම් ආසන දෙව්මැදුරේ ("ලෙස් සැන්ස්-පැපියර්ස්") රැකවරණය ලබා ගැනීමට උත්සාහ කිරීමෙන් පසුව, ආර්ච්ඩීකන් ෆ්‍රොලෝගේ අණ පරිදි, රාජකීය සොල්දාදුවන් විසින් ඔවුන්ව පලවා හරිනු ලැබේ ("මැදිහත්වීම ද ෆ්‍රෝලෝ"). රයිෆල් කපිතාන් Phoebus de Chateaupert Esmeralda ("Bohémienne") ගැන උනන්දුවක් දක්වයි. නමුත් ඔහු දැනටමත් 14 හැවිරිදි Fleur-de-Lys ("Ces Diamants-Là") සමඟ විවාහ ගිවිසගෙන සිටී.

බුෆූනරියේදී, ක්වාසිමෝඩෝ ආසන දෙව්මැදුරේ හම්ප්බැක්, වංක සහ කොර සීනු නාද කරන්නා ඔහු ආදරයෙන් බැඳුණු එස්මරල්ඩා බැලීමට පැමිණේ ("ලා ෆෙට් ඩෙස් ෆවුස්"). ඔහුගේ කැතකම නිසා ඔහු මෝඩයන්ගේ රජු ලෙස තේරී පත් වේ ("Le Pape des Fous"). මේ මොහොතේ, නොට්‍රේ ඩේම් ක්ලෝඩ් ෆ්‍රොලෝගේ අගරදගුරු වන ක්වාසිමෝඩෝගේ භාරකරු සහ උපදේශකයා මැදිහත් වේ. ඔහු තම විකට ඔටුන්න ගලවා ගැහැණු ළමයා දෙස බැලීම පවා තහනම් කරයි, ඇයට මායාකාරියක් යැයි චෝදනා කරයි, පසුව ජිප්සීස් පැහැරගෙන ගොස් ආසන දෙව්මැදුරේ කුළුණට ("ලා සෝර්සියර්") සිර කරන ලෙස හන්ච්බැක්ට අණ කරයි.

රාත්‍රියේදී පියරේ ග්‍රිංගෝයර් කවියා Esmeralda ("Les Portes de Paris") අනුගමනය කරන අතර ඇයව පැහැර ගැනීමට දරන උත්සාහයක් දුටුවේය. නමුත් Phoebus ගේ කණ්ඩායමක් ඒ අසලම මුරකාවල සිටි අතර ඔහු ජිප්සීස් ("Tentative d'Enlèvement") ආරක්ෂා කරයි. ක්වාසිමෝඩෝ අත්අඩංගුවට ගනු ලැබේ. කපිතාන් ගලවාගත් තැනැත්තාව Shelter of Love cabaret හි දිනයක් බවට පත් කරයි.

ග්‍රිංගෝයර් තමාව සොයා ගන්නේ ආශ්චර්යයන්ගේ මළුවෙහි - අයාලේ යන්නන්, සොරුන් සහ වෙනත් ලුම්පන් වල වාසස්ථානයයි. ක්ලෝපින් ඔහුව එල්ලා තැබීමට තීරණය කරන්නේ ඔහු අපරාධකරුවෙකු නොවී එහි ගිය නිසාය. කවියාට ගැලවිය හැක්කේ එහි වෙසෙන ඕනෑම කාන්තාවකගේ කැමැත්තෙන් ඔහුව ස්වාමිපුරුෂයන් ලෙස ගැනීමට පමණි. Esmeralda, ඇයගේ භාරකරුගේ යෝජනාවකින් පසුව, Pierre ("La Cour des Miracles") බේරා ගැනීමට එකඟ වේ. ඔහු ඇයව ඔහුගේ කෞතුකාගාරය බවට පත් කිරීමට පොරොන්දු වූ නමුත් ජිප්සීස් ෆීබිගේ සිතුවිලි තුළ ගිලී ඇත. ඇය තම පෙම්වතාගේ නමේ තේරුම ("Le Mot Phoebus", "Beau Comme Le Soleil") පිරිමියෙකුගෙන් අසයි.

Esmeralda පැහැර ගැනීමට තැත් කිරීම නිසා, Quasimodo රෝදයට ("Anarkia") සිරදඬුවම් නියම කරන ලදී. Frollo මේක බලනවා. හන්ච්බැක් බීමක් ඉල්ලන විට, ගැහැණු ළමයා ඔහුට වතුර ලබා දෙයි ("À Boire").

වෙළඳපල චතුරශ්‍රයේ, තුන්දෙනාම - ක්වාසිමෝඩෝ, ෆ්‍රෝලෝ සහ ෆෝබස් - ඇයට ඔවුන්ගේ ආදරය පාපොච්චාරණය කරයි ("බෙල්"). ජලය සඳහා කෘතඥතාවක් වශයෙන්, පළමුවැන්නා ඇයට ආසන දෙව්මැදුර සහ සීනුව කුළුණ පෙන්වයි, ඇයට අවශ්‍ය විටෙක එහි එන ලෙස ඇයට ආරාධනා කරයි ("Ma maison, c'est ta maison").

Frollo Phoebus පසුපස හඹා ගොස් ඔහු සමඟ ආදරයේ නවාතැනට යයි (L'Ombre, Le Val d'Amour). කපිතාන් ("ලා වොලුප්ටේ") සමඟ සිටින ජිප්සීස් දුටු ඔහු, ක්වාසිමෝඩෝගේ ප්‍රහාරයෙන් එස්මරල්ඩාට අහිමි වූ ජිප්සී කිනිස්සෙන් ඔහුට පිහියෙන් ඇන පලා ගොස් වින්දිතයා මිය යයි ("ෆටලිටේ").

පනත II

Esmeralda අත්අඩංගුවට ගෙන La Sante බන්ධනාගාරයේ සිර කරනු ලැබේ ("Où Est-Elle?"). Phoebus සුවය ලබා නැවත Fleur-de-Lys වෙත පැමිණෙන අතර, ඔහු ආදරය කරන්නාට දඬුවම් කරන බවට දිවුරුම් දෙන ලෙස ඔහුගෙන් ඉල්ලා සිටියි ("La Monture", "Je Reviens Vers Toi").

Frollo විනිසුරුවන් සහ Esmeralda වධ හිංසා කරයි. ඔහු මායා කර්මය, ගණිකා වෘත්තිය සහ Phoebus ඝාතනය කිරීමට තැත් කිරීම සම්බන්ධයෙන් ඇයට චෝදනා කරයි. ජිප්සීස් පවසන්නේ ඇය මෙයට සම්බන්ධ නොවූ බවයි. ඇයට එල්ලා මරණ දඬුවම නියම කෙරේ ("Le Procès", "La Torture"). මරණ දණ්ඩනය ක්‍රියාත්මක කිරීමට පැයකට පෙර, ක්ලෝඩ් ලා සැන්ටේ ("විසිට් ඩි ෆ්‍රොලෝ à එස්මරල්ඩා") බන්ධනාගාරයේ සිරගෙදරට බැස යයි. ඔහු සිරකරුට තම ආදරය පාපොච්චාරණය කරන අතර අන්‍යෝන්‍ය භාවය වෙනුවට ඉතිරි කිරීමට ඉදිරිපත් වේ, නමුත් එස්මරල්ඩා ප්‍රතික්ෂේප කරයි ("උන් මැටින් ටු ඩන්සයිස්"). අගරදගුරුවරයා ඇයව බලහත්කාරයෙන් රැගෙන යාමට උත්සාහ කරයි, නමුත් මේ අවස්ථාවේදී ක්ලෝපින් සහ ක්වාසිමෝඩෝ සිරගෙදරට විනිවිද යයි. ජෙස්ටර් පූජකයාව මවිතයට පත් කර නොත්‍රේ ඩේම් ආසන දෙව්මැදුරේ සැඟවී සිටින ඔහුගේ සුළු දියණිය ("ලිබෙරස්") නිදහස් කරයි.

"ආශ්චර්යයන්ගේ අංගනයේ" පදිංචිකරුවන් එස්මරල්ඩා රැගෙන යාමට එහි පැමිණේ. Phoebus ගේ නායකත්වය යටතේ රාජකීය සොල්දාදුවන් ඔවුන්ව සටනට සම්බන්ධ කරයි ("L'Attaque De Notre-Dame"). ක්ලෝපින් මරා දමනු ලැබේ. රස්තියාදුකාරයන් පලවා හරිනු ලැබේ ("Déportés"). ක්ලෝඩ් ෆ්‍රෝලෝ ජිප්සීස් ෆෝබස්ට සහ අලුගෝසුවාට ලබා දෙයි. ක්වාසිමෝඩෝ ඇයව සොයනවා, නමුත් ක්ලෝඩ් මුණගැසෙනවා, ඔහු එය ප්‍රතික්ෂේප කිරීම නිසා ("Mon maître mon sauveur") එය කළ බව ඔහුට පාපොච්චාරණය කරයි. හන්ච්බැක් හිමිකරු ආසන දෙව්මැදුරෙන් ඉවතට විසි කර එස්මරල්ඩාගේ සිරුර ඔහුගේ දෑතින් තබාගෙන මිය යයි (ඩොනෙස්-ලා මෝයි, ඩෑන්සේ මොන් එස්මරල්ඩා).

විශිෂ්ට ලේඛකයෙක්. ක්‍රියාව ආරම්භ වන්නේ පැරිසියට පැමිණ නොට්‍රේ ඩේම් ආසන දෙව්මැදුරට යාමට උත්සාහ කරන ට්‍රම්ප්ස් කතාවකිනි. කපිතාන් ෆෝබස්ගේ නායකත්වයෙන් යුත් රාජකීය රයිෆල් භටයින්ගේ රෙජිමේන්තුවක් විසින් ඔවුන්ව නවතා පලවා හරිනු ලැබේ. තරුණ ෆ්ලියර් ඩි ලයිස් සමඟ විවාහ ගිවිසගත් කපිතාන්වරයා එක් ජිප්සීස් - එස්මරල්ඩා දෙස බලයි. ඇය දෙමාපියන් නොමැතිව සිටි බැවින් ඇය ජිප්සී බාරොන්වරයෙකුගේ අනුග්‍රහය යටතේ සිටී.

Esmeralda පිරිමි අවධානයට ආගන්තුක නොවේ. ජිප්සීස් සතුටු කිරීමට සිය උපරිමයෙන් උත්සාහ කරන ඝංඨාර නාද කරන්නා වූ ක්වාසිමෝඩෝ නම් හෙන්ච්බැක් නොට්‍රේ ඩේම් ද ඇය සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටී. පූජක ෆ්‍රෝලෝ ද සුන්දරත්වයට පක්ෂපාතී ය, නමුත් ඔහුගේ ආදරය වෛරයේ මායිම් වේ. ඔහු Esmeralda මන්ත්‍ර ගුරුකම් ගැන චෝදනා කරන අතර ගැහැණු ළමයා පැහැර ගැනීමට Quasimodo පොළඹවයි. සැලසුම් කපිතාන් ෆෝබස් විසින් ව්‍යර්ථ කරන අතර, ෆ්‍රෝලෝ සැඟවී සිටින අතර, ක්වාසිමෝඩෝ රාජකීය ආරක්ෂකයින් විසින් අත්අඩංගුවට ගෙන රෝදයට දඬුවම් කරනු ලැබුවද, ඔහු පැන යාමට සමත් වන්නේ එස්මරල්ඩාගේ උදව් නොමැතිව නොවේ.

මේ අතර, ජිප්සී කාන්තාව Phoebus සමඟ ආදරයෙන් බැඳේ: ඇය දිනයකට පැමිණීමට එකඟ වේ, ඔහු සමඟ රාත්රිය ගත කරයි. මේ ගැන දැනගත් පූජකයා ඔවුන්ගේ නිදන කාමරයට කඩා වැදී කපිතාන්වරයාට එස්මරල්ඩාගේ කිනිස්සෙන් තුවාල කර ඔහු නැවත අතුරුදහන් වේ. දැන් දැරිය රාජකීය වෙඩික්කරුවා මත සිටින බවට චෝදනා කර ඇත, මාරාන්තිකයෙකු ඇය බලා සිටී. විනිසුරුවරයා මුහුණු දෙකේ ෆ්‍රෝලෝ ය: එස්මරල්ඩා ඔහුගේ අනියම් බිරිඳ වීම ප්‍රතික්ෂේප කළ පසු, ඔහු ඇයව එල්ලා මැරීමට නියෝග කරයි. කැප්ටන් ෆෝබස් සුවය ලැබීමෙන් පසු ඔහුගේ මනාලිය වෙත ආපසු යයි.

1163 දී පමණක්, දැනටමත් දෙවන කුරුස යුද්ධයේ නායකයෙකු වන ලුවී VII යටතේ, විශේෂ ගොතික් විලාසිතාවක් වර්ධනය වූ විට, ඔවුන් ආසන දෙව්මැදුර ඉදිකිරීමට පටන් ගත්හ. Maurice de Sully බිෂොප්වරයා සියලු ඉදිකිරීම් කටයුතු අධීක්ෂණය කළේය. සමස්තයක් වශයෙන් නවාතැන් ගත හැකි අසාමාන්ය දේවමාළිගාවක් නිර්මාණය කිරීමට ඔහු උත්සාහ කළේය

සංගීතමය Notre Dame de Paris, පළමුවෙන්ම, සංදර්ශනයකි. තවද ප්‍රේම ගීත පනහක්, සිත් ඇදගන්නාසුළු කටහඬවල්, ප්‍රංශ චැන්සන් සහ ජිප්සී චේතනාවන් ඒකාබද්ධ කරන තනු නිර්මාණයකි. Notre Dame පළමු තත්පරයේ සිට අල්ලා ගනී. පළමු තත්පරයේ සිට තිරය දක්වා. දැන් මේ නෝට්‍රේ ඩේම් ද පැරිස් බව නොදැන, අඩුම තරමින් උපුටාගැනීම් හෝ සංගීතය ගැන අසා නැති හෝ සංගීතයට සවන් නොදෙන පුද්ගලයෙකු සොයා ගැනීම දුෂ්කර ය. මෙම සංගීත සංදර්ශනය ලොව පුරා වඩාත්ම පිළිගත් හා වඩාත්ම ප්රසිද්ධ බව නිසැකවම පැවසිය හැකිය. 1998 සැප්තැම්බර් 16 වන දින පැරිසියේ පැවති මංගල දර්ශනයට බොහෝ කලකට පෙර සංගීතයේ කීර්තිය ලොව පුරා පැතිර ගියේය. නිල මංගල දර්ශනයට පෙර බොහෝ රටවල විවිධ ප්‍රස්ථාරවල ඉහළින්ම ජය ගනිමින් සංගීත සංදර්ශනයේ ගීත සහිත තැටියක් පැවැත්විණි. "බෙල්" සංගීතයේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ ගීතය ස්වාධීන ලෝක ජනප්‍රියත්වයක් බවට පත් වූ අතර සංගීත සම්මාන කිහිපයක් ද ලැබුණි. ඇත්ත වශයෙන්ම, නිකුත් කරන ලද ඇල්බමයේ එවැනි සාර්ථකත්වයකින් පසුව, මංගල දර්ශනය උනන්දුවෙන් බලා සිටි අතර, නිෂ්ඵල නොවේ. සංගීත සංදර්ශනය අතිසාර්ථක වූ අතර වේදිකාවේ පළමු වසර තුළ වැඩිම පිරිසක් නැරඹූ ප්‍රසංගය ලෙස ගිනස් වාර්තා පොතට පවා ඇතුළත් විය. Notre Dame de Paris හි සාර්ථකත්වය කලින් තීරණය කළ එකක් බව පැවසිය හැකිය. එය වික්ටර් හියුගෝගේ "නොට්‍රේ ඩේම් ආසන දෙව්මැදුර" ගේ විශිෂ්ට කෘතිය මත පදනම් වූ අතර, සංගීතය සඳහා සංගීතය ලියා ඇත්තේ දක්ෂ ඉතාලි-ප්‍රංශ නිර්මාපකයෙකු වන රිකාඩෝ කොකියන්ට් විසිනි, ලිබ්‍රෙටෝ ලියා ඇත්තේ ඔහුගේ දැවැන්ත දායකත්වය සඳහා ලොව පුරා ප්‍රසිද්ධ ලූක් ප්ලැමන්ඩන් විසිනි. සංගීතයට. ඔහු Francophonie හි වඩාත්ම ජනප්‍රිය සහ විශිෂ්ටතම ගීත රචකයා ලෙස පවා හැඳින්වේ. අපි මෙයට තරු රංගනය සහ සහභාගිවන්නන්ගේ විශිෂ්ට සම්බන්ධීකරණයෙන් යුත් වාදනය එකතු කළහොත්, ටිකට් කාර්යාලවල පෝලිම් සෑදෙන්නේ මන්දැයි පැහැදිලි වන අතර, ප්‍රේක්ෂකයින් දෙවන වරටත්, සමහර විට තුන්වන වරටත් නොට්‍රේ ඩේම් නැරඹීමට පැමිණේ. නැත්නම් හතරවෙනි වතාවට...

"Notre Dame de Paris" - සංගීත නිර්මාණයේ ඉතිහාසය

"Notre Dame Cathedral" නවකතාව මත පදනම්ව චිත්‍රපට කිහිපයක් සහ කාටූනයක් පවා නිර්මාණය කරන ලදී. ශතවර්ෂ ගණනාවක් තිස්සේ, රූමත් ජිප්සී කාන්තාවක් වන Esmeralda සහ hunchback ක්වාසිමෝඩෝගේ කතාව ලොව පුරා පාඨකයන්ගේ සහ නරඹන්නන්ගේ හදවත් ගෙන ඇත. Luc Plamondon ද මෙම ඛේදජනක කතාව සඳහා සංගීතය කැප කිරීමට තීරණය කළේය. 1993 දී Plamondon ගීත 30 ක් සඳහා දළ වශයෙන් ලිබ්‍රෙටෝවක් සම්පාදනය කර එය Cocciante වෙත පෙන්වූ අතර, ඔහු සමඟ එකට වැඩ කිරීමේ අත්දැකීම් දැනටමත් තිබුණි ("L'amour existe encore", Celine Dion විසින් ඉටු කරන ලදී). නිර්මාපකයා දැනටමත් තනු කිහිපයක් සකස් කර ඇත: "බෙල්", "ලේ ටෙම්ප්ස් ඩෙස් කැතීඩ්‍රල්" සහ "ඩැන්සේ මොන් එස්මරල්ඩා". කතුවරුන් වසර 5 ක් තිස්සේ සංගීතය මත වැඩ කරමින් සිටිති. නිල මංගල දර්ශනයට මාස 8 කට පෙර, එස්මරල්ඩාගේ කොටස් හැර සංගීත කලාකරුවන් විසින් රඟ දක්වන ලද නාට්‍ය ප්‍රසංගයේ ගීත 16 ක චිත්‍රාගාර පටිගත කිරීම් සහිත තැටියක් නිකුත් කරන ලදී. මෙම ඇල්බමය ප්‍රස්ථාරවල ඉහළට නැඟුණු අතර ගීත ගායනා කරන්නන් ක්ෂණයකින් තරු බවට පත්විය. "බෙල්" සංයුතිය පළමු වරට ලියා ඇති අතර එය සංගීතයේ වඩාත්ම ජනප්‍රිය ගීතය බවට පත්විය.

ඔහුගේ උපන් ප්‍රංශයේ විශාල සාර්ථකත්වයක් අත්කර ගත් සංගීත සංදර්ශනය ලොව පුරා සිය ජයග්‍රාහී ගමන ආරම්භ කළේය. බ්රසල්ස් සහ මිලාන්, ජිනීවා සහ ලාස් වේගාස්. Notre Dame de Paris යනු ඇමෙරිකානු වේදිකාවට කඩා වැදුණු පළමු ප්‍රංශ සංගීතයයි. බ්‍රෝඩ්වේ ප්‍රේක්ෂකයින් පුරුදු වී සිටින්නේ හොඳම සංගීත නිර්මාණ ඔවුන්ගේ සගයන් විසින් නිර්මාණය කරන බවයි. "නොට්‍රේ ඩේම්" බ්‍රෝඩ්වේ හි නොව ලාස් වේගාස් හි බිඳී ගියද, සංගීතයේ සාර්ථකත්වය ප්‍රතික්ෂේප කළ නොහැකි විය.රුසියාවේ "නොට්‍රේ ඩේම් ඩි පැරිස්" මංගල දර්ශනය 2002 මැයි 21 දින සිදු විය. සංවේදී සංගීත සංදර්ශනය මොස්කව් ඔපෙරෙටා රඟහලේදී වේදිකා ගත විය. ප්‍රංශ භාෂාවෙන් ලිබ්‍රෙටෝ පරිවර්තනය කළ ජුලියස් කිම්, පෙළ මත වැඩ කිරීම වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීම සමඟ සංසන්දනය කරයි. සංගීතයේ රුසියානු අනුවාදයේ වැඩ ආරම්භ කර ඇති බව නිවේදනය කළ විට, කතුවරුන්ට වෘත්තීය සහ වෘත්තීය නොවන කවියන්ගෙන් පරිවර්තන විකල්ප ලැබීමට පටන් ගත්තේය. සමහර පරිවර්තන කොතරම් හොඳද යත්, අවසාන අනුවාදයට ඒවා ඇතුළත් කිරීමට ජූලියස් කිම් එකඟ විය. මේ අනුව, සංගීතයේ අවසාන අනුවාදයේ "බෙල්" පරිවර්තනයේ කතුවරයා බවට පත් වූයේ Susanna Tsiryuk ය. "සජීවී", "Sing to me, Esmeralda" යන රචනාවල ඇගේ පරිවර්තනය ද ඇතුළත් විය. "මගේ ආදරය" ගීතය පරිවර්තනය කර ඇත්තේ පහළොස් හැවිරිදි පාසල් සිසුවියක් වන දාෂා ගොලුබොට්ස්කායා විසිනි.

"නොට්රේ ඩේම් ද පැරිස්" - සංගීත සංදර්ශකය

ඇගේ මවගේ මරණයෙන් පසු, ජිප්සී එස්මරල්ඩා ජිප්සී රජු වන ක්ලෝපින්ගේ රැකවරණය යටතේ සිටියේය. ජිප්සී කඳවුර නොට්‍රේ ඩේම් ආසන දෙව්මැදුරේ රැකවරණය පතා පැරීසියට රිංගා ගැනීමට උත්සාහ කරන නමුත් රාජකීය සොල්දාදුවන් විසින් පලවා හරිනු ලැබේ. රයිෆල් කපිතාන්, Phoebe de Chateaupert, Esmeralda වෙත අවධානය යොමු කරයි. ඇය ඔහුගේ සුන්දරත්වයෙන් ඔහුව ආකර්ෂණය කරයි, නමුත් කපිතාන්වරයා නිදහස් නොවේ, ඔහු දාහතර හැවිරිදි ෆ්ලූර්-ඩි-ලිස් සමඟ විවාහ ගිවිසගෙන සිටී.

නොට්‍රේ ඩේම් ආසන දෙව්මැදුරේ කොර වූ සහ කොර වූ සීනු නාදකයා එස්මරල්ඩා බැලීමට විකටයන්ගේ මංගල්‍යයට පැමිණේ. ක්වාසිමෝඩෝ ඇය සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටී, ඔහු ඇය තුළ අනපේක්ෂිත සුන්දරත්වය දකියි, ඇය ඔහුගේ සම්පූර්ණ ප්‍රතිවිරුද්ධයයි. ඔහු මෝඩයන්ගේ රජු යන පදවිය ලබයි. නමුත් ඔහුගේ සුළු පියා සහ උපදේශක ෆ්‍රොලෝ, නොට්‍රේ ඩේම් ආසන දෙව්මැදුරේ අගරදගුරු, ක්වාසිමෝඩෝ වෙතින් ඔටුන්න උදුරා ගත්හ. ඔහු මායා කර්මය ගැන චෝදනා කරන අතර ඔහුට එස්මරල්ඩා දෙස බැලීම පවා තහනම් කරයි. Frollo ද ජිප්සීස් සමඟ රහසින් ආදරය කරන අතර ඊර්ෂ්යාව ඔහුව යටපත් කරයි. කෙසේ වෙතත්, පූජකයෙකුට කාන්තාවකට ආදරය කිරීමට අයිතියක් නැත. එමනිසා, ඔහුට අවශ්‍ය වන්නේ එස්මරල්ඩාව පැහැරගෙන ගොස් ආසන දෙව්මැදුරේ කුළුණේ සිර කිරීමටයි. Archdeacon ඔහුගේ සැලසුම් ක්වාසිමෝඩෝ සමඟ බෙදා ගනී.

ඔවුන් Esmeralda පැහැර ගැනීමට උත්සාහ කරයි, නමුත් සුන්දරත්වය ආරක්ෂා කරන Phoebus ගේ රැඳවුම් වැඩි දුරක් නොවීය. එස්මරල්ඩා අනුගමනය කළ ග්‍රිංගෝයර් කවියා ද පැහැරගැනීමේ සාක්ෂිකරුවෙකු බවට පත්වේ. ෆ්‍රෝලෝ පිරිසිදු ජලයෙන් පිටතට යාමට සමත් විය, පැහැර ගැනීමට සම්බන්ධ වූයේ කවුරුන්ද යන්න කිසිවෙකු යෝජනා නොකරයි. ඒ වගේම Quasimodo අත්අඩංගුවට ගෙන තිබෙනවා. ෆ්‍රොලෝට ඇසෙන්නේ, එම අවස්ථාවෙන් ප්‍රයෝජන ගනිමින්, ෆෝබස් "ආදරයේ නිම්නයේ" එස්මරල්ඩා සමඟ හමුවීමක් කරන ආකාරයයි. Grenoir අපරාධකරුවෙකු හෝ දඩබ්බරයෙකු නොවේ, නමුත් එවැනි පුද්ගලයින්ගේ වාසස්ථානය තුළ අවසන් වේ, මේ සඳහා ක්ලෝපින් ඔහුව එල්ලා මරා දැමීමට අවශ්ය වේ. එක් ගැහැණු ළමයෙකු ඔහු සමඟ විවාහ වීමට එකඟ වුවහොත් ඔහුගේ ජීවිතය බේරා ගැනීමට Grenoir ට පොරොන්දු වේ. එස්මරල්ඩා කවියාට උදව් කිරීමට එකඟ වන අතර, ඔහු ඇයව ඔහුගේ කෞතුකාගාරය බවට පත් කිරීමට පොරොන්දු වේ. එස්මරල්ඩාගේ සිතුවිලි තවත් දෙයකින් පිරී ඇත. ඇය කඩවසම් තරුණ Phoebe de Chateaupere සමඟ උමතු ලෙස ආදරය කරයි.ක්වාසිමෝඩෝ පැහැර ගැනීමට තැත් කිරීමේ චෝදනාවට ලක්ව රෝදයට දඬුවම් කරනු ලැබේ. ෆ්‍රෝලෝ මේ සියල්ල නරඹයි.ක්වාසිමෝඩෝ පිපාසයෙන් සිටින අතර එස්මරල්ඩා ඔහුට වතුර ගෙන එයි. ගැහැණු ළමයා කැමති ඕනෑම අවස්ථාවක හන්ච්බැක් ඇයට ආසන දෙව්මැදුරට සහ සීනුව කුළුණට ඇතුළු වීමට කෘතඥතා පූර්වකව ඉඩ දෙයි.ෆ්‍රෝලෝ වෙඩික්කරුවන්ගේ නායකයා දෙස බලා සිටියි. තරුණ රූපලාවණ්‍ය ජිප්සීස් කැමති දේ Phoebus තේරුම් ගනී. ඔහුට මෙයින් ප්‍රයෝජන ගැනීමට අවශ්‍ය වන අතර ඔහු "ආදරයේ නිම්නයේ" Esmeralda වෙත යයි. අගරදගුරු පෙම්වතුන් ඇඳේ අල්ලා ගනී, ඔහු ජිප්සීස්ගේ පිහිය අල්ලා ෆීබස්ට තුවාල කරයි, සහ එස්මරල්ඩාට මෙම අපරාධය සම්බන්ධයෙන් චෝදනා එල්ල වේ. Phoebus සුව වූ විට, ඔහු මනාලිය Fleur-de-Lys වෙත ආපසු පැමිණේ. Esmeralda ගේ නඩු විභාගය. මායා කර්මය, ගණිකා වෘත්තිය, වෙඩික්කරුවන්ගේ කපිතාන්වරයා ඝාතනය කිරීමට තැත් කිරීම සම්බන්ධයෙන් ඇයට චෝදනා එල්ල වේ. ඇය සියල්ල ප්‍රතික්ෂේප කරයි, නමුත් ඇයට එල්ලා මරණ දණ්ඩනය නියම වේ.ලා සැන්ටේ බන්ධනාගාරයේ සිරගෙදර. අසතුටුදායක එස්මරල්ඩා මෙහි මරණය බලාපොරොත්තුවෙන් සිටී. ෆ්‍රෝලෝ පැමිණෙන්නේ ගනුදෙනුවක් කිරීමට ය: ඇය ඔහුගේ ආදරය පිළිගෙන ඔහු සමඟ සිටීමට එකඟ වුවහොත් ඔහු ඇයට යන්නට ඉඩ හරිනු ඇත. Esmeralda ඔහුව ප්‍රතික්ෂේප කරන විට, Frollo ඇයව බලහත්කාරයෙන් රැගෙන යාමට උත්සාහ කරයි, එම අවස්ථාවේදී Clopin සහ Quasimodo පෙනී සිටියි. ජිප්සී රජු තම ශිෂ්‍යයා නිදහස් කර ගැනීමට පූජකයා මවිතයට පත් කරන අතර එස්මරල්ඩා නොට්‍රේ ඩේම් ආසන දෙව්මැදුරේ සැඟවී සිටී. "ප්‍රාතිහාර්ය උසාවියේ" වැසියන් ඇය වෙනුවෙන් පැමිණෙන නමුත් ඔවුන්ට යන අතරමගදී රාජකීය සොල්දාදුවන් හමු වේ. ජිප්සීස් සහ රස්තියාදුකාරයන් කණ්ඩායමක් ක්ලෝපින් මරා දමන අසමාන සටනකට එළඹේ. Esmeralda නැවතත් අත්අඩංගුවට ගනු ලබන අතර, Frollo ඇයව අලුගෝසුවාට ලබා දෙයි. ක්වාසිමෝඩෝ තම ආදරණීයයා සොයමින් සිටින නමුත් ෆ්‍රෝලෝව සොයා ගනී, ඔහු ඇය විසින් ප්‍රතික්ෂේප කළ නිසා අලුගෝසුවාට එස්මරල්ඩා ලබා දුන් බව පාපොච්චාරණය කරයි. කෝපයෙන් සහ බලාපොරොත්තු සුන්වීමෙන්, ක්වාසිමෝඩෝ නපුරු අග්‍ර දේවස්ථානය ආසන දෙව්මැදුරේ කුළුණෙන් විසි කළ නමුත්, ඔහුම මිය යන්නේ, මළවුන් වැළඳගෙන, නමුත් තවමත් ලස්සන එස්මරල්ඩාවයි.

වික්ටර් හියුගෝ විසින් රචිත "නොට්‍රේ ඩේම් ආසන දෙව්මැදුර" නවකතාව මත පදනම් වූ එම නමින්ම සංගීත සංදර්ශනයේ රුසියානු අනුවාදය මෙන්න. විශිෂ්ට පරිවර්තනය, විශිෂ්ට රංගනය සහ ඇත්ත වශයෙන්ම විශ්මය ජනක ගායනය සුන්දර එස්මරල්ඩා පැරිසියේ වීදි දිගේ ඇවිද ගිය පුරාණ කාලයට අපව ගෙන යයි. පූජකයා, සීනුව නාද කරන්නා සහ කපිතාන්වරයා අල්ලා ගත් දැරිය. ආදරය, පිස්සුව, ආශාව, පාපය සහ අවනීතිය පිළිබඳ කතාවකි.