ඔක්සානා ෂිලෝවා (සොප්‍රානෝ), ඩේවිඩ් කසාන් (ඉන්ද්‍රිය)

1 වන කොටස: ජෝර්ජ් ෆ්‍රෙඩ්රික් හැන්ඩෙල් ඉමහත් ප්‍රීති වන්න, "මෙසියස්" කථිකාවෙන් සොප්‍රානෝ ඒරියා
කැඩ්මස් සහ හර්මියෝන් වෙතින් ජීන්-බැප්ටිස්ට් ලුලී චැකෝන්
ජොහාන් සෙබස්තියන් බැච් ක්වා මැග්නිෆිකැට් වෙතින් ප්‍රතිචාර දක්වයි
ඇලෙක්සැන්ඩර් ගිල්මන් "යාච්ඤා සහ ලුලබි", ඔප්. 27
Giovanni Battista Pergolesi Vidit suum Stabat Mater වෙතින්
Wolfgang Amadeus Mozart Fantasia in F Minor, KV 608 Exsultate, jubilate

2 වන කොටස: Christoph Willibald Gluck Che fiero momento, "Orpheus සහ Eurydice" ඔපෙරාවෙන් Eurydice ගේ Aria
බෙලා බාර්ටොක් "රුමේනියානු නැටුම්"
Reinaldo Ahn "ට ක්ලෝරයිඩ්"
Philippe Rombi Ave Maria
රුසියානු තේමාවක් මත ඩේවිඩ් කැසාන් වැඩිදියුණු කිරීම
Vincenzo Bellini Norma ගේ Aria ඔපෙරා "Norma" (Casta diva) වෙතින්
Bis (ඉන්ද්‍රිය)
Giacomo Puccini Lauretta ගේ Aria Gianni Schicchi වෙතින්

මම ප්‍රතිපත්තියට අනුව ටිකට් පත මිලදී ගත්තා: "හැමෝම දිව්වා, මම දිව්වා", ෂිලෝවා කිසිවෙකු නොසැලකිලිමත් නොවන බව අඟවමින්. ඒ නිසා එය සිදු වූ අතර, ඊටත් වඩා, ඇය සම්පූර්ණයෙන්ම ආකර්ෂණය විය. මහජනතාවගේ ප්‍රියතම දේ බොහෝ විට අසන්නට නොලැබේ, සාමාන්‍යයෙන් ඇය ඇයට ඉතිරි කළ නොහැකි ආකර්ශනීය නොවන පෙළගැස්මකට වැටේ. ඔබ අහඹු රැස්වීම් වලින් සෑහීමට පත් විය යුතුය, උදාහරණයක් ලෙස, Khovanshchina, Golden Rhine හෝ Stravinsky ගේ ඒක-ක්‍රියා මුද්‍රා නාට්‍ය වලදී.

ගායකයාගේ පළිඟු හඬ ඉන්ද්‍රියයේ ශබ්දය සමඟ පරිපූර්ණ ලෙස සංයුක්ත වේ. ඇය සමහර විට උඩුමහලේ ගායනා කළේ ඇයිද යන්න පැහැදිලි නැත, පෙනෙන විදිහට, එය organist සමඟ සමමුහුර්ත කිරීමට අවශ්ය විය. එය පහතින් වඩාත් හුරුපුරුදු වූ අතර කෙනෙකුට ගායකයාගේ අලංකාර ඇඳුම් දෙස බැලිය හැකිය. මට සිදු වන හුදු ඉන්ද්‍රිය ක්‍රියාකාරිත්වයකින් මට නිදා ගැනීමට අවශ්‍ය නොවීම පුදුමයට කරුණකි. ඓන්ද්‍රීය වාදකයා මෙතරම් තෙම්පරාදු වූවා ද නැතිනම් ප්‍රසංග ශාලාවේ ඉන්ද්‍රිය එවැන්නක් ද යන්න මම නොදනිමි. සංගීත ian යාට එරෙහිව ඇත්තේ එක් පැමිණිල්ලක් පමණි: ඔහු රුසියානු තේමාවේ පදනම ලෙස කලින්කා-මලින්කා ගත්තේ ඇයි? මෙම තාලය ෆිගර් ස්කේටිං සඳහා ඉතිරි කළ යුතුය. කෙසේ වෙතත්, එය සිත්ගන්නාසුළු විය.

• 2019 පෙබරවාරි 6, පෙ.ව. 10:53

කොන්දොස්තර - Federico Santi

හෙන්රි ඇෂ්ටන් සාමිවරයා - ව්ලැඩිමීර් මොරොස්
ලුසියා - ඔක්සානා ෂිලෝවා
ශ්‍රීමත් එඩ්ගර් රාවන්ස්වුඩ් - ඩෙනිස් සකිරොව්
ආතර් බක්ලෝ සාමිවරයා - දිමිත්‍රි වොරොපේව්
රේමන්ඩ් Bidbent - Vladimir Felyauer

නරක ආරංචි ඉක්මනින් ගමන් කරයි - මොස්කව් සිට ඇඩ්‍රියානා දක්වා දිනකට ආපසු යාමට අකමැත්තක් යැයි මා සිතූ දෙය රෝගයක් බවට පත් විය. ("ප්‍රතිස්ථාපන බර්ඩෙන්කෝ" ටැගය හඳුන්වා දීමට කාලයයි. ඔබ එය ආපසු හැරී බැලුවහොත්, එය කැපී පෙනෙන බවට හැරෙනු ඇත.)රෝමන්ට නිවන් සුව ප්‍රාර්ථනා කරමින්, ලුසියා හි බැරිටෝනයක් නොමැතිව සිටීම සිදුවිය හැකි නරකම දෙය නොවන බව මම සිතුවෙමි. එන්රිකෝ කවුරුන්ද යන්න තීරණය කිරීම පහසු විය, එබැවින් ඇගේ අනුමානය සනාථ කිරීම අසා ඇය කලබල වූයේ නැත.

ප්‍රතිස්ථාපනය, ඇත්ත වශයෙන්ම, දුර්වල සම්බන්ධකයක් බවට පත් වූ නමුත්, ඒ සඳහා සූදානම් වීමට සමත් වූ පසු, ෆ්‍රොස්ට්හිදී එන්රිකෝ නපුරු වූ ආකාරය ගැන මට සතුටක් ලැබුණි. විකට, කාලකන්නි බියගුල්ලෙක් - එන්රිකෝ සුලිම්ස්කි මෙන්, අවාසනාවන්ත ලුසියාගේ මෙම සහෝදරයාට සියදිවි නසා ගැනීමට පවා ධෛර්යයක් නොතිබුණි.

නමුත් ඇය මින් පෙර අසා නොතිබූ කුලී නිවැසියෙකු හමුවේ මෙම රංගනය ගැන තවමත් පුදුමයක් බලා සිටියේය. සාමාන්‍ය කුලීනයක්, ප්‍රියමනාප මෘදු තුඩක් සහිත සහ ලාක්ෂණික සටහන් නොමැතිව ඔබව අන්ධභාවයට පත් කරන, ඔබ සොයා ගත යුත්තේ කුමන ආකාරයේ ටෙනර් කාන්තාරයකද යන්න මෙයයි. ඔහු වෙනත් යමක් කිරීමට සහ සෙල්ලම් කිරීමට සමත් වූවාද යන්න මම නොදනිමි - අපිරිසිදු උපක්‍රමයක් සඳහා ඇදහිය නොහැකි ලෙස බලා සිටියේය. ඒ වගේම ඇය එය භුක්ති විඳින්නත් පුළුවන්.
Zakirov - Tombe degli avi miei සහ අවසානය දක්වා

නමුත් මේ සියල්ල ද්විතීයික ය, ප්රධාන දෙය නම් මෙම ඔපෙරාවේ ලුසියා සිටීද යන්නයි, එය හුස්ම ගැනීම නතර කර, වීරවරිය කෙරෙහි අනුකම්පාවෙන් හා මිනිස් කටහඬේ ආශ්චර්යය සඳහා ප්රශංසාවට ලක් වනු ඇත. මෙම කොටසේ ගායිකාවට එය සැමවිටම ටිකක් බියජනක ය, නමුත් ලුසියා ෂිලෝවා පුදුම සහගත ලෙස සජීවී හා විශ්වාසදායක වූවාය, ඇය සෑම සටහනක්ම අනුගමනය නොකර කතාවට චිත්තවේගීයව සම්බන්ධ කර ගත්තාය. ටිකක් අමුතු කෙල්ලෙක්, සංවේදී, ටෙන්ඩර්. ඇය කෙරෙහි ආදරය සහ විශ්වාසය - ඇයව මේ පොළොව මත තබා ගන්නේ එපමණයි. යහපත්කම, ආදරය, දයාව කෙරෙහි ඇදහිල්ල අහිමි වූ විට, ඇයව රැඳී සිටීමට ඇති එකම මාර්ගය බිඳ වැටීම හා පිස්සු වැටීමයි. පුරාවිද්‍යාත්මක ඔපෙරා කතාවක්: සොප්‍රානෝව සුරැකිය යුතු අතර නොදැනුවත්වම බඩගා යා යුතුය - කිසිවෙකු ජීවතුන් අතර නොයන න්‍යෂ්ටික පිපිරීමක් බවට පත්වේ.
ෂිලෝවා - පිස්සු දර්ශනය

• 2018 මැයි 30 01:58 පෙ.ව

Oksana Shilova ගේ VK කණ්ඩායමෙන් සොරකම් කරන ලදී, බැබළෙන්න!

05/27/2018 Marinsky-2 හි Falstaff

සර් ජෝන් ෆැල්ස්ටාෆ් - එඩම් උමෙරොව්
ෆෝඩ් - වික්ටර් කොරොටිච්
ඇලිස් ෆෝඩ් මහත්මිය - ඔක්සානා ෂිලෝවා
නැනෙටා - ඇන්ජලිනා අක්මෙඩෝවා
මෙග් පේජ් මහත්මිය - එක්තරීනා සර්ජිවා
මිසිස් ඉක්මනින් - ඇනා කික්නාඩ්සේ
ෆෙන්ටන් - ඇලෙක්සැන්ඩර් මිහයිලොව්
වෛද්‍ය කයිස් - ඇන්ඩ්‍රි සෝරින්
බාර්ඩොල්ෆ් - ඔලෙග් බාලෂොව්
පිස්තෝලය - Dmitry Grigoriev

කොන්දොස්තර - Valery Gergiev

ඊළඟ වතාවේ ඔබට "අවම වශයෙන් මළකඳක්වත්, පිරවූ එකක්වත්" කුටිවල සමීපව වාඩි වීමට අවශ්‍ය වේ - කලාකරුවන්ගේ විස්තර සහ මුහුණේ ඉරියව් බැලීමට දුරදක්න සමඟ නිතරම වාඩි වී සිටීම ඔබේ ඇස් රිදවයි. නමුත් එය බිඳ දැමීමට නොහැකි විය.

මංගල දර්ශනයට සාපේක්ෂව සංයුතිය ටිකක් වෙනස් වී ඇති අතර එය වඩාත් ඒකාකාර වී ඇත, එය සාදරයෙන් පිළිගත හැක්කේ කාර්ය සාධනයේ අඛණ්ඩතාවේ දෘෂ්ටි කෝණයෙන් පමණි. නමුත් අපි තනි පුද්ගල චරිත සංසන්දනය කරන්නේ නම්, පළමු සංදර්ශනයේදී යමෙකු වැඩි කැමැත්තක් දැක්වූ අතර යමෙකු - දෙවනුව.
ප්‍රධාන විරුද්ධාභාසය ප්‍රධාන චරිතය සමඟ සම්බන්ධ වේ: ෆැල්ස්ටාෆ්ගේ භූමිකාව උමෙරොව්ට වඩා බාහිරව සහ වයස අනුව ගැලපෙන බව පෙනේ, ක්‍රේවෙට්ස්, වේශ නිරූපණ ශිල්පීන්ගේ සියලු උත්සාහයන් සමඟ, ඔහුගේ "ඇලිස් ඊ මියා!" උද්යෝගය රංග ශාලාවේ වහලය හරහා කැඩී ගිය බවක් පෙනෙන්නට තිබුණත්, එය වඩාත් දීප්තිමත් හා ලස්සන ලෙස පෙනෙන බැවින් මම එයට වඩා කැමැත්තෙමි.
නමුත් සන්ඩේ ෆෝර්ඩ් මට වඩාත් ඒත්තු ගැන්වෙන බවක් පෙනුනි, ආත්ම විශ්වාසයෙන් යුත් කම්මැලිකමකින් ක්ෂණිකව විකාර සහගත, හාස්‍යජනක හිස්ටීරියාවක් බවට පත් වූ උමතු ඊර්ෂ්‍යාකාර මිනිසෙකි.
ෂිලෝවා-ඇලිස් අපූරුවට ගායනා කර වාදනය කළාය, එකම පැමිණිල්ල වන්නේ ඇගේ කටහඬ නැනෙට් සඳහා වඩාත් සුදුසු බවයි, එබැවින් එහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස කාන්තා කටහඬවල් එහි වර්ණය නැති වී ඇත.
නැනෙටා අක්මෙඩෝවා ඉතා මෘදු ලෙස පෙනුනි, මට ඇයව ඩෙනිසෝවා සමඟ සංසන්දනය කිරීමටවත් අවශ්‍ය නැත. සරල බව සැමවිටම අවාසියක් නොවේ: මිහයිලොව්-ෆෙන්ටන් තමාට අවශ්‍ය සියල්ල ගායනා කළේ, බොහෝ කුලී නිවැසියන්ට වඩාත් සුදුසු ආකාරයට: කිසිම ආකාරයකින් කැපී පෙනෙන්නේ නැතිව, නමුත් කිසිවක් නරක් නොවී.
කික්නාඩ්සේ-ක්වික්ලි ගැන සඳහන් නොකිරීම අසාධාරණයි - මගේ නැරඹුම් දෙකේ මෙම නියතය නැවතත් විශිෂ්ටයි.

• 2018 මැයි 11 03:29 ප.ව

කොන්දොස්තර - මිහායිල් සින්කෙවිච්

Violetta - Oksana Shilova
ඇල්ෆ්රඩ් - සර්ජි ස්කොරොකොඩොව්
ජෝර්ජස් ජර්මොන්ට් - රෝමන් බර්ඩෙන්කෝ වියචෙස්ලාව් වාසිලීව්

මම අවුරුදු දහසක් ට්‍රැවියටා වෙත ගොස් නැත, හොඳයි, දහසක් නොව, අවුරුදු දෙකකට ආසන්න කාලයක්, මම කම්මැලි වීමට සමත් විය. සිහිනයේ මුල් සංයුතිය, අහෝ, සැබෑ නොවූ අතර, ආරම්භකයාගෙන් ප්රාතිහාර්යයක් අපේක්ෂා කිරීමට අවශ්ය නැත. මම දැනටමත් ඇල්ෆ්‍රඩ් නොමැතිව මෙම ඔපෙරාවට සවන් දී ඇත්නම්, මේ වතාවේ පළමු වතාවට ජර්මන්ට් සර් සිටියේ නැත. එබැවින් Violetta සහ Alfred හට සියලු ක්‍රියාවන් තමන් වෙත ඇද ගැනීමට සිදු විය. අහම්බෙන් වුවද, මෙම ජර්මන්ට්ගේ කඩිසර ගායනය ප්ලස් එකක් වූ එකම කථාංගය වන්නේ "ඩි ප්‍රොවෙන්සා ඉල් මාර්" ය. තම පියාගේ සදාචාරයට සවන් දීමට ඔහුට අවශ්‍ය නැති විට ඇල්ෆ්‍රඩ්ට හැඟෙන්න. දෙමාපියන් නිවැරදි නීරස දේවල් පවසන අතර ඔබට වචන පවා නොතේරෙන තත්වයක් තුළ නොසිටියේ කවුද? මම එය ගායනා කළේ කෙසේදැයි නොදැන සිටියෙමි. දර්ශනය අවසානයේ සින්කෙවිච් සහ වාසිලීව් එකිනෙකා අල්ලා ගැනීමට උත්සාහ කිරීම එතරම් සාර්ථක නොවූ මොහොතේ මම අවදි වුණෙමි.
නමුත් කුඩාම කොටස් පවා රඟදැක්වූ අය ඇතුළුව සෙසු රංගන ශිල්පීන් කොතරම් හොඳද, ජීවිතයෙන් හා හැඟීම්වලින් පිරී තිබේද? මම හිතන්නේ මට නිතරම මග හැරුණු සමහර විස්තර පවා මම දුටුවෙමි. ෂිලෝවා යනු පුදුමාකාර වයලටා, නිෂ්ඵල සහ නිරන්තර, දුර්වල සහ ස්ථීර, මෘදු සහ කාරුණික වන අතර, Skorokhodov යනු මා මෙතෙක් දැක ඇති වඩාත්ම උද්යෝගිමත් ඇල්ෆ්රඩ් ය.
කෑලි

• නොවැම්බර් 25, 2017, 11:51 පෙ.ව

ඡායාරූපය Alina Zheleznaya විසිනි

කොන්දොස්තර - Pavel Smelkov
Idomeneo: Evgeny Akimov
Idamante: Natalya Evstafieva
එලියා: ඔක්සානා ෂිලෝවා
ඉලෙක්ට්‍රා: එලේනා ස්ටිඛිනා
Arbak: Mikhail Makarov

ඡායාරූපය Valentin Baranovsky විසිනි

ෂිලෝවා-ඉලියාගේ පළිඟු මුදු මොළොක් බව හෝ ස්ටිඛිනා-ඉලෙක්ට්‍රාගේ රිදී දීප්තිය - සොප්‍රානෝ දෙක අතර ඇති මෙම අප්‍රකාශිත එදිරිවාදිකම්වලින් ජයග්‍රහණය කළේ කවුද? මොසාර්ට් සහ ප්රේක්ෂකයින්, ඇත්ත වශයෙන්ම.

• ඔක්තෝබර් 11, 2017 05:11 ප.ව

කොන්දොස්තර - Nikolai Znaider

දොන් ජුවාන්: එව්ගනි නිකිටින්
Leporello: Mikhail Kolelishvili
කමාන්ඩර් - Gennady Bezzubenkov
ඩොනා ඇනා - ඇනස්ටේෂියා කලගිනා (පළමු රංගනය)
දොන් ඔටාවියෝ: Dmitry Voropaev
ඩොනා එල්විරා - ටැටියානා පව්ලොව්ස්කායා
සර්ලිනා: ඔක්සානා ෂිලෝවා
Masetto: යූරි Vorobyov

මෙම කාර්ය සාධනයෙන් එය ටූ-ඉන්-වන් ලබා ගැනීමට අපේක්ෂා කරන ලදී: ඩොන් ජියෝවානි විසින්ම "නිවැරදි" ප්‍රධාන චරිතය සමඟින් සහ ජූලි කාර්ය සාධනයේ කරදරයෙන් මිදෙන්න. මොකද හැමෝම නරක විදියට හෝ කොහොම හරි ගායනා කරනකොට එහෙම වෙනවා. එය වඩාත් නරක අතට සිදු වේ: යමෙකු විශිෂ්ට ලෙස ගායනා කරයි, සහ ඉතිරිය - හොඳම සාමාන්යය. ප්රතිඵලයක් වශයෙන්, ඔබ තෝරා බේරා සවන් දීමට උත්සාහ කරන්න, කිසිවක් සිදු නොවේ, සහ හොඳ කාර්ය සාධනය පවා සතුට අතුරුදහන්. ජූලි මාසයේදී, වාදක මණ්ඩලයේ කරදර මෙයට එකතු විය.

දැන් අතීත වධ හිංසාවලට විපාක ලැබුණි - මෙවර එය මොසාර්ට් වූ අතර අනෙක් අය විශිෂ්ට දොන් ජුවාන් නිකිටින්ට සහාය වූහ. එය කෙතරම් සජීවී සහ ඓන්ද්‍රීයද යත්, දිගු විවේකයකින් පසු, ෂාෆ්ගේ මෙම අඳුරු සහ රළු නිෂ්පාදනය මට කිසිදු ප්‍රතික්ෂේප කිරීමක් සිදු නොකළේය.

ඔහුගේ නරුමත්වයේ ආකර්ශනීය දොන් ජුවාන් ලස්සන විය. මෙවර ලෙපොරෙලෝ සැබෑ ලෙස බාස් සමඟ ගායනා කළ අතර, ෂිලෝවා-සර්ලිනා ඇගේ ගායනය ගැන පමණක් නොව ඇය වාදනය කළ ආකාරය ගැනද සතුටු විය. Masetto-Vorobiev එකම අවස්ථාවේදීම අහිමි නොවීය. Pavlovskaya-Elvira හොඳ තත්ත්වයේ සිටින අතර, Kalagina-Anna සහ Voropaeva-Ottavio ගේ මඳ නාසිකත්වය මෙම නීරස චරිත සඳහා වඩාත් සුදුසු වන ආකාරයටම ඇගේ කටහඬේ යම් හිස්ටීරියාවක් ඇගේ භූමිකාවට ඇතුළත් විය.

Evgeny Nikitin - Fin ch'han dal vino
තවත් - Deh vieni alla finestra
Shilova සමග - Là ci darem la mano
Vorobyov සමග Shilova - Vedrai carino
කලගිනා - නොහොත් සායි චි ලෝනොරේ
Pavlovskaya - Mi tradì quell'alma ingrata
Voropaev - Dalla sua Pace

නමුත් ප්‍රේක්ෂකයින් සතුටු වූයේ නැත: මුලදී, ප්‍රමාද වූ අය පළමු ක්‍රියාවෙන් අඩක් ශබ්ද කළහ (රථවාහන තදබදය නැවත පැමිණ ඇත!), පසුව ශාලාවේ විවිධ ප්‍රදේශවල සෑම විටම ඔවුන් කැස්ස (සරත් සමය!), සහ දුරකථන නාද විය (එය නැත. මෙහි සමාවන්න).

• 2017 සැප්තැම්බර් 28 10:29 පෙ.ව

කොන්දොස්තර - Vasily Valitov
Mantua ආදිපාදවරයා: Dmitry Voropaev
රිගොලෙටෝ: ව්ලැඩිස්ලාව් සුලිම්ස්කි
ගිල්ඩා: ඔක්සානා ෂිලෝවා
Sparafucile: Mikhail Petrenko
Maddalena: Ekaterina Krapivina
කවුන්ට් මොන්ටෙරෝන්: ඇලෙක්සැන්ඩර් ජෙරසිමොව්

අපේක්ෂිත මංගල සමග තවත් කාර්ය සාධනයක්, සහ එකවර දෙකක් සමඟ. සියලු කන් සුලිම්ස්කි-රිගොලෙටෝ ගැන ඝෝෂාකාරී වූ අතර ශාන්ත මාග්‍රටින් වෙතින් විකාශනය නරඹා සවන් දුන් බැවින් පොදුවේ අපේක්ෂා කළ යුතු දේ පැහැදිලි විය. සෑම දෙයක්ම විශිෂ්ට ලෙස ගායනා කරන ලදී, නමුත් රූපය සම්මත නොවන, ඉතා බලවත් විය. එවැනි රිගොලෙටෝ කෙනෙකුගෙන් ඔබ බලාපොරොත්තු වන්නේ ඔහුම පිහිය ගෙන එනු ඇති බවත්, මිනීමරුවාට නියෝගයක් කිරීමට නොයන බවත්ය.
ගිල්ඩා ෂිලෝවා ගැන, එය පුදුම සහගත වනු ඇති බව පමණක් පැහැදිලි විය, නමුත් මෙම "පුදුමාකාර" උපාධිය නොදනී. උපාධිය විශිෂ්ටයි, ඇගේ ගුල්ටියර් මල්ඩේ... කැරෝ නෝම්... මගේ හුස්ම ටික නතර කළා. එදින සවස මට මැජික් පෙට්ටිය අමතක වීම ගැන මම දැඩි ලෙස කනගාටු වෙමි, නමුත් ජාලයේ වීඩියෝවක් හමු විය:

අවාසනාවකට මෙන්, ඉතිරි චරිත සිත් ගත්තේ නැත. නමුත් ස්පාෆුසිල් ඒත්තු ගැන්වූයේ නම්, මැඩලේනා සමහර විට ඇසෙන්නේ නැත, ආදිපාදවරයා අසනීප විය.

• 2017 අප්‍රේල් 15, ප.ව. 12:05

කොන්දොස්තර - Pavel Petrenko
ඇඩිනා: ඔක්සානා ෂිලෝවා
Nemorino: Evgeny Akhmedov
බෙල්කෝර්: ව්ලැඩිමීර් මොරොස්
ආචාර්ය Dulcamara: Andrey Serov
ගියනෙටා: එලේනා උෂකෝවා
මම ගොඩ කාලෙකින් මැට්නිවලට ගිහින් නැති නිසා උදේ කෑමෙන් පස්සෙම තියටර් එකට යන එක අමුතු දෙයක්. සෙන්නායා සිට ඇවිදීමට මට කම්මැලි විය - මට තවමත් සිදු විය, නමුත් අද්මිරාල්ටේස්කායා වෙතින්: පාම් ඉරිදා පෙරහැර නිසා ශාන්ත අයිසැක් චතුරශ්‍රය ගමනාගමනයට වසා දමා ඇත. බසයේ වාඩි වී සිටි මගේ සෙසු මගීන් අතිශයින් සෑහීමකට පත් නොවීය (නැවතත්, ROC දොස් පැවරිය යුතුය!), ලස්සන හිරු උදෑසනක ඇවිදීමට ලැබීම ගැන මම සතුටු වුණා. එපමණක් නොව, පළමු වතාවට මම දිවා ආලෝකයේ දුටුවේ ඩීසී කොමියුනිකේෂන් ගොඩනැගිල්ලයි, එය මීට පෙර ඔබ මැරින්ස්කි සිට රාත්‍රියේ රිය පදවන විට මට නැවතුම්පොළේ නම විය.


ගොඩනැගිල්ල සම්පූර්ණයෙන්ම නිර්මාණාත්මක ශෛලියෙන් නැවත ගොඩනඟා ඇති බව සලකනු ලැබුවද, මම දුටුවේ අවම වශයෙන් බොල්ෂායා මෝර්ස්කායා සහ පොච්ටැම්ට්ස්කි පටුමගේ මංසන්ධියේ සිට අබලන් වූ රොමානෝ-ඉතාලි මාලිගාවක් පමණි. පෙනෙන විදිහට, විශාල හිරු ප්රමාණයක් බලපායි.
matinee එකට යාමට හේතුව ප්‍රධාන කොටසේ Oksana Shilova ට සවන් දීමට අවස්ථාව ලැබීමයි, එය අප කැමති ප්‍රමාණයට වඩා අඩුය. ෂිලෝවාට එරෙහි කණ්ඩායමේ නායකත්වයේ කුමන්ත්‍රණ න්‍යාය මම බෙදා නොගනිමි, නමුත් එවැනි අපූරු ගායිකාවක් ෆ්‍රියා ඩා එමා ගායනා කරන අතර “ඇගේ” ප්‍රධාන කොටස්වල බොහෝ විට සැක සහිත වාචික හැකියාවන් ඇති ගායකයින් හවුල්කරුවන් ලෙස ලබා ගැනීම සත්‍යයකි. .
ඒත් මේ පාර අදීනාට හොඳ නෙමොරිනෝ එකක් ලැබුන නිසා යනවද නැද්ද කියල සැකයක් තිබුනෙ නෑ. ඇත්ත, බෙල්කෝර්ගෙන් හොඳ දෙයක් බලාපොරොත්තු නොවූ අතර, මෙම දුල්කාමාරයට කටහඬට වඩා කලාත්මක බවක් ඇත, නමුත් පසුව මට එය ඉවසා සිටීමට සිදු විය.
පොදුවේ ගත් කල, අපේක්ෂාවන් යුක්ති සහගත විය. ෂිලෝවා ආකර්ශනීය ඇඩිනා ය, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සිට ඇය අසල තැබීමට කිසිවෙකු පවා නැත. එය උදෑසන කාර්ය සාධනයක් වූ නිසා වට්ටම් නොමැත. අක්මෙඩොව් ඉතා වටිනා නෙමොරිනෝ බවට පත් විය. මීට වසරකට පමණ පෙර, මම අවසන් වරට Elisir හි සිටින විට, එය වඩාත් නිහතමානී විය. ඉතින් දෙන්නටම බ්‍රාවී.
බෙල්කෝර් ෆ්‍රොස්ට් කිසිසේත් හොඳ නැති අතර කම්මැලි විය. සෙරොව් මුලදී සම්පූර්ණයෙන්ම නොගැලපෙන බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි, පසුව එය ටිකක් හොඳ විය, නමුත් තවමත් ඔහුට අවශ්‍ය දේට වඩා බොහෝ දුරස් විය. වාද්‍ය වෘන්දය අසමාන ලෙස ඇසුණි, පෙනෙන විදිහට, සෑම කෙනෙකුටම අවසානයේ කාර්ය සාධනය සඳහා අවදි වීමට කාලය නොතිබුණි.

මෙම ප්‍රසංගයේ දුර්ලභ ආදර කතා මෙන්ම ප්‍රංශ සහ ඉතාලි නිර්මාපකයින්ගේ ඔපෙරා වල ඇරියස් ඇතුළත් වේ. ප්‍රසංගය ආසන්නයේ, වෙබ් අඩවියේ ද්වාරය සමඟ සම්මුඛ සාකච්ඡාවකදී, ගායිකාව තමා සහ ඇගේ දෙමාපියන් ගැන, තරඟ සහ මාස්ටර් පන්ති කෙරෙහි ඇයගේ ආකල්පය ගැන කතා කළ අතර තරුණ ගායකයින්ට වටිනා උපදෙස් ලබා දුන්නේය.

ඔක්සානා, ඔබ උපත ලැබුවේ උස්බෙක් එස්එස්ආර් හි පළාත් නගරයක ය. ඔබේ සෝවියට් ළමා කාලය කෙබඳුද, එයින් ඇති වඩාත් පැහැදිලි මතකයන් මොනවාද?

මගේ ළමා කාලය ඉතා සතුටින් හා නොසැලකිලිමත් විය. මම හැදී වැඩුණේ සම්පූර්ණ පවුලක ය: මම පුදුමාකාර දෙමාපියන්, ආච්චි, නැන්දා සහ මාමාගෙන් වට වී සිටියෙමි, සෑම කෙනෙකුම ඉතා මිත්‍රශීලී විය. මගේ සෝවියට් ළමා කාලයේ සිටම, අපි මුළු පවුලම සමඟ ගිය මැයි දින පෙළපාලි මට විශේෂයෙන් මතකයි. මම අල්මාලික් නගරයේ පළමු ශ්‍රේණියේ සිටියදී, ශ්‍රමයේ පාඩමේදී අපි රතු කානේෂන් සෑදුවෙමු, පසුව අපි එය අප සමඟ පෙලපාලියට ගෙන ගියෙමු. මම මගේ පියාගේ බෙල්ලේ වාඩි වී "හුරේ" කෑ ගැසුවෙමි, ප්‍රීතියෙන් හා ප්‍රීතියෙන්. දැන් මම ලෝකයේ කිසිම දෙයක් සඳහා පෙළපාලිවලට සහභාගී නොවෙමි - ඝෝෂාකාරී සමූහයකට මම කැමති නැත.

- ඔබේ පළමු සංගීත හැඟීම් සහ ඔබේ දෙමාපියන් ගැන අපට කියන්න.

මගේ තාත්තා මාව අවුරුදු පහේදී සංගීත පාසලට ගෙන ගියේ මට ඇහෙනවාද නැද්ද කියලා තීරණය කරන්න. නමුත් ධනාත්මක නිර්දේශ තිබියදීත්, ඔවුන් වහාම මාව සංගීත පාසලකට යැව්වේ නැත.

අපේ ගෙදර නිතරම සංගීතය ඇසුණා: තාත්තා ගිටාරයක් අරගෙන ගායනා කළා, මගේ අම්මා සහ ආච්චි ඔහු සමඟ ගායනා කළා. මගේ ආච්චිට විශේෂ දක්ෂතාවයක් තිබුණි: ඇයට වහාම දෙවන හඬක් ලබා ගත හැකිය.

මගේ දෛවය සංගීතයත් එක්ක සම්බන්ධ වේවි කියලා පොඩි කාලේ මම හිතුවේ නෑ...

මගේ දෙමාපියන් ඉතිහාස ගුරුවරුන්, රුසියාවේ ගෞරවනීය ගුරුවරුන්. මගේ පියා බහුකාර්ය පුද්ගලයෙකි: ඉතිහාසඥයෙක්, සංගීතඥයෙක්, ලේඛකයෙක්, කවියෙක්, කලාකරුවෙක්. අපි එකට ගොඩක් කාලය ගත කළා, ඔහු මට ගොඩක් දුන්නා. දැන් මම ඔහුගේ කවි එකතුවක් පළ කිරීමට කැමැත්තෙමි.

- ඔබ ආරම්භ කළේ කුමන සංගීත භාණ්ඩයකින්ද, ඔබ වාචික කලාව ඉගෙන ගැනීමට පටන් ගත්තේ කුමන වයසේදීද?

මම වාදනය කිරීමට කැමති පියානෝ පන්තියේ සංගීත පාසලෙන් උපාධිය ලබා ගත්තෙමි. මම උපකරණය අසල වාඩි වූ වහාම කාලය නතර විය. පාඩම් ඉවරද කියලා දැනගන්න අම්මා හවස ආවා, මම තාමත් ඉස්කෝලේ නිල ඇඳුමෙන් පියානෝව ළඟ ඉඳගෙන හිටියා. නමුත් සංගීත පාසලේ වඩාත්ම අකමැති විෂය වූයේ ගායන කණ්ඩායමයි.

ද්විතීයික පාසලෙන් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු මට අධ්‍යාපනික ආයතනයට ඇතුළු වීමට සිදු වූ අතර, සංවාදයේදී යමක් ගායනා කිරීමට අවශ්‍ය විය. මට වයස අවුරුදු 16 යි, නමුත් මම තවමත් ගායනා කිරීමට උත්සාහ කර නැත. Ekaterina Vasilievna Goncharova මගේ කටහඬ සොයා ගැනීමටත්, මාස දෙකක පුහුණුවකින් මාව ලෙනින්ග්‍රෑඩ් වෙත ගෙන ඒමට මගේ දෙමාපියන්ට ඒත්තු ගැන්වීමටත් සමත් විය.

- මෙම නගරය ඔබ කෙරෙහි ඇති කළේ කුමන හැඟීමද, උතුරු අගනුවරට යාමට ප්‍රධාන හේතුව කුමක්ද?

විශ්මයජනක හැඟීම: 90 දශකයේ අපිරිසිදුකම සහ සුඛෝපභෝගීත්වය!

මගේ ගමනට ප්‍රධානම හේතුව වුණේ ගායනය ඉගෙන ගන්න තියෙන ආශාවයි. මම වයස අවුරුදු 13 දී පමණක් ඉගෙනීමට පටන් ගත් නිසා මට විශිෂ්ට පියානෝ වාදකයෙකු වීමට නියම වී නැති බව මට පැහැදිලිවම වැටහුණි.

ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත මගේ පළමු සංචාරයට පෙර, මම එක ඔපෙරාවකට සවන් දුන්නේ නැත. පළමු ඔපෙරාව වූයේ මැරින්ස්කි රඟහලේ (එවකට තවමත් කිරොව්) එස්.එස්. ප්‍රොකොෆීව් විසින් "යුද්ධය සහ සාමය" ය. මම ගොඩක් පැහැදුණා, එතකොට තමයි පළවෙනි වතාවට මට මේක වෘත්තීය වශයෙන් කරන්න ඕන කියන අදහස ඇති වුණේ.

මම පළමු නිසි ශාස්ත්‍රීය ශබ්ද ලබා ගැනීමට පටන් ගත් විට සහ ගායන ශිල්පියාගේ වෛරසය මා තුළ ඉතා ගැඹුරට විනිවිද ගිය විට, මම යමක් ඉගෙන ගෙන යමක් සාක්ෂාත් කර ගන්නා තෙක් මම මේ නගරය හැර නොයන බව තරයේ තීරණය කළෙමි.

- සංගීත පාසලේ සහ සංරක්ෂණාගාරයේ වසර ගණනාවක් ඉගෙනීම ගැන ඔබට මතක කුමක්ද?

මම මැරින්ස්කි රඟහලේ නිමක් නැති කාලයක් ගත කළෙමි: සෑම සවසකම ශිෂ්‍ය කාඩ්පතක් සමඟ (තවමත් එවැනි අවස්ථාවක් තිබුණි) මම තුන්වන ස්ථරයට ගොස් නොමිලේ නාට්‍යය නැරඹුවෙමි.

මට ලොකුම කම්පනය වුණේ 1992 දී G. Verdi ගේ Otello ඔපෙරාවේ පළමු වරට සජීවීව ඇසුණු ප්ලැසිඩෝ ඩොමින්ගෝගේ රංගනයයි. එය ඇදහිය නොහැකි මට්ටමක් විය!

- මැරින්ස්කි රඟහලේ තරුණ ගායකයන්ගේ ඇකඩමියට ඔබ ඇතුළත් කළේ කුමක්ද?

ඇකඩමියට ඇතුළත් වීම මට ප්‍රගුණ කිරීමට සිදු වූ වෘත්තියේ සැබෑ ස්වාමිවරුන් සමඟ එකම වේදිකාවක නැගී සිටීමට අද්විතීය අවස්ථාවක් ලබා දුන්නේය. ස්පොන්ජියක් වගේ හැම දෙයක්ම උරාගෙන, එක පෙරහුරුවක්වත් අතපසු නොකර, ප්‍රමාද නොවී, ප්‍රසංග ශිල්පීන් සමඟ පාඩම් කරමින්, සියලුම ප්‍රසංගවලට සහභාගි වෙමින්, විශිෂ්ට ගායක ගායිකාවන්ට සවන් දෙමින්, මම හැමදාම අලුත් දෙයක් ඉගෙන ගත්තා.

- ඔපෙරා වේදිකාවේ ඔබේ මංගල දර්ශනය ගැන අපට කියන්න.

එච්. පර්සෙල්ගේ ඔපෙරා ඩිඩෝ සහ ඊනියාස් හි බෙලින්ඩා ලෙස ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සංරක්ෂණාගාරයේ ඔපෙරා චිත්‍රාගාරයේ වේදිකාවේ පළමු වරට පෙනී සිටීම වඩාත් උද්යෝගිමත් මංගල දර්ශනය විය.

මැරින්ස්කි රඟහලේදී, මගේ මංගල දර්ශනය වූයේ ඩබ්ලිව්.ඒ. මොසාර්ට්ගේ ඔපෙරා හි ඩෙස්පිනාගේ චරිතයට ය. මම මේ කොටස කරන්න විශ්වාස කරන්න ගොඩක් කල් බලාගෙන හිටියා. මෙය අවසානයේ සිදු වූ විට, වැලරි අබිසලොවිච් ගර්ජිව් ශාලාවේ සිටියේය - එබැවින් සෑම දෙයක්ම නියමිත වේලාවට සිදු වූ බව අපට පැවසිය හැකිය.

- Violetta හි කොටස ඔබේ ප්‍රසංගයේ විශේෂ ස්ථානයක් ගනී: එය සංරක්ෂණාගාරයේ ඔබේ උපාධි කාර්යය විය, මෙම කොටසේදී ඔබ හොඳම වේදිකාවල රඟ දක්වයි.

ඔව්, ඔබ හරි, සියල්ලටම වඩා මම Violetta ගායනා කරමි, මෙය මට වර්ධනය වීමට අවස්ථාව ලබා දෙයි. මම එය විවිධ සිනමාහල්වල ගායනා කළා, නව අධ්‍යක්ෂවරුන් සහ හවුල්කරුවන් සමඟ වැඩ කළා, මෙම රූපය පිළිබඳ ඔවුන්ගේ දැක්මට සවන් දුන්නා. එක් නිෂ්පාදනයකින් යමක් ගෙන තවත් නිෂ්පාදනයකට මාරු කිරීමට මෙම අත්දැකීම මට උපකාරී වේ. මගේ Violetta ලෝකය සමඟ නූල්වලින් නිර්මාණය වූ බව අපට පැවසිය හැකිය. මම කිසි විටෙකත් බැලීම නතර නොකරමි: සෑම කාර්ය සාධනයකදීම මම මෙම රූපයට අලුත් දෙයක් ගෙන ඒමට උත්සාහ කරමි. අවාසනාවකට, බොහෝ විට ඔබට කොටසක් ඉගෙන ගැනීමට, කිහිප වතාවක් ගායනා කිරීමට සහ අමතක කිරීමට අවශ්‍ය වූ විට ඔබට එකවර ව්‍යාපෘතිවලට සහභාගී වීමට සිදුවේ. එමනිසා, මම බොහෝ විට වයලෙටා ගායනා කිරීම සහ නිරන්තරයෙන් වැඩිදියුණු කළ හැකි වීම ගැන මම ඉතා සතුටු වෙමි.

- තරඟ ජයග්‍රහණ ඔබේ වෘත්තියට බලපෑවාද?

අද තරුණ ගායක ගායිකාවන්ගේ වෘත්තීය ජීවිතයට තරග ඉතා හොඳ ආරම්භයක්. කෙසේ වෙතත්, තරඟ පමණක් ප්රමාණවත් නොවේ: සාර්ථකත්වය ළඟා කර ගැනීම සඳහා, බොහෝ සාධක එකට එකතු විය යුතුය. මම තරඟවලට සහභාගී වූ කාලයේ, එය ස්නායු පද්ධතියේ හොඳ දැඩි වීමක් සහ තෝරාගත් වෘත්තියේ නිවැරදි බව තහවුරු කර ගැනීමට ස්ථිර මාර්ගයක් විය.

- Joan Sutherland, Elena Obraztsova, Mirella Freni, Renata Scotto, Placido Domingo වැනි ඔපෙරා කලාවේ දැවැන්තයින් සමඟ මාස්ටර් පන්තිවලදී ඔබේ සන්නිවේදනය ඔබට ලබා දුන්නේ කුමක්ද?

මේ සෑම විශිෂ්ට ගායකයෙක්ම නොඅඩු පෞරුෂයක් ඇත. ඔවුන්ට එක වචනයක්වත් කිව නොහැකි විය, නමුත් බොහෝ දේ පැවසීමට ඔවුන්ගේ පෙනුමෙන් පමණි. මෙම ශ්‍රේෂ්ඨ පුද්ගලයන් සමඟ සන්නිවේදනය කිරීමට සහ ඔවුන්ගෙන් ඉගෙන ගැනීමට දෛවය මට අවස්ථාව ලබා දීම ගැන මම ඇදහිය නොහැකි තරම් වාසනාවන්ත විය. ඔබේ අතේ හොඳ කටහඬක් සහ වෘත්තියක් තිබීම පමණක් ප්රමාණවත් නොවේ, ඔබ පුද්ගලයෙකු විය යුතුය.

- සාමාන්යයෙන් මාස්ටර් පන්ති කෙරෙහි ඔබේ ආකල්පය කුමක්ද?

ඔබ මාස්ටර් පන්තියකට පැමිණෙන විට, විනාඩි 45 කින් වාචික තාක්ෂණය ඉගෙන ගත නොහැක. නමුත් එතරම් කෙටි කාලයක් තුළ පවා ඔබට බොහෝ සංගීත රහස් ඉගෙන ගත හැකිය: හුස්ම ගැනීමට වඩා හොඳ කොතැනද, වාක්‍ය ඛණ්ඩයක් මෙහෙයවිය යුත්තේ කොතැනද. ඒ සියල්ල අත්දැකීම් සමඟ එන අතර, තරුණ ගායක ගායිකාවන්ට මාස්ටර් පන්ති ඉතා වටිනා සහ වැදගත් වන්නේ එබැවිනි.

- ඔබේ ජීවිතයේ විශේෂයෙන් වැදගත් වූ සංගීතඥයන් සමඟ රැස්වීම්?

නියත වශයෙන්ම මෙය මගේ දක්ෂතාවය දැක මට රංග ශාලාවට ආරාධනා කළ වැලරි අබිසලොවිච් ගර්ජිව් සමඟ රැස්වීමකි. මැරින්ස්කි රඟහලේ තරම් ප්‍රසංග ගණනාවක්, සමහර විට, ලෝකයේ කිසිම ප්‍රසංග ශාලාවක නොමැත. මෙය විශාල පාසලක් වන අතර ඔවුන්ගේ වෘත්තියේ හොඳම ස්වාමිවරුන් සමඟ විවිධ ක්‍රීඩා වල වැඩ කිරීම ඇදහිය නොහැකි සතුටකි.

- ඔබ අනාගතයේදී ගායනා කිරීමට කැමති කුමන පාර්ශවයන්ද?

මම Belkanto repertoire එකට කැමතියි. මම එල්විරා (බෙලිනිගේ පියුරිටානි) සහ ලුසියා (ඩොනිසෙට්ටිගේ ලුසියා ඩි ලැමර්මූර්) ගායනා කිරීමට කැමතියි.

- ඔපෙරා සහ චේම්බර් ගායනය අතර අගාධයක් ඇත. එවැනි විවිධ සංගීත ශෛලීන් ඒකාබද්ධ කිරීමට ඔබ කළමනාකරණය කරන්නේ කෙසේද?

මට නම් එය කිසිසේත්ම අගාධයක් නොවේ. බොහෝ ආදර කතා සඳහා ඔපෙරා අන්තර්ගතය අවශ්‍ය වේ. ඒ අතරම, ඔපෙරා ප්‍රසංගවලට සහභාගී වීමට වඩා කුටීර සංගීතය ගායනා කිරීම දුෂ්කර ය, ඔබට ඇඳුමකින් හෝ දර්ශනවලින් “ඔබවම ආවරණය කර” ගත හැකි විට සහ හවුල්කරුවන් ඔබට අසල උදව් කරයි. කුටීර සංගීතයේදී, ඔබට සම්පූර්ණ කතාවක් මිනිත්තු දෙක තුනකින් පවසා ප්‍රේක්ෂකයින් ආකර්ෂණය කර ගැනීමට හැකි විය යුතුය. මේ හේතුව නිසා, අපට හොඳ සභා වාදකයින් කිහිප දෙනෙක් සිටිති.

- ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ෆිල්හාර්මනික් හි කුඩා ශාලාවේ එළඹෙන ප්රසංගයේ වැඩසටහනේ විශේෂාංග මොනවාද?

මේක මගේ පළමු ඒක පුද්ගල ප්‍රසංගය, මම මුල සිට අග දක්වාම තෝරා ගත් වැඩසටහන. මාර්තු 20 වන දින ප්‍රසංගය ප්‍රංශ සහ ඉතාලි නිර්මාපකයින්ගේ දුර්ලභ ආදර කතා සහ ඇරියස් ඇතුළත් වේ. වැඩසටහන සමන්විත වන්නේ මා බෙහෙවින් ආදරය කරන එම කෘති පමණි. මම එක් එක් ආදර හෝ ඒරියාගේ කාර්ය සාධනය භුක්ති විඳින්නේ නම්, මෙම තත්වය නිසැකවම ශ්‍රවණාගාරයට මාරු කරනු ලබන අතර, සියලුම සවන්දෙන්නන් ඉහළ ආත්මයකින් පිටව යනු ඇත.

- සංගීතයට අමතරව ඔබේ ජීවිතයේ අර්ථය කුමක්ද?

මට ලොකු මිත්‍රශීලී පවුලක් ඉන්න එක ගැනත් අම්මා කෙනෙක් විදියට මම සාර්ථක වුණ එක ගැනත් ගොඩක් සතුටුයි. මට තරුණ ගායකයින්ට උපදෙස් දීමට අවශ්‍යයි: ඔබ කුමන වෘත්තීය අරමුණු අනුගමනය කළත්, ඔබට විවාහ වීමට සහ දරුවෙකු ලැබීමට කාලය තිබිය යුතුය. වෘත්තිය ඉතා ඉක්මනින් අවසන් වන අතර, අවාසනාවකට මෙන්, ජීවිතය ද කෙටි වේ. පනහ වන විට, බොහෝ සොප්රානෝවරුන්ගේ වෘත්තීය ජීවිතය අවසන් වීමට ආසන්න වන විට, පවුල හැර වෙන කිසිවක් ඉතිරි නොවනු ඇත.

Ivan Fedorov විසින් සම්මුඛ සාකච්ඡාවට ලක් කරන ලදී

චාලියාපින් උත්සවය නැවත වරක් කසාන් විස්මයට පත් කළේ වර්ඩිගේ විශිෂ්ට කාර්යයේ විශිෂ්ට කාර්ය සාධනයෙනි. KazanFirst Mariinsky රඟහලේ ඒකල වාදකයා සමඟ තවත් සුවිශේෂී සම්මුඛ සාකච්ඡාවක් ලබා ගත්තේය

ඔල්ගා ගොගොලාඩ්සේ - කසාන්

La Traviata යනු ඔපෙරාවක් පමණක් නොවේ. ඇය හොඳම අය අතර පළමුවැන්නා ය. Puccini හෝ Bizet හි රසිකයන්ට මේ සමඟ තර්ක කළ හැකිය, නමුත් කාරණය ඉතිරිව පවතී: Giuseppe Verdi නිර්මාණය සැමවිටම සහ අසමසම ලෙස පවතී. යමෙකු කුමක් පැවසුවත්, Carmen, Aida, Turandot සහ Love Potion ඔවුන්ගේ සාර්ථකත්වයට බොහෝ දුරට ණයගැතියි කථාංගවල මහා චරිතය, පොහොසත්ම වේදිකා නිර්මාණය, දීප්තිමත් ඇඳුම් පැළඳුම් සහ ගායක කණ්ඩායමේ දක්ෂතාවය. ඒ වගේම La Traviata දර්ශන තලයකින් තොරව වේදිකාගත කළ හැකියි. ඒකල වාදකයින්ට ඕනෑම දෙයකින් එළියට එන්න ඉඩ දෙන්න, අඳුරු කාර්යාලීය ඇඳුම් පැළඳුම් කේතයකින් වුවද, සංගීතය සහ විශිෂ්ට ගායනය ප්‍රේක්ෂකයින්ට ලෝකයේ සෑම දෙයක්ම අමතක කර දමනු ඇත. මන්ද ඔබට ට්විටර් මගින් අවධානය වෙනතකට යොමු කළ හැකි හෝ ඔබේ ෆේස්බුක් සංග්‍රහය පරීක්ෂා කළ හැකි එකම “අන්ධ ස්ථානයක්” මෙම ඔපෙරාවේ නොමැත. සෑම තත්පරයක්ම ගායනයෙන් පිරී ඇත, එහි ගැඹුරින් අපූරු ය.

La Traviata හි ප්රධාන චමත්කාරය සහ දුක මෙයයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, අවම වශයෙන් එක් ඒකල වාදකයෙකු අඩු වූ විට, සියල්ල කාණු බැස යයි. Violetta, Alfredo සහ Germont පරිපූර්ණ විය යුතුය, එසේ නොමැතිනම් කිසිවක් ක්රියා නොකරනු ඇත. තවද, සොප්රානෝ සෑම විටම පාහේ හොඳ නම්, සිනමාහල් බොහෝ විට ටෙනර් සහ බැරිටෝන් සමඟ අවාසනාවන්ත වේ. නමුත් ශල්‍යපින් උත්සවයේදී නොවේ. මෙහිදී ඔබට එය සජීවීව ඇසෙන බව ඔබට විශ්වාස කළ නොහැකි තරම් දීප්තිමත් විය. ඒකල වාදකයින් ගායනා කළා පමණක් නොව, නාට්‍ය නළුවන්ට වඩා නරක නොවන වේදිකාවේ වාදනය කළ එවැනි රංගනයකින් මා අවසන් වූ බව මට ඊර්ෂ්‍යා කළේය.

මැරින්ස්කි රඟහලේ සිට සර්ජි සෙමිෂ්කුර් සන්සුන් හා ඉක්මන් කෝපයෙන් යුත් වංශාධිපතියෙකුගේ ප්‍රතිරූපය දක්ෂ ලෙස මූර්තිමත් කළේය, කෙසේ වෙතත්, පැරිසියේ සියලුම පිරිමින් සඳහා කැමෙලියා සමඟ ආර්යාවට පිස්සුවෙන් ආදරය හා ඊර්ෂ්‍යාව ඇත. ඔහුගේ අවංක ආශාව, බලාපොරොත්තු සුන්වීම, මුදු මොළොක් බව සහ පසුතැවීම නැවත නැවතත් "බ්‍රාවෝ!" කෑගැසීමෙන් විපාක දෙන ලදී.

ජර්මනියේ බොරිස් ස්ටැටෙන්කෝ, ජර්මොන්ට් හි කොටස ලබා ගත් අතර, මෙම භූමිකාව පිළිබඳ සියලු අදහස් සම්පූර්ණයෙන්ම උඩු යටිකුරු කළේය. සැබෑ මහත්මයෙකු හැසිරිය යුතු ආකාරය ඔහු අපට පෙන්වා දුන්නේය. ඔහු වයලෙටාට ඇල්ෆ්‍රෙඩෝ හැර යන ලෙස ඉල්ලා සිටි ආකාරය! ඔහුගේ සෑම වචනයකම, සෑම ඉරියව්වකම පීතෘ සෙනෙහස කොතරම්ද! ඔහු තුළ අහංකාර කමක් නොතිබුණි, ඔහුගේ පවුල ගැන සැලකිල්ලක් පමණි, එය විරුද්ධ විය නොහැකි විය. ස්ටැට්සෙන්කෝගේ විස්මිත වාචික දත්ත මෙය සඳහන් නොකරයි: එවැනි පූර්ණත්වය, විස්මිත වෙල්වට් හඬක් සමඟ සංයෝජනය වීම අතිශයින් දුර්ලභ ය. මෙවැනි අපූර්ව කටහඬක් ඇසීමට කසාන් වැසියන් වාසනාවන්ත යැයි කීවොත් එය අතිශයෝක්තියක් නොවනු ඇත. සමහර විට කිසිම ජර්මන්ට් එකකට මේ තරම් ප්‍රේක්ෂක ආදරයක් ලැබිලා නැතුව ඇති.

අවසාන වශයෙන්, මුළු කතාවම කැරකෙන්නේ වයලෙටා වටා ය. මෙම ශ්රේෂ්ඨ ඔපෙරාව සොප්රානෝගේ බිඳෙනසුලු උරහිස් මත රඳා පවතී. මැරින්ස්කි රඟහලේ ඒකල වාදකයා ඔක්සානා ෂිලෝවා ඇගේ රූපයෙන් බැබළුණි. කාරණය නම් බොහෝ දෙනෙකුට Violetta ඕනෑවට වඩා බුද්ධිමත් පුද්ගලයෙකු බවට පත්වේ. මෙම කාන්තාව කවුදැයි ඔබ කැමැත්තෙන් නොසිතන තරමට: ආචාරශීලී හෝ පාසල් ගුරුවරියක්? සමහර ජේන් අයර් මෙන් ඇගේ පරිත්‍යාගය පැහැදිලිව පෙනේ. නමුත් සියල්ලට පසු, ඉතිහාසයේ සමස්ත කාරණය හරියටම ඇත්තේ කම්මුල් හෙටේරා සිට පාහේ ශුද්ධ කාන්තාවක් බවට පරිවර්තනය වීම තුළ, සැකයේ සෙවනැල්ලක් නොමැතිව, තම ආදරණීයයාගේ ගෞරවය වෙනුවෙන් තම ජීවිතය ලබා දෙයි. ෂිලෝවා සිය කලාත්මක බවෙන් සියල්ලන් කම්පනයට පත් කළේය. ඇය අපගේ ඇස් ඉදිරිපිට වචනාර්ථයෙන් වෙනස් වෙමින්, අතිරික්ත සියල්ල ක්‍රමයෙන් කපා දමා ඇගේ නිර්මල ආත්මය හෙළි කරයි. සහ ඇය ගායනා කළ ආකාරය! දිවා සිය හඬින් සෑම නරඹන්නෙකුගේම හදවතට පහර දුන් බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි.

මම අවංකවම උත්සාහ කළේ මේ වතාවේ La Traviata ගැන දුක් නොවී සිටීමටයි, හොඳයි, මට කොපමණ කළ හැකිද? නමුත් අන්තිම සටහන් වල ඇය ශක්තියෙන් හා ප්‍රධාන වශයෙන් ආඝ්‍රාණය කර ඇගේ කම්මුල්වල මස්කාරා තැබුවාය. ඔවුන් පවසන්නේ ෂිලෝවා බොල්ෂෝයි රඟහලේදී ගායනා කරන විට, සමහර විශ්‍රාමිකයින්ට ගිලන් රථයක් කැඳවනු ලබන්නේ ඔවුන්ට එවැනි අත්දැකීම් දරාගත නොහැකි බැවිනි.

වාසනාවකට මෙන්, කසාන් හි වෛද්‍යවරුන් නොසිටි අතර, කාර්ය සාධනයෙන් පසු අපි ඔපෙරා ඩිවා සමඟ කතා කිරීමට සමත් වූ අතර, ඇය කෙරෙහි අපගේ ප්‍රසාදය ප්‍රකාශ කර ප්‍රශ්න කිහිපයක් අසන්න.

- අද ඔබේ වයලටා දිව්‍යමය වශයෙන් ලස්සනයි! මේ කොටස රඟපාලා කොච්චර කල්ද?
- මම ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සංරක්ෂණාගාරයෙන් උපාධිය ලබා ගත් අතර, "La Traviata" මගේ උපාධි කාර්යය විය. Violetta එක්ක තමයි මම උපාධිය ගත්තේ. එපමණක්ද නොව, මම රුසියානු භාෂාවෙන් ගායනා කළා. එවිට මට මෙම කොටස අමතක වූ කාල පරිච්ඡේදයක් තිබුණි: වසර හතක් මම ලකුණු ස්පර්ශ නොකළ අතර එක ශබ්දයක්වත් මෙම ඔපෙරාවෙන් එක සටහනක්වත් නොකළෙමි. මම හැමෝම කැමතිම "මේසය" ගායනා කළේවත් නැහැ.

- නමුත් ඇයි? වෙනත් චරිත එක්ක ඔච්චර කාර්යබහුල වෙලාද?

නොවේ! කාරණය නම්, මට එය සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් ආකාරයකින් ගායනා කිරීමට අවශ්‍ය විය. නමුත් ගායන ශිල්පීන්ට ඉතා ශක්තිමත් මාංශ පේශි මතකයක් ඇති බව කවුරුත් දනිති. මම සම්පූර්ණ ක්‍රීඩාව නැවත කිරීමට තීරණය කළ අතර මේ සඳහා මට එය සම්පූර්ණයෙන්ම අමතක කිරීමට සිදු විය.

- එතකොට ඔබ එය ඉගෙන ගත්තේ කෙසේද?
- මට බොල්ෂෝයි රඟහලෙන් ආරාධනාවක් ලැබුණා. එහිදී මම සහායකයින් සමඟ ඉගෙන ගත්තෙමි, මට දැන් ශල්‍යාපින්ස්කි හි සිටින අපූරු පුහුණුකරුවෙකු වන ඇලෙස්සැන්ඩ්‍රෝ විචි උදව් කළේය. ඉතින්, කසාන් හි රංගනය මට සන්ධිස්ථානයක් විය.

- ඔබ දැන් මෙම භූමිකාව ගෙනාවේ කුමන පරිපූර්ණත්වයටදැයි අපට ආරංචි විය. නමුත් ඇය ප්‍රසංගයේදී හඬ නැගුවේ කෙසේද?
- පසුව මම එය උපපෙළ නොමැතිව ඉටු කළා. ලියා ඇත්තේ එයයි - එවිට ඇය ගායනා කළාය. නමුත් මෙහි බොහෝ සැඟවුණු අර්ථයක් තිබේ! වයස අවුරුදු 23 දී, මගේ ආදරණීයයා සමඟ වෙන්වීමේ සම්පූර්ණ ඛේදවාචකය මෙතරම් ආත්ම පරිත්‍යාගයෙන් පෙන්වන්නේ කෙසේද? මම මෙම හැඟීම් ගැන කිසිවක් දැන සිටියේ නැත, මම ඇත්තටම ආදරය කරන්නේ කෙසේදැයි දැන සිටියේ නැත ... වසර ගණනාවක් පුරා, ඔබ කටහඬ පමණක් නොව ජීවිතයද අත්දැකීම් ලබා ගනී. ඔබ සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් ඇස්වලින් Violetta දෙස බැලීමට පටන් ගනී. දැන් මම එය සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් ලෙස, වඩාත් අර්ථවත් ලෙස ගායනා කරමි. ඒ වගේම මට කියන්න ඕන මගේ හැම රංගනයක්ම තවමත් වෙනස්. සෑම විටම එකම ආකාරයකින් ගායනා කළ නොහැක: එය සිදු වන්නේ ඔබට එතරම් සනීපයක් දැනෙන්නේ නැති අතර ඊට පටහැනිව ඔබට ශක්තියේ වැඩිවීමක් දැනේ.

- සහ කසාන්හි කාර්ය සාධනය කෙබඳුද?
- මම 150% දුන්නා කියලා කියන්න පුළුවන්. මට ලොකු සතුටක් දැනුණා, මගේ කටහඬ හොඳට ඇහුණා, මම නිසැකවම දන්නවා. අවංකවම, මම මෙය මගේ ජීවිතයේ පළමු වතාවට කියමි: මම හොඳින් ගායනා කළා! මොකද මට කිසිම කරදරයක් වුණේ නැහැ. ඒ වගේම ළඟ හිටපු හවුල්කාරයෝ මගේ පරණ යාළුවෝ. මම බොල්ෂෝයි රඟහලේදී බොරිස් ස්ටැටෙන්කෝ සමඟ මෙම රංගනය ගායනා කළා. මම සර්ජි සෙමිෂ්කුර් බොහෝ කලක සිට හඳුනමි, නමුත් පළමු වතාවට අපි කසාන්හිදී ලා ට්‍රැවියාටා එකට ගායනා කළෙමු. සෑම දෙයක්ම හොඳින් සිදුවුවහොත් පෙබරවාරි 23 වන දින අපි එය මැරින්ස්කි රඟහලේදී රඟ දක්වනු ඇතැයි මම සැබවින්ම බලාපොරොත්තු වෙමි. නමුත් චාලියාපින් උත්සවයේ අමුත්තන් අපගේ යුගලය මුලින්ම ඇසුවේය.

- ගායනය අනුව Violetta ගේ කොටස කොතරම් දුෂ්කරද?
- ඉතා සංකීර්ණයි! එය ගායනා කිරීම ශාරීරිකව පවා දුෂ්කර ය. නමුත් මම මේ චරිතයට කැමතියි. අනික අද මට කිසිම අමාරුවක් දැනුනේ නෑ. මට ඉතා හොඳ විවේකයක් තිබුණා, මම අසනීප වෙන්නේ නැහැ, අපි හොඳින් පෝෂණය වුණා (සිනාසෙයි). තවද, ඇත්ත වශයෙන්ම, කොන්දොස්තර ඔබට සවන් දෙන විට - එය මිල කළ නොහැකි ය.

මාර්ගය වන විට, කොන්දොස්තර ගැන. මෙවර වාද්‍ය වෘන්දයට නායකත්වය දුන්නේ ඇනා මොස්කලෙන්කෝ නම් කාන්තාවකි. එය ඔබගේ රංගනයට යම් ආකාරයකින් බලපෑවාද?
- කාන්තාවක් සිටින බව මා දැනගත් විට, මම සිතුවෙමි: “මම කල්පනා කරන්නේ මෙයින් කුමක් සිදුවේදැයි මම කල්පනා කරමි?” මන්දයත් කොන්දොස්තර සැමවිටම පිරිමියෙකු බව අප පුරුදු වී සිටින බැවිනි. සහ එය විශිෂ්ට බවට පත් විය! ඇයට එතරම් ශක්තියක් තිබේ! ඇය සියල්ලන්ම රැස් කර තබා ගත්තාය. කිසිම අවස්ථාවක ඔබ ගායන ශිල්පීන්ගේ අනුකම්පාවෙන් සියල්ල ලබා නොදිය යුතුය! ඇත්ත වශයෙන්ම, ගායකයා එවැනි "පතුරුවන ද්රව්යයක්" වේ. අපි අපේ කටහඬින් ප්‍රීති වීමට ප්‍රිය කරමු, අපගේ හදවතේ අන්තර්ගතයට අලංකාර සටහන් ඇදීමට අපි සූදානම්. ඒත් නෑ, මෙන්න කොන්දොස්තර පෝඩියම් එකේ. ඔහු සවන් දී සංගීත ස්වරූපය තබා ගනී. මේ සම්බන්ධයෙන් අල්ලාහ් යහපත්ය.

මැයි 13 වන දින ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ෆිල්හාර්මනික් හි කුඩා ශාලාවේ ප්‍රසංගයක් පැවැත්වේ. ඔක්සානා ෂිලෝවා, රුසියානු ඔපෙරා ගායකයා (සොප්රානෝ), මැරින්ස්කි රඟහලේ ප්‍රමුඛ ඒකල වාදකයා, රුසියාවේ බොල්ෂෝයි රඟහලේ ආරාධිත ඒකල වාදකයා, නව ඒකල වැඩසටහනක් ඉදිරිපත් කරනු ඇත, එයට රුසියානු නිර්මාපකයින්ගේ ආදර කතා ඇතුළත් වේ: ඒ ග්‍රෙචනිනොව්, එස්. රච්මනිනොව්, එන්. -Korsakov සහ P. Tchaikovsky.

ප්‍රසංගයට ආසන්න දින, නෙවා හි සමාජ ජීවිතය සමඟ සම්මුඛ සාකච්ඡාවකදී, ගායිකාව තමා ගැන, සංගීතය ගැන සහ ඇත්ත වශයෙන්ම ඉදිරි රංගනය ගැන කතා කළේය.

ඔක්සානා, කරුණාකර අපට කියන්න සංගීතය ඔබේ ජීවිතයේ කාර්යය වූයේ කෙසේද?
මගේ දෙමව්පියන්ට ස්තූතියි, මම කුඩා කල සිටම සංගීතය හැදෑරුවා, පියානෝ සංගීත පාසලකින් උපාධිය ලබා ගත්තෙමි, නමුත් මගේ ඉරණම සංගීතයට සම්බන්ධ වනු ඇතැයි මම කිසි විටෙකත් නොසිතුවෙමි.

ඔපෙරා ගායකයෙක් වීමේ අදහස ඔබට ආවේ කොහොමද?
අහම්බෙන් වගේ මට කටහඬක් හම්බුනා. මම අධ්‍යාපනික ආයතනයට ඇතුළු වීමට ගිය අතර, සංවාදයේදී යමක් ගායනා කිරීමට අවශ්‍ය විය. මට වයස අවුරුදු 16 යි, නමුත් මම තවමත් ගායනා කිරීමට උත්සාහ කර නැත. මගේ පළමු ගුරුවරයා (Ekaterina Vasilievna Goncharova) මාස දෙකක පුහුණුවකදී මගේ කටහඬ සොයා ගැනීමටත්, මාව ලෙනින්ග්‍රෑඩ් වෙත ගෙන ඒමට මගේ දෙමාපියන්ට ඒත්තු ගැන්වීමටත් සමත් විය. ඒ වගේම මම පාසලට ඇතුළු වුණා. රිම්ස්කි-කෝර්සකොව්. ගායන ශිල්පියාගේ වෛරසය මා තුළට ඇතුළු වූ විට, මම යමක් ඉගෙන ගෙන යමක් සාක්ෂාත් කර ගන්නා තුරු මම මේ නගරය හැර නොයන බව මම තරයේ තීරණය කළෙමි.

තේරීම ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සංරක්ෂණාගාරයට වැටුණේ ඇයි?
විද්‍යාලයෙන් පසු, අධ්‍යාපනය දිගටම කරගෙන යාම සම්පූර්ණයෙන්ම ස්වාභාවික තේරීමක් විය. මට වෙනත් වෘත්තියක මා ගැන සිතාගත නොහැකි විය. මම මගේ පළමු ජාත්‍යන්තර තරඟ ජයග්‍රහණය කරන විට, Joan Sutherland, Mirella Freni, Renata Scotto, Ileana Kotrubas, Elena Obraztsova වැනි විශිෂ්ට ගායිකාවන් මට පැවසුවේ මට හඬක් ඇති බවත්, මෙය සැබෑ තෑග්ගක් බවත්, මට හොඳ අනාගතයක් ඇති බවත්, මම දිගටම වැඩ කළ යුතු අතර කිසි විටෙකත් මගේ සම්මානය මත රැඳී නොසිටින්න. ඒවගේම ඒක මට ගොඩක් උදව් කළා, මට හැම වෙලාවෙම ඕන වුණේ මම ගැන තැබූ විශ්වාසය සාධාරණීකරණය කරන්න.

ඔබ Marinsky රඟහලේදී La Traviata, Rigoletto, Othello, Don Giovanni, Ruslan සහ Lyudmila, The Tale of Tsar Saltan සහ තවත් බොහෝ ඔපෙරා වල ප්‍රමුඛ චරිත 30 කට වඩා රඟපා ඇත ... එය කුමක්ද - නව භූමිකාවන් සඳහා පිපාසය, අලුත් පින්තූර?
මට හිතාගන්න බෑ ඔයාට එක පාටියක කොච්චර වෙලා ඉඳගන්න පුළුවන්ද කියලා. ඔබේ පෙර ගමන් මලු සමඟ ඔබට බොහෝ දුර යා නොහැක. එය ඉතා කම්මැලි සහ උනන්දුවක් නොදක්වයි. මම නිතරම අලුත් දෙයක් ඉගෙන ගත යුතුයි. වාසනාවකට මෙන්, මගේ හඬ සඳහා රසවත් භූමිකාවන් විශාල සංඛ්යාවක් තිබේ. ඒ වගේම මට පුළුවන් තරම් ඉගෙන ගන්න සහ ගායනා කරන්න ඕන.

ඔබ වැඩිපුරම කැමති කුමන වීරවරියද?
මම මගේ සියලුම වීරවරියන්ට ආදරෙයි, නමුත් වයලෙටා ඔවුන් අතර විශේෂ ස්ථානයක් ගනී. මම එය විවිධ සිනමාහල්වල ගායනා කළෙමි, නව අධ්‍යක්ෂවරුන් සහ හවුල්කරුවන් සමඟ වැඩ කළ අතර මගේ වයලෙටා මා සමඟ නිරන්තරයෙන් වර්ධනය වේ.

ඔබ රඟපාන්න කැමති චරිතයක් තියෙනවද?
දැන් මගේ ලොකුම හීනය තමයි G. Verdi's Requiem එක කරන්න. ඔපෙරා භූමිකාවන් ගැන නිශ්චිත සිහිනයක් නැත, නමුත් මම ඉතාලි සහ ප්‍රංශ ප්‍රසංගයෙන් නව ප්‍රධාන කොටස් ගායනා කිරීමට කැමතියි.

ඔබ ලෝකයේ විවිධ සිනමාහල්වල ගායනා කරනවා. ඔබ කැමතිම දර්ශනයක් තිබේද?
මම කොතැනක ගායනා කළත්, මගේ උපන් මාරින්ස්කි රඟහලේ ඓතිහාසික වේදිකාව සෑම විටම මගේ ප්රියතම වේ.

රංගනයන් ගැන කරදර වෙනවාද?
මම නිතරම කනස්සල්ලට පත්ව සිටිමි, මම අනිවාර්යයෙන්ම කරදර විය යුතුය. මම කරදර නොවන්නේ නම්, එය ඉතා කලාතුරකින් සිදු වේ, එවිට මට සාමාන්‍යයෙන් රංගනයක් ලැබෙන්නේ නැත. වේදිකාවට යාමට පෙර, විශේෂ ස්නායුවක් තිබිය යුතුය. මම ප්‍රසංග 50කට වඩා සුසානා ගායනා කර ඇති අතර, එම ප්‍රකාශය ඇසෙන සෑම අවස්ථාවකම මම උද්යෝගිමත් බවක් දැනේ. මට නම්, වේදිකාවට යාමට පෙර මෙය ප්‍රශස්ත තත්වයයි.

ඉතා ඉක්මනින් ඔබේ ඒක පුද්ගල ප්‍රසංගය ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ෆිල්හාර්මනික් හි කුඩා ශාලාවේදී සිදුවනු ඇත. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් මහජනතාව සතුටු කරන්නේ කුමක් දැයි අපට කියන්න.
මෙම සරත් සෘතුවේ දී මම ඉතාලියේ මිලාන් සංරක්ෂණාගාරයේ, Giuseppe Verdi ශාලාවේ ප්‍රසංගයක් පැවැත්වූවා. එහිදී මම මීට පෙර කවදාවත් ගායනා නොකළ රච්මනිනොව්ගේ ආදර කතා පිළිබඳ නව වැඩසටහනක් සමඟ රඟ දැක්වුවෙමි. මෙම නව වැඩසටහන කුඩා Philharmonic ශාලාවේ ප්‍රසංගයකදී ඉදිරිපත් කිරීමට මා කැමතිය. ග්‍රෙචනිනොව් විසින් එතරම් ප්‍රසිද්ධ නොවූ සහ කලාතුරකින් සිදු කරන ලද ආදර කතා ද සිදු කරනු ඇත. ෂීට් මියුසික් සොයා ගැනීමට මට මාස කිහිපයක් ගත විය. දෙවන කොටස Tchaikovsky සහ Rimsky-Korsakov විසින් ප්රියතම ආදර කතා ඉදිරිපත් කරනු ඇත. පියානෝ කොටස සිදු කරනු ලබන්නේ virtuoso pianist, ජාත්‍යන්තර තරඟ සම්මානලාභී Oleg Vainshtein විසිනි.

එය රහසක් නොවේ නම්, ඔබේ ආසන්නතම නිර්මාණ සැලසුම් බෙදා ගන්න
මැරින්ස්කි රඟහලේ සුදු රාත්‍රී උළෙලේ තරු, වයලෙටා ලෙස බොල්ෂෝයි රඟහලේ ප්‍රසංග, නව රසවත් ව්‍යාපෘති සහ ප්‍රසංග. සියලුම ප්‍රවෘත්ති සහ යාවත්කාලීන අන්තර්ජාලයේ දිස්වනු ඇත: මගේ වෙබ් අඩවියේ සහ සමාජ ජාල වල.

රසවත් හා අවංක සන්නිවේදනය සඳහා අපි ඔක්සානාට ස්තූතිවන්ත වන අතර සෑම කෙනෙකුටම ආරාධනා කරන්නෙමු

රුසියානු ඔපෙරා ගායකයා, මැරින්ස්කි රඟහලේ ඒකල වාදකයා, බොහෝ ජාත්‍යන්තර ඔපෙරා තරඟවල (සොප්‍රානෝ) සම්මානලාභියෙකි.

ඔක්සානා ෂිලෝවා. චරිතාපදානය

ඔක්සානා ව්ලැඩිමිරොව්නා ෂිලෝවා 1974 ජනවාරි 12 වන දින උස්බෙක් ටෂ්කන්ට් හි උපත ලැබීය.2000 දී ඇය ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සංරක්ෂණාගාරයේ වාචික අධ්‍යක්ෂණය අංශයෙන් (තනි ගායන අංශයෙන්) උපාධිය ලබා ගත්තාය. ශිෂ්‍යාවක්ව සිටියදී, 1999 දී ඇය මැරින්ස්කි රඟහලේ තරුණ ගායකයන්ගේ ඇකඩමියේ ඒකල වාදකයෙකු බවට පත්විය. 2007 දී ඇය මැරින්ස්කි ඔපෙරා සමාගමේ සාමාජිකාවක් වූ අතර එහි වේදිකාවේදී ඇය සිය මංගල දර්ශනය ආරම්භ කළාය. ෂිලෝවා "හැමෝම ඒක කරන්නේ මෙහෙමයි ..." ඔපෙරා හි ඩෙස්පිනාගේ කොටස බවට පත් විය.

මැරින්ස්කි රඟහලේ කණ්ඩායමේ කොටසක් ලෙස ගායකයා රුසියාවේ සහ විදේශයන්හි සංචාරය කරයි. ඇය සමඟ ඒක පුද්ගල ප්‍රසංග ඉදිරිපත් කරයි Larisa Gergievaබෙල්ජියම, ෆින්ලන්තය, ඇමරිකා එක්සත් ජනපදය, බ්‍රිතාන්‍යය, ප්‍රංශය. ඇය ලියොන් ඔපෙරා හි ෂොස්ටකොවිච්ගේ ඔපෙරෙටා "මොස්කව්, චෙරියෝමුෂ්කි" නිෂ්පාදනයට සහභාගී වූවාය.

2006 දී ඇය ලන්දේසි ජාතික ඔපෙරා හි Lucrezia (Lucrezia Borgia) කොටස ගායනා කළ අතර 2008-2009 දී ඇය Rossini ගේ Le Journey to Reims ඔපෙරා හි නව නිෂ්පාදනයකට සහභාගී වූ අතර, Madame Cortese (Reims, Montpellier, Aviglonlier) ගේ කොටස ගායනා කළාය. , බෝඩෝ, ටූලූස්, මර්සෙයිල්).

2012 දී, ඇය Violetta (කොන්දොස්තර ලෝරන්ට් කැම්පෙලෝන්, අධ්‍යක්ෂ ෆ්‍රැන්චෙස්කා සැම්බෙලෝ) ලෙස බොල්ෂෝයි රඟහලේ වර්ඩිගේ ලා ට්‍රැවියාටා නිෂ්පාදනයට සහභාගී වූවාය.

ඔක්සානා ෂිලෝවා Valery Gergiev, Pablo Heras-Casado, Gianandrea Noseda, Konstantin Orbelyan, Mikhail Tatarnikov ඇතුළු ලොව බොහෝ ඔපෙරා හවුස්, ප්‍රසිද්ධ කොන්දොස්තරවරුන් සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කරයි.

2016: "La Traviata" ඔපෙරා හි Violetta ගේ රූපයේ කාර්ය සාධනයේ මනෝවිද්‍යාව සහ වාචික කුසලතා සඳහා ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ප්‍රේක්ෂක සංගමයේ "Teatral" ත්‍යාගය. 2007: ජාත්‍යන්තර තරඟයේ සම්මානලාභියා. වෝර්සෝහි S. Moniuszko (I ත්යාගය). 2003: III ජාත්‍යන්තර තරඟයේ සම්මානලාභියා E. Obraztsova (I ත්‍යාගය) සහ ජිනීවාහි ඔපෙරා ගායකයන්ගේ ජාත්‍යන්තර තරඟය (II ත්‍යාගය සහ ප්‍රංශ කෘතියක හොඳම කාර්ය සාධනය සඳහා විශේෂ ත්‍යාගය). 2002: තරුණ ඔපෙරා ගායකයින් සඳහා වූ 5 වන ජාත්‍යන්තර තරඟයේ සම්මානලාභියා. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි එන්.ඒ.රිම්ස්කි-කෝර්සකොව්.

ඔක්සානා ෂිලෝවා. Repertoire

ලියුඩ්මිලා - "රුස්ලාන් සහ ලියුඩ්මිලා" M. I. Glinka විසිනි
Xenia - "Boris Godunov" M. P. Mussorgsky විසිනි
එමා - M. P. Mussorgsky විසින් "Khovanshchina"
Ninetta - S. S. Prokofiev විසින් "තැඹිලි තුනක් සඳහා ආදරය"
ලුයිස් - S. S. Prokofiev විසින් "ආරාමයක විවාහ ගිවිස ගැනීම"
ද ගෝල්ඩන් කුකුළා - එන්.ඒ. රිම්ස්කි-කෝර්සකොව්ගේ "ගෝල්ඩන් කුකුළා", ප්‍රසංග කාර්ය සාධනය
කුමරිය-ආදරණීය සුන්දරත්වය - "Kashchei the Immortal" විසින් N. A. Rimsky-Korsakov, ප්රසංග කාර්ය සාධනය
හංස කුමරිය - එන්.ඒ. රිම්ස්කි-කෝර්සකොව් විසින් "සාර් සල්තාන්ගේ කතාව"
Prilepa - "The Queen of Spades" P. I. Tchaikovsky විසිනි
මාෂා - "මොස්කව්, චෙරියෝමුෂ්කි" ඩී.ඩී. ෂොස්ටකොවිච් විසිනි
Ascanius - G. Berlioz විසින් "ට්රෝජන්"
ලීලා - G. Bizet විසින් "පර්ල් සීකර්ස්", ප්රසංග කාර්ය සාධනය
Frasquita - G. Bizet විසින් "කාමන්"
එලේනා - B. Britten විසින් "A Midsummer Night's Dream"
Freya - "Gold of the Rhine" R. Wagner විසිනි
ද මැජික් මයිඩන් ඔෆ් ක්ලින්සර් - "පාර්සිෆාල්" ආර්. වැග්නර් විසිනි
Lucrezia - "Two Foscari" G. Verdi
Desdemona - G. Verdi විසින් "Otello"
G. Verdi විසින් Gilda - Rigoletto
Violetta - La Traviata G. Verdi විසිනි
ඇලිස් ෆෝඩ් මහත්මිය - "Falstaff" G. Verdi විසිනි
නොරිනා - G. Donizetti විසින් "Don Pasquale"
Lucrezia - G. Donizetti විසින් "Lucrezia Borgia"
Lucia - "Lucia di Lammermoor" G. Donizetti
ඇඩිනා - ජී. ඩොනිසෙට්ටි විසින් "ආදරණීය පෝෂන්"
පමිනා - ඩබ්ලිව් ඒ මොසාර්ට් විසින් රචිත මැජික් නළාව
Zerlina, Donna Anna - "Don Giovanni" W. A. ​​Mozart විසිනි
එලියා - ඩබ්ලිව් ඒ මොසාර්ට් විසින් "අයිඩොමේනියෝ, ක්‍රීට්හි රජු"
සුසානා - ඩබ්ලිව් ඒ මොසාර්ට් විසින් ෆිගාරෝගේ විවාහය
ඩෙස්පිනා - ඩබ්ලිව් ඒ මොසාර්ට් විසින් "හැමෝම එය කරයි"
Anthony - "The Tales of Hoffmann" J. Offenbach විසිනි
බෙලින්ඩා - ජී. පර්සෙල් විසින් "ඩිඩෝ සහ ඊනියාස්"
G. Puccini විසින් "Sister Angelica" සොයුරිය Genevieve
Madame Cortese - G. Rossini විසින් Reims වෙත ගමන)
Naiad - "Ariadne auf Naxos" R. Strauss විසිනි
පන්සල් එළිපත්ත රකින්නා - ආර්. ස්ට්‍රෝස් විසින් "සෙවණක් නොමැති කාන්තාව"
සොප්රානෝ කොටස - බැලට් "මැජික් නට්"
Soprano කොටස - oratorio "Messiah" G. F. Handel විසිනි