මම Zinaida Serebryakova ගේ සිතුවම් වලට කැමති නැහැ. Zinaida Serebriakova විසින් නිර්මාණශීලීත්වයේ නිල් ප්රකාශනය

Zinaida Evgenievna Serebryakova (මුලින් නම Lancere; දෙසැම්බර් 12, 1884, Neskuchnoe ගම, Kharkov පළාත, දැන් Kharkov කලාපය, යුක්රේනය - සැප්තැම්බර් 19, 1967, පැරිස්, ප්රංශය) - රුසියානු කලාකරු, ලෝක කලා සංගමයේ සාමාජික, පළමු එක් පින්තාරු කිරීමේ ඉතිහාසයක් ඇති රුසියානු කාන්තාවන්.

Zinaida Serebryakova ගේ චරිතාපදානය

Zinaida Serebryakova 1884 නොවැම්බර් 28 වන දින Kharkov අසල "Neskuchnoe" පවුලේ වතුයායේ උපත ලැබීය. ඇගේ පියා ප්‍රසිද්ධ මූර්ති ශිල්පියෙකි. ඇගේ මව බෙනොයිස් පවුලෙන් පැමිණි අතර ඇගේ තරුණ අවධියේදී ග්‍රැෆික් ශිල්පිනියකි. ඇගේ සහෝදරයන් අඩු දක්ෂතා නොතිබූ අතර, බාලයා ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකු වූ අතර වැඩිමහල් තැනැත්තා ස්මාරක සිතුවම් සහ ග්‍රැෆික්ස් පිළිබඳ ප්‍රවීණයෙකි.

සීනයිඩා ඇගේ කලාත්මක දියුණුවට මූලික වශයෙන් ණයගැති වන්නේ ඇගේ මාමා වන ඇලෙක්සැන්ඩර් බෙනොයිස්, ඇගේ මවගේ සහෝදරයා සහ වැඩිමහල් සහෝදරයා ය.

කලාකරුවා සිය ළමා කාලය හා තරුණ කාලය ගත කළේ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි ඇගේ සීයා, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී එන් එල් බෙනොයිස්ගේ නිවසේ සහ නෙස්කුච්නි වතුයායේ ය. සීනයිඩාගේ අවධානය සෑම විටම ආකර්ෂණය වූයේ කෙත්වල තරුණ ගොවි ගැහැණු ළමයින්ගේ වැඩෙනි. පසුව, මෙය ඇගේ කාර්යයේ එක් වරකට වඩා පිළිබිඹු වේ.

1886 දී, ඔහුගේ පියාගේ මරණයෙන් පසු, පවුල වතුයායේ සිට ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත මාරු විය. පවුලේ සියලුම සාමාජිකයින් නිර්මාණාත්මක ක්‍රියාකාරකම්වල කාර්යබහුල වූ අතර සීනා ද උද්යෝගයෙන් පින්තාරු කළාය.

1900 දී Zinaida කාන්තා ව්‍යායාම ශාලාවකින් උපාධිය ලබා ටෙනිෂේවා කුමරිය විසින් ආරම්භ කරන ලද කලා පාසලකට ඇතුළත් විය.

1902-1903 දී ඉතාලියේ සංචාරයකදී ඇය බොහෝ කටු සටහන් සහ සිතුවම් නිර්මාණය කළාය.

1905 දී ඇය Boris Anatolyevich Serebryakov සමඟ විවාහ වූවාය. විවාහයෙන් පසු තරුණ යුවළ පැරිසියට ගියහ. මෙන්න Zinaida de la Grande Chaumiere ඇකඩමියට සහභාගී වේ, බොහෝ වැඩ කරයි, ජීවිතයෙන් උකහා ගනී.

වසරකට පසුව, තරුණයා නැවත නිවසට පැමිණේ. Neskuchny හි, Zinaida වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කරයි - රූප සටහන්, පින්තූර සහ භූ දර්ශන නිර්මාණය කරයි. කලාකරුවාගේ පළමු කෘතිවලදී, කෙනෙකුට දැනටමත් ඇගේම ශෛලිය හඳුනාගෙන ඇගේ රුචිකත්වයේ පරාසය තීරණය කළ හැකිය. 1910 දී Zinaida Serebryakova සැබෑ සාර්ථකත්වය අත්විඳින ලදී.

සිවිල් යුද්ධය අතරතුර, Zinaida ගේ සැමියා සයිබීරියාවේ පර්යේෂණ කරමින් සිටි අතර, ඇය සහ ඇගේ දරුවන් සිටියේ Neskuchny හි ය. පෙට්‍රොග්‍රෑඩ් වෙත යාමට නොහැකි බව පෙනෙන්නට තිබූ අතර සීනයිඩා කාර්කොව් වෙත ගිය අතර එහිදී ඇයට පුරාවිද්‍යා කෞතුකාගාරයේ රැකියාවක් ලැබුණි. නෙස්කුච්නි හි ඇගේ පවුලේ වතුයාය ගිනිබත් වූ අතර ඇගේ සියලු වැඩ නැති විය. බොරිස් පසුව මිය ගියේය. තත්වයන් කලාකරුවාට රුසියාව හැර යාමට බල කරයි. ඇය ප්රංශයට යනවා. මේ වසර පුරාම කලාකරුවා තම සැමියා ගැන නිරන්තර සිතුවිලි වල ජීවත් විය. ඇය තම සැමියාගේ පින්තූර හතරක් පින්තාරු කළ අතර ඒවා ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරියේ සහ නොවොසිබිර්ස්ක් කලාගාරයේ තබා ඇත.

20 දශකයේ දී, Zinaida Serebryakova ඇගේ දරුවන් සමඟ Petrograd වෙත, Benoit ගේ පැරණි මහල් නිවාසයට ආපසු පැමිණියාය. සීනයිඩාගේ දියණිය ටැටියානා මුද්‍රා නාට්‍ය ඉගෙනීමට පටන් ගත්තාය. සීනයිඩා සහ ඇගේ දියණිය මැරින්ස්කි රඟහලට ගොස් තිරය පිටුපසට යති. රඟහලේදී, සීනයිඩා නිරන්තරයෙන් ඇන්දේය.

පවුල දුෂ්කර කාලවලදී ගමන් කරයි. Serebryakova ඇණවුම් කිරීමට සිතුවම් ඇඳීමට උත්සාහ කළ නමුත් එය ඇයට සාර්ථක වූයේ නැත. ඇය සොබාදහම සමඟ වැඩ කිරීමට කැමති විය.

විප්ලවයෙන් පසු පළමු වසර තුළ රට තුළ සජීවී ප්‍රදර්ශන ක්‍රියාකාරකම් ආරම්භ විය. 1924 දී සෙරෙබ්‍රියාකෝවා ඇමරිකාවේ රුසියානු ලලිත කලාවේ විශාල ප්‍රදර්ශනයක ප්‍රදර්ශකයෙකු බවට පත්විය. ඇය වෙත ඉදිරිපත් කරන ලද සියලුම සිතුවම් විකුණා ඇත. එකතු කරන මුදලින් ඇය පැරීසියට ගොස් ප්‍රදර්ශනයක් සංවිධානය කර ඇණවුම් ලබා ගැනීමට තීරණය කරයි. 1924 දී ඇය පිටත් වේ.

පැරිසියේ ගත කළ වසර ඇයට ප්‍රීතිය හෝ නිර්මාණාත්මක තෘප්තිය ගෙන දුන්නේ නැත. ඇය තම මව්බිම සඳහා ආශාවෙන් සිටි අතර ඇගේ සිතුවම්වලින් ඇය කෙරෙහි ඇති ආදරය පිළිබිඹු කිරීමට උත්සාහ කළාය. ඇගේ පළමු ප්රදර්ශනය 1927 දී පමණක් සිදු විය. ඇය උපයාගත් මුදල් තම මවට සහ දරුවන්ට යැව්වාය.

1961 දී සෝවියට් කලාකරුවන් දෙදෙනෙක් පැරිසියේ ඇය බැලීමට ගියහ - S. Gerasimov සහ D. Shmarinov. පසුව 1965 දී ඔවුන් ඇය වෙනුවෙන් මොස්කව්හිදී ප්‍රදර්ශනයක් සංවිධානය කළහ.

1966 දී සෙරෙබ්‍රියාකෝවාගේ කෘතිවල අවසාන විශාල ප්‍රදර්ශනය ලෙනින්ග්‍රෑඩ් සහ කියෙව්හි පැවැත්විණි.

1967 දී පැරිසියේදී වයස අවුරුදු 82 දී Zinaida Evgenievna Serebryakova මිය ගියේය.

සෙරෙබ්‍රියාකෝවාගේ නිර්මාණශීලිත්වය

ඇගේ තරුණ වියේදී පවා කලාකරුවා සෑම විටම රුසියාවට ඇති ආදරය ඇගේ සිතුවම් වලින් ප්‍රකාශ කළේය. ඇගේ සිතුවම “මල් පිපෙන උද්‍යානය” සහ තවත් සමහරක් රුසියානු නිමක් නැති විස්තීරණ, තණබිම් මල් සහ කෙත්වල චමත්කාරය ගැන පැහැදිලිව කථා කරයි.

1909-1910 ප්‍රදර්ශනවල දර්ශනය වූ සිතුවම් සුවිශේෂී හා අද්විතීය ශෛලියක් ප්‍රකාශ කරයි.

"වැසිකිළිය පිටුපස" ස්වයං-ඡායාරූපය ප්රේක්ෂකයින් අතර මහත් සතුටක් ඇති කළේය. කුඩා ගම්මානයක වෙසෙන කාන්තාවක්, එක් කෙටි ශීත සැන්දෑවක කැඩපත දෙස බලා, පනාවක් සමඟ සෙල්ලම් කරන්නාක් මෙන්, ඇගේ ප්‍රතිබිම්බයට සිනාසෙයි. තරුණ කලාකරුවාගේ මෙම කෘතිය තුළ, ඇය මෙන්, සෑම දෙයක්ම නැවුම් බව හුස්ම ගනී. නූතනවාදයක් නැත; කාමරයේ කොනක්, යෞවනයෙන් ආලෝකමත් වූවාක් මෙන්, එහි සියලු ආකර්ශනීය හා ප්‍රීතියෙන් නරඹන්නා ඉදිරියේ දිස් වේ.

කලාකරුවාගේ නිර්මාණශීලීත්වයේ විශාලතම උච්චතම අවස්ථාව පූර්ව විප්ලවවාදී වසරවල සිදු විය. මේවා ගොවීන් සහ ලස්සන රුසියානු භූ දර්ශන පිළිබඳ සිතුවම් මෙන්ම එදිනෙදා ප්‍රභේද, නිදසුනක් ලෙස, “උදෑසන ආහාරයේදී”, “ඇඳුම් කාමරයේ බැලරිනාස්” සිතුවම වේ.

වැසිකිළිය පිටුපස උදෑසන ආහාරය සුදු කිරීමේ කැන්වස්

මේ වසරවල වැදගත් කෘතිවලින් එකක් වන්නේ 1916 දී පින්තාරු කරන ලද “කැන්වස් සුදු කිරීම” සිතුවම වන අතර එහිදී සෙරෙබ්‍රියාකෝවා බිතුසිතුවෙකු ලෙස ක්‍රියා කරයි.

ගංගාවක් අසල තණබිමක ගැමි කාන්තාවන්ගේ රූප පහත් ක්ෂිතිජයේ රූපය නිසා තේජාන්විත ලෙස පෙනේ. උදේ පාන්දරින්ම, ඔවුන් නැවුම් වියන ලද කැන්වස් විහිදුවා, හිරුගේ දීප්තිමත් කිරණ යටතේ දිවා කාලය සඳහා තබන්න. සංයුතිය රතු, කොළ සහ දුඹුරු නාද වලින් සාදා ඇති අතර එමඟින් කුඩා කැන්වසයට ස්මාරක අලංකාර කැන්වසයක ගුණාංග ලබා දේ. මෙය ගොවීන්ගේ වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කරන ගීතයකි. රූප විවිධ වර්ණ හා රිද්මයානුකූල යතුරු වලින් සාදා ඇති අතර, එය සංයුතිය තුළ වසා ඇති තනි ප්ලාස්ටික් තනු නිර්මාණය කරයි. මේ සියල්ල රුසියානු කාන්තාවගේ අලංකාරය හා ශක්තිය උත්කර්ෂයට නංවන තනි මහිමාන්විත ස්වරයකි. ගොවි කාන්තාවන් කුඩා ගං ඉවුරේ නිරූපණය කර ඇති අතර, එයින් උදාවීමට පෙර මීදුම ඉහළ යයි. හිරුගේ රතු පැහැති කිරණ කාන්තාවන්ගේ මුහුණු සඳහා විශේෂ ආකර්ෂණයක් ලබා දෙයි. "කැන්වසය සුදු කිරීම" පැරණි බිතුසිතුවම් සිහිගන්වයි.

චිත්‍ර ශිල්පියා මෙම කාර්යය චාරිත්‍රානුකූල කාර්ය සාධනයක් ලෙස අර්ථකථනය කරයි, මිනිසුන්ගේ සහ ලෝකයේ සුන්දරත්වය පෙන්වමින්, සිතුවමේ රූපමය සහ රේඛීය රිද්මය භාවිතා කරයි. අවාසනාවකට මෙන්, මෙය Zinaida Serebryakova ගේ අවසාන විශිෂ්ට කෘතියයි.

එම වසරේම, කසාන් දුම්රිය ස්ථානය සිතුවම් වලින් සරසා ගැනීමට බෙනොයිට නියෝග කරන ලද අතර ඔහු තම ලේලියට වැඩ කිරීමට ආරාධනා කළේය. කලාකරුවා ඇගේම ආකාරයෙන් පෙරදිග තේමාවක් නිර්මාණය කිරීමට තීරණය කරයි. ඉන්දියාව, ජපානය, තුර්කිය සහ සියම් නැගෙනහිර සුන්දර කාන්තාවන් ලෙස ඉදිරිපත් කරන්න.

ඇගේ නිර්මාණශීලිත්වයේ උච්චතම අවස්ථාවෙහිදී, කලාකරුවා මහත් ශෝකයට පත් වේ. ටයිෆස් රෝගයෙන් පෙළුණු පසු, කෙටි කලකින් ස්වාමිපුරුෂයා මෙම භයානක රෝගයෙන් දැවී යන අතර, සෙරෙබ්‍රියාකෝවාගේ මව සහ දරුවන් හතර දෙනා ඇගේ දෑතින් ඉතිරි වේ. පවුලට වචනාර්ථයෙන් සෑම දෙයක්ම අවශ්‍ය වේ. වත්තේ තිබූ බඩු බාහිරාදිය සම්පූර්ණයෙන්ම කොල්ල කෑවා. තීන්ත නොමැති අතර, කලාකරුවා ඇගේ "හවුස් ඔෆ් කාඩ්" අඟුරු සහ පැන්සලෙන් ලියයි, එහි ඇය තම දරුවන් නිරූපණය කරයි.

සෙරෙබ්‍රියාකෝවා අනාගතවාදයේ විලාසය ප්‍රගුණ කිරීම නිශ්චිතවම ප්‍රතික්ෂේප කරමින් ප්‍රතිචාර දක්වන අතර කර්කොව් පුරාවිද්‍යා කෞතුකාගාරයේ වැඩ සොයාගෙන ප්‍රදර්ශනවල පැන්සල් කටු සටහන් කරයි.

කලා ලෝලීන් ඇගේ සිතුවම් මිල දී ගන්නේ කිසිම දෙයකට, ආහාර හෝ පැරණි දේ සඳහා ය.

Serebryakova අප්රිකානු රටවල සංචාරය කරයි. විදේශීය භූ දර්ශන ඇයව පුදුමයට පත් කරයි, ඇය ඇට්ලස් කඳු, අප්‍රිකානු කාන්තාවන්ගේ පින්තූර සහ බ්‍රිටනි හි ධීවරයින් පිළිබඳ රූප සටහන් මාලාවක් නිර්මාණය කරයි.

1966 දී, සෙරෙබ්‍රියාකෝවාගේ කෘති ප්‍රදර්ශන සෝවියට් සංගමයේ අගනුවර, මොස්කව් සහ සමහර විශාල නගරවල රුසියානු කෞතුකාගාර විසින් අත්පත් කර ගන්නා ලදී.

ඇගේ තරුණ අවධියේදී, Zinaida ආදරයෙන් බැඳී ඇගේම ඥාතියෙකු සමඟ විවාහ විය. පවුල ඔවුන්ගේ විවාහය අනුමත නොකළ අතර තරුණයින්ට ඔවුන්ගේ මව්බිම හැර යාමට බල කෙරුනි.

රුසියානු චිත්ර ශිල්පී Zinaida Serebryakova ගේ සිතුවම්වල ගොවි ජනතාවගේ ජීවිතය හා වැඩ විස්තර කරන බොහෝ සිතුවම් තිබේ. ඇය භූමියේ වැඩ කරන මිනිසුන් ජීවිතයේ සිට කෙලින්ම ගොවීන් වැඩ කළ කෙතට පින්තාරු කළාය. සියලු විස්තර අල්ලා ගැනීමට කාලය ලබා ගැනීම සඳහා, කලාකරුවා කම්කරුවන්ට පෙර නැගිට සියලු වැඩ ආරම්භ කිරීමට පෙර තීන්ත සහ බුරුසු සමඟ පිට්ටනියට පැමිණියේය.

නිරන්තර දරිද්‍රතාවය හේතුවෙන්, සෙරෙබ්‍රියාකෝවාට ඇගේම තීන්ත සෑදීමට සිදු වූයේ ඒවා මිලදී ගැනීමට කිසිවක් නොමැති බැවිනි. අද, සෙරෙබ්‍රියාකෝවාගේ කෘති සඳහා අපූරු මුදලක් පිරිනමනු ලැබේ, නමුත් ඇගේ ජීවිත කාලය තුළ සීනයිඩාට සෑම විටම ඇගේ සිතුවම් විකිණීමට නොහැකි වූ අතර, කලාකරුවාට පෘථිවියේ ඇගේ මුළු කාලයම පාහේ දරිද්‍රතාවයේ ජීවත් වීමට සිදු විය.

ප්‍රංශය බලා පිටත්ව ගොස් තම දියණිය සහ පුතා රුසියාවේ දමා ගිය සෙරෙබ්‍රියාකෝවාට ඊළඟ වතාවේ තමාගේම දරුවා දකින්නේ වසර 36 කට පසුව බව සිතා ගැනීමටවත් නොහැකි විය.

සමහර විට විශිෂ්ට කලාකරුවන්ගේ සිතුවම් දෙස බලන විට, ඔබ කැන්වසය ගැන හෝ එහි නිර්මාතෘ ගැන කිසිවක් නොදන්නා බව ඔබට වැටහේ. නමුත් අතීතයේ සිටි ප්‍රසිද්ධ පුද්ගලයින් බොහෝ විට එතරම් සිත්ගන්නාසුලු ජීවිත ගත කළ අතර ඔවුන්ගේ චරිතාපදාන කියවන විට සමස්ත හැඟීම් රාශියක් පැන නගී - ප්‍රශංසාවේ සිට ව්‍යාකූලත්වය සහ ප්‍රතික්ෂේප කිරීම දක්වා. අද අඩවියේ කතාව තම ජීවිත කාලය තුළ ජනප්‍රිය හා ජනප්‍රිය වූ නමුත් කිසියම් හේතුවක් නිසා ඇයගේ කාර්යයට සොච්චම් මුදලක් ලැබුණු විශිෂ්ට කලාකරුවෙකු ගැනයි.

"ඇගේ සෑම කෘතියක්ම උද්යෝගිමත් ඝෝෂාවක් ඇති කළා" යැයි ඇගේ සෙසු කලාකරු එස්. මැකොව්ස්කි සිනයිඩා සෙරෙබ්‍රියාකෝවා කලාකරුවාගේ කෘතිය ගැන පැවසීය.

මහා කලා ලොවට ගමන් බලපත්‍රයක් බවට පත් වූ චිත්‍රය

නිර්මාණශීලී පවුලක උපත

Serebryakova

ඇය කුඩා වියේදීම සියල්ල අමතක කර බොහෝ දේ අඳින්න පටන් ගත්තාය. ප්රියතම ළමා විනෝදාංශයක් වෘත්තියක් වී ඇත.

සීනාට කලාකරුවෙකු වීමට උදව් කිරීමට නොහැකි විය - ඇගේ මාවත උපතේ සිටම කලින් තීරණය කර ඇති බව පෙනෙන්නට තිබුණි: ගැහැණු ළමයා හැදී වැඩුණේ සෑම කෙනෙකුම නිර්මාණශීලී පුද්ගලයෙකු වූ පවුලක ය.

සීයා සහ සීයා පිළිගත් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් විය, පියා එව්ගනි ලාන්සෙරේ මූර්ති ශිල්පියෙකි, මව එක්තරීනා නිකොලෙව්නා ද චිත්‍ර ශිල්පය හැදෑරුවාය. ප්රසිද්ධ විචාරක සහ කලාකරු ඇලෙක්සැන්ඩර් බෙනොයිස්ගේ සහෝදරිය. සීනා වයස අවුරුදු දෙකේ සිට බෙනොයිට් පවුලේ අධ්‍යාත්මිකව උසස් වාතාවරණයක් තුළ ඇයව සොයා ගත්තාය: ඇගේ පියා පරිභෝජනයෙන් මිය ගිය අතර, ඇගේ මව සහ ඇගේ සියලු දරුවන් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි ඇගේ පියාගේ නිවසට ආපසු පැමිණියහ.

නිවසේ විශේෂ වාතාවරණයක් පැවතුනි; පවුලේ බාල සාමාජිකයින් කලාවේ සහ කලාකරුවාගේ උසස් අරමුණ පිළිබඳ සංවාදයන් නිරන්තරයෙන් අසා ඇති අතර, හර්මිටේජ්, සිනමාහල් සහ ප්‍රදර්ශන නැරඹීමට ගියහ.

සීනා ඇගේ විශාල ගෘහ පුස්තකාලයෙන් කලා පිළිබඳ දුර්ලභ පොත් කිහිප වතාවක් නැවත කියෙව්වාය. සියලුම ඥාතීන් නිර්මාණාත්මක වැඩ කටයුතුවල නියැලී සිටියහ: ඔවුන් පින්තාරු කළා, රූප සටහන් වලට ගියා.

වැඩෙන, සීනා ප්රසිද්ධ චිත්ර ශිල්පී ඉල්යා රෙපින්ගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ චිත්රාගාරයේ වැඩ කළා.

ශිෂ්‍යයා හර්මිටේජ් සිතුවම් දක්ෂ ලෙස පිටපත් කළ අතර මෙම ක්‍රියාකාරකම සැබවින්ම අගය කළේ පැරණි බුරුසු ස්වාමිවරුන්ගේ කෘති ඇයට බොහෝ දේ ඉගැන්වූ බැවිනි.

වැන්දඹුකම බර කුරුසයකි

මහිමය ගෙන දුන් උදෑසන

Serebryakova

පසුව, 21 හැවිරිදි Zinaida, දැනටමත් විවාහක කාන්තාවක්, පැරිසියේ චිත්‍ර ශිල්පය හැදෑරුවා, එහිදී 1905 ඔක්තෝම්බර් මාසයේදී ඇය තම මව සමඟ පිටත්ව ගියාය.

වැඩි කල් නොගොස් ඔහු ඔවුන් සමඟ එකතු විය කලාකරුවාගේ සැමියා බොරිස් සෙරෙබ්‍රියාකොව්, සංචාරක ඉංජිනේරු.

ඔවුන් එකිනෙකාට සමීප ඥාතීන් විය - ඥාති සහෝදරයන්, එබැවින් ඔවුන්ගේ ඥාතීන් ලේ ඥාතීන් අතර විවාහය වැළැක්වූ බැවින් ඔවුන්ගේ සතුට සඳහා සටන් කිරීමට සිදු විය.

ප්රංශයෙන් පසු, තරුණ කලාකරුවා සාමාන්යයෙන් නෙස්කුච්නි පවුලේ වතුයායේ Kharkov අසල ගිම්හාන සහ සරත් සමය ගත කළාය - ඇය ගොවි කාන්තාවන්ගේ සිතුවම් පින්තාරු කර, ශීත ඍතුව සඳහා ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත ගියාය.

1909 සීනයිඩාගේ නිර්මාණාත්මක වර්ධනයට ප්‍රීතිමත් වසරක් වූ අතර ඇය වතුයායේ වැඩි කාලයක් රැඳී සිටියාය.

මුල් ශීත ඍතුව පැමිණ, උද්යානය, කෙත්වතු සහ මාර්ග හිමෙන් වැසී ගිය අතර, කටු සටහන් ලිවීමේ කාර්යයට බාධා කිරීමට සිදු විය.

එක් අව්ව සහිත උදෑසනක, චිත්‍ර ශිල්පියාට සිතුවමක් පින්තාරු කිරීමේ අදහස ඇති වූ අතර එය ඉක්මනින් කීර්තියක් ගෙන දුන්නේය - ස්වයං ඡායාරූපය "වැසිකිළිය පිටුපස".

අවදි වූ සීනයිඩා ජනේලයෙන් සොබාදහම අගය කර කැඩපත වෙත ගියේය. ඇය තම ඝන අඳුරු හිසකෙස් පසෙකට ඇද, ඇගේ පනාව වන අතර මිදුණාය.

කණ්නාඩිය සාමයෙන් හා සතුටින් බැබළෙන ඇගේ මුහුණ පිළිබිඹු කළේය. කලාකරුවාට හදිසියේම ඇගේ ප්රතිබිම්බය පින්තාරු කිරීමට ආශාවක් ඇති විය.

“විවිධ වර්ණ බෝතල්, අල්ෙපෙනති, පබළු, හිම-සුදු ඇඳක කොනක්, දිගු සිහින් ඉටිපන්දම් සහිත ඉටිපන්දම්, රළු එකක්, ජෝගු සහ බේසම් සහිත, වොෂ් ස්ටෑන්ඩ්.

සහ උරහිසෙන් වැටී ඇති සුදු කමිසයකින්, මගේ කම්මුල්වල සැහැල්ලු බොළඳ රතු පැහැයක් සහ පැහැදිලි සිනහවක් ඇත. පොදුවේ ගත් කල, ඇය ඇත්තටම සිටි ආකාරය සහ ටිකක් වීමට කැමති, ”

හර්මිටේජ් පර්යේෂක V. Lenyashin මෙම කලාකරුවාගේ වඩාත් ප්රසිද්ධ ප්රතිමූර්තිය විස්තර කරන්නේ මෙලෙසිනි.

එහි ප්‍රතිඵලය වූයේ සාම්ප්‍රදායික ස්වයං-ප්‍රතිමූර්තියක් නොව, ප්‍රභේද දර්ශනයක්, තරුණියකගේ එක් ප්‍රීතිමත් උදෑසනක් පිළිබඳ කතාවකි.

1910 ශීත ඍතුවේ දී රුසියානු කලාකරුවන්ගේ සංගමයේ ප්රදර්ශනයේදී සාමාන්ය ජනයා එය දුටුවේය. Serebryakova ගේ සිතුවම Serov, Kustodiev, Vrubel විසින් සිතුවම් අසල එල්ලා ඇත.

එය පිළිගත් ස්වාමිවරුන්ගේ සිතුවම් අතර නැති වී ගියේ නැත, එපමනක් නොව - ආරම්භකයාගේ කෘතිය ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරිය විසින් අත්පත් කර ගන්නා ලදී.

රුසියානු චිත්ර ශිල්පී Zinaida Serebryakova ගේ කීර්තිය ආරම්භ වූයේ "වැසිකිළිය පිටුපස" සිතුවමෙනි.

දක්ෂතාවය සහ මුදල් - එකක් අනෙකා බැහැර කරයි

පවුල සහ තනිකම

Serebryakova

විප්ලවය සිදුවන විට ඇය Kharkov විශ්වවිද්‍යාලයේ පුරාවිද්‍යා කෞතුකාගාරයේ සේවය කරමින් සිටියාය.

කරදරකාරී, කනස්සල්ලෙන් පිරුණු කාලය, අවිනිශ්චිතභාවය සහ දුෂ්කර ජීවිතය Z. Serebryakova ගේ පවුලේ ජීවිතය පිරී ගියේය. 1919 දී ඇය මහත් ශෝකයට පත් විය - ඇගේ සැමියා මිය ගියේය.

දිගු වෙන්වීමකින් පසු, ඔවුන් මොස්කව්හිදී මුණගැසුණු අතර, මාසයකට පසු, සිනයිඩා බොරිස්ට දරුවන් බැලීමට දින තුනක් කාර්කොව් වෙත යාමට ඒත්තු ගැන්වීය.

ඔහුගේ පවුලේ අය සමඟ කෙටි හමුවීමකින් පසු, ඔහු නැවතත් තම පවුලට සමු දුන්නේය - ඔහු රැකියාවට යාමට ඉක්මන් විය. අතරමගදී මට හදිසියේම හෘදයාබාධයක් ඇති වූ අතර නැවත කාර්කොව් වෙත යාමට සිදු විය.

බොරිස් හමුදා දුම්රියකට ගොඩ වූ අතර එහිදී ඔහුට ටයිෆස් වැළඳී ඇත. රෝගය ඉක්මනින් අල්ලා ගත් අතර, ඔහුගේ ව්‍යාකූල බිරිඳ සහ අඬන රෝගී මව සහ දරුවන් ඉදිරියේ ඔහු මිය ගියේය.

තම ස්වාමිපුරුෂයා භූමදාන කිරීමෙන් පසු, දුර්වල සෞඛ්‍ය සම්පන්න මවක් සහ දරුවන් හතර දෙනෙකුගෙන් සමන්විත විශාල පවුලක් භාරව සිනයිඩා තනි විය.

වැන්දඹුව ඇගේ දිනපොතේ, තමාට මුහුණ දුන් එදිනෙදා දුෂ්කරතා සහ ඇගේ මානසික අවපීඩනය ගැන වේදනාවෙන් ලිවීය.

1920 අගභාගයේදී ඇයට පෙට්‍රොග්‍රෑඩ් කෞතුකාගාර දෙපාර්තමේන්තුවට මාරුවීමට ආරාධනයක් ලැබුණු අතර එය පිළිගත්තේය. නමුත් ජීවිතය පහසු වූයේ නැත.

"ඇයගේ ලස්සන දිලිසෙන ඇස් මා කෙරෙහි ඇති කළ දැඩි හැඟීම මට තවමත් අමතක නොවේ"කලාකරුවාගේ සගයා වන ජී.අයි.

- මහත් ශෝකය සහ දරාගත නොහැකි එදිනෙදා දුෂ්කරතා තිබියදීත් - දරුවන් හතර දෙනෙක් සහ මවක්! - ඇය ඇගේ වයසට වඩා බොහෝ තරුණ පෙනුමක් ඇති අතර, ඇගේ මුහුණ එහි වර්ණවල නැවුම් බවින් කැපී පෙනුණි.

ඇය ගත කළ ගැඹුරු අභ්‍යන්තර ජීවිතය, ප්‍රතිරෝධය දැක්වීමට ක්‍රමයක් නොමැති තරම් බාහිර ආකර්ෂණයක් ඇති කළේය.

ගලීනා ටෙස්ලෙන්කෝ වසර ගණනාවක් කලාකරුවාගේ මිතුරිය බවට පත්විය. “ඔබ ඉතා තරුණයි, ආදරණීයයි, මේ කාලය අගය කරනවා,” සෙරෙබ්‍රියාකෝවා 1922 දී ඇයට පැවසුවාය. "ඔහ්, ජීවිතය දැනටමත් අප පිටුපසින් සිටින බව වටහා ගැනීම ඉතා කටුකයි, කණගාටුයි ..."

ස්වභාවයෙන්ම අසාමාන්‍ය ලෙස චිත්තවේගීය වූ ඇය තමා අවට සිදුවන සෑම දෙයකටම තියුණු ලෙස ප්‍රතිචාර දැක්වූයේ දුක සහ සතුට හදවතට ගෙන යමිනි.

සමකාලීනයන් මිනිසුන් සහ සිදුවීම් කෙරෙහි ඇයගේ පුදුමාකාර අවංක ආකල්පය සටහන් කර ඇත, ඇය ඉල්ලීම්වලට විචිත්‍රවත් ලෙස ප්‍රතිචාර දැක්වූවාය, මිනිසුන් තුළ කරුණාව අගය කළාය, ලස්සන සියල්ල අගය කළාය, නපුරට වෛර කළාය.

Zinaida නැවත විවාහයක් ගැන සිතුවේවත් නැත; ඇය ස්වභාවයෙන්ම ඒකාකාරී විය. කාලය දුෂ්කර විය, සෙරෙබ්‍රියාකෝවාගේ පවුල යන්තම් ජීවිතය ගැටගසාගෙන සිටියේය.

කලාකරුවා, මුද්‍රා නාට්‍ය ප්‍රසංග පැවති දිනවල හිටපු මැරින්ස්කි රඟහලේ තිරය පිටුපසට යාමට අවසර ලබාගෙන, වසර තුනක් තිස්සේ රූප සටහන් සකස් කළේය, සැසි නිවසේ දිගටම පැවතුනි, නර්තන ශිල්පීන් ඇය වෙත පැමිණියේ කැමැත්තෙනි.

එය ඇති වූ ආකාරය මෙයයි මුද්‍රා නාට්‍ය ඡායාරූප සහ සංයුති මාලාවක්. මෙම රැකියාව විශාල පවුලක එකම ආදායම් මාර්ගය විය.

රුසියානු කලාකරුවන්ට මූල්‍ය ආධාර සැපයීමේ අරමුණින් සංවිධානය කරන ලද විශාල ඇමරිකානු ප්‍රදර්ශනයකට සෙරෙබ්‍රියාකෝවා සහභාගී වීමෙන් පසු තත්වය වැඩිදියුණු වීමේ බලාපොරොත්තුව ඇති විය.

ඇගේ සිතුවම් දෙකක් වහාම අලෙවි විය. සාර්ථකත්වයෙන් දිරිමත් වූ Zinaida Evgenievna එම ආදායම භාවිතා කළාය පැරිසියට ගියා.

ඇය මාස කිහිපයක් විදේශ රටක ජීවත් වීමට සැලසුම් කළාය, පුද්ගලික ඇණවුම් වලින් මුදල් උපයා නැවත රුසියාවට යාමට අවශ්ය විය. නමුත් ඇය සදහටම රට හැර ගිය බව පෙනී ගියේය.

එම් බී මීලාක්. Serebryakova ගේ දරුවන් (Ekaterina Serebryakova සමඟ සංවාදය)

මම මුලින්ම සෙරෙබ්‍රියාකොව්ස්ගේ පැරිස් චිත්‍රාගාරයට ගිය අතර එය ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වායුගෝලය අමුතු ලෙස ආරක්ෂා කරයි (එය මට නිව් ඕලන්දය ඉදිරිපිට බ්‍රාස්ගේ චිත්‍රාගාර මහල් නිවාසය සිහිපත් කළේය, එකම තට්ටුවේ සිට සිවිලිම දක්වා වූ ජනේල සමඟ - මගේ තරුණ අවධියේදී, ඕර්ගනයිස්ට් යෙසායා බ්‍රෝඩෝ සහ ඔහුගේ පවුලේ අය ජීවත් වූහ. එහි) 1990 ගණන්වල මුල් භාගයේදී, ඇලෙක්සැන්ඩර් සෙරෙබ්‍රියාකොව්ගේ ජීවිත කාලය තුළ. ඔහු සහ ඔහුගේ සොහොයුරිය වන එක්තරීනා බොරිසොව්නා උසස් වයසේ පසුවන අතර, ඔවුන්ට සදාකාලික ළමා කාලය ලබා දුන් ඔවුන්ගේ මව වන සිනයිඩා සෙරෙබ්‍රියාකෝවාගේ සුප්‍රසිද්ධ සිතුවම්වල සුන්දර කුඩා දරුවන් බව සිතීම අමුතු දෙයක් විය. අද දක්වාම, චිත්‍රාගාරයේ කලාකරුවාගේ පැරිසියා සිතුවම් බොහොමයක් ඇත, ඒවා අතර, නැවතත්, පැරිසියේ මා දැන සිටි පුද්ගලයින්ගේ ළමා ඡායාරූප ඔවුන් තවදුරටත් තරුණ නොවන විට. සෙරෙබ්‍රියාකෝවාගේ සිතුවම්, අහෝ, වැඩි කලක් අගය නොකළ අතර මෑත වසරවලදී හදිසියේ වාර්තාගත අගයන් කරා ළඟා වූ අතර, එමඟින් දේවල් කිහිපයක් පමණක් විකුණා ඇති එක්තරීනා බොරිසොව්නාට මිතුරන්ගේ සහාය ඇතිව, ක්‍රමානුකූල කිරීමේ දිගුකාලීන වැඩ කටයුතු කරගෙන යාමට ඉඩ ලබා දුන්නේය. ඇගේ මවගේ සහ මෑතකදී මියගිය සහෝදරයාගේ කලා ලේඛනාගාරය සහ ඔවුන්ගේ ප්‍රදර්ශන සංවිධානය කිරීම. මෑතකදී නැවතත් ඇය හමුවීමට පැමිණි මට අපගේ දිගුකාලීන සංවාදයට එකතු කිරීමට හැකි විය.

- පුලුවන්නම් මුල ඉදන් පටන් ගමු. ඔබේ ප්‍රසිද්ධ මව, චිත්‍ර ශිල්පිනී Zinaida Serebryakova, ද කලාකරුවන්ගේ පවුලකින් පැමිණි කෙනෙක් - Lanceray සහ Benois...

ඔව්, සහ තාත්තා ඇගේ ඥාති සහෝදරයෙක්, ඒ නිසා ඒ එකම පවුලයි. ඒ වගේම හැමෝම ප්‍රංශයෙන් සංක්‍රමණිකයන්. සෙරෙබ්‍රියාකොව් වාසගම රුසියානු වන අතර මුළු පවුලේම මූලයන් ප්‍රංශ ය. නමුත් ලැන්සේරේ සහ බෙනොයිස් යන පවුල් දෙකම රුසියාවේ වසර ගණනාවක් ජීවත් වූ අතර කලාකරුවන් සහ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් ලෙස සංස්කෘතියට විශාල සලකුණක් තැබීය. එවිට සුප්රසිද්ධ සිදුවීම් සිදු විය - රුසියාවේ ජීවත් වීමට අපට අවස්ථාව අහිමි කළ විප්ලවයක්. නමුත් අපේ නිවස තවමත් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි පවතී - ශාන්ත නිකලස් ආසන දෙව්මැදුර සහ මැරින්ස්කි රඟහල අසල, එය "බෙනොයිට් හවුස්" ලෙස පවා හැඳින්වේ, සමරු ඵලකයක් මෑතකදී එහි එල්ලා තිබුණි. නමුත් මම හැදී වැඩුණේ විප්ලවවාදී වසරවලයි ...

- කරුණාකර ඒ ගැන අපට කියන්න.

මට කුඩා කාලයේ මා මතක නැත, පැරණි කර්ස්ක් පළාතේ (දැන් කාර්කොව් කලාපය) අපගේ නෙස්කුච්නි වතුයාය මට මතක නැත, නමුත් මගේ සහෝදරයා පසුව පින්තූරයක් පින්තාරු කළ ඡායාරූප අප සතුව ඇත. මම දැන් යුක්රේනය සමඟ ලිපි හුවමාරු කරමි, ඔවුන්ට එහි කෞතුකාගාරයක් නිර්මාණය කිරීමට අවශ්‍ය නිසා, ඔවුන් යම් නිවසක කුඩා කෞතුකාගාරයක් පවා විවෘත කර ඇත, නමුත් මගේ මවගේ කෘතිවල ඡායාරූප සහ මෙම ස්ථානවල පැරණි ඡායාරූප පමණක් තිබේ. නමුත් යුක්රේනියානුවන් මෙය කිරීම සතුටට කරුණකි. අම්මාගේ කෘති සියලුම ප්‍රධාන යුක්රේන කෞතුකාගාරවල අවසන් විය - කියෙව්, කාර්කොව් සහ ඔඩෙස්සාහි, මේවා ඉතා හොඳ දේවල් - ඇගේ නම ද එහි දන්නා අතර අගය කරනු ලැබේ. සයිබීරියාවේ, 1966 දී නොවොසිබිර්ස්ක් හි පැවති ප්‍රදර්ශනයෙන් පසුව, ඇය ද දන්නා සහ මතක තබා ඇත - ඇගේ කෘති ඇති සියලුම කෞතුකාගාර සමඟ මට පුළුල් ලිපි හුවමාරුවක් ඇත.

- ඔබේ පළමු මතකයන් කවදාද?

Kharkov අසල Neskuchny හි වතුයාය, මම දැනටමත් පවසා ඇති පරිදි, මට මතක නැති තරම්ය. පළමු විප්ලවවාදී වසරවලදී, මගේ පියා සයිබීරියාවේ සේවය කළේය, ඔහු එහි දුම්රිය මාර්ගයක් ඉදිකරමින් සිටියේය, එබැවින් මගේ මව දරුවන් හතර දෙනෙකු සහ ආච්චි එක්තරීනා ලැන්සෙරේ, ඇගේ මව සමඟ තනිවම නෙස්කුච්නි හි රැඳී සිටියාය; සීයා ඉතා ඉක්මනින් මිය ගිය අතර විශාල පවුලක් ද හැර ගියේය. මීට පෙර, අපේ ගොවීන් අපට හොඳින් සැලකුවා, ඔවුන් අපට ගරු කළා, මෙම ගොවීන්ගේ මව පින්තාරු කළා - එවැනි කෘති රාශියක් ඇති අතර, යුක්රේනියානුවන් ඔවුන්ගේ කුඩා කෞතුකාගාරයේ ප්‍රදර්ශනය කළේ ඔවුන්ගේ ඡායාරූප ය. කෙසේ වෙතත්, විප්ලවවාදී සිදුවීම් අතරතුර, මෙය ඔවුන් සියල්ල විනාශ කිරීමෙන් නතර කළේ නැත. මෑතක් වන තුරුම, වත්තට අයත් පල්ලියක් තවමත් පැවතුනි, නමුත් දැන් ඔවුන් මට ලියා ඇත්තේ පල්ලිය තවදුරටත් නොමැති බවයි. සමහර විට අබලන් වීම නිසා එය සංරක්ෂණය කිරීමට නොහැකි විය - දැන් පල්ලි තවදුරටත් විනාශ නොවන බව පෙනේ.

ඉතින්, විප්ලවය සිදු වූ විට, අපි මුලින්ම ගොවිපලකට ගියෙමු, මන්ද නිවස උණුසුම් කිරීමට කිසිවක් නොතිබුණි, පසුව ගොවීන් අපට අනතුරු ඇඟවූයේ අපට පිටව යා යුතු බවයි, මන්ද අපි වත්තේ සිටියහොත් ඔවුන් අප සියල්ලන්ම මරා දමනු ඇත. අපි Kharkov වෙත පදිංචියට ගියා, එහිදී මගේ මව කුඩා මහල් නිවාසයක් කුලියට ගත්තා; ජනේල බොහෝ ගස් සහිත හරිත මළුව දෙස බැලුවා - ඔවුන් මෑතකදී අප ජීවත් වූ නිවසේ සහ අපගේ ජනේලයේ ඡායාරූපයක් මට එව්වා. නමුත් මම තවමත් ඉතා කුඩායි - මම ඉපදුණේ දහතුන්වන වසරේ ජුනි මාසයේදීය. මම පවුලේ බාලයා, මට වැඩිමහල් සහෝදරියක් සහ වැඩිමහල් සහෝදරයන් දෙදෙනෙක් සිටියා - එව්ගනි සහ ඇලෙක්සැන්ඩර්. ඇලෙක්සැන්ඩර් කලාකරුවෙකු බවට පත් විය - මෙහි පැරිසියේ, සහ එව්ගනි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකු බවට පත් විය - එහි රුසියාවේ. ඔහු බොහෝ දේ ගොඩනඟා ඇත: මට ලිපි හුවමාරුව, ඡායාරූප තිබේ.

විසි ගණන්වලදී, සියලුම රුසියානු කලාකරුවන්ට කුමක් කළ යුතුද, තවදුරටත් ජීවත් වන්නේ කෙසේද යන්න තීරණය කිරීමට සිදු විය. බොහෝ දෙනෙක් විදේශගත වීමට පටන් ගත්හ. ඇලෙක්සැන්ඩර් බෙනොයිස් ඔහුගේ පවුලේ අය සමඟ පිටත්ව ගිය අතර ඔහුගේ වැඩිමහල් සහෝදරයා ඇල්බට් ද පිටත්ව ගියේය. (ඇල්බට් අපූරු කලාකරුවෙකි; ඔහු කෙතරම් විශිෂ්ට ජල වර්ණක ශිල්පියෙක්ද යත්, ඔහු වැඩ කරන ආකාරය බැලීමට සාර් පවා පැමිණියේය; මගේ සහෝදරයා ඔහු සමඟ ඉගෙන ගත්තේය. ඇල්බට්, ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රේ බෙනොයිස් මෙන්, ඊට අමතරව, නාට්‍ය නිෂ්පාදන නිර්මාණකරුවෙකු විය.) බොහෝ අය ඉවත්ව ගියහ. , සහ අම්මා කුමක් කළ යුතු දැයි දැන සිටියේ නැත. මුදල් තිබුණේ නැත - තාත්තා 1919 දී ඉතා ඉක්මනින් මිය ගියේය.

- ඔහු මෙතරම් තරුණ වියේදී මිය ගියේ ඇයි?

ඔහු සයිබීරියාවේ පර්යේෂණයක යෙදී සිටි අතර විප්ලවයෙන් පසු මොස්කව් වෙත ආපසු ගිය අතර එහිදී බොල්ෂෙවික්වරු ඔහුව බුටිර්කා හි තැබූහ. ඔහු නිදහස් වූ විට, ඔහුට ඉක්මනින් තම පවුල වෙත ආපසු යාමට අවශ්‍ය වූ අතර භයානක තත්වයන් යටතේ ගමන් කිරීමට ඔහුට සිදුවිය: ඔහුගේ තනතුරට අනුව ඔහුට පළමු පන්තියේ ටිකට් පතක් හිමි වුවද, ඔහු ඔහුට ලබා දුන් එක ගත්තේය. ඉන්පසු දරුණු ටයිෆස් වසංගතයක් පැතිර ගියේය. තවද, පැහැදිලිවම, කරත්තයේ අවහිරතා යටතේ, ඔහු ටයිෆස් වැළඳී දින කිහිපයකට පසු කාර්කොව්හිදී ඔහුගේ මවගේ දෑතින් මිය ගියේය. එහිදී, Kharkov හි, ඔහුව තැන්පත් කර ඇත. අම්මා දරුවන් හතර දෙනෙකු සහ මව සමඟ තනි විය. කළ යුතුව තිබුණේ කුමක්ද? ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි පළමු පේළියේ අපගේ මහල් නිවාසය කොල්ලකෑමට ලක්ව ඇති බව අපි දැන සිටියත්, මගේ මව තවමත් එහි යාමට තීරණය කළා, අපේ කැදැල්ලට. අප පැමිණි විට, අපගේ මහල් නිවාසය තවදුරටත් නොමැති බව පෙනී ගියේය, නමුත් ග්ලින්කා වීදියේ බෙනොයිට්ගේ නිවස තිබුණි - සමහර කාර්යාල එහි පිහිටුවා ඇති අතර ඔවුන් ඉවත්ව ගියහ. බෙනොයිස් - ඇලෙක්සැන්ඩර් සහ ඇල්බට් - මෙම නිවසේ දිගටම ජීවත් වූ නමුත් සීයාගේ මෙසානින් හි පැරණි මහල් නිවාසය හිස් වූ අතර අපට එහි යාමට හැකි විය. මෙම මහල් නිවාසය ද කොල්ලකෑමට ලක් වූ නමුත් එය විශාල වූ අතර බොහෝ කාමර සහිත වූ අතර කලාවට සම්බන්ධ වෙනත් පුද්ගලයින් ද එහි පදිංචි විය. කලාකරු දිමිත්‍රි බුෂන් සහ කලා විචාරක අර්නස්ට් එහි වාසය කළහ - ඔවුන් හෙර්මිටේජ් හි සේවය කළහ. මගේ මවගේ සහෝදරයා වන නිකොලායි රුසියානු කෞතුකාගාරයේ මහල් නිවාසයක ජීවත් විය - ඔහු එහි සේවය කළේය. නමුත් සියල්ල විනාශ වූ අතර බෙනොයිස් විදේශගත විය. අම්මා ඔවුන් සමඟ ලිපි හුවමාරු කර ටික වේලාවකට පසු ඇයද පැරිසියට ගියාය.

තරුණ වියේදී ඇය පැරිසියට ගොස් ඇත, ඇය එය හුරුපුරුදුය, නමුත් මෙහි ජීවත් වන්නේ කෙසේද? ඇය ලතින් කාර්තුවේ හෝටලයක කුඩා අඳුරු කාමරයක් කුලියට ගත්තාය. අඳින්නේ කෙසේද? මුලදී වර්ණ පවා තිබුණේ නැත. ඇයට ඇගේ ස්ථානයට මිනිසුන්ට ආරාධනා කළ නොහැකි විය - එය අඳුරු විය, ලිවීමට නොහැකි විය, එබැවින් ඇයට ගනුදෙනුකරුවන් සමඟ වැඩට යාමට සිදු විය. මුදල් නැත - ඇය සියලු මුදල් පවුලට යැව්වාය, ඇයට පස් දෙනෙකුට පෝෂණය කිරීමට සිදු විය: මම, මගේ සහෝදරයන් දෙදෙනා, මගේ සහෝදරිය සහ මගේ ආච්චි. ඒ වගේම Evgeny Lansere ඔහුගේ ආච්චිට, ඔහුගේ මවට ටිකක් උදව් කළා. අම්මා තනියම ගියා, ඇයට පින්තූර වලින් මුදල් ඉපයිය හැකි යැයි බලාපොරොත්තුවෙන් - සියල්ලට පසු, එය විශාල රුසියානු යටත් විජිතයක් විය - පසුව ක්‍රමයෙන් ඇගේ පවුල නිදහස් කර ගන්න. ඇය උසස් සමාජයේ මිනිසුන්ගේ පින්තූර සෑදුවාය; මා සතුව සියලුම කෘතිවල ඡායාරූප පවා නොමැත - මගේ මව එදා පින්තූර ගත්තේ නැත. පළමුවැන්න - 1925 දී - ඇය තවමත් ඉතා තරුණ වියේ පසුවූ නමුත් ඒ වන විටත් හොඳ චිත්‍ර ශිල්පියෙකු වූ ඇගේ සහෝදර ඇලෙක්සැන්ඩර් අත්සන් කළාය. මෙන්න ඔහු කලාකරුවෙකු බවට පත් විය. නිකොලායි බෙනොයිස් පැරිස් ඔපෙරා සඳහා දර්ශන නිර්මාණය කරන විට, ඔහුගේ සහෝදරයා ඔහුට උදව් කළේය. ඔවුන් පැරණි ආර් ඒන්වල පිහිටි ඔපෙරා වැඩමුළුවල සේවය කළහ පෝට් ඩි ක්ලිචි,සහ නිකොලායි ඔහුට පිරිසැලසුම් සහ පසුබිම් තීන්ත ආලේප කරන ආකාරය ඉගැන්වීය: පළමුව ක්ෂිතිජ රේඛාව ලියා ඇත, පසුව ඉදිරිදර්ශනය ගොඩනගා ඇත. ඉන්පසු නිකොලායි ඉතාලියට ගිය අතර එහිදී ඔහු ප්‍රධාන කලාකරුවා බවට පත්විය ලා ස්කලා,සහ ඔහුගේ සහෝදරයා සිනමාව සඳහා වැඩ කිරීමට පටන් ගත් අතර එහිදී P. N. Schildknecht ඔහුට ආරාධනා කළේය (පසුව ඔහු මැඩ්රිඩ් හි කලා සඟරාවක් ප්‍රකාශයට පත් කළේය, එහිදී ඔහු ඔහුගේ ලිපි "එස්කුඩෙරෝ" අත්සන් කළේය). බොහෝ රුසියානු කලාකරුවන් සහ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් එකල සිනමාවේ වැඩ කළහ - මාර්ගය වන විට, නිශ්ශබ්ද කළු-සුදු සිනමාව සඳහා කට්ටල බොහෝ විට ගොඩනඟා නොතිබූ නමුත් පින්තාරු කර ඇත. මගේ සහෝදරයා ආකෘති නිර්මාණය කළා, පසුබිම් පින්තාරු කළා, විවෘත කවුළු සහ දොරවල් හරහා පෙනෙන දේ පිළිබඳ ඉදිරිදර්ශන. ඔහුට විදේශීය මෙක්සිකානු භූ දර්ශන සහ චීනය සහ චිත්‍රපටය සඳහා පින්තාරු කිරීමට සිදු විය Les bateliers de la Volgaචාලියාපින් - වොල්ගා සමඟ. මෙම චිත්‍රපටය රූගත කර ඇත්තේ Gironde හි ය: ගැරොන් ගඟේ පැතලි භූ දර්ශන සහ පැතලි ඉවුරු ඇත, මගේ සහෝදරයා එහි ඇති බාර්ජ් වොල්ගා බාර්ජ් බවට පරිවර්තනය කළේය.

යුද්ධය ආරම්භ වූ විට, ඔවුන් චිත්‍රපට නිෂ්පාදනය කිරීම නැවැත්වූ අතර, මගේ සහෝදරයා ව්‍යවහාරික කලාවන්හි නියැලී සිටියේය, නිදසුනක් වශයෙන්, ඔහු නගරවල - පැරිස්, වැනීසිය, නිව් යෝර්ක් - පුරාණ කැරවල් හෝ මල් වල රූප සහිත ලාම්පු ආවරණ සඳහා චිත්‍ර ඇඳ, ඔහු ප්‍රදර්ශනයක් නිර්මාණය කළේය. රුසියානු වෙළඳසැල් සඳහා කවුළු, එකල බොහෝ විය. ඔහු අඩ සියවසකට වැඩි කාලයක් සේවය කළේය සදහාවිලාසිතා වෙළඳසැල්, සමඟ සහයෝගයෙන් Trois Quartiers සහ Maison Delvaux.ඔහු රුසියානු ප්‍රකාශනවල ද සහයෝගයෙන් කටයුතු කළේය, නිදසුනක් වශයෙන්, අඩ සියවසකට වැඩි කාලයක් පැරිසියේ ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද පැරීසියේ පුවත්පතක් වන "රුසියානු චින්තනය" යන මාතෘකාවේ අකුරු ඔහුගේ ය; ඒ වගේම මම ලිෆාර් එකට පෝස්ටර් හැදුවා. (ලිෆාර්ගේ මරණයෙන් පසු, ඔහු විදේශයන්හි රුසියානු සංස්කෘතික නිධානයන් සංරක්ෂණය කිරීමේ සංගමයේ සභාපති ලෙස ඔහු වෙනුවට පත් විය.) ඔහු පෞරාණික සමාගමක ප්‍රකාශන ඇතුළු පොත්පත් ද නිරූපණය කළේය. මේසන් පොපොෆ්.පසුව, ඔහු රුසියාවේ බව්තීස්මයේ සහස්‍රය සඳහා මුද්දරයක් සාදන ලදී. සැරසිලි කලා කෞතුකාගාරයේ ප්‍රදර්ශන සඳහා, මගේ සහෝදරයා ඉතා අලංකාර සිතියම් සාදන ලදී, උදාහරණයක් ලෙස ලතින් ඇමරිකාවේ ප්‍රංශ යටත් විජිත දේපළ හෝ පුරාවස්තු. නමුත් ඔහු පැරණි පැරිස් ද පින්තාරු කළ අතර, නරඹන්නන් නතර වී ඔහු වැඩ කරන ආකාරය දෙස බැලූ විට ඔහු කිසිසේත්ම නොසැලී සිටියේය. ඔහු පින්තාරු කළ සමහර අසල්වැසි ප්‍රදේශ තවදුරටත් නොපවතී - උදාහරණයක් ලෙස, පොම්පිඩෝ මධ්‍යස්ථානය දැන් පවතින ස්ථානය. පොදුවේ ගත් කල, ඔහු සියලු වෙළඳාම්වල ජැක් එකක් වූ අතර වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම් ඉතා හොඳ කලාකරුවෙකු වන අතර ඔහුගේ කෘතිවල සාධාරණ ප්‍රමාණයක් මා සතුව ඇත. ඔවුන්ගෙන් සමහරක් රුසියාවට යැවීම සතුටක් වනු ඇත, නමුත් මෙහි එය වඩාත් සිත්ගන්නා සුළුය - ඔවුන්ට එය මෙහි තබා ගැනීමට ඉඩ දෙන්න. මම හිතන්නේ කලාකරුවන් පවුලක මතකය රැකගැනීම වැදගත්. මමත් චිත්‍ර ඇන්දා - තවම චිත්‍ර - අයියට උදව් කරන්න පුළුවන්. මගේ විශේෂත්වය නම් කුඩා චිත්‍ර ඇඳීමයි.

අම්මා, සාරාංශයක් ලෙස, රෝගී පුද්ගලයෙකි - ඇය තරම් දුෂ්කර ජීවිතයක් ගත කළේ ස්වල්ප දෙනෙකුට ය. නමුත් ඇය පින්තූර පමණක් නොව භූ දර්ශන ද පින්තාරු කළාය.

- ඔබ පැමිණියේ කුමන වසරේද?

මම ආවේ විසි අටේ විතර.

- විසි අටේ විතර... අම්මා නැති රුසියාවේ ජීවිතේ කොහොමද?

අපි මගේ ආච්චි සමඟ ජීවත් වූ අතර ඇයට බොහෝ සේ ආදරය කළෙමු. මම ගියාට පස්සෙත් අයියයි නංගියි ආච්චියි රුසියාවේ හිටියා. රුසියාවේ අපටත් දුෂ්කර ජීවිතයක් තිබුණා. ආච්චි ඒ වන විටත් ගෞරවනීය වයසක සිටි අතර, ඇයට වැඩ කිරීමට නොහැකි විය ... ඇය ද අපූරු ලෙස චිත්‍ර ඇන්දත් - මුළු පවුලම පින්තාරු කර ඇත ... අපි තවමත් ජීවත් වූයේ "බෙනොයිස් නිවසේ", මෙසානින් මත ය. මගේ සහෝදරිය මුද්‍රා නාට්‍ය පාසලක තබා ඇත - එය වඩා හොඳ යැයි ඔවුන් සිතූහ: ඔවුන් එහි ප්‍රංශ ඉගෙන ගත්තා, පාසල් උපාධිධාරීන්ට සිනමාහල්වල වැඩ කිරීමට අවස්ථාව ලැබුණු පසු ... මම බාලයා වන අතර මාව 47 වන සෝවියට් පාසලට යවන ලදි; මම ඉතා අලංකාර ප්රසිද්ධ ගොඩනැගිල්ලක් පසුකර එහි ඇවිද ගියෙමි - නිව් හොලන්ඩ්. එහි ප්‍රංශ භාෂාවක් නොතිබුණි - ඔවුන් ජර්මානු භාෂාව ඉගෙන ගත්හ.

රතු කුරුස සංවිධානයේ සහාය ඇතිව, දැනටමත් ඉතා වයෝවෘද්ධ ආච්චිගේ ජීවිතය ටිකක් පහසු කිරීම සඳහා මගේ බාල දියණිය, මා නිදහස් කිරීමට මගේ මව තීරණය කළාය. මම බර්ලින් හරහා ගමන් කරමින් සිටියෙමි - අපට එහි නෑදෑයන් සිටියා, බෙනොයිස්, මාව මුණගැසී මාව පැරිසියානු දුම්රියකට දැම්මා. මම පැමිණි විට, මගේ මව කාමර තුනක් සහිත කුඩා මහල් නිවාසයක් කුලියට ගත්තා - ඇයට, මට සහ මගේ සහෝදර ඇලෙක්සැන්ඩර්ට. එය එහි ඉතා අවහිර වූ අතර, සිවිලිම ඉතා පහත් වූ අතර ඔබට නිසි ලෙස පහසුව සකස් කිරීමට පවා නොහැකි විය. ඒ වගේම මගේ අම්මත් ලොකු දේවල් ලියන්න ආසයි. වැඩ කිරීම ඉතා අපහසු විය: අම්මා වැඩ කරයි, ෂුරා වැඩ කරයි, පසුව මම සිටිමි ... සහ ගනුදෙනුකරුවන් සඳහා, විශේෂයෙන් ඉහළ සමාජයෙන්, එය ඉතා දුරින්, පැරිසියේ තදාසන්න ප්රදේශ වේ. Porte de Versaillesඑම ස්ථානයම නරක නැත - එහි හොඳ “ධනේශ්වර” නිවාස තිබේ, අපගේ මහල් නිවාසය හයවන මහලේ විය, සහ ජනේලයෙන් සුන්දර දසුනක් තිබුණි - දැන් මෙන් පිටත මායිම් තවමත් ගොඩනගා නැත. බොහෝ ප්රසිද්ධ කලාකරුවන් එහි ජීවත් විය - රුසියානු පමණක් නොව, ප්රංශ, සහ අනෙකුත් සියලු වර්ගවල. නමුත් තවමත්, එය මායිම වූ අතර, වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම්, එය ඉතා අවහිර වූ අතර පින්තාරු කිරීමට නොහැකි විය: “කලාත්මක නොවන මහල් නිවාසයක්”, එබැවින් අපි අසල්වැසි නිවසක කුඩා වැඩමුළුවක් ද කුලියට ගත්තෙමු. වැඩි කල් නොගොස් ඔවුන් බොහෝ කලාකරුවන් ජීවත් වූ මොන්ට්මාට්‍රේ හි චිත්‍රාගාරයක් කුලියට ගත්හ rue Blanche;එහිදී ඔබට මුලින්ම මළුව හරහා යාමට සිදු විය, පසුව විශාල නොවන පඩිපෙළකට නැගීමට; ඊට අමතරව, මගේ සහෝදරයාට තිබුණේ එක කුඩා කාමරයක් පමණි, එයද හොඳ නැත. නමුත් මගේ මව එහි ද බොහෝ වැඩ කළා - ඇය ඇගේ ප්‍රසිද්ධ ගනුදෙනුකරුවන් වෙත ගියා ...

යුද්ධය අතරතුර, 1942 දී, අපි මෙහි මොන්ට්පර්නාසේ වෙත ගියෙමු - බොහෝ රුසියානු කලාකරුවන් ජීවත් වූ මෙම නිවසේ තුන්වන මහලේ හිස් චිත්‍රාගාරයක් කුලියට ගන්නා ලෙස කලාකරු සර්ජි ඉවානොව් අපට උපදෙස් දුන්නේය. අපි දැන් සිටින්නේ වෙනත් වැඩමුළුවක - එකක් වඩා හොඳ, විශාල වූ අතර මෙහි බැල්කනිය විශාල ඉඩක් ගනී. යුද්ධය අපිව හොයාගත්තේ මෙතන. මම දැක්කා හමුදා ජනෙල් යට යනවා. නමුත් අපි කොහේවත් ගියේ නැහැ, අපි පැරිසියේ නැවතුණා. ඉතින් මොනවා කරන්නද? ඒ වගේම එක දිගට දුක් කරදර...

- යුද්ධයට එහි දුෂ්කරතා ඇති විය හැකිද?

ඔව්, සහතිකයි. යුද්ධය පැවති කාලයේදී සලාක කාඩ්පත් මත සියල්ල බෙදා හැරියේය; වැදගත්ම දෙය නම්, අපි තවමත් ප්‍රංශ ජාතිකයන් නොවීය - රුසියාවට නැවත පැමිණීමට බලාපොරොත්තුවෙන් මේ ගැන සැලකිලිමත් නොවූ බොහෝ අය යුද්ධය අතරතුර විශ්වාසදායක ලිපි ලේඛන නොමැතිව සොයා ගත්හ. ෂුරා අයියා අරන් නොගිය එක හොඳයි... යුද්ධයෙන් පස්සේ අපි තුන්දෙනාටම ප්‍රංශ පුරවැසිභාවය ලැබුණා.

එවිට අපට සිදු වූයේ, චලනය නොකිරීමට, මෙහි වැඩමුළුවක් මිල දී ගෙන එය වහාම විකිණීමට ය en viager,එනම්, අයිතිකරු එය ලාභදායී ලෙස මිල දී ගනී, නමුත් එය භාවිතා කිරීමට හැකි වන්නේ පැරණි හිමිකරුගේ මරණයෙන් පසුව පමණි - සහ මේ නිසා, ඒ සඳහා මුදල් ගෙවන්න. එය මිල දී ගෙන ඇත්තේ කලාවට කිසිදු සම්බන්ධයක් නැති ප්‍රංශ ජාතිකයෙකු විසිනි - ඔහු සරලවම ලාභදායී ආයෝජනයක් කිරීමට තීරණය කළේය. ඔහු බලාපොරොත්තු වන්නට ඇත්තේ මා ඉක්මනින් මිය යනු ඇති බවත්, ඔහුට මෙම වැඩමුළුව නැවත විකිණීමට හැකිවනු ඇති බවත්ය - විශාල මුදලකට. නමුත්, ඔබට පෙනෙන පරිදි, මට වයස අවුරුදු අනූවක් වුවද, මම තවමත් ජීවත් වෙමි.

අපි හැමෝම එකට ජීවත් වුණා - අම්මා, මම සහ සහෝදරයා. ඔබ මෙහි දකින සිතුවම් එල්ලා ඇත්තේ මගේ මව විසිනි. ඇය හැට හතේදී මිය ගියාය...

- මම ඔබෙන් අමුතු ප්‍රශ්නයක් අහන්නද? කුඩා කල සිටම මම ඔබේ මවගේ ස්වයං ඡායාරූප දන්නා අතර කෙනෙකුට විනිශ්චය කළ හැකි පරිදි ඇය අතිශයින්ම ආකර්ශනීය කාන්තාවක් විය. නමුත් ඇය මොන වගේ චරිතයක්ද - පහසුද?

ඔව්, ඉතා පහසුයි, නමුත් ඇය ලැජ්ජාශීලී විය. ඇය සඳහා ප්රධාන දෙය වූයේ රැකියාවයි. අපි හැමෝම ගැන. අප කළ සෑම දෙයක්ම කිරීමට, ඔබ මුලින්ම ඇඳීමට ඉතා දක්ෂ විය යුතුය. අයියාගේ නිර්මාණ හරිම අපූරු චිත්‍ර...

- රුසියාවේ රැඳී සිටි ඔබේ සහෝදරියගේ සහ සහෝදරයාගේ ඉරණම කුමක්ද?

වැඩිමහල් සහෝදරිය - ඇය ඒ වන විටත් මිය ගොස් ඇත - රංග කලාකරු වැලන්ටින් නිකොලෙව් සමඟ විවාහ වී මොස්කව්හි ජීවත් විය. ඇය ලෙනින්ග්‍රෑඩ් හි මුද්‍රා නාට්‍ය පාසලෙන් උපාධිය ලබා ගත් නමුත් නැටුම් නොකළ නමුත් ව්ලැඩිමීර් වාසිලීව් සමඟ වැඩ කරමින් නාට්‍ය කලාකරුවෙකු බවට පත්විය. ඇයට පුතුන් දෙදෙනෙක් සිටී: ඔවුන්ගෙන් එක් කෙනෙක් කලින් මිය ගිය අතර දෙවැන්නා මගේ බෑණනුවන් වන අයිවන් කලාකරුවෙකි. ඔහු මෑතකදී මෙහි පැමිණ, පැරිස් පින්තාරු කළා ... මගේ සහෝදරිය රුසියාවට ලියූ මගේ මවගේ ලිපි ප්රකාශයට පත් කළාය. මම දැනටමත් පවසා ඇති පරිදි වැඩිමහල් සහෝදරයා වන එව්ගනි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකු බවට පත්විය. ඔහු ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි ජීවත් වූ අතර මෑතකදී මිය ගියේය.

- මට කියන්න, ඔබ සෝවියට් පාසලෙන් පසු පැරිසියට පැමිණෙන විට - ඔබට දැනටමත් වයස අවුරුදු පහළොවක් විය, - එය ටිකක් කම්පනයට පත් වූවාද?

කම්පනයද? නෑ මම අම්මව බලන්න ආවේ. ඔවුන් මාව ප්‍රංශ ඉගැන්වූ සහ විදේශිකයන් පමණක් ඉගෙන ගත් විශේෂ පාසලකට යැවූ බව ඇත්තයි. මම ජීවිත කාලයටම මිතුරු වූ ඉංග්‍රීසි ජාතික කාන්තාවක් අසල වාඩි වී සිටියෙමි. ඇය මෑතකදී මිය ගියාය. මගේ මව සහ මම ද එංගලන්තයට ගියෙමු - ඇයට එහි ඇණවුම් තිබුණි, නමුත් ප්‍රධාන වශයෙන් වැඩි ඇණවුම් තිබූ බෙල්ජියම වෙත. රුසියානු චිත්ර විශාල ප්රදර්ශනයක් පැවති අතර, කථා වලට අනුව, රජු මගේ මවගේ චිත්රය ඉදිරිපිට නතර විය. බෙල්ජියානුවන් සිතුවා විය හැකිය: රජු නතර වූ දා සිට ... එක් ධනවත් බෙල්ජියම් ව්‍යාපාරිකයෙක් ඔහුගේ මව සහ ඔහුගේ බිරිඳගේ පින්තූර ඇණවුම් කළේය. ඔහු ජීවත් වූයේ Bruges හි, ඔහුට එහි උද්‍යානයක් සහිත සුඛෝපභෝගී නිවසක් තිබුණි. ඉන්පසු ඔහු තම මව මොරොක්කෝවට යැවූ අතර එහිදී ඔහුට ව්‍යාපාරික අවශ්‍යතා තිබුණි - ඔහුට තල් වතු හිමි විය. ඇය යා යුතු බව ඔහු මගේ මවට ඒත්තු ගැන්වීය: “එවැනි වර්ණ තිබේ, එවැනි රසවත් වර්ග! මම ඔබේ මාර්ගය ගෙවන්නෙමි." අම්මා ගිහින් චිත්‍ර ගොඩක් ඇන්දා, අදටත් ඒවා තියෙනවා. මෙම අනුග්‍රාහකයා තමා වෙනුවෙන් හොඳම දේ ලබා ගත්තේය - බෙල්ජියමේ මෙම කෘති ප්‍රදර්ශනයක් පැවැත්විණි. මේ ධනවතුන් මට ඔවුන්ගේ ස්ථානයට ආරාධනා කළා, මම ඔවුන්ගේ පවුල තුළ ජීවත් වුණා, පින්තාරු කළා ... මම දන්නවා බෙල්ජියම - බ්‍රසල්ස්, බෲගස්, ඔස්ටෙන්ඩ් ... මගේ සහෝදරයාත් බෙල්ජියමට ගොස් එහි පින්තාරු කළා. මගේ සහෝදරයා අපූරු ජල වර්ණ ශිල්පියෙක්, රොත්ස්චයිල්ඩ්ස් ඔහුගේ කෘති ඇල්බමයක් නිකුත් කළේය Alexandre S?rebriakoff. Portraitiste d'int?rieurs.ඔහු රොත්ස්චයිල්ඩ්ගේ මුහුණු මත අමතර කාලය නාස්ති නොකරන ලෙස මම ඔහුට දේවල් අවසන් කිරීමට උදව් කළෙමි. කොහොම වුණත් එයාලා මාව දැනගෙන හිටියේ කලාකරුවෙක් විදිහට.

- Nikita Lobanov පවසන්නේ ඔබේ සහෝදරයා ප්‍රංශයේ සියලුම වැදගත් නිවාසවල අභ්‍යන්තරය පින්තාරු කළ බවයි.

හොඳයි, එය අතිශයෝක්තියක්. නමුත් අපි මෙම පරිසරයේ වැඩ කළ අතර එය දැන සිටියෙමු: කෝටි සමාගමේ සභාපති, ඩි බ්‍රිසැක් ආදිපාදවරයාගේ පවුල ...

- ඔහු අභ්යන්තරය පින්තාරු කිරීම ආරම්භ කළේ කෙසේද?

පැරිසියේ සුප්‍රසිද්ධ රුසියානු පුරාවස්තු කරුවෙකු වන Polovtsev, ඔහු Eton හි ඉගෙන ගත් Carlos de Bestegui වෙත තම සහෝදරයා නිර්දේශ කළේය. කාලෝස් පැමිණියේ ස්පාඤ්ඤ පවුලකින් පොහොසත් කලා එකතුවක් තිබූ අතර ඔහුගේ මාමා ලුවර් වෙත පරිත්‍යාග කළේය. යුද්ධයට වසර තුනක් හෝ හතරකට පෙර, කාලෝස් වතුයාය මිල දී ගෙන, වාඩිලාගැනීමෙන් ටික කලකට පසු සියදිවි නසාගත් රුසියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී ක්‍රෙමර්ගේ සහභාගීත්වයෙන් මාලිගාව නැවත ගොඩනඟා ගත්තේය. ඔහු මෙම මාලිගාව විශිෂ්ට රසයකින් සරසා ඇත, නමුත් ඇදහිය නොහැකි සුඛෝපභෝගී - මුල් පටි, පෞරාණික ගෘහ භාණ්ඩ - සහ ඔහුගේ සහෝදරයාට මෙම අභ්‍යන්තරය සිතුවම් කිරීමට ආරාධනා කරන ලදී. ඔහු විශිෂ්ට කෙටුම්පත්කරුවෙකු පමණක් නොව, වාස්තු විද්‍යාත්මක ඉදිරිදර්ශනයේ කුසලතා ද තිබූ බැවින්, එය ඉතා හොඳින් සිදු විය.

- වසර දෙකකට පෙර මෙම වතුයාය වෙන්දේසියේ විකුණන ලදී - විකිණීම Sotheby’s විසින් සංවිධානය කරන ලදී; හැමෝම එතනට ගියේ කලාත්මක නිධානය අගය කරන්න...

ඉන්පසු ඩි බෙස්ටෙගුයි තම සහෝදරයාට තම දෙමාපියන්ගේ මන්දිරයේ අභ්‍යන්තරය සිතුවම් කිරීමට ආරාධනා කළේය Place des Invalides,ඔහුට උරුම වූ. 1951 දී මගේ සහෝදරයා ඔහුගේ වැනීසියානු මන්දිරයේ බෝලයක් නිර්මාණය කළේය. Palazzo Labbiaටයිපොලෝගේ සිතුවම් සහ 18 වැනි සියවසේ බිතු සිතුවම් සමඟ Fantèmes de Veniseසැල්වදෝර් ඩාලි විසින් පැරණි කැටයම් වලින් ප්‍රතිෂ්ඨාපනය කරන ලදී. පන්දුව "ඇන්ටනි සහ ක්ලියෝපැට්රා" යන තේමාවට කැප කරන ලදී. මගේ සහෝදරයා ද 18 වැනි සියවසේ ආත්මයේ අභ්‍යන්තරය පින්තාරු කළේ ධනවත් චිලී ජාතික ආතර් ලෝපෙස් විල්ස්චෝට අයත් නියුලි හි මන්දිරයක ය. ඊට පස්සේ ඒක විකුණුවා, දැන් එතන කෞතුකාගාරයක් තියෙනවා, ශාලාවේ මගේ සහෝදරයා හදපු මන්දිරයේ ආකෘතියක් තියෙනවා. දැන් රොත්ස්චයිල්ඩ්ස් සතු තවත් ප්‍රසිද්ධ 17 වැනි සියවසේ මන්දිරයකි හෝටල් ලැම්බර්ට්පැරිසියේ Ile Saint-Louis මත, Lebrun විසින් සරසා ඇත.

- වෝල්ටෙයාර් සහ රූසෝ යන දෙදෙනාම එහි ජීවත් වූහ ...

විප්ලවයෙන් පසුව, එය වයින් ගබඩාවක්, පසුව රෝහලක් සහ 19 වන සියවසේ මැද භාගයේ සිට එය Czartoryski කුමාරවරුන්ට අයත් විය. මගේ සහෝදරයා පින්තාරු කළ තවත් සිත්ගන්නා නිවසක් වන්නේ Counts de Beaumont ය rue Masseran Invalides චතුරශ්‍රය පිටුපස; යුද්ධයෙන් පසු එය රොත්ස්චයිල්ඩ් විසින් මිලදී ගන්නා ලද අතර දැන් අයිවරි කෝස්ට් තානාපති කාර්යාලය එහි ඇත.

- රොස්ටිස්ලාව් ඩොබුෂින්ස්කි මට පැවසුවේ ඔහු මෙම මන්දිරයේ අභ්‍යන්තරය ප්‍රතිසංස්කරණය කළ බවයි. ඔබේ සහෝදරයාගේ දිය සායම් පින්තාරු කිරීමට මෙම නිවාසවල ජීවත් වීමට සිදු වූවාද?

ඔව්, එය පැරිසියේ නොවේ නම්, මගේ සහෝදරයාට සහ මට ආරාධනා කර, අපි ටික වේලාවක් එහි නැවතී සිටියෙමු. මගේ මව සහ මම එංගලන්තයට ගිය විට, ඇය එහි පින්තූර පින්තාරු කළ අතර, මම එංගලන්තය පින්තාරු කළෙමි - නමුත් ලන්ඩන් නොව, අපගේ ගනුදෙනුකරුවන්ගේ පොහොසත් රට වතු. කලක් අපි අපේ ඥාති සොහොයුරිය සමඟ ජීවත් වූවෙමු: අපේ ආච්චිගේ සහෝදරිය පොහොසත් ඉංග්රීසි ජාතිකයෙකු වන එඩ්වර්ඩ්ස් සමඟ විවාහ වූ අතර, මොවුන් ඔවුන්ගේ ඥාතීන්, ලොම් නිෂ්පාදකයින් වූ අතර, ඔවුන් මගේ මවගෙන් ඔවුන්ගේ ඡායාරූප ඇණවුම් කළහ. එංගලන්තයේ අපට තවමත් බෙනොයිස් පැත්තේ ඥාතීන් සිටියත් ඔවුන් දුප්පත් මිනිසුන් ය. මේ අනුව, අපට ජීවිතයේ සහ රැකියාවේ යම් විශේෂ කාල පරිච්ඡේදයන් තිබුණි - ඉංග්‍රීසි, බෙල්ජියම් ...

- ඔබේ සහෝදරයා ඉගෙන ගත්තේ කා සමඟද? අම්මා?

කිසිවෙකුට පාහේ නැත. මගේ අම්මා නෙවෙයි කවුරුත් නෙවෙයි. අපි කවුරුත් කාත් එක්කවත් ඉගෙන ගත්තේ නැහැ, අම්මා කාත් එක්කවත් ඉගෙන ගත්තේ නැහැ. අපි හැමෝම පොඩි කාලේ ඉඳන් චිත්‍ර අඳිනවා. දරුවෙකු ඉපදුණු වහාම පැන්සලක් ලබා දී ඔහු ඇඳීමට පටන් ගනී.

මගේ මව සහ සහෝදරයා යන දෙදෙනාම සැබෑ කලාකරුවන් වන අතර, ඔවුන් සැමවිටම උත්සාහ කළේ සැබෑ දේ කිරීමට මිස විලාසිතාමය දේ කිරීමට නොවේ. වර්තමානයේ නව කලාවට පමණක් ගෞරවය හිමි වේ. නමුත් නව සහ පැරණි කලාවක් නොමැත - ඇත්තේ පමණි කලාව.

1990-2002 පැරිස්

(රුසියානු චින්තනය. පැරිස්, 2003. පෙබරවාරි 27-මාර්තු 5. සම්මුඛ සාකච්ඡාවේ සම්පූර්ණ පිටපත මුද්‍රණය කෙරේ, කර්තෘ එම්. බී. මීලාක් විසින් කාරුණිකව සපයනු ලැබේ)

16 වන පරිච්ඡේදය. සමාවන්න. බොරිස්ගේ මව සමඟ සංවාදය. මරීනා ශීත ඍතුව සමඟ සංවාදය ආරම්භ විය. මම බොරිස්ව දැක්කේ කලාතුරකින්. ඒ අපේ සම්බන්ධය කිසිඳු ස්වරූපයක් නොගත් නිසාද, නැතිනම් තාත්තා පිටරට සිට පැමිණි නිසාද, නමුත් මට, බොරිස්ව පහළට නොතේරෙන නිසා, තාත්තා කලබල කිරීමට අවශ්‍ය නොවීය.

රජුට අවශ්‍ය වී ඇත්තේ කැතරින් රැජිනගෙන් දික්කසාද වීමට ශ්‍රීමත් හෙන්රි පර්සිගේ සහ මේරි බොලීන්ගේ පුද්ගලයාගේ බාධාවන් ඉක්මනින් ඉවත් වූවා නම්, පල්ලිය විසින් විශුද්ධ කරන ලද රාජකීය විවාහය විනාශ කිරීම වඩා දුෂ්කර විය !" - රැජින හෙන්රි VIII වෙත ලිවීය

Z. E. Serebryakova ගේ ස්වයං චරිතාපදානය (මම ප්‍රශ්නවලට පිළිතුරු දෙමි).1. මම 1884 දෙසැම්බර් 12 වන දින අපේ වත්තේ "නෙස්කුච්නෝ" (බෙල්ගොරොඩ් දිස්ත්‍රික්කයේ කර්ස්ක් පළාත) හි උපත ලැබුවෙමි (දීර්ඝ කාලයක් තිස්සේ, මගේ උපන් වර්ෂය දැක්වීමේදී දෝෂයක් ඇති විය - එය 1885 ලෙස සලකුණු කර ඇත, එම්. බී. මන්ද මම ඉපදුනේ

සීනයිඩා සෙරෙබ්‍රියාකෝවාගේ ටී බී සෙරෙබ්‍රියාකෝවා ළමා කාලය මගේ ආච්චි ඇගේ දියණිය, අනාගත කලාකරු සීනයිඩා එව්ගනිව්නා සෙරෙබ්‍රියාකෝවාගේ ළමා චිත්‍ර අලවා ඇති ඇල්බමය අතට ගත් විට, දරුවන් සහ ඔවුන්ගේ ජීවිත පිළිබඳ ඇගේ කථා මට මතකයි. මුල් වසරවල වට වූ බොහෝ දේ

D. V. Sarabyanov. සීනයිඩා සෙරෙබ්‍රියාකෝවාගේ ස්වයං ඡායාරූප ගැන බොහෝ විට, විචාරකයින්, කලාකරුවෙකුට ප්‍රශංසා කිරීමට කැමති, ඇගේ “පිරිමි අත” ගැන සක්‍රමේන්තු වචන ප්‍රකාශ කරයි. ඇලෙක්සැන්ඩර් බෙනොයිස් පවා Zinaida Serebryakova ගේ කෘති "ධෛර්ය සම්පන්න" ලෙස හැඳින්වීය. මේ අතර, එය මට වඩාත්ම පෙනේ

E. Dorosh. Serebryakova ප්රදර්ශනයේදී<…>කලාකරුවන් සාමාන්‍යයෙන් චිත්‍ර කලාවට ඊනියා සාහිත්‍ය ප්‍රවේශය සඳහා ලේඛකයින්ට දොස් පවරයි, මෙම චෝදනාව පදනම් විරහිත නොවූවත්, වෙනත් කලාවන් මෙන් නොව සිතුවම් බව මට පෙනුනද - උදාහරණයක් ලෙස,

A. P. Ostroumov-Lebedev Z. E. Serebryakova ගේ වැඩ ගැන<…>අපේ සමාජයේ සාමාජිකයෙක් (“කලා ලෝකය.” - A.R.) ලාන්සේරේ උපත ලැබූ අපූරු කලාකරු Zinaida Evgenievna Serebryakova ද විය. ඇය, "නෙස්කුච්නෝ" කුඩා වතුයායේ වසර ගණනාවක් ගමේ ජීවත් වේ.

E. G. Fedorenko. Z. E. Serebryakova ගේ පවුල<…>Zinaida Evgenievna තවමත් ගැහැණු ළමයෙකු වූ විට, ඔවුන් සියල්ලෝම - ඇය, ඇගේ සහෝදරියන් සහ සහෝදරයන් - අශ්වයන් පිට නැගීමට ප්‍රිය කළහ, යම් ආකාරයක විහිලු “ප්‍රසංගයක්” වේදිකා ගත කිරීමට ප්‍රිය කළහ. ගිම්හානයේ එක් සැන්දෑවක (එය අස්වැන්න නෙළමින් තිබුණි -

E. B. Serebryakova ඇගේ මව ගැන (1995 දී පැරීසියේ රුසියානු තානාපති කාර්යාලයේ Z. E. Serebryakova විසින් කෘති ප්රදර්ශනයක් විවෘත කිරීම සම්බන්ධයෙන්) අම්මා රුසියාව හැර ගොස් ප්රංශයේ, පැරිසියේ, 1924 දී පදිංචි විය. එය ඇයට මූල්‍යමය වශයෙන් ඉතා දුෂ්කර විය. 1925දී ඇගේ සහෝදරයා ඇයව බලන්න ආවා, 1928දී මම ආවා.

එන් Lidartseva. සිනයිඩා සෙරෙබ්‍රියාකෝවා නම් කලාකරුවාගේ චිත්‍රාගාරයේදී, පසුගිය දිනක මට ඇගේ චිත්‍රාගාරයේ මෙම අපූරු රුසියානු කලාකරුවා බැලීමට අවස්ථාව ලැබුණි, වරක් පැරිසියේ ප්‍රසිද්ධ වූ, විශාලතම ප්‍රදර්ශන ගැලරිවල, නමුත් අවාසනාවකට මෙන්, දිගටම වැඩ කරන,

Z. E. Serebryakova 1884, නොවැම්බර් 28 (දෙසැම්බර් 10) ගේ ජීවිතයේ හා වැඩ කටයුතුවල ප්රධාන දිනයන් - මූර්ති ශිල්පී Evgeniy Aleksandrovich ගේ පවුල තුළ Kursk පළාතේ (දැන් යුක්රේනයේ Kharkov කලාපය) බෙල්ගොරොඩ් දිස්ත්රික්කයේ Neskuchnoye වතුයායේ උපත. සහ ඔහුගේ බිරිඳ Ekaterina Nikolaevna

1834 දෙසැම්බර් 4 වන දින ලර්මොන්ටොව් සමඟ එක්තරීනා සුෂ්කෝවා සමඟ නව රැස්වීමක් "කේ මහත්මිය" හිදී. නැවතත්, දිගු වෙන්වීමකින් පසු, ඔහු E. A. සුෂ්කෝවා හමුවිය. ඔහු තවදුරටත් ආදරය කරන යෞවනයෙකු නොවේ, ඔහු හුසාර් ය. ඔහු Sushkova සහ Alexei Lopukhin අතර ආදර සම්බන්ධය ගැන දනී; ඔහු තමාගේම ආරම්භ කරයි

ෆයිනා වහාම එක්තරීනා ජෙල්ට්සර් සමඟ මිතුරු විය. ඔවුන් ආත්මයන්ගේ විස්මිත ඥාති සබඳතාවක් ඇති බවට පත් වූ අතර, ඔවුන්ගේ සෘජු හා විකේන්ද්රිකත්වය තුළ පවා ඔවුන් එකිනෙකාට බෙහෙවින් සමාන විය. ජෙල්ට්සර් දක්ෂ, කෝස්ටික්, මායාකාරී වූ අතර දේවල් නිසි නම් වලින් ඇමතීම පුරුද්දක් විය. එය කම්පනයට පත් විය

රුසියාවට සංචාරය. කැතරින් II හෝ ප්‍රතික්ෂේප කරන ලද යුතෝපියාව සමඟ කළ සංවාද, වික්‍රමාන්විතයෙකු ලෙස ඔහුගේ වෘත්තීය ජීවිතය තුළ කැසනෝවා සැබවින්ම සදාකාලික ඉබාගාතේ යන්නෙකු බවට පත්විය. ඔහු හා සසඳන විට, එකල සිටි වඩාත්ම නොසන්සුන් ගෝත්‍රය වන ඉතාලි විකට නළුවන් පවා ගෘහස්ථයන් ලෙස පෙනෙන්නට තිබුණි. ගමන

P. N. Filonov සිට E. A. Serebryakova 1Leningrad වෙත ලිපි. අගෝස්තු 6, 1937. මගේ හොඳ, දීප්තිමත් ආදරණීය Katyusha! ඔබගේ ලිපියෙන් මා සතුටු කිරීම ගැන ඔබට ස්තුතියි. මම ඒකේ ඔයාව දැක්කේ පණ වගේ. මම සිතුවේ ඔබ සිවර්ස්කි කඳු බෑවුම් දිගේ ඇවිදිමින්, වනාන්තරයේ වාඩි වී පයින් ගස් යට එකතු වන බවයි.

සෝර්න්ඩෝෆ් සටනේදී කැතරින් සමඟ හමුවීම ග්‍රිගරි ඔර්ලොව්ගේ ජීවිතයේ හැරවුම් ලක්ෂ්‍යයක් බවට පත්විය. දැනටමත් සඳහන් කර ඇති පරිදි, රුසියානුවන් ප්රුසියානු රජු වන කවුන්ට් ෂ්වෙරින්ගේ සහායක කඳවුර අල්ලා ගත්හ. ඔහුව සාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත උසාවියට ​​භාර දීමට අවශ්ය විය. මාර්ගය කොයිනිග්ස්බර්ග් හරහා වැටී ඇත.

Zinaida Serebryakova

කාඩ්පත් නිවස

සමහර විට ඇගේ නම ඇයට ලැබිය යුතු තරම් ප්‍රසිද්ධ නැත. නමුත් සෑම කෙනෙකුටම ඇගේ සිතුවම් වලින් එකක් මතක ඇති, “වැසිකිළිය පිටුපස” ස්වයං ඡායාරූපය - ඔබ එය දුටු පසු එය අමතක කළ නොහැක. තරුණ ගැහැණු ළමයෙක් කැඩපත ඉදිරිපිට දිගු කොණ්ඩය පීරන අතර ඇගේ ලෝකය සතුටින් හා ආලෝකයෙන් පිරී ඇත. කලාකරුවාගේ මුළු ජීවිතයම ප්‍රීතිමත් හා ප්‍රීතිමත් වූ බව පෙනේ - සීනා සෙරෙබ්‍රියාකෝවා කැඩපත දෙස බැලූ ශීත උදෑසන මෙන් ...

ඇය උපත ලැබුවේ චිත්‍ර ඇඳීමට නොහැකි වූ පවුලක ය: නිවසේ ඔවුන් “සියලුම දරුවන් ඉපදෙන්නේ පැන්සලක් අතැතිව” යැයි කීමට කැමති විය. Zinaida ගේ පියා Evgeny Aleksandrovich Lansere විශිෂ්ට මූර්ති ශිල්පියෙක් - වඩාත්ම දක්ෂ සත්ව චිත්ර ශිල්පීන්ගෙන් කෙනෙකි. ඔහුගේ බිරිඳ Ekaterina Nikolaevna Benois පැමිණියේ ප්‍රසිද්ධ කලාකරුවන්ගේ පවුලකින් - ඇය ප්‍රසිද්ධ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකු වන Nikolai Benois ගේ දියණියයි. ඔහුගේ දරුවන් සියල්ලම පාහේ තම පියාගේ අඩිපාරේ ගමන් කළහ: ලියොන්ටි නිකොලෙවිච් ද ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකු බවට පත්විය (සහ ජෝනා වොන් උස්ටිනොව් සමඟ විවාහ වූ ඔහුගේ දියණිය නදීෂ්ඩා, සුප්‍රසිද්ධ නළුවා සහ ලේඛක පීටර් උස්ටිනොව්ගේ මව බවට පත්විය), ඇල්බට් නිකොලෙවිච් ඇකඩමියේ දිය සායම් සිතුවම් ඉගැන්වීය. කලාව පිළිබඳ, නමුත් වඩාත් ප්‍රසිද්ධියට පත් ඇලෙක්සැන්ඩර් නිකොලෙවිච් ප්‍රසිද්ධ චිත්‍ර ශිල්පියෙකි, කලා ලෝකයේ නිර්මාතෘවරයෙකි, ප්‍රසිද්ධ නාට්‍ය කලාකරුවෙකු සහ කලක් හර්මිටේජ් කලාගාරයේ ප්‍රධානියා ය. “සමහර විට ඔබ මේ ආකාරයට වටපිට බලයි: මේ නෑදෑයා, මෙයා, නමුත් මෙයා ඇදලා නැතුව ඇති. එවිට ඔහු ද චිත්‍ර ඇඳ ඇති බව පෙනේ. නරකද නැත, ”බෙනොයිට්ගේ ඥාතියෙකු සිහිපත් කළේය. Ekaterina Nikolaevna විසින්ම ඇඳ ඇත - ඇගේ විශේෂත්වය වූයේ ග්‍රැෆික්ස් ය. ඇයට සහ එව්ගනි ලැන්සේරේට දරුවන් හය දෙනෙක් සිටියහ - ඔවුන්ගෙන් අඩක් ඔවුන්ගේ ජීවිත කලාව සමඟ සම්බන්ධ කළහ: පුත් නිකොලායි ඔහුගේ සීයාගේ ආදර්ශය අනුගමනය කරමින් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකු බවට පත් වූ අතර එව්ගනි බිතුසිතුවෙකු ලෙස පිළිගැනීමක් ලබා ගත්තේය. ලාන්සේරේ දරුවන්ගෙන් බාලයා වූ සීනා කුඩා කල සිටම කලාවට සේවය කිරීමේ වාතාවරණයක් තුළ හැදී වැඩුණි.

ඇය 1884 දෙසැම්බර් 10 වන දින Kharkov අසල Lansere Neskuchnoye වතුයායේ උපත ලැබූ අතර ඇගේ පළමු වසර එහි ගෙවී ගියේය. එහෙත්, අවාසනාවකට මෙන්, 1886 දී, ඔහුගේ ජීවිතයේ හතළිස් වන වසරේදී, පවුලේ පියා තාවකාලික පරිභෝජනයෙන් මිය ගියේය. ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයා භූමදාන කිරීමෙන් පසුව, Ekaterina Nikolaevna සහ ඇගේ දරුවන් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි ඇගේ දෙමාපියන්ගේ නිවසට ආපසු පැමිණියාය.

Zinaida Lansere, ප්රධානියා 1900 ගණන්වල

බෙනොයිස් පවුලේ තත්වය ඉතා අසාමාන්‍ය විය: කලාකරුවන්, මූර්ති ශිල්පීන් සහ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් පරම්පරා තුනක් එකම වහලක් යට ජීවත් වූ අතර, කලාව ආශ්වාස කිරීම, එය ජීවත්වීම සහ ඒ ගැන සිතීම. චිත්‍ර ඇඳීම, වාස්තු විද්‍යාත්මක සැලසුම්වල ගුණ හෝ අකුසල් පිළිබඳ ආරවුල්, චිත්‍ර ඇඳීමේ ක්‍රම පිළිබඳ උපදෙස් හෝ පිරිසිදු කලාව පිළිබඳ න්‍යායාත්මක සාකච්ඡා නිවස පිරී ගියේය. බිඳෙනසුලු, විශාල ඇස් ඇති සීනා කතා කිරීමට ඉගෙන ගැනීමට පෙර ඇඳීමට ඉගෙන ගැනීම පුදුමයක් නොවේ. ඥාතීන්ගේ මතකයට අනුව, ඇය හැදී වැඩුණේ පසුබට වූ, ලැජ්ජාශීලී, “අසනීප හා තරමක් සමාජශීලී නොවන දරුවෙකු වන අතර, ඇය තම පියාට සමාන වූ අතර ඇගේ මවට හෝ ඇගේ සහෝදර සහෝදරියන්ට කිසිසේත් සමාන නොවීය, ඔවුන් සියල්ලන්ම සතුටු සිතින් කැපී පෙනේ. සමාජශීලී ආකල්පය," ඇලෙක්සැන්ඩර් බෙනොයිස් ලිවීය. ඇය ඇගේ විවේක කාලය පුරාම පාහේ චිත්‍ර ඇඳීමට ගත කළාය - ඇගේ සහෝදරයන්ගේ සහ මාමාවරුන්ගේ සහාය ඇතිව, ඇය ඉතා ඉක්මනින් දිය සායම් සහ තෙල් පින්තාරු කිරීමේ තාක්‍ෂණය ප්‍රගුණ කළ අතර, දවස පුරා වෙහෙස නොබලා පුහුණු වූ අතර, ඇය වටා ඇති සෑම දෙයක්ම පින්තාරු කළාය - නිවසේ කාමර, ඥාතීන්, භූ දර්ශන ජනේලයෙන් පිටත, රාත්‍රී භෝජන සංග්‍රහය සමඟ පිඟන් ... සීනා සඳහා විශාලතම අධිකාරිය වූයේ ඇලෙක්සැන්ඩර් බෙනොයිස් ය: ඔහු, පාහේ අමතක වී ඇති වෙනෙට්සියානොව්ගේ කෘතිය සොයා ගත් විට, ඔහුගේ ක්‍රමයේ දැඩි ප්‍රවර්ධකයෙකු බවට පත් වූ විට - ඔහුගේ ලේලිය ද මෙම කලාකරුවා සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටියේය. ඇලෙක්සැන්ඩර්ගේ කෘති - අභ්‍යන්තර ප්‍රීතියෙන් පිරුණු දීප්තිමත් ගොවි භූ දර්ශන, කාන්තා රූප සහ Venetsianov ගේ සිතුවම්වල ප්‍රභේද දර්ශන - Zina කෙරෙහි ගැඹුරු හැඟීමක් ඇති කළේය. වැනීසියානු සිතුවම්වල තේමා සහ මනෝභාවයේ බලපෑම පර්යේෂකයන් ඇගේම කෘතිවලින් සොයා ගන්නේ හේතුවක් නොමැතිව නොවේ. බෙනොයිස්ගේ ආනුභාවයෙන්, සීනා නෙස්කුච්නි හි බොහෝ දේ ලිවීය, එහිදී ඇය සෑම ගිම්හානයකම, ගොවි ස්වභාවය - කෙත්වතු සහ ගමේ නිවාස, ගොවි කාන්තාවන් සහ ඔවුන්ගේ දරුවන් ගත කළාය.

1900 දී උසස් පාසලෙන් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු සීනා ටෙනිෂෙවා කුමරිය කලා පාසලට ඇතුළත් විය: මෙම අධ්‍යාපන ආයතනය කලා ඇකඩමියට ඇතුළත් වීමට තරුණයින් සූදානම් කළ යුතු අතර එක් ගුරුවරියක් වූයේ ඉල්යා රෙපින් ය. ඔහුගේ නායකත්වය යටතේ සිසුන් ප්ලාස්ටර් පින්තාරු කර, සිතුවම්වලට ගොස් හර්මිටේජ් හි විශිෂ්ටතම කෘති පිටපත් කළහ - පැරණි ස්වාමිවරුන්ගේ සිතුවම් සීනාට දැඩි රේඛා, සංයුතියේ සංයමය සහ යථාර්ථවාදී ශෛලියට ආදරය ලබා දුන්නේ හැඟීම්වාදයට සහ එහි ව්‍යුත්පන්නයන්ට එරෙහිව ය. විලාසිතා. “මම ගොඩක් වැඩ කළා, ගොඩක් ලිව්වා, කලාත්මක විලාසිතාවලට කිසිසේත්ම ගොදුරු වුණේ නැහැ. ඇය කළේ ඇගේ හදවතින් පැමිණි දෙයයි, ”ඇගේ සහෝදරයා සයිනයිඩා ගැන පැවසීය. 1902 අගභාගයේදී, සීනයිඩා සහ ඇගේ මව ඉතාලියට ගියහ - ඔවුන් මාස කිහිපයක් කෞතුකාගාර සහ ගැලරි හරහා සැරිසැරූ අතර, පුරාණ නටබුන් පරීක්ෂා කර ආසන දෙව්මැදුර දෙස බැලූ අතර, හිරු කිරණින් වැසී ගිය වෙරළ සහ කඳුකරය තද කොළ පැහැයෙන් වැසී ගියහ. 1903 වසන්තයේ දී ආපසු පැමිණි සීනා විලාසිතාමය ආලේඛ්‍ය චිත්‍ර ශිල්පියෙකු වන ඔසිප් ඉමැනුයිලොවිච් බ්‍රැන්ගේ පන්තියේ ඉගෙනීමට පටන් ගත්තේය: ඇණවුම්වලින් යටපත් වූ බ්‍රැන් තම සිසුන් කෙරෙහි එතරම් අවධානයක් යොමු නොකළ නමුත් ඔහුගේ වැඩ නිරීක්ෂණය කිරීම පවා ඉතා වටිනා බව ඔවුහු සිහිපත් කළහ. නමුත් ඇගේ ආදරණීය නෙස්කුච්නිගේ මාස සීනයිඩාට වඩාත් ප්‍රීතිය ගෙන ආවේය - ඇය එය නිමක් නැතිව පින්තාරු කිරීමට සූදානම්ව සිටියාය. ඇලෙක්සැන්ඩර් බෙනොයිස් මුළු පවුලේම ප්‍රියතම කොනක් වන නෙස්කුච්නෝයි විස්තර කළේ මෙසේ ය: “පහළ කඳු පේළි එකින් එක විහිදී, වැඩි වැඩියෙන් දිය වී නිල් පැහැයට හැරේ, ඒවායේ වටකුරු බෑවුම් දිගේ තණබිම් සහ කෙත්වතු කහ සහ කොළ පැහැයට හැරේ; සමහර ස්ථානවල, කුඩා, සශ්‍රීක ගස් පොකුරු කැපී පෙනෙන අතර, ඒවා අතර මිත්‍රශීලී හතරැස් කවුළු සහිත දීප්තිමත් සුදු පැල්පත් කැපී පෙනුණි. කඳුකරයේ සෑම තැනකම ඇලී ඇති සුළං මෝල් සුවිශේෂී සුන්දරත්වයක් ලබා දුන්නේය. මේ සියල්ල කරුණාවෙන් හුස්ම ගත්තා...” අවට ගොවීන් අතර Zinaida දුටු භූ දර්ශනවල සුන්දරත්වය, පිරිසිදුකම සහ වර්ණවල පොහොසත්කම, ජීවිතයේ ප්‍රීතිය ඇගේ කලාත්මක ස්වභාවය හැඩගස්වා ඇත.

එහිදී, නෙස්කුච්නිහිදී, සීනයිඩාට ඇගේ ඉරණම හමු විය. මුරොම්කා ගඟේ විරුද්ධ ඉවුරේ, සෙරෙබ්‍රියාකොව්ස් ඔවුන්ගේම ගොවිපලක ජීවත් විය - පවුලේ මව, සීනයිඩා ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොව්නා, සීනාගේ පියාගේ සහෝදරිය විය. ඇගේ දරුවන් හැදී වැඩුණේ ලාන්සර්ගේ දරුවන් සමඟ වන අතර බොරිස් සෙරෙබ්‍රියාකොව් සහ සීනා ලාන්සෙරේ කුඩා කාලයේ දී එකිනෙකාට ආදරය කිරීම පුදුමයක් නොවේ. ඔවුන් විවාහ වීමට බොහෝ කලක සිට එකඟ වූ අතර, දෙපාර්ශවයේම දෙමාපියන් දරුවන් තෝරා ගැනීමට විරුද්ධ නොවූ නමුත් වෙනත් දුෂ්කරතා තිබුණි: ලන්සේරේ සහ බෙනොයිට් සම්ප්‍රදායිකව කතෝලික ආගමට ඇලී සිටියහ - ප්‍රංශ රුධිරය ඔවුන්ගේ නහර වල ගලා ගියේය (පළමු බෙනොයිට් පලා ගියේය. ප්‍රංශ විප්ලවයෙන් රුසියාවට, ලැන්සේරේගේ මුතුන් මිත්තන් 1812 යුද්ධයෙන් පසුව ඉතිරි විය), ඉතාලි සහ ජර්මානු භාෂාවෙන් තරමක් තනුක වූ අතර සෙරෙබ්‍රියාකොව්වරු ඕතඩොක්ස් ජාතිකයෝ වූහ. මීට අමතරව, සීනා සහ බොරිස් ඥාති සොහොයුරියන් වූ අතර, එවැනි සමීප සම්බන්ධතා ඇති විවාහයන් ආගම් දෙකම අනුමත කළේ නැත. පෙම්වතුන් විවාහ වීමට අවසර ලබා ගැනීම සඳහා පල්ලියේ බලධාරීන් සමඟ බොහෝ කාලයක් ගත වූ අතර ඊටත් වඩා කරදර විය.

3. Serebryakov. ඊ.එන්.ලන්සේරේ. මව.

Zinaida Lansere සහ Boris Serebryakov 1905 සැප්තැම්බර් 9 වන දින Neskuchny හිදී විවාහ විය. විවාහයෙන් ඉක්බිතිව, සීනා පැරිසිය බලා පිටත්ව ගියේය - සෑම ආත්ම ගෞරවනීය කලාකරුවෙකුටම මෙම ලෝක කලා අගනුවර නැරඹීමට සිදු විය. වැඩි කල් නොගොස් බොරිස් සීනාට සම්බන්ධ විය - ඔහු දුම්රිය ආයතනයේ අධ්‍යාපනය ලැබීය, ඉංජිනේරුවෙකු වීමට අවශ්‍ය විය, සයිබීරියාවේ දුම්රිය මාර්ග ඉදිකිරීමට. පැරිසියේදී, නවතම ප්‍රවණතා, කලා පාසල්, ප්‍රවණතා සහ මෝස්තරවල විවිධත්වය නිසා සීනා මවිතයට පත් වූ නමුත් පැරිසියානු වාතයේ බලපෑම යටතේ එය නවීනවාදී ලක්ෂණ කිහිපයක් ලබා ගත්තද ඇය යථාර්ථවාදයට විශ්වාසවන්තව සිටියාය: සෙරෙබ්‍රියාකෝවාගේ සිතුවම්වල රේඛා ජීවමාන විය. , Impressionists මෙන්, ඔවුන්ට චලනය හා එම මොහොතේ විස්තර කළ නොහැකි සතුටක් තිබුණි. ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රේ බෙනොයිස්ගේ උපදෙස් පරිදි, සීනා ඇකඩමි ඩි ලා ග්‍රෑන්ඩ් චෞමියර් චිත්‍රාගාරයේ කලක් අධ්‍යාපනය ලැබුවාය - කෙසේ වෙතත්, ඇයගේ සැලකිය යුතු බලාපොරොත්තු සුන්වීමකට, ඔවුන් සෘජු පුහුණුව කෙරෙහි එතරම් අවධානයක් යොමු නොකළ අතර, සූදානම් කළ කෘති ඇගයීමට පමණක් කැමැත්තක් දැක්වූහ. ඇත්ත වශයෙන්ම, සෙරෙබ්‍රියාකෝවාගේ කලාත්මක අධ්‍යාපනය පැරිස් ඇකඩමියෙන් අවසන් විය: මෙතැන් සිට ඇය තෝරාගත් නිර්මාණාත්මක මාවතේ ස්වාධීනව ගමන් කළාය.

ප්රංශයේ සිට ආපසු පැමිණීම, Serebryakovs Neskuchny හි පදිංචි වූ අතර, ශීත ඍතුව සඳහා පමණක් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත ආපසු ගියේය. ඔවුන්ගේ දරුවන් උපත ලැබුවේ නෙස්කුච්නි හි ය: 1906 දී එව්ගනි, වසරකට පසුව - ඇලෙක්සැන්ඩර්. සෙරෙබ්‍රියාකොව්ස්ගේ පවුල් ජීවිතය පුදුම සහගත ලෙස සතුටු විය: චරිතය හා පෙනුම, විනෝදාංශ සහ ස්වභාවය අනුව වෙනස් වූ ඔවුන් එකිනෙකාට පරිපූර්ණ ලෙස අනුපූරක විය. සන්සුන් සතුටකින් වසර කිහිපයක් ගෙවී ගියේය ... සීනා දරුවන් රැකබලා ගත්තාය, බොහෝ පින්තාරු කළාය, තම ස්වාමිපුරුෂයා ඔහුගේ සංචාරයෙන් ආපසු එනතුරු බලා සිටියාය - මෙම එක් බලා සිටීමකදී ඇය එම ස්වයං ඡායාරූපය පින්තාරු කළාය. "මගේ සැමියා Boris Anatolyevich," Serebryakova සිහිපත් කළේය, "සයිබීරියාවේ උතුරු ප්රදේශය ගවේෂණය කිරීම සඳහා ව්යාපාරික චාරිකාවක යෙදී සිටියේය, taiga හි ... මම එකට ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත ආපසු යාම සඳහා ඔහු නැවත පැමිණෙන තෙක් බලා සිටීමට තීරණය කළා. මේ වසරේ ශීත කාලය ඉක්මනින් පැමිණියේය, සෑම දෙයක්ම හිමෙන් වැසී තිබුණි - අපේ වත්ත, අප අවට කෙත්වතු - සෑම තැනකම හිම පතනයන් තිබුණි, පිටතට යාමට නොහැකි විය, නමුත් ගොවිපලේ නිවස උණුසුම් හා සුවපහසු විය. මම කැඩපත තුළ මා ඇඳීමට පටන් ගත් අතර "වැසිකිළිය මත" සියලු ආකාරයේ කුඩා දේවල් නිරූපණය කිරීමට විනෝද විය.

1909 දෙසැම්බර් මස අවසානයේදී, වර්ල්ඩ් ඔෆ් ආර්ට් කණ්ඩායමේ සාමාජිකයෙකු වන සහෝදර එව්ජිනි, එළඹෙන කලා ලෝකයේ ප්‍රදර්ශනයට කෘති කිහිපයක් එවන ලෙස ඉල්ලීමක් සමඟ සයිනයිඩා වෙත ලිවීය. දෙවරක් නොසිතා ඇය මෑතකදී නිම කරන ලද “වැසිකිළිය පිටුපස” ස්වයං ඡායාරූපයක් ඔහුට යැව්වාය. Serov, Kustodiev, Vrubel විසින් නිර්මාණය කරන ලද ප්‍රදර්ශනයේදී, නාඳුනන කලාකරුවෙකුගේ මෙම සිතුවම නැති වූවා පමණක් නොව, සැබෑ සංවේදනයක් ඇති කළේය. ඔහුගේම ලේලියගේ දක්ෂතාවයෙන් මවිතයට පත් වූ ඇලෙක්සැන්ඩර් බෙනොයිස් උද්යෝගිමත් ලෙස මෙසේ ලිවීය: “සෙරෙබ්‍රියකෝවාගේ ස්වයං-ආලේඛ්‍ය චිත්‍රය නිසැකවම වඩාත්ම ප්‍රසන්න, වඩාත්ම ප්‍රීතිමත් දෙයයි ... සම්පූර්ණ ස්වයංසිද්ධතාවය සහ සරල බව ඇත: සැබෑ කලාත්මක ස්වභාවය, යමක් නාද, තරුණ, සිනහව, අව්ව සහ පැහැදිලි, නිරපේක්ෂ කලාත්මක දෙයක් ... මට මෙම ප්‍රතිමූර්තියේ විශේෂයෙන් මිහිරි වන්නේ එහි “භූතවාදයක්” නොමැති වීමයි, එය මෑතකදී සරල වීදි අශිෂ්ටත්වය බවට පත්ව ඇත. මෙම රූපයේ අඩංගු යම් යම් කාමුකත්වය පවා ඉතාම අහිංසක, ස්වයංසිද්ධ ගුණයෙන් යුක්තයි. "වනාන්තර නිම්ෆ්" ගේ මේ පැත්ත බැලූ බැල්මට බොළඳ දෙයක් තිබේ, සෙල්ලක්කාර, ප්‍රීතිමත් දෙයක්... ඒ වගේම මේ පින්තූරයේ තියෙන හැම දෙයක්ම තරුණයි, නැවුම්යි... කිසිම නූතනවාදී සූක්ෂම බවක හෝඩුවාවක් නැහැ. නමුත් තාරුණ්‍යයේ ආලෝකයේ සරල හා අසභ්‍ය ජීවන පරිසරය ආකර්ශනීය හා ප්‍රීතිමත් වේ. ” සිතුවමේ දක්ෂතාවය සහ පෙර නොවූ විරූ ප්‍රීතිමත් බව ගැන පැහැදුණු වැලන්ටින් සෙරොව්ගේ උපදෙස් පරිදි, “වැසිකිළිය පිටුපස” සහ තවත් සිතුවම් දෙකක් ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරිය විසින් අත්පත් කර ගන්නා ලදී.

3. ලන්සර්. බොරිස් සෙරෙබ්‍රියාකොව්ගේ චිත්‍රය, 1903

3. Serebryakova, වැසිකිළිය පිටුපස. ස්වයං ඡායාරූපය, 1909

සෙරෙබ්‍රියාකෝවාගේ සහ ඇගේ සිතුවමේ සාර්ථකත්වය ඇදහිය නොහැකි තරම් ය - මහජනයා සහ විචාරකයින් සිතුවේ මෙතැන් සිට සෙරෙබ්‍රියාකෝවා රුසියානු චිත්‍ර ශිල්පීන්ගේ පළමු ශ්‍රේණියට එක්වනු ඇති බවයි. කලාකරුවාගේ කලාව තුළ, දුර්ලභ බලයෙන්, නිර්මාණශීලීත්වයේ ප්‍රධාන, අපූරු අංගය හෙළිදරව් වේ," විචාරකයින් ලිවීය, "එම උද්දීපනය, ප්‍රීතිමත්, ගැඹුරු සහ හෘදයාංගම, එය කලාවේ සෑම දෙයක්ම නිර්මාණය කරන අතර කෙනෙකුට පමණක් සැබවින්ම දැනිය හැකිය. ලෝකයට සහ ජීවිතයට ආදරය කරන්න." ඇය "කලා ලෝකයේ" සාමාජිකාවක් ලෙස පිළිගත් අතර, ගැලරි සහ වර්නිසේජස් වෙත ආරාධනා කරන ලදී, නමුත් Zinaida ඝෝෂාකාරී රැස්වීම්වලින් වැළකී, කලබලකාරී ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වලට වඩා ඇගේ උපන් නෙස්කුච්නිගේ සුන්දරත්වය සහ සාමයට කැමති වූ අතර, ඇගේ පවුලේ අය සමඟ සන්සුන් සන්ධ්‍යාවන් සංවාද කිරීමට කැමති විය. විවේචකයන් සහ සෙසු සේවකයන් සමඟ. ඇය තම ස්වාමිපුරුෂයාට තවත් දියණියන් දෙදෙනෙකු බිහි කළාය - 1912 දී ටැටියානා සහ වසරකට පසුව කැට්යා, නිවසේදී කැට් ලෙස හැඳින්වේ. එහෙත්, මේ වසර ඇගේ කලාවේ උච්චතම අවස්ථාව ලෙස සැලකේ: 1910 ගණන්වල මුල් භාගයේදී, සෙරෙබ්‍රියාකෝවා එවැනි අමතක නොවන සිතුවම් නිර්මාණය කළේය.

"බතර්" යනු ඇගේ සොහොයුරිය වන කැතරින්ගේ පින්තූරයක් වන අතර, සම්භාව්‍ය ශ්‍රේෂ්ඨත්වය සහ ඇගේ කොණ්ඩයේ වාදනය කරන සුළඟේ විස්තර කළ නොහැකි සැහැල්ලුබව, "ස්නානාගාරය", "ගොවීන්", "නිදිමත ගොවි කාන්තාව", "සුදු කැන්වස්", ස්වයං ඡායාරූප සහ රූප දරුවන්ගේ. ඇගේ කැන්වස් වල, යුක්රේනියානු සූර්යයා බුරුසු පහරේ ප්‍රීතිමත් සැහැල්ලුබව සමඟ සංයුක්ත වේ, අලංකාර ශරීර භූ දර්ශනය සමඟ එකමුතුව ජීවත් වන අතර, ආමන්ඩ් හැඩැති කැපීම සහ සුළු කපටිකම සහිත ඡායාරූපවල ඇස් සියුම් ලෙස සෙරෙබ්‍රියාකෝවාගේ ඇස්වලට සමාන වේ.

1916 දී ඇලෙක්සැන්ඩර් බෙනොයිස්ට මොස්කව්හි කසාන්ස්කි දුම්රිය ස්ථානය පින්තාරු කිරීම සඳහා නියෝගයක් ලැබුණි: ඔහු එව්ගනි ලැන්සෙරේ, බොරිස් කුස්ටෝඩිව්, මිස්ටිස්ලාව් ඩොබුෂින්ස්කි සහ සීනයිඩා සෙරෙබ්‍රියාකෝවාට වැඩට සහභාගී වන ලෙස ආරාධනා කළේය. සීනයිඩාට පෙරදිග තේමාවක් මත පැනල් ලැබුණි - සමහර විට ආසියානු රසය ඇයට විශේෂයෙන් සමීප විය, මන්ද ඇගේ ආදරණීය බොරිස් එකල ගිනිකොනදිග සයිබීරියාවේ දුම්රිය මාර්ගයක් ඉදිකිරීම සඳහා සමීක්ෂණ සාදයකට නායකත්වය දුන් බැවිනි. අවාසනාවකට මෙන්, මෙම ඇණවුම ඉවත් කරන ලද අතර, සෙරෙබ්‍රියාකෝවාගේ රූප සටහන් - ලස්සන කාන්තා රූප වලින් මූර්තිමත් කර ඇත - ඉන්දියාව, ජපානය, සියම් සහ තුර්කිය - අවතාර නොවී පැවතුනි.

Zinaida Serebryakova දරුවන් සමඟ Neskuchny, ser. 1910 ගණන්වල

Zinaida ඇගේ ආදරණීය Neskuchny දී විප්ලවය හමු විය. මුලදී අපි සුපුරුදු පරිදි ජීවත් වූවෙමු - අගනුවර ප්‍රවණතා සෑම විටම පළාත් වෙත ළඟා වීමට ඉතා දිගු කාලයක් ගත වූ නමුත් පසුව ලෝකය කඩා වැටෙන බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. දිනක්, ගොවීන් සෙරෙබ්‍රියාකොව්ස්ගේ නිවසට පැමිණියේ ප්‍රදේශයේ සියලුම ඉඩම් හිමියන්ගේ වතු මෙන් ඔවුන්ගේ නිවස ඉක්මනින් විනාශ වන බවට අනතුරු ඇඟවීමටය. ඇගේ දරුවන් සහ වයෝවෘද්ධ මව සමඟ එහි ජීවත් වූ සීනයිඩා - බොරිස් සයිබීරියාවේ සිටියේය - බියට පත් වී, ඉක්මනින් ඇගේ දේවල් ඇසුරුම් කර කාර්කොව් වෙත පලා ගියේය. පසුව ඔවුන් ඇයට පැවසුවේ වතුයාය සැබවින්ම විනාශ වූ බවත්, නිවස ගිනිබත් වූ බවත්, ඒ සමඟ ඇගේ සිතුවම්, චිත්‍ර, පොත් ... නමුත් ඒ වන විටත්, සීනා දිගටම පින්තාරු කළාය - කෙසේ වෙතත්, අරමුදල් නොමැතිකම නිසා, ඇයට ඇගේ ප්‍රියතම තෙල් තීන්ත වෙනුවට අඟුරු සහ පැන්සල ගැනීමට සිදු විය. වාසනාවකට මෙන්, සීනාට ප්‍රාදේශීය පුරාවිද්‍යා කෞතුකාගාරයේ රැකියාවක් ලබා ගැනීමට හැකි විය, නාමාවලි සඳහා ප්‍රදර්ශන ඇඳීම. නමුත් ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයා සමඟ ඇති සම්බන්ධය නැති විය - මාස කිහිපයක් සීනා රුසියාව පුරා ඔහු සොයමින් සිටියේය. “බෝරිගේ පේළියක් නොවේ, එය ඉතා බියජනකයි, මම සම්පූර්ණයෙන්ම පිස්සු වැටෙනවා,” ඇය තම සහෝදරයාට ලිවීය. 1919 ආරම්භයේදී, ඇය අවසානයේ තම ස්වාමිපුරුෂයා මුණගැසුණු අතර, ආශ්චර්යමත් ලෙස මෙම අවස්ථාව සඳහා මොස්කව් වෙත ළඟා වූ අතර, දරුවන් බැලීමට දින කිහිපයක් සඳහා Kharkov වෙත යාමට බොරිස්ට පවා ඒත්තු ගැන්වීය. ආපසු එන අතරමගදී, ඔහුගේ හදවත ගිලී ගියේය, ඔහු ආපසු යාමට තීරණය කළේය, හමුදා දුම්රියකට ගියේය - එහිදී ඔහුට ටයිෆස් ආසාදනය විය. ඔහු යන්තම් තම පවුල වෙත ළඟා වීමට සමත් වූ අතර ඔහුගේ බිරිඳගේ දෑතින් මිය ගියේය. උත්ප්‍රාසාත්මක ලෙස, ඔහු, Zinaida ගේ පියා මෙන්, වයස අවුරුදු තිස් නවයක් පමණි ... Ekaterina Nikolaevna Lanceray ඇගේ එක් පුතෙකුට මේ දිනය ගැන මෙසේ ලිවීය: "එය භයානකයි, වේදනාව විනාඩි පහක් පැවතුනි: ඊට පෙර ඔහු කතා කළ අතර කිසිවෙකු සිතුවේ නැත. විනාඩි පහක් යන්නෙ නෑ කියලා. ඔබට සිතාගත හැකිය, මගේ ආදරණීය, එය මොන වගේ දුකක්ද - හැඬීම, දරුවන්ගේ හැඬීම, පිරිමි ළමයින් නොසන්සුන් විය (කටියුෂාට තේරුණේ නැත). සිනොක් ටිකක් ඇඬුවා, නමුත් බොරෙච්කා දාලා ගියේ නැහැ.

තම ස්වාමිපුරුෂයාගේ මතකයට විශ්වාසවන්තව සිටින Zinaida, නැවත කිසි දිනෙක විවාහ නොවනු ඇත, ආදරයෙන් බැඳෙන්නේ නැත, සහ තමාට කිසිදු විනෝදාංශයකට ඉඩ නොදේ. ඇය ආදරය කරන්නේ කෙසේදැයි දැන සිටියාය, නමුත් එක් වරක් සහ ඇගේ ජීවිතයේ ඉතිරි කාලය සඳහා පමණි. ඇය දරුවන් හතර දෙනෙකු සහ වයෝවෘද්ධ මවක් සමඟ ඉතිරිව සිටියද, ඇයට තවදුරටත් එම සතුට හෝ ආදරය නොතිබුණි. "... එය සැමවිටම මට පෙනුනි," ඇය මිතුරෙකුට ලිවීය, "ආදරය ලැබීම සහ ආදරය කිරීම සතුටක් බව, මම සෑම විටම කුඩා දරුවෙකු මෙන් සිටිමි, මා අවට ජීවිතය නොදැන, මම සතුටින් සිටියෙමි. , ඒ වන විටත් මම දුක සහ කඳුළු දැන සිටියද ... එබැවින් ජීවිතය දැනටමත් අප පිටුපසින් සිටින බවත්, කාලය ගෙවී යන බවත්, තනිකම, මහලු විය සහ මලානික බව හැර වෙන කිසිවක් නොමැති බව වටහා ගැනීම කණගාටුදායක ය, නමුත් තවමත් බොහෝ දේ ඇත. ආත්මයේ මුදු මොළොක් බව සහ හැඟීම." සෙරෙබ්‍රියාකෝවා එම දුෂ්කර දින පිළිබඳ ඇගේ හැඟීම් ප්‍රකාශ කළේ "හවුස් ඔෆ් කාඩ්ස්" නම් ඛේදජනක සිතුවම් වලින් එකකි, එම දුක්බර කාලය සඳහා කලාත්මක රූපකයකි: වැලපීමෙන් සැරසුණු දරුවන් හතර දෙනෙකු කාඩ්පත් වලින් නිවසක් ගොඩනඟයි, ජීවිතය මෙන් බිඳෙන සුළුය.

1920 අගභාගයේදී, සෙරෙබ්‍රියාකෝවාට නැවත පෙට්‍රොග්‍රෑඩ් වෙත යාමට හැකි විය: ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රේ බෙනොයිස්ගේ උදව් නොමැතිව නොව, ඇයට රැකියා දෙකක් තෝරා ගැනීමට පමණක් නොව - කෞතුකාගාරයක හෝ කලා ඇකඩමියේ වැඩ කිරීමට - නමුත් සංචාරය කිරීමට ද අවස්ථාව ලබා දුන්නේය. මුළු පවුලම. කෙසේ වෙතත්, සෙරෙබ්‍රියාකෝවා ස්වාධීන වැඩ වලට වැඩි කැමැත්තක් දැක්වීය: කෞතුකාගාරයේ බලහත්කාරයෙන් වැඩ කිරීම, ඇයට පෙනෙන පරිදි, ඇගේ දක්ෂතාවය සීමා වූ අතර, ඇයට තම දරුවන්ට හැර වෙනත් කිසිවෙකුට ඉගැන්වීමට නොහැකි වූ අතර අවශ්‍ය නොවීය. ඇය නැවතත් බෙනොයිට්ගේ නිවසට ගියා - නමුත් ඔහු වෙනස් වූ ආකාරය! පොත්පත් සහ ගෘහභාණ්ඩ කොල්ලකෑවා, හිටපු පවුලේ නිවස සංයුක්ත කර, විශාල මහල් නිවාස බොහෝ කුඩා මහල් නිවාසවලට බෙදා ඇත. කෙසේ වෙතත්, වාසනාවකට මෙන්, නළුවන් බෙනොයිට් සමඟ පදිංචියට ගිය අතර නිවසේ අමුත්තන් එතරම් අගය කළ නිර්මාණාත්මක වාතාවරණය ආරක්ෂා විය. හිටපු මිතුරන්, සහෝදරයන්, රසඥයින් සහ එකතු කරන්නන් සීනා බැලීමට පැමිණියහ - ඔවුන් ආකර්ෂණය වූයේ ඇයගේ කලාව කෙරෙහි ඇති ආශාව සහ වචනාර්ථයෙන් තමා වටා නිර්මාණය කරන්නේ කෙසේදැයි ඇය දැන සිටි විස්තර කළ නොහැකි සැනසීම සහ ඇගේම සුන්දරත්වය - බාහිර හා අභ්‍යන්තර යන දෙඅංශයෙන්ම ය. "ඇගේ ලස්සන දීප්තිමත් ඇස් මා කෙරෙහි ඇති කළ දැඩි හැඟීම මට තවමත් අමතක නොවේ" යැයි කලාකරුවාගේ සගයා වන ගැලීනා ටෙස්ලෙන්කෝ සිහිපත් කළේය. - මහත් ශෝකයක් තිබියදීත් ... සහ දරාගත නොහැකි එදිනෙදා දුෂ්කරතා තිබියදීත් - දරුවන් හතර දෙනෙක් සහ මවක්! - ඇය ඇගේ වයසට වඩා බොහෝ තරුණ පෙනුමක් ඇති අතර, ඇගේ මුහුණ එහි වර්ණවල නැවුම් බවින් කැපී පෙනුණි. ඇය ගත කළ ගැඹුරු අභ්‍යන්තර ජීවිතය, ප්‍රතිරෝධය දැක්වීමට ක්‍රමයක් නොමැති තරම් බාහිර ආකර්ෂණයක් ඇති කළේය.

3. Serebryakov. බාදර්, 1911

3. Serebryakov. කාඩ්පත් නිවස, 1919

කෙසේ වෙතත්, සෙරෙබ්‍රියාකෝවාගේ කෘතිය පශ්චාත්-විප්ලවවාදී පෙට්‍රොග්‍රෑඩ්හි උසාවියට ​​නොපැමිණියේ ය: සෑම විටම ඇගේ කෘති ඉතා විවේචනාත්මක වන අතර, බොහෝ කලාකරුවන් මෙන්, “විප්ලවීය” අනාගතවාදී කලාව අගය කරන ලද ගොඩනැගිලි හෝ පෙළපාලි සැලසුම් කිරීමට සයිනයිඩාට එකඟ විය නොහැක. කාලය ඇයට සමීප නොවීය. ඒ වෙනුවට, ඇය තම දරුවන්, භූ දර්ශන, ස්වයං ඡායාරූප ඇඳීම දිගටම කරගෙන යයි. ගලීනා ටෙස්ලෙන්කෝ ලිව්වේ “සීනයිඩා එව්ගනිව්නාගේ සියලුම දරුවන්ගේ අලංකාරයට මා පුදුමයට පත් විය. - සෑම එකක්ම තමන්ගේම ආකාරයෙන්. බාලයා, Katenka - අනෙක් දරුවන් ඇයව Cat ලෙස හැඳින්වූවා - රන්වන් හිසකෙස් සහ සියුම්, ප්‍රියජනක වර්ණ සහිත මුහුණක් සහිත බිඳෙනසුලු පෝසිලේන් රූපයකි. දෙවැන්නා, ටෙටා - කටෙන්කාට වඩා වැඩිමල් - ඇගේ අඳුරු මාතෘ ඇස්වලින් මවිතයට පත් වූ, ජීවමාන, දිලිසෙන, ප්‍රීතිමත්, මේ මොහොතේ යමක් කිරීමට උනන්දු විය. ඇය දුඹුරු පැහැ කෙස් කළඹක් ඇති අතර විචිත්‍රවත් සමකට හිමිකම් කීවාය. ඒ වන විට Katya වයස අවුරුදු හතක් පමණ විය, ටාටාට වයස අවුරුදු අටක් පමණ විය. පළමු හැඟීම පසුව සම්පූර්ණයෙන්ම යුක්ති සහගත විය. ටාටා සජීවී, සෙල්ලක්කාර ගැහැණු ළමයෙකු බවට පත් වූ අතර, කටියා නිහඬ හා සන්සුන් විය. Zinaida Evgenievna ගේ පුතුන් එක හා සමාන නොවීය: ෂෙන්යා නිල් ඇස් ඇති, ලස්සන පැතිකඩක් ඇති, සහ ෂුරික් දුඹුරු හිසකෙස් ඇති අඳුරු හිසකෙස්, පිරිමි ළමයෙකුට මෘදු හා ආදරණීය ය.

සෙරෙබ්‍රියාකොව්ස් ඉතා දුෂ්කර ජීවිතයක් ගත කළේය: ඇණවුම් කිහිපයක් තිබූ අතර ඔවුන්ට දුර්වල වැටුප් ගෙවන ලදී. ඇගේ මිතුරියක ලියා ඇති පරිදි, "එකතු කරන්නන් නොමසුරුව ඇගේ කෘති, ආහාර සහ පාවිච්චි කරන ලද භාණ්ඩ සඳහා නොමිලේ ලබා ගත්හ." ගලීනා ටෙස්ලෙන්කෝ මෙසේ සිහිපත් කළාය: “ද්‍රව්‍යමය වශයෙන් ගත් කල, සෙරෙබ්‍රියාකොව්වරුන්ට ජීවිතය දුෂ්කර විය, ඉතා දුෂ්කර විය. ඉස්සර වගේම අල ලෙලි වලින් හදපු කට්ලට් දවල් කෑමට ප්‍රණීත ආහාරයක් වුණා.” දියණිය ටැටියානා මුද්‍රා නාට්‍ය කෙරෙහි උනන්දුවක් දැක්වූ අතර නර්තන පාසලකට ඇතුළත් වීමට පවා හැකි වූ විට, සීනයිඩා නර්තනයට ඇති ඇගේ ආදරය බෙදා ගත්තේය - ප්‍රසංග දිනවල ඇයට මැරින්ස්කි රඟහලේ වේදිකාවේ පිටුපස සිටීමට අවසර දුන් අතර, ඇය උද්යෝගයෙන් බැලරිනා, දර්ශන ඇද ගත්තාය. ප්‍රසංග, සහ වේදිකාව පිටුපස ජීවිතයේ එදිනෙදා රූප සටහන්.

ක්‍රමයෙන්, හිටපු අගනුවර කලාත්මක ජීවිතය එහි පෙර පාඨමාලාවට ආපසු පැමිණියේය: ප්‍රදර්ශන සහ රූපලාවන්‍යාගාර සංවිධානය කරන ලදී, අමුත්තන් සහ ප්‍රාදේශීය එකතුකරන්නන් සමහර කෘති මිලදී ගත්හ. 1924 දී සෙරෙබ්‍රියාකෝවා ඇතුළු සෝවියට් කලාකරුවන්ගේ කෘති විශාල ප්‍රදර්ශනයක් එක්සත් ජනපදයේ පැවැත්විණි. ඇගේ කෘති දෙකක් වහාම මිල දී ගත් අතර, මෙම සාර්ථකත්වයෙන් දේවානුභාවයෙන්, Zinaida විදේශගත වීමට තීරණය කළාය - සමහර විට එහිදී ඇයට ඇණවුම් ලැබෙනු ඇති අතර ඇය රුසියාවට යවන මුදල් උපයා ගත හැකිය. එම ඇලෙක්සැන්ඩර් බෙනොයිස්ගේ සහාය ඇතිව අවශ්‍ය ලියකියවිලි ලැබීමෙන් පසු, 1924 සැප්තැම්බර් මාසයේදී සිනයිඩා, තම දරුවන් මව සමඟ තබා ප්‍රංශය බලා පිටත්ව ගියේය.

"මගේ මව පැරිසියට යන විට මට වයස අවුරුදු දොළහයි" යැයි ටැටියානා සෙරෙබ්‍රියාකෝවා වසර ගණනාවකට පසු සිහිපත් කළේය. - ස්ටෙටින් වෙත යන වාෂ්ප නෞකාව ලුතිනන් ෂ්මිට් පාලමේ නැංගුරම් ලා ඇත. අම්මා ඒ වන විටත් නැවෙහි සිටියා ... මම වතුරට වැටුණා, මගේ මිතුරන් මාව අල්ලා ගත්තා. ඇය ටික වේලාවක් පිටත්ව යන බව අම්මා විශ්වාස කළ නමුත් මගේ බලාපොරොත්තු සුන්වීම අසීමිත විය, මම මගේ මව සමඟ දිගු කලක් වෙන්ව යන බව මට දැනුණාක් මෙන්, එය සිදු විය: එය සිදු විය: සීනයිඩා සෙරෙබ්‍රියාකෝවාට නැවත පැමිණීමට හැකි විය. ඇගේ මව්බිම දශක තුනකට පසු කෙටි කාලයකට පමණි.

Zinaida Serebryakova, 1920s.

මුලදී, සෙරෙබ්‍රියාකෝවා විශාල අලංකාර පුවරුවක් සඳහා පැරිසියේ ඇණවුමක් ලබා ගැනීමට සමත් වූ නමුත් පසුව දේවල් එතරම් සාර්ථක නොවීය. ඇය කිසිදු ආදායමක් ගෙන නොගියද, ඇය පින්තූර රාශියක් පින්තාරු කළ අතර යම් කීර්තියක් පවා ලබා ගත්තාය. “ප්‍රායෝගික නැත, ඇය වෙළඳ ප්‍රචාරණ පොරොන්දුව සඳහා කිසිවක් නොමැතිව පින්තූර රාශියක් කරයි, නමුත් සෑම කෙනෙකුටම, අපූරු දේවල් ලැබ, ඇය ගැන අමතක වන අතර ඇඟිල්ලක් ඔසවන්නේ නැත,” කොන්ස්ටන්ටින් සොමොව් ඇය ගැන ලිවීය. Zinaida රුධිරයෙන් පාහේ ප්‍රංශ ජාතිකයෙකු වුවද, ඇය පැරිසියේ කිසිදු ප්‍රදේශවාසීන් සමඟ පාහේ සන්නිවේදනය කළේ නැත - ලැජ්ජාශීලී සහ ස්වභාවයෙන්ම වෙන් වූ, ඇයට ප්‍රංශයේ ආගන්තුකයෙකු ලෙස වේදනාකාරී ලෙස දැනුනි. ඇගේ මිතුරු කවය සමන්විත වූයේ පෙට්‍රොග්‍රෑඩ් වෙතින් ඇය දැන සිටි සංක්‍රමණිකයන් කිහිප දෙනෙකුගෙන් වන අතර, ඇයට ප්‍රදර්ශනවලදී හෝ ඇලෙක්සැන්ඩර් බෙනොයිස් ගේ මුණගැසුණි - ඔහු 1926 දී සෝවියට් සංගමය හැර ගියේය, කවදා හෝ ආපසු පැමිණීමට අදහස් කළ නමුත් අවසානයේ ඔහු විදේශගත විය.

සිනයිඩා තම දරුවන්ට නිවෙස් අසනීපයෙන් ගැලවී ගියේ සංචාරයෙන් පමණක් වන අතර, ඇය බොහෝ දේ ඇද ගන්නා ලදී: පළමුව ඇය බ්‍රිටනි අවට සංචාරය කර, පසුව ස්විට්සර්ලන්තයට ගියා, සහ 1928 දී, ඇගේ කාර්යය බෙහෙවින් අගය කළ බැරන් බ්‍රෝවර්ගේ සහාය ඇතිව, ඇය උතුරු අප්රිකාවට ගමන් කිරීමට හැකි වේ. මොරොක්කෝ සංචාරය සෙරෙබ්‍රියාකෝවා නැවත නැඟිටුවන බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි: වර්ණ කෝලාහලයක්, සූර්යයා, ජීවිතයේ දිගුකාලීනව අමතක වූ ප්‍රීතිය සහ ඇගේ සිතුවම් වෙත ආපසු පැමිණීමේ සැහැල්ලුබව. බොහෝ මොරොක්කෝ කෘති පසුව ප්‍රදර්ශනය කරන ලදී - පුවත්පත් ඔවුන්ට ඉතා හිතකර ප්‍රතිචාර දැක්වීය, සෙරෙබ්‍රියාකෝවා “යුරෝපීය වැදගත්කමේ ප්‍රවීණයෙක්”, “යුගයේ වඩාත්ම කැපී පෙනෙන රුසියානු කලාකරුවෙකු” ලෙස හැඳින්වූ නමුත් ප්‍රදර්ශනයට එතරම් අනුනාදයක් නොතිබුණි. එකල සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් කලාවක් විලාසිතාවේ පැවති අතර, සෙරෙබ්‍රියාකෝවාගේ චිත්‍ර පිළිබඳ සමාලෝචන කිහිපයක් වියුක්ත කලාව, අධියථාර්ථවාදය සහ සිතුවම් කලාවේ අනෙකුත් නූතනවාදී ව්‍යාපාර පිළිබඳ ලිපිවල හිම කුණාටුවක ගිලී ගියේය. ඇගේ සිතුවම් යල් පැන ගිය, යල් පැන ගිය බවක් පෙනෙන්නට තිබූ අතර, ක්‍රමයෙන් කලාකරුවාට අනවශ්‍ය, යල් පැන ගිය බවක් දැනෙන්නට විය.

තම පවුලේ අයට ලියූ ලිපිවල, සීනා නිරන්තරයෙන් තනිකම, තම දරුවන් සඳහා ඇති ආශාව, ඇය අත්හැරීම ගැන පැමිණිලි කළාය. “මෙන්න මම තනියම,” ඇය තම මවට ලිවීය, “සතයක් නොමැතිව සහ මගේ වැනි වගකීම් සමඟ ආරම්භ කිරීම (මම උපයන සෑම දෙයක්ම ළමයින්ට යැවීම) ඇදහිය නොහැකි තරම් දුෂ්කර බව කිසිවෙකු සිතට නොගනී, කාලය ගෙවී යයි, මම මම අරගල කරනවා.” සියල්ල එකම ස්ථානයේය. අඩුම තරමේ දැන් - මට මෙහෙ වැඩ කරන්න බැරි තරම් රස්නෙයි, stuffiness එකයි, හැමතැනම මෙච්චර සෙනඟක් එක්ක, මම හැමදේකින්ම පුදුම විදියට මහන්සියි... මේ ශීත කාලය අපේ අයට කොහොම වෙයිද කියලා මම කනස්සල්ලෙන් ඉන්නේ... මම' m අඩුවෙන් මුදල් යවනවා, මන්ද දැන් මෙහි එවැනි මුදල් අර්බුදයක් (ෆ්‍රෑන්ක් පහත වැටීමත් සමඟ) ඇති බැවින් ඇණවුම් සඳහා කාලයක් නොමැත. පොදුවේ ගත් කල, මම බොහෝ විට පසුතැවිලි වෙමි, මම මගේ පවුලෙන් බලාපොරොත්තු රහිතව බොහෝ දුර ගිය බව ... අවසානයේදී, ඥාතීන් ඇගේ පුත් ෂුරා ඇය වෙත යැවීමට සමත් විය: ඔහු පැමිණි විගසම තරුණයා තම මවට උදව් කිරීමට ඉක්මන් විය. ඔහු චිත්‍රපට චිත්‍රාගාර සඳහා දර්ශන පින්තාරු කළේය, ප්‍රදර්ශන සැලසුම් කළේය, නිදර්ශන පොත් සහ අභ්‍යන්තර රූප සටහන් නිර්මාණය කළේය. කාලයාගේ ඇවෑමෙන්, ඔහු අපූරු කලාකරුවෙකු බවට පත් වූ අතර, ඔහුගේ දිය සායම් යුද්ධයට පෙර පැරිසියේ ඉන්ද්‍රජාලික පෙනුම ආරක්ෂා කළේය. “ඔහු දවස පුරා වෙහෙස නොබලා චිත්‍ර අඳිනවා,” සීනයිඩා ලිවීය. "ඔහු බොහෝ විට ඔහුගේ දේවල් ගැන සෑහීමකට පත් නොවන අතර දැඩි ලෙස කෝපයට පත් වේ, පසුව ඔහු සහ කැටියුෂා සුළු දේවල් ගැන රණ්ඩු වී ඔවුන්ගේ රළු චරිතවලින් මාව දරුණු ලෙස කලබලයට පත් කරයි (එය හරි, දෙදෙනාම මා පසුපස ගිය නමුත් බොරෙච්කා නොවේ!)." කැටියා 1928 දී පැරිසියට ප්‍රවාහනය කිරීමට හැකි වූයේ ඇගේ කෘතවේදී සේවාදායකයකුගේ සහාය ඇතිව ය: සීනයිඩා වසර ගණනාවක් තිස්සේ ඉතිරි දරුවන් දුටුවේ නැත.

3. Serebryakov. සූර්යයා විසින් ආලෝකමත් වේ. 1932

3. Serebryakov. ස්වයං ඡායාරූපය, 1956

චිත්‍ර ඇඳීම Zinaida Serebryakova සඳහා ඉතිරිව තිබුණේ එකම රැකියාව, ප්‍රධාන විනෝදාස්වාදය සහ ජීවන රටාවයි. ඔවුන් තම දියණිය සමඟ එක්ව ලුවර් හි කටු සටහන් කිරීමට හෝ බොයිස් ඩි බොලෝන් හි සිතුවම් කිරීමට ගිය නමුත්, සෑම විටම සිත් ඇදගන්නාසුළු යැයි පෙනෙන නිර්මාණාත්මක ජීවිතයෙන් ඇය තව තවත් ඈත් වන බව සිනයිඩාට දැනෙන්නට නොහැකි විය. පැරිස් “මට මතකයි මගේ බලාපොරොත්තු, මගේ යෞවනයේ “සැලසුම්” - මට කොපමණ කිරීමට අවශ්‍යද, කොපමණ සැලසුම් කර තිබුණද, එයින් කිසිවක් සිදු නොවීය - ජීවිතය එහි උච්චතම අවස්ථාවේදී බිඳ වැටුණි,” ඇය ඇගේ මවට ලිවීය. ඇගේ මුළු ජීවිතයම කාඩ්පත් ගෙයක් මෙන් කඩා වැටෙන බව ඇයට සැබවින්ම ශාරීරිකව හැඟී ගියේය - මෙහි කොටසක්, මෙහි කොටසක්, සහ නැවත එක් කිරීමට හෝ නිවැරදි කිරීමට නොහැකි විය ... සෙරෙබ්‍රියාකෝවා ඇගේ මුළු ආත්මය සමඟම රුසියාවට ආපසු යාමට උත්සාහ කළාය - නමුත් සමහරුන්ට දිගු උත්සාහයන් සාර්ථක ලෙස කිරුළු පැළඳීමට නොහැකි වීමට හේතුවයි. “ඔබ දන්නවා නම්, ආදරණීය ෂුරා මාමා,” ඇය ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රේ බෙනොයිස් වෙත ලිවීය, “සෑම දිනකම ආහාර සඳහා දැඩි සැලකිල්ලක් දක්වන (සෑම විටම ප්‍රමාණවත් නොවන සහ නරක) මේ ජීවිතය කෙසේ හෝ වෙනස් කිරීම සඳහා මම සිහින දකින්නේ සහ පිටව යාමට කැමති ආකාරයයි. මගේ ආදායම ඉතා සුළු බැවින් එය මූලික අවශ්‍යතා සඳහා ප්‍රමාණවත් නොවේ. ආලේඛ්‍ය චිත්‍ර සඳහා ඇණවුම් ඉතා දුර්ලභ වන අතර ඒවා සතවලින් ගෙවනු ලැබේ, ප්‍රතිමූර්තිය සූදානම් වීමට පෙර පරිභෝජනය කරනු ලැබේ. යුද්ධයට පෙර ඇයට වෙලාවක් නොතිබූ අතර ඉන් පසුව ඇයට දැනටමත් මහලු බවක්, වෙහෙසක්, අසනීපයක් දැනුනි ... පැරිසියට පැමිණි සෝවියට් කලාකරුවන් - සර්ජි ජෙරසිමොව්, ඩිමෙන්ටි ෂ්මරිනොව් - ඔවුන් ඇයව සෝවියට් සංගමය වෙත කැඳවූ නමුත් වසර ගණනාවකට පසු, ඇයට ඇගේ මනස හදන්නට නොහැකි විය, කිසිවෙකුට අවශ්‍ය නොවන එහි අවසන් වීමට ඇය බිය විය. “සමහරවිට මමත් නැවත පැමිණිය යුතුද? - ඇය තම දියණියට ලිවීය. - නමුත් මාව එහි අවශ්‍ය වන්නේ කාටද? ඔබ, ආදරණීය Tatusik, ඔබේ බෙල්ල මත වාඩි විය නොහැක. සහ එහි ජීවත් විය යුත්තේ කොහේද? මම සෑම තැනකම අතිරික්ත වනු ඇත, සහ ඇඳීම් සමඟ පවා, ෆෝල්ඩර ... "

මේ අතර, සෝවියට් සංගමයේ ඉතිරි වූ දරුවන් හැදී වැඩුණි. Evgeniy ලෙනින්ග්‍රෑඩ් නාගරික ඉදිකිරීම් ආයතනයේ ගෘහනිර්මාණ පීඨයෙන් උපාධිය ලබා, ව්ලැඩිවොස්ටොක්හි සේවය කර, ලෙනින්ග්‍රෑඩ් වෙත ආපසු පැමිණි අතර එහිදී ඔහු පීටර්හෝෆ් ප්‍රතිසංස්කරණයට සම්බන්ධ විය. නර්තන පාසලෙන් උපාධිය ලබා ඇති ටැටියානා අවසානයේ අලංකාර කලාව සඳහා නර්තනය හුවමාරු කර ගත්තාය: ඇය රෙදි පින්තාරු කළාය, ග්‍රැෆික් නිර්මාණකරුවෙකු සහ සිනමාහල්වල සැරසිලි කරුවෙකු ලෙස සේවය කළාය, උදාහරණයක් ලෙස සුප්‍රසිද්ධ මොස්කව් කලා රඟහලේ. පනස් ගණන්වල අගභාගයේදී, “දියවීම” “යකඩ තිරයේ” පළමු දියවන ලප සෑදූ විට, ටැටියානා තම මව බැලීමට තීරණය කළාය. “ලිවීම සඳහා ඔබට ස්තූතියි සහ ඔබට අප වෙත සංචාරයක් සඳහා ලේඛන ආදිය එකතු කිරීම “ක්‍රියාකාරීව” ආරම්භ කිරීමට අවශ්‍ය බව! - ඇය පිළිතුරු දුන්නාය. “මෙය අපට මහත් ප්‍රීතියක් වනු ඇත, එවැනි සතුටක් ගැන විශ්වාස කිරීමට පවා මම බිය වෙමි ... මම 1924 අගෝස්තු 24 වන දින පිටත්ව යන විට, මාස කිහිපයකින් මම මගේ ආදරණීයයන් සියල්ලන්ම - මගේ ආච්චි දකිනු ඇතැයි මම සිතුවෙමි. සහ දරුවන්, නමුත් මගේ මුළු ජීවිතයම ගත කළේ අපේක්ෂාවන් තුළ, යම් ආකාරයක හිරිහැරයකින් මගේ හදවතට ඇණ ගැසීම සහ ඔබ සමඟ වෙන්වීම ගැන ස්වයං නින්දා කිරීමෙනි. ” 1960 දී, ඔවුන්ට අවසානයේ එකිනෙකා දැකීමට හැකි විය: වැඩුණු ටැටියානා සහ වයසක Zinaida Evgenievna. “අම්මා කවදාවත් රංගනයට කැමති වුණේ නැහැ,” ටැටියානා සිහිපත් කළාය, “ඇය දැන් මොන වගේද කියා මට සිතාගත නොහැකි විය, ඇය අමුතු ලෙස සුළු වශයෙන් වෙනස් වී ඇති බව දැකීමෙන් මම සතුටු වුණා. ඇය කලාව පිළිබඳ ඇගේ විශ්වාසයන් තුළ පමණක් නොව, ඇගේ පෙනුමෙන් ද තමාටම සත්‍ය වූවාය. එකම වළලු, පිටුපස එකම කළු දුන්න, සහ සායක් සහිත ජැකට්, නිල් පැහැති වස්ත්‍රයක් සහ අත්, කුඩා කල සිටම තෙල් තීන්තවල යම් ආකාරයක හුරුපුරුදු සුවඳක් පැමිණියේය. ටැටියානා බොරිසොව්නාගේ උත්සාහයෙන්, 1965 දී, සෝවියට් සංගමය තුළ Zinaida Serebryakova ගේ ප්‍රදර්ශනයක් සංවිධානය කරන ලදී - පිටුවහල් කරන ලද කලාකරුවාගේ කෘති සියයකට වඩා. ප්රදර්ශනය පෙර නොවූ විරූ සාර්ථකත්වයක් ලැබූ අතර, එය කියෙව් සහ ලෙනින්ග්රෑඩ්හි නැවත නැවතත් සිදු විය. 1967 සැප්තැම්බර් 19 වැනි දින ඇය ආඝාතයකට ලක්ව මිය ගියාය. ඇයව තැන්පත් කරනු ලැබුවේ ශාන්ත-ජිනීවිව්-ඩෙස්-බෝයිස්ගේ සුසාන භූමියේ ය: අවමංගල්‍ය දිනයේදී වර්ෂාව ඇද හැලෙමින්, ඇගේ මව්බිමෙන් බොහෝ දුරින් කාඩ්පත් නිවසක් මෙන් කඩා වැටී ඇති ශ්‍රේෂ්ඨ රුසියානු කලාකරුවාට වැලපෙමින් තිබුණි.

Zinaida Pasternak උපත 1897. මිය ගියේ 1966 ජුනි 23 වෙනිදා. ඇයව තැන්පත් කරනු ලැබුවේ පැස්ටර්නැක්ගේ සොහොන අසල පෙරෙඩෙල්කිනෝ හි ය.* * *පස්ටර්නැක්ට ඔහුගේ ජීවිතයේ හොඳ වසර දහයක් සොරකම් කළ නොබෙල් ත්‍යාගය ලැබුණේ එම නම සඳහා වූ “ඩොක්ටර් ෂිවාගෝ” නවකතාව සඳහා ය

6. ZINAIDA SEREBRYAKOVA මා පැරිසියේ රැඳී සිටින කාලය තුළ, දෛවය විසින් ප්‍රසිද්ධ රුසියානු චිත්‍ර ශිල්පිනියක වන Zinaida Evgenievna Serebryakova ඇතුළු බොහෝ සිත් ඇදගන්නාසුළු පුද්ගලයින් සමඟ මා එක් කළේය

Zinaida Gippius DECADENT MADONNA ... සමකාලීනයන් ඇයව "සිල්ෆ්", "මායාකාරිය" සහ "Satanness" ලෙස හැඳින්වූ අතර, ඇයගේ සාහිත්ය කුසලතාව සහ "Botticelli" සුන්දරත්වය උත්කර්ෂයට නංවා, ඇයට බිය වී ඇයට නමස්කාර කළා, ඇයට අපහාස කළා, ප්රශංසා කළා. ඇගේ මුළු ජීවිත කාලයම ඇය පහත් පැතිකඩක් තබා ගැනීමට උත්සාහ කළාය

සීනයිඩා සෙරෙබ්‍රියාකෝවාගේ ටී බී සෙරෙබ්‍රියාකෝවා ළමා කාලය මගේ ආච්චි ඇගේ දියණිය, අනාගත කලාකරු සීනයිඩා එව්ගනිව්නා සෙරෙබ්‍රියාකෝවාගේ ළමා චිත්‍ර අලවා ඇති ඇල්බමය අතට ගත් විට, දරුවන් සහ ඔවුන්ගේ ජීවිත පිළිබඳ ඇගේ කථා මට මතකයි. මුල් වසරවල වට වූ බොහෝ දේ

ටී බී සෙරෙබ්‍රියාකෝවා. නිජබිමට අයත් නිර්මාණශීලිත්වය Zinaida Serebryakova ඉපදී ඇගේ ළමා කාලය ගත කළේ වසර එකසිය පනහකට වැඩි කාලයක් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියාගේ සහ කලාකරුවන්ගේ වෘත්තිය පරම්පරාවෙන් පරම්පරාවට ලබා දී ඇති පවුලක ය. අපේ නෑදෑයන් පවා කුඩා කාලයේ සිටම

E. B. Serebryakova ඇගේ මව ගැන (1995 දී පැරීසියේ රුසියානු තානාපති කාර්යාලයේ Z. E. Serebryakova විසින් කෘති ප්රදර්ශනයක් විවෘත කිරීම සම්බන්ධයෙන්) අම්මා රුසියාව හැර ගොස් ප්රංශයේ, පැරිසියේ, 1924 දී පදිංචි විය. එය ඇයට මූල්‍යමය වශයෙන් ඉතා දුෂ්කර විය. 1925දී ඇගේ සහෝදරයා ඇයව බලන්න ආවා, 1928දී මම ආවා.

A. N. බෙනොයිස්. කලාත්මක අකුරු. ප්‍රදර්ශන මගින්. Zinaida Serebryakova Zinaida Serebryakova ගේ ප්‍රදර්ශනය සමාලෝචනය කිරීමට පටන් ගන්නා විට මට යම් අපහසුතාවයක් දැනේ. කාරණය නම් ඇය මගේම ලේලියයි, නමුත් ඉතා සමීප අය, මතක සටහන් වල නොවේ නම්, එසේ නොවිය යුතුය.

ZINAIDA ELGASHTINA Zinaida Ivanovna Elgashtina (1897-1979) - ballerina, V. F. Nezhinsky ගේ ශිෂ්ය. ඇය 1926, 1927, 1929 දී කොක්ටෙබෙල්හිදී වොලොෂින් හමුවිය. ඇගේ මතක සටහන් වල අත්පිටපත DMV හි ලේඛනාගාරයේ තබා ඇත.

Zinaida Nikolaevna භාර්යාවන් ජීවිතය සංකීර්ණ කරයි, බොහෝ ලෝක පිරිමි ළමයින්, ඔහුගේ මිතුරන් ස්වේච්ඡාවෙන් ඔවුන්ගේ නිදහස සීමා කරන්නේ මන්දැයි ඔහු කල්පනා කළේය, නැතහොත් ඔවුන්ගේ භාර්යාවන්ගේ අදහස් කෙරෙහි අවධානය යොමු කරයි. නමුත් අනෙක් අතට, සමහරක්

Zinaida PORTNOVA ගැහැණු ළමයින් ජුනි මස මුලදී ගමට පිටත් විය. දුම්රිය ටිකට්පත් දින කිහිපයකට පෙර මිලදී ගත් අතර, ගමන් මල්ල කල්තියා අසුරා ඇත. බොහෝ කලකට පෙර පිටත්ව යාමට සියල්ල සූදානම් කර තිබුණද, මව උදෑසන වෙහෙසට පත් වූවාය, මුළු ගිම්හානයේදීම ඔබෝල් ගම්මානයේ සිටින ඔවුන්ගේ ආච්චි වෙත යැවීමයි

G. I. SEREBRYAKOVA F. E. DZERZHINSKY මම ෆීලික්ස් එඩ්මුන්ඩොවිච් කිහිප වතාවක්ම දුටුවෙමි. වර්තමාන මෙට්‍රොපොල් හෝටලය වන සෝවියට් සංගමයේ 2 වන මන්දිරයේ එක් ගෘහ භාණ්ඩ සහිත මහල් නිවාසයක දූවිලි සහිත තිර සහිත අපහසු විශාල කාමරයක තේ මේසයේ ඔහු පෝලන්ත භාෂාවෙන් කවි කියවූ ආකාරය මට මතකයි.

9 වන පරිච්ඡේදය. Galina Serebryakova: ඇය "ජනතාවගේ සතුරා" පක්ෂයට ප්රංශ විප්ලවයේ බැතිමතුන්ගේ කාන්තාවන් ගායනා කළාය ලේඛක ගලීනා Iosifovna Serebryakova 1905 දෙසැම්බර් 7 වන දින Kyiv හි උපත ලද අතර 1980 ජුනි 30 වන දින මොස්කව්හිදී මිය ගියේය. සිවිල් යුද්ධයට සහභාගී වූ අයෙකි. 1919 දී ඇය පක්ෂයට සම්බන්ධ වූවාය

Zinaida Serebryakova Zinaida Serebryakova (1884-1967) යනු සිතුවම් ඉතිහාසයට ඇතුළු වූ පළමු රුසියානු කාන්තාවන්ගෙන් කෙනෙකි. සෝවියට් යථාර්ථයේ කෲරත්වයට මුහුණ දුන් අයගෙන් කෙනෙක් ඇය උපත ලැබුවේ කලා සඳහා ප්රසිද්ධ බෙනොයිස්-ලාන්සර් පවුලක නෙස්කුච්නෝයි වතුයායේ ය. ඇගේ සීයා

3. E. Serebryakovaහැදී වැඩුණේ කලා පරිසරයක. ඇගේ පියා, E. A. Lanseray, මූර්ති ශිල්පියෙකු වූ අතර, ඇය හැදී වැඩුණේ (1886 දී ඇගේ පියාගේ අභාවයෙන් පසුව) ඇගේ සහෝදරයා, අනාගත ග්‍රැෆික් කලාකරු E. E. Lanseray සමඟ, ඇගේ මාතෘ සීයා, N. L. Benois, Petersburg ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියාගේ පවුල තුළය.

ස්වයං ඡායාරූපයක්

Zinaida Serebryakova ඉරණම් දෙකක් ජීවත් වීමට නියම විය.

පළමුවැන්න නම්, ඇය කලාත්මක පවුලකින් පැවත එන්නියකි, ප්‍රීතිමත්, ආදරණීය සහ ආදරණීය බිරිඳක්, ආදරණීය දරුවන්ගේ මවක් සහ කැඩපතක් ඉදිරිපිට ඇගේ ස්වයං ඡායාරූපය සමඟ රුසියානු සිතුවමට ඇතුළු වූ දක්ෂ චිත්‍ර ශිල්පිනියකි, එහි සතුට, ආදරය, ජීවිතයේ තෘප්තිය, නැවුම්බව සහ ප්‍රීතිය සංකේන්ද්‍රණය වී ඇති බව පෙනේ.

දෙවන ඉරණම නම් වැන්දඹුවක්, තම දරුවන්ගෙන් වෙන් වී, පාන් කෑල්ලක් සොයා ගැනීමට වෙහෙසෙන, විදේශ රටක ස්ථානයක් සොයා ගැනීමට නොහැකිව සහ තම මව්බිම අහිමි වූ, කාංසාවෙන් ඉරී ගොස්, බලාපොරොත්තු රහිත ශෝකයෙන් ගිලී ය.

*** ">

වැඩ කරන ස්ථානයේ ස්වයං ඡායාරූපයක්

Zinaida Serebryakova ගේ ප්රීතිමත් ජීවිතය

Zinaida Lansere චිත්‍ර ඇඳීමට නියම කර ඇත - දෛවය විසින් නොව, නිසැකවම පවුල විසින්. Zina ගේ පියා Evgeny Lansere ප්‍රසිද්ධ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් මූර්ති ශිල්පියෙකි, ඇගේ මව ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රා බෙනොයිස්ගේ සහෝදරිය වන Ekaterina Benois උපත ලැබීය. සීනා බාලම දරුවා ඇගේ පියා පරිභෝජනයෙන් මිය යන විට ඇයට වයස අවුරුදු දෙකක්වත් නොවීය. Neskuchnoye වතුයායේ සිට (එවකට රුසියානු අධිරාජ්යයේ Kursk පළාත, දැන් යුක්රේනයේ Kharkov කලාපය), මව සහ දරුවන් ඔවුන්ගේ දෙමාපියන්ගේ නිවසට ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත ගියා.

බැලට් විවේකාගාරය

ඇගේ සමාජශීලී, සතුටු සිතින් සිටින සහෝදර සහෝදරියන් හා සසඳන විට, සීනා වල් සහ ඉවත් වූ බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. ඇගේ පියාගේ පෞරුෂය පසුපස ගියේ ඇය පමණක් බව පෙනේ, ඇගේ සතුටු සිතින්, මිත්රශීලී මවගේ පවුල නොවේ. ඇය ව්‍යායාම ශාලාවේ ඉගෙනුම ලැබුවාය, ඇගේ මව සමඟ චිත්‍ර ප්‍රදර්ශන සහ නාට්‍ය මංගල දර්ශන සඳහා ගියාය, පින්තාරු කළාය, ඇත්ත වශයෙන්ම - එය මෙම පවුල තුළ වෙනත් ආකාරයකින් විය නොහැක. මව කනස්සල්ලට පත් වූ එකම දෙය නම් දැරියගේ දුර්වල සෞඛ්‍ය තත්වයයි. සියලුම දරුවන් අතරින් ඇය අසනීපයෙන් හැදී වැඩුණි.

බැලේ ඇඳුම් පැළඳුම් කාමරය (විශාල බැලරිනාස්)

දහඅට වන විට, සීනුෂා, ඇගේ පවුලේ අය ඇයව හැඳින්වූ පරිදි, ඇගේ සෞඛ්‍යය යථා තත්ත්වයට පත් කිරීම සඳහා ඇගේ මව සමඟ ඉතාලියට ගියාය. වැඩි කල් නොගොස් ඔවුන් සමඟ ඇලෙක්සැන්ඩර් බෙනොයිස්, සීනා - “ෂූරා මාමා” සඳහා එකතු විය. ඔහු කාන්තාවන් සඳහා විශිෂ්ට කලාත්මක හා සංස්කෘතික විනෝද චාරිකා සංවිධානය කළේය! ආපසු එන අතරමගදී අපි විශේෂයෙන් කෞතුකාගාර නැරඹීමට වියානා හරහා ගියෙමු. Zinaida හි ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හිදී, "මාමා Shura" ගේ උපදෙස් අනුගමනය කරමින්, Imperial Academy of Arts හි ප්රසිද්ධ ආලේඛ්ය චිත්ර ශිල්පියෙකු සහ ශාස්ත්රාලිකයෙකු වන Osip Braz ගේ චිත්රාගාරයට ගියේය. බ්‍රාස් විසින් එතරම් ආදරය කරන ලද චාරිත්‍රානුකූල චිත්‍රය කෙරෙහි ඇයට කිසිදු ආශාවක් නොතිබුණි, එබැවින් සෙරෙබ්‍රියාකෝවා පසුව ඇගේ පුහුණුවේ මෙම අදියර ගැන හොඳ කිසිවක් කීවේ නැත. නමුත් මම හැමදාම වගේ යන ආරාමයේ ගත කරන කාලය ඉතා වැදගත් ලෙස සැලකුවා.

පියරොට් ලෙස සැරසුණු ස්වයං ඡායාරූපයක්

පින්තාරු කිරීමේ ප්‍රීතියට අමතරව, ගැහැණු ළමයාගේ ජීවිතය තවත් විශාල ප්‍රීතියකින් ආලෝකමත් විය - ආදරය. පවුල ගිම්හානය නෙස්කුච්නි හි ගත කළ අතර, ඔවුන්ගේ ඥාතීන් වන සෙරෙබ්‍රියාකොව්ස් අසල්වැසි වතුයායක ජීවත් විය. සීනා කුඩා කල සිටම ඇගේ ඥාති සොහොයුරිය වන බොරිස්ව දැන සිටියේය, කාලයත් සමඟ මිත්රත්වය ආදරය දක්වා වර්ධනය විය. තරුණ යුවළ විවාහ වීමට තීරණය කළ නමුත් ඔවුන් වහාම සාර්ථක වූයේ නැත. දෙමවුපියන් ඊට පක්ෂ වූ නමුත් පෙම්වතුන්ගේ සම්බන්ධය නිසා පල්ලිය ඊට විරුද්ධ විය. කෙසේ වෙතත්, රූබල් 300 ක් සහ තුන්වන පූජකයෙකුට අභියාචනයක්, ප්රතික්ෂේප කිරීම් දෙකකින් පසුව, ගැටලුව විසඳීමට ඔහුට ඉඩ දුන්නේය. 1905 දී ඔවුන් විවාහ විය. ඉතා ලස්සන යුවළක්! උස, විචිත්‍රවත්, උද්යෝගිමත්, ආදරයෙන්, ටිකක් පරමාදර්ශී. ඔවුන් ඉදිරියෙන් සිටින්නේ ඉතා ප්‍රීතිමත් ජීවිතයක් බව පෙනේ. ඔවුන්ට එය තිබුණා, නමුත් ඔවුන් සිහින මැවූ තාක් කල් නොවේ.

Harlequin ඇඳුමකින් ටාටාගේ ප්‍රතිමූර්තිය

විවාහයෙන් පසු තරුණ යුවළ පැරිස් බලා පිටත්ව ගියහ. Zinaida ඇගේ පළමු දරුවාගේ උපත බලාපොරොත්තුවෙන් සිටි අතර ඩි ලා ග්රෑන්ඩ් චෞමියර් ඇකඩමියේ (නැවතත්, බෙනොයිස්ගේ උපදෙස් මත) ඇගේ සිතුවම් කුසලතා වැඩි දියුණු කළාය. ඇය මොනේට් සහ මැනෙට්ගේ සිතුවම් උද්යෝගයෙන් අගය කළාය, සිස්ලි, ඩෙගාස් ගැන සතුටු වූවාය - සහ ඇයගේ බැලරිනා (, , ,) මාලාවක් හරහා ඔහු සමඟ සංවාදයකට එළඹෙමින් ඇගේ ජීවිතය පුරාවටම ඇගේ ආදරය රැගෙන ගියාය.

විවේකාගාරයේ බැලරිනාස්

බැලට් විවේකාගාරය

බැලට් විවේකාගාරය. හිම පියලි (Ballet "The Nutcracker")

ඇගේ විවාහයේ සිට විප්ලවය දක්වාම, Zinaida Serebryakova වෙන කවරදාටත් වඩා සතුටින් සිටියාය. ඔවුන්ගේ ජීවිතය සරල, සන්සුන් හා ප්රීතිමත් විය. ශීත ඍතුවේ දී ඔවුන් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි, උණුසුම් කාලගුණය තුළ - Neskuchny හි ජීවත් වූහ. ඔවුන් විශේෂයෙන් සමාජ විනෝදාස්වාදයට සහභාගී නොවීය; සීනයිඩාගේ අවශ්‍යතා ඇගේ දරුවන්, ඇගේ ආදරණීය ස්වාමිපුරුෂයා සහ චිත්‍ර ඇඳීම වටා ය. ඇගේ දරුවන් සමඟ ඇවිදින විට පවා ඇය නිතරම ඇය සමඟ ඇල්බමය රැගෙන ගියාය.

උදෑසන ආහාරය

1910 දී, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි රුසියානු කලාකරුවන්ගේ සංගමයේ ප්රදර්ශනයේදී, Zinaida Serebryakova මහජනතාව පමණක් නොව, "මාමා ෂුරා" ඇතුළු ඇගේ ඥාතීන්ද මවිතයට පත් කළේය. ඇයගේ ස්වයං ඡායාරූපය "වැසිකිළිය පිටුපස"සංවේදනයක් ඇති කළා. එවැනි නැවුම් බවක්, එවැනි අවංක බවක් සහ යෞවනයේ ප්‍රීතිය චිත්‍රයෙන් පිට වූ අතර කිසිවෙකු සැක නොකළේය: රුසියාවේ නව කලාකරුවෙකු පෙනී සිටියේය. ඇගේ ශෛලිය නව සම්භාව්‍යවාදය ලෙස අර්ථ දැක්වීය.

වැසිකිළිය පිටුපස. ස්වයං ඡායාරූපයක්

ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම කාර්යය තුළ අපි සැබෑ රුසියානු සංස්කෘතියේ බලවත් සංකේන්ද්රණයක් දකිමු.

මෙම පින්තූරයේ, Zinaida Serebryakova රුසියානු කාන්තාවකගේ පරමාදර්ශය විදහා දක්වයි - රුසියානු බුද්ධිමතුන්ගේ සහ වංශාධිපතිත්වයේ ඉහළම අධ්‍යාත්මික සම්ප්‍රදායන්හි පාලකයා. ඇය ආදරය කරයි, ඇයට ආදරණීය ස්වාමිපුරුෂයෙක් සිටී - ඇගේ විවාහ ගිවිසගත්, ඇය කුඩා කල සිටම විවාහ වීමට සැලසුම් කර ඇත. සෑම දෙයක්ම ඔවුන්ගේ පරමාදර්ශී පවුලක් නිර්මාණය කිරීම සඳහා ලස්සන මව්වරුන්, ඥානවන්ත පියවරුන්, මෘදු දියණියන් සහ දෙවියන් වහන්සේ විසින් නියම කරන ලද ආත්ම සහකරුවන් පිළිබඳ හොඳම ජන ජනප්රවාදවල මෙන් ය. කාර්යය ඉතා කාරුණික, උණුසුම් සහ දීප්තිමත් බවට පත් වූයේ ඒ නිසා විය හැකිය. චිත්‍ර ශිල්පියාගේ සිතුවම අපට එතරම් ප්‍රිය කරන්නේ මෙම සැනසිල්ලේ, ප්‍රීතියේ සහ සහජීවනයේ වාතාවරණයයි. 1910 දී සෙරෙබ්‍රියාකෝවාගේ ස්වයං ඡායාරූපය සැබෑ සංවේදනයක් ඇති කළේය. මෙම සිතුවම ප්‍රසිද්ධ මාස්ටර්ගේ සිතුවම් අසල ප්‍රදර්ශනයේ එල්ලා තිබේ - Vrubel, Kustodiev, Serov. මාර්ගය වන විට, සෙරෙබ්‍රියාකෝවාගේ මෙම සිතුවම සහ ඇගේ තවත් කෘති දෙකක් ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරිය විසින් අත්පත් කර ගැනීම සඳහා පෙත්සමක් ඉදිරිපත් කළේ වැලන්ටින් සෙරොව් ය.

නත්තල් ගසේ නිල් පාටින් Katya

1913 වන විට, සෙරෙබ්‍රියාකොව්වරුන්ට දැනටමත් දරුවන් හතර දෙනෙක් සිටියහ: වැඩිහිටි පිරිමි ළමයින් ෂෙන්යා සහ සාෂා සහ ගැහැණු ළමයින් ටාටා සහ කැටියා. සයිනයිඩා නෙස්කුච්නි හි වතුයායට බෙහෙවින් ආදරය කළ අතර, ඇගේ මවගේ කනස්සල්ල නොතකා ඇය එහි දරුවන් බිහි කිරීමට පවා කැමති විය. නෙස්කුච්නි හි ඇය සරල ජීවිතයක් ගත කළාය, පුළුල් සායක් සහ සැහැල්ලු බ්ලවුස් පැළඳ සිටි අතර සෑම නිදහස් මිනිත්තුවකම පින්තාරු කළාය - දරුවන්, සැමියා, ගොවීන්, භූ දර්ශන.

නිසල ජීවිතය සමග Katya

සිනයිඩා සහ බොරිස් ගොවීන් සමඟ හොඳින් ඇසුරු කළහ. යමෙකු අයිතිකරුගේ මිදුලේ සිට රෝදයක් හෝ අච්චාරු දැමීමේ ටබ් එකක් සොරකම් කර ඇති බව බොරිස් සොයාගත්තේ නම්, ඔහු වැරදිකරුට මෘදු ලෙස පහර දෙනු ඇත: "ඇයි ඔයා ඇහුවෙ නැත්තෙ, මම ඒක ඔයාට කොහොමහරි දෙන්න තිබුනා." Aurora වෙතින් මාරාන්තික salvo නාද වූ විට, Zinaida, සිනාසෙමින්, වතුයායේ ගොවීන් ගැන අවංකවම සතුටු විය: "හොඳයි, නිකිතිෂ්නා, සුභ පැතුම්, දැන් ඔබ ගොවියෙක් පමණක් නොවේ, දැන් ඔබ පුරවැසියෙක්!"

****

සුදු කිරීමේ කැන්වස්

රුසියාවේ විප්ලවයෙන් පසු සැල්වෝ නාද විය, බොහෝ විට සෑම කෙනෙකුම ඔවුන්ගේ ජීවිතයේ වෙනස්කම් වලට මුහුණ දී ඇත. නමුත් සෙරෙබ්‍රියාකෝවා සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, මේවා “වෙනස්කම්” නොවේ, මේවා පෙර සහ පසු වෙනස් ජීවිත දෙකකි. වොලියට කලින් තිබුන එකේ සතුට ඉතුරු උනා. බොරිස් අත්අඩංගුවට ගනු ලැබීය, නෙස්කුච්නි හි වතුයාය පුළුස්සා දමන ලදී. වාසනාවකට මෙන්, ඔවුන්ගේ ගොවීන් අනතුරු ඇඟවූ අතර, සෙරෙබ්‍රියාකොව් නියමිත වේලාවට කාර්කොව් වෙත පිටත්ව ගියේය. නිදහස් වූ බොරිස් ටයිෆස් රෝගයෙන් තම බිරිඳගේ දෑතින් මිය ගිය අතර, ඇය දරුවන් හතර දෙනෙකු සමඟ ඉදිවෙමින් පවතින “ජනතාවගේ රට” තුළ හැර ගියේය.

Z.Serebryakov "B.A.Serebryakov ගේ ඡායාරූපය" c.1905

ඇගේ සැමියා වයස අවුරුදු 39 දී ඇගේ දෑතින් මිය ගියේය. ඒ සයිනයිඩාගේ පියා මිය යන විට ඔහුගේ වයසයි. ඒ වන විට දැරියගේ වයස අවුරුදු 2 ක් පමණි. කඩවසම්, දක්ෂ මිනිසුන් දෙදෙනෙකුගේ මෙම මුල් මරණ කලාකරුවාගේ ප්‍රීතිමත්, වලාකුළු රහිත ජීවිතයට ඇතුළු වූ රාමුවයි. සෑම කෙනෙකුම එකිනෙකාට ඉතා ආදරය කළ ඇගේ පරමාදර්ශී පවුල, කාඩ් ගෙයක් වගේ කඩා වැටුණා.

B.A. Serebryakov ගේ ප්රතිමූර්තිය

කාඩ්පත් නිවස

කාර්කොව්හි, සීනයිඩා පුරාවිද්‍යා ආයතනයක රැකියාවක් ලබාගෙන, පුරාවිද්‍යාත්මක සොයාගැනීම් පිළිබඳ රූප සටහන් සකස් කළ අතර, මෑතකදී ඇගේ ප්‍රීතිමත් ජීවිතය හැරුණු මෙම අවුලෙන් මිදීමට ඇති ආශාව ගැන සිතමින් සිටියාය. “දුක්ඛිත, අසරණ සහ තනිකම. ඇය පවසන්නේ ජීවිතය අවසන් වී ඇගේ අතීතය සමඟ පමණක් ජීවත් වන බවයි, ”සමකාලීනයන් ඇය හමුවීම පිළිබඳ ඔවුන්ගේ හැඟීම් විස්තර කරන්නේ එලෙස ය. කෙසේ වෙතත්, ඇයට සම්පූර්ණයෙන්ම ශෝකයේ ගිලී යාමට අවස්ථාවක් නොමැත - ඇයට තම දරුවන් සහ මව පෝෂණය කළ යුතුය. ගොවීන්ගේ උපකාරය විශාල උපකාරයක් විය: ඔවුන් සමහර විට මේදය, ධාන්ය වර්ග, කැරට් ගෙනාවා - දෙවැන්නෙන් ඔවුන් තේ පෙරා එයින් උණුසුම් විය.

බෝනික්කන් සමග දුව Katya

පෙට්‍රොග්‍රෑඩ් වෙත යාමට හැකි වූයේ 1920 දෙසැම්බර් මාසයේදී පමණි. එය ටිකක් පහසු වේ. ළමයින් පාසැලට යති, සෙරෙබ්‍රියාකෝවාගේ සිතුවම් ප්‍රදර්ශනවලට සහභාගී වන අතර සමහර විට ඇය ඡායාරූප සඳහා පත් කරනු ලැබේ. නමුත් ජීවිතය තවමත් පැවැත්මේ අද්දර ගමන් කරයි. ඇගේ ජීවිතය කෙතරම් දුෂ්කර වුවත්, ඇගේ සිතුවම් බොහෝ විට දීප්තිමත් හා ප්‍රීතිමත් වන අතර, ඇය ප්‍රීතිය අතිරික්තයෙන් මුල් ඒවා නිර්මාණය කළද, පසුකාලීනව ඇය දුෂ්කර යථාර්ථයෙන් පලා ගියද පුදුමයකි.

දියණියන් සමඟ ස්වයං ඡායාරූපයක්

ඇලෙක්සැන්ඩර් බෙනොයිස් ඔහුගේ ලේලියට මැරින්ස්කි රඟහලට නොමිලේ අවසර ලබා දුන්නේය. ඇගේ දියණිය ටැටියානා එහි ඉගෙනුම ලබන අතර, සීනයිඩා ඇගේ සුන්දර නර්තන ශිල්පීන් එහි පින්තාරු කරයි. 1923 දී ඇගේ කෘති ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ පැවති රුසියානු කලාකරුවන්ගේ ප්‍රදර්ශනයකට සහභාගී විය. ඇය ඩොලර් 500 ක් උපයා ඇත, නමුත් එය පවුලේ අයවැයේ හිඩැස් පිරවීමට නොහැකි විය. Zinaida තම මූල්‍ය තත්ත්වය වැඩිදියුණු කර ගැනීම සඳහා පැරීසියට යාමට තීරණය කරයි.

ඇලෙක්සැන්ඩර් සෙරෙබ්‍රියාකොව් පොතක් කියවීම (පුතා)

කූඩුව වැසී ගියේය

තම මව පිටව යන විට ඇයට වයස අවුරුදු 12 ක් බව ටැටියානා සෙරෙබ්‍රියාකෝවා සිහිපත් කළාය. ඇය ටික වේලාවකට පිටත්ව ගිය නමුත් ටාටා බොහෝ බිය විය. ඊළඟ වතාවේ ඔවුන් එකිනෙකා දැකීමට හැකි වන්නේ වසර 36 කට පසුව බව ඇය තුළ ප්‍රසංගයක් තිබුණා සේය. බෙනොයිට්ගේ සහතිකයට පටහැනිව, පැරිසියේ සෙරෙබ්‍රියකෝවා මත රන් වැස්සක් වැටුණේ නැත. පළමුවෙන්ම, විලාසිතා තුළ ඇවන්ගාඩ් පැවතුනි, ඇය කිසිසේත් බෙදා නොගත් වටිනාකම්, පින්තාරු කිරීම සඳහා සම්භාව්‍ය ප්‍රවේශයට අනුගත වූ අතර, දෙවනුව, සෙරෙබ්‍රියාකෝවා ඇගේ කටයුතුවලදී ඉතා අපහසු වූ අතර “ආපසු හැරෙන්නේ කෙසේදැයි නොදැන සිටියේය. ” කිසිසේත්ම - ඇගේ පවුල සහ ඇගේ කලාව සමඟ ජීවත් වන ප්‍රීතිමත් කාන්තාවකගේ ජීවිතයේ දෝංකාරය. සංක්‍රමණිකයන්ගෙන් පිරුණු මෙම පැරිස්, තම වැඩිමහල් පුතා සමඟ ගැබ්ගෙන, තම සැමියා සහ මව සමඟ විවාහයෙන් පසු ගිය නගරයට වඩා කෙතරම් වෙනස්ද!

ස්වයං ඡායාරූපයක්

පැරිසියේදී සීනයිඩා සෙරෙබ්‍රියාකෝවාට නැවත නැවතත් උදව් කළ කොන්ස්ටන්ටින් සොමොව් නම් කලාකරුවා මෙසේ පැවසීය: “ඇය ඉතා අනුකම්පා සහගත, අසතුටින්, අකාර්යක්ෂම, සෑම කෙනෙකුම ඇයව අමනාප කරයි.” ජීවිතයේ සමාජශීලී නොවූ ඇය සිය කාර්යයේ සෘජු අනුගාමිකයින් ඉතිරි කළේ නැත. සමකාලීනයන් කලාකරුවාගේ දුෂ්කර චරිතය ගැන සඳහන් කරයි. නමුත් අපි ඇගේ ජීවිතයේ තත්වයන් සැලකිල්ලට ගත යුතුය. ඇය සැලසුම් කළ පරිදි වසරක් තුළ මුදල් ඉපයීමට අසමත් විය. “සතයක් නොමැතිව ආරම්භ කිරීම ඇදහිය නොහැකි තරම් දුෂ්කර බව කිසිවෙකුට වැටහෙන්නේ නැත. නමුත් කාලය ගෙවී යයි, මම එකම ස්ථානයේ දිගටම සටන් කරමි, ”ඇය බලාපොරොත්තු සුන් වූ ඇගේ මවට ලියයි. ඇයට තම දරුවන් නැතුව පාලුයි. වැඩි කල් නොගොස් කැටියා නිදහස් වීමට සමත් වන අතර 1927 දී සාෂා ද පැමිණේ. එතකොට යකඩ තිරය වැටෙනවා.

ඇලෙක්සැන්ඩර් සෙරෙබ්‍රියාකොව් සැණකෙළි ඇඳුමකින්

ඇගේ දරුවන් දෙදෙනා පැරිසියේ සිටින නිසා සෙරෙබ්‍රියාකෝවා ආපසු යාමට එඩිතර නොවන අතර, ඔවුන් "ජනතාවගේ සතුරන්" ලෙස ප්‍රකාශ කළ හැකි සෝවියට් සමාජවාදී සමූහාණ්ඩුවට ගෙන යාමේ අවදානමක් නැත. පැරීසියේදී, ඇයට ඇගේ නව ජීවිතයට සම්පුර්ණයෙන්ම සම්බන්ධ විය නොහැක, මන්ද ඇගේ හදවතෙන් අඩක් එහි පවතී - රජය විදේශගත වීමට ඉඩ නොදෙන ෂෙන්යා, ටැන්යා සහ ඇගේ මව සමඟ.

Z. Serebryakova "කටියා ටෙරස් මත"

සුළු අවස්ථාවකදී, සෙරෙබ්‍රියාකෝවා ඔවුන්ට මුදල් යවයි, නමුත් මෙය සැමවිටම කළ නොහැක. 1933 දී ඇගේ මව සෝවියට් සංගමයේ කුසගින්නෙන් මිය යයි.

Z. Serebryakova. බල්ලෙකු සමඟ කාන්තාවකගේ පින්තූරයක්

Zinaida Serebryakova සඳහා මෙම "ජීවිතයෙන් පසු ජීවිතය" පිළිබඳ දීප්තිමත්ම සිදුවීම, සමහර විට, මොරොක්කෝවේ සංචාරයන් විය. බෙල්ජියම් ජාතික බැරන් බ්‍රෝවර් එක් ප්‍රදර්ශනයකදී ඇගේ සිතුවම් දුටු අතර ඔහු කැමති ඕනෑම සිතුවමක් ආපසු ගැනීමට හැකි වන පරිදි සංචාරය සඳහා මුදල් ගෙවීමට ඉදිරිපත් විය. 1928 සහ 1932 දී Zinaida මොරොක්කෝව වටා ගමන් කළේය. පසුව, ඇය තම දියණිය ටැටියානාට ලියයි: “සාමාන්‍යයෙන්, මෙහි වසර 34 ක ජීවිතය නිෂ්ඵල දෙයක් මිස අන් කිසිවක් නොවේ, චකිතය සහ බලාපොරොත්තු සුන්වීම හැර වෙන කිසිවක් නොවේ ... නමුත් කලාකරුවෙකුට “ප්‍රීතිමත් උද්යෝගයක්” නොමැතිව නිර්මාණය කළ හැක්කේ කෙසේද? 1928 දී මොරොක්කෝවේ ගත කළ මාසයක්, පසුව එහි මාස එකහමාරක් එහි ක්ෂණික ජීවමාන සුන්දරත්වයෙන් මා සම්පූර්ණයෙන්ම ආකර්ෂණය කළේය. ”

සූක්, මාරකෙක්

රුසියාවේ රැඳී සිටි ටැන්යා සහ ෂෙන්යා ඔවුන්ගේ මවගෙන් වෙන් වූ නමුත් සෑම විටම ලිපි හුවමාරු විය. ඔවුන් මුණගැසුණේ වසර 36 කට පසුවය, ඔවුන්ගේ මව්බිමේදී තම මව හමුවීමට හැකි සෑම දෙයක්ම කර ඇත. දරුවන්ට විශිෂ්ට අධ්‍යාපනයක් ලැබුණි, පුද්ගලයන් සහ නිර්මාණශීලී පුද්ගලයින් ලෙස තමන්ව අවබෝධ කර ගත්හ. ටැටියානා නාට්‍ය කලාකරුවෙකු වූ අතර එව්ගනි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකු බවට පත්විය. ඔවුන් මගේ මවට ඇගේ ප්‍රදර්ශනය සඳහා මොස්කව් වෙත පැමිණීමට උදව් කළ අතර ඇගේ වැඩ කටයුතුවල ප්‍රවර්ධකයින් වූ අතර එයින් අදහස් කරන්නේ මව සහ දරුවන් අතර අධ්‍යාත්මික සම්බන්ධතාවය නිරන්තරයෙන් ආරක්ෂා වූ බවයි. ඔවුන් ඇගේ මව්බිමේදී ඇයව අමතක කළේ නැත. චිත්‍ර කලාවේ සැබෑ රසඥයින් සහ විදේශිකයන් පමණක් කලාකරුවා ගැන දැන සිටියේ නම්, සෝවියට් සංගමය තුළ ඇගේ කෘති පාසල් පෙළපොත් වල අගය කළ හැකි අතර, Zinaida Serebryakova ගේ වැඩ අධ්‍යයනය අනිවාර්ය ද්විතීයික අධ්‍යාපන වැඩසටහනට ඇතුළත් විය.

ෂෙන්යා සෙරෙබ්‍රියාකොව්ගේ පින්තූරය

වාසනාවකට මෙන්, Zinaida Evgenievna Serebryakova ගේ කලාව සැබෑ රුසියානු සංස්කෘතියේ ප්රමිතියක් ලෙස එහි වටිනාකම අහිමි වී නැත. මේ අපූරු කලාකරුවාගේ සිතුවම්වල ජනප්‍රියත්වයේ නව වටයක් දැන් අපට පෙනේ.

Serebryakova Zinaida Evgenievna - චිත්ර ශිල්පියාගේ සිතුවම්.

ඉටිපන්දමක් සහිත ගැහැණු ළමයා. ස්වයං ඡායාරූපයක්

කලාකරුවාගේ ස්වාමිපුරුෂයා වන B.A

රතු පැහැයෙන් යුත් නර්තන ශිල්පිනී ඊඑන්

නර්තන ශිල්පිනියගේ රුව එල්.ඒ. ඉවානෝවා

බින්කා නිදාගත්තේ එලෙසයි (ෂෙන්යා සෙරෙබ්‍රියාකොව්)

තවාන් වල. Neskuchnoe

kvassnik සමග ගොවි කාන්තාවක්

සුදු කිරීමේ කැන්වස්

නිදි කෙල්ල

ඔල්ගා කොන්ස්ටන්ටිනොව්නා ලැන්සෙරේගේ පින්තූරය

Sylph Girls (Chopinian Ballet)

පියානෝව වාදනය කරන ගැහැණු ළමයින්.

E. E. Zelenkova, nee Lanceray, කලාකරුවාගේ සහෝදරියගේ ප්රතිමූර්තිය.

කුණාටුවට පෙර. නෙස්කුච්නෝයි ගම්මානය.

කඳුකර භූ දර්ශනය. ස්විට්සර්ලන්තය.

වර්සායිල්ස්. නගරයේ වහලවල්.

තොප්පියක ඇති ඊ.ඊ.ලන්සේරේගේ ප්‍රතිමූර්තිය

ඉරීනා යුසුපෝවා කුමරිය.

ළමා කාලයේ O. I. Rybakova ගේ ප්රතිමූර්තිය.

S. Prokofiev.

රෝස පාට කෙල්ල

Collioure හි ටෙරස්.

මෙන්ටන්. කුඩ සහිත වෙරළ.

පැරිස් ලක්සම්බර්ග් උද්යානය.

පාන් අස්වනු නෙලීම.

උරහිසේ සහ අත්වල කැන්වස් රෝල් සහිත ගොවි කාන්තාවක්

කැන්වස් විහිදුවන ගොවි කාන්තාවක්

ඇස්පරගස් සහ ස්ට්රෝබෙරි සමග තවමත් ජීවිතය

වට්ටක්කා සහ එළවළු සමඟ තවමත් ජීවිතය

බ්රෙටන්

බ්රෙටන්

බූරුවෙකු පිට අරාබි

පැරණි ධීවරයා

ඇල්ප්ස්, ඇනසි

නාන

නිරුවතින් වැතිර සිටීම

පුතා ඇලෙක්සැන්ඩර්

මුල් පළ කිරීම සහ අදහස්