ඩීමා බිලාන් අයිසන්ෂ්පිස් හැර ගියේ ඇයි? යූරි අයිසන්ෂ්පිස්: "අවුරුදු 17 ක සිරදඬුවමක් යනු යෞවනයන්ගේ වැරදි සඳහා දැඩි දඬුවමකි

යූරි අයිසන්ෂ්පිස් රුසියාවේ පළමු නිෂ්පාදකයෙකු ලෙස හැඳින්වේ. කිනෝ කණ්ඩායම සාමාන්‍ය ජනතාවට විවෘත කළේ ඔහුයි, ඩීමා බිලාන් විශාල වේදිකාවට ගෙන ආවේය. අයිසන්ෂ්පිස් මීට වසර 8 කට පෙර මිය ගිය නමුත් ඔහුගේ නම වටා තවමත් කටකතා රාශියක් පවතී.

අතිවිශිෂ්ට මුදලක් ආපසු ලබා ගත්තා

අයිසන්ෂ්පිස්ගේ සොහොයුරිය ෆයිනා ෂ්මිලීව්නාට තවමත් සෑම දිනකම පාහේ ඇගේ සහෝදරයා මතකයි. ළමා වියේදී වුවද, ඥාතියෙකුට අනුව, ඔවුන්ට නිතර සන්නිවේදනය කිරීමට සිදු නොවීය. ඇත්ත වශයෙන්ම, අයිසන්ෂ්පිස් සිය තරුණ කාලය ගත කළේ සිරගෙදර ය.

“අපිට සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් ළමා කාලයක් තිබුණා,” ෆයිනා සිහිපත් කරයි. මම ලොකු වෙනකොට එයා හිරේ හිටියා. මගේ දෙමාපියන් ඉතා කනස්සල්ලට පත්ව සිටියද, මම බොහෝ විට සියල්ල තේරුම් නොගත්තෙමි.

යූරි ෂ්මිලෙවිච් විශේෂයෙන් මහා පරිමාණයෙන් මුදල් වංචා සහ සමපේක්ෂන සඳහා එතරම් දුරස්ථ නොවන ස්ථානවලට ගියේය. සෝවියට් සමයේදී මෙය බරපතල ලිපියක් විය. ඥාතීන්ට තවමත් මතකයි: පළමු වරට ඔහු නත්තල් දිනයේ දොරටුව අසලම රඳවා තබන ලදී - 1970 ජනවාරි 7. ඔහු ලාභදායී ලෙස රත්රන් විකුණා ආපසු ගෙදර ගියේය. ඔහුගෙන් රුබල් දහසයදහසක් සහ ඩොලර් හත්දහසක් මෙන්ම ආනයනික උපකරණ රාජසන්තක විය. අයිසන්ෂ්පිස්ට වසර දහයක සිර දඬුවමක් නියම විය. වසර හතකට පසු ඔහු කලින් නිදහස් විය. කෙසේ වෙතත්, මාසයකට අඩු කාලයකට පසු ඔහු නැවතත් සමපේක්ෂනය සඳහා නඩු විභාගයට ලක් කරන ලදී - ඔහුට වසර අටක් ලැබුණි.

ෆයිනා ෂ්මිලීව්නාට අනුව, මෙයින් පසු යූරි ප්‍රසිද්ධ නිෂ්පාදකයෙකු වනු ඇතැයි ඥාතීන්ට සිතාගත නොහැකි විය. සංවිධානාත්මක කුසලතා ඔහුගේ තරුණ අවධියේදී පෙන්නුම් කළද. වයස අවුරුදු 20 සිට ඔහු සොකොල් රොක් කණ්ඩායම සමඟ පරිපාලකයෙකු ලෙස සේවය කළේය.

ස්ටැෂෙව්ස්කිගේ නික්මයාම පහරක් විය

නිදහස් වූ යූරි ෂ්මිලෙවිච් ප්‍රදර්ශන ව්‍යාපාරයේ නිරත වීමට පටන් ගත්තේය. මුලදී ඔහු කිනෝ කණ්ඩායමට සහ වික්ටර් ට්සෝයිට උදව් කළ අතර පසුව ඔහු ව්ලැඩ් ස්ටැෂෙව්ස්කි සොයා ගත්තේය. මාස කිහිපයකින් ඔහු මුළු රටම ආශා කළ නාඳුනන පිරිමි ළමයෙකුගෙන් සැබෑ පිළිරුවක් කළේය.

“මගේ සහෝදරයා කිසි විටෙකත් ඔහුගේ දුෂ්කරතා බෙදා ගත්තේ නැත, ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහුගේ කාර්යයේ ඒවා ඕනෑ තරම් තිබුණද,” ෆයිනා අයිසන්ෂ්පිස් පවසයි. - නමුත් මෙම මාතෘකාව වසා ඇත, ඔහු සෑම විටම අපගේ ප්රශ්නවලට පිළිතුරු දුන්නේය: "මේ ගැන කතා නොකිරීම හොඳය." යූරා ඔහුගේ කාර්යයේදී දැඩි හා දැඩි වූ නමුත් ඒ සමඟම ඉතා සාධාරණ පුද්ගලයෙකි. අප සමඟ, ඔහු සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් විය: සන්සුන්, සාධාරණ - අපි සාමාන්ය පවුල් සබඳතා තිබුණා.

ජෝසප් ප්‍රිගෝජින් වරක් පිළිගත්තේය: අයිසන්ෂ්පිස්ට කලාකරුවන් සමඟ වාසනාව තිබුණේ නැත. මහිමය අත්කරගත් ඔවුහු ඔහුව පාවා දුන්හ. මුලින්ම බැලූ බැල්මට ඔවුන් ස්ටැෂෙව්ස්කි සමඟ නිහඬව හා සන්සුන්ව වෙන් විය. ව්ලැඩ් තීරණය කළේ ඔහුට තනිවම වැඩ කළ හැකි බවයි. යූරි ෂ්මිලෙවිච් ගායකයා නිදහස් කළ නමුත් ගැඹුරින් ඔහු ඉතා කනස්සල්ලට පත්ව සිටියේය. ඔහු තම මුළු ආත්මයම තැබූ ව්ලැඩ්ගේ නික්මයාම සැබෑ පහරක් විය. අවාසනාවකට මෙන්, පළමුවැන්නාට වඩා බොහෝ සෙයින් - අයිසන්ෂ්පිස් මිනිසුන් වෙත ගෙන ආ බොහෝ දෙනෙක් ඔහුව පාවා දුන් අතර ඔහුට කිසිවක් ඉතිරි නොවීය.

"මගේ සහෝදරයා වරක් කීවේ කොහේ හෝ සිට නාඳුනන පිරිමි ළමයෙක් පැමිණ ඇති බවත්, ඔහු ඔහු සමඟ රණ්ඩු වන බවත්" නිෂ්පාදකයාගේ සහෝදරිය තවදුරටත් පවසයි. - ඒ ඩීමා බිලාන්. ඔහුට නැගිටීමට උදව් කළේ යූරා ය, ඔහුගේ නැගීම අපගේ ඇස් ඉදිරිපිට සිදු විය.

අන්තිමට ඔහුගේ හද ගැස්ම ඇසෙන තුරු

අයිසන්ෂ්පිස්ගේ මරණය ගැන තවමත් කටකතා රාශියක් පවතී. නිල අනුවාදයට අනුව, ඔහු හෘදයාබාධයකින් මිය ගිය නමුත් සංදර්ශන ව්‍යාපාරයේ දී ඔවුන් විශ්වාස කරන්නේ මෙය එසේ නොවන බවයි.

- මට හෘදයාබාධයක් තිබුණා, - ෆයිනා ෂ්මිලීව්නා සුසුම්ලයි. - ඇය දැඩි සත්කාර ඒකකයේ දොර යට සිටි අතර එහිදී ඔහුව රැගෙන ගියේය. අපි මුළු දවසම එහි ගත කළෙමු, මට තවමත් සෑම දෙයක්ම කුඩාම විස්තරයෙන් මතකයි. අපට හෘද ස්පන්දනයක් ඇසුණි - දැඩි සත්කාර ඒකකයේ සෑම දෙයක්ම හයියෙන් වැඩ කරයි!

නිෂ්පාදකයාට සමීප අය සඟවන්නේ නැත: අයිසන්ෂ්පිස් කිසි විටෙකත් ඔහුගේ සෞඛ්‍යය ගැන සිතුවේ නැත. ඔහුට වඩා වැදගත් වූයේ ඔහුගේ වාට්ටු ය. නිදසුනක් වශයෙන්, ඔහුගේ මරණයට පෙර, එක් කීර්තිමත් සංගීත සම්මාන උළෙලකදී බිලාන් සුදුසු සම්මාන ලබා ගනීද යන්න ගැන ඔහු කනස්සල්ලට පත්ව සිටියේය. ඩීමා සම්මාන ලබාගෙන අවුරුදු 60 ක් පමණක් ජීවත් වූ ඔහුගේ පළමු නිෂ්පාදකයාට ඒවා කැප කළේය.

"මම හිතන්නේ බන්ධනාගාරය එහි කාර්යය ඉටු කර ඇති බව" ෆයිනා අයිසන්ෂ්පිස් පවසයි. ඇත්තටම අවුරුදු ගාණක් ජීවිතේ නැති වෙනවා. සෑම දිනකම පැවැත්ම සඳහා අරගලයකි, සෞඛ්යය විනාශ වේ. හැමෝම ඔහුට කිව්වා ඔහුට විවේක ගත යුතුයි, අඩුවෙන් වැඩ කරන්න කියලා. නමුත් ඔහු කිසිවෙකුට ඇහුම්කන් දුන්නේ නැත, ඔහුට එය සාමාන්‍ය පැවැත්මක් විය. ඒ නිසා සහෝදරයා ජීවතුන් අතර සිටියා නම් ඔහු කිසිවක් වෙනස් කරන්නේ නැහැ.

කතන්දර

දක්ෂ නිෂ්පාදක (යූරි අයිසන්ෂ්පිස්)

කණ්ඩායම "කිනෝ", "තාක්‍ෂණය", "සදාචාර සංග්‍රහය", ගායිකා ලින්ඩා, ව්ලැඩ් ස්ටැෂෙව්ස්කි, කැටියා ලෙල්, ඩීමා බිලාන් ... මේ අයගේ බොහෝ රසිකයන් සහ තවත් සමහර රුසියානු පොප් තරු ඔවුන් දැල්වූ බව දැන සිටියේ නැත. යූරි අයිසන්ෂ්පිස් විසිනි.

යූරි ෂ්මිලෙවිච් අයිසන්ෂ්පිස් (1945-2005) යනු දීප්තිමත්ම රුසියානු ප්‍රදර්ශන ව්‍යාපාරික නිෂ්පාදකයින්ගෙන් කෙනෙකි. රුසියානු ප්‍රදර්ශන ව්‍යාපාරයේ එදිනෙදා ජීවිතයට "නිෂ්පාදකයා" යන සංකල්පය හඳුන්වා දුන්නේ අයිසන්ෂ්පිස් ය, රුසියාවේ පළමු නිෂ්පාදකයෙකු වූ අතර "ඕනෑම කෙනෙකුට පොප් තරුවක් කළ හැකි" බව ඒත්තු ගැන්වීය.

“මම අයිසන්ෂ්පිස් හොඳම නිෂ්පාදකයා ලෙස හඳුන්වමි. ඔහු සිය ජීවිත කාලය පුරාම වැඩ කළේය. ඔහු මා සමඟ ආරම්භ කළේය ... අපි රුසියානු ප්‍රදර්ශන ව්‍යාපාරයේ මූලාරම්භයේ සිටි අයගෙන් කෙනෙකි.
ඔහු ඉතා විනීත පුද්ගලයෙක් විය. දැඩි, නමුත් ගෞරවනීය. ඔහු උසස්වීම් ගැන බොහෝ දේ දැන සිටියේය. ඔහුගේ වාට්ටු විශාල සංඛ්‍යාවක් ඔහු සමඟ විශාල උසකට පැමිණ ඇත. ඔහුගේ වාට්ටු බොහොමයක් ඉතා කෘතඥ වූයේ නැත. නමුත් ඔවුන් ඔහුව හැර ගිය විට සියල්ල පිටතට ගියේය.
ඔහුගේ ජීවිතය මා කෙරෙහි විශාල හැඟීමක් ඇති කළේය. වසර 17ක් සේවය කර අංක එකේ නිෂ්පාදකයා වන්න. ඔහු අමාරුවෙන් කෑවේ, නිදාගත්තේ නැත, සියල්ල සාර්ථක විය. ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන වසරවලදී ඔහුට එක නිරෝගී අවයවයක්වත් නොතිබුණි. ඔහුගේ නිදහස් ජීවිත කාලය පුරාම ඔහු වැඩ කළ අතර සමහර මිනිසුන් මෙන් මෝඩ නොවීය. මේ උතුම් මිනිසෙක්."
(Alexander Tolmatsky, Decl හි නිෂ්පාදක, Oleg Gazmanov, ඒකාබද්ධ කණ්ඩායම)

යූරි අයිසන්ෂ්පිස් යුද්ධයෙන් පසු 1945 ජුනි 15 වන දින චෙලියාබින්ස්ක් හි උපත ලැබීය, එහිදී ඔහුගේ මව, ජාතිකත්වය අනුව යුදෙව්වෙකු වන මස්කොවිට් මාරියා මිහයිලොව්නා අයිසන්ෂ්පිස් (1922-1991) ඉවත් කරන ලදී. පියා - ෂ්මිල් මොයිසෙවිච් අයිසන්ෂ්පිස් (1916-1989) - ජර්මානුවන් පලා යමින් සෝවියට් සංගමය වෙත පලා ගිය පෝලන්ත යුදෙව්වෙක්, මහා දේශප්‍රේමී යුද්ධයේ ප්‍රවීණයෙකි.

Yiddish භාෂාවෙන් පරිවර්තනය කර ඇති Aizenshpis යන වාසගමේ තේරුම "යකඩ මුදුන" යන්නයි.

"මම යුදෙව් ජාතිකයෙක්. මගේ මව යුදෙව් ජාතිකයෙක් වන අතර මගේ පියා එකම ජාතිකයෙකි. සහ මෙයින් කුමක් ද? නියත වශයෙන්ම කිසිවක් නැත... මම යුදෙව් ආගමට ගරු නොකරමි, එහි සම්ප්‍රදායන් නොදනිමි සහ එහි ඉතිහාසය ගැන මම උනන්දු නොවෙමි. යුදෙව්වන් වඩාත්ම බුද්ධිමත්, හෝ වඩාත්ම පීඩාවට පත් වූවන් හෝ පොදුවේ යම් ආකාරයක සුවිශේෂී මිනිසුන් ලෙස මම සලකන්නේ නැත. ඔවුන් පවසන්නේ රුසියාවේ යුදෙව්වන් සැමවිටම පීඩාවට පත් වූ බවයි. මම දන්නේ නැහැ, මට විශ්වාස නැහැ. කෙසේ වෙතත්, ස්ටාලින්ගේ මර්දනය මගේ පවුල මඟ හැර ගියා සේම, යුදෙව් විරෝධය මට කිසිසේත් බලපෑවේ නැත. පාසැලේදී හෝ මගේ ජීවිතයේ ඉදිරි කාලය තුළ "යුදෙව්" හෝ "යුදෙව්ගේ මුඛය" වැනි අපහාසාත්මක වචන මුහුණට හෝ පිටුපසට විසි කරනු මට ඇසුණේ නැත.
බොහෝ දෙනෙක් යුදෙව් විරෝධය ගැන, සියොන්වාදය ගැන කතා කරති. මේ දේශපාලන සංසිද්ධි කොහොම හරි මාව පසුකර ගියා. පාසැලේදී හෝ ආයතනයේදී මට එවැනි දෙයක් දැනුණේ නැත. අනික මට ඒක හිරේ දැනුණෙ නෑ"
(Yuri Aizenshpis විසින් රචිත "Lighting the Stars" පොතෙන්)

විනෝදාංශ

කුඩා කල සිටම යූරි ක්‍රීඩාවට බෙහෙවින් ඇලුම් කළේය. ඔහු මලල ක්‍රීඩා, අත්පන්දු, වොලිබෝල් ක්‍රීඩාවට ඇලුම් කළේය. ඔහුට මෙම ක්ෂේත්‍රවලින් එකක ශූරයෙකු වීමට හොඳටම ඉඩ තිබුණි, නමුත් පාදයේ ආබාධයක් හේතුවෙන් ඔහුට ක්‍රීඩාවෙන් ඉවත් වීමට සිදුවිය.

“පාසලේදී, අනාගතයේදී සංගමයේ ශූරයන්, ඔලිම්පික් ක්‍රීඩා උළෙලේ ශූරයන් බවට පත් වූ ක්‍රීඩක ක්‍රීඩිකාවන් මා වට කර සිටියේය. මම ඔවුන් අතර හැදී වැඩුණෙමි, මම බොහෝ දෙනෙක් දැන සිටි බව මම ආඩම්බර වෙමි, පුහුණු කඳවුරේ එකට සිටිමි. නමුත් වයස අවුරුදු 17 දී ආබාධයක් නිසා මම ලොකු ක්‍රීඩාවෙන් ඉවත් වුණා.

ඒ කාලේ මම ජෑස් වලට ආසයි. මම මගේ ඉතුරුම් වලින් ගත්ත ටේප් රෙකෝඩරයක් තිබුණා. මගේ පළමු පටිගත කිරීම් ලෝකයේ ප්‍රමුඛ පෙළේ සංගීතඥයන්ගේ ජෑස් රචනා. John Coltrane, Woody Herman, Ella Fitzgerald, Louis Armstrong... මට එහෙම නම් සියයක් විතර නම් කරන්න පුළුවන්. ඔහු විවිධ දිශාවන් දැන සිටියේය - ඇවන්ගාඩ් ජෑස්, ජෑස්-රොක්, ජනප්‍රිය ජෑස්. එවිට මම රොක් සංගීතයේ මූලාරම්භය වෙත, රිදම් බ්ලූස් වැනි එවැනි දිශාවක ආරම්භකයින් වෙත ඇදී ගියෙමි. සංගීත ලෝලීන්ගේ කවය කුඩා විය, හැමෝම එකිනෙකා දැන සිටියහ. මගේ මිතුරන්ට වාර්තාවක් ලැබුණොත්, මම එය නැවත ලිව්වා.

ඉන්පසුව නිරන්තරයෙන් විසුරුවා හරින ලද "කළු වෙලඳපොලවල්" විය. හුවමාරු කිරීමට හෝ විකිණීමට ඉඩ දුන්නේ නැත. තැටි රාජසන්තක කළ හැකිය, සමපේක්ෂන සඳහා ඔවුන්ට නඩු පැවරිය හැකිය. රේගු නීති රෙගුලාසි වල ප්‍රබල බාධක හරහා පිටරටින් අප වෙත වාර්තා පැමිණියේය. සමහර රංගන ශිල්පීන් සරලවම තහනම් කර ඇත. එල්විස් ප්‍රෙස්ලි හෝ, බුරි සහෝදරියන් ගෙන ඒමට නොහැකි විය. හොඳයි, ඔබ පුදුමයි. එසේ වුවද, වාර්තා ගෙනැවිත් රසඥයන් සමඟ සිරවී ඇත..

පාසලෙන් පසු යූරි අයිසන්ෂ්පිස් ඉංජිනේරු-ආර්ථික විද්‍යා ist යෙකු ලෙස මොස්කව් ආර්ථික හා සංඛ්‍යාලේඛන ආයතනයට ඇතුළත් වූ අතර 1968 දී උපාධිය ලබා ගත්තේය. තවද, තුවාලයක් හේතුවෙන් ඔහුගේ ක්‍රීඩා දිවිය ඔහු වෙනුවෙන් වසා දමා ඇති හෙයින්, ඔහු ප්‍රදර්ශන ව්‍යාපාරය තෝරා ගත්තේ, ඒ වන විට සෝවියට් සංගමයේ එවැනි දෙයක් නොතිබුණද ය.

පළමු සෝවියට් රොක් සංගීත කණ්ඩායමේ Impresario

MESI හි උපාධිධාරියෙකු වන යූරි අයිසන්ෂ්පිස් ඔහුගේ නීරස විශේෂත්වයට කැමති වූයේ නැත. ඔහු සංගීතයට ඇදී ගියේය. වයස අවුරුදු 16 දී ඔහු පළමු සෝවියට් රොකර්ස්ගේ භූගත ප්රසංග සංවිධානය කළේය.

20-හැවිරිදි යූරි සිය ප්‍රවර්ධන සහ නිෂ්පාදන කටයුතු ආරම්භ කළේ 1965 දී බීට්ල්ස් ව්‍යාපෘතිය සොකොල් සමඟ රටේ පළමු රොක් සංගීත කණ්ඩායම සමඟිනි. ඒ වන විටත් ඔහුගේ ධෛර්යය සහ ව්‍යාපාරික ඥානය විදහා පෑවේය.

“බීට්ල්මේනියාව මුළු ලෝකයම අතුගා දැමූ විට, එහි දෝංකාරය අපේ රට තුළ දිස් විය. මමයි මගේ සහෝදර සංගීතඥයොයි එකතුවෙලා තමයි රටේ පළමු රොක් සංගීත කණ්ඩායම නිර්මාණය කළේ. අපි ජීවත් වූයේ සොකොල් මෙට්‍රෝ ප්‍රදේශයේ වන අතර, කණ්ඩායම ද සොකොල් ලෙස හැඳින්විණි. දැන් මෙම කණ්ඩායම දැනටමත් ගෘහස්ථ පාෂාණ ව්යාපාරයේ ඉතිහාසයට ඇතුල් වී ඇත. මුලදී ඔවුන් ඉංග්රීසි භාෂාවෙන් බීට්ල්ස්ගේ ගීත ගායනා කළා. එවිට රොක් සංගීතයේ සංස්කෘතිය පැවතිය හැක්කේ ඉංග්‍රීසි වැනි ජාත්‍යන්තර භාෂාවක පමණක් බව විශ්වාස කෙරිණි.

මගේ ක්‍රියාකාරකම් සහ ආයතනික දක්ෂතා දැනගත් මගේ මිතුරන් මාව ඉම්ප්‍රේසාරියෝ කෙනෙක් වගේ පත් කළා. අපි හැමෝටම, කාරණය අලුත්, නොදන්නා, අපි අන්ධ පූස් පැටවුන් මෙන් විය. කෙසේ වෙතත්, කණ්ඩායම නිර්මාණාත්මකව සහ මූල්‍යමය වශයෙන් වර්ධනය විය..

කණ්ඩායම සමඟ එක්ව ඔහුට ඔහුගේ පළමු රැකියාවේදී රැකියාවක් ලැබුණි - Tula Philharmonic හි. සංගීත ians යන් බොහෝ සංචාරය කළ බැවින්, අයිසන්ෂ්පිස්ගේ මාසික ආදායම රුබල් 1,500 දක්වා ළඟා විය (සෝවියට් ඇමතිවරුන්ට එවකට ලැබුණේ දහසක් පමණි).

යූරි පසුව පවා සොකොල් කණ්ඩායමේ ප්‍රසංග සඳහා ටිකට්පත් විකිණීම සඳහා මුල් යෝජනා ක්‍රමයක් සකස් කළේය. ඔහුගේ කණ්ඩායම රඟ දැක්වීමට යන යම් සමාජ ශාලාවක (හෝ සංස්කෘතික මන්දිරයේ) අධ්‍යක්ෂ සමඟ වාචික ගිවිසුමකින් පසුව, අයිසන්ෂ්පිස් මෙම සමාජ ශාලාවේ සවස චිත්‍රපට ප්‍රදර්ශනය සඳහා සියලුම ප්‍රවේශපත්‍ර මිල දී ගෙන, පසුව ඒවා දැනටමත් ඉහළ මිලකට බෙදා හරින ලදී. සංගීත කණ්ඩායමේ ප්‍රසංගය සඳහා ප්‍රවේශපත්‍ර ලෙස.

“සංගීත ශිල්පියෙකුට ප්‍රේක්ෂකයින් සමඟ සන්නිවේදනය නොකර ජීවත් විය නොහැක. නමුත් ඉටු කිරීම සඳහා, සමහර රාජ්ය ව්යුහයන් තුළ තීරුබදු හරහා යාමට අවශ්ය විය. මිතුරන්, සංගීතය හා ජීවන රටාව තුළ සමාන අදහස් ඇති අය සමඟ ආපන ශාලාවක සොකොල් කණ්ඩායමේ රැස්වීමක් සංවිධානය කිරීමට මට අදහසක් තිබුණි. පසුව, වෙනත් කණ්ඩායම් මෙම මාර්ගය අනුගමනය කළහ. එය එවැනි පළමු සාදය විය. හැමෝම සෑහීමකට පත් වුණා. සියල්ලට පසු, ටෙරී එකතැන පල්වීම අතරතුර, දීප්තිමත් කිසිවක් සිදු නොවීය. අපි තීරණය කළා මේ රැස්වීම් ස්ථිර කරන්න. තාක්ෂණික සහාය සහ ප්‍රසංග සංවිධානය කිරීම මගේ වගකීම්වලට ඇතුළත්. අපිත් එක්ක එකතු වෙන්න කැමති පිරිස සීග්‍රයෙන් වැඩි වුණා. එය නිකම්ම නිකම් විය. ඒ නිසා ගොඩක් අය දොරවල් පිටිපස්සේ හිටියා..

සාමාන්‍යයෙන් ශාලාවේ ආසනවලට වඩා සජීවී සංගීතයට සවන් දීමට කැමති අය වැඩි වූ අතර එය සමහර විට වායුගෝලය උණුසුම් කළේය. එමනිසා, 60 දශකයේ අයිසන්ෂ්පිස් ප්‍රසංගවල පිළිවෙල සහතික කිරීම සඳහා ආරක්ෂකයින් බඳවා ගත් සෝවියට් සංගමයේ පළමුවැන්නා වීමට පටන් ගත්තේය.

ටිකට්පත් විකිණීමෙන් ලැබෙන ආදායමෙන් ඔහු මුදල් මිලදී ගත් අතර, ඔහු විදේශිකයන්ගෙන් කණ්ඩායම සඳහා සන්නාමගත සංගීත භාණ්ඩ සහ වේදිකාව සන්නද්ධ කිරීම සඳහා පළමු පන්තියේ ශබ්ද උපකරණ මිලදී ගත්තේය (යූරි සඳහා ශබ්දයේ ගුණාත්මකභාවය සහ සංශුද්ධතාවය සැමවිටම ඉතා වැදගත් විය). එකල USSR හි සියලුම විදේශ විනිමය ගනුදෙනු නීති විරෝධී බැවින් ඔහු එවැනි ගනුදෙනු කිරීමෙන් විශාල අවදානමක් ගත්තේය.

“මුලදී මගේ ක්‍රියාකාරකම්වල අපරාධ කිසිවක් තිබුණේ නැහැ. තවත් දෙයක් තමයි මතවාදී ප්‍රශ්නය. තාරුණ්‍යයේ හැදී වැඩීම පසුපස ගිය අයට අප පෙනුනේ එක්තරා ආකාරයක කඩාකප්පල්කාරීන්, දූෂිතයන් ලෙසය. කණ්ඩායම දැනටමත් සම්පූර්ණ ස්ථර ඇවිස්සී ඇත - ඔවුන් අපට ආයතනවලට ආරාධනා කිරීමට පටන් ගත්හ. කොම්සොමෝල් සහ නීතිය බලාත්මක කිරීමේ සහ මූල්‍ය ආයතනවල සමහර නිලධාරීන් අවදියෙන් සිටියේ එවිටය. ඔවුන් පැවසුවේ: ඔබට රඟ දැක්වීමට අයිතියක් නැත, ඔබට අනුමත ප්‍රසංගයක් නොමැත. ඇත්ත වශයෙන්ම, එවකට පැවති රෙගුලාසිවලට අනුව, කණ්ඩායම නීති විරෝධී විය.

නමුත් අපි පරිණාමය වී ඇත. තාක්ෂණික උපකරණ නිරන්තර නවීකරණය අවශ්ය විය. මීට පෙර උපකරණ, ඇම්ප්ලිෆයර් ගෙදර හැදූ ඒවා විය. කාලයාගේ ඇවෑමෙන්, කණ්ඩායමේ මට්ටම ඉහළ ගිය විට, හිමිකාර උපකරණ අවශ්ය විය. මම නිර්මාණශීලී පුද්ගලයෙක්. වරක් හොඳ ශබ්දයක් ඇසුණු පසු - සජීවී, පිරිසිදු, සැබෑ - මට තවත් නැවත ධාවනයකට සවන් දිය නොහැක. මම ඒ කාලය සඳහා වඩාත්ම දියුණු උපකරණ මිලදී ගත්තා. මෙන්න පළමු වතාවට මම සැබෑ අපරාධ නීතියට මුහුණ දුන්නා. ඔහු එය තරණය කිරීමට පටන් ගත්තේය. ව්‍යාපාර කරන්න පටන් ගත්තා. අද එය ශක්තිමත් රැකියාවකි, නමුත් පසුව ... "

සමපේක්ෂක සහ රන් හුවමාරු

1968 දී 23 හැවිරිදි අයිසන්ෂ්පිස් ෆිල්හාර්මනික් ආයතනයෙන් ඉවත් වී රූබල් 115 ක වැටුපක් සමඟ යූඑස්එස්ආර් හි මධ්‍යම සංඛ්‍යාලේඛන කාර්යාලයේ කනිෂ්ඨ පර්යේෂකයෙකු ලෙස සේවය කිරීමට ගියේය. නමුත් ඔහු රැකියාවට පැමිණියේ කලාතුරකිනි. ගබඩා කළමනාකරුවන් සමඟ සම්බන්ධතා භාවිතා කරමින්, ඔහු තම සගයන් සඳහා හිඟ සිල්ලර බඩු ඇණවුම් පරාජය කළේය. එමනිසා, ඔහුගේ නිරන්තර නොපැමිණීම ඇඟිලි හරහා බැලුවේය. එවැනි නිදහස් පාලන තන්ත්‍රයක් අයිසන්ෂ්පිස්ට දෙවන, සමාන්තර ජීවිතයක් ගත කිරීමට උපකාරී වූ අතර එය ඔහුට සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් ආදායමක් ගෙන ආවේය.

මුදල් වංචාව පිළිබඳ ලෝකයට Aizenshpis ගේ මාර්ගෝපදේශකයා වූයේ ඩයිනමෝ මාස්ටර්ගේ පාපන්දු කණ්ඩායමේ ක්‍රීඩා කළ Vasya යන අන්වර්ථ නාමයෙන් හඳුන්වන Eduard Borovikov ය. “මම විදේශ මුදල් හෝ චෙක්පත් මිලදී ගත්තා, ඒ සඳහා මම බෙරියෝස්කා වෙළඳසැලේ හිඟ භාණ්ඩ මිල දී ගෙන ඒවා කළු වෙළඳපොලේ අතරමැදියන් හරහා විකුණා දැමුවෙමි. ඒ දවස්වල "කළු වෙළඳපොලේ" ඩොලරය රුබල් දෙකේ සිට හතහමාරක් දක්වා වැය වේ. උදාහරණයක් ලෙස, කෘතිම ලොම් කබායක් ඩොලර් 50 කට (රූබල් 100 සිට 350 දක්වා) බෙරියෝස්කා හි මිලදී ගත හැකි අතර රුබල් 500 කට විකුණනු ලැබේ..

ඔහුගේ පළමු ප්‍රධාන ස්වාධීන ව්‍යාපාරය වූයේ බෙරියෝස්කා විදේශ විනිමය ගබඩාවේ පැනසොනික් ගුවන් විදුලි මිලදී ගැනීමයි. මේවා මාදිලි දෙකකින් යුත් අලංකාර quad-band නිෂ්පාදන විය - $33 සහ $50 බැගින්. පැනසොනික් 25 ක් ඔඩෙස්සා වෙත ගෙන යාමට අයිසන්ෂ්පිස් තීරණය කළ අතර, ඒවා තවමත් දුර්ලභ වූ අතර මොස්කව්වලට වඩා බොහෝ සෙයින් වැඩි විය. ඔහු නැති වූයේ නැත - ග්‍රාහකයන් පියාසර කළේය.

1969 දී මොස්කව්හි බාහිරව නොපෙනෙන නමුත් ඉතා කැපී පෙනෙන සිදුවීම් දෙකක් සිදු විය. පළමුවන. බකු නගරයේ ඔක්ටියාබ්‍රස්කි දිස්ත්‍රික් පක්ෂ කමිටුවේ පළමු ලේකම් එක්තරා මම්මඩොව්, ඔහුගේ බිරිඳගේ නමින් අගනුවර පාස්පොතක් විවෘත කර ඒ මත රුබල් 195,000 ක් තැබීය - සාමාන්‍ය කම්කරුවෙකුගේ වසර 108 ක ඉපැයීම්. සහ දෙවැන්න. එම වසරේම, Vneshtorgbank හි වාණිජ කාර්යාලයක් පුෂ්කින්ස්කායා වීදියේ විවෘත කරන ලද අතර එහිදී ඉහළම ප්‍රමිතියේ රත්‍රන් ග්‍රෑම් 10 සිට කිලෝග්‍රෑම් 1 දක්වා බරැති බාර්වල විකුණන ලදී. ඕනෑම පුරවැසියෙකුට රත්රන් මිලදී ගත හැකි නමුත් මුදල් සඳහා පමණි.

මෙම සිදුවීම් Aizenshpis සමඟ ඇති සම්බන්ධය කුමක්ද? වඩාත්ම සෘජු. පළමු සිදුවීම විචිත්‍රවත් ලෙස පෙන්නුම් කළ පරිදි, සෝවියට් සංගමය දැනටමත් දිරාපත් වෙමින් පැවති අතර, විශේෂයෙන් දකුණු ජනරජවල, සෙවනැලි ආර්ථිකය සහ දූෂණය සමෘධිමත් විය. එම අසර්බයිජානයේ, උදාහරණයක් ලෙස, තනතුරු විවෘතව විකුණනු ලැබීය: රංග ශාලාවේ අධ්‍යක්ෂ - රූබල් 10 දහසක්, දිස්ත්‍රික් පක්ෂ කමිටුවේ ලේකම් - 200 දහසක්, වෙළඳ ඇමති - මිලියන හතරෙන් එකක්. තනතුරු ගැනුම්කරුවන්, තම වියදම් සාධාරණීකරණය කිරීම සඳහා, කප්පම් ගැනීම් සහ කොල්ලකෑම්වල නිරත වේ. ලැබුණු මුදල් කොහේ හරි ආයෝජනය කිරීමට සිදු විය. සියල්ලටම වඩා "නොදිරන" - මුදල්, දියමන්ති හෝ, දෙවන සිදුවීම යෝජනා කළ පරිදි, රන්වන්.

මොස්කව්හි යූනියන් හි දක්ෂිණ සමූහාණ්ඩුවේ ධනවත් දූෂිත නිලධාරීන් මහා පරිමාණයෙන් මුදල් හා රත්‍රන් ගනුදෙනු කළ රන් හුවමාරුකරුවන් සියයක් පමණ වෙළඳාම් කරන ලදී. අයිසන්ෂ්පිස් ද ඔහුගේ මාතෘකාව සොයා ගැනීමට සමත් විය. Vneshtorgbank කාර්යාලයේ රත්‍රන් කිලෝග්‍රෑම් එකක් ඩොලර් එකහමාරකට අලෙවි විය. ඔබ රූබල් 5 කට ඩොලර් මිලට ගත්තද, කිලෝග්‍රෑම් එකක් රුබල් 7,500 කි. ප්ලස්, බැංකුවෙන් රන් මිලදී ගත් විදේශීය සිසුන්ට ග්‍රෑම් එකකට රුබල් එකක් ගෙවා ඇත. ප්රතිඵලයක් වශයෙන් - කිලෝග්රෑමයකට රූබල් 8500 ක්. එය බකු හි ව්‍යවසායකයින් සඳහා රුබල් 20,000 කට විකුණන ලදී. රූබල් 11,500 ක මුළු ලාභය - යෝධ ලාභයක්, හෙදියට මසකට රුබල් 60 ක් ලැබුණු බව ඔබට මතක නම්.

වටිනා ලෝහ වෙළඳාම වේගවත් විය. අයිසන්ෂ්පිස්ට සෑම දිනකම පාහේ ඩොලර් එකහමාරක සිට තුන්දහසක් දක්වා ඩොලරයකට රුබල් 2-3 බැගින් මිලදී ගැනීමට සිදු විය. සෑම සවසකම ඔහු විශාල පිරිසක් සමඟ සම්බන්ධ විය - කුලී රථ රියදුරන්, ගණිකාවන්, වේටර්වරුන් සහ රාජ්‍ය තාන්ත්‍රිකයන් පවා (උදාහරණයක් ලෙස, ඉන්දීය තානාපතිවරයාගේ පුත්‍රයා). "මා විසින් සිදු කරන ලද ගනුදෙනු පරිමාව ඩොලර් මිලියනයකට ළඟා විය."

“මගේ ව්‍යාපාරය මුදල් හා රත්‍රන් සමඟ සම්බන්ධ විය - වඩාත්ම භයානක, ක්‍රියාත්මක කිරීමේ ලිපිය. නමුත් නිවැරදියි යන හැඟීම තත්වය නිවැරදිව තක්සේරු කිරීමට මට බාධා කළේය. කිසිම බයක්, අනතුරක් ගැන හැඟීමක්වත් තිබුණේ නැහැ. මම හිතුවා මම ස්වභාවිකව සහ සාමාන්‍ය විදිහට රඟපානවා කියලා. අවට බොහෝ දේ, ඊට පටහැනිව, අස්වාභාවික හා තේරුම්ගත නොහැකි බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. එක් පුද්ගලයෙකුගේ මුලපිරීම රාජ්‍ය ව්‍යුහයන් විසින් - එය වෙළඳාම, නිෂ්පාදනය, සංස්කෘතිය විසින් අවහිර කරනු ලබන්නේ ඇයි? ඇයි, කුමක් ගායනා කළ යුතුද - රාජ්යය නියම කරයි? මම ඒ ගැන සිතුවෙමි, නමුත් පැහැදිලි කිරීමක් සොයාගත නොහැකි විය, පවුල තුළ, පාසැලේදී, ආයතනය තුළ අවශෝෂණය කර ගත් ලෝක දැක්ම බාධා කළේය. කොහේ හරි ගැඹුරට මම දන්නවා මම හරි කියලා. ඒ වගේම මගේ ව්‍යාපාරය (එවකට "ව්‍යාපාරය" කියලා කිව්වේ නැහැ) මගේම ව්‍යාපාරයක් කියලා. කෙටියෙන් කිවහොත්, ඔහු සංගීතයෙන් ආරම්භ වූ අතර අවසානයේ සිරගෙදරට ගියේය. මම පිටව ගොස් වසර 17 ක් ගත වී ඇත..

සිරගත කිරීම

1969 අවසානයේදී, ප්‍රකට මුදල් මාරු කරන්නෙකු වූ හෙන්රික් කරකාන්යන්, කපුටා යන අන්වර්ථ නාමයෙන් මොස්කව්හිදී අත්අඩංගුවට ගනු ලැබූ අතර, 1970 ජනවාරි 7 වන දින, අයිසන්ෂ්පිස්ගේ වාරය පැමිණියේය. රඳවා තබා ගැනීමේදී, ඔහුගේ මහල් නිවාසයේ රූබල් 15,585 ක් සහ ඩොලර් 7,675 ක් තිබුණි, එනම් ඔහුගේ ස්වදේශික පර්යේෂණ ආයතනයේ වසර විස්සකට වැඩි කාලයක් වැඩ කිරීම සඳහා වැටුපක් (යූරි සම්මුඛ සාකච්ඡාවකදී පිළිගත් පරිදි, ඔහු ඩොලර් 17,000 කට වඩා වැඩි මුදලක් ඉතිරි කර ගත්තේය. රූබල් 15,000). Aizenshpis නඩුවේ ප්‍රධාන චෝදනා ලිපි වූයේ 154 වන, 2 වන කොටස (විශේෂයෙන් මහා පරිමාණයෙන් සමපේක්ෂනය) සහ 88 වන, 2 කොටස (විදේශ විනිමය ගනුදෙනු උල්ලංඝනය කිරීම) ය. ඔවුන්ගේ සම්පූර්ණත්වය අනුව, පළමු වාරයේ දී, ඔවුන් නීතියක් ලෙස, වසර 5-8 කට වඩා වැඩි කාලයක් ලබා දී ඇත. නමුත් අයිසන්ෂ්පිස්ට ලැබුණේ දහයයි. එපමණක් නොව, වැඩිදියුණු කළ පාලන තන්ත්රය සහ දේපල රාජසන්තක කිරීම. අධිකරණ තීන්දුවට අනුව, ඔහුගෙන් මුදල්, රත්‍රන්, මෝහර් (ලැයිස්තුවට පිටු හතක් තිබුණි) පමණක් නොව, තැටි 5,000 කින් වයිනයිල් වාර්තා එකතුවක් ද, වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම්, මහල් නිවාසයේ වර්ග මීටර් 26 ක කාමරයක් ද රාජසන්තක කරන ලදී. ඔහු තම දෙමාපියන් සමඟ ජීවත් වූ ස්ථානය සහ ඇයි- මම වෙනම පුද්ගලික ගිණුමක් සෑදුවා.

Krasnoyarsk, Tula සහ Pechora හි සේවය කිරීමෙන් පසු, Aizenshpis 1977 මැයි මාසයේදී - පෙරෝල් මත නිදහස් කරන ලදී. නමුත් යූරි ෂ්මිලෙවිච් නිදහසේ වාතය හුස්ම ගත්තේ මාස තුනක් පමණි. නැවතත් පැරණි දේ අතට ගත්තේය. දැනටමත් අගෝස්තු මාසයේදී විදේශිකයන්ගෙන් ඩොලර් 4 දහසක් මිලදී ගත් ඔහු සහ ඔහුගේ සගයා ලෙනින් කඳුකරයේදී අත්අඩංගුවට ගනු ලැබීය. හිටපු මලල ක්‍රීඩක අයිසන්ෂ්පිස් දුවන්නට ඉක්මන් විය. යන අතරමගදී, ඔහු සියලු ඩොලර්, රූබල් සහ මහල් නිවාසයේ යතුරු පවා විසි කිරීමට සමත් විය.

ඒකෙන් වැඩක් වුණේ නෑ... මේ පාර එයාලා එයාට අවුරුදු අටක් දුන්නා. ඊට අමතරව ඔහු පෙරෝල් (PAROLE) මත හිඳ නොගැනීමයි. සමස්තයක් වශයෙන් - නැවතත් දුසිමක්. ඔහු සිය දෙවන ධුර කාලය කුප්‍රකට ඩුබ්‍රොව්ලාග් හි මොර්ඩෝවියාවේ සේවය කළේය. මෙම කලාපය "මස් ඇඹරුම් යන්තය" ලෙස හැඳින්වූයේ සෑම දිනකම පාහේ යමෙකු එහි මරා දැමූ බැවිනි.

“සොල්සෙනිට්සින් සෝවියට් යථාර්ථයේ බියකරු සිහින විස්තර කරන විට, ඔහු ඒවා හඳුන්වන පරිදි, මම කියමි: ඔහු මා ජීවත් වූ තත්වයන් තුළ ජීවත් වන්නට ඇත. ඔහු ප්‍රධාන වශයෙන් දේශපාලන ලිපි යටතේ වරදකරුවන් වූ අය අතර සිරදඬුවම් විඳිමින් සිටියේය. මම නොසැලකිලිමත් අපරාධකරුවන් අතර වාඩි වී සිටියෙමි. අනික මේක ඇත්තටම නපුරු හීනයක්. සෑම දිනකම ලේ වැගිරෙයි, සෑම දිනකම අවනීතිය, අවනීතිය. නමුත් ඔවුන් මාව ඇල්ලුවේ නැහැ. මම සමාජශීලී පුද්ගලයෙකි, මම ඕනෑම කොන්දේසියකට අනුගත වෙමි. මාත් එක්ක ඉඳගෙන හිටපු ජෙනරාල් එක්ක යාළු වෙන්න පුළුවන්. ටෙරී සෝවියට් විරෝධී සමඟ කතා කළ හැකිය. මාක්ස් ලෙනින්වාදී දෘෂ්ටිවාදයේ අනුගාමිකයෙකුට සවන් දිය හැකිය. අන්තිම අපරාධකරු සමඟ කතා කර ඔහුගේ ආත්මයට මගක් සොයාගත හැකිය..

සිරකරුවන්ගෙන් අඩකට වඩා කුසගින්නේ සිටියද, ඔහු මෙම ගැටලුව මඟ හැරියේය. ඔහුගේ ව්‍යවසායක කුසලතාවන්ට ස්තූතිවන්ත වන්නට, ඔහු බන්ධනාගාරයට රහසිගතව අල්ලස් මාරු කිරීමක් සංවිධානය කිරීමට සමත් වූ අතර, එමඟින් වෙනත් බොහෝ සිරකරුවන්ට වඩා කලාපයේ ඔහුගේ පැවැත්ම දරාගත හැකිය. අඩුම තරමින් ඔහු බඩගින්නේ සිටියේ නැත.

යූරි බන්ධනාගාරයේ එක තැනක තබා නොතිබූ අතර වෙනත් කලාපවලට මාරු කරනු ලැබුවද, ඔහු සෑම තැනකම අනුවර්තනය වන ආකාරය දැන සිටි අතර සෑම විටම උසස් ජීවන තත්වයක් තිබුණි.

“එහි සිරකරුවන්ගෙන් සියයට 70ක් කුසගින්නෙන් පෙළෙනවා. මම බඩගින්නේ හිටියේ නැහැ. කෙසේද? මුදල් සියල්ල කරන්නේ, ඇත්ත වශයෙන්ම, නිල නොවන ලෙස ය. මගේ සංසිද්ධිය, මගේ විශේෂත්වය සමන්විත වන්නේ මෙයයි. මා කුමන පරිසරයකට පැමිණියද, මට විවිධ ජනපද, විවිධ කලාප, විවිධ ප්‍රදේශවල සංචාරය කිරීමට සිදු විය - සෑම තැනකම මට සාමාන්‍ය වැරදිකරුවෙකුගේ ඉහළම ජීවන තත්ත්වය තිබුණි. මෙය සංවිධානාත්මක කුසලතා වලින් පමණක් පැහැදිලි කළ නොහැක, මෙය චරිතයේ සංසිද්ධියකි..

අවසන් නිකුතුව

1985 අගෝස්තු මාසයේදී, අයිසන්ෂ්පිස් නැවත වරප්‍රසාදයක් මත නිදහස් කරන ලදී - හොඳ හැසිරීම සඳහා, එම පදය වසරකුත් මාස අටක් සඳහා ඉවත් කරන ලදී. අගනුවරට ආපසු පැමිණි ඔහු නැවතත් ඔහුගේ ප්රියතම සමපේක්ෂනය භාර ගත්තේය. නිතර විදේශගත වන අරාබි ජාතිකයෙකු සමඟ විවාහ වූ කාන්තාවක් අවන්හලකදී මට හමු විය. නව මිතුරෙකු යූරි ෂ්මිලෙවිච් ඔහුගේ ඇඳුම් ආයිත්තම් කට්ටලය යාවත්කාලීන කරන ලෙස යෝජනා කළේය. ඉදිරිපත් කරන ලද අයිතම කුප්‍රකට "Beryozka" ට වඩා උසස් තත්ත්වයේ විය. පළමුව, අයිසන්ෂ්පිස් තමාටම ඇඳ පැළඳ, පසුව ඔහුගේ මිතුරන් ඇඳ පැළඳ, පසුව විලාසිතාමය ඇඳුම් නැවත විකිණීම ශිල්පයක් බවට පත් කළේය. ඔහුගේ මාසික වැටුප රුබල් දහස් ගණනක් විය. එය ඔහුට රත්තරන් මත තිබූ දේ සමඟ සැසඳිය නොහැක, නමුත් තවමත් මධ්‍යම කාරක සභාවේ ඇමතිවරුන්ට සහ ලේකම්වරුන්ට වඩා 5-6 ගුණයකින් වැඩි ය.

සම්පත් ඇති අරාබියා KGB යටට වැටීමෙන් කරදර ආරම්භ විය. ඔහුගේ සියලු සම්බන්ධතා ලුහුබැඳ ගිය ආරක්ෂක නිලධාරීන් අයිසන්ෂ්පිස් වෙත පැමිණියහ. 1986 ඔක්තෝම්බර් මාසයේදී, හයවන මාදිලියේ අලුතින් මිලදී ගත් Zhiguli මත, Aizenshpis Mossovet රඟහල අසල ඊළඟ රැස්වීමට පැමිණියේය. මෙහිදී ඔහු පොලිස් නිලධාරීන් විසින් රඳවා ගනු ලැබීය. කඳේ තිබී ඔවුන්ට Grundig කැසට් රෙකෝඩර කිහිපයක්, ඉතා දුර්ලභ වීඩියෝ රෙකෝඩර කිහිපයක් සහ වීඩියෝ කැසට් පට හමු විය.

අයිසන්ෂ්පිස් ඇදහිය නොහැකි තරම් වාසනාවන්ත වූ අතර ඔහුගේ අරාබි සහකරු නියමිත වේලාවට විදේශගත වීමට සමත් විය. ප්රධාන විත්තිකරු නොමැතිව, නීතීඥයින්ගේ ප්රයත්නයන් හරහා අපරාධ නඩුව සාර්ථකව බිඳ වැටුණි. යූරි ෂ්මිලීවිච් 1988 අප්‍රේල් මාසයේදී බන්ධනාගාර බංකුවෙන් පිටව ගියේ වසර එකහමාරක් පමණ පූර්ව නඩු විභාග රැඳවුම් මධ්‍යස්ථානයක සේවය කිරීමෙන් පසුවය. මෙය ඔහුගේ අවසන් සටහන විය.

ආපසු

සමස්තයක් වශයෙන්, යූරි අයිසන්ෂ්පිස් වසර 17 ක් සේවය කළේ ඕනෑම පුරවැසියෙකුට දැන් කළ හැකි දේ සඳහා ය. මෙතරම් දිගු සිරගත කිරීම් තිබියදීත්, අයිසන්ෂ්පිස් කෝපයට පත් නොවී, ඔහුගේ මිනිස් පෙනුම නැති කර ගත්තේ නැත, අපරාධකරුවෙකු නොවීය. පසුව ඔහු රජයෙන් විධිමත් සමාවක් ලබා ගත්තේය.

“මම නැති කාලේ ලෝකය වෙනස් වුණා. අලුත් පරම්පරාවක් බිහිවෙලා. පරණ හඳුනන අයට මාව අමතක වෙන්න ඇති, නමුත් ඔවුන් සොයා ගන්නේ කොහෙන්දැයි මම නොදනිමි. මාව නිදහස් කළාට පස්සේ මම දරුණු මානසික අවපීඩනයකට වැටුණා. බොහෝ කාලයක් අහිමි වී ඇත. මිතුරන් යමක් අත්කර ගෙන ඇත. ඒ වගේම මට මුල සිටම ආරම්භ කිරීමට සිදු විය. මුදල් නැත, මහල් නිවාසයක් නැත, පවුලක් නැත. මම හිරේ යනකොට මට පෙම්වතියක් හිටියා. ඇයට මොකද වුණේ? දන්නේ නැහැ.

මට බය හිතුනා ආයේ කවදාවත් මගේ අම්මයි තාත්තයි දකින්න ලැබෙයි කියලා. වාසනාවකට මෙන්, මම දුටුවෙමි. ඔවුන් මගේ නව නැගීම පවා අල්ලා ගත්තා. මේ කාරණය සම්බන්ධයෙන් මගේ පියාට ඔහුගේම මතයක් තිබුණි. මගේ දෙමාපියන් යුද්ධයේ සහභාගිවන්නන්, ඔවුන්ට සම්මාන ඇත, ඔවුන් කොමියුනිස්ට්වාදීන්. තම පුතා තේරුම්ගත නොහැකි සංගීතයට, රොක් වලට ඇලුම් කිරීම ඔවුන්ට අසාමාන්‍ය දෙයක් ලෙස පෙනුනි. මගේ තාත්තා මාව වැරදිකාරයෙක් කියලා සැලකුවා. මව, සමහර විට, සැක කළ නමුත්, එය පිළිගත්තේ නැත. ඇය අභ්‍යන්තරව නිදහස් පුද්ගලයෙකි, ඉතා ධෛර්ය සම්පන්න, ඉතා සැබෑ ය, යුද්ධයෙන් සහ සියලු දුෂ්කරතාවලට මුහුණ දුන් එකම සාමාන්‍ය කොමියුනිස්ට්වාදීන් මිලියන ගණනක් වැනි ය. ඇයම බෙලරුස් සිට. ඇගේ සෞඛ්‍ය තත්වය තිබියදීත්, මගේ මව පාක්ෂිකයින්ගේ රැලියකට සහභාගී වීමට මින්ස්ක් වෙත ගියාය. තවද ඇය උපන් තැනම ඇය අතරම මිය ගියාය. ඇය තම සැමියාගෙන් දිවි ගලවා ගත්තේ වසරක් පමණි.

බොහෝ විට, මට මෙම ක්‍රමය කෙරෙහි, සෝවියට් සියල්ල කෙරෙහි යම් ආකාරයක කෝපයක් තිබිය යුතුය. වසර 17 ක් සිරගත කිරීමට - ඔව්, ඕනෑම පුද්ගලයෙකු කලකිරීමට පත් වනු ඇත. ඒත් මගේ තරහක් නෑ. මට වඩාත්ම දුෂ්කර කාල පරිච්ඡේදයේදී, මම අවධානය යොමු කිරීමට, මගේ කැමැත්ත රැස් කිරීමට සමත් විය. සමහරවිට එය දැනටමත් තෙම්පරාදු වී ඇති නිසා විය හැකිය. සියල්ලට පසු, එය තවමත් පවතී - පැවැත්ම සඳහා අරගලය. පැවැත්ම සඳහා."

“මොනවා වුණත් මම රට දාලා යන්නේ නැහැ. මම මෙහි අත්විඳ ඇති දේ තිබියදීත්, මම ස්වභාවයෙන්ම දේශප්‍රේමියෙකි. මේ පැත්තේ ඉපදුන කුරුල්ලෙක් වගේ මේ පැත්තේ මැරෙනවා.”.

ව්යාපාරික මෝරා පෙන්වන්න

නිදහස් වූ පසු, අයිසන්ෂ්පිස් පෙරස්ත්‍රොයිකා ඝනකමට වැටුණි. වැඩි කල් නොගොස්, මිතුරෙකු වන ඇලෙක්සැන්ඩර් ලිප්නිට්ස්කි (බ්‍රෙෂ්නෙව්ගේ පුද්ගලික පරිවර්තක වඩීම් සුකොද්‍රෙව්ගේ සුළු පුත්) ඔහුව එවකට පැවති රොක් සාදයට හඳුන්වා දුන්නේය. පළමුව, ඔහු ඉන්ටර්ෂාන්ස් උළෙලේ අධ්‍යක්ෂක මණ්ඩලයේ ප්‍රධානියා වූ අතර, ගෘහස්ථ ප්‍රදර්ශන ව්‍යාපාරයේ තිරය පිටුපස සහ සැඟවුණු උල්පත් සෙමෙන් අධ්‍යයනය කරමින්, ඉක්මනින්ම ගෘහස්ථ සංගීත වාදකයින් බිහි කිරීමට කටයුතු කළේය.

යූරි ෂ්මිලීවිච් ඔහුගේ විශ්වාසවන්තභාවය ඉතා අවංකව ප්‍රකාශ කළේය: “කලාකරුවෙකු ප්‍රවර්ධනය කිරීම නිෂ්පාදකයෙකුගේ ක්‍රියාකාරී වගකීමකි. තවද මෙහි ඕනෑම ක්රමයක් හොඳයි. රාජ්‍ය තාන්ත්‍රිකභාවය, අල්ලස් දීම, තර්ජන හෝ බ්ලැක්මේල් හරහා". "ප්‍රදර්ශන ව්‍යාපාරයේ මෝරුන්" යන අන්වර්ථ නාමය ලබා ගනිමින් ඔහු ක්‍රියා කළේ හරියටම මෙයයි.

ප්‍රදර්ශන ව්‍යාපාරයේ සාර්ථකත්වය සඳහා ඔහුගේ සූත්‍රය: "ප්‍රතිඵලය වන්නේ රංගන ශිල්පියාගේ දක්ෂතාවය, නිෂ්පාදකයාගේ දක්ෂතාවය, දෙදෙනාම වැය කරන කාලය, ආයෝජනය කළ මුදල්, අන්‍යෝන්‍ය ආශාව සහ වාසනාව යන කරුණුවල ප්‍රතිඵලයයි".

විශාල වේදිකාවට කඩා වැදීමට සිහින මැවූ නාඳුනන සංගීත ශිල්පීන් බොහෝ දෙනෙක් සිටියහ. Aizenshpis අවම වශයෙන් වැඩි හෝ අඩු ආකර්ෂණීය ප්‍රසංගයක් ඇති නරඹන්නාට සම්බන්ධ කළ හැකි අය සොයා ගියේය. පළමුව, මාධ්‍ය හරහා, ප්‍රධාන වශයෙන් රූපවාහිනිය හරහා, ඔහු ඔවුන්ව ප්‍රවර්ධනය කර ප්‍රසිද්ධියට පත් කළේය, පසුව සංචාර සංවිධානය කළේය.

වික්ටර් ට්සෝයි

1988 දී සිරෙන් නිදහස් වූ පසු යූරිට කොම්සොමෝල් නගර කමිටුව විසින් නිර්මාණය කරන ලද ගැලරි නිර්මාණ සංගමයේ රැකියාවක් ලැබුණි. මුලදී, අයිසන්ෂ්පිස් තරුණ දක්ෂ රංගන ශිල්පීන්ගේ ප්‍රසංග සංවිධානය කළේය. 1989 දී, ඔහු Kino සමූහයේ නිල නිෂ්පාදකයා බවට පත් වූ අතර, පසුව කණ්ඩායම ඉක්මනින් ජනප්රියත්වයේ නව මට්ටමකට ළඟා විය.

අයිසන්ෂ්පිස් සමඟ සහයෝගීතාවය ආරම්භ වන විට, කිනෝ කණ්ඩායම දැනටමත් තරමක් ප්‍රසිද්ධ විය. වඩාත්ම නිර්මාණාත්මක හා සංකල්පමය වශයෙන් සාර්ථක ඇල්බමය “රුධිර වර්ගය” දැනටමත් පටිගත කර නිවසේදී මිශ්‍ර කර ඇත, ඉන් පසුව, විචාරකයින්ට අනුව, ට්සෝයිට අවම වශයෙන් වසර 2 ක්වත් කිසිවක් ලිවීමට නොහැකි විය. එමනිසා, "කිනෝ" සමඟ වැඩ කිරීම යූරි ෂ්මිලීවිච් නව තාරකා නිෂ්පාදන ක්‍රියාකාරකම් වෙත ගෙන ආ අතර, ඔහුගේ ව්‍යාපාරයේ විශ්වසනීයත්වය උපයා ගැනීමට ඔහුට හැකි විය.

“නිදහස් වුණාට පස්සේ පළමු වතාවට මම නිර්මාණශීලී තරුණ සංගමයක වැඩ කළා. ඔවුන්, වැස්සෙන් පසු හතු මෙන්, සියලු වර්ගවල Komsomol සහ සෝවියට් සංවිධාන ක්ෂේත්රයේ උපත ආරම්භ විය. එය එක්තරා ආකාරයක වහලක් විය. එවිට "කළමනාකරු" යන සංකල්පය තවමත් දර්ශනය වී නැත.

මගේ පළමු ක්‍රියාව වූයේ ලෙනින්ග්‍රෑඩ් රොක් සංගීත කණ්ඩායම්වල ප්‍රසංගයක් සංවිධානය කිරීමයි. ඔවුන් පසුව ප්‍රධාන වශයෙන් සංස්කෘතික නිවාසවල රඟ දැක්වූ අතර මම ඔවුන්ව විශාල වේදිකාවට ඇද දැමුවෙමි.

ඉතින් මට වික්ටර් ට්සෝයි මුණගැසුණා. මූලධර්මය අනුව, මෙය අහම්බයක් නොවේ. මම ඔහුව සොයාගෙන මා සමඟ වැඩ කිරීමට ඔහුට ඒත්තු ගැන්වුවෙමි, මම සංගීතයේ අහම්බෙන් පුද්ගලයෙක් නොවන බව මම ඔහුට ඒත්තු ගැන්වුවෙමි. ඔහු ගිය දේ මට කිව්වා. එය කෙසේ හෝ ඔහුට බලපෑවේ, මම ඔහුට සම්පූර්ණයෙන්ම නුහුරු වුවත්, වික්ටර් පහසුවෙන් සම්බන්ධතා ඇති කර ගන්නා පුද්ගලයෙක් නොවේ.

අපේ දැන හැඳුනුම්කම මිත්‍රත්වයකට හැරුණා. පසුව මිත්රත්වය නිර්මාණාත්මක සමිතියක් දක්වා වර්ධනය විය. මට අමතර සම්මාන ආරෝපණය කර ගැනීමට මට අවශ්‍ය නැත. ඇත්ත වශයෙන්ම, ට්සෝයි සහ කිනෝ කණ්ඩායම අපගේ රැස්වීමට පෙර සිටම දැන සිටියහ. නමුත් ඔවුන් ලෙනින්ග්රාඩ් බිම් මහලේ පර්වතයේ පංකා අතර ප්රසිද්ධය. ඒ වගේම මම ඔහුව රොක් ස්ටාර් කෙනෙක් බවට පත් කරන්න තීරණය කළා. සහ එය සාර්ථක විය. ගුවන් විදුලියේ, පුවත්පත් වල වැඩ කටයුතු සිදු කරන ලදී. රූපවාහිනියේ, පළමු වතාවට, Tsoi Vzglyad වැඩසටහනට පෙනී සිටි අතර, එය මුළු රටම නරඹන ලදී. ප්රශ්නය මුකුසෙව් විසින් සිදු කරන ලදී. චෝයි දැන් මිලියන ගණන් යෞවනියන්ට අවශ්‍ය බව මම ඔහුට ඒත්තු ගැන්වුවෙමි.

අභ්‍යන්තරව, චෝයි අන් කිසිවෙකු මෙන් නොව ඉතා සිත්ගන්නා පුද්ගලයෙකි. ඔහුට ඔහුගේ දෙවන බිරිඳගේ දැඩි බලපෑම් එල්ල විය. ඇය සිනමා කවයේ සෞන්දර්ය ශිල්පිනියක් වන අතර ඔහුට ඉතා හොඳ මිතුරියක් වූවාය. මම හිතන්නේ ඇය ජනතාව දන්නා ප්‍රතිරූපය නිර්මාණය කිරීමටත් බොහෝ දේ කළා. ඔහු කුසගින්නෙන් පෙළෙන, කෝපාවිෂ්ට වූ ට්සෝයිගෙන් ආවේගශීලී හා අද්භූත විය. මම ඔහුව හඳුනාගත්තේ එලෙසයි - දැනටමත් "අස්සා" හි රඟපෑ හොඳින් හැඩගැසුණු රංගන ශිල්පියෙකි. ඔහු සුපිරි තරුවක් බවට පත් කිරීමට හෝ සමහර විට තවත් දෙයක් බවට පත් කිරීමට ඔහුට උදව් කිරීමට සමත් විය..

1990 දී ට්සෝයිගේ ඛේදජනක මරණයෙන් පසු, අයිසන්ෂ්පිස් කිනෝ කණ්ඩායමේ අවසාන "කළු ඇල්බමය" නිකුත් කළේය. පශ්චාත්-සෝවියට් ඉතිහාසයේ පළමු වතාවට, පටිගත කිරීමේ වෙළඳපොලේ නිරපේක්ෂ ඒකාධිකාරය නොසලකා මෙය සිදු කරයි - මෙලෝඩියා සමාගම, මේ සඳහා රුබල් මිලියන 5 ක ණයක් ලබා ගනී. මරණින් පසු ඇල්බමය පිටපත් 1,200,000 ක සංසරණයකින් නිකුත් කරන ලද අතර යූරි ෂ්මිලීවිච්ට රුබල් මිලියන 24 ක් ගෙන ආවේය.

"තාක්ෂණය" (1991-1992)

අයිසන්ෂ්පිස්ගේ වෘත්තීය ජීවිතයේ ඊළඟ අදියර වූයේ තාක්ෂණ කණ්ඩායමයි. ඔහු සමඟ වැඩ කිරීම ආරම්භයේදී "කිනෝ" දැනටමත් යම් ආරම්භක වේගයක් තිබුනේ නම්, "තාක්ෂණය" හි සාර්ථකත්වය නිෂ්පාදකයා විසින් ප්රායෝගිකව "මුල සිටම", දැනටමත් පළපුරුදු මූර්ති ශිල්පියෙකු ලෙස මූර්තිමත් කරන ලදී.

“මගේ දෙවන ව්‍යාපෘතිය වන තාක්‍ෂණයෙන් පෙන්නුම් කළේ ඔබට සාමාන්‍ය, සාමාන්‍ය දක්ෂතා ඇති පිරිමි ළමයින් රැගෙන ඔවුන්ගෙන් තරු නිර්මාණය කළ හැකි බවයි. මම පොදුවේ ආධුනික කාර්ය සාධනය සමඟ කටයුතු කළා. බොහෝ මොට්ලි සංගීත කණ්ඩායම් අතර Bioconstructor කණ්ඩායම ද වූ අතර එය පසුව උප කණ්ඩායම් දෙකකට බෙදී ගියේය. එකක් "බයෝ" ලෙස නම් කරන ලදී, අනෙක එහි සංගීත සංකල්පනාවක් බිහි කරමින් සිටියේය. සිංදු දෙක තුනක් විතරයි පෙන්වන්න පුළුවන් වුණේ. මේ මම ආස කරපු ගීත. ඔවුන්ගේ සහභාගීත්වය ඇති ප්‍රසංගවලට දෙසියයකට තුන්සියයකට වඩා වැඩි පිරිසක් රැස් නොවූ නිසා සමහර විට මම එයට තනිවම කැමති විය හැකිය. නමුත් මට ඔවුන් තුළ ඉදිරිදර්ශනයක් දැනුණා.

මුලදී, මම ඔවුන්ගේ හැකියාවන් ගැන විශ්වාසයෙන් ඔවුන්ව පෙලඹුවා: මෙන්න, යාලුවනේ, ඔබ මා සමඟ වැඩ කරන්න - ඔබ දැනටමත් තරු ය. මෙම විශ්වාසය ඔවුන්ට තමන්ව නිදහස් කර ගැනීමට අවස්ථාව ලබා දුන්නේය. නිර්මාණශීලී පුද්ගලයෙකු ලිහිල් වූ විට, ඔහුට ශක්තියේ වැඩිවීමක් ඇත, ඔහු අව්‍යාජ දෙයක් නිර්මාණය කිරීමට පටන් ගනී. එයාලත් එහෙමයි. මාස 4 කට පසු, ඔවුන් වසරේ කණ්ඩායම බවට පත් වූ අතර අපි එකට වැඩ කළ සෑම විටම ඉහළම ශ්‍රේණිගත කිරීම තබා ගත්හ. දැන් ඔවුන්ගේ ජනප්රියත්වය අඩු වෙමින් පවතී. මේ සඳහා බොහෝ වෛෂයික හේතු ඇත, මම විශ්වාස කරන පරිදි, අපගේ පරතරය ද ඇත. ඉතින් අද දක්‍ෂ නිෂ්පාදකයෙක් නැති සුපිරි නළුවෙකුටවත් කිසිම දෙයක් කරන්න බැහැ.

ප්‍රදර්ශන ව්‍යාපාරය දැනටමත් ස්ථාපිත කර්මාන්තයක් බව අපට පැවසිය හැකිය - මෝටර් රථ නිෂ්පාදනය හෝ එහි යකඩ උණු කිරීම වැනි කර්මාන්තයක්. මෙහි ද එහි ම තාක්ෂණය සහ එහි ම නීති ඇත..

Ovation සම්මානය

1992 දී Aizenshpis රටේ හොඳම නිෂ්පාදකයා ලෙස Ovation සම්මානය ලබා ගත්තේය. මෙම වසරේ සිට 1993 දක්වා ඔහු සදාචාර සංග්‍රහය, තරුණ තුවක්කු කණ්ඩායම්, ගායිකා ලින්ඩා නිෂ්පාදකයා විය.

"තරුණ තුවක්කු" (1992-1993)

"ගෘහස්ථ Guns'n'Roses" හි කෙටි ඉතිහාසය, ඔවුන් පුවත්පත්වල හැඳින්වූ පරිදි, සංගීතඥයින්ට සහ නිෂ්පාදකයින්ට එකසේ උපදේශාත්මක සහ සාමාන්ය වේ. දීප්තිමත් පහර කිහිපයක් නිකුත් කිරීමෙන් පසු, කණ්ඩායම හුදෙක් සහභාගිවන්නන්ගේ අභ්‍යන්තර ගැටුමෙන් පුපුරා ගියේය. “සෑම තරුණ තුවක්කු වාදකයෙකුටම නායකයෙකු වීමට අවශ්‍ය විය, ඔවුන් නිරන්තරයෙන් ශාප කළා, සටන් කළා, උපකරණ කඩා දැමුවා. මගේ වරද නම් මම ඒවා නියමිත වේලාවට නතර නොකිරීමයි. ”.

ලින්ඩා (1993)

1993 දී අයිසන්ෂ්පිස් ජුර්මාලා වේදිකාවේ තරුණ දක්ෂ රංගන ශිල්පිනියක් වන ස්වෙට්ලානා ගයිමන් දුටු අතර ගායිකාවට විශාල වේදිකාවට ඇගේ පළමු පියවර ගැනීමට උදව් කළේය. වැඩි කල් නොගොස් ගායක ලින්ඩාගේ නම ප්‍රේක්ෂකයින් සහ සංගීත කවයන් තුළ ප්‍රසිද්ධ වේ. මෙම අවස්ථාවේදී, "නොනවතින" ගීත, මට ඔබේ ලිංගිකත්වය අවශ්‍ය වන අතර පළමු පහර "ගිනි සමඟ සෙල්ලම් කිරීම" (ඒ සඳහා ෆියෝඩර් බොන්ඩාර්චුක් ගායකයාගේ පළමු වීඩියෝ පටය රූගත කළේය) දර්ශනය විය. කලාකරුවාගේ සහ නිෂ්පාදකයාගේ ඒකාබද්ධ කාර්යය වසරකට අඩු කාලයක් පැවති අතර පසුව ඔවුන්ගේ නිර්මාණාත්මක මාර්ග වෙනස් විය. ගින්න සමඟ සෙල්ලම් කිරීමේ විධිවිධානය වෙනස් කිරීම සඳහා, නිර්මාපකයෙකු වන මැක්සිම් ෆදීව් සම්බන්ධ වූ අතර, පසුව ඔහු ටික වේලාවක් ලින්ඩා සඳහා සංගීතය ලිවීය.

ව්ලැඩ් ස්ටාෂෙව්ස්කි (1993-1999)

අනූව දශකයේ මැද භාගයේ ලිංගික සංකේතයක්, සෑම වයස් කාණ්ඩයකම ගැහැණු ළමයින්ගේ ප්‍රියතමයක් වන ව්ලැඩ් ස්ටැෂෙව්ස්කි, යූරි අයිසන්ෂ්පිස් සමඟ එක්ව ඇල්බම 5 ක් නිකුත් කළ අතර, ඒ සෑම එකක්ම ජාතික වැඩියෙන්ම අලෙවි වූ ඒවා බවට පත්විය. යූරි සහ ව්ලැඩ් මාස්ටර් රාත්‍රී සමාජ ශාලාවේදී මුණගැසුණු අතර එහිදී අයිසන්ෂ්පිස් විසින් නිෂ්පාදනය කරන ලද තරුණ තුවක්කු කණ්ඩායම රඟ දැක්වීය. යූරි ෂ්මිලියෙවිච්, ව්ලැඩ් විලී ටෝකරෙව් සහ මිහායිල් ෂුෆුටින්ස්කිගේ ගීත වේදිකාවේ පිටුපස පියානෝවකින් ගායනා කරනු අසා, ඔහු සංගීතය හැදෑරුවේ කොහේදැයි ඇසීය. එහි ප්රතිඵලයක් වශයෙන්, ඔවුන් දුරකථන අංක හුවමාරු කර ගත් අතර, ටික වේලාවකට පසු Aizenshpis Vlad අමතා හමුවීමක් කළේය. එම ස්ථානයට පැමිණි ස්ටැෂෙව්ස්කි ව්ලැඩිමීර් මැටෙට්ස්කි හමුවිය. ඔවුන් යූරි ෂ්මිලීවිච් සමඟ එක්ව ස්ටැෂෙව්ස්කි සඳහා විගණනයක් සංවිධානය කළ අතර සතියකට පසු ඔහුගේ තාලයේ පළමු ගීතය සූදානම් විය. එය හැඳින්වූයේ "අපි ඇවිදින පාරවල්" යනුවෙනි. ස්ටැෂෙව්ස්කිගේ පළමු ප්‍රසිද්ධ ප්‍රසංගය 1993 අගෝස්තු 30 වන දින අද්ජාරා හි උත්සවයකදී සිදුවිය.

පළමු ඇල්බමය "Love Doesn't Live Here Anymore" යනු අලුතින් නිර්මාණය කරන ලද "Aizenshpis Records" හි පළමු නිකුතුවයි. 1996 දී, Stashevsky තුන්වන ඇල්බමය, Vlad-21, ඉතා තරුණ රුසියානු CD වෙළෙඳපොළ සඳහා තාරකා විද්යාත්මක චරිතයක් වූ පළමු සතිය තුළ පමණක් පිටපත් 15,000 අලෙවි විය. එම වසරේම, රංගන ශිල්පියා සාමාන්‍ය ප්‍රස්ථාරයකට වඩා තවත් ඉහළට නැඟේ: විශේෂඥ සඟරාව ඔහුව වසරේ "වඩාත්ම මුහුදු කොල්ලකරුවන්" ලෙස හඳුනා ගනී. 1997 දී, එක්සත් ජනපද සෙනෙට් සභාවේ ආරාධනයෙන්, ව්ලැඩ් ස්ටැෂෙව්ස්කි විසි දහසකට වැඩි පිරිසක් ඉදිරියේ බෘක්ලින් උද්‍යානයේ ඒකල ප්‍රසංගයක් පවත්වයි.

ප්‍රදර්ශන ව්‍යාපාරයේ වෙනත් ව්‍යාපෘති සහ ජයග්‍රහණ

1994 දී යූරි ජාත්‍යන්තර සංගීත උළෙල "සනී අද්ජාරා" හි සංවිධායකයින්ගෙන් කෙනෙකි. "ස්ටාර්" සම්මානය පිහිටුවීමට සහභාගී විය.

1995 දී ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක ක්රියාකාරිත්වයේ ප්රතිඵල මත පදනම්ව, Aizenshpis නැවතත් Ovation සම්මානය ලබා ගත්තේය.

ඉන්පසු ඔහු ගායිකා ඉන්ගා ඩ්‍රොස්ඩෝවා (1997), ගායිකා කැටියා ලෙල් (1997), ගායිකා නිකිටා (1998-2001), ගායිකා සාෂා (1999-2000), ඩයිනමයිට් කණ්ඩායමේ (2001) නිෂ්පාදකයා විය.

2001 දී යූරි අයිසන්ෂ්පිස්ට එවකට විශාලතම නිෂ්පාදන සමාගම වූ මීඩියා ස්ටාර් හි ප්‍රධාන විධායක නිලධාරී තනතුර භාර ගැනීමට ආරාධනා කරන ලදී.

Aizenshpis ගේ නවතම ව්‍යාපෘතිය Dima Bilan (2002) වේ.

යූරි අයිසන්ෂ්පිස්ගේ විවිධ භූමිකාවන්

2005 දී ඔහු නයිට් වොච් චිත්‍රපටයේ කුඩා චරිතයක් රඟපෑවේය. ලයිටින් ද ස්ටාර්ස් නම් ස්වයං චරිතාපදාන පොතේ කතුවරයා බවට පත්වෙමින් ඔහු ලේඛකයෙකු ලෙසද ඔප්පු විය.

පෞද්ගලික ජීවිතය

යූරිට බිරිඳක් සිටියේය - එලේනා ලවොව්නා කොව්රිජිනා, ඔහු සිවිල් විවාහයක ජීවත් වූ අතර ඔහුගේ පුත් මිහායිල් 1993 දී උපත ලැබීය.

මරණ

යූරි අයිසන්ෂ්පිස් 2005 සැප්තැම්බර් 20 වන දින වයස අවුරුදු 60 දී හෘදයාබාධයකින් මිය ගියේය. ඔහුව තැන්පත් කරනු ලැබුවේ මොස්කව් අසල ඩොමොඩෙඩෝවෝ සුසාන භූමියේ ය.

ජූලි 15 වන දින, දේශීය සංදර්ශන ව්‍යාපාරයේ වඩාත්ම මතභේදාත්මක චරිතයක් වන යූරි අයිසන්ෂ්පිස් 65 වන වියට පා තබනු ඇත [සාකච්ඡාව]

පෙළ ප්‍රමාණය වෙනස් කරන්න:ඒ

පසුගිය සතිපතා, අපි දේශීය සංදර්ශන ව්‍යාපාරයේ වඩාත්ම මතභේදාත්මක නිෂ්පාදකයා වන යූරි අයිසන්ෂ්පිස් පිළිබඳ කතාවක් ආරම්භ කළෙමු. යූරි ෂ්මිලීවිච්ගේ චරිතාපදානයෙන්, බොහෝ ආකාරවලින්, කිසිම දෙයකට, සිරගෙදරට පවා බිය නොවී, ඔහු මුදල් ඉපැයීමට ඉදිරියට ගිය බවත්, පසුව ඔහු ප්‍රදර්ශන ව්‍යාපාරයේ ආයෝජනය කළ බවත් පැහැදිලිය. තවද, ඔහු සමඟ වැඩ කළ අය සහතික කරන පරිදි, අපගේ වේදිකාවේ අද මුහුණත - සියලු වාසි සහ අවාසි සමඟ - බොහෝ ආකාරවලින් අයිසන්ෂ්පිස් ඔහුව දුටු ආකාරයටම සමාන වේ. අද අපි ඔහු ගැන අපේ කතාව දිගටම කරගෙන යන්නෙමු. දැඩි චරිතයක් ගැන- යූරි ෂ්මිලෙවිච් අපගේ සෑම පියවරක්ම පාලනය කිරීමට උත්සාහ කළේය, ඔහුට සමාගම තුළ "කන් සහ තොරතුරු සපයන්නන්" බොහෝ දෙනෙක් සිටියහ, - ඔහුගේ සුරතල් සතෙකු වන ගායිකා නිකිටා කේපීට පැවසීය. - ඔහු වචනාර්ථයෙන් සෑම දෙයකටම පිවිසීමට උත්සාහ කළේය, කුමන ගැහැණු ළමයා සමඟ මිතුරු විය යුතුද යන්න පවා මට උපදෙස් දුන්නේය. මා සිටි එකා ඔහුට නොගැලපෙන බව පෙනුනි, ඔහු තවත් එකෙකු මා පොළඹවා ගත්තේය. නමුත් එවැනි අධික පාලනයක් මම නොඉවසන බව මම ඔහුට දන්වා සිටි පසු ඔහු අමනාප විය. ඔහුට මිතුරන් වීමට, සමීප වීමට අවශ්‍ය වූ අතර, සංවෘත පුද්ගලයෙකු වූ මම සංගීතයට දැඩි ඇල්මක් දැක්වූවෙමි. සාමාන්‍යයෙන් ඔහු ඔබට යා හැක්කේ කුමන සාදවලටද යා නොහැකිද යන්න පිළිබඳව සෑම කෙනෙකුටම උපදෙස් දුන්නේය. මම කිසිසේත් සාදවලට ගියේ නැත, නමුත් චිත්‍රාගාරයේ වාඩි වී සිටියෙමි - මම මා වෙනුවෙන් ගීත ලිව්වෙමි. අපි ඔහු සමඟ නිතර ගැටුම් ඇති කර ගත්තෙමු. එයා මට කෑ ගැහුවා විතරයි. ඒත් මම දත් පෙන්නුවා. දවසක් එයා බල කළා මම අකමැති සින්දුවක් කියන්න කියලා. ගැටුමට ආවා. අන්තිමේදී, මම ඔහුට සහනයක් ලබා දීමට පෙලඹුණා. ඒ වගේම මම... ජෝර්ජියානු උච්චාරණයකින් ගීතයක් පටිගත කළා. යූරි ෂ්මිලෙවිච් පටිගත කිරීමට සවන් දීමට වාඩි වී කෑ ගැසුවේය: “මෙය නිකිටා ගායනා කිරීම නොවේ, මෙය යම් ආකාරයක ජෝර්ජියානු ජාතිකයෙක්ද?!” තවත් විනාඩි කිහිපයක් ඔහුගේ කෑගැසීමෙන් චිත්‍රාගාරයේ බිත්ති දෙදරුම් කෑවේය. යූරි ෂ්මිලෙවිච් ඔහුගේ පොතේ ලියා ඇත්තේ මම බිලාන්ට ඊර්ෂ්‍යා කළ බවයි. නැහැ, මට ඉරිසියාවක් තිබුණේ නැහැ. ඔහු නව බිලාන්ගෙන් දෙවන නිකිටා හදන්නේ මන්දැයි මට නොතේරුණත්. මා වෙනුවෙන් සකස් කළ සෑම දෙයක්ම, ඔහු බිලාන්ගේ ප්‍රවර්ධනයේදී කාබන් පිටපතක් ලිස්සා ගියේය. පෙනෙන විදිහට, ඔහුට ඉක්මනින් මුදල් ආපසු ලබා ගැනීමට සහ උපයා ගැනීමට අවශ්ය විය. Shmilevich මා ගැන බොහෝ දේ ගණන් කළා, නමුත් මම බැන්නා - මට ඉලෙක්ට්‍රොනික සංගීතය ලිවීමට අවශ්‍ය වූ අතර, ඔහු තරයේ කියා සිටියේ මා පොප් රූපයක රැඳී සිටින ලෙසයි. ප්රතිඵලයක් වශයෙන්, ෂ්පිස් මට යන්න දෙන්න තීරණය කළා. මේ කාලය වන විට, ඔහු සමඟ තර්ක නොකළ බිලාන් වඩාත් ක්රියාශීලීව ප්රවර්ධනය කිරීමට පටන් ගත්තේය. ඩීමාට විශාල මූල්‍ය එන්නත් අවශ්‍ය වුවද. මම මටම ගීත ලිව්වා, ඒ සඳහා මට මුදල් ගෙව්වේ නැහැ. - ඔවුන් කියනවා අයිසන්ෂ්පිස් ඔබෙන් පළිගත්තා, ඔක්සිජන් අවහිර කළාද?- මට එවැනි සංවාද ඇසුණි ... නමුත් මට වෙනත් මාර්ගයක් නොතිබුණි - අයිසන්ෂ්පිස් සමඟ මම සංවර්ධනය දුටුවේ නැත .... - මම අයිසන්ෂ්පිස්ගේ වාට්ටු සඳහා ගීත ලිව්වෙමි. අයිසන්ෂ්පිස් ඔහුගේ යටත් නිලධාරීන්ගෙන් ඇදහිය නොහැකි ලෙස ඉල්ලා සිටි බව පිළිගත යුතුය. ඔහුම එම අදහසින් ගිනි තබා අසල සිටි සෑම කෙනෙකුගෙන්ම එකම "ගිනි පුපුරක්" ඉල්ලා සිටියේය, - "ඩයිනමයිට්" ඉල්යා සුඩින් පවසයි. - වරක් මම නව වාර්තාවක් සහිත තැටියක් ගෙනාවා, නමුත් තැටිය සක්රිය නොවේ. අයිසන්ෂ්පිස් තීරණය කළේ මම කාර්යය සරලව නොකළ බවත් සෑම දෙයක්ම තාක්ෂණයට දොස් පැවරීමට උත්සාහ කළ බවත්ය. ඔහු වචන තෝරා නොගෙන මට කෑගැසුවේය. මට දරාගත නොහැකි තරම් අපහාස මට ඇසුණි - මම දොරට තට්ටු කර මෙම පුද්ගලයා සමඟ ඇති සියලු සම්බන්ධතා බිඳ දැමීමට පොරොන්දු වුණෙමි. කෙසේ වෙතත්, ටික වේලාවකට පසු ඔහු කතා කළේය: “හොඳයි, ඔහු කලබල විය. අපි සමගි වීමට පැමිණෙමු!" තැටිය ආශ්චර්යමත් ලෙස ක්‍රියා කළ බව පෙනී ගිය අතර, මම ඔහුව රවටා නැති බව යූරිට ඒත්තු ගියේය ... ඔහු ඒකාධිපතියෙකි. මගේ ඇස් ඉදිරිපිටම ඔහු මිනිසුන්ට විවිධ වස්තූන් විසි කළේය. බොහෝ විට හිසට පහර දෙයි. මිනිසුන් තැලීම් සහිතව පිටත්ව ගියහ. නමුත් ඔවුන් විඳදරාගත්හ - අයිසන්ෂ්පිස්ගේ සතුරෙකු වීම, ඔබ දන්නවා, ඔබටම වඩා ආදරණීයයි! ඔහුගේ මාර්ගය හරස් කිරීමට කැමති අයට කරදර ඇති කළ හැකිය. නමුත් ඔහු ඉක්මන් බුද්ධිමත් ... ජුර්මාලා හි සංචාරයේදී අයිසන්ෂ්පිස් "ඔත්තු බැලීමේ" ඡායාරූප ගත් එක් ඡායාරූප ශිල්පියෙකුගේ කැමරාව කැඩී ගියේය. එම කොටස් පොලිසියට ප්‍රකාශයක් ලියූ ඡායාරූප මාධ්‍යවේදියකුගේ මුහුණේ වැදී ඇත. අයිසන්ෂ්පිස් සිරගත වේ යැයි බියෙන් අපි මෙම "ජුර්මාලාවෙන්" "අපේ පාද සෑදුවෙමු". ඔහු කුරිරු විය හැකිය. නමුත් තීරණාත්මක අවස්ථාවලදී ඔහු සංකල්පවලට අනුව කටයුතු කළේය. මගේ පියා මිය ගිය විට, ඔහු බෑගය විවෘත කර, නොබලා, ඩොලර් පොකුරක් පිටතට ගෙන, "ඔබේ පියා ගෞරවාන්විතව භූමදාන කරන්න." එවිට ඔහුට කිසි විටෙකත් මෙම මුදල් මතක නැති අතර එයට නින්දා කළේ නැත ...

"නිල් ලොබිය"ෂෝබිස් හි “නිල් ලොබියේ” පෙනුම යූ ඒ යන නම සමඟ සම්බන්ධ වේ. මුලදී, සිසිල් අය ඔවුන්ගේ අනියම් බිරිඳ ප්‍රවර්ධනය සඳහා නිෂ්පාදකයා වෙත ගෙන ආ බව කියනු ලැබේ, පසුව ඔවුන් පෙම්වතුන් ගෙන ඒමට පටන් ගත්හ. - කිසියම් හේතුවක් නිසා, මෑත වසරවලදී, යූරා ඔහුගේම සලකා බැලීම්වලින් සමහර සිහින් පිරිමි ළමයින් ප්රවර්ධනය කිරීමට පටන් ගත්තේය. ඔහුට පෙනෙන පරිදි ඔහු සරාගී දත්ත ඇති ලස්සන පිරිමි ළමයින් තෝරා ගත්තේය, - ආටෙමි ට්‍රොයිට්ස්කි කේපීට පැවසීය. - මම ඔහුට මෙම දිශාවට සහාය නොදුන් අතර ඒ ගැන ඔහුට කීවෙමි, ඔහු කලබල විය. මේ නිසා අපි ඔහු සමඟ කතා කිරීම බොහෝ දුරට නතර කළෙමු. බිලාන් නිසා පවා ඔවුන් බොහෝ විට තර්ක කළහ ... "Shpis" හි සාම්ප්‍රදායික නොවන දිශානතිය පිළිබඳ කටකතා මා වෙත ළඟා විය. නමුත් මට ඇත්තටම ඔහුට කිසිම දෙයකට දොස් කියන්න බැහැ. ඔහුට බිරිඳක්, පුතෙක් සිටියා. ඔවුන් දික්කසාද වූයේ ඇයි, මම නොදනිමි. කිසියම් හේතුවක් නිසා ඔහු තම උදාර අළු හිසකෙස් නිල්-කළු සායම් කළ විට, එය මට වල් බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි ... - මගේ නර්තන ශිල්පීන් අයිසන්ෂ්පිස්ට බිය වූ බව නිෂ්පාදක විටාලි මන්ෂින් කේපීට පැවසීය. - අයිසන්ෂ්පිස් ගැහැණු ළමයින්ට සන්සුන්ව ප්‍රතිචාර දක්වන බව මම දුටුවෙමි, නමුත් ඔහු ඉක්මනින් පිරිමි නර්තන ශිල්පීන් සමඟ පොදු භාෂාවක් සොයා ගත්තේය. මට තවමත් ඔහු ඩීමා බිලාන්ගේ උපස්ථ නර්තන ශිල්පියෙකු සොයා ගැනීමට නොහැකි විය. කෙල්ලො දෙන්නෙක් එව්වා. ඔහු ඒවා ප්‍රතික්ෂේප කළේය. ඔහු ඔහුට මිරාජ් මුද්‍රා නාට්‍යයේ පිරිමි ළමයින් ඉදිරිපත් කළේය. අයිසන්ෂ්පිස් ඔවුන්ට කැමති විය. මම ඔවුන් සමඟ සහ බිලාන් සමඟ සංචාරය කළ අතර, ආපසු පැමිණි පසු, පිරිමි ළමයින් ඇස් කණ්ණාඩියෙන් මා වෙත දිව ගියහ: “නැහැ, අපි අයිසන්ෂ්පිස් සමඟ වැඩ කරන්නේ නැහැ!” එවිට මම "ඩාන්ස් මාස්ටර්" මුද්‍රා නාට්‍යයේ පිරිමි ළමයින් තිදෙනෙකු සමඟ එකඟ විය (ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙක් "රිෆ්ලෙක්ස්" ඩෙනිස් හි හිටපු සහභාගිවන්නෙක්). පිරිමි ළමයින් කෙසේ හෝ පසුබට වී අයිසන්ෂ්පිස් ගැන මගෙන් ඇසුවා: “ඔහු අපට කරදර කරන්නේ නැද්ද?” නමුත් සාමාන්‍ය දිශානතියක් ඇති කොල්ලෝ ඔහු සමඟ වැඩ කරති! කෙසේ වෙතත්, යූරි සමඟ වැඩ කිරීමෙන් දින කිහිපයකට පසු, ඩෙනිස් මා වෙත ආපසු පැමිණියේය: "නැහැ, මට ඒක කරන්න බැහැ." පෙනෙන විදිහට, එහි යමක් සිදුවෙමින් පවතී ... ඔහු නර්තන කණ්ඩායම මගෙන් ඈත් කළේය, පෙනෙන විදිහට, එක් නර්තන ශිල්පියෙකු දිනා ගැනීමට සමත් විය. - ඔබ අයිසන්ෂ්පිස්ගේම සාම්ප්‍රදායික නොවන දිශානතිය ගැන ඉඟි කරනවාද?- මම ඔයාට ඒක කිව්වේ නැහැ! ඔයා දන්නවද මට තාම ජීවත් වෙන්න ඕන. ඒ අය මගේ ළඟට ඇවිත් මගේ ඔළුවට වෙඩි තියන්න මම කැමති නැහැ. "ඉතින් එයා මැරිලාද?"- ඔහුගේ මිතුරන් ඉතිරි විය. එමනිසා, මම ඔහු ගැන නරක ලෙස කතා නොකරමි ... - සිරගත කිරීමේ වාරයක් අයිසන්ෂ්පිස්ගේ දිශානතියට බලපෑ හැකිය. එම වසරවල අනෙකුත් සියලුම නිෂ්පාදකයින් ප්‍රවර්ධනය කළේ පෙම්වතුන්, භාර්යාවන්, ගැහැණු ළමයින් පමණක් නම් (පිරිමි ගායකයෙකු පෙනී සිටියේ නම්, බොහෝ විට ඔහු යම් නිෂ්පාදකයෙකුගේ පුත්‍රයා බවට පත් විය), එවිට අයිසන්ෂ්පිස් පිරිමි ළමයින් ප්‍රවර්ධනය කිරීමට ඇදී ගියේය. ඔහුගේ "නිල් ලොබිය" ගැන බොහෝ දෙනෙක් කතා කළහ. දැන් මෙය පුදුමයට කරුණක් නොවේ. ඔහු වාමාංශික ප්‍රසංග කළ බවත් ඔවුන්ට ආරාධනා කිරීම සඳහා සිසිල් තරු වලින් හොඳ මුදලක් ලැබුණු බවත් මම දනිමි - ඇල පුගචේවාගේ හිටපු සැමියා සහ ප්‍රවර්ධක ඇලෙක්සැන්ඩර් ස්ටෙෆනොවිච් කේපීට පැවසීය.

ඇලෙක්සැන්ඩර් ටොල්මාට්ස්කි: “කෘටෝයි අයිසන්ෂ්පිස්ගෙන් නායකත්වය ගත්තේය”- මම Aizenshpis හොඳම නිෂ්පාදකයා ලෙස හඳුන්වමි. ඔහු සිය ජීවිත කාලය පුරාම වැඩ කළේය. ඔහු මා සමඟ ආරම්භ කළේ 70 ගණන්වල, - යූරි ෂ්මිලෙවිච්ගේ හිටපු මිතුරෙකු වූ ඇලෙක්සැන්ඩර් ටොල්මාට්ස්කි, කේපී, ඩික්ල් හි නිෂ්පාදක ඔලෙග් ගැස්මානොව්, සංයෝජන සමූහයට පැවසීය. - 70 දශකයේ අග භාගයේ සිට, මම සහ යූරා අයිසන්ෂ්පිස් භූගත ප්‍රසංගවල නිරත වූ පළමු අය අතර, සංගීත භාණ්ඩ, වාර්තා වෙළඳාම් (එවිට - සමපේක්ෂනය). යූරා, මෙයට අමතරව, මුදල් වෙළඳාමේ ද නිරත වූ අතර, ඒ සඳහා ඔහු වාඩි විය. අපිට ඩිස්කෝත් තිබුණා. අපි රුසියානු සංදර්ශන ව්‍යාපාරයේ මූලාරම්භයේ සිටි අයගෙන් කෙනෙකි. අනෙක් සියල්ල 90 දශකයේ පෙනී සිටි නව පරම්පරාවකි. 2000 වන තෙක් මම සහ අයිසන්ෂ්පිස් සංගීත වෙළඳපොලේ ප්‍රමුඛයා විය. මගේ මීඩියාස්ටාර්ස් සමාගමේ, මම Aizenshpis හි අධ්‍යක්ෂවරයා ලෙස සේවය කළ අතර, මගේ ආරම්භක හවුල්කරුවන් අතර එවකට Muz රූපවාහිනී නාලිකාවේ අධ්‍යක්ෂවරයා ද වූ අතර, ඔහු එම නාලිකාව නිහඬව Igor Krutoy ට විකුණු අතර, පසුව මගේ සමාගමට එහි නායකත්ව ස්ථානය අහිමි වූ අතර Egor Krutoy ලබා ගත්තේය. සංගීත වෙළඳපොලේ බලපෑම. ඔහුගේ පසුබිමට එරෙහිව, පුගචේවා නිෂ්පාදකයෙකු නොව සංවිධායකයෙකු විය. කොබ්සන් නිෂ්පාදකයෙකු නොව කලාකරුවෙකි. - ඔවුන් පවසන්නේ අයිසන්ෂ්පිස් අපරාධ බලධාරීන් සමඟ සන්නිවේදනය කළ බවයි?- ඔබ දන්නවා, විවිධ ප්‍රදේශවල සිටින සියලුම "අධිකාරයන්" එකිනෙකා සමඟ සන්නිවේදනය කරයි, එය එසේ ය. හැමෝම අයිසන්ෂ්පිස්ට ගරු කළා. ඔහු කිසි විටෙකත් අඳුරේ කිසිවක් කළේ නැත. ඔහු ඉතා විනීත පුද්ගලයෙක් විය. - අයිසන්ෂ්පිස් “නිල් ලොබිය” ප්‍රදර්ශන ව්‍යාපාරයට ගෙනා බව ඇත්තද?- එවැනි මතයක් තිබේ (chuckling). ඔහු බොහෝ විට පිරිමි ළමයින්ගෙන් වට වී සිටියේය. මම මේ කාරණය ගැන අදහස් දක්වන්නේ නැහැ. නමුත් ගායක ගායිකාවන් ප්‍රවර්ධනය කිරීම ගැන ඔහු බොහෝ දේ දැන සිටියේය! යනා රුඩ්කොව්ස්කායා සමඟ මිතුරු වූ ඩීමා බිලාන් ගැන අයිසන්ෂ්පිස් ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසානයේ දැඩි කනස්සල්ලට පත්ව සිටියේය. යූරා මා හමුවීමට පැමිණ ඔහුගේ අත්දැකීම් ගැන කතා කළේය, ඩීමා ඔහුගෙන් ඉවතට ගනු ඇතැයි ඔහු බිය විය. එම අත්දැකීම් යූරාගේ සෞඛ්‍ය පිරිහීමට බලපෑවේය. ඔහුගේ වාට්ටු බොහොමයක් ඉතා කෘතඥ වූයේ නැත. නමුත් ඔවුන් ඔහුව හැර ගිය විට සියල්ල පිටතට ගියේය. ඩීමා බිලාන්ගේ පෙළඹවීම පොතේ පරිච්ඡේද * * * ගායකයා අයිසන්ෂ්පිස් සමඟ ඇති ඔහුගේ සම්බන්ධතාවය ගැන සරත් සෘතුවේ දී ප්‍රකාශයට පත් කෙරෙන පොතක ලිවීය. එහි "කේපී" කොටසක් ඩීමා බිලාන්ගේ PR කළමනාකරු විසින් සපයන ලදී. “මට කතිපයාධිකාරියක් වීමට අවශ්‍යයි” වීඩියෝව රූගත කිරීමේදී අපට ගෞරවනීය පුද්ගලයින් දෙදෙනෙකු මුණගැසුණි - එක් අයෙකු ව්‍යාපාරික පරිසරයේ ඉතා ප්‍රසිද්ධය, අනෙක ප්‍රදර්ශන ව්‍යාපාර ලෝකයේ. යූරි ෂ්මිලෙවිච් සහ මට ඉතා ආකර්ශනීය දීමනාවක් ලැබුණි - එනම්, මගේ කොන්ත්‍රාත්තුව "මිලදී ගැනීමට" සහ මා StarPro වෙතින් වෙනත් නිෂ්පාදන සමාගමකට මාරු කිරීම. මගේ ප්‍රවර්ධනය සඳහා යූරි ෂ්මිලීවිච්ගේ සියලු වියදම් දෙගුණයක් වූ තවත් නිෂ්පාදකයෙකු ඉතා විශාල මුදලක් පිරිනැමීම නිසා තත්වය තවත් උග්‍ර විය. මට නම්, නිරපේක්ෂ ක්ෂිතිජය විවෘත විය - හොඳම බටහිර නිර්මාපකයින් සහ සංගීත ians යන් සමඟ වැඩ කිරීමේ අපේක්ෂාව, එයින් අදහස් කරන්නේ වඩාත් ජනප්‍රිය හා සමෘද්ධිමත් පුද්ගලයෙකු බවට පත්වීමයි.

ඔයා පවසන්නේ කුමක් ද? - යූරි ෂ්මිලෙවිච් අනෙක් පැත්තෙන් ගනුදෙනුවේ විස්තරවලට සවන් දීමෙන් පසු මගෙන් ඇසුවා. - එතකොට ඔයා? - මම ඔහුගෙන් ප්‍රති ප්‍රශ්නයක් ඇසුවෙමි. - මෙය ඉතා ත්‍යාගශීලී දීමනාවකි, - යූරි ෂ්මිලෙවිච් ප්‍රශංසා කළේය. - ඔබ එය සිතා බැලිය යුතුයි. ප්රවේශමෙන් හා සීතල හිස මත. මට ටිකක් කල්පනා කරන්න වෙලාවක් ගියා... ...ඒ කාලෙ මට හීනෙන්වත් හිතන්න බැරි තරම් මිල අධික සන්නාමයේ මෝටර් රථයක් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් නගරයේ දී ව්‍යාපාරිකයන් මට ඇනවුම් කළා. ඔවුන් ඇයව පදවාගෙන ගොස් මගේ කුලියට ගත් මහල් නිවාසයේ ජනේලය යට තැබුවා - ඒ වන විට මම සොකොල් හි ජීවත් වූයේ තරමක් නිහතමානී කොපෙක් කැබැල්ලක ය. උදේ මම බිම බැලුවෙමි, බම්පර් වලින් බබළන අලංකාරයක් දුටු අතර, අවශ්‍ය ලිපි ලේඛනවලට අත්සන් කළ විගසම මේ සියල්ල මගේ විය හැකි බව මට වැටහුණි ... - යූරි ෂ්මිලෙවිච්! මම දවසක් හොඳ දවසක් කතා කළා. "මෙම දීමනාව පිළිගත යුතු බව ඔබට විශ්වාසද?" - අපි මුණගැසී කතා කරමු, - අයිසන්ෂ්පිස් වහාම ප්‍රතිචාර දැක්වීය ... ... අපි එක් කැෆේ එකකදී හමු වූ අතර, සෑම කෙනෙකුම කෝපි කෝප්පයක් ගෙන ටික වේලාවක් නිහඬව වාඩි විය. - ඔබට එක දෙයක් තේරෙනවා, ඩිම්, - යූරි ෂ්මිලෙවිච් පැහැදිලි කිරීමට පටන් ගත්තේය. “මේ අය වගේ කොන්දේසි මට ඔයාට දෙන්න බැහැ. ඔබට ඔවුන් සමඟ දැනටමත් ලබා ගත හැකි මට්ටමට ළඟා වීමට අපට වසර කිහිපයක් අවශ්‍ය වනු ඇත ... - නමුත් අපට පුළුවන්, හරිද? මම මගේ උපදේශකයා දෙස බැලුවෙමි. යූරි ෂ්මිලෙවිච් නිහඬ විය. ඔහු ... මා ගන්නා ඕනෑම තීරණයකට එකඟ වීමට සූදානම්ව සිටියේය. - මට ඔයාව දාලා යන්න ඕන නෑ! - මම කිව්වා. - මට ඔබ සමඟ වැඩ කිරීමට පහසු, ධනාත්මක, පහසු බවක් දැනේ. අපි දිගු කලක් එකට සිටිමු, බොහෝ දේ ඇත, නමුත් මම මේ අයව කිසිසේත් නොදනිමි. ඔවුන් ඔවුන්ගේ සියලු පොරොන්දු අවසානය දක්වාම ඉටු කරන බව මට විශ්වාසයි. නමුත් මට ඔවුන් සමඟ වැඩ කළ හැකිදැයි මට විශ්වාස නැත ... මම යූරි ෂ්මිලීවිච් දෙස බැලුවෙමි, ඔහුගේ දෑස් තුළ සතුටක් දැල්වී ඇති බව මට පෙනුනි. ගොරහැඩි පෙනුම මෘදු වී, ඔහුගේ මුහුණ දීප්තිමත් විය, කෙසේ හෝ එකවර තරුණ විය ... - හොඳයි, - ඔහු කෙටියෙන් පිළිතුරු දුන්නේය. මිත්රත්වයට ස්තූතියි. * * * පළමු වසර කිහිපය තුළ, යූරි ෂ්මිලෙවිච් සහ මම - හෝ ඒ වෙනුවට, ඔහු පෞද්ගලිකව - ශක්තිය සඳහා එකිනෙකා පරීක්ෂා කළෙමු. අයිසන්ෂ්පිස් නිතරම මාව කුපිත කළා, සමහර අප්රසන්න දේවල් විසි කළා, ඒ සමඟම මම ප්රතිචාරය දක්වන්නේ කෙසේදැයි හොඳින් බලා සිටියා. යූරි ෂ්මිලීවිච්ට නියත වශයෙන්ම තාපාංකය දක්වා මිරිකීමට අවශ්‍ය වූ බැවින් ඔහු සමඟ කටයුතු කිරීමේදී බොහෝ negative ණාත්මක තත්වයන් ඇති විය, ඉන් ඔබ්බට පුද්ගලයෙකුට ඉවසීම නැති වී ක්‍රියාකාරීව විරෝධය දැක්වීමට පටන් ගනී. එය එක්තරා ආකාරයක "පරීක්ෂණයක්" විය. ඔහුගේ සෑම කලාකරුවෙකු හෝ සේවකයෙකුම අවම වශයෙන් එක් වරක්වත් අවසන් පේළියට ළඟා වූ විට ඔහු ඉවත් වීමට තීරණය කර ප්‍රකාශ කළේය: "ඒක තමයි, මම තවදුරටත් මෙහි වැඩ කරන්නේ නැහැ!" යමෙක් සදහටම පිටව ගියේය, අවසානයේ යමෙකු ආපසු පැමිණියේය, නමුත් එවැනි ආන්තික තත්වයන් තුළ අයිසන්ෂ්පිස්ගේ නමින් පිරිස් බලයක් තිබුණි. එපමණක් නොව, දැන් මට පෙනෙන පරිදි, යූරි ෂ්මිලීවිච්ගේ “අධ්‍යාපන වැඩසටහන” තුළ, මෙම අයිතමය අනිවාර්යයෙන්ම ලැයිස්තුගත කර ඇත - අපකීර්තියකින් චෙක්පතක්. නිමක් නැති ප්‍රසංග සහ බහුදින චාරිකා ඇත්තෙන්ම එතරම් ශක්තියක්, හැඟීම් සහ ස්නායු අනුභව කරන නිසා සෑම කෙනෙකුටම එවැනි ආතතියෙන් බේරීමට නොහැකි නිසා සමහර විට එයට යම් ආකාරයක පරිශුද්ධ අර්ථයක් තිබුණි. ඔවුන් අපිව පුහුණු කළා, එනම්.

පුද්ගල හැඟීම ඔහු මාධ්‍යවේදීන් අසාදු ලේඛනගත කළේය, නැතහොත් ඔවුන් ඔහුගේ යැයි පිළිගත්තේය මම යූරි ෂ්මිලීවිච් සමඟ පෞද්ගලිකව දැන සිටියෙමි. අපි එකිනෙකාට අනුකම්පා කළ අතර මෘදු ලෙස සන්නිවේදනය කළෙමු. නිෂ්පාදකයාගේ සිසිල් සහ කුරිරු ආකල්පය ගැන මට බොහෝ විට කියනු ලැබේ. ඔහු මාධ්‍යවේදීන්ට ඉතා අකාරුණික විය හැකි අතර, ඔහු තම වාට්ටු විවේචනය කරන අයට අපිරිසිදු උපක්‍රම කළේය. මෙම කථා විශ්වාස කිරීමට මට උදව් කළ නොහැකි විය, නමුත් යූරි ෂ්මිලෙවිච් මා වෙත හැරුණේ "කටු වලින් නොව කොළ වලින්" ... අපි සෝචි හි හෝටලයකදී හමුවෙමු. මම ව්යාපාරික සංචාරයක යෙදී සිටියෙමි, ඔහු නිවාඩුවක් ගත කළේය. කොට කලිසමකින්, සිතාගත නොහැකි වර්ණවත් කමිසයකින් සහ නට්ක්‍රැකර් වැනි ඔහුගේ මුවෙහි සිනහවකින්, අයිසන්ෂ්පිස් වහාම අවධානය ආකර්ෂණය කළේය. එපමණක් නොව, පළමු හැඟීම - ඔහුගේ බියකරු පෙනුමේ කම්පනය - ක්ෂණිකව මෙම මිනිසා කෙරෙහි උනන්දුවක් දක්වා වර්ධනය විය. ඔහු ආකර්ෂණය කරන්නේ කෙසේදැයි දැන සිටියේය. ඔහුට නිශ්චලව වාඩි වීමට නොහැකි විය, ඔහු වටා ඇති සියල්ල කැරකෙමින් බැබළෙන්නට විය. වහාම මට මේසයක් සකස් කිරීමට නියෝග කළේය. වහා කොහේදෝ සිට පැමිණි සඟරා පිටු මලකඩ ගැසුවේය. අයිසන්ෂ්පිස් ඉක්මනින් පැහැදිලි කළේ තමා මෙහි විලාසිතා නිර්මාණකරුවෙකු හමු වූ බවත් ඔහු සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කිරීමට තීරණය කළ බවත්ය. එම විලාසිතා නිර්මාණකරුගේ ඇඳුම්වල ඩීමා බිලාන්ගේ ඡායාරූපයක් ප්‍රකාශයට පත් කරන දේශීය සඟරාවක් සමඟ මම දැනටමත් එකඟ වී ඇත. “ඔබ ඩීමා ගැන ලියනවාද? එකඟයි, හොඳ හෝටලයක්, මගේ මිතුරා එය තබා ගනී. ඔබ කියනවා ඔබට මැක්සිම් ගල්කින්ගේ ප්‍රසංගයට යාමට අවශ්‍ය බව, අපි එය කරමු, උත්සවයේ අධ්‍යක්ෂවරයා මගේ මිතුරා ය, ”යූරි ෂ්මිලෙවිච් මට එක කනකින් ඇහුම්කන් දී ඔහුගේ ජංගම දුරකථනය අනෙක් කනට තද කර නිෂ්පාදකයෙකු සමඟ කතා කළේය. ඔහු කිසිසේත් නොගිය සෝචි හි ඔහුගේ ගායකයාගේ රංගනයට ප්‍රශංසා කළේය. ඔහු දුවද්දී එක ගලකින් කුරුල්ලන් දුසිම් ගනනක් මරා දැමූ අතර, සෑම කෙනෙකුටම හඳුන්වා දීමට, මිතුරන් ඇති කර ගැනීමට සහ ඔවුන්ව එක් පොදු අරමුණක් බවට පත් කිරීමට උත්සාහ කළේය. “ප්‍රධානතම දෙය නම් සෑම කෙනෙකුම ලාභදායී හා උනන්දුවක් දැක්විය යුතුය,” අයිසන්ෂ්පිස් මට පැවසීය. - ඔබ කියනවා අපේ PR කළමනාකරු තොරතුරු දෙන්නේ නැහැ කියලා? ඔව්, මම ඒවා සියල්ලම බිත්තියේ අතුල්ලමි! ඔව්, කන්න! මම වොල්කොව්ගේ විලාසිතාමය ආහාර වේලට අනුව කනවා. සලාදය මා වෙනුවෙන් මෙහි විශේෂයෙන් සකස් කර ඇත. මට දියවැඩියාව තියෙනවා. ප්‍රදේශයේ සෞඛ්‍යය නැති වී ඇත. ඒ වගේම මට ජීවත් වෙන්න ඕන. රසවත් කෑම කන සතුට මම ප්‍රතික්ෂේප කරමි... බලන්න බිලාන්ගේ ඡායාරූපය, එය ඇත්තෙන්ම ඉතා සරාගීද?! මම හිස වැනුවෙමි. මම ඔහු සමඟ කිසිසේත් තර්ක කළේ නැත. අපගේ ඊළඟ සෑම සංවාදයකදීම, ඩීමා බිලාන් ගැන මා ලියන්නේ කවදාදැයි ඔහු මගෙන් ඇසීමට අමතක කළේ නැත. මම විහිළුවට සමාව ගත්තෙමි: මෙය ඉතා වගකිවයුතු කාරණයක් වන අතර, මම හොඳින් සූදානම් විය යුතුය. අතරමගදී, ඇය ප්‍රදර්ශන ව්‍යාපාර ලෝකයෙන් සුළු ප්‍රවෘත්ති ඔහුගෙන් ඉල්ලා සිටියාය. “Shpis” බිලාන් පිළිබඳ ඕනෑම ප්‍රකාශනයක් ගැඹුරු විශ්ලේෂණයකට ලක් කළ බවත්, පසුව කතුවරයා අසාදු ලේඛනගත කර හෝ ඔහුගේම ප්‍රකාශනයට ඇතුළත් කර ඇති බවත් මම දැන සිටියෙමි. පළමුවැන්න හෝ දෙවැන්න මට සිදු වූයේ නැත. ඒ වගේම මම බිලාන් ගැන කිසිම දෙයක් ලියා නැති නිසා. සමහර විට මෙම තත්වය අයිසන්ෂ්පිස්ට සහ මට ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසානය දක්වා ගැටළු නොමැතිව සන්නිවේදනය කිරීමට ඉඩ ලබා දී ඇත ... මම ඔහුගේ මරණයට දින දෙකකට පෙර ඔහුගේ ජංගම දුරකථනයෙන් ඔහුට කතා කළෙමි. යන්තම් ඔහුගේ කටහඬ හඳුනා ගත්තා. එයා හොස්පිට්ල් එකේ ඉන්නවා, හොඳටම අසනීප වෙලා කියලා කෑ ගැහුවා. නමුත් පසුව ඔහු පැවසුවේ පළමු වතාවට නොව කිසිවක් බිඳ නොයන බවයි. "මම ටිකක් සුව වී නැවත සටනට යන්නෙමි, ඩීමාට සංචාරයක් කිරීමට අවශ්‍යයි," ඔහු නළයට පහර දුන්නේය. "එන්න, PR කළමනාකරු අමතන්න, ඔවුන් ඔබට යමක් කියයි, මට කියන්න, මම ඇණවුම් කළා." ඊට දවස් දෙකකට පස්සේ මැසේජ් එකක් ආවා එයා ගියා කියලා. නිල රෝග විනිශ්චය හදවතකි. කටකතා තිබුණා - ඒඩ්ස්. මෙය ප්‍රාථමික සෛල ප්‍රතිකාරයේ ප්‍රතිඵලයක් බවට අනුවාදයක් තිබේ. ඔහු සෑම දෙයකම පුරෝගාමියෙක් විය. අයිසන්ෂ්පිස් ඔහුගේ සාර්ථකත්වය මෙසේ පැහැදිලි කළේය: “ප්‍රදර්ශන ව්‍යාපාරය දැනටමත් ස්ථාපිත කර්මාන්තයක් බවත්, මෝටර් රථ නිෂ්පාදනය හෝ එහි යකඩ උණු කිරීම වැනි කර්මාන්තයක් බවත් අපට පැවසිය හැකිය. මෙහි ද එහි ම තාක්‍ෂණයක් සහ තමන්ගේම නීති තිබේ ... සංදර්ශනය සංදර්ශනයකි. "ප්‍රසංගය" යන වචනය නොගැලපේ, එය සම්භාව්‍ය ආරක සමඟ සම්බන්ධ වී ඇත, එය සංධ්වනි වාද්‍ය වෘන්දයක් වේවා, Zykina හෝ Magomayev වේවා ... ප්‍රදර්ශන ව්‍යාපාරය වසර දෙක තුනකට පෙර විශාල මුදලක් ගෙනාවා. දැන් මුළු සමාජයම ලෙඩ වෙලා මම වැඩ කරන ප්‍රදේශයම ලෙඩ වෙලා. අද ලොකු කණ්නාඩිවලට යන වියදම් එකතුව ටිකට් එකේ මිලෙන් ගෙවන්නේ නැහැ. දැන්වීම්කරුවන් සහ අනුග්‍රාහකයන් අවශ්‍යයි. ව්‍යාපාරයේ වාසිය ව්‍යාපාරිකයෙකුගේ රුධිරය ගලා යන ජානවල සිටින අයට බව මම විශ්වාස කරමි. සැබෑ ව්‍යාපාරය දක්ෂයන් සඳහා ය. මෙය කලාවයි. වැඩ කිරීමේ හැකියාව, තවමත් අසාර්ථක නොවන රසය, කාරණය පිළිබඳ දැනුම මට උපකාර කරයි.

Yuri Shmilevich Aizenshpis උපත ලැබුවේ Chelyabinsk හි මහා දේශප්රේමී යුද්ධය අවසන් වීමෙන් මාසයකට පසුවය. ඒ වෙලාවේ නිෂ්පාදකයාගේ මව එතැනින් ඉවත් කළා. යූරි ෂ්මිලෙවිච් අසාමාන්ය පවුලකින් පැමිණේ. පියාගේ මුතුන් මිත්තන් ස්පාඤ්ඤයේ ජීවත් වූ නමුත්, ඒ සමගම, පෝලන්තය Shmil Moiseevich ගේ විදේශ ගමන් බලපත්‍රයේ උපන් රට ලෙස දක්වා ඇත. දැනටමත් වැඩිහිටි වියේදී, මිනිසා නාසීන්ගේ පළිගැනීම් වලට බියෙන් සෝවියට් සංගමය වෙත පලා ගියේය.

සිත්ගන්නා කරුණ නම්, යූරිගේ පියාගේ සැබෑ නම ෂ්මුල් ය. NKVD හි සේවකයෙකු විදේශ ගමන් බලපත්‍රයක් පුරවා එය මිශ්‍ර කළේය. එබැවින් එය ෂ්මිල් අයිසන්ෂ්පිස් බවට පත් විය. මිනිසා දෙවන ලෝක යුද්ධය හරහා ගොස් බර්ලිනයට ගියේය. මෙම අවස්ථාවේ දී, සොල්දාදුවා කිසි විටෙකත් තුවාල ලබා නැත. යූරි ෂ්මිලීවිච්ගේ චරිතාපදානයේ මව අඩු රසවත් නොවේ. මාරියා මිහයිලොව්නා බෙලාරුස් හි උපත ලැබීය.

ඇගේ දෙමව්පියන්ගේ මරණයෙන් පසු ඇය දුරස්ථ ඥාතීන්ගේ හැදී වැඩීමට මාරු කරනු ලැබුවාය. යුද්ධය ආරම්භ වීම නිසා ඇයට පුවත්පත් කලාව පිළිබඳ ඩිප්ලෝමාවක් ලබා ගැනීමට කාලය තිබුණේ නැත. මාරියා මිහයිලොව්නා පක්ෂග්‍රාහී කඳවුරට සම්බන්ධ වූ අතර කිහිප වතාවක්ම ඇය ජර්මානුවන් අතට පත්විය. පශ්චාත් යුධ සමයේදී ඇයට පදක්කම් සහ ඇණවුම් පිරිනමන ලදී.

යූරිගේ දෙමාපියන් දැන හඳුනා ගැනීම 1944 දී බෙලෝරුස්කි දුම්රිය ස්ථානයේ දී සිදු විය. යුද්ධය අවසන් වීමෙන් පසු, මාරියා මිහයිලොව්නා සහ ෂ්මිල් මොයිසෙවිච් ගුවන් තොටුපල ඉදිකිරීම් ප්‍රධාන අධ්‍යක්ෂ මණ්ඩලයේ අවසන් විය. එකල අයිසන්ෂ්පිස් පවුල හොඳින් ජීවත් විය. ඔවුන්ගේ නිවසේ විශාල තැටි එකතුවක් සහිත රූපවාහිනියක් සහ ග්‍රැමෆෝනයක් තිබුණි.

1961 වන තෙක් නිෂ්පාදකයාගේ පවුල ලී බැරැක්කයක ජීවත් වූ නමුත් පසුව මොස්කව් සොකොල් දිස්ත්‍රික්කයේ පිහිටි මහල් නිවාසයකට ගියහ. යූරි ෂ්මිලෙවිච් ක්‍රීඩා ළමයෙකි, ඔහු ක්‍රීඩා පාසලකට ගියේය. නිෂ්පාදකයා අත්පන්දු, වොලිබෝල් සහ මලල ක්රීඩා රසිකයෙක් විය. කකුලේ ආබාධයක් නිසා මට වෘත්තීය ක්‍රීඩාවෙන් සමුගන්න සිදු වුණා.

යූරි දැනටමත් තරුණ වියේදී පරිපාලකයෙකු ලෙස ඔහුගේ පළමු පියවර ගත්තේය. 1965 දී මිනිසා සොකොල් නම් පාෂාණ කණ්ඩායම සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කිරීමට පටන් ගත්තේය. ප්‍රදර්ශන ව්‍යාපාර සඳහා පැහැදිලි ආශාවක් තිබියදීත්, අයිසන්ෂ්පිස් මොස්කව් ආර්ථික හා සංඛ්‍යාලේඛන ආයතනයේ ආර්ථික අධ්‍යාපනයක් ලබා ගත්තේය.

සංගීතය සහ නිෂ්පාදනය

යූරි ෂ්මිලෙවිච් සඳහා නිෂ්පාදක වෘත්තිය ආරම්භ වූයේ ආයතනයේ ඉගෙනුම ලබමින් සිටියදීය. රොක් සංගීත කණ්ඩායමක් සමඟ සහයෝගීතාවය අපේක්ෂිත උස කරා ළඟා වීමට උපකාරී නොවීය. එවිට අයිසන්ෂ්පිස් නීතිවිරෝධී මුදල් ගණුදෙණු කිරීම නිසා හිරේ ගියේය. සිරෙන් පිටව ගිය පසු, නිෂ්පාදකයා පෙරස්ත්‍රොයිකා ලෝකයේ අවසන් වූ අතර එය ප්‍රදර්ශන ව්‍යාපාරයේ වෘත්තියක් වර්ධනය කිරීමේ ආරම්භක ලක්ෂ්‍යය බවට පත්විය.

ඇලෙක්සැන්ඩර් ලිප්නිට්ස්කි සමඟ දැන හඳුනා ගැනීම අයිසන්ෂ්පිස්ට ඉන්ටර්ෂාන්ස් උත්සවයේ ප්‍රධානියා වීමට ඉඩ ලබා දුන්නේය. ක්‍රමක්‍රමයෙන්, මිනිසා වේදිකාවේ පසු ජීවිතයේ මූලික කරුණු අධ්‍යයනය කර, සංගීතඥයින්ට බලපෑම් කිරීමේ ක්‍රම හඳුනාගෙන, පසුව නිෂ්පාදනය කිරීමට යොමු විය.

“කලාකරුවෙකු ප්‍රවර්ධනය කිරීම නිෂ්පාදකයෙකුගේ ක්‍රියාකාරී වගකීමකි. තවද මෙහි ඕනෑම ක්රමයක් හොඳයි. රාජ්‍ය තාන්ත්‍රිකභාවය, අල්ලස් දීම, තර්ජන හෝ බ්ලැක්මේල් හරහා,” යූරි ෂ්මිලීවිච් පැවසීය.

මෙම ප්රවේශය සාර්ථක වී ඇත. සාමාන්‍ය නිෂ්පාදකයෙකුගේ සිට අයිසන්ෂ්පිස් ඉක්මනින් ප්‍රදර්ශන ව්‍යාපාරික මෝරෙකුගේ ශ්‍රේණිගත කිරීම දක්වා ඉහළ ගියේය. යූරි විශාල වේදිකාවේ සිටීමට කැමති රංගන ශිල්පීන්ට උදව් කිරීමට පටන් ගත්තේය. හැමෝම අයිසන්ෂ්පිස්ට ගැලපෙන්නේ නැහැ. නිෂ්පාදකයා, තරු ආලෝකමත් කරමින්, නරඹන්නා "කොක්ක" කළ හැකි කලාකරුවන් තෝරා ගත්තේය. පූර්ව අවශ්‍යතාවයක් වූයේ ප්‍රසංගයක් තිබීමයි. සංගීතඥයන් ප්රවර්ධනය කිරීම සඳහා යූරි ෂ්මිලිවිච් මාධ්ය සහ රූපවාහිනිය භාවිතා කළේය.

1988 දී කිනෝ කණ්ඩායම අයිසන්ෂ්පිස් අතට පත්විය. මේ කාලය වන විට, සංගීතඥයන් දැනටමත් තමන් විසින්ම යම් මට්ටමකට ළඟා වී ඇත, නමුත් උසස් කිරීම සඳහා වෘත්තීය ප්රවේශයක් අවශ්ය විය. දක්ෂ පුද්ගලයින් දෙදෙනෙකුගේ සහයෝගීතාවය - යූරි ෂ්මිලිවිච් සහ - පල දරා ඇත.

නිෂ්පාදකයාගේ සහ සංගීත ian යාගේ කීර්තිය පෙර නොවූ විරූ උසකට නැග්ගේය. වසර දෙකකට පසු වික්ටර් ට්සෝයි මිය යයි. අයිසන්ෂ්පිස් රූබල් මිලියන 5 ක ණයක් ලබාගෙන "කළු ඇල්බමය" සංගීත ian යාගේ මරණින් පසු ඇල්බමය නිකුත් කරයි. තැටියේ සංසරණය පිටපත් මිලියන 1 ඉක්මවා ඇත. මෙම ව්යාපෘතියෙන් නිෂ්පාදකයා මිලියන 24 ක් උපයා ඇත.

යූරි ෂ්මිලෙවිච්ගේ වෘත්තීය ජීවිතය වේගයෙන් වර්ධනය විය. කිනෝට පසුව තවත් කණ්ඩායමක් අනුගමනය කළේය - තාක්ෂණය. ඇත්ත වශයෙන්ම, Aizenshpis මුල සිටම කණ්ඩායම ප්රවර්ධනය කළේය. තරුණ සංගීතඥයන් ජනප්රිය විය. කිසියම් නොදන්නා හේතුවක් නිසා, වසරක ඒකාබද්ධ වැඩ කිරීමෙන් පසු, නිෂ්පාදකයාගේ සහ වාට්ටු වල මාර්ග අපසරනය වේ.

දැනටමත් 1992 දී යූරි අයිසන්ෂ්පිස් රටේ හොඳම නිෂ්පාදකයා ලෙස පිළිගැනීමට ලක්විය. නිල පිළිගැනීමෙන් වසරකට පසු, ඔහුට අන්වර්ථ නාමයෙන් හැඳින්වෙන ස්වෙට්ලානා ගයිමන් හමුවෙයි. ඔවුන් මාස කිහිපයක් වැඩ කළ අතර පසුව ඔහු ගායකයාගේ ප්‍රවර්ධනය භාර ගත්තේය.

වසර 6 ක් තිස්සේ යූරි ෂ්මිලෙවිච් 90 දශකයේ සුප්‍රසිද්ධ ගායකයෙකු සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කළේය. සහයෝගීතාවය ඇල්බම 5 ක් පටිගත කිරීමට හේතු විය. අයිසන්ෂ්පිස් සමහර අවස්ථාවලදී ව්ලැඩ්ගේ ජනප්‍රියත්වය සහ පිළිගැනීම වැඩි කළේය. රුසියාවේ සහ ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ ප්‍රධාන ප්‍රසංග සහ සිදුවීම් සඳහා සංගීත ian යාට ආරාධනා කරන ලදී.

යූරි අයිසන්ෂ්පිස්ගේ වාර්තාවට ඩයිනමයිට් කණ්ඩායම වන නිකිටා වැනි තරු ඇතුළත් වේ. නිෂ්පාදකයාගේ කාර්යයේ ප්රධාන ජයග්රහණය විය. යූරි ෂ්මිලෙවිච්ගේ නායකත්වය යටතේ ඔවුන් රුසියාවේ කලාකරුවා ගැන ඉගෙන ගත්හ.

අයිසන්ෂ්පිස් පොත්වල ජීවිතයේ දීප්තිමත් අවස්ථාවන් සහ වැඩ විස්තර කළේය. නිෂ්පාදකයා "Lighting the Stars" ප්‍රකාශයට පත් කළේය. ප්‍රදර්ශන ව්‍යාපාර පුරෝගාමියෙකුගෙන් සටහන් සහ උපදෙස්", "කළු වෙළෙන්දෙකුගේ සිට නිෂ්පාදකයෙකු දක්වා. සෝවියට් සමාජවාදී සමූහාණ්ඩුවේ ව්යාපාරිකයින්" සහ "වික්ටර් ට්සෝයි සහ වෙනත් අය. තරු එළිය වැටෙන හැටි. නිෂ්පාදකවරයා සිහිකරමින් TVC නාලිකාවේ Wild Money නමින් වැඩසටහනක් විකාශය විය.

පෞද්ගලික ජීවිතය

අයිසන්ෂ්පිස් වටා කටකතා නිරන්තරයෙන් පැතිර ගියේය. ප්‍රදර්ශන ව්‍යාපාරයේදී ඔවුන් පැවසුවේ නිෂ්පාදකයා ඊනියා "නිල් ලොබිය" වැඩට ගෙනා බවයි. මීට පෙර, උසස්වීම් සඳහා කාන්තාවන් පිරිමියෙකු වෙත ගෙන එන ලද අතර, පසුව දේශපාලනඥයන්ගේ සහ ව්යාපාරිකයන්ගේ පෙම්වතුන් පෙනී සිටීමට පටන් ගත්හ. එක් වරකට වඩා, යූරි ෂ්මිලෙවිච් සහ නිෂ්පාදකයාගේ වාට්ටු සමලිංගිකයන් ලෙස හැඳින්වූ නමුත් පිරිමි දිශානතිය පිළිබඳ නිල තහවුරු කිරීමක් හමු නොවීය.

"සිරගත කිරීමේ වාරයක් අයිසන්ෂ්පිස්ගේ දිශානතියට බලපෑම් කළ හැකිය" යනුවෙන් හිටපු සැමියා යෝජනා කළේය.

බොහෝ කටකතා යූරි ෂ්මිලීවිච් එලේනා ලවොව්නා කොව්රිජිනා සමඟ සිවිල් විවාහයක ජීවත් වීම වළක්වා නැත.

Aizenshpis ගේ මරණයෙන් පසු, ඇය අධ්‍යක්ෂක Leonid Goiningen-Hühne සමඟ විවාහ වීමෙන් ඇගේ පෞද්ගලික ජීවිතය ඉක්මනින් සකස් කළාය. යූරි සහ එලේනාට මිහායිල් නම් පුතෙක් සිටියේය. 2014 වසරේදී තරුණයෙක් මත්ද්‍රව්‍ය භාවිතය සම්බන්ධයෙන් පොලිසියට පැමිණියා. සෝදිසි කිරීමේදී මිහායිල් සතුව තිබී කොකේන් ග්‍රෑම් 1.5ක් සොයාගෙන ඇත.

මරණ

සිරගත කිරීම නිෂ්පාදකයාගේ සෞඛ්‍යයට අහිතකර ලෙස බලපෑවේය. දිගු කලක් යූරි අයිසන්ෂ්පිස් තමාට බරපතල ගැටළු ඇති බව සඟවා තැබීය. නිල වශයෙන්, මරණයට හේතුව හෘදයාබාධයකි, නමුත් අක්මාවේ සිරෝසිස්, ආමාශ ආන්ත්රයික රුධිර වහනය, හෙපටයිටිස් බී සහ සී ඇතුළු රෝග විනිශ්චය ගණනාවක් මෙයට හේතු විය. යූරි ෂ්මිලීවිච්ට ඒඩ්ස් ඇති බවට තොරතුරු ලේඛනගත කර නොමැති අතර එය මරණයට හේතු විය.

ඔහුගේ මරණයට දින තුනකට පෙර, අයිසන්ෂ්පිස්ට අසනීප විය. නිෂ්පාදකයා රෝහල් ගත කිරීමට වෛද්‍යවරු තීරණය කළහ. උපාමාරු වලින් පසුව, තත්වය වැඩිදියුණු වූ බැවින් යූරි ෂ්මිලෙවිච් ඔහුට රෝහලෙන් පිටවීමට වෛද්‍යවරුන් පොළඹවා ගත්තේය. ඩීමා බිලාන්ට කීර්තිමත් MTV-2005 සංගීත සම්මානය ලැබීමට නිෂ්පාදකයාට අවශ්‍ය විය.

උත්සවයට පෙර නිෂ්පාදකයා දින දෙකක් ජීවත් නොවීය. අයිසන්ෂ්පිස්ගේ ජීවිතය 61 වන වසරේදී කෙටි විය. අවසන් කටයුතු ඩොමොඩෙඩෝවෝ සුසාන භූමියේදී සිදු විය. සමුගැනීමේ උත්සවයට කලාකරුවන්, රචනාකරුවන් සහ අනෙකුත් ප්‍රදර්ශන ව්‍යාපාරිකයින් සහභාගී විය. ශෝකයෙන් සිටින ඩීමා බිලාන්ගේ ඡායාරූප රාශියක් අන්තර්ජාලය පුරා පැතිර තිබේ. නිෂ්පාදකයාගේ සොහොන දෙමාපියන් අසල පිහිටා ඇත.