19 වන සියවසේ මුල් භාගයේ රුසියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය. 19 වන සියවසේ මුල් භාගයේ රුසියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය 19 වන සියවසේ පළමු භාගයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය ඉදිරිපත් කිරීම

ඉදිරිපත් කිරීම් වල පෙරදසුන භාවිතා කිරීමට, Google ගිණුමක් (ගිණුම) සාදා පුරනය වන්න: https://accounts.google.com

Slides සිරස්තල:

19 වන සියවසේ රුසියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය

ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය නව අගනුවර මධ්‍යයේ විධිමත් කිරීමේ කටයුතු ආරම්භ වූයේ AD Zakharov ගේ ව්‍යාපෘතියට අනුව අද්මිරාල්ටි ගොඩනැගිල්ල ඉදිකිරීමත් සමඟය. අද්මිරාල්ටිගේ ගාම්භීර රිද්මය නෙවා නගරයේ සමස්ත ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය සඳහා තානය සකස් කළේය.

19 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ දී ඉදිකිරීම් මූලික වැදගත්කමක් විය. Vasilyevsky දූපතේ කෙළ මත හුවමාරු ගොඩනැගිල්ල. නෙවා නාලිකාවේ පුළුල්ම කොටස වටා වර්ධනය වී ඇති සියලුම කණ්ඩායම් ඒකාබද්ධ කිරීමට නියමිතව තිබුණේ මෙම ගොඩනැගිල්ලයි.

නෙව්ස්කි ප්‍රොස්පෙක්ට් 1801-1811 දී ඉදිකිරීම් සමඟ තනි කණ්ඩායමක ස්වරූපය ලබා ගත්තේය. කසාන් ආසන දෙව්මැදුර. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා - A.N. Voronikhin.

19 වන ශතවර්ෂයේ 40-50 ගණන්වලදී, P.K. Klodt "Horse Tamers" විසින් ලෝකඩ මූර්ති, Fontanka හරහා Anichkov පාලමේ අත්තිවාරම මත ස්ථාපනය කරන ලද, Nevsky Prospekt අලංකාර කළේය.

වසර හතළිහක්, 1818 සිට 1858 දක්වා ශාන්ත අයිසැක් ආසන දෙව්මැදුර ඉදිකරන ලදී. ප්‍රංශ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී Auguste Montferrand විසින් මෙම ව්‍යාපෘතිය නිර්මාණය කරන ලදී. මූර්ති ශිල්පී P.K. Klodt සහ කලාකරු K.P. Bryullov පෙනුම සහ අභ්යන්තර සැරසිලි නිර්මාණය සඳහා සහභාගී විය.

මොන්ට්ෆෙරන්ඩ් හි ව්‍යාපෘතියට අනුව, මාලිගා චතුරශ්‍රයේ මීටර් 47 ක ග්‍රැනයිට් මොනොලිත් තීරුවක් ඉදිකරන ලදි. ඇලෙක්සැන්ඩර් තීරුව

ඉතාලි නර්තන ශිල්පිනියකගේ පුත් කාල් ඉවානොවිච් රොසි (1775-1849) උපත ලැබුවේ රුසියාවේ ය. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් කන්ඩායම් පිහිටුවීම පිළිබඳ අවසන් කටයුතු ඔහුගේ කාර්යය සමඟ සම්බන්ධ වේ. රෝසිගේ ව්‍යාපෘතියට අනුව ඉදිකරන ලදි.....

සෙනෙට් සහ සිනොඩ් ගොඩනැගීම

කෙසේ වෙතත්, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා නගරයේ වෙසෙන ජනතාවගේ දෛනික අවශ්‍යතා සැලකිල්ලට නොගත් අතර, ඔහුගේ නිර්මාණ ඔවුන්ගේ පසුබිමට එරෙහිව සිදුවන ජීවිතයට එතරම් සම්බන්ධ නොවූ දැවැන්ත දර්ශන බවට පත් වීමට පටන් ගත්තේය. රෝසිගේ කෘතිය තුළ රුසියානු සම්භාව්‍යවාදය එහි වර්ධනයේ උච්චතම ස්ථානය තරණය කළේය. එහෙත්, පැරණි පීටර්ස්බර්ග්, Rastrelli, Zakharov, Voronikhin විසින් අපට උරුමයක් ලෙස ඉතිරි කර ඇත. Montferrand, Rossi සහ අනෙකුත් කැපී පෙනෙන ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන්, ලෝක ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ විශිෂ්ටතම නිර්මාණයකි

මොස්කව් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය

මොස්කව් සම්භාව්‍යවාදය සංලක්ෂිත වූයේ තනි ගොඩනැගිලි මිස කණ්ඩායම් නොවේ. මොස්කව්හි ගින්නෙන් පසු, බොල්ෂෝයි රඟහල ඉදිකරන ලදි (ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී O.I. Bove)

සමස්තයක් වශයෙන්, මොස්කව් සම්භාව්‍යවාදය පීටර්ස්බර්ග් තරම් ස්මාරකයක් නොවීය. මොස්කව් කුඩා වතු ආකාරයේ මන්දිර මගින් සංලක්ෂිත වේ. එකල හොඳම මොස්කව් මන්දිරවලින් එකක් වන්නේ Prechistenka හි Lopukhins නිවසයි (දැන් ලියෝ ටෝල්ස්ටෝයි කෞතුකාගාරය)

කොන්ස්ටන්ටින් ඇන්ඩ්‍රෙවිච් ටොන් සිය කෘතියේ දී පුරාණ රුසියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ සම්ප්‍රදායන් පුනර්ජීවනය කිරීමට උත්සාහ කළේය. 1838-1849 දී. ඔහුගේ නායකත්වය යටතේ ග්‍රෑන්ඩ් ක්‍රෙම්ලින් මාලිගය ඉදිකරන ලදී.

Rossi, Zakharov, Voronikhin, Ton, Rastrelli, Montferrand වැනි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන්ට ස්තුතිවන්ත වන අතර අද අපට ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සහ මොස්කව්හි අලංකාරයන් අගය කළ හැකිය. ඇත්ත වශයෙන්ම, 19 වන සියවසේ උරුමය ඉදිරි වසර ගණනාවකට අපව සතුටු කරනු ඇතැයි මම සැබවින්ම බලාපොරොත්තු වෙමි.

"19-20 සියවස්වල කලාත්මක සංස්කෘතිය" - 20 වන සියවස. රුසියානු කලාත්මක සංස්කෘතිය. දීප්තිමත් අනාගතයක් සඳහා අදහස් නිදහස් පුද්ගලයෙකුගේ පරමාදර්ශය. 19 වන සහ 20 වන සියවස්වල කලාත්මක සංස්කෘතිය. 20 වන සියවසේ සංස්කෘතියේ ඉතිහාසය - ප්රංශ විප්ලවයේ දී. 19 වන සහ 20 වන සියවස්වල යුරෝපීය කලාව. සියවස් දෙකක ලෝක කලා සංස්කෘතිය.

"කලාව තුළ Impressionism" - පොපි මල් ක්ෂේත්රය. වැන් ගොග්. (1848 - 1903). හාදුවක්. (1839 - 1906). රාවල්. 19 වන සියවසේ බටහිර යුරෝපයේ කලාත්මක සංස්කෘතියේ ශෛලීය ප්‍රවණතා. (1830 - 1903). පියරේ. කලලයක් අතැති කාන්තාවක්. Argenteuil හි රුවල්. Aznagulova Natalya Alexandrovna අබ්සින්ත. සල්ෆර්. හැඟීම්වාදය". ඩෙගාස්. මොනොටයිප්. Moulin de la Galette හි පන්දුව.

"19 වන සියවසේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය" - ඉදිකරන ලද කුළුණ. 19 වන සියවසේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය. අයිෆල් කුළුණ ඉදිකර ඇත්තේ කම්කරුවන් 300 දෙනෙකු විසිනි. අභ්යන්තරයේ සෑම දෙයක්ම දැඩි ජ්යාමිතික නීතිවලට යටත් වේ. නව සම්භාව්‍යවාදය. මාස්ටර්පීස්. වික්ටෝරියානු නව-ගොතික්. මෙම ව්යුහය කුළුණු දහඅටකින් ඔටුනු පළඳවනු ඇත. ශුද්ධ වූ පවුලේ පල්ලිය. සුරංගනා කතාව නියුෂ්වාන්ස්ටයින්. Eclecticism. එළිමහන් උපාංගය.

"Fine Art Nouveau" - Aubrey Beardsley "Climax". Art Nouveau. සලෝමි. සලෝමි, ජෝන් බැප්ටිස්ට්ගේ හිස ගසා දැමූ මාරාන්තික ස්ත්‍රිය. O. Beardsley "Siegfried". XX සියවසේ ART. බෙර්ඩ්ස්ලි. O. Beardsley "මොනර පිහාටු සායක්." Aubrey Beardsley's Salome's Toilet. ඕබ්රි වින්සන්ට් බියර්ඩ්ස්ලි 1872 - 1898.

"XX සියවසේ කලාකරුවන්" - පුටුවක සිටින කාන්තාවක්. "ගුවර්නිකා" සහ සාමවාදය. භූත ගවයා. කාන්තාවන් තිදෙනෙක්. Edouard Manet මත පදනම් වූ "උදෑසන ආහාරය තණකොළ මත". දණහිස ඉහළට. තොප්පියක් පැළඳ සිටින කාන්තාවක්. අධියථාර්ථවාදයේ ස්වර්ණමය අරමුදලට ඇතුළත් සිතුවම් 1930 ගණන්වල පින්තාරු කරන ලදී. රූප තුනක්. Henri Matisse (fr. Fauvism Matisse. අධියථාර්ථවාදයේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ නියෝජිතයන්ගෙන් කෙනෙකි.

"පින්තාරු කිරීමේ හැඟීම්" - "ජපන් කිමෝනාවක කැමිලා". Boulevard Montmartre. එඩ්වඩ් මැනට් (1832-1883). "වසන්ත මල් කළඹ". මහා චිත්තවේගීයවාදීන්. ඔගස්ටේ රෙනොයර්, ගෙම්බා. ගෝරිච් ඇන්ජලිනා. හැඟීම්වාදය. "සුදු Peonies". "Bougival හි නර්තනය". ප්‍රංශ චිත්‍ර ශිල්පියා, හැඟීම්වාදයේ පළමු හා වඩාත්ම ස්ථාවර නියෝජිතයන්ගෙන් කෙනෙකි.

සමස්තයක් වශයෙන් මාතෘකාව තුළ ඉදිරිපත් කිරීම් 34 ක් ඇත

ඉදිරිපත් කරන ලද ද්රව්ය "19 වන ශතවර්ෂයේ පළමු භාගයේ රුසියානු සංස්කෘතිය" යන මාතෘකාව යටතේ 8 සහ 10 ශ්රේණිවල රුසියාවේ ඉතිහාසය අධ්යයනය කිරීම සඳහා භාවිතා කිරීමට අදහස් කෙරේ. ඊට අමතරව, අග සම්භාව්‍ය-අධිරාජ්‍යයේ වාස්තුවිද්‍යාත්මක ශෛලිය අධ්‍යයනය කිරීමේදී එය ලෝක කලාත්මක සංස්කෘතිය පිළිබඳ පාඩමෙහි භාවිතා කළ හැකිය.

පාඩමේ අරමුණ: 19 වන ශතවර්ෂයේ මුල් භාගයේ ගෘහනිර්මාණ ශිල්පයේ වර්ධනය පිළිබඳ පරිපූර්ණ දෘෂ්ටියක් ගොඩනැගීම.

කාර්යයන්:

සිසුන්ගේ සංජානන හැකියාවන් මට්ටම වැඩි කිරීම;
ද්රව්යයේ ක්රියාකාරී සංවර්ධනය;
ශ්රේෂ්ඨ රුසියානු සංස්කෘතිය, දේශප්රේමය, සාමාන්ය සංස්කෘතියේ මට්ටම ඉහළ නැංවීම සඳහා ආඩම්බර හැඟීමක් වර්ධනය කිරීම;

නව නියමයන්: අධිරාජ්යය, "මොස්කව් අධිරාජ්යය", "පීටර්ස්බර්ග් අධිරාජ්යය"

නව නම්: A. Voronikhin, A. Zakharov, Thomas de Thomon, C. Rossi, O. Bove, Gilardi, A. Grigoriev.

හැසිරීමේ ආකෘතිය: පුහුණු ඉදිරිපත් කිරීමක් භාවිතා කරමින් නව දැනුම ලබා ගැනීම සඳහා ඒකාබද්ධ පාඩම, චින්තන තාක්ෂණය වර්ධනය කිරීමේ අංග සමඟ දැනුමේ ආදානය සහ අවසාන පාලනය. පාඩම පරිගණක පන්තියක පවත්වනු ලැබේ. .

පන්ති අතරතුර

අදියර 1. අභිප්රේරණය

කාර්යයේ තේමාව වන්නේ 19 වන සියවසේ 1 වන භාගයේ රුසියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය, අධිරාජ්‍ය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයයි. මෙම ශෛලිය රුසියානු සහ බටහිර යුරෝපීය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ ඉතිහාසයේ දීප්තිමත් නමුත් කෙටි පිටුවක් විය.

රුසියාවේ, එය 1812 යුද්ධයේ ජයග්‍රහණයෙන් පසුව, රුසියානු සමාජය නැගිටීමක් අත්විඳින විට, රාජ්‍යයේ සියලුම වැසියන්ගේ එකමුතුකම අත්විඳින විට, වාස්තුවිද්‍යාත්මක විලාසය වීරත්වයේ ව්‍යාධිය, ශක්තිය ප්‍රකාශ කිරීම සමඟ රැගෙන ගියේය. මිනිස් මනස, රාජ්ය බලය. ඔහු ජීවිතය තහවුරු කරන, ජයග්‍රාහී ආත්මයකින් පිරී තිබුණි, එනම් ඔහු නිර්මාණාත්මක මූලධර්මයක් අඩංගු විය.

ඉගෙනීමේ කාර්යය

19 වන ශතවර්ෂයේ මුල් භාගයේ අධිරාජ්‍ය ශෛලියේ තේජාන්විත හා සුසංයෝගී ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය අද එහි ආකර්ශනීය බව නැති කර නොගනී, එහි සදාකාලික තාරුණ්‍යයේ රහස කුමක්ද? 19 වන සියවසේ මුල් භාගය රුසියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ "ස්වර්ණමය යුගය" ලෙස හැඳින්විය හැකිද?

අදියර 2. දැනුම සක්රිය කිරීම

19 වන ශතවර්ෂයේ මුල් භාගයේ රුසියානු සංස්කෘතිය වර්ධනය වූ ඓතිහාසික තත්ත්වයන් සිහිපත් කිරීම සඳහා, හඳුන්වාදීමේ පරීක්ෂණයක විසඳුම සමඟ අපි නැවත නැවත ආරම්භ කරමු.

අදියර 3. පාඩමේ ප්රධාන කොටස

නිබන්ධන ඉදිරිපත් කිරීමක් සමඟ වැඩ කිරීම

රුසියානු රාජ්යයේ 19 වන සියවසේ මුල් භාගයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය වර්ධනය වූ ආකාරය අද අපි ඉගෙන ගනිමු.

මෙම මාතෘකාව පිළිබඳ අධ්යයනය කාලසටහනට අනුව සිදු කෙරේ.

1. අධිරාජ්‍යය: සම්භවය සහ විශේෂාංග.

2. පීටර්ස්බර්ග් අධිරාජ්‍යය:

A.N. Voronikhin,

ජේ. තෝමස් ද තෝමන්,

A. K. Rossi,

O. මොන්ට්ෆෙරන්ඩ්.

3. මොස්කව් අධිරාජ්යය: O. Bove, D. Gilardi, A. G. Grigoriev.

4. නිගමනය, තහවුරු කිරීමේ පරීක්ෂණය.

ඔබ පාඩම තුළ වැඩ කරනු ඇත, එක් එක් ස්වාධීනව, පරිගණක තිරය මත එක් එක් සිසුවෙකු ඉදිරිපිට, පුහුණු ඉදිරිපත් කිරීම. අධ්යයනය අවසානයේ එය ප්රවේශමෙන් අධ්යයනය කරන්න - පරීක්ෂණයේ පාලන ප්රශ්න සම්පූර්ණ කිරීම සඳහා ඉදිරියට යන්න

පරීක්ෂණ ප්රශ්න

අවසාන පරීක්ෂණයේ ප්‍රතිඵල සෑහීමකට පත් නොවන්නේ නම්, සිසුන් මතක සටහන් ද්‍රව්‍ය වෙත යොමු වන අතර, එය අධ්‍යයනය කිරීමෙන් පසුව, ඔවුන් පරීක්ෂණය විසඳීමේ උත්සාහය නැවත නැවතත් කරයි.

4. අවසන් අදියර

19 වන ශතවර්ෂයේ මුල් භාගයේ පාඩමෙන් ඉගෙන ගත් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ සංවර්ධනයේ ලක්ෂණ සිසුන් කෙටියෙන් සකස් කරයි.

ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ දී, සම්භාව්‍යවාදය "අධිරාජ්‍යය" බවට පරිවර්තනය කරන ලද අතර, රේඛාවල බරපතලකම සහ සැරසිලිවල පොහොසත්කම ඒකාබද්ධ කළේය.

1812 යුද්ධයෙන් පසු මොස්කව් සහ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සවිස්තරාත්මක ප්රතිව්යුහගත කිරීමකට ලක් විය. මාලිගාව සහ සෙනෙට් චතුරශ්‍ර ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි සහ මොස්කව්හි රඟහල චතුරශ්‍රයේ පිහිටුවන ලදී.

ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය සඳහා සැලකිය යුතු දායකත්වයක් A. Zakharov (අද්මිරාල්ටි), A. Voronikhin (කසාන් ආසන දෙව්මැදුර, පතල් ආයතනයේ ගොඩනැගිල්ල, K. Rossi (රුසියානු කෞතුකාගාරය, මාලිගා චතුරශ්රය සහ සාමාන්ය කාර්ය මණ්ඩලය, කණ්ඩායම) විසින් සිදු කරන ලදී. මැරින්ස්කි රඟහලේ, සෙනෙට් සහ සිනොඩ් ඕ.. මොන්ට්ෆෙරන්ඩ් (ඉසකීව්ස්කි ආසන දෙව්මැදුර, ඇලෙක්සැන්ඩර් තීරුව) ගොඩනැගිල්ල

මොස්කව්හි, එම්පයර් ශෛලිය තුල, O. Bove වැඩ කළේය (ප්‍රතිසංස්කරණය කරන ලද රතු චතුරශ්‍රය, Bolshoi රඟහල ජයග්‍රාහී ආරුක්කුව,) D. Gilardi (මොස්කව් විශ්ව විද්‍යාලයේ ගොඩනැගිල්ල, ලුනින් හවුස්.)

30 ගණන්වලදී, තනි ශෛලියක් කැඩී යයි, eclecticism හෝ historicism පෙනී යයි.

ඊට පසු, අපි ඉගෙනීමේ කාර්යයට ආපසු ගොස් පාඩම ආරම්භයේ දී ඇති ප්රශ්නයට පිළිතුරු දීමට උත්සාහ කරමු.

19 වන ශතවර්ෂයේ පළමු භාගයේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ සදාකාලික යෞවනයේ රහස කුමක්ද? 19 වන සියවසේ මුල් භාගය රුසියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ "ස්වර්ණමය යුගය" ලෙස හැඳින්විය හැකිද?

19 වන ශතවර්ෂයේ මුල් භාගයේ ගෘහනිර්මාණ ලෝකයට යන ගමනක් ඒත්තු ගන්වන්නේ ඕනෑම වාස්තුවිද්‍යාත්මක ශෛලියකින් නිර්මාණය කරන ලද දක්ෂ කෘති කාලයෙන් පිටත පවතින බවත් නූතන මිනිසා උද්දීපනය කරන බවත්ය. අධිරාජ්‍ය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය නිර්මාණාත්මක අදහස්වල ජීවමාන මූලාශ්‍රයකි!

පුනරුදයේ ස්වාමිවරුන් ඉතාලියට යන ආකාරයටම මෙම විශිෂ්ට ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය රුසියාවට ගොස් බැලීමට ය.

1 විනිවිදකය

19 වන සියවසේ මුල් භාගයේ රුසියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය ඉදිරිපත් කිරීම: ෂෙන්යා රොමානෝවා ෂෙන්යා ටනාචේවා

2 ස්ලයිඩය

19 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේදී කලා කෘති කෙරෙහි මහජන උනන්දුව සැලකිය යුතු ලෙස වැඩි වූ අතර එය කලාත්මක සංස්කෘතියේ වර්ධනයට දායක විය. මෙම යුගයේ කලාවේ වර්ධනයේ වැදගත් ලක්ෂණයක් වූයේ කලාත්මක ප්‍රවණතා වේගයෙන් වෙනස් වීම සහ විවිධ කලාත්මක ශෛලීන්ගේ සමකාලීන පැවැත්මයි.

3 විනිවිදකය

ශතවර්ෂයේ මුල් භාගයේ ගෘහනිර්මාණ ශිල්පය තුළ, කලාත්මක නිර්මාණශීලීත්වයේ අනෙකුත් අංශවලට වඩා සම්භාව්යවාදය දිගු කාලයක් පැවතුනි. ඔහු 40 දශකය දක්වාම පාහේ ආධිපත්‍යය දැරීය. 19 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ දී එහි උච්චතම අවස්ථාව වූයේ අධිරාජ්‍ය ශෛලිය වන අතර එය දැවැන්ත ස්වරූපවලින්, පොහොසත් සැරසිලි වලින් සහ අධිරාජ්‍ය රෝමයෙන් උරුම වූ රේඛා වල බරපතලකමෙන් ප්‍රකාශ විය. අධිරාජ්‍යයේ වැදගත් අංගයක් වූයේ ගොඩනැගිලිවල වාස්තු විද්‍යාත්මක සැලසුමට අනුපූරක වූ මූර්ති ද විය. වංශවත් අයගේ මාලිගා සහ මන්දිර, උසස් රාජ්‍ය ආයතනවල ගොඩනැගිලි, උතුම් රැස්වීම්, සිනමාහල් සහ පන්සල් පවා ඉදිකරන ලද්දේ අධිරාජ්‍ය ශෛලියෙනි. අධිරාජ්‍යය රාජ්‍ය බලය සහ යුධ ශක්තිය පිළිබඳ අදහස්වල ප්‍රතිමූර්තිය විය.

4 විනිවිදකය

19 වන සියවසේ මුල් භාගය අගනුවර - ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සහ මොස්කව්හි වේගවත් සංවර්ධනයේ කාලය විය. විශාල පළාත් නගරවල මධ්යම කොටස මෙන්ම. මෙම කාල පරිච්ෙඡ්දය ඉදිකිරීමේ ලක්ෂණයක් වූයේ වාස්තු විද්‍යාත්මක කණ්ඩායම් නිර්මාණය කිරීමයි - ගොඩනැගිලි සහ ව්‍යුහයන් ගණනාවක් තනි සමස්තයකට ඒකාබද්ධ විය. මෙම කාලය තුළ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි මාලිගාව, අද්මිරාල්ටේස්කායා සහ සෙනට්ස්කායා චතුරශ්ර පිහිටුවා ඇත. මොස්කව්හි - Teatralnaya. විශේෂ සැලසුම් අනුව පළාත් නගර නැවත ගොඩනඟන ලදී. ඔවුන්ගේ මධ්‍යම කොටස දැන් ආසන දෙව්මැදුර, ආණ්ඩුකාරවරුන්ගේ මාලිගා සහ වංශාධිපතියන්ගේ මන්දිර, උතුම් එකලස් ගොඩනැගිලි පමණක් නොව නව ආයතන - කෞතුකාගාර, පාසල්, පුස්තකාල, සිනමාහල් වලින් සමන්විත විය.

5 විනිවිදකය

විශාලතම නියෝජිතයන් ZAKHAROV Andreyan (Adrian) Dmitrievich, රුසියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා. අධිරාජ්‍ය නියෝජිතයා. රුසියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ විශිෂ්ටතම නිර්මාණකරුවෙක් - ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි අද්මිරාල්ටි ගොඩනැගිල්ල (1806-23).

6 විනිවිදකය

සාම්ප්‍රදායික ත්‍රි-අක්ෂ යෝජනා ක්‍රමයට අනුව සකාරොව් රුසියානු අධිරාජ්‍යයේ දැඩි ස්වරූපයෙන් ස්මාරක ගොඩනැගිල්ලක් නිර්මාණය කළේය: කුළුණක් මුදුනේ කොලොනේඩයකින් වටවී ඇති අතර ගෝලාකාර ගෝලාකාරයකින් ඔටුනු පළඳින ලද අතර පියාපත් දෙකක්, ඒ සෑම එකක්ම මධ්‍යම පෝටිකෝවක් ඇත. සහ දෙපැත්තේ හය-තීරු loggias. V. I. Demut-Malinovsky, F. F. Shchedrin, I. I. Terebenev සහ S. S. Pimenov විසින් බොහෝ ප්රතිමා (රූපක රූප) සහ මුහුණත සහ අභ්යන්තරයේ සහන ඓන්ද්රීයව ගොඩනැගිල්ලේ වාස්තුවිද්යාත්මක ස්වරූපයන් සමඟ සම්බන්ධ වේ. අද්මිරාල්ටි, නගරයේ මහාමාර්ග තුනක් අභිසාරී වන කුළුණට, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි වාස්තුවිද්යාත්මක සංයුතියේ කේන්ද්රය වේ.

7 විනිවිදකය

VORONIKHIN Andrei Nikiforovich (1759-1814), රුසියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා, අධිරාජ්ය ශෛලියේ නියෝජිතයා. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි ඔහුගේ කෘති - කසාන් ආසන දෙව්මැදුර (1801-1811), එය Nevsky Prospekt, Mining Institute (1806-1811) හි විශාල නගර සමූහයක් සඳහා අඩිතාලම දැමීය - ස්මාරක සහ දැඩි ගාම්භීරත්වයෙන් සලකුණු කර ඇත. Pavlovsk සහ Peterhof හි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීය කණ්ඩායම් නිර්මාණය කිරීමට සහභාගී විය.

8 විනිවිදකය

9 විනිවිදකය

BOVE Osip Ivanovich (1784-1834), රුසියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා. අධිරාජ්‍ය නියෝජිතයා. 1812 ගින්නෙන් පසු මොස්කව් ප්‍රතිසංස්කරණය සඳහා වූ කොමිසමේ ප්‍රධාන ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා. බියුවායිස්ගේ සහභාගීත්වයෙන් රතු චතුරශ්‍රය ප්‍රතිසංස්කරණය කරන ලදී, බොල්ෂෝයි රඟහල සහිත රඟහල චතුරශ්‍රය (1821-24), ට්‍රයම්පල් ගේට්ස් (1827-34) නිර්මාණය කරන ලදී.

10 විනිවිදකය

MONFERRAN අගෝස්තු Avgustovich (1786-1858) - රුසියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා, සැරසිලි කරු සහ කෙටුම්පත්කරු. ප්‍රමාද වූ සම්භාව්‍යවාදයේ නියෝජිතයෙකු වන ඔහුගේ කෘතිය සම්භාව්‍යවාදයේ සිට විද්‍යුත්වාදය දක්වා සංක්‍රමණය සලකුණු කරයි. සම්භවය අනුව ප්රංශ. 1816 සිට ඔහු රුසියාවේ සේවය කළේය. ශාන්ත අයිසැක් ආසන දෙව්මැදුර සහ ඇලෙක්සැන්ඩර් තීරුව වැනි මොන්ට්ෆෙරන්ඩ් හි එවැනි ගොඩනැගිලි ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් මධ්‍යයේ කණ්ඩායම් හැඩගැස්වීමේදී සැලකිය යුතු කාර්යභාරයක් ඉටු කළේය.

11 විනිවිදකය

12 විනිවිදකය

ටොන් කොන්ස්ටන්ටින් ඇන්ඩ්‍රීවිච් - (1794-1881), රුසියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී, රුසියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ "රුසියානු-බයිසැන්තියානු" විලාසිතාව. 1838-1849 දී ග්රෑන්ඩ් ක්රෙම්ලින් මාලිගය ඔහුගේ අධීක්ෂණය යටතේ ඉදිකරන ලදී. 1837 දී, ඔහුගේ ව්‍යාපෘතියට අනුව, 1812 දේශප්‍රේමී යුද්ධයේ වීරයන් සිහිපත් කිරීම සඳහා මොස්කව්හි ගැලවුම්කරුවා වන ක්‍රිස්තුස්ගේ මහා ආසන දෙව්මැදුර ඉදිකිරීම ආරම්භ විය. 1839 දී, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා ග්‍රෑන්ඩ් ක්‍රෙම්ලින් මාලිගය සහ මොස්කව් ක්‍රෙම්ලිනයේ ආයුධ ගබඩාව සැලසුම් කළේය. (1843-51) සහ ඔවුන්ගේ ප්රධාන තනන්නා බවට පත් වේ. මොස්කව්හිදී, ටොන් රුසියාවේ පළමු දුම්රිය ස්ථානය වන නිකොලෙව්ස්කායා මාර්ගය (දැන් ලෙනින්ග්රැඩ්ස්කි දුම්රිය ස්ථානය, 1849; ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි - දැන් මොස්කව්, 1844-51) ඉදි කරන ලදී.

13 විනිවිදකය

විශාලතම නියෝජිතයන් ZAKHAROV Andreyan (Adrian) Dmitrievich, රුසියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා. අධිරාජ්‍ය නියෝජිතයා. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් () හි අද්මිරාල්ටි ගොඩනැගිල්ලේ රුසියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ එක් විශිෂ්ටතම නිර්මාණකරුවෙක්.

VORONIKHIN Andrey Nikiforovich (), රුසියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා, අධිරාජ්ය ශෛලියේ නියෝජිතයා. නෙව්ස්කි ප්‍රොස්පෙක්ට්, පතල් ආයතනය () හි විශාල නගර සමූහයක් සඳහා අඩිතාලම දැමූ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් කසාන් ආසන දෙව්මැදුරේ () ඔහුගේ කෘති ස්මාරක හා දැඩි ගාම්භීරත්වයෙන් සලකුණු කර ඇත. Pavlovsk සහ Peterhof හි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීය කණ්ඩායම් නිර්මාණය කිරීමට සහභාගී විය.

BOVE Osip Ivanovich (), රුසියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා. අධිරාජ්‍ය නියෝජිතයා. ගින්නෙන් පසු මොස්කව් ප්‍රතිසංස්කරණය කිරීමේ කොමිෂන් සභාවේ ප්‍රධාන ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා බියුවායිස්ගේ සහභාගීත්වයෙන් රතු චතුරශ්‍රය ප්‍රතිසංස්කරණය කරන ලදී, බොල්ෂෝයි රඟහල සහිත රඟහල චතුරශ්‍රය (), ට්‍රයම්පල් ගේට්ස් () නිර්මාණය කරන ලදී.

MONFERRAN August Augustovich () - රුසියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා, සැරසිලි කරු සහ කෙටුම්පත්කරු. ප්‍රමාද වූ සම්භාව්‍යවාදයේ නියෝජිතයෙකු වන ඔහුගේ කෘතිය සම්භාව්‍යවාදයේ සිට විද්‍යුත්වාදය දක්වා සංක්‍රමණය සලකුණු කරයි. සම්භවය අනුව ප්රංශ. 1816 සිට ඔහු රුසියාවේ සේවය කළේය. ශාන්ත අයිසැක් ආසන දෙව්මැදුර සහ ඇලෙක්සැන්ඩර් තීරුව වැනි මොන්ට්ෆෙරන්ඩ් හි එවැනි ගොඩනැගිලි ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් මධ්‍යයේ කණ්ඩායම් හැඩගැස්වීමේදී සැලකිය යුතු කාර්යභාරයක් ඉටු කළේය.

ටොන් කොන්ස්ටන්ටින් ඇන්ඩ්රීවිච් - (), රුසියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා, රුසියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ "රුසියානු-බයිසැන්තියානු" ශෛලිය. ඔහුගේ නායකත්වය යටතේ ග්‍රෑන්ඩ් ක්‍රෙම්ලින් මාලිගය ඉදිකරන ලදී. 1837 දී, ඔහුගේ ව්‍යාපෘතියට අනුව, 1812 දේශප්‍රේමී යුද්ධයේ වීරයන් සිහිපත් කිරීම සඳහා මොස්කව්හි ගැලවුම්කරුවා වන ක්‍රිස්තුස්ගේ මහා ආසන දෙව්මැදුර ඉදිකිරීම ආරම්භ විය. 1839 දී, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා ග්‍රෑන්ඩ් ක්‍රෙම්ලින් මාලිගය සහ මොස්කව් ක්‍රෙම්ලිනයේ ආයුධ ගබඩාව සැලසුම් කළේය. () සහ ඔවුන්ගේ ප්රධාන තනන්නා බවට පත් වේ. මොස්කව්හිදී, ටොන් රුසියාවේ පළමු දුම්රිය ස්ථානයද, නිකොලෙව්ස්කායා මාර්ගය (දැන් ලෙනින්ග්රැඩ්ස්කි ස්ථානය, 1849; ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි, දැන් මොස්කව්හි) ඉදි කළේය.

කාල් ඉවානොවිච් රොසි - () රුසියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා. ඔහු රුසියානු සම්භාව්‍යවාදයේ ඉතිහාසයට නව දායකත්වයක් ලබා දුන්නේය. ඔහුගේ ප්‍රධාන කෘති: ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි මිහයිලොව්ස්කි මාලිගය (දැන් රුසියානු කෞතුකාගාරය), සමස්ත කලා ක්ෂේත්‍රය සහිත මාලිගා චතුරශ්‍රය සාමාන්‍ය කාර්ය මණ්ඩල ගොඩනැගිල්ල සහ ආරුක්කු යනාදිය.

19 වන සියවසේ මුල් භාගය රුසියානු කලාත්මක සංස්කෘතියේ "ස්වර්ණමය යුගයේ" ආරම්භය ලෙස ඉතිහාසයේ බැස ගියේය. එය කැපී පෙනුනේ: කලාත්මක ශෛලීන් සහ ප්‍රවණතා වේගයෙන් වෙනස් වීම, සාහිත්‍යය සහ කලා ක්ෂේත්‍රවල අන්‍යෝන්‍ය සුපෝෂණය සහ සමීප අන්තර් සම්බන්ධතාවය, නිර්මාණය කරන ලද කෘතිවල මහජන ශබ්දය ශක්තිමත් කිරීම, බටහිර හොඳම උදාහරණවල කාබනික එකමුතුකම සහ අනුපූරකතාවය. යුරෝපීය සහ රුසියානු ජන සංස්කෘතිය. මේ සියල්ල රුසියාවේ කලාත්මක සංස්කෘතිය විවිධ හා බහුශ්‍රැත බවට පත් කළ අතර, සමාජයේ ප්‍රබුද්ධ ස්ථරවල පමණක් නොව මිලියන සංඛ්‍යාත සාමාන්‍ය මිනිසුන්ගේ ජීවිතයට එහි බලපෑම වැඩි කිරීමට හේතු විය. 19 වන සියවසේ මුල් භාගය රුසියානු කලාත්මක සංස්කෘතියේ "ස්වර්ණමය යුගයේ" ආරම්භය ලෙස ඉතිහාසයේ බැස ගියේය. එය කැපී පෙනුනේ: කලාත්මක ශෛලීන් සහ ප්‍රවණතා වේගයෙන් වෙනස් වීම, සාහිත්‍යය සහ කලා ක්ෂේත්‍රවල අන්‍යෝන්‍ය සුපෝෂණය සහ සමීප අන්තර් සම්බන්ධතාවය, නිර්මාණය කරන ලද කෘතිවල මහජන ශබ්දය ශක්තිමත් කිරීම, බටහිර හොඳම උදාහරණවල කාබනික එකමුතුකම සහ අනුපූරකතාවය. යුරෝපීය සහ රුසියානු ජන සංස්කෘතිය. මේ සියල්ල රුසියාවේ කලාත්මක සංස්කෘතිය විවිධ හා බහුශ්‍රැත බවට පත් කළ අතර, සමාජයේ ප්‍රබුද්ධ ස්ථරවල පමණක් නොව මිලියන සංඛ්‍යාත සාමාන්‍ය මිනිසුන්ගේ ජීවිතයට එහි බලපෑම වැඩි කිරීමට හේතු විය.

Slides සිරස්තල:

සංස්කාරක තේරීම