Pierre සහ Andrey මිතුරන් වන්නේ ඇයි? "යුද්ධය සහ සාමය" නවකතාවේ බොල්කොන්ස්කි පවුල: විස්තරය, සංසන්දනාත්මක ලක්ෂණ

ටෝල්ස්ටෝයිගේ “යුද්ධය සහ සාමය” නවකතාවේ ආරම්භයේදීම ඇන්ඩ්‍රි බොල්කොන්ස්කි කුමරු පාඨකයා ඉදිරියේ පෙනී සිටී. මේ මොහොතේ, ඔහුගේ ආත්මය ගැඹුරු මානසික අර්බුදයක සිටින අතර, වීරයාගේ "වෙහෙසට පත්, කම්මැලි පෙනුම" මගින් පෙන්නුම් කෙරේ. ඔහු සමාජ ජීවිතයෙන් වෙහෙසට පත් වේ, ඔහු පවුල් ජීවිතයට ආකර්ෂණය නොවේ, ඔහුගේ බුද්ධිමය ශක්තියෙන් ප්රයෝජනයක් නොලැබේ. ටෝල්ස්ටෝයි ඔහුගේ කාලයේ සාමාන්ය වංශාධිපතියෙකුගේ ප්රතිරූපය පින්තාරු කරයි. උදාර යෞවනයේ බොහෝ නියෝජිතයන් මෙන්, බොල්කොන්ස්කි නිෂ්ඵල සිහින වලට ආගන්තුක නොවේ, ඔහු තම මාතෘ භූමියේ වීරයෙකු ලෙස සිතයි. නමුත් භීතිය සහ ව්‍යාකූලත්වය රජ කළ ෂෙන්ග්‍රාබෙන් සටනින් පසු ඔහු තම අභිලාෂකාමී සිහින ගැන කලකිරී සිටී. කෙසේ වෙතත්, වීරයාගේ අසාමාන්‍ය හැකියාවන්, ඔහුගේ වංශවත් බව, බුද්ධිය සහ ධෛර්යය හෙළි වන්නේ හමුදාවේ සේවයට ස්තූතිවන්ත වන බැවිනි: “ඔහුගේ මුහුණේ ඉරියව්වෙන්, ඔහුගේ චලනයන්, ඇවිදීමේදී, හිටපු මවාපෑම, තෙහෙට්ටුව සහ කම්මැලිකම පාහේ විය. සැලකිය නොහැක; ඔහු අන් අය කෙරෙහි ඇති කරන හැඟීම ගැන සිතීමට වෙලාවක් නැති, ප්‍රසන්න හා රසවත් දෙයක් කිරීමට කාර්යබහුල මිනිසෙකුගේ පෙනුමක් ඔහුට තිබුණි.

ඔහුගේ මුහුණ තමා සහ ඔහු වටා සිටින අය ගැන වැඩි තෘප්තියක් ප්‍රකාශ කළේය. ඔහුගේ සිනහව සහ බැල්ම වඩාත් ප්‍රීතිමත් සහ ආකර්ෂණීය විය. වීරයාගේ චරිතය ද වෙනස් වී ඇත. ඔහුට හමුදාවේ රාජ්‍යය ගැන, තමාට සමීප වූ සොල්දාදුවන් සහ නිලධාරීන් ගැන වේදනාවක් දැනෙන අතර ක්‍රමයෙන් ඔහුගේ අභිලාෂකාමී සිහින පසුබිමට මැකී යයි.

සටනේදී තුවාල ලැබීමෙන් පසු ඔහුගේ ජීවිතයේ අරුත කුමක්දැයි ඇන්ඩ්‍රේ අවසානයේ තේරුම් ගත්තේය. ජීවිතයේ සංක්‍රාන්තිය සහ සදාකාලයට පෙර ඔහුගේ නොවැදගත්කම පිළිබඳ සත්‍යය ඔහුට හෙළි විය.

ආපසු නිවසට පැමිණි පසු, බොල්කොන්ස්කි තවදුරටත් හමුදාවේ සේවය නොකිරීමට තීරණය කළ අතර සන්සුන් පවුල් මිනිසෙකු වීමට තීරණය කළේය. කෙසේ වෙතත්, ඔහුට සන්සුන්ව ජීවිතය ගෙවී යන ආකාරය දෙස බලා සිටිය නොහැක.

අධ්‍යාත්මික ලෝකය සහ වීරයාගේ චරිතය වෙනස් වී ඇත. නටාෂා රොස්ටෝවා සමඟ හමුවීම ඇන්ඩ්‍රේගේ ඉරණමෙහි විශාල කාර්යභාරයක් ඉටු කළේය. දිනක් ආපසු නිවසට පැමිණි Andrei දුටුවේ තමන් බොහෝ කලක සිට දැන සිටි පැරණි ඕක් ගසේ නව අතු දමා ඇති බවයි. ඇන්ඩ්‍රේ කුමරුට, මෙය සන්තෝෂය තවමත් හැකි බව පෙන්නුම් කරන ලකුණකි. නටාෂා තුළ, වීරයා පරමාදර්ශී කාන්තාවක් දුටුවේය, ඇය තුළ බලපෑමක්, විචක්ෂණ භාවය හෝ වංකකම නොතිබූ අතර එය කුමරුව කුපිත කළේය. බොල්කොන්ස්කි නටාෂාට යෝජනා කළ නමුත් ඔහුගේ පියාගේ බල කිරීම මත විවාහය වසරකට කල් දැමීමට බල කෙරෙයි. නමුත් ජීවිතයෙන් පිරුණු තරුණ, උද්යෝගිමත් ස්වභාවයක් ඇති නටාෂා, ඇනටෝලි කුරජින් සඳහා වූ ඇගේ ආදරය පිළිබඳ පුවත බොල්කොන්ස්කිගේ දැඩි මානසික කම්පනයට හේතු විය.

1812 යුද්ධය වීරයාගේ ජීවිතයේ නව පිටුවක් බවට පත්විය. ඇන්ඩ්‍රි බොල්කොන්ස්කි කුමරු සටන් වලට සහභාගී වේ, ජාතික විපත් දකින අතර මුළු ජනතාවගේම කොටසක් දැනෙන්නට පටන් ගනී. දැන් ඔහුට සටන් කිරීමට අවශ්‍ය වී ඇත, නමුත් කීර්තිය සහ වෘත්තිය සඳහා නොවේ, නමුත් ඔහුගේ මව්බිම ආරක්ෂා කිරීම සඳහා. නමුත් බරපතල තුවාලයක් කුමාරයාට ඔහුගේ ආවේගයන් අවබෝධ කර ගැනීමට නොහැකි විය. ඔහු ඔස්ටර්ලිට්ස් අහස දකින අතර එය වීරයාට ජීවිතය පිළිබඳ අවබෝධයේ සංකේතයක් බවට පත්වේ: “මම මීට පෙර මෙම ඉහළ අහස දැක නොතිබුනේ කෙසේද? අන්තිමේදී මම ඔහුව හඳුනා ගැනීම ගැන මම කොතරම් සතුටු වෙනවාද? ඔව්! මේ නිමක් නැති අහස හැර සියල්ල හිස්ය, සියල්ල රැවටීමකි. බෝල්කොන්ස්කිට හැඟුණේ යුද්ධයට හා මහිමයට වඩා සොබාදහමේ ජීවිතය සහ මිනිස් ජීවිතය වැදගත් බවයි. දරුණු ලෙස තුවාල ලැබූ ඇනටෝල් ඇඳුම් පැළඳුම් ස්ථානයේදී මුණගැසුණු අතර, ඔහුට මෑතකදී දැඩි වෛරයක් දැනුණු අතර, මෙම වෛරය පහව ගොස් ඇති බවත්, එය නටාෂා සම්බන්ධයෙන් ද නොපවතින බවත්, නමුත් ඇත්තේ ආදරය හා අනුකම්පාව පමණක් බවත්, ඇන්ඩ්‍රි හදිසියේම තේරුම් ගනී. . වීරයාගේ ආත්මය උදාර, අවංක සහ උත්තරීතර හදවතක පමණක් ඇති විය හැකි ත්‍යාගශීලීත්වය හා ආදරයෙන් උණුසුම් වේ.

බොල්කොන්ස්කිගේ ජීවිතයේ පසුකාලීන සිදුවීම් - ඔහුගේ පුතාගේ උපත, ඔහුගේ බිරිඳගේ මරණය - වීරයාගේ ජීවිතය නව දිශාවකට යොමු කළේය: ඔහු තම ඥාතීන් වෙනුවෙන් ජීවත් වීමට පටන් ගත්තේය. එහෙත් සදාකාලික දාර්ශනික ප්‍රශ්න ඔහුගේ සිතට දිගින් දිගටම වද දුන්නේය. ඇන්ඩ්‍රේ තම ගොවීන්ගේ ජීවිත වැඩිදියුණු කරන ඉඩම් හිමි-ට්‍රාන්ස්ෆෝමර් බවට පත්වේ.

නවකතාව අතරතුර, එල්එන් ටෝල්ස්ටෝයි සිය වීරයා විශාල අත්හදා බැලීම් ගණනාවකට ලක් කරයි, එයට ස්තූතිවන්ත වන්නට ජීවිතයේ ස්ථිර මාවත ගෞරවයේ මාවත, අභිමානයෙන් නිදහස, මහිමය සෙවීම, මාවත බව තේරුම් ගැනීමට ඔහුට හැකි විය. හැඟීම්වල සංශුද්ධතාවය, ආශාවන්, සිතුවිලි, ආත්මයේ පාරිශුද්ධත්වය සඳහා මාර්ගය. මෙය ඇන්ඩ්‍රි බොල්කොන්ස්කිගේ මාවතයි.

ඇන්ඩ්‍රේ කුමරුගේ රූපය නවකතාවේ වඩාත්ම මතභේදාත්මක එකකි. වීරයාගේ ස්වයං දැනුවත්භාවය සහ ලෝක දැක්ම සමස්ත කාර්යය පුරාම දිගු හා සංකීර්ණ පරිණාමීය මාවතක් හරහා ගමන් කරයි. චරිතයේ වටිනාකම් මෙන්ම පවුල, ආදරය, යුද්ධය සහ සාමය පිළිබඳ ඔහුගේ අදහස වෙනස් වේ.

පළමු වතාවට, ලෞකික සමාජයේ මිනිසුන්ගෙන් වට වූ කුමාරයා සහ මෙම කවයට හොඳින් ගැලපෙන තරුණ ගැබිනි බිරිඳක් පාඨකයාට හමුවෙයි. අන්ද්‍රේ සහ ලීසා අතර ඇති පැහැදිලිම වෙනස වන්නේ ඇය මෘදු, රවුම්, විවෘත සහ මිත්‍රශීලී ය, ඔහු ගොරෝසු, කෝණික, ඉවත් වූ සහ තරමක් උඩඟු ය. ඇය සමාජ රූපලාවන්‍යාගාරවල ඝෝෂාවට වැඩි කැමැත්තක් දක්වන අතර, ඔහු සාමකාමී කාලවලදී හමුදා මෙහෙයුම්වල ගිගුරුම් හඬට පමණක් සමීපව සිටින අතර, බොල්කොන්ස්කි ගමේ නිශ්ශබ්දතාවය සහ හුදකලාව තෝරා ගනු ඇත. ඔවුන් ඕනෑවට වඩා වෙනස් වන අතර එකිනෙකාගේ ලෝක දෘෂ්ටිය පිළිබඳ සම්පූර්ණ වරදවා වටහා ගැනීමකට ගොදුරු වේ. කුඩා කුමරිය අන්ද්‍රේගේ පෙරලීමට, තමා සොයා ගැනීමේ කටු සහිත මාවතට ආගන්තුක වන අතර, ඔහු, අභ්‍යන්තර පරීක්‍ෂණයට යොමු වී, තම බිරිඳගේ චරිතයේ බාහිර සැහැල්ලු බව පමණක් දකී, එය ඔහු අභ්‍යන්තර ලෝකයේ හිස් බව ලෙස වැරදියට අර්ථකථනය කරයි. වීරයා තම තරුණ පවුල සමඟ කුමක් කළ යුතු දැයි නොදනී; ඔහු ස්වාමිපුරුෂයාගේ සහ පියාගේ වගකීම් ගැන නොපැහැදිලි වන අතර ඒවා තේරුම් ගැනීමට කැමති නැත. ඔහුගේ දෙමාපියන් ඔහුට ලබා දුන් ආදර්ශය ද තත්වයට ධනාත්මක ලෙස බලපෑ නොහැක. නිකොලායි බොල්කොන්ස්කි තම දරුවන් දැඩි ලෙස ඇති දැඩි කරයි, ඔහු සන්නිවේදනය හා ඊටත් වඩා සෙනෙහසින් දරයි.

Andrei Bolkonsky ඔහුගේ පියාට බෙහෙවින් සමාන ය. හමුදා කීර්තිය සඳහා ඔහුට එතරම් දැඩි ආශාවක් ඇත්තේ ඒ නිසා විය හැකිය. ඔහු යුද්ධයේ යථාර්ථයන් හොඳින් වටහාගෙන, මෙම ප්‍රදේශයට අවශ්‍ය සහ අදාළ වන බව හැඟේ, එබැවින් අක්‍රිය, සදාකාලික නිෂ්ක්‍රීය ආලෝකයක පරිසරයෙන් ආරක්ෂා වීමට හැකි සෑම ආකාරයකින්ම උත්සාහ කරයි. ඔහු ඉදිරියෙන් පෙනෙන උසට යන ගමනේදී ඔහුව අල්ලාගෙන සිටින යම් ආකාරයක බෝලයක් මෙන් ඔහු තම පවුල හැර දමා වේගයෙන් ඉදිරියට යයි. ඇන්ඩ්‍රේ කුමරු තවමත් තමාට අහිමි වූ දේ තේරුම් ගනී, නමුත් එය ප්‍රමාද වැඩි වනු ඇත. ඔහුගේ බිරිඳගේ මරණය ඔහු වටා සිටින මිනිසුන් දෙස නව බැල්මක් හෙළනු ඇත. කුඩා කුමරියට ඔහු සැමවිටම ලබා දුන් නොසැලකිල්ල නිසා බොල්කොන්ස්කිට වරදකාරි හැඟීමක් ඇති වේ. ඔහු තම පියා, සහෝදරිය සහ පසුව වැඩෙන පුතා සමඟ ඔහුගේ සම්බන්ධතාවය වෙනස් ආකාරයකින් ගොඩනඟා ගැනීමට උත්සාහ කරනු ඇත.

මෙම පුද්ගලයාගේ ජීවිතයේ බොහෝ වැදගත් සිදුවීම් සිදුවනු ඇත, එය එක් ආකාරයකින් හෝ වෙනත් ආකාරයකින් ඔහුගේ ලෝක දෘෂ්ටියට බලපානු ඇත. ලීසා කුමරියගේ ඛේදජනක මරණයට පෙර පවා, ඔස්ටර්ලිට්ස්ගේ “මැනිය නොහැකි තරම් ඉහළ” අහස ඇන්ඩ්‍රේට දිස් වේ. මෙය බොල්කොන්ස්කිගේ මරණය සමඟ පළමු හමුවීම වනු ඇත. ඔහු අවට ලෝකය නිශ්ශබ්ද හා සන්සුන් ලෙස දකිනු ඇත, කුමරුගේ ඥාතීන් සහ මිතුරන් ඔහුව පිළිගන්නා හා ආදරය කරන ආකාරය. ඔහුට සතුටක් දැනෙනු ඇත.

ඔහුගේ ආත්මය කිසි විටෙකත් සන්සුන් නොවනු ඇත, සදහටම ලබා ගත නොහැකි දෙයක් ඉල්ලා සිටියි. ඔහු නැවත පෙරමුණට පැමිණෙන විට ඔහුට නැවතත් ඔහුගේ අංගය දැනෙනු ඇත, නමුත් ඒ වන විට ඔහුගේ දින ගණන් කරනු ඇත. බොරෝඩිනෝ සටනේදී මාරාන්තික තුවාලයක් ලැබූ ඇන්ඩ්‍රි බොල්කොන්ස්කි නටාෂා රොස්ටෝවා සහ මරියා කුමරියගේ දෑතින් තම ගමන අවසන් කරනු ඇත.

Andrei Bolkonsky යනු ඔහුගේ කාලයේ දියුණු උතුම් සමාජයේ නියෝජිතයින්ගේ හොඳම ලක්ෂණ මූර්තිමත් කරන රූපයකි. මෙම රූපය නවකතාවේ අනෙකුත් චරිත සමඟ බහු සම්බන්ධතා ඇත. ඇන්ඩ්‍රි තම පියාගේ සැබෑ පුත්‍රයා වූ පැරණි බොල්කොන්ස්කි කුමරුගෙන් බොහෝ දේ උරුම කර ගත්තේය. ඔහු තම සහෝදරිය වන මරියා සමඟ ආත්මයෙන් සම්බන්ධයි. ඔහු වඩාත් යථාර්ථවාදයෙන් හා කැමැත්තෙන් වෙනස් වන පියරේ බෙසුකොව් සමඟ සංකීර්ණ සංසන්දනයකදී ලබා දී ඇත.

බාල බොල්කොන්ස්කි අණ දෙන නිලධාරි කුටුසොව් සමඟ සම්බන්ධ වී ඔහුගේ සහායකයා ලෙස සේවය කරයි. ඇන්ඩ්‍රේ ලෞකික සමාජයට සහ මාණ්ඩලික නිලධාරීන්ට තියුණු ලෙස විරුද්ධ වන අතර එය ඔවුන්ගේ ප්‍රතිවිරෝධය වේ. ඔහු නටාෂා රොස්ටෝවාට ආදරය කරයි, ඔහු ඇගේ ආත්මයේ කාව්‍ය ලෝකය දෙසට යොමු කරයි. ටෝල්ස්ටෝයිගේ වීරයා ගමන් කරයි - නොනවතින දෘෂ්ටිවාදාත්මක හා සදාචාරාත්මක ගවේෂණයක ප්‍රති result ලයක් ලෙස - ජනතාව දෙසට සහ කතුවරයාගේ ලෝක දැක්ම දෙසට.

අපිට මුලින්ම Andrei Bolkonsky මුණගැහෙන්නේ Scherer salon එකේදි. ඔහුගේ හැසිරීමෙන් සහ පෙනුමෙන් බොහෝමයක් ලෞකික සමාජය තුළ දැඩි කලකිරීමක්, විසිත්ත කාමරවලට පැමිණීමෙන් කම්මැලිකම, හිස් හා වංචාකාරී සංවාදවලින් වෙහෙසට පත් වේ. ඔහුගේ විඩාපත්, කම්මැලි පෙනුම, ඔහුගේ කඩවසම් මුහුණ නරක් කළ සිනහව, මිනිසුන් දෙස බලන විට ඇසිපිය හෙළන ආකාරය මෙයට සාක්ෂි දරයි. රූපලාවණ්‍යාගාරයේ රැස්ව සිටින අයව ඔහු අවඥා සහගත ලෙස හඳුන්වන්නේ “මෝඩ සමාජය” යනුවෙනි.

මෙම නිෂ්ක්‍රීය මිනිසුන්ගේ කවයකින් තොරව තම බිරිඳ ලීසාට කළ නොහැකි බව වටහා ගැනීම ඇන්ඩ්‍රේ නොසතුටින් සිටී. ඒ අතරම, ඔහුම මෙහි ආගන්තුකයෙකුගේ තත්වයක සිටින අතර "උසාවි ගෝලයෙකු හා මෝඩයෙකු ලෙස එකම මට්ටමේ" සිටී. මට ඇන්ඩ්‍රේගේ වචන මතකයි: “චිත්‍ර කාමර, ඕපාදූප, බෝල, නිෂ්ඵලකම, නොවැදගත්කම - මෙය මට පිටතට යා නොහැකි විෂම කවයකි.”

ඔහුගේ මිතුරා පියරේ සමඟ පමණක් ඔහු සරල, ස්වභාවික, මිත්රශීලී අනුකම්පාව සහ හෘදයාංගම සෙනෙහස පිරී ඇත. ඔහුට අවංකව හා බැරෑරුම් ලෙස පිළිගත හැක්කේ පියරේට පමණි: “මම මෙහි ගත කරන මේ ජීවිතය, මේ ජීවිතය මට නොවේ.” ඔහු සැබෑ ජීවිතය සඳහා දරාගත නොහැකි පිපාසයක් අත්විඳියි. ඔහුගේ තියුණු, විශ්ලේෂණාත්මක මනස ඇය වෙත ආකර්ෂණය වේ; ඇන්ඩ්‍රේට අනුව, හමුදාව සහ හමුදා ව්‍යාපාරවලට සහභාගී වීම ඔහුට විශාල අවස්ථාවන් විවර කරයි. ඔහුට පහසුවෙන් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි රැඳී සිටීමටත්, මෙහි සහායකයෙකු ලෙස සේවය කිරීමටත් හැකි වුවද, ඔහු හමුදා මෙහෙයුම් සිදුවන ස්ථානයට යයි. 1805 සටන් බොල්කොන්ස්කිගේ අවහිරයෙන් මිදීමට මාර්ගයක් විය.

ටෝල්ස්ටෝයිගේ වීරයාගේ ගවේෂණයේ වැදගත් අදියරවලින් එකක් වන්නේ හමුදා සේවයයි. මෙහිදී ඔහු මූලස්ථානයේදී හමුවිය හැකි ඉක්මන් වෘත්තියක් සහ ඉහළ සම්මාන අපේක්ෂා කරන්නන්ගෙන් තියුනු ලෙස වෙන් වී ඇත. Zherkov සහ Drubetsky මෙන් නොව, Andrei කුමරු ඓන්ද්‍රීයව සේවකයෙකු විය නොහැක. ඔහු තරාතිරම්වල හෝ සම්මානවල උසස්වීම් සඳහා හේතු සොයන්නේ නැති අතර හිතාමතාම කුටුසොව්ගේ සහායකයින්ගේ නිලයේ පහළ නිලයන්ගෙන් හමුදාවේ සේවය ආරම්භ කරයි.

බොල්කොන්ස්කි රුසියාවේ ඉරනම සඳහා ඔහුගේ වගකීම තදින්ම දැනෙනවා. ඔස්ට්‍රියානුවන්ගේ උල්ම් පරාජය සහ පරාජිත ජෙනරාල් මැක්ගේ පෙනුම රුසියානු හමුදාවට ඇති බාධක මොනවාද යන්න පිළිබඳව ඔහුගේ ආත්මය තුළ කලබලකාරී සිතුවිලි ඇති කරයි. හමුදා තත්වයන් තුළ ඇන්ඩ්රේ නාටකාකාර ලෙස වෙනස් වී ඇති බව මම දුටුවෙමි. ඔහුට සියලු මවාපෑම් සහ තෙහෙට්ටුව නැති වී ඇත, කම්මැලිකමේ මුවහත් බව ඔහුගේ මුහුණෙන් අතුරුදහන් වී ඇත, ඔහුගේ ඇවිදීම සහ චලනයන් තුළ ශක්තිය දැනේ. ටෝල්ස්ටෝයිට අනුව, ඇන්ඩ්‍රේට තිබුණේ “තමන් අන් අය කෙරෙහි ඇති කරන හැඟීම ගැන සිතීමට කාලය නොමැති සහ ඔහුගේ මුහුණ තමා සහ ඔහු වටා සිටින අය කෙරෙහි ඉමහත් තෘප්තියක් ප්‍රකාශ කරන මිනිසෙකුගේ පෙනුමකි.” ඇන්ඩ්‍රි කුමරු ඔහුව විශේෂයෙන් දුෂ්කර තැනට යවන ලෙස අවධාරනය කිරීම සැලකිය යුතු කරුණකි - බැග්‍රේෂන්ගේ කඳවුරට, සටනෙන් පසු ආපසු යා හැක්කේ දහයෙන් එකකට පමණි. තවත් කරුණක් සැලකිය යුතුය. බොල්කොන්ස්කිගේ ක්‍රියාව අණ දෙන නිලධාරි කුටුසොව් විසින් බෙහෙවින් අගය කරනු ලැබේ, ඔහු ඔහුගේ හොඳම නිලධාරියෙකු ලෙස ඔහුව හඳුනා ගත්තේය.

ඇන්ඩ්‍රේ කුමරු අසාමාන්‍ය ලෙස අභිලාෂකාමී ය. ටෝල්ස්ටෝයිගේ වීරයා එවැනි පෞද්ගලික ජයග්‍රහණයක් ගැන සිහින දකියි, එය ඔහුව මහිමයට පත් කරන අතර ඔහුට උද්යෝගිමත් ගෞරවය දැක්වීමට මිනිසුන් බැඳී සිටී. ප්‍රංශ නගරයක් වන ටූලෝන්හිදී නැපෝලියන්ට ලැබුණු දෙයට සමාන මහිමය පිළිබඳ සිතුවිල්ල ඔහු අගය කරයි, එය නොදන්නා නිලධාරීන්ගෙන් ඔහුව පිටතට ගෙන යනු ඇත. කෙනෙකුට ඔහුගේ අභිලාෂය සඳහා ඇන්ඩ්‍රේට සමාව දිය හැකිය, ඔහු මෙහෙයවනු ලබන්නේ “හමුදා මිනිසෙකුට අවශ්‍ය එවැනි වික්‍රමයක පිපාසයෙන්” බව තේරුම් ගැනීමයි. ෂෙන්ග්‍රාබෙන් සටන දැනටමත් යම් දුරකට බොල්කොන්ස්කිට ඔහුගේ ධෛර්යය පෙන්වීමට ඉඩ දී තිබුණි. ඔහු නිර්භීතව සතුරු උණ්ඩ යටතේ ස්ථාන වටා ගමන් කරයි. ඔහු පමණක් තුෂින්ගේ බැටරිය වෙත යාමට නිර්භීත වූ අතර තුවක්කු ඉවත් කරන තුරු පිටව ගියේ නැත. මෙහිදී ෂෙන්ග්‍රාබෙන් සටනේදී කපිතාන් තුෂින්ගේ කාලතුවක්කු භටයන් දැක්වූ වීරත්වය සහ ධෛර්යය දැක බලා ගැනීමට බොල්කොන්ස්කි වාසනාවන්ත විය. ඊට අමතරව, ඔහුම මෙහි මිලිටරි විඳදරාගැනීම සහ ධෛර්යය සොයා ගත් අතර, පසුව කුඩා කපිතාන්වරයා ආරක්ෂා කිරීමට සියලු නිලධාරීන්ගෙන් එක් අයෙක් නැගී සිටියේය. කෙසේ වෙතත්, ෂෙන්ග්‍රබෙන් ඒ වන විටත් බොල්කොන්ස්කිගේ ටූලෝන් බවට පත්ව නොතිබුණි.

ඇන්ඩ්‍රේ කුමරු විශ්වාස කළ පරිදි ඔස්ටර්ලිට්ස් සටන ඔහුගේ සිහිනය සොයා ගැනීමට අවස්ථාවක් විය. එය ඔහුගේ සැලැස්මට අනුව සහ ඔහුගේ නායකත්වය යටතේ සිදු කරන ලද කීර්තිමත් ජයග්‍රහණයකින් අවසන් වන සටනක් වනු නිසැකය. ඔහු ඇත්ත වශයෙන්ම ඔස්ටර්ලිට්ස් සටනේදී ජයග්‍රහණයක් සිදු කරනු ඇත. රෙජිමේන්තු බැනරය රැගත් ධජය යුධ පිටියට වැටුණු විගස, ඇන්ඩ්‍රේ කුමරු මෙම බැනරය ඔසවා “යාලුවනේ, ඉදිරියට යන්න!” යනුවෙන් කෑගැසුවේය. ප්‍රහාරයට බලඇණිය මෙහෙයවීය. හිසට තුවාල වූ ඇන්ඩ්‍රි කුමරු වැටෙන අතර දැන් කුටුසොව් තම පියාට ලියන්නේ පැරණි බොල්කොන්ස්කි කුමරුගේ පුත්‍රයා “වීරයෙකු වූ” බවයි.

ටූලෝන් වෙත ළඟා වීමට නොහැකි විය. එපමණක් නොව, රුසියානු හමුදාව දරුණු පරාජයකට ලක් වූ ඔස්ටර්ලිට්ස් හි ඛේදවාචකය අපට විඳදරාගැනීමට සිදු විය. ඒ අතරම, මහා වීරයාගේ මහිමය සමඟ සම්බන්ධ වූ බොල්කොන්ස්කිගේ මිත්යාව විසුරුවා හැර අතුරුදහන් විය. ලේඛකයා මෙහි භූ දර්ශනයට හැරී විශාල, පතුලක් නැති අහසක් පින්තාරු කළේය, ඒ ගැන මෙනෙහි කිරීමෙන් පසු ඔහුගේ පිටේ වැතිර සිටින බොල්කොන්ස්කි තීරණාත්මක අධ්‍යාත්මික වෙනසක් අත්විඳියි. බොල්කොන්ස්කිගේ අභ්‍යන්තර ඒකපුද්ගල කථාව අපට ඔහුගේ අත්දැකීම්වලට විනිවිද යාමට ඉඩ සලසයි: “කොතරම් නිහඬව, සන්සුන්ව සහ ගාම්භීර ලෙස, මම දුවපු හැටි වගේ නෙවෙයි... අපි දුවලා, කෑ ගැහුවා වගේ නෙවෙයි, සටන් කළා වගේ නෙවෙයි... වලාකුළු මේ දිගේ බඩගාගෙන යන හැටි වගේ නෙවෙයි. ඉහළ, නිමක් නැති අහස." මිනිසුන් අතර කුරිරු අරගලය දැන් ත්‍යාගශීලී, සන්සුන්, සාමකාමී සහ සදාකාලික ස්වභාවය සමඟ තියුණු ගැටුමකට පැමිණ තිබේ.

මේ මොහොතේ සිට, ඔහු බොහෝ සෙයින් ගරු කළ නැපෝලියන් බොනපාට් කෙරෙහි ඇන්ඩ්‍රේ කුමරුගේ ආකල්පය නාටකාකාර ලෙස වෙනස් විය. ඔහු තුළ බලාපොරොත්තු සුන්වීමක් ඇති වන අතර, එය ප්‍රංශ අධිරාජ්‍යයා ඇන්ඩ්‍රේ ඔහුගේ පිරිවර සමඟ ඔහු පසුකර ගොස් නාට්‍යමය වශයෙන් “මොනතරම් ලස්සන මරණයක්ද!” යනුවෙන් ප්‍රකාශ කළ මොහොතේ විශේෂයෙන් උග්‍ර විය. ඒ මොහොතේ, “නැපෝලියන් අල්ලාගෙන සිටි සියලු අවශ්‍යතා ඇන්ඩ්‍රි කුමරුට එතරම් නොවැදගත් බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි, ඔහුගේ වීරයා ඔහුට මෙම සුළු නිෂ්ඵලභාවය සහ ජයග්‍රහණයේ ප්‍රීතිය සමඟ ඉතා කුඩා බවක් පෙනුණි,” ඉහළ, සාධාරණ හා කාරුණික අහස හා සසඳන විට. ඔහුගේ පසුකාලීන රෝගාබාධයේදී, “අන් අයගේ අවාසනාවන්ගෙන් ඔහුගේ උදාසීන, සීමිත හා ප්‍රීතිමත් පෙනුමක් ඇති කුඩා නැපෝලියන්” ඔහුට පෙනෙන්නට පටන් ගත්තේය. දැන් ඇන්ඩ්‍රේ කුමරු නැපෝලියන් වර්ගයේ ඔහුගේ අභිලාෂකාමී අභිලාෂයන් දැඩි ලෙස හෙළා දකින අතර මෙය වීරයාගේ අධ්‍යාත්මික ගවේෂණයේ වැදගත් අදියරක් බවට පත්වේ.

එබැවින් ඇන්ඩ්‍රේ කුමරු බෝල්ඩ් කඳුකරයට පැමිණේ, එහිදී ඔහුට නව කම්පන විඳදරාගැනීමට නියමිත ය: පුතෙකුගේ උපත, ඔහුගේ බිරිඳගේ වධහිංසා සහ මරණය. ඒ සමඟම, සිදු වූ දෙයට දොස් පැවරිය යුත්තේ තමා බවත්, ඔහුගේ ආත්මය තුළ යමක් ඉරා දමා ඇති බවත් ඔහුට පෙනුනි. ඔස්ටර්ලිට්ස් හි ඇති වූ ඔහුගේ අදහස්වල වෙනස දැන් මානසික අර්බුදයක් සමඟ ඒකාබද්ධ වී ඇත. ටෝල්ස්ටෝයිගේ වීරයා නැවත කිසි දිනෙක හමුදාවේ සේවය නොකිරීමට තීරණය කරන අතර මඳ වේලාවකට පසුව පොදු කටයුතු සම්පූර්ණයෙන්ම අත්හැරීමට තීරණය කරයි. ඔහු ජීවිතයෙන් හුදෙකලා වී, බොගුචරෝවෝ හි ඔහුගේ නිවස සහ ඔහුගේ පුතා පමණක් රැකබලා ගනී, ඔහුට ඉතිරිව ඇත්තේ මෙය බව තමාටම ඒත්තු ගන්වයි. ඔහු දැන් අදහස් කරන්නේ තමා වෙනුවෙන් පමණක් ජීවත් වීමට, "කිසිවෙකුට බාධා නොකර, මරණය දක්වා ජීවත් වීමට" ය.

Pierre Bogucharovo වෙත පැමිණෙන අතර, තොටුපළේ මිතුරන් අතර වැදගත් සංවාදයක් සිදු වේ. සෑම දෙයකම ගැඹුරු බලාපොරොත්තු සුන්වීම, මිනිසාගේ උසස් අරමුණ කෙරෙහි අවිශ්වාසය, ජීවිතයෙන් ප්‍රීතිය ලැබීමේ හැකියාව පිළිබඳ වචන ඇන්ඩ්‍රි කුමරුගේ තොල්වලින් පියරේට ඇසේ. බෙසුකොව් වෙනස් දෘෂ්ටිකෝණයකට අනුගත වේ: "ඔබ ජීවත් විය යුතුය, ඔබ ආදරය කළ යුතුය, ඔබ විශ්වාස කළ යුතුය." මෙම සංවාදය ඇන්ඩ්‍රේ කුමරුගේ ආත්මයට ගැඹුරු සලකුණක් ඉතිරි කළේය. ඇයගේ බලපෑම යටතේ ඔහුගේ අධ්‍යාත්මික ප්‍රබෝධය සෙමෙන් වුවද නැවත ආරම්භ වේ. Austerlitz ට පසු පළමු වතාවට ඔහු උස් සහ සදාකාලික අහස දුටු අතර, "දිගු කලක් නිදා සිටි දෙයක්, ඔහු තුළ තිබූ වඩා හොඳ දෙයක්, හදිසියේම ඔහුගේ ආත්මය තුළ ප්රීතියෙන් හා යෞවනයෙන් අවදි විය."

ගමේ පදිංචි වූ ඇන්ඩ්‍රි කුමරු ඔහුගේ වතුවල කැපී පෙනෙන පරිවර්තනයන් සිදු කරයි. ඔහු වතු ගණනාවක "නිදහස් වගාකරුවන්" ලෙස ගොවීන්ගේ ආත්ම තුන්සියයක් ලැයිස්තුගත කරයි. දරු ප්‍රසූතියෙන් පෙළෙන මව්වරුන්ට උපකාර කිරීම සඳහා ඔහු උගත් ආච්චි බෝගුචරෝවෝ වෙත පත් කරන අතර පූජකයා වැටුපකට ගොවි දරුවන්ට කියවීමට හා ලිවීමට උගන්වයි. අපට පෙනෙන පරිදි, ඔහු ප්‍රධාන වශයෙන් "තමන් වෙනුවෙන්" උත්සාහ කළද, ඔහු පියරේට වඩා ගොවීන් වෙනුවෙන් බොහෝ දේ කළේය.

ඇන්ඩ්‍රි බොල්කොන්ස්කිගේ අධ්‍යාත්මික ප්‍රකෘතිය ද ඔහු ස්වභාවධර්මය නව ආකාරයකින් වටහා ගැනීමට පටන් ගත් බව පෙන්නුම් කළේය. රොස්ටොව් වෙත යන අතරමගදී, ඔහු පැරණි ඕක් ගසක් දුටුවේය, එය “වසන්තයේ චමත්කාරයට යටත් වීමට තනිවම අකමැති”, සූර්යයා දැකීමට අකමැති විය. අන්ද්‍රේ කුමරුට ඔහුගේම මනෝභාවයන් සමඟ එකඟ වූ මෙම ඕක් ගෙඩියේ නිවැරදි බව දැනෙන්නේ බලාපොරොත්තු සුන්වීමෙනි. නමුත් Otradnoye හි ඔහු නටාෂා හමුවීමට තරම් වාසනාවන්ත විය.

එබැවින් ඔහු ජීවිතයේ බලය, අධ්‍යාත්මික පොහොසත්කම, නිරායාසය සහ අවංකකම සමඟ ගැඹුරින් කාවැදී සිටියේය. නටාෂා සමඟ හමුවීම සැබවින්ම ඔහුව පරිවර්තනය කළේය, ඔහු තුළ ජීවිතය කෙරෙහි උනන්දුවක් අවදි කළ අතර ඔහුගේ ආත්මයේ ක්‍රියාකාරී ක්‍රියාකාරකම් සඳහා පිපාසයක් ඇති කළේය. ආපසු නිවසට පැමිණි විට, ඔහුට නැවත පැරණි ඕක් ගස මුණගැසුණු විට, එය පරිවර්තනය වී ඇති ආකාරය ඔහු දුටුවේය - එහි සශ්‍රීක හරිතභාවය කූඩාරමක් මෙන් පතුරුවා හරිමින්, සවස් වරුවේ හිරු කිරණවල පැද්දෙමින් “ජීවිතය තිස්එකෙන් අවසන් නොවේ වයස අවුරුදු ... එය අවශ්යයි ... එසේ නම් "මගේ ජීවිතය මා වෙනුවෙන් තනිවම නොගියේය", ඔහු සිතුවේ, "එය සෑම කෙනෙකුටම පිළිබිඹු වන පරිදි සහ ඔවුන් සියල්ලන්ම මා සමඟ එකට ජීවත් වීමටයි."

Andrei කුමරු නැවත පොදු කටයුතුවලට පැමිණේ. ඔහු ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත යන අතර එහිදී ඔහු Speransky කොමිසමේ වැඩ කිරීමට පටන් ගනී, රාජ්ය නීති සකස් කරයි. ඔහු ස්පෙරන්ස්කිව අගය කරයි, "ඔහු තුළ දැවැන්ත බුද්ධියක් ඇති මිනිසෙකු දැකීම" ඔහුට පෙනෙන්නේ "මිලියන ගණනකගේ ඉරණම රඳා පවතින අනාගතය මෙහි සූදානම් වෙමින් පවතින බවයි." කෙසේ වෙතත්, බොල්කොන්ස්කිට ඉක්මනින්ම ඔහුගේ හැඟීම් සහ ව්‍යාජ කෘත්‍රීමත්වය නිසා මෙම රාජ්‍ය පාලකයා කෙරෙහි කලකිරීමට පත් වීමට සිදුවේ. එවිට කුමාරයා තමා කළ යුතු කාර්යයේ ප්‍රයෝජනය ගැන සැක කළේය. අලුත් අර්බුදයක් එනවා. මෙම කොමිසමේ සෑම දෙයක්ම නිල චර්යාව, කුහකකම සහ නිලධාරිවාදය මත පදනම් වී ඇති බව පැහැදිලිය. මෙම සියලු ක්‍රියාකාරකම් රියාසාන් ගොවීන්ට කිසිසේත් අවශ්‍ය නොවේ.

මෙන්න ඔහු බෝලයේ සිටින අතර එහිදී ඔහුට නැවත නටාෂා හමුවෙයි. මෙම ගැහැණු ළමයා ඔහුට පිරිසිදුකම සහ නැවුම් බව ලබා දුන්නාය. කෘත්‍රීමත්වයට හා අසත්‍යයට නොගැලපෙන ඇගේ ආත්මයේ පොහොසත්කම ඔහු තේරුම් ගත්තේය. ඔහු නටාෂා කෙරෙහි දැඩි ඇල්මක් දක්වන බව ඔහුට දැනටමත් පැහැදිලි වී ඇති අතර, ඇය සමඟ නටමින් සිටියදී, "ඇගේ චමත්කාරජනක වයින් ඔහුගේ හිසට ගියේය." මීළඟට අපි ඇන්ඩ්‍රේ සහ නතාෂාගේ ආදර කතාව වර්ධනය වන ආකාරය අපි ආකර්ෂණයෙන් බලා සිටිමු. පවුලේ සතුට පිළිබඳ සිහින දැනටමත් දර්ශනය වී ඇත, නමුත් ඇන්ඩ්රේ කුමරු නැවතත් බලාපොරොත්තු සුන්වීම අත්විඳීමට නියමිතය. මුලදී ඔහුගේ පවුලේ අය නතාෂාට කැමති වුණේ නැහැ. මහලු කුමාරයා දැරියට අපහාස කළ අතර, පසුව ඇය විසින්ම ඇනටෝලි කුරජින් විසින් රැගෙන ගොස් ඇන්ඩ්‍රේ ප්‍රතික්ෂේප කළාය. බොල්කොන්ස්කිගේ ආඩම්බරය අමනාප විය. නටාෂාගේ පාවාදීම පවුලේ සතුට පිළිබඳ සිහින විසිරී ගිය අතර “අහස නැවතත් බර ආරුක්කුවකින් තද වීමට පටන් ගත්තේය.”

1812 යුද්ධය ආවා. ඇන්ඩ්‍රි කුමරු නැවතත් හමුදාවට යයි, ඔහු වරක් එහි නොයන බවට පොරොන්දු වුවද. සියලුම කුඩා උත්සුකයන් පසුබිමට මැකී ගියේය, විශේෂයෙන්, ඇනටෝල්ට ද්වන්ධ සටනකට අභියෝග කිරීමේ ආශාව. නැපෝලියන් මොස්කව් වෙත ළඟා වෙමින් සිටියේය. බෝල්ඩ් කඳු ඔහුගේ හමුදාවට බාධාවක් විය. මෙය සතුරෙකු වූ අතර ඇන්ඩ්‍රේට ඔහු කෙරෙහි උදාසීන විය නොහැක.

කුමාරයා මූලස්ථානයේ සේවය කිරීම ප්‍රතික්ෂේප කරන අතර "නිලවල" සේවය කිරීමට යවනු ලැබේ: එල්. ටෝල්ස්ටෝයිට අනුව, ඇන්ඩ්‍රේ කුමරු "ඔහුගේ රෙජිමේන්තුවේ කටයුතු සඳහා සම්පූර්ණයෙන්ම කැපවී සිටියේය," තම ජනතාව ගැන සැලකිලිමත් වූ අතර ඔහුගේ අන්තර්ක්‍රියා වලදී සරල හා කාරුණික විය. ඔවුන් සමග. රෙජිමේන්තුව ඔහුව හැඳින්වූයේ “අපේ කුමාරයා” ලෙසයි, ඔවුන් ඔහු ගැන ආඩම්බර වූ අතර ඔහුට ආදරය කළහ. පුද්ගලයෙකු ලෙස ඇන්ඩ්‍රි බොල්කොන්ස්කිගේ වර්ධනයේ වැදගත්ම අදියර මෙයයි. බොරෝඩිනෝ සටන ආසන්නයේ, ඇන්ඩ්‍රේ කුමරු ජයග්‍රහණය පිළිබඳ දැඩි විශ්වාසයකින් සිටී. ඔහු පියරේට කියනවා: "අපි හෙට සටන දිනනවා. හෙට, මොනවා වුණත් අපි සටන දිනනවා!"

බොල්කොන්ස්කි සාමාන්‍ය සොල්දාදුවන්ට සමීප වේ. කෑදරකම, වෘත්තීයවාදය සහ රටේ සහ මිනිසුන්ගේ ඉරණම කෙරෙහි පූර්ණ උදාසීනත්වය රජ කරන ඉහළම කවය කෙරෙහි ඔහුගේ පිළිකුල ශක්තිමත් වෙමින් පවතී. ලේඛකයාගේ කැමැත්ත අනුව, ඇන්ඩ්‍රි බොල්කොන්ස්කි ඔහුගේම අදහස්වල ප්‍රකාශකයෙකු බවට පත්වන අතර, ජනතාව ඉතිහාසයේ වැදගත්ම බලවේගය ලෙස සලකන අතර හමුදාවේ ආත්මයට විශේෂ වැදගත්කමක් ලබා දෙයි.

Borodino සටනේදී Andrei කුමරු මාරාන්තික තුවාල ලබයි. අනෙකුත් තුවාලකරුවන් සමඟ ඔහු මොස්කව් වෙතින් ඉවත් කරනු ලැබේ. නැවත වරක් ඔහු දැඩි මානසික අර්බුදයකට මුහුණ දෙමින් සිටී. මිනිසුන් අතර සබඳතා දයාව සහ ආදරය මත ගොඩනැගිය යුතු අතර එය සතුරන්ට පවා ආමන්ත්‍රණය කළ යුතුය යන අදහසට ඔහු පැමිණේ. අවශ්ය වන්නේ, ඇන්ඩ්රේ විශ්වාස කරන්නේ, විශ්වීය සමාව සහ මැවුම්කරුගේ ප්රඥාව කෙරෙහි ස්ථිර විශ්වාසයයි. ටෝල්ස්ටෝයිගේ වීරයා තවත් අත්දැකීමකට මුහුණ දෙයි. Mytishchi හි, නටාෂා අනපේක්ෂිත ලෙස ඔහුට පෙනී සිටින අතර ඇය දණින් වැටී සමාව ඉල්ලා සිටියි. ඇය කෙරෙහි ඇති ආදරය නැවතත් ඇවිළෙයි. මෙම හැඟීම ඇන්ඩ්‍රේ කුමරුගේ අවසාන දින උණුසුම් කරයි. ඔහු තමාගේම අමනාපය ඉක්මවා යාමටත්, නටාෂාගේ දුක් වේදනා තේරුම් ගැනීමටත්, ඇගේ ආදරයේ බලය දැනීමටත් සමත් විය. අධ්‍යාත්මික ඥානාලෝකය, සතුට පිළිබඳ නව අවබෝධයක් සහ ජීවිතයේ අරුත ඔහු වෙත පැමිණේ.

ටෝල්ස්ටෝයි ඔහුගේ වීරයා තුළ හෙළි කළ ප්‍රධාන දෙය, ඔහුගේ මරණයෙන් පසුව, ඔහුගේ පුත් නිකොලෙන්කා තුළ දිගටම පැවතුනි. මෙය නවකතාවේ කථාංගයේ සාකච්ඡා කෙරේ. පිරිමි ළමයා පියරේ මාමාගේ දෙසැම්බරවාදී අදහස් වලින් ඉවතට ගෙන යන අතර, මානසිකව තම පියා වෙත හැරී, ඔහු මෙසේ කියයි: "ඔව්, ඔහු පවා සතුටු වන දේ මම කරන්නෙමි." සමහර විට ටෝල්ස්ටෝයි නිකොලෙන්කාගේ රූපය නැගී එන දෙසැම්බර්වාදය සමඟ සම්බන්ධ කිරීමට අදහස් කළේය.

මෙය ටෝල්ස්ටෝයිගේ නවකතාවේ කැපී පෙනෙන වීරයා වන ඇන්ඩ්‍රි බොල්කොන්ස්කිගේ දුෂ්කර ජීවන මාවතේ ප්‍රතිඵලයකි.

"යුද්ධය සහ සාමය" නවකතාවේ බොල්කොන්ස්කි පවුල මෙම කෘතිය අධ්යයනය කිරීමේ ප්රධාන තේමාවන්ගෙන් එකකි. එහි සාමාජිකයින් ආඛ්‍යානයේ ප්‍රධාන ස්ථානයක් ගන්නා අතර කථා වස්තුවේ වර්ධනයේ තීරණාත්මක කාර්යභාරයක් ඉටු කරයි. එබැවින් වීර කාව්‍යය පිළිබඳ සංකල්පය අවබෝධ කර ගැනීම සඳහා මෙම චරිතවල ලක්ෂණ විශේෂයෙන් වැදගත් බව පෙනේ.

සමහර සාමාන්ය සටහන්

"යුද්ධය සහ සාමය" නවකතාවේ බොල්කොන්ස්කි පවුල එහි කාලය සඳහා, එනම් 19 වන සියවසේ ආරම්භය සඳහා සාමාන්ය වේ. කතුවරයා වංශවත් අයගේ සැලකිය යුතු කොටසකගේ මනෝභාවය ප්‍රකාශ කිරීමට උත්සාහ කළ පුද්ගලයින් නිරූපණය කළේය. මෙම චරිත විස්තර කරන විට, මෙම වීරයන් රුසියාවේ ඉතිහාසයේ සන්ධිස්ථානයක් වූ සියවස ආරම්භයේ දී වංශාධිපති පන්තියේ නියෝජිතයන් බව මුලින්ම මතක තබා ගත යුතුය. මෙම පැරණි පවුලේ ජීවිතය හා එදිනෙදා ජීවිතය පිළිබඳ විස්තරය තුළ මෙය පැහැදිලිව පෙන්නුම් කරන ලදී. ඔවුන්ගේ සිතුවිලි, අදහස්, අදහස්, ලෝක දැක්ම සහ ගෘහස්ථ පුරුදු පවා වංශවත් අයගේ සැලකිය යුතු කොටසක් අදාළ කාලය තුළ ජීවත් වූ ආකාරය පිළිබඳ පැහැදිලි නිරූපණයක් ලෙස සේවය කරයි.

යුගයේ සන්දර්භය තුළ නිකොලායි ඇන්ඩ්‍රෙවිච්ගේ රූපය

"යුද්ධය සහ සාමය" නවකතාවේ බොල්කොන්ස්කි පවුල සිත්ගන්නා සුළු වන්නේ එහි ලේඛකයා 19 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ දී චින්තන සමාජයක් ජීවත් වූයේ කෙසේද සහ කෙසේද යන්න පෙන්වූ බැවිනි. පවුලේ පියා පාරම්පරික හමුදා මිනිසෙක් වන අතර ඔහුගේ මුළු ජීවිතයම දැඩි චර්යාවකට යටත් වේ. මෙම රූපයේ දී, දෙවන කැතරින්ගේ කාලයේ සිට පැරණි වංශාධිපතියෙකුගේ සාමාන්ය රූපය ක්ෂණිකව හඳුනාගත හැකිය. ඔහු අලුත් අයට වඩා 18 වැනි සියවසේ අතීතයේ මිනිසෙකි. ඔහු තම කාලයේ දේශපාලන හා සමාජීය ජීවිතයෙන් කොතරම් දුරස් වී සිටිනවාද යන්න ඔබට වහාම දැනිය හැකිය, ඔහු පෙර පාලන යුගයට වඩාත් සුදුසු පැරණි නියෝග සහ පුරුදු අනුව ජීවත් වන බව පෙනේ.

ඇන්ඩ්‍රේ කුමරුගේ සමාජ ක්‍රියාකාරකම් ගැන

"යුද්ධය සහ සාමය" නවකතාවේ බොල්කොන්ස්කි පවුල එහි ඝනත්වය සහ එකමුතුකම මගින් කැපී පෙනේ. වයස් පරතරය නොතකා එහි සියලුම සාමාජිකයින් එකිනෙකාට බෙහෙවින් සමාන ය. කෙසේ වෙතත්, ඇන්ඩ්‍රි කුමරු නූතන දේශපාලනය සහ මහජන ජීවිතය කෙරෙහි වැඩි කැමැත්තක් දක්වයි, ඔහු රජයේ ප්‍රතිසංස්කරණ සකස් කිරීමේ ව්‍යාපෘතියට පවා සහභාගී වේ. ඇලෙක්සැන්ඩර් පැව්ලොවිච් අධිරාජ්‍යයාගේ පාලන සමයේ ආරම්භයේ ලක්ෂණයක් වූ තරුණ ප්‍රතිසංස්කරණවාදියෙකුගේ වර්ගය ඔහු තුළ ඉතා හොඳින් හඳුනාගත හැකිය.

මරියා කුමරිය සහ සමාජයේ කාන්තාවන්

මෙම සමාලෝචනයේ විෂයය වන බොල්කොන්ස්කි පවුල, එහි සාමාජිකයන් දැඩි මානසික හා සදාචාරාත්මක ජීවිතයක් ගත කළ බව කැපී පෙනුණි. මහලු කුමාරයා වූ මරියාගේ දියණිය එවකට ඉහළ සමාජයේ පෙනී සිටි සාමාන්‍ය සමාජයේ කාන්තාවන්ට හා තරුණියන්ට වඩා සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් ය. ඇගේ පියා ඇගේ අධ්‍යාපනය ගැන සැලකිලිමත් වූ අතර තරුණියන් ඇති දැඩි කිරීමේ වැඩසටහනට ඇතුළත් නොවූ විවිධ විද්‍යාවන් ඇයට ඉගැන්වීය. දෙවැන්නා ගෘහ නිර්මාණ, ප්‍රබන්ධ සහ ලලිත කලාව හැදෑරූ අතර කුමරිය තම දෙමාපියන්ගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ ගණිතය හැදෑරුවාය.

සමාජයේ ස්ථානය

නවකතාවේ අර්ථය අවබෝධ කර ගැනීම සඳහා චරිත නිරූපණය ඉතා වැදගත් වන බොල්කොන්ස්කි පවුල ඉහළ සමාජයේ ප්‍රමුඛ ස්ථානයක් හිමි කර ගත්හ. ඇන්ඩ්‍රේ කුමරු ප්‍රතිසංස්කරණවාදියෙකු ලෙස ඔහුගේ වෘත්තීය ජීවිතය ගැන කලකිරෙන තෙක් අවම වශයෙන් ක්‍රියාශීලී පොදු ජීවිතයක් ගත කළේය. ඔහු කුටුසොව්ගේ සහායකයා ලෙස සේවය කළ අතර ප්රංශයට එරෙහි හමුදා මෙහෙයුම් සඳහා ක්රියාකාරීව සහභාගී විය. ඔහු බොහෝ විට සමාජ උත්සව, පිළිගැනීම් සහ බෝල වලදී දැකිය හැකිය. කෙසේ වෙතත්, ඔහු ප්‍රසිද්ධ සමාජවාදියෙකුගේ රූපලාවණ්‍යාගාරයට පැමිණි පළමු අවස්ථාවේ සිටම, ඔහු මෙම සමාජයට අයත් නොවන බව පාඨකයාට වහාම වැටහේ. ඔහු තරමක් දුරස්ව සිටින අතර එතරම් කතා නොකරන නමුත්, පෙනෙන විදිහට, ඔහු සිත්ගන්නා සංවාද කරන්නෙකු වේ. සංවාදයකට අවතීර්ණ වීමට ආශාවක් ඔහු විසින්ම ප්‍රකාශ කරන එකම පුද්ගලයා ඔහුගේ මිතුරා වන පියරේ බෙසුකොව් ය.

බොල්කොන්ස්කි සහ රොස්ටොව් පවුල්වල සංසන්දනය, හිටපු අයගේ විශේෂත්වය තවදුරටත් ඉස්මතු කරයි. මහලු කුමාරයා සහ ඔහුගේ කුඩා දියණිය ඉතා හුදෙකලා ජීවිතයක් ගත කළ අතර කිසි විටෙකත් ඔවුන්ගේ වතුයාය හැර ගියේ නැත. එසේ වුවද, මරියා උසස් සමාජය සමඟ සම්බන්ධතා පවත්වා ගෙන ගිය අතර, ඇගේ මිතුරිය ජූලි සමඟ ලිපි හුවමාරු කර ගත්තාය.

ඇන්ඩ්රේගේ පෙනුමේ ලක්ෂණ

මෙම පුද්ගලයින්ගේ චරිතය අවබෝධ කර ගැනීම සඳහා බොල්කොන්ස්කි පවුල පිළිබඳ විස්තරය ද ඉතා වැදගත් වේ. ඇන්ඩ්‍රේ කුමරු ලේඛකයා විසින් විස්තර කරනු ලබන්නේ තිස් හැවිරිදි කඩවසම් තරුණයෙකු ලෙසය. ඔහු ඉතා ආකර්ශනීය, විශිෂ්ට ලෙස තමාව රැගෙන යන අතර පොදුවේ සැබෑ වංශාධිපතියෙකි. කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ පෙනුමේ ආරම්භයේදීම, කතුවරයා අවධාරණය කරන්නේ ඔහුගේ මුහුණේ ලක්ෂණවල සීතල, වෙන්ව හා නිර්දය දෙයක් තිබූ බවයි, නමුත් කුමාරයා නපුරු පුද්ගලයෙකු නොවන බව පැහැදිලිය. කෙසේ වෙතත්, බර හා අඳුරු සිතුවිලි ඔහුගේ මුහුණේ ලක්ෂණ මත ඔවුන්ගේ සලකුණ තැබීය: ඔහු අඳුරු, කල්පනාකාරී සහ අන් අය සමඟ මිත්රශීලී නොවූ අතර, ඔහුගේම බිරිඳ සමඟ පවා ඔහු අතිශයින් උඩඟු ලෙස හැසිරුණි.

කුමරිය සහ මහලු කුමාරයා ගැන

බොල්කොන්ස්කි පවුල පිළිබඳ විස්තරය මරියා කුමරියගේ සහ ඇගේ දැඩි පියාගේ කෙටි පින්තූරයක් සමඟ දිගටම කරගෙන යා යුතුය. තීව්‍ර අභ්‍යන්තර හා මානසික ජීවිතයක් ගත කළ නිසා තරුණ දැරියට අධ්‍යාත්මික පෙනුමක් තිබුණි. ඇය සිහින් සහ සිහින්, නමුත් වචනයේ පොදුවේ පිළිගත් අර්ථයෙන් ලස්සන නොවේ. ලෞකික පුද්ගලයෙක්, සමහර විට, ඇය සුන්දරියක් ලෙස හඳුන්වන්නේ නැත. ඊට අමතරව, මහලු කුමාරයාගේ බැරෑරුම් හැදී වැඩීම ඇය මත එහි සලකුණ තැබීය: ඇය වයසින් ඔබ්බට කල්පනාකාරී වූවාය, තරමක් දුරට ඉවත් වී අවධානය යොමු කළාය. වචනයෙන් කියනවා නම්, ඇය කිසිසේත්ම සමාජයේ කාන්තාවක් මෙන් නොවීය. බොල්කොන්ස්කි පවුල මෙහෙයවූ ජීවන රටාව ඇය මත එහි සලකුණ තැබීය. කෙටියෙන් එය පහත පරිදි සංලක්ෂිත කළ හැකිය: හුදකලා වීම, බරපතලකම, සන්නිවේදනයේ සංයමයයි.

ඇගේ පියා උසින් අඩු කෙට්ටු මිනිසෙකි; ඔහු හැසිරුනේ හමුදා නිලධාරියෙකු ලෙසය. ඔහුගේ මුහුණේ බරපතලකම සහ බරපතලකම මගින් කැපී පෙනුණි. ඔහු දැඩි මිනිසෙකුගේ පෙනුමක් ඇති අතර, එපමනක් නොව, විශිෂ්ට ශාරීරික හැඩයකින් පමණක් නොව, මානසික වැඩ සමඟ නිරන්තරයෙන් කාර්යබහුල විය. එවැනි පෙනුමකින් පෙන්නුම් කළේ නිකොලායි ඇන්ඩ්‍රෙවිච් සෑම අතින්ම අසාමාන්‍ය පුද්ගලයෙක් බවයි, එය ඔහු සමඟ සන්නිවේදනයෙන් පිළිබිඹු විය. ඒ අතරම, ඔහු පිත, උපහාසාත්මක සහ තරමක් අවිනිශ්චිත විය හැකිය. නටාෂා රොස්ටෝවා තම පුතාගේ මනාලිය ලෙස ඔවුන්ගේ වතුයායට ගිය විට ඔහු සමඟ පළමු හමුවීමේ දර්ශනය මෙයට සාක්ෂි දරයි. මහලු මිනිසා තම පුතාගේ තේරීම ගැන පැහැදිලිවම සෑහීමකට පත් නොවූ අතර, එම නිසා තරුණ ගැහැණු ළමයාට ඉතා පිළිකුල් සහගත පිළිගැනීමක් ලබා දුන්නේය, ඇය ඉදිරිපිටදී ඇයව දැඩි ලෙස රිදවන මායාවන් කිහිපයක් කළේය.

කුමාරයා සහ ඔහුගේ දියණිය

බොල්කොන්ස්කි පවුල තුළ සබඳතා සුහද ලෙස හැඳින්විය නොහැක. මහලු කුමාරයා සහ ඔහුගේ කුඩා දියණිය අතර සන්නිවේදනයේදී මෙය විශේෂයෙන් පැහැදිලි විය. ඔහු ඇය සමඟ හැසිරුණේ තම පුතා සමඟ මෙන් ම, එනම්, ඇය තවමත් ගැහැණු ළමයෙකු වූ නිසාත්, මෘදු හා මෘදු සැලකිල්ලක් අවශ්‍ය වූ නිසාත් කිසිදු උත්සවයක් හෝ වට්ටමක් නොමැතිව ය. නමුත් නිකොලායි ඇන්ඩ්‍රෙවිච්, පෙනෙන විදිහට, ඇය සහ ඔහුගේ පුතා අතර වැඩි වෙනසක් නොකළ අතර දෙදෙනාම ආසන්න වශයෙන් එකම ආකාරයකින්, එනම් දැඩි ලෙස හා දැඩි ලෙස සන්නිවේදනය කළේය. ඔහු තම දියණියගෙන් දැඩි ලෙස ඉල්ලා සිටි අතර, ඇගේ ජීවිතය පාලනය කළ අතර ඇගේ මිතුරියගෙන් ලැබුණු ලිපි පවා කියෙව්වේය. ඇය සමඟ පන්තිවලදී ඔහු දැඩි හා අච්චාරු විය. කෙසේ වෙතත්, ඉහත කරුණු මත පදනම්ව, කුමාරයා තම දියණියට ආදරය නොකළ බව පැවසිය නොහැක. ඔහු ඇය සමඟ ඉතා බැඳී සිටි අතර ඇය තුළ ඇති හොඳම දේ අගය කළේය, නමුත් ඔහුගේ චරිතයේ බරපතලකම නිසා ඔහුට වෙනත් ආකාරයකින් සන්නිවේදනය කිරීමට නොහැකි වූ අතර කුමරිය මෙය තේරුම් ගත්තාය. ඇය තම පියාට බිය වූ නමුත් ඇය ඔහුට ගරු කළ අතර සෑම දෙයකදීම ඔහුට කීකරු වූවාය. ඇය ඔහුගේ ඉල්ලීම් පිළිගත් අතර කිසිවක් පරස්පර නොකිරීමට උත්සාහ කළාය.

පැරණි බොල්කොන්ස්කි සහ ඇන්ඩ්රේ කුමරු

බොල්කොන්ස්කි පවුලේ ජීවිතය හුදකලාව සහ හුදකලාව මගින් කැපී පෙනුණි, එය ඔහුගේ පියා සමඟ ප්‍රධාන චරිතයේ සන්නිවේදනයට බලපෑම් කළ නොහැකි විය. පිටතින්, ඔවුන්ගේ සංවාද විධිමත් හා තරමක් නිල වශයෙන් හැඳින්විය හැකිය. ඔවුන්ගේ සම්බන්ධතාවය සුහද බවක් නොපෙනේ, ඒ වෙනුවට, එකිනෙකා තේරුම් ගන්නා ඉතා බුද්ධිමත් පුද්ගලයින් දෙදෙනෙකු අතර ඇති වූ අදහස් හුවමාරුවකට සමාන විය. ඇන්ඩ්‍රේ තම පියා සමඟ ඉතා ගෞරවාන්විතව හැසිරුණේ, නමුත් තරමක් සීතලෙන්, වෙන්ව සහ ඔහුගේම ආකාරයෙන් දැඩි ලෙස ය. පියා ද තම පුතාට දෙමාපියන්ගේ මුදු මොළොක් බව හා ආදරය නොපෙන්වන අතර, තනිකරම ව්‍යාපාරික ස්වභාවය පිළිබඳ ප්‍රකාශවලට සීමා විය. ඔහු ඔහුට කතා කළේ පුද්ගලික සබඳතාවලට බලපාන ඕනෑම දෙයක් හිතාමතාම මඟ හරිමින් කාරණයට පමණි. වඩාත් වටිනා දෙය නම්, ඇන්ඩ්‍රි කුමරු යුද්ධයට සමුගැනීමේ අවසාන දර්ශනයයි, තම පුතා කෙරෙහි ගැඹුරු ආදරය සහ මුදු මොළොක් බව පියාගේ අයිස් සමතුලිතතාවය බිඳ දැමූ විට, කෙසේ වෙතත්, ඔහු වහාම සැඟවීමට උත්සාහ කළේය.

නවකතාවේ පවුල් දෙකක්

බොල්කොන්ස්කි සහ රොස්ටොව් පවුල් සංසන්දනය කිරීම වඩාත් සිත්ගන්නා සුළුය. පළමුවැන්නා හුදකලා, හුදකලා ජීවන රටාවක් ගත කළ අතර, දැඩි, දැඩි සහ නිහඬ විය. ඔවුන් සමාජ විනෝදාස්වාදයෙන් වැළකී එකිනෙකාගේ ඇසුරට සීමා විය. දෙවැන්න, ඊට පටහැනිව, සමාජශීලී, ආගන්තුක සත්කාර, සතුටු සිතින් හා සතුටු සිතින් විය. වඩාත් වැදගත් දෙය නම් නිකොලායි රොස්ටොව් අවසානයේ විවාහ වූයේ මරියා කුමරිය සමඟ මිස ඔහු ළමා ආදරයෙන් සම්බන්ධ වූ සෝනියා නොවේ. ඔවුන් එකිනෙකාගේ ධනාත්මක ගුණාංග වඩා හොඳින් දැකීමට අසමත් විය යුතුය.

බොල්කොන්ස්කි පවුල:

ලියෝ ටෝල්ස්ටෝයිගේ “යුද්ධය සහ සාමය” නවකතාවෙන් බොල්කොන්ස්කි පවුල පිළිබඳ නිගමනවලට එළඹීමට, ඔබ එහි එක් එක් සාමාජිකයන් වෙන වෙනම දැන හඳුනා ගත යුතුය, ඔවුන්ගේ චරිතය සහ පුරුදු සොයා ගන්න. ඉතින්, අපි පටන් ගනිමු.

නිකොලායි බොල්කොන්ස්කි කුමරු

නිකොලායි ඇන්ඩ්‍රෙවිච් බොල්කොන්ස්කි විශ්‍රාමික ජෙනරාල්වරයකු වන බොල්කොන්ස්කි පවුලේ පියා ය. කතුවරයාගේ විස්තරය අනුව විනිශ්චය කිරීම, ඔහු දැනටමත් වයෝවෘද්ධ පුද්ගලයෙකි, නමුත් ඔහුගේ නිශ්චිත වයස නවකතාවේ දක්වා නැත.

කාර්යය පුරාම වීරයා අප්රසන්න හැඟීමක් ඇති කරයි, මන්ද, ඔහු ඉතා දක්ෂ හා පොහොසත් වුවද, ඔහු ඉතා මසුරු වන අතර, ඔහුගේ හැසිරීමේ සමහර අමුතුකම් කැපී පෙනේ.

නිකොලායි ඇන්ඩ්‍රෙවිච් බොහෝ විට තම දියණිය මරියා කෙරෙහි කෝපය පිට කරයි. බොල්කොන්ස්කි කුමරු ද අප්‍රසන්න වන්නේ ඔහු උමතුකමට මායිම්ව, දෙවියන් වහන්සේ කෙරෙහි අවිශ්වාසය සමඟ ඔහුගේ නොමඟ ගිය චරිතය ශක්තිමත් කරන බැවිනි. මෙම උපුටා දැක්වීමෙන් වීරයාගේ ජීවිතයේ පිහිටීම පැහැදිලිය: "ඔහු පැවසුවේ මිනිස් දුෂ්ටකම් සඳහා මූලාශ්‍ර දෙකක් පමණක් ඇති බවයි: උදාසීනත්වය සහ මිථ්‍යා විශ්වාස, සහ ඇත්තේ ගුණධර්ම දෙකක් පමණි: ක්‍රියාකාරකම් සහ බුද්ධිය." නමුත් ද්වේෂය සහ ද්වේශය විසින් මෙහෙයවනු ලබන මනසක් කොතැනට ගෙන යනු ඇත්ද? කෙසේ වෙතත්, බොල්කොන්ස්කි කුමරු රළු ලෙස පෙනුනද, ඔහුගේ මරණයට පෙර ඔහු තම දියණියට කළ වැරදි තේරුම් ගෙන ඇයගෙන් සමාව ඉල්ලා සිටී.

ලියෝ ටෝල්ස්ටෝයිගේ "යුද්ධය සහ සාමය" නවකතාවේ හෙලන් කුරගිනා සමඟ ඔබව හුරු කරවීමට අපි ඔබට ආරාධනා කරමු.

නවකතාවේ වීරයාට දරුවන් දෙදෙනෙක් සිටී: දියණිය මරියා සහ පුත් ඇන්ඩ්‍රේ මෙන්ම නිකොලෙන්කා නම් මුනුබුරෙකි. මෙම ලිපියෙන් පාඨකයා ඔවුන්ගේ පින්තූර සමඟ දැන හඳුනා ගනු ඇත.

Andrei Bolkonsky - නිකොලායි කුමරුගේ පුත්

ඔහුගේ දැඩි පියා මෙන් නොව, ඇන්ඩ්‍රේට ධනාත්මක ගුණාංග ඇත, ක්‍රමයෙන්, ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම, පරිණත මිනිසෙකු බවට පත්වේ. මුලදී ආඩම්බර සහ දැඩි, වසර ගණනාවක් පුරා ඔහු මෘදු හා වඩා සංයමයකින් යුක්ත වේ. මීට අමතරව, මෙම චරිතයට කැමැත්ත පමණක් නොව, ස්වයං විවේචනයට නැඹුරුතාවයක් ද ඇත.

ගොවීන් කෙරෙහි ඇන්ඩ්‍රි බොල්කොන්ස්කිගේ ආකල්පය සඳහන් කිරීම අතිරික්ත නොවේ, ඔහු ඔවුන්ගෙන් සමහරෙකුට corvée වෙනුවට quitrent වෙනුවට වෙනත් අයව “නිදහස් වගාකරුවන්” බවට පත් කරයි.

තරුණයාගේ චරිතයේ වෙනස්කම් සඳහා බරපතල හේතුවක් වූයේ හමුදා සේවයයි. ආරම්භයේ දී නවකතාවේ වීරයා, නැපෝලියන් සමඟ යුද්ධයට යාම, පිළිගැනීමක් හා මහිමයක් ලබා ගැනීමට ආශාවෙන් සිටියේ නම්, ක්රමයෙන් මෙම ගැටලුව සම්බන්ධයෙන් ඔහුගේ ආකල්පය වෙනස් වේ.

ඔහු තම හිටපු පිළිමය නැපෝලියන් කෙරෙහි කලකිරීමට පත් වූ අතර, ආපසු නිවසට පැමිණ තම පවුල වෙනුවෙන් කැපවීමට තීරණය කළේය. කෙසේ වෙතත්, බොල්කොන්ස්කිට එවැනි පරීක්ෂාවන් විඳදරාගැනීමට සිදු වූ අවසන් අවස්ථාව මෙය නොවේ. 1812 වසර තරුණ ඇන්ඩ්‍රේට මාරාන්තික විය, මන්ද බොරෝඩිනෝ සටනේදී ඔහු මාරාන්තික තුවාල ලැබූ බැවිනි. සදාකාලිකත්වයට පිටත්ව යාමට පෙර පමණක් වීරයා "පෘථිවි සෑම දෙයකින්ම විරසක වීමේ විඥානයක් සහ ප්‍රීතිමත් හා අමුතු සැහැල්ලු බවක් අත්විඳින්නේය."

මාරියා බොල්කොන්ස්කායා - නිකොලායිගේ දියණිය

මෙය ඉතා ධනවත් උතුම් වංශවත් කාන්තාවක්. කතුවරයා ඇයව විස්තර කරන්නේ ඉතා කැත මුහුණක්, බර ඇවිදීමකින්, ශරීරයෙන් දුර්වල ය, කෙසේ වෙතත්, ආදරය හා දුක බැබළෙන ලස්සන ඇස් ඇති ය: “කුමරියගේ ඇස්, විශාල, ගැඹුරු සහ දීප්තිමත් (උණුසුම් ආලෝකයේ කිරණ මෙන් සමහර විට ඒවා කොපු වලින් එළියට ආවා), ඒවා කොතරම් හොඳද යත්, බොහෝ විට, මුළු මුහුණේම කැත බව නොතකා, මෙම ඇස් අලංකාරයට වඩා ආකර්ශනීය විය ... "

මරියා කුමරියගේ චරිතය සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, ඇය පිරිසිදු, අහිංසක ගැහැණු ළමයෙකු, කරුණාවන්ත, සන්සුන් හා නිහතමානී, එපමනක් නොව, දක්ෂ හා උගත්. තවත් ගුණාංගයක් ගැහැණු ළමයා වෙන්කර හඳුනා ගනී: දෙවියන් වහන්සේ කෙරෙහි ඇදහිල්ල. ආගමේ පිහිටෙන් තොරව පුද්ගලයෙකුට තේරුම් ගත නොහැකි දේ අපට පැහැදිලි කළ හැක්කේ ආගමට පමණක් බව ඇයම පිළිගනී. ”

මරියා බොල්කොන්ස්කායා යනු වෙනත් කෙනෙකුගේ යහපත සඳහා පෞද්ගලික සතුට කැප කිරීමට සූදානම් කාන්තාවකි. ඉතින්, Mademoiselle Burien (පහත සාකච්ඡා කෙරේ) Anatole Kuragin සමඟ රහසිගතව මුණගැසෙන බව දැනගත් ඇය ඔවුන්ගේ විවාහය සංවිධානය කිරීමට තීරණය කරයි. ස්වාභාවිකවම, මෙයින් කිසිවක් සිදු නොවේ, කෙසේ වෙතත්, එවැනි ක්රියාවක් වීරවරියගේ ධනාත්මක ගුණාංග පමණක් අවධාරණය කරයි.

ලීසා බොල්කොන්ස්කායා, කුඩා කුමරිය

ලීසා බොල්කොන්ස්කායා ඇන්ඩ්‍රි බොල්කොන්ස්කිගේ බිරිඳ වූ අතර ජෙනරාල් කුටුසොව්ගේ ලේලිය ද විය. ඇයට ලස්සන මුහුණක් ඇත, ඉතා මිහිරි, සතුටු සිතින්, සිනහවෙන් සිටින කාන්තාවක්, කෙසේ වෙතත්, ඇන්ඩ්‍රේ කුමරු ඇය ගැන නොසතුටින් සිටී, නමුත් ප්‍රසිද්ධියේ ඔහු ඇයව ලස්සන ලෙස හැඳින්වුවද. සමහර විට හේතුව ලීසා “මෝඩ ලෞකික සමාජයට” ආදරය කරන බොල්කොන්ස්කිට ද්‍රෝහී වීම හෝ සමහර විට ඔහුගේ තරුණ බිරිඳ කෙරෙහි ඔහුගේ හැඟීම් අවදි වී නොතිබීම විය හැකිය, නමුත් එක් දෙයක් පැහැදිලිය: ඔහුගේ බිරිඳ ඇන්ඩ්‍රේව වඩ වඩාත් කෝපයට පත් කරයි.

අවාසනාවකට, ලීසා කුමරියට මාතෘත්වයේ සතුට අත්විඳීමට කිසි විටෙකත් අවස්ථාවක් නොලැබුණි: ඇගේ පළමු උපතේදී, ඇගේ සැමියාගේ බලාපොරොත්තු සුන්වීම නිසා ඇය මිය ගියාය. නිකොලෙන්කාගේ පුතා අඩ අනාථ විය.

නිකොලෙන්කා බොල්කොන්ස්කි

ඔහු 1806 දී උපත ලැබීය. අවාසනාවකට, ඔහුගේ මව දරු ප්‍රසූතියේදී මිය ගිය අතර, එබැවින් පිරිමි ළමයා “ඔහුගේ තෙත් හෙදිය සහ නැනී සවිෂ්නා සමඟ නැසීගිය කුමරියගේ භාගයේ ජීවත් වූ අතර, මරියා කුමරිය දවසේ වැඩි කාලයක් තවානෙහි ගත කළේ, ඇයට හැකි උපරිමයෙන්, මවක් වෙනුවට ය. ඇගේ කුඩා බෑණා..."

මරියා කුමරිය තම මුළු ආත්මය සමඟම ඔහු සමඟ සම්බන්ධ වෙමින් දරුවාව ඇති දැඩි කරයි. ඇය විසින්ම පිරිමි ළමයාට සංගීතය සහ රුසියානු භාෂාව උගන්වන අතර අනෙකුත් විෂයයන් සඳහා ඔවුන් ස්විට්සර්ලන්තයේ මොන්සියර් ඩෙසල්ල්ස් නම් උපදේශකයෙකු බඳවා ගනී. දුප්පත් පිරිමි ළමයා, වයස අවුරුදු හතේදී, ඔහුගේ පියා ඔහුගේ ඇස් ඉදිරිපිට මිය ගිය නිසා, දුෂ්කර පීඩාවකට මුහුණ දුන්නේය.

විස්තරයේ විවේකයකින් පසු, ඔබට නවකතාවේ පිටුවල නැවත නිකොලෙන්කා හමුවිය හැකිය. දැන් ඔහු දැනටමත් පහළොස් හැවිරිදි යෞවනයෙකි, “... රැලි සහිත හිසකෙස් ඇති, රෝගී පිරිමි ළමයෙක්, ඔහුගේ දිලිසෙන ඇස් ඇති, කිසිවෙකුට නොපෙනී, කෙළවරේ වාඩි වී, සිහින් බෙල්ලක් මත ඔහුගේ කැරලි හිස හරවා ගත්තේය. එයාගේ ටර්න් ඩවුන් කොලර්ස්..."

නිකොලායිට අවසානයේ ඔහුගේම පියාගේ රූපය අමතක වුවද, ඔහු සැමවිටම දුකෙන් හා සතුටෙන් ඔහුව සිහිපත් කරයි. ඔහුගේ හොඳම මිතුරා වන්නේ ඔහු විශේෂයෙන් සම්බන්ධ වූ පියරේ බෙසුකොව් ය.

මරියා කුමරිය තවමත් තම වැඩුණු බෑණනුවන් ගැන කනස්සල්ලට පත්ව සිටී, මන්ද ඔහු ඉතා බියෙන් හා බියෙන්, තවමත් පහනක් සමඟ නිදාගෙන සමාජයෙන් ඈත්ව සිටින බැවිනි.

Mademoiselle Bourrien

නිකොලායි බොල්කොන්ස්කි විසින් අනුකම්පාවෙන් තෝරා ගන්නා ලද ප්‍රංශ අනාථයෙකු වූ මැඩමොයිසෙල් බුරියන් ඇන්ඩ්‍රි බොල්කොන්ස්කිගේ බිරිඳ ලීසාගේ සහකාරිය විය. ඇය කුඩා කුමරියට ආදරය කළාය, ඇය සමඟ එකම කාමරයේ නිදාගත්තාය, ඇය ඇගේ ආත්මය වත් කරන විට සවන් දුන්නාය. නමුත් ඒ වන විට එය එසේ විය.
නවකතාව පුරාම එක් වරකට වඩා මැඩමොයිසෙල් බුරියන් ඇගේ නිෂේධාත්මක ගුණාංග පෙන්වීය. පළමුවෙන්ම, ඇය ඇනටෝල් සමඟ නිර්භීතව ආලවන්ත හැඟීම් පෑමට පටන් ගත් විට, ඔහු ඇගේ අවධානයට ලක් වූ ලකුණු පෙන්වුවද, තවමත් මාරියා බොල්කොන්ස්කායාගේ පෙම්වතා විය. දෙවනුව, නැපෝලියන් සමඟ යුද්ධයේදී ඇය සතුරාගේ පැත්තට ගිය විට, කුඩා කුමරියගේ කෝපය ඇවිස්සුණු අතර, ඇයගේ හිටපු සහකාරියට ඇය වෙත ළඟා වීමට තවදුරටත් ඉඩ දුන්නේ නැත.

බොල්කොන්ස්කි පවුලේ සාමාජිකයන් අතර සබඳතා

බොල්කොන්ස්කි පවුලේ සාමාජිකයින්ගේ සංකීර්ණ හා සමහර විට ව්‍යාකූල සබඳතා ලියෝ ටෝල්ස්ටෝයිගේ කතාවේ ඔවුන්ගේ විශේෂ ස්ථානය ගනී. පරම්පරා තුනක ජීවිතය මෙහි පිළිබිඹු වේ: ජ්‍යෙෂ්ඨ කුමාරයා නිකොලායි ඇන්ඩ්‍රෙවිච්, ඔහුගේ පුත් ඇන්ඩ්‍රේ සහ දියණිය මරියා මෙන්ම මුනුබුරා නිකොලෙන්කා. සෑම කෙනෙකුටම තමන්ගේම චරිතයක්, පුරුදු සහ ජීවිතය පිළිබඳ දෘෂ්ටියක් ඇත, නමුත් මෙම පුද්ගලයින් මාතෘ භූමියට ඇති දැඩි ආදරය, මිනිසුන්ට සමීපකම, දේශප්‍රේමය සහ යුතුකම පිළිබඳ හැඟීමකින් එක්සත් වේ. බැලූ බැල්මට රළු පුද්ගලයෙකු බව පෙනෙන නිකොලායි බොල්කොන්ස්කි කුමරු පවා වෙනත් ලෝකයකට යාමට පෙර, තම ජීවිත කාලය තුළ පීඩනය යෙදූ තම දියණිය මරියාගෙන් සමාව ඉල්ලීමට පටන් ගනී.

බොල්කොන්ස්කි පවුල ක්‍රියාකාරකම් සහ ක්‍රියාකාරකම් මගින් සංලක්ෂිත වන අතර ඔවුන්ගේ රූප නිර්මාණය කිරීමේදී ප්‍රධාන වූයේ මෙම චරිත ලක්ෂණය නොවේද? කල්පනාකාරී පාඨකයාම එවැනි දුෂ්කර නමුත් රසවත් ප්රශ්නයක් ගවේෂණය කිරීමට උත්සාහ කරනු ඇත. තවද, ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔබ සඳහා සුදුසු නිගමන උකහා ගන්න.