තනි විනිවිදකවල ඉදිරිපත් කිරීම පිළිබඳ විස්තරය:

1 විනිවිදකය

ස්ලයිඩයේ විස්තරය:

අයිවන් කොන්ස්ටන්ටිනොවිච් අයිවාසොව්ස්කි (1817-1900) Zamankul Dudiev Vadim

2 ස්ලයිඩය

ස්ලයිඩයේ විස්තරය:

Hovhannes Konstantinovich Gaivazovsky (Ivan Aivazovsky) 1817 ජූලි 17 වන දින Feodosia හි දුප්පත් ආර්මේනියානු වෙළෙන්දෙකුගේ පවුලක උපත ලැබූ අතර පසුව ඔහු බංකොලොත් විය. දැනටමත් වයස අවුරුදු දහයේදී, අවශ්‍යතාවය ඔහුට කෝපි කඩේක වැඩට යාමට බල කළේය. කෝපි හලකදී ඔහුට ඔහුගේ ජීවිතය නාටකාකාර ලෙස වෙනස් කළ මිනිසෙකු මුණගැසුණි - තරුණ කලාකරුවා තුළ අනාගත ස්වාමියා දුටු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී කොච්. ඔහු ඔහුව කෝපි කඩයෙන් රැගෙන ගොස් චිත්‍ර ඇඳීමට උගන්වන්නට විය. ඔහුගේ උදව්වෙන්, අයිවන්, එය කලාකරුවාගේ නම, සිම්ෆෙරොපොල් වෙත ගිය අතර එහිදී ඔහුට ඔහුගේ පළමු සිතුවම් පාඩම් ලැබුණි. 1833 දී ඔහු ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් කලා ඇකඩමියට ඇතුළු වූ අතර එහිදී 1833 සිට 1839 දක්වා ඔහු M. N. Vorobyov සමඟ භූ දර්ශන පන්තියේ ඉගෙනුම ලැබීය. පසුව, චිත්‍ර ශිල්පියා කිහිප වතාවක්ම පැවසුවේ තමාට වඩාත්ම ප්‍රීතිමත් දිනය රාජ්‍ය බෝඩිම සඳහා ඇකඩමියට ඇතුළත් වීම පිළිබඳව තමාට දැනුම් දුන් දිනය බවයි. "Sunrise in Feodosia". 1855 "Feodosia හි දර්ශනය". 1845 "ෆියෝඩෝසියා. සඳ එළිය රාත්රිය". 1880 I. K. Aivazovsky ගේ ජීවිතය සහ වැඩ

3 විනිවිදකය

ස්ලයිඩයේ විස්තරය:

1835 දී ශාස්ත්‍රීය ප්‍රදර්ශනයේදී පෙනී සිටි අයිවාසොව්ස්කිගේ පළමු සිතුවම "මුහුදට ඉහළින් වාතය පිළිබඳ අධ්‍යයනය" වහාම විචාරකයින්ගෙන් ප්‍රශංසනීය සමාලෝචන ලබා ගත්තේය. 1837 දී, චිත්ර ශිල්පියාට මුහුදු දර්ශන සහිත ඔහුගේ කෘති තුන සඳහා විශාල රන් පදක්කමක් පිරිනමන ලදී. ක්‍රිමියානු නගර සමඟ භූ දර්ශන මාලාවක් පින්තාරු කිරීමේ කාර්යය ලැබුණු පසු ඉක්මනින් අයිවාසොව්ස්කි ක්‍රිමියාවට ගියේය. එහිදී ඔහුට Kornilov, Lazarev, Nakhimov හමු විය. කලාකරුවාගේ ක්‍රිමියානු කෘති කලා ඇකඩමියේ ප්‍රදර්ශනයේදී ද සාර්ථකව ඉදිරිපත් කරන ලදී. 1840 දී Aivazovsky ඇකඩමියේ පැවරුම මත ඉතාලියට යවන ලදී. එහිදී ඔහු සම්භාව්‍ය කලාව හදාරමින් වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කළේය. රෝමයේ සහ අනෙකුත් යුරෝපීය නගරවල ඔහුගේ කෘතිවල සාර්ථක ප්‍රදර්ශන තිබේ. රෝම ප්‍රදර්ශනයේ ප්‍රදර්ශනය කළ ඔහුගේ කැන්වස් කාගේත් අවධානයට ලක්විය. XVI වන ග්‍රෙගරි පාප් වහන්සේ වතිකානුවේ කලාගාරය සඳහා "Chaos" චිත්‍රය ලබා ගනී. ගොගොල් මේ ගැන විහිළු කළේය: "ඔබ, කුඩා මිනිසෙක්, නෙවා ඉවුරේ සිට රෝමයට පැමිණ වහාම වතිකානුවේ අවුල් ඇති කළේය." "අවුල්". 1841 කලාකරුවාගේ කෘතියේ පළමු පියවර "සඳ එළියේ කොන්ස්ටන්ටිනෝපල් දර්ශනය". 1846 "වැනීසිය". 1842 වෙසුවියස්. 1841 "Capri මත සඳ එළිය රාත්රිය". 1835 "මුහුදට ඉහළින් වාතය පිළිබඳ අධ්යයනය". 1835

4 විනිවිදකය

ස්ලයිඩයේ විස්තරය:

යුරෝපීය පිළිගැනීම මාස්ටර් වෙත පැමිණේ. කලාකරුවා යුරෝපීය අගනගරවල උද්යෝගයෙන් පිළිගනු ලැබේ. ඔහු ලුවර් හි ප්‍රදර්ශනවලදී තම සිතුවම් ප්‍රදර්ශනය කළ පළමු රුසියානු චිත්‍ර ශිල්පියා වූ අතර ඔහුට රන් පදක්කමක් පිරිනමන ලදී. ඇම්ස්ටර්ඩෑම් ලලිත කලා ඇකඩමිය ඔහුව සාමාජිකයෙකු ලෙස තෝරා ගනී. පැරිස් ඇකඩමි කවුන්සිලය ඔහුට රන් පදක්කමක් පිරිනමයි. රුසියාවට ආපසු පැමිණි පසු, අයිවාසොව්ස්කිට ශාස්ත්‍රාලික පදවිය ලැබුණි, ඔහු ප්‍රධාන නාවික හමුදා මූලස්ථානයට යවන ලද අතර, එහිදී කලාකරුවාට බෝල්ටික් අදහස් ගණනාවක් ඇඳීමට උපදෙස් දෙන ලදී. ප්‍රධාන නාවික කාර්ය මණ්ඩලයේ චිත්‍ර ශිල්පියෙකු වන අයිවාසොව්ස්කි හමුදා මෙහෙයුම් ගණනාවකට සහභාගී වේ, සටන් දර්ශන සහිත සිතුවම් නිර්මාණය කරයි. 1848 දී ලියන ලද වඩාත් ප්‍රසිද්ධ කෘතිවලින් එකක් වූයේ චෙස්මේ සටනයි. සොබාදහමේ පදනම ලෙස මුහුද අයිවාසොව්ස්කි හි දිස් වේ, ඔහුගේ රූපයේ කලාකරුවා බලවත් මූලද්‍රව්‍යවල සියලු වැදගත් සුන්දරත්වය පෙන්වීමට සමත් වේ. අයිවාසොව්ස්කිගේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ සිතුවම්වලින් එකක් වූයේ 1850 දී ලියන ලද නවවන රැල්ලයි. "නවවන රැල්ල". 1850 "චෙස්මේ සටන". 1848 බ්‍රිග් "මර්කරි", තුර්කි නැව් දෙකකින් ප්‍රහාරයට ලක් විය. 1892 "සාන්ත පීටර්ස්බර්ග් අවට මුහුදු වෙරළේ දර්ශනය". 1835

5 විනිවිදකය

ස්ලයිඩයේ විස්තරය:

1854-1855 දී සෙවාස්ටොපොල් ආරක්ෂා කිරීම මගින් අයිවාසොව්ස්කිගේ කාර්යයේ විශේෂ ස්ථානයක් හිමි විය. කලාකරුවා නැවත නැවතත් වටලනු ලැබූ නගරයට පැමිණ, ස්ථාන මත සිතුවම් ඇඳ, සටන්වලට සහභාගී වූවන්ගෙන් ප්රශ්න කළේය. "සිනොප් සටන", "බාලක්ලාවාහි තුර්කි බලඇණියේ මරණය", "මලකොව් කුර්ගන්" යන සිතුවම්වල ඔහු වීරෝදාර වීර කාව්‍යයේ වඩාත් නාටකාකාර හා විචිත්‍රවත් පිටු අල්ලා ගැනීමට උත්සාහ කළේය. "සිනොප් සටන". 1853 මලකොව් කුර්ගන්. 1883 තුර්කි නැව් දෙකක් පරාජය කිරීමෙන් පසු රුසියානු බලඇණිය සමඟ "මර්කරි" බ්‍රිග් රැස්වීම. 1848 "රේන්බෝ". 1873 "බාලක්ලාවා අසල තුර්කි බලඇණියේ මරණය". 1854

6 විනිවිදකය

ස්ලයිඩයේ විස්තරය:

Aivazovsky ගේ කෘතිය ගැන කතා කරන විට, ස්වාමියා විසින් ඉතිරි කර ඇති මහා ග්රැෆික් උරුමය මත රැඳී සිටිය නොහැක. ඔහුගේ චිත්‍ර ඔවුන්ගේ කලාත්මක ක්‍රියාත්මක කිරීම සම්බන්ධයෙන් සහ කලාකරුවාගේ නිර්මාණාත්මක ක්‍රමය අවබෝධ කර ගැනීම සඳහා විශාල උනන්දුවක් දක්වයි. ග්රැෆික් කෘති සඳහා Aivazovsky විවිධ ද්රව්ය සහ ශිල්පීය ක්රම භාවිතා කළේය. හැට ගණන්වල එක් වර්ණයකින් සාදන ලද සිහින්ව පින්තාරු කරන ලද ජල වර්ණ ගණනාවක් ඇතුළත් වේ - සේපියා. සාමාන්‍යයෙන් ඉහළ තනුක කළ තීන්තයකින් අහස සැහැල්ලුවෙන් පුරවා, යන්තම් වලාකුළු ගෙනහැර දක්වමින්, ජලය තරමක් ස්පර්ශ කරමින්, අයිවාසොව්ස්කි පෙරබිම පුළුල් ලෙස, අඳුරු ස්වරයකින් තබමින්, පසුබිමේ කඳු පින්තාරු කර ජලය මත බෝට්ටුවක් හෝ නැවක් පින්තාරු කළේය. ගැඹුරු සේපියා ස්වරයෙන්. එවැනි සරල උපක්‍රම සමඟ, ඔහු සමහර විට මුහුදේ දීප්තිමත් හිරු දිනයක සියලු චමත්කාරය, වෙරළේ විනිවිද පෙනෙන රැල්ලක් පෙරළීම, ගැඹුරු මුහුදේ දුරින් සැහැල්ලු වලාකුළු වල දීප්තිය ප්‍රකාශ කළේය. සම්ප්‍රේෂණය වූ ස්වභාවධර්මයේ දක්ෂතාවයේ උස සහ සියුම් බව සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, අයිවාසොව්ස්කිගේ එවැනි සේපියා ජල වර්ණ රූප සටහන් පිළිබඳ සාමාන්‍ය අදහස ඉක්මවා යයි. 1860 දී අයිවාසොව්ස්කි මේ ආකාරයේ අලංකාර සේපියා "කුණාටුවෙන් පසු මුහුද" පින්තාරු කළේය. අයිවාසොව්ස්කි මෙම ජල වර්ණයෙන් සෑහීමකට පත් වූ අතර, ඔහු එය පීඑම් වෙත තෑග්ගක් ලෙස යවන ලදී. Tretyakov. අයිවාසොව්ස්කි විසින් ආලේපිත කඩදාසි බහුලව භාවිතා කරන ලද අතර, ඔහු දක්ෂ කුසලතා අත්කර ගත් චිත්‍ර ඇඳීම. මෙම චිත්‍රවලට 1854 දී නිර්මාණය කරන ලද "The Tempest" ඇතුළත් වේ. I. K. Aivazovsky විසින් ග්‍රැෆික්ස් "කුණාටුවෙන් පසු මුහුද". 1860 "කුණාටුව". 1854 "සොරෙන්ටෝ. සමුද්ර දර්ශනය. 1842

7 විනිවිදකය

ස්ලයිඩයේ විස්තරය:

රැල්ල සහ සිතුවිල්ල, 1851. සිතුවිල්ලෙන් සිතුවිලි, රැල්ලෙන් රැල්ල - එකම මූලද්‍රව්‍යයේ ප්‍රකාශන දෙකක්: හදවතේ හිර වී තිබේද, අසීමිත මුහුදේ වේවා, මෙන්න - සිරගෙදර, එහි - එළිමහනේ - එකම සදාකාලික සර්ෆ් සහ අවසානය, සියලු අවතාරය කලබලකාරී ලෙස හිස් ය. ෆෙඩෝර් ඉවානොවිච් ටියුචෙව් 1881 දී අයිවාසොව්ස්කි වඩාත් වැදගත් කෘතියක් නිර්මාණය කළේය - "කළු මුහුද" සිතුවම. චිත්‍රය වලාකුළු සහිත දිනයක මුහුද නිරූපණය කරයි: ක්ෂිතිජය අසලින් නැඟී එන රළ නරඹන්නා දෙසට ගමන් කරයි, ඒවායේ ප්‍රත්‍යාවර්තනය සමඟ පින්තූරයේ තේජාන්විත රිද්මයක් සහ උත්තරීතර ව්‍යුහයක් නිර්මාණය කරයි. එය එහි චිත්තවේගීය බලපෑම වැඩි දියුණු කරන මසුරු, සංයමයෙන් යුත් වර්ණ පටිපාටියකින් ලියා ඇත. බාහිර රූපමය ප්‍රයෝගවල පමණක් නොව, ඇගේ හුස්ම ගැනීමේ යන්තම් පෙනෙන දැඩි රිද්මය තුළද, පැහැදිලිව වටහා ගත හැකි විභව බලයෙන්, ඔහුට සමීප මුහුදු මූලද්‍රව්‍යයේ සුන්දරත්වය දැකීමට සහ දැනීමට අයිවාසොව්ස්කිට හැකි වූ බව පින්තූරය සාක්ෂි දරයි. තවද, ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම පින්තූරයේ ඔහු ඔහුගේ ප්රධාන තෑග්ග විදහා දක්වයි: ආලෝකයෙන් විනිවිද යන සදාකාලික චලනය වන ජල මූලද්රව්යය පෙන්වීමට ඇති හැකියාව. අයිවාසොව්ස්කිගේ "කළු මුහුද" සිතුවම ගැන I. Kramskoy පැවසුවේ: "මෙය අසීමිත සාගරයක්, කුණාටු සහිත නොවේ, නමුත් සෙලවෙන, දරුණු, නිමක් නැති, මෙය මා දන්නා අතිවිශිෂ්ටතම සිතුවම් වලින් එකකි." රැල්ල සහ අහස - මූලද්රව්ය දෙකක් පින්තූරයේ මුළු අවකාශය පුරවයි, කොහේ හරි දුරින් නැවක කුඩා සිල්වට් එකක් ඇත. බුරුසුවකින් යන්තම් දක්වා ඇති, එය දැනටමත් මානව මූලද්‍රව්‍යයක් භූ දර්ශනයට ගෙන එයි, කාර්යයේ පරිමාණය සකසා, නරඹන්නන් වන අප රූපයේ සහකරුවන් බවට පත් කරයි, සොබාදහමේ මූලද්‍රව්‍ය සමඟ පමණක් නොව, එහි සිටින පුද්ගලයා සමඟද සංවේදනය වේ. . එපමණක්ද නොව, කළු මුහුදම සන්සුන් නොවේ. අයිවාසොව්ස්කි සිතුවම "කළු මුහුද" ලෙස හැඳින්වීය. "කළු මුහුදේ කුණාටුවක් පුපුරා යාමට පටන් ගනී." සමහර නරඹන්නන් පින්තූරයේ නැගී එන විප්ලවීය අංගයක් දුටු අතර තවත් සමහරු චිත්තවේගීය අත්දැකීම් ප්‍රකාශ කරන චිත්තවේගීය රූපයක් දුටුවෝය, මිනිසා සහ සොබාදහම අතර අවියෝජනීය සම්බන්ධතාවය පෙන්වයි: මුහුද කනස්සල්ලට පත්ව ඇත, එහි තරංගවල රිද්මය කලාකරුවා විසින් ඉතා නිවැරදිව ග්‍රහණය කර ඇත. නරඹන්නාට නොසන්සුන් බවක් දැනෙන්නට පටන් ගනී, සොබාදහමේ "හුස්ම ගැනීමේ පළල". මුහුදු රළ, වටිනා ගල් මෙන්, කොළ සහ නිල් වර්ණ රාශියක් අවශෝෂණය කරයි, ඒවා තවදුරටත් වචන වලින් හැඳින්විය නොහැක. විනිවිද පෙනෙන ද්රව්ය අපගේ ඇස් ඉදිරිපිට වීදුරු බවට පත් වේ, එය ස්වාමියාගේ බුරුසුව යටතේ සදහටම ශීත වී ඇත. ගැඹුරේ මීදුම, ඇතුළතින් දීප්තිමත් වන අතර, එය සුරංගනාවි සහ ට්‍රයිටන්, අද්භූත මුතු සහ විකාර ශාකවල දිය යට ක්ෂේත්‍රය ඉන්ද්‍රජාලික රෙදි වලින් සඟවයි. "කළු මුහුද" කලාකරුවාගේ කෘතියේ විශාලතම කැන්වසය නොවේ, නමුත් එය අත්දැකීම්වල ප්රතිඵලය, මූලද්රව්යවල ආදරණීය ප්රතිරූපය අවබෝධ කර ගැනීම සහ Aivazovsky ගේ දක්ෂතාවයේ උච්චතම අවස්ථාවයි.

8 විනිවිදකය

ස්ලයිඩයේ විස්තරය:

අයිවන් අයිවාසොව්ස්කි. "කළු මුහුද" (කළු මුහුදේ කුණාටුවක් සෙල්ලම් කිරීමට පටන් ගනී). 1881. කැන්වස් මත තෙල්. Tretyakov ගැලරිය, මොස්කව්, රුසියාව.

9 විනිවිදකය

ස්ලයිඩයේ විස්තරය:

මෙම ගැලරියේ ඇති සියලුම සිතුවම්, ප්‍රතිමා සහ අනෙකුත් කලා කෘති සමඟ ෆියෝඩෝසියා නගරයේ මගේ කලාගාරය ගොඩනැගීම ෆියෝඩෝසියා නගරයේ සම්පූර්ණ දේපළ වන අතර මා සිහිපත් කිරීම මගේ අවංක ආශාවයි. , Aivazovsky, මම ගැලරිය මගේ උපන් නගරය වන Feodosia නගරයට පවරා දෙමි. I. K. Aivazovsky ගේ කැමැත්තෙන් Aivazovsky දක්ෂ චිත්ර ශිල්පියෙකු ලෙස පමණක් නොව, කලාවේ අනුග්රාහකයෙකු ලෙසද ඉතිහාසයේ සලකුණක් තැබීය. ඔහුගේ කෘතිවල ජනප්‍රියතාවය හේතුවෙන් සැලකිය යුතු ප්‍රාග්ධනයක් රැස් කරගත් අයිවාසොව්ස්කි නොමසුරුව පුණ්‍ය කටයුතුවල නිරත විය. ඔහුගේ මුදල් වලින්, ෆියෝඩෝසියා හි පුරාවිද්‍යා කෞතුකාගාරයේ ගොඩනැගිල්ල ඉදිකරන ලද අතර, නගරය වැඩිදියුණු කිරීම සඳහා විශාල වැඩ ප්‍රමාණයක් සිදු කරන ලදී. බොහෝ ප්රසිද්ධ කලාකරුවන් ඔහුගේ Feodosia වැඩමුළුවෙන් පිටතට පැමිණියා - Kuindzhi, Lagorio, Bogaevsky. 1880 දී, අයිවාසොව්ස්කි ඔහුගේ වැඩමුළුවට කලාගාරයක් එක් කළ අතර, එය නිල වශයෙන් විවෘත කිරීම කලාකරුවාගේ උපන්දිනයට සමගාමීව සිදු වූ අතර ජූලි 17 වන දින සිදු විය. එය රුසියාවේ පළමු පර්යන්ත කලාගාරය වූ අතර එය සමුද්‍ර චිත්‍ර ශිල්පියාගේ ජීවිත කාලය තුළ පවා විශාල කීර්තියක් අත්කර ගත්තේය. කලාකරුවාගේ කෘති ප්‍රදර්ශන සඳහා යවන ලද අතර කිසි විටෙකත් ආපසු නොපැමිණි බැවින් එහි ඇති සිතුවම් එකතුව නිරන්තරයෙන් වෙනස් විය. ඔවුන්ගේ ස්ථානය නව අය විසින් ගනු ලැබීය, දැන් ලියා ඇත. I.K හි උරුමය අයිවාසොව්ස්කි

10 විනිවිදකය

ස්ලයිඩයේ විස්තරය:

මෙහිදී, විශේෂයෙන් ඉදිකරන ලද වේදිකාවක් මත, බොහෝ සංගීතඥයන්, ප්රසිද්ධ පියානෝ A. Rubinstein සහ නිර්මාපකයෙකු A. Spendiarov, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් M. Marinsky සහ Alexandria සිනමාහල්වල නළුවන් සහ N. Figner සහ ආර්මේනියානු ජාතික K. Varlamov. කලාකරු ඛේදවාචකයෙකු වන පෙට්‍රොස් ඇඩම්යන් සහ වයලීන වාදක හොවානස් නල්බණ්ඩියන්. ඒ වන විටත්, Aivazovsky ගැලරිය නගරයේ කලාත්මක, සංගීත හා නාට්‍ය කලාවේ මධ්‍යස්ථානය විය. මෙම සම්ප්රදායන් අද දක්වාම පවතී. ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ ස්වාමියා සිතුවම් හයදහසකට වඩා පින්තාරු කළේය. ප්‍රධාන සමුද්‍ර චිත්‍ර ශිල්පියා අපූරු නිර්මාණාත්මක ජීවිතයක් ගත කළේය, මුහුදු භූ දර්ශන සිතුවමේ රුසියානු ආදර ප්‍රවණතාවයේ නිර්මාතෘ බවට පත්විය, දක්ෂ සිසුන් උගත්, ෆියෝඩෝසියා හි සිතුවම් පාසලක් විවෘත කළේය, මිනිසුන්ගේ ආදරය හා ගෞරවයට පාත්‍ර විය. මරණය පවා ඔහුව මුහුදෙන් වෙන් කළේ නැත. අත්වල තලයක් සහ බුරුසුවක් සහිත ලෝකඩ කලාකරුවා මුහුදේ දුර දෙස ඔහුගේ දෑස් යොමු කළේය. පදික වේදිකාවේ කෙටි ශිලා ලිපියක් ඇත: "තියඩෝසියස් සිට අයිවාසොව්ස්කි වෙත." අයිවන් කොන්ස්ටන්ටිනොවිච් අයිවාසොව්ස්කි 1900 අප්රේල් 19 වන දින මිය ගියේය.

අයිවාසොව්ස්කි අයිවන් කොන්ස්ටන්ටිනොවිච් -

1817 - 1900

ලෝක ප්‍රකට රුසියානු සමුද්‍ර චිත්‍ර ශිල්පියා, සටන් චිත්‍ර ශිල්පියා...

... ඔහුගේ නිල ඇඳුම් සාක්කුවේ රහසක් තිබුණා, එහි ආධාරයෙන් කැන්වසය මත ජලය තෙත් කරන්නේ කෙසේදැයි ඔහු දැන සිටියේය ...

අයිවන් කොන්ස්ටන්ටිනොවිච් අයිවාසොව්ස්කි 1817 දී ක්‍රිමියාවේ, ෆියෝඩෝසියාවේ, වෙළෙන්දෙකු වන ගෙවෝර්ග් (රුසියානු - කොන්ස්ටන්ටින්) සහ රිප්සිම් ගයිවාසොව්ස්කිගේ පවුලක උපත ලැබීය. ආර්මේනියානු භාෂාවෙන් ඔහුගේ නම Hovhannes Ayvazyan ලෙස ශබ්ද විය. පවුල පෝලන්තයට ගිය විට, ඔහුගේ පියා ඔහුගේ නම අයිවන් ලෙසත්, ඔහුගේ අවසාන නම ගයිවාසොව්ස්කි ලෙසත් වෙනස් කළේය. අයිවාසොව්ස්කි විසින්ම මොස්කව් වෙත පැමිණි විට ඔහු ඔහුගේ නම රුසියානු විලාසිතාවේ අයිවන් ලෙස වෙනස් කළේය.

අයිවාසොව්ස්කිගේ නිවස

• කුඩා කල සිටම අයිවන් අයිවාසොව්ස්කි කලාත්මක හා සංගීත හැකියාවන් සොයා ගත් අතර ස්වාධීනව වයලීනය වාදනය කිරීමට ඉගෙන ගත්තේය. තියඩෝසියානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී යාකොව් ක්‍රිස්ටියානොවිච් කොක් ඔහුට ශිල්ප පිළිබඳ පළමු පාඩම් ලබා දුන් අතර ඔහුට පැන්සල්, කඩදාසි සහ තීන්ත ලබා දුන්නේය.
• 1833 දී, Aivazovsky මහාචාර්ය මැක්සිම් Vorobyov භූ දර්ශන පන්තියේ ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් කලා ඇකඩමියට ඇතුළත් කර ඇති අතර, වසර 2 කට පසු භූ දර්ශන සඳහා "ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් අවට මුහුදු වෙරළේ දර්ශනය" සහ "වාතය පිළිබඳ අධ්යයනය" ඇතුළත් විය. මුහුද" ඔහුට රිදී පදක්කමක් ලැබුණු අතර ප්‍රංශ භූ දර්ශන චිත්‍ර ශිල්පී පිලිප් ටැනර්ගේ සහායකයා ලෙස පත් කරන ලදී.
• ටැනර් සමඟ අධ්‍යයනය කරමින්, අයිවාසොව්ස්කි කලා ඇකඩමියේ සරත් සෘතුවේ ප්‍රදර්ශනයේදී සිතුවම් පහක් ප්‍රදර්ශනය කළ අතර විචාරකයින්ගෙන් වාසිදායක සමාලෝචන ලැබුණි. අනෙක් අතට ටැනර්ගේ වැඩ විවේචනයට ලක්ව ඇත. ටැනර් අයිවාසොව්ස්කි ගැන නිකලස් I වෙත පැමිණිලි කළ අතර සාර්ගේ නියෝගය අනුව අයිවාසොව්ස්කිගේ සිතුවම් සියල්ලම ප්‍රදර්ශනයෙන් ඉවත් කරන ලදී.
• නාවික හමුදා සිතුවම් හැදෑරීම සඳහා චිත්‍ර ශිල්පියා මහාචාර්ය සෝවර්වීඩ්ට සටන් චිත්‍ර පන්තියට අනුයුක්ත කරන ලදී. මාස කිහිපයකට පසු, අයිවාසොව්ස්කි "සන්සුන්" සිතුවම සඳහා විශාල රන් පදක්කම ලබා ගත් අතර, මුහුදු දර්ශන පින්තාරු කිරීම සඳහා ක්‍රිමියාවට ගොස්, පසුව යුරෝපයට, විශේෂයෙන් සොරෙන්ටෝ හි ඉතාලියට, ​​එහිදී ඔහු තමාගේම වැඩ විලාසය වර්ධනය කළේය: විවෘතව වාතය ඔහු කෙටි කාලයක් සඳහා පින්තාරු කළ අතර වැඩමුළුවේදී භූ දර්ශනය යථා තත්ත්වයට පත් කළේය, වැඩිදියුණු කිරීම සඳහා පුළුල් විෂය පථයක් ඉතිරි කළේය. ඔහුගේ සිතුවම් සඳහා ඔහුට පැරිස් කලා ඇකඩමියෙන් රන් පදක්කමක් ලැබුණි.

• 1847 දී ඔහු නැවත රුසියාවට ගොස් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් කලා ඇකඩමියේ මහාචාර්යවරයෙකු බවට පත්විය. අයිවන් කොන්ස්ටන්ටිනොවිච් අයිවාසොව්ස්කි ප්‍රධාන වශයෙන් මුහුදු දර්ශන පින්තාරු කළේය. ඔහුට බොහෝ ඇණවුම් පිරිනමන ලද අතර අද්මිරාල් නිලය ලැබුණි. සමස්තයක් වශයෙන්, කලාකරුවා කෘති 6,000 කට වඩා ලියා ඇත.

• අයිවාසොව්ස්කිගේ උරුමයේ වැදගත් පරිච්ඡේදයක් වන්නේ සටන් පින්තාරු කිරීමයි. ඔහු ප්‍රධාන නාවික මාණ්ඩලිකයේ කලාකරුවෙකු වූ අතර, ඔහු රුසියානු නාවික හමුදාවේ ඉතිහාසයේ තේමාවන් මත සැලකිය යුතු සිතුවම් රාශියක් පින්තාරු කළේය, උදාහරණයක් ලෙස "චෙස්මේ සටන".

• රුසියාවේ ධනවත්ම කලාකරුවෙකු වූ ඔහු තම උපන් නගරය සඳහා බොහෝ දේ කළේය: කලා පාසලක්, කලාගාරයක්, පුරාවිද්‍යා කෞතුකාගාරයක් ඔහුගේ වියදමින් ඉදිකරන ලදි, ෆියෝඩෝසියාව වැඩිදියුණු කිරීමට, වරායක් ඉදිකිරීමට බොහෝ වැඩ කටයුතු සිදු කරන ලදී. දුම්රිය Aivazovsky ක්රිමියානු ස්මාරක ආරක්ෂා කිරීම සම්බන්ධයෙන් කටයුතු කළේය. ඔහු විසින් නිර්මාණය කරන ලද වැඩමුළුවෙන් භූ දර්ශනයේ කැපී පෙනෙන ස්වාමිවරුන් ගණනාවක් පැමිණියේය - ඒ. I. Kuindzhi, K. F. Bogaevsky.

නවවන රැල්ල

සූර්යයා දැවැන්ත තරංග ආලෝකවත් කරයි, විශාලතම, නවවන රැල්ල, කුඹගුවේ සුන්බුන් මත පැන යාමට උත්සාහ කරන මිනිසුන් මතට වැටීමට සූදානම්ය. ආලෝකයේ සහ සෙවනැල්ලේ ප්‍රබල බලපෑම්, ඝෝෂාකාරී අවකාශයේ අසීමිත බව පිළිබඳ හැඟීම ශක්තිමත් කරයි.

පින්තූරයේ උණුසුම් ස්වර මුහුද එතරම් රළු නොවන අතර මිනිසුන් බේරා ගනු ඇතැයි නරඹන්නාට බලාපොරොත්තුවක් ලබා දෙයි.

Feodosia හි Aivazovsky සඳහා ස්මාරකය

ස්වාමියාගේ කෘතිය ඔහු විසින් ආරම්භ කරන ලද ෆියෝඩෝසියා කලාගාරයේ වඩාත් සම්පුර්ණයෙන්ම නිරූපණය වන අතර එය දැන් ඔහුගේ නම දරයි.

Aivazovsky මුහුද ගැන වැඩිපුරම සිතුවම් ඇත්තේ ඇයි?! මෙය අසීමිත, නිරන්තරයෙන් වෙනස් වන මූලද්‍රව්‍යයක් වන අතර, එය ඔබේ පාමුල ආදරණීය බළලෙකු මෙන් සන්සුන් හා සාමකාමී විය හැකි අතර, වහාම පිස්සු අශ්වයෙකු මෙන් නැඟී, පුද්ගලයෙකු තුළ භීතිය ඇති කර, ඔබට නොවැදගත් වැලි කැටයක් ලෙස දැනේ. .

මුහුද සැමවිටම එහි රහස් තබා ගනී ...

කලාකරුවා තම ජීවිතයේ මෙම ප්‍රියතම දෙය භුක්ති විඳියි, ජල තීරුවේ ආලෝකය ගෙන ඒමේ හැකියාව, රැළි විසිරීම, මතුපිට දීප්තිය, අහස සහ මුහුද සියලු වර්ණ හා සෙවනැලි, ඔහුගේ ආත්මය හා හදවත සමඟ ව්‍යාංජනාක්ෂර වේ. ..

17න් 1

මාතෘකාව පිළිබඳ ඉදිරිපත් කිරීම: I.K ගේ ජීවිතය සහ වැඩ අයිවාසොව්ස්කි

විනිවිදක අංක 1

ස්ලයිඩයේ විස්තරය:

විනිවිදක අංක 2

ස්ලයිඩයේ විස්තරය:

වසර සියයකට වැඩි කාලයක් Ivan Konstantinovich Aivazovsky (Gaivazovsky) ගේ කාර්යය විවිධ වයස්වල, වෘත්තීන්හි සහ මානසික ආකල්පවල පුද්ගලයන් අතර ගැඹුරු උනන්දුවක් සහ අගය කිරීමේ හැඟීමක් ඇති කර තිබේ. පසුගිය ශතවර්ෂයේ දෙවන භාගයේ කැපී පෙනෙන කලාකරුවෙකු වූ අයිවාසොව්ස්කි අද රුසියානු පාසලේ වඩාත් ජනප්‍රිය ස්වාමිවරුන්ගෙන් කෙනෙකි. අයිවන් කොන්ස්ටන්ටිනොවිච් ඉපදී හැදී වැඩුණේ මුහුදු වෙරළේ වන අතර කලාකරුවා මුහුදට තම ආදරය ලබා දීමත්, ඔහුගේ වැඩ කටයුතු මුහුදට කැප කිරීමත් ස්වාභාවිකය. නමුත් Aivazovsky ගේ ආදරණීය කලාවේ උපත තීරණය කළ එකම උත්තේජනය මුහුද නොවේ. තවත් දෙයක් වඩාත් වැදගත් විය - අයිවාසොව්ස්කිගේ ස්වභාවය තුළ, ඔහුගේ චින්තනයේ සහ හැඟීම්වල ගබඩාවේ, ඔහුගේ මුළු චරිතය තුළම එවැනි ලක්ෂණ තිබූ අතර, දක්ෂතාවයේ සුවිශේෂතා සමඟ සංයෝජනය ඔහුගේ කෘතියේ සුවිශේෂී මූලාරම්භය ඇති කළේය. අයි.කේ. අයිවාසොව්ස්කි.

විනිවිදක අංක 3

ස්ලයිඩයේ විස්තරය:

Aivazovsky පුෂ්කින් යුගයේ කලාකරුවෙකු ලෙස සිය වෘත්තීය ජීවිතය ආරම්භ කළ අතර මහා රුසියානු කවියා නවක චිත්ර ශිල්පියාට ආශීර්වාද කළේය. M. I. Glinka, I. A. Krylov, V. A. Zhukovsky, N. V. Gogol, A. A. Ivanov, K. P. Bryullov කලාව තුළ Aivazovsky හි පළමු පියවර අධ්‍යක්ෂණය කළේය. එපමනක් නොව, Bryullov සහ Gogol එහි සංවර්ධනයේ මුල් අවධියේදී කලාකරුවාගේ කෘතිය ගොඩනැගීමට තීරණාත්මක බලපෑමක් ඇති කළේය. එබැවින් එය අයිවාසොව්ස්කිගේ කලාත්මක මාවතේ ආරම්භයේ විය. පසුව, අයිවන් කොන්ස්ටන්ටිනොවිච් Feodosia හි ජීවත් වූ අතර ශීත ඍතුවේ මාස සඳහා පමණක් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් වෙත පැමිණි විට, ඔහුගේ කාලයේ බොහෝ ප්රගතිශීලී පුද්ගලයන් සමඟ සමීප සබඳතාවලට බාධා නොකළේය. අයිවාසොව්ස්කිගේ හඳුනන අයගේ කවය කලා ලෝකයේ ද පුළුල් විය. කැපී පෙනෙන නළුවාගේ බිරිඳ V. A. මිචුරින්-සමොයිලොව් මෙසේ ලිවීය: “ප්‍රසිද්ධ ලේඛකයින්, කලාකරුවන්, රචනාකරුවන් - I. S. Turgenev, N. A. Nekrasov, F. A. Koni, K. P. Bryullov, සහ K. Aivazovsky, F. G. Solntseva, S.I. Glingo. අමතක නොවන අවස්ථා! ඔවුන් තුළ පාලනය වූ පහසුව [සන්ධ්‍යාව], විවිධ වර්ගයේ කලාකරුවන්ගේ නියෝජිතයන් අතර අව්‍යාජ, සෘජු එකමුතුවක් කෙතරම් තිබේද? සැබෑ දක්ෂතාවයේ සහ බුද්ධියේ ගිනිදැල් කීයක් දිලිසුණාද?

විනිවිදක අංක 4

ස්ලයිඩයේ විස්තරය:

පීටර්ස්බර්ග් මිතුරන් අයිවාසොව්ස්කිට ණයගැති නොවීය. ක්‍රිමියාවට ගිය ඔවුන් කලාකරුවා සමඟ දිගු කලක් ජීවත් වූ අතර සමහර විට ඔහුගේ කලාගාරයේ ප්‍රසංග සංවිධානය කළහ. අයිවාසොව්ස්කිගේ තරුණ කාලය ගෙවී ගියේ ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම ඔහුගේ කාර්යයේ ස්වභාවය සහ දිශාව තීරණය කළ යුගයේ ප්‍රගතිශීලී අදහස්වල බලපෑම යටතේ ය. පුෂ්කින්ගේ කවිය 19 වන සියවසේ මැද භාගයේ රුසියානු කලාවේ වඩාත්ම කාව්‍යමය රූප නිර්මාණය කිරීමට අයිවාසොව්ස්කිට පෙලඹවූ අතර ඔවුන්ට ඉහළ චිත්තවේගීය හා දෘෂ්ටිවාදාත්මක ශබ්දයක් ලබා දුන්නේය. දැන්, අයිවාසොව්ස්කිගේ පළමු සිතුවම් දර්ශනය වී වසර එකසිය විසිපහකට පසු, අපි ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක උරුමය ගැඹුරු උනන්දුවකින් දකිමු, කලාකරුවාගේ ක්‍රියාකාරී, සජීවී, ඇබ්බැහි වූ ස්වභාවය අවංක අනුකම්පාවෙන් සිහිපත් කරමු. Aivazovsky ගේ බොහෝ කෘති ඔවුන්ගේ අසාමාන්ය හා අනපේක්ෂිත අන්තර්ගතයන් සමඟ අපව ආකර්ෂණය කරයි. මුහුදට වැටෙන ගල් පර්වත ඝෝෂාව, තුවක්කු හඬ, සුළඟේ ඝෝෂාකාරී කෑගැසීම සහ රළ පහරවල්, ඝෝෂාකාරී අංග, රාත්‍රියේ අඳුර මැද විදුලි කෙටීම් වලින් ආලෝකමත් වූ අතර මේ සමඟම දැවෙන හිරු උදාව සහ හිරු බැස යෑම, මුහුදේ කාව්‍යමය සඳ එළිය සහිත රාත්‍රීන් - මේ සියලු සංසිද්ධි, එහි ප්‍රතිරූපය පින්තාරු කිරීමේදී සාපේක්ෂව දුර්ලභ ය.

විනිවිදක අංක 5

ස්ලයිඩයේ විස්තරය:

අයිවාසොව්ස්කි විසින් පින්තාරු කරන ලද සිතුවම් වලින් වැඩි ප්‍රමාණයක් ජල මූලද්‍රව්‍යය නිරූපණය කරයි, එනම් ඒවා උච්චාරණය කරන ලද භූ දර්ශන ප්‍රභේදයක කෘති වේ. මෙම ප්‍රදේශයේ, ඔහු කැපී පෙනෙන පරිසමාප්ත ස්වාමියෙකු වූ අතර තවමත් පවතී. ස්වභාවධර්මයේ වඩාත් සාමාන්‍ය සංසිද්ධීන් කාව්‍යමය වශයෙන් වටහා ගැනීමේ හැකියාව ඔහුගේ කෘතිවලින් මනාව පිළිබිඹු වේ. චිත්‍ර ශිල්පියා දිගු බෝට්ටුවකින් දැල් වර්ග කරන ධීවරයින් පිරිසක්, කුණාටුවකින් පසු සඳ එළිය වැටෙන රාත්‍රියක්, සඳ පායන විට ඔඩෙස්සා හෝ අලුයම නේපල්ස් බොක්ක සිත්තම් කළත්, ඔහු සෑම විටම ස්වභාවධර්මයේ දෘශ්‍ය රූපයේ කාව්‍යමය හෝ සංගීත ආශ්‍ර ඇති කරන නොපැහැදිලි ලක්ෂණ සොයා ගනී. අපේ මතකයේ.

විනිවිදක අංක 6

ස්ලයිඩයේ විස්තරය:

විනිවිදක අංක 7

ස්ලයිඩයේ විස්තරය:

පුරාණ කාලයේ සිට, රුසියානු ජනතාව සඳහා, මුහුදු මූලද්රව්යය නිදහසට සමාන වේ. Aivazovsky මෙම හැඟීම් "නවවන රැල්ල" චිත්‍රයෙන් ප්‍රකාශ කිරීමට උත්සාහ කරයි.එහි නම අසාමාන්‍ය වූවා පමණක් නොව තේමාත්මක අන්තර්ගතය ද එය ගොඩනඟා ඇත්තේ නාට්‍යමය කුමන්ත්‍රණයක සංකීර්ණ විරුද්ධත්වය සහ රූපයේ දීප්තිමත්, ප්‍රධාන, මනරම් ප්‍රතිමූර්තියක් මත ය. චිත්‍රයෙන් නිරූපනය වන්නේ කුණාටු සහිත රාත්‍රියකින් පසු හිමිදිරි උදෑසනකි.සුර්‍ය කිරණ ඝෝෂාකාරී සාගරය ආලෝකමත් කළ අතර විශාල රැල්ලක් - නවවන රැල්ල - නැතිවූ නැවේ කුඹගස්වල සුන්බුන් මත ගැලවීම සොයන පිරිසක් මතට වැටීමට සූදානම්ව සිටී. රාත්‍රියේ ඇති වූ දරුණු ගිගුරුම් සහිත වැස්සක් සහ නෞකාවේ කාර්ය මණ්ඩලය මොනතරම් ව්‍යසනයකට මුහුණ දුන්නේද යන්න නරඹන්නාට වහාම සිතේ.අලුයම උදාවේ දීප්තිමත් දීප්තිය, ජීවය දෙන ආලෝකය සහ හිරුගේ උණුසුම, අරගලයේ ජයග්‍රාහී ප්‍රතිඵලය කෙරෙහි විශ්වාසයක් ඇති කරයි.

විනිවිදක අංක 8

ස්ලයිඩයේ විස්තරය:

Aivazovsky මුහුදේ ශ්රේෂ්ඨත්වය, බලය සහ අලංකාරය නිරූපණය කිරීමට නිශ්චිත මාධ්යයක් සොයා ගත්තේය. පින්තූරය ගැඹුරු අභ්යන්තර ශබ්දයකින් පිරී ඇත. කුමන්ත්‍රණයේ නාටකාකාර ස්වභාවය තිබියදීත්, එය අඳුරු හැඟීමක් ඉතිරි නොකරයි, ඊට පටහැනිව, එය ආලෝකය, වාතය සහ සූර්ය කිරණවලින් පිරී ඇති අතර එය ශුභවාදී චරිතයක් ලබා දෙයි. පින්තූරයේ වර්ණ ව්යුහය මගින් මෙය බොහෝ දුරට පහසුකම් සපයයි. එහි වර්ණ ගැන්වීමට කහ, තැඹිලි, රෝස, ලිලැක් වර්ණ අහස සහ කොළ, නිල් සහ දම් - ජලය යන පුළුල් පරාසයක වර්ණ ඇතුළත් වේ. පින්තූරයේ දීප්තිමත්, ප්‍රධාන, වර්ණවත් ගැමට් එහි ප්‍රබල උත්කෘෂ්ටත්වයෙන් බිහිසුණු, නමුත් අලංකාර අංගයක අන්ධ බලවේග පරාජය කරන මිනිසුන්ගේ ධෛර්යයට ප්‍රීතිමත්, ප්‍රීතිමත් ගීතිකාවක් ලෙස පෙනේ.

විනිවිදක අංක 9

ස්ලයිඩයේ විස්තරය:

විනිවිදක අංක 10

ස්ලයිඩයේ විස්තරය:

1873 දී Aivazovsky "රේන්බෝ" හි කැපී පෙනෙන චිත්රයක් නිර්මාණය කළේය. මෙම පින්තූරයේ කුමන්ත්‍රණයේ - මුහුදේ කුණාටුවක් සහ පාෂාණ වෙරළක් අසල නැවක් මිය යයි. මෙම කුණාටුව නිරූපනය කරමින්, අයිවාසොව්ස්කි එය පෙන්නුම් කළේ ඔහුම ඝෝෂාකාරී රළ අතර සිටින ලෙසය. සුළි කුණාටුවක් ඔවුන්ගේ ලාංඡනවලින් මීදුම හමා යයි. වේගයෙන් ගලා එන සුළි සුළඟකින් මෙන්, ගිලෙන නැවක සිල්වට් සහ ගල් සහිත වෙරළක නොපැහැදිලි දළ සටහන් යන්තම් නොපෙනේ. අහසේ වලාකුළු විනිවිද පෙනෙන තෙත් ආවරණයක් බවට පත් විය. මෙම ව්‍යාකූලත්වය හරහා, හිරු එළිය ගලා බසින අතර, දේදුන්නක් මෙන් ජලය මත වැතිර, පින්තූරයේ වර්ණයට බහු-වර්ණ වර්ණ ගැන්වීමක් ලබා දුන්නේය. මුළු පින්තූරයම නිල්, කොළ, රෝස සහ දම් වර්ණවල හොඳම වර්ණවලින් ලියා ඇත. මෙයින්, දේදුන්න එම විනිවිදභාවය, මුදු මොළොක් බව සහ වර්ණ සංශුද්ධතාවය ලබා ගත් අතර එය සැමවිටම අපව ස්වභාවධර්මය තුළ සතුටු කරන හා විස්මයට පත් කරයි.

විනිවිදක අංක 11

ස්ලයිඩයේ විස්තරය:

"The Last Day of Pompeii" .1830-1833 Bryullov ගේ කලාව වරෙක Aivazovsky ගේ දක්ෂතාවය සහ ඔහුගේ කාර්යයේ ක්‍රමය මත පවා සලකුණක් තැබීය. "The Last Day of Pompeii" (1830-33), මෙන්ම එහි කතුවරයාගේ පෞරුෂය, තරුණ Aivazovsky මත නොමැකෙන හැඟීමක් ඇති කළ අතර, ඔහුගේ "ආදරණීය ආකාරය" ගොඩනැගීමට බොහෝ දුරට බලපෑවේය.

විනිවිදක අංක 12

ස්ලයිඩයේ විස්තරය:

ඒ 1834 අගෝස්තු මාසයයි. නෙව්ස්කි හි පීටර්ස්බර්ග් ජනාකීර්ණ නොවීය. ඉම්පීරියල් කලා ඇකඩමියේ දොරටුවේ පමණක් ජනාකීර්ණ නොවේ. Bryullov ගේ සිතුවමේ පැමිණීම ගැන දැනගත් බොහෝ අගනගර බාර් ඔවුන්ගේ ගම්වලින් පැමිණියහ. බාර්, සහ විශේෂයෙන්ම කාන්තාවන්, විලාසිතා පිටුපසින් සිටීමට අවශ්ය නැත. ඔවුන් සඳහා, Bryullov විශිෂ්ට නිර්මාණය ප්රසිද්ධ ආගන්තුක ඉන්ද්රජාලිකයා හෝ විදේශීය නළුවෙකුගේ කාර්ය සාධනය හා සමාන විලාසිතාමය නව්යතාවකි. ගයිවාසොව්ස්කි සහ ටොමිලොව් අමාරුවෙන් සිතුවම තිබූ පෞරාණික ශාලාවට ඇතුළු වූහ. බාර් ඇයව ජනතාවගෙන් වෙන් කළා. පුවත්පත් වලින් ගයිවාසොව්ස්කි සිතුවමේ විස්තරය හුරුපුරුදු විය. නමුත් ඔහු දුටු දේ ඔහුගේ සියලු අපේක්ෂාවන් ඉක්මවා ගියේය. මොහොතකට ඔහු දෑතින් දෑස් වසා ගත් අතර, ඔහුගේ පොස්පරස් විදුලි කෙටීම් සහ කුණාටු සහිත අහසේ ගිනිකන්දේ රතු ගිනිදැල් අන්ධ විය. ගයිවාසොව්ස්කි පැහැදිලිවම දුටුවේ නේපල්ස් අසල පුරාණ රෝමානු නගරයක් වන පොම්පෙයිගේ මරණය වන අතර, සමූහයක් මාරාන්තික භීතියකින් අල්ලා ගත්හ. එම භීෂණය ඔහු අල්ලා ගත්තේය. ඔහුට එක්වරම සෙනඟ අතරින් කෙනෙක් වගේ දැනුණා. බිහිරි ගිගුරුම් හඬ වාතය සොලවන ආකාරය, ඔහුගේ පාද යට පොළොව වෙව්ලන ආකාරය, කඩා වැටෙන ගොඩනැගිලි සමඟ අහස ඔහු මතට වැටෙන ආකාරය ඔහුට ඇසුණු බව ඔහුට පෙනුණි.

විනිවිදක අංක 13

ස්ලයිඩයේ විස්තරය:

ගයිවාසොව්ස්කි බියට පත් විය. නොපෙනෙන ලෙස, ඔහු පින්තූරයෙන් පසුබැසීමට පටන් ගත් අතර, පඩිපෙළට ළඟා වූ පසු, පහළට දිව ගියේය. පසුදා උදෑසන, නරක ලෙස ගත කළ රාත්‍රියකින් පසු ගයිවාසොව්ස්කි නැවත ප්‍රදර්ශන ශාලාවට පැමිණියේය. ඔහුගේ උද්යෝගය තවමත් පහව ගොස් නොතිබුණද, මෙවර ගයිවාසොව්ස්කි පින්තූරයේ සිටින පුද්ගලයින්ගේ කණ්ඩායම් සහ එහි සමස්ත සංයුතිය දෙස වඩා හොඳින් බලා සිටියේය. මිනිසුන්ගේ ජීවිතයේ ඛේදජනක සිදුවීමක් ඔහු දුටුවේය. වෙසුවියස් පුපුරා යාමේදී මිනිසුන් බේරීමට නගරයෙන් පිටතට දිව ගියහ. එවැනි අවස්ථාවන්හිදී, සෑම කෙනෙකුම ඔහුගේ චරිතය පෙන්වයි: පුතුන් දෙදෙනෙකු මහලු පියෙකුගේ උරහිස් මත තබා ඇත; මහලු මව බේරා ගැනීමට කැමති තරුණයා, ඇයගේ ගමන දිගටම කරගෙන යන ලෙස ඇයගෙන් අයැද සිටී; ස්වාමිපුරුෂයා තම ආදරණීය බිරිඳ කරදරවලින් ගලවා ගැනීමට උත්සාහ කරයි; මරණයට පෙර මවක් තම දියණියන් අවසන් වරට වැළඳ ගනී. පින්තූරයේ මධ්‍යයේ අශ්ව රථයකින් වැටී මිය ගිය තරුණ රූමත් කාන්තාවක් වන අතර ඇය අසල ඇගේ දරුවා සිටී. ගයිවාසොව්ස්කි සිතුවේ කලාකරුවා විශිෂ්ට පින්තූරයක් නිර්මාණය කළේ හරියටම මෙම සිදුවීම ගැඹුරින් අත්විඳ ඇති නිසාත්, ඔවුන්ගේ මානව ගෞරවය නැති කර නොගත් මෙම මිනිසුන්ගේ සුන්දරත්වය දැනුණු නිසාත් බවයි.

විනිවිදක අංක 14

ස්ලයිඩයේ විස්තරය:

පසුගිය ශතවර්ෂයේ මැද භාගයේ බොහෝ තරුණ රුසියානු කලාකරුවන් Bryullov කලාවට වශී වී යටත් වූ අතර, එම මාර්ගයම අනුගමනය කිරීමට උත්සාහ කළ නමුත් ඔවුන්ගෙන් එක් කෙනෙක්වත් ඔහුගේ දක්ෂතාවයේ මට්ටමට නැග්ගේ නැත. දක්ෂතාවය අනුව, බ්‍රියුලොව්ගේ කැන්වස් වලට සමාන කෘති නිර්මාණය කළේ අයිවාසොව්ස්කි පමණි. Bryullov සහ Aivazovsky, සෑම කෙනෙකුම තමාගේම ක්ෂේත්රයේ, තාක්ෂණික දුෂ්කරතා නොතිබූ විශිෂ්ට චිත්ර ශිල්පීන් විය. ඔවුන්ගේ දක්ෂතාවය බොහෝ විට දක්ෂ කාර්ය සාධනයක් බවට පත් වූ අතර එයම කැපී පෙනෙන, විස්මිත සංසිද්ධියක් විය. නමුත් අයිවාසොව්ස්කි, සමාන කුසලතාවයකින් යුක්තව, වසර හැටක් තිස්සේ ඔහුගේ කාර්යය පෝෂණය කළ නොඉවසිය හැකි පරිකල්පනයේ ප්‍රීතිමත් ත්‍යාගය ලබා දීමේ වාසිය තිබුණි.

විනිවිදක අංක 17

ස්ලයිඩයේ විස්තරය:

අයිවන් කොන්ස්ටන්ටිනොවිච් අයිවාසොව්ස්කි

වැඩ නිම කරන ලද්දේ: 11A ශ්‍රේණියේ ශිෂ්‍යයෙක්, ද්විතීයික පාසල අංක 41 Vaseykina නටාලියා

• 1868 දී අයිවාසොව්ස්කි කොකේසස් වෙත ගමනක් ගියේය. ඔහු කොකේසස් කඳු පාමුල සිත්තම් කළේ ක්ෂිතිජයේ හිම සහිත කඳු මුතු දාමයකින්, පාෂාණමය රළ මෙන් ඈතට විහිදෙන කඳු පන්තිවල පරිදර්ශන, පාෂාණමය කඳු අතර අතරමං වූ ඩාරියල් ගෝර්ජ් සහ ගුනිබ් ගම්මානය, ෂමිල්ගේ අවසාන කූඩුව . ආර්මේනියාවේ ඔහු සෙවන් විල සහ අරරත් නිම්නය සිතුවම් කළේය. ඔහු කළු මුහුදේ නැඟෙනහිර වෙරළ තීරයේ සිට කොකේසස් කඳුකරය නිරූපණය කරන අලංකාර සිතුවම් කිහිපයක් නිර්මාණය කළේය.

අයිවන් අයිවාසොව්ස්කි. ඩැගෙස්තානයේ ඕල් ගුනිබ්. නැගෙනහිර පැත්තේ සිට බලන්න. 1867. කැන්වස් මත තෙල්.

• 1828-29 රුසියානු-තුර්කි යුද්ධයේදී රුසියානු නැවියන් විසින් සිදු කරන ලද වික්‍රමය සඳහා තුර්කි නැව් දෙකකින් පහර දුන් බ්‍රිග් "මර්කරි" හි පින්තූරය කැප කර ඇත. මුහුදේ සටන් කරන වීරයන්ගේ සූරාකෑමේ ආදරය, ඔවුන් පිළිබඳ සත්‍ය කටකතාව, මනඃකල්පිතයට මායිම්ව, අයිවාසොව්ස්කිගේ නිර්මාණශීලිත්වය සඳහා වූ ආශාව අවදි කළ අතර ඔහුගේ දක්ෂතාවයේ සුවිශේෂී ලක්ෂණ රාශියක් ගොඩනැගීම තීරණය කළ අතර එය ඔහුගේ දක්ෂතා වර්ධනය කිරීමේ ක්‍රියාවලියේදී පැහැදිලිව පෙන්නුම් කළේය. .

අයිවන් අයිවාසොව්ස්කි. බ්රිග් "මර්කරි" තුර්කි නැව් දෙකකින් පහර දුන්නා. 1892. කැන්වස් මත තෙල්. Aivazovsky කලාභවන, Feodosia, රුසියාව.

අයිවන් අයිවාසොව්ස්කි. තුර්කි නැව් දෙකක් පරාජය කිරීමෙන් පසු "මර්කරි" පාලම රුසියානු බලඝණය හමුවෙයි. 1848. කැන්වස් මත තෙල්. රාජ්ය රුසියානු කෞතුකාගාරය, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, රුසියාව.

• සඳ එළියේ බලපෑම, සඳම, සැහැල්ලු විනිවිද පෙනෙන වලාකුළු වලින් වට වී හෝ සුළඟින් ඉරා දැමූ වලාකුළු හරහා එබී බැලීම, මායාකාරී නිරවද්‍යතාවයකින් නිරූපණය කිරීමට ඔහුට හැකි විය. අයිවාසොව්ස්කිගේ රාත්‍රී ස්වභාවයේ රූප පින්තාරු කිරීමේදී සොබාදහමේ වඩාත්ම කාව්‍යමය රූපවලින් එකකි. බොහෝ විට ඔවුන් කාව්යමය හා සංගීත සංගම් අවුස්සති.

අයිවන් අයිවාසොව්ස්කි. රාත්රියේදී මුහුදේ කුණාටුවක්. 1849. කැන්වස් මත තෙල්. රාජ්ය කලාත්මක හා වාස්තුවිද්යාත්මක මාලිගාව සහ උද්යාන කෞතුකාගාරය-රක්ෂිතය "Pavlovsk", රුසියාව.

• Aivazovsky - ස්වරයේ විශාරදයා. ඔහු විසින් උකහාගත් යුරෝපීය පාසලේ කැනනයන් ඔහුගේ ස්වාභාවික, තනිකරම ජාතික අලංකාරය මත අධිස්ථාපනය වේ. මෙම මූලධර්ම දෙකේ එකමුතුකම නිසා කලාකරුවාට සැහැල්ලු වායු වායුගෝලයේ එවැනි ඒත්තු ගැන්වෙන සංතෘප්තියක් ලබා ගැනීමටත්, මධුර වර්ණ සංහිඳියාවක් ලබා ගැනීමටත් ඉඩ සලසයි. සමහරවිට ඔහුගේ සිතුවම්වල ඉන්ද්‍රජාලික ආයාචනය පවතින්නේ එවැනි ඒකාබද්ධ කිරීමක සුවිශේෂත්වය තුළ විය හැකිය.

අයිවන් අයිවාසොව්ස්කි. වැනීසියානු කලපුවේ දර්ශනය. 1841. කැන්වස් මත තෙල්. රාජ්ය මාලිගාව සහ උද්යානය කෞතුකාගාර රක්ෂිතය පීටර්හෝෆ්, රුසියාව.

අයිවන් අයිවාසොව්ස්කි. නවවන පතුවළ. 1850. කැන්වස් මත තෙල්. රාජ්ය රුසියානු කෞතුකාගාරය, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, රුසියාව.

ඔහුගේ කෘතියේ පනස් වන සංවත්සරය නිමිත්තෙන් අයිවාසොව්ස්කිගේ සැමරුමේදී, පීපී සෙමෙනොව්-ටියාන්-ෂාන්ස්කි සිය කතාවේදී මෙසේ පැවසීය: "රුසියානු භූගෝලීය සංගමය, අයිවන් කොන්ස්ටන්ටිනොවිච්, ඔබ කැපී පෙනෙන භූගෝලීය චරිතයක් ලෙස දිගු කලක් තිස්සේ හඳුනාගෙන ඇත ..." ඇත්ත වශයෙන්ම. , Aivazovsky ගේ සිතුවම් බොහොමයක් කලාත්මක කුසලතා සහ විශිෂ්ට අධ්‍යාපනික වටිනාකම් ඒකාබද්ධ කරයි.

අයිවන් අයිවාසොව්ස්කි. ඇන්ටාක්ටිකාවේ අයිස් කඳු. 1870. කැන්වස් මත තෙල්. Aivazovsky කලාභවන, Feodosia, රුසියාව.

අයිවන් අයිවාසොව්ස්කි. මුහුදු. කොක්ටෙබෙල්. 1853. කැන්වස් මත තෙල්. Aivazovsky කලාභවන, Feodosia, රුසියාව.

Aivazovsky යනු බුරුසුවේ දක්ෂයෙකි, ඔහු නාවිකයින්ගේ රූපයේ සියලු සියුම් බව වටහාගෙන මහිමයේ උච්චතම අවස්ථාවට ළඟා විය. ඔහුගේ විශිෂ්ට කෘති ලෝකයේ හොඳම එකතුව අලංකාර කරන අතර අපගේ ජාතික චිත්‍ර පාසලේ අභිමානයයි. මෙම විශිෂ්ට කෘති ධාරාව නිර්මාණය කළ කලාකරුවා ණයගැති වන්නේ ඔහුගේ දක්ෂතාවයට සහ කඩිසරකමට පමණක් නොවේ. පළමුවෙන්ම, ඔහුගේ රූප ලෝකය නිර්මාණය කිරීම තීරණය වන්නේ ඔහුගේ මව්බිම වන ෆියෝඩෝසියා විසිනි, එහිදී ඔහු කුඩා කල සිටම මුහුද දැකීමට සහ ආදරය කිරීමට ඉගෙන ගත්තේය. Feodosia හි ඔහු තම ජීවිතයේ හොඳම කාලය ගත කළේය.