Fl රයිට්ගේම නිවස. ෆ්රෑන්ක් ලොයිඩ් රයිට්ගේ රෙදිපිළි කුට්ටි නිවාස දෙක
ෆ්රෑන්ක් ලොයිඩ් රයිට් (06/8/1867 - 04/09/1959) - 20 වන සියවසේ ශ්‍රේෂ්ඨ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන්ගෙන් කෙනෙකි, "කාබනික ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ" නිර්මාතෘ සහ නිදහස් සැලසුම් කිරීමේ මූලධර්මය.
සුප්‍රසිද්ධ "හවුස් ඕවර් ද ෆෝල්ස්" (1939) සහ නිව් යෝර්ක් (1959) හි නිර්මාතෘ, පොත් 20 කට වැඩි ගණනක කතුවරයා (ඒවා අතර "වාස්තු විද්‍යාවේ අනාගතය" සහ "අතුරුදහන් නගරය"), රයිට් රූපය රැඩිකල් ලෙස වෙනස් කළේය. නේවාසික ගොඩනැගිල්ලක, ජ්‍යාමිතික ඔබට පක්ෂව eclecticism අත්හැරීම. ඔහුගේ පෞද්ගලික ජීවිතයේ (ඉහළ මට්ටමේ දික්කසාද, මූල්‍ය නඩු සහ 1920 ගණන්වල මැද භාගයේදී අත්අඩංගුවට ගැනීම් පවා) සමඟ ඇමරිකානු සමාජය අපකීර්තියට පත් කළ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකුගේ වෘත්තීය ජීවිතය උඩු යටිකුරු වේ.
Guggenheim කෞතුකාගාරය, (1959).
යුරෝපයේ ක්‍රියාකාරීත්වයේ වර්ධනයට විශාල බලපෑමක් ඇති කළ නවීන ව්‍යාපාරයේ පුරෝගාමියෙකු වූ ඔහු නව ලෝකයේ හුදකලා ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකු ලෙස සිටියේය. පළමු වතාවට ඔවුන් රයිට් ගැන කතා කිරීමට පටන් ගත්තේ 1910 දී ඔහුගේ ලිපි මාලාවක් ජර්මනියේ පළ වූ විටය. අත්ලාන්තික් සාගරයේ අනෙක් පැත්තේ තරුණ දක්ෂයෙකු උසස් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය නිර්මාණය කරන අතර ප්‍රමුඛ යුරෝපීය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් එවකට අරගල කළ සැලසුම් ගැටලු විසඳන බව පෙනී ගියේය.
"හවුස් ඔෆ් කුන්ලි", (1908).
1893-1910 දක්වා ෆ්රෑන්ක් ලොයිඩ් රයිට්ගේ ගොඩනැගිලි බොහොමයක් ඉලිනොයිස් හි පුද්ගලික ගනුදෙනුකරුවන් සඳහා ඉදිකරන ලද නේවාසික ගොඩනැගිලි වේ (රයිට් 1894 දී ඔහුගේම කාර්යාලයක් විවෘත කළ ස්ථානය). ඒවා "ප්‍රේරී නිවාස" ලෙස හැඳින්වේ: අඩු පරිමාවන්, ක්ෂිතිජය දිගේ දිග, මැදපෙරදිග පැතලි භූ දර්ශනය දෝංකාර දෙයි. මෙම ගොඩනැඟිලි තුළ (විලිට්ස් හවුස්, 1902; කුන්ලි හවුස්, 1908; රොබී හවුස්, 1908) රයිට් මුලින්ම "කාබනික ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය" පිළිබඳ මූලධර්ම සකස් කරන අතර එය ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක විශ්වාසය බවට පත්විය: ගොඩනැගිල්ලේ එකමුතුකම සහ ස්වාභාවික පරිසරය, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය. සහ අභ්යන්තර.
ඔහු නිවසේ අභ්යන්තර අවකාශය නිදහස් කිරීම අරමුණු කරයි: “පෙට්ටි කාමර” වෙනුවට, ඔහු මධ්යම උදුනක් සහිත තනි කාමරයක් සැලසුම් කරයි, එක් එක් ඇණවුම සඳහා සාදන ලද ගෘහ භාණ්ඩ සංවර්ධනය කරයි, උණුසුම, ජල සැපයුම සහ ආලෝක පද්ධති ගොඩනැගිලි ව්‍යුහයට ඒකාබද්ධ කරයි. , සියලු මූලද්රව්යවල නිරපේක්ෂ එකමුතුව සාක්ෂාත් කර ගැනීම. සැලසුමේ අඛණ්ඩතාව සෑම දෙයකම විදහා දැක්විය යුතුය: "බිම මත බුමුතුරුණු සහ තිර රෙදි ප්ලාස්ටර් බිත්ති සහ වහලයේ උළු මෙන් ගොඩනැගිල්ලේ කොටසකි" යනුවෙන් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා ලිවීය. අවකාශය අවුල් කරන දේවල් බහුල වීම, රයිට් අජීර්ණය සමඟ සසඳන විට. පරමාදර්ශී ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා වූයේ සාම්ප්‍රදායික ජපන් නිවසක්, ප්‍රායෝගිකව ගෘහ භාණ්ඩ නොමැති වීමයි (රයිට් 1890 ගණන්වල ජපානයේ සංස්කෘතියට සම්බන්ධ වීමට පටන් ගත් අතර 1905 දී ඔහු සිය පළමු සංචාරය මේ රටට කළේය).
"හවුස් ඔෆ් විලිට්ස්", (1902).
1911 දී රයිට් විසින් ඔහුගේ අනියම් බිරිඳ වන මාර්තා බෝර්ත්වික් වෙනුවෙන් ඉදිකරන ලද දකුණු විස්කොන්සින් හි ටලීසින් වතුයාය "ප්‍රේරි නිවාස" අතර සැබෑ විශිෂ්ට කෘතියකි. දේශීය හුණුගල් වලින් සාදන ලද වාස්තුවිද්‍යාත්මක වෙළුම් කඳු බෑවුමේ කොටා ඇති අතර පිහිනුම් තටාක සහිත භූ දර්ශන උද්‍යානයකින් අනුපූරක වේ. ටෙයිලිසින්ට ගිනි තුනක් ඇති විය; නරකම දේ සිදු වූයේ 1914 දී ය: මාර්තා බෝර්ත්වික් ඇගේ දරුවන් සමඟ ගින්නකින් හය දෙනෙක් මිය ගියහ.
1920 ගණන්වලදී, රයිට් ටෝකියෝ හි සේවය කළ අතර එහිදී ඔහු ඉම්පීරියල් හෝටලය (1915-1923) ඉදි කළේය. ඇමරිකාවේ, eclecticism සඳහා අලුතින් වැඩි වූ විලාසිතා සමග, ඔහුගේ නම ජනප්රිය නොවන අතර පවා "අශෝභන" ලෙස සැලකේ. නව වෘත්තීය නැගීමක් 1930 ගණන්වල ආරම්භ වේ. නගරය පුළුල් ලෙස සංවර්ධනය කිරීම සහ හරිත තදාසන්න ප්‍රදේශ සමඟ ඒකාබද්ධ කිරීම අදහස් කරන ඔහුගේ "සිටි ඔෆ් වයිඩ් හොරයිසන්ස්" සංකල්පයේ කොටසක් ලෙස, රයිට් සාමාන්‍ය "උසන්" ව්යාපෘති මාලාවක් (USONA - උතුරු ඇමරිකාවේ එක්සත් ජනපදය) - පහත් මට්ටමින් නිර්මාණය කරයි. මධ්යම පන්තිය සඳහා නේවාසික ගොඩනැගිලි.
ටෙයිලිසින් වතුයාය (1911). "තරුණ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකුට" යනු 1931 දී චිකාගෝ හි ෆ්රෑන්ක් ලොයිඩ් රයිට් විසින් පවත්වන ලද දේශන දෙකෙන් එකකි. බෙහෙත් වට්ටෝරුව තිබියදීත්, ඇගේ බොහෝ නිබන්ධන අදටත් අදාළ වේ. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා වාස්තු විද්‍යාත්මක අධ්‍යාපන ක්‍රමයේ පසුගාමීත්වය, තාක්ෂණයන් සහ ද්රව්ය අධ්‍යයනය කිරීමේ වැදගත්කම සහ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය වාණිජකරණය කිරීම පිළිබිඹු කරයි. අවසානයේදී ඔහු තරුණ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියාට උපදෙස් දොළහක් ලබා දෙයි:
1. ලෝකයේ ඇති සියලුම වාස්තු විද්‍යාව ඔවුන්ගේ වර්ගයෙන් සහ ඔවුන්ගේ කාලයේ හොඳ බව ඔබට නොතේරෙන්නේ නම් අමතක කරන්න.
2. වාස්තු විද්‍යාව ජීවමාන ප්‍රතිපත්තියක් ලෙස ඔබ ආදරය නොකරන්නේ නම්, ඔබ එය වෙනුවෙන් ආදරය නොකරන්නේ නම්, ඔබ කිසිවකු තම ජීවනෝපාය සඳහා වාස්තු විද්‍යාවට ඇතුළු වීමට ඉඩ නොතබන්න. මව, මිතුරිය, ඔබ ලෙස ඇයට විශ්වාසවන්තව සිටීමට සූදානම් වන්න.
3. ඉංජිනේරු විද්‍යාව හැර වෙනත් ඕනෑම දෙයක වාස්තු විද්‍යා පාසල් වලින් පරිස්සම් වන්න.
4. නවීන ගොඩනැඟිලි ක්‍රියා කරන යන්ත්‍ර සූත්‍ර ඔබට දැක ගත හැකි නිෂ්පාදන වෙත යන්න, නැතහොත් ඔබට ස්වභාවිකව ගොඩනැඟිල්ලෙන් සැලසුමට යා හැකි වන තෙක් ප්‍රායෝගිකව ඉදිකිරීම් කටයුතු කරන්න.
5. ඔබ කැමති හෝ අකමැති සෑම දෙයක් ගැනම "ඇයි" යැයි සිතීමේ පුරුද්ද වහාම වර්ධනය කිරීමට පටන් ගන්න.
6. කිසිම දෙයක් සුළුවට ගන්න එපා - ලස්සන හෝ කැත - නමුත් සෑම අංගයකම වැරදි සොයා, එක් එක් ගොඩනැඟිල්ල කෑලි කෑලිවලට කඩා දමන්න. කුතුහලයෙන් සිටින අය ලස්සන අයගෙන් වෙන්කර හඳුනා ගැනීමට ඉගෙන ගන්න.
7. විශ්ලේෂණය කිරීමේ පුරුද්ද අත්කර ගන්න; කාලයාගේ ඇවෑමෙන්, විශ්ලේෂණය කිරීමේ හැකියාව සංස්ලේෂණය කිරීමේ හැකියාව වර්ධනය කිරීමට හැකි වනු ඇත, එය මනසෙහි පුරුද්දක් බවට පත් වනු ඇත.
8. මගේ ගුරුවරයා පවසන පරිදි "සරල වචන වලින් සිතන්න", එනම් පළමු මූලධර්ම මත පදනම්ව සමස්තය එහි කොටස් සහ සරලම අංග වලට අඩු කර ඇති බවයි. ජෙනරාල්ගේ සිට විශේෂ දක්වා යාමට මෙය කරන්න, කිසි විටෙකත් ඔවුන්ව පටලවා නොගන්න, එසේ නොමැතිනම් ඔබම ව්‍යාකූල වනු ඇත.
9. ඇමරිකානු "ඉක්මන් හැරීම" අදහස තහනම් කරන්න. බාගෙට පිළිස්සීම ආරම්භ කිරීම යනු පරිප්පු හොද්ද සඳහා ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකු වීමට කෙනෙකුගේ ජන්ම අයිතිය විකිණීම හෝ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකු යැයි කියා මිය යාමයි.
10. ඔබේ සූදානම අවසන් කිරීමට ඔබේ කාලය ගන්න. ඇගයීමේ හැකියාව සහ ප්‍රායෝගික වාස්තු විද්‍යාත්මක ක්‍රියාකාරකම් වලදී සාමාන්‍ය මට්ටමට වඩා ඉහළ යාමට කැමති ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකු සඳහා වාස්තු විද්‍යාත්මක පුහුණුව සඳහා අවම වශයෙන් වසර දහයක මූලික සූදානමක් අවශ්‍ය වේ.
12. කුකුල් කොටුවක් තැනීම දෙව්මැදුරක් තැනීම තරම් හොඳ වැඩක් ලෙස සලකන්න. ව්‍යාපෘතියේ ප්‍රමාණය මූල්‍ය ගැටළු හැරුණු විට කලාවේ අල්පය. ඇත්ත වශයෙන්ම, ප්රකාශිත බව සැලකිල්ලට ගනී. ප්‍රකාශනය කුඩාවට ලොකු වෙන්නත් පුළුවන්, ලොකුවට පොඩි වෙන්නත් පුළුවන්.
අතිරේකයක් ලෙස, එම දේශනයේදීම ප්‍රකාශ කරන ලද නවීන කාබනික ගෘහනිර්මාණ ශිල්පය පිළිබඳ රයිට්ගේ ප්‍රතිබිම්බවලින් උපුටා ගැනීමක් සඳහන් කළ නොහැක.
කාබනික ගෘහනිර්මාණ ශිල්පය තුළ, දෘඩ සරල රේඛාව තිත් රේඛාවකට කැඩී යයි, එය හිස් අවශ්‍යතාවයට සීමා නොවී, නිසි අගයන් විනිශ්චය කිරීමට සුදුසු රිද්මයක් වර්ධනය කිරීමට ඉඩ සලසයි. මෙය නවීනයි.
කාබනික ගෘහනිර්මාණ ශිල්පය තුළ, ගොඩනැගිල්ලක් යන සංකල්පය ප්‍රධාන වශයෙන් ආරම්භ වී බාහිර ප්‍රකාශනය දක්වා වර්ධනය වේ, නමුත් ප්‍රතිවිරුද්ධ දිශාවට අත තැබීම සඳහා කිසිදු රූපමය ප්‍රකාශනයක් සමඟ ආරම්භ නොවේ. මෙය නවීනයි.
නිරුවත් තලවලින් ආලෝකය පරාවර්තනය වන හෝ ඒවාට කැපූ සිදුරුවලට කණගාටුදායක ලෙස වැටෙන මුහුණු නැති ප්ලැටිටියුඩ් පුනරාවර්තනයෙන් වෙහෙසට පත් වූ කාබනික ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය නැවතත් පුද්ගලයාගේ නිර්මාණශීලීත්වයට නිදහස ලබා දෙන chiaroscuro නාට්‍යයේ අනුරූප ස්වභාවයට මුහුණට මුහුණ ලා ගෙන එයි. චින්තනය සහ කලාත්මක පරිකල්පනය පිළිබඳ ඔහුගේ ආවේනික හැඟීම. මෙය නවීනයි.
කාබනික ගෘහනිර්මාණ ශිල්පයේ යථාර්ථයක් ලෙස අභ්යන්තර අවකාශය පිළිබඳ අවබෝධය නවීන ද්රව්යවල වැඩි වීමේ හැකියාවට අනුකූල වේ. ගොඩනැගිල්ල දැන් අභ්යන්තර අවකාශය පිළිබඳ මෙම අවබෝධයට අනුකූල වේ; වැට දැන් බිත්ති සහ වහලවල් ලෙස පමණක් නොව, අභ්යන්තර අවකාශයේ වැටක් ලෙස පෙනේ. මෙම යථාර්ථය නවීන ය.
ඇත්ත වශයෙන්ම නවීන ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය තුළ, එබැවින් මතුපිට හා ස්කන්ධය පිළිබඳ හැඟීම අතුරුදහන් වේ. ගොඩනැගිල්ල ඕනෑම යාන්ත්‍රික උපක්‍රම හෝ උපකරණයක දක්නට ලැබෙන ඉලක්කයක් කරා බල කිරීමේ මූලධර්මයේ ප්‍රකාශනයක් නොවිය යුතුය. නවීන ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය සූර්යයා විසින් ආලෝකමත් කරන ලද අවකාශය පිළිබඳ ඉහළම මානව හැඟීම තහවුරු කරයි. කාබනික ගොඩනැගිලි යනු ජාලයේ ශක්තිය සහ සැහැල්ලුබව, ආලෝකය මගින් සංලක්ෂිත ගොඩනැගිලි සහ පරිසරයේ ස්වභාවය අනුව ප්රකාශිත - පෘථිවියට සම්බන්ධ වේ. මෙය නවීනයි!
"ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ අනාගතය" යන පොත රුසියානු භාෂාවට පරිවර්තනය කර සෝවියට් සංගමයේ ප්‍රමුඛ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී A.I ගේ කර්තෘත්වය යටතේ ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. ෆ්රෑන්ක් ලොයිඩ් රයිට්ගේ මරණයෙන් වසරකට පසුව, 1960 දී ගෙගෙලෝ.
ඡායාරූප චාරිකාව 360VR, xlforum.net, studyblue.com, flwright.org, trekearth.com
ෆ්රෑන්ක් ලොයිඩ් රයිට් 1867 ජුනි 8 වන දින විස්කොන්සින් හි රිච්ලන්ඩ් හි උපත ලැබීය. 1885 දී රයිට් විස්කොන්සින් විශ්ව විද්‍යාලයේ ඉංජිනේරු අංශයට ඇතුළත් විය. එය අවසන් නොකර ඔහු චිකාගෝ වෙත ගොස් ඇඩ්ලර් සහ සුලිවන්ගේ ආයතනයේ රැකියාවක් ලබා ගනී. සමාගමේ ප්‍රධානියා, "චිකාගෝ පාසලේ" දෘෂ්ටිවාදීන්ගෙන් කෙනෙකු වන ලුවී සුලිවන් රයිට්ගේ ඉදිරි වැඩකටයුතු සියල්ලටම ප්‍රබල බලපෑමක් ඇති කරයි. 1893 දී රයිට් සමාගමෙන් ඉවත් වී චිකාගෝ හි ඔහුගේ කාර්යාලය පිහිටුවන ලදී.
("දිය ඇල්ල නිවස" සේවාලාභියා එඩ්ගර් ජේ. කෆ්මන්, පෙන්සිල්වේනියාව
Darwin D. Martin House, Buffalo, New York
රයිට් නව ප්‍රවණතාවක් නිර්මාණය කළේය - "කාබනික ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය", එහි ප්‍රධාන ආදර්ශ පාඨය වන්නේ ගොඩනැගිල්ල එහි ස්වභාවයෙන් වර්ධනය විය යුතු බවයි. ආරම්භයේ සිටම, එහි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය එකල පැවති නව සම්භාව්‍ය හා වික්ටෝරියානු ගොඩනැගිලිවලට වඩා වෙනස් වූ අතර එකල ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන්ට බෙහෙවින් ආදරය කරන ලදී. ගොඩනැගිල්ලේ වාස්තුවිද්‍යාත්මක පෙනුමට "යාන්ත්‍රික" මෝස්තර හඳුන්වාදීමට රයිට් විරුද්ධ වූ අතර, ගොඩනැගිල්ලේ සහ පරිසරයේ ක්‍රියාකාරිත්වය අනුව එක් එක් අවස්ථාවන්හි වාස්තු විද්‍යාත්මක ස්වරූපය විවිධ ආකාරවලින් තීරණය කළ යුතු බව ඔහු විශ්වාස කළේය. රයිට්ගේ ගෘහනිර්මාණ ශිල්පයේ සුවිශේෂී ලක්ෂණයක් වූයේ ස්වභාවික වර්ණ හා වයනය සහිත ගොඩනැගිලි ද්රව්ය භාවිතයයි.
ඉලිනොයිස් හි චිකාගෝ හි S. Robie House
එක් කාමරයක සිට තවත් කාමරයකට ගලා යන විවෘත බිම් සැලැස්ම අභ්යන්තරයේ ඉඩකඩ සහිත හැඟීමක් ලබා දෙයි. මෙම අංගය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියාගේ මුල් ගොඩනැගිලිවල, ඊනියා ප්‍රේරි නිවාසවල පැහැදිලිව ප්‍රකාශ විය. මේවාට නිව් යෝර්ක්හි බෆලෝ හි මාටින් හවුස් (1904) ඇතුළත් විය; ඉලිනොයිස් හි රිවර්සයිඩ් හි කූන්ලි හවුස් (1908) සහ චිකාගෝ හි රොබී හවුස් (1909).
රයිට් ඔහුගේ ව්‍යාපෘතිවල නව තාක්ෂණයන් භාවිතා කළේය, ඔහු වානේ දඬු සහිත කොන්ක්රීට් කුට්ටි භාවිතා කළ පළමු අයගෙන් කෙනෙකි, ඔහු ගෘහස්ථ වායුසමීකරණය, විසරණය වූ ආලෝකය සහ පැනල් උණුසුම දැවැන්ත ලෙස හඳුන්වා දුන්නේය. 1904 දී බෆලෝ හි ලාර්කින් සමාගම සඳහා ගොඩනැගිල්ලක් ඉදිකිරීමේදී පළමු වරට වායුසමීකරණය භාවිතා කරන ලදී, ජනේල ද්විත්ව ඔප දැමූ කවුළු, වීදුරු දොරවල් සහ ලෝහ උපාංග වලින් සමන්විත විය. රයිට්ගේ බොහෝ ඉංජිනේරු දස්කම් අතර භූමිකම්පාවලට ඔරොත්තු දිය හැකි ටෝකියෝ හි දැවැන්ත හෝටලයක් ද වේ. ඉම්පීරියල් හෝටලයේ අවශ්‍ය නම්‍යශීලීභාවය ලබා ගැනීම සඳහා ඔහු කැන්ටිලිවර් ව්යුහයන් සහ පාවෙන අත්තිවාරමක් භාවිතා කළේය. මෙම ගොඩනැගිල්ල 1922 දී ඉදිකරන ලද අතර වසරකට පසුව සිදු වූ විනාශකාරී භූමිකම්පාවෙන් හානියට පත් නොවීය.
රයිට් ඔහුගේ කාලයෙන් වැඩි කාලයක් ගත කළේ පොත් ලිවීමට, දේශන කිරීමට සහ ඉගැන්වීමට ය. අද ඔහු ඉදිරිපත් කරන බොහෝ මූලධර්ම නවීන ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ මූලික සංකල්ප වේ. ඔහුගේ මුල්කාලීන ප්‍රති-විද්‍යුත්වාදය ඇමරිකානු විද්වතුන්ගෙන් සතුරුකම් ඇති කළද, ඔහුගේ වැඩ කටයුතු එක්සත් ජනපදයේ මෙන්ම යුරෝපයේ නවීන ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ වර්ධනයට ගැඹුරින් බලපෑවේය. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියාගේ ශීත ඍතු නිවහන වන බටහිර ටැලිසින් (ස්කොට්ස්ඩේල්, ඇරිසෝනා) හි ඔහු ආධුනිකයන් සඳහා චිත්‍රාගාර වැඩමුළුවක් පිහිටුවීය. රයිට් 1959 අප්රේල් 9 වන දින ඇරිසෝනා හි ෆීනික්ස්හිදී මිය ගියේය. ඔහුගේ අවසාන කෘතිවලින් එකක් විය
රයිට් වඩාත් ප්‍රසිද්ධ වන්නේ ඔහු 1900 සිට 1917 දක්වා නිර්මාණය කළ ප්‍රේරී නිවාස සඳහා ය. "ප්‍රේරී නිවාස" නිර්මාණය කර ඇත්තේ "කාබනික ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය" යන සංකල්පයේ රාමුව තුළ වන අතර එහි පරමාදර්ශය වන්නේ ස්වභාවධර්මය සමඟ අඛණ්ඩතාව සහ එකමුතුකමයි. ඒවා සංලක්ෂිත වන්නේ විවෘත සැලැස්මක්, සංයුතියේ පවතින තිරස් රේඛා, නිවසින් ඔබ්බට වහල බෑවුම්, ටෙරස්, අමු ස්වාභාවික ද්රව්ය වලින් නිම කිරීම, රාමු සහිත මුහුණත රිද්මයානුකූලව උච්චාරණය කිරීම, එහි මූලාකෘතිය ජපන් පන්සල් ය. බොහෝ නිවාස සැලැස්මේ කුරුස හැඩයෙන් යුක්ත වන අතර මධ්‍යයේ පිහිටා ඇති ගිනි උදුන විවෘත අවකාශය ඒකාබද්ධ කරයි. රයිට් නිවාසවල අභ්යන්තරය කෙරෙහි විශේෂ අවධානයක් යොමු කළ අතර, ගෘහ භාණ්ඩ තමා විසින්ම නිර්මාණය කරන ලද අතර සෑම අංගයක්ම ඔහු විසින් නිර්මාණය කරන ලද පරිසරයට අර්ථවත් හා ඓන්ද්‍රීයව ගැලපෙන බව සහතික කළේය. "Prairie Houses" අතරින් වඩාත් ප්‍රසිද්ධ වන්නේ Willits House, Martin House සහ Robie House ය.
රයිට් 1911 දී ප්‍රේරී හවුස් ශෛලියට අනුව ඔහුගේම නිවසක් වන ටැලිසින් ඉදි කළේය. "Taliesin" 1914 සහ 1925 දී ලැව් ගිනි හේතුවෙන් දෙවරක් හානි වූ අතර සම්පූර්ණයෙන්ම නැවත ගොඩනඟා, පිළිවෙලින් "Taliesin II" සහ "Taliesin III" ලෙස නම් කරන ලදී.
රයිට් වාස්තු විද්‍යාව තුළ මූර්තිමත් කිරීමට උත්සාහ කළේ එහි අර්ථය නිශ්චිත වර්ගයේ ගොඩනැඟිලිවලින් ඔබ්බට ගිය අදහසකි. "අවකාශය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය ලෙස දැකිය යුතුය, එසේ නොමැතිනම් අපට ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය නොමැත." මෙම අදහසේ ප්‍රතිමූර්තිය සාම්ප්‍රදායික ජපන් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය අධ්‍යයනය හා සම්බන්ධ වූ අතර එය 1890 ගණන්වල රයිට් උනන්දු විය. ජපන් නිවස නිර්මාණයේ අනවශ්‍ය දේ ඉවත් කිරීම පමණක් නොව, ඊටත් වඩා අදාළ නොවන දේ ඉවත් කරන්නේ කෙසේද යන්න පිළිබඳ රයිට්ගේ උත්තරීතර ආකෘතිය ලෙස සේවය කළේය. ඇමරිකානු නිවස තුළ, ඔහු සුළු හා ව්‍යාකූල සියල්ල බැහැර කළේය. ඔහු ඊටත් වඩා දෙයක් කළේය. බොහෝ විට අවධානයට ලක් නොවූ තනිකරම ක්‍රියාකාරී මූලද්රව්ය තුළ, ඔහු කලින් සැඟවුණු ප්‍රකාශන බලය සොයාගත්තේ, ඊළඟ පරම්පරාවේ ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන් ඉදිකිරීම්වල සැඟවුණු ප්‍රකාශන බලය හෙළි කළ ආකාරයටම ය.
20 වන ශතවර්ෂයේ පළමු දශකය තුළදී, රයිට් විසින් නිවාස සියයකට වඩා වැඩි ගණනක් ගොඩනගා ඇත, නමුත් ඒවා එවකට ඇමරිකානු ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ වර්ධනයට සැලකිය යුතු බලපෑමක් ඇති කළේ නැත. නමුත් යුරෝපයේ දී, රයිට් ඉක්මනින්ම අගය කරන ලද අතර, ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ නවීන ප්රවණතාවයට අයත් ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන්ගේ පරම්පරාවක් විසින් ඔහුව හඳුනා ගන්නා ලදී. 1908 දී හාවඩ් විශ්ව විද්‍යාලයේ සෞන්දර්යය ඉගැන්වූ කුනෝ ෆ්‍රැන්කේ විසින් ඔහු බැලීමට පැමිණියේය. මෙම රැස්වීමේ ප්‍රතිඵලය වූයේ 1910 සහ 1911 දී ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද රයිට්ගේ පොත් දෙක වන අතර එය ඇමරිකාවෙන් පිටත ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය කෙරෙහි ඔහුගේ බලපෑම ව්‍යාප්ත කිරීමට පටන් ගත්තේය. 1909 දී රයිට් යුරෝපයට ගමන් කරයි. 1910 දී බර්ලිනයේ දී, ඔහුගේ කෘති ප්‍රදර්ශනයක් සංවිධානය කරන ලදී, වෙළුම් දෙකකින් යුත් කළඹක් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද අතර, ඔහුගේ කෘති යුරෝපයේ ප්‍රසිද්ධ විය.
බටහිර යුරෝපයේ එම වසරවල හැඩගැසීමට පටන් ගන්නා තාර්කික දිශාවට ඔවුන් විශාල බලපෑමක් ඇති කරයි. Walter Gropius, Mies van der Rohe, Erich Mendelssohn, ලන්දේසි කණ්ඩායම "Style" විසින් ඉදිරි දශක එකහමාර තුළ මෙම බලපෑමේ පැහැදිලි සලකුණු හෙළි කරයි.
ෆ්රෑන්ක් ලොයිඩ් රයිට් යනු ඇමරිකානු පුරෝගාමී ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකි.
20 වන සියවසේ මුල් භාගයේ බටහිර ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයේ දියුණුවට ඔහු විශාල බලපෑමක් ඇති කළේය. "කාබනික ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය" නිර්මාණය කර වාස්තු විද්‍යාවේ විවෘත සැලැස්ම ප්‍රවර්ධනය කළේය.
ෆ්රෑන්ක් ලොයිඩ් රයිට් 1867 ජුනි 8 වන දින විස්කොන්සින් හි රිච්ලන්ඩ් හි උපත ලැබීය. 1885 දී රයිට් විස්කොන්සින් විශ්ව විද්‍යාලයේ ඉංජිනේරු අංශයට ඇතුළත් විය. එය අවසන් නොකර ඔහු චිකාගෝ වෙත ගොස් ඇඩ්ලර් සහ සුලිවන්ගේ ආයතනයේ රැකියාවක් ලබා ගනී. සමාගමේ ප්‍රධානියා, "චිකාගෝ පාසලේ" දෘෂ්ටිවාදීන්ගෙන් කෙනෙකු වන ලුවී සුලිවන් රයිට්ගේ ඉදිරි වැඩකටයුතු සියල්ලටම ප්‍රබල බලපෑමක් ඇති කරයි. 1893 දී රයිට් සමාගමෙන් ඉවත් වී චිකාගෝ හි ඔහුගේ කාර්යාලය පිහිටුවන ලදී.
රයිට් වඩාත් ප්‍රසිද්ධ වන්නේ ඔහු 1900 සිට 1917 දක්වා නිර්මාණය කළ ප්‍රේරී නිවාස සඳහා ය. "ප්‍රේරී නිවාස" නිර්මාණය කර ඇත්තේ "කාබනික ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පය" යන සංකල්පයේ රාමුව තුළ වන අතර එහි පරමාදර්ශය වන්නේ ස්වභාවධර්මය සමඟ අඛණ්ඩතාව සහ එකමුතුකමයි. වාස්තු විද්‍යාත්මක අවකාශයේ අඛණ්ඩ පැවැත්ම පිළිබඳ අදහසට ආධාරකරුවෙකු වන රයිට්, පැලඩියෝගේ කාලයේ සිට බටහිර වාස්තුවිද්‍යාත්මක චින්තනයේ ආධිපත්‍යය දැරූ ගොඩනැගිල්ල සහ එහි සංරචක අවට ලෝකයෙන් හිතාමතාම වෙන් කිරීමේ සම්ප්‍රදාය යටතේ රේඛාවක් ඇඳීමට යෝජනා කළේය.
රයිට් පවසන පරිදි, ගොඩනැගිල්ලක ස්වරූපය සෑම අවස්ථාවකදීම එහි නිශ්චිත අරමුණ සහ එය ගොඩනගා ඇති සහ පවතින අද්විතීය පාරිසරික තත්ත්වයන් අනුගමනය කළ යුතුය. ප්‍රායෝගිකව ගත් කල, රයිට්ගේ "ප්‍රේරී හවුස්" ස්වභාවික ජීවීන්ගේ පරිණාමීය ස්වරූපය මෙන් ස්වභාවික පරිසරයේ ස්වභාවික ව්‍යාප්තියක් ලෙස සේවය කළේය.
ඒවා සංලක්ෂිත වන්නේ විවෘත සැලැස්මක්, සංයුතියේ පවතින තිරස් රේඛා, නිවසින් ඔබ්බට වහල බෑවුම්, ටෙරස්, අමු ස්වාභාවික ද්රව්ය වලින් නිම කිරීම, රාමු සහිත මුහුණත රිද්මයානුකූලව උච්චාරණය කිරීම, එහි මූලාකෘතිය ජපන් පන්සල් ය. බොහෝ නිවාස සැලැස්මේ කුරුස හැඩයෙන් යුක්ත වන අතර මධ්‍යයේ පිහිටා ඇති ගිනි උදුන විවෘත අවකාශය ඒකාබද්ධ කරයි. රයිට් නිවාසවල අභ්යන්තරය කෙරෙහි විශේෂ අවධානයක් යොමු කළ අතර, ගෘහ භාණ්ඩ තමා විසින්ම නිර්මාණය කරන ලද අතර සෑම අංගයක්ම ඔහු විසින් නිර්මාණය කරන ලද පරිසරයට අර්ථවත් හා ඓන්ද්‍රීයව ගැලපෙන බව සහතික කළේය. "ප්‍රේරී හවුස්" අතරින් වඩාත් කැපී පෙනෙන්නේ නිව් යෝර්ක්හි බෆලෝ හි පිහිටි විලිට්ස් හවුස්, මාටින් හවුස් (1904); චිකාගෝ හි රොබී හවුස් (1909); ඉලිනොයිස් හි රිවර්සයිඩ් හි කූන්ලි හවුස් (1908).
දිය ඇල්ලට ඉහළින් නිවස
20 වන ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ දී, රයිට් එක්සත් ජනපදයේ වඩාත්ම විලාසිතාමය හා සාර්ථක ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පීන්ගේ ලැයිස්තුවේ සිටි අතර, ඔහුගේ බොහෝ ව්යාපෘති සාක්ෂාත් කර ගැනීමට සමත් විය. නමුත් 1930 ගණන් වන විට ඔහුට ප්‍රධාන කොමිෂන් සභා තිබුණේ නැත. ඔහුගේ මූල්‍ය තත්ත්වය වැඩිදියුණු කිරීම සඳහා, රයිට් ටැලිසින් හි නිර්මාණාත්මක වැඩමුළුවක් විවෘත කරයි. Edgar Kaufman, Pittsburgh හි සාර්ථක ව්‍යාපාරිකයෙකු වන Edgar Kaufman ගේ පුත්‍රයා මෙම වැඩමුළුව නැරඹීමට පටන් ගනී.
ක්‍රමක්‍රමයෙන්, රයිට්ගේ නිර්භීත වාස්තුවිද්‍යාත්මක අදහස් එඩ්ගාර් කෝෆ්මන් ජූනියර් ග්‍රහණය කර ගන්නා අතර, ඔවුන් එක්ව රයිට් නිර්මාණය කළ ආදර්ශ නගරයක් ඉදිකිරීම සඳහා අරමුදල් සැපයීමට Kaufman Sr පොළඹවා ගැනීමට සමත් වේ. ඉදිකිරීම් අවසන් වූ පසු, Kaufman පවුලට අයත් දෙපාර්තමේන්තු ගබඩාවක මහජන දර්ශනය සඳහා පිරිසැලසුම තබා ඇත.
වැඩි කල් නොගොස්, ඔවුන්ගේ රටේ නිවස සඳහා ව්‍යාපෘතියක් සංවර්ධනය කිරීමට රයිට් ඔවුන්ගෙන් නියෝගයක් ලබා ගනී. මේ සඳහා Kaufmans විසින් "Bear Creek" නම් ප්‍රදේශයේ මනරම් ස්ථානයක් අත්පත් කර ගත් අතර, එය අවට ප්‍රදේශයට ඉහලින් පිහිටි ඝන පාෂාණමය බැම්මක් වූ අතර ඊට යාබදව කුඩා දිය ඇල්ලක් විය. රයිට්ගේ කාර්යයේ දෙවන උච්චතම අවස්ථාව ආරම්භ විය. ඔහු පෙර සැකසූ මූලද්රව්ය සහ ශක්තිමත් කොන්ක්රීට් ව්යුහයන් භාවිතා කිරීමට පටන් ගනී.
1935-1939 දී I. J. Kaufman "Fallingwater House" සඳහා රයිට් ගොඩනගා ඇත, pcs. පෙන්සිල්වේනියාව.
රයිට් දියඇලි අඩවිය තෝරා ගත්තේ, දිය ඇල්ල අනාගත නිවසෙහි ව්‍යුහාත්මක කොටසක් බවට පත් කිරීමටය. ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියාගේ මෙම නිර්භීත අදහස මුලින් ගනුදෙනුකරුවන් අධෛර්යමත් කළ නමුත් රයිට් විශේෂයෙන් ප්‍රකාශ කළේ - “මට අවශ්‍ය ඔබ දිය ඇල්ලක් සමඟ ජීවත් වීමට මිස එය දෙස නොබලා. එය ඔබේ ජීවිතයේ කොටසක් විය යුතුය, ”තවමත් මෙම අදහස Kaufmans ආසාදනය කිරීමට සමත් වූ අතර, එවැනි නිවසක් තැනීමේ හැකියාව පිළිබඳව ඔවුන්ට ඒත්තු ගැන්වූ අතර, වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම්, ඔවුන්ට එහි ජීවත් වීමට එහි සම්පූර්ණ ආරක්ෂාවයි.
නිවස යනු කොන්ක්රීට් ටෙරස් සහ සිරස් හුණුගල් මතුපිට සංයුතියකි, එය ප්‍රවාහයට කෙළින්ම ඉහළින් වානේ ආධාරක මත පිහිටා ඇත. නිවස පිහිටා ඇති ප්‍රපාතයේ කොටසක් ගොඩනැගිල්ල තුළ අවසන් වූ අතර රයිට් විසින් අභ්යන්තර අලංකරණ විස්තරයක් ලෙස භාවිතා කරන ලදී. නිවස ඉදිකිරීමේදී එක ගසක්වත් කපා නොදැමීමටත්, සියලු විශාල කඳු පාෂාණ ඒවායේ ස්ථානවල පවතිනු ඇති බවත්, අනාගත නිවස ස්වාභාවික භූ දර්ශනයේ කොටසක් බවට පත්වන බවත් සහතික කිරීමට රයිට් උත්සාහ කළේය.
1964 දී "හවුස් ඕවර් ද ෆෝල්ස්" කෞතුකාගාරයක් බවට පත් වූ අතර එය මහජනතාවට විවෘත විය.
රයිට් විසින් නිර්මාණය කරන ලද දිය ඇල්ල නිවස අභ්යන්තරය
"Larkin" සමාගම සඳහා ගොඩනැගීම
රයිට් ඔහුගේ ව්‍යාපෘතිවල නව තාක්ෂණයන් භාවිතා කළේය, ඔහු වානේ දඬු සහිත කොන්ක්රීට් කුට්ටි භාවිතා කළ පළමු අයගෙන් කෙනෙකි, ඔහු ගෘහස්ථ වායුසමීකරණය, විසරණය වූ ආලෝකය සහ පැනල් උණුසුම දැවැන්ත ලෙස හඳුන්වා දුන්නේය.
1904 දී බෆලෝ හි ලාර්කින් සමාගම සඳහා ගොඩනැගිල්ලක් ඉදි කිරීමේදී පළමු වරට වායුසමීකරණය භාවිතා කරන ලදී, ද්විත්ව ඔප දැමූ කවුළු, වීදුරු දොරවල් සහ ලෝහ උපාංග ජනේල මත ස්ථාපනය කරන ලදී. රයිට්ගේ බොහෝ ඉංජිනේරු දස්කම් අතර භූමිකම්පාවලට ඔරොත්තු දිය හැකි ටෝකියෝ හි දැවැන්ත හෝටලයක් ද වේ. ඉම්පීරියල් හෝටලයේ අවශ්‍ය නම්‍යශීලීභාවය ලබා ගැනීම සඳහා ඔහු කැන්ටිලිවර් ව්යුහයන් සහ පාවෙන අත්තිවාරමක් භාවිතා කළේය. මෙම ගොඩනැගිල්ල 1922 දී ඉදිකරන ලද අතර වසරකට පසුව සිදු වූ විනාශකාරී භූමිකම්පාවෙන් හානියට පත් නොවීය.
රයිට්ගේ කෘතියේ අපෝතියෝසිස් වූයේ නිව් යෝර්ක් හි සොලමන් ගුගන්හයිම් කෞතුකාගාරය වන අතර එය ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියා විසින් වසර 16 ක් (1943-1959) නිර්මාණය කර ගොඩනගා ඇත. පිටතින්, කෞතුකාගාරය ප්‍රතිලෝම සර්පිලාකාරයක් වන අතර එහි අභ්යන්තරය මධ්‍යයේ ඔප දැමූ පැටියෝ එකක් සහිත කවචයකට සමාන වේ.
ප්‍රදර්ශන භාණ්ඩ ඉහළ සිට පහළට නැරඹිය යුතු බව රයිට් සිතුවේය: අමුත්තා සෝපානයකින් ඉහළ මහලට නැඟී මධ්යම සර්පිලාකාර බෑවුමකින් ක්‍රමයෙන් බැස යයි. බෑවුම් සහිත බිත්තිවල එල්ලා ඇති පින්තූර කලාකරුවාගේ පහසුකමේ ඇති ස්ථානයේම තිබිය යුතුය. කෞතුකාගාර කළමනාකාරිත්වය රයිට්ගේ සියලු අවශ්‍යතා සපුරා නොතිබූ අතර දැන් ප්‍රදර්ශන පහළ සිට ඉහළට නරඹනු ලැබේ.
නිව් යෝර්ක් හි Guggenheim කෞතුකාගාරය
1950 ගණන්වලදී, රයිට් කාබනික ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයෙන් ඈත් වීමට පටන් ගත් අතර සාමාන්යයෙන් වඩාත් විශ්වීය, ජාත්යන්තර ශෛලියකින් ගොඩනැගිලි සැලසුම් කිරීම සඳහා යොමු විය.
මෙම කාල පරිච්ඡේදයේ නේවාසික ගොඩනැගිලිවල, රයිට් ද "කෘතිම" ආකෘතියක් ලෙස නිවැරදි කෝණය අත්හැර දමා සර්පිලාකාර සහ චක්රලේඛය වෙත හැරී ගියේය.
රයිට්ගේ සියලුම ව්යාපෘති ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ සාක්ෂාත් කර ගත්තේ නැත. කිට්ස් මාරින් ප්‍රාන්ත උසාවිය අධික ලෙස සරසා ඇති අතර මායිම්ව ඔහුගේ මරණයෙන් වසර හතරකට පසුව නිම කරන ලදී. 130,000 වැසියන් සඳහා නිර්මාණය කර ඇති සහ ඉහළට ත්‍රිකෝණාකාර ප්‍රිස්මයක් නියෝජනය කරන සැතපුම් උසකින් යුත් ඉලිනොයිස් අහස් තලයේ ව්‍යාපෘතිය සාක්ෂාත් නොවී පැවතුනි.
රයිට් අවුරුදු අනූ දෙකක් ජීවත් වූ අතර ඔහුගේ අවුරුදු හැත්තෑ දෙකක නිර්මාණාත්මක ක්‍රියාකාරකම් තුළ ඔහු 800 ක් නිර්මාණය කර ගොඩනැගිලි 400 ක් පමණ ඉදි කළේය. ගුගන්හයිම් කෞතුකාගාරයට අමතරව, වඩාත් ප්‍රසිද්ධ ව්යාපෘති වන්නේ මැඩිසන් (විස්කොන්සින්) හි ජේකබ්ගේ නිවස - මධ්යම පාන්තිකයින් සඳහා සුවපහසු නේවාසික ගොඩනැගිල්ලක්, රේසීන් (විස්කොන්සින්) හි ජොන්සන්-වෙක්ස් කාර්යාලය - ජනේල රහිත ගොඩනැගිල්ලක්, ටැලිසින් වාසස්ථානය (වැටීම) ජලය) පෙන්සිල්වේනියාවේ Bear Run හි, එය 20 වන සියවසේ වඩාත්ම කැපී පෙනෙන නේවාසික ගොඩනැගිල්ල ලෙස විචාරකයින් විසින් හඳුන්වනු ලැබේ;
