සාහිත්‍ය පර්යේෂණ පාඩම. මාතෘකාව: M. Sholokhov ගේ නවකතාවේ "Quiet Don" හි "පවුලේ චින්තනය"

ගෙදර / හැඟීම්

අධ්‍යාත්මික ලෝකය, කොසැක්වරුන්ගේ එදිනෙදා ජීවන රටාව, ඔවුන්ගේ පවුල් සබඳතා වෙත හැරවීමකින් තොරව තේරුම් ගත නොහැක. දැනටමත් පළමු පොතේ කොසැක් පවුල ගොඩනඟා ඇති මූලධර්ම හෙළි කරන බොහෝ කථාංග අපට හමුවනු ඇත. Pantelei Prokofievich සහ ඔහුගේ පුතා අතර ඇති වූ සටනේ කථාංගය කියවීමෙන් අපට වැටහෙන්නේ පවුලේ ගෞරවය (“ඔබේ පියාට බිය නොවන්න!”), ඔබේ සෙසු රටවැසියන් සමඟ එකමුතුකම (“ඔබේ අසල්වැසියාට අපිරිසිදු නොවන්න. !”) කොසැක් සඳහා විනාශ කළ නොහැක. පවුල ආධිපත්‍යය දරන්නේ “වැඩිහිටියන්ගේ සංස්කෘතිය” විසිනි: මෙහි සබඳතා වැඩිහිටියන්ට දැඩි කීකරුකම මත පදනම් වේ, සමහර විට තිරිසන් බලයේ ආධාරයෙන් ඇත. මුලදී ග්‍රිගරි තම පියාට විරුද්ධ වුවද, පසුව ඔහු සැකයකින් තොරව ඔහුට යටත් වී නටාලියා කෝර්ෂුනෝවා සමඟ විවාහ වේ. ඊට අමතරව, ග්‍රෙගරිගේ වියරු, අසීමිත ස්වභාවයේ මූලාරම්භය ද පවුල තුළ සෙවිය යුතුය. මෙය ඔහුගේ පියාගෙන් පැමිණේ.
වංශය සහ පවුල යනු කොසැක්වරුන්ගේ පරිශුද්ධ සංකල්ප වේ. නවකතාව මෙලෙකොව් පවුලේ ප්‍රාග් ඉතිහාසයෙන් ආරම්භ වීම අහම්බයක් නොවේ, දැනටමත් පළමු පරිච්ඡේදයේ කතුවරයා සවිස්තරාත්මක පවුල් චිත්‍රයක් ලබා දෙයි. එහි දී, කතුවරයා පවුලේ සමානත්වයේ ලක්ෂණ අවධාරණය කරයි: තිරිඟු පැහැති හිසකෙස් - මාතෘ පැත්තෙන්, ආමන්ඩ් හැඩැති ඇස්වල වල් ප්රකාශනය, සරුංගල් නාසය - පියාගේ පැත්තෙන්.

පවුල සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, කටුක, සමහර විට කටුක සබඳතා තිබියදීත්, එය සමස්ත ජීවියෙකි. සෑම කෙනෙකුටම ඇය සමඟ, ගොවිපල සමඟ මෙන්, ස්වදේශික කුරේන් සමඟ අවියෝජනීය සම්බන්ධතාවයක් දැනේ. අක්සින්යා කෙරෙහි ඇති ආදරය ග්‍රිගරිව ඔහුගේ උපන් ස්ථානයෙන් පන්නා දැමූ විට පවා, ගොවිපලෙන් පිටව යාමට ඔහුට අවස්ථාව නොපෙනේ: “ඔබ මෝඩයෙක්, අක්සින්යා, මෝඩයෙක්! ඔබ ගිටාරය වාදනය කරයි, නමුත් සවන් දීමට කිසිවක් නැත. හොඳයි, මම ගොවිතැනින් කොහෙද යන්නේ? නැවතත් මේ වසරේ මගේ සේවයට. ඒක හොඳ නැහැ. . . මම බිම සිට කොහේවත් නොයමි. මෙන්න පඩිපෙළක් ඇත, හුස්ම ගැනීමට යමක් තිබේ, නමුත් එහි තිබේද?

කෙසේ වෙතත්, ෂොලොකොව් දොන් කොසැක්ගේ ජීවිතය පරමාදර්ශී නොකරයි. නවකතාවේ පළමු පොතෙන් කෙනෙකුට කොසැක්වරුන්ගේ බරපතලකම පමණක් නොව සැබෑ කුරිරුකම සහ සදාචාරාත්මක දුෂ්ටකම පිළිබඳ උදාහරණ විශාල ප්‍රමාණයක් පහසුවෙන් දැක ගත හැකිය. අක්ෂිනියාගේ පනස් හැවිරිදි පියා තම දියණිය දූෂණය කරන විට, ඔහුගේ බිරිඳ සහ පුතා ඔහුට පහර දී මරා දැමූ විට, කෝපයට පත් ගොවීන් පිරිසක් Prokofy Melekhov ගේ බිරිඳ සමඟ අනුකම්පා විරහිතව කටයුතු කරන අවස්ථාව මෙයයි. විවාහයෙන් පසු දින ස්ටෙපාන් ඇස්ටකොව් තම තරුණ බිරිඳට “හිතාමතා සහ දරුණු ලෙස” පහර දෙන විටත්, නැවත හමුදා පුහුණුවෙන් ආපසු එන විටත්, උදාසීන ලෙස සිනාසෙන ඇලියෝෂ්කා ෂමිල් ඉදිරියේ තම බූට් සපත්තුවෙන් ඇයව “වංචා” කරන විටත් මෙය සිදු වේ.

ග්‍රිගරි මෙලෙකොව්ගේ චරිතය සහ ඔහුගේ පවුලට ඔහු කළ යුතු යුතුකම පළමු පොතේ දර්ශනවල අක්ෂිනියා සහ නටාලියා සමඟ ඇති සබඳතාවලින් පැහැදිලිව හෙළි වේ. අවංකව හා ගැඹුරින් ආදරය කරන අක්සින්යා, තම ආදරණීයයා ගැන කරදර වන්නේ නැත. ස්ටෙපාන් කඳවුරුවලින් ආපසු පැමිණීමට දින නවයකට පෙර, ඇක්සින්යා වෙව්ලමින් සිටින විට, තමා වෙත එල්ල වන අනතුරේ නොවැළැක්විය හැකි බව දැනෙමින්, මංමුලා සහගත ලෙස තම පෙම්වතා වෙත හැරෙන විට, “මම, ග්‍රිෂා, කුමක් කරන්නද?” - ඔහු පිළිතුරු දෙයි: "මම දන්නේ කෙසේද?" අක්ෂිනියා ග්‍රිගරි සමඟ ඇති ඔහුගේ සම්බන්ධතාවයේ දී නොසැලකිලිමත් ආශාවකට පමණක් යටත් වන්නේ නම්, නටාලියා විවාහ කර ගැනීමෙන්, ඔහු ඊට පටහැනිව, ඔහුගේ හදවතේ හඬට සවන් නොදී තම පවුලට තම යුතුකම ඉටු කරයි. විවාහ මංගල්‍යය වන විටත් “උදාසීනකම ග්‍රෙගරිව විලංගු දැමූ” සහ ඔහුගේ බිරිඳගේ තොල් ඔහුට “රස නැති” බවක් පෙනුනද, ඔහු තමා සහ ඔහුගේ ආදරණීයයන් හෙළා දකින වධහිංසා ගැන ඔහු සිතයි.

නවකතාව වසර දහයක කාලයක් ආවරණය කරයි. විසිවන ශතවර්ෂයේ මුල් භාගයේ වඩාත්ම ඛේදජනක හා වැදගත් සිදුවීම් වීරයන් අත්විඳිති: විප්ලව, සිවිල් යුද්ධය, කැරලි සහ නැගිටීම් - කොසැක්වරුන්ගේ ඉරණම තීරණය කළ සිදුවීම්, ග්‍රිගරි මෙලෙකොව්ගේ සහ ඔහුගේ පවුලේ අයගේ ඉරණම, ඔහුගේ නිවස. මේ කාලය පුරාම ඔහුගේ බලකොටුව, එය පවුල ගැන නිසා, ඔහු යුධ පිටියේ තම උපන් කුරේන් ගැන සිතුවේය. නමුත් වයිට් කොසැක් ව්‍යාපාරයේ පරාජය අනිවාර්යයෙන්ම ග්‍රෙගරිගේ පවුල බිඳවැටීමට තුඩු දෙයි; මෙම වැටීම තාර්කිකව ස්වාභාවිකය. තුන්වන පොතේ, කතුවරයා නැවතත් පවුල සහ නිවස යන තේමාව වෙත හැරේ, නමුත් ඔවුන්ගේ රූප අඳුරු සහ කණගාටුදායක ය. ෂොලොකොව් මෙලෙකොව් පවුලේ විනාශය නිරූපණය කරයි.

පේතෘස්ගේ මරණය, ආදරණීයයන්ගේ ආත්මයන්හි සදහටම සුව නොකළ තුවාලයක් විය. Pantelei Prokofievich නිවස තුළ ඔහුගේ ආධිපත්යය අහිමි වීම. ඩාරියාගේ ඛේදවාචකය සහ මරණය, නිර්ලජ්ජිත හා විසුරුවා හරින ලද, ඇගේ හැසිරීමේ නරුමත්වය සමඟ කොසැක් පවුලේ සියවස් ගණනාවක් පැරණි අත්තිවාරම් බිඳ දැමූ අතර, ඇගේ මරණයට පෙර, තිත්තකමෙන් පමණක්, ඇය ඇගේ “සුන්දර” ජීවිතයේ සමස්ත අඳුරු බව වටහා ගත්තාය. නටාලියාගේ මරණය, පසුව මහලු මිනිසා මෙලෙකොව් සුසුම්ලමින් මෙසේ පවසයි: "අපේ කුරේන් මරණයට ආදරය කර ඇත." Dunyashka ඇගේ පවුලෙන් වෙන්වීම, ඇයගෙන් වෙන්වීම, දෙමාපියන්ගේ අධිකාරියට එරෙහිව පැහැදිලි කැරැල්ලක් බවට පත් විය. ෂෙල් වෙඩි තැබීමේදී ගොවිපල විනාශ කිරීම, "පැන්ටේලි ප්‍රොකොෆීවිච් ක්‍රියාත්මක වූ යුද්ධය ඔහුගේ මිදුලට පැමිණි විට". වෙනත් කෙනෙකුගේ ස්ටැව්රොපොල් ඉඩමක "පසුබැසීමේදී" නිවසේ හිමිකරුගේ මරණය. හුදකලා වූ සහ කිසි දිනෙක ඇගේ ආදරණීය පුතා නොලැබුණු ඉලිනිච්නාගේ මරණය. මෙලෙකොව් කුරේන්ගේ නව ජීවිතයක ආරම්භය ලෙස හැඳින්විය නොහැකි මිෂ්කා කොෂෙවෝයි නිවසට පැමිණීම, ඔහුගේ පවුල් ජීවිතයේ මුල් දිනවල සිටම මිෂ්කාට නිවස කෙරෙහි ඇති උනන්දුව නැති වී ගියේ නම්, කාලය තවම නැති බව විශ්වාස කරයි. ඔහුගේ ආයුධ බිම තැබීමට එන්න. අවසාන පිටුවෙන් පාඨකයා ඉගෙන ගන්නා පෝලියුසිකාගේ මරණය. මේ සියල්ල නවකතාවේ ආරම්භයේ නොසැලෙන ලෙස පෙනෙන දේ ක්‍රමයෙන් බිඳ වැටීමේ අවධීන් වේ. වරක් Pantelei Prokofievich විසින් Grigory වෙත ප්රකාශ කරන ලද වචන සැලකිය යුතු ය: "සියල්ල සෑම කෙනෙකුටම එක හා සමානව කඩා වැටුණි." අපි කතා කරන්නේ වැටුණු වැටවල් ගැන පමණක් වුවද, මෙම වචනවලට ද පුළුල් අර්ථයක් ඇත: නිවස විනාශ කිරීම, පවුල මෙලෙකොව්වරුන්ට පමණක් බලපෑවේ නැත - මෙය පොදු ඉරණමකි, සමස්ත කොසැක්වරුන්ගේ පොදු නාට්‍යයකි.

ෂොලොකොව්ගේ නවකතාවේ "පවුල් චින්තනය"
"නිහඬ ඩොන්" භාරකරුවෙකු ලෙස කාන්තාව
පවුලේ උණුසුම

ඉලක්ක: පවුලේ තේමාව හෙළි කරමින් ෂොලොකොව්ගේ නවකතාවේ පළමු කොටසේ තනි කථාංග මත වැඩ කිරීම; මෙම මාතෘකාව හෙළිදරව් කිරීමේදී කාන්තා රූපවල වැදගත්කම හඳුනා ගන්න.

පන්ති අතරතුර

මේ ලෝකයේ (“නිහඬ දොන්”) - දොන් කොසැක් ඉතිහාසය,

රුසියානු ගොවීන් ... ජාතික චරිතය, මුළු රටේම ලක්ෂණ හැඩගැස්වූ සදාචාර මූලධර්ම සහ ශ්රම කුසලතා පිළිබඳ සියවස් ගණනාවක් පැරණි සම්ප්රදායන්.

ඊ.ඒ.කොස්ටින්

I. පාඩමේ අරමුණු තීරණය කිරීම.

පාඩමේ මාතෘකාව දෙස බලන්න. අපගේ පාඩමේ අරමුණ කුමක්දැයි ඔබ සිතන්නේ කුමක්ද?

විනිවිදක-2 (ඉලක්ක)

ස්ලයිඩය - 3 (අභිලේඛනය)

II . හඳුන්වාදීමේ සංවාදය.

විනිවිදක-4

නවකතාවේ පිටුවල ජීවත් වන වීරයන් දොන් කොසැක් ය.

– මෙම පන්තිය ගැන ඔබ දන්නේ කුමක්ද?

කොසැක් ගැන ශිෂ්යයෙකුගෙන් තනි පුද්ගල පණිවිඩයක්.

ස්ලයිඩය-5 (යොමුව)

ස්ලයිඩය-6 (කුරන්)

ස්ලයිඩය 7 (Khutor Tatarsky)

විනිවිදක-8 (දොන් ගඟ)

කොසැක් යනු රුසියාවේ විශේෂ පන්තියකි, නමුත් ඕනෑම ජාතියක ජීවිතයේ බොහෝ දුරට සමාන වන නොසැලෙන වටිනාකම් ඇත: පවුල, ඉඩම්, සදාචාරය. ෂොලොකොව්ගේ නවකතාවේ මෙම විශේෂිත පැතිකඩ ස්පර්ශ කිරීමට මම යෝජනා කරමි.

කතාවේ කේන්ද්‍රස්ථානය වන්නේ කාගේ පවුල්දැයි මතක තබා ගනිමු?

(පවුල් කිහිපයක් ෂොලොකොව්ගේ ආඛ්‍යානයේ කේන්ද්‍රස්ථානය වේ: මෙලෙකොව්ස්, කෝර්ෂුනොව්ස්, මොකොව්ස්, කොෂෙව්ස්, ඇස්ටකොව්ස්).

මෙය අහම්බයක් නොවේ: යුගයේ රටාවන් ඓතිහාසික සිදුවීම්වල පමණක් නොව, පෞද්ගලික ජීවිතයේ සහ පවුල් සබඳතාවල කරුණු වලින් හෙළි වේ.

II. ෂොලොකොව්ගේ නවකතාවේ "පවුල් චින්තනය".

පෙළ සමඟ වැඩ කරන්න.

අපි මේ පවුලේ ඉතිහාසයෙන් පටන් ගනිමු .

ස්ලයිඩ අංක 9.

I වෙළුමේ පළමු කොටස වන “මෙලෙකොව් පවුලේ ඉතිහාසය” වෙතින් උපුටා ගැනීමක් ප්‍රකාශිත කියවීම හෝ කලාත්මක නැවත කියවීම.

පවුලෙන් පටන් ගැනීම තරුණ ලේඛකයාගේ නව දීප්තිමත් සොයා ගැනීමකි.

ඔබ සිතන්නේ ඇයි?

අපි සංස්කෘතිය කියන දේ දරන්නේ පවුලයි. එමනිසා, ෂොලොකොව් මෙලෙකොව් පවුලේ විවිධ පරම්පරාවන් කෙරෙහි අවධානය යොමු කරයි.

පළමු පිටු වලින්, ස්වාධීන චරිතයක් ඇති සහ විශිෂ්ට හැඟීම් ඇති ආඩම්බර පුද්ගලයින් පෙනී සිටියි.

2. පීතෘමූලිකත්වය සහ සම්ප්රදායන්මෙලෙකොව් පවුල තුළ.

තනි ශිෂ්ය පණිවිඩය.

විනිවිදක 10 (පීතෘමූලිකත්වය සහ පවුල් සම්ප්‍රදායන්)

…"නිහඬ දොන්" ලෝකයේ ජන ජීවිතයේ පදනම පවුලයි. කොසැක් පරිසරයේ ජීවන තත්වයන් කෙතරම් සවිස්තරාත්මකව නිරූපණය කර ඇත්ද යත්, විසිවන සියවස ආරම්භයේදී පවුලේ සාමාන්‍ය ව්‍යුහය ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීමට ඔවුන්ට හැකි වේ. තවද විසිවන සියවස ලේ වැකි බවට තර්ජනය කළේය. එමනිසා, සදාකාලිකව නොසැලෙන දේවල් වඩ වඩාත් වටිනා විය: පවුල, ඉඩම්, දරුවන්.

Quiet Flows the Don හි වීරයන් සඳහා, පවුල වචනාර්ථයෙන් ඔවුන්ගේ මුළු පෞද්ගලික ජීවිතයම විනිවිද යයි. සෑම පුද්ගලයෙකුම නිසැකවම සමස්තයේ කොටසක් ලෙස වටහාගෙන ඇත - පවුල, වංශය. මෙම සබඳතා මිනිසුන්ගේ ජීවිතයේ වැදගත් අංගයක් විය. මිත්‍රත්වය, ආදරය, ව්‍යාපාරික සබඳතා, අසල්වැසි ප්‍රදේශවලට වඩා ඥාතිත්වය උසස් වුණා. එපමනක් නොව, පවුල් සබඳතා ඉතා විශාල නිරවද්යතාවයකින් සැලකිල්ලට ගන්නා ලදී: "දෙවන ඥාති සහෝදරයා", "ඥාති සහෝදරයා" - සමහර වචන නූතන එදිනෙදා ජීවිතයේ බොහෝ "අර්ථයක්" නොමැතිව පවතී. නමුත් නිහඬ දොන්ගේ කාලය තුළ පවුලේ සමීපත්වය ඉතා බැරෑරුම් ලෙස ගෞරවයට පාත්ර විය.මෙලෙකොව් පවුල තුළ විශාල පීතෘමූලික බලයක් ඇත - නිවසේ පියාගේ සර්වබලධාරියා.

ස්ලයිඩය - 11

ක්‍රියාවන් සිසිල් වීමට ඉඩ දෙන්න, වැඩිහිටියන්ගේ ස්වරය තීරණාත්මක හා නොපසුබට ය (බාල අය මෙය ඉවසිලිවන්තව හා සංයමයෙන්, උණුසුම් හා ආවේගශීලී ග්‍රිගරි පවා විඳදරා ගනී), නමුත් පැන්ටේලි ප්‍රොකොෆීවිච් සැමවිටම තම බලය අනිසි ලෙස භාවිතා කරයිද, පහරදීම සැමවිටම අනවශ්‍යද?

Panteley Prokofievich Grigory සමඟ විවාහ වන අතර, ඔහු වාද කරන්නේ නැත, පුත්‍ර කීකරුකම නිසා පමණක් නොවේ: Grishka විවාහක අසල්වැසියෙකු සමඟ ඔහුගේ නිර්ලජ්ජිත සම්බන්ධතාවයෙන් පවුල අපකීර්තියට පත් කළේය. මාර්ගය වන විට, ග්‍රිෂ්කා තම පියාට පමණක් නොව ඔහුගේ මවටද යටත් විය - ග්‍රිගරි නටාලියා සමඟ විවාහ කර ගැනීමට තීරණය කළ ඉලිනිච්නා ඇගේ සැමියාට ඒත්තු ගැන්වීය: “... මලකඩ යකඩ මෙන් ඔහුව මුවහත් කළ අතර අවසානයේ ඇය කැඩී ගියේය. ඔහුගේ මුරණ්ඩුකම." කෙටියෙන් කිවහොත්, අණ දෙන ස්වරය සහ රළු බව බොහෝ විය - නමුත් පීතෘමූලික පවුල තුළ කිසි විටෙකත් ප්‍රචණ්ඩත්වයක් නොතිබුණි.

රළුබව බොහෝ දුරට පැහැදිලි කරනු ලැබුවේ හමුදා බැරැක්ක සදාචාරයේ බලපෑමෙන් මිස පුරුෂාධිපත්‍යයෙන් නොවේ. Pantelei Prokofievich විශේෂයෙන් "ශක්තිමත් වචන" වලට ආදරය කළේය. ඉතින්, ඔහු කිහිප වතාවක්ම තම බිරිඳට "මහලු හග්", "කට වහගන්න, මෝඩයා" යන වචන වලින් ආදරය කළ අතර ඔහුගේ ආදරණීය, කැපවූ බිරිඳ "ඇයව අඩක් සේදුවාය": "ඔබ මොකද කරන්නේ, පැරණි කොක්ක! මුලදී මම ලැජ්ජාවට පත් වූවෙමි, නමුත් මගේ මහලු වියේදී මම සම්පූර්ණයෙන්ම පිස්සු වැටුණෙමි. Prokofievich හි "තුර්කි රුධිරය" තාපාංකය, නමුත් පවුල එක්සත් කළ එක් මධ්යස්ථානයක් වූයේ ඔහුය.

පීතෘමූලික පවුලේ තවත් මධ්යස්ථානයක් වූයේ ආගම, ශ්රේෂ්ඨ ක්රිස්තියානි ඇදහිල්ල, පවුලේ ප්රතිරූපය - රතු කෙළවරේ ඇති අයිකනය.

ස්ලයිඩය - 12.

කොසැක් පවුල නවකතාවේ ඇදහිල්ලේ ආරක්ෂකයා ලෙස ක්‍රියා කරයි, විශේෂයෙන් එහි වැඩිහිටි නියෝජිතයින්ගේ පුද්ගලයා තුළ. ග්‍රෙගරිගේ මරණය පිළිබඳ කළු පුවත පැමිණියේ, එම දුක්බර දිනවලදී, “ඔහු දිනෙන් දින වයසට යන විට”, “ඔහුගේ මතකය දුර්වල වෙමින්, ඔහුගේ මනස අඳුරු වූ විට,” විසාරියන් පියතුමා සමඟ කළ සංවාදයක් පමණක් මහලු මිනිසා ගෙන ආවේය. ඔහුගේ ඉන්ද්‍රියයන්: “එදා සිට මම මාවම කැඩුවාආත්මිකව යථා තත්ත්වයට පත් විය."

දික්කසාදය ගැන මම විශේෂයෙන් කියන්න කැමතියි. මෙම සංකල්පය කොසැක් වචන මාලාවේ පවා නොතිබුණි.පවුලට දෙවියන්ගේ ආශීර්වාදය ලැබුණා! විවාහය නොබිඳිය හැකි විය, නමුත්, භූමික සෑම දෙයක්ම මෙන්, එය නොසැලී ගියේය. ඔහුගේ පුතා අක්සින්යා සමඟ ගිය යාගෝඩ්නෝයි සිට නුදුරින් ග්‍රිගරි මුණගැසී පැන්ටලී ප්‍රොකොෆීවිච් අසයි:"හා දෙවියනේ?" එතරම් පූජනීය ලෙස විශ්වාස නොකළ ග්‍රෙගරි තවමත් යටි සිතේ ඔහුව සිහිපත් කරයි. දිවුරුම අතරතුර, ඔහු “කුරුසිය දක්වා ඇවිද ගිය” විට, “අක්සින්යා සහ ඔහුගේ බිරිඳ පිළිබඳ සිතුවිලි” හදිසියේම ඔහුගේ හිසෙහි දැල්වීම අහම්බයක් නොවේ.

ඇදහිල්ලේ අර්බුදය මුළු රුසියාවටම, විශේෂයෙන් පවුලට විනාශකාරී බලපෑමක් ඇති කළේය: “ස්වයං සංරක්ෂණය පිළිබඳ ද්විත්ව නීතිය” ක්‍රියාත්මක වීම නතර කරයි,පවුල ඇදහිල්ල තබා ගත් විට සහ ඇදහිල්ල පවුලේ සමගිය ආරක්ෂා කළ විට.

එක්සත්කමේ මූලික කරුණුමෙලෙකොව් පවුල.

ස්ලයිඩය - 13 (ප්රශ්නය)

නවකතාවේ ආරම්භයේදී පවුල කෙබඳුද?

( නවකතාවේ ආරම්භයේ දී, Melekhov පවුල සම්පූර්ණ, මිත්රශීලී ය ).

මේ පවුලේ ශක්තිය මොකක්ද?

(වැදගත් ප්‍රශ්න සියල්ල විවෘතව විසඳා, පවුල් උසාවියට ගෙනැවිත්, සෘජුව හා ගැඹුරින් සාකච්ඡා කරද්දී, මේ පවුලේ ශක්තිය වූයේ එකමුතුකමයි).

ස්ලයිඩය - 14 (නිගමනය).

පවුලට අදාළ සියලු වැදගත් කරුණු සභාවේදී තීරණය විය.

එවැනි සභා කීයක් තිබුණාද?(සිව්)

1. ග්‍රෙගරි සහ නටාලියාට ජීවිතය සාර්ථක වූයේ නැත.

කවුන්සිලයේ කතා කරන්නේ කවුද?

(කවුන්සිලය ආරම්භ කළේ Panteley Prokofievich විසිනි. හැමෝම කතා කරයි; Dunyasha, නහඹර වියේ පවා. ඇය සභාවට ඇතුළත් කර සාවධානව සවන් දෙයි).

ග්‍රෙගරි මොකද කරන්නේ? (ග්‍රිගරි ලැජ්ජයි, ඔහු රළුයි).

නමුත් රැස්වීම් අවසන් වන්නේ කෙසේ වෙතත්, එක වැදගත් සිදුවීමක්වත් අවධානයට ලක් නොවේ.

– ඔබට වෙනත් උපදෙස් මොනවාද?

(රතුවරුන්ගේ පැමිණීම: පසුබැසීම හෝ යටත් වීම? Dunyashaගේ හදවතේ කටයුතු. 1919 - Daria ගේ මුදල්.)

විනිවිදක 15 (නිගමනය).

මෙලෙකොව් පවුල තුළ - සියලුම කොසැක් - වගකිවයුතු හා සංකීර්ණ කරුණු විවෘතව, සෘජු, සමහර විට අපක්ෂපාතී, සාකච්ඡාවකින් විසඳා ඇත. අන්තයන් සුමට කර සමතලා කරන ලදී, දැඩි ආශාවන් සංසිඳවන ලදී. එය පාරාදීසයක් හෝ මෝඩකමක් නොවේ, නමුත් පවුල පුද්ගලික අභිලාෂයන් සහ අභිමතාර්ථයන්ට වඩා ඉහළින් සිටි සම්බන්ධිත පුද්ගලයින්ගේ සමීප ලෝකයක් පමණි.

බී)ශතවර්ෂ ගණනාවක් පැරණි අත්දැකීම් යෝජනා කර ඇති නිසා, කොනක කෙඳිරිගාමින් සිටීම පිළිකුල් සහගත ලෙස සලකනු ලැබීය: රහස් ආරම්භ වන තැන, දිරාපත්වීම සහ භේදය ආරම්භ වේ.

– හදිසියේම පවුල තුළ නපුරු හා සතුරු දෙයක් විනිවිද ගියහොත්, මෙලෙකොව්ස් මෙම ගැටලුව විසඳුවේ කෙසේද? පවුල තුළ රහස් තිබුණාද?

(මෙලෙකොව් පවුලට ද තමන්ගේම රහස් තිබුණි; නවකතාවේ ඒවායින් තුනක් ඇත.)

ස්ලයිඩය - 16( වැඩ සැලැස්ම)

ගෙදර වැඩ පරීක්ෂා කිරීම(කාර්යය කණ්ඩායම් වශයෙන් සිදු කරන ලදී - යෝජිත සැලැස්මට අනුව "පවුලේ රහස්" සඳහා සවිස්තරාත්මක පිළිතුරක් සැකසීමට):

1. රහසේ තේමාව.

2. සංවාදය සිදු වන ස්ථානය.

3. "හදවතට හදවත සංවාදයේ" ප්රතිඵල.

1 වැනිසමූහය- ග්රෙගරිගේ රහස;

2 වැනිසමූහය- ඩාරියාගේ රහස;

3 වැනිසමූහය- නටාලියාගේ රහස.

මෙම සියලු රහස් පවුල ගැන සැලකිලිමත් වේ.

1. Panteley Prokofievich වහාම Grigory සහ Aksinya අතර සම්බන්ධය ගැන අනුමාන කළේය: පුතා ඔවුන්ට සමීප පුද්ගලයෙකුගේ බිරිඳ සමඟ සම්බන්ධ විය - අසල්වැසියෙක්. ඔහුට සංවාදය මඟ හැරිය නොහැකි බව මහලු මිනිසා තේරුම් ගත් අතර, උදේ පාන්දර ග්‍රෙගරි සමඟ මසුන් ඇල්ලීමේදී ඔහු සංවාදයක් ආරම්භ කරයි.

ස්ලයිඩය - 17

2.ඩාරියා සහ නටාලියා ඩාරියාගේ අසනීපය ගැන රහසිගතයි. ඩාරියා ඇයගෙන් ඉල්ලා සිටින්නේ තම මවට අනතුරු අඟවන ලෙසයි: "ඇය මේ ගැන ඇගේ පියාට නොකියන්න, එසේ නොවුවහොත් මහලු මිනිසා පිස්සු වැටී මාව ගෙදරින් පන්නා දමනු ඇත."

ස්ලයිඩය - 18

3. ගබ්සාව ගැන නටාලියා පැවසුවේ ඉලිනිච්නාට පමණි: "මම ග්‍රිෂ්කා සමඟ ජීවත් වෙනවාද නැද්ද ... නමුත් ඔහුගෙන් තවත් දරුවන් බිහි කිරීමට මට අවශ්‍ය නැත."

ස්ලයිඩය - 19

නිරීක්ෂණ ප්රතිඵලය.

- මෙම සංවාද සිදුවන්නේ කොහේද?

(සංවාද තුනම නිවසින් හෝ මිදුලෙන් පිටත සිදු කෙරේ: ගඟේ, වත්තේ, පඩිපෙළ පාරේ).

ඔබ සිතන්නේ ඇයි?

(මෙය ඕනෑම සජීවී හා සෞඛ්ය සම්පන්න ජීවියෙකු සඳහා ස්වභාවික වන පවුල අපිරිසිදු කිරීමට ඇති අකමැත්තේ ලකුණකි).

ෂොලොකොව්ගේ නවකතාවෙන් අපි ඉගෙන ගත්තේ කොසැක්වරු ඔවුන්ගේ පවුලේ අඛණ්ඩතාව සහ සෞඛ්‍යය ගැන සැලකිලිමත් වන ආකාරයයි.

පවුලේ උදුනෙහි පාලකයා කාන්තාවයි. එමනිසා, අපි අපගේ පාඩමේ ඊළඟ අදියර වෙත යමු.

4. කාන්තා රූපෂොලොකොව්ගේ "නිහඬ දොන්" නවකතාවේ.

1) පෙළ සමඟ වැඩ කරන්න.

වීරයන් නිරූපණය කිරීමේදී ෂොලොකොව්ගේ එක් තාක්ෂණික ක්‍රමයක් වන්නේ සංසන්දනාත්මක විශ්ලේෂණයයි. නවකතාවේ ප්‍රධාන චරිත බොහොමයක් හෙළි වන්නේ ළමයින් කෙරෙහි ඔවුන් දක්වන ආකල්පය මගිනි. නිවසේ දරන්නා, පවුලේ උණුසුම කාන්තාවක් බැවින්, ප්රධාන චරිතවල ලක්ෂණ විශේෂයෙන් සිත්ගන්නා සුළුය.

ස්ලයිඩය - 20 (ඩාරියා, අක්සින්යා, ඉලිනිච්නා).

පාඨය මත පදනම්ව, සිසුන් "නිහඬ දොන්" නවකතාවේ කාන්තා චරිත නිරූපණය කරයි.

ස්ලයිඩය - 21 (ඩාරියා).

ඇගේ දෙමාපියන් හෝ සම්භවය ගැන කිසිවක් නොදනී. වීරවරියම නවකතාව අවසානයේ මෙසේ පවසයි: "මට පිටුපසින් හෝ මා ඉදිරියෙහි කිසිවෙකු නැත." ඩාරියා දරුවෙකු බිහි කළාය. නමුත් අපි ඔහු ගැන ඉගෙන ගන්නේ කුමක්ද - "ළමයෙකු" පමණි. එසේත් නැතිනම්, තම දරුවා සමඟ කෝපයෙන් මව මෙසේ කියයි: “ටිස්, අපිරිසිදු දරුවා! ඔබට නින්දක් නැත, සාමයක් නැත. ” නවකතාවේ නොහොබිනා වදන් රාශියක් ඇතත් කිසිවකු ළමයින්ට එසේ ආමන්ත්‍රණය කරන්නේ නැත. දරුවා මිය ගියේ ඔහුට අවුරුද්දක්වත් නොමැති විටය.

ස්ලයිඩය - 22 (Aksinya).

ඇය ස්ටෙපාන්ගෙන් දරුවෙකු බිහි කළාය, නමුත් මෙහි පවා කෙටියෙන් සැලකිය යුතු කරුණකි: "... දරුවා අවුරුද්දකට ළඟා වීමට පෙර මිය ගියේය." ග්‍රෙගරිගෙන් ඇය ටැන්යා බිහි කළාය, ඇය සතුටට පත් වූ අතර විශේෂයෙන් ප්‍රීතිමත් ඉරියව්වක් ලබා ගත්තාය. නමුත් දරුවාට ඇති ආදරය ග්‍රෙගරි කෙරෙහි වූ ආදරයේ අඛණ්ඩ පැවැත්මක් පමණි. එය එසේ වේවා, දරුවා ද වයස අවුරුදු එකහමාරකින් පමණ මිය යයි. නටාලියාගේ මරණයෙන් පසු ග්‍රෙගරි දරුවන් ඇගේ නිවසට රැගෙන ගියේය. "ඔවුන් කැමැත්තෙන් ඇගේ අම්මාට කතා කළා," ඇය ඔවුන්ව අත්හැර ග්‍රිගරි සමඟ පිටත් වේ.

ස්ලයිඩය - 23 (ඉලිනිච්නා).

මවගේ ආදරය ඉලිනිච්නාගේ රූපයේ විශේෂ බලයකින් විදහා දක්වයි. නවකතාවේ අප දකින පරිදි තම දරුවන් ඇති දැඩි කළේ ඇයයි; ඇය ඔවුන්ව රැකබලා ගත්තා පමණක් නොව, ඇගේ ලෝක දැක්මද ඔවුන්ට ලබා දුන්නාය. එබැවින් තරුණ මෙලෙකොව්ගේ ගැඹුරු බැඳීම ඔවුන්ගේ මව සමඟ මිස ඔවුන්ගේ පියා සමඟ නොවේ. ෂොලොකොව් විසින්ම, තම මව ඉදිරියේ වැඳ වැටී, ඇය සහ ඉලිනිච්නා අතර ඇති සමානකම් කිහිප වතාවක්ම සටහන් කළේය.

තම පවුල වෙනුවෙන් සටන් කරන්නේ කෙසේදැයි ඇය දන්නා අතර නටාලියා මෙම ඉරණමේ අඛණ්ඩ පැවැත්ම බවට පත්වේ .

2) පෞද්ගලික පණිවිඩය"පවුලේ කූඩුව සුරැකීම නටාලියා මෙලෙකෝවාගේ ජීවිතයේ අදහසයි."

ස්ලයිඩය - 24 (නටාලියා ගැන විනිවිදක).

M. Sholokhov ගේ "Quiet Flows the Don" නවකතාවේ එන Natalya Melekhova - තත්වයන්ගේ කැමැත්තෙන් ඇක්සින්යා සමඟ වේදනාකාරී එදිරිවාදිකම් ඇතිකරගෙන, ඇයට "ඇවිදින්නියක්" ලෙස හඳුන්වමින් ඇයට අපහාස කිරීමට පවා බලකෙරිණි - එය සැබවින්ම ප්‍රබුද්ධ-නිහතමානී ය, බොහෝ විට වඩාත්ම ය. නවකතාවේ දේවදූත සත්වයා.

නටාලියා නවකතාවේ පෙනී සිටින්නේ අහම්බෙන් මෙන් ය: ඉදිරියට එන ගැලපීමක වස්තුව ලෙස, විවාහ මංගල්‍යය. “නතාලියා... ලස්සන කෙල්ලෙක්... හරිම ලස්සනයි. නාඩිස් ඇයව පල්ලියේදී දුටුවා," අක්සින්යා පවසයි. ප්‍රශංසාව දෙගුණයක්, අතිශයෝක්තියට නංවා ඇත, නමුත් අක්ෂිනියා වියළි ඇස්වලින් මෙම ප්‍රශංසා වචන පවසන අතර ආර් ඒන් වෙතින් බර සෙවනැල්ලක් වැටේ. තවද ඇය බලා සිටින ජනේලයේ කහ පැහැති රාත්‍රී සිසිලසක් ඇත.

ෂොලොකොව්ගේ ලෝකය බහු-වර්ණ, බහු-ශබ්ද සහ අතිශයින් සංකීර්ණ මනෝවිද්‍යාත්මක චලනයන්ගෙන් පිරී ඇත. ලාක්ෂණික විස්තරයේ ශ්‍රේෂ්ඨතම ස්වාමියා වන ෂොලොකොව්, නටාලියාගේ අන්තරාය ගැන කථා කරන සංකේතාත්මක නාම පද තෝරා ගත්තේය: වියළි, කඳුළු රහිත ඇස් ... මෙම වියළි ඇස් යෝජනා කරන්නේ මෙම නොවැළැක්විය හැකි අරගලයේදී යමෙකු නොනැසී පවතිනු ඇති බවයි.

නටාලියා හි ග්‍රෙගරි විශාල වගකීමක් දරන සංවේදී කරුවෙකු සොයා ගත්තේය, ආදරය නොදන්නා, අවසානය දැන ගැනීමට අකමැති, තාවකාලික ආදේශනයකට, පාවාදීමකට, ඕනෑම අවිශ්වාසයකට පවා බිය වන පුද්ගලයෙකු සොයා ගත්තේය. ඇය සඳහා විඥානය සහ හැඟීම අතර විසංවාදයක් නැත, ආදරයෙන් විනාශයක් නැත, ප්රීතිමත් පවා. ඇය ග්‍රෙගරිට සීතල හා අපහසු බව පෙනෙන්නේ එබැවිනි. හැඟීම් සෙල්ලමක් නැත, ආදරය අවශෝෂණය නොවේ.

නටාලියාට, සෑම දෙයක්ම විනාශකාරී ය, ග්‍රිගරිගේ ස්වේච්ඡා පාවාදීම් පවා. ඒ අතරම, ඇය තුළ කෝපයක් නැත, වෙනත් කෙනෙකුගේ වධ හිංසාවලින් සතුටක් නැත. අනුකම්පාවක් ඇත ... ඇය අවසානයේ ඇයට ප්‍රධාන අපහාසාත්මක පහරක් වූ අකාරුණික පිම්ප් කළ විසුරුවා හරින ලද ඩාරියාව හෙළා නොදකින නමුත් ඇයගෙන් ඈත් වී ඇයට සමාව දෙයි.

නටාලියාගේ නිහතමානී ආත්මයේ ලැජ්ජාශීලී මුදු මොළොක් බව මුලින්ම දැනුණේ පැරණි මෙලෙකොව්ස් සහ කෝර්ෂුනොව්ස් ය. පැරණි කෝර්ෂුනොව් “උපහාසය” යන වචනය උච්චාරණය නොකරයි (“ජීවමාන පුද්ගලයෙකුට මෙය කළ හැකිද?.. හදවත, හදවත ... නැතහොත් ඔහුට වෘකයෙකු තිබේද?”) සහ පැන්ටේලි ප්‍රොකොෆීවිච් - සහ ඔහු සියල්ලම මෙම වචන වලින්, නිවසක් සාදන්නෙකු මෙන්! - වචනාර්ථයෙන් වේදනාවෙන් හා ලැජ්ජාවෙන් කෑගසයි: "ඇය අපේ අයට වඩා හොඳයි!"

තවද මෙහි කූඩුව ඉදිකිරීමේ අදියර වේ. නටාලියා පැන්ටලී ප්‍රොකොෆීවිච්ගේ නිවසට, ස්වාමිපුරුෂයෙකු නොමැති නිවසකට නැවත පැමිණීම! බොළඳ, අද්දැකීම් අඩු, විවාහ මංගල්‍යයක බලය විශ්වාස කරන, සාන්තුවරයන් ඉදිරියේ දිවුරුම් දෙන නටාලියා විස්මයෙන් වටහා ගන්නේ දුක්ඛිත නින්දාවකට මුහුණ දීමට සිදුවන්නේ තමාට බවත්, ආදරය-ප්‍රාණ පරිත්‍යාගයක් තමා බලා සිටින බවත්ය. ෂොලොකොව් නටාලියාගේ නැවත පැමිණීමේ සමස්ත මාවත, ඇගේ දුෂ්කර තීරණ, ඇගේ මාමණ්ඩියට කරන ආයාචනය වීර කාව්‍ය ප්‍රශංසාවෙන් නිරූපණය කරයි.

Melekhovs ගේ නිවස වෙත ආපසු යාම කෙනෙකුගේ ප්රධාන ශක්තිය සහ උස පිළිබඳ දැනුවත් කිරීමකි: විශ්වාසවන්තභාවය, වංශවත්කම, නිහතමානී බලය. වැඩි කල් නොගොස් ඇය නිවසින්, ඇගේ පවුලෙන්, විශේෂයෙන් ඇගේ දරුවන්ගෙන් වෙන් කළ නොහැකි විය! Melekhov පවුල තුළ ඇයගේ සම්පූර්ණ රැඳී සිටීම ආත්මයේ සැඟවුණු සෘජු කිරීම සහ නැගීමකි, Aksinya ජයග්රහණය කරා පමණක් නොව, Dunyashka සහ Ilnichnaya සමඟ සැබෑ මිත්රත්වයේ උපත. ඇගේ යාච්ඤාව පිටුපසින් ස්ටෙපාන් ඇස්ටකොව්ගේ වෙඩි පහරින් ග්‍රෙගරි බේරා ගත්තේය. ඉහළම ත්‍යාගය ලෙස - අපූරු දරුවන් දෙදෙනෙක්.

නමුත් නිවස වෙනුවෙන්, පවුල වෙනුවෙන් සටන තවමත් ඉදිරියෙන් ඇත. මෙය ඇක්සින්යා සමඟ නටාලියාගේ සංවාදය (යාගොඩ්නෝයි හි දර්ශනය) පෙන්නුම් කරයි. අක්සින්යා නටාලියාට විවෘතව චෝදනා කරයි: “ඔබට දරුවාගේ පියා රැගෙන යාමට අවශ්‍යයි. ග්‍රිෂ්කා හැර මට ස්වාමිපුරුෂයෙක් නැත. මුළු සංවාදයම ගොඩනඟා ඇත්තේ දරුණු අක්ෂිනියා සහ නිහතමානී නටාලියා අතර ඇති තියුණු වෙනස මත ය: "මලාන්තය මාව තල්ලු කළා" ... ඇක්සින්යා ග්‍රෙගරිට එරෙහි ඇගේ ප්‍රකාශයන් සඳහා දරුවා තර්කයක් බවට පත් කළේය, දෙවියන් වහන්සේ නොදුන් දේ "ඉවත" කේවල් කිරීම සඳහා ... සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් සිදුවීම් හැරීමක් අනුගමනය කළේය - ගැහැණු ළමයාගේ අසනීප හා මරණය , ලිස්ට්නිට්ස්කි සමඟ සම්බන්ධය, ග්‍රෙගරිගේ පිටවීම.

මාතෘත්වය නටාලියාගේ සතුටට සහතිකයක් නොවීය. ඇය ආදරය නොලබන බිරිඳක් ලෙස රැඳී සිටියාය ... 8 වන පරිච්ඡේදයේ අපූරු දර්ශනයේ වැඩි බලයක්! මෙය නිශ්ශබ්දතාවයෙන්, සමුගැනීමේ ප්‍රබන්ධයක් සමඟින්, යම් ලැජ්ජාවකින් සහ අභිනයන් තුළ පැකිලීමකින් යුත් elegy එකකි.

පුහුණුව ලත් ශිෂ්‍යයෙක් හදවතින් මෙසේ කියයි: “ඇය ඔහු අසල සිටියේ, ඔහුගේ බිරිඳ සහ මිෂාට්කා සහ පෝර්ලියුෂ්කාගේ මව ය. ඇය ඔහු වෙනුවෙන් සැරසී ඇගේ මුහුණ සෝදා ගත්තාය ... ඇය ඉතා දුක්ඛිත, අවලස්සන හා නමුත් අලංකාරව වාඩි වී සිටියේ යම් ආකාරයක පිරිසිදු අභ්යන්තර අලංකාරයකින් දිදුලයි. මුදු මොළොක් බවේ බලවත් රැල්ලක් ග්‍රෙගරිගේ හදවතට ගලා ගියේය ... ඔහුට ඇයට උණුසුම් හා ආදරණීය යමක් පැවසීමට අවශ්‍ය විය, නමුත් ඔහුට වචන සොයාගත නොහැකි වූ අතර, නිශ්ශබ්දව ඇයව ඔහු වෙතට ඇදගෙන, ඇගේ සුදු බෑවුම් සහිත නළල සහ දුක්බර දෑස් සිප ගත්තේය.

නටාලියාගේ අභාවය, අක්ෂිනියා සමඟ සාපේක්ෂ වශයෙන් සාමකාමී අවසාන පැහැදිලි කිරීමකින් පසුව පවා, ග්‍රිගරිගේ සහ සමස්ත මෙලෙකොව්ගේ පවුලේ අයගේ ඉරණම කෙරෙහි අඳුරු සෙවනැල්ලක් දැමුවේ අහම්බයක් නොවේ. ෂොලොකොව්ගේ වීරයන් (සහ විශේෂයෙන් නටාලියා) සමහර විට නඩු විභාගයක් නොව, කාලයත් සමඟ එය අබලන් වූ මිනිසුන් කෙරෙහි යම් ආකාරයක අධි විනිශ්චයක් සිදු කරයි.

නටාලියා සහ ඉලිනිච්නා යන දෙදෙනාම “නිහඬ දොන්” පාඨකයා ඉදිරියේ වීරවරියන් ලෙස, පවුලේ භාරකරුගේ යුතුකම වන තම මවගේ කැඳවීමට අවසානය දක්වා විශ්වාස කරති. නටාලියා මිය යන්නේ ඇය මාතෘත්වය පිළිබඳ අදහස අතහැර දැමුවා පමණක් නොව, අස්වාභාවික ලෙස නපුරු, පළිගැනීමේ ආකාරයකින් ඇගේ චරිතයේ හරය වන ඇගේම අදහස පාගා විනාශ කර දැමූ මොහොතේය. ඇගේ අධ්‍යාත්මික අර්බුදයේ සාක්ෂිකරුවෙකු වන නටාලියාගේ මැදිහත්කරු විශිෂ්ට ලෙස තෝරා ගන්නා ලදී: එය ඇයට ගැඹුරින් සම්බන්ධ වූ පුද්ගලයෙකු වන ග්‍රිගරිගේ මව වන ඉලිනිච්නා ය, පළමු වරට තම පුතා සාධාරණීකරණය කිරීමට, නටාලියාගේ නිවැරදි බව ප්‍රතික්ෂේප කිරීමට වචන සොයාගත නොහැකි විය. ඉලිනිච්නාට තම ලේලියට ඒත්තු ගැන්වීමට හැකි වූයේ ග්‍රිගරිට ශාප නොකරන ලෙසට මිස ඔහුට මරණය ප්‍රාර්ථනා කිරීමට නොවේ. නටාලියාගේ මරණයෙන් පසු, නිවසේ සිටි සියල්ලන්ම එකිනෙකාගේ ප්‍රමාද වූ අවබෝධයෙන්, පවුල කඩා වැටෙන බව වටහා ගැනීමෙන් කටුක ශෝකයෙන් වට වී සිටියහ.

3) නිගමනය.

නවකතාවේ සිත්ගන්නා සමාන්තරයක් ඇත: ළමයින් වීරවරියන්ගේ ජීව ශක්තියේ මිනුම බවට පත්වේ. සාරාංශයක් ලෙස, දරුවන් නොමැතිව, ඩාරියා ඉතා ඉක්මනින් හා කාන්තාවක් මෙන් මිය යයි. දරුවන් නොමැතිකම වීරවරියන්ට "දෙවියන්ගේ දඬුවම" බවට පත්වේ.

– ඩාරියා ඇගේ ජීවිතය අවසන් කරන්නේ කෙසේද?

(අනාදිමත් කාලයක සිට කොසැක් ගැහැණියක් "ජීවිතය", "පවුලේ අඛණ්ඩ පැවැත්ම" යන සංකල්ප සමඟ සම්බන්ධ වී ඇත. හමුදා ආයුධ අතට ගෙන නිරායුධ මිනිසෙකු මරා දැමූ එකම රුසියානු වීරවරිය ඩාරියා ය. ඒ නිසා ඩාරියාගේ මරණය දොන් පිරිසිදු හා භයානක ය.)

– මේ සම්බන්ධයෙන් අනෙකුත් වීරවරියන් ගැන කුමක් කිව හැකිද?

(කිසිවෙකු ඉතිරි නොකර වෙඩි උණ්ඩයකින් අක්ෂිනියා මිය යයි)

(නටාලියා පවුල හැර යයි, ඇයව කපා ගනී, ග්‍රෙගරිට ශාප කරයි, කලලයට වස දමා අවසානයේ මිය යයි.)

– ෂොලොකොව් අපව ගෙන යන නිගමනය කුමක්ද?

(කාන්තාවකගේ මරණය සැමවිටම නපුරකි, ව්යසනයකි, එය පවුලක මරණයයි.)

ඉලිනිච්නාගේ මාතෘ ආදරය කෙතරම් ශක්තිමත්ද! මිෂ්කා කොෂෙවෝයි ඔවුන්ගේ නිවසට අයිතිකරු ලෙස ඇතුළු වන බව මව පවා එකඟ වේ. Dunyashka මේ මිනිසා වෙත ළඟා වන ආකාරය, Koshevoy මුදු මොළොක් ලෙස ඇගේ මුනුබුරා වන Mishatka සලකන ආකාරය ඇය දකිනවා.

දරුවන් අනාථයන් නොවිය යුතුයි! Ilyinichna සඳහා, මෙය නව ජීවිතයක් සඳහා ප්රධාන කොන්දේසිය බවට පත්වේ.

III. පාඩම් සාරාංශය.

ස්ලයිඩය - 25 (ප්‍රශ්නය)

– ඔබේ මතය අනුව, ෂොලොකොව්ගේ “නිහඬ දොන්” නවකතාවේ පවුල යන තේමාවේ ප්‍රධාන දෙය කුමක්ද?

පවුල යනු බලයේ බලකොටුවයි. පවුලක් කඩා වැටුණොත් රටේ සාමකාමී ජීවිතය කඩා වැටෙනවා. පවුල සමගිය ආරක්ෂා කරන්නිය කාන්තාවක්.

දරුවන් අනාගතයේ සංකේතයකි.

ස්ලයිඩය - 26 (පිළිතුර)

නවකතාවේ අවසාන පිටුවේ සඳහන් වන්නේ මෙයයි.

– නිවසින් බැහැරව නිදි නැති රාත්‍රීන් වලදී Grigory සිහින දකින්නේ කුමක්ද?

නවකතාව අවසන් වන්නේ කෙසේද?(ඔහුගේ පුතා සමඟ ග්‍රෙගරි හමුවීම).

ස්ලයිඩය - 27 ග්‍රෙගරි ඔහුගේ පුතා සමඟ හමුවීමේ චිත්‍රපට කථාංගයක් නරඹමින්.

ගුරුවරයාගේ අවසාන වචන:

සියල්ල යථා තත්ත්වයට පත් වී ඇත. අපි නැවතත් නිවස ඉදිරිපිට සිටිමු - Melekhovs හි Cossack kuren. ග්‍රෙගරි තම නිවසේ ගේට්ටුව අසල සිට තම පුතාව ඔහුගේ දෑතින් අල්ලාගෙන සිටියි. ඔහුගේ ජීවිතයේ ඉතිරිව ඇත්තේ මෙයයි, ඔහු තවමත් පෘථිවිය හා සීතල හිරු යට බැබළෙන මේ මුළු විශාල ලෝකය සමඟ සම්බන්ධ කරයි.

මෙලෙකොව් පවුල බිඳී ගොස් ඇත, නමුත් ග්‍රිගරිට ආදරය, උණුසුම සහ අන්‍යෝන්‍ය අවබෝධයේ ගින්න සැමවිටම දැවෙන උදුනක් නිර්මාණය කිරීමට හැකි වනු ඇත, එය කිසි විටෙකත් නිවී නොයයි.

මෙලෙකොව් පවුලේ බිඳවැටීම ගැන කතා කරන විට, පරම්පරාවෙන් පැවත එන ෂොලොකොව් අප වෙනුවෙන් තබන කාර්යය කුමක්ද?

(පවුල පුනර්ජීවනය කිරීමේ කාර්යය සෑම විටම ආරම්භ කිරීමට යමක් ඇති බව අපට ඒත්තු ගන්වයි).

ග්‍රෙගරිගේ වධ හිංසාවට ලක් වූ ආත්මය තුළ, බොහෝ ජීවන වටිනාකම් ඒවායේ අරුත නැති වී ගිය අතර, පවුල සහ නිජබිම පිළිබඳ හැඟීම පමණක් නොවරදින ලෙස පැවතුනි.

පාඩම සාරාංශ කිරීම.

ස්ලයිඩය - 28

(ප්‍රශ්නය - "ඔබේ නිවසේ වහලය" යන වචන වලින් ඔබට අදහස් කරන්නේ කුමක්ද?)

ශිෂ්ය පිළිතුරු.

ලකුණු කිරීම.

2. ගෙදර වැඩ:

කණ්ඩායම් වශයෙන් නවකතාවේ සටන් ජවනිකා පිළිබඳ වාචික විශ්ලේෂණය.

M. Sholokhov ඔහුගේ "Quiet Don" නවකතාව තුලින් නොපැහැදිලිව සහ නිශ්චිතව අර්ථ දැක්විය නොහැකි ගැඹුරු සහ විශ්වීය ගැටළු මතු කරයි. කෙසේ වෙතත්, ඔබ නවකතාවේ ප්රධාන චරිතය කවුදැයි පාඨකයාගෙන් ඇසුවොත්, පිළිතුර එයම වනු ඇත - Grigory Melekhov. කතාවේ ප්‍රධාන හරය වන්නේ ඔහුගේ ඉරණමයි. වීරයාගේ ප්‍රතිරූපය වඩා හොඳින් අවබෝධ කර ගැනීම සඳහා, ඔහුගේ චරිතය සෑදී ඇති පරිසරය විශ්ලේෂණය කිරීම ඉතා වැදගත් වේ - දොන් කොසැක්ගේ ලෝකය විශ්ලේෂණය කිරීම.

අධ්‍යාත්මික ලෝකය, කොසැක්වරුන්ගේ එදිනෙදා ජීවන රටාව, ඔවුන්ගේ පවුල් සබඳතා වෙත හැරවීමකින් තොරව තේරුම් ගත නොහැක. දැනටමත් පළමු පොතේ කොසැක් පවුල ගොඩනඟා ඇති මූලධර්ම හෙළි කරන බොහෝ කථාංග අපට හමුවනු ඇත. Pantelei Prokofievich සහ ඔහුගේ පුතා අතර ඇති වූ සටනේ කථාංගය කියවීමෙන් අපට වැටහෙන්නේ පවුලේ ගෞරවය (“ඔබේ පියාට බිය නොවන්න!”), ඔබේ සෙසු රටවැසියන් සමඟ එකමුතුකම (“ඔබේ අසල්වැසියාට අපිරිසිදු නොවන්න. !”) කොසැක් සඳහා විනාශ කළ නොහැක. පවුල ආධිපත්‍යය දරන්නේ “වැඩිහිටියන්ගේ සංස්කෘතිය” විසිනි: මෙහි සබඳතා වැඩිහිටියන්ට දැඩි කීකරුකම මත පදනම් වේ, සමහර විට තිරිසන් බලයේ ආධාරයෙන් ඇත. මුලදී ග්‍රිගරි තම පියාට විරුද්ධ වුවද, පසුව ඔහු සැකයකින් තොරව ඔහුට යටත් වී නටාලියා කෝර්ෂුනෝවා සමඟ විවාහ වේ. ඊට අමතරව, ග්‍රෙගරිගේ වියරු, අසීමිත ස්වභාවයේ මූලාරම්භය ද පවුල තුළ සෙවිය යුතුය. මෙය ඔහුගේ පියාගෙන් පැමිණේ.
වංශය සහ පවුල යනු කොසැක්වරුන්ගේ පරිශුද්ධ සංකල්ප වේ. නවකතාව මෙලෙකොව් පවුලේ ප්‍රාග් ඉතිහාසයෙන් ආරම්භ වීම අහම්බයක් නොවේ, දැනටමත් පළමු පරිච්ඡේදයේ කතුවරයා සවිස්තරාත්මක පවුල් චිත්‍රයක් ලබා දෙයි. එහි දී, කතුවරයා පවුලේ සමානත්වයේ ලක්ෂණ අවධාරණය කරයි: තිරිඟු පැහැති හිසකෙස් - මාතෘ පැත්තෙන්, ආමන්ඩ් හැඩැති ඇස්වල වල් ප්රකාශනය, සරුංගල් නාසය - පියාගේ පැත්තෙන්.

පවුල සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, කටුක, සමහර විට කටුක සබඳතා තිබියදීත්, එය සමස්ත ජීවියෙකි. සෑම කෙනෙකුටම ඇය සමඟ, ගොවිපල සමඟ මෙන්, ස්වදේශික කුරේන් සමඟ අවියෝජනීය සම්බන්ධතාවයක් දැනේ. අක්සින්යා කෙරෙහි ඇති ආදරය ග්‍රිගරිව ඔහුගේ උපන් ස්ථානයෙන් පන්නා දැමූ විට පවා, ගොවිපලෙන් පිටව යාමට ඔහුට අවස්ථාව නොපෙනේ: “ඔබ මෝඩයෙක්, අක්සින්යා, මෝඩයෙක්! ඔබ ගිටාරය වාදනය කරයි, නමුත් සවන් දීමට කිසිවක් නැත. හොඳයි, මම ගොවිතැනින් කොහෙද යන්නේ? නැවතත් මේ වසරේ මගේ සේවයට. මෙය හොඳ නැත ... මම බිම සිට කොහේවත් නොයමි. මෙන්න පඩිපෙළක් ඇත, හුස්ම ගැනීමට යමක් තිබේ, නමුත් එහි තිබේද?

කෙසේ වෙතත්, ෂොලොකොව් දොන් කොසැක්ගේ ජීවිතය පරමාදර්ශී නොකරයි. නවකතාවේ පළමු පොතෙන් කෙනෙකුට කොසැක්වරුන්ගේ බරපතලකම පමණක් නොව සැබෑ කුරිරුකම සහ සදාචාරාත්මක දුෂ්ටකම පිළිබඳ උදාහරණ විශාල ප්‍රමාණයක් පහසුවෙන් දැක ගත හැකිය. අක්ෂිනියාගේ පනස් හැවිරිදි පියා තම දියණිය දූෂණය කරන විට, ඔහුගේ බිරිඳ සහ පුතා ඔහුට පහර දී මරා දැමූ විට, කෝපයට පත් ගොවීන් පිරිසක් Prokofy Melekhov ගේ බිරිඳ සමඟ අනුකම්පා විරහිතව කටයුතු කරන අවස්ථාව මෙයයි. විවාහයෙන් පසු දින ස්ටෙපාන් ඇස්ටකොව් තම තරුණ බිරිඳට “හිතාමතා සහ දරුණු ලෙස” පහර දෙන විටත්, නැවත හමුදා පුහුණුවෙන් ආපසු එන විටත්, උදාසීන ලෙස සිනාසෙන ඇලියෝෂ්කා ෂමිල් ඉදිරියේ තම බූට් සපත්තුවෙන් ඇයව “වංචා” කරන විටත් මෙය සිදු වේ.

ග්‍රිගරි මෙලෙකොව්ගේ චරිතය සහ ඔහුගේ පවුලට ඔහු කළ යුතු යුතුකම පළමු පොතේ දර්ශනවල අක්ෂිනියා සහ නටාලියා සමඟ ඇති සබඳතාවලින් පැහැදිලිව හෙළි වේ. අවංකව හා ගැඹුරින් ආදරය කරන අක්සින්යා, තම ආදරණීයයා ගැන කරදර වන්නේ නැත. ස්ටෙපාන් කඳවුරුවලින් ආපසු පැමිණීමට දින නවයකට පෙර, ඇක්සින්යා වෙව්ලමින් සිටින විට, තමා වෙත එල්ල වන අනතුරේ නොවැළැක්විය හැකි බව දැනෙමින්, මංමුලා සහගත ලෙස තම පෙම්වතා වෙත හැරෙන විට, “මම, ග්‍රිෂා, කුමක් කරන්නද?” - ඔහු පිළිතුරු දෙයි: "මම දන්නේ කෙසේද?" අක්ෂිනියා ග්‍රිගරි සමඟ ඇති ඔහුගේ සම්බන්ධතාවයේ දී නොසැලකිලිමත් ආශාවකට පමණක් යටත් වන්නේ නම්, නටාලියා විවාහ කර ගැනීමෙන්, ඔහු ඊට පටහැනිව, ඔහුගේ හදවතේ හඬට සවන් නොදී තම පවුලට තම යුතුකම ඉටු කරයි. විවාහ මංගල්‍යය වන විටත් “උදාසීනකම ග්‍රෙගරිව විලංගු දැමූ” සහ ඔහුගේ බිරිඳගේ තොල් ඔහුට “රස නැති” බවක් පෙනුනද, ඔහු තමා සහ ඔහුගේ ආදරණීයයන් හෙළා දකින වධහිංසා ගැන ඔහු සිතයි.

නවකතාව වසර දහයක කාලයක් ආවරණය කරයි. විසිවන ශතවර්ෂයේ මුල් භාගයේ වඩාත්ම ඛේදජනක හා වැදගත් සිදුවීම් වීරයන් අත්විඳිති: විප්ලව, සිවිල් යුද්ධය, කැරලි සහ නැගිටීම් - කොසැක්වරුන්ගේ ඉරණම තීරණය කළ සිදුවීම්, ග්‍රිගරි මෙලෙකොව්ගේ සහ ඔහුගේ පවුලේ අයගේ ඉරණම, ඔහුගේ නිවස. මේ කාලය පුරාම ඔහුගේ බලකොටුව, එය පවුල ගැන නිසා, ඔහු යුධ පිටියේ තම උපන් කුරේන් ගැන සිතුවේය. නමුත් වයිට් කොසැක් ව්‍යාපාරයේ පරාජය අනිවාර්යයෙන්ම ග්‍රෙගරිගේ පවුල බිඳවැටීමට තුඩු දෙයි; මෙම වැටීම තාර්කිකව ස්වාභාවිකය. තුන්වන පොතේ, කතුවරයා නැවතත් පවුල සහ නිවස යන තේමාව වෙත හැරේ, නමුත් ඔවුන්ගේ රූප අඳුරු සහ කණගාටුදායක ය. ෂොලොකොව් මෙලෙකොව් පවුලේ විනාශය නිරූපණය කරයි.

පේතෘස්ගේ මරණය, ආදරණීයයන්ගේ ආත්මයන්හි සදහටම සුව නොකළ තුවාලයක් විය. Pantelei Prokofievich නිවස තුළ ඔහුගේ ආධිපත්යය අහිමි වීම. ඩාරියාගේ ඛේදවාචකය සහ මරණය, නිර්ලජ්ජිත හා විසුරුවා හරින ලද, ඇගේ හැසිරීමේ නරුමත්වය සමඟ කොසැක් පවුලේ සියවස් ගණනාවක් පැරණි අත්තිවාරම් බිඳ දැමූ අතර, ඇගේ මරණයට පෙර, තිත්තකමෙන් පමණක්, ඇය ඇගේ “සුන්දර” ජීවිතයේ සමස්ත අඳුරු බව වටහා ගත්තාය. නටාලියාගේ මරණය, පසුව මහලු මිනිසා මෙලෙකොව් සුසුම්ලමින් මෙසේ පවසයි: "අපේ කුරේන් මරණයට ආදරය කර ඇත." Dunyashka ඇගේ පවුලෙන් වෙන්වීම, ඇයගෙන් වෙන්වීම, දෙමාපියන්ගේ අධිකාරියට එරෙහිව පැහැදිලි කැරැල්ලක් බවට පත් විය. ෂෙල් වෙඩි තැබීමේදී ගොවිපල විනාශ කිරීම, "පැන්ටේලි ප්‍රොකොෆීවිච් ක්‍රියාත්මක වූ යුද්ධය ඔහුගේ මිදුලට පැමිණි විට". වෙනත් කෙනෙකුගේ ස්ටැව්රොපොල් ඉඩමක "පසුබැසීමේදී" නිවසේ හිමිකරුගේ මරණය. හුදකලා වූ සහ කිසි දිනෙක ඇගේ ආදරණීය පුතා නොලැබුණු ඉලිනිච්නාගේ මරණය. මෙලෙකොව් කුරේන්ගේ නව ජීවිතයක ආරම්භය ලෙස හැඳින්විය නොහැකි මිෂ්කා කොෂෙවෝයි නිවසට පැමිණීම, ඔහුගේ පවුල් ජීවිතයේ මුල් දිනවල සිටම මිෂ්කාට නිවස කෙරෙහි ඇති උනන්දුව නැති වී ගියේ නම්, කාලය තවම නැති බව විශ්වාස කරයි. ඔහුගේ ආයුධ බිම තැබීමට එන්න. අවසාන පිටුවෙන් පාඨකයා ඉගෙන ගන්නා පෝලියුසිකාගේ මරණය. මේ සියල්ල නවකතාවේ ආරම්භයේ නොසැලෙන ලෙස පෙනෙන දේ ක්‍රමයෙන් බිඳ වැටීමේ අවධීන් වේ. වරක් Pantelei Prokofievich විසින් Grigory වෙත ප්රකාශ කරන ලද වචන සැලකිය යුතු ය: "සියල්ල සෑම කෙනෙකුටම එක හා සමානව කඩා වැටුණි." අපි කතා කරන්නේ වැටුණු වැටවල් ගැන පමණක් වුවද, මෙම වචනවලට ද පුළුල් අර්ථයක් ඇත: නිවස විනාශ කිරීම, පවුල මෙලෙකොව්වරුන්ට පමණක් බලපෑවේ නැත - මෙය පොදු ඉරණමකි, සමස්ත කොසැක්වරුන්ගේ පොදු නාට්‍යයකි.

"නිහඬ දොන්" හි ආඛ්‍යානය ගොඩනඟා ඇත්තේ පවුල් කූඩුවල ජීවිතය නිරූපණය කිරීමක් ලෙස ය. මෙම නවකතාව බොහෝ විට ටෝල්ස්ටෝයිගේ “යුද්ධය සහ සාමය” සමඟ සංසන්දනය කර ඇත, නමුත්, ඒවායේ සංයුතියේ සමානකම් තිබියදීත්, පැහැදිලි හා මූලික වෙනසක් ඇත: ටෝල්ස්ටෝයිගේ වීරයන්, දරුණු අත්හදා බැලීම්වලින් පසු, පවුලක් නිර්මාණය කිරීමට පැමිණේ නම්, වීරයන් "නිශ්ශබ්ද ඩොන්" එහි බිඳවැටීම අත්විඳින අතර, එය ෂොලොකොව් විසින් නිරූපණය කරන ලද කාලයෙහි නාටකාකාර ස්වභාවය විශේෂ බලයෙන් අවධාරණය කරයි.

Www.a4format.ru Chalmaev V.A., Zinin S.A. 20 වන සියවසේ රුසියානු සාහිත්‍යය: 11 ශ්‍රේණිය සඳහා පෙළපොත්. 2 කොටස. - එම්.: රුසියානු වචනය, 2003. Chalmaev V.A. නටාලියා මෙලෙකෝවා විසින් රචිත “පවුල් චින්තනය”, නටාලියා මෙලෙකෝවා විසින් රචිත “පවුලේ චින්තනය” දිග හැරෙන්නේ ජීවිතයේ සාමයේ සහ ස්ථාවරත්වයේ මනරම් ලෝකයක නොව, දෛවය සමඟ දුෂ්කර ද්වන්ධ සටනක, “නොසන්සුන්තාවයේ හා අශිෂ්ටත්වයේ කාලයක්” සමඟිනි. ඇය, ග්‍රෙගරිගේ මාරාන්තික වෙන්වීම නිසා අපහාසයට හා බොහෝ විට අවමානයට ලක් වූ ඇය, පසුව නිහතමානීව අක්ෂිනියාගෙන් අයැද, පසුව කැරලි ගසා, මෙලෙකොව්ස්ගේ නිවසින් පිටව ගොස් ඇගේ ජීවිතයට උත්සාහයක් දරයි. බොහෝ විට, "නිශ්ශබ්ද ඩොන්" හි ඕනෑම පාඨකයෙකු මෙම හෝ එම වීරයාගේ දුර්ලභ ස්වභාවික භාවය, තීරණවල සහසම්බන්ධතාවය, කුමන්ත්‍රණ විකෘති කිරීම් සහ සජීවී චරිතය ගැන කිහිප වතාවක් මවිතයට පත් වනු ඇත. නටාලියා තම පියා බැලීමට මෙලෙකොව්ස්ගේ නිවසින් පිටව යයි, නැතහොත් නැවත අතහැර දැමූ බිරිඳක් ලෙස ඇගේ නිවසේ සිට මාමණ්ඩියගේ නිවසට පැමිණේ. මෙම සියලු ක්‍රියාවන්, නොගැලපීම නොතකා, ඇගේ අඛණ්ඩතාව, පවුල, නිවස යන අදහසට පක්ෂපාතීත්වය පමණක් ශක්තිමත් කරයි. මෙම පිටත්වීම් සහ ආපසු පැමිණීමේ කථාංග වලින් ෂොලොකොව් විසින් මිනිස් ආත්මය පිළිබඳ සැබවින්ම දීප්තිමත්, සහ සුළු නොවන, එදිනෙදා අවබෝධය හෙළි කරයි. "තාත්තා, මම ආවා ... ඔබ මාව යවන්නේ නැත්නම්, මම සදහටම ඔබ සමඟ සිටිමි," මෙම වචන නටාලියාට පහසුවෙන් පැමිණෙන්නේ නැත. අනාවැකිමය සහජ බුද්ධියක් ඇයට කියයි: ඇගේ මාමණ්ඩියගේ නිවසේ ඇය තම අවිශ්වාසවන්ත නමුත් ආදරණීය ස්වාමිපුරුෂයා නැවත පැමිණෙන තෙක් බලා සිටිනු ඇත, දේවාලය, දැන් විනාශ වූ පවුල යථා තත්වයට පත් කර, ඇය සිහින දකින දේ සොයා ගනීවි - දරුවන්. ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙන්න, මෙලෙකොව්ස්හිදී, බිත්ති ඇයට උපකාර කරයි: ඇගේ මාමණ්ඩිය වන පැන්ටෙලි ප්‍රොකොෆීවිච්, නිවස තනන්නා, කූඩුව එකතු කරන්නා සහ බොහෝ අත්දැකීම් ඇති දැඩි ඉලිනිච්නා ඇගේ සගයා බවට පත් විය. ඒ තරම් බරපතල එකක්. ඔවුන්ගේ සම්ප්‍රදායන්, ඔවුන්ගේ කූඩුව පිළිබඳ හැඟීම මත විශ්වාසය තබමින් ඇය ශක්තිමත් වන බව නටාලියාට හැඟේ. මෙලෙකොව්ස්ගේ නිවසින් පිටත, සහ සාමාන්‍ය විරසකයේ වසරවලදී පවා, ජීවිතයම ලාභදායී වන විට, ඇය සදාකාලික තනිකමට, අනාථභාවයට, පැහැදිලිවම මාතෘත්වය පිළිබඳ බලාපොරොත්තුවෙන් තොර, අනාරක්ෂිත ය. ෂොලොකොව්ගේ මනෝවිද්‍යාත්මක තීක්ෂ්ණ බුද්ධියේ මෙම වීර කාව්‍යය විශ්මයජනක ය. නටාලියාට ස්තූතිවන්ත වන පරිදි, නිවස පිළිබඳ අදහස, මිනිස් පැවැත්මේ සමස්ත ඉතිරි කිරීමේ නිවාස ඒකකය උසස් කර ඇත්තේ කෙසේද! ඕනෑම ප්‍රචණ්ඩත්වයක් හෝ විනාශයක් ඉක්මනින් අවසන් වී එහි වඳභාවය පෙන්නුම් කරයි, නමුත් නටාලියාගේ ජීවිතය පිළිබඳ අදහස, පවුල් කූඩුවක් නිර්මාණය කිරීමේ මාවත, නිවසක් - පරාජයෙන් පසුව පවා - ශක්තිමත් වේ. නටාලියා කලකට “ගෘහපතියා” අක්ෂිනියාව ඇගේ විශ්වාසවන්තභාවය සහ ඉවසීමේ දක්ෂතාවයෙන් පරාජය කරයි. ඇගේ ආත්මය මුළු මෙලෙකොව් නිවස සඳහා ශක්තිමත්ම වැටයි. මාර්ගය වන විට, පැන්ටලී ප්‍රොකෝෆිච් සහ පැරණි ඉලිනිච්නා යන දෙදෙනාටම මෙය සියුම් ලෙස දැනේ, ඔවුන් තම ලේලිය තුළ ඉහළම සදාචාරාත්මක හා සදාචාරාත්මක වටිනාකම් වලින් එකක් ලෙස නිවස සඳහා වන අරගලයේ විශ්වාසදායක සගයෙකු සොයා ගත්හ. නිවුන් දරුවන්ගේ උපත Pantelei Prokofievich සහ Natalya යන දෙදෙනාටම දෛවයේ අවසාන මහා තෑග්ගයි - සමස්ත වීර කාව්‍යයේ දීප්තිමත්ම අවස්ථාවන්ගෙන් එකකි. "දොන් ඉවානොවිච් පියතුමාගේ තෑග්ග" ගෙවී ගිය, බිඳුණු යුගයක අවසාන තෑග්ග මෙයයි. සමහර විට නටාලියාට ග්‍රිගරිගේ මානසික වේදනාව, ඔහුගේ අත්දැකීම්, නිවසේ සහ පවුලේ සම්මතයන්ගෙන් ඔහුගේ ස්වේච්ඡාවෙන් "අපගමනය" ගැන බොහෝ දේ තේරෙන්නේ නැත. ග්‍රෙගරි අවංක සහ ඔහුගේ බිරිඳට ස්වයං සාධාරණීකරණයේදී විවෘතය. “අමතක නොවී” ජීවත් වීම ඔහුට අපහසු බව ඔහු පිළිගනී: “මට අමාරුයි, ඔබ අමතක කිරීමට උත්සාහ කරන්නේ මෙයයි: එය වොඩ්කා වේවා, නැතහොත් කාන්තාවක් වේවා”. .. නටාලියාට එක් හේතුවක් ඇත, එක පිළිතුරක් - පවුලේ තත්වයෙන්, මිනිසාගේ අස්ථිර කූඩුව: "ඔබ අනර්ථයක් කළා, චෝදනා කළා, දැන් ඔබ සියලු කරදර යුද්ධයක් බවට පත් කරනවා. ඔයාලා හැමෝම මේ වගේ." එමෙන්ම ඇයගේ අභිමානය සඳහා වන ඇගේ සමස්ත අරගලයේ නිර්මලත්වය, මහත් අවංකභාවය පිළිබඳ හැඟීමෙන් වෙව්ලීමට අපහසුය. නටාලියා සහ ඉලිනිච්නා යන දෙදෙනාම වීරවරියන් ලෙස "නිහඬ ඩොන්" පාඨකයා ඉදිරියේ ගමන් කරයි, ඔවුන්ගේ මවගේ කැඳවීමට සහ කාන්තා ගෞරවය පිළිබඳ හැඟීමට අවසානය දක්වා විශ්වාසවන්තව සිටිති. නටාලියා මිය යන්නේ ඇය මාතෘත්වය පිළිබඳ අදහස අතහැර දැමුවා පමණක් නොව, වඩාත්ම නපුරු, පළිගැනීමේ ආකාරයෙන් ඇගේ චරිතයේ හරය වන ඇගේ අදහස පාගා විනාශ කර දැමූ මොහොතේය. ඇගේ අධ්‍යාත්මික අර්බුදයට සාක්ෂිකරුවෙකු වූ නටාලියාගේ මැදිහත්කරු කෙතරම් දක්ෂ ලෙස තෝරාගෙන තිබේද: ඔහු ඉලිනිච්නා බවට පත් විය, ඇය සමඟ ගැඹුරින් සම්බන්ධ වූ පුද්ගලයෙක්, ග්‍රෙගරිගේ මව, පළමු වතාවට තම පුතා සාධාරණීකරණය කිරීමට, නටාලියාගේ නිවැරදි බව ප්‍රතික්ෂේප කිරීමට වචන සොයාගත නොහැකි විය. ඉලිනිච්නාට හැකි වූයේ නටාලියාට ඒත්තු ගැන්වීමට, ග්‍රිගරිට ශාප නොකරන ලෙසට, ඔහුට මරණය ප්‍රාර්ථනා කිරීමට නොවේ. නටාලියාට මාරාන්තික තීරණය ප්‍රතික්ෂේප කිරීමට නොහැකි විය - “මට ඔහුව තවදුරටත් බිහි කිරීමට අවශ්‍ය නැත”: විශ්වාසවන්තභාවය, පාරිශුද්ධභාවය - ඇගේ ජීවිතය පිළිබඳ අදහස නිසා ඇය ඕනෑවට වඩා අමනාප වී නින්දාවට පත් වූවාය. නටාලියාගේ අවසාන පණිවිඩය ග්‍රෙගරිට ඉදිරිපත් කරන දර්ශනය එහි අතිශය ඛේදජනක තත්වයේ, බලාපොරොත්තු සුන්වීම තුළ මිනිස් ආත්මයට විනිවිද යාමේ ප්‍රමාණය අනුව ඉතා දීප්තිමත් දර්ශනයක් සෙමින් නැවත කියවන්න. නටාලියාගේ අවමංගල්‍ය උත්සවයෙන් පසු, තරුණ මිෂාත්කා, තම පියාව අමුතු ලෙස බදාගෙන, ඔහුගේ උකුලට නැඟ, කෙසේ හෝ බැරෑරුම් ලෙස ඔහුව සිප ගනිමින්, ඔහුගේ හදවතට තවමත් ශක්තිමත් මෙහෙයුමකින් වලාකුළු සහිත දෑස් සමඟ, ඔහුගේ මවගේ අවසාන ඉල්ලීම සහ කැමැත්ත ප්‍රකාශ කළේය: “- මාමන්කා, ඇය විට උඩුමහල් කාමරයේ වැතිර සිටියාය ... ඇය ජීවතුන් අතර සිටියදී ඇය මට කතා කර ඔබට මෙය කීවාය: "තාත්තා එනු ඇත, මා වෙනුවෙන් ඔහුව සිපගෙන ඔහුට ඔබ ගැන කණගාටු වන ලෙස පවසන්න." ඇය යමක් කීවාය, නමුත් මට අමතක වුණා...” කිසිම වාචාලකමක්, උජාරුවක්, සම්පූර්ණ නිශ්ශබ්දතාවයක් (“ඇය යමක් කීවාය”) - සහ එතරම් සංකීර්ණ මිනිස් සබඳතා ගැටයක්! ග්‍රෙගරි කෙරෙහි ඇති ප්‍රේමයේ දෝංකාරය, දරුවන් ගැන දුක, සමහරවිට පළිගැනීමේ ඔහුගේ ආවේගය තුළ පසුතැවිලි වීම, තමා ගැන හොඳ මතකයක් බලාපොරොත්තු වීම. .. නටාලියාගේ "පණිවිඩකරු" ඇගේ උපදෙස් හොඳින් ඉටු කළේ නැත, ඔහුට "යමක්" අමතක විය. නමුත් පාඨකයන් වන අපට වෙනත් පණිවිඩකරුවන් අවශ්‍ය නැත; ඔවුන්ගේ වාචික “දාර්ශනික” කතා බහට අපි බිය වෙමු. එය කමක් නැත, සමහර විට, ඔහුගේ පණිවිඩය ලැබුණු විගසම, එම මිෂාට්කා පාරේ ඩොන් මත සෙල්ලම් කිරීමට දුවනු ඇත. ඔහු ඉතා ඉක්මනින්, නොසැලකිලිමත් ලෙස වැදගත් දෙයක් පැවසුවද, නිවසේ සියලු දෙනා වට වී සිටියේ වෙනත් කෙනෙකුගේ නොව, පුද්ගලික ශෝකයේ, වැඩිහිටියන්ගේ එකිනෙකා පිළිබඳ ප්‍රමාද වූ අවබෝධයෙන්, අනපේක්ෂිත ලෙස, මිෂාට්කාගේ උදව්වෙන්, දෙදෙනෙකුගේ ඡේදනය යන වධයෙන් ය. "තමන්." ග්‍රිගරි දැන් ඔහුගේ අමනාපය ඉවත් කළ යුත්තේ කාටද - සියල්ලට පසු, නටාලියාගේ සදාකාලික, ප්‍රතික්ෂේප කළ නොහැකි “පණිවිඩ-අපකීර්තිය” ඔහුගේ ආත්මයට පැමිණ ඇත ...

"පවුලේ කූඩුව සුරැකීම නටාලියා මෙලෙකෝවාගේ ජීවිතයේ අදහසයි."

නටාලියා නවකතාවේ පෙනී සිටින්නේ අහම්බෙන් මෙන් ය: ඉදිරියට එන ගැලපීමක වස්තුව ලෙස, විවාහ මංගල්‍යය. “නටාලියා... නටාලියා ලස්සන කෙල්ලෙක්... හරිම ලස්සනයි. නාඩිස් ඇයව පල්ලියේදී දුටුවා," අක්සින්යා පවසයි. ප්‍රශංසාව දෙගුණයක්, අතිශයෝක්තියට නංවා ඇත, නමුත් අක්ෂිනියා වියළි ඇස්වලින් මෙම ප්‍රශංසා වචන පවසන අතර ආර් ඒන් වෙතින් බර සෙවනැල්ලක් වැටේ. තවද ඇය බලා සිටින ජනේලයේ කහ පැහැති රාත්‍රී සිසිලසක් ඇත.

“ඇය ඔහු අසල සිටියේය, ඔහුගේ බිරිඳ සහ මිෂාට්කා සහ පෝර්ලියුෂ්කාගේ මව. ඇය ඔහු වෙනුවෙන් සැරසී ඇගේ මුහුණ සෝදා ගත්තාය ... ඇය ඉතා දුක්ඛිත, අවලස්සන හා නමුත් අලංකාරව වාඩි වී සිටියේ යම් ආකාරයක පිරිසිදු අභ්යන්තර අලංකාරයකින් දිදුලයි. මුදු මොළොක් බවේ බලවත් රැල්ලක් ග්‍රෙගරිගේ හදවතට ගලා ගියේය ... ඔහුට ඇයට උණුසුම් හා ආදරණීය යමක් පැවසීමට අවශ්‍ය විය, නමුත් ඔහුට වචන සොයාගත නොහැකි වූ අතර, නිශ්ශබ්දව ඇයව ඔහු වෙතට ඇදගෙන, ඇගේ සුදු බෑවුම් සහිත නළල සහ දුක්බර දෑස් සිප ගත්තේය.

සංස්කාරක තේරීම