අපගේ ජීවිතය කුමක්ද? සෙල්ලමක්...

යූරි අයිසන්ෂ්පිස්: "අවුරුදු 17 ක සිරදඬුවමක් යනු තරුණයන්ගේ වැරදි සඳහා දැඩි දඩුවමකි. මේ කාලය පුරාවට මට කාන්තාවන් සමඟ සම්බන්ධතා තුනක් තිබුණා"

සැප්තැම්බර් 20 වන දින පුරාවෘත්ත නිෂ්පාදකයා මිය ගියේය. ඔහු "Boulevard" වෙත අවසාන සම්මුඛ සාකච්ඡාව ලබා දුන්නේය.
Aizenshpis යනු බටහිර සංදර්ශන ව්‍යාපාර තාක්ෂණයන් අත්හදා බැලූ සෝවියට් සංගමයේ ප්‍රථමයා විය.

Aizenshpis යනු බටහිර සංදර්ශන ව්‍යාපාර තාක්ෂණයන් අත්හදා බැලූ සෝවියට් සංගමයේ ප්‍රථමයා විය. ඔහු වික්ටර් ට්සෝයි ක්‍රීඩාංගණවලට ගෙනැවිත්, ටෙක්නොලොජියා රොක් කණ්ඩායම මෙගා ජනප්‍රිය කළේය, ව්ලැඩ් ස්ටැෂෙව්ස්කි කිසිවක් නොමැතිව සහ ඩීමා බිලාන් එයින් නිර්මාණය කළේය. රුසියානු සංදර්ශන ව්‍යාපාරයේ එදිනෙදා ජීවිතයට "නිෂ්පාදකයා" යන සංකල්පය හඳුන්වා දුන් අතර ඕනෑම කෙනෙකුට පොප් තරුවක් කළ හැකි බව ඒත්තු ගැන්වූයේ යූරි ෂ්මිලෙවිච් ය. 1970 දී අයිසන්ෂ්පිස් වරදකරු වූ අතර වසර 17 ක් සේවය කළේය. 1988 දී ඔහු නිදහස් වූ පසු, ඔහු ඔහුගේ වඩාත්ම ප්‍රසිද්ධ ව්‍යාපෘතිය - වික්ටර් ට්සෝයිගේ නායකත්වයෙන් යුත් කිනෝ කණ්ඩායම භාර ගත්තේය. ඔහුගේ උදව්වෙන් "කිනෝ" සංගමයේ ප්‍රධාන කණ්ඩායම බවට පත්විය. ට්සෝයිගේ මරණයෙන් පසු, වාර්තා නිෂ්පාදනය කිරීමේ රාජ්‍ය ඒකාධිකාරය බිඳ දැමූ පළමු පුද්ගලයා අයිසන්ෂ්පිස් වන අතර අවසාන කෘතිය "සිනමා" - ශෝක "කළු ඇල්බමය" ප්‍රකාශයට පත් කළේය. සිරගෙදර ගත කළ වසර ගණනාව නොදැනී ගියේ නැත. බරපතල රෝගාබාධ ගණනාවක් හේතුවෙන් විශාල වශයෙන් අයිසන්ෂ්පිස් මිය ගියද, නිෂ්පාදකයා ඔහුගේ රෝග විනිශ්චය අවසන් වරට සඟවා තැබීය. නමුත් මූලික හේතුව හෙපටයිටිස් බී සහ සී පසුබිම මත අක්මාවේ සිරෝසිස් විය. දරුණු ආමාශ ආන්ත්රයික රුධිර වහනය සමග, යූරි ෂ්මිලෙවිච් මොස්කව් සායනවලින් එකකට ගිලන් රථයකින් ඇතුළත් කරන ලදී. මාරාන්තික රෝගාතුර වූ නිෂ්පාදකයාගේ ආයු කාලය දීර්ඝ කිරීමට වෛද්‍යවරු හැකි සෑම දෙයක්ම කළ නමුත් දරුණු ප්‍රහාරයක් හෘදයාබාධයකට තුඩු දුන්නේය.

"වෛද්‍ය මට උදව් කළ නොහැකි විය, මම සංගීතයේ නිරතව සිටියෙමි"

මම කවදාවත් ජනප්‍රියත්වය බලාපොරොත්තු වුණේ නැහැ. මම දැනටමත් මේ සියල්ල හරහා ගොස් ඇත. මම කරන්නේ මගේ ප්‍රියතම දේ - නිෂ්පාදනය කිරීම පමණයි. මාර්ගය වන විට, සෝවියට් සමූහාණ්ඩුව සමයේදී, මම මුලින්ම නිෂ්පාදකයෙකු ලෙස හැඳින්වූවා. මෙය මම ඔබට නිල වශයෙන් ප්‍රකාශ කරමි. මම සම්මුඛ සාකච්ඡා ලබා නොදීමට සහ රූපවාහිනී වැඩසටහන් වලට සහභාගී නොවීමට උත්සාහ කරමි - මේ සඳහා මට දික්කසාද විය යුතුය.

මම ඔබව සම්මුඛ පරීක්ෂණයකට ගෙන ඒමට සමත් වූ නිසා, අපි ඔබේ ජීවිතයේ "පළමු" යන වචනය ගැන කතා කරමු. ඔබ සෝවියට් සංගමයේ රොක් සංගීත කණ්ඩායමක් නිර්මාණය කළ පළමු පුද්ගලයා, කලාකරුවෙකු ප්‍රවර්ධනය කිරීම සඳහා බටහිර තාක්ෂණයන් භාවිතා කළ පළමු පුද්ගලයා, වාර්තා නිකුත් කිරීමේ රාජ්‍ය ඒකාධිකාරය බිඳ දැමූ පළමු පුද්ගලයා ඔබ බව ඇත්තද?

හැම දෙයක්ම ඇත්ත. 60 දශකයේ මුල් භාගයේදී, මම තවමත් ශිෂ්‍යයෙකුව සිටියදී, මගේ මිතුරන් සහ මම සංගමයේ පළමු රොක් කණ්ඩායම වන සොකොල් නිර්මාණය කළෙමු. හැමෝම ජීවත් වුණේ Sokol metro ප්රදේශයේ, ඒ නිසා ඔවුන් කණ්ඩායම ඒ ආකාරයෙන් කැඳවීමට තීරණය කළා. මම ආයතනික කාර්යයන් භාර ගත්තා: මම උපකරණ ගත්තා, ප්‍රසංග කළා. සෑම දෙයක්ම සිදු වූයේ භූගතව ය, නමුත් මොස්කව්හි පමණක් නොව එහි දේශසීමාවෙන් ඔබ්බට ද දන්නා පරිදි කණ්ඩායම ප්‍රවර්ධනය කිරීමට මම සමත් විය. එපමණක් නොව, බටහිර පුවත්පත් වල සොකොල් බීට්ල්ස් සමඟ සංසන්දනය කරන ලදී.

- කුසලතා නිෂ්පාදනය කිරීමේ ප්රඥාව ඔබ ඉගෙන ගත්තේ කාගෙන්ද?

ඔහ්, එවිට මෙම සංකල්පය පවා නොවේ - නිෂ්පාදකයා. ඉම්ප්‍රේසාරියෝ, අධ්‍යක්ෂ හිටියා. ඒත් එක්කෙනෙක්වත් එක්කෙනෙක්වත් මට ගැළපුණේ නැහැ. මේ සියල්ල පරිපාලනමය කාර්යයන් වන අතර, මම නිර්මාණශීලී පුද්ගලයෙකු ලෙස සලකමි. පොදුවේ ගත් කල, ඔහු දරුණු සංගීත ලෝලියෙකි.

- නිර්මාණශීලී පුද්ගලයෙක් සහ දරුණු සංගීත ලෝලියෙක් ආර්ථික විද්‍යා ආයතනයට ඇතුළු වූයේ ඇයි?

එය බාධා නොකරයි. මම ඉංජිනේරු-ආර්ථික විශාරදයෙකු ලෙස උපාධිය ලබා ගත්තෙමි. මලල ක්‍රීඩාවේ බැරෑරුම් ලෙස නිරත වූ අතර ඉහළ ජයග්‍රහණ ලබා ඇත. නමුත් ඔහුට මෙනිස්කස් වලට බරපතල තුවාල සිදුවිය. සෝවියට් වෛද්ය විද්යාව මට උදව් කළ නොහැකි විය. මට ක්‍රීඩාවෙන් ඉවත් වීමට සිදු වූ අතර, මම සංගීතයට උනන්දු විය: ජෑස්, රොක්, පොප් ... ආදරය සංගීත වාර්තා එකතු කිරීමට හේතු විය.

වයස අවුරුදු 18 වන විට, යකඩ තිරය නොතකා, ඉතා දුර්ලභ වයිනයිල් විශාල එකතුවක් එකතු කිරීමට ඔහු සමත් විය - කෑලි හතහමාරක් පමණ. සහ මුල් පටිගත කිරීම්, නැවත මුද්‍රණයක් නොවේ. මාව විශ්වාස කරන්න, එය මිල අධික සතුටක් විය: සෑම තහඩුවකටම රුබල් 150 ක් පමණ වැය වේ - මෙය සෝවියට් ඉංජිනේරුවෙකුගේ වැටුපයි. එබැවින්, බොහෝ නූතන සංගීතඥයන් මෙන් නොව, මම ජෑස්-රොක්-පොප් සංගීතයේ පරිණාමය ගැන බොහෝ දේ දනිමි.

- ඔබ එකතු කළ හැකි වාර්තා ලබා ගත්තේ කෙසේද?

මිතුරන්ට ස්තුතියි. මම විදේශ තානාපතිවරුන් සමඟ කතා කළා.

- එය ඇත්ත වශයෙන්ම විදේශීය රාජ්‍ය තාන්ත්‍රික බලකායක් සමඟ කෙටි අඩියක සිටි සාමාන්‍ය සෝවියට් පුරවැසියෙක්ද?

මම ඉතා සම්බන්ධ වූ පුද්ගලයෙක් විය. හොඳයි, නිවැරදි පුද්ගලයින් සමඟ නිවැරදි සම්බන්ධතා ඇති එවැනි ව්යවසායකයින් සිටී. තානාපතිවරුන්ගේ දරුවන් අතරේ මට බොහෝ මිතුරන් සිටියා. ඒ වන විට ඔහු ඉතා හොඳින් දැන සිටියේ ඉන්දියාවේ තානාපතිවරයාගේ පුතා, ප්‍රංශ තානාපතිවරයාගේ දියණිය, යුගෝස්ලාවියාවේ තානාපතිවරයාගේ පුතා ...

එකල එවැනි දැන හඳුනා ගැනීම භයානක රැකියාවක් වූයේ එය මිලදී ගැනීම සහ විකිණීම හා සම්බන්ධ වූ බැවිනි. මෙය අපරාධයක් ලෙස සැලකිය හැකිය. තවද, අවසානයේදී, ඔවුන් එය දුටුවේය. ඔවුන් මාව සිරගෙට දැම්මා.

- දැන් ඔබේ එකතුව කොහෙද?

මට නඩු දැම්මාම හැම දෙයක්ම රාජසන්තක කළා. අද මම එකතුව ප්‍රතිසාධනය කළෙමි, දැන් වයිනයිල් වල නොව සීඩී තැටිවල. පළමු එකතුව ආපසු ලබා දීමට නොහැකි වීම කණගාටුවට කරුණකි ... සියල්ලට පසු, දැන් සංගීත පටිගත කිරීම් පෙර තරම් සුවිශේෂී නොවේ, අද ඔබට ඕනෑම තැටියක් මිලදී ගත හැකිය.

"සිරගෙදර මම KGB විමර්ශන දෙපාර්තමේන්තුවේ ප්‍රධානියාගේ පුත්‍රයා සමඟ වාඩි වී සිටියෙමි"

1969 දී, සෝවියට් සමාජවාදී සමූහාණ්ඩුවේ Vneshtorgbank හි කාර්යාලයක් මොස්කව්හි විවෘත කරන ලදී, එහිදී ඔවුන් රත්රන් වල රත්රන් විකුණුවා ... සෑම දිනකම පාහේ, මෙම විස්මිත කාර්යාලයේ දී මා වෙනුවෙන් රත්රන් මිලදී ගන්නා ලදී ... නමුත් වඩාත්ම වෙහෙසකාරී කාර්යය වූයේ එය අත්පත් කර ගැනීමයි. හැකි උපරිම මුදල් ප්‍රමාණය. මම දිවා රෑ නොබලා මෙය කළා ...

Fartsovschiki මට නගරය පුරා මුදල් මිලදී ගත්තා. කුලී රථ රියදුරන් දුසිමක් දක්වා ඔවුන්ගේ විදේශ විනිමය ඉපැයීම් මට ගෙනාවා, විදේශ විනිමය ගණිකාවන් හෝ ගණිකාවන් පවා "හරිතයන්" සපයා ඇත ... මාර්ගය වන විට, එම වසරවලදී මම ගණිකාවන්ගේ සේවය භාවිතා කළේ වාණිජ අර්ථයෙන් පමණක් නොවේ. සමහර විට වට්ටම් සහිත ඔවුන්ගේ ක්ෂණික විශේෂත්වය තුළ පවා.

- ඇයි ඔයාව අත්අඩංගුවට ගත්තේ?

අපරාධ නීති සංග්රහයේ 88 සහ 78 වගන්තිය: "විදේශ විනිමය ගනුදෙනු වල නීති රීති ජාවාරම් කිරීම සහ උල්ලංඝනය කිරීම."

- කොහොමද අත්අඩංගුවට ගැනීම?

හොඳින්... (ඉතා දිගු නිශ්ශබ්දතාවයක්).

ඔබට කතා කිරීමට අවශ්‍ය නැතිනම්, අපට මාතෘකාව වෙනස් කළ හැකිය ...

අකමැත්තක් නෑ, පැයකට වැඩි කාලයක් කතා බහක් විතරයි. මාව ගත්තේ 1970 ජනවාරි 7 වැනිදා. එතකොට මට අවුරුදු 24යි. මහල් නිවාසය සෝදිසි කළා. ඔවුන් ඔහුව අත්අඩංගුවට ගෙන හුදකලා වාට්ටුවට ගෙන ගොස් වසර 10ක සිර දඬුවමක් නියම කළා. මම මගේ කාලය කළා, නිදහස් කළා, සති කිහිපයකට පසු මම ව්‍යාජ ඩොලර් 50,000 ක් මිලදී ගැනීමට සහ විකිණීමට විශාල මෙහෙයුමක් ආරම්භ කළෙමි. තවත් අවුරුදු හතක් වාඩි විය.

ඔබේ රාජ්‍ය තාන්ත්‍රික මිතුරන් ඔබට උදව් නොකළේ ඇයි?

"උදව්" යන්නෙන් අදහස් කරන්නේ කුමක්ද? එවිට සමාජය එතරම් දූෂිත නොවීය. මම හිරේ හිටියේ KGB පරීක්ෂණ දෙපාර්තමේන්තුවේ ප්‍රධානියාගේ පුතා එක්ක. ඒ වගේම එවැනි උදාහරණ බොහොමයක් තිබුණා. මුදලට අපරාධ නඩුවක් වහන්න දැන් පුළුවන්. එවිට එය ඉතා අපහසු විය.

- එම කාලය තුළ වඩාත්ම භයානක වූයේ කුමක්ද?

ගණන් ගන්න එපා! මාව විශ්වාස කරන්න, කුරිරු දඬුවමක් විඳදරාගැනීමට මට උපකාර කළ එකම දෙය නම් මා කෙරෙහි ඇති විශ්වාසය සහ ජීවිතයට ඇති දැඩි ආදරයයි. අවුරුදු 17 ක සිරදඬුවමක් යනු තරුණයන්ගේ වැරදි සඳහා දැඩි දඩුවමකි. එය වරදක් යැයි මා නොසිතුවද. එවැනි නීති තිබුණා, අපි ජීවත් වූයේ එවැනි තත්වයක ය. දැන් තමයි පිටරට ගිහින් කැමති දෙයක් ගේන්න - උපකරණ, ඇඳුම් පැළඳුම්, මුදල්, අපරාධයක් නෙවෙයි.

මම සෑම දෙයක්ම හරහා ගියෙමි: තවත් වැරදිකරුවන් 100 ක් වාඩි වී සිටි කුඩා කුටියක්, සහ ආහාර වෙනුවට දියර ඉස්ටුවක්, සහ ... පොදුවේ, සියල්ල. ඔබ දන්නවා, චිත්‍රපටවල සහ පොත්වල එය ඉතා අලංකාර කර විකෘති කර ඇත. ඒ වගේම මම මගේම සමේ අත්දැකීම්, අත්දැකීම්, දැනුණා. මොකද එයා ඒ තැන් වල හිටියේ අවුරුද්දක් දෙකක් නෙවෙයි අවුරුදු 17යි මාස අටක්.

- පොදු සමාවක් සඳහා අයදුම් කිරීමට නොහැකි වූවාද?

- (සිනාසෙමින්). ඔබ ඉතා නවීන ලෙස කතා කරයි. සමාවක් ලබා නොදුන් ලිපි යටතේ මා වරදකරු විය. මම රාජ්‍ය අපරාධකාරයෙක්. සියළුම.

- බන්ධනාගාරයට ඔබේ සෞඛ්‍යයට බලපෑම් කළ නොහැකි විය ...

මම කලාපයේ සිටියදී මගේ වෛද්‍ය වාර්තාව පිරිසිදුයි. එනම්, සෞඛ්යය විශිෂ්ට විය. අවුරුදු තුනේ සිට පහ දක්වා සේවය කළ අය වුවද, ඔවුන් අනිවාර්යයෙන්ම වෘත්තීය බන්ධනාගාර රෝග ලබා ගත්හ: ආමාශයේ වණ, ක්ෂය රෝගය, ලිංගික හෝ මානසික රෝග. දෙවියන් වහන්සේ මට අනුකම්පා කළා.

- ඔබ බන්ධනාගාර ධුරාවලියට ගැලපෙන්නේ කෙසේද?

හොඳයි. සිරකරුවාගේ හිස මත සෑම විටම පහර දීමේ සලකුණු තිබේ. ඔබ මගේ හිස තට්ටය කපා දැමුවොත්, එක තුවාලයක්වත්, එක කැළලක්වත් ඇති නොවේ. මොකද කලාපය තුළ මගේ හිසෙන් කෙස් ගසක්වත් වැටුණේ නැහැ. මෙය මගේ සුවිශේෂත්වයයි. එහෙමයි මම මාවම දැම්මේ.

"මම නිදහස් වූ විට, මම හදවතට ගෙන යන ගැඹුරු මානසික අවපීඩනයකට වැටුණෙමි"

- (තියුණු ලෙස බාධා කරයි. ඉතා නොහොබිනා ලෙස). ඔව්, ඒක ඒක තමයි! මම කළමනාකරන කාලය පුරාවටම ... තුන් වරක් ... කාන්තාවන් සමඟ එවැනි සම්බන්ධතා තිබුණා. එය ඉතා භයානක විය, මන්ද ඔවුන් සේවකයින් ... එනම් සේවකයින්, සිවිල් සේවකයින්. බලධාරීන් දැනගත්තේ නම්, ඇයව නෙරපා හරිනු ඇත, මාව වෙනත් කලාපයකට මාරු කරනු ඇත. එය සාමාන්යයෙන් මේ ආකාරයෙන් අවසන් විය.

"සොල්සෙනිට්සින් සෝවියට් යථාර්ථයේ බියකරු සිහින විස්තර කරන විට, මම මෙසේ කියමි: ඔහු මා ජීවත් වූ තත්වයන් තුළ ජීවත් වනු ඇත. ඔහු ප්රධාන වශයෙන් දේශපාලන ලිපි යටතේ වරදකරුවන් අතර සිරදඬුවම් විඳිමින් සිටියේය. මම නොසැලකිලිමත් අපරාධකරුවන් අතර වාඩි වී සිටියෙමි: සෑම දිනකම ලේ වැගිරෙයි , අවනීතිය සෑම දිනකම, අවනීතිය, නමුත් ඔවුන් මාව ස්පර්ශ කළේ නැත, මම සමාජශීලී පුද්ගලයෙකි, මම ඕනෑම කොන්දේසියකට අනුගත වෙමි ...

... එහිදී සිරකරුවන්ගෙන් සියයට 70 ක් බඩගින්නේ සිටිති. මම බඩගින්නේ හිටියේ නැහැ. කෙසේද? මුදල් සියල්ල කරන්නේ, ඇත්ත වශයෙන්ම, නිල නොවන ලෙස ය. මගේ සංසිද්ධිය, මගේ විශේෂත්වය සමන්විත වන්නේ මෙයයි. පරිසරය කුමක් වුවත්, මට විවිධ ජනපද, විවිධ කලාප, විවිධ ප්‍රදේශ නැරඹීමට සිදු විය - සෑම තැනකම මට සාමාන්‍ය වැරදිකරුවෙකුගේ ඉහළම ජීවන තත්ත්වය තිබුණි. මෙය සංවිධානාත්මක කුසලතා වලින් පමණක් පැහැදිලි කළ නොහැක, එය චරිතයේ සංසිද්ධියකි.

අද ඔබ සමාජයේ තරමක් ඉහළ තනතුරක් දරන ධනවත් පුද්ගලයෙකි. හිටපු සිරකරුවන්ට කරදර කරන්නේ නැද්ද?

මුලින්ම මූණු තිබ්බේ එහෙම කියමුකෝ කවුද මාව අඳුනගෙන උදව් ඉල්ලුවේ. මම ඔවුන්ට උදව් කළා. නොදන්න අයත් සම්බන්ධ කරගත්තා. නමුත් මම ඔවුන්ව ප්‍රතික්ෂේප කළේ ඔවුන්ට උදව් කිරීමට මා බැඳී නොසිටි නිසාය.

- ඔබ නිදහස් වූ පසු, බන්ධනාගාර අතීතය නිසා ඔවුන් ඔබ සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කිරීම ප්‍රතික්ෂේප කළාද?

මුලදී වැරදිකරුවන්ට යම් වෙනස්කම් කිරීමක් සිදු විය. නමුත් මම මේක දැක්කේ නැහැ, මේ වගේ දේවල් එළිපිට කරන්නේ නැහැ. විශේෂයෙන්ම එය පෙරස්ත්රොයිකා උස විය. සමස්ත සෝවියට් රටම පාහේ අපරාධකරුවන්ගෙන් සමන්විත බව පෙනී ගියේය.

- අද ඔබ ඔබේ අතීතය නිසා සංකීර්ණද?

නොවේ! කොඩෝර්කොව්ස්කි වාඩි වී සිටී, අගමැතිවරු, ජනාධිපතිවරු වාඩි වී සිටිති ...

ඔබ දන්නවා, කලාපය තුළ මට අපරාධවල බරපතලකම භීතිය ඇති කළ පුද්ගලයින් සමඟ මිත්‍රත්වයන් සහ සබඳතා තිබුණා. නමුත් යම් යම් තත්වයන් නිසා ඔවුන් අපරාධකරුවන් බවට පත් වෙනවා. පුද්ගලයෙකුට තමාව පාලනය කර ගැනීමට නොහැකි වීම, ආශාවෙන් අපරාධයක් කිරීම සිදු වේ. නමුත් මේ වැටුණු මිනිසුන් නොවේ. ඔවුන් පැකිළීමට සිදු විය. මාව විශ්වාස කරන්න, බොහෝ වැරදිකරුවන්ට දේශපාලනඥයන්ට වඩා ඉහළ මානුෂීය ගුණාංග ඇත.

- ඔබට කලාපයෙන් මිතුරන් සිටීද?

ඔව්. මම තවමත් ඔවුන් සමඟ සම්බන්ධකම් පවත්වමි. නමුත් ඔවුන්ගෙන් ඉතා ස්වල්පයක් ඉතිරිව ඇත, බොහෝ දෙනෙක් ඊළඟ ලෝකයේ බොහෝ කලක සිට ඇත.

ඔයා දන්නවනේ, මට මගේ ජීවිතයේ බොහෝ කාලයක් අහිමි විය. එය මගේ මනසෙහි සලකුණක් තැබූ නමුත් එය මා කුරිරු කළේ නැත. මෙය මගේ මනෝභාවයේ ලක්ෂණයකි. කලාපයේ භයානක තත්වයන් ද පැවති නමුත් මම ඒවා පසු කළෙමි. එය මගේ කැමැත්ත දැඩි කළේය. ඔහු එතනින් එළියට ආවේ අලුත් විදියකට ජීවිතය ගොඩනඟා ගන්න පුළුවන් කෙනෙක් විදියට. මොකක්ද මම කළේ.

- ඉතා සරලයි - වසර 18 කට ආසන්න කාලයක් සිරගතව සිටීම අමතක කර නැවත ආරම්භ කළාද?

වහාම නොවේ. මම නිදහස් කරන විට - 1988 අප්රේල් 23 වන දින, මට දැනටමත් 42 විය - මම අවට ලෝකය දෙස බලා ගැඹුරු මානසික අවපීඩනයකට වැටුණෙමි. ඔහු සම්පූර්ණයෙන්ම හිස්ව පිටතට පැමිණියේය: පවුලක් නැත, මුදල් නැත, කිසිවක් නැත. මිතුරන් ජීවිතයේ බොහෝ දේ අත්කර ගැනීමට සමත් විය: දේශපාලනයට ගිය, ව්‍යාපාරිකයෙකු වූ, විශාල උසකට පැමිණියා. සහ මම - කොටස් නොමැතිව, අංගනයක් නොමැතිව. පොදුවේ ගත් කල, මානසික අවපීඩනය හෘදයාබාධයකට තුඩු දුන්නේය.

- මානසික අවපීඩනය ඇති වූයේ සිරගතව සිටියදී නොව පසුවද?

කලාපය තුළ පුද්ගලයෙකු නිතරම ආතතියෙන් සිටින නිසා. ඔබට එහි විවේක ගත නොහැක, මන්ද ප්‍රධාන දෙය වන්නේ නිදහස් වීමයි. ඔහු පිටතට පැමිණි විට - යම් ආකාරයක විවේකයක් මානසික අවපීඩනය සමඟ නැඹුරු වේ.

යූරි අයිසන්ෂ්පිස්ගේ පොතෙන් "තරු ආලෝකමත් කිරීම ...":"මං නැති කාලේ ලෝකේ වෙනස් වෙලා. අලුත් පරම්පරාවක් ආවා.. පරණ අඳුරන අයට මාව අමතක වෙන්න ඇති, ඒත් කොහෙන් හොයාගන්නවද කියලා මම දැනගෙන හිටියේ නැහැ.. ගොඩක් වෙලාවක් නැති වුණා... සල්ලි නෑ, නෑ. මහල් නිවාසයක්, පවුලක් නැත, මා සිරගත වූ විට, මට පෙම්වතියක් සිටියාය, ඇයට කුමක් සිදුවීද?, මම නොදනිමි, මම මුලින්ම විවාහ වී පියෙකු වූයේ වයස අවුරුදු 47 දී පමණි.

ආදරය මා පසුකර ගියේය. මම වැඩිහිටි වියේදී සහ පරිණත ස්වරූපයෙන් මෙම හැඟීම අත්විඳ නැත ... විවාහය පිළිබඳ අදහස සම්බන්ධයෙන් ... මගේ තරුණ කාලය තුළ රසවත් විවාහ සඳහා විකල්ප තිබුණි, නමුත් ඒවා මා ආකර්ෂණය කළේ නැත. නිදසුනක් වශයෙන්, යුගෝස්ලාවියානු රාජ්ය තාන්ත්රිකයෙකුගේ දියණිය සමඟ. මා නිදහස් වූ පසු, තවත් හොඳ විකල්පයක් තිබුණි - විදේශ වෙළඳාමේ එක් නායකයෙකුගේ දියණිය, ෂිගුලි සමඟ ඔහුගේ දියණිය සමඟ මගේ විවාහය සඳහා ගෙවීමට කැමති විය. මම ප්රතික්ෂේප කළා ...

දැන්, මම ජීවත් නොවන පවුලක් සිටින විට, මම ජීවත් නොවුණත්, පුතෙක්, සමාජයේ යම් ස්ථානයක්, කෙසේ හෝ මට බරපතල නවකතා ආරම්භ කිරීමට අවශ්ය නොවේ ... මනෝභාවය සහ ආශාව නම් ඉඩ දෙන්න, එසේ නම් නිදහස් ලිංගිකව එක් නොවන්නේ මන්ද?

විමුක්තියේ වර්ෂයේදී, ඔබ වික්ටර් ට්සෝයි සහ ඔහුගේ කිනෝ කණ්ඩායමේ නිෂ්පාදකයා බවට පත් විය. ඔබේ අපරාධ අතීතය නිසා ප්‍රසිද්ධ සංගීතඥයන් අපහසුතාවයට පත් වුණේ නැද්ද?

මට ට්සෝයි මුණගැසුණේ ඔහුගේ මරණයට වසර දෙකකට පෙරය. ඊට පස්සේ මට අවශ්‍ය වුණා මගේ තරුණ කාලේ කරපු දේට ආපහු එන්න - රොක් බෑන්ඩ් නිෂ්පාදනය කරන්න. වික්ටර් හමුවීම සතුටක්. දෙගුණයක් ප්රසන්න, අපි වහාම පොදු භාෂාවක් සොයා ගත් නිසා. ඔබ දන්නවා, අපි එකට වැඩ කිරීමට පටන් ගත් විට Tsoi වෙත සැබෑ මහිමය පැමිණියේය.

අපිව හඳුන්වා දුන්නේ පොදු මිතුරියක් වන සාෂා ලිප්නිට්ස්කි විසිනි. "කිනෝ" කණ්ඩායම දැන සිටියේ සංගීත සමූහයා තුළ පමණි, ලෙනින්ග්‍රෑඩ් රොක් සමාජයේ සාමාජිකයෙකි. කිනෝව ජනප්‍රිය කරන්නේ රූපවාහිනිය සහ ගුවන් විදුලිය පමණක් බව මට සැකයක් තිබුණේ නැත. නමුත් එකල තිබුණේ වාණිජ ගුවන්විදුලි මධ්‍යස්ථාන නොව රාජ්‍ය ගුවන්විදුලි මධ්‍යස්ථාන පමණි. සංගීත සංදර්ශන පුළුල් ලෙස ආවරණය කරන රූපවාහිනියක් නොතිබුණි. එහි තිබුණේ සංගීත රූපවාහිනී වැඩසටහන් දෙකක් පමණි - "මෝනිං මේල්" සහ "ස්පාක්". එය ගුවන් ගත කිරීමට නොහැකි විය, පසුව එය "Kino" ආධුනික කාර්ය සාධනය බව විශ්වාස කරන ලදී.

මම පටන් ගත්තේ කිනෝව ජනප්‍රිය කරලා. ඔහුගේ සම්බන්ධතා ආධාරයෙන්, කණ්ඩායම එවකට ජනප්‍රිය Vzglyad වැඩසටහනට සහ පසුව මෝනිං මේල් වෙත ප්‍රවර්ධනය කිරීමට ඔහු සමත් විය. හොඳයි, මුද්රණාලය සෙමින් සම්බන්ධ විය.

මා සමඟ, වික්ටර් ඇල්බම දෙකක් පටිගත කළේය, මා සමඟ ඔහු මිය ගියේය. අවමංගල්‍ය කටයුතු සංවිධානය කිරීමට මම සෘජුවම සම්බන්ධ වුණා. ඔහු ඔහුගේ ආශාව ඉටු කළේය - ඔහු කිනෝ කණ්ඩායමේ අවසාන "කළු ඇල්බමය" නිකුත් කළේය.

"ස්ටැෂෙව්ස්කි කලාකරුවෙකු විය"

අපොයි. (සුසුම්). ගොඩක් අය මගෙන් මේ ගැන අහනවා. මගෙන් පසුව ඔහු නිර්මාණාත්මක උත්සාහයන් කිහිපයක් කළා. එහෙත් ඒවා ඵල රහිත විය. කලාකරුවෙකු සඳහා නිෂ්පාදකයෙකු අවශ්‍ය බව මෙයින් හැඟේ. දක්ෂයන්ට පවා. ව්ලැඩ්, අවාසනාවකට මෙන්, අද මගේ කලාකරුවන් මෙන් නොව නිෂ්පාදනයකි.

- "නිෂ්පාදනය" යන්නෙන් අදහස් කරන්නේ කුමක්ද?

තාක්ෂණයේ ආධාරයෙන් මම ප්‍රදර්ශන ව්‍යාපාරයේ නිමි භාණ්ඩයක් කළ විට මෙයයි. දළ වශයෙන් කිවහොත්, මීට වසර ගණනාවකට පෙර මම ව්ලැඩ් ස්ටැෂෙව්ස්කි සමඟ ඔවුන් දැන් ස්ටාර් ෆැක්ටරියේ කරන දේ කළා. ඔහු කෘතිම කලාකරුවෙකු විය.

ඔබ ඔහු සමඟ වැඩ කිරීමට ස්වේච්ඡාවෙන් ඉදිරිපත් වූයේ ඇයි?

මට අවශ්‍ය වූයේ නිෂ්පාදකයෙකුගේ වැදගත්කම මට සහ අනෙක් අයට ඔප්පු කිරීමට පමණි. අපගේ ගිවිසුම අවසන් වූ විට ව්ලැඩ්ට දැනුනේ විශාල තරුවක් ලෙසය. මම හිතුවා මට දිගටම නිරූපණ ක්ෂේත්‍රයේ ඉන්න පුළුවන් කියලා. එච්චරයි.

- ඔබේ වත්මන් වාට්ටුව - ඩීමා බිලාන් - තවමත් තරු රෝගය වැළඳී නැද්ද?

ඔහු වෙනස් හැදී වැඩුණු මිනිසෙක් වන අතර, ව්ලැඩ් ස්ටැෂෙව්ස්කි මෙන් නොව, සැබෑ දක්ෂයෙකි, කෘතිම නිෂ්පාදනයක් නොවේ. මට ඩීමා මුණගැසුණේ තරුණ සඟරාවක ප්‍රසංගයකදීය. සෑම විටම මෙන්, බොහෝ නාඳුනන අය වේදිකාවේ ඇවිදිමින් සිටියහ. ඔවුන් එහි යන්නේ කෙසේද යන්න මට තවමත් අභිරහසක්. මෙම පුද්ගලයින් අතර ඩීමා ද විය. මම ඔහුව සමූහයා අතර වහාම දුටුවෙමි: සෑම විටම නටමින් හා ගායනා කළ සිත්ගන්නාසුළු, සජීවී තරුණයෙක්. ඔහු මා වෙත පැමිණ මෙසේ පැවසීය: "නමුත් මම ඔබව දන්නවා. ඔබ යූරි අයිසන්ෂ්පිස්." - "ඔබ දන්නා බව ඉතා හොඳයි," - මම පිළිතුරු දෙමි. ඒ වගේම එයාට ෆෝන් එක දුන්නා. නමුත් අපි මුණගැසුණේ බොහෝ කලකට පසුවය. මම එය කල් දැමූ සෑම අවස්ථාවකම: එය ආරම්භ කිරීම සැමවිටම අපහසු වන අතර කාලය නොතිබුණි. ඔහු ස්ටුඩියෝවට පැමිණි පසු අපි කතා කරන්න පටන් ගත්තෙමු. ඩීමා ග්නසින් පාසලේ ශාස්ත්‍රීය ගායන පීඨයේ ඉගෙනුම ලබන බව පෙනී ගියේය. එනම් මා ඉදිරියෙහි සිටියේ වෘත්තීයමය වශයෙන් වාචික කුසලතාව හදාරන අයෙකි. මට ඔහු සමඟ වැඩ කිරීමට පටන් ගැනීමට එය ප්රමාණවත් විය.

- ප්‍රදර්ශන ව්‍යාපාර නිෂ්පාදනයක් කිරීමට ඔබට කොපමණ මුදලක් අවශ්‍යද?

සාමාන්‍යයෙන් ඩොලර් මිලියන 700 සිට මිලියන එකහමාරක් දක්වා. ඩොලර් මිලියන පහක් ආයෝජනය කළ කලාකරුවන් සිටියත්.

කෙසේ වෙතත්, බොහෝ දේ කලාකරුවාගේ හැකියාවන් මත රඳා පවතී. සෑම දිනකම ඔවුන් මට කතා කරයි, කාර්යාලයට පැමිණ, චිත්‍රාගාරයට, ගැහැණු ළමයින් සහ පිරිමි ළමයින් සිය ගණනක් පවසන්නේ: මම දක්ෂයි, මම එසේ ගායනා කරමි, මගේ ඇල්බමයක් පවා පටිගත කර ඇත. සෑම කෙනෙකුටම එකම රෝග විනිශ්චය ඇත - ඔවුන් තමන් තරු යැයි සිතූහ. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔවුන් තාරකා කඳු මුදුන් වලින් පමණක් නොව, හොඳ කාර්ය සාධනයකින් ද දුරස් බව පෙනේ.

- නමුත් රංගන ශිල්පියා පළමුවෙන්ම පෙනුම සහ චමත්කාරය යන ප්‍රකාශය ගැන කුමක් කිව හැකිද?

මට නම්, ප්රධාන දෙය වන්නේ වාචික දත්ත ය.

- ආයෝජනය ලාභ ලැබීමට කොපමණ කාලයක් ගතවේද?

ඩීමා බිලාන් සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, මේ ගැන කතා කිරීමට ඉක්මන් වැඩිය: නිරන්තර ප්‍රතිනිෂ්පාදනය, ක්ලිප් නිර්මාණය කිරීම ඇත. ඔබ දන්නවා, මම සාමාන්‍යයෙන් නිර්මාණශීලී පුද්ගලයෙක්. එමනිසා, මෙම කාරණය සම්බන්ධයෙන් ව්යාපාර කටයුතු කිරීම දෙවන කරුණකි. මම මුදල් ඉතිරි නොකරමි, නමුත් මම සෑම දෙයක්ම වියදම් කරන්නේ කලාකරුවාගේ වේගවත් හා උසස් තත්ත්වයේ ප්‍රවර්ධනය සඳහා ය. මම හිතන්නේ ඩීමා ඉක්මනින්ම ගෙවනු ඇත ...

පී.එස්. ඔහුගේ මරණයට දින තුනකට පෙර යූරි අයිසන්ෂ්පිස්ට හෘදයාබාධයක් ඇති විය. ඔහු රෝහල් ගත කර ඇත. නිෂ්පාදකයාට හොඳක් දැනුණු අතර, ඔහුට ගෙදර යාමට ඉඩ දෙන ලෙස ඔහු වෛද්‍යවරුන්ගෙන් අයැද සිටියේය: කීර්තිමත් MTV-2005 සංගීත සම්මානයේ රුසියානු අනුවාදය සඳහා වූ සම්මාන උළෙලේදී ඔහුට සැබවින්ම අවශ්‍ය වූයේ බිලාන්ට සහාය වීමටය. යූරි ෂ්මිලෙවිච් හරියටම දින දෙකක් තම ශිෂ්‍යයාගේ ජයග්‍රහණය දැකීමට ජීවත් නොවීය. ඔහු වයස අවුරුදු 61 දී මිය ගිය අතර, බිලාන් 2005 දී "හොඳම රංගන ශිල්පියා" සහ "හොඳම කලාකරුවා" ලෙස පිළිගැනීමට ලක් විය. දිමිත්‍රි අයිසන්ෂ්පිස්ගේ අට හැවිරිදි පුත් මිෂා සමඟ වේදිකාවට නැඟුණු අතර ප්‍රේක්ෂකයින් මොහොතක නිශ්ශබ්දතාවයකින් මිදුණි ...

ඔබ පෙළෙහි දෝෂයක් සොයා ගන්නේ නම්, මූසිකය සමඟ එය තෝරා Ctrl+Enter ඔබන්න

ජූලි 15 වන දින, දේශීය සංදර්ශන ව්‍යාපාරයේ වඩාත්ම මතභේදාත්මක චරිතයක් වන යූරි අයිසන්ෂ්පිස් 65 වන වියට පා තබනු ඇත [සාකච්ඡාව]

පෙළ ප්‍රමාණය වෙනස් කරන්න:ඒ

පසුගිය සතිපතා, අපි දේශීය සංදර්ශන ව්‍යාපාරයේ වඩාත්ම මතභේදාත්මක නිෂ්පාදකයා වන යූරි අයිසන්ෂ්පිස් පිළිබඳ කතාවක් ආරම්භ කළෙමු. යූරි ෂ්මිලීවිච්ගේ චරිතාපදානයෙන්, බොහෝ ආකාරවලින්, කිසිම දෙයකට, සිරගෙදරට පවා බිය නොවී, ඔහු මුදල් ඉපැයීමට ඉදිරියට ගිය බවත්, පසුව ඔහු ප්‍රදර්ශන ව්‍යාපාරයේ ආයෝජනය කළ බවත් පැහැදිලිය. තවද, ඔහු සමඟ වැඩ කළ අය සහතික කරන පරිදි, අපගේ වේදිකාවේ අද මුහුණත - සියලු වාසි සහ අවාසි සමඟ - බොහෝ ආකාරවලින් අයිසන්ෂ්පිස් ඔහුව දුටු ආකාරයටම සමාන වේ. අද අපි ඔහු ගැන අපේ කතාව දිගටම කරගෙන යන්නෙමු. දැඩි චරිතයක් ගැන- යූරි ෂ්මිලෙවිච් අපගේ සෑම පියවරක්ම පාලනය කිරීමට උත්සාහ කළේය, ඔහුට සමාගම තුළ "කන් සහ තොරතුරු සපයන්නන්" බොහෝ දෙනෙක් සිටියහ, - ඔහුගේ සුරතල් සතෙකු වන ගායිකා නිකිටා කේපීට පැවසීය. - ඔහු වචනාර්ථයෙන් සෑම දෙයකටම පිවිසීමට උත්සාහ කළේය, කුමන ගැහැණු ළමයා සමඟ මිතුරු විය යුතුද යන්න පවා මට උපදෙස් දුන්නේය. මා සිටි එකා ඔහුට නොගැලපෙන බව පෙනුනි, ඔහු තවත් එකෙකු මා පොළඹවා ගත්තේය. නමුත් එවැනි අධික පාලනයක් මම නොඉවසන බව මම ඔහුට දන්වා සිටි පසු ඔහු අමනාප විය. ඔහුට මිතුරන් වීමට, සමීප වීමට අවශ්‍ය වූ අතර, සංවෘත පුද්ගලයෙකු වූ මම සංගීතයට දැඩි ඇල්මක් දැක්වූවෙමි. සාමාන්‍යයෙන් ඔහු ඔබට යා හැක්කේ කුමන සාදවලටද යා නොහැකිද යන්න පිළිබඳව සෑම කෙනෙකුටම උපදෙස් දුන්නේය. මම කිසිසේත් සාදවලට ගියේ නැත, නමුත් චිත්‍රාගාරයේ වාඩි වී සිටියෙමි - මම මා වෙනුවෙන් ගීත ලිව්වෙමි. අපි ඔහු සමඟ නිතර ගැටුම් ඇති කර ගත්තෙමු. එයා මට කෑ ගැහුවා විතරයි. ඒත් මම දත් පෙන්නුවා. දවසක් එයා බල කළා මම අකමැති සින්දුවක් කියන්න කියලා. ගැටුමට ආවා. අන්තිමේදී, මම ඔහුට සහනයක් ලබා දීමට පෙලඹුණා. ඒ වගේම මම... ජෝර්ජියානු උච්චාරණයකින් ගීතයක් පටිගත කළා. යූරි ෂ්මිලෙවිච් පටිගත කිරීමට සවන් දීමට වාඩි වී කෑ ගැසුවේය: “මෙය නිකිටා ගායනා කිරීම නොවේ, මෙය යම් ආකාරයක ජෝර්ජියානු ජාතිකයෙක්ද?!” තවත් විනාඩි කිහිපයක් ඔහුගේ කෑගැසීමෙන් චිත්‍රාගාරයේ බිත්ති දෙදරුම් කෑවේය. යූරි ෂ්මිලෙවිච් ඔහුගේ පොතේ ලියා ඇත්තේ මම බිලාන්ට ඊර්ෂ්‍යා කළ බවයි. නැහැ, මට ඉරිසියාවක් තිබුණේ නැහැ. ඔහු නව බිලාන්ගෙන් දෙවන නිකිටා හදන්නේ මන්දැයි මට නොතේරුණත්. මා වෙනුවෙන් සකස් කළ සෑම දෙයක්ම, ඔහු බිලාන්ගේ ප්‍රවර්ධනයේදී කාබන් පිටපතක් ලිස්සා ගියේය. පෙනෙන විදිහට, ඔහුට ඉක්මනින් මුදල් ආපසු ලබා ගැනීමට සහ උපයා ගැනීමට අවශ්ය විය. Shmilevich මා ගැන බොහෝ දේ ගණන් කළා, නමුත් මම බැන්නා - මට ඉලෙක්ට්‍රොනික සංගීතය ලිවීමට අවශ්‍ය වූ අතර, ඔහු තරයේ කියා සිටියේ මා පොප් රූපයක රැඳී සිටින ලෙසයි. ප්රතිඵලයක් වශයෙන්, ෂ්පිස් මට යන්න දෙන්න තීරණය කළා. මේ කාලය වන විට, ඔහු සමඟ තර්ක නොකළ බිලාන් වඩාත් ක්රියාශීලීව ප්රවර්ධනය කිරීමට පටන් ගත්තේය. ඩීමාට විශාල මූල්‍ය එන්නත් අවශ්‍ය වුවද. මම මටම ගීත ලිව්වා, ඒ සඳහා මට මුදල් ගෙව්වේ නැහැ. - ඔවුන් කියනවා අයිසන්ෂ්පිස් ඔබෙන් පළිගත්තා, ඔක්සිජන් අවහිර කළාද?- මට එවැනි සංවාද ඇසුණි ... නමුත් මට වෙනත් මාර්ගයක් නොතිබුණි - අයිසන්ෂ්පිස් සමඟ මම සංවර්ධනය දුටුවේ නැත .... - මම අයිසන්ෂ්පිස්ගේ වාට්ටු සඳහා ගීත ලිව්වෙමි. අයිසන්ෂ්පිස් ඔහුගේ යටත් නිලධාරීන්ගෙන් ඇදහිය නොහැකි ලෙස ඉල්ලා සිටි බව පිළිගත යුතුය. ඔහුම එම අදහසින් ගිනි තබා අසල සිටි සෑම කෙනෙකුගෙන්ම එකම "ගිනි පුපුරක්" ඉල්ලා සිටියේය, - "ඩයිනමයිට්" ඉල්යා සුඩින් පවසයි. - වරක් මම නව වාර්තාවක් සහිත තැටියක් ගෙනාවා, නමුත් තැටිය සක්රිය නොවේ. අයිසන්ෂ්පිස් තීරණය කළේ මම කාර්යය සරලව නොකළ බවත් සෑම දෙයක්ම තාක්ෂණයට දොස් පැවරීමට උත්සාහ කළ බවත්ය. ඔහු වචන තෝරා නොගෙන මට කෑගැසුවේය. මට දරාගත නොහැකි තරම් අපහාස මට ඇසුණි - මම දොරට තට්ටු කර මෙම පුද්ගලයා සමඟ ඇති සියලු සම්බන්ධතා බිඳ දැමීමට පොරොන්දු වුණෙමි. කෙසේ වෙතත්, ටික වේලාවකට පසු ඔහු කතා කළේය: “හොඳයි, ඔහු කලබල විය. අපි සංහිඳියාවට පැමිණෙමු!" තැටිය ආශ්චර්යමත් ලෙස ක්‍රියා කළ බව පෙනී ගිය අතර, මම ඔහුව රවටා නැති බව යූරිට ඒත්තු ගියේය ... ඔහු ඒකාධිපතියෙකි. මගේ ඇස් ඉදිරිපිටම ඔහු මිනිසුන්ට විවිධ වස්තූන් විසි කළේය. බොහෝ විට හිසට පහර දෙයි. මිනිසුන් තැලීම් සහිතව පිටත්ව ගියහ. නමුත් ඔවුන් විඳදරාගත්හ - අයිසන්ෂ්පිස්ගේ සතුරෙකු වීම, ඔබ දන්නවා, ඔබටම වඩා ආදරණීයයි! ඔහුගේ මාර්ගය හරස් කිරීමට කැමති අයට කරදර ඇති කළ හැකිය. නමුත් ඔහු ඉක්මන් බුද්ධිමත් ... ජුර්මාලා හි සංචාරයේදී අයිසන්ෂ්පිස් "ඔත්තු බැලීමේ" ඡායාරූප ගත් එක් ඡායාරූප ශිල්පියෙකුගේ කැමරාව කැඩී ගියේය. එම කොටස් පොලිසියට ප්‍රකාශයක් ලියූ ඡායාරූප මාධ්‍යවේදියකුගේ මුහුණේ වැදී ඇත. අයිසන්ෂ්පිස් සිරගත වේ යැයි බියෙන් අපි මෙම "ජුර්මාලාවෙන්" "අපේ පාද සෑදුවෙමු". ඔහු කුරිරු විය හැකිය. නමුත් තීරණාත්මක අවස්ථාවලදී ඔහු සංකල්පවලට අනුව කටයුතු කළේය. මගේ පියා මිය ගිය විට, ඔහු බෑගය විවෘත කර, නොබලා, ඩොලර් පොකුරක් පිටතට ගෙන, "ඔබේ පියා ගෞරවාන්විතව භූමදාන කරන්න." එවිට ඔහුට කිසි විටෙකත් මෙම මුදල් මතක නැති අතර එයට නින්දා කළේ නැත ...

"නිල් ලොබිය"ෂෝබිස් හි “නිල් ලොබියේ” පෙනුම යූ ඒ යන නම සමඟ සම්බන්ධ වේ. මුලදී, සිසිල් අය ඔවුන්ගේ අනියම් බිරිඳ ප්‍රවර්ධනය සඳහා නිෂ්පාදකයා වෙත ගෙන ආ බව කියනු ලැබේ, පසුව ඔවුන් පෙම්වතුන් ගෙන ඒමට පටන් ගත්හ. - කිසියම් හේතුවක් නිසා, මෑත වසරවලදී, යූරා ඔහුගේම සලකා බැලීම්වලින් සමහර සිහින් පිරිමි ළමයින් ප්රවර්ධනය කිරීමට පටන් ගත්තේය. ඔහුට පෙනෙන පරිදි ඔහු සරාගී දත්ත ඇති ලස්සන පිරිමි ළමයින් තෝරා ගත්තේය, - ආටෙමි ට්‍රොයිට්ස්කි කේපීට පැවසීය. - මම ඔහුට මෙම දිශාවට සහාය නොදුන් අතර ඒ ගැන ඔහුට කීවෙමි, ඔහු කලබල විය. මේ නිසා අපි ඔහු සමඟ කතා කිරීම බොහෝ දුරට නතර කළෙමු. බිලාන් නිසා පවා ඔවුන් බොහෝ විට තර්ක කළහ ... "Shpis" හි සාම්ප්‍රදායික නොවන දිශානතිය පිළිබඳ කටකතා මා වෙත ළඟා විය. නමුත් මට ඇත්තටම ඔහුට කිසිම දෙයකට දොස් කියන්න බැහැ. ඔහුට බිරිඳක්, පුතෙක් සිටියා. ඔවුන් දික්කසාද වූයේ ඇයි, මම නොදනිමි. කිසියම් හේතුවක් නිසා ඔහු තම උදාර අළු හිසකෙස් නිල්-කළු සායම් කළ විට, එය මට වල් බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි ... - මගේ නර්තන ශිල්පීන් අයිසන්ෂ්පිස්ට බිය වූවාය, - නිෂ්පාදක විටාලි මන්ෂින් කේපීට පැවසීය. - අයිසන්ෂ්පිස් ගැහැණු ළමයින්ට සන්සුන්ව ප්‍රතිචාර දක්වන බව මම දුටුවෙමි, නමුත් ඔහු ඉක්මනින් පිරිමි නර්තන ශිල්පීන් සමඟ පොදු භාෂාවක් සොයා ගත්තේය. මට තවමත් ඔහු ඩීමා බිලාන්ගේ උපස්ථ නර්තන ශිල්පියෙකු සොයා ගැනීමට නොහැකි විය. කෙල්ලො දෙන්නෙක් එව්වා. ඔහු ඒවා ප්‍රතික්ෂේප කළේය. ඔහු ඔහුට මිරාජ් මුද්‍රා නාට්‍යයේ පිරිමි ළමයින් ඉදිරිපත් කළේය. අයිසන්ෂ්පිස් ඔවුන්ට කැමති විය. මම ඔවුන් සමඟ සහ බිලාන් සමඟ සංචාරය කළ අතර, ආපසු පැමිණි පසු, පිරිමි ළමයින් ඇස් කණ්ණාඩියෙන් මා වෙත දිව ගියහ: “නැහැ, අපි අයිසන්ෂ්පිස් සමඟ වැඩ කරන්නේ නැහැ!” එවිට මම "ඩාන්ස් මාස්ටර්" මුද්‍රා නාට්‍යයේ පිරිමි ළමයින් තිදෙනෙකු සමඟ එකඟ විය (ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙක් "රිෆ්ලෙක්ස්" ඩෙනිස් හි හිටපු සහභාගිවන්නෙක්). පිරිමි ළමයින් කෙසේ හෝ පසුබට වී අයිසන්ෂ්පිස් ගැන මගෙන් ඇසුවා: “ඔහු අපට කරදර කරන්නේ නැද්ද?” නමුත් සාමාන්‍ය දිශානතියක් ඇති කොල්ලෝ ඔහු සමඟ වැඩ කරති! කෙසේ වෙතත්, යූරි සමඟ වැඩ කිරීමෙන් දින කිහිපයකට පසු, ඩෙනිස් මා වෙත ආපසු පැමිණියේය: "නැහැ, මට ඒක කරන්න බැහැ." පෙනෙන විදිහට, එහි යමක් සිදුවෙමින් පවතී ... ඔහු නර්තන කණ්ඩායම මගෙන් ඈත් කළේය, පෙනෙන විදිහට, එක් නර්තන ශිල්පියෙකු දිනා ගැනීමට සමත් විය. - ඔබ අයිසන්ෂ්පිස්ගේම සාම්ප්‍රදායික නොවන දිශානතිය ගැන ඉඟි කරනවාද?- මම ඔයාට ඒක කිව්වේ නැහැ! ඔයා දන්නවද මට තාම ජීවත් වෙන්න ඕන. ඒ අය මගේ ළඟට ඇවිත් මගේ ඔළුවට වෙඩි තියන්න මම කැමති නැහැ. "ඉතින් එයා මැරිලාද?"- ඔහුගේ මිතුරන් ඉතිරි විය. එමනිසා, මම ඔහු ගැන නරක ලෙස කතා නොකරමි ... - සිරගත කිරීමේ වාරයක් අයිසන්ෂ්පිස්ගේ දිශානතියට බලපෑ හැකිය. එම වසරවල අනෙකුත් සියලුම නිෂ්පාදකයින් ප්‍රවර්ධනය කළේ පෙම්වතුන්, භාර්යාවන්, ගැහැණු ළමයින් පමණක් නම් (පිරිමි ගායකයෙකු පෙනී සිටියේ නම්, බොහෝ විට ඔහු යම් නිෂ්පාදකයෙකුගේ පුත්‍රයා බවට පත් විය), එවිට අයිසන්ෂ්පිස් පිරිමි ළමයින් ප්‍රවර්ධනය කිරීමට ඇදී ගියේය. ඔහුගේ "නිල් ලොබිය" ගැන බොහෝ දෙනෙක් කතා කළහ. දැන් මෙය පුදුමයට කරුණක් නොවේ. ඔහු වාමාංශික ප්‍රසංග කළ බවත් ඔවුන්ට ආරාධනා කිරීම සඳහා සිසිල් තරු වලින් හොඳ මුදලක් ලැබුණු බවත් මම දනිමි, - ඇල පුගචේවාගේ හිටපු සැමියා සහ ප්‍රවර්ධකයා වන ඇලෙක්සැන්ඩර් ස්ටෙෆනොවිච් කේපී වෙත පැවසීය.

ඇලෙක්සැන්ඩර් ටොල්මාට්ස්කි: “කෘටෝයි අයිසන්ෂ්පිස්ගෙන් නායකත්වය ගත්තේය”- මම Aizenshpis හොඳම නිෂ්පාදකයා ලෙස හඳුන්වමි. ඔහු සිය ජීවිත කාලය පුරාම වැඩ කළේය. ඔහු මා සමඟ ආරම්භ කළේ 70 ගණන්වල, - යූරි ෂ්මිලෙවිච්ගේ හිටපු මිතුරෙකු වූ ඇලෙක්සැන්ඩර් ටොල්මැට්ස්කි, කේපී, ඩික්ල් හි නිෂ්පාදක ඔලෙග් ගැස්මානොව්, සංයෝජන සමූහයට පැවසීය. - 70 දශකයේ අග භාගයේ සිට, මම සහ යූරා අයිසන්ෂ්පිස් භූගත ප්‍රසංග, වෙළඳාම (එවිට - සමපේක්ෂනය) සංගීත භාණ්ඩ, වාර්තා වල නිරත වූ පළමු අය අතර විය. යූරා, මෙයට අමතරව, මුදල් වෙළඳාමේ ද නිරත වූ අතර, ඒ සඳහා ඔහු වාඩි විය. අපිට ඩිස්කෝත් තිබුණා. අපි රුසියානු සංදර්ශන ව්‍යාපාරයේ මූලාරම්භයේ සිටි අයගෙන් කෙනෙකි. අනෙක් සියල්ල 90 දශකයේ පෙනී සිටි නව පරම්පරාවකි. 2000 වන තෙක් මම සහ අයිසන්ෂ්පිස් සංගීත වෙළඳපොලේ ප්‍රමුඛයා විය. මගේ මීඩියාස්ටාර්ස් සමාගමේ, මම Aizenshpis හි අධ්‍යක්ෂවරයා ලෙස සේවය කළ අතර, මගේ ආරම්භක හවුල්කරුවන් අතර එවකට Muz රූපවාහිනී නාලිකාවේ අධ්‍යක්ෂවරයා ද වූ අතර, ඔහු එම නාලිකාව නිහඬව Igor Krutoy ට විකුණු අතර, පසුව මගේ සමාගමට එහි නායකත්ව ස්ථානය අහිමි වූ අතර Egor Krutoy ලබා ගත්තේය. සංගීත වෙළඳපොලේ බලපෑම. ඔහුගේ පසුබිමට එරෙහිව, පුගචේවා නිෂ්පාදකයෙකු නොව සංවිධායකයෙකු විය. කොබ්සන් නිෂ්පාදකයෙකු නොව කලාකරුවෙකි. - ඔවුන් පවසන්නේ අයිසන්ෂ්පිස් අපරාධ බලධාරීන් සමඟ සන්නිවේදනය කළ බවයි?- ඔබ දන්නවා, විවිධ ප්‍රදේශවල සිටින සියලුම "බලධාරීන්" එකිනෙකා සමඟ සන්නිවේදනය කරයි, එය එසේ ය. හැමෝම අයිසන්ෂ්පිස්ට ගරු කළා. ඔහු කිසි විටෙකත් අඳුරේ කිසිවක් කළේ නැත. ඔහු ඉතා විනීත පුද්ගලයෙක් විය. - අයිසන්ෂ්පිස් “නිල් ලොබිය” ප්‍රදර්ශන ව්‍යාපාරයට ගෙනා බව ඇත්තද?- එවැනි මතයක් ඇත (chuckling). ඔහු බොහෝ විට පිරිමි ළමයින්ගෙන් වට වී සිටියේය. මම මේ කාරණය ගැන අදහස් දක්වන්නේ නැහැ. නමුත් ගායක ගායිකාවන් ප්‍රවර්ධනය කිරීම ගැන ඔහු බොහෝ දේ දැන සිටියේය! යනා රුඩ්කොව්ස්කායා සමඟ මිතුරු වූ ඩීමා බිලාන් ගැන අයිසන්ෂ්පිස් ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසානයේ දැඩි කනස්සල්ලට පත්ව සිටියේය. යූරා මා හමුවීමට පැමිණ ඔහුගේ අත්දැකීම් ගැන කතා කළේය, ඩීමා ඔහුගෙන් ඉවතට ගනු ඇතැයි ඔහු බිය විය. එම අත්දැකීම් යූරාගේ සෞඛ්‍ය පිරිහීමට බලපෑවේය. ඔහුගේ වාට්ටු බොහොමයක් ඉතා කෘතඥ වූයේ නැත. නමුත් ඔවුන් ඔහු හැර ගිය විට සියල්ල පිටවී ගියේය. ඩීමා බිලාන්ගේ පෙළඹවීම පොතේ පරිච්ඡේද * * * ගායකයා අයිසන්ෂ්පිස් සමඟ ඇති ඔහුගේ සම්බන්ධතාවය ගැන සරත් සෘතුවේ දී ප්‍රකාශයට පත් කෙරෙන පොතක ලිවීය. එහි "කේපී" කොටසක් ඩීමා බිලාන්ගේ PR කළමනාකරු විසින් සපයන ලදී. “මට කතිපයාධිකාරියක් වීමට අවශ්‍යයි” වීඩියෝව රූගත කිරීමේදී අපට ගෞරවනීය පුද්ගලයින් දෙදෙනෙකු මුණගැසුණි - එක් අයෙකු ව්‍යාපාරික පරිසරයේ ඉතා ප්‍රසිද්ධය, අනෙක ප්‍රදර්ශන ව්‍යාපාර ලෝකයේ. යූරි ෂ්මිලෙවිච් සහ මට ඉතා ආකර්ශනීය දීමනාවක් ලැබුණි - එනම්, මගේ කොන්ත්‍රාත්තුව "මිලදී ගැනීමට" සහ මා StarPro වෙතින් වෙනත් නිෂ්පාදන සමාගමකට මාරු කිරීම. මගේ ප්‍රවර්ධනය සඳහා යූරි ෂ්මිලීවිච්ගේ සියලු වියදම් දෙගුණයක් වූ තවත් නිෂ්පාදකයෙකු ඉතා විශාල මුදලක් පිරිනැමීම නිසා තත්වය තවත් උග්‍ර විය. මට නම්, නිරපේක්ෂ ක්ෂිතිජය විවෘත විය - හොඳම බටහිර නිර්මාපකයින් සහ සංගීත ians යන් සමඟ වැඩ කිරීමේ අපේක්ෂාව, එයින් අදහස් කරන්නේ වඩාත් ජනප්‍රිය හා ධනවත් පුද්ගලයෙකු බවට පත්වීමයි.

ඔයා පවසන්නේ කුමක් ද? - යූරි ෂ්මිලෙවිච් අනෙක් පැත්තෙන් ගනුදෙනුවේ විස්තරවලට සවන් දීමෙන් පසු මගෙන් ඇසුවා. - එතකොට ඔයා? - මම ඔහුගෙන් ප්‍රති ප්‍රශ්නයක් ඇසුවෙමි. - මෙය ඉතා ත්‍යාගශීලී දීමනාවකි, - යූරි ෂ්මිලෙවිච් ප්‍රශංසා කළේය. - ඔබ එය සිතා බැලිය යුතුයි. ප්රවේශමෙන් හා සීතල හිස මත. මට ටිකක් කල්පනා කරන්න වෙලාවක් ගියා... ...ඒ කාලෙ මට හීනෙන්වත් හිතන්න බැරි තරම් මිල අධික සන්නාමයේ මෝටර් රථයක් ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් නගරයේ දී ව්‍යාපාරිකයන් මට ඇනවුම් කළා. ඔවුන් ඇයව පදවාගෙන ගොස් මගේ කුලියට ගත් මහල් නිවාසයේ ජනේලය යට තැබුවා - ඒ වන විට මම සොකොල් හි ජීවත් වූයේ තරමක් නිහතමානී කොපෙක් කැබැල්ලක ය. උදේ මම බිම බැලුවෙමි, බම්පර් වලින් බබළන අලංකාරයක් දුටු අතර, අවශ්‍ය ලිපි ලේඛනවලට අත්සන් කළ විගසම මේ සියල්ල මගේ විය හැකි බව මට වැටහුණි ... - යූරි ෂ්මිලෙවිච්! මම දවසක් හොඳ දවසක් කතා කළා. "මෙම දීමනාව පිළිගත යුතු බව ඔබට විශ්වාසද?" - අපි මුණගැසී කතා කරමු, - අයිසන්ෂ්පිස් වහාම ප්‍රතිචාර දැක්වීය ... ... අපි එක් කැෆේ එකකදී හමු වූ අතර, සෑම කෙනෙකුම කෝපි කෝප්පයක් ගෙන ටික වේලාවක් නිහඬව වාඩි විය. - ඔබට එක දෙයක් තේරෙනවා, ඩිම්, - යූරි ෂ්මිලෙවිච් පැහැදිලි කිරීමට පටන් ගත්තේය. “මේ අය වගේ කොන්දේසි මට ඔයාට දෙන්න බැහැ. ඔබට ඔවුන් සමඟ දැනටමත් ලබා ගත හැකි මට්ටමට ළඟා වීමට අපට වසර කිහිපයක් අවශ්‍ය වනු ඇත ... - නමුත් අපට පුළුවන්, හරිද? මම මගේ උපදේශකයා දෙස බැලුවෙමි. යූරි ෂ්මිලෙවිච් නිහඬ විය. ඔහු ... මා ගන්නා ඕනෑම තීරණයකට එකඟ වීමට සූදානම්ව සිටියේය. - මට ඔයාව දාලා යන්න ඕන නෑ! - මම කිව්වා. - මට ඔබ සමඟ වැඩ කිරීමට පහසු, ධනාත්මක, පහසු බවක් දැනේ. අපි දිගු කලක් එකට සිටිමු, බොහෝ දේ ඇත, නමුත් මම මේ අයව කිසිසේත් නොදනිමි. ඔවුන් ඔවුන්ගේ සියලු පොරොන්දු අවසානය දක්වාම ඉටු කරන බව මට විශ්වාසයි. නමුත් මට ඔවුන් සමඟ වැඩ කළ හැකි බව මට විශ්වාස නැත ... මම යූරි ෂ්මිලිවිච් දෙස බැලුවෙමි, ඔහුගේ දෑස් තුළ සතුටක් දැල්වී ඇති බව මට පෙනුනි. ගොරහැඩි පෙනුම මෘදු වී, ඔහුගේ මුහුණ පැහැපත් වී කෙසේ හෝ තරුණ විය ... - හොඳයි, - ඔහු කෙටියෙන් පිළිතුරු දුන්නේය. මිත්රත්වයට ස්තූතියි. * * * පළමු වසර කිහිපය තුළ, යූරි ෂ්මිලෙවිච් සහ මම - හෝ ඒ වෙනුවට, ඔහු පෞද්ගලිකව - ශක්තිය සඳහා එකිනෙකා පරීක්ෂා කළෙමු. අයිසන්ෂ්පිස් නිතරම මාව කුපිත කළා, සමහර අප්රසන්න දේවල් විසි කළා, ඒ සමඟම මම ප්රතිචාරය දක්වන්නේ කෙසේදැයි හොඳින් බලා සිටියා. යූරි ෂ්මිලීවිච්ට නියත වශයෙන්ම තාපාංකය දක්වා මිරිකීමට අවශ්‍ය වූ බැවින් ඔහු සමඟ කටයුතු කිරීමේදී බොහෝ negative ණාත්මක තත්වයන් ඇති විය, ඉන් ඔබ්බට පුද්ගලයෙකුට ඉවසීම නැති වී ක්‍රියාකාරීව විරෝධය දැක්වීමට පටන් ගනී. එය එක්තරා ආකාරයක "පරීක්ෂණයක්" විය. ඔහුගේ සෑම කලාකරුවෙකු හෝ සේවකයෙකුම අවම වශයෙන් එක් වරක්වත් අවසන් පේළියට ළඟා වූ විට ඔහු ඉවත් වීමට තීරණය කර ප්‍රකාශ කළේය: "ඒක තමයි, මම තවදුරටත් මෙහි වැඩ කරන්නේ නැහැ!" යමෙක් සදහටම පිටව ගියේය, අවසානයේ යමෙකු ආපසු පැමිණියේය, නමුත් එවැනි ආන්තික තත්වයන් තුළ අයිසන්ෂ්පිස්ගේ නමින් හැඳින්වෙන පිරිස් බලකොටුවක් විය. එපමණක් නොව, දැන් මට පෙනෙන පරිදි, යූරි ෂ්මිලීවිච්ගේ “අධ්‍යාපන වැඩසටහන” තුළ, මෙම අයිතමය අනිවාර්යයෙන්ම ලැයිස්තුගත කර ඇත - අපකීර්තියකින් චෙක්පතක්. නිමක් නැති ප්‍රසංග සහ බහුදින චාරිකා ඇත්තෙන්ම එතරම් ශක්තියක්, හැඟීම් සහ ස්නායු අනුභව කරන නිසා සෑම කෙනෙකුටම එවැනි ආතතියෙන් බේරීමට නොහැකි නිසා සමහර විට එයට යම් ආකාරයක පරිශුද්ධ අර්ථයක් තිබුණි. ඔවුන් අපිව පුහුණු කළා, එනම්.

පුද්ගලික පැහැදීම ඔහු මාධ්‍යවේදීන් අසාදු ලේඛනගත කළේය, නැතහොත් ඔවුන් ඔහුගේ යැයි පිළිගත්තේය මම යූරි ෂ්මිලීවිච් සමඟ පෞද්ගලිකව දැන සිටියෙමි. අපි එකිනෙකාට අනුකම්පා කළ අතර මෘදු ලෙස සන්නිවේදනය කළෙමු. නිෂ්පාදකයාගේ සිසිල් සහ කුරිරු ආකල්පය ගැන මට බොහෝ විට කියනු ලැබේ. ඔහු මාධ්‍යවේදීන්ට ඉතා අකාරුණික විය හැකි අතර, ඔහු තම වාට්ටු විවේචනය කරන අයට අපිරිසිදු උපක්‍රම කළේය. මෙම කථා විශ්වාස කිරීමට මට උදව් කළ නොහැකි විය, නමුත් යූරි ෂ්මිලෙවිච් මා වෙත හැරී ගියේ "කටු වලින් නොව කොළ වලින්" ... අපි සෝචි හි හෝටලයකදී හමුවෙමු. මම ව්යාපාරික සංචාරයක යෙදී සිටියෙමි, ඔහු නිවාඩුවක් ගත කළේය. කොට කලිසමකින්, සිතාගත නොහැකි වර්ණවත් කමිසයකින් සහ නට්ක්‍රැකර් වැනි ඔහුගේ මුවෙහි සිනහවකින්, අයිසන්ෂ්පිස් වහාම අවධානය ආකර්ෂණය කළේය. එපමණක් නොව, පළමු හැඟීම - ඔහුගේ භයානක පෙනුමේ කම්පනය - ක්ෂණිකව මෙම මිනිසා කෙරෙහි උනන්දුවක් දක්වා වර්ධනය විය. ඔහු ආකර්ෂණය කරන්නේ කෙසේදැයි දැන සිටියේය. ඔහුට නිශ්චලව වාඩි වීමට නොහැකි විය, ඔහු වටා ඇති සියල්ල කැරකෙමින් බැබළෙන්නට විය. වහාම මට මේසයක් සකස් කිරීමට නියෝග කළේය. වහා කොහේදෝ සිට පැමිණි සඟරා පිටු මලකඩ ගැසුවේය. අයිසන්ෂ්පිස් ඉක්මනින් පැහැදිලි කළේ තමා මෙහි විලාසිතා නිර්මාණකරුවෙකු හමු වූ බවත් ඔහු සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කිරීමට තීරණය කළ බවත්ය. එම විලාසිතා නිර්මාණකරුගේ ඇඳුම්වල ඩීමා බිලාන්ගේ ඡායාරූපයක් ප්‍රකාශයට පත් කරන දේශීය සඟරාවක් සමඟ මම දැනටමත් එකඟ වී ඇත. “ඔබ ඩීමා ගැන ලියනවාද? එකඟයි, හොඳ හෝටලයක්, මගේ මිතුරා එය තබා ගනී. ඔබ කියනවා ඔබට මැක්සිම් ගල්කින්ගේ ප්‍රසංගයට යාමට අවශ්‍ය බව, අපි එය කරමු, උත්සවයේ අධ්‍යක්ෂවරයා මගේ මිතුරා ය, ”යූරි ෂ්මිලෙවිච් මට එක කනකින් ඇහුම්කන් දී ඔහුගේ ජංගම දුරකථනය අනෙක් කනට තද කර නිෂ්පාදකයෙකු සමඟ කතා කළේය. ඔහු කිසිසේත් නොගිය සෝචි හි ඔහුගේ ගායකයාගේ රංගනයට ප්‍රශංසා කළේය. ඔහු දුවද්දී එක ගලකින් කුරුල්ලන් දුසිම් ගනනක් මරා දැමූ අතර, සෑම කෙනෙකුටම හඳුන්වා දීමට, මිතුරන් ඇති කර ගැනීමට සහ ඔවුන්ව එක් පොදු අරමුණක් බවට පත් කිරීමට උත්සාහ කළේය. “ප්‍රධානතම දෙය නම් සෑම කෙනෙකුම ලාභදායී හා උනන්දුවක් දැක්විය යුතුය,” අයිසන්ෂ්පිස් මට පැවසීය. - ඔබ කියනවා අපේ PR කළමනාකරු තොරතුරු දෙන්නේ නැහැ කියලා? ඔව්, මම ඒවා සියල්ලම බිත්තියේ අතුල්ලමි! ඔව්, කන්න! මම වොල්කොව්ගේ විලාසිතාමය ආහාර වේලට අනුව කනවා. සලාදය මා වෙනුවෙන් මෙහි විශේෂයෙන් සකස් කර ඇත. මට දියවැඩියාව තියෙනවා. ප්‍රදේශයේ සෞඛ්‍යය නැති වී ඇත. ඒ වගේම මට ජීවත් වෙන්න ඕන. රසවත් කෑම කන සතුට මම ප්‍රතික්ෂේප කරමි... බලන්න බිලාන්ගේ ඡායාරූපය, එය ඇත්තෙන්ම ඉතා සරාගීද?! මම හිස වැනුවෙමි. මම ඔහු සමඟ කිසිසේත් තර්ක කළේ නැත. අපගේ ඊළඟ සෑම සංවාදයකදීම, ඩීමා බිලාන් ගැන මා ලියන්නේ කවදාදැයි ඔහු මගෙන් ඇසීමට අමතක කළේ නැත. මම විහිළුවට සමාව ගත්තෙමි: මෙය ඉතා වගකිවයුතු කාරණයක් වන අතර, මම හොඳින් සූදානම් විය යුතුය. අතරමගදී, ඇය ප්‍රදර්ශන ව්‍යාපාර ලෝකයෙන් සුළු ප්‍රවෘත්ති ඔහුගෙන් ඉල්ලා සිටියාය. “Shpis” බිලාන් පිළිබඳ ඕනෑම ප්‍රකාශනයක් ගැඹුරු විශ්ලේෂණයකට ලක් කළ බවත්, පසුව කතුවරයා අසාදු ලේඛනගත කර හෝ ඔහුගේම ප්‍රකාශනයට ඇතුළත් කර ඇති බවත් මම දැන සිටියෙමි. පළමුවැන්න හෝ දෙවැන්න මට සිදු වූයේ නැත. ඒ වගේම මම බිලාන් ගැන කිසිම දෙයක් ලියා නැති නිසා. සමහර විට මෙම තත්වය අයිසන්ෂ්පිස්ට සහ මට ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසානය දක්වා ගැටළු නොමැතිව සන්නිවේදනය කිරීමට ඉඩ ලබා දී ඇත ... මම ඔහුගේ මරණයට දින දෙකකට පෙර ඔහුගේ ජංගම දුරකථනයෙන් ඔහුට කතා කළෙමි. යන්තම් ඔහුගේ කටහඬ හඳුනා ගත්තා. එයා හොස්පිට්ල් එකේ ඉන්නවා, හොඳටම අසනීප වෙලා කියලා කෑ ගැහුවා. නමුත් පසුව ඔහු පැවසුවේ පළමු වතාවට නොව කිසිවක් බිඳ නොයන බවයි. "මම ටිකක් සුව වී නැවත සටනට යන්නෙමි, ඩීමාට සංචාරයක් කිරීමට අවශ්‍යයි," ඔහු නළයට පහර දුන්නේය. "එන්න, PR කළමනාකරු අමතන්න, ඔවුන් ඔබට යමක් කියයි, මට කියන්න, මම ඇණවුම් කළා." ඊට දවස් දෙකකට පස්සේ මැසේජ් එකක් ආවා එයා ගියා කියලා. නිල රෝග විනිශ්චය හදවතකි. කටකතා තිබුණා - ඒඩ්ස්. මෙය ප්‍රාථමික සෛල ප්‍රතිකාරයේ ප්‍රතිඵලයක් බවට අනුවාදයක් තිබේ. ඔහු සෑම දෙයකම පුරෝගාමියෙක් විය. අයිසන්ෂ්පිස් ඔහුගේ සාර්ථකත්වය මෙසේ පැහැදිලි කළේය: “ප්‍රදර්ශන ව්‍යාපාරය දැනටමත් ස්ථාපිත කර්මාන්තයක් බවත්, මෝටර් රථ නිෂ්පාදනය හෝ එහි යකඩ උණු කිරීම වැනි කර්මාන්තයක් බවත් අපට පැවසිය හැකිය. මෙහි ද එහි ම තාක්‍ෂණයක් සහ තමන්ගේම නීති තිබේ ... සංදර්ශනය සංදර්ශනයකි. "ප්‍රසංගය" යන වචනය නොගැලපේ, එය සම්භාව්‍ය ආරක සමඟ සම්බන්ධ වී ඇත, එය සංධ්වනි වාද්‍ය වෘන්දයක් වේවා, Zykina හෝ Magomayev වේවා ... ප්‍රදර්ශන ව්‍යාපාරය වසර දෙක තුනකට පෙර විශාල මුදලක් ගෙනාවා. දැන් මුළු සමාජයම ලෙඩ වෙලා මම වැඩ කරන ප්‍රදේශයම ලෙඩ වෙලා. අද ලොකු කණ්නාඩිවලට යන වියදම් එකතුව ටිකට් එකේ මිලෙන් ගෙවන්නේ නැහැ. දැන්වීම්කරුවන් සහ අනුග්‍රාහකයන් අවශ්‍යයි. ව්‍යාපාරයේ වාසිය ව්‍යාපාරිකයෙකුගේ රුධිරය ගලා යන ජානවල සිටින අයට බව මම විශ්වාස කරමි. සැබෑ ව්‍යාපාරය දක්ෂයන් සඳහා ය. මෙය කලාවයි. වැඩ කිරීමේ හැකියාව, තවමත් අසාර්ථක නොවන රසය, කාරණය පිළිබඳ දැනුම මට උපකාර කරයි.

ජනප්‍රිය කලාකරුවා ඩීමා බිලාන්දැන් වේදිකාවට ගොස් ඇල්බම නිකුත් කිරීමට අයිතියක් නැත. මාර්තු 29 වන දින RIA Novosti හි පැවති මාධ්‍ය හමුවකදී ඇය මේ ගැන කතා කළාය එලේනා කොව්රිජිනා, නිෂ්පාදකයාගේ වැන්දඹුව යූරි අයිසන්ෂ්පිස්.

මෙම මාතෘකාව මත

පුවත්පත් සාකච්ඡාව ආරම්භයේදී, එලේනා කොව්රිජිනා නිවේදනය කළේ යූරි අයිසන්ෂ්පිස්ගේ මරණයෙන් පසු දහවන දින, නිෂ්පාදකයාගේ පුත් මිෂා අයිසන්ෂ්පිස් උරුමයේ අයිතියට ඇතුළු වන පරිදි සියලුම ලියකියවිලි සකස් කරන ලෙස ඉල්ලීමක් කරමින් නීතිඥ පාවෙල් ඇස්ටකොව් වෙත හැරී ගිය බවයි. . තම පුතාගේ අයිතිවාසිකම් උල්ලංඝනය නොවන බව කොව්රිජිනා කනස්සල්ලට පත් විය.

කාරණය නම්, ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක ක්‍රියාකාරකම් ආරම්භයේදී, වික්ටර් බෙලන් (ඩීමා බිලාන්) නිෂ්පාදක යූරි අයිසන්ෂ්පිස් සමඟ ගිවිසුමක් අත්සන් කළේ "ඩීමා බිලාන්" කලාකරුවාගේ වෙළඳ නාමය, රූපය සහ ප්‍රතිමාව Aizenshpis නිෂ්පාදන මධ්‍යස්ථානය වන "StarPro" ට අයත් බවයි. කොන්ත්රාත්තුවේ සඳහන් වූයේ ඩීමා බිලාන් StarPro සමඟ සබඳතා බිඳ දැමුවහොත්, එසේ නම් ඔහු ඉදිරි වසර දහය සඳහා රඟ දැක්වීමට සුදුසුකම් නොලබයි. සිවිල් සංග්‍රහයට අනුව, යූරි අයිසන්ෂ්පිස්ගේ මරණයෙන් පසු, ස්ටාර්ප්‍රෝ සමාගම නිෂ්පාදක මිෂා අයිසන්ෂ්පිස්ගේ පුත්‍රයාගේ දේපළ බවට පත්විය.

Pavel Astakhov මාධ්‍යවේදීන්ට ලේඛන පෙන්වීය, සෘජු උරුමයෙන් ඩීමා බිලාන්ගේ වෙළඳ නාමය, රූපය සහ ප්‍රතිමාවේ අයිතිය 15 හැවිරිදි මිෂා අයිසන්ෂ්පිස් සතු බව තහවුරු කරයි. දරුවා වැඩිවියට පත් වන තුරු, ඔහුගේ මව සහ භාරකරු එලේනා කොව්රිජිනා පුතාගේ දේපළ කළමනාකරණය කරනු ඇත.

එලේනා කොව්රිජිනාට අනුව, ඇය සංදර්ශන ව්‍යාපාරයට උනන්දුවක් නොදක්වන අතර ඇය කලාකරු ඩීමා බිලාන් සමඟ සම්බන්ධ වීමට යන්නේ නැත. ඇය අත්සන් කළාය ඩීමා බිලාන් ව්‍යාපෘතියට අදාළ අයිතිවාසිකම් පැවරෙන Soyuzconcert සමාගම සමඟ ගිවිසුමක්. ප්‍රවෘත්ති සාකච්ඡාවට සහභාගී වූ Soyuzkontsert සමාගමේ නියෝජිතයින් කියා සිටියේ ඔවුන් ඩීමා බිලාන් ව්‍යාපෘතිය බටහිර සමාගමකට පැවරීමට න්‍යායාත්මකව කළ හැකි බවයි. ගායකයාගේ වේදිකා නාමය භාවිතා කිරීමේ අයිතිය පිළිබඳ ආරවුල 2005 සැප්තැම්බර් මාසයේදී අයිසන්ෂ්පිස්ගේ මරණයෙන් පසු ඇති වූ බව මතක තබා ගන්න. “එවිට බිලාන් අපගේ දෘෂ්ටි ක්ෂේත්‍රයෙන් අතුරුදහන් වී නව හිමිකරුවන් සමඟ පෙනී සිටියේය. අයිසන්ෂ්පිස්ගේ මරණය ඔහුව සියලු කොන්ත්‍රාත්තුවලින් නිදහස් කරන බව විශ්වාස කරමින් ඔහු සමාගම හැර ගියේය. නමුත් අපි කතා කරන්නේ නීත්‍යානුකූලව නොවිසඳුණු ප්‍රශ්න නිසා නිකම්ම හැරී යන්නට ඔහුට අයිතියක් නැත. මෙය ව්‍යාපාරයක් වන අතර තවත් කිසිවක් නැත, "එලේනා කොව්රිජිනා මාධ්‍ය හමුවකදී පැවසීය. 2005 අගභාගයේදී, එලේනා කොව්රිජිනා ඩීමා බිලාන්ගේ නව නිෂ්පාදක යනා රුඩ්කොව්ස්කායා සමඟ සාකච්ඡා කළේය. එය ඩොලර් මිලියන දෙකක් පමණ වූ අතර එය කොව්රිජිනා, යූරිට අනුව අයිසන්ෂ්පිස් ඩීමා බිලාන් සහ ඔහුගේ චිත්‍රාගාරයේ උපකරණ සඳහා ආයෝජනය කළේය.එලේනා නව නිෂ්පාදකයින්ට මෙම වියදම් සඳහා ස්ටාර්ප්‍රෝ මධ්‍යස්ථානයට ප්‍රතිපූරණය ලබා දෙන ලෙස ඉදිරිපත් කළේය. නමුත් සාකච්ඡා හදිසියේම නතර විය. ඩීමා බිලාන්ගෙන් කිසිදු ගෙවීමක් සිදු නොවීය. ගායකයා පිළිතුරු නොදී දිගටම රඟ දැක්වීය. දුරකථනය, සහ එක් වරක් පමණක් Kovrigina නිවසට පැමිණ Misha සඳහා චිප්ස් පැකට්ටුවක් සහ Coca-Cola ටින් එකක් ගෙනාවා. Elena ද කියා සිටියේ ඩීමා බිලාන් තවමත් යූරි අයිසන්ෂ්පිස්ට අයත් මහල් නිවාසයේ ලියාපදිංචි වී ඇති බවයි.

මාර්ගය වන විට, අයිසන්ෂ්පිස්ගේ මරණයෙන් පසු වෙනත් ඕනෑම ගායකයෙකුගේ ප්‍රසංග මෙන් යුරෝවිෂන් ගීත තරඟයේදී ඩීමා බිලාන්ගේ රංගනය ද නීතිය උල්ලංඝනය කිරීමක් ලෙස අර්ථ දැක්විය හැකිය.

එලේනා කොව්රිජිනා සිය වසර දෙකක නිශ්ශබ්දතාව පැහැදිලි කළේ නව නිෂ්පාදකයින්ගේ සහ ඩීමා බිලාන්ගේ නියෝජිතයෙකු සමඟ පැවති සාකච්ඡා වලදී පවා මෙම ගැටලුව සම්බන්ධයෙන් කලබලයක් ඇති නොකරන බවට ඇය පොරොන්දු වූ බැවිනි. ඉන්පසු මම අවශ්‍ය සියලුම ලියකියවිලි සකස් කිරීමේ නිරතව සිටියෙමි. කොන්ත්‍රාත්තුවලට අනුකූල නොවීම සම්බන්ධයෙන් ඩීමා බිලාන්ට දඬුවම් කරනු ලබන්නේද, එලේනා කොව්රිජිනා හෝ පාවෙල් ඇස්ටකොව් වාර්තා කළේ නැත.

නිෂ්පාදක යූරි අයිසන්ෂ්පිස්

ජූලි 15 වන දින සුප්‍රසිද්ධ නිෂ්පාදක යූරි අයිසන්ෂ්පිස් 73 වන වියට පා තබනු ඇත, නමුත් ඔහු මීට වසර 13 කට පෙර මිය ගියේය. මෙම යෙදුම භාවිතයට හඳුන්වා දුන්නේ ඔහු බැවින් ඔහු පළමු සෝවියට් නිෂ්පාදකයා ලෙස හැඳින්වේ. ඔහුට ස්තූතිවන්ත වන්නට, 1980 සහ 1990 ගණන්වල ඇදහිය නොහැකි ජනප්‍රියත්වයක් අත්කර ගන්නා ලදී. කණ්ඩායම් "Kino", "Technology" සහ "Dynamite", ගායිකා ලින්ඩා, ගායක Vlad Stashevsky සහ Dima Bilan. අයිසන්ෂ්පිස් ප්‍රදර්ශන ව්‍යාපාර ලෝකයේ දීප්තිමත්ම හා මතභේදාත්මක පෞරුෂයකි, කිසිවෙකු ඔහුගේ වෘත්තීයභාවය ප්‍රතික්ෂේප කළේ නැත, නමුත් කලාකරුවන් අතර ඔහු කරබාස්-බරබාස් යන අන්වර්ථ නාමය උපයා ගත්තේය.

යූරි ෂ්මිලෙවිච් අයිසන්ෂ්පිස් 1945 දී චෙල්යාබින්ස්ක් හි උපත ලැබීය, පසුව පවුල මොස්කව් වෙත සංක්‍රමණය වූ අතර එහිදී යූරි ආර්ථික අධ්‍යාපනයක් ලැබීය. ඒ වන විට එවැනි සංකල්පයක් නොතිබුණද ඔහු ආයතනයේ ඉගෙනුම ලබන අතරතුර පවා නිෂ්පාදනය කිරීමට පටන් ගත්තේය. 1980 සහ 1990 ගණන්වල Aizenshpis හි ව්‍යාපෘති ගැන කවුරුත් දනිති, නමුත් 1960 ගණන්වල එය දන්නේ ස්වල්ප දෙනෙක් පමණි. ඔහු රොක් සංගීත කණ්ඩායම්වල අර්ධ භූගත ප්‍රසංග සංවිධානය කළ අතර ඉතා සාර්ථක ලෙස යූනියන් සංචාරය කළ සොකොල් කණ්ඩායමේ පරිපාලක විය.


නිෂ්පාදක යූරි අයිසන්ෂ්පිස්

නටාලියා වෙට්ලිට්ස්කායා සහ යූරි අයිසන්ෂ්පිස්

ඒ අතරම, අයිසන්ෂ්පිස් නීති විරෝධී ලෙස සලකනු ලැබූ ක්‍රියාකාරකම් ආරම්භ කළ අතර පසුව එය ව්‍යාපාරයක් ලෙස ප්‍රසිද්ධ විය. මුදල් වංචාවට ස්තූතිවන්ත වන්නට ඔහු ඉක්මනින්ම භූගත කෝටිපතියෙකු බවට පත්විය. "මම විදේශ මුදල් හෝ චෙක්පත් මිලදී ගත්තා," Aizenshpis පැවසුවේ, "මම ඒවා බෙරියෝස්කා වෙළඳසැලේ හිඟ භාණ්ඩ මිලදී ගැනීමට භාවිතා කළ අතර පසුව ඒවා කළු වෙළඳපොලේ අතරමැදියන් හරහා විකුණුවා. ඒ දවස්වල "කළු වෙළඳපොලේ" ඩොලරය රුබල් දෙකේ සිට හතහමාරක් දක්වා වැය වේ. උදාහරණයක් ලෙස, කෘතිම ලොම් කබායක් Beryozka දී ඩොලර් 50 කට මිලදී ගත හැකි අතර රුබල් 500 කට අලෙවි කළ හැකිය.


වික්ටර් ට්සෝයි සහ යූරි අයිසන්ෂ්පිස්

1970 දී Aizenshpis අත්අඩංගුවට ගෙන "විශේෂයෙන් මහා පරිමාණයෙන් සමපේක්ෂනය" සහ "විදේශ විනිමය ගනුදෙනු උල්ලංඝනය කිරීම" යන ලිපි යටතේ වරදකරු කරන ලදී. දේපල රාජසන්තක කිරීමත් සමඟ ඔහුට වසර 10 ක සිරදඬුවමක් නියම විය. 1977 දී ඔහු නිදහස් වූ නමුත් ඔහු නිදහසේ ගත කළේ මාස 3 ක් පමණි. ඉන්පසු නැවතත් මුදල් වංචාවක් සම්බන්ධයෙන් අත්අඩංගුවට ගෙන සිරගත කරනු ලැබුවා. 1985 වන තෙක් ඔහු සිර දඬුවම් විඳිමින් සිටි අතර 1986 දී ඔහු නැවතත් වසර දෙකක් සිරගත විය.


ගෘහස්ථ සංදර්ශන ව්‍යාපාරයේ ගොඩ් ෆාදර් ලෙස හැඳින්වෙන මිනිසා

නිදහස් වීමෙන් පසුව, අයිසන්ෂ්පිස් නැවතත් නිෂ්පාදනය ආරම්භ කළ අතර 1990 ගණන්වල මුල් භාගයේදී. ඔහු දැනටමත් "ප්‍රදර්ශන ව්‍යාපාරයේ මෝරුන්" ලෙස හැඳින්වේ. 1989-1990 ගණන්වල. ඔහු දැනටමත් ඔහුට පෙර දැන සිටි කිනෝ කණ්ඩායම සමඟ වැඩ කළේය. ඊට පසු, ඔහු මුල සිටම කලාකරුවන් සමඟ වැඩ කිරීමට කැමති වූ අතර, නොදන්නා තරුණ රංගන ශිල්පීන් සැබෑ තරු බවට පත් කළේය. 1991-1992 දී ඔහු 1992-1993 දී තාක්ෂණ කණ්ඩායම සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කළේය. - සදාචාර සංග්‍රහ කණ්ඩායම සමඟ, 1993 දී ඔහු ලින්ඩා සමඟ, 1994 දී - ව්ලැඩ් ස්ටැෂෙව්ස්කි සමඟ, 1999-2001 දී - ගායක නිකිටා සමඟ, 2000 සිට ඔහු ඩයිනමයිට් කණ්ඩායම කළමනාකරණය කරයි. ඔහුගේ අවසාන ව්‍යාපෘතිය ඩීමා බිලාන් ය.


*ඩයිනමයිට්* සංගීත කණ්ඩායම සමඟ නිෂ්පාදක

නිෂ්පාදක යූරි අයිසන්ෂ්පිස්

බොහෝ කලාකරුවන් ඔහුව හැඳින්වූයේ නීති විරෝධී හා සදාචාර විරෝධී ප්‍රවර්ධන ක්‍රමවලින් වැළකී නොසිටි දැඩි හා ප්‍රතිපත්ති විරහිත පුද්ගලයෙකු ලෙසය, ඒ සඳහා අයිසන්ෂ්පිස්ට දේශීය සංදර්ශන ව්‍යාපාරයේ කරබාස්-බරබාස් යන අන්වර්ථ නාමය ලැබුණි. ඔහුගේ වාට්ටු ඔහුට ව්‍යංගයෙන් කීකරු වීමට සිදු වූ අතර නිෂ්පාදකයාට ඔවුන්ගේ රංගනයෙන් ප්‍රධාන ආදායම ලැබුණි. නමුත් ඒ සමගම, සහයෝගීතාවයේ ප්රතිඵලය ජයග්රහණයක් විය: සියලුම කලාකරුවන් සුපිරි ජනප්රිය විය.


ගෘහස්ථ සංදර්ශන ව්‍යාපාරයේ ගොඩ් ෆාදර් ලෙස හැඳින්වෙන මිනිසා

ගායක ව්ලැඩ් ස්ටාෂෙව්ස්කි සහ ඔහුගේ නිෂ්පාදක

නිෂ්පාදකයා ඔහුගේ ක්‍රම තරමක් දරුණු බව ප්‍රතික්ෂේප කළේ නැත: කලාකරුවෙකු “ප්‍රවර්ධනය කිරීම” නිෂ්පාදකයාගේ ක්‍රියාකාරී වගකීම වන අතර ඔහුට “හොඳ” හෝ “නරක” යන සංකල්ප නොමැත. ප්රධාන දෙය වන්නේ ඉලක්කයයි. ඕනෑම මිලකට. රාජ්‍ය තාන්ත්‍රිකභාවය, අල්ලස් දීම, තර්ජන හෝ බ්ලැක්මේල් හරහා. අවසානයේදී, එය හැඟීම් පමණි. නමුත් ඉලක්කය කරා ගමන් කරන මොහොතේ, ඔබ ටැංකියක් ලෙස ක්රියා කළ යුතුය. ඒ අතරම, අයිසන්ෂ්පිස් අන් අයගේ කුසලතා තමාට ආරෝපණය කළේ නැත - ඔහුව මුණගැසෙන විට, කිනෝ කණ්ඩායම දැනටමත් තරමක් ජනප්‍රිය වූ බව ඔහු පිළිගත්තේය, නමුත්, ඔහුට අනුව, ඔහු ඔවුන්ට "රසිකයින්ගේ කවයෙන් ඉවත් වීමට උදව් කළේය." ලෙනින්ග්‍රෑඩ් බිම් මහලේ පාෂාණය" සමස්ත-යුනියන් මට්ටමට. ඔහුට ස්තූතියි, ට්සෝයි පුවත්පත්වල, ගුවන් විදුලියේ සහ රූපවාහිනියේ කතා කළ අතර කණ්ඩායම විශාල වේදිකාවට ඇතුළු විය.


ව්ලැඩ් ස්ටාෂෙව්ස්කි, යූරි ඇන්ටනොව් සහ යූරි අයිසන්ෂ්පිස්

සමූහ *තාක්ෂණ*

අයිසන්ෂ්පිස් මුල සිටම “ප්‍රවර්ධනය” කළ තාක්‍ෂණය සමඟ තත්වය වෙනස් විය: “මගේ දෙවන ව්‍යාපෘතියෙන් පෙන්නුම් කළේ ඔබට සාමාන්‍ය, සාමාන්‍ය දක්ෂතා ඇති පිරිමි ළමයින් රැගෙන ඔවුන්ගෙන් තරු සෑදිය හැකි බවයි. පොදුවේ ගත් කල, මම ආධුනික රංගනයන් සමඟ කටයුතු කළෙමි ... ගීත දෙක තුනක් පමණක් පෙන්විය හැකිය. මේ මම ආස කරපු ගීත. ඔවුන්ගේ සහභාගීත්වය ඇති ප්‍රසංගවලට දෙසියයකට තුන්සියයකට වඩා වැඩි පිරිසක් රැස් නොවූ නිසා සමහර විට මම එයට තනිවම කැමති විය හැකිය. නමුත් මට ඔවුන් තුළ ඉදිරිදර්ශනයක් දැනුණා. මුලදී, මම ඔවුන්ගේ හැකියාවන් ගැන විශ්වාසයෙන් ඔවුන්ව පෙලඹුවා: මෙන්න, යාලුවනේ, ඔබ මා සමඟ වැඩ කරන්න - ඔබ දැනටමත් තරු ය. මෙම විශ්වාසය ඔවුන්ට තමන්ව නිදහස් කර ගැනීමට අවස්ථාව ලබා දුන්නේය. නිර්මාණශීලී පුද්ගලයෙකු ලිහිල් වූ විට, ඔහුට ශක්තියේ වැඩිවීමක් ඇත, ඔහු අව්‍යාජ දෙයක් නිර්මාණය කිරීමට පටන් ගනී. එයාලත් එහෙමයි. මාස 4 කට පසු, ඔවුන් වසරේ කණ්ඩායම බවට පත් වූ අතර අපි එකට වැඩ කරන අතරතුර ඉහළම ශ්‍රේණිගත කිරීම තබා ගත්හ.

කලාකරුවෙකුගේ දක්ෂතාවය ඔහුට උනන්දුවක් දක්වන අවසාන දෙය බවට අයිසන්ෂ්පිස්ට බොහෝ විට චෝදනා එල්ල විය. ඔවුන් පවසන්නේ ව්ලැඩ් ස්ටැෂෙව්ස්කි මට්ටමේ ගායන ශිල්පීන් සමඟ වැඩ කිරීම සම්පූර්ණයෙන්ම බලාපොරොත්තු රහිත කාර්යයක් බවයි. අයිසන්ෂ්පිස් එවැනි ප්‍රකාශ නොසලකා හැර ඔහුගේ ව්‍යාපෘති අතර වෙනස ප්‍රතික්ෂේප කළේ නැත: "වික්ටර් ට්සෝයි ස්වභාවික සංගීත ian යෙක් නම්, ස්ටැෂෙව්ස්කි ප්‍රදර්ශන ව්‍යාපාරයේ නිෂ්පාදනයකි." ඔහුගේ සගයා, සංගීත නිෂ්පාදක යෙව්ගනි ෆ්‍රින්ඩ්ලියන්ඩ්, ඔහුගේ වාට්ටු වල වැඩවල රසිකයෙක් නොවී, මෙසේ පැවසීය: “යූරි අයිසන්ෂ්පිස් මාස්ටර්, ලොකු අකුරක් සහිත වෘත්තිකයෙකි, සමහර විට, කැපී පෙනෙන දක්ෂතා සහ පැහැදිලි නූගට් සොයන්නේ නැත, නමුත් මධ්‍යස්ථ රංගන ශිල්පීන්ගේ “සුදු පත්‍ර” මත සැබෑ හා ඉතා දක්ෂ කලාකරුවෙකු ලෙස, ඔහු විසින්ම මනරම් කැන්වස් නිර්මාණය කළේය - විශ්මය ජනක හා දීප්තිමත් ව්‍යාපෘති! කතුවරුන්, අධ්‍යක්ෂවරුන්, මෝස්තර ශිල්පීන්, කැමරා ශිල්පීන්, PR පුද්ගලයින් - ඔහු මෙම පුද්ගලයින් ඔහුගේ ඕනෑම "පිස්සු" අදහසකින් අල්ලාගෙන, මෝහනය කර, ඔවුන් කළ නොහැකි දේ කළහ.


ඩීමා බිලාන් - අයිසන්ෂ්පිස්ගේ නවතම ව්‍යාපෘතිය

Otar Kushanashvili ඔහු ගැන මෙසේ ලිවීය: “ඔහු පුරාවෘත්තයක් සහ ටැංකියක් බව මම ඔහු ගැන අසා ඇත්තෙමි. ඔහු සැබවින්ම ඇවිදින මිථ්‍යා කතාවක් බව පෙනී ගියේය, නමුත් ටැංකිය සුදුමැලි ය: යූ.ඒ. - සටන්කරුවෙකු, කැණීම් යන්ත්රයක්, බුල්ඩෝසරයක් සහ කර්මාන්ත ශාලාවක් එකවර. ඔහු වැඩ කරන විට, ඔහු දරාගත නොහැකි ය, මන්ද ඔබ වැඩ කිරීමට අකමැති නම්, ඔහු ඔබේ ජීවිතය කුණාටුවක් බවට පත් කරනු ඇත. ඔහුගේ කුසල්, ඔහුගේ ක්‍රියාවන් විෂම ය, නමුත් ඔහු ගත් උස අද්විතීය ය, එය ජය ගැනීමට අන් කවුද එඩිතර වන්නේ? ඔහු වැඩ කරන සෑම දිනකම: මෑතකදී මෙය දුර්ලභ සහතිකයක්, ඔබ සිතන්නේ නැද්ද?

සිරගෙදර ගත කළ වසර නිෂ්පාදකයාගේ සෞඛ්‍යය අඩපණ කළේය. ඊට අමතරව, ඔහුගේ කාර්යබහුලත්වය සහ තමාව ඉතිරි නොකිරීමේ පුරුද්ද සම්පූර්ණ ස්නායු හා ශාරීරික වෙහෙසට හේතු විය. 2005 සැප්තැම්බර් 20 වන දින, යූරි අයිසන්ෂ්පිස් වයස අවුරුදු 60 දී හෘදයාබාධයකින් මිය ගියේය.