Franz Joseph Haydn ප්‍රසිද්ධ කෘති. ජෝසෆ් හේඩ්න්: චරිතාපදානය, රසවත් කරුණු, නිර්මාණශීලිත්වය

හැදින්වීම

Franz Joseph Haydn (ur. Franz Joseph Haydn, අප්‍රේල් 1, 1732 - මැයි 31, 1809) - ඔස්ට්‍රියානු නිර්මාපකයෙකු, වියානා සම්භාව්‍ය පාසලේ නියෝජිතයා, සංධ්වනි සහ නූල් ක්වාටෙට් වැනි සංගීත ප්‍රභේදවල ආරම්භකයෙකි. පසුව ජර්මනියේ සහ ඔස්ට්‍රියා-හංගේරියාවේ ගීතවල පදනම වූ තනු නිර්මාණයේ නිර්මාතෘ.

1. චරිතාපදානය

1.1 තරුණ

ජෝසප් හේඩ්න් (නිර්මාපකයා කිසි විටෙකත් තමා ෆ්‍රාන්ස් ලෙස නම් නොකළේය) 1732 අප්‍රේල් 1 වන දින හංගේරියාවේ මායිමට ආසන්නයේ පහළ ඔස්ට්‍රියානු ගම්මානයේ රෝරාව් හි මතියස් හේඩ්න්ගේ (1699-1763) පවුල තුළ උපත ලැබීය. ගායනයට හා ආධුනික සංගීතයට දැඩි ලෙස ඇලුම් කළ දෙමාපියන් පිරිමි ළමයාගේ සංගීත හැකියාවන් සොයා ගත් අතර 1737 දී ඔහුව Hainburg-on-Danube නගරයේ ඥාතීන් වෙත යවන ලද අතර එහිදී ජෝසෆ් ගායනා සහ සංගීතය හැදෑරීමට පටන් ගත්තේය. 1740 දී ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි වියානා ආසන දෙව්මැදුරේ දේවස්ථානයේ අධ්‍යක්ෂ ජෝර්ජ් වොන් රොයිටර් විසින් ජෝසප්ගේ අවධානයට ලක් විය. ස්ටීවන්. රොයිටර් දක්ෂ පිරිමි ළමයා දේවස්ථානයට ගෙන ගිය අතර, ඔහු වසර නවයක් (ඔහුගේ බාල සොහොයුරන් සමඟ වසර කිහිපයක් ඇතුළුව) ගායක කණ්ඩායමේ ගායනා කළේය. ගායක කණ්ඩායමේ ගායනය හේඩ්න්ට හොඳයි, නමුත් එකම පාසල. ඔහුගේ හැකියාවන් වර්ධනය වන විට, දුෂ්කර ඒකල කොටස් ඔහුට පැවරීමට පටන් ගත්තේය. ගායනා කණ්ඩායම සමඟ එක්ව, හේඩ්න් බොහෝ විට නගර උත්සව, මංගල උත්සව, අවමංගල්‍ය උත්සව, උසාවි උත්සවවලට සහභාගී විය.

1749 දී, ජෝසෆ්ගේ කටහඬ බිඳී යාමට පටන් ගත් අතර, ඔහු ගායන කණ්ඩායමෙන් නෙරපා හරින ලදී. ඉන්පසු ගත වූ වසර දහය ඔහුට ඉතා දුෂ්කර විය. ජෝසෆ් ඉතාලි නිර්මාපකයෙකු වන නිකොලා පෝපෝරාගේ සේවකයෙකු වීම ඇතුළු විවිධ රැකියා භාර ගත්තේය, ඔහුගෙන් ඔහු සංයුතිය පිළිබඳ පාඩම් ද ඉගෙන ගත්තේය. හේඩ්න් ඔහුගේ සංගීත අධ්‍යාපනයේ හිඩැස් පිරවීමට උත්සාහ කළේය, එමානුවෙල් බැච්ගේ කෘති සහ සංයුතියේ න්‍යාය උනන්දුවෙන් අධ්‍යයනය කළේය. එකල ඔහු විසින් රචනා කරන ලද harpsichord සඳහා වූ sonatas ප්‍රකාශයට පත් වූ අතර අවධානය ආකර්ෂණය විය. ඔහුගේ පළමු ප්‍රධාන රචනා වූයේ ඔහු ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් දේවස්ථානයෙන් පිටවීමට පෙර සිටම 1749 දී හේඩ්න් විසින් ලියන ලද ස්කන්ධ දෙකකි, F-dur සහ G-dur ය. ස්ටීවන්; ඔපෙරා Lame Demon (සංරක්ෂිත නොවේ); quartets දුසිමක් පමණ (1755), පළමු සංධ්වනිය (1759).

1759 දී, නිර්මාපකයාට කවුන්ට් කාල් වොන් මෝර්සින්ගේ උසාවියේදී සංගීත කණ්ඩායමේ මාස්ටර් තනතුර ලැබුණි, එහිදී හේඩ්න් කුඩා වාද්‍ය වෘන්දයක් මෙහෙයවූ අතර, ඒ සඳහා නිර්මාපකයා ඔහුගේ පළමු සංධ්වනි රචනා කළේය. කෙසේ වෙතත්, ඉක්මනින්ම වොන් මෝර්සින් මූල්‍ය දුෂ්කරතා අත්විඳීමට පටන් ගන්නා අතර ඔහුගේ සංගීත ව්‍යාපෘතියේ ක්‍රියාකාරකම් නතර කරයි.

1760 දී හේඩ්න් මාරි ඈන් කෙලර් සමඟ විවාහ විය. ඔවුන්ට දරුවන් සිටියේ නැත, නිර්මාපකයා ඉතා කණගාටු විය.

1.2 Esterhazy හි සේවය

1761 දී, හේඩ්න්ගේ ජීවිතයේ දෛවෝපගත සිදුවීමක් සිදු විය - ඔහු ඔස්ට්‍රියාව-හංගේරියාවේ වඩාත්ම බලගතු සහ බලවත් වංශාධිපති පවුලක් වන එස්ටර්හාසි කුමරුන්ගේ මළුවෙහි දෙවන කපල්මිස්ටර් ලෙස ගනු ලැබේ. සංගීත කණ්ඩායමේ වගකීම් අතරට සංගීතය රචනා කිරීම, වාද්‍ය වෘන්දයක් අධ්‍යක්ෂණය කිරීම, අනුග්‍රාහකයෙකු ඉදිරියේ කුටීර සංගීතය ඉදිරිපත් කිරීම සහ ඔපෙරා වේදිකාගත කිරීම ඇතුළත් වේ.

එස්ටර්හාසිගේ උසාවියේ ඔහුගේ තිස් වසරකට ආසන්න වෘත්තීය ජීවිතය තුළ, නිර්මාපකයා කෘති විශාල ප්‍රමාණයක් රචනා කළේය, ඔහුගේ කීර්තිය වර්ධනය වෙමින් පවතී. 1781 දී, වියානා හි නැවතී සිටියදී, හේඩ්න් මොසාර්ට් මුණගැසී මිතුරු විය. ඔහු පසුව ඔහුගේ සමීප මිතුරෙකු බවට පත් වූ සිගිස්මන්ඩ් වොන් නියුකොම්ට සංගීත පාඩම් ලබා දෙයි.

XVIII ශතවර්ෂයේදී රටවල් ගණනාවක (ඉතාලිය, ජර්මනිය, ඔස්ට්‍රියාව, ප්‍රංශය සහ වෙනත්) නව ප්‍රභේද සහ සංගීත භාණ්ඩ සෑදීමේ ක්‍රියාවලීන් ඇති වූ අතර, එය අවසානයේ හැඩය ගෙන ඊනියා "වියානා සම්භාව්‍යයේ උච්චතම ස්ථානයට පැමිණියේය. පාසල" - හේඩ්න්, මොසාර්ට් සහ බීතෝවන්ගේ කෘතිවල . බහු ධ්වනි වයනය වෙනුවට, සමලිංගික-හර්මොනික් වයනය විශාල වැදගත්කමක් ලබා ගත් නමුත්, ඒ සමඟම, විශාල සංගීත භාණ්ඩවල බොහෝ විට සංගීත රෙදි ගතිකකරණය කරන බහු ශබ්ද කථාංග ඇතුළත් විය.

1.3 නිදහස් සංගීතඥයා නැවතත්

1790 දී, Nikolaus Esterhazy මිය යන අතර, ඔහුගේ අනුප්‍රාප්තිකයා වූ ඇන්ටන් කුමරු සංගීත ලෝලියෙකු නොවීම, වාදක මණ්ඩලය විසුරුවා හැරියේය. 1791 දී හේඩ්න් එංගලන්තයේ වැඩ කිරීමට කොන්ත්රාත්තුවක් ලබා ගත්තේය. පසුව, ඔහු ඔස්ට්‍රියාවේ සහ එක්සත් රාජධානියේ පුළුල් ලෙස වැඩ කරයි. ඔහු සොලමන්ගේ ප්‍රසංග සඳහා ඔහුගේ හොඳම සංධ්වනි රචනා කළ ලන්ඩනයට ගිය සංචාර දෙකක්, හේඩ්න්ගේ කීර්තිය තවත් ශක්තිමත් කළේය.

ඉන්පසු හේඩ්න් වියානා හි පදිංචි වූ අතර එහිදී ඔහු ඔහුගේ සුප්‍රසිද්ධ වාචික කෘති දෙක ලිවීය: ලෝකය නිර්මාණය කිරීම සහ වාරයන්.

1792 දී බොන් හරහා ගමන් කරන ඔහුට තරුණ බීතෝවන් මුණගැසී ඔහුව ආධුනිකයෙකු ලෙස රැගෙන යයි.

හේඩ්න් සියලු වර්ගවල සංගීත සංයුතියට අත තැබුවේය, නමුත් ඔහුගේ කාර්යයේ සියලුම ප්‍රභේද එකම බලයකින් ප්‍රකාශ නොවීය. වාද්‍ය සංගීත ක්ෂේත්‍රයේ, ඔහු 18 වන සියවසේ දෙවන භාගයේ සහ 19 වන සියවසේ මුල් භාගයේ විශිෂ්ටතම නිර්මාපකයෙකු ලෙස සාධාරණ ලෙස සැලකේ. නිර්මාපකයෙකු ලෙස හේඩ්න්ගේ ශ්‍රේෂ්ඨත්වය ඔහුගේ අවසාන කෘති දෙකෙහි උපරිමයෙන් ප්‍රකාශ විය: මහා කථිකයෝ - ලෝකය නිර්මාණය කිරීම (1798) සහ සීසන්ස් (1801). "The Seasons" oratorio සංගීත සම්භාව්‍යවාදයේ ආදර්ශවත් ප්‍රමිතියක් ලෙස සේවය කළ හැකිය. ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසානය වන විට, හේඩ්න් විශාල ජනප්‍රියත්වයක් භුක්ති වින්දා.

oratorios මත වැඩ කිරීම නිර්මාපකයාගේ ශක්තිය අඩාල කළේය. ඔහුගේ අවසන් කෘතීන් වූයේ Harmoniemesse (1802) සහ නිම නොකළ string quartet op. 103 (1803). අවසාන සිතුවම් 1806 දක්වා දිවෙන අතර ඉන් පසුව හේඩ්න් කිසිවක් ලියා නැත. නිර්මාපකයා 1809 මැයි 31 වන දින වියානාහිදී මිය ගියේය.

නිර්මාපකයාගේ නිර්මාණාත්මක උරුමයට සංධ්වනි 104 ක්, ක්වාටෙට් 83 ක්, පියානෝ සොනාටා 52 ක්, ඔරටෝරියෝ ("ලෝකයේ නිර්මාණය" සහ "ද සීසන්ස්"), ස්කන්ධ 14 ක් සහ ඔපෙරා ඇතුළත් වේ.

බුධ ග්‍රහයා මත ඇති ආවාටයක් හේඩ්න්ගේ නමින් නම් කර ඇත.

2. සංයුති ලැයිස්තුව

2.1 කුටි සංගීතය

වයලීනය සහ පියානෝ සඳහා සොනාටා 8ක් (ඊ මයිනර් හි සොනාටා, ඩී මේජර් හි සොනාටා ඇතුළුව)

වයලීන දෙකක් සඳහා තන්තු ක්වාර්ටෙට් 83 ක්, වියෝලා සහ සෙලෝ

වයලීනය සහ වයලා සඳහා යුගල 6 ක්

පියානෝව, වයලීනය (හෝ නළාව) සහ සෙලෝ සඳහා ත්‍රිත්වය 41ක්

වයලීන සහ සෙලෝ 2 සඳහා ත්‍රිත්වය 21ක්

බැරිටෝන්, වියෝලා (වයලීනය) සහ සෙලෝ සඳහා ත්‍රිත්වය 126ක්

මිශ්‍ර සුළං සහ සංගීත භාණ්ඩ සඳහා ත්‍රිත්වය 11ක්

2.2 ප්රසංග

වාද්‍ය වෘන්දයක් සහිත සංගීත භාණ්ඩ එකක් හෝ කිහිපයක් සඳහා ප්‍රසංග 35ක්, ඇතුළුව:

වයලීනය සහ වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා ප්‍රසංග හතරක්

Cello සහ orchestra සඳහා ප්‍රසංග දෙකක්

අං සහ වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා ප්‍රසංග දෙකක්

11 Piano Concertos

ඉන්ද්‍රිය ප්‍රසංග 6ක්

රෝද දෙකේ ලයිර් සඳහා ප්‍රසංග 5ක්

බැරිටෝන් සහ වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා ප්‍රසංග 4ක්

ද්විත්ව බාස් සහ වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා ප්‍රසංගය

නළාව සහ වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා ප්‍රසංගය

හොරණෑව සහ වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා ප්‍රසංගය

13 clavier divertisments

2.3 වාචික වැඩ

මුළු ඔපෙරා 24 ක් ඇත, ඒවා ඇතුළුව:

කොර යක්ෂයා (Der krumme Teufel), 1751

"සැබෑ ස්ථාවරත්වය"

ඕෆියස් සහ යුරිඩිස්, හෝ දාර්ශනිකයෙකුගේ ආත්මය, 1791

"ඇස්මෝඩියස්, හෝ නව කොර ඉම්ප්"

"ඖෂධවේදියෙක්"

ඇසිස් සහ ගලාටියා, 1762

"ඩෙසර්ට් අයිලන්ඩ්" (L'lsola disabitata)

"ආර්මිඩා", 1783

ධීවර කාන්තාවන් (Le Pescatrici), 1769

"රැවටුණු ද්‍රෝහිකම" (L'Infedelta delusa)

"අනපේක්ෂිත රැස්වීමක්" (L'Incontro improviso), 1775

චන්ද්ර ලෝකය (II Mondo della luna), 1777

"සැබෑ ස්ථාවරත්වය" (ලා වේරා කොස්ටන්සා), 1776

ලෝයල්ටි රිවෝඩ් (La Fedelta premiata)

වීර-විකට ඔපෙරා "Roland the Paladin" (Orlando Raladino, Ariosto විසින් "Furious Roland" කාව්‍යයේ කතාව මත පදනම් වූ)

oratorios

14 කථිකාවන්, ඇතුළුව:

"ලෝක නිර්මාණය"

"ඍතු"

"කුරුසියේ ගැලවුම්කරුවාගේ වචන හතක්"

"ටොබියාගේ නැවත පැමිණීම"

උපමා කැන්ටාටා-කථික "අත්පොලසන්"

වාචික ගීතිකාව Stabat Mater

ස්කන්ධ 14, ඇතුළුව:

කුඩා ස්කන්ධය (Missa brevis, F-dur, Circa 1750)

මහා ඉන්ද්‍රිය ස්කන්ධය Es-dur (1766)

ශාන්තට ගෞරව පිණිස දිව්‍ය පූජාව නිකලස් (Missa in honorem Sancti Nicolai, G-dur, 1772)

ශාන්ත ස්කන්ධය. Caecilians (Missa Sanctae Caeciliae, c-moll, 1769 සහ 1773 අතර)

කුඩා අවයව ස්කන්ධය (B-dur, 1778)

මරියාසෙල් මාස් (Mariazellermesse, C-dur, 1782)

ටිම්පනි සමඟ දිව්‍ය පූජාව හෝ යුද්ධය අතරතුර දිව්‍ය පූජාව (Paukenmesse, C-dur, 1796)

Mass Heiligmesse (B-dur, 1796)

නෙල්සන්-මෙස්සේ (නෙල්සන්-මෙස්සේ, ඩී-මෝල්, 1798)

මාස් තෙරේසා (Theresienmesse, B-dur, 1799)

"The Creation" (Schopfungsmesse, B-dur, 1801) කථිකාවෙන් තේමාවක් සහිත ස්කන්ධය

සුළං උපකරණ සහිත ස්කන්ධය (Harmoniemesse, B-dur, 1802)

2.4 සංධ්වනි සංගීතය

සම්පූර්ණ සංධ්වනි 104, ඇතුළුව:

"සමුගැනීමේ සංධ්වනිය"

"Oxford Symphony"

"අවමංගල්‍ය සංධ්වනිය"

6 පැරිස් සංධ්වනි (1785-1786)

12 ලන්ඩන් සංධ්වනි (1791-1792, 1794-1795), සංධ්වනි අංක 103 "ටිම්පනි ට්‍රෙමොලෝ" ඇතුළුව

66 හැරවුම් සහ කස්සේෂන්

2.5 පියානෝව සඳහා වැඩ කරයි

ෆැන්ටසි, වෙනස්කම්

පියානෝ සොනාටා 52 ක්

ජෝර්ජ් සැන්ඩ් "කොන්සුලෝ" ප්‍රබන්ධයේ ජෝසෆ් හේඩ්න් යොමු කිරීම්:

නමේ ජර්මානු උච්චාරණය (තොරතුරු)

නිර්මාපකයාගේ උපන් දිනය පිළිබඳ විශ්වාසදායක තොරතුරු නොමැත, නිල දත්ත 1732 අප්රේල් 1 වන දින සිදු වූ හේඩ්න්ගේ බව්තීස්මය ගැන පමණක් කථා කරයි. ඔහුගේ උපන් දිනය පිළිබඳ හේඩ්න් විසින්ම සහ ඔහුගේ ඥාතීන්ගේ වාර්තා වෙනස් වේ - එය 1732 මාර්තු 31 හෝ අප්රේල් 1 විය හැකිය.

අපගේ වෙබ් අඩවියේ) සංධ්වනි 125 ක් දක්වා ලියා ඇත (ඒවායින් පළමුවැන්න තන්තු වාද්‍ය වෘන්දය, ඕබෝස්, අං සඳහා නිර්මාණය කර ඇත; දෙවැන්න, ඊට අමතරව, නළාව, ක්ලැරිනට්, බාසූන්, හොරණෑ සහ ටිම්පනි සඳහා). Haydn ගේ වාද්‍ය වෘන්ද සංයුති වලින්, Seven Words of the Savior on the Cross සහ 65 කට වැඩි ප්‍රමාණයකට වඩා වෙනස් කිරීම්, cassations යනාදිය ද දන්නා කරුණකි.ඊට අමතරව, Haydn විවිධ සංගීත භාණ්ඩ සඳහා ප්‍රසංග 41 ක් ද, string quartets 77 ක් ද, පියානෝව සඳහා ත්‍රිත්වය 35 ක් ද ලිවීය. වයලීනය සහ සෙලෝස්, වෙනත් වාද්‍ය සංයෝජන සඳහා ට්‍රියෝ 33ක්, බැරිටෝන් සඳහා කෑලි 175ක් (කවුන්ට් එස්ටර්හාසිගේ ප්‍රියතම උපකරණය), පියානෝ සොනාටා 53ක්, ෆැන්ටසි, ආදිය සහ තවත් බොහෝ උපකරණ කොටස්. Haydn ගේ වාචික කෘතීන් දනියි: oratorios 3, masses 14, offertorias 13, cantatas, arias, Duets, trios, etc. Haydn තවත් ඔපෙරා 24ක් ලියා ඇති අතර, ඒවායින් බොහොමයක් Count Esterhazy හි නිහතමානී හෝම් රඟහල සඳහා අදහස් කරන ලදී; හේඩ්න් විසින්ම වෙනත් ස්ථානයකදී ඔවුන්ව මරාදැමීමට කැමති නොවීය. ඔස්ට්‍රියානු ජාතික ගීය ද ඔහු විසින් රචනා කරන ලදී.

ජෝසප් හේඩ්න්ගේ ප්රතිමූර්තිය. කලාකරු ටී. හාඩි, 1791

සංගීත ඉතිහාසයේ හේඩ්න්ගේ වැදගත්කම ප්‍රධාන වශයෙන් පදනම් වී ඇත්තේ ඔහුගේ සංධ්වනි සහ ක්වාටෙට් මත වන අතර ඒවා අද දක්වාම ඔවුන්ගේ සජීවී කලාත්මක උනන්දුව නැති වී නැත. හේඩ්න් විසින් වාචික සංගීතයෙන් වාද්‍ය සංගීතය වෙන් කිරීමේ ක්‍රියාවලිය සම්පූර්ණ කරන ලද අතර, එය ඔහුට බොහෝ කලකට පෙර නර්තන ආකෘතීන් මත ආරම්භ වූ අතර හේඩ්න්ට පෙර ඔහුගේ ප්‍රධාන නියෝජිතයන් වූයේ S. Bach, ඔහුගේ පුත් එම්. Bach, Sammartini සහ වෙනත් අය, Haydn විසින් වර්ධනය කරන ලද symphony සහ quartet හි Sonata ආකෘතිය, මුළු ශාස්ත්‍රීය කාලය සඳහාම උපකරණ සංගීතයේ පදනම ලෙස සේවය කළේය.

ජෝසප් හේඩ්න්. හොඳම කෘති

වාද්‍ය වෘන්ද විලාසය වර්ධනය කිරීමේදී Haydn ගේ කුසලතාව ද විශිෂ්ටයි: එක් එක් උපකරණය පුද්ගලාරෝපණය කිරීම ආරම්භ කළ පළමු පුද්ගලයා ඔහු ය, එහි ලක්ෂණ, මුල් ගුණාංග ඉස්මතු කරයි. ඔහු සමඟ එක් මෙවලමක් බොහෝ විට තවත් එකකට විරුද්ධ වේ, එක් වාදක කණ්ඩායමක් තවත්. හේඩ්න්ගේ වාද්‍ය වෘන්දය මෙතෙක් නොදන්නා ජීවිතය, විවිධ සොනොරිටි, ප්‍රකාශනශීලී බව, විශේෂයෙන් නවතම රචනා වල, හේඩ්න්ගේ මිතුරෙකු සහ රසිකයෙකු වූ මොසාර්ට්ගේ බලපෑමෙන් තොරව පැවතුනේ එබැවිනි. Haydn ද quartet ආකෘතිය පුළුල් කළ අතර, ඔහුගේ quartet ශෛලියේ වංශවත් බව විසින් සංගීතය තුළ එය විශේෂ සහ ගැඹුරු වැදගත්කමක් ලබා දුන්නේය. "පැරණි සතුටු සිතින් වියානා", එහි හාස්‍යය, බොළඳ බව, සුහදතාවය සහ සමහර විට අසීමිත කඩිසර බව, මිනිත්තුව සහ පිග්ටේල් යුගයේ සියලුම සම්මුතීන් සමඟින්, හේඩ්න්ගේ කෘතිවලින් පිළිබිඹු විය. නමුත් හේඩ්න්ට සංගීතය තුළ ගැඹුරු, බැරෑරුම්, උද්යෝගිමත් මනෝභාවයක් ප්‍රකාශ කිරීමට සිදු වූ විට, ඔහු තම සමකාලීනයන් අතර පෙර නොවූ විරූ ශක්තියක් ද ලබා ගත්තේය. මේ සම්බන්ධයෙන් ඔහු කෙලින්ම මොසාර්ට් වෙත යාබදව සිටියි

මෙය සැබෑ සංගීතයයි! නීරෝගී සංගීතමය හැඟීමක්, සුවබර රසයක් වඩන්නට කැමති සෑම දෙනාම රසවිඳිය යුත්තේ මෙයයි, මෙයයි උරාගත යුත්තේ.
A. සෙරොව්

ජේ. හේඩ්න්ගේ නිර්මාණාත්මක මාවත - ශ්‍රේෂ්ඨ ඔස්ට්‍රියානු නිර්මාපකයෙකු, ඩබ්ලිව්.ඒ. මොසාර්ට් සහ එල්. බීතෝවන්ගේ ජ්‍යෙෂ්ඨ සමකාලීන - වසර පනහක් පමණ පැවතුනි, 18-19 වන සියවස්වල ඓතිහාසික දේශසීමාව පසුකර, වියානාවේ සංවර්ධනයේ සියලු අදියරයන් ආවරණය කළේය. සම්භාව්‍ය පාසල - 1760-s හි ආරම්භයේ සිට. නව ශතවර්ෂයේ ආරම්භයේ බීතෝවන්ගේ කාර්යයේ උච්චතම අවස්ථාව දක්වා. නිර්මාණාත්මක ක්‍රියාවලියේ තීව්‍රතාවය, පරිකල්පනයේ පොහොසත්කම, සංජානනයේ නැවුම්බව, ජීවිතයේ සමගිය සහ ඒකාග්‍ර හැඟීම ඔහුගේ ජීවිතයේ අවසාන වසර දක්වා හේඩ්න්ගේ කලාව තුළ ආරක්ෂා විය.

කරත්ත සාදන්නෙකුගේ පුත් හේඩ්න් දුර්ලභ සංගීත හැකියාවක් සොයා ගත්තේය. වයස අවුරුදු හයේදී ඔහු හයින්බර්ග් වෙත ගොස්, පල්ලියේ ගායක ගායනයේ ගායනා කළේය, වයලීනය සහ වීණා වාදනය කිරීමට ඉගෙන ගත්තේය, 1740 සිට ඔහු වියානා හි ජීවත් වූ අතර එහිදී ඔහු ශාන්ත ස්ටීවන් ආසන දෙව්මැදුරේ (වියනා ආසන දෙව්මැදුරේ) ගායන ශිල්පියෙකු ලෙස සේවය කළේය. ) කෙසේ වෙතත්, දේවස්ථානයේ දී පිරිමි ළමයාගේ කටහඬ පමණක් අගය කරන ලදී - දුර්ලභ ත්‍රිත්ව සංශුද්ධතාවය, ඔවුන් ඔහුට ඒකල කොටස්වල කාර්ය සාධනය භාර දුන්හ; සහ ළමා කාලයේ අවදි වූ නිර්මාපකයාගේ නැඹුරුවාවන් අවධානයට ලක් නොවීය. කටහඬ බිඳීමට පටන් ගත් විට, හේඩ්න්ට දේවස්ථානයෙන් පිටව යාමට බල කෙරුනි. වියානාහි ස්වාධීන ජීවිතයේ පළමු වසර විශේෂයෙන් දුෂ්කර විය - ඔහු දරිද්රතාවයේ, බඩගින්නේ, ස්ථිර නවාතැනක් නොමැතිව ඉබාගාතේ ගියේය; ඔවුන් පෞද්ගලික පාඩම් සොයා ගැනීමට හෝ සංචාරක සංගීත කණ්ඩායමක වයලීනය වාදනය කිරීමට සමත් වූයේ ඉඳහිට පමණි. කෙසේ වෙතත්, දෛවයේ විචල්‍යතාවයන් නොතකා, හේඩ්න් චරිතයේ විවෘතභාවය සහ ඔහුව කිසි විටෙකත් පාවා නොදුන් හාස්‍යයේ හැඟීම සහ ඔහුගේ වෘත්තීය අභිලාෂයන්හි බැරෑරුම්කම යන දෙකම රඳවා තබා ගත්තේය - ඔහු F. E. Bach ගේ ක්ලැවියර් වැඩ අධ්‍යයනය කරයි, ස්වාධීනව ප්‍රතිවිරුද්ධ කරුණු අධ්‍යයනය කරයි, දැන හඳුනා ගනී. විශාලතම ජර්මානු න්‍යායවාදීන්ගේ කෘති, සුප්‍රසිද්ධ ඉතාලි ඔපෙරා නිර්මාපකයෙකු සහ ගුරුවරයෙකු වන එන් පෝපෝරාගෙන් රචනා පාඩම් ඉගෙන ගනී.

1759 දී හේඩ්න් I. Mortsin කවුන්ට් වෙතින් Kapellmeister ස්ථානය ලබා ගත්තේය. පළමු සංගීත භාණ්ඩ (සංධ්වනි, ක්වාර්ටෙට්, ක්ලැවියර් සොනාටස්) ලියා ඇත්තේ ඔහුගේ උසාවි දේවස්ථානය සඳහා ය. 1761 දී මෝට්සින් දේවස්ථානය විසුරුවා හරින විට, හේඩ්න් ධනවත්ම හංගේරියානු ප්‍රධානියා සහ කලාවේ අනුග්‍රාහකයා වූ පී. එස්ටර්හාසි සමඟ ගිවිසුමක් අත්සන් කළේය. උප-කැපල්මෙස්ටර්ගේ රාජකාරි සහ අවුරුදු 5 කට පසු කුමාර ප්‍රධාන-කැපල්මිස්ටර්ගේ රාජකාරිවලට සංගීතය රචනා කිරීම පමණක් ඇතුළත් නොවේ. හේඩ්න්ට පෙරහුරු පැවැත්වීමට, දේවස්ථානයේ පිළිවෙලක් තබා ගැනීමට, සටහන් සහ උපකරණවල ආරක්ෂාව පිළිබඳ වගකීම දැරීමට සිදු විය. හේඩ්න්ගේ සියලු කෘති එස්තර්හාසිගේ දේපළ විය; වෙනත් පුද්ගලයින් විසින් පත් කරන ලද සංගීතය ලිවීමට නිර්මාපකයාට අයිතියක් නොතිබුණි, ඔහුට කුමාරයාගේ දේපළ නිදහසේ අත්හැරිය නොහැක. (Haydn Esterhazy වතුවල ජීවත් විය - Eisenstadt සහ Estergaz, ඉඳහිට වියානා වෙත ගියේය.)

කෙසේ වෙතත්, බොහෝ වාසි සහ, සියල්ලටත් වඩා, නිර්මාපකයාගේ සියලුම කෘතීන් ඉටු කළ විශිෂ්ට වාදක කණ්ඩායමක් බැහැර කිරීමේ හැකියාව මෙන්ම සාපේක්ෂ ද්‍රව්‍ය හා ගෘහස්ථ ආරක්ෂාව, එස්ටර්හාසිගේ යෝජනාව පිළිගැනීමට හේඩ්න් පොළඹවන ලදී. වසර 30 කට ආසන්න කාලයක් හේඩ්න් උසාවි සේවයේ රැඳී සිටියේය. කුමාර සේවකයෙකුගේ නින්දිත තත්වය තුළ, ඔහු තම අභිමානය, අභ්‍යන්තර ස්වාධීනත්වය රඳවා තබා ගනිමින් අඛණ්ඩ නිර්මාණාත්මක දියුණුව සඳහා උත්සාහ කළේය. පුළුල් සංගීත ලෝකය සමඟ කිසිදු සම්බන්ධයක් නොමැතිව ලෝකයෙන් බොහෝ දුරින් ජීවත් වූ ඔහු Esterhazy සමඟ ඔහුගේ සේවා කාලය තුළ යුරෝපීය පරිමාණයේ ශ්රේෂ්ඨතම ස්වාමියා බවට පත්විය. හේඩ්න්ගේ කෘති ප්‍රධාන සංගීත අගනගරවල සාර්ථකව රඟ දැක්වීය.

ඉතින්, 1780 ගණන්වල මැද භාගයේදී. ප්‍රංශ මහජනතාව "පැරිස්" නමින් හැඳින්වෙන සංධ්වනි හයක් සමඟ දැන හඳුනා ගත්හ. කාලයාගේ ඇවෑමෙන්, සංයුක්තයන් ඔවුන්ගේ යැපුම් තත්ත්වයෙන් වැඩි වැඩියෙන් බර වී ඇති අතර, වඩාත් තියුණු ලෙස තනිකම දැනුනි.

නාට්‍යමය, කලබලකාරී මනෝභාවයන් සුළු සංධ්වනි වලින් පින්තාරු කර ඇත - "අවමංගල්‍ය", "දුක්", "සමුගැනීම". විවිධ අර්ථකථන සඳහා බොහෝ හේතු - ස්වයං චරිතාපදාන, හාස්‍යජනක, ගීතමය-දාර්ශනික - "සමුගැනීමේ" අවසානය මගින් ලබා දී ඇත - මෙම නිමක් නැතිව පවතින Adagio අතරතුර, වයලීන වාදකයින් දෙදෙනෙකු වේදිකාවේ රැඳී සිටින තෙක් සංගීත ians යන් එකින් එක වාද්‍ය වෘන්දයෙන් පිටව යයි, තනු නිර්මාණය අවසන් කරයි. , නිහඬ සහ මුදු මොළොක්...

කෙසේ වෙතත්, ලෝකය පිළිබඳ සුසංයෝගී සහ පැහැදිලි දැක්මක් සෑම විටම හේඩ්න්ගේ සංගීතයේ සහ ඔහුගේ ජීවිතය පිළිබඳ හැඟීම තුළ ආධිපත්‍යය දරයි. හේඩ්න් සෑම තැනකම ප්‍රීතියේ මූලාශ්‍ර සොයා ගත්තේය - සොබාදහමේ, ගොවීන්ගේ ජීවිතය, ඔහුගේ වැඩ කටයුතු, ආදරණීයයන් සමඟ සන්නිවේදනය. ඉතින්, 1781 දී වියානා වෙත පැමිණි මොසාර්ට් සමඟ දැන හඳුනා ගැනීම සැබෑ මිත්රත්වයක් දක්වා වර්ධනය විය. ගැඹුරු අභ්‍යන්තර ඥාතිත්වය, අවබෝධය සහ අන්‍යෝන්‍ය ගෞරවය මත පදනම් වූ මෙම සබඳතා, රචනාකරුවන් දෙදෙනාගේම නිර්මාණාත්මක වර්ධනයට හිතකර බලපෑමක් ඇති කළේය.

1790 දී, මියගිය P. Esterhazy කුමරුගේ උරුමක්කාරයා වූ A. Esterhazy දේවස්ථානය විසුරුවා හැරියේය. සේවයෙන් සම්පූර්ණයෙන් නිදහස් වී Kapellmeister යන පදවිය පමණක් රඳවාගත් Haydn මහලු කුමාරයාගේ කැමැත්තට අනුව ජීවිත කාලය පුරාම විශ්‍රාම වැටුපක් ලැබීමට පටන් ගත්තේය. වැඩි කල් නොගොස් පැරණි සිහිනයක් ඉටු කිරීමට අවස්ථාවක් ලැබුණි - ඔස්ට්‍රියාවෙන් පිටත සංචාරය කිරීමට. 1790 ගණන්වල හේඩ්න් ලන්ඩනයට සංචාර දෙකක් කළේය (1791-92, 1794-95). මෙම අවස්ථාවේදී ලියා ඇති "ලන්ඩන්" සංධ්වනි 12 හේඩ්න්ගේ කෘතියේ මෙම ප්‍රභේදයේ වර්ධනය සම්පූර්ණ කර, වියානා සම්භාව්‍ය සංධ්වනියේ පරිණතභාවය සනාථ කළේය (ටිකකට පෙර, 1780 ගණන්වල අගභාගයේදී, මොසාර්ට්ගේ අවසාන සංධ්වනි 3 දර්ශනය විය) සහ උච්චතම ස්ථානය ලෙස පැවතුනි. සංධ්වනි සංගීතයේ ඉතිහාසයේ සංසිද්ධි. ලන්ඩන් සංධ්වනි නිර්මාපකයා සඳහා අසාමාන්ය හා අතිශයින්ම ආකර්ෂණීය තත්වයන් තුළ සිදු කරන ලදී. උසාවි රූපලාවණ්‍යාගාරයේ වඩාත් සංවෘත වාතාවරණයට හුරුවී සිටි හේඩ්න් ප්‍රථම වරට ප්‍රසිද්ධ ප්‍රසංගවල රඟ දැක්වීය, සාමාන්‍ය ප්‍රජාතන්ත්‍රවාදී ප්‍රේක්ෂකයෙකුගේ ප්‍රතිචාරය දැනුණි. නවීන සංධ්වනි වලට සමාන සංයුතියකින් යුත් විශාල වාද්‍ය වෘන්ද ඔහු සතුව තිබුණි. ඉංග්‍රීසි ජනතාව හේඩ්න්ගේ සංගීතය ගැන උනන්දු වූහ. ඔක්ස්ෆර්ඩ්හිදී ඔහුට සංගීත ආචාර්ය පදවිය පිරිනමන ලදී. ලන්ඩනයේ දී ඇසූ G. F. හැන්ඩෙල්ගේ කථිකයන්ගේ හැඟීම යටතේ, ලෞකික කථිකයෝ 2 ක් නිර්මාණය කරන ලදී - “ The Creation of the World” (1798) සහ “The Seasons” (1801). මෙම ස්මාරක, වීර කාව්‍ය-දාර්ශනික කෘති, ජීවිතයේ සුන්දරත්වය සහ සමගිය පිළිබඳ සම්භාව්‍ය පරමාදර්ශ තහවුරු කිරීම, මිනිසා සහ සොබාදහමේ එකමුතුකම, නිර්මාපකයාගේ නිර්මාණාත්මක මාවත ප්‍රමාණවත් ලෙස ඔටුනු පළඳවා ඇත.

හේඩ්න්ගේ ජීවිතයේ අවසාන වසර ගත වූයේ වියානා සහ එහි උප නගරයක් වන Gumpendorf හි ය. නිර්මාපකයා තවමත් සතුටු සිතින්, සමාජශීලී, වෛෂයික සහ මිනිසුන් කෙරෙහි මිත්‍රශීලී විය, ඔහු තවමත් වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කළේය. ප්‍රංශ හමුදා ඒ වන විටත් ඔස්ට්‍රියාවේ අගනුවර අත්පත් කරගෙන සිටි, නැපෝලියන් ව්‍යාපාර මධ්‍යයේ, ගැටලුකාරී අවස්ථාවක හේඩ්න් අභාවප්‍රාප්ත විය. වියානා වටලෑමේදී, හේඩ්න් තම ආදරණීයයන් සනසමින්: "ළමයි, බය වෙන්න එපා, හේඩ්න් සිටින තැන, නරක කිසිවක් සිදු විය නොහැක."

හේඩ්න් විශාල නිර්මාණාත්මක උරුමයක් ඉතිරි කළේය - එකල සංගීතයේ පැවති සියලුම ප්‍රභේද සහ ස්වරූපවල කෘති 1000 ක් පමණ (සංධ්‍යවලි, සොනාටා, වාණිජ මණ්ඩල කණ්ඩායම්, ප්‍රසංග, ඔපෙරා, කථිකයෝ, ජන, ගීත, ආදිය). විශාල චක්‍රීය ආකෘති (සංධ්වනි 104 ක්, ක්වාර්ටෙට් 83 ක්, ක්ලැවියර් සොනාටා 52) නිර්මාපකයාගේ කාර්යයේ ප්‍රධාන, වටිනාම කොටස වන අතර එය ඔහුගේ ඓතිහාසික ස්ථානය තීරණය කරයි. P. චයිකොව්ස්කි වාද්‍ය සංගීතයේ පරිණාමය තුළ හේඩ්න්ගේ කෘතිවල සුවිශේෂී වැදගත්කම ගැන මෙසේ ලිවීය: “හේඩ්න් අමරණීය වූයේ, නව නිපැයුම් කිරීමෙන් නොවේ නම්, පසුව මොසාර්ට් සහ බීතෝවන් විසින් ගෙන එන ලද සොනාටා සහ සංධ්වනියේ විශිෂ්ට, පරිපූර්ණ සමතුලිත ස්වරූපය වැඩිදියුණු කිරීමෙනි. සම්පූර්ණත්වය සහ අලංකාරය පිළිබඳ අවසාන උපාධිය."

Haydn ගේ කෘතියේ සංධ්වනිය බොහෝ දුර ගොස් ඇත: එදිනෙදා සහ කුටි සංගීතයේ ප්‍රභේදවලට සමීප මුල් සාම්පලවල සිට (serenade, divertisement, quartet), "Paris" සහ "London" symphonies දක්වා, ප්‍රභේදයේ සම්භාව්‍ය නීති ස්ථාපිත කරන ලදී (චක්‍රයේ කොටස්වල අනුපාතය සහ අනුපිළිවෙල - Sonata Allegro, මන්දගාමී චලනය, මිනිත්තුව, වේගවත් අවසානය), ලාක්ෂණික වර්ගවල තේමා සහ සංවර්ධන ශිල්පීය ක්‍රම යනාදිය. Haydn ගේ සංධ්වනිය සාමාන්‍යකරණය වූ "ලෝකයේ පින්තූරයක්" යන අර්ථය ලබා ගනී. , ජීවිතයේ විවිධ පැති - බැරෑරුම්, නාට්‍යමය, ගීතමය-දාර්ශනික, හාස්‍යජනක - සමගියට සහ සමබරතාවයට ගෙන එන ලදී. හේඩ්න්ගේ සංධ්වනිවල පොහොසත් හා සංකීර්ණ ලෝකය විවෘතභාවය, සමාජශීලිත්වය සහ සවන්දෙන්නන් කෙරෙහි අවධානය යොමු කිරීමේ කැපී පෙනෙන ගුණාංග ඇත. ඔවුන්ගේ සංගීත භාෂාවේ ප්‍රධාන මූලාශ්‍රය වන්නේ ප්‍රභේද-එදිනෙදා, ගීත සහ නැටුම් ස්වර, සමහර විට ජනප්‍රවාද මූලාශ්‍රවලින් සෘජුවම ණයට ගත් ඒවා වේ. සංධ්වනි සංවර්ධනයේ සංකීර්ණ ක්‍රියාවලියට ඇතුළත් කර ඇති අතර, ඔවුන් නව රූපමය, ගතික හැකියාවන් සොයා ගනී. සංධ්වනි චක්‍රයේ කොටස්වල සම්පූර්ණ, පරිපූර්ණ සමතුලිත සහ තාර්කිකව ගොඩනගා ඇති ආකෘති (සොනාටා, විචලනය, රොන්ඩෝ, ආදිය) වැඩිදියුණු කිරීමේ අංග, කැපී පෙනෙන අපගමනය සහ විස්මයන් ඇතුළත් වේ, සිතුවිලි වර්ධනය කිරීමේ ක්‍රියාවලිය කෙරෙහි උනන්දුව තියුණු කරයි, සෑම විටම සිත් ඇදගන්නා, සිදුවීම් වලින් පිරී ඇත. හේඩ්න්ගේ ප්‍රියතම "විස්මයන්" සහ "විහිලු" සංගීත භාණ්ඩ සංගීතයේ වඩාත් බැරෑරුම් ප්‍රභේදය පිළිබඳ සංජානනයට උපකාරී වූ අතර, සවන්දෙන්නන් අතර නිශ්චිත සංගම් ඇති කළේය, ඒවා සංධ්වනි ("වලස්", "කුකුල් මස්", "ඔරලෝසුව", "දඩයම", "පාසල් ගුරුවරයා", ආදිය. පී.). ප්‍රභේදයේ සාමාන්‍ය රටා සකස් කරමින්, හේඩ්න් 19-20 සියවස්වල සංධ්වනියේ පරිණාමය සඳහා විවිධ මාර්ග ගෙනහැර දක්වමින්, ඒවායේ ප්‍රකාශනය සඳහා ඇති හැකියාවන්ගේ පොහොසත්කම ද හෙළි කරයි. හේඩ්න්ගේ පරිණත සංධ්වනි වලදී, වාද්‍ය වෘන්දයේ සම්භාව්‍ය සංයුතිය ස්ථාපිත කර ඇති අතර, සියලුම සංගීත කණ්ඩායම් (තන්තු, දැව සුළං, පිත්තල, බෙර). quartet සංයුතිය ද ස්ථායී වන අතර, සියලු උපකරණ (වයලීන දෙකක්, Viola, Cello) සමූහයේ පූර්ණ සාමාජිකයන් බවට පත් වේ. මහත් උනන්දුවකි Haydn ගේ clavier sonatas, නිර්මාපකයාගේ පරිකල්පනය, සැබවින්ම නොබිඳිය හැකි, සෑම අවස්ථාවකදීම චක්රයක් ගොඩනැගීම සඳහා නව විකල්ප විවෘත කරයි, ද්රව්යය සකස් කිරීම සහ සංවර්ධනය කිරීමේ මුල් ක්රම. 1790 ගණන්වල ලියා ඇති අවසාන සොනාටාස්. නව උපකරණයක ප්‍රකාශිත හැකියාවන් කෙරෙහි පැහැදිලිව අවධානය යොමු කර ඇත - පියානෝෆෝටේ.

ඔහුගේ මුළු ජීවිතයම, කලාව හේඩ්න්ට ප්‍රධාන ආධාරකයක් වූ අතර අභ්‍යන්තර සමගිය, මනසේ සාමය සහ සෞඛ්‍යයේ නිරන්තර මූලාශ්‍රය වූ අතර, එය අනාගත සවන්දෙන්නන් සඳහා එලෙසම පවතිනු ඇතැයි ඔහු බලාපොරොත්තු විය. “මේ ලෝකයේ ප්‍රීතිමත් සහ තෘප්තිමත් මිනිසුන් සිටින්නේ ස්වල්ප දෙනෙකි,” හැත්තෑ හැවිරිදි නිර්මාපකයා ලිවීය, “සෑම තැනකම ඔවුන් දුකෙන් හා කනස්සල්ලෙන් හොල්මන් කරයි; සමහර විට ඔබේ කාර්යය සමහර විට කනස්සල්ලෙන් පිරුණු සහ ව්‍යාපාරවලින් බර වූ පුද්ගලයෙකුට මිනිත්තු කිහිපයක් ඔහුගේ සාමය සහ විවේකය ලබා දෙන මූලාශ්‍රයක් ලෙස සේවය කරනු ඇත.

ෆ්‍රාන්ස් ජෝසප් හේඩ්න් 1732 දී පහළ ඔස්ට්‍රියාවේ රෝරෝ ගම්මානයේ මැදිරි සාදන්නෙකුගේ සහ කෝකියෙකුගේ පවුලක උපත ලැබීය. ඔහුගේ දෙමාපියන්, දැඩි සංගීත ලෝලීන්, බොහෝ විට නිවසේ සංගීත සන්ධ්‍යාවන් පැවැත්වූ අතර, එය තරුණ ෆ්‍රාන්ස් ජෝසෆ්ගේ මෙම කලාව කෙරෙහි ඇති උනන්දුව අවදි කිරීමට බොහෝ දුරට දායක වූ අතර, ඔහුගේ උපන් භූමියේදී ඔහුට හමු වූ ඔස්ට්‍රියානු ජන කලාව ඔහුගේ චිත්‍රයෙන් පිළිබිඹු විය. හොඳම සංයුති.

Haydn ගේ දක්ෂතාවය කලින්ම ප්‍රකාශ විය - ඔහුට සංගීතය සඳහා විශිෂ්ට කනක් පමණක් නොව, ඔහු වටා සිටින අයව සතුටු කරන ප්‍රසන්න කටහඬක් ද තිබුණි. අසාමාන්‍ය දරුවෙකු පාසල් ගුරුවරයෙකුගේ සහ පල්ලියේ රීජන්ට් ෆ්‍රෑන්ක්ගේ අවධානයට ලක් වූ අතර, ඔහු සමඟ කුඩා නගරයක් වන හයින්බර්ග් ඇන් ඩර් ඩොනෝ වෙත ගිය අතර එහිදී ජෝසෆ් පල්ලියේ ගායක ගායනයේ ගායනා කිරීමට පටන් ගත්තේය, සංගීතය කියවීමට, වයලීනය සහ වීණා වාදනය කිරීමට ඉගෙන ගත්තේය.

1740 දී, නිර්මාපකයෙකු සහ සංගීත වාදකයෙකු වන ජෝර්ජ් රොයිටර් ආසන දෙව්මැදුරේ ගායනා කණ්ඩායම සඳහා දක්ෂ පිරිමි ළමයින් සොයා Hainburg වෙත පැමිණියේය. තරුණ හේඩ්න්ට මාස්ටර්ගේ අවධානය ආකර්ෂණය කර ගැනීමට නොහැකි විය. මෙම වාසිදායක තත්වයන්ගේ ප්‍රතිඵලයක් ලෙස, ජෝසප් වියානාහි ශාන්ත ස්ටීවන් ආසන දෙව්මැදුරේ ගායන දේවස්ථානයේ නතර විය. දක්ෂ තරුණයාට සැබෑ සංගීත අධ්‍යාපනයක් ලබා ගැනීමට අවස්ථාව ලැබුණි.

“මගේ පාසල් අධ්‍යාපනයත් සමඟම මම ගායනය, ක්ලැවියර් සහ වයලීනය එහි ඉතා හොඳ ගුරුවරුන් සමඟ හැදෑරුවා. මගේ ජීවිතයේ දහඅටවන වසර දක්වා මම ආසන දෙව්මැදුරේ සහ උසාවියේදී ත්‍රිත්ව ගායනා කළෙමි, ”හේඩ්න් 1776 දී සිහිපත් කළේය.

කෙසේ වෙතත්, දෙව්මැදුරේ ප්‍රධානියා වන රොයිටර් දැඩි ආකල්පයකින් කැපී පෙනුණි, ජෝසෆ්ගේ රචනා අත්හදා බැලීම් කෙරෙහි එතරම් අවධානයක් යොමු නොකළ අතර ආසන දෙව්මැදුරේ සේවය අධ්‍යයනය සඳහා සුළු කාලයක් ඉතිරි කළේය. එබැවින් පළමු වසර නවය වියානාහි පියාසර කළේය. 1749 දී, හේඩ්න්ව කිසිදු පසුතැවිල්ලකින් තොරව දේවස්ථානයෙන් නෙරපා හරින ලදී ... කාරණය නම් තරුණයාගේ කටහඬ බිඳී යාමට පටන් ගත්තේය. මේ අනුව, 17 හැවිරිදි ජෝසප් හේඩ්න් ඔහුගේ කැමැත්තට ඉඩ හැරියේය. වසර ගණනාවක් දුෂ්කරතා, අමුතු රැකියා, ස්වයං අධ්‍යයනය සහ තවමත් අපහසු සංගීත අත්හදා බැලීම් අනුගමනය කරන ලදී.

“ඊට පස්සේ මට මගේ කටහඬ නැති වුණා, මට මුළු අවුරුදු අටක්ම දුක්ඛිත පැවැත්මක් ඇදගෙන යන්න සිදු වුණා ... මම බොහෝ දුරට රාත්‍රියේදී රචනා කළෙමි, මට සංයුතියට තෑග්ගක් තිබේද නැද්ද යන්න නොදැන, මගේ සංගීතය ඉතා උනන්දුවෙන් පටිගත කළ නමුත් එතරම් නොවේ. හරි .. ." (1776 ස්වයං චරිතාපදාන සටහන් වලින්)

දුෂ්කර මූල්‍ය තත්ත්වය තිබියදීත්, ඔහු තම ප්‍රියතම නිර්මාපකයෙකු බවට පත් වූ එමානුවෙල් බැච්ගේ කෘති සහ සංයුතියේ න්‍යාය උනන්දුවෙන් අධ්‍යයනය කළේය. ඒ අතරම, තම සගයන් විසින් සකස් කරන ලද තරුණ විහිළුවලින් ඔහු පසුබට නොවීය. මෙය ජෝසෙෆ් වියානා හි එදිනෙදා සංගීතයට සමීප කළ අතර, එය ඔස්ට්‍රියානු ජනප්‍රවාද සමඟින් පසුව හේඩ්න්ගේ කෘතියෙන් ප්‍රකාශ විය.

මෙම අවස්ථාවේදී, ඔහු හාප්සිකෝර්ඩ් සඳහා සොනාටා ලිවීය. ඔවුන්ගේ ප්රකාශනය තරුණ නිර්මාපකයා වෙත අවධානය යොමු කළේය.

හේඩ්න්ගේ පළමු ප්‍රධාන කෘතිය වූයේ 1751 දී නිර්මාණය කරන ලද Lame Demon ඔපෙරා ය.

1755 දී, ඉඩම් හිමි ෆර්න්බර්ග්ගේ ආධුනික සංගීත සන්ධ්‍යාවට සහභාගී වීම හේතුවෙන් හේඩ්න්ගේ මූල්‍ය තත්ත්වය තරමක් දියුණු විය. 1759 දී, එම ෆර්න්බර්ග්ගේ නිර්දේශය මත, නිර්මාපකයාට චෙක් කවුන්ට් මැක්සිමිලියන් මෝර්සින්ගේ උසාවියේ සංගීත කණ්ඩායම් මාස්ටර් තනතුර ලැබුණි. එම මණ්ඩපයේ සංගීතඥයන් දොළොස් දෙනෙකුගෙන් යුත් කුඩා දේවස්ථානයක් තිබූ අතර, ඒ සඳහා හේඩ්න් විනෝදාත්මක ස්වභාවයේ වෙනස් කිරීම් ලිවීය. ඔහුගේ පළමු සංධ්වනි ද මෙහි ලියා ඇත.
1761 දී, හේඩ්න් කවුන්ට් මෝර්සින් හැර ගොස් හංගේරියානු කුමරු පෝල් ඇන්ටන් එස්ටර්හාසිගේ සේවයට ඇතුළු වූ අතර, ඔහු 1791 දක්වා වසර තිහක් නායකත්වය දුන්නේය.

මෙම වසර තුළ නිර්මාපකයා වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කළේය. ලිඛිතව කෙනෙකුට "උදෑසන", "දහවල්", "සවස" (1761), ස්කන්ධ, ඔපෙරා, බැරිටෝන් සඳහා වන සංධ්වනි වෙන්කර හඳුනාගත හැකිය.

70 දශකයේ මුල් භාගයේදී. හේඩ්න්ගේ සංගීතය ශෝකජනක සහ සමහර විට ඛේදජනක ආකෘතීන් විනිවිද යාමට පටන් ගත්තේය. මෙයට හේතුව අසාර්ථක විවාහයකි (හේඩ්න් ඔහුගේ නූගත් බිරිඳව හැඳින්වූයේ "හොරෙකු" මිස අන් කිසිවක් නොවේ) සහ එස්ටර්හාසිගේ වැඩ පිළිබඳ අතෘප්තියයි. එබැවින් "අවමංගල" සහ "සමුගැනීමේ" සංධ්වනි (1772) උපත ලැබීය.

හේඩ්න් සියලු ආකාරයේ සංගීත සංයුතියට අත තැබූ අතර, හේඩ්න් සංගීත භාණ්ඩ ක්ෂේත්රයේ විශාලතම සාර්ථකත්වය අත්කර ගත්තේය. ඔහු, ඔහුට පෙර කිසිවෙකු මෙන්, වාද්‍ය වෘන්දයේ රසය සියුම් ලෙස වටහා ගත් අතර, මෙම දිශාවේ වර්ධනයට විශාල දායකත්වයක් ලබා දුන්නේය.

90 දශකයේ මුල් භාගයේදී ජෝසෆ් හේඩ්න් ලන්ඩනයට සංචාර දෙකක් කළේය. එහිදී, සොලමන්ගේ ප්‍රසංග සඳහා, ඔහු සමකාලීනයන්ට අනුව හොඳම දේ නිර්මාණය කළ අතර, එය හේඩ්න්ගේ මහිමය තවදුරටත් ශක්තිමත් කළේය.

මෑත වසරවලදී, හේඩ්න් වියානාහි ජීවත් විය. මෙහි නිර්මාපකයා ඔහුගේ සුප්‍රසිද්ධ වාචික කෘති දෙක ලිවීය: ද ක්‍රියේෂන් ඔෆ් ද වර්ල්ඩ් (1798) සහ ද ෆෝ සීසන්ස් (1801).
1802 න් පසු හේඩ්න් සංගීත නිර්මාණය නතර කළේය. නිර්මාපකයා 1809 මැයි 31 දින මිය ගියේය.

සංගීත උරුමය:

ඔපෙරා: " කොර යක්ෂයා"(Der krumme Teufel, libretto by J. F. Kurtz - Bernardon, A. R. Le Sage ගේ "Le Diable Boiteux" නාට්‍යයේ කතා වස්තුව මත පදනම්ව, සටහන 1751; "The New Lame Demon" යන මාතෘකාව යටතේ - Der neue krumme Teufel, post, 1758 G. ); ඔපෙරා මාලාව - "Acis සහ Galatea"(Libretto by J. B. Milyavacca, 1762) "කාන්තාර දූපත"(L "lsola disabitata, Libretto by P. Metastasio), "ආර්මිඩා"(Tasso, 1783 විසින් ලියන ලද "Jerusalem Delivered" කාව්‍යය පාදක කරගනිමින් Durandi විසින් ලියන ලද ලිබ්‍රෙටෝ "දාර්ශනිකයෙකුගේ ආත්මය"(L "Anima del filosofo, libretto by C. F. Badini, 1791); buffa operas - "ගායකයා"(ලා කැන්ටරිනා, 1766) "Apothecary"(Lo Speziale, libretto by C. Goldoni) "ධීවර කාන්තාවන්"(Le Pescatrici, libretto by C. Goldoni, 1769) "රැවටුනු ද්‍රෝහිකම"(L "Infedelta delusa), "අනපේක්ෂිත හමුවීම"(L "Incontro improviso, Libretto by C. Fribert විසින් F. Dancourt විසින් රචිත නාට්‍යය පාදක කර, 1775 වේදිකාගත කරන ලදී) "සඳ ලෝකය"(II Mondo della luna, libretto by C. Goldoni, වේදිකාගත 1777) "සැබෑ ස්ථාවරත්වය"(ලා වේරා කොස්ටන්සා, 1776) "පක්ෂපාතීත්වයට ත්‍යාග ලැබේ"(La Fedelta premiata, "L" Infedelta fedde "Lorenzi" නාට්‍යය මත පදනම් වූ; වීර-විකට ඔපෙරා - "රෝලන්ඩ් ද පැලඩින්"(Orlando Raladino, libretto by N. Porta විසින් Ariosto විසින් "Furious Roland" කාව්‍යයේ කුමන්ත්‍රණය මත පදනම්ව); ජර්මානු රූකඩ ඔපෙරා (හේඩ්න් විසින් විකට ඔපෙරා ලෙස හැඳින්වේ) -
Philemon සහ Baucis, "දෙවියන්ගේ සභාව"(Der Gotterrat oder Jupiters Reise auf die Erde, Philemon සහ Baucis සඳහා පෙරවදන) "පළිගැනීමේ පිපාසය හෝ පිළිස්සුණු නිවස"(Die bestrafte Rachgier, oder Das abgebrannte Haus, 1773) "සෙනසුරාදා හැන්දෑවේ"(Herebschabbas, 1773) "අත්හැර දැමූ ඩිඩෝ"(Didone ahbandonata, libretto by J. von Powersbach), Genovefy හි හතරවන කොටස (Genovevens vierter Teil, Libretto by J. von Powersbach, ඉටු 1777)

වාද්‍ය වෘන්දය සමඟ ගායනා කණ්ඩායම සහ හඬ සඳහා ක්‍රියා කරයි:දේශන - "ටොබියාගේ නැවත පැමිණීම"(El Ritorno di Tobia, G. G. Boccherini විසින් ලියන ලද පෙළ, 1774-1775) "කුරුසියේ ගැලවුම්කරුවාගේ වචන හතක්"(Die Sieben Worte des Erlosers am Kreuse, පෙළ I. Fribert විසින් සකස් කරන ලදී, එම නමින්ම Haydn ගේ වාද්‍ය වෘන්දය විසින් සකස් කරන ලදී, 1794; I. Haydn සහ G. van Swieten විසින් නව පාඨය, 1796 දී පමණ) "ලෝක නිර්මාණය"(Die Schopfung, G. van Swieten විසින් Milton's Paradise Lost මත පදනම් වූ පාඨය, 1798) "ඍතු"(Die Jahreszeiten, J. තොම්සන්ගේ කවිය පාදක කරගනිමින් G. van Swieten විසින් ලියන ලද පාඨය, 1801)

ස්කන්ධ 14, ඇතුළුව:කුඩා ස්කන්ධය (Missa brevis, F-dur, 1750 පමණ), විශාල ඉන්ද්‍රිය ස්කන්ධය Es-dur (1766), නිකලස්ගේ ගෞරවය පිණිස දිව්‍ය පූජාව(Missa in honorem Sancti Nicolai, G-dur, 1772) සිසිලියා මත ස්කන්ධය(Missa Sanctae Caeciliae, c-moll, 1769 සහ 1773 අතර), කුඩා අවයව ස්කන්ධය (B-dur, 1778), Mariazelle mass Mariazellermesse, C-dur, 1782), timpani හෝ Mass of the Times wars (Paukenmesse, C-dur, 1796), තේමාව සහිත ජනකාය "ශුද්ධ, ශුද්ධ"(හෙයිලිග්මෙස්, බී-දුර්, 1796) නෙල්සන් මාස්(Nelson-Messe, d-moll, 1798) මාස් තෙරේසා(Theresienmesse, B-dur, 1799), oratorio වෙතින් තේමාවක් සහිත ස්කන්ධය "ලෝක නිර්මාණය"(Schopfungsmesse, B-dur, 1801), Brass Mass (Harmoniemesse, B-dur, 1802)

විවිධ ගායන කෘති:ඇතුළුව - "කැපල්මිස්ටර්ගේ මැතිවරණය"(Die Erwahlung eines Kapellmeisters, ඒකල වාදකයින්, ගායනා කණ්ඩායම සහ වාදක කණ්ඩායම සඳහා, 1790 දී පමණ) "කුණාටුව"(The Storm, soloists, choir සහ වාදක මණ්ඩලය සඳහා, 1792) "චෝරස් ඔෆ් ද ඩේන්ස්"(Chor der Danen, 1796)

වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා වැඩ:අංක 6 ඇතුළුව සංධ්වනි 104, "උදෑසන"(Le Matin, D-dur, 1761), අංක 7, "දහවල්"(Le Midi, C-dur, 1761), අංක 8, "සවස සහ කුණාටුව"(Le Soir e la tempesta, G-dur 1761), අංක 22, "දාර්ශනිකයා"(Der Philosoph, Es-dur, 1764), No. 26, Laments (Lamentatione, d-moll, about 1765), No. 30, "හලෙලූයා"(Alleluja, C-dur, 1765), අංක 31, "අං නාදය සමඟ, හෝ කම්පනය මත"(Mit dem Hornsignal, oder Auf dem Anstand, D-dur, 1765), අංක 43, "රසදිය"(Es-dur, 1772 දක්වා), අංක 44, " අවමංගල්‍ය සංධ්වනිය"(Trauer symphonie, e-moll, 1772 ට පෙර), අංක 45, "සමුගැනීමේ සංධ්වනිය"(Abschiedssymphonie, ලෙසද හැඳින්වේ - Candlelight Symphony, fis-moll, 1772), අංක 48, "මරියා තෙරේසා"(C මේජර්, 1773 පමණ), අංක 49, "දුක් විඳීම"(La Passione, f-moll, 1768), අංක 53, "මහිමාන්විත"(L "Imperiale, D-dur, 1775 පමණ), අංක 55, "පාසල් උපදේශක"(Der Schulmeister, Es-dur, 1774), අංක 59, "දැල්ල"(Feuersymphonie, A-dur, 1769 ට පෙර), අංක 60, "විසිරුණු"(Simfonia per la commedia intitolata "II Distratto", C-dur, 1775 ට පෙර නොවේ), අංක 63, "රොක්සෙලානා"(La Roxelane, C-dur, පමණ 1777), අංක 69, "ලවුඩන්"(Laudon, C-dur, 1778-1779), අංක 73, "දඞයම"(La Chasse, D-dur, 1781), අංක 82, "වලහා"(L "අපේ, C-dur, 1786), අංක 83, "හේන්"(La Poule, g-moll, 1785), අංක 85, "රැජින"(La Reine de France, B-dur, 1785-1786), අංක 92, "ඔක්ස්ෆර්ඩ්"(Oxford, G major, 1788 පමණ), අංක 94, "ටිම්පානි හෝ විස්මයක් සමඟ"(Mit dem Paukenschlag, The Surprise, G-dur, 1791), අංක 100, "හමුදා"(Die Militarsymphonie, G-dur, 1794), අංක 101, "ඔරලෝසුව"(Die Uhr, A-dur, 1794), අංක 103, "ට්‍රෙමොලෝ ටිම්පනි සමඟ"(Mit dem Paukenwirbel, Es-dur, 1795), අංක 104, "සලමොන්"(ඩී මේජර්, 1795)

ඊට අමතරව, සංධ්වනි: B-dur (ආසන්න 1760), B-dur (string quartet op. 1 හි මුල් පිටපත, අංක 5, 1754 හෝ 1762), වයලීනය, Cello, oboe, bassoon සහ orchestra සඳහා symphony-concert (B-dur , op 84, 1792), ඔපෙරා 11 ක්, ඔරටෝරියෝ 3 ක් සහ ඕවර්චර්ස් (C-dur සහ D-dur), වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා ඇති ආශාව - කුරුසියේ ගැළවුම්කාරයාගේ වචන හතක් (නලා 2 ක්, ඕබෝ 2 ක්, බාසූන් 2 ක්, 1785 ස්පාඤ්ඤයේ කැඩිස් ආසන දෙව්මැදුර විසින් අං 4 ක්, හොරණෑ 2 ක්, බෙර වාදනය සහ නූල්, නූල් සඳහා සකස් කරන ලදී, ක්වාර්ටෙට් - ඔප්. 51, 1787; කථිකාගාරයේ - 1796 ජී.)

නැටුම්: වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා විනාඩි 100 කට වඩා; ජර්මානු නැටුම් 30 කට වඩා; හංගේරියානු ජාතික පාගමන ඇතුළුව පාගමන් 6 ක්

වාද්‍ය වෘන්දය සමඟ සංගීත භාණ්ඩ එකක් සහ කිහිපයක් සඳහා ප්‍රසංග: ක්ලැවියර් සඳහා 2ක්, වයලීනය සඳහා 4ක්, සෙලෝ සඳහා 4ක්, අං සඳහා 3ක්, බැරිටෝන් සඳහා 2ක් (නැමුණු), ඩබල් බාස්, නළාව, හොරණෑව සඳහා එකක් බැගින්, බැරිටෝන 2ක්, අං 2ක්, 2- හර්ඩි ගුර්ඩි සඳහා 5ක් ඇතුළුව ප්‍රසංග 35ක් , ක්ලැවියර් සමඟ හැරවුම් 13 ක්

උපකරණ සමූහයක් සඳහා ක්රියා කරයි:
වාදන 9 ක් සඳහා රාත්‍රී 8 ක්, scherzos 9 ක් සහ සංගීත භාණ්ඩ 8 ක් සඳහා කට්ටල 6 ක්, ළමා සංධ්වනිය ඇතුළු විවිධ උපකරණ සඳහා හැරවුම් 47 ක්; නූල් 83, වයලීනය 2 ක් සඳහා ක්වාර්ටට්, වයලීනය සහ සෙලෝ, නම් ඇතුළුව: 6 සූර්ය (Sonnenquartette, op. 20. No. 4-Venice හි රණ්ඩුව-The Row In Venice, D-dur, 1772), 6 රුසියානු (Die russischen Quartet-ten, op. 33, Maiden's - Jungfernquartette, No. 3 - ලෙසද හැඳින්වේ. පක්ෂි ක්වාර්ටෙට්- Vogelquartett, C-dur, 1781), 6 Prussians (Die preussischen Quartetten, op. 50, No. 6 - Frog Quartet - Froschquartett, D-dur, 1787), කුරුසිය මත ගැලවුම්කරුවාගේ වචන හතක්(Die Sieben Worte des Erlosers am Kreuze, op. 51, වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා එකම නම ඇති ආශාව අනුව සකස් කරන ලදී, 1787), " ලාර්ක්"(Lerchenquartett, D-dur, op. 64, 1790) "රයිඩර්"(Reiterquartett, c-moll, op. 74, no. 3, 1793), 6 Erdody-quartets (Erdody-Quartette, op. 76; no. 3 - Imperial - Kaiserquartett, C-dur; No. 4 - Sunrise - The සන්රයිස්, බී-දුර්, 1797 පමණ), නිම නොකළ(op. 103, B-dur, 1803)

උපකරණ 3 ක් සඳහා සංයුතිය: ත්රිත්වය -
ක්ලැවියර්, වයලීනය (හෝ නළා) සහ සෙලෝ සඳහා ත්‍රියෝ 41ක්, වයලීන සහ සෙලෝ 2ක් සඳහා ට්‍රයියෝස් 21ක්, බැරිටෝන් (නැමුණු), වයල (වයලීනය) සහ සෙලෝ සඳහා ට්‍රයිස් 126ක්, මිශ්‍ර සුළං සහ තත් වාද්‍ය භාණ්ඩ සඳහා ට්‍රයිස් 11ක්

උපකරණ 2 ක් සඳහා සංයුතිය:
බැරිටෝන් සඳහා යුගල 25ක් (නැමුණු) සහ බාස් සමඟ හෝ නැතිව සෙලෝ, වයලීනය සහ වයලා සඳහා යුගල 6ක්

පියානෝ 2 අත් සඳහා ක්රියා කරයි:
පියානෝ සොනාටා 52 ක්, පියානෝ කෑලි 12 ක්, වෙනස්කම් සහිත ඇන්ඩන්ටේ ඇතුළුව (t-moll, 1793), 18 (20) වෙනස්කම් සහිත arietta (A-dur, 1768 දක්වා), පහසු වෙනස්කම් 6 ක් (C-dur, 1790), clavier නැටුම් 91 (මිනිත්තු 53 ක්, ජර්මානු නැටුම් 24 ක්, රට නැටුම් 5 ක්, ජිප්සීස් 8 ක්, quadrille 1 ක් සහ ඉංග්‍රීසි නැටුම් 1 ක් ඇතුළුව)

පියානෝ 4 අත් සඳහා ක්රියා කරයි:
වෙනස්කම් ඇතුළුව කෑලි 2 (මාස්ටර් සහ ශිෂ්‍ය - II Maestro e lo scolare), සංගීත පෙට්ටිය සඳහා කෑලි 32

පියානෝ හෝ ත්‍රිත්වය සහිත හඬ 1-2ක් සඳහා ස්කොට්ලන්ත, අයර්ලන්ත සහ වේල්ස් ගීත සැකසීම (වයලීනය, සෙලෝ සහ පියානෝ, ඇතුළුව ගීත 439ක් පමණ: ෂොට්ල්ස් 150ක්, ඩබ්ලිව්. නේපියර් විසින් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද ගීත, 1792-1794; 187 ස්කොට්ලන්ත, අයිරිෂ් සහ තොම්සන් විසින් ප්‍රථම වරට 1802 දී ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද ආර්. බර්න්ස්, ඩබ්ලිව්. ස්කොට් සහ වෙනත් අයගේ වේල්ස් ගීත, ඩබ්ලිව්. වයිට් විසින් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද විවිධ ගීත 65, 1804 සහ 1807, ඊට අමතරව, ප්‍රකාශයට පත් නොකළ, හේඩ්න් විසින් ලැයිස්තුගත කරන ලද ජන ගීත 26 ක් සංයුති ලැයිස්තුවේ)

ප්‍රසංග සඳහා සංගීතය:ඉතාලි ප්රහසන සඳහා: "විස්මිත පෙරහැර"(La Marchesa Nespola) "වැන්දඹුව"(ලා වෙඩෝවා) "ඩොක්ටර්"(II ඩොටෝර්), "දොඹකර"(සියලු සංයුති 1762 දී, 1762 දී Eisenstadt හි වේදිකාගත කරන ලදී); නාට්ය සඳහා: "ගිනි"(Die Feuerbrunst, 1774) "විසිරුණු"(Der Zerstreute, J. F. Regnard විසින් රචිත එම නමේම නාට්‍යය මත පදනම්ව) "ඇල්ෆ්රඩ් හෝ දේශප්රේමී රජු"(Bicknell විසින් "The Patriot King or Alfred and Elvira" මත පදනම්ව, 1796)

මෙතෙක් බිහි වූ විශිෂ්ටතම නිර්මාපකයෙකු වන්නේ ෆ්‍රාන්ස් ජෝසප් හේඩ්න් ය. ඔස්ට්රියානු සම්භවයක් ඇති දක්ෂ සංගීතඥයෙක්. ශාස්ත්‍රීය සංගීත පාසලේ අත්තිවාරම් මෙන්ම අපේ කාලයේ අප නිරීක්ෂණය කරන වාද්‍ය වෘන්දය සහ සංගීත ප්‍රමිතිය නිර්මාණය කළ මිනිසා. මෙම කුසලතා වලට අමතරව, ෆ්‍රාන්ස් ජෝසෆ් වියානා සම්භාව්‍ය පාසල නියෝජනය කළේය. symphony සහ quartet යන සංගීත ශානරයන් මුලින්ම රචනා කරන ලද්දේ Joseph Haydn විසින් බවට සංගීත විද්‍යාඥයින් අතර මතයක් පවතී. දක්ෂ නිර්මාපකයෙකු ඉතා රසවත් හා සිදුවීම් සහිත ජීවිතයක් ගත කළේය.

අපගේ පිටුවේ ජෝසෆ් හේඩ්න්ගේ කෙටි චරිතාපදානයක් සහ නිර්මාපකයා පිළිබඳ බොහෝ රසවත් කරුණු කියවන්න.

හේඩ්න්ගේ කෙටි චරිතාපදානය

Haydn ගේ චරිතාපදානය ආරම්භ වූයේ 1732 මාර්තු 31 වන දින කුඩා ජෝසප් Rorau (පහළ ඔස්ට්‍රියාව) හි සාධාරණ කොමියුනයේ උපත ලැබූ අවස්ථාවේදීය. ඔහුගේ පියා රෝද පදවන්නෙකු වූ අතර ඔහුගේ මව මුළුතැන්ගෙයි සේවිකාවක් ලෙස සේවය කළාය. ගායනයට ප්‍රිය කළ ඔහුගේ පියාට ස්තූතිවන්ත වන අතර අනාගත නිර්මාපකයා සංගීතය කෙරෙහි උනන්දුවක් දැක්වීය. නිරපේක්ෂ තණතීරුව සහ විශිෂ්ට රිද්මය පිළිබඳ හැඟීමක් ස්වභාවයෙන්ම කුඩා ජෝසෆ්ට ලබා දී ඇත. මෙම සංගීත හැකියාවන් දක්ෂ පිරිමි ළමයාට ගේන්බර්ග් පල්ලියේ ගායනයේදී ගායනා කිරීමට ඉඩ ලබා දුන්නේය. පසුව, Franz Josef, මෙම පියවර හේතුවෙන්, ශාන්ත ස්ටීවන් කතෝලික ආසන දෙව්මැදුරේ Vienna Choir Chapel වෙත ඇතුළත් කරනු ලැබේ.

මුරණ්ඩුකම නිසා, දහසය හැවිරිදි ජෝසෙෆ්ට ඔහුගේ රැකියාව අහිමි විය - ගායක කණ්ඩායමේ ස්ථානයක්. මෙය සිදු වූයේ කටහඬ විකෘති වූ අවස්ථාවේදීය. දැන් ඔහුට පැවැත්මට ආදායමක් නැත. බලාපොරොත්තු සුන්වීම නිසා, තරුණයා ඕනෑම රැකියාවක් භාර ගනී. ඉතාලි වාචික විශාරද සහ නිර්මාපකයෙකු වන නිකොලා පෝපෝරා තරුණයා ඔහුගේ සේවකයා ලෙස ගත් නමුත් ජෝසෆ් මෙම කාර්යයෙන්ද ලාභයක් ලබා ගත්තේය. පිරිමි ළමයා සංගීත විද්‍යාව ගැන සොයා බලා ගුරුවරයෙකුගෙන් පාඩම් ඉගෙන ගැනීමට පටන් ගනී.

ජෝසෙෆ්ට සංගීතය කෙරෙහි අව්‍යාජ හැඟීම් ඇති බව පෝපෝරාට නොදැන සිටිය නොහැකි අතර, මෙම පදනම මත, ප්‍රසිද්ධ නිර්මාපකයෙකු තරුණයාට සිත්ගන්නා රැකියාවක් ලබා දීමට තීරණය කරයි - ඔහුගේ පුද්ගලික සහකාරිය වීමට. හේඩ්න් වසර දහයකට ආසන්න කාලයක් මෙම තනතුර දැරීය. විශාරදයා ඔහුගේ වැඩ සඳහා මුදල් ගෙවුවේ ප්‍රධාන වශයෙන් මුදල් වලින් නොවේ, ඔහු සංගීත න්‍යාය සහ තරුණ දක්ෂතා සමඟ එකඟතාවය නොමිලේ හැදෑරීය. එබැවින් දක්ෂ තරුණයා විවිධ දිශාවන් ඔස්සේ වැදගත් සංගීත මූලික කරුණු රාශියක් ඉගෙන ගත්තේය. කාලයාගේ ඇවෑමෙන්, හේඩ්න්ගේ ද්‍රව්‍යමය ගැටළු ක්‍රමයෙන් අතුරුදහන් වීමට පටන් ගන්නා අතර ඔහුගේ ආරම්භක සංයුති කෘති මහජනයා විසින් සාර්ථකව පිළිගනු ලැබේ. මෙම අවස්ථාවේදී, තරුණ නිර්මාපකයා පළමු සංධ්වනිය ලියයි.

ඒ දවස්වල එය දැනටමත් "ප්‍රමාද වැඩියි" ලෙස සලකනු ලැබුවද, හේඩ්න් වයස අවුරුදු 28 දී පමණක් ඇනා මරියා කෙලර් සමඟ පවුලක් ආරම්භ කිරීමට තීරණය කරයි. තවද මෙම විවාහය අසාර්ථක විය. ඔහුගේ බිරිඳට අනුව, ජෝසෆ්ට පිරිමියෙකුට සුදුසු වෘත්තියක් නොතිබුණි. දුසිම් දෙකක් එකට ගත කළ කාලය තුළ, මෙම යුවළට දරුවන් නොසිටි අතර, එය අසාර්ථක ලෙස ස්ථාපිත පවුල් ඉතිහාසයට ද බලපෑවේය. මේ සියලු කරදර සමඟ, සංගීත ප්‍රතිභාව වසර 20 ක් තිස්සේ විශ්වාසවන්ත ස්වාමිපුරුෂයෙකි. නමුත් අනපේක්ෂිත ජීවිතයක් ෆ්‍රාන්ස් ජෝසෙෆ් තරුණ හා ආකර්ශනීය ඔපෙරා ගායිකා ලුයිජියා පොල්සෙල්ලි සමඟ එකට ගෙන ආවේ ඔවුන් මුණගැසෙන විට වයස අවුරුදු 19 ක් පමණි. ඔවුන් කෙරෙහි දැඩි ආදරයක් ඇති වූ අතර නිර්මාපකයා ඇයව විවාහ කර ගැනීමට පොරොන්දු විය. නමුත් ආශාව ඉක්මනින් පහව ගිය අතර ඔහු තම පොරොන්දුව ඉටු කළේ නැත. හේඩ්න් ධනවත් හා බලවත් පුද්ගලයින් අතර අනුග්‍රහය අපේක්ෂා කරයි. 1760 ගණන්වල මුල් භාගයේදී, නිර්මාපකයාට බලගතු එස්ටර්හාසි පවුලේ (ඔස්ට්‍රියාවේ) මාලිගාවේ දෙවන සංගීත කණ්ඩායම ලෙස රැකියාවක් ලැබුණි. වසර 30 ක් තිස්සේ හේඩ්න් මෙම උතුම් රාජවංශයේ මළුවෙහි සේවය කර ඇත. මෙම කාලය තුළ ඔහු සංධ්වනි විශාල සංඛ්‍යාවක් රචනා කළේය - 104.

හේඩ්න්ට බොහෝ සමීප මිතුරන් සිටියේ නැත, නමුත් ඔවුන්ගෙන් එක් කෙනෙක් වූයේ - ඇමඩියස් මොසාර්ට් . නිර්මාපකයින් 1781 දී හමුවිය. වසර 11 කට පසු, හේඩ්න් ඔහුගේ ශිෂ්‍යයා බවට පත් කරන තරුණ ලුඩ්විග් වැන් බීතෝවන් වෙත ජෝසෆ් හඳුන්වා දෙනු ලැබේ. මාලිගාවේ සේවය අවසන් වන්නේ අනුග්‍රාහකයාගේ මරණයෙන් - ජෝසෆ්ට ඔහුගේ තනතුර අහිමි වේ. නමුත් ෆ්‍රාන්ස් ජෝසප් හේඩ්න්ගේ නම දැනටමත් ඔස්ට්‍රියාවේ පමණක් නොව රුසියාව, එංගලන්තය, ප්‍රංශය වැනි බොහෝ රටවල ද ගිගුරුම් දී ඇත. ඔහු ලන්ඩනයේ සිටි කාලය තුළ, නිර්මාපකයා ඔහුගේ හිටපු සේවා යෝජකයින් වන එස්ටර්හාසි පවුලේ සංගීත කණ්ඩායම ලෙස වසර 20 ක් තුළ උපයා ගත් මුදලට සමාන මුදලක් වසරක් තුළ උපයා ගත්තේය.

නිර්මාපකයාගේ අවසාන කෘතිය වන්නේ "The Seasons" යන කථිකාවයි. ඔහු එය ඉතා අපහසුවෙන් රචනා කරයි, ඔහුට හිසරදයක් සහ නින්දේ ගැටළු නිසා බාධා ඇති විය.

විශිෂ්ට නිර්මාපකයෙකු වයස අවුරුදු 78 දී (1809 මැයි 31) මිය යයි.ජෝසප් හේඩ්න් සිය අවසන් කාලය ගත කළේ වියානාහි පිහිටි ඔහුගේ නිවසේය. පසුව දේහය අයිසන්ස්ටාඩ් නගරයට ප්‍රවාහනය කිරීමට තීරණය විය.

රසවත් කරුණු

• ජෝසප් හේඩ්න්ගේ උපන්දිනය මාර්තු 31 බව සාමාන්‍යයෙන් පිළිගැනේ. එහෙත්, ඔහුගේ සහතිකයේ තවත් දිනයක් දක්වා ඇත - අප්රේල් 1. නිර්මාපකයාගේ දිනපොත් වලට අනුව, එවැනි සුළු වෙනසක් සිදු කර ඇත්තේ ඔහුගේ නිවාඩුව "අප්‍රේල් මෝඩයාගේ දිනය" සැමරීම සඳහා නොවේ.
• කුඩා ජෝසෆ් කොතරම් දක්ෂද යත් වයස අවුරුදු 6 දී ඔහුට බෙර වාදනය කිරීමට හැකි විය! මහා සතියේ පෙරහැරට සහභාගී වීමට නියමිතව සිටි බෙර වාදකයා හදිසියේම මිය ගිය විට, ඔහු වෙනුවට හේඩ්න් ඉල්ලා සිටියේය. නිසා අනාගත නිර්මාපකයා උස නැත, ඔහුගේ වයසේ සුවිශේෂතා නිසා, පසුව හන්ච්බැක් ඔහු ඉදිරිපිට ඇවිද ගියේය, ඔහුගේ පිටේ බෙරයක් බැඳ තිබූ අතර, ජෝසෆ්ට සන්සුන්ව වාදනය කළ හැකිය. දුර්ලභ බෙරය අදටත් පවතී. එය Hainburg පල්ලියේ පිහිටා ඇත.
• තරුණ හේඩ්න්ගේ ගායන කටහඬ කෙතරම් සිත් ඇදගන්නාසුළු ද යත්, පිරිමි ළමයාට වයස අවුරුදු පහක් වන විට වියානාහි ශාන්ත ස්ටීවන් ආසන දෙව්මැදුරේ ගායන පාසලට බැඳීමට ඔහුට ආරාධනා කරන ලදී.
• ශාන්ත ස්ටීවන් ආසන දෙව්මැදුරේ ගායන ශිල්පියා හේඩ්න්ගේ කටහඬ බිඳීම වැළැක්වීම සඳහා යම් මෙහෙයුමකට භාජනය කළ යුතු යැයි යෝජනා කළ නමුත් වාසනාවකට අනාගත නිර්මාපකයාගේ පියා මැදිහත් වී මෙය වළක්වා ගත්තේය.
• නිර්මාපකයාගේ මව වයස අවුරුදු 47 දී මිය ගිය විට, ඔහුගේ පියා ඉක්මනින් 19 හැවිරිදි තරුණ සේවිකාවක් සමඟ විවාහ විය. හේඩ්න්ගේ සහ සුළු මවගේ වයස අවුරුදු 3 ක් පමණක් වූ අතර "පුතා" වැඩිහිටි විය.

• කිසියම් හේතුවක් නිසා ආරාමයක ජීවිතය පවුල් ජීවිතයට වඩා හොඳ යැයි තීරණය කළ ගැහැණු ළමයෙකුට හේඩ්න් ආදරය කළේය. එවිට සංගීත ප්‍රතිභාව තම ආදරණීය ඇනා මරියාගේ වැඩිමහල් සහෝදරියට විවාහ වීමට කතා කළේය. නමුත් මේ හිතුවක්කාර තීරණය යහපත් දෙයකට මඟ පෑදුවේ නැත. බිරිඳ කෝපාවිෂ්ට වූ අතර තම ස්වාමිපුරුෂයාගේ සංගීත විනෝදාංශ තේරුම් නොගත්තාය. ඇනා මරියා ඔහුගේ සංගීත අත්පිටපත් මුළුතැන්ගෙයි උපකරණ ලෙස භාවිතා කළ බව හේඩ්න් ලිවීය.
• හේඩ්න්ගේ චරිතාපදානයේ String Quartet f-moll "Razor" යන නම පිළිබඳ රසවත් පුරාවෘත්තයක් තිබේ. දවසක් උදේ හේඩ්න් කම්මැලි රේසරයකින් රැවුල කපන අතර ඔහුගේ ඉවසීමේ සීමාව ඉක්ම ගිය විට ඔහු කෑගැසුවේ දැන් සාමාන්‍ය රේසරයක් දුන්නොත් මේ සඳහා ඔහුගේ අපූරු වැඩය ලබා දෙන බවයි. ඒ මොහොතේ, ජෝන් බ්ලෙන්ඩ් අසල සිටියේ, කිසිවෙකු මෙතෙක් දැක නැති නිර්මාපකයාගේ අත්පිටපත් ප්‍රකාශයට පත් කිරීමට අවශ්‍ය මිනිසෙකි. මෙය ඇසූ ප්‍රකාශකයා ඔවුන්ගේ ඉංග්‍රීසි වානේ රේසර් සංගීත රචකයාට භාර දීමට පසුබට නොවීය. හේඩ්න් තම වචනය රකිමින් නව කාර්යය අමුත්තාට ඉදිරිපත් කළේය. මේ අනුව, String Quartet එවැනි අසාමාන්ය නමක් ලබා ගත්තේය.
• හේඩ්න් මොසාර්ට් සමඟ ඉතා ශක්තිමත් මිත්‍රත්වයක් පැවැත්වූ බව දන්නා කරුණකි. මොසාර්ට් තම මිතුරාට බෙහෙවින් ගරු කළ අතර ගෞරවයෙන් සැලකුවේය. හේඩ්න් ඇමේඩියස්ගේ කෘතිය විවේචනය කළේ නම් හෝ උපදෙස් ලබා දුන්නේ නම්, මොසාර්ට් සැමවිටම ඇහුම්කන් දුන්නේ නම්, තරුණ නිර්මාපකයෙකු සඳහා ජෝසප්ගේ මතය සැමවිටම පළමු ස්ථානයේ විය. සුවිශේෂී ස්වභාවයන් සහ වයස් පරතරය තිබියදීත්, මිතුරන්ට ආරවුල් සහ එකඟ නොවීම් නොතිබුණි.
• "ආශ්චර්යය" - මෙය D-dur හි අංක 96 සහ B-dur හි අංක 102 සංධ්වනි සඳහා ආරෝපණය කරන ලද නමයි. මේ ඔක්කොම මේ වැඩේ ප්‍රසංගය ඉවර උනාට පස්සේ වෙච්ච එක කතාවක් නිසා. නිර්මාපකයාට ස්තුති කිරීමට සහ වඩාත්ම ලස්සන සංගීතය සඳහා ඔහු ඉදිරියේ වැඳ වැටෙන්නට මිනිසුන් වේදිකාවට දිව ගියහ. ප්‍රේක්ෂකාගාරය ශාලාවේ ඉදිරිපස සිටින විට, හඩක් සමඟ පහන් කූඩුවක් ඔවුන් පිටුපසට වැටුණි. කිසිදු හානියක් සිදු නොවීය - එය ආශ්චර්යයකි. මෙම විස්මිත සිදුවීම සිදු වූ විශේෂිත සංධ්වනියේ මංගල දර්ශනය පිළිබඳව අදහස් වෙනස් වේ.
• නිර්මාපකයා ඔහුගේ නාසයේ පොලිප්ස් සමඟ ඔහුගේ ජීවිතයෙන් අඩකට වඩා දුක් වින්දා. මෙය ශල්‍ය වෛද්‍යවරයාට සහ අර්ධකාලීන ජෝසෆ්ගේ හොඳ මිතුරෙකු වූ ජෝන් හෙන්ටර්ට දැනගන්නට ලැබුණි. හේඩ්න් මුලින්ම තීරණය කළ ශල්‍යකර්මයක් සඳහා ඔහු වෙත පැමිණෙන ලෙස වෛද්‍යවරයා නිර්දේශ කළේය. එහෙත්, ශල්‍යකර්මය සිදුකිරීමට නියමිත කාර්යාලයට පැමිණි ඔහු, වේදනාකාරී ශල්‍යකර්මයේදී රෝගියා අල්ලාගෙන සිටීම ඔවුන්ගේ කාර්යය වූ විශාල සහකාර ශල්‍ය වෛද්‍යවරුන් 4 දෙනෙකු දුටු විට, දක්ෂ වාදකයා බියට පත් වී, පිටතට ඇදගෙන, හයියෙන් කෑගැසුවේය. පොදුවේ ගත් කල, පොලිප්ස් ඉවත් කිරීමේ අදහස අමතක වී ඇත. කුඩා කාලයේ ජෝසෆ් වසූරිය රෝගයෙන් පීඩා වින්දා.

• හේඩ්න් සතුව ටිම්පනි බීට් සහිත සංධ්වනියක් ඇත, නැතහොත් එය "පුදුමය" ලෙසද හැඳින්වේ. මෙම සංධ්වනිය නිර්මාණය කිරීමේ ඉතිහාසය සිත්ගන්නා සුළුය. ජෝසෙෆ් වරින් වර වාද්‍ය වෘන්දය සමඟ ලන්ඩනයේ සංචාරය කළ අතර, දිනක් ප්‍රසංගය අතරතුර සමහර ප්‍රේක්ෂකයින් නින්දට වැටුණු ආකාරය හෝ ඒ වන විටත් ලස්සන සිහින දකිමින් සිටින ආකාරය ඔහු දුටුවේය. බ්‍රිතාන්‍ය බුද්ධිමතුන් සම්භාව්‍ය සංගීතයට සවන් දීමට පුරුදු වී නැති නිසාත්, කලාව පිළිබඳ විශේෂ හැඟීම් නැති නිසාත් මෙය සිදු වන බව හේඩ්න් යෝජනා කළේය, නමුත් බ්‍රිතාන්‍යයන් සම්ප්‍රදායන් ඇති ජනතාවක් බැවින් ඔවුන් සැමවිටම ප්‍රසංගවලට සහභාගී වූහ. නිර්මාපකයා, සමාගමේ ආත්මය සහ ප්රීතිමත් සගයා, කපටි ලෙස ක්රියා කිරීමට තීරණය කළේය. කෙටි සිතුවිල්ලකින් පසු ඔහු ඉංග්‍රීසි ජනතාව සඳහා විශේෂ සංධ්වනියක් ලිවීය. කාර්යය ආරම්භ වූයේ නිශ්ශබ්ද, සිනිඳු, පාහේ මනරම් හඬිනි. එකවරම නාද වන අතරතුර බෙර හඬක් සහ ටිම්පනි ගිගුරුම් හඬක් ඇසෙන්නට විය. එවැනි පුදුමයක් එක් වරකට වඩා කාර්යයේ පුනරාවර්තනය විය. මේ අනුව, ලන්ඩන් වැසියන් තවදුරටත් හේඩ්න් පැවැත්වූ ප්‍රසංග ශාලාවල නිදාගත්තේ නැත.
• නිර්මාපකයා මිය ගිය විට ඔහුව වියානාහි තැන්පත් කරන ලදී. නමුත් පසුව එය Eisenstadt හි සංගීත ප්‍රතිභාවේ නටබුන් නැවත ගොඩ ගැනීමට තීරණය විය. සොහොන විවෘත කිරීමේදී ජෝසෙෆ්ගේ හිස් කබල අතුරුදහන් වී ඇති බව සොයා ගන්නා ලදී. කනත්තේ මිනිස්සුන්ට පගා දීලා තමන්ගෙම ඔළුව උදුරා ගත්ත නිර්මාපකයාගේ යාළුවො දෙන්නෙක් කරපු තක්කඩි වැඩක්. වසර 60 කට ආසන්න කාලයක් (1895-1954) වියානා සම්භාව්‍ය හිස් කබල කෞතුකාගාරයේ (වියනා) පිහිටා තිබුණි. 1954 වන තෙක් දේහය නැවත එකතු කර එකට තැන්පත් කරන ලදී.

• මොසාර්ට් හේඩ්න් සමඟ සතුටට පත් වූ අතර බොහෝ විට ඔහුට ඔහුගේ ප්‍රසංගවලට ආරාධනා කළ අතර ජෝසප් කුඩා ළමා ප්‍රඩිජිට ප්‍රතිඋපකාර කළ අතර බොහෝ විට ඔහු සමඟ ක්වාටට් එකක සෙල්ලම් කළේය. හේඩ්න්ගේ අවමංගල්‍ය උත්සවයේදී ශබ්දය ඇසුණු බව සැලකිය යුතු කරුණකි Mozart විසින් "Requiem" ඔහු තම මිතුරා සහ ගුරුවරයාට වසර 18 කට පෙර මිය ගියේය.
• නිර්මාපකයාගේ මරණයේ 150 වැනි සංවත්සරය වෙනුවෙන් 1959 දී නිකුත් කරන ලද ජර්මානු සහ සෝවියට් තැපැල් මුද්දරවල සහ ඔස්ට්‍රියානු යුරෝ 5 කාසියේ හේඩ්න්ගේ චිත්‍රයක් සොයාගත හැකිය.
• ජර්මානු ගීය සහ පැරණි ඔස්ට්‍රෝ-හෙන්ගන් ගීය ඔවුන්ගේ සංගීතය හේඩ්න්ට ණයගැතියි. කොහොමටත් මේ දේශාභිමානී ගීතවලට පාදක වුණේ ඔහුගේ සංගීතයයි.

ජෝසප් හේඩ්න් ගැන චිත්‍රපට

හේඩ්න්ගේ චරිතාපදානය මත පදනම්ව, බොහෝ තොරතුරු වාර්තා චිත්‍රපට රූගත කර ඇත. මෙම චිත්‍රපට සියල්ලම සිත් ඇදගන්නාසුළු හා සිත් ඇදගන්නා සුළු ය. ඔවුන්ගෙන් සමහරක් නිර්මාපකයාගේ සංගීත ජයග්‍රහණ සහ සොයාගැනීම් ගැන වැඩි විස්තර පවසන අතර තවත් සමහරු වියානා සම්භාව්‍යයේ පෞද්ගලික ජීවිතයෙන් විවිධ කරුණු පවසති. ඔබට මෙම සංගීත රූපය වඩා හොඳින් දැන හඳුනා ගැනීමට ආශාවක් තිබේ නම්, අපි ඔබේ අවධානයට යොමු කරන්නේ කුඩා වාර්තා චිත්‍රපට ලැයිස්තුවක්:

• චිත්‍රපට සමාගමක් වන "ඇකඩමි මීඩියා" "ප්‍රසිද්ධ නිර්මාපකයින්" මාලාවෙන් මිනිත්තු 25 ක වාර්තා චිත්‍රපටයක් "හේඩ්න්" රූගත කරන ලදී.
• අන්තර්ජාලයේ විශාලත්වය තුළ ඔබට "In Search of Haydn" සිත්ගන්නා චිත්‍රපට දෙකක් සොයාගත හැකිය. පළමු කොටස මිනිත්තු 53 කට වඩා වැඩි කාලයක් පවතී, දෙවන කොටස විනාඩි 50 කි.
• "ඉතිහාසය සටහන් මගින්" වාර්තාමය කොටසේ සමහර කථාංගවල හේඩ්න් විස්තර කර ඇත. කථාංග 19 සිට 25 දක්වා, ඒ සෑම එකක්ම මිනිත්තු 10 කට වඩා අඩු කාලයක් පවතින අතර, ඔබට විශිෂ්ට නිර්මාපකයාගේ රසවත් චරිතාපදාන දත්ත ගවේෂණය කළ හැකිය.
• Encyclopedia Chanel වෙතින් ජෝසෆ් හේඩ්න් පිළිබඳ කෙටි වාර්තා චිත්‍රපටයක් ඇත, එය විනාඩි 12 ක් පමණි.
• Haydn ගේ පරිපූර්ණ තණතීරුව පිළිබඳ රසවත් විනාඩි 11 චිත්‍රපටයක් අන්තර්ජාලයේ "Perfect pitch - Franz Joseph Haydn" ද පහසුවෙන් සොයාගත හැකිය.

• Gaia Ritchie ගේ 2009 Sherlock Holmes හි, D-dur හි String Quartet අංක 3 හි Adagio දර්ශනය අතරතුර ඇසෙයි, එහිදී වොට්සන් සහ ඔහුගේ පෙම්වතිය වන මේරි හෝම්ස් සමඟ ද රෝයල් නම් අවන්හලකින් කෑම කනවා.
• Cello concerto හි 3 වන චලනය 1998 ඉංග්‍රීසි චිත්‍රපටයේ Hilary and Jackie හි භාවිතා වේ.
• පියානෝ ප්‍රසංගය ස්ටීවන් ස්පීල්බර්ග්ගේ Catch Me If You Can හි ප්‍රදර්ශනය කෙරේ.
• 33 වැනි Sonata හි මිනිත්තුව "The Runaway Bride" (සුප්‍රසිද්ධ චිත්‍රපටයක් වන "Pretty Woman" හි අඛණ්ඩ පැවැත්මක්) චිත්‍රපටයේ සංගීත සහායකයට ඇතුළත් කර ඇත.
• Sonata අංක 59 වෙතින් Adagio e cantibile බ්‍රැඩ් පිට් රඟපාන The Vampire Diaries 1994 හි භාවිතා වේ.
• 1997 දී "Relic" නම් ත්‍රාසජනක චිත්‍රපටයේ B-dur "Sunrise" යන තත්ත්‍වයේ ශබ්ද ඇසෙයි.
• ඔස්කාර් සම්මාන 3ක් ලැබූ "The Pianist" නම් විශිෂ්ට චිත්‍රපටයේ Haydn's quartet අංක 5 ශබ්ද කරයි.
• එසේම, string quartet #5 පැමිණෙන්නේ 1998 Star Trek: Uprising and Fort චිත්‍රපට සඳහා සංගීතයෙනි.
• සංධ්වනි #101 සහ #104 1991 "Lord of the Tides" චිත්‍රපටයෙන් සොයාගත හැකිය.
• 1997 වසරේ ජෝර්ජ් ඔෆ් ද ජංගල් නම් ප්‍රහසන චිත්‍රපටයේ 33 වැනි තන්තු ක්වාටෙට් භාවිතා වේ.
• string quartet අංක 76 "Emperor" හි තුන්වන කොටස "Casablanca" 1941, "Bullworth" 1998, "Cheap Detective" 1978 සහ "The Dirty Dozen" යන චිත්‍රපට වලින් සොයාගත හැකිය.
• ට්‍රම්පට් ප්‍රසංගය මාර්ක් වෝල්බර්ග් සමඟ "ද බිග් ඩීල්" හි ප්‍රදර්ශනය කෙරේ.
• Isaac Asimov නම් විශිෂ්ට විද්‍යා ප්‍රබන්ධ ලේඛකයාගේ පොත පාදක කරගත් Bicentennial Man හි, ඔබට Haydn ගේ symphony අංක 73 "The Hunt" ඇසෙනු ඇත.

හේඩ්න් හවුස් කෞතුකාගාරය

1889 දී වියානා හි හේඩ්න් කෞතුකාගාරය විවෘත කරන ලද අතර එය නිර්මාපකයාගේ නිවසේ පිහිටා ඇත. වසර 4ක් පුරාවටම ජෝසෆ් චාරිකාවේදී උපයාගත් මුදලින් සෙමෙන් ඔහුගේ "කොන" ගොඩනගා ගත්තේය. මුලදී, පහත් නිවසක් තිබූ අතර, නිර්මාපකයාගේ නියමය පරිදි, මහල් එකතු කිරීමෙන් නැවත ගොඩනඟන ලදී. දෙවන මහල සංගීත ian යාගේම වාසස්ථානය වූ අතර පහතින් ඔහු හේඩ්න්ගේ සටහන් පිටපත් කළ ඔහුගේ සහායක එල්ස්පර් පදිංචි කළේය.

කෞතුකාගාරයේ ඇති සියලුම ප්‍රදර්ශන පාහේ නිර්මාපකයාගේ ජීවිත කාලය තුළ ඔහුගේ පෞද්ගලික දේපළ වේ. අතින් ලියන ලද සටහන්, පින්තාරු කරන ලද පින්තූර, හේඩ්න්ගේ උපකරණය සහ වෙනත් රසවත් දේවල්. ගොඩනැගිල්ල කුඩා කාමරයක් නිර්මාණය කර ඇති බව අසාමාන්යය ජොහැන්නස් බ්‍රහ්ම්ස් . ජොහැන්නස් වියානා සම්භාව්‍ය කෘතියට බෙහෙවින් ගරු කර ගෞරව කළේය. මෙම ශාලාව ඔහුගේ පෞද්ගලික බඩු බාහිරාදිය, ගෘහ භාණ්ඩ සහ මෙවලම් වලින් පිරී ඇත.