Lavrushinsky පටුමගේ Tretyakov ගැලරිය එහි යන්නේ කෙසේද. රාජ්ය Tretyakov ගැලරිය - රුසියානු සිතුවම් භාණ්ඩාගාරය

Tretyakov ගැලරිය (මොස්කව්, රුසියාව) - ප්රදර්ශන, ආරම්භක වේලාවන්, ලිපිනය, දුරකථන අංක, නිල වෙබ් අඩවිය.

• මැයි සඳහා සංචාරරුසියාවේ
• අවසාන මොහොතේ සංචාරරුසියාවේ

පෙර ඡායාරූපය ඊළඟ ඡායාරූපය

මොස්කව්හි Lavrushinsky පටුමග ප්රසිද්ධියට පත් වූයේ රුසියානු වෙළෙන්දා, කෝටිපතියෙකු සහ දානපතියෙකු වන Pavel Mikhailovich Tretyakov ඔහුගේ සිතුවම් එකතුව සඳහා මෙහි විශේෂ ගොඩනැගිල්ලක් ඉදි කළ නිසා පමණි. එය ලෝකයේ විශාලතම කලා එකතුවකට පදනම විය. ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරිය රුසියානු කලාව සංරක්ෂණය කිරීම, ගවේෂණය කිරීම සහ ජනප්‍රිය කිරීම දිගටම කරගෙන යන අතර එමඟින් අපගේ සංස්කෘතික අනන්‍යතාවය හැඩගස්වයි.

ටිකක් ඉතිහාසය

Tretyakov අනාගත එකතුවේ පළමු සිතුවම් 1856 දී අත්පත් කර ගත්තේය. දශකයකට පසුව, ගැලරිය මහජනතාව සඳහා විවෘත කරන ලද අතර, 1892 දී හිමිකරු එය ගොඩනැගිල්ල සමඟ මොස්කව් වෙත පරිත්‍යාග කළේය. 20 වන ශතවර්ෂයේ මුල් වසරවලදී, වාස්නෙට්සොව්ගේ සටහනට අනුව මුහුණත නැවත ගොඩනඟන ලදී.

Tretyakov Gallery සේවකයින් සැමවිටම ඔවුන්ගේ රාජකාරි ගැන ජ්වලිතව සිටිති. උමතු පුද්ගලයා රෙපින්ගේ සිතුවම පිහියකින් කපා දැමූ පසු, ගැලරි පාලකයා මෙම සිද්ධියට වැරදිකරුවෙකු ලෙස සලකමින් දුම්රිය යටට විසිවී ගියේය.

විප්ලවයෙන් පසුව, එකතුව ජනසතු කරන ලද අතර, ගොඩනැගිල්ල නිම කර බොහෝ වාරයක් නැවත ගොඩනඟන ලද අතර, Tolmachi හි වසා ඇති ශාන්ත නිකලස් දේවස්ථානයේ පරිශ්රය එයට එකතු කරන ලදී. යුද්ධය අතරතුර, සිතුවම් සහ ප්‍රතිමා සයිබීරියාවට ගෙන යන ලදී, 1985 දී ඒවා ක්‍රිම්ස්කි වැල් හි රාජ්‍ය කලාගාරය සමඟ ඒකාබද්ධ කරන ලදී, ප්‍රධාන ප්‍රදර්ශනය එහි ගෙන යන ලද අතර ප්‍රධාන ගොඩනැගිල්ල වසර 11 ක් ප්‍රතිසංස්කරණය කරන ලදී. කඩෂෙව්ස්කායා බැම්මේ ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරිය සඳහා නව ගොඩනැගිල්ලක් දැනට ඉදිකරමින් පවතී.

මොනවද බලන්න තියෙන්නේ

Lavrushinsky පටුමගේ ඓතිහාසික ගොඩනැගිල්ල 11 වන සියවසේ සිට 20 වන සියවසේ මුල් භාගය දක්වා රුසියානු කලාකරුවන්ගේ කෘති 1,300 කට වඩා ප්රදර්ශනය කරයි. පුරාණ රුසියානු සිතුවම් ශාලාව රුබ්ලෙව්ගේ "ත්රිත්ව" වලින් සරසා ඇත, විශේෂිත ක්ෂුද්ර ක්ලයිමයක් පවත්වා ගෙන යන වීදුරු කැබිනට්ටුවක සිටගෙන සිටියි. ඉවානොව්ගේ චිත්රය "ජනතාවට ක්රිස්තුස්ගේ පෙනුම" වෙනම කාමරයක ප්රදර්ශනය කෙරේ. බිත්ති මත I. E. Repin, V. I. Surikov, V. A. Serov, V. V. Vereshchagin විසින් බොහෝ කෘති ඇත.

ටොල්මාචි හි ශාන්ත නිකලස් දේවස්ථානය ක්‍රියාත්මක වන පන්සලක් සහ ප්‍රදර්ශන ශාලාවක් ඒකාබද්ධ කරයි. එහි සැරසිලි, අයිකොනොස්ටැසිස් සහ උපකරණ කෞතුකාගාර එකතුවේ කොටසකි. ප්රදර්ශනයේ මුතු ඇටය 12 වන සියවසේ අයිකනය වන "අපගේ ව්ලැඩිමීර් ආර්යාව", රුසියානු සිද්ධස්ථානයක් සහ ලෝක මට්ටමේ කලා කෘතියකි.

Krymsky Val හි නව Tretyakov ගැලරිය 20 වන සියවසේ රුසියානු කලාකරුවන්ගේ සිතුවම් ප්රදර්ශනය කරයි. ප්‍රදර්ශනයට විප්ලවවාදී ඇවන්ගාඩ් සිට නූතන භූගත දක්වා වූ සියලුම කලාත්මක ව්‍යාපාර ඇතුළත් වේ, සමාජවාදී යථාර්ථවාදයේ ශෛලියේ කෘතිවල පුලුල්ම ප්‍රත්‍යාවර්තනයක්. පිළිගත් කලාකරුවන්ගේ සහ තරුණ දක්ෂයින්ගේ ප්‍රදර්ශන ද මෙහි සංවිධානය කර ඇත. දේශන ශාලාවක් සහ නිර්මාණාත්මක වැඩමුළුවක් ඇත, එහිදී ළමයින් සහ වැඩිහිටියන් පසුගිය ශතවර්ෂයේ කලාව පිළිබඳ දැනුමක් ලබා ගන්නා අතර චිත්‍ර ඇඳීමේ සහ මූර්ති ශිල්පයේ ඔවුන්ගේ හැකියාවන් සොයා ගනී.

නිව් ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරියට පැමිණෙන අමුත්තන් වැඩි වැඩියෙන් අසන්නේ: “කසිමීර් මැලෙවිච්ගේ කළු චතුරශ්‍රය කොහේද?” අධිපතිවාදයේ කලාත්මක ප්‍රකාශනය මාක් චගල් සහ වාසිලි කැන්ඩින්ස්කිගේ සිතුවම් අසල 6 වන කාමරයේ ඇත. එහි සංකීර්ණ සංකේතවාදය සහ ගැඹුරු අර්ථය ගැන මාර්ගෝපදේශකයන් ඔබට කියනු ඇත. සිත්ගන්නා කරුණක් නම්, පින්තූරයේ කළු තීන්තවල එක පහරක්වත් නොමැති වීමයි; එහි වර්ණය විවිධ වර්ණ මිශ්‍ර කිරීමෙන් සෑදී ඇත. X-ray ස්කෑනිං මගින් තවත් පින්තූර දෙකක් සහ ඉහළ ස්ථරය යටතේ "රාත්‍රියේ නීග්‍රෝවරුන්ගේ සටන" යන වචන අනාවරණය විය.

Tretyakov ගැලරිය ගැන

ප්‍රායෝගික තොරතුරු

Tretyakov ගැලරියේ ඓතිහාසික ගොඩනැගිල්ලේ ලිපිනය: Lavrushinsky පටුමග, 10 (Tretyakovskaya මෙට්රෝ ස්ටේෂන්).
විවෘත වේලාවන්: අඟහරුවාදා, බදාදා සහ ඉරිදා - 10:00 සිට 18:00 දක්වා, බ්රහස්පතින්දා, සිකුරාදා සහ සෙනසුරාදා - 10:00 සිට 21:00 දක්වා. සඳුදා නිවාඩු දවසක්. ටිකට් කාර්යාලය පැයකට පෙර වසා දමයි.

නව Tretyakov ගැලරියේ ලිපිනය: Krymsky Val, 10 (Park Kultury metro station).
විවෘත වේලාවන්: අඟහරුවාදා සහ බදාදා - 10:00 සිට 18:00 දක්වා, බ්රහස්පතින්දා, සිකුරාදා, සෙනසුරාදා සහ ඉරිදා - 10:00 සිට 21:00 දක්වා. සඳුදා නිවාඩු දවසක්.

වැඩිහිටියන් සඳහා ටිකට් මිල 500 RUB, විශ්රාමිකයින්, සිසුන්, සිසුන් සඳහා - 250 RUB. වයස අවුරුදු 18 ට අඩු අමුත්තන් සඳහා ඇතුළුවීම නොමිලේ. ශ්රව්ය මාර්ගෝපදේශ කුලියට - 350 RUB. පිටුවේ මිල ගණන් නොවැම්බර් 2018 වන විට වේ.

අපගේ වේගවත් 21 වන සියවසේ මිනිසුන් වැඩි වැඩියෙන් ලොව පුරා සංචාරය කරයි. ඔවුන් යන්නේ සොබාදහමේ, මුහුදේ විවේක ගැනීමට පමණක් නොව, සංස්කෘතික ආකර්ශනීය ස්ථාන පිළිබඳව දැන හඳුනා ගැනීමට ය.

මොස්කව්හි, මෙම "සංස්කෘතික වන්දනා" මධ්යස්ථාන වලින් එකක් වූයේ සමස්ත රුසියානු කෞතුකාගාර සංගමය "රාජ්‍ය ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරිය" (එස්ටීජී හෝ ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරිය) ය.

සමඟ සම්බන්ධ වේ

ටිකක් ඉතිහාසය

ගැලරිය නිර්මාණය කිරීමේ ඉතිහාසය ආරම්භ වූයේ වෙළෙන්දා වන පාවෙල් මිහයිලොවිච් ට්‍රෙටියාකොව් ස්වදේශික කලාකරුවන්ගේ සිතුවම් දෙකක් මිලදී ගත් විට බව සාමාන්‍යයෙන් පිළිගැනේ. මෙය සිදු වූයේ 1856 දී ය. පසුව, දහනව වන ශතවර්ෂයේ 67 දී, "මොස්කව් සිටි පාවෙල් සහ සර්ජි ට්‍රෙටියාකොව්ගේ ගැලරිය" සෑම කෙනෙකුටම Zamoskvorechye හි විවෘත කරන ලදී.

පසුව, 1892 අගෝස්තු මාසයේදී, එකතුව ට්‍රෙටියාකොව් විසින් මොස්කව් නගරයට පරිත්‍යාග කරන ලදී. විධිමත් ලෙස, කෞතුකාගාරය 1893 අගෝස්තු 15 වන දින විවෘත කරන ලදී.

මුලදී, ගැලරිය පිහිටා තිබුණේ ට්‍රෙටියාකොව් මන්දිරයේ ය, නමුත් ප්‍රසාරණය වන එකතුව ගබඩා කිරීම සඳහා ක්‍රමයෙන් එහි දිගු කිරීම් සිදු කරන ලදී. Tretyakov ගැලරිය 1902-1904 දී එහි අවසන් දන්නා ආකෘතිය ලබා ගත්තේය. V. M. Vasnetsov චිත්ර ශිල්පියාගේ රූප සටහන් වලට අනුව ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පී V. N. Bashkirov විසින් ව්යාපෘති සැලැස්ම සකස් කරන ලදී.

පසුව, අනෙකුත් ගොඩනැගිලි Tretyakov ගැලරියට සම්බන්ධ කරන ලදී: පන්සලක්, කෞතුකාගාර, ප්රසිද්ධ රුසියානු කලාකරුවන්ගේ නිවාස සහ මහල් නිවාස.

අද රාජ්ය Tretyakov ගැලරියගොඩනැගිලි සහ ව්‍යුහයන් අටකින් සමන්විත දැවැන්ත කෞතුකාගාර සංකීර්ණයකි.

Tretyakov ගැලරිය සහ එහි දෙපාර්තමේන්තු වල ලිපිනය

ප්රධාන ගොඩනැගිලි

Tretyakov ගැලරිය පිහිටා ඇත්තේ Tretyakovskaya සහ Novokuznetskaya මෙට්රෝ දුම්රිය ස්ථාන පිහිටා ඇති ස්ථානයේම ය. Tretyakov ගැලරිය වෙත යාමට පහසුම මාර්ගය වන්නේ Tretyakovskaya දුම්රිය ස්ථානයෙන්. උමං මාර්ගයෙන් පිටවන්න. මෙට්රෝවෙන් වීදියට ගොස් Bolshaya Ordynka නම් වීදිය වෙත යන්න. එය තරණය කරන්න, එවිට ඔබ බාර්-ආපනශාලා ගොඩනැගිල්ලේ සිටිනු ඇත. බාර්-ආපනශාලා ගොඩනැගිල්ලේ වම් පසින් Ordynsky මළ කෙළවර වනු ඇත. ඊළඟට, ඕඩින්ස්කි මළ කෙළවරේ කෙළවරට, ෂ්මෙලෙව් චතුරශ්‍රය පසුකර ලැව්රුෂින්ස්කි පටුමග වෙත යන්න. මංතීරුවේ අනෙක් පැත්තේ ඉංජිනේරු ගොඩනැගිල්ලේ ගොඩනැගිල්ලක් ඇති අතර එහි දකුණු පසින් රාජ්‍ය ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරිය ඇත..

Novokuznetskaya දුම්රිය ස්ථානය Tretyakovskaya දුම්රිය ස්ථානය අසල පිහිටා ඇත. Novokuznetskaya - Tretyakovskaya මෙට්‍රෝ දුම්රිය ස්ථානය හරහා ගොස් මෙට්‍රෝවෙන් පිටවන්න. ඊළඟට, Tretyakovskaya දුම්රිය ස්ථානයෙන් එකම මාර්ගය ගන්න. ඉංජිනේරු ගොඩනැගිල්ලේ පිටුපස පැත්තේ ටොල්මාචි හි ශාන්ත නිකලස් දේවස්ථානයයි. එහි ලිපිනය: Maly Tolmachevsky Lane, ගොඩනැගිල්ල අංක 9. පල්ලියේ කලා නිධන් මෙහි ප්රදර්ශනය කෙරේ.

• නව ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරිය ක්‍රිම්ස්කි වැල් වීදියේ පිහිටා ඇත, 10. ක්‍රිම්ස්කි වැල් හි ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරිය නූතන ඉතිහාසයේ, එනම් 20 වැනි සියවසේ සහ 21 වැනි සියවසේ ආරම්භයේ සෝවියට් හා රුසියානු කලාකරුවන්ගේ කෘති හඳුන්වා දෙයි.

එයට ආසන්නව "Oktyabrskaya" සහ "Park Kultury" වැනි උමං දුම්රිය ස්ථාන ඇත. Oktyabrskaya දුම්රිය ස්ථානයෙන් එහි යාමට, ඔබට මෙට්‍රෝවෙන් පිටවී, බොල්ෂායා යකිමන්කා වීදිය හරහා භූගත මාර්ගය තරණය කර, ක්‍රිම්ස්කි වැල් ඔස්සේ මධ්‍යම කලාකරුවන්ගේ මන්දිරයට (CHA) ගමන් කළ යුතුය. Tretyakov ගැලරිය මෙම නිවසේ පිහිටා ඇත. පාර්ක් කල්චරි දුම්රිය ස්ථානයෙන් එය වෙත යාමට, ඔබ Novokrymsky Proezd දිගේ, පසුව Krymsky පාලම දිගේ Krymsky Val Street වෙත වමට හැරෙන තෙක් ගමන් කළ යුතුය.

කලාව

150364

රාජ්ය Tretyakov ගැලරිය රුසියානු ලලිත කලාවේ විශාලතම කලා කෞතුකාගාරවලින් එකකි. අද Tretyakov එකතුව අයිතම ලක්ෂයක් පමණ වේ.

බොහෝ ප්‍රදර්ශන සහිතව, ඔබට දින කිහිපයක් ප්‍රදර්ශනය හරහා සැරිසැරීමට හැකිය, එබැවින් Localway විසින් Tretyakov ගැලරිය හරහා කෞතුකාගාරයේ වැදගත්ම ශාලා හරහා ගමන් කරන මාර්ගයක් සකස් කර ඇත. අතරමං වෙන්න එපා!

පරීක්ෂාව ප්‍රධාන දොරටුවෙන් ආරම්භ වේ, ඔබ ටිකට් කාර්යාලයට මුහුණලා සිටගෙන සිටින්නේ නම්, වම් පසින් දෙවන මහලට පිවිසෙන පඩිපෙළක් ඇත. ශාලාවේ අංක ලියා ඇත්තේ දොරටුවේ, දොරටුවට ඉහළින්.

ශාලාව 10 සම්පූර්ණයෙන්ම පාහේ කැප කර ඇත්තේ ඇලෙක්සැන්ඩර් ඇන්ඩ්‍රෙවිච් ඉවානොව් විසින් රචිත “මෙසියස්ගේ පෙනුම” චිත්‍රය සඳහා ය (වඩාත් දන්නා මාතෘකාව “ජනතාවට ක්‍රිස්තුස් වහන්සේගේ පෙනුම”). කැන්වසය මුළු බිත්තියම අල්ලාගෙන ඇති අතර, ඉතිරි අවකාශය සිතුවම් සහ සිතුවම් වලින් පුරවා ඇති අතර, එයින් බොහෝ දෙනෙක් පින්තාරු කිරීමේ වසර විස්සක වැඩකටයුතු සඳහා රැස් කර ඇත. කලාකරුවා ඉතාලියේ “මෙසියස්ගේ පෙනුම” පින්තාරු කළ අතර, සිද්ධියකින් තොරව, කැන්වසය රුසියාවට ප්‍රවාහනය කළ අතර, ඔහුගේ මව්බිමේ චිත්‍රය විවේචනය හා හඳුනා නොගැනීමෙන් පසු ඔහු හදිසියේම මිය ගියේය. කැන්වසය නිකොලායි වාසිලීවිච් ගොගොල් සහ ඉවානොව් ඇතුළු තවත් අය නිරූපණය කිරීම සිත්ගන්නා කරුණකි.

16 වන කාමරයේ, සංචාරයේ දිශාවට දකුණු පසින්, Vasily Vladimirovich Pukirev විසින් "අසමාන විවාහය" විසින් සිත් ඇදගන්නා චිත්රයක් ඇත. මෙම සිතුවම ස්වයං චරිතාපදානයක් බවට කටකතා තිබේ: පුකිරෙව්ගේ අසාර්ථක මනාලිය ධනවත් කුමාරයෙකු සමඟ විවාහ විය. කලාකරුවා සිතුවමේ අමරණීය විය - පසුබිමේ, ඔහුගේ පපුව මත දෑත් හරස් කර ගත් තරුණයෙක්. ඇත්ත, මෙම අනුවාදවල සත්‍ය තහවුරු කිරීමක් නොමැත.

ශාලා අංක 16

එකම කාමරයේ වම් පසින් කොන්ස්ටන්ටින් ඩිමිට්‍රිවිච් ෆ්ලාවිට්ස්කි විසින් රචිත “තාරකනෝවා කුමරිය” කැන්වසය ඇත. චිත්‍රයෙන් නිරූපණය වන්නේ එලිසබෙත් පෙට්‍රොව්නා අධිරාජිනියගේ දියණිය ලෙසින් තමන්ව අත්හැරීමට උත්සාහ කළ ජනප්‍රිය වංචාකාරයා ය. තාරකනෝවා කුමරියගේ මරණය පිළිබඳ බොහෝ අනුවාද තිබේ (සැබෑ නම නොදනී), නිල එක පරිභෝජනයෙන් මරණයයි. කෙසේ වෙතත්, තවත් එක් අයෙකු "ජනතාව වෙත" (Flavitsky ගේ කාර්යයට ස්තුති කිරීම ඇතුළුව) ගියේය: වික්රමාන්විතයා ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි ගංවතුරකදී පීටර් සහ පෝල් බලකොටුවේ සිර මැදිරියක මිය ගියේය.

ශාලා අංක 16

17 වන කාමරයේ Vasily Grigorievich Perov "Hunters at a Rest" ගේ සිතුවමක් ඇත. කැන්වසය සම්පූර්ණ කුමන්ත්‍රණ සංයුතියක් ඉදිරිපත් කරයි: වැඩිහිටි චරිතයක් (වමේ) යම් ආකාරයක ප්‍රබන්ධ කතාවක් කියයි, එය තරුණ දඩයක්කාරයා (දකුණු පස) අවංකව විශ්වාස කරයි. මැදිවියේ මිනිසා (මැද) කතාව ගැන සැකයෙන් හා නිකමට සිනාසෙයි.

විශේෂඥයන් බොහෝ විට Perov ගේ සිතුවම සහ Turgenev ගේ "දඩයම්කරුවෙකුගේ සටහන්" අතර සමාන්තරයක් අඳිනවා.

ශාලා අංක 17

18 වන කාමරයේ කොස්ට්‍රෝමා කලාපයේ ලියා ඇති ඇලෙක්සි කොන්ඩ්‍රැටිවිච් සව්රසොව්ගේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ චිත්‍රය වන “ද රූක්ස් පැමිණ ඇත”. පින්තූරයේ නිරූපණය කර ඇති නැවත නැඟිටීමේ පල්ලිය අද දක්වාම පවතී - දැන් සව්රසොව් කෞතුකාගාරය එහි පිහිටා ඇත.

අවාසනාවකට මෙන්, බොහෝ අපූරු කෘති තිබියදීත්, කලාකරුවා "එක් පින්තූරයක කතුවරයා" ලෙස ජනතාවගේ මතකයේ රැඳී සිටි අතර දරිද්රතාවයෙන් මිය ගියේය. කෙසේ වෙතත්, රුසියාවේ නව භූ දර්ශන පාසලක ආරම්භක ලක්ෂ්‍යය බවට පත් වූයේ “රූක්ස්” ය - ගීතමය භූ දර්ශනය. පසුව, Savrasov සිතුවමේ අනුරූ කිහිපයක් පින්තාරු කළේය.

ශාලා අංක 18

19 වන කාමරයේ අයිවන් කොන්ස්ටන්ටිනොවිච් අයිවාසොව්ස්කිගේ “රේන්බෝ” සිතුවමක් ඇත. පුදුමයට කරුණක් නම්, ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ කැන්වස් හයදහසක් පමණ පින්තාරු කළ කලාකරුවා සෑම විටම ඔහු තෝරාගත් ප්‍රභේදයට විශ්වාසවන්තව සිටියේය - මැරින්වාදය. ඉදිරිපත් කරන ලද පින්තූරය අයිවාසොව්ස්කිගේ බොහෝ කෘතිවලට වඩා වෙනස් නොවේ: කැන්වසය කුණාටුවකින් නැව් සුන්බුන් නිරූපණය කරයි. වෙනස පවතින්නේ වර්ණවල ය. සාමාන්යයෙන් දීප්තිමත් වර්ණ භාවිතා කරමින්, කලාකරුවා "රේන්බෝ" සඳහා මෘදු නාද තෝරා ගත්තේය.

ශාලා අංක 19

20 වැනි කාමරයේ අයිවන් නිකොලෙවිච් ක්‍රම්ස්කෝයිගේ ප්‍රසිද්ධ චිත්‍රය “නොදන්නා” ඇත (එය බොහෝ විට වැරදියට “ආගන්තුකයා” ලෙස හැඳින්වේ). මෙම සිතුවම මගින් කරත්තයක ගමන් කරන රාජකීය, චාම් කාන්තාවක් නිරූපණය කරයි. කාන්තාවගේ අනන්‍යතාවය කලාකරුවාගේ සමකාලීනයන්ට සහ කලා විචාරකයින්ට අභිරහසක්ව පැවතීම සිත්ගන්නා කරුණකි.

ක්‍රම්ස්කෝයි යනු චිත්‍ර කලාවේ ශාස්ත්‍රීය කලාවේ නියෝජිතයින්ට විරුද්ධ වූ කලාකරුවන්ගේ සංගමයක් වන “ඉටිනරන්ට්” සමාජයේ ආරම්භකයකු වූ අතර ඔවුන්ගේ කෘතිවල සංචාරක ප්‍රදර්ශන සංවිධානය කළේය.

ශාලා අංක 20

දකුණු පසින්, ගමන් කරන දිශාවට, කාමරයේ 25 හි අයිවන් ඉවානොවිච් ෂිෂ්කින් විසින් "පයින් වනාන්තරයක උදෑසන" සිතුවමක් ඇත (සමහර විට කැන්වසය වැරදියට "පයින් වනාන්තරයක උදෑසන" ලෙස හැඳින්වේ). දැන් කර්තෘත්වය එක් කලාකරුවෙකුට අයත් වුවද, පුද්ගලයන් දෙදෙනෙකු සිතුවමේ වැඩ කළහ: භූ දර්ශන චිත්‍ර ශිල්පී ෂිෂ්කින් සහ ප්‍රභේද චිත්‍ර ශිල්පී සැවිට්ස්කි. කොන්ස්ටන්ටින් ඇපලෝනොවිච් සැවිට්ස්කි වලස් පැටවුන් පින්තාරු කළේය, ඊට අමතරව, සිතුවම නිර්මාණය කිරීමේ අදහස සමහර විට ඔහුට ආරෝපණය කර ඇත. සැවිට්ස්කිගේ අත්සන කැන්වසයෙන් අතුරුදහන් වූ ආකාරය පිළිබඳ අනුවාද කිහිපයක් තිබේ. ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙකුට අනුව, කොන්ස්ටන්ටින් ඇපලෝනොවිච් විසින්ම ඔහුගේ අවසාන නම නිමි කෘතියෙන් ඉවත් කර, එමඟින් කර්තෘත්වය ප්‍රතික්ෂේප කළේය; තවත් කෙනෙකුට අනුව, චිත්‍රය මිලදී ගැනීමෙන් පසු කලාකරුවාගේ අත්සන එකතුකරන්නෙකු වන Pavel Tretyakov විසින් මකා දමන ලදී.

ශාලා අංක 25

26 වන කාමරයේ වික්ටර් මිහයිලොවිච් වාස්නෙට්සොව්ගේ අපූරු සිතුවම් තුනක් ඇත: “අලියෝනුෂ්කා”, “අළු වුල්ෆ් මත අයිවන් සාරෙවිච්” සහ “බොගටිර්ස්”. වීරයන් තිදෙනෙක් - Dobrynya Nikitich, Ilya Muromets සහ Alyosha Popovich (පින්තූරයේ වමේ සිට දකුණට) - සමහර විට රුසියානු වීර කාව්‍යවල වඩාත් ප්‍රසිද්ධ වීරයන් වේ. වාස්නෙට්සොව්ගේ කැන්වසය තුළ, නිර්භීත මිතුරන්, ඕනෑම මොහොතක සටනට සූදානම්ව, ක්ෂිතිජයේ සතුරෙකු සොයා බලන්න.

වාස්නෙට්සොව් කලාකරුවෙකු පමණක් නොව ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පියෙකු ද වීම සිත්ගන්නා කරුණකි. නිදසුනක් වශයෙන්, Tretyakov බෝල ගැලරියේ ප්රධාන පිවිසුම් ශාලාවට දිගු කිරීම ඔහු විසින් නිර්මාණය කරන ලදී.

ශාලා අංක 26

27 වන කාමරයේ තුර්කෙස්තානයේ හමුදා මෙහෙයුම් පිළිබඳ හැඟීම යටතේ කලාකරුවා විසින් ලියන ලද "Barbarians" සිතුවම් මාලාවට අයත් Vasily Vasilyevich Vereshchagin විසින් "The Apotheosis of War" ගේ සිතුවමක් ඇත. එවැනි හිස් කබල් පිරමීඩ තැබුවේ මන්දැයි බොහෝ අනුවාද තිබේ. එක් පුරාවෘත්තයකට අනුව, ටැමර්ලේන් බැග්ඩෑඩ්හි කාන්තාවන්ගෙන් ඔවුන්ගේ නොඇදහිලිකාර ස්වාමිපුරුෂයන් පිළිබඳ කථාවක් අසා ඔහුගේ සෑම සොල්දාදුවෙකුටම ද්‍රෝහීන්ගේ කපා දැමූ හිස රැගෙන එන ලෙස නියෝග කළේය. එහි ප්රතිඵලයක් වශයෙන්, හිස්කබල් කඳු කිහිපයක් සෑදී ඇත.

ශාලා අංක 27

28 කාමරයේ ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරියේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ හා වැදගත් සිතුවම් එකක් ඇත - වාසිලි ඉවානොවිච් සූරිකොව් විසින් රචිත “බෝයාරිනා මොරොසෝවා”. Feodosia Morozova යනු පැරණි ඇදහිලිවන්තයන්ගේ අනුගාමිකයෙකු වන අගරදගුරු අව්වාකුම්ගේ සහකාරියකි, ඒ සඳහා ඇය සිය ජීවිතයෙන් වන්දි ගෙවා ඇත. කැන්වසය මත, වංශවත් කාන්තාව, සාර් සමඟ ඇති වූ ගැටුමක ප්‍රති result ලයක් ලෙස - මොරොසෝවා නව ඇදහිල්ල පිළිගැනීම ප්‍රතික්ෂේප කළාය - මොස්කව් චතුරශ්‍රයක් හරහා ඇයව සිරගත කරන ස්ථානයට ගෙන යනු ලැබේ. තියඩෝරා ඇඟිලි දෙකක් එසවූයේ ඇගේ ඇදහිල්ල බිඳී නැති බවට ලකුණක් වශයෙනි.

වසර එකහමාරකට පසු, මොරොසෝවා ආරාමයේ පස් සිරගෙදර කුසගින්නෙන් මිය ගියේය.

ශාලා අංක 28

මෙන්න, 28 වන කාමරයේ, සූරිකොව්ගේ තවත් වීර කාව්‍ය චිත්‍රයක් ඇත - “ස්ට්‍රෙල්ට්සි ක්‍රියාත්මක කිරීමේ උදෑසන”. හමුදා සේවයේ දුෂ්කරතා හේතුවෙන් ඇති වූ අසාර්ථක කැරැල්ලක ප්‍රතිඵලයක් ලෙස ස්ට්‍රෙල්ට්සි රෙජිමේන්තුවලට මරණ දණ්ඩනය නියම විය. සිතුවම හිතාමතාම ක්‍රියාත්මක කිරීම නිරූපණය නොකරයි, නමුත් එය බලා සිටින මිනිසුන් පමණි. කෙසේ වෙතත්, මුලදී කැන්වසයේ රූප සටහන් ද එල්ලා මරා දමා ඇති දුනුවායන් ගැන ලියා ඇති බවට ජනප්‍රවාදයක් ඇත, නමුත් දිනක්, කලාකරුවාගේ චිත්‍රාගාරයට ගොස් කටු සටහන දුටු විට, සේවිකාව ක්ලාන්ත විය. මහජනයා කම්පනයට පත් කිරීමට අවශ්‍ය නොවූ නමුත්, ඔවුන්ගේ ජීවිතයේ අවසාන මිනිත්තුවලදී හෙළා දකින අයගේ මනෝභාවය ප්‍රකාශ කිරීමට අවශ්‍ය නොවූ සූරිකොව්, එල්ලා තැබූ අයගේ පින්තූර චිත්‍රයෙන් ඉවත් කළේය.

යාලුවනේ, අපි අපේ ආත්මය වෙබ් අඩවියට දැම්මා. ඒ සඳහා ඔබට ස්තුතියි
ඔබ මෙම සුන්දරත්වය සොයා ගන්නා බව. ආශ්වාදයට සහ ගුස්බම්ප් වලට ස්තූතියි.
අප හා එක්වන්න ෆේස්බුක්සහ සමඟ සම්බන්ධ වේ

“පීච් සහිත ගැහැණු ළමයා”, “රූක්ස් පැමිණ ඇත”, “මිනිසුන්ට ක්‍රිස්තුස් වහන්සේගේ පෙනුම”, “පයින් වනාන්තරයක උදෑසන” සහ තවත් බොහෝ රුසියානු ලලිත කලා කෘති ඔබේම දෑසින් දැකීමට නම්, ඔවුන්ගේ රසකැවිලි දවටන සහ අන්තර්ජාල මේමස් වලින් පින්තාරු කිරීමෙන් දුරස්ථ සියලු මිනිසුන්ට පවා.

මෙම සිතුවම 1871 දී තුර්කෙස්තානයේ හමුදා මෙහෙයුම් පිළිබඳ හැඟීම යටතේ පින්තාරු කරන ලද අතර එය ඇසින් දුටු සාක්ෂිකරුවන් ඔවුන්ගේ කුරිරුකමෙන් මවිතයට පත් කළේය. මුලදී, කැන්වසය හැඳින්වූයේ "ටැමර්ලේන්ගේ ජයග්‍රහණය" ලෙසිනි, එහි භට පිරිස් එවැනි හිස් කබල් පිරමිඩ අතහැර ගියහ. ඉතිහාසයට අනුව, දිනක් බැග්ඩෑඩ් සහ දමස්කස්හි කාන්තාවන් තම ස්වාමිපුරුෂයන් ගැන පැමිණිලි කරමින්, පව් සහ අශික්ෂිත ක්‍රියාවල ගිලී ටමර්ලේන් වෙත හැරී ගියහ. එවිට කුරිරු අණ දෙන නිලධාරියා තම 200,000 ක් පමණ වූ තම හමුදාවේ සෑම සොල්දාදුවෙකුටම ඔවුන්ගේ දුෂ්ට ස්වාමිපුරුෂයන්ගේ කපා දැමූ හිස රැගෙන එන ලෙස නියෝග කළේය. ඇණවුම සිදු කිරීමෙන් පසු හිස් පිරමිඩ 7 ක් තැබීය.

"අසමාන විවාහය" Vasily Pukirev

මෙම සිතුවම ඕතඩොක්ස් පල්ලියේ මංගල ක්රියාවලිය නිරූපණය කරයි. දෑවැද්දක් නොමැතිව තරුණ මනාලියක් ඇගේ කැමැත්තට එරෙහිව පැරණි නිලධාරියෙකු සමඟ විවාහ වෙයි. එක් අනුවාදයකට අනුව, පින්තූරය කලාකරුවාගේම ආදර නාට්‍යයක් පෙන්වයි. මනාලියගේ රූපයේ මූලාකෘතිය වන්නේ Vasily Pukirev ගේ අසාර්ථක මනාලියයි. මනාලිය පිටුපස ඇති පින්තූරයේ අද්දර, පපුව මත දෑත් තබාගෙන සිටින හොඳම මිනිසාගේ රූපයේ, කලාකරුවාමයි.

"Boyaryna Morozova" Vasily Surikov

Vasily Surikov විසින් අඳින ලද යෝධ (සෙන්ටිමීටර 304 සහ 586) සිතුවම 17 වන සියවසේ පල්ලියේ භේදයේ ඉතිහාසයේ දර්ශනයක් නිරූපණය කරයි. මෙම සිතුවම කැප කර ඇත්තේ පැරණි ඇදහිල්ලේ ආධාරකරුවන්ගේ අධ්‍යාත්මික නායකයා වන අගරදගුරු අව්වාකුම්ගේ සහකරු වන ෆියෝඩෝසියා ප්‍රොකොපිව්නා මොරොසෝවා වෙත ය. 1670 දී පමණ ඇය රහසිගතව කන්‍යා සොහොයුරියක් බවට පත් වූ අතර 1671 දී ඇයව අත්අඩංගුවට ගෙන 1673 දී ඇයව Pafnutiev-Borovsky ආරාමයට යවන ලද අතර එහිදී ඇය පස් සිරකඳවුරක කුසගින්නෙන් මිය ගියාය.

වංශවත් කාන්තාවක් වන මොරොසෝවා මොස්කව් අවට සිරගත කරන ස්ථානයට ප්‍රවාහනය කරන කථාංගයක් චිත්‍රයෙන් නිරූපණය කෙරේ. මොරොසෝවාට යාබදව ඇගේ සොහොයුරිය වන එව්ඩෝකියා උරුසෝවා, භේදභින්නයාගේ ඉරණම බෙදාහදා ගනී; ගැඹුරේ ඉබාගාතේ යන්නෙකු වන අතර, ඔහුගේ මුහුණෙහි කලාකරුවෙකුගේ ලක්ෂණ කියවිය හැකිය.

"අපි බලාපොරොත්තු වුණේ නැහැ" ඉල්යා රෙපින්

1884 සිට 1888 දක්වා කාලය තුළ පින්තාරු කරන ලද දෙවන සිතුවම, දේශපාලන පිටුවහලක අනපේක්ෂිත ආපසු නිවස නිරූපණය කරයි. පියානෝවේ සිටින පිරිමි ළමයා සහ ගැහැනිය (පෙනෙන විදිහට ඔහුගේ බිරිඳ) සතුටුයි, ගැහැණු ළමයා කල්පනාකාරීව පෙනේ, සේවිකාව ඇදහිය නොහැකි ලෙස පෙනේ, පෙරබිමේ සිටින මවගේ ඝෝෂාකාරී රූපය තුළ ගැඹුරු චිත්තවේගීය කම්පනයක් දැනේ.

දැනට, සිතුවම් දෙකම Tretyakov Gallery එකතුවේ කොටසකි.

"ත්රිත්ව" Andrey Rublev

ට්‍රෙටියාකොව් ගැලරිය සතුව 11 සිට 17 වන සියවස දක්වා පැරණි රුසියානු සිතුවම් එකතුවක් ඇත, ඩයොනිසියස්, සයිමන් උෂාකොව් සහ ඇන්ඩ්‍රි රුබ්ලෙව්ගේ කෘති ද ඇතුළත් ය. 15 වන සියවසේ මුල් කාර්තුවේදී ඇන්ඩ්‍රි රුබ්ලෙව් විසින් පින්තාරු කරන ලද “ත්‍රිත්වය” - ගැලරියේ 60 කාමරයේ ලෝකයේ වඩාත්ම ප්‍රසිද්ධ හා කීර්තිමත් අයිකන වලින් එකක් එල්ලා තිබේ. දේවදූතයන් තිදෙනෙක් මේසය වටා රැස්ව සිටි අතර, පූජා කෝප්පය නිහඬ, නොපසුබස්නා සංවාදයක් සඳහා සිටගෙන සිටියහ.

"ත්රිත්වය" Tretyakov ගැලරියේ පැරණි රුසියානු සිතුවම් ශාලාවේ, නිරන්තර ආර්ද්රතාවය සහ උෂ්ණත්වය පවත්වා ගෙන යන විශේෂ වීදුරු කැබිනට්ටුවක ගබඩා කර ඇති අතර, ඕනෑම බාහිර බලපෑම් වලින් නිරූපකය ආරක්ෂා කරයි.

"නොදන්නා" Ivan Kramskoy

චිත්රපටයේ ස්ථානය සැකයෙන් තොරයි - එය ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්, ඇනිච්කොව් පාලමෙහි නෙව්ස්කි ප්රොස්පෙක්ට් වේ. නමුත් කාන්තාවකගේ රූපය තවමත් කලාකරුවාට අභිරහසක්ව පවතී. ක්‍රම්ස්කෝයි ඔහුගේ ලිපිවල හෝ ඔහුගේ දිනපොතවල නාඳුනන පුද්ගලයෙකු ගැන සඳහනක් තබා නැත. විචාරකයින් මෙම රූපය ලියෝ ටෝල්ස්ටෝයි විසින් ඇනා කරෙනිනා සමඟ ද, ෆියෝඩර් දොස්තයෙව්ස්කි විසින් නස්ටායා ෆිලිපොව්නා සමඟ ද සම්බන්ධ කළ අතර ලෝකයේ ප්‍රසිද්ධ කාන්තාවන්ගේ නම් නම් කරන ලදී. සිතුවමේ කලාකරුවාගේ දියණිය වන සොෆියා ඉවානොව්නා ක්‍රම්ස්කායා නිරූපණය කරන අනුවාදයක් ද තිබේ.

සෝවියට් සමයේදී, ක්‍රම්ස්කෝයිගේ “නොදන්නා” රුසියානු සිස්ටයින් මැඩෝනා බවට පත් විය - එය අපූර්ව සුන්දරත්වයේ සහ අධ්‍යාත්මිකත්වයේ පරමාදර්ශයකි. එය සෑම යහපත් සෝවියට් නිවසකම එල්ලා තිබුණි.

"Bogatyrs" වික්ටර් Vasnetsov

Vasnetsov වසර විස්සකට ආසන්න කාලයක් මෙම පින්තූරය පින්තාරු කළේය. 1898 අප්‍රේල් 23 වන දින එය නිම කරන ලද අතර ඉක්මනින්ම P. M. Tretyakov විසින් ඔහුගේ ගැලරිය සඳහා මිලදී ගන්නා ලදී.

වීර කාව්‍යවල, ඩොබ්‍රින්යා සෑම විටම ආලියෝෂා මෙන් තරුණයි, නමුත් කිසියම් හේතුවක් නිසා වාස්නෙට්සොව් ඔහුව සුඛෝපභෝගී රැවුලක් ඇති පරිණත මිනිසෙකු ලෙස නිරූපණය කළේය. සමහර පර්යේෂකයන් විශ්වාස කරන්නේ ඩොබ්රිනියාගේ මුහුණේ ලක්ෂණ කලාකරුවාට සමාන බවයි. ඉල්යා මුරොමෙට්ස් සඳහා මූලාකෘතිය වූයේ ව්ලැඩිමීර් පළාතේ අයිවන් පෙට්‍රොව් ගොවියා වන අතර, වාස්නෙට්සොව් මීට පෙර එක් සිතුවමකින් අල්ලාගෙන සිටියේය.