"අපේ කාලයේ වීරයෙක්" යන කෘතියේ ප්\u200dරභේදය. මිහායිල් යූරිවිච් ලර්මොන්ටොව්ගේ මනෝවිද්\u200dයාත්මක නවකතාව

පුදුමයට කරුණක් නම් මම ප්\u200dරතිවිරෝධයන්ගේ අන්ධකාරයට ආදරය කළ අතර මාරාන්තික කප්ලිං ගැන උනන්දුවෙන් සොයා බැලීමට පටන් ගතිමි.
V.Ya.Bryusov

ප්\u200dරභේදයට අනුව, “අපේ කාලයේ වීරයෙක්” යනු 19 වන සියවසේ 30 - 40 දශකවල රුසියානු සමාජයේ සමාජ, මානසික හා දාර්ශනික ගැටලු හෙළි කරන නවකතාවකි. කෘතියේ තේමාව වන්නේ දෙසැම්බරවාදීන්ගේ පරාජයෙන් පසුව පැමිණි නිකොලෙව් ප්\u200dරතික්\u200dරියාව පැවති සමයේ පැවති සමාජ තත්වය පිළිබඳ ප්\u200dරතිරූපයයි. මෙම යුගය සංලක්ෂිත වූයේ රුසියාවේ ප්\u200dරගතිශීලී ජනතාව එක්සත් කිරීමට හැකියාව ඇති සැලකිය යුතු සමාජ අදහස් නොමැති වීමෙනි. සෙනෙට් චතුරශ්\u200dරයේ නැගිටීම මර්දනය කිරීමෙන් පසු වර්ධනය වූ නව historical තිහාසික තත්වයන්ට අනුකූලව ඩෙකෙම්බ්\u200dරිස්ට්වරුන්ගේ පොදු පරමාදර්ශයන් ඊළඟ පරම්පරාව විසින් නැවත සිතා බැලිය යුතු විය. එහෙත් ලර්මොන්ටොව්ගේ පරම්පරාව ක්\u200dරියාකාරී සමාජ ජීවිතයට පිවිසෙන කාලය වන විට (වයස අනුව ඔවුන් දරුවන් හෝ ඩෙකෙම්බ්\u200dරිස්ට්වරුන්ගේ බාල සහෝදරයන් විය) රුසියානු සමාජය තවමත් නව පරමාදර්ශයන් වර්ධනය කර නොතිබුණි. මේ නිසා, නව පරම්පරාවේ තරුණ ජවසම්පන්න පුද්ගලයින්ට ඔවුන් නිෂ් less ල යැයි හැඟේ, එනම් ඔවුන්ට “ඕනෑවට වඩා” යැයි හැඟේ, නමුත් ඔවුන් ඉයුජින් වන්ජින්ගේ පරම්පරාවේ “අතිරික්ත” තරුණයින්ට වඩා මූලික වශයෙන් වෙනස් ය.

නවකතාවේ සමාජ අදහස ප්\u200dරකාශ වන්නේ “අපේ කාලයේ වීරයෙක්” යන මාතෘකාවෙනි. පෙචොරින් ඒ කාලයට හුරුපුරුදු උතුම් සාහිත්\u200dය වීරයාට එතරම් සමානකමක් නොදක්වන බැවින් නම ඉතා උත්ප\u200d්\u200dරාසාත්මක ය. ඔහු සුලු වික්\u200dරමාන්විතයන් සමඟ කාර්යබහුලයි (ටමාන් හි ජාවාරම්කරුවන්ගේ වේදිකාව විනාශ කරයි), ඔහුගේ හෘදයාංගම කටයුතු සක්\u200dරියව සංවිධානය කරයි (ඔහු කැමති සියලුම කාන්තාවන්ගේ ආදරය සාක්ෂාත් කර ගනී, පසුව ඔවුන්ගේ හැඟීම් සමඟ කුරිරු ලෙස ක්\u200dරීඩා කරයි), ග්\u200dරෂ්නිට්ස්කි සමඟ වෙඩි තබා, ධෛර්යයෙන් සිතාගත නොහැකි ක්\u200dරියාවන් කරයි (කොසැක් - වුලිච්ගේ මිනීමරුවා) ... වෙනත් වචන වලින් කිවහොත්, ඔහු සිය අසාමාන්\u200dය මානසික ශක්තිය හා කුසලතා ට්\u200dරයිෆල් සඳහා වැය කරයි, අනෙකාගේ ජීවිත ද්වේෂයකින් තොරව බිඳ දමයි, පසුව තමා ආදර හැඟීමකින් ඉරණම වළක්වන්නෙකු ලෙස සංසන්දනය කරයි, නමුත් ඒ සමඟම ඔහුගේ නිෂ් less ලකම, තනිකම, අවිශ්වාසය නිසා ඔහු පීඩා විඳිති. එබැවින් පෙචොරින් බොහෝ විට "ප්\u200dරති-හීරෝ" ලෙස හැඳින්වේ.

නවකතාවේ ප්\u200dරධාන චරිතය ව්\u200dයාකූලත්වයටත්, පා er කයා හෙළා දැකීමටත් හේතු වේ. නමුත් ඇයි? ඔහු වටා ඇති සුළු චරිතවලට වඩා ඔහු නරක වන්නේ කෙසේද? "ජල සමාජයේ" නියෝජිතයින් (ග්\u200dරුෂ්නිට්ස්කි, ඩ්\u200dරැගන් කපිතාන් සහ ඔවුන්ගේ සහෝදරවරු) ද ඔවුන්ගේ ජීවිත නාස්ති කරති: ඔවුන් අවන්හල්වල විනෝද වෙති, කාන්තාවන් සමඟ ආලවන්ත හැඟීම් පාමින්, කුඩා ලකුණු ඔවුන් අතර සමථයකට පත් කරති. කුඩා ඒවා, බරපතල ගැටුම් හා මූලික ගැටුම් වලට හැකියාවක් නැති නිසා. එනම්, පිටතින්, පෙචොරින් සහ ඔහුගේ කවයේ මිනිසුන් අතර විශේෂ වෙනස්කම් නොමැත, නමුත් ඇත්ත වශයෙන්ම ප්\u200dරධාන චරිතය, ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහු වටා සිටින සියල්ලන්ට වඩා හිස සහ උරහිස් ය: ඔහු අසීරු වන්නේ ඔහුගේ ක්\u200dරියාවන් හරහා ය. එහි ප්\u200dරති, ලයක් ලෙස ලර්මොන්ටොව් සිය පරම්පරාවේ “සමාජ අසනීප” නවකතාවේ විස්තර කළේය, එනම් ඔහු බරපතල සමාජ අන්තර්ගතයක් ප්\u200dරකාශ කළේය.

"අපේ කාලයේ වීරයෙක්" යනු මනෝවිද්\u200dයාත්මක නවකතාවකි, මන්ද කතුවරයා පෙචොරින්ගේ අභ්\u200dයන්තර ජීවිතය නිරූපණය කිරීම කෙරෙහි ප්\u200dරධාන අවධානය යොමු කරයි. මේ සඳහා ලර්මොන්ටොව් විවිධ කලා ශිල්පීය ක්\u200dරම භාවිතා කරයි. "මැක්සිම් මැක්සිමොවිච්" කතාවේ ප්\u200dරධාන චරිතයේ මනෝවිද්\u200dයාත්මක චිත්\u200dරයක් අඩංගු වේ. මනෝවිද්\u200dයාත්මක චිත්\u200dරයක් යනු ආත්මයේ රූපයක්, පුද්ගලයෙකුගේ පෙනුම පිළිබඳ නිශ්චිත විස්තර තුළින් ඔහුගේ චරිතයයි. Pechorin හි සංචාරක නිලධාරියා එකිනෙකට වෙනස් ලක්ෂණ වල සංයෝජනය සටහන් කරයි. ඔහුට තද කෙස් ඇති නමුත් අඳුරු ඇහිබැමි සහ උඩු රැවුල මෙම අභිජනනයේ ලකුණක් බව කතන්දර කියන නිලධාරියා පවසයි. පෙචොරින්ට ශක්තිමත් සිහින් රූපයක් (පුළුල් උරහිස්, සිහින් ඉණ) තිබුනද ඔහු ගේට්ටුව අසලින් වාඩි වී මැක්සිම් මැක්සිමොවිච් එනතෙක් බලා සිටියදී ඔහු පිටුපසට එක අස්ථියක්වත් නොතිබුණි. ඔහු වයස අවුරුදු තිහක් පමණ වූ අතර ඔහුගේ සිනහව තුළ බොළඳ යමක් තිබුණි. ඔහු ඇවිදින විට, ඔහුගේ දෑත් රැළි කළේ නැත - රහසිගතව හැසිරීමේ ලකුණකි. ඔහු සිනාසෙන විට ඔහුගේ දෑස් සිනාසුණේ නැත - නිරන්තර දුකක ලකුණකි.

ලර්මොන්ටොව් බොහෝ විට මනෝවිද්\u200dයාත්මක භූ දර්ශනයක් භාවිතා කරයි, එනම්, ඔහු වටා ඇති ලෝකය පිළිබඳ ඔහුගේ සංජානනය තුළින් වීරයාගේ මනසෙහි තත්වය නිරූපණය වන විට එවැනි තාක්\u200dෂණයකි. මනෝවිද්\u200dයාත්මක භූ දර්ශන පිළිබඳ උදාහරණ නවකතාවේ ඕනෑම කතන්දර පහකින් දැකිය හැකි නමුත් වඩාත්ම කැපී පෙනෙන කාරණය වන්නේ මේරි කුමරියගේ භූ දර්ශනයයි, පෙචොරින් ග්\u200dරෂ්නිට්ස්කි සමඟ ද්වන්ධ සටනකට ගොස් නැවත පැමිණෙන විට. පෙචොරින් සිය දිනපොතේ ලියා ඇත්තේ තම ජීවිතයේ වඩාත්ම සුන්දර ලෙස ද්වන්ධ සටනට පෙර උදෑසන සිහිපත් කළ බවය: සැහැල්ලු සුළඟක්, මෘදු මුල් හිරු, නැවුම් වාතය, සෑම කොළයකම දිලිසෙන පිනි බිංදු - සෑම දෙයක්ම ගිම්හාන ස්වභාවය පිබිදීමේ අපූරු චිත්\u200dරයක් නිර්මාණය කළේය. පැය දෙක තුනකට පසු පෙචොරින් නැවත එම මාර්ගයේම නගරයට පැමිණියේය, නමුත් ඔහුට හිරු අඳුරු විය, ඔහුගේ කිරණ ඔහුව උණුසුම් කළේ නැත. එකම භූ දර්ශනය වීරයා වෙනස් ලෙස දකින්නේ ඇයි? මන්ද, පෙචොරින් ද්වන්ධ සටනකට ගිය විට, ඔහු මරා දැමිය හැකි බවත්, අද උදෑසන ඔහුගේ ජීවිතයේ අන්තිමයා බවත් ඔහු සම්පූර්ණයෙන්ම පිළිගනී. මෙතැන් සිට අවට සොබාදහම ඔහුට හරිම අපූරුයි. පෙචොරින් ග්\u200dරුෂ්නිට්ස්කිව ද්වන්ධ සටනකින් මරා දමන අතර මේ පිළිබඳ ඔහුගේ දුෂ්කර හැඟීම් ප්\u200dරකාශ වන්නේ එම ගිම්හාන උදෑසනම අඳුරු අඳුරු අවබෝධයක් මගිනි.

කතුවරයා වීරයාගේ චිත්තවේගීය චලනයන් පෙචොරින්ගේ දිනපොතේ අභ්\u200dයන්තර ඒකපාර්ශවික මගින් ගෙන එයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, දිනපොත, තදින් කථා කිරීම, එක් විශාල අභ්\u200dයන්තර කථාවක් වන නමුත්, පෙචොරින් තමාට අමතක නොවන හා ඔහුගේ ජීවිතයෙන් පා er කයාගේ සිද්ධීන් සඳහා සිත්ගන්නාසුලු විස්තර කරයි. වෙනත් වචන වලින් කිවහොත්, අවසාන කථා තුන තුළ, ක්\u200dරියාව, දෙබස්, ලක්\u200dෂණ, භූ දර්ශන දිනපොතේ කතුවරයාගේ අභ්\u200dයන්තර ඒකපුද්ගල කථාවලින් වෙන් කළ හැකිය. ද්වන්ධ සටනට පෙර සන්ධ්\u200dයාවේ විස්තරයට ඛේදජනක අභ්\u200dයන්තර ඒකපාර්ශ්වික සටහනක් ඇතුළත් වේ. හෙට ඔහු මරණයට පත් වේ යැයි උපකල්පනය කරමින් පෙචොරින් මෙම ප්\u200dරශ්නය අසයි: “මම ජීවත් වූයේ ඇයි? මා ඉපදුණේ කුමන අරමුණක් සඳහාද? .. ඇත්තෙන්ම එය මහත්ය, මන්ද මගේ ආත්මය තුළ මට ඉමහත් ශක්තියක් දැනේ ... නමුත් මම මෙම පත්වීම අනුමාන නොකළෙමි, හිස් හා කෘත te පූර්වක තෘෂ්ණාවලින් මා රැගෙන ගියේය ... "(" මේරි කුමරිය ") ... පෙචොරින් ඔහුගේ නිෂ් less ලභාවයෙන් පෙළෙන බවත්, ඔහු අසතුටින් සිටින බවත් මෙම අභ්\u200dයන්තර ඒකකය සනාථ කරයි. ෆැටලිස්ට් හි, ඔහුගේ භයානක වික්\u200dරමය සාරාංශගත කරමින්, වීරයා මෙසේ පිළිබිඹු කරයි: “මේ සියල්ලෙන් පසු, මාරාන්තිකවාදියෙකු නොවන්නේ කෙසේද? නමුත් ඔහු කුමක් ගැන ඒත්තු ගැන්වී ඇත්දැයි නිශ්චිතවම දන්නේ කවුද? .. (...) මම සියල්ල සැක කිරීමට කැමතියි ... ". මෙහිදී පෙචොරින් තර්ක කරන්නේ, වුලිච් සහ මැක්සිම් මැක්සිමොවිච් මෙන් නොව, ඔහුට නිදහස් කැමැත්ත, ක්\u200dරියාකාරීත්වයේ නිදහස අවශ්\u200dය බවත්, ඔහු තමාගේම ක්\u200dරියාවන්ට වගකිව යුතු බවත්, ඉරණම ගැන සඳහන් නොකරන බවත්ය.

පස් දෙනාගෙන් කථා තුනක් (ටමාන්, මේරි කුමරිය, මාරාන්තික) පෙචොරින්ගේ දිනපොත නියෝජනය කරයි, එනම් වීරයාගේ “ආත්මයේ ඉතිහාසය” හෙළි කිරීමේ තවත් ක්\u200dරමයක්. “පෙචොරින් ජර්නලය” හි පෙරවදනෙහි කතුවරයා පා the කයන්ගේ අවධානය යොමු කරන්නේ දිනපොත ලියා ඇත්තේ වීරයාට පමණක් වන අතර එය තම මිතුරන්ට කියවීමට අදහස් නොකළ, ජීන්-ජැක් රූසෝ වරක් සිය “පාපොච්චාරණය” සමඟ කළ පරිදි ය. මෙය කතුවරයාගේ ඉඟියක් වේ: දිනපොතෙන් පෙචොරින්ගේ තර්කය සම්පුර්ණයෙන්ම විශ්වාස කළ හැකිය, ඒවා අලංකාර නොකරයි, නමුත් වීරයා අවමානයට ලක් නොකරයි, එනම් ඒවා පෙචොරින්ගේ සිතුවිලි සහ හැඟීම් පිළිබඳ තරමක් අවංක සාක්ෂියකි.

ප්\u200dරධාන චරිතයේ චරිතය හෙළි කිරීම සඳහා ලර්මොන්ටොව් නවකතාවේ අසාමාන්\u200dය සංයුතිය භාවිතා කරයි. කතන්දර කාලානුක්\u200dරමික පිළිවෙලට සකස් කර ඇත. කතුවරයා කතන්දර ගොඩනඟමින්, ඔහුගේ කාලයේ වීරයාගේ චරිතය හෙළි කිරීමේ ක්\u200dරමයෙන් නිරීක්ෂණය කරයි. "බෙලා" කතාවේ මැක්සිම් මැක්සිමොවිච්, අවධානයෙන් හා කාරුණික හදවතක් ඇති පෙචොරින් ගැන පවසන නමුත් ඔහුගේ දියුණුව හා හැදී වැඩීම තුළ ඔහු පෙචොරින්ට වඩා බොහෝ දුරින් සිටී. මාණ්ඩලික කපිතාන්ට නායකයාගේ චරිතය පැහැදිලි කළ නොහැකි නමුත් ඔහුගේ ස්වභාවයේ පරස්පර විරෝධී ස්වභාවය සහ ඒ සමඟම මෙම අමුතු මිනිසා කෙරෙහි ඔහුට ඇති සෙනෙහස සටහන් කළ හැකිය. මැක්සිම් මැක්සිමොවිච් හි, පෙචොරින් නිරීක්ෂණය කරනු ලබන්නේ නිලධාරියෙකු-සංචාරකයෙකු වන අතර ඔහු එකම පරම්පරාවට හා වීරයා ලෙස එකම සමාජ කවයට අයත් වේ. මැක්සිම් මැක්සිමොවිච් සම්බන්ධයෙන් වීරයාගේ හැසිරීම සාධාරණීකරණය නොකළද, මෙම නිලධාරියා පෙචොරින්ගේ පරස්පර විරෝධී ස්වභාවය (මනෝවිද්\u200dයාත්මක චිත්\u200dරයක) දැක තේරුම් ගනී. සඟරාවේ පෙචොරින් තමා ගැන තරමක් අවංකව කථා කරන අතර, වීරයා දැඩි අසතුටින් සිටින බවත්, අවට සිටින අය වෙනුවෙන් ඔහු කරන විනාශකාරී ක්\u200dරියා වලින් ඔහුට කිසිදු ප්\u200dරීතියක් නොලැබෙන බවත්, ඔහු වෙනත් ජීවිතයක් ගැන සිහින දකින බවත්, අර්ථවත් හා ක්\u200dරියාශීලී බවත්, නමුත් එය සොයාගත නොහැකි බවත් පා er කයා දැන ගනී. ඔහු ක්\u200dරියා කරන්නේ හොඳ දෙයක් ලෙස තක්සේරු කළ හැකි ක්\u200dරියාවකි: මාරාන්තික කොසැක් නිරායුධ කිරීම, පොලිස් නිලධාරියා පැල්පත කුණාටුවකට ගෙන යන ලෙස නියෝග කළහොත් විය හැකි වින්දිතයින් වළක්වා ගැනීම.

නවකතාවේ දාර්ශනික අන්තර්ගතය මිනිස් පැවැත්මේ සදාචාරාත්මක කාරණා ගැන සැලකිලිමත් වේ: පුද්ගලයෙකු යනු කුමක්ද, ඔහුම, ඉරණම සහ දෙවියන් වහන්සේට අමතරව, සමහර විට, අන් අය සමඟ ඔහුගේ සම්බන්ධතාවය කුමක් විය යුතුද, ඔහුගේ ජීවිතයේ අරමුණ හා සතුට කුමක්ද? මෙම සදාචාරාත්මක ප්\u200dරශ්න සමාජ ප්\u200dරශ්න සමඟ බැඳී පවතී: සමාජ-දේශපාලන තත්වයන් පුද්ගලයෙකුගේ චරිතයට බලපාන්නේ කෙසේද, තත්වයන් නොතකා ඔහු සෑදිය හැකිද? නවකතාව ආරම්භයේදීම ප්\u200dරතිපත්ති විරහිත, කුරිරු පුද්ගලයෙකු ලෙස, ඊගෝවාදියෙකු නොව, කේන්ද්\u200dරීය කේන්ද්\u200dරස්ථානයක් ලෙස ඉදිරිපත් කරන ඔහුගේ (සහ ඔහුගේ පමණක්) වීරයාගේ සංකීර්ණ ජීවන තත්ත්වය ලර්මොන්ටොව් හෙළි කරයි; නවකතාව අවසානයේ, "ෆැටලිස්ට්" කතාවේ, බේබදු කොසැක් අත්අඩංගුවට ගැනීමෙන් පසු, ජීවිතයේ අරුත ගැන, ඉරණම ගැන සාකච්ඡා කිරීමෙන් පසුව, ඔහු වචනයේ ඉහළම අර්ථයෙන් ඛේදජනක වීරයෙකු මෙන් ගැඹුරු, සංකීර්ණ පුද්ගලයෙකු ලෙස හෙළි වේ. පෙචොරින් ඔහුගේ මනස හා නිර්මාණශීලිත්වය නිසා හොල්මන් කරයි. ඔහුගේ දිනපොතේ ඔහු මෙසේ පිළිගනී: "... වැඩි අදහස් ඇති තැනැත්තා අනෙක් අයට වඩා ක්\u200dරියා කරයි" ("මේරි කුමරිය"). කෙසේ වෙතත්, වීරයාට ඔහුගේ ජීවිතයේ බරපතල ව්\u200dයාපාරයක් නොමැත, එබැවින් ඔහුම ඔහුගේ දුක්ඛිත අවසානය පුරෝකථනය කරයි: ". .. නිලධාරියෙකුගේ මේසයකට බැඳ ඇති බුද්ධිමතෙකු මිය යා යුතුය, පිස්සු වැටිය යුතුය, බලවත් ශරීරයක් ඇති, උදාසීන ජීවිතයක් හා නිහතමානී හැසිරීමක් ඇති මිනිසෙකු මෙන්, අපෝප්ලෙක්සි වලින් මිය යයි ”(ibid.).

සාරාංශයක් ලෙස, "අපේ කාලයේ වීරයෙක්" රුසියානු සාහිත්\u200dයයේ පළමු බරපතල සමාජ-මනෝවිද්\u200dයාත්මක නවකතාව බව සැලකිල්ලට ගත යුතුය. වී.ජී. බෙලින්ස්කි විසින් "අපේ කාලයේ වීරයෙක්" යන ලිපියේ එම්. ලර්මොන්ටොව්ගේ සංයුතිය (1840) තර්ක කළේ ප්\u200dරධාන චරිතයේ ප්\u200dරතිරූපය තුළ කතුවරයා තමා නිරූපණය කළ බවයි. නවකතාවේ පෙරවදනෙහි ලේඛකයා පෙචොරින්ගෙන් වෙන්ව, ඔහු වෙනුවෙන් පෙනී සිටියේය. සිදුවීම්වල තාවකාලික අනුක්\u200dරමය උල්ලං lation නය කිරීම, පෙචොරින්ගේ සම්පූර්ණ අධ්\u200dයාත්මික විනාශය සමග එකඟ නොවන "මාරාන්තික" කතාවේ සතුටු සිතින් අවසන් කිරීම, කතුවරයාගේ නිවැරදි බව ඔප්පු කරයි, විවේචනය නොවේ. ලර්මොන්ටොව් නිකොලෙව් "අන්තර් කාලීන" යුගය පිළිබඳ ඔහුගේ අවබෝධය පිළිබිඹු කළ අතර ඔහු අයත් පරම්පරාවේ ඉරණම පෙන්නුම් කළේය. මේ අර්ථයෙන් ගත් කල, නවකතාවේ අන්තර්ගතය "ඩූමා" (1838) කාව්\u200dයයේ අදහස ප්\u200dරතිරාවය කරයි:

අඳුරු සහ ඉක්මනින් අමතක වූ සමූහයක
අපි ශබ්දය හෝ හෝඩුවාවක් නොමැතිව ලෝකය පුරා ගමන් කරන්නෙමු,
සියවස් ගණනාවක් තිස්සේ සාරවත් සිතුවිල්ලක් අත් නොහැර,
වැඩ ආරම්භ කිරීමේ බුද්ධිය නොවේ.

“අපේ කාලයේ වීරයෙක්” අතිශයින්ම කලාත්මක කෘතියකි, මන්ද කතුවරයා ඔහුගේ (නැතිවූ) පරම්පරාවේ කැපී පෙනෙන නියෝජිතයෙකුගේ “ආත්මයේ ඉතිහාසය” මනාව නිරූපණය කිරීමට හා දාර්ශනිකව වටහා ගැනීමට සමත් වූ බැවිනි. මේ සඳහා ලර්මොන්ටොව් විවිධ ශිල්පීය ක්\u200dරම භාවිතා කරයි: මනෝවිද්\u200dයාත්මක චිත්\u200dරයක්, මනෝවිද්\u200dයාත්මක භූ දර්ශනයක්, අභ්\u200dයන්තර ඒකපාර්ශ්වික සටහනක්, දිනපොතක ස්වරූපය, අසාමාන්\u200dය සංයුතියකි.

"අපේ කාලයේ වීරයෙක්" නවකතාවෙන් සමාජ හා මනෝවිද්\u200dයාත්මක නවකතාවක සම්ප්\u200dරදායක් රුසියානු සාහිත්\u200dයයෙහි උපත ලබා ඇති අතර එය I.S. ටර්ගිනෙව්, එල්. එන්. ටෝල්ස්ටෝයි, එෆ්.එම්. වෙනත් වචන වලින් කිවහොත්, සියලු රුසියානු සාහිත්\u200dයයේ අභිමානය බවට පත්වන සම්ප්\u200dරදායක් බිහි වේ.

එම්. යූ ලර්මොන්ටොව්ගේ "අපේ කාලයේ වීරයෙක්" නවකතාව 1840 දී එළිදැක්විණි. ලේඛකයා වසර දෙකක කාලයක් තම ජීවිතයේ ප්\u200dරධාන කෘතිය ලියා එය ජනප්\u200dරිය සඟරාවක් වන ඔටෙක්ස්ටෙවෙන් සැපිස්කි පිටුවල පළ කළේය. මෙම රචනය ඔහුගේ කෘතියේ පමණක් නොව පොදුවේ රුසියානු සාහිත්\u200dයයෙහි ද වැදගත් විය. මන්ද මෙම පොත ප්\u200dරධාන චරිතය පිළිබඳ සවිස්තරාත්මක මනෝවිද්\u200dයාත්මක විශ්ලේෂණයක පළමු නිර්භීත හා ඒ අතරම සාර්ථක අත්දැකීමක් වූ බැවිනි. ආඛ්\u200dයානයේ සංයුතිය ද අසාමාන්\u200dය වූ අතර එය ඉරී ගියේය. මෙම කෘතියේ සියලු අංග විචාරකයින්ගේ, පා readers කයන්ගේ අවධානයට ලක් වූ අතර එය එහි ප්\u200dරභේදයේ ප්\u200dරමිතියක් බවට පත් කළේය.

නිර්මාණ

ලර්මොන්ටොව්ගේ නවකතාව මුල සිටම මතු නොවීය. කතුවරයා විදේශීය හා දේශීය මූලාශ්\u200dර මත විශ්වාසය තැබූ අතර එමඟින් අපැහැදිලි චරිතයක් සහ අසාමාන්\u200dය කුමන්ත්\u200dරණයක් නිර්මාණය කිරීමට ඔහු පෙලඹුණි. මිහායිල් යූරිවිච්ගේ පොත පුෂ්කින්ගේ ඉයුජින් වන්ජින් සංකල්පයට බෙහෙවින් සමාන ය, එය වඩාත් නාට්\u200dයමය ශෛලියකින් ලියා ඇත. ඊට අමතරව, ලේඛකයා වීරයාගේ අභ්\u200dයන්තර ලෝකය නිර්මාණය කිරීමේදී විදේශීය අත්දැකීම් මත රඳා සිටියේය. මනෝවිද්\u200dයාත්මක නවකතාව දැනටමත් යුරෝපයේ දැන සිටියේය. පෙචොරින්ගේ හැසිරීම හා මනෝභාවය පිළිබඳව කතුවරයාගේ සමීප අවධානය නිසා “අපේ කාලයේ වීරයෙක්” මනෝවිද්\u200dයාත්මක නවකතාවක් ලෙස අර්ථ දැක්විය හැකිය.

ප්\u200dරංශ බුද්ධිමත් රූසෝගේ කෘතිය තුළ එවැනි ලක්ෂණ විශේෂයෙන් පැහැදිලිව පෙනෙන්නට තිබුණි. කතුවරයාගේ සංයුතිය සහ බයිරන්, බෙස්ටූෂෙව්-මාර්ලින්ස්කිගේ කෘති අතර සමානකම් ද ඔබට ඇඳිය \u200b\u200bහැකිය. ඔහුගේ මුල් සංයුතිය නිර්මාණය කිරීමේදී, කතුවරයා මූලික වශයෙන් මෙහෙයවනු ලැබුවේ ඔහුගේ කාලයේ යථාර්ථයන් වන අතර එය මාතෘකාව තුළ පිළිබිඹු වේ. ලේඛකයා විසින්ම පවසන පරිදි, ඔහු තම පරම්පරාවේ පොදු චිත්\u200dරයක් නිර්මාණය කිරීමට උත්සාහ කළේය - තරුණ බුද්ධිමත් තරුණ තරුණියන්ට කිසිවක් සමඟ සම්බන්ධ වී තමන්ටත් අන් අයටත් හානියක් නොවන නිෂ් less ල ක්\u200dරියාකාරකම් සඳහා තම ශක්තිය වැය කළ හැකිය.

සංයුතියේ ලක්ෂණ

ලර්මොන්ටොව්ගේ නවකතාවට සමාන ආකාරයේ වෙනත් කෘති හා සැසඳීමේදී අසාමාන්\u200dය ඉදිකිරීමක් ඇත. පළමුව, සිදුවෙමින් පවතින සිදුවීම්වල කාලානුක්\u200dරමික අනුක්\u200dරමය එහි උල්ලං is නය වේ; දෙවනුව, කතාව ප්\u200dරධාන චරිතය ඇතුළු චරිත කිහිපයකින් කියැවේ. මෙම තාක්ෂණය කතුවරයා අහම්බෙන් තෝරාගෙන නැත. ඔහු හිතාමතාම කතාව ආරම්භ කළේ පෙචොරින්ගේ ජීවිතයේ මැද සිටය. ඔහුගේ හිටපු සගයා වන මැක්සිම් මැක්සිමිච්ගේ වචන වලින් පා er කයාට ඔහු ගැන අදහසක් ලැබේ. එවිට ලේඛකයා ඔහුව කෙටියෙන් දුටු නමුත් ඔහු ගැන පොදුවේ නිවැරදි අදහසක් ඇති කර ගැනීමට සමත් වූ කථකයාගේ දෑස් තුළින් ඔහුට පෙන්වයි.

වීර රූපය

මනෝවිද්\u200dයාත්මක නවකතාවට චරිතයේ අභ්\u200dයන්තර ලෝකය පිළිබඳ සවිස්තරාත්මක විශ්ලේෂණයක් ඇතුළත් වන හෙයින්, අවසාන කොටස් දෙක ලියා ඇත්තේ පෙචොරින් විසින්ම දිනපොත ඇතුළත් ස්වරූපයෙන් ය. මේ අනුව, පා life කයා චරිතය ඔහුගේ ජීවිතයේ විවිධ අවස්ථාවන්හිදී දකින අතර, එය බාහිරින් එකිනෙකා සමඟ සම්බන්ධ නොවන බව පෙනේ. එබැවින් ලර්මොන්ටොව් කාලය කඩාකප්පල් කිරීමේ ප්\u200dරති achieve ල අත්කර ගත් අතර, ඔහුගේ චරිතයේ පැවැත්මේ අරමුණක් නැති බව පෙන්වීමට උත්සාහ කළ අතර, ඔහුගේ ජීවිතයේ විවිධ කාලවලදී තමා නිරූපණය කරන්නේ හොඳම පැතිවලින් නොවන බවයි.

Onegin සමඟ සංසන්දනය කරන්න

"අපේ කාලයේ වීරයෙක්" කෘතියේ ප්\u200dරභේදය මනෝවිද්\u200dයාත්මක නවකතාවකි. මෙම සංයුතිය, ඉහත සඳහන් කළ පරිදි, රුසියානු සාහිත්\u200dයයේ නව ආකාරයේ චරිතයක් නිර්මාණය කිරීමේ පළමු අත්දැකීම විය - ඊනියා අතිරික්ත පුද්ගලයා. කෙසේ වෙතත්, ලර්මොන්ටොව්ට පෙර පවා, සමහර ලේඛකයින් 19 වන සියවසේ මුල් භාගයේදී රුසියානු යථාර්ථයේ ස්ථාපිත සමාජ-දේශපාලන රාමුවට නොගැලපෙන චරිතයක් නිර්මාණය කළහ. වඩාත්ම කැපී පෙනෙන උදාහරණය වන්නේ පෙචොරින් මෙන් වංශාධිපතියෙකු වූ ඉයුජින් වන්ජින් ය. අවම වශයෙන් ඔහුගේ බලතල හා හැකියාවන්ගෙන් යම් ප්\u200dරයෝජනයක්වත් සොයා ගැනීමට අසමත් විය. කෙසේ වෙතත්, පුෂ්කින් ඔහුගේ චරිතය හොඳ හාස්\u200dයයෙන් නිරූපණය කළේ නම්, ලර්මොන්ටොව් නාට්යමය අංගය කෙරෙහි අවධානය යොමු කළේය. මිහායිල් යූරිවිච්ගේ මනෝවිද්\u200dයාත්මක නවකතාව එකල වැදගත්ම කෘතියක් බවට පත්විය.

පෙචොරින්ගේ රූපයේ විශේෂාංගය

ඔහුගේ වීරයාගේ තොල් හරහා ඔහු තම සමකාලීන සමාජයේ දුෂ්ටකම් කෝපයෙන් විවේචනය කරයි, ඔහු වටා ඇති ලෝකයේ අඩුපාඩු දැඩි ලෙස සමච්චලයට ලක් කරයි. පෙචොරින්ගේ ප්\u200dරතිරූපයේ ලාක්ෂණික ලක්ෂණය මෙයයි - ඔහු ගමේ වන්ජින් වැනි නිෂ්ක්\u200dරීය කාලය ගත නොකරයි, ජීවිතය පිළිබඳ ඔහුගේ ආකල්පය තරමක් ක්\u200dරියාකාරී ය, ඔහු භ්\u200dරමණය වන සමාජයේ negative ණාත්මක අංශ විවේචනය කරනවා පමණක් නොව, ඔහු අවට සිටින අය යම් ආකාරයක මානසික පරීක්ෂණයකට භාජනය කරයි.

පළමු කොටස

"අපේ කාලයේ වීරයෙක්" යන කෘතියේ ප්\u200dරභේදය ද නවකතාවේ පා of ය ඉදිකිරීමේ සුවිශේෂත්වය තීරණය කළේය. බෙස්ටූෂෙව්-මාර්ලින්ස්කි විසින් ආරම්භ කරන ලද රුසියානු සාහිත්\u200dයයේ සම්ප්\u200dරදාය බිඳ දැමීමේ ඉලක්කය කතුවරයා විසින්ම සකසා ගත් අතර එය වික්\u200dරමාන්විත කුමන්ත්\u200dරණයක් සහ ගතික ආඛ්\u200dයානයක් උපකල්පනය කළේය. ලර්මොන්ටොව් ඔහුගේ වීරයාගේ අභ්\u200dයන්තර තත්වය පිළිබඳ සවිස්තරාත්මක විශ්ලේෂණයක් කෙරෙහි අවධානය යොමු කළේය. පළමුවෙන්ම, ඔහු පෙචොරින්ගේ අමුතු, අසාමාන්\u200dය, පරස්පර විරෝධී හැසිරීමට හේතු පැහැදිලි කිරීමට උනන්දු විය. තරුණ නිලධාරියාගේ චරිතය පැහැදිලි කිරීමේ පළමු උත්සාහය පෙචොරින් සේවය කළ කොකේසියානු බලකොටුවේ අණදෙන නිලධාරී මැක්සිම් මැක්සිමිච් විසිනි.

හොඳ නායකයා තම සගයාගේ විකේන්ද්රික ක්රියාවන් සඳහා අවම වශයෙන් යම් පැහැදිලි කිරීමක් කිරීමට අවංකවම උත්සාහ කළේය: බෙලා පැහැර ගැනීම, ඇය කෙරෙහි ඔහු තුළ ඇති ආදරය සහ හැඟීම් වේගයෙන් සිසිල් කිරීම, ඔහුගේ බිහිසුණු මරණය කෙරෙහි ඔහු දක්වන උදාසීන බව පෙනේ. කෙසේ වෙතත්, ඉතා සරල හා දක්ෂ පුද්ගලයකු වන මැක්සිම් මැක්සිමිච්ට පෙචොරින්ගේ චිත්තවේගීය විසිකිරීමට හේතුව තේරුම් ගැනීමට නොහැකි විය. ඔහු ආඛ්\u200dයානයට පවසන්නේ ඔහු දෙවැන්නා තමාට අමුතු පුද්ගලයකු ලෙස පෙනුණු බවය. මන්දයත් ඔහුගේ පෙනුමෙන් අමුතු හා ඛේදනීය සිදුවීම් දාමයක්ම ඇති වූ බැවිනි.

ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය

පාසල් සාහිත්\u200dය පාඩම් වලදී, "අපේ කාලයේ වීරයා" කෘතියේ ප්\u200dරභේදය සිසුන් තේරුම් ගැනීම ඉතා වැදගත් වේ. මෙම පොත පෙචොරින්ගේ මනෝවිද්\u200dයාත්මක චිත්\u200dරයක් වන අතර එය තරුණ පරම්පරාවේ සමකාලීන ලේඛකයාගේ සාමූහික චිත්\u200dරයකි. කෘතියේ දෙවන කොටස සිත්ගන්නා සුළු වන්නේ එහි සමාජීය තත්ත්වය, වයස, අධ්\u200dයාපනය සහ හැදී වැඩීම යන පුද්ගලයාගේ දෑස් තුළින් පා ec කයා පෙචොරින් දකින බැවිනි. එමනිසා, මෙම චරිතය පිළිබඳ කථකයාගේ විස්තරය විශේෂ අවධානයක් ලැබිය යුතුය, මන්ද, පරීක්\u200dෂණයේ චතුරතාව සහ රැස්වීමේ සාරාංශය තිබියදීත්, එය කපිතාන්ගේ පැහැදිලි කිරීම්වලට වඩා නිවැරදි ය. කථකයා විස්තරය විස්තර කිරීම පමණක් නොව, පෙචොරින්ගේ මනසෙහි තත්වය අනුමාන කිරීමට උත්සාහ කිරීම වැදගත් වන අතර, ඔහු අර්ධ වශයෙන් මේ සඳහා සාර්ථක වේ. "අපේ කාලයේ වීරයෙක්" නවකතාව මනෝවිද්\u200dයාත්මක ලෙස හැඳින්වීමට හේතුව මෙයින් පැහැදිලි වේ. පෙචොරින්ගේ චරිතය තුළ කල්පනාකාරී බව, ලිහිල් කිරීම සහ තෙහෙට්ටුව වැනි ගතිලක්ෂණ කථකයා දකී. එපමණක් නොව, එය ශාරීරික නොව මානසික පරිහානිය බව ඔහු සඳහන් කරයි. කතුවරයා ඔහුගේ ඇස්වල ප්\u200dරකාශනය කෙරෙහි විශේෂ අවධානයක් යොමු කරන අතර එය යම් ආකාරයක පොස්පරික් ආලෝකයකින් බැබළුණු අතර ඔහු සිනාසෙන විට සිනහ නොවීය.

රැස්වීමක්

මෙම කොටස අවසන් වන්නේ පෙචොරින් කපිතාන් හමුවීම පිළිබඳ විස්තරයෙනි. දෙවැන්නා මෙම රැස්වීම සඳහා මහත් ආශාවෙන් සිටි අතර, ඔහු තරුණ නිලධාරියෙකු වෙත පැරණි මිතුරෙකු ලෙස ඉක්මන් කළ නමුත් ඔහුට තරමක් සිසිල් පිළිගැනීමක් ලැබුණි. පරණ කැප්ටන් ගොඩක් අමනාප වුණා. කෙසේ වෙතත්, පසුව පෙචොරින්ගේ දිනපොත සටහන් කළ කතුවරයා සඳහන් කළේ ඒවා කියවීමෙන් පසු චරිතයේ චරිතය පිළිබඳව තමාට බොහෝ අවබෝධයක් ඇති බවත්, ඔහු තමාගේම ක්\u200dරියාවන් හා අඩුපාඩු විස්තරාත්මකව විශ්ලේෂණය කළ බවත්ය. "අපේ කාලයේ වීරයෙක්" නවකතාව මනෝවිද්\u200dයාත්මක ලෙස හැඳින්වීමට හේතුව තේරුම් ගැනීමට මෙය හේතු වේ. කෙසේ වෙතත්, මැක්සිම් මැක්සිමිච් හමුවීමේ දර්ශනයේදී, පා er කයා පුදුමයට පත් විය හැකි අතර එවැනි උදාසීනත්වය නිසා චරිතයට නින්දා කරනු ඇත. මෙම කථාංගයේ දී, අනුකම්පාව මුළුමනින්ම පැරණි කැප්ටන්ගේ පැත්තේ ය.

"ටමාන්" කතාව

මෙම කාර්යය පෙචොරින්ගේ දිනපොත ඇතුළත් කිරීමේ ආරම්භය විවෘත කරයි. එහි තරුණ නිලධාරියෙක් කුඩා මුහුදුබඩ නගරයක වික්\u200dරමාන්විත වික්\u200dරමාන්විතයක් ගැන පවසනවා පමණක් නොව, ඔහුගේ හැසිරීම විශ්ලේෂණය කරයි. ජාවාරම්කරුවන්ගේ ජීවිතයට ඔහු හිතාමතාම හා බුද්ධිමත්ව මැදිහත් වී ඇති බව සඳහන් කරමින් ඔහු ජීවිතය පිළිබඳ ඇති කළ නොහැකි පිපාසය ගැන පුදුමයට පත් වේ.

චරිතය ඔහු වටා සිටින අයගේ ජීවිත වලට සහභාගී වීමට ඇති ආශාව, ඔවුන්ගේ කැමැත්තට පටහැනි වුවද, මෙම නඩුවේ ප්\u200dරධාන තේමාව වේ. “අපේ කාලයේ වීරයෙක්” යනු නවකතාවකි, බාහිර සිදුවීම් විස්තර කිරීම කෙරෙහි එතරම් අවධානය යොමු නොකරන අතර චරිතවල අභ්\u200dයන්තර තත්වය පිළිබඳ සවිස්තරාත්මක විශ්ලේෂණයක් සිදු කරයි. දෙවන කොටසේදී, පෙචොරින් ජාවාරම්කරුවන්ගේ කූටෝපායන් පිළිබඳ සාක්ෂිකරුවෙකු වන අතර නොදැනුවත්වම ඔහුගේ රහස හෙළි කරයි. එහි ප්\u200dරති, ලයක් වශයෙන් ඔහු දියේ ගිලී මියගිය අතර කල්ලියට ඔවුන්ගේ නිවෙස්වලින් පලා යාමට සිදුවිය. මේ අනුව, ඔවුන්ගේම නුසුදුසු හැසිරීම තේරුම් ගැනීමට පෙචොරින්ස් දරන උත්සාහය දෙවන කොටසෙහි ප්\u200dරධාන තේමාව වේ. "අපේ කාලයේ වීරයෙක්" සිත්ගන්නාසුළු වන්නේ එය චරිතයේ ප්\u200dරතිරූපය වඩාත්ම වෙනස් හා අනපේක්ෂිත පැතිවලින් නිරන්තරයෙන් හෙළි කරන බැවිනි.

"මේරි කුමරිය"

මෙය සමහර විට කාර්යයේ වැදගත්ම හා රසවත් කොටස විය හැකිය. චරිතය මුළුමනින්ම හෙළි වන්නේ මෙම කොටසේ ය. මෙම ක්\u200dරියාව සිදු වන්නේ Ca ෂධීය කොකේසියානු ජලය මත ය.

තරුණ නිලධාරියෙක්, තම මිතුරා වන ග්\u200dරුෂ්නිට්ස්කිට විහිළු කිරීම සඳහා තරුණ මේරි කුමරිය සමඟ ආදරයෙන් බැඳී සිටී. ඔහු ඇය කෙරෙහි උදාසීන නොවූවත්, ඇයට ඇයට සැබවින්ම ආදරය කිරීමට ඔහුට හැකියාවක් නැත. මෙම කතාවේ "අපේ කාලයේ වීරයෙක්" නවකතාවේ ඇති පෙචොරින් තමා වඩාත් අවාසිදායක පැත්තෙන් පෙනී යයි. ඔහු ගැහැණු ළමයා රවටනවා පමණක් නොව, ද්වන්ධ සටනකින් ග්\u200dරෂ්නිට්ස්කි මරා දමයි. ඒ අතරම, ග්\u200dරිගරි ඇලෙක්සැන්ඩ්\u200dරොවිච් ඔහුගේ අඩුපාඩු වඩාත් අනුකම්පා විරහිතව හෙළි කරන්නේ මෙම කොටසෙනි. මෙන්න ඔහු ඔහුගේ චරිතය පැහැදිලි කරයි: ඔහුට අනුව, ඉලක්ක රහිත විනෝදය, මිතුරන් නොමැතිකම, අනුකම්පාව සහ අවබෝධය ඔහු කටුක, ද්වේෂ සහගත සහ අනාරක්ෂිත බවට පත්වීමට හේතු විය. ඒ අතරම, ඔහු නිගමනය කරන්නේ "මිනිස් හදවත පොදුවේ අමුතුයි" යනුවෙනි. ඔහු තම ප්\u200dරකාශය අවට සිටින අයට පමණක් නොව තමාටත් විස්තර කරයි.

මෙම කතාවේ "අපේ කාලයේ වීරයෙක්" නවකතාවේ පෙචොරින් සම්පූර්ණයෙන්ම අනාවරණය වේ. වඩාත්ම සිත්ගන්නා කරුණ නම්, ඔහු තම ජීවිතය සාරාංශ කරන ග්\u200dරෂ්නිට්ස්කි සමඟ ද්වන්ධ සටන ආසන්නයේ පිළිබිඹු කිරීම පිළිබඳ වාර්තාවයි. තරුණ නිලධාරියා කියා සිටින්නේ ඔහුගේ ජීවිතය නිසැකවම අර්ථවත් වූ නමුත් ඔහුට එය කිසි විටෙකත් තේරුම් ගැනීමට නොහැකි වූ බවයි.

ආදර රේඛාව

කාන්තාවන් සමඟ ඔහුගේ සම්බන්ධතාවය වීරයා වඩා හොඳින් තේරුම් ගැනීමට උපකාරී වේ. නවකතාවේ ආදර කතා තුනක් ඇති අතර, ඒ සෑම එකක්ම විවිධ කෝණවලින් තරුණ නිලධාරියෙකුගේ පෞරුෂත්වය හෙළි කරයි. පළමුවැන්න බෙලා රේඛාව හා සම්බන්ධ වේ. ස්වභාවයෙන්ම, ඇය කොකේසියානු ගෝත්\u200dරිකයන් අතර කඳුකරයේ හැදී වැඩුණු බැවින් ඇය නිදහසට ආදරය කරන දැරියකි.

එමනිසා, පෙචොරින් ඇයට ඉක්මන් සිසිලනය සැබවින්ම ඇයව මරා දැමීය. චරිතයේ මනෝවිද්\u200dයාත්මක චිත්\u200dරය වඩාත් හොඳින් වටහා ගැනීමට හැකි වන පරිදි "අපේ කාලයේ වීරයෙක්" නවකතාව තරුණ නිලධාරියෙකුගේ හැසිරීම පිළිබඳ සවිස්තරාත්මක පැහැදිලි කිරීමක් සඳහා කැප කර ඇත. දෙවන කොටසෙහි, ආදර රේඛාවක් ද ඇත, නමුත් එය තරමක් මතුපිටින් පෙනේ.

එසේ වුවද, දෙවන කතාවේ කුතුහලය සඳහා පදනම වූයේ මෙම කුමන්ත්\u200dරණයයි. වීරයා තමාගේම ක්\u200dරියාවන් තක්සේරු කරන්නේ කෙසේදැයි නොදනී: “මම මෝඩයෙක් හෝ දුෂ් in යෙක්, මම නොදනිමි,” ඔහු තමා ගැන පවසයි. පෙචොරින් තමා අවට සිටින අයගේ මනෝ විද්\u200dයාව පිළිබඳ මනා දැනුමක් ඇති බව පා er කයාට පෙනේ: ඔහු වහාම ආගන්තුකයාගේ චරිතය අනුමාන කරයි. ඒ අතරම, ඔහු වික්\u200dරමාන්විත වික්\u200dරමාන්විතයන්ට ගොදුරු වන අතර එය ඔහු විසින්ම පිළිගන්නා අතර එය අමුතු හෙලාදැකීමට හේතු විය.

පෙචොරින්ගේ ඉරණමට කෙසේ හෝ බලපෑම් කළ කාන්තා චරිත සිත්ගන්නාසුළු "අපේ කාලයේ වීරයෙක්" කෘතිය අවසන් වන්නේ නිලධාරියාගේ හා කුමරියගේ අවසාන ආදර රේඛාවෙනි. දෙවැන්නා පෙචොරින්ගේ මුල් චරිතය ගැන උනන්දු වූ නමුත් ඔහුව සම්පූර්ණයෙන් වටහා ගැනීමට නොහැකි විය. එම කතාවේම, ග්\u200dරිගරි ඇලෙක්සැන්ඩ්\u200dරොවිච් සහ වේරා කුමරිය අතර ඇති සම්බන්ධය පිළිබඳ විස්තරයක් ඇත. ඉතින්, රුසියානු සාහිත්\u200dයයේ පළමු මනෝවිද්\u200dයාත්මක නවකතාව වූයේ "අපේ කාලයේ වීරයෙක්" යන කෘතියයි. ප්\u200dරධාන චරිතයේ උපුටා දැක්වීම් ඔහු සංකීර්ණ හා නොපැහැදිලි පුද්ගලයෙකු ලෙස පෙන්වයි.

ඔහුගේ නවකතාව සමඟ ලර්මොන්ටොව් පළමු රුසියානු යථාර්ථවාදී, සමාජීය හා මනෝවිද්\u200dයාත්මක නවකතාව නිර්මාණය කළ අතර එමඟින් ටර්ගිනෙව් සහ එල්. ටෝල්ස්ටෝයි වැනි මෙම ප්\u200dරභේදයේ නියෝජිතයින්ට මග පෑදීය.

මෙය නවකතාවේ මුල් සංයුතිය ද තීරණය කළේය. එහි ප්\u200dරධාන ලක්ෂණය වන්නේ සංයුතියේ ප්\u200dරතිලෝමයි, එනම්. නවකතාවේ පරිච්ඡේදවල සැකැස්ම කාලානුක්\u200dරමයෙන් පිටත ය. කාර්යය කොටස් පහකට බෙදා ඇති අතර, ඒ සෑම එකක්ම ප්\u200dරභේදයේ හා කුමන්ත්\u200dරණයේ සුවිශේෂී වේ. ඔවුන් එක දෙයකින් එක්සත් වී ඇත - ප්\u200dරධාන චරිතය සහ ඔහුගේ ජීවන මාර්ගය. ඔහුගේ නම ග්\u200dරිගරි පෙචොරින්, අප්\u200dරසන්න සිදුවීමක් නිසා ඔහුව කොකේසස් වෙත මාරු කරනු ලැබීය.

තම නව ගමනාන්තයට යන අතරමගදී ඔහු ටමාන්හි නතර වූ අතර, පෙචොරින් පතිගෝර්ස්ක් වෙත යන අතර පසුව බලකොටුවට පිටුවහල් කරනු ලැබීය. අවුරුදු කිහිපයකට පසු ග්\u200dරෙගරි සේවයෙන් ඉවත් වී පර්සියාවට ගියේය. මෙම සංකීර්ණ ස්වභාවය දැන ගැනීමට විවිධ ක්\u200dරම උපයෝගී කරගනිමින් කතුවරයා පෙචොරින්ගේ ආත්මය විස්තරාත්මකව හෙළි කිරීම සඳහා පරිච්ඡේදවල අනුපිළිවෙල උල්ලං lated නය කළේය.

"බෙලා" හි ප්\u200dරධාන චරිතය විස්තර කරන්නේ මක්සිම් මැක්සිමිච් - හොඳ ස්වභාවයක් ඇති, මෘදු නායකයෙකි. මෙම පරිච්ඡේදයෙන් අපට පෙචොරින් තම මිතුරා හඳුනාගත් ආකාරය විනිශ්චය කළ හැකිය. නවකතාවේ අවසාන පරිච්ඡේද තුන වීරයාගේ දිනපොත වන අතර, ඔහුගේ මානසික ක්\u200dරියාදාමයන්, අත්දැකීම් සහ ඔහුගේ ජීවිතය පිළිබඳ අවබෝධය පිළිබඳව අපට විනිශ්චය කළ හැකිය, පෙචොරින් "ඔහුගේම දුර්වලතා සහ දුෂ්ටකම් අනුකම්පා විරහිතව හෙළි කළේය."

ඔහුගේ වීරයාගේ මනෝ විද්\u200dයාව වඩාත් හොඳින් හෙළි කිරීම සඳහා, ලර්මොන්ටොව් නවකතාවේ අනෙක් චරිතවලට ප්\u200dරධාන චරිතයට විරුද්ධ වීමේ ක්\u200dරමවේදය අනුගමනය කරයි: මැක්සිම් මැක්සිමිච්, බෙලා සහ ජාවාරම්කරුවන් වැනි සාමාන්\u200dය ජනයා; වංශාධිපතීන් මෙන්ම "ජල සමාජය" ද වේ. කෙසේ වෙතත්, පෙචොරින් හා සසඳන එක් වීරයෙක් සිටී - මේ ආචාර්ය වර්නර් ය.

පරිච්ඡේදවල ප්\u200dරභේදය පෙන්නුම් කරන කතුවරයාගේ පෙරවදන දෙකක් නවකතාවේ ඉදිකිරීම් වඩාත් විස්තරාත්මකව වටහා ගැනීමට උපකාරී වේ: “බෙලා” යනු මැක්සිම් මැක්සිමිච්ගේ කතාවෙන් පෙචොරින්ව මුලින්ම මුණගැසෙන අභාවප්\u200dරාප්ත නිලධාරියෙකුගේ “සංචාරක සටහන්” ස්වරූපයෙන් ලබා දෙන කතාවකි; “මැක්සිම් මැක්සිමිච්” - සංචාරක සටහනක්; "ටමාන්" - වික්\u200dරමාන්විත නවකතාවක්; "මේරි කුමරිය" - දිනපොතක ස්වරූපයෙන් ඉදිරිපත් කරන ලද මනෝවිද්\u200dයාත්මක කතාවකි; ද ෆැටලිස්ට් යනු වික්\u200dරමාන්විත මනෝවිද්\u200dයාත්මක නවකතාවකි. මෙම සෑම කතන්දරයක්ම, එහි ප්\u200dරභේදයට අනුව, විවිධ ජීවිත තත්වයන් තුළ පෙචොරින් ඇද ගන්නා අතර ඔහුට විවිධ වර්ගයේ පුද්ගලයන් සමඟ ගැටෙයි.

නවකතාවේ මනෝ විද්\u200dයාත්මක ස්වභාවය ද රූපයේ ලක්ෂණ සහ සොබාදහමේ පින්තූර නවකතාවට හඳුන්වා දීම සහ එදිනෙදා ජීවිතයේ විස්තර තීරණය කරයි. සොබාදහම මනෝවිද්\u200dයාත්මක අර්ථයකින් ලබා දී ඇති අතර, එය වීරයාගේ අභ්\u200dයන්තර ලෝකය සමඟ සමීපව බැඳී ඇත. පෙචොරින්ගේ බාහිර ජීවිතය නවකතාවේ කතුවරයාට එතරම් උනන්දුවක් නොදක්වන බැවින් එදිනෙදා චරිතයක් පිළිබඳ සුළු විස්තරයක් ලබා දී ඇත.
"අපේ කාලයේ වීරයා" යනු මනෝවිද්\u200dයාත්මක නවකතාවක් වන අතර, එහි දී ලර්මොන්ටොව්ගේ අවධානය වීරයාගේ මනෝ විද්\u200dයාව, "මිනිස් ආත්මයේ ඉතිහාසය", පෙචොරින්ගේ ආත්මය වෙත යොමු කෙරේ.

විශ්වකෝෂ යූ ටියුබ්

1 / 5

එම්.යූ. ලර්මොන්ටොව් "අපේ කාලයේ වීරයෙක්" (අර්ථවත් විශ්ලේෂණය) | දේශන අංක 34

Our අපේ කාලයේ හීරෝ. මිහායිල් ලර්මොන්ටොව්

Er ලර්මොන්ටොව්. "අපේ කාලයේ වීරයෙක්" තුළ පෙචොරින් වල සංකීර්ණත්වය. රුසියානු සම්භාව්ය. ආරම්භ කරන්න

A "අපේ කාලයේ වීරයෙක්". මැවීමේ ඉතිහාසය. සංයුතිය | රුසියානු සාහිත්\u200dය ශ්\u200dරේණිය 9 # 30 | තොරතුරු පාඩම

✪ "අපේ කාලයේ වීරයා" / සාරාංශය සහ විශ්ලේෂණය

උපසිරැසි

නවකතාවේ ව්\u200dයුහය

නවකතාව කොටස් කිහිපයකින් සමන්විත වන අතර එහි කාලානුක්\u200dරමික අනුපිළිවෙල උල්ලං is නය වේ. මෙම විධිවිධානය විශේෂ කලාත්මක අරමුණු සඳහා සේවය කරයි: විශේෂයෙන්, මුලදී පෙචොරින් මැක්සිම් මැක්සිමිච්ගේ දෑස් හරහා පෙන්වනු ලබන අතර, දිනපොතේ ඇතුළත් කිරීම් වලට අනුව, අපි ඔහුව ඇතුළත සිට දකිමු.

• පෙරවදන
• පළමු කොටස
  • අයි. බෙලා
  • II. මැක්සිම් මැක්සිමිච්
• පෙචොරින්ගේ ජර්නලය
  • පෙරවදන
  • අයි
• දෙවන කොටස ( පෙචොරින් සඟරාවේ අවසානය)
  • II. මේරි කුමරිය
  • III. මාරාන්තික

පරිච්ඡේදවල කාලානුක්\u200dරමික අනුපිළිවෙල

1. තමන්
2. මේරි කුමරිය
3. මාරාන්තික
4. මැක්සිම් මැක්සිමිච්
5. "පෙචොරින්ගේ ජර්නලය" සඳහා පෙරවදන

බෙලා සහ පෙචොරින් මැක්සිම් මැක්සිමිච් සමඟ මක්සිම් මැක්සිමිච් හි කථකයා ඉදිරියේ හමුවීමේ සිදුවීම් අතර වසර පහක් ගත වේ.

සමහර විද්\u200dයාත්මක ප්\u200dරකාශනවල "බෙලා" සහ "මාරාන්තික" ස්ථාන වෙනස් කරයි.

කුමන්ත්රණය

"බෙලා"

එය කාවැද්දූ කතාවකි: කතාව මෙහෙයවනු ලබන්නේ මැක්සිම් මැක්සිමිච් විසිනි, ඔහු කොකේසස්හිදී හමු වූ නම් නොකළ නිලධාරියෙකුට තම කතාව කියයි. කඳුකර පාළුකරයේ කම්මැලි වූ පෙචොරින් සිය සේවය ආරම්භ කරන්නේ වෙනත් කෙනෙකුගේ අශ්වයෙකු සොරකම් කිරීම (අසාමාත්ගේ උදව්වට ස්තූතියි) සහ ප්\u200dරාදේශීය කුමාරයාගේ ආදරණීය දියණිය වන බෙලා පැහැරගෙන යාම (කැස්බිච්ගේ අශ්වයා වෙනුවට අසාමාත්ගේ උදව්වෙන්), එමඟින් උස්බිම් වැසියන්ගේ ප්\u200dරතිචාරයක් ඇති වේ. නමුත් පෙචොරින් මේ ගැන තැකීමක් නොකරයි. තරුණ නිලධාරියාගේ අ r ාන ක්\u200dරියාවෙන් පසුව නාටකාකාර සිදුවීම් බිඳ වැටීමකි: අසාමාත් පවුල සදහටම අත්හරියි, බෙලා සහ ඇගේ පියා කස්බිච් විසින් මරා දමනු ලැබේ.

"මැක්සිම් මැක්සිමිච්"

මෙම කොටස "බෙලා" ට යාබදව, ස්වාධීන නවකතා වැදගත්කමක් නැත, නමුත් නවකතාවේ සංයුතිය සඳහා එය සම්පූර්ණයෙන්ම වැදගත් ය. මෙහිදී පා er කයාට හමුවන්නේ පෙචොරින් මුහුණට මුහුණ පමණි. පැරණි මිතුරන් හමුවීම සිදු නොවීය: එය හැකි ඉක්මනින් එය අවසන් කිරීමට එක් මැදිහත්කරුවෙකුගේ අභිලාෂය සමඟ නොවරදින සංවාදයකි.

ආඛ්\u200dයානය ගොඩනඟා ඇත්තේ ප්\u200dරතිවිරුද්ධ චරිත දෙකක වෙනස මතය - පෙචොරින් සහ මැක්සිම් මැක්සිමිච්. චිත්\u200dරය ලබා දී ඇත්තේ නිලධාරියෙකුගේ කථිකයෙකුගේ දෑස් හරහා ය. මෙම පරිච්ඡේදයේ දී බාහිර "කථන" අංග හරහා "අභ්\u200dයන්තර" පෙචොරින් මුදා හැරීමට උත්සාහ කරනු ලැබේ.

"තමන්"

කථාව පවසන්නේ පෙචොරින්ගේ පරාවර්තනය ගැන නොව, ඔහු ක්\u200dරියාශීලී, ක්\u200dරියාකාරී පැත්තකින් පෙන්වයි. මෙහිදී පෙචොරින් අනපේක්ෂිත ලෙස කොල්ලකරුවන්ගේ ක්\u200dරියාකාරකම් පිළිබඳ සාක්ෂිකරුවෙකු බවට පත්වේ. මුලදී, ඔහු සිතන්නේ අනෙක් පැත්තෙන් යාත්\u200dරා කළ පුද්ගලයෙකු සැබවින්ම වටිනා දෙයක් වෙනුවෙන් තම ජීවිතය පරදුවට තබන නමුත් යථාර්ථයේ දී ඔහු ජාවාරම්කරුවෙකු පමණක් බවයි. පෙචොරින් මේ ගැන බෙහෙවින් කලකිරී සිටී. නමුත් සියල්ලම, පිටත්ව යන විට, ඔහු මෙම ස්ථානයට පැමිණීම ගැන පසුතැවෙන්නේ නැත.

වීරයාගේ අවසාන වචනවල ප්\u200dරධාන අරුත: “ඉරණම මාව සාමකාමී කවයකට ඇද දැමුවේ ඇයි? අවංක ජාවාරම්කරුවන්? සිනිඳු උල්පතකට විසි කළ ගලක් මෙන්, මම ඔවුන්ගේ සන්සුන් භාවයට බාධා කළ අතර, ගලක් මෙන්, මම මුළුමනින්ම ගිලී ගියෙමි! ”

"මේරි කුමරිය"

කතාව ලියා ඇත්තේ දිනපොතක ස්වරූපයෙන් ය. ජීව ද්\u200dරව්\u200dය සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, "මේරි කුමරිය" 1830 ගණන්වල ඊනියා "ලෞකික කතාවට" වඩා සමීප ය, නමුත් ලර්මොන්ටොව් එය වෙනස් අර්ථයකින් පුරවා ඇත.

කතාව ඇරඹෙන්නේ පෙචොරින් සුවපත් ජලයට පයිටිගෝර්ස්ක් වෙත පැමිණීමත් සමඟය. එහිදී ඔහුට ලිගොව්ස්කායා කුමරිය සහ ඇගේ දියණිය මුණගැසෙන්නේ ඉංග්\u200dරීසි ආකාරයෙන්ය. මීට අමතරව, මෙහිදී ඔහුට ඔහුගේ හිටපු ආදරය වේරා සහ මිතුරා ග්\u200dරෂ්නිට්ස්කි මුණ ගැසෙයි. රහසිගත හා රහසිගත වෘත්තීයවේදියෙකු වන ජුන්කර් ග්\u200dරුෂ්නිට්ස්කි, පෙචොරින්ට වඩා වෙනස් චරිතයක් ලෙස ක්\u200dරියා කරයි.

කිස්ලොවොඩ්ස්ක් සහ පතිගෝර්ස්ක් හි නැවතී සිටි කාලය තුළ පෙචොරින් මේරි කුමරිය සමඟ ආදරයෙන් බැඳී ග්\u200dරෂ්නිට්ස්කි සමඟ රණ්ඩු වේ. ඔහු ද්වන්ධ සටනකින් ග්\u200dරෂ්නිට්ස්කි මරා දමා මේරි කුමරිය ප්\u200dරතික්ෂේප කරයි. ද්වන්ධ සටනක් පිළිබඳ සැකයක් මත ඔහු යළිත් පිටුවහල් කරනු ලැබේ, මේ වතාවේ බලකොටුවට. එහිදී ඔහුට මැක්සිම් මැක්සිමිච් හමුවෙයි.

"මාරාන්තික"

එය සිදුවන්නේ පෙචොරින් පැමිණෙන කොසැක් ගම්මානයේ ය. ඔහු සාදයක \u200b\u200bවාඩි වී සිටී, සමාගම කාඩ් සෙල්ලම් කරයි. වැඩි කල් යන්නට මත්තෙන් ඔවුන් ඒ ගැන කම්මැලි වන අතර, ඔවුන් දෛවය සහ මාරාන්තිකත්වය පිළිබඳ සංවාදයක් ආරම්භ කරයි, සමහරු විශ්වාස කරන පරිදි, සමහරු එසේ නොකරති. වුලිච් සහ පෙචොරින් අතර ආරවුලක් ඇති වේ: පෙචොරින් පවසන්නේ වුලිච්ගේ මුහුණේ පැහැදිලි මරණයක් තමා දකින බවයි. තර්කයේ ප්\u200dරති V ලයක් ලෙස වුලිච් පිස්තෝලයක් ගෙන වෙඩි තබා ගනී, නමුත් අක්\u200dරමිකතාවයක් සිදු වේ. හැමෝම ගෙදර යනවා. පෙචොරින් වුලිච්ගේ මරණය ගැන දැනගනී: බේබදු කොසැක් නැවියෙකු සමඟ කපා කොටා මරා දැමීය. එවිට පෙචොරින් තීරණය කරන්නේ ඉරණම අත්හදා බලා කොසැක් අල්ලා ගැනීමටයි. ඔහු තම නිවසට කඩා වැදුණේ කොසැක් වෙඩි තබයි. පෙචොරින් කොසැක් අල්ලාගෙන මැක්සිම් මැක්සිමිච් වෙත පැමිණ ඔහුට සියල්ල කියයි.

ප්රධාන චරිත

පෙචොරින්

පෙචොරින් යනු පීටර්ස්බර්ග්හි පදිංචිකරුවෙකි. මිලිටරිය, තරාතිරම නොබලා ආත්මයෙන්. ඔහු අගනුවර සිට පතිගෝර්ස්ක් වෙත පැමිණේ. ඔහු කොකේසස් වෙත පිටත්ව යාම "සමහර වික්\u200dරමාන්විතයන්" සමඟ සම්බන්ධ වේ. "බෙලා" ගේ ක්\u200dරියාව සිදුවන බලකොටුවේදී, ඔහු අවසන් වන්නේ වයස අවුරුදු විසිතුනක දී ග්\u200dරෂ්නිට්ස්කි සමඟ ද්වන්ධ සටනකින් පසුව ය. එහිදී ඔහු සිටින්නේ රාජකාරියේ ය. ඔහු බොහෝ විට මුරකරු සිට හමුදා පාබල හමුදාවට හෝ හමුදා මකරා වෙත මාරු කරනු ලැබීය.

මැක්සීම් මැක්සිමිච් සමඟ හමුවීම බෙලා සමඟ කතාවෙන් වසර පහකට පසුව සිදු වේ, පෙචොරින් දැනටමත් 28 වන විට.

පෙචෝරා ගංගාවේ නමෙන් උපුටා ගත් පෙචොරින් යන වාසගම, වන්ජින් යන වාසගම සමඟ අර්ථකථන සම්බන්ධතාවයක් ඇත. පෙචොරින් යනු වන්ගින්ගේ ස්වාභාවික අනුප්\u200dරාප්තිකයෙකි, නමුත් ලර්මොන්ටොව් තවදුරටත් ඉදිරියට යයි: ආර්. පෙචෝරා ගඟට උතුරින්. ඔනේගා, සහ පෙචොරින්ගේ චරිතය වන්ජින්ගේ චරිතයට වඩා පුද්ගලවාදී ය.

පෙචොරින්ගේ රූපය

පෙචොරින්ගේ රූපය ලර්මොන්ටොව්ගේ කලාත්මක සොයාගැනීම්වලින් එකකි. පෙචොරින් වර්ගය සැබවින්ම යුග යුගයක් වන අතර, මූලික වශයෙන් ඔවුන්ට පශ්චාත්-ඩෙකෙම්බ්\u200dරිස්ට් යුගයේ සුවිශේෂතා පිළිබඳ සංකේන්ද්\u200dරිත ප්\u200dරකාශනයක් ලැබුණු හෙයින්, මතුපිටින් "පාඩු පමණක්, කුරිරු ප්\u200dරතික්\u200dරියාවක් දැකිය හැකි විය", නමුත් ඇතුළත "විශාල වැඩ කොටසක් සිදු වෙමින් පැවතුනි ... බිහිරි සහ නිහ silent, නමුත් ක්\u200dරියාකාරී හා අඛණ්ඩ ..." (හර්සන්, VII, 209-211). පෙචොරින් යනු අසාමාන්ය හා මතභේදාත්මක පෞරුෂයකි. ඔහු කෙටුම්පතක් ගැන පැමිණිලි කළ හැකි අතර, ටික වේලාවකට පසු ඔහු සතුරා වෙතට හිස ඔසවයි. “මැක්සිම් මැක්සිමිච්” පරිච්ඡේදයට අනුව පෙචොරින්ගේ රූපය: “ඔහු සාමාන්\u200dය උසයි; ඔහුගේ සිහින්, සිනිඳු පෞරුෂය සහ පුළුල් උරහිස් ඔහුගේ ශක්තිමත් ගොඩනැගීම සනාථ කළ අතර, නාගරික ජීවිතයේ හා දේශගුණික විපර්යාසයන්ගේ සියලු දුෂ්කරතා දරාගත හැකි, අගනගර ජීවිතයේ අශිෂ්ටත්වය හෝ අධ්\u200dයාත්මික කුණාටු වලින් පරාජය නොවීය ... ”.

ප්රකාශනය

නවකතාව 1838 සිට කොටස් වශයෙන් මුද්\u200dරණය විය. පළමු සම්පූර්ණ සංස්කරණය ප්\u200dරකාශයට පත් කරන ලද්දේ g.

• "බෙලා" ලියා ඇත්තේ නගරයේ ය. පළමු ප්\u200dරකාශනය - "පියවරුන්ගේ සටහන්", මාර්තු, වෙළුම 2, අංක 3.
• ද ෆැටලිස්ට් ප්\u200dරථම වරට ඔටෙක්ස්ටෙවෙන් සැපිස්කි හි 1839 දී ප්\u200dරකාශයට පත් කරන ලදි, 6 වන, අංක 11.
• ටමාන් ප්\u200dරථම වරට ප්\u200dරකාශයට පත් කරනු ලැබුවේ 1840 දී ඔටෙචෙස්ට්වේනි සැපිස්කි හි, 8 වන, අංක 2 හි ය.
• "මැක්සිම් මැක්සිමිච්" ප්\u200dරථම වරට මුද්\u200dරණය වූයේ නගරයේ නවකතාවේ 1 වන වෙනම සංස්කරණයේ ය.
• "මේරි කුමරිය" පළමු වරට නවකතාවේ 1 වන සංස්කරණයේ පෙනී සිටියේය.
• “පෙරවදන” වසරේ වසන්තයේ දී ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි ලියා ඇති අතර නවකතාවේ දෙවන සංස්කරණයේ පළමුවරට පෙනී සිටියේය.

නිදර්ශන

මිහායිල් වර්බෙල් (1890-1891), ඉල්යා රෙපින්, ඉයුජින් ලැන්සෙරේ, වැලන්ටින් සෙරොව් (1891), ලියොනිඩ් ෆයින්බර්ග්, මිහායිල් සිචි (), පියොටර් බොක්ලෙව්ස්කි, ඩිමෙන්ටි ෂමරිනොව් (1941), නිකොලායි ඩබ් ) සහ ව්ලැඩිමීර් බෙක්ටෙව් (1939).

මූලාරම්භය සහ පූර්වගාමීන්

• ඇලෙක්සැන්ඩර් බෙස්ටූෂෙව්-මාර්ලින්ස්කි විසින් සකස් කරන ලද කොකේසියානු තේමාව මත නවකතාවල වික්\u200dරමාන්විත ආදර සම්ප්\u200dරදාය ලර්මොන්ටොව් හිතාමතාම අභිබවා ගියේය.
• ඇල්ෆ්\u200dරඩ් ඩි මුසෙට්ගේ නවකතාව වන “සියවසේ පුත්\u200dරයාගේ පාපොච්චාරණය” 1836 දී ප්\u200dරකාශයට පත් කරන ලද අතර “රෝගාබාධ” ගැන ද එහි අර්ථය “පරම්පරාවක දුෂ්ටකම්” යන්නයි.
• රූසෝ සම්ප්\u200dරදාය සහ යුරෝපීයයෙකුගේ “ම්ලේච්ඡ” ආදරය සඳහා වූ චේතනාවක් වර්ධනය කිරීම. උදාහරණයක් ලෙස, බයිරන්ස් මෙන්ම පුෂ්කින්ගේ “ජිප්සීස්” සහ “කොකේසස් හි සිරකරුවා”.
• පුෂ්කින්ගේ "ඉයුජින් වන්ජින්", "කොකේසස් හි සිරකරුවා", "කැප්ටන්ගේ දියණිය" සහ යනාදිය.

ලර්මොන්ටොව්ගේ යාබද කෘති

නවකතාවේ භූගෝලය

නවකතාව කොකේසස් හි සැකසී ඇත. ප්රධාන ස්ථානය Pyatigorsk වේ. සමහර වීරයන් කිස්ලොවොඩ්ස්ක් හි ද සිටිති.

නවකතාවේ කොකේසියානු ජනයා

කොකේසස් හි සටන් කරමින් සිටි රුසියානු හමුදාවේ නිලධාරියෙකු වූ ලර්මොන්ටොව් හමුදා ජීවිතය මෙන්ම දේශීය ජනතාවගේ ජීවන රටාව හා සිරිත් විරිත් හොඳින් දැන සිටියේය. නවකතාව ලියන විට, මෙම දැනුම ලේඛකයා විසින් පුළුල් ලෙස භාවිතා කරන ලද අතර, 1830 ගණන්වල කොකේසස්හි ජීවිතය පිළිබඳ චිත්\u200dරය ඉතා විස්තරාත්මකව ප්\u200dරතිනිෂ්පාදනය කරන ලද්දේ දේශීය ජනගහනයේ සම්ප්\u200dරදායන් සහ රුසියානුවන් හා කොකේසියානු ජාතිකයන් අතර ඇති සම්බන්ධතාවය විස්තර කිරීමෙනි. දැනටමත් "බෙලා" ආරම්භයේ දී මැක්සිම් මැක්සිමිච් රුසියානු නිලධාරියාගේ ලාක්ෂණික පෙනුම දේශීය ජනගහනයෙන් පෙන්නුම් කරයි, "ආසියානුවන්-වංචනිකයින් වොඩ්කා සඳහා මුදල් ඉරා දැමූ අයගෙන්". කබාර්ඩියන්ස් සහ චෙචන්වරු මැක්සිම් මැක්සිමිච් විසින් "මංකොල්ලකරුවන් සහ නිරුවත්, නමුත් මංමුලා සහගත හිස්" ලෙස අර්ථ දක්වා ඇති අතර, ඔවුන් ඔසේටියානුවන්ට විරුද්ධ වන අතර, කපිතාන් විස්තර කරන්නේ "මෝඩ ජනතාවක්, කිසිදු අධ්\u200dයාපනයක් කිරීමට හැකියාවක් නැති, ඔබ කිසිවෙකු කෙරෙහි යහපත් දඩයක් පවා නොදකින" බවයි. ...

"බෙලා" හි වඩාත් විස්තරාත්මකව ලර්මොන්ටොව් සර්කැසියානුවන්ගේ ජීවිතය පිළිබඳව වාසය කරයි, ඇත්ත වශයෙන්ම, මුළු පරිච්ඡේදයම මේ සඳහා කැපවී ඇත.

තිර අනුවර්තනයන්

සමාජය සමඟ යුද්ධයේදී හුදකලා, බලාපොරොත්තු සුන් වූ මිනිසෙකුගේ ප්\u200dරතිරූපය ලර්මොන්ටොව්ගේ සියලු කාර්යයන් හරහා දිව යයි. පද රචනයේ සහ මුල් කවි වල මෙම රූපය සමාජ පරිසරයෙන් හා සැබෑ ජීවිතයෙන් පිටත ආදර හැඟීමකින් ලබා දී ඇත. අපේ කාලයේ වීරයෙකු තුළ, සාමය නොදන්නා සහ ඔහුගේ බලතල සඳහා ඉල්ලුම් නොකරන ශක්තිමත් පෞරුෂයක ගැටලුව විසඳෙන්නේ යථාර්ථවාදී ලිවීමේ මාධ්\u200dයයන් මගිනි.
ආදර කෘති වලදී, වීරයාගේ බලාපොරොත්තු සුන්වීමට හේතු සාමාන්\u200dයයෙන් අනාවරණය නොවීය. වීරයා ඔහුගේ ආත්මයේ "මාරාන්තික රහස්" රැගෙන ගියේය. බොහෝ විට පුද්ගලයෙකුගේ බලාපොරොත්තු සුන්වීම ඔහුගේ සිහිනය යථාර්ථය සමඟ ගැටීමෙන් පැහැදිලි විය. ඉතින්, මට්සිරි තම මව්බිමේ නිදහස් ජීවිතයක් ගැන සිහින මැව්වත්, සිරගෙයකට සමාන අඳුරු ආරාමයක රැඳී සිටීමට ඔහුට සිදුවිය.
යථාර්ථවාදී කලා කෘතිවල සාම්පල ලබා දුන් පුෂ්කින් අනුගමනය කරමින් ලර්මන්ටොව් පෙන්වා දුන්නේ පුද්ගලයෙකුගේ චරිතය සමාජ තත්වයන්, ඔහු ජීවත් වන පරිසරය කෙරෙහි බලපෑම් කරන බවයි. ලීමොන්ටොව් පයිටිගෝර්ස්ක් හි "ජල සමාජය" නිරූපණය කිරීම අහම්බයක් නොවේ, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් උසස් සමාජ රූපලාවණ්\u200dයාගාරවල ජීවිතය සිහිපත් කිරීමට පෙචොරින්ට බල කෙරුනි. පෙචොරින් උපත ලැබුවේ සදාචාරාත්මක දුබලයෙකු ලෙස නොවේ. සොබාදහම ඔහුට ගැඹුරු, තියුණු මනසක් සහ ප්\u200dරතිචාරාත්මක හදවතක් සහ ශක්තිමත් කැමැත්තක් ලබා දුන්නේය. උතුම් ආවේගයන් හා මානුෂික ක්\u200dරියාවන්ට ඔහු දක්ෂය.
බෙලාගේ ඛේදනීය මරණයෙන් පසු "පෙචොරින් දිගු කලක් රෝගාතුරව සිටියේය. ග r ෂ්නිට්ස්කි සමඟ ඇති වූ ආරවුලේ ඉතිහාසය තුළ ඔහුගේ චරිතයේ ධනාත්මක ගුණාංග විශේෂයෙන් කැපී පෙනේ. එබැවින් ඔහු අහම්බෙන් ඩ්\u200dරැගන් කපිතාන්වරයාගේ භයානක සැලැස්ම ගැන දැන ගනී. “ග්\u200dරුෂ්නිට්ස්කි එකඟ නොවූයේ නම්, මම ඔහුගේ බෙල්ලට විසි කරමි” යැයි පෙචොරින් පිළිගනී. ද්වන්ධ සටනට පෙර, සතුරා සමඟ සාමය ඇති කිරීමට තම සූදානම ප්\u200dරකාශ කළ ප්\u200dරථමයා ඔහු ය. එපමණක් නොව, ඔහු "සියලු ප්\u200dරතිලාභ" ග්\u200dරුෂ්නිට්ස්කි වෙත ලබා දෙයි. ඔහුගේ ආත්මය තුළ "ත්\u200dයාගශීලීභාවයේ ගිනි පුපුරක් අවදි විය හැකි අතර පසුව සියල්ල යහපත් අතට හැරෙනු ඇත."
මේරි කුමරියගේ සදාචාරාත්මක වධහිංසාව පෙචොරින්ට තදින්ම දැනුණි. "තනිවම ... සුළු දුර්වලතා, නරක ආශාවන්" සමඟ ඔහුව හොඳින් වටහා ගත් වේරා කෙරෙහි ඔහුට ඇති හැඟීම අව්\u200dයාජ ය. ඔහුගේ දැඩි හදවත මෙම කාන්තාවගේ අධ්\u200dයාත්මික චලනයන් කෙරෙහි උණුසුම් හා උද්\u200dයෝගයෙන් ප්\u200dරතිචාර දක්වයි. ඔහුට ඇයව සදහටම අහිමි කර ගත හැකිය යන හුදු සිතුවිල්ලෙන් වේරා ඔහු වෙනුවෙන් “ලෝකයේ ඕනෑම දෙයකට වඩා ආදරණීය, ජීවිතයට වඩා ආදරණීය, ගෞරවය, සතුට” බවට පත්විය. පිස්සුවක් මෙන් ඔහු වේරා පිටව ගිය පසු වැසිකිළියක් මතට දිව යයි. පදවාගෙන ගිය අශ්වයා “බිම වැදුණු විට” තුවක්කුව ළඟට නොපැමිණි පෙචොරින් “තෙත් තණකොළ මතට වැටී කුඩා දරුවෙකු මෙන් හැ .ුවේය.”
ඔව්, ලර්මොන්ටොව්ගේ වීරයා ගැඹුරු මිනිස් සෙනෙහසින් බැහැර නොවේ. කෙසේ වෙතත්, ජීවිතයේ සෑම හමුවීමකදීම, යහපත්, උතුම් ආවේගයන් අවසානයේ කුරිරුකමට මග පාදයි. පෙචොරින් තර්ක කරන්නේ, “ඉරණම කෙසේ හෝ අන් අයගේ නාට්\u200dය හෙළා දැකීමට මා පෙලඹී ඇති අතර, මා නොමැතිව කිසිවෙකුට මිය යා නොහැකි හෝ බලාපොරොත්තු සුන් කළ නොහැකි ය. මම පස්වන ක්\u200dරියාවෙහි අත්\u200dයවශ්\u200dය මුහුණුවරකි. : Ution ාතකයෙකුගේ හෝ ද්\u200dරෝහියෙකුගේ අනුකම්පා සහගත භූමිකාව රඟ දැක්වීමට මට උදව් කළ නොහැකි විය.
පෙචොරින් මෙහෙයවනු ලබන්නේ පුද්ගලික ආශාවන් සහ අභිලාෂයන් මගිනි, කිසිදු ආකාරයකින් ඔහු අවට සිටින අයගේ අවශ්\u200dයතා සැලකිල්ලට නොගනී. “මගේ පළමු සතුට නම් මා වටා ඇති සෑම දෙයක්ම මගේ කැමැත්තට යටත් කිරීමයි. පෙචොරින්ගේ වචනය ඔප්පුවෙන් වෙනස් නොවේ. ඔහු සැබවින්ම "ඉරණම අතේ පොරවක භූමිකාව" ඉටු කරයි. බෙලා විනාශ විය, හොඳ මැක්සිම් මැක්සිමිච් අමනාප විය, "සාමකාමී" ජාවාරම්කරුවන්ගේ සාමය කලබල විය, ග r ෂ්නිට්ස්කි මරා දැමීය, මරියාගේ ජීවිතය විනාශ විය!
පෙචොරින්ගේ පුදුමාකාර නැඹුරුවාවන් විනාශ වූ බවට වග කිව යුත්තේ කවුද? ඔහු සදාචාරාත්මක දුබලයෙකු වූයේ ඇයි? ලර්මොන්ටොව් මෙම ප්\u200dරශ්නයට පිළිතුරු සපයන්නේ කතාවේ සමස්ත පා course මාලාවෙනි. සමාජයට දොස් පැවරිය යුතු අතර, වීරයා හැදී වැඩුණු හා ජීවත් වූ සමාජ තත්වයන්ට දොස් පැවරිය යුතුය.
"මගේ පාට නැති තාරුණ්\u200dයය මා හා ආලෝකය සමඟ අරගලය පසුකර ගියේය, සමච්චලයට බියෙන් මගේ හොඳම හැඟීම්, මම මගේ හදවතේ ගැඹුරට වළලනු ලැබුවෙමි; ඔවුන් එහි මිය ගියේය."
"මගේ පළමු යෞවනයේ දී ... - පෙචොරින් මැක්සිම් මැක්සිමිච්ට පවසන්නේ," මුදල් ලබා ගත හැකි සියලු සැප සම්පත් මම පිස්සු කෙළින්නට පටන් ගත්තෙමි. ඇත්ත වශයෙන්ම මෙම ආස්වාදයන් මා ඔවුන්ගෙන් අසනීප විය. " ශ්\u200dරේෂ් world ලෝකයට පිවිසෙන ඔහු සුන්දරත්වයට ආදරය කළ නමුත් ඔහුගේ හදවත “හිස්ව පැවතුනි”; විද්\u200dයාවන් හැදෑරූ නමුත් "කීර්තිය හෝ සතුට අවම වශයෙන් ඔවුන් මත රඳා නොපවතින හෙයින්, සන්තෝෂවත් මිනිසුන් නොදැන සිටීමත්, කීර්තිය වාසනාවත්, එය සාක්ෂාත් කර ගැනීම සඳහාත් ඔබ දක්ෂ විය යුතුය." "එවිට මම කම්මැලියි," පෙචොරින් පිළිගෙන නිගමනය කරයි: "... මගේ ආත්මය ආලෝකයෙන් නරක් වී ඇත." ඔනජින් වැනි දක්ෂ පුද්ගලයෙකුට එය දුෂ්කර ය
ජීවිතය චාරිත්රානුකූල චාරිත්රයක් ලෙස බැලීම සහ අලංකාර සමූහය අනුගමනය කිරීම යන්න, යන්න, එය සමඟ බෙදා නොගැනීම පොදු මතයන් හෝ ආශාවන් නොවේ.
ඔහු ජීවත් වන සමාජයේ උනන්දුවක් නොදක්වන ප්\u200dරේමයක් හෝ සැබෑ මිත්\u200dරත්වයක් හෝ මිනිසුන් අතර සාධාරණ, මානුෂීය සබඳතා හෝ අර්ථවත් සමාජ ක්\u200dරියාකාරකම් නොමැති බව පෙචොරින් පුන පුනා පවසයි.
බලාපොරොත්තු සුන්වීම, සියල්ල සැක කිරීම, සදාචාරාත්මකව දුක් විඳින ලර්මොන්ටොව්ගේ වීරයා සොබාදහම වෙත ඇදී යන අතර එය ඔහුව සන්සුන් කරවන අතර ඔහුට සැබෑ සෞන්දර්යාත්මක සතුටක් ලබා දෙයි. පෙචොරින්ගේ ජර්නලයේ භූ දර්ශන රූප සටහන් නවකතාවේ ප්\u200dරධාන චරිතයේ සංකීර්ණ, කැරලිකාර ස්වභාවය තේරුම් ගැනීමට උපකාරී වේ. පෙචොරින්ගේ තනිකම, ගැඹුරු හිස්බව සහ ඒ සමඟම ඔහුගේ වි ness ානයේ ගැඹුරේ මිනිසෙකුට සුදුසු පුදුමාකාර ජීවිතයක් පිළිබඳ සිහිනයක් ඇති බව පෙන්නුම් කරයි. කඳුකරය දෙස දෑස් යොමු කරමින් පෙචොරින් මෙසේ පවසයි: "එවැනි රටක ජීවත් වීම සතුටක්! මගේ සියලු නහරවල යම් ආකාරයක ප්\u200dරීතිමත් හැඟීමක් වත් වේ. වාතය පිරිසිදු හා නැවුම් ය, දරුවෙකුගේ හාදුවක් මෙන් ය; සූර්යයා දීප්තිමත් ය, අහස නිල් ය - ඊට වඩා කුමක් විය හැකිද? - ආශාවන්, ආශාවන්, කනගාටු වන්නේ ඇයි? පෙචොරින් සහ ග r ෂ්නිට්ස්කි අතර ද්වන්ධ සටන සිදුවූ උදෑසන විස්තරය ගැඹුරු ගීත රචනයෙන් වර්ණවත් වේ. “මට මතකයි, වෙන කවරදාකටත් වඩා මේ වතාවේ මම සොබාදහමට ආදරය කළා.”
ලර්මොන්ටොව් සැබෑ පරම්පරාවේ අත්\u200dයවශ්\u200dය අංග පිළිබිඹු කරන සත්\u200dය, සාමාන්\u200dය රූපයක් නිර්මාණය කළේය. නවකතාවේ පෙරවදනෙහි කතුවරයා ලියන්නේ පෙචොරින් යනු “අපගේ සමස්ත පරම්පරාවේම දුෂ්ටකම් වලින් සෑදී ඇති චිත්\u200dරයකි. පෙචොරින්ගේ ප්\u200dරතිරූපයෙන් ලර්මොන්ටොව් 1930 ගණන්වල තරුණ පරම්පරාව පිළිබඳ තීන්දුවක් ප්\u200dරකාශ කරයි. "අපේ කාලයේ වීරයන් මොනවාදැයි අගය කරන්න!" - ඔහු පොතේ සියලුම අන්තර්ගතයන් සමඟ පවසයි. ඔවුන් "මනුෂ්\u200dය වර්ගයාගේ යහපත උදෙසා හෝ ඔවුන්ගේම ... සතුට වෙනුවෙන් පවා විශාල කැපකිරීම් කළ නොහැකිය." මෙය යුගයේ හොඳම මිනිසුන්ට නින්දා කිරීමක් මෙන්ම සිවිල් සූරාකෑමට කරන කැඳවීමකි.
ලර්මොන්ටොව් ඔහුගේ වීරයාගේ අභ්\u200dයන්තර ලෝකය ගැඹුරින් හා සවිස්තරාත්මකව හෙළි කළ අතර කාලය හා පරිසරය අනුව සකස් කරන ලද ඔහුගේ මනෝ විද්\u200dයාව "මිනිස් ආත්මයේ කතාව" පැවසීය. අපේ කාලයේ වීරයෙක් යනු සමාජ-මනෝවිද්\u200dයාත්මක නවකතාවකි.