රෝමන් ඔබ්ලොමොව්. කාර්යයේ වීරයන්ගේ ලක්ෂණ

19 වන සියවසේ විශාලතම රුසියානු ලේඛකයෙකු වන අයිවන් ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොවිච් ගොන්චරොව් පුළුල් ලෙස දන්නා නවකතා වල කතුවරයා වේ: "සාමාන්‍ය කතාවක්", "ඔබ්ලොමොව්" සහ "ක්ලිෆ්".

විශේෂයෙන් ජනප්රියයි ගොන්චරොව්ගේ නවකතාව "Oblomov". එය වසර සියයකට පෙර (1859 දී) ප්‍රකාශයට පත් කළද, එය අදටත් ඉතා උනන්දුවෙන් කියවනු ලබන්නේ, කටුක ඉඩම් හිමියන්ගේ ජීවිතය පිළිබඳ විචිත්‍රවත් කලාත්මක නිරූපණයක් ලෙසිනි. එය අතිවිශාල ආකර්ෂණීය බලයේ සාමාන්‍ය සාහිත්‍ය රූපයක් ග්‍රහණය කරයි - ඉල්යා ඉලිච් ඔබ්ලොමොව්ගේ රූපය.

කැපී පෙනෙන රුසියානු විචාරක එන්.ඒ. ඩොබ්‍රොලියුබොව්, ගොන්චරොව්ගේ නවකතාවේ ඓතිහාසික වැදගත්කම පැහැදිලි කරමින් “ඔබ්ලොමොවිස්වාදය යනු කුමක්ද?” යන ලිපියේ, මහජන ජීවිතයේ සහ පුද්ගලයෙකුගේ පෞරුෂය තුළ මෙම වේදනාකාරී සංසිද්ධිය සලකුණු කරන ලක්ෂණ ස්ථාපිත කළේය.

ඔබ්ලොමොව්ගේ චරිතය

ප්රධාන ඔබ්ලොමොව්ගේ චරිත ලක්ෂණ- කැමැත්තෙහි දුර්වලකම, අවට යථාර්ථය කෙරෙහි උදාසීන, උදාසීන ආකල්පයක්, තනිකරම මෙනෙහි කරන ජීවිතයකට නැඹුරුවක්, නොසැලකිලිමත්කම සහ කම්මැලිකම. "Oblomov" යන පොදු නාමය භාවිතයට පැමිණියේ අතිශයින් අක්‍රිය, phlegmatic සහ උදාසීන පුද්ගලයෙකු හැඳින්වීමටය.

ඔබ්ලොමොව්ගේ ප්‍රියතම විනෝදාංශය ඇඳේ වැතිර සිටීමයි. “ඉල්යා ඉලිච්ගේ වැතිරීම අවශ්‍ය දෙයක් නොවේ, අසනීප පුද්ගලයෙකු හෝ නිදා ගැනීමට කැමති පුද්ගලයෙකු මෙන්, හදිසි අනතුරක්, වෙහෙසට පත් වූ අයෙකු මෙන්, විනෝදයක් නොවේ, කම්මැලියෙකු මෙන් - මෙය ඔහුගේ සාමාන්‍ය තත්වය විය. ඔහු නිවසේ සිටින විට - ඔහු සෑම විටම පාහේ නිවසේ සිටින විට - ඔහු තවමත් බොරු කියමින් සිටි අතර, සෑම දෙයක්ම නිරන්තරයෙන් එකම කාමරයේ විය.ඔබ්ලොමොව්ගේ කාර්යාලය නොසලකා හැරීම සහ නොසැලකිල්ල විසින් ආධිපත්‍යය දැරීය. සවස් වරුවේ රාත්‍රී භෝජන සංග්‍රහයෙන් අපවිත්‍ර වූ ලුණු ෂේක්‍රයක් සහිත පිඟානක් සහ උකු ඇටයක් මේසය මත වැතිර නොතිබුනේ නම්, ඇඳට හේත්තු වී ඇති නළය සඳහා නොවේ නම්, නැතහොත් අයිතිකරු ඇඳේ වැතිර සිටී නම්, "කිසිවෙකු මෙහි වාසය නොකරන බව යමෙකු සිතනු ඇත - සෑම දෙයක්ම ඉතා දූවිලි සහිත, වියැකී ගිය සහ සාමාන්‍යයෙන් මිනිසුන් සිටින බවට සජීවී අංශු වලින් තොර විය."

ඔබ්ලොමොව් නැඟිටීමට කම්මැලි ය, ඇඳුම් ඇඳීමට කම්මැලි ය, යමක් කෙරෙහි තම සිතුවිලි යොමු කිරීමට පවා කම්මැලි ය.

මන්දගාමී, කල්පනාකාරී ජීවිතයක් ගත කරන ඉල්යා ඉලිච් සමහර විට සිහින දැකීමට අකමැති නමුත් ඔහුගේ සිහින ඵල රහිත සහ වගකීම් විරහිත ය. නිශ්චල බඹරයක් වන ඔහු, නැපෝලියන් වැනි ප්‍රසිද්ධ අණ දෙන නිලධාරියෙකු වීමට හෝ සෑම කෙනෙකුම ඉදිරියේ නැමෙන විශිෂ්ට කලාකරුවෙකු හෝ ලේඛකයෙකු වීමට සිහින දකියි. මෙම සිහින කිසිම දෙයකට මඟ පෑදුවේ නැත - ඒවා නිෂ්ක්‍රීය විනෝදාස්වාදයේ එක් ප්‍රකාශනයක් පමණි.

ඔබ්ලොමොව්ගේ ස්වභාවය සහ උදාසීනත්වය සඳහා සාමාන්යය. ඔහු ජීවිතයට බිය වේ, ජීවිතයේ හැඟීම් වලින් හුදෙකලා වීමට උත්සාහ කරයි. ඔහු උත්සාහයෙන් හා යාච්ඤාවෙන් මෙසේ කියයි: "ජීවිතය ස්පර්ශ කරයි." ඒ අතරම, ඔබ්ලොමොව් වංශවත් අය තුළ ගැඹුරින් ආවේනික ය. වරක් ඔහුගේ සේවක සක්කාර් ඉඟි කළේ "අන් අය වෙනස් ජීවිතයක් ගත කරන" බවයි. Oblomov මෙම නින්දාවට ප්‍රතිචාර දැක්වූයේ පහත ආකාරයට ය:

“අනිත් එකා වෙහෙස නොබලා වැඩ කරයි, දුවනවා, කලබල වෙනවා ... ඔහු වැඩ නොකරන්නේ නම්, ඔහු කන්නේ නැත ... සහ මම? .. මම වේගයෙන් දුවනවාද, මම වැඩ කරනවාද? දීමට, කිරීමට කෙනෙකු සිටින බව පෙනේ: මම කිසි විටෙකත් මගේ කකුල් මත තොගයක් ඇදගෙන නැත, මම ජීවත් වන විට, දෙවියන්ට ස්තූතියි! මම කලබල වෙයිද? මට කුමකින්ද?

Oblomov "Oblomov" බවට පත් වූයේ ඇයි? Oblomovka හි ළමා කාලය

ඔබ්ලොමොව් නවකතාවේ ඉදිරිපත් කර ඇති පරිදි එතරම් වැඩකට නැති කම්මැලියෙකු ලෙස උපත ලැබුවේ නැත. ඔහුගේ සියලු නිෂේධාත්මක චරිත ලක්ෂණ ළමා වියේදී මානසික අවපීඩන ජීවන තත්වයන් සහ හැදී වැඩීමේ නිෂ්පාදනයකි.

"Oblomov's Dream" පරිච්ඡේදයේ Goncharov පෙන්වයි Oblomov "Oblomov" වුනේ ඇයි. නමුත් කුඩා ඉලියුෂා ඔබ්ලොමොව් කෙතරම් ක්‍රියාශීලී, විමසිලිමත් සහ විමසිලිමත් වූවාද සහ ඔබ්ලොමොව්කා හි කැත වාතාවරණය තුළ මෙම ලක්ෂණ නිවා දැමුවේ කෙසේද:

“ළමයා තියුණු හා ආකර්ශනීය බැල්මකින් වැඩිහිටියන් කරන්නේ කෙසේද සහ කුමක් ද, ඔවුන් උදෑසන කැප කරන්නේ කුමක් ද යන්න නිරීක්ෂණය කරයි. එක සුළු දෙයක්වත්, එක අංගයක්වත් දරුවාගේ විමසිලිමත් අවධානයෙන් ගැලවී යන්නේ නැත, ගෘහ ජීවිතයේ චිත්‍රය නොමැකෙන ලෙස ආත්මයට කැපේ, මෘදු මනස ජීවමාන උදාහරණ වලින් සංතෘප්ත වන අතර නොදැනුවත්වම ඔහු වටා ඇති ජීවිතය මත ඔහුගේ ජීවිතයේ වැඩසටහනක් අඳියි.

නමුත් Oblomovka හි ගෘහ ජීවිතයේ පින්තූර කෙතරම් ඒකාකාරී හා වෙහෙසකරද! මුළු ජීවිතයම සමන්විත වූයේ මිනිසුන් දිනකට කිහිප වතාවක් ආහාර ගැනීම, මෝඩකමට නිදා ගැනීම සහ ආහාර ගැනීමෙන් හා නිදාගැනීමෙන් නිදහස් කාලය තුළ ඔවුන් නිකරුණේ සැරිසැරීමෙනි.

ඉලියුෂා සජීවී, ක්‍රියාශීලී දරුවෙකි, ඔහුට දුවන්න, නිරීක්ෂණය කිරීමට අවශ්‍යයි, නමුත් ඔහුගේ ස්වාභාවික බොළඳ ගවේෂණයට බාධා ඇති වේ.

"- අපි යමු, අම්මේ, ඇවිදින්න," ඉලියුෂා පවසයි.
- ඔබ කුමක්ද, දෙවියන් වහන්සේ ඔබට ආශීර්වාද කරයි! දැන් ඇවිදින්න, - ඇය පිළිතුරු දෙයි, - එය තෙත්, ඔබ සීතල අල්ලා ගනු ඇත; එය භයානක ය: දැන් ගොබ්ලින් වනාන්තරයේ ඇවිදියි, ඔහු කුඩා දරුවන් රැගෙන යයි ... "

ඉලියුෂා රැකියාවෙන් හැකි සෑම ආකාරයකින්ම ආරක්ෂා විය, දරුවා තුළ අධිපති රාජ්යයක් නිර්මාණය කළේය, අක්රිය වීමට පුරුදු විය. “ඉල්යා ඉලිච්ට යමක් අවශ්‍ය නම්, ඔහුට ඇත්තේ ඇසිපිය හෙළීම පමණි - දැනටමත් සේවකයෝ තුන් හතර දෙනෙක් ඔහුගේ ආශාව ඉටු කිරීමට ඉක්මන් වෙති; ඔහු යමක් අතහැරියද, ඔහුට යමක් ලබා ගැනීමට අවශ්‍යද, නමුත් ඔහුට එය නොලැබෙන්නේද, යමක් ගෙන එන්නේද, කුමක් සඳහා පලා යා යුතුද යන්න; සමහර විට, කඩිසර පිරිමි ළමයෙකු මෙන්, ඔහුට අවශ්‍ය වන්නේ ඉක්මන් වී සියල්ල නැවත කිරීමට ය, එවිට හදිසියේම ඔහුගේ පියා සහ මව සහ නැන්දලා තිදෙනෙක් කටහඬ පහකින් කෑගසනු ඇත:

"කුමක් සඳහා ද? කොහෙද? Vaska, සහ Vanka සහ Zakharka ගැන කුමක් කිව හැකිද? හේයි! වස්කා! වන්කා! සහර්කා! ඔයා මොනවද බලන්නේ අයියේ? මේ මම ඉන්නේ!.."

ඉල්යා ඉලිච්ට කිසි විටෙකත් තමා වෙනුවෙන් කිසිවක් කිරීමට නොහැකි වනු ඇත.

දෙමාපියන් ඉලියුෂාගේ අධ්‍යාපනය දෙස බැලුවේ අත්‍යවශ්‍ය නපුරක් ලෙස පමණි. ඔවුන් දරුවාගේ හදවතේ අවදි වූයේ දැනුමට ගරු කිරීමක් නොව, එහි අවශ්‍යතාවය නොව, පිළිකුලක් ඇති වූ අතර, මෙම දුෂ්කර කාරණය පිරිමි ළමයාට “එය පහසු කිරීමට” හැකි සෑම ආකාරයකින්ම උත්සාහ කළහ; විවිධ කඩතුරාවන් යටතේ, ඔවුන් ඉලියුෂා ගුරුවරයා වෙත යැව්වේ නැත: එක්කෝ අයහපත් සෞඛ්‍ය මුවාවෙන් හෝ යමෙකුගේ ඉදිරි නම දිනය සැලකිල්ලට ගෙන, සහ ඔවුන් පෑන්කේක් පිළිස්සීමට යන විට පවා.

ඔබ්ලොමොව්ගේ මානසික හා සදාචාරාත්මක වර්ධනය සඳහා කිසිදු හෝඩුවාවක් නොමැතිව විශ්ව විද්‍යාලයේ ඔහුගේ අධ්‍යයන කාලය ගෙවී ගියේය. සේවය සමඟ වැඩ කිරීමට පුරුදු නොවූ මේ මිනිසාගෙන් කිසිවක් නොලැබුණි; ඔබ්ලොමොව්ව නැවත ක්‍රියාශීලී ජීවිතයකට යොමු කිරීමට පිටත් වූ බුද්ධිමත් හා ජවසම්පන්න මිතුරෙකු වූ ස්ටෝල්ස් හෝ ඔහුගේ ආදරණීය දැරිය ඔල්ගා ඔහුට ප්‍රබල බලපෑමක් ඇති කළේ නැත.

ඔහුගේ මිතුරා සමඟ වෙන් වූ ස්ටෝල්ට්ස් මෙසේ පැවසීය. "සමුගැනීම, පැරණි ඔබ්ලොමොව්කා, ඔබ ඔබේ ජීවිතය ඉක්මවා ඇත". මෙම වචන සාර්වාදී පූර්ව ප්‍රතිසංස්කරණ රුසියාවට යොමු කරයි, නමුත් නව ජීවිතයේ තත්වයන් තුළ පවා, ඔබ්ලොමොව් ව්‍යාපාරය පෝෂණය කළ මූලාශ්‍ර රාශියක් තවමත් තිබේ.

ඔබ්ලොමොව් අද, නූතන ලෝකයේ

නොවේ අද, නූතන ලෝකයේකොටස්, නැත කලාපය Goncharov විසින් පෙන්නුම් කරන ලද තියුණු ලෙස ප්රකාශිත හා ආන්තික ස්වරූපයෙන්. නමුත් මේ සියල්ල සමඟින්, අපේ රටේ පවා විටින් විට ඔබ්ලොමොවිස්ට්වාදය අතීතයේ ධාතුවක් ලෙස ප්‍රකාශ වේ. ඔවුන්ගේ මූලයන් සෙවිය යුතුය, පළමුවෙන්ම, සමහර දරුවන්ගේ පවුල් හැදී වැඩීමේ වැරදි තත්වයන් තුළ, ඔවුන්ගේ දෙමාපියන්, සාමාන්‍යයෙන් මෙය නොදැන, තම දරුවන් තුළ Oblomov මනෝභාවයන් සහ Oblomov හැසිරීම් මතුවීමට දායක වේ.

එමෙන්ම නවීන ලෝකයේ දරුවන්ට හැකිතාක් දුරට රැකියාවෙන් නිදහස් වන ආකාරයේ පහසුව සලසා දීමෙන් දරුවන්ට ආදරය ප්‍රකාශ වන පවුල් ඇත. සමහර දරුවන් Oblomov ගේ දුර්වල චරිතයේ ලක්ෂණ හෙළි කරන්නේ යම් යම් ආකාරයේ ක්රියාකාරකම් සම්බන්ධයෙන් පමණි: මානසික හෝ, අනෙක් අතට, ශාරීරික ශ්රමයට. මේ අතර, ශාරීරික සංවර්ධනය සමඟ මානසික ශ්රමයේ සංයෝජනයක් නොමැතිව, සංවර්ධනය ඒකපාර්ශ්විකව ඉදිරියට යයි. මෙම ඒකපාර්ශ්විකත්වය සාමාන්ය උදාසීනත්වය හා උදාසීනත්වයට හේතු විය හැක.

Oblomovism යනු චරිතයේ දුර්වලතාවයේ තියුණු ප්රකාශනයකි. එය වළක්වා ගැනීම සඳහා, උදාසීනත්වය සහ උදාසීනත්වය බැහැර කරන ශක්තිමත් කැමැත්ත සහිත චරිත ලක්ෂණ දරුවන් තුළ දැනුවත් කිරීම අවශ්‍ය වේ. මෙම ලක්ෂණ වලින් පළමුවැන්න අරමුණයි. ශක්තිමත් චරිතයක් ඇති පුද්ගලයෙකුට ස්වේච්ඡා ක්රියාකාරිත්වයේ ලක්ෂණ ඇත: අධිෂ්ඨානය, ධෛර්යය, මුලපිරීම. ශක්තිමත් චරිතයක් සඳහා විශේෂයෙන් වැදගත් වන්නේ නොපසුබට උත්සාහය, බාධක ජය ගැනීමේදී, දුෂ්කරතාවලට එරෙහි සටනේදී විදහා දක්වයි. අරගලයේදී ශක්තිමත් චරිත හැදෙනවා. ඔබ්ලොමොව් සියලු උත්සාහයන්ගෙන් නිදහස් විය, ඔහුගේ ඇස්වල ජීවිතය කොටස් දෙකකට බෙදා ඇත: “එකක් ශ්‍රමය හා කම්මැලිකමෙන් සමන්විත විය - මේවා ඔහුට සමාන පද විය; අනෙක සාමයෙන් සහ සාමකාමී විනෝදයෙන්. ශ්රම ප්රයත්නයට හුරුවී නැති, Oblomov වැනි දරුවන්, කම්මැලිකම සමඟ වැඩ හඳුනාගෙන සාමය සහ සාමකාමී විනෝදය සෙවීමට නැඹුරු වෙති.

ඔබ්ලොමොව්ගේ අපූරු නවකතාව නැවත කියවීම ප්‍රයෝජනවත් වේ, එවිට ඔබ්ලොමොවිවාදය සහ එහි මූලයන් කෙරෙහි පිළිකුලක් ඇති වී, නූතන ලෝකයේ එහි නටබුන් තිබේදැයි හොඳින් නිරීක්ෂණය කරන්න - රළු නොවුණත් සමහර විට. වෙස්වළාගත් ස්වරූපය, සහ මෙම අත්දැකීම් ජය ගැනීමට සියලු පියවර ගන්න.

1963 "පවුල සහ පාසල" සඟරාවට අනුව

ගොන්චරොව්ගේ "Oblomov" නවකතාව ලියා ඇත්තේ රුසියානු සමාජය යල් පැන ගිය, නිවාස ගොඩනැගීමේ සම්ප්‍රදායන් සහ වටිනාකම් වලින් නව, ප්‍රබුද්ධ අදහස් සහ අදහස් වෙත සංක්‍රමණය වන සමයේදී ය. මෙම ක්‍රියාවලිය ඉඩම් හිමි සමාජ පන්තියේ නියෝජිතයින්ට වඩාත්ම දුෂ්කර හා දුෂ්කර වූ අතර, එයට සුපුරුදු ජීවන රටාව සම්පූර්ණයෙන්ම පාහේ ප්‍රතික්ෂේප කිරීම අවශ්‍ය වූ අතර නව, වඩාත් ගතික හා වේගයෙන් වෙනස් වන තත්වයන්ට අනුවර්තනය වීමේ අවශ්‍යතාවය සමඟ සම්බන්ධ විය. සමාජයේ කොටසක් පහසුවෙන් අලුත් වූ තත්වයන්ට අනුවර්තනය වන්නේ නම්, අනෙක් අයට සංක්‍රාන්ති ක්‍රියාවලිය ඉතා දුෂ්කර විය, මන්ද එය අත්‍යවශ්‍යයෙන්ම ඔවුන්ගේ දෙමාපියන්, සීයා සහ සීයාගේ සුපුරුදු ජීවන රටාවට විරුද්ධ වූ බැවිනි. ඉල්යා ඉලිච් ඔබ්ලොමොව් යනු ලෝකය සමඟ වෙනස් වීමට, එයට අනුගත වීමට අපොහොසත් වූ එවැනි ඉඩම් හිමියන්ගේ නියෝජිතයෙකි. කෘතියේ කුමන්ත්‍රණයට අනුව, වීරයා උපත ලැබුවේ රුසියාවේ අගනුවරට වඩා දුරින් පිහිටි ගමක - ඔබ්ලොමොව්කා, එහිදී ඔහුට සම්භාව්‍ය ඉඩම් හිමියෙකු, නිවාස ගොඩනැගීමේ හැදී වැඩීම, ඔබ්ලොමොව්ගේ ප්‍රධාන චරිත ලක්ෂණ බොහොමයක් හැඩගස්වා ඇත - කැමැත්ත නොමැතිකම, උදාසීනත්වය. , මුලපිරීමක් නොමැතිකම, කම්මැලිකම, වැඩ කිරීමට අකමැති වීම සහ යමෙකු ඔහු වෙනුවෙන් සෑම දෙයක්ම කරනු ඇතැයි අපේක්ෂා කිරීම. දෙමව්පියන්ගේ අධික භාරකාරත්වය, නිරන්තර තහනම් කිරීම්, ඔබ්ලොමොව්කාගේ සන්සුන් කම්මැලි වාතාවරණය කුතුහලය දනවන හා ක්‍රියාශීලී පිරිමි ළමයෙකුගේ චරිතය විකෘති කිරීමට හේතු වූ අතර, ඔහු අභ්‍යන්තරව, පලායාමට නැඹුරු වූ අතර ඉතා නොවැදගත් දුෂ්කරතා පවා ජය ගැනීමට නොහැකි විය.

"Oblomov" නවකතාවේ Oblomov ගේ චරිතයේ නොගැලපීම

ඔබ්ලොමොව්ගේ චරිතයේ negative ණාත්මක පැත්ත

නවකතාවේ දී, ඉල්යා ඉලිච් පිටතින් උදව් බලාපොරොත්තුවෙන් කිසිවක් තීරණය නොකරයි - ඔහුට ආහාර හෝ ඇඳුම් ගෙන එන සක්හාර්, ඔබ්ලොමොව්කා හි ගැටලු විසඳිය හැකි ස්ටෝල්ස්, ටැරන්ටිව්, ඔහු රැවටීමට ලක් වුවද, එය තේරුම් ගනු ඇත. ඔබ්ලොමොව්ට උනන්දුවක් දක්වන තත්වය යනාදිය වීරයා සැබෑ ජීවිතය ගැන උනන්දුවක් නොදක්වයි, එය ඔහුට කම්මැලිකම සහ තෙහෙට්ටුව ඇති කරයි, ඔහු විසින් නිර්මාණය කරන ලද මිත්‍යාවන්ගේ ලෝකයේ සැබෑ සාමය සහ තෘප්තිය සොයා ගනී. ඔහුගේ මුළු දවසම යහන මත වැතිර ගත කරමින්, ඔබ්ලොමොව් ඔහුගේ ළමා කාලයේ සන්සුන්, ඒකාකාරී වාතාවරණයට සමාන බොහෝ ආකාරවලින් ඔබ්ලොමොව්කා සහ ඔහුගේ ප්‍රීතිමත් පවුල් ජීවිතය සැකසීම සඳහා යථාර්ථවාදී කළ නොහැකි සැලසුම් කරයි. ඔහුගේ සියලු සිහින අතීතයට යොමු කර ඇත, ඔහු තමාටම අඳින අනාගතය පවා නැවත ලබා දිය නොහැකි ඈත අතීතයක දෝංකාරය වේ.

අපිරිසිදු මහල් නිවාසයක ජීවත් වන කම්මැලි, ලෑලි කොල්ලකන වීරයෙකුට පාඨකයා තුළ අනුකම්පාව සහ ආකල්පය ඇති කළ නොහැකි බව පෙනේ, විශේෂයෙන් ඉල්යා ඉලිච්ගේ ක්‍රියාකාරී, ක්‍රියාශීලී, අරමුණු සහිත මිතුරෙකු වන ස්ටෝල්ස්ගේ පසුබිමට එරෙහිව. කෙසේ වෙතත්, ඔබ්ලොමොව්ගේ සැබෑ සාරය ක්‍රමයෙන් හෙළිදරව් වන අතර එමඟින් වීරයාගේ සියලු බහුකාර්යතාව සහ අභ්‍යන්තර යථාර්ථවාදී නොවන විභවයන් දැකීමට ඔබට ඉඩ සලසයි. කුඩා කාලයේ පවා, නිහඬ ස්වභාවය, රැකවරණය සහ තම දෙමාපියන් පාලනය වට, සියුම් ලෙස හැඟීම්, සිහින ඉල්යා වඩාත්ම වැදගත් දේ අහිමි විය - එහි විරුද්ධ හරහා ලෝකය පිළිබඳ දැනුම - සුන්දරත්වය හා කැත, ජයග්රහණ සහ පරාජය, අවශ්ය යමක් කරන්න සහ තමාගේම වැඩවලින් ලැබෙන සතුට. කුඩා කල සිටම, වීරයාට ඔහුට අවශ්‍ය සෑම දෙයක්ම තිබුණි - පළමු ඇමතුමේදී ප්‍රයෝජනවත් අංගන නියෝග ක්‍රියාත්මක කළ අතර දෙමව්පියන් තම පුතා හැකි සෑම ආකාරයකින්ම නරක් කළහ. දෙමාපිය කැදැල්ලෙන් පිට වූ පසු, සැබෑ ලෝකයට සූදානම් නැති ඔබ්ලොමොව්, ඔහු වටා සිටින සෑම කෙනෙකුම ඔහුගේ උපන් ඔබ්ලොමොව්කා මෙන් ඔහුට උණුසුම්ව හා මිත්‍රශීලීව සලකනු ඇතැයි අපේක්ෂා කරයි. කෙසේ වෙතත්, සේවයේ පළමු දිනවලදී ඔහුගේ බලාපොරොත්තු විනාශ වී ඇති අතර, කිසිවෙකු ඔහු ගැන සැලකිල්ලක් නොදැක්වූ අතර, සෑම කෙනෙකුම තමා වෙනුවෙන්ම පමණක් විය. ජීවත් වීමට ඇති කැමැත්ත, හිරු තුළ තම ස්ථානය සඳහා සටන් කිරීමේ හැකියාව සහ නොපසුබට උත්සාහය අහිමි වූ ඔබ්ලොමොව්, අහම්බෙන් අත්වැරදීමකින් පසු, තම උසස් නිලධාරීන්ගේ දඬුවමට බියෙන් සේවයෙන් ඉවත් වේ. පළමු අසාර්ථකත්වය වීරයාට අන්තිමයා බවට පත්වේ - ඔහුට තවදුරටත් ඉදිරියට යාමට අවශ්‍ය නැත, ඔහුගේ සිහින තුළ සැබෑ, "කුරිරු" ලෝකයෙන් සැඟවී සිටී.

ඔබ්ලොමොව්ගේ චරිතයේ ධනාත්මක පැත්ත

පෞරුෂය පිරිහීමට තුඩු දෙන මෙම නිෂ්ක්‍රීය තත්වයෙන් ඔබ්ලොමොව්ව ඇද ගත හැකි පුද්ගලයා වූයේ ඇන්ඩ්‍රි ඉවානොවිච් ස්ටෝල්ස් ය. සමහර විට, නවකතාවේ ඇති එකම චරිතය ස්ටෝල්ස් යනු ඔබ්ලොමොව්ගේ negative ණාත්මක පමණක් නොව ධනාත්මක ලක්ෂණ ද තරයේ දුටුවේය: අවංකභාවය, කරුණාව, වෙනත් පුද්ගලයෙකුගේ ගැටළු දැනීමට සහ තේරුම් ගැනීමට ඇති හැකියාව, අභ්‍යන්තර සාමය සහ සරල බව. ඔහුට සහයෝගය සහ අවබෝධය අවශ්‍ය වූ විට ස්ටෝල්ට්ස් දුෂ්කර අවස්ථාවන්හිදී පැමිණියේ ඉල්යා ඉලිච් වෙත ය. ඔබ්ලොමොව්ගේ පරෙවියාගේ මුදු මොළොක් බව, කාමුකත්වය සහ අවංකභාවය ඔල්ගා සමඟ ඇති සම්බන්ධතාවයේදී හෙළි වේ. ඔබ්ලොමොව්ගේ සාරධර්ම සඳහා කැපවීමට අකමැති ක්‍රියාශීලී, අරමුණු සහිත ඉලින්ස්කායා සඳහා ඔහු සුදුසු නොවන බව මුලින්ම වටහා ගත් තැනැත්තා ඉල්යා ඉලිච් ය - මෙය ඔහු තුළ සිටින සියුම් මනෝ විද්‍යා ologist යෙකු පාවා දෙයි. ඔල්ගා සිහින දකින සතුට ඔහුට ලබා දිය නොහැකි බව ඔහු තේරුම් ගත් නිසා ඔබ්ලොමොව් තම ආදරය අත්හැරීමට සූදානම්ය.

ඔබ්ලොමොව්ගේ චරිතය සහ ඉරණම සමීපව සම්බන්ධ වේ - ඔහුගේ කැමැත්ත නොමැතිකම, ඔහුගේ සතුට සඳහා සටන් කිරීමට ඇති නොහැකියාව, අධ්‍යාත්මික කරුණාව සහ මෘදුකම සමඟ ඛේදජනක ප්‍රතිවිපාකවලට තුඩු දෙයි - යථාර්ථයේ දුෂ්කරතා සහ දුකට ඇති බිය මෙන්ම වීරයා සම්පූර්ණයෙන්ම පිටවීම. සන්සුන්, සන්සුන්, මායාවන්ගෙන් යුත් පුදුම ලෝකයක්.

"Oblomov" නවකතාවේ ජාතික චරිතය

ගොන්චරොව්ගේ නවකතාවේ ඔබ්ලොමොව්ගේ රූපය ජාතික රුසියානු චරිතය, එහි නොපැහැදිලි බව සහ බහුකාර්යතාව පිළිබිඹු කිරීමකි. ඉල්යා ඉලිච් යනු උදුන මත සිටින එමිලියා ද මෝඩයා වන අතර, එය ළමා කාලයේ දී නැනී වීරයාට කීවේය. සුරංගනා කතාවක චරිතයක් මෙන්, ඔබ්ලොමොව් ඔහුට තනිවම සිදුවිය යුතු ආශ්චර්යයක් ගැන විශ්වාස කරයි: කරුණාවන්ත ගිනි කුරුල්ලෙකු හෝ කාරුණික මායාකාරියක් පෙනී සිටින අතර ඔහු මී පැණි සහ කිරි ගංගා වල අපූරු ලෝකයට ගෙන යනු ඇත. මායාකාරියගෙන් තෝරාගත් තැනැත්තා දීප්තිමත්, වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කරන, ක්‍රියාශීලී වීරයෙකු නොවිය යුතුය, නමුත් සෑම විටම “නිශ්ශබ්ද, හානිකර”, “සියල්ලන්ම අමනාප කරන යම් ආකාරයක කම්මැලි පුද්ගලයෙක්” විය යුතුය.

ප්‍රාතිහාර්යයක්, සුරංගනා කතාවක, කළ නොහැකි දේ පිළිබඳ අවිවාදිත විශ්වාසය ඉල්යා ඉලිච්ගේ පමණක් නොව, ජන කතා සහ ජනප්‍රවාද මත හැදී වැඩුණු ඕනෑම රුසියානු පුද්ගලයෙකුගේ ප්‍රධාන ලක්ෂණයයි. සාරවත් බිමක වැටීම, මෙම විශ්වාසය පුද්ගලයෙකුගේ ජීවිතයේ පදනම බවට පත්වන අතර, ඉල්යා ඉලිච් සමඟ සිදු වූ පරිදි යථාර්ථය මායාවකින් ආදේශ කරයි: “ඔහුට ජීවිතය සමඟ සුරංගනා කතාවක් මිශ්‍ර වී ඇති අතර සමහර විට ඔහුට නොදැනුවත්වම දුකක් දැනේ, සුරංගනා කතාවක් නොවන්නේ මන්ද? ජීවිතය, සහ ජීවිතය සුරංගනා කතාවක් නොවේ.

නවකතාව අවසානයේ, ඔබ්ලොමොව්, ඔහු දිගු කලක් සිහින මැවූ "ඔබ්ලොමොව්" සතුට සොයා ගනී - ආතතියෙන් තොර සන්සුන්, ඒකාකාරී ජීවිතයක්, සැලකිලිමත් කාරුණික බිරිඳක්, පිළිවෙලට ඇති ජීවිතයක් සහ පුතෙකු. කෙසේ වෙතත්, ඉල්යා ඉලිච් සැබෑ ලෝකයට නැවත පැමිණෙන්නේ නැත, ඔහු ඔහුගේ මිත්‍යාවන්හි රැඳී සිටින අතර, එය ඔහුට ආදරය කරන කාන්තාවක් අසල සැබෑ සතුටට වඩා ඔහුට වැදගත් හා වැදගත් වේ. සුරංගනා කතා වලදී, වීරයා අත්හදා බැලීම් තුනක් සමත් විය යුතු අතර, පසුව ඔහු සියලු ආශාවන් ඉටු කිරීම අපේක්ෂා කරනු ඇත, එසේ නොමැතිනම් වීරයා මිය යනු ඇත. Ilya Ilyich තනි පරීක්ෂණයකින් සමත් නොවේ, පළමුව සේවයේ අසාර්ථකත්වයට යටත් වන අතර පසුව ඔල්ගා සඳහා වෙනස් වීමේ අවශ්යතාව. ඔබ්ලොමොව්ගේ ජීවිතය විස්තර කරමින්, කතුවරයා සටන් කිරීමට අවශ්‍ය නොවන යථාර්ථවාදී නොවන ආශ්චර්යයක් කෙරෙහි වීරයාගේ අධික විශ්වාසය ගැන උත්ප්‍රාසාත්මක බවක් පෙනේ.

නිගමනය

ඒ අතරම, ඔබ්ලොමොව්ගේ චරිතයේ සරල බව සහ සංකීර්ණත්වය, චරිතයේ අපැහැදිලි බව, ඔහුගේ ධනාත්මක හා negative ණාත්මක පැති විශ්ලේෂණය කිරීම, ඉල්යා ඉලිච් තුළ “ඔහුගේ කාලයෙන් පිටත” යථාර්ථවාදී නොවූ පෞරුෂයක සදාකාලික ප්‍රතිරූපය දැකීමට හැකි වේ. - සැබෑ ජීවිතයේ තමාගේම ස්ථානයක් සොයා ගැනීමට අපොහොසත් වූ “අමතර පුද්ගලයෙකි”, එබැවින් මායාවන්ගේ ලෝකයට හැර ගියේය. කෙසේ වෙතත්, ගොන්චරොව් අවධාරණය කරන පරිදි, මෙයට හේතුව මාරාන්තික තත්වයන් හෝ වීරයාගේ දුෂ්කර ඉරණම නොව, සංවේදී හා මෘදු චරිතයක් වන ඔබ්ලොමොව්ගේ වැරදි හැදී වැඩීමයි. "ගෘහස්ථ පැළෑටියක්" ලෙස හැදී වැඩුණු ඉල්යා ඉලිච් ඔහුගේ ශෝධිත ස්වභාවයට ප්‍රමාණවත් වූ යථාර්ථයකට නොගැලපෙන අතර එය ඔහුගේම සිහින ලෝකය සමඟ ප්‍රතිස්ථාපනය කළේය.

කලා කෘති පරීක්ෂණය

ඔබ්ලොමොව්ගේ චරිතය

රෝමන් අයි.ඒ. Goncharov "Oblomov" 1859 දී ප්රකාශයට පත් කරන ලදී. එය නිර්මාණය කිරීමට වසර 10 කට ආසන්න කාලයක් ගත විය. මෙය අපේ කාලයේ සම්භාව්‍ය සාහිත්‍යයේ විශිෂ්ටතම නවකතාවලින් එකකි. ඒ යුගයේ ප්‍රකට සාහිත්‍ය විචාරකයන් නවකතාව ගැන කතා කළේ එලෙසිනි. ඓතිහාසික යුගයේ සමාජ පරිසරයේ ස්ථරවල යථාර්ථය පිළිබඳ යථාර්ථවාදී වෛෂයික හා විශ්වාසනීය කරුණු ඉදිරිපත් කිරීමට ගොන්චරොව්ට හැකි විය. ඔහුගේ වඩාත්ම සාර්ථක ජයග්රහණය Oblomov ගේ ප්රතිරූපය නිර්මාණය කිරීම බව උපකල්පනය කළ යුතුය.

ඔහු වයස අවුරුදු 32-33 අතර, මධ්‍යම උසකින් යුත්, ප්‍රසන්න මුහුණකින් හා බුද්ධිමත් පෙනුමක් ඇති නමුත් නිශ්චිත අර්ථයක් නොමැති තරුණයෙකි. කතුවරයා සඳහන් කළ පරිදි, සිතුවිල්ල නිදහස් කුරුල්ලෙකු මෙන් මුහුණ පුරා ඇවිදිමින්, ඇස්වල සෙලවෙමින්, අඩක් විවර වූ තොල් මත වැටී, නළලේ නැමීම්වල සැඟවී, පසුව සම්පූර්ණයෙන්ම අතුරුදහන් වූ අතර නොසැලකිලිමත් තරුණයෙකු අප ඉදිරියේ පෙනී සිටියේය. සමහර විට ඔහුගේ මුහුණේ කම්මැලිකම හෝ තෙහෙට්ටුව කියවිය හැකි නමුත්, ඒ සියල්ලටම වඩා, ඔහු තුළ චරිතයේ මෘදු බවක්, ඔහුගේ ආත්මයේ උණුසුම විය. ඔබ්ලොමොව්ගේ මුළු ජීවිතයම ධනේශ්වර යහපැවැත්මේ ගුණාංග තුනකින් සමන්විත වේ - සෝෆා, ඇඳුම් පැළඳුම් ගවුම සහ සපත්තු. නිවසේදී, ඔබ්ලොමොව් පෙරදිග මෘදු ධාරිතාවකින් යුත් ගවුමක් පැළඳ සිටියේය. ඔහු විවේක කාලය ගත කළේ වැතිර සිටීමයි. කම්මැලිකම ඔහුගේ චරිතයේ අනිවාර්ය අංගයක් විය. බැලූ බැල්මට එය හොඳින් පිරිසුදු කළ කාමරයක් යැයි කෙනෙකුට සිතුණත් මුල්ලක එල්ලා ඇති මකුළු දැල් පෙනුමක් ලබා දෙමින් නිවස පිරිසිදු කිරීම මතුපිටින් සිදු කර ඇත. නිවසේ තවත් කාමර දෙකක් තිබුණත් ඔහු එහි ගියේම නැත. අපිරිසිදු කෑම පිඟානක් හැමතැනම තිබුණා නම්, දුම් නොබොන පයිප්පයක්, මහල් නිවාසය හිස් බව, කිසිවෙකු එහි වාසය නොකරන බව සිතනු ඇත. ඔහු නිතරම ඔහුගේ ජවසම්පන්න මිතුරන් ගැන පුදුම විය. දුසිම් ගණනකට එකවර දේවල් ඉසින ඔබ ඔබේ ජීවිතය එලෙස ගත කරන්නේ කෙසේද? ඔහුගේ මූල්‍ය තත්ත්වය හොඳම වීමට අවශ්‍ය විය. සෝෆා මත වැතිර සිටින ඉල්යා ඉලිච් එය නිවැරදි කරන්නේ කෙසේදැයි නිතරම සිතුවේය.

ඔබ්ලොමොව්ගේ රූපය සංකීර්ණ, පරස්පර විරෝධී, ඛේදජනක වීරයෙකි. ඔහුගේ චරිතය ජීවිතයේ ශක්තියෙන් තොර සාමාන්‍ය, උනන්දුවක් නොදක්වන ඉරණමක්, එහි දීප්තිමත් සිදුවීම් පූර්ව තීරණය කරයි. ගොන්චරොව් ඔහුගේ වීරයාට බලපෑම් කළ එම යුගයේ ස්ථාපිත පද්ධතියට ප්‍රධාන අවධානය යොමු කරයි. මෙම බලපෑම Oblomov හි හිස් හා අර්ථ විරහිත පැවැත්ම තුල ප්රකාශ විය. ඔල්ගා, ස්ටෝල්ස්ගේ බලපෑම යටතේ නැවත ඉපදීමට දරන අසරණ උත්සාහයන්, ෂෙනිට්සිනා සමඟ විවාහය සහ මරණය පවා නවකතාවේ ඔබ්ලොමොවිසම් ලෙස අර්ථ දක්වා ඇත.

ලේඛකයාගේ අභිප්රාය අනුව වීරයාගේ චරිතය වඩා විශාල හා ගැඹුරු ය. ඔබ්ලොමොව්ගේ සිහිනය මුළු නවකතාවටම යතුරයි. වීරයා වෙනත් යුගයකට, වෙනත් පුද්ගලයින් වෙත ගමන් කරයි. බොහෝ ආලෝකය, ප්‍රීතිමත් ළමා කාලය, උද්‍යාන, අව්ව සහිත ගංගා, නමුත් පළමුව ඔබට බාධක හරහා යා යුතුය, ඝෝෂාකාරී රළ සහිත නිමක් නැති මුහුදක්, කෙඳිරිගාමින්. ඔහුට පිටුපසින් අගාධ සහිත පාෂාණ, රතු පැහැයෙන් යුත් තද රතු අහසකි. උද්වේගකර භූ දර්ශනයකින් පසු, මිනිසුන් සතුටින් ජීවත් වන කුඩා කොනක අපට හමු වේ, ඔවුන් ඉපදීමට හා මිය යාමට කැමති, එය වෙනත් ආකාරයකින් විය නොහැක, ඔවුන් එසේ සිතති. ගොන්චරොව් මෙම වැසියන් විස්තර කරයි: "ගමේ සෑම දෙයක්ම නිශ්ශබ්ද හා නිදිමතයි: නිහඬ පැල්පත් පුළුල් ලෙස විවෘතව ඇත; ආත්මයක් නොපෙනේ; මැස්සන් පමණක් වලාකුළු වල පියාසර කරන අතර ඝෝෂාකාරී වේ. එහිදී අපට තරුණ ඔබ්ලොමොව් හමුවෙයි. ළමා වියේදී, ඔබ්ලොමොව්ට තනිවම ඇඳුම් ඇඳිය ​​​​නොහැකි විය; සේවකයින් සැමවිටම ඔහුට උදව් කළහ. වැඩිහිටියෙකු ලෙස, ඔහු ඔවුන්ගේ උපකාරය ද ලබා ගනී. ඉලියුෂා හැදී වැඩෙන්නේ ආදරය, සාමය සහ අධික සැලකිල්ලේ වාතාවරණයක ය. Oblomovka යනු සන්සුන් භාවය සහ නොබිඳිය හැකි නිශ්ශබ්දතාවය පාලනය කරන කොනකි. මෙය සිහිනයක් තුළ ඇති සිහිනයකි. අවට ඇති සියල්ල කැටි වී ගිය බවක් පෙනෙන්නට තිබූ අතර, ලෝකයේ සෙසු රටවල් සමඟ කිසිදු සම්බන්ධයක් නොමැතිව ඈත ගමක වැඩකට නැති ලෙස ජීවත් වන මේ මිනිසුන් කිසිවකට අවදි කළ නොහැක. ඉලියුෂා හැදී වැඩුණේ ඔහුගේ නැනී ඔහුට පැවසූ සුරංගනා කතා සහ ජනප්‍රවාද මත ය. දවල් සිහින දැකීම වර්ධනය කරමින්, සුරංගනා කතාව ඉලියුෂාව නිවසට වැඩිපුර බැඳ, අක්රිය භාවය ඇති කළේය.

ඔබ්ලොමොව්ගේ සිහිනයේ වීරයාගේ ළමා කාලය සහ හැදී වැඩීම විස්තර කෙරේ. මේ සියල්ල ඔබ්ලොමොව්ගේ චරිතය දැන ගැනීමට උපකාරී වේ. ඔබ්ලොමොව්වරුන්ගේ ජීවිතය උදාසීනත්වය සහ උදාසීනත්වයයි. ළමා කාලය ඔහුගේ පරමාදර්ශයයි. එහිදී ඔබ්ලොමොව්කාහිදී, ඉලියුෂාට උණුසුම්, විශ්වාසදායක සහ ඉතා ආරක්ෂිත බවක් දැනුනි. මෙම පරමාදර්ශය ඔහුව අරමුණක් නැති ඉදිරි පැවැත්මකට විනාශ කළේය.

ඔහුගේ ළමා කාලයේ ඉල්යා ඉලිච්ගේ චරිතයේ යතුර, සෘජු නූල් වැඩිහිටි වීරයා දක්වා විහිදේ. වීරයාගේ චරිතය උපත සහ හැදී වැඩීමේ කොන්දේසි වල වෛෂයික ප්රතිඵලයකි.

Oblomov රෝමානු කම්මැලි චරිතය

නවකතාවේ ප්‍රධාන චරිතය වන්නේ ඉල්යා ඉලිච් ඔබ්ලොමොව්, කෙසේ වෙතත්, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි ස්ථිරව ජීවත් වන ඉඩම් හිමියෙකි. ඔබ්ලොමොව්ගේ චරිතය නවකතාව පුරාවටම පරිපූර්ණව පවත්වා ගෙන යයි. එය මුලින්ම බැලූ බැල්මට පෙනෙන තරම් සරල නැත. ඔබ්ලොමොව්ගේ ප්‍රධාන චරිත ලක්ෂණ වන්නේ කැමැත්තෙහි පාහේ වේදනාකාරී දුර්වලතාවයකි, කම්මැලිකම සහ උදාසීනත්වය තුළ ප්‍රකාශ වේ, එවිට - ජීවන අවශ්‍යතා සහ ආශාවන් නොමැතිකම, ජීවිතයට ඇති බිය, සාමාන්‍යයෙන් ඕනෑම වෙනස්කමකට ඇති බිය.

එහෙත්, මෙම සෘණාත්මක ලක්ෂණ සමඟින්, ඔහු තුළ විශාල ධනාත්මක ඒවා ද ඇත: පුදුම ආත්මික සංශුද්ධතාවය සහ සංවේදීතාව, යහපත් ස්වභාවය, සුහදතාවය සහ මුදු මොළොක් බව; ඔබ්ලොමොව්ට "පළිඟු ආත්මයක්" ඇත, ස්ටෝල්ස්ගේ වචන වලින්; මෙම ලක්ෂණ ඔහු සමඟ සමීපව සම්බන්ධ වන සෑම කෙනෙකුගේම අනුකම්පාව ආකර්ෂණය කරයි: ස්ටෝල්ස්, ඔල්ගා, සක්හාර්, අගෆියා මත්වීව්නා, නවකතාවේ පළමු කොටසේ ඔහු බැලීමට පැමිණෙන ඔහුගේ හිටපු සගයන් පවා. එපමණක්ද නොව, ස්වභාවයෙන්ම, ඔබ්ලොමොව් මෝඩයෙකුගෙන් බොහෝ දුරස් ය, නමුත් ඔහුගේ මානසික හැකියාවන් කම්මැලිකමෙන් යටපත් කර ඇත; ඔහු තුළ යහපත සඳහා ආශාවක් සහ පොදු යහපත සඳහා යමක් කිරීමේ අවශ්‍යතාවය පිළිබඳ සවිඥානකත්වයක් ඇත (උදාහරණයක් ලෙස, ඔහුගේ ගොවීන් සඳහා), නමුත් මෙම සියලු යහපත් නැඹුරුවාවන් ඔහු තුළ උදාසීනත්වය සහ කැමැත්ත නොමැතිකම නිසා සම්පූර්ණයෙන්ම අකර්මණ්‍ය වී ඇත. ඔබ්ලොමොව්ගේ චරිතයේ මෙම සියලු ලක්ෂණ නවකතාවේ දීප්තියෙන් හා ප්‍රමුඛව දිස් වේ, එහි ක්‍රියාකාරීත්වය අඩු බව නොතකා; මෙම අවස්ථාවේ දී, මෙය කෘතියේ අඩුපාඩුවක් නොවේ, මන්ද එය ප්‍රධාන චරිතයේ උදාසීන, අක්‍රිය ස්වභාවයට සම්පූර්ණයෙන්ම අනුරූප වේ. ලක්ෂණයේ දීප්තිය ප්‍රධාන වශයෙන් සාක්ෂාත් කරගනු ලබන්නේ නිරූපිත පුද්ගලයාගේ පුරුදු සහ නැඹුරුවාවන් පැහැදිලිව නිරූපණය කරන කුඩා නමුත් ලාක්ෂණික තොරතුරු සමුච්චය වීමෙනි; එබැවින්, නවකතාවේ පළමු පිටුවල ඔබ්ලොමොව්ගේ මහල් නිවාසය සහ එහි ගෘහ භාණ්ඩ පිළිබඳ එක් විස්තරයකට අනුව, අයිතිකරුගේ පෞරුෂය පිළිබඳ තරමක් නිවැරදි අදහසක් ලබා ගත හැකිය. මෙම ගුනාංගීකරන ක්රමය Goncharov ගේ ප්රියතම කලාත්මක උපාංගවලින් එකකි; ඔහුගේ කෘතිවල ජීවිතය, ගෘහ භාණ්ඩ ආදිය පිළිබඳ කුඩා තොරතුරු රාශියක් ඇත්තේ එබැවිනි.

නවකතාවේ පළමු කොටසේදී, ගොන්චරොව් ඔබ්ලොමොව්ගේ ජීවන රටාව, ඔහුගේ පුරුදු පිළිබඳව අපට හඳුන්වා දෙන අතර ඔහුගේ අතීතය ගැන, ඔහුගේ චරිතය වර්ධනය වූ ආකාරය ගැන කතා කරයි. මෙම සම්පූර්ණ කොටස අතරතුර, ඔබ්ලොමොව්ගේ එක් "උදෑසනයක්" විස්තර කරමින්, ඔහු තම ඇඳෙන් පිටව යන්නේ නැති තරම්ය; සාමාන්යයෙන්, ඇඳක් මත හෝ සෝෆා මත වැතිර, මෘදු නානකාමරයක, ගොන්චරොව්ට අනුව, ඔහුගේ "සාමාන්ය තත්වය" විය. සෑම ක්රියාකාරකමක්ම ඔහුට කම්මැලි විය; ඔබ්ලොමොව් වරක් සේවය කිරීමට උත්සාහ කළ නමුත් දිගු කලක් නොව, ඔහුට සේවයේ අවශ්‍යතා, දැඩි නිරවද්‍යතාවය සහ කඩිසරකම භාවිතා කිරීමට නොහැකි වූ බැවිනි; කාර්යබහුල නිල ජීවිතය, ලිපි ලේඛන ලිවීම, එහි අරමුණ සමහර විට ඔහු නොදැන සිටි, වැරදි කිරීමට ඇති බිය - මේ සියල්ල ඔබ්ලොමොව්ට බර වූ අතර, වරක් Astrakhan වෙනුවට Arkhangelsk වෙත නිල පත්‍රිකාවක් යැවීමෙන් පසු ඔහු විශ්‍රාම යාමට කැමති විය. එතැන් සිට, ඔහු කිසි විටෙකත් කොතැනකටවත් නොගොස් නිවසේ ජීවත් විය: සමාජයට හෝ රංග ශාලාවට, ඔහුගේ ආදරණීය මියගිය ඇඳුම් ගවුම හැර නොයා පාහේ. ඔහුගේ කාලය ගෙවී ගියේ කම්මැලි "දිනෙන් දින බඩගාමින්", කිසිවක් නොකර නිෂ්ක්‍රීයව හෝ ඉහළ මට්ටමේ දස්කම්, කීර්තිය පිළිබඳ නොඅඩු නිශ්චල සිහින තුළ ය. මෙම පරිකල්පන ක්‍රීඩාව වෙනත්, වඩා බැරෑරුම් මානසික අවශ්‍යතා නොමැති විට ඔහුව අල්ලාගෙන සතුටට පත් කළේය. අවධානය සහ සාන්ද්‍රණය අවශ්‍ය ඕනෑම බැරෑරුම් කාර්යයක් මෙන්, කියවීම ඔහුට වෙහෙසට පත් විය; එබැවින් ඔහු කිසිවක් කියවා නැත, පුවත්පත්වල ජීවිතය අනුගමනය කළේ නැත, දුර්ලභ අමුත්තන් ඔහු වෙත ගෙන ආ කටකතා වලින් සෑහීමට පත් විය; නිම නොකළ පොත, මැද දිග හැර, කහ පැහැයට හැරී දූවිලි වලින් වැසී ගිය අතර තීන්ත වෙනුවට මැස්සන් පමණක් තීන්ත වළේ දක්නට ලැබුණි. සෑම අමතර පියවරක්ම, කැමැත්තේ සෑම උත්සාහයක්ම ඔහුගේ බලය ඉක්මවා ගියේය; තමා ගැන සැලකිල්ලක් දැක්වීම පවා, ඔහුගේම යහපැවැත්ම සඳහා ඔහුට බරක් වූ අතර, ඔහු එය කැමැත්තෙන් වෙනත් කෙනෙකුට භාර දුන්නේය, උදාහරණයක් ලෙස, සක්හාර්, නැතහොත් ඔහු "සමහර විට" මත විශ්වාසය තැබීය, "කෙසේ හෝ සියල්ල සාර්ථක වනු ඇත." ඔහුට යම් බැරෑරුම් තීරණයක් ගැනීමට සිදු වූ විට, ඔහු මැසිවිලි නඟන්නේ "ජීවිතය සෑම තැනකම ස්පර්ශ වන බවයි." ඔහුගේ පරමාදර්ශය වූයේ "අද" "ඊයේ" මෙන් "හෙට" "අද" මෙන් වන පරිදි, කනස්සල්ලෙන් තොරව සහ කිසිදු වෙනසක් නොමැතිව සන්සුන්, සාමකාමී ජීවිතයකි. ඔහුගේ පැවැත්මේ ඒකාකාරී ගමන් මග ව්‍යාකූල කළ සෑම දෙයක්ම, සෑම සැලකිල්ලක්ම, සෑම වෙනසක්ම ඔහුව බියට හා මානසික අවපීඩනයට පත් කළේය. ප්‍රධානියාගේ ලිපිය, ඔහුගේ නියෝග ඉල්ලා, සහ මහල් නිවාසයෙන් පිටතට යාමේ අවශ්‍යතාවය ඔහුගේම වචන වලින් ඔහුට සැබෑ "අවාසනාවන්ත" ලෙස පෙනුන අතර, ඔහු සන්සුන් වූයේ කෙසේ හෝ මේ සියල්ල සාර්ථක වනු ඇතැයි යන කාරණයෙන් පමණි.

නමුත් ඔබ්ලොමොව්ගේ චරිතයේ කම්මැලිකම, උදාසීනත්වය, දුර්වල කැමැත්ත, මානසික ශිශිරතරණය හැර වෙනත් ලක්ෂණ නොතිබුනේ නම්, ඔහුට ඇත්ත වශයෙන්ම පාඨකයා තමා ගැන උනන්දුවක් දැක්විය නොහැකි අතර ඔල්ගා ඔහු ගැන උනන්දු නොවනු ඇත. සමස්ත පුළුල් නවකතාවක වීරයා. මෙය සිදු කිරීම සඳහා, ඔහුගේ චරිතයේ මෙම negative ණාත්මක පැති අපගේ අනුකම්පාව අවදි කළ හැකි නොඅඩු වැදගත් ධනාත්මක ඒවා මගින් සමතුලිත විය යුතුය. ගොන්චරොව්, ඇත්ත වශයෙන්ම, පළමු පරිච්ඡේදවල සිටම ඔබ්ලොමොව්ගේ මෙම පෞරුෂ ලක්ෂණ පෙන්නුම් කරයි. එහි ධනාත්මක, සානුකම්පිත පැති වඩාත් පැහැදිලිව සකස් කිරීම සඳහා, ගොන්චරොව් නවකතාවේ එක් වරක් පමණක් පෙනී සිටින සහ එහි පිටු වලින් හෝඩුවාවක් නොමැතිව අතුරුදහන් වන එපිසෝඩික් පුද්ගලයින් කිහිප දෙනෙකු හඳුන්වා දුන්නේය. මෙය වොල්කොව්, හිස් ලෞකික මිනිසෙක්, ජීවිතයේ සතුට පමණක් සොයන, ඕනෑම බැරෑරුම් අවශ්‍යතාවලට පිටස්තර, ඝෝෂාකාරී සහ ජංගම ජීවිතයක් ගත කරන, නමුත් අභ්‍යන්තර අන්තර්ගතයෙන් සම්පූර්ණයෙන්ම තොර; එවිට Sudbinsky, වෘත්තීය නිලධාරියෙකු, නිල ලෝකයේ සහ ලිපි ලේඛනවල සුළු අවශ්‍යතා තුළ සම්පූර්ණයෙන්ම ගිලී සිටින අතර, "අවශේෂ ලෝකය සඳහා ඔහු අන්ධ සහ බිහිරි", Oblomov ගේ වචන වලින්; පෙන්කින්, උපහාසාත්මක, චෝදනා සහිත දිශාවක සුලු ලේඛකයෙකි: ඔහු තම රචනාවල දුර්වලතා සහ දුෂ්ටකම් සාමාන්‍ය උපහාසයට ගෙන එන බව පුරසාරම් දොඩයි, මෙය සාහිත්‍යයේ සැබෑ වෘත්තිය දකින විට: නමුත් ඔහුගේ ස්වයං තෘප්තිමත් වචන ඔබ්ලොමොව්ගෙන් ප්‍රතික්ෂේප කිරීමක් ඇති කරයි. නව පාසලේ කෘතීන් තුළ ස්වභාවධර්මයට වහල් පක්ෂපාතීත්වය පමණි, නමුත් ඉතා කුඩා ආත්මයක්, රූපයේ විෂය සඳහා කුඩා ආදරය, කුඩා සැබෑ "මනුෂ්යත්වය". Penkin අගය කරන කථා වල, Oblomov ට අනුව, "නොපෙනෙන කඳුළු" නැත, නමුත් පෙනෙන, රළු සිනහවක් පමණි; වැටුණු මිනිසුන් නිරූපණය කරමින්, කතුවරුන් "පුද්ගලයා අමතක කරති." “ඔබට එක හිසකින් ලිවීමට අවශ්‍යයි! - ඔහු කෑගසයි, - සිතීමට හදවතක් අවශ්‍ය නොවන බව ඔබ සිතනවාද? නැත, එය ආදරයෙන් සංසේචනය වේ. වැටී සිටින මිනිසෙක් ඔසවන්නට ඔබේ අත දිගු කරන්න, නැතහොත් ඔහු විනාශ වුවහොත් ඔහු ගැන දැඩි ලෙස අඬන්න, සමච්චල් නොකරන්න. ඔහුට ආදරය කරන්න, ඔහු තුළ ඔබ ගැන මතක තබා ගන්න ... එවිට මම ඔබව කියවා ඔබ ඉදිරියෙහි හිස නමමි ... ”ඔබ්ලොමොව්ගේ මෙම වචන වලින් පැහැදිලි වන්නේ සාහිත්‍ය වෘත්තිය සහ ලේඛකයාගෙන් ඔහුගේ ඉල්ලීම් පිළිබඳ ඔහුගේ දැක්ම ඊට වඩා වැඩි බවයි. වෘත්තීය ලේඛකයෙකු වන පෙන්කින්ට වඩා බැරෑරුම් සහ උසස්, ඔහුගේ වචන වලින්, "ඔහුගේ සිතුවිලි, ඔහුගේ ආත්මය සුළු දේවල් මත නාස්ති කර, මනස හා පරිකල්පනය වෙළඳාම් කරයි." අවසාන වශයෙන්, ගොන්චරොව්, “අවිනිශ්චිත කායික විද්‍යාවකින් යුත්, අවිනිශ්චිත අවුරුදු මිනිසෙක්”, තමාගේම කිසිවක් නැති: තමාගේම රුචි අරුචිකම්, ආශාවන් හෝ අනුකම්පාව නැති එක්තරා ඇලෙක්සෙව් පිටතට ගෙන එයි: ගොන්චරොව් මෙම ඇලෙක්සෙව්ව හඳුන්වා දුන්නේ පැහැදිලිවම ඒ සඳහා ය. ඔබ්ලොමොව්ගේ කොඳු ඇට පෙළ නොමැතිකම තිබියදීත්, ඔබ්ලොමොව් කිසිසේත්ම පුද්ගල නොවන බවත්, ඔහුට තමාගේම නිශ්චිත සදාචාරාත්මක භෞතික විද්‍යාව ඇති බවත් සංසන්දනය කිරීමෙන් පෙන්නුම් කරයි.

මේ අනුව, මෙම එපිසෝඩික් පුද්ගලයින් සමඟ සංසන්දනය කිරීමෙන් පෙනී යන්නේ ඔබ්ලොමොව් තමා අවට සිටින පුද්ගලයින්ට වඩා මානසිකව හා සදාචාරාත්මකව උසස් බවත්, ඔවුන් කැමති වූ එම අවශ්‍යතාවල නොවැදගත්කම සහ මායාකාරී ස්වභාවය ඔහු තේරුම් ගත් බවත්ය. එහෙත්, ඔබ්ලොමොව්ට හැකි වූවා පමණක් නොව, අවට සමාජය සහ තමා ගැන "ඔහුගේ පැහැදිලි, සවිඥානික අවස්ථාවන්හිදී" විවේචනාත්මක විය හැකි ආකාරය ද දැන සිටියේය, තමාගේම අඩුපාඩු පිළිගෙන මෙම විඥානයෙන් දැඩි ලෙස දුක් විඳිනවා. ඔහු ස්ටෝල්ස් සමඟ විශ්ව විද්‍යාලයේ සිටියදී, විද්‍යාව හැදෑරූ විට, බැරෑරුම් විද්‍යාත්මක කෘති පරිවර්තනය කළ විට, කවියට ඇලුම් කළ විට, ඔහුගේ තරුණ කාලය පිළිබඳ මතකයන් ඔහුගේ මතකයේ අවදි විය: ෂිලර්, ගොතේ, බයිරන් අනාගත ක්‍රියාකාරකම් ගැන සිහින මැව්වේය. පොදු යහපත සඳහා ඵලදායී වැඩ. නිසැකවම, මේ අවස්ථාවේ දී, ඔබ්ලොමොව් 30 සහ 40 ගණන්වල රුසියානු තරුණයින් ආධිපත්‍යය දැරූ විඥානවාදී විනෝදාංශවල ද බලපෑමට ලක් විය. නමුත් මෙම බලපෑම බිඳෙන සුළු විය, මන්ද ඔබ්ලොමොව්ගේ උදාසීන ස්වභාවය දිගු ආශාවක් සඳහා අසාමාන්‍ය වූ බැවින් ක්‍රමානුකූල වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීම අසාමාන්‍ය විය. විශ්ව විද්‍යාලයේදී, ඔබ්ලොමොව් විද්‍යාවේ නිෂ්ක්‍රීයව සකස් කරන ලද නිගමන තමන් විසින්ම සිතා බැලීමකින් තොරව, ඔවුන්ගේ අන්‍යෝන්‍ය සම්බන්ධතාවය නිර්වචනය නොකර, ඒවා සුසංයෝගී සම්බන්ධතාවයකට සහ පද්ධතියකට ගෙන ඒමෙන් තොරව උකහා ගැනීමට සෑහීමට පත් විය. එමනිසා, “ඔහුගේ හිස මළ ඔප්පු, මුහුණු, යුග, චරිත, සම්බන්ධ නොවූ දේශපාලන, ආර්ථික, ගණිතමය සහ වෙනත් සත්‍යයන්, කාර්යයන්, තනතුරු ආදියෙන් යුත් සංකීර්ණ ලේඛනාගාරයක් නියෝජනය කළේය. එය දැනුමේ විවිධ කොටස්වල විසිරුණු වෙළුම් වලින් සමන්විත පුස්තකාලයක් බඳු විය. ඉගැන්වීම ඉල්යා ඉලිච්ට අමුතු බලපෑමක් ඇති කළේය: ඔහු වෙනුවෙන්, විද්‍යාව සහ ජීවිතය අතර, ඔහු තරණය කිරීමට උත්සාහ නොකළ මුළු අගාධයක්ම තැබීය. "ඔහුට තනියම ජීවිතයක් තිබුනා, විද්‍යාව ඒකෙන්ම තිබුණා." ජීවිතයෙන් දික්කසාද වූ දැනුම, ඇත්ත වශයෙන්ම, ඵලදායී විය නොහැක. ඔබ්ලොමොව්ට හැඟුනේ උගත් පුද්ගලයෙකු ලෙස තමාට යමක් කළ යුතු බවත්, ඔහු තම යුතුකම ගැන දන්නා බවත්, උදාහරණයක් ලෙස, මිනිසුන්ට, ඔහුගේ ගොවීන්ට බවත්, ඔහුට අවශ්‍ය වූයේ ඔවුන්ගේ ඉරණම සකස් කිරීමට, ඔවුන්ගේ තත්වය වැඩිදියුණු කිරීමට ය, නමුත් සියල්ල සීමා විය. ආර්ථික පරිවර්තන සඳහා සැලැස්මක් ගැන වසර ගණනාවක් කල්පනා කිරීම සහ ආර්ථිකයේ සැබෑ කළමනාකරණය සහ ගොවීන් නූගත් ප්‍රධානියාගේ අතේ පැවතුනි; ඔබ්ලොමොව්ට, ඔහුම පිළිගන්නා පරිදි, ගමේ ජීවිතය පිළිබඳ පැහැදිලි අදහසක් නොතිබූ අතර, "කොර්වී යනු කුමක්ද, ග්‍රාමීය යනු කුමක්දැයි නොදැන සිටීම" යන කාරණය අනුව සැලසුම් කළ සැලැස්ම ප්‍රායෝගික වැදගත්කමක් නොතිබිය හැකිය. වැඩ, දුප්පත් ගොවියෙකු අදහස් කරන්නේ කුමක්ද, පොහොසත් යනු කුමක්ද?

සැබෑ ජීවිතය පිළිබඳ එවැනි නොදැනුවත්කම, ප්‍රයෝජනවත් දෙයක් කිරීමට නොපැහැදිලි ආශාවක් සමඟින්, ඔබ්ලොමොව්ව 1940 ගණන්වල විඥානවාදීන්ට සහ විශේෂයෙන් ටර්ගිනෙව් විසින් නිරූපණය කරන ලද “අතිරික්ත මිනිසුන්ට” සමීප කරයි.

"අතිරික්ත මිනිසුන්" මෙන්, Oblomov සමහර විට ඔහුගේ බෙලහීනත්වය, ජීවත් වීමට හා ක්රියා කිරීමට ඇති නොහැකියාව පිළිබඳ සවිඤ්ඤාණයෙන් පිරී ගියේය. ඔහු තම පැවැත්මේ පටු සහ දුක්ඛිත මාවතට බර ගලක් විසි කළාක් මෙන් සිටියදී, අනෙක් අය මෙතරම් පූර්ණ හා පුළුල් ලෙස ජීවත් වීම ගැන ඔහුට ඊර්ෂ්‍යාව ඇති විය ... මේ අතර, යම් ආකාරයක හොඳ, දීප්තිමත් බව ඔහුට වේදනාකාරී ලෙස දැනුනි. ආරම්භය, සමහර විට දැන් දැනටමත් මිය ගොස් ඇත, නැතහොත් එය කඳුකරයේ බඩවැල්වල රත්රන් මෙන් වැතිර ඇති අතර, මෙම රත්රන් වත්මන් කාසියක් වීමට කාලය එළඹෙනු ඇත. ආත්මය තුළ නොපැහැදිලි ලෙස සැරිසැරීමට තමා ජීවත් නොවූ විඤ්ඤාණය, ඔහු මෙම විඤ්ඤාණයෙන් පීඩා විඳිමින්, සමහර විට බෙලහීනත්වයේ කටුක කඳුළු සලමින්, නමුත් ජීවිතයේ කිසිදු වෙනසක් තීරණය කිරීමට නොහැකි වූ අතර, ඉක්මනින් නැවත සන්සුන් විය, එයද පහසු විය. ඔහුගේ උදාසීන ස්වභාවය, ආත්මය ශක්තිමත් කිරීමට නොහැකි විය. Zakhar නොදැනුවත්වම ඔහුව "අන් අය" සමඟ සංසන්දනය කිරීමට තීරණය කළ විට, Oblomov මෙයින් දැඩි ලෙස අමනාප වූ අතර, ඔහුගේ ස්වාමියාගේ නිෂ්ඵලකම ගැන ඔහු අමනාප වූ නිසා පමණක් නොව, ඔහුගේ ආත්මයේ ගැඹුරේ දී "අන් අය" සමඟ මෙම සංසන්දනය නැඹුරු වන බව ඔහු වටහා ගත් බැවිනි. ඔහුගේ අනුග්රහයෙන් බොහෝ දුරස්.

ඔබ්ලොමොව් යනු කුමක්දැයි ස්ටෝල්ස් සකාර්ගෙන් විමසූ විට, ඔහු පිළිතුරු දෙන්නේ ඔහු "මාස්ටර්" බවයි. මෙය බොළඳ, නමුත් තරමක් නිවැරදි අර්ථ දැක්වීමකි. ඔබ්ලොමොව්, ඇත්ත වශයෙන්ම, පැරණි සර්ෆ් වංශාධිපතීන්ගේ නියෝජිතයෙකි, "ස්වාමියා", එනම් ගොන්චරොව් විසින්ම ඔහු ගැන පවසන පරිදි "සක්හාර් සහ තවත් තුන්සියයක් සකාරොව්වරුන් සිටින" මිනිසෙකි. Oblomov ගේ උදාහරණය භාවිතා කරමින්, Goncharov මෙසේ පෙන්වා දුන්නේ සර්ෆ්ඩම් වංශවත් අයට අහිතකර ලෙස බලපාන ආකාරය, ශක්තිය, නොපසුබට උත්සාහය, ස්වයං ක්‍රියාකාරකම් සහ වැඩ කිරීමේ පුරුදු වර්ධනය වීම වළක්වයි. පෙර කාලවලදී, අනිවාර්ය සිවිල් සේවය ජීවිතයට අවශ්‍ය මෙම ගුණාංග සේවා පන්තිය තුළ පවත්වා ගෙන ගිය අතර, එය අනිවාර්ය සේවය අහෝසි කිරීමෙන් පසු ක්‍රමයෙන් වියැකී යන්නට පටන් ගත්තේය. වංශාධිපතියන් අතර සිටින හොඳම මිනිසුන් සර්ෆ්ඩම් විසින් නිර්මාණය කරන ලද මෙම අනුපිළිවෙලෙහි අසාධාරණය දිගු කලක් තිස්සේ හඳුනාගෙන ඇත; රජය, කැතරින් II ගෙන් පටන් ගෙන, එය අහෝසි කිරීම ගැන පුදුම විය, සාහිත්‍යය, ගොන්චරොව්ගේ පුද්ගලයා තුළ, වංශාධිපතීන් සඳහාම එහි විනාශකාරී බව පෙන්නුම් කළේය.

“එය ආරම්භ වූයේ මේස් පැළඳීමට ඇති නොහැකියාවෙන් සහ ජීවත් වීමට ඇති නොහැකියාවෙන්” ස්ටෝල්ස් ඔබ්ලොමොව් ගැන නිවැරදිව සඳහන් කළේය. ඔබ්ලොමොව් තමාට ජීවත් වීමට හා ක්‍රියා කිරීමට ඇති නොහැකියාව, ඔහුගේ නුසුදුසුකම ගැන දනී, එහි ප්‍රති result ලය අපැහැදිලි නමුත් වේදනාකාරී ජීවිතයට බිය වේ. මෙම විඥානය ඔබ්ලොමොව්ගේ චරිතයේ ඛේදජනක ලක්ෂණය වන අතර, එය ඔහුව කලින් "Oblomovites" වෙතින් තියුණු ලෙස වෙන් කරයි. ඒවා කිසිදු සැකයකින් තොරව, ඕනෑම අභ්‍යන්තර භේදයකින් තොරව ශක්තිමත්, නවීන නොවන ලෝක දැක්මක් සහිත සමස්ත ස්වභාවයන් විය. ඒවාට ප්‍රතිවිරුද්ධව, ඔබ්ලොමොව්ගේ චරිතය තුළ ඇත්තේ හරියටම මෙම ද්විත්ව භාවයයි; එය ස්ටෝල්ස්ගේ බලපෑමෙන් සහ ඔහු ලැබූ අධ්‍යාපනයෙන් එයට ඇතුල් විය. ඔබ්ලොමොව්ට ඔහුගේ පියවරුන් සහ සීයා විසින් මෙහෙයවන ලද සන්සුන් හා ආත්ම තෘප්තිමත් පැවැත්මක් මෙහෙයවීම මනෝවිද්‍යාත්මකව දැනටමත් කළ නොහැකි විය, මන්ද ඔහුගේ ආත්මයේ ගැඹුරේ ඔහුට තවමත් හැඟී ගියේ ඔහු ජීවත් විය යුතු ආකාරයට සහ ස්ටෝල්ස් වැනි “අනෙක් අය” ජීවත් නොවන බවයි. සජීවි. ඔබ්ලොමොව්ට දැනටමත් යමක් කිරීමට, ප්‍රයෝජනවත් වීමට, තමන් වෙනුවෙන් පමණක් නොව ජීවත් වීමට අවශ්‍ය බව පිළිබඳ විඥානයක් ඇත; ඔහු තම ශ්‍රමය භාවිතා කරන ගොවීන්ට කළ යුතු යුතුකම පිළිබඳ විඥානයක් ද ඇත. ඔහු ගැමි ජීවිතයේ නව විධිවිධානයක් සඳහා "සැලැස්මක්" සකස් කරමින් සිටින අතර, ගොවීන්ගේ අවශ්‍යතා ද සැලකිල්ලට ගනී, නමුත් ඔබ්ලොමොව් සර්ෆ්ඩම් සම්පූර්ණයෙන්ම අහෝසි කිරීමේ හැකියාව සහ යෝග්‍යතාවය ගැන කිසිසේත් සිතන්නේ නැත. මෙම “සැලැස්ම” අවසන් වන තුරු, ඔබ්ලොමොව්කා වෙත යාමට හැකි යැයි ඔහු සලකන්නේ නැත, නමුත්, ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහුගේ කාර්යයෙන් කිසිවක් සිදු නොවේ, මන්ද ඔහුට ග්‍රාමීය ජීවිතය පිළිබඳ දැනුමක් හෝ නොපසුබට උත්සාහයක් හෝ කඩිසරකමක් හෝ සැබෑ විශ්වාසයක් නොමැති බැවිනි. "සැලැස්මේ" ම යෝග්‍යතාවය. ". ඔබ්ලොමොව් විටෙක දැඩි ලෙස ශෝක වන අතර, ඔහුගේ නුසුදුසුකම පිළිබඳ සිහිය තුළ තමාටම වද හිංසා කරයි, නමුත් ඔහුගේ චරිතය වෙනස් කිරීමට නොහැකි වේ. ඔහුගේ කැමැත්ත අඩපණ වී ඇත, සෑම ක්‍රියාවක්ම, සෑම තීරණාත්මක පියවරක්ම ඔහුව බිය ගන්වයි: ඔබ්ලොමොව්කා හි ඔවුන් මිටියාවතකට බිය වූවාක් මෙන්, ඔහු ජීවිතයට බිය වේ, ඒ ගැන විවිධ අකාරුණික කටකතා පැවතුනි.

I. A. Goncharov ගේ "Oblomov" නවකතාවේ කේන්ද්‍රීය චරිතය වන්නේ "අවුරුදු තිස් දෙකක" මහත්මයෙක් වන Ilya Ilyich Oblomov ය. මෙම කෘතිය ඔහුගේ ජීවන දර්ශනය, පැවැත්මේ ආකාරය, ඔහුගේ මනෝවිද්‍යාව හෙළිදරව් කිරීම සඳහා කැපවී ඇත.
ඔබ්ලොමොව්ගේ ප්‍රධාන චරිත ලක්ෂණ වන්නේ උදාසීනත්වය, කම්මැලිකම, අක්‍රියතාවයයි. ඔහු දවස පුරාම යහන මත වැතිර සිටී, කිසිම දෙයක් ගැන කිසිසේත් උනන්දු නොවේ. නමුත් මෙම තත්වය වීරයාට කිසිසේත් කරදර කරන්නේ නැත: මෙම පැවැත්මට සෑම දෙයක්ම ඔහුට ගැලපේ: “ඉල්යා ඉලිච්ගේ වැතිරීම අවශ්‍යතාවයක් හෝ හදිසි අනතුරක් නොවේ ...: එය ඔහුගේ සාමාන්‍ය තත්වයයි.” ඊට පටහැනිව, Oblomov ගේ අපහසුතාවයට හේතු වන්නේ කරදරකාරී "ජීවිතයේ ස්පර්ශයන්" නිසාය.
කෙසේ වෙතත්, මෙම වීරයාට ඔහුගේම සිහින ඇත. "Oblomov's Dream" පරිච්ඡේදයේ කතුවරයා ඒවා ඉතා පැහැදිලිව අපට විස්තර කරයි. ස්වදේශික ඔබ්ලොමොව්කා ඉල්යා ඉලිච් තුළ නිවසේ සුවපහසුව, සාමය සහ නිශ්ශබ්දතාවය සඳහා ආදරයක් ඇති කළ බව අපට පෙනේ: "ප්‍රීතිමත් මිනිසුන් ජීවත් වූයේ එය එසේ නොවිය යුතු බවත් එසේ නොවිය යුතු බවත් සිතමිනි."

http://www.litra.ru/composition/download/coid/00330401314114204204

සංයුතිය ඔබ්ලොමොව්ගේ චරිත ලක්ෂණ තර්කනය

Goncharov ගේ "Oblomov" නවකතාව XIX ශතවර්ෂයේ මැද භාගයේදී ලියා ඇති අතර ජීවිතය සහ ඔහු වටා සිටින මිනිසුන් කෙරෙහි පාරිභෝගික ආකල්පයක් ඇති උතුම් සමාජයේ දීප්තිමත් නියෝජිතයෙකු නිවැරදිව විස්තර කර ඇත, ඔහුගේ දැනුම හා හැකියාවන් සඳහා යෙදුම සොයාගත නොහැක. වහල් ශ්‍රමය භාවිතා කිරීමට, වෙනත් පුද්ගලයෙකුගේ වියදමින් ජීවත් වීමට පරම්පරාවෙන් පරම්පරාවට හුරුවී ඇති හැදී වැඩීමේ ඵලය මෙයයි.

නවකතාවේ ප්‍රධාන චරිතය ඉල්යා ඉලිච් ඔබ්ලොමොව් ය. ඔහු තම පියාගේ නම පමණක් නොව, ඔහුගේ පුරුදු සහ ජීවන රටාවද පුනරුච්චාරණය කරයි. ඔබ්ලොමොව්ගේ ජීවිත පරීක්ෂණය වූයේ බෝඩිමේ ඔහුගේ අධ්‍යාපනයයි. ඔහු හොඳින් ඉගෙන ගත් නමුත් ඔහුගේ දෙමාපියන් හේතු දුසිම් ගණනක් ඉදිරිපත් කර ඔහුව නිවසේ දමා ගිය විට ඔහු වඩාත් සතුටු විය. බෝඩිමකින් උපාධිය ලැබීමෙන් පසු මොස්කව්හිදී ඉල්යා ඉලිච් සේවයට ඇතුළත් වේ. නමුත් එහිදීද ඔහුට වසර දෙකකට වඩා රැඳී සිටිය නොහැක. කම්මැලියි, කිසිම වැඩක් කරන්න උනන්දු නැහැ.

අනාගතය සඳහා ඔහුට විශාල සැලසුම් ඇති බව ඔහු තම උදාසීනත්වය සාධාරණීකරණය කරයි. යහන මත වැතිර ඔහු වතුයාය නැවත ගොඩනැගීමේ සැලසුමක් ගැන කල්පනා කරයි. නමුත් දේවල් සිහිනෙන් ඔබ්බට යන්නේ නැත. ඔහුගේ මිතුරා වන ඇන්ඩ්‍රි ස්ටෝල්ස්ට පවා ඔහුව අවුස්සන්න බැහැ. ව්‍යාපාරයක් සඳහා විදේශගත වන ඇන්ඩ්‍රි ඔබ්ලොමොව්ව ඔල්ගා ඉලින්ස්කායාට හඳුන්වා දෙයි. නමුත් මෙම දැන හඳුනා ගැනීම ඔබ්ලොමොව්ගේ ජීවිතය නැවත පණ ගැන්වූයේ කෙටි කාලයකට පමණි. ස්වභාවයෙන්ම කරුණාවන්ත හා අවංක, ඉල්යා ඉලිච් හදිසියේම තේරුම් ගන්නේ ඔහුට ඔල්ගා සතුටු කළ නොහැකි බවත්, ජීවිතය පිළිබඳ ඔවුන්ගේ අදහස් බෙහෙවින් වෙනස් බවත්ය.

ඔහුට අවශ්‍ය වන්නේ සන්සුන්, මනින ලද ජීවිතයක්, දුෂ්කරතා සහ කැලඹීම් නොමැතිව, කරුණාවන්ත සහ ආදරණීය මිනිසුන්ගෙන් වට වී සිටීමයි. ඔහු මහල් නිවාසයක් කුලියට ගත් නිවසේ අනියම් බිරිඳ වන ෂෙනිට්සින්ගේ වැන්දඹුව ඔහුට එවැනි ජීවිතයක් ලබා දීමට සමත් විය. කාලයාගේ ඇවෑමෙන්, ඇය ඔහුගේ බිරිඳ බවට පත් විය, ඔහුගේ පුතාගේ මව, ඔහු වෙනුවෙන් හෙදියක්, ආරක්ෂක දේවදූතයෙක් විය. ඔබ්ලොමොව් වෙත පැමිණි ස්ටෝල්ස් පවා මිතුරෙකුගේ ජීවිතය වෙනස් කළ නොහැකි බව තේරුම් ගත්තේය.

ඔබ්ලොමොව්ගේ මරණයෙන් පසු, ස්ටෝල්ස් ඔහුගේ ඉරණම ගැන ලේඛකයාට පැවසීය. ඔහුට අවශ්‍ය වූයේ පාඨකයන්ට ඔහුගේ නිර්මල ආත්මය අගය කිරීම සහ තමා සහ ඔහු වටා ඇති ජීවිතය සමඟ නිරන්තර අරගලය අගය කිරීමයි.

සැලසුම් කරන්න

1. හැදින්වීම
2. නිගමනය

හැදින්වීම

ගොන්චරොව්ගේ "Oblomov" නවකතාව ලියා ඇත්තේ රුසියානු සමාජය යල් පැන ගිය, නිවාස ගොඩනැගීමේ සම්ප්‍රදායන් සහ වටිනාකම් වලින් නව, ප්‍රබුද්ධ අදහස් සහ අදහස් වෙත සංක්‍රමණය වන සමයේදී ය. මෙම ක්‍රියාවලිය ඉඩම් හිමි සමාජ පන්තියේ නියෝජිතයින්ට වඩාත්ම දුෂ්කර හා දුෂ්කර වූ අතර, එයට සුපුරුදු ජීවන රටාව සම්පූර්ණයෙන්ම පාහේ ප්‍රතික්ෂේප කිරීම අවශ්‍ය වූ අතර නව, වඩාත් ගතික හා වේගයෙන් වෙනස් වන තත්වයන්ට අනුවර්තනය වීමේ අවශ්‍යතාවය සමඟ සම්බන්ධ විය. සමාජයේ කොටසක් පහසුවෙන් අලුත් වූ තත්වයන්ට අනුවර්තනය වන්නේ නම්, අනෙක් අයට සංක්‍රාන්ති ක්‍රියාවලිය ඉතා දුෂ්කර විය, මන්ද එය අත්‍යවශ්‍යයෙන්ම ඔවුන්ගේ දෙමාපියන්, සීයා සහ සීයාගේ සුපුරුදු ජීවන රටාවට විරුද්ධ වූ බැවිනි. ඉල්යා ඉලිච් ඔබ්ලොමොව් යනු ලෝකය සමඟ වෙනස් වීමට, එයට අනුගත වීමට අපොහොසත් වූ එවැනි ඉඩම් හිමියන්ගේ නියෝජිතයෙකි. කෘතියේ කුමන්ත්‍රණයට අනුව, වීරයා උපත ලැබුවේ රුසියාවේ අගනුවරට වඩා දුරින් පිහිටි ගමක - ඔබ්ලොමොව්කා, එහිදී ඔහුට සම්භාව්‍ය ඉඩම් හිමියෙකු, නිවාස ගොඩනැගීමේ හැදී වැඩීම, ඔබ්ලොමොව්ගේ ප්‍රධාන චරිත ලක්ෂණ බොහොමයක් හැඩගස්වා ඇත - කැමැත්ත නොමැතිකම, උදාසීනත්වය. , මුලපිරීමක් නොමැතිකම, කම්මැලිකම, වැඩ කිරීමට අකමැති වීම සහ යමෙකු ඔහු වෙනුවෙන් සෑම දෙයක්ම කරනු ඇතැයි අපේක්ෂා කිරීම.
දෙමව්පියන්ගේ අධික භාරකාරත්වය, නිරන්තර තහනම් කිරීම්, ඔබ්ලොමොව්කාගේ සන්සුන් කම්මැලි වාතාවරණය කුතුහලය දනවන හා ක්‍රියාශීලී පිරිමි ළමයෙකුගේ චරිතය විකෘති කිරීමට හේතු වූ අතර, ඔහු අභ්‍යන්තරව, පලායාමට නැඹුරු වූ අතර ඉතා නොවැදගත් දුෂ්කරතා පවා ජය ගැනීමට නොහැකි විය.

"Oblomov" නවකතාවේ Oblomov ගේ චරිතයේ නොගැලපීම

ඔබ්ලොමොව්ගේ චරිතයේ negative ණාත්මක පැත්ත

නවකතාවේ දී, ඉල්යා ඉලිච් පිටතින් උදව් බලාපොරොත්තුවෙන් කිසිවක් තීරණය නොකරයි - ඔහුට ආහාර හෝ ඇඳුම් ගෙන එන සක්හාර්, ඔබ්ලොමොව්කා හි ගැටලු විසඳිය හැකි ස්ටෝල්ස්, ටැරන්ටිව්, ඔහු රැවටීමට ලක් වුවද, එය තේරුම් ගනු ඇත. ඔබ්ලොමොව්ට උනන්දුවක් දක්වන තත්වය යනාදිය වීරයා සැබෑ ජීවිතය ගැන උනන්දුවක් නොදක්වයි, එය ඔහුට කම්මැලිකම සහ තෙහෙට්ටුව ඇති කරයි, ඔහු විසින් නිර්මාණය කරන ලද මිත්‍යාවන්ගේ ලෝකයේ සැබෑ සාමය සහ තෘප්තිය සොයා ගනී. ඔහුගේ මුළු දවසම යහන මත වැතිර ගත කරමින්, ඔබ්ලොමොව් ඔහුගේ ළමා කාලයේ සන්සුන්, ඒකාකාරී වාතාවරණයට සමාන බොහෝ ආකාරවලින් ඔබ්ලොමොව්කා සහ ඔහුගේ ප්‍රීතිමත් පවුල් ජීවිතය සැකසීම සඳහා යථාර්ථවාදී කළ නොහැකි සැලසුම් කරයි. ඔහුගේ සියලු සිහින අතීතයට යොමු කර ඇත, ඔහු තමාටම අඳින අනාගතය පවා නැවත ලබා දිය නොහැකි ඈත අතීතයක දෝංකාරය වේ.

අපිරිසිදු මහල් නිවාසයක ජීවත් වන කම්මැලි, ලෑලි කොල්ලකන වීරයෙකුට පාඨකයා තුළ අනුකම්පාව සහ ආකල්පය ඇති කළ නොහැකි බව පෙනේ, විශේෂයෙන් ඉල්යා ඉලිච්ගේ ක්‍රියාකාරී, ක්‍රියාශීලී, අරමුණු සහිත මිතුරෙකු වන ස්ටෝල්ස්ගේ පසුබිමට එරෙහිව. කෙසේ වෙතත්, ඔබ්ලොමොව්ගේ සැබෑ සාරය ක්‍රමයෙන් හෙළිදරව් වන අතර එමඟින් වීරයාගේ සියලු බහුකාර්යතාව සහ අභ්‍යන්තර යථාර්ථවාදී නොවන විභවයන් දැකීමට ඔබට ඉඩ සලසයි. කුඩා කාලයේ පවා, නිහඬ ස්වභාවය, රැකවරණය සහ තම දෙමාපියන් පාලනය වට, සියුම් ලෙස හැඟීම්, සිහින ඉල්යා වඩාත්ම වැදගත් දේ අහිමි විය - එහි විරුද්ධ හරහා ලෝකය පිළිබඳ දැනුම - සුන්දරත්වය හා කැත, ජයග්රහණ සහ පරාජය, අවශ්ය යමක් කරන්න සහ තමාගේම වැඩවලින් ලැබෙන සතුට.
කුඩා කල සිටම, වීරයාට ඔහුට අවශ්‍ය සෑම දෙයක්ම තිබුණි - පළමු ඇමතුමේදී ප්‍රයෝජනවත් අංගන නියෝග ක්‍රියාත්මක කළ අතර දෙමව්පියන් තම පුතා හැකි සෑම ආකාරයකින්ම නරක් කළහ. දෙමාපිය කැදැල්ලෙන් පිට වූ පසු, සැබෑ ලෝකයට සූදානම් නැති ඔබ්ලොමොව්, ඔහු වටා සිටින සෑම කෙනෙකුම ඔහුගේ උපන් ඔබ්ලොමොව්කා මෙන් ඔහුට උණුසුම්ව හා මිත්‍රශීලීව සලකනු ඇතැයි අපේක්ෂා කරයි. කෙසේ වෙතත්, සේවයේ පළමු දිනවලදී ඔහුගේ බලාපොරොත්තු විනාශ වී ඇති අතර, කිසිවෙකු ඔහු ගැන සැලකිල්ලක් නොදැක්වූ අතර, සෑම කෙනෙකුම තමා වෙනුවෙන්ම පමණක් විය. ජීවත් වීමට ඇති කැමැත්ත, හිරු තුළ තම ස්ථානය සඳහා සටන් කිරීමේ හැකියාව සහ නොපසුබට උත්සාහය අහිමි වූ ඔබ්ලොමොව්, අහම්බෙන් අත්වැරදීමකින් පසු, තම උසස් නිලධාරීන්ගේ දඬුවමට බියෙන් සේවයෙන් ඉවත් වේ. පළමු අසාර්ථකත්වය වීරයාට අන්තිමයා බවට පත්වේ - ඔහුට තවදුරටත් ඉදිරියට යාමට අවශ්‍ය නැත, ඔහුගේ සිහින තුළ සැබෑ, "කුරිරු" ලෝකයෙන් සැඟවී සිටී.

ඔබ්ලොමොව්ගේ චරිතයේ ධනාත්මක පැත්ත

පෞරුෂය පිරිහීමට තුඩු දෙන මෙම නිෂ්ක්‍රීය තත්වයෙන් ඔබ්ලොමොව්ව ඇද ගත හැකි පුද්ගලයා වූයේ ඇන්ඩ්‍රි ඉවානොවිච් ස්ටෝල්ස් ය. සමහර විට, නවකතාවේ ඇති එකම චරිතය ස්ටෝල්ස් යනු ඔබ්ලොමොව්ගේ negative ණාත්මක පමණක් නොව ධනාත්මක ලක්ෂණ ද තරයේ දුටුවේය: අවංකභාවය, කරුණාව, වෙනත් පුද්ගලයෙකුගේ ගැටළු දැනීමට සහ තේරුම් ගැනීමට ඇති හැකියාව, අභ්‍යන්තර සාමය සහ සරල බව. ඔහුට සහයෝගය සහ අවබෝධය අවශ්‍ය වූ විට ස්ටෝල්ට්ස් දුෂ්කර අවස්ථාවන්හිදී පැමිණියේ ඉල්යා ඉලිච් වෙත ය. ඔබ්ලොමොව්ගේ පරෙවියාගේ මුදු මොළොක් බව, කාමුකත්වය සහ අවංකභාවය ඔල්ගා සමඟ ඇති සම්බන්ධතාවයේදී හෙළි වේ. ඔබ්ලොමොව්ගේ සාරධර්ම සඳහා කැපවීමට අකමැති ක්‍රියාශීලී, අරමුණු සහිත ඉලින්ස්කායා සඳහා ඔහු සුදුසු නොවන බව මුලින්ම වටහා ගත් තැනැත්තා ඉල්යා ඉලිච් ය - මෙය ඔහු තුළ සිටින සියුම් මනෝ විද්‍යා ologist යෙකු පාවා දෙයි. ඔල්ගා සිහින දකින සතුට ඔහුට ලබා දිය නොහැකි බව ඔහු තේරුම් ගත් නිසා ඔබ්ලොමොව් තම ආදරය අත්හැරීමට සූදානම්ය.

ඔබ්ලොමොව්ගේ චරිතය සහ ඉරණම සමීපව සම්බන්ධ වේ - ඔහුගේ කැමැත්ත නොමැතිකම, ඔහුගේ සතුට සඳහා සටන් කිරීමට ඇති නොහැකියාව, අධ්‍යාත්මික කරුණාව සහ මෘදුකම සමඟ ඛේදජනක ප්‍රතිවිපාකවලට තුඩු දෙයි - යථාර්ථයේ දුෂ්කරතා සහ දුකට ඇති බිය මෙන්ම වීරයා සම්පූර්ණයෙන්ම පිටවීම. සන්සුන්, සන්සුන්, මායාවන්ගෙන් යුත් පුදුම ලෝකයක්.

"Oblomov" නවකතාවේ ජාතික චරිතය

ගොන්චරොව්ගේ නවකතාවේ ඔබ්ලොමොව්ගේ රූපය ජාතික රුසියානු චරිතය, එහි නොපැහැදිලි බව සහ බහුකාර්යතාව පිළිබිඹු කිරීමකි. ඉල්යා ඉලිච් යනු උදුන මත සිටින එමිලියා ද මෝඩයා වන අතර, එය ළමා කාලයේ දී නැනී වීරයාට කීවේය. සුරංගනා කතාවක චරිතයක් මෙන්, ඔබ්ලොමොව් ඔහුට තනිවම සිදුවිය යුතු ආශ්චර්යයක් ගැන විශ්වාස කරයි: කරුණාවන්ත ගිනි කුරුල්ලෙකු හෝ කාරුණික මායාකාරියක් පෙනී සිටින අතර ඔහු මී පැණි සහ කිරි ගංගා වල අපූරු ලෝකයට ගෙන යනු ඇත. මායාකාරියගෙන් තෝරාගත් තැනැත්තා දීප්තිමත්, වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කරන, ක්‍රියාශීලී වීරයෙකු නොවිය යුතුය, නමුත් සෑම විටම “නිශ්ශබ්ද, හානිකර”, “සියල්ලන්ම අමනාප කරන යම් ආකාරයක කම්මැලි පුද්ගලයෙක්” විය යුතුය.

ප්‍රාතිහාර්යයක්, සුරංගනා කතාවක, කළ නොහැකි දේ පිළිබඳ අවිවාදිත විශ්වාසය ඉල්යා ඉලිච්ගේ පමණක් නොව, ජන කතා සහ ජනප්‍රවාද මත හැදී වැඩුණු ඕනෑම රුසියානු පුද්ගලයෙකුගේ ප්‍රධාන ලක්ෂණයයි. සාරවත් බිමක වැටීම, මෙම විශ්වාසය පුද්ගලයෙකුගේ ජීවිතයේ පදනම බවට පත්වන අතර, ඉල්යා ඉලිච් සමඟ සිදු වූ පරිදි යථාර්ථය මායාවකින් ආදේශ කරයි: “ඔහුට ජීවිතය සමඟ සුරංගනා කතාවක් මිශ්‍ර වී ඇති අතර සමහර විට ඔහුට නොදැනුවත්වම දුකක් දැනේ, සුරංගනා කතාවක් නොවන්නේ මන්ද? ජීවිතය, සහ ජීවිතය සුරංගනා කතාවක් නොවේ.

නවකතාව අවසානයේ, ඔබ්ලොමොව්, ඔහු දිගු කලක් සිහින මැවූ "ඔබ්ලොමොව්" සතුට සොයා ගනී - ආතතියෙන් තොර සන්සුන්, ඒකාකාරී ජීවිතයක්, සැලකිලිමත් කාරුණික බිරිඳක්, පිළිවෙලට ඇති ජීවිතයක් සහ පුතෙකු. කෙසේ වෙතත්, ඉල්යා ඉලිච් සැබෑ ලෝකයට නැවත පැමිණෙන්නේ නැත, ඔහු ඔහුගේ මිත්‍යාවන්හි රැඳී සිටින අතර, එය ඔහුට ආදරය කරන කාන්තාවක් අසල සැබෑ සතුටට වඩා ඔහුට වැදගත් හා වැදගත් වේ. සුරංගනා කතා වලදී, වීරයා අත්හදා බැලීම් තුනක් සමත් විය යුතු අතර, පසුව ඔහු සියලු ආශාවන් ඉටු කිරීම අපේක්ෂා කරනු ඇත, එසේ නොමැතිනම් වීරයා මිය යනු ඇත. Ilya Ilyich තනි පරීක්ෂණයකින් සමත් නොවේ, පළමුව සේවයේ අසාර්ථකත්වයට යටත් වන අතර පසුව ඔල්ගා සඳහා වෙනස් වීමේ අවශ්යතාව. ඔබ්ලොමොව්ගේ ජීවිතය විස්තර කරමින්, කතුවරයා සටන් කිරීමට අවශ්‍ය නොවන යථාර්ථවාදී නොවන ආශ්චර්යයක් කෙරෙහි වීරයාගේ අධික විශ්වාසය ගැන උත්ප්‍රාසාත්මක බවක් පෙනේ.

නිගමනය

ඒ අතරම, ඔබ්ලොමොව්ගේ චරිතයේ සරල බව සහ සංකීර්ණත්වය, චරිතයේ අපැහැදිලි බව, ඔහුගේ ධනාත්මක හා negative ණාත්මක පැති විශ්ලේෂණය කිරීම, ඉල්යා ඉලිච් තුළ “ඔහුගේ කාලයෙන් පිටත” යථාර්ථවාදී නොවූ පෞරුෂයක සදාකාලික ප්‍රතිරූපය දැකීමට හැකි වේ. - සැබෑ ජීවිතයේ තමාගේම ස්ථානයක් සොයා ගැනීමට අපොහොසත් වූ “අමතර පුද්ගලයෙකි”, එබැවින් මායාවන්ගේ ලෝකයට හැර ගියේය. කෙසේ වෙතත්, ගොන්චරොව් අවධාරණය කරන පරිදි, මෙයට හේතුව මාරාන්තික තත්වයන් හෝ වීරයාගේ දුෂ්කර ඉරණම නොව, සංවේදී හා මෘදු චරිතයක් වන ඔබ්ලොමොව්ගේ වැරදි හැදී වැඩීමයි. "ගෘහස්ථ පැළෑටියක්" ලෙස හැදී වැඩුණු ඉල්යා ඉලිච් ඔහුගේ ශෝධිත ස්වභාවයට ප්‍රමාණවත් වූ යථාර්ථයකට නොගැලපෙන අතර එය ඔහුගේම සිහින ලෝකය සමඟ ප්‍රතිස්ථාපනය කළේය.

Oblomov ගේ ධනාත්මක සහ සෘණාත්මක චරිත ලක්ෂණ, Goncharov ගේ නවකතාවේ ඔහුගේ නොගැලපීම | මූලාශ්රය