"ඉක්මනින් හෝ පසුව, මහලු වියේදී හෝ ජීවිතයේ මුල් අවදියේදී, ඉටු නොවූ අය අපට කතා කරයි, අපි වටපිට බලන්නෙමු, ඇමතුම පැමිණියේ කොහෙන්දැයි තේරුම් ගැනීමට උත්සාහ කරන්නෙමු. පසුව, අපගේ ලෝකය තුළ අවදි වී, සෑම දිනකම දැඩි ලෙස අල්ලාගෙන ආදරයෙන් රැකබලා ගන්න, අපි ජීවිතය දෙස බලන්නෙමු, අපගේ මුළු ආත්මය සමඟම, ඉටු නොවූ ඉටු නොවන දේ සැබෑ වීමට පටන් නොගන්නේ දැයි බැලීමට උත්සාහ කරමු? එහි රූපය පැහැදිලි නැද්ද? එහි යාන්තමින් දිලිසෙන ලක්ෂණ අල්ලාගෙන අල්ලා ගැනීමට දැන් අත දිගු කිරීම අවශ්‍ය නොවේද? මේ අතර කාලය පසුකර යන අතර, අපි ඉටු නොවූ උස්, මීදුම සහිත ඉවුරු පසුකර, දවසේ කටයුතු ගැන කතා කරමින් පාවෙමු.

A. හරිත, "රළ මත ධාවනය"

ග්‍රීන් 1924 මැයි මාසයේදී ෆියෝඩෝසියාවට පැමිණ මුහුද අසල ජීවත් වීමට පටන් ගත්තේය. ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක චරිතාපදානයේ තියඩෝසියානු වසර හයක් අසාමාන්ය ලෙස ඵලදායී විය. ඔහුගේ වඩාත්ම වැදගත් කෘති උපත ලැබුවේ එහි ය: 1924 දී "ද දිලිසෙන ලෝකය", 1925 දී "ගෝල්ඩන් චේන්", 1928 දී "රැලි මත ධාවනය", 1929 දී "ජෙසී සහ මෝර්ගියානා", මෙන්ම කෙටි චක්‍රයක්. කතාන්දර. ඔහු තපස් ගෘහ භාණ්ඩ සහිත කුලියට ගත් මහල් නිවාසයක ජීවත් වූ අතර වීදිය විවෘත කිරීමේදී ඔහු මුහුද දුටුවේය. එතැන් සිට මෝටර් නෞකාවල විසිල් හඬ ඇසෙන්නට විය, වසා දැමූ ෂටර හරහා සවස් වරුවේ නිල් පැහැය එබී බැලුවේය. "රැල්ල මත ධාවනය" කතාවේ ඇලෙක්සැන්ඩර් ග්‍රින් මෙසේ ලිවීය: "මම ලිස්සේ ලස්සනම වීදිවලින් එකක් වන අමිලේගෝ වීදියේ දකුණු කෙළවරේ නිවසේ මහල් නිවාසයේ පදිංචි වුණෙමි. නිවස වීදියේ පහළ කෙළවරේ සිටගෙන සිටියේය ... තොටුපළට පිටුපසින්, - නැවේ කුණු සහ නිශ්ශබ්දතාවයේ ස්ථානයක්, කැඩුණු, ඉතා ආක්‍රමණශීලී නොවන, මෘදු වූ, දුරින්, වරාය දවසේ භාෂාවෙන්. ඇලෙක්සැන්ඩර් ග්‍රීන් තමා ගැන කතා කළ බව පෙනේ, ඔහු 1924 සැප්තැම්බර් මාසයේදී පදිංචි වී වසර කිහිපයක් ජීවත් වූ මහල් නිවාසය ගැන, ඔහුගේ හොඳම පොත් ලියා ඇත. මෙහිදී ඔහු ග්‍රීන්ලන්ඩියා නම් මුළු රටක්ම සොයා ගත් අතර, අමුතු නම් සහිත චරිතවලින් සහ එකම විදේශීය නම් ඇති නගරවල ජීවත් විය. "යථාර්ථය පිළිබඳ අවිශ්වාසය ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම ඔහු සමඟ පැවතුනි" යනුවෙන් කොන්ස්ටන්ටින් පෝස්ටොව්ස්කි පසුව ලිවීය. "ඔහු සෑම දිනකම" කුණු සහ කුණු "සෑම දිනකම" ජීවත් වීමට වඩා නොපැහැදිලි සිහින වල ජීවත් වීම වඩා හොඳ බව විශ්වාස කරමින් ඔහු සැමවිටම ඇයගෙන් ඈත් වීමට උත්සාහ කළේය.

රළ මත දුවනවා

මුහුද බොහෝ ජනප්‍රවාද දනී. ග්‍රීන් ඔවුන්ට තවත් එකක් එකතු කළේය: උත්සව ශාලාවක මෙන් රළ මතින් ලිස්සා ගිය ගැහැණු ළමයෙකු ගැන සහ ඇගේ නමින් නැවක් ගැන. මෙම නැවේ තට්ටුවට පා තැබූ තැනැත්තාට විශේෂ ඉරණමක් බලා සිටියේය ...

"ෆ්‍රේසි තොල් සපාගෙන හිටියා. මේ වෙලාවේ පව් වගේ තරුණ ලුතිනන්,ඇයට ප්රශංසා කරන්න. "ඔබ ඉතා සැහැල්ලුයි," ඔහු පැවසුවේ, "ඔබට අවශ්‍ය නම්, ඔබේ පාද නොතෙමී දිය මත දූපතට දුවන්න." ඔයා සිතන්නේ කුමක් ද? "එය ඔබේ මාර්ගයට ඉඩ දෙන්න, සර්," ඇය පැවසුවාය, "මම දැනටමත් එහි සිටින බවට මට පොරොන්දු වී ඇත, මම එය තබා ගන්නෙමි, නැතහොත් මැරෙනවා." ඉතින්, ඔවුන්ට අත දිගු කිරීමට කාලය ලැබීමට පෙර, ඇය රේල් පීල්ලට පැන, කල්පනා කර, සුදුමැලි වී, සියල්ලන්ටම අත දිගු කළාය. "ආයුබෝවන්!" ෆ්‍රේසි පැවසීය. "මට කුමක් සිදුවේදැයි මම නොදනිමි, නමුත් මට පසුබැසීමට නොහැක." මේ වදන් සමඟින් ඇය බිමට පැන්න, හඬා වැලපෙමින්, මලක් මෙන් රැල්ල මත නතර වූවාය.
ඇගේ පියාට පමණක් නොව කිසිවකුට වචනයක්වත් කතා කිරීමට නොහැකි වූ නිසා සියල්ලෝම මවිත වූහ. ඇය හැරී සිනාසෙමින් කීවාය, “මම හිතුව තරම් අමාරු නැහැ.
“මගේ පෙම්වතාට කියන්න ඔහු මාව නැවත දකින්නේ නැහැ කියලා. ආදරණීය පියාණෙනි, ඔබට ආයුබෝවන්! ආයුබෝවන්, මගේ මව්බිම!"
මෙහෙම වෙද්දි හැමෝම බැඳලා වගේ හිටගෙන හිටියා. දැන්, රැල්ලෙන් රැල්ලට, පනිමින් සහ පනිමින්, Frezi Grant එම දූපතට දිව ගියේය. එවිට මීදුම බැස ගියේය, ජලය වෙව්ලන්නට විය, මීදුම ඉවත් වූ විට, මුහුදෙන් නැඟී නැවත පතුලට ගිලී ගිය විට, ගැහැණු ළමයා හෝ දූපත නොපෙනී ගියේය.

(ඇලෙක්සැන්ඩර් ග්‍රීන්)

"සිහින නවකතාවක්, පියාසර නවකතාවක්, මිරිඟුවක් නවකතාවක්.

හරිත මෙම විශේෂ හැඟීම සමඟ මෘදු ලෙස එය ජීවිතයට මුදා හැරියේය,
ඔබේ හදවතේ පදිංචි වී ඇත, - ආශ්චර්යය ස්පර්ශ කිරීමේ හැඟීමෙන්.
“ඉක්මනින් හෝ පසුව, මහලු වියේදී හෝ ජීවිතයේ ප්‍රධාන අවධියේදී,
ඉටු නොවූ අය අපට කතා කරන අතර, අපි වටපිට බලමින්, තේරුම් ගැනීමට උත්සාහ කරමු
කෝල් එක ආවේ කොහෙන්ද කියලා. ඉන්පසුව, ඔහුගේ ලෝකය මැද අවදි වෙමින්,
සෑම දිනකම වේදනාකාරී ලෙස සිහිපත් කිරීම සහ ආදරණීය,
අපි ජීවිතය දෙස බලන්නෙමු, අපගේ සියලු පැවැත්ම සමඟ උත්සාහ කරමු
ඉටු නොවූ දේ සැබෑ වීමට පටන් නොගන්නේ දැයි බැලීමට?"
එය කුමක්දැයි අප සෑම කෙනෙකුම දනී, එය ඉටු නොවූ,
අපි හැමෝම ඔහු එනතුරු බලා සිටිමු. නමුත් එම අපේක්ෂිත හෝරාව පැමිණේවිද?
සමහර විට ඔබ ග්‍රීන්ගේ වෙනත් උපදෙස් අනුගමනය කළ යුතුය:
“මට එක සරල සත්‍යයක් තේරුණා.එය එසේ කිරීමයි
ඔබම ආශ්චර්යයන් කරන්න.
ආත්මය ගිනිමය ශාකයක බීජ සඟවන විට - ආශ්චර්යයක්,
ඔබට හැකි නම් ඔහු වෙනුවෙන් එය ආශ්චර්යයක් කරන්න.
ඔහුට නව ආත්මයක් ලැබෙනු ඇති අතර ඔබට අලුත් ආත්මයක් ලැබෙනු ඇත.
පාලිකාව සිරකරුවා නිදහස් කරන විට,
ප්‍රකෝටිපතියා ලියන්නාට විලා එකක් දෙන විට
ඔපෙරෙටා ගායකයෙක් සහ සේප්පුවක්, සහ ජොකියෙක් අවම වශයෙන් එක් වරක් අශ්වයෙකු අල්ලා ගනු ඇත
අවාසනාවන්ත තවත් අශ්වයෙකු වෙනුවෙන් -
එවිට එය කෙතරම් ප්‍රසන්නද, විස්තර කළ නොහැකි තරම් අපූරුද යන්න සෑම කෙනෙකුටම වැටහෙනු ඇත.
නමුත් අඩු ප්රාතිහාර්යයන් නොමැත: සිනහව, විනෝදය, සමාව දීම, සහ - දැන් කීවා, නිවැරදි වචනය.
එය අයිති කර ගැනීම යනු සියල්ල අයිති කර ගැනීමයි. ”

කලාකරු ආතර් බ්‍රගින්ස්කි

දැන් දේවල් ඒ විදියටම වෙන්නේ නෑ...

ලිපිය කැප කර ඇත්තේ ඇලෙක්සැන්ඩර් ග්‍රීන් විසින් "රැලි මත ධාවනය" නවකතාවේ ලෝකයේ ආකෘතියේ විශේෂතා සලකා බැලීම සඳහා ය. නවකතාවේ සංකේතාත්මක ව්‍යුහයන්, එහි අභ්‍යවකාශ-කාලික ලක්ෂණ, කුමන්ත්‍රණ මට්ටම සහ ප්‍රධාන රූප විශ්ලේෂණය කිරීමෙන් පෙන්නුම් කරන්නේ නවකතාවේ ලෝකයේ ආකෘතිය ගීතමය ආධිපත්‍යයට අනුකූලව නිර්මාණය වී ඇති අතර සංකේතාත්මකව ලේඛකයාගේ අධ්‍යාත්මික පරමාදර්ශය මූර්තිමත් කරන බවයි. එහිදී ප්රධාන වශයෙන් අවධාරණය කරනුයේ පුද්ගලයෙකුගේ අභ්යන්තර ලෝකය මතය. මෙම වර්ගයේ නවකතා (ගී පද-සංකේතාත්මක) A. Green විසින් සොයා ගන්නා ලද ප්‍රභේදයකි.

ප්‍රධාන වචන: තරංග ධාවකය, සදාකාලික ස්ත්‍රීත්වය, කොළ, නවකතාව, සංකේතවාදය, කාලසටහන.

ඇලෙක්සැන්ඩර් ග්‍රීන් විසිවන ශතවර්ෂයේ මුල් භාගයේ මුල්ම සහ සුවිශේෂී ලේඛකයන්ගෙන් කෙනෙකි. ඔහුගේ කාර්යයේ ගැඹුර තවමත් සම්පූර්ණයෙන් වටහාගෙන නොමැත. සෝවියට් සාහිත්‍ය විචාරයේ දෘෂ්ටිවාදාත්මක ක්‍රීෂ්ස් ඔහුගේ කෘතිය පිළිබඳ පුළුල් අධ්‍යයනයක් වැළැක්වූ අතර, ලේඛකයා අදටත් අර්ධ වශයෙන් පවතින වික්‍රමාන්විත, ආදර, සිත් ඇදගන්නා විෂයයන් පිළිබඳ ප්‍රවීණයෙකු ලෙස සැලකීම මතුපිටින් වඩා සැලකිය යුතුය.
ග්‍රීන් ගේ නවකතාවල ලක්ෂණ සම්බන්ධයෙන් විවිධ මත තිබේ.
Ts. Wolpe ඔහුගේ The Art of Dissimilarity කෘතියේ ග්‍රීන් ගැන කතා කරන්නේ වික්‍රමාන්විත කුමන්ත්‍රණවල කතුවරයා ලෙස පමණි. පර්යේෂකයන් වන V. Kowsky සහ V. Baal විසින් ග්‍රීන්ගේ නවකතාවේ ප්‍රමුඛ ලක්ෂණය ලෙස දාර්ශනික මූලධර්මය සලකන අතර ග්‍රීන් ගේ නවකතා දාර්ශනික ලෙස හඳුන්වයි. N. Kobzev A. Green ගේ නවකතා සඳහා නිර්වචන කිහිපයක් ලබා දෙයි: ඒවායේ ඇති අපූරු මූලධර්මයේ භූමිකාව සැලකිල්ලට ගනිමින්, ඔහු තම නවකතා අපූරු යැයි හඳුන්වයි; ඒවායේ දාර්ශනික ස්වභාවය නිසා, මෙම නවකතා, ඔහුට අනුව, දාර්ශනික නවකතාවක විශේෂ සලකුණු ලබා ගනී; ඊට අමතරව, පර්යේෂකයාට අනුව, ග්‍රීන්ගේ සියලුම නවකතා සංකේතාත්මක ලෙස හැඳින්විය හැකිය. කතුවරයාගේ ආවර්ජන අවසන් වන්නේ ග්‍රීන්ගේ නවකතාව රුසියානු සාහිත්‍යයේ කිසිදු ප්‍රතිසමයක් නොමැති විශේෂ ප්‍රභේදයක් බවට නිගමනය කිරීමෙනි. මෙම ප්‍රභේද සමමුහුර්තකරණය ග්‍රීන්ගේ මනෝවිද්‍යාව මත පදනම් වේ. ක්යුබ්සෙව්ට අනුව මනෝවිද්‍යාව ග්‍රීන්ගේ නවකතාවල ප්‍රමුඛ ලක්ෂණයයි. තවද මෙය ඔවුන් මනෝවිද්‍යාත්මක ලෙස අර්ථ දැක්වීමේ අයිතිය ලබා දෙයි.
නමුත් සෑම අවස්ථාවකදීම, බොහෝ පර්යේෂකයන් A. Green වෛෂයික යථාර්ථය පිළිබිඹු කිරීමට උත්සාහ කරන ලේඛකයෙකු ලෙස සලකයි, වර්තමානය සමඟ ඔහුගේ නවකතාවල විස්තර කර ඇති අපූරු සිදුවීම් අතර ප්‍රතිසමයක් ඇඳීමට උත්සාහ කරයි.
කතුවරයා විසින් සැබෑ ලෝකය පරිවර්තනය කිරීම හේතුවෙන් ග්‍රීන්ගේ කෘතිවල එක් විඥානයේ ආධිපත්‍යය ඇති බව විශ්වාස කරන A. Tsoneva ගේ මතය ඇත්තකි. ඔවුන්ගේ සදාචාරාත්මක සහ සෞන්දර්යාත්මක අදහස් සාක්ෂාත් කර ගැනීම සඳහා මෙම පරිවර්තනය සිදු කරනු ලැබේ.
පර්යේෂකයා පහත සඳහන් තත්වයන් කෙරෙහි අවධානය යොමු කරයි: ග්‍රීන්ගේ එම කෘතිවල පවා, තුන්වන පුද්ගලයාගෙන් ආඛ්‍යානය වන විට, කථකයා කෘතියේ ප්‍රධාන චරිතය බවට පත්වේ, එහි සංයුතියේ, කුමන්ත්‍රණ ගොඩනැගීමේ පදනම වේ. ඔහු අදහස සහ ශෛලිය මෙන්ම නවකතාවේ ඉතිරි රූප ද යටපත් කරයි. ඔහුගේ සියලු කෘතිවලදී, ට්සොනේවාට අනුව, ග්‍රීන් කතුවරයාගේ "මම" අතිශයින් විවෘතව හඳුනා ගැනීමට උත්සාහ කරයි.
පවසා ඇති සියල්ලෙන්, අපට නිගමනය කළ හැක්කේ A. ග්‍රීන් ඔහුගේම මුල් වර්ගයේ නවකතාවක් නිර්මාණය කළ බවත්, වඩාත් පුළුල් ලෙස, කතුවරයාගේ අභ්‍යන්තර ලෝකය සමඟ ව්‍යාංජනාක්ෂර ලෙස ඔහුගේම නීතිවලට අනුව ගොඩනගා ඇති ඔහුගේම ආකෘතියක් බවත්ය.
ඇත්ත වශයෙන්ම, නිර්මාණශීලී පුද්ගලයෙකු ලෙස හරිත යුග දෙකක මංසන්ධියේදී හැඩගස්වා ගත්තේය - 19 වන සියවසේ අග සහ 20 වන සියවසේ මුල් භාගය (රුසියානු සාහිත්‍යයේ “රිදී යුගය”) සහ 1920 ගණන්වල සෝවියට් සාහිත්‍යය. ඒ අතරම, A. Blok සහ V. Veresaev, V. Bryusov සහ I. Bunin, A. Bely සහ L. Andreev, N වැනි එවැනි දීප්තිමත් (සහ ඒ සමඟම - සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස්) වචනයේ කලාකරුවන්. Gumilyov සහ Vl. මායාකොව්ස්කි. 1920 ගණන්වල රුසියානු (සෝවියට්) ගද්‍ය සමඟ එකම කුරුසය තුළ නිර්මාණය වූ සංකේතවාදයෙන් ග්‍රීන් ගේ කෘතියට බලපෑම් එල්ල විය. (A. Bely, I. Ehrenburg, "The Serapion Brothers"). නමුත් සංකේතවාදයට සමීප ලේඛකයෙකු ලෙස හරිතගේ දැක්ම පසුගිය සියවසේ සාහිත්‍ය විචාරයට සම්පූර්ණයෙන්ම පිටස්තර විය. හරිත සංකේතය කෙරෙහි උනන්දුවක් පෙනෙන්නට පටන් ගත්තේ මෑත වසරවලදී පමණි.
1999 දී, ග්‍රීන්ගේ ගද්‍යයේ සංකේතය අධ්‍යයනය කිරීමට කැප වූ කෘතියක් පළ විය. මෙය V. Romanenko ගේ නිබන්ධනයයි. ඇත්ත, පර්යේෂකයා ප්‍රධාන වශයෙන් අවධානය යොමු කරන්නේ සංකේතාත්මක රූපවල භාෂාමය විශ්ලේෂණයට, ඒවායේ ආශ්‍රිත-අර්ථාර්ථ සන්දර්භය කෙරෙහි දැඩි අවධානයක් යොමු නොකරමිනි. 2002 දී, A. Mazin ඔහුගේ නිබන්ධනය ආරක්ෂා කළේය "Oleksandr Grin විසින් රොමැන්ටික ගද්‍ය කාව්‍යය", එහිදී ප්‍රකාශ කරන ලද එක් කාර්යයක් වූයේ සංකේතයේ ස්වභාවය සහ හරිත ගද්‍යයේ සංකේතවාදයේ සුවිශේෂතා අධ්‍යයනය කිරීමයි. තවද, අවසාන වශයෙන්, 2003 දී, E. Kozlova ගේ මූලික නිබන්ධන පර්යේෂණ "A. Green's ගද්‍යයේ කලාත්මක සාමාන්‍යකරණයේ මූලධර්ම: සංකේතාත්මක නිරූපණ සංවර්ධනය" දර්ශනය විය. එහි දී, කතුවරයා සිය පර්යේෂණයේ කේන්ද්‍රයේ A. ග්‍රීන් ගේ ගද්‍යයේ සංකේතය තබන අතර, “ප්‍රධාන ගැටලුව වන්නේ සංකේතාත්මක රූප ගොඩනැගීමට දායක වන තරමට සාමාන්‍යකරණයේ ආකාරවල වර්ධනයේ ගතිකතාවයන් සලකා බැලීමයි”. A. ග්‍රීන් ගේ ගද්‍යයේ.
මේ අනුව, A. Green ගේ නවකතාව සංකේතවාදී නවකතාවට සමීප යැයි සැලකීමට සාහිත්‍ය විචාරය සමීප වී ඇත්තේ අපේ කාලයේ පමණි. කෙසේ වෙතත් - ග්‍රීන් විසින් ඔහුගේ නව සංකේතාත්මක නවකතාවේ නව මුල් ආකෘතිය නිර්මාණය කළ බව නියම කළ යුතුය, එය බොහෝ ආකාරවලින් පෙර සාහිත්‍යයේ ප්‍රතිසමයක් නොමැත.
ඔහුගේ නවකතාවල ලෝකයේ ආකෘතිය ඉතා සුවිශේෂී හා සුවිශේෂී ය.
සාහිත්‍ය විචාරයේ දී, ලෝකයේ ආකෘතිය පිළිබඳ පුළුල් අවබෝධයක්, පෙළෙහි සාක්ෂාත් කර ඇත: පුරාණ සංස්කෘතීන්ගේ මිථ්‍යා ආකෘතිවල සිට - නූතන කලාවේ තනි කතුවරයාගේ ආකෘති දක්වා, වෙනම කලා කෘතියකින් ප්‍රකාශිත, යථාර්ථය පමණක් පිළිබිඹු නොවේ. , නමුත් කතුවරයාගේ පෞරුෂයේ ගුණාංගවලට අනුකූලව පරිවර්තනය කර ඇත. මෙම ගැටළු විස්තරාත්මකව පරීක්ෂා කරනු ලැබේ
"කලා කෘතියක අභ්යන්තර ලෝකය" යන ලිපියේ D. Likhachev සහ ඔහුගේ කෘතියේ M. Bakhtin "නවකතාවේ කාලය සහ කාලානුක්‍රමය" යන කෘතියේ.
කලා කෘතියක ලෝකයේ ආකෘතිය ගොඩනැගිය හැක්කේ එපික් ආධිපත්‍යය අනුව ය, එහි ඇති "කර්තෘගේ ආත්මය" පසුබිමට මැකී යන්නේ නම්, යථාර්ථයේ වෛෂයික නිරූපණයකට ඉඩ ලබා දේ. ප්‍රධාන වශයෙන් අවධාරණය කරන්නේ ලෝකය කෙරෙහි කතුවරයාගේ ආකල්පය නම්, ගීතමය ආධිපත්‍යය අනුව එය ගොඩනගා ගත හැකිය. මෙම අවස්ථාවේ දී, රූපයේ විෂය ලේඛකයාගේම අභ්යන්තර ලෝකය බවට පත්වේ.
ගීතමය ආරම්භය ග්‍රීන් විසින් 19 වන ශතවර්ෂයේ රොමැන්ටිකයින් මෙන් "පළමු පුද්ගලයාගේ සිට" සෘජු ඒකපුද්ගල කථා වලින් ප්‍රකාශ කරනවා පමණක් නොව, සංකේතාත්මක ව්‍යුහයන් තුළ කේතනය කර ඇත, විශ්ලේෂණය මෙම කෘතියේ විෂය වේ. එහි පරමාර්ථය වන්නේ ගීතමය ආධිපත්‍යයට අනුකූලව නිර්මාණය කරන ලද ග්‍රීන්ගේ "රනින් ඔන් ද වේව්ස්" නවකතාවේ ලෝකයේ ආකෘතියේ විශේෂතා හෙළි කිරීමයි.
මෙම ප්රවේශය යුක්ති සහගත වන්නේ:
1. මෙම නවකතාවට විශේෂ ස්වයං චරිතාපදාන චරිතයක් ඇත: ගීතමය වීරයාගේ ලෝකය කතුවරයාගේ සදාචාරාත්මක හා සෞන්දර්යාත්මක ආකල්ප සමඟ අනන්‍යතාවයෙන් ගොඩනගා ඇත.
2. කතුවරයාගේ අවධානය යොමු වී ඇත්තේ ගීත වීරයාගේ අභ්‍යන්තර ලෝකය කෙරෙහි මිස ඔහුගේ වෛෂයික පරිසරය කෙරෙහි නොවේ, එය ප්‍රධාන චරිතයේ ආත්මීය දර්ශනයේ ප්‍රිස්මය හරහා ඉදිරිපත් කෙරේ.
3. නවකතාවේ නිර්මාණය කරන ලද ලෝකයේ ආකෘතිය කතුවරයාගේ අධ්‍යාත්මික ලෝකයේ සංකේතාත්මක පිළිබිඹුවකි. මෙය අවකාශ-කාලය සහ එහි කුමන්ත්‍රණ ව්‍යුහය යන දෙකෙහිම ප්‍රකාශ වේ.
මේ සියල්ල A. Green ගේ නවකතාව නූතනවාදී නවකතාවකට සමීප කරයි, එහිදී නිර්මාණශීලීත්වයේ ක්‍රියාවලිය ලෝකය පිළිබඳ තමාගේම ප්‍රතිරූපයක් නිර්මාණය කිරීමේ ක්‍රියාවලිය ලෙස සැලකේ.
ගීතමය ආධිපත්‍යය යනු:
1) ප්රකාශයේ ගීතමය ව්යාධිවේදයේ ආධිපත්යය;
2) නවකතාවේ ශෛලිය මෙම ව්යාධිවේදයට යටත් කිරීම;
3) A. Green සඳහා සෑම විටම මනෝවිද්‍යාත්මක සහ සෑම විටම ආත්මීය ගීතමය වන නවකතාවේ සිදුවීම් පිළිබඳ ප්‍රමුඛ "දෘෂ්ඨිය".
මෙම ඉලක්කය සපුරා ගැනීම සඳහා, පහත සඳහන් කාර්යයන් කාර්යයේදී විසඳනු ලැබේ:
1) නවකතාවේ අවකාශ-කාල ව්‍යුහය විශ්ලේෂණය කිරීම;
2) නවකතාවේ කුමන්ත්රණයේ මට්ටම විශ්ලේෂණය කිරීම;
3) නවකතාවේ ප්රධාන රූප විශ්ලේෂණය.
නවකතාවේ කලාත්මක ලෝකය සංවිධානය කරන මධ්‍යස්ථානය වන්නේ ෆ්‍රෙසි ග්‍රාන්ට්ගේ පුරාවෘත්තයේ මූර්තිමත් වූ සංකේතාත්මක සෞන්දර්යය සඳහා වඩාත් වැදගත් වන සදාකාලික ස්ත්‍රීත්වයේ ප්‍රතිරූපයයි. ෆ්‍රෙසි ග්‍රාන්ට්ගේ මිථ්‍යා ප්‍රතිරූපය, කතුවරයා, සංකේතවාදීන් අනුගමනය කරමින්, බාහිර දේවල් පිටුපස සැඟවුණු රහස ප්‍රකාශ කිරීමට, පැවැත්මේ අභ්‍යන්තර සාරය ස්පර්ශ කිරීමට උත්සාහ කරයි, කෘතියේ අභ්‍යන්තර ලෝකයේ සියලුම ඛණ්ඩාංක තමාට යටත් කරයි: කාලය, අවකාශය, සිදුවීම් මාලාව. මෙම රූපය සම්බන්ධයෙන් වීරයන් විනිශ්චය කරනු ලැබේ.
ග්‍රීන්ට අනුව, මෙම අද්භූත කාන්තා රූපය බාහිර ලෝකයේ "ආත්මය" සහ ප්‍රධාන චරිතයේ අභ්‍යන්තර ලෝකයේ පිළිබිඹුවකි. ෆ්‍රෙසි ග්‍රාන්ට්ගේ පුරාවෘත්තය හාවිගේ අධ්‍යාත්මික මාවත සංකේතවත් කරයි.
නවකතාවේ අවකාශීය ව්‍යුහය මිනිසුන්ගේ සංවෘත අවකාශය (නගරය, කාමරය, නැව) සහ මුහුදේ අසීමිත අවකාශය ලෙස බෙදා ඇත, එය සංකේතාත්මක ඒවා ඇතුළුව පහත සැලසුම් වලින් සලකා බැලිය හැකිය:
1) අපවිත්ර සැලැස්ම - සැබෑ මුහුදු අවකාශය;
2) එහි ද්රව්යමය ප්රකාශනය තුළ දැවැන්ත විශ්වයේ පිළිබිඹුවක් ලෙස මුහුද;
3) පූජනීය තලය - Frezi Grant පවතින උසස්, ආත්මික ලෝකය;
4) පුද්ගලයෙකුගේ අභ්යන්තර ලෝකයේ සංකේතයක් ලෙස මුහුද:
මුහුදෙන් ගමන් කිරීම - නවකතාවේ ප්‍රමුඛ පෙළේ චේතනාවක් - වීරයාගේ ආත්මයේ මාවත පිළිබිඹු කරයි; මුහුදේ කුණාටු සහිත ජීවිතය, උද්දීපනයෙන් හා සන්සුන්ව පිරී ඇති අතර, එය පුද්ගලයෙකුගේ අභ්‍යන්තර ජීවිතය සමඟ සම්බන්ධ වේ. මුහුදේ රූපය, බාහිර හා අභ්යන්තර ඒකාබද්ධ කිරීම, සාර්ව හා ක්ෂුද්ර ජීවීන්, මිනිස් ආත්මය සහ විශ්වයේ එකමුතුකම පිළිබඳ අදහස සංකේතාත්මකව ප්රකාශ කරයි.
මිනිසුන්ගේ සහ මුහුදේ අවකාශයන් එකිනෙකින් සීමාසහිතව පවතින්නේ නැත. ඔවුන් නිරන්තරයෙන් ස්පර්ශ වන අතර ඡේදනය වේ. සදාකාලිකත්වය සංකේතවත් කරන මුහුද, අධියථාර්ථ ලෝකය සෑම විටම මිනිසුන්ගේ ලෝකයට ඇතුල් වේ. එපමණක් නොව, මිනිසුන්ගේ අවකාශය කතුවරයාට උනන්දුවක් දක්වන්නේ එය මුහුදු අවකාශය "හමු වන" තාක් දුරට ය. එබැවින්, ලිස් සහ ජෙල්-ග්යු වරාය නගර වන අතර, කතුවරයා හාවිගේ ඉරණම වෙනස් කළ සිදුවීම් සිදුවන ස්ථානය ලෙස වරාය තෝරා ගනී. ෆිලට්ර් හාවි වෙනුවෙන් කුලියට දෙන කාමරය - මුහුදේ කවුළුවක් සහිත - සහ මුහුද හාවිගේ අභ්‍යන්තර ලෝකය ආක්‍රමණය කරයි, ඔහුට "අසම්පූර්ණ" ගැන සිතීමට බල කරයි. ඊට අමතරව, නවකතාවේ ප්‍රධාන සිදුවීම් හරියටම නැව මත සිදු වන අතර නෞකාව මුහුදු අවකාශයේ අනිවාර්ය අංගයකි.
නමුත් මේ සියල්ල ද්රව්යමය මට්ටමේ පමණක් ඡේදනය වේ. අධ්‍යාත්මික මට්ටමින්, මිනිසුන්ගේ ලෝකය මුහුදට අතහැර දැමූ ෆ්‍රෙසි ග්‍රාන්ට්ගේ රූපය හරහා මිනිසුන්ගේ ලෝකය මුහුදේ ලෝකය සමඟ සම්බන්ධ වේ. මිනිසුන්ගෙන් ඉවත්ව, ඇය නිරන්තරයෙන් ඔවුන් අතර සිටී - නැවේ නාමයෙන්, ජෙල්-ග්යු හි කේන්ද්‍රීය ලක්ෂ්‍යය වන ප්‍රතිමාවේ, ඇයගේ ගෞරවය පිණිස සංවිධානය කරන ලද සැණකෙළියේ, "දුවන්නාගේ" පුරාවෘත්තයේ. නැවියන් එකිනෙකාට කියනවා.
අපගේ මතය අනුව, එවැනි අවකාශයන් ඡේදනය වීම, මිනිස් ලෝකය, සැබෑ ලෝකය සහ අධියථාර්ථ ලෝකය අතර අන්තර්ක්‍රියාකාරිත්වයේ සංකේතාත්මක සංදර්ශනයකි. මේ අනුව, හරිත මිනිසුන්ගේ සාමාන්‍ය ජීවිතය නොපවතින්නේ විශාල විශ්වයේ රහස් වලින්, අධ්‍යාත්මික ලෝකයෙන් හුදකලා නොවන බව පෙන්වීමට උත්සාහ කරයි. මිනිසුන් මෙය නොසලකන්නේ නම් - කලාව (ෆ්‍රෙසි ග්‍රාන්ට්ගේ ප්‍රතිමාව), වචනය ("රළ මත ධාවනය" යන පුරාවෘත්තය), සොබාදහමේ ශ්‍රේෂ්ඨත්වය (මුහුදේ සුන්දරත්වය) ඔවුන්ට මේ ලෝකය මතක් කර දෙයි.
ඊට අමතරව, අවකාශයේ අන්තර්ක්‍රියාකාරිත්වය හරහා: සංවෘත මිනිසා සහ මුහුද, මානසික තත්වය, ප්‍රධාන චරිතයේ අභ්‍යන්තර සෙවීම ප්‍රකාශ වේ. සියල්ලට පසු, ඔහුම මිනිසුන් අතර ජීවත් වේ, ඔහුගේ ලෝකය කාමරයක, නගරයක, නැවක අවකාශයෙන් සීමා වේ. නමුත් මෙම හුදකලාවෙන් ඔබ්බට යාමට, ඔහුගේ "අසම්පූර්ණ" සොයා ගැනීමට ඇති නිරන්තර ආශාව වීරයා අසීමිත මුහුදේ රහස් සඳහා උත්සාහ කරයි.
මුහුද සහ මිනිස් ආත්මය අතර එවැනි සම්බන්ධයක්, ආත්මයේ ලෝකයේ ඉබාගාතේ යන්නෙකු ලෙස නෞකාව පිළිබඳ අවබෝධය A. Blok ගේ පද රචනයේ මුහුදු චේතනාවන් තුළ - ඔහුගේ "ගැහැණු ළමයා වැනි කවිවල" සොයා ගත හැකි වීම සිත්ගන්නා කරුණකි. පල්ලියේ ගායනයේදී ගායනා කළා", "මුහුද අසල", "නැව් ආවා", "මුහුදෙන් ගැඹුරු වෙන්වීමේ පැයේ", "වලාකුළු තුළ හඬක්" සහ විශේෂයෙන් "මාව මගේ දුරින් තබන්න" යන කවියේ ":
මාව මගේ දුරින් තියන්න
මම නොවෙනස්ව සිටිමි. මම අහිංසකයි.
නමුත් අඳුරු වෙරළ තීරය ඉතා පාළු ය
ඒ වගේම නැව් මුහුදේ යාත්‍රා කරනවා.
සමහර විට විරුද්ධ රුවල් සමීප වේ,
ඒ වගේම සිහිනය ඇවිලෙනවා;
දැන් - නිමක් නැති පළල මත
ආත්මය පුදුම සහගත ලෙස කාර්යබහුලයි.
නමුත් දුර පාළු සහ සන්සුන් ය -
මම තවමත් එසේමයි - නායකත්වයේ
මම ගායනා කරනවා, හැම දෙයක්ම එකඟයි,
ස්වදේශික නෞකාවක සිහිනය.
කුණාටු සහිත කැමැත්තෙහි රුවල් අත්හරින්න
පිටසක්වලයා, ඔබේ ඉරණම නොවේ:
නිල්වන් නිශ්ශබ්දතාවයේ එක් වරකට වඩා
මම ඔබ වෙනුවෙන් හඬන්නෙමි.
නවකතාවේ අවකාශීය ව්‍යුහයේ වැදගත් අංගයක් වන්නේ වෙස් මුහුණු නගරයේ අවකාශය වන අතර එහි මධ්‍යයේ ෆ්‍රෙසි ග්‍රාන්ට් ප්‍රතිමාව ඇත. නූතනවාදී සෞන්දර්යය සමඟ සහසම්බන්ධ වන ලෝකය වෙස් මුහුණක් ලෙස මෙය පිළිඹිබු කරයි, එදිනෙදා ජීවිතයේ අපවිත්‍ර ලෝකයෙන් වෙස් මුහුණු ඉරා දමනු ලැබේ, සහ සදාකාලික ස්ත්‍රීත්වයේ සංකේතයෙන් ප්‍රකාශිත සත්‍ය, පරිශුද්ධ තලය හෙළිදරව් වේ. (මෙම අවස්ථාවේදී, Frezi Grant හි රූපයේ).
නවකතාවේ කථාංගයේ, කතුවරයා ඔහුගේම ව්‍යාපෘතියට අනුව වීරයා විසින් ඉදිකරන ලද නිවසක පරමාදර්ශී අවකාශය ආදර්ශන කරයි - ඔහුගේ ආදරණීයයාගේ අභ්‍යන්තර ලෝකයට අනුකූලව, ඔහුට සමාන ය.
මෙම අවකාශය වීරයාගේ අධ්‍යාත්මික මාවතේ අවසාන ලක්ෂ්‍යය වන අතර මෙහි බාහිර හා අභ්‍යන්තර අතර ප්‍රතිවිරෝධතාව ඉවත් කරනු ලැබේ. පුද්ගලයෙකු තම අභ්යන්තර ලෝකයෙන් බාහිර ලෝකයක් නිර්මාණය කරයි, ඔහුගේම ආත්මික අභිලාෂයන්හි නීතිවලට අනුව එය සංවිධානය කරයි.
නවකතාවේ කාල ව්‍යුහය විශ්ලේෂණය කිරීමේදී, එය පැය හා දින ලෙස පැහැදිලි ලෙස බෙදීමත් සමඟ, සිදුවීම් සිදුවන වර්ෂය හෝ මාසය පවා දළ වශයෙන් දක්වා නොමැති බව පෙනේ. එමනිසා, ඔවුන් කාලානුරූපී පැහැයක් ගනී.
අවකාශය මෙන්, නවකතාවේ කාලය සංකේතාත්මක තල තුනක් ඇත:
1) අපවිත්‍ර කාලය පැහැදිලිවම දවසේ පැයවලට බෙදා ඇත,
2) ෆ්‍රෙසි ග්‍රාන්ට් පවතින සදාකාලික පරිශුද්ධ කාලය, අධියථාර්ථයේ ලෝකය,
3) පුද්ගලයෙකුගේ අභ්‍යන්තර ජීවිතයේ කාලය, වීරයාගේ ආත්මය තුළ සිදුවන අභ්‍යන්තර වෙනස්කම්වල රිද්මය පිළිබිඹු කරන අතර, ෆ්‍රෙසි ග්‍රාන්ට්ගේ සදාකාලික ප්‍රතිරූපයට සමාන පුද්ගලයෙකුගේ අධ්‍යාත්මික ලෝකයේ අමරණීයභාවය.
නවකතාවේ කථා ව්‍යුහය මෙන්ම අවකාශ-කාල ව්‍යුහය ද කතුවරයාගේ අභ්‍යන්තර ලෝකයේ පරාවර්තනයට යටත් වේ. මෙය ප්‍රකාශ වන්නේ ක්‍රියාවෙහි වර්ධනයට අනුබල දෙන පෙළඹවීම අවට ලෝකයේ සිදුවීම් හෝ ගැටුම් නොව වීරයාගේ අභ්‍යන්තර අධ්‍යාත්මික සෙවීම පමණක් බවයි.
ප්‍රධාන චරිතය ඔහුගේ අධ්‍යාත්මික මාර්ගය සංකේතවත් කරන මාර්ගයේ කාල සටහනෙහි තබා ඇත. හාවි සංචාරය කරන්නේ බාහිර සිදුවීම් නොවේ. මෙය ත්‍රාසජනක නවකතාවක මෙන් ත්‍රාසජනක ආශාවක් නොවේ, ධනය හෝ කීර්තිය ලබා ගැනීමට ඇති ආශාව නොවේ, කිසිදු සමාජ ප්‍රතිවිරෝධතා නොවේ, කම්මැලිකම නොවේ (19 වන සියවසේ නවකතාවල "අතිරේක පුද්ගලයින්" වැනි - Onegin, Pechorin). ආදරණීයයෙකු සොයා ගැනීමේ චේතනාව පවා සංචාරය කිරීමට වක්‍ර ආවේගයක් පමණි. කතුවරයා වීරයා මෙහෙයවන හැඟීම පිළිබඳ පැහැදිලි නිර්වචනයක් ලබා නොදේ. අභ්යන්තර ලෝකයේ මෙම සියුම් අංගය, සමහර විට, දැඩි ලෙස අර්ථ දක්වා නැත. ග්‍රීන් එය හඳුන්වන්නේ "අසම්පූර්ණ අයගේ ඇමතුම" හෝ "අසම්පූර්ණ අයගේ බලය" යනුවෙනි.
නවකතාවේ කථා ව්‍යුහයේ සුවිශේෂතා නම්, සෑම පසුකාලීන සිදුවීමක්ම වීරයා ඔහු සොයන අධ්‍යාත්මික පරමාදර්ශයට සමීප කරවන අතර සංකේතාත්මකව ඔහුගේ අභ්‍යන්තර මාවතේ යම් වේදිකාවක් පිළිබිඹු කරයි.
මෙම අදියර අතරින් ප්රධාන අදියර තුනක් වෙන්කර හඳුනාගත හැකිය:
1) සදාකාලික ස්ත්‍රීත්වයේ පරමාදර්ශය සමඟ මුහුදේ රැස්වීම, අධ්‍යාත්මික ලෝකය සංකේතවත් කරමින්, නවකතාවේ ප්‍රකාශිත ෆ්‍රෙසි ග්‍රාන්ට්ගේ රූපය හරහා, ඔබේ ආත්මය තුළ මෙම අධි යථාර්ථවාදී රූපය සොයා ගැනීම.
2) Frezi Grant යනු අධ්‍යාත්මික හා ද්‍රව්‍යමය ලෝකය යන දෙකෙහිම මධ්‍යයේ පිහිටා ඇති ආරම්භය බව අවබෝධ කර ගැනීම මෙන්ම මෙය සැඟවී ඇති පුද්ගලයින් අතර ඔහුගේ තනිකම පිළිබඳ දැනුවත්භාවය.
3) ෆ්‍රෙසි ග්‍රාන්ට්ගේ ප්‍රතිරූපය හරහා ඔහුගේ "අසම්පූර්ණ" භූමික කාන්තාවක් සොයා ගැනීම, වීරයා සම්බන්ධයෙන් ගත් කල, ෆ්‍රෙසි ග්‍රාන්ට් ඔවුන් දෙදෙනාම එක්සත් කරන යථාර්ථයකි.
නවකතාවේ ප්‍රධාන රූප අතර, අපි ප්‍රධාන කාන්තා රූප දෙකක් වෙන්කර හඳුනා ගනිමු: Biche Seniel සහ Daisy (Gavrey ගේ අනාගත බිරිඳ) ගේ රූපය, වීරයා සඳහා Frezi Grant ගේ පරමාදර්ශී රූපයේ පුද්ගලාරෝපිත පිළිබිඹුවක් වන අතර, ඒවා දෙකකි. ප්රතිවිරුද්ධ.
Biche Seniel ලෝකයේ තාර්කික, තාර්කික ආරම්භය විදහා දක්වයි. ඩේසි ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක, ආදර පදනමයි.
Biche "පෙනෙන දෙයින් ඔබ්බට" දැකීමට නොහැකි ය, Frezi Grant ගේ පැවැත්ම විශ්වාස කිරීමට ඇයට හැකියාවක් නැත. ඩේසිට විශ්වාස කිරීමට පමණක් හැකියාවක් නැත - ඇය හාවි ෆ්‍රේසි හමුවීම ගැන ස්වාධීනව අනුමාන කරයි.
Biche වීරයා තේරුම් නොගනී, එබැවින් ඔහුට ආදරය කළ නොහැක. ඩේසි ඔහුව තේරුම් ගන්නා අතර අන්‍යෝන්‍ය අධ්‍යාත්මික සමීපත්වය ඔවුන් ආදරයෙන් එක්සත් කරයි.
වීරයා සැබෑ භූමික කාන්තාවක් තුළ, ඇය අසල සන්සුන්, සුවපහසු ජීවිතයක් තුළ ඔහුගේ "අසම්පූර්ණ" සොයා ගැනීම අමුතු දෙයක් ලෙස පෙනෙන්නට පුළුවන. කාරණය නම්, ගමන අවසානයේදී, ගව්රේට බිරිඳක් පමණක් නොව, ඇය කෙරෙහි ඇති ආශාවෙන් සෑහීමකට පත්වීම පමණක් නොව, ඩේසි තුළ ඔහුගේ ආත්මයේ අනෙක් භාගය සොයා ගැනීමයි. ඔවුන් ආධ්‍යාත්මික ඥාතිත්වයෙන් එක්සත් වේ. සියල්ලට පසු, එකක් සහ අනෙක සඳහා, Frezi Grant ඔවුන් දෙදෙනාම සම්බන්ධ කළ යථාර්ථයකි.
පිරිමියෙකුගේ සහ ගැහැනියකගේ අධ්‍යාත්මික සමීපත්වයේ මෙම චේතනාව, ඔවුන්ගේ අභ්‍යන්තර ලෝකයේ පොදු බව A. ග්‍රීන් ගේ බොහෝ කෘතීන් හරහා දිව යයි ("Scarlet Sails", "The Shining World", "Talkative Brownie", "Pillar of Lage", "ජෙසී සහ මෝජියානා"). Runner on the Waves නවකතාවේ එය විශේෂයෙන් උච්චාරණය වේ.
සැබෑ දේ පිටුපස සැඟවී ඇති ලෝකයට සංකේතවාදීන් අනුගමනය කිරීමට උත්සාහ කරන ග්‍රීන්ගේ වීරයා ඔහුගේ පරමාදර්ශය සොයා ගන්නේ වියුක්ත අධ්‍යාත්මික අදහස්වල ලෝකය තුළ නොව ආදරය කරන කෙනෙකුගේ අභ්‍යන්තර ලෝකය තුළ වීම ලක්ෂණයකි. මේ අනුව, මුළු විශ්වයම වීරයා සඳහා වෙනම ආත්මයක ලෝකයක් බවට පත්වේ - එබැවින් එහි ඉහළම වටිනාකම තහවුරු වේ.
එවැනි අධ්‍යාත්මික පරමාදර්ශයක් නූතන ක්‍රිස්තියානි කතුවරයා වන ඒ සිකරිගේ සිතුවිලි සමඟ එකඟ වේ. පුරුෂයෙකු හා ස්ත්‍රියක් අතර ප්‍රේමය දිව්‍ය ප්‍රතිපත්තිය, සමිඳාණන් වහන්සේගේ ප්‍රේමයේ පෘථිවියේ පිළිබිඹුවක් ලෙස සලකමින්, ඔහු ලියන්නේ, තවත් කෙනෙකුට ආදරය කරමින්, “පුද්ගලයෙකු තමාවම විවෘත කරයි ... වෘත්තිය සහ ඉරණම” යනුවෙනි. තවද "විවාහ ආදරය අර්ථවත් වන්නේ යමෙකු අනෙකාට අභ්‍යන්තරව ඉපදීමට උපකාර කරන්නේ නම්, යමෙකු අනෙකා තමා තුළ දරා ගන්නේ නම්, කෙනෙකු දරුවෙකු වඩාගෙන සිටී නම් පමණි."
ඉහත සියල්ලෙන් පෙන්නුම් කරන්නේ A. ග්‍රීන් ගේ නවකතාවේ "රනින් ඔන් ද වේව්ස්" හි ලෝකයේ ආකෘතිය යථාර්ථය පිළිබඳ කතුවරයාගේ ආත්මීය අදහස පිළිබිඹු කරන අතර ලේඛකයාගේ අධ්‍යාත්මික පරමාදර්ශය ප්‍රකාශ කරයි, එහිදී ප්‍රධාන අවධාරණය වන්නේ අභ්‍යන්තර ලෝකයයි. පුද්ගලයෙකු, ඔහුගේ අධ්‍යාත්මික සෙවීමේදී. එයින් කියැවෙන්නේ මෙම නවකතාව ගීත-සංකේතාත්මක නවකතාවක් ලෙස වර්ග කළ හැකි බවයි.
මෙම වර්ගයේ නවකතාව ග්‍රීන්ගේ ප්‍රභේද සොයාගැනීමයි; ඔහුගේ සියලුම නවකතා එක් ආකාරයකින් හෝ වෙනත් ආකාරයකින් මෙම වර්ගයට ආරෝපණය කළ හැකිය. ග්‍රීන් ද නවකතාකරුවාගේ නවෝත්පාදනය පිළිබඳ සවිස්තරාත්මක අධ්‍යයනයක් නුදුරු අනාගතයේ සිදුවනු ඇතැයි බලාපොරොත්තු වෙමු.

සාහිත්යය

1. Volpe Ts.S. අසමානතාවයේ කලාව: B. Livshits, A. Green, A. Bely. - එම්., 1991.
2. Kovsky VE ඇලෙක්සැන්ඩර් ග්‍රීන්ගේ ආදර ලෝකය. - එම්., 1965.
3. Baal V. I. A. S. Green හි නිර්මාණශීලිත්වය. - එම්., 1978.
4. Kobzev N. A. Roman Alexander Green (ගැටළු, වීරයා, ශෛලිය) .- කිෂෙනෙව්, 1983.
5. Tsoneva A. A. ග්‍රීන් ගේ කථා වල විෂයමය ව්‍යුහය // රුසියානු සාහිත්‍යයේ කතුවරයාගේ ගැටළු.- Izhevsk, 1978.
6. Romanenko VA Lingvo - A. S. Green ගේ කෘතිවල සංකේත හරහා කාව්‍යමය පද්ධතිය. Dis. රැකියාවක් සඳහා. පියවරක්. කැන්ඩි. philol. විද්යාවන්. -ටිරස්පෝල්, 1999.
7. මැසින් ඒ.එම්. ඔලෙක්සැන්ඩර් හ්රින් විසින් ආදර ගද්‍යයේ කාව්‍ය විද්‍යාව. Dis. ආයුබෝවන්. විද්යාවන්. stup. කැන්ඩි. philol. විද්යාවන්. - Dnipropetrovsk, 2002.
8. කොස්ලෝවා ඊ.ඒ. A. ග්‍රීන් ගේ ගද්‍යයේ කලාත්මක සාමාන්‍යකරණයේ මූලධර්ම: සංකේතාත්මක නිරූපණ වර්ධනය. Dis. රැකියාවක් සඳහා. පියවරක්. කැන්ඩි. philol. විද්යාවන්. - Pskov, 2004.
9. Likhachev DS කලා කෘතියක අභ්යන්තර ලෝකය // සාහිත්යයේ ප්රශ්න. - 1968. අංක 8. - සමග. 74 - 87.
10. Bakhtin MM නවකතාවේ කාලය සහ කාලානුක්‍රමය ආකෘති // සාහිත්‍යය සහ සෞන්දර්යය පිළිබඳ ප්‍රශ්න. - එම්.: කලාව. ලිත්., 1975 .-- S.234-407.
11. Sikari A. විවාහය ගැන. - මිලාන් - මොස්කව්, 1993.

ඩයනා අගෂිනා

A.S. Green විසින් නවකතාවට ප්‍රතිචාරය "රංග මත ධාවනය" ප්‍රභේදයේ ව්‍යුහයට අනුරූප වේ, පෙළ සරල නැවත කියවීමක් නොවේ, කෘතියේ විශ්ලේෂණයේ අංග ඇත.

බාගත:

පෙරදසුන:

III නගර සාහිත්‍ය කියවීම්

"රුසියාව ඉරණම ලෙස ..."

කොටස “ළමා සාහිත්‍ය ලෝකයේ. "පොතක් විවෘත කිරීම - අපි ලෝකය විවෘත කරමු." 2016 දී සංවත්සර පොත්.

සමාලෝචනය

A.S. ග්‍රීන් විසින් රචිත "රළ මත ධාවනය" පොත මත

ඉටු කළා : 6 "B" පන්තියේ ශිෂ්‍යයා

MBOU "පාසල් අංක 178" සමර

ඩයනා අගෂිනා

අධීක්ෂක : රුසියානු ගුරුවරයා

භාෂාව සහ සාහිත්යය Gagarina O.V.

සමාරා, 2016

ඇලෙක්සැන්ඩර් ස්ටෙපනොවිච් ග්‍රීන් ගේ නම "ස්කාර්ලට් රුවල්" කතාවේ බොහෝමයක් සමඟ සම්බන්ධ වී ඇතැයි මම සිතමි. මමත් මේ පොතට ගොඩක් කැමති වුණා. එතරම් මෘදු සහ "සැහැල්ලු" ඇසෝල්, ඇය වට කර සිටි සියලුම මිනිසුන් මෙන් නොවේ. කඩවසම් අළු, මම හිතන්නේ, බොහෝ ගැහැණු ළමයින්ගේ සිහිනයයි. ඔහු එතරම් නිර්භීත, වගකිවයුතු, ධෛර්ය සම්පන්න සහ සාමාන්‍ය මිනිසුන්ට තේරුම්ගත නොහැකි ක්‍රියාවන්ට හැකියාව ඇත, නමුත් එයින් ඔබ වහාම සතුටට පත් වේ.

මේ කතුවරයාගේ තවත් පොතක් මගේ පුස්තකාලයේ ඇති බව දැනගත් මම ඒ ගැන උනන්දු වුණා. මේක Runner on the Waves කියන නවකතාව. නම දැනටමත් යම් ආකාරයක මැජික් ගැන කතා කරයි. අනික, මම එක පාරක් සින්දුවක ඔය ප්‍රකාශය අහලා තියෙනවා. පොදුවේ ගත් කල, මම මෙම නවකතාව කියවීමට භාර ගතිමි.

පොත මුලදී මට ටිකක් කම්මැලි බවක් පෙනුන බව මම ප්‍රතික්ෂේප නොකරමි. නමුත් මම තවදුරටත් කියවන තරමට, ඊළඟට කුමක් සිදුවේද යන්න මට වඩාත් සිත්ගන්නාසුළු විය. නවකතාව අවසන් වූ විට, මට තවදුරටත් එවැනි අපූරු වාතාවරණයක සිටිය නොහැකි බව මට ටිකක් කණගාටු විය.

මෙම කෘතිය ආදරය සහ ස්වයං-ප්‍රතික්ෂේප කිරීම, සත්‍යය සහ බොරුව, බිය සහ එය ජය ගැනීම, ධෛර්යය සහ එදිනෙදා ජීවිතයේ කඩිමුඩියේ නැගී සිටීමට ඇති නොහැකියාව වැනි වැදගත් සහ සෑම විටම මාතෘකාවක් මතු කරයි.

නවකතාවේ සිදුවීම් සිදුවන්නේ එක්කෝ ලිස්සේ, පසුව මුහුදේ "රංගා මත ධාවනය" නෞකාවේ, පසුව "ඩයිව්" නෞකාවේ, පසුව ජෙල්-ග්යු නගරයේ, පසුව ලෙජ් හි ය. නමුත් ඕනෑම අවස්ථාවක, සියලු ක්රියාවන් මුහුද සමඟ ගැඹුරු සම්බන්ධතාවයකින් දිග හැරේ.

කෘතියේ ප්‍රධාන චරිතය වන්නේ ඔහුගේ අසම්පූර්ණත්වය සොයන තෝමස් ගාර්වේ ය. ඔහු අහම්බෙන් මුහුදු තොටුපළේදී රූමත් තරුණියක් දකිනවා. ඇයගේ නම Biche Seniel බව පසුව ඔහු දැනගන්නවා. හාවිට ඇයව සෑම ආකාරයකින්ම සොයා ගැනීමට අවශ්‍ය වන අතර, "රනින් ඔන් ද වේව්ස්" යන නම සහිත නෞකාවේ එතරම් මිත්‍රශීලී නොවන කපිතාන්වරයා සමඟ මුහුද හරහා ගමනක් ආරම්භ කරයි.

මෙම වාක්‍ය ඛණ්ඩය කතාවේ කේන්ද්‍රස්ථානයයි. අප ඒ සියල්ල අසන හෝ දකින සෑම අවස්ථාවකම අලුත් සහ අලුත් මුහුණුවරකින්. මෙය එක්කෝ නැවක්, නැතහොත් පුරාවෘත්තයක එක්තරා ගැහැණු ළමයෙක් හෝ වරාය නගරයක පිළිමයක්.

නවකතාවේ තවත් ලක්ෂණයක් නම්, පාඨකයා, කෘතියේ වීරයා සමඟ එක්ව, ස්වකැමැත්තෙන් තොරව, පෙනෙන පරිදි, සොයා ගැනීමට අවස්ථාවක් නොලැබෙන දේ වෙත ආපසු යාමයි. සැබෑ ජීවිතයේ දී, වරක් අපට සමීපව සිටි පුද්ගලයෙකුට සිදුවූයේ කුමක්දැයි අපි සොයා ගන්නේ කලාතුරකිනි. නමුත් පොතේ, හාවි "රැලි මත ධාවනය" නෞකාවේ මරණය ගැන, බිචේ සෙනියෙල්ගේ තවදුරටත් ඉරණම ගැන, ඔහු කැමති පරිදි වෙන් නොවූ දේසි ගැන ඉගෙන ගනී.

අපි කුමන්ත්‍රණය ගැන කතා කරන්නේ නම්, එය තෝමස් හාවිගේ මුහුදු ගමන වටා භ්‍රමණය වේ, වෛද්‍ය ෆිලටර් අසනීපයකින් පසු දර්ශන වෙනස් කිරීමට ඔහුට නියම කළේය.

හාවි, ඕනෑම ත්‍රාසජනක නවකතාවක මෙන්, ඔහුගේ අනාගත බිරිඳ හමුවීමට පෙර බොහෝ අත්හදා බැලීම් වලට මුහුණ දෙයි. ඒවගේම අපි දැනගන්නේ නවකතාවේ අන්තිම පරිච්ඡේද වලින් විතරයි හාවි තමන් නිතරම ඩේසිව හොයනවා කියලා තේරුම් ගත්තා කියලා. ඔහුගේ ආත්මය නිතරම උණුසුම් කළේ ඇය පිළිබඳ මතකයයි. සෑම දෙයක්ම ඉතා හොඳින් අවසන් වීම ගැන මම ඉතා සතුටු වෙමි. Desi සහ Garvey විවාහකයි, ඔවුන්ගේ සිහින නිවහනේ ජීවත් වේ, මිතුරන් පිළිගෙන ඔවුන් සිතන දේ විවෘතව පැවසිය හැකිය, ඇත්ත වසන් නොකර.

කෘතියේ තවත් ලක්ෂණයක් නම්, ප්‍රධාන චරිතය සිතන දේ, ඔහු අත්විඳින හැඟීම් මොනවාද යන්න අපට සෑම විටම පාහේ ඇසීමයි. මේ මොහොතේ, මම හිතන්නේ, පොතක් ඕනෑම චිත්‍රපටයකට වඩා බෙහෙවින් වෙනස් ය. වීරයාට සැබවින්ම හැඟෙන්නේ කෙසේද යන්න සැමවිටම පැහැදිලි නැති තැන.

“මම වෙව්ලනවා - ඒ නිසා ලේ මගේ පන්සල්වලට වැදුණා. එක් විස්මයකට වඩා සුසුමක් - මහා සංකීර්ණම හැඟීමක් - එවිට මා තුළ උස් හඬින් කතා කළ හදවතක ගැස්ම ප්‍රමාද විය. ඊතල වරුසාවක් මෙන් මගේ මොළයට කඩා වැදුණු මේ අපූරු වචන නැවත කියවා තේරුම් ගැනීමට පෙර මම දෙවරක් ගැඹුරු හුස්මක් ගත්තෙමි. මෑතකදී හදිසියේම හදිසියේම ඉතා පැහැදිලිව ඔහුගේ මනසෙහි මතු වූ නෞකාවේ නම හාවි අහම්බෙන් දුටු මොහොත මෙන්න.

“මෙම පැහැදිලි කිරීම් සිදුවෙද්දී, මම කෙතරම් තුෂ්නිම්භූත වූවත්, ව්‍යාකූල වූවත්, මගේ සිතුවිලිවල පරස්පර විරෝධී වූවත්, මම දිගු වේලාවක් බිචේ දෙස බැලීමෙන් වැළකී සිටියද, මම තවමත් ඇයගෙන් ඇසුවේ බැල්මකින්. අන් අයට නොපෙනෙන ලෙස, වහාම ඇගේ බැල්ම මට නිසැකවම පැවසුවේ: "නැහැ." ගෙස්ගේ මෘත දේහය සොයාගත් හෝටල් කාමරයේ සිටියදී හාවි අත්විඳින හැඟීම් ගැන එය කථා කරයි.

සැණකෙළියේ දී Biche සහ Desi එකම ඇඳුමකින් සැරසී සිටීම තුළ යම් ද්විත්ව භාවයක් සොයාගත හැකිය. ඔවුන් හාවි විසින් ව්යාකූල වී ඇත.

මෙම ද්විත්ව භාවය හුදෙක් සංකේතාත්මක නොවේ, එය ඕනෑම සැබෑ පුද්ගලයෙකුගේ චරිතයේ සංකීර්ණත්වයට සමාන වේ. ඇත්ත වශයෙන්ම, සමහර විට අපි ඉන්ද්‍රජාලික දෙයක් විශ්වාස කිරීමට ඉක්මන් වන අතර, සමහර විට අප අවට ඇති දේවල සුන්දරත්වය නොදකිමු, උදාසීන ලෙස ලෝකය දෙස බලයි. එබැවින් Biche හට Frezi Grant ගේ පැවැත්ම විශ්වාස කළ නොහැකි අතර, හාවි ඔහුගේ මූලධර්ම අත්හැරීමට කැමති නැත, ඔහු ආදරය කරන කාන්තාව වෙනුවෙන් පවා සත්යය විකෘති කරයි.

ෆ්‍රෙසි ග්‍රාන්ට් වඩාත්ම යථාර්ථවාදී නොවන කාන්තාව වීම සිත්ගන්නා කරුණකි, නමුත් ඇය සාමාන්‍ය මිනිසුන් මෙන් කතා කරයි. නමුත් බිචේ හාවි දකින්නේ යථාර්ථවාදී නොවන දෙයක් ලෙසය, ඇය මෙම අපිරිසිදු පරිසරයට ඉහළින් පාවෙමින් සිටින බවක් පෙනේ. දේසි ගැන කතා කිරීම හෝ සිතීම, හාවි සෑම විටම අසාමාන්ය දෙයක් සමඟ සම්බන්ධ වීමෙන් ඇති වන හැඟීම සිහිපත් කරයි.

පොතේ සියලුම චරිත ද්විත්වය. Captain Guez පවා ඉතා ආන්දෝලනාත්මක පුද්ගලයෙක් පෙන්නුවා. ඉන්පසු ඔහු කාඩ්පත් වාදනය කරයි, හොඳින් බීමත්ව, පසුව තරමක් විනීතව වයලීනය වාදනය කරයි, පසුව ප්‍රායෝගිකව හාවිව විවෘත මුහුදට විසි කරයි, පසුව බිචේට ඇය කෙරෙහි ඇති ආදරය ගැන කියයි.

එහෙත් තවමත්, ලාභය සඳහා වූ ආශාව, පහසු සහ වංක මුදල් සඳහා, Gez සහ ඔහුගේ කපිතාන්ව ඝාතනය කරන ඔහුගේ සහකාර බට්ලර් විනාශ කරයි.

නවකතාවේ භාෂාව ද පැසසිය යුතු ය. Greene බොහෝ විට සැසඳීම් භාවිතා කරයි. උදාහරණයක් ලෙස: “මිනිසුන් අතර මහලු මිනිසුන් දෙදෙනෙක් සිටියහ. පළමුවැන්නා, තරබාරු, සිනහවෙන් සිටින බුල්ඩෝග් කෙනෙකුගේ වැලමිට පළල් කර, දුම් පානය කරමින්, ඔහුගේ මුඛයෙන් විශාල සුරුට්ටුවක් පෙරළමින්; තවත් කෙනෙක් සිනාසුණා ... "; "ඔහු බල්ලෙකු මෙන් මා පසුපස දිව ගියේය"; “මගේ මුහුණේ උණුසුම් සුළඟක් මෙන් මම ඇයට කැමතියි. "වතුරට වැටුණු ගලක් වගේ මම අතරමං වුනා" .; "කදම්භයක කිරිගරුඬ මෙන්, ඇගේ අත දිදුලයි."

නවකතාවේ රූපක ද ඇත. උදාහරණයක් ලෙස: "මම වෙනත් වේලාවක දරුණු ලෙස සලකනු ඇති විස්කි එවැනි කොටසකින් මා මවිතයට පත් කර ඇඳේ වළලනු ලැබුවෙමි ..."; "සිතුවිලි වල ගායනය පියාසර කර මිය ගියේය"; "අපට ඉහලින් ඈතින් නැඟෙනහිර දෙසින් සැහැල්ලු හිම කුණාටුවක් ආරම්භ වූ අතර, වලාකුළු වලින් සැඟවුණු ඉදිරියට යන ගින්නෙහි දීප්තිමත් හෙල්ල යවා ඇත."

"වල් රාත්‍රිය", "හදිසි සුන්දරත්වය", "එහි කෑදර බලාපොරොත්තුවෙන්", "එම වර්ණවත් සහ බිහිරි චලනය මධ්‍යයේ ස්මාර්ට් කළු මෝටර් රථය" යන නාම පද ද ඇත.

වීරයන්ගේ ප්රතිමූර්තිය පිළිබඳ විස්තර විශේෂ කාර්යභාරයක් ඉටු කරයි. ඔවුන් තම අයිතිකරු පිළිබඳ ඉතා නිවැරදි විස්තරයක් ලබා දෙයි.

“මම කාන්තාව නැවැත්තුවා. හතළිහක පමණ තරබාරු ඝෝෂාකාරී තැනැත්තියක් හිසට ලේන්සුවකින් බැද බුරුසුවක් අතැතිව, අපි Guez නිවසේ සිටින්නේදැයි විමසමින් සිටින බව දැනගත් අතර, වියරුවෙන් මෙන් එහා කෙළවරේ තිබූ විරුද්ධ දොර දෙසට ඇඟිල්ල දිගු කළාය. “ඔහු නිවසේ සිටීද - මට අවශ්‍ය නැත සහ දැන ගැනීමට අවශ්‍ය නැත!” ඇය නිවේදනය කළේ ඉක්මනින් තම අපිරිසිදු හිසකෙස් මත ලේන්සුව තම ඇඟිලිවලින් තල්ලු කර කලබලයට පත් කරමිනි. ගෙසාගේ ආලේඛ්‍ය චිත්‍රය ද යම් පිළිකුලක් ඇති කරයි: “ඔහුගේ පැතිකඩ ඔහුගේ හිසකෙස් මුල්වලින් ඉවතට විසිවී ගිය, ස්නායු නළලකින් - දිගු නාසයක සිරස් රේඛාවක්, අඳුරු ඉහළ සහ මුරණ්ඩු ලෙස නෙරා ඇති යටි තොල් - බර, තියුණු ලෙස ඉහළ ගියේය. රැලි සහිත නිකට. කම්මුල් රේඛාව, ඇස ඉහළට ඔසවා, අඳුරු උඩු රැවුලකින් පතුලේ සම්බන්ධ විය.

හාවි ෆ්‍රෙසි ග්‍රාන්ට් සමඟ කතා කරන විට පවා ආඛ්‍යානයට යම් යථාර්ථවාදී බවක් ලබා දෙන සංවාද රාශියක් නවකතාවේ ඇත.

නවකතාවේ තවත් ලක්ෂණයක් නම් නොවැදගත් යැයි පෙනෙන මිනිසුන් පවා විශිෂ්ට ක්‍රියාවන් කිරීමට සමත් වීමයි. උදාහරණයක් ලෙස, කුක්, මට මුලින් ඕපාදූප සහ කම්මැලි බවක් පෙනුනි. නමුත් පසුව අපට දැනගන්නට ලැබුනේ ඔහු මිය ගිය බවයි ("ග්‍රාස් පරානගේ නිවසට එල්ල වූ ප්‍රහාරයෙන් වෙඩි වැදී"). පිළිමයකට මරණය ... සෑම පුද්ගලයෙකුටම මෙය කළ නොහැක.

පොත කියවීමෙන් පසු, මට අවශ්‍ය වූයේ මෙම නවකතාව ගැන විචාරකයා සිතන්නේ කුමක්ද, ඔහු කෘතියේ හරය තේරුම් ගත් ආකාරය දැන ගැනීමටයි.

“ඔහුගේ ජීවිත කාලය තුළ, ග්‍රීන් බොහෝ දුක්ඛිත තත්වයන් සහ ජීවිතයෙන් තැළුණු මිනිසුන් දැක ඇත. ඔහු ඊටත් වඩා විකෘති වූ ආත්මයන් දුටුවේය, අධ්‍යාත්මිකත්වය නොමැතිකමේ සාමාන්‍ය රෝගයක්, එහි ප්‍රතිඵලයක් ලෙස විවිධ දුෂ්චරිතයන් සහ අඩුපාඩු ඇති විය: පුද්ගලවාදය, සුන්දරත්වයට සංවේදී නොවීම, ආත්මාර්ථකාමිත්වය, අන්‍යෝන්‍ය අවබෝධය. ග්‍රීන්ට අවශ්‍ය වූයේ මිනිසුන් වෙනස්, වඩා හොඳ ලෙස දැකීමට ය, ඔහු සාමකාමී පුද්ගලයෙකුගේ පරමාදර්ශය ඇද ගත්තේය, පොහොසත් අධ්‍යාත්මික ජීවිතයක් සහිත නිදහස් පෞරුෂයක්, සංවර්ධිත සුන්දර හැඟීමක්, අන් අයගේ අභ්‍යන්තර ලෝකයට ගරු කරයි.

විචාරක V. Kharchev මෙම නවකතාව "වඩාත්ම විකාර සහ අද්භූත, අභිරහස් සහ මායාකාරී" ලෙස හඳුන්වයි.

A.S Green විසින් "රළ මත ධාවනය" කියවීමට මම සියලුම ගැහැණු ළමයින්ට උපදෙස් දෙන්නෙමි. පිරිමි ළමයින් ද එහි බොහෝ රසවත් අවස්ථා සොයා ගනු ඇත, නමුත් මම සිතන්නේ ඔවුන් පොත තේරුම් ගැනීමෙන් බොහෝ දුරස් වී ඇති බවයි, මන්ද එය ධෛර්යය පමණක් නොව, අන් අය නොදකින සුන්දරත්වය දැකීමේ හැකියාව සහ ආශාව ද උගන්වයි. ඒ වගේම නූතන පිරිමි ළමයින්ට ගැහැණු ළමයින් සඳහා යමක් කැප කිරීම දුෂ්කර ය. එමනිසා, පුද්ගලයෙකුගේ, ගැහැණු ළමයෙකුගේ අභ්යන්තර අලංකාරය දැනීම දුෂ්කර ය. නමුත් ඔහුව තම නැවට ගෙන යාමට ගෙසාට මෙතරම් මුදලක් ලබා දීම ගැන හාවි කිසිසේත් පසුතැවුණේ නැත. ඒවගේම ගව්රේටත් දුක හිතුනේ නෑ එයා සල්ලි දීලා (තොවාල්ගේ උදව්වෙන්) දේසිට හීන ගෙදරක් අරන් හදපු එක ගැන.

මෙම පොත මට ඉතා සංකීර්ණ, වැඩිහිටි ගැටළු ගැන සිතීමට සැලැස්වීය. බහුතරයකගේ මතයට අවනත නොවී ඔබේ ගමන තබාගැනීම මෙතරම් අපහසු ඇයි? ඔබේ ජීවිතය වඩාත් රසවත් කර ඔබ අසල ඇති සුන්දරත්වය සහ අරුමපුදුම දේ දකින්නේ කෙසේද? වරක් ඔබව පාවා දුන් අයව නැවත වරක් විශ්වාස කිරීමට ඉගෙන ගන්නේ කෙසේද? සැබෑ ජීවිතය සමහර විට නිෂ්ඵලත්වයේ සැණකෙළියක් හා සමාන වන්නේ ඇයි?

Runner on the Waves නවකතාව කියවා බලන්න, ඔබ තවමත් තේරුම් ගෙන නැති හෝ ඔබට තවමත් සිතන්නට වෙලාවක් නොතිබූ ඔබේම දෙයක් එහි සොයා ගනු ඇත. ආදරණීය මිනිසුන්, ඔබේ කියවීම රසවිඳින්න!

(කවිය කුමක් ගැනද, කතුවරයා පාඨකයාට පැවසීමට උත්සාහ කරන්නේ කුමක් ද, කුමන්ත්රණයක් තිබේද, කතුවරයා නිර්මාණය කරන රූප මොනවාද). 4. ගීත රචනා සංයුතිය. - කාව්‍ය කෘතියේ පිළිබිඹු වන ප්‍රමුඛ අත්දැකීම, හැඟීම, මනෝභාවය තීරණය කිරීම; - කතුවරයා මෙම හැඟීම් ප්‍රකාශ කරන්නේ කෙසේද, සංයුතියේ මාධ්‍යයන් භාවිතා කරමින් - ඔහු නිර්මාණය කරන රූප, කුමන රූපය අනුගමනය කරන්නේද සහ එය ලබා දෙන දේ; - කවිය එක් හැඟීමකින් විහිදී තිබේද, නැතහොත් කවියේ චිත්තවේගීය ඇඳීම ගැන අපට කතා කළ හැකිද (එක් හැඟීමක් තවත් හැඟීමකට ගලා යන ආකාරය) - සෑම ගාථාවක්ම සම්පූර්ණ චින්තනයක් නියෝජනය කරයිද, නැතහොත් ගාථාව ප්‍රධාන චින්තනයේ කොටසක් හෙළි කරයිද? ගාථාවල අර්ථය සංසන්දනය කර හෝ සංසන්දනය කර ඇත. කවියේ අදහස හෙළිදරව් කිරීම සඳහා අවසාන ගාථාව වැදගත්ද, එහි නිගමනයක් තිබේද? 5. කාව්‍යමය වචන මාලාව කතුවරයා භාවිතා කරන කලාත්මක ප්‍රකාශන මාධ්‍ය මොනවාද? (උදාහරණ) කතුවරයා මෙම හෝ එම තාක්ෂණය භාවිතා කරන්නේ ඇයි? 6. ගීත රචක වීරයාගේ රූපය: ඔහු කවුද? (කතුවරයාම, චරිතය), ගිගුරුම් සහිත වැස්සකින් මාව බිය ගන්වන්න එපා: වසන්ත කුණාටු වල ඝෝෂාව ප්‍රීතිමත් විය! පෘථිවියට ඉහළින් ඇති කුණාටුවෙන් පසු, දුඹුරු පැහැය වඩාත් ප්‍රීතියෙන් බැබළේ, කුණාටුවෙන් පසු, එය තරුණ වූ විට, නව සුන්දරත්වයේ තේජස තුළ, මල් වඩාත් සුවඳින් හා විශ්මය ජනක ලෙස පිපෙයි! නමුත් අයහපත් කාලගුණය මා බිය ගන්වයි: ජීවිතය දුකකින් හා සතුටකින් තොරව ගෙවී යනු ඇතැයි සිතීම කටුක ය, දවසේ කරදර වල කඩිමුඩියේ, අරගලයකින් තොරව වෙහෙසකින් තොරව ජීවිතයේ ශක්තිය වියැකී යනු ඇත, තෙත් මීදුම අඳුරු හිරු සදහටම සඟවයි!

ඔහු රුසියානු නව රොමැන්ටික්වාදයේ කැපී පෙනෙන නියෝජිතයෙක්, ලේඛකයෙක් සහ දාර්ශනිකයෙක්. ග්‍රීන් විසින් රචිත වඩාත්ම ප්‍රසිද්ධ නවකතාව වන්නේ "රංග මත ධාවනය" වන අතර, අපි ඔබේ අවධානයට යොමු කරන විශිෂ්ටතම කෘතියේ සාරාංශයක් සහ විශ්ලේෂණයකි.

මේ නවකතාව කුමක් ගැනද. කතාවේ ප්‍රධාන චරිතය වන්නේ ත්‍රාසජනක ප්‍රිය කරන සහ ඒවා ගැන නොසිතා තම ජීවිතය ගැන සිතාගත නොහැකි තෝමස් ගාර්වේ ය. ඔහු Wave Runner නැවට යාමට තරම් වාසනාවන්ත විය.

මීට පෙර, වීරයා දැනටමත් මෙම නම කිසියම් කාන්තාවක්ගෙන් අසා ඇත. යාත්‍රාවේ කපිතාන්වරයා Guez ය. මෙම වස්තුව අවට සිටින සියල්ලන් තුළ නිෂේධාත්මක හැඟීම් පමණක් ඇති කරයි.

ගමන අතරතුර තෝමස් සහ ගුවෙස් අතර ගැටුමක් ඇති වේ. මේ නිසා තරුණයා බෝට්ටුවකින් එලිමහනට යවා ඇත.

ඔහු සමඟ ෆ්‍රෙසි ග්‍රාන්ට් නම් අසාමාන්‍ය තරුණියක් ද සිටී. ප්‍රධාන චරිතය ඇගේ කටහඬින් වශී වී ඇත. මෙම තත්වය තුළ ක්රියා කළ යුතු ආකාරය පවසන්නේ වීරවරියයි. ඒකපුද්ගල කථාව අවසන් වූ පසු, ගැහැණු ළමයා මුහුදේ මතුපිට සිටගෙන බිම මෙන් පිටව යයි.

හබල් ගසමින් ඇය පසුපස යාම හැර පිරිමියාට වෙනත් විකල්පයක් නැත. වැඩි කල් යන්නට මත්තෙන් ඔහු නැවක් දුටුවේය, එහි නායකයා සෙසු සංචාරකයෙකු රැගෙන යාමට එකඟ විය. නැවේදී, ඩේසි සමඟ අසාමාන්‍ය දැන හඳුනා ගැනීමක් ඇති කර ගැනීමට තරුණයා සමත් වේ.

නැව වරායට පැමිණි පසු මිනිසාට අසාමාන්‍ය පුරාවෘත්තයක් ඇසිණි. එය ජල පෘෂ්ඨය මත ගමන් කිරීමට සහ නැතිවූ අයට උපකාර කිරීමට හැකි කාන්තාවක් ගැන කතා කළේය. තමාට හරියටම හමුවිය යුත්තේ කවුරුන්ද යන්න චරිතය තේරුම් ගනී. මේ සිද්ධිය තාර්කිකව පැහැදිලි කරන්න බැහැ.

Guez සහ Biche Seniel ට අගනුවර සිට නැවක් මිලදී ගැනීමට අවශ්‍ය වූ නමුත් ඔවුන්ගේ සංවාදය ගැටුමකින් අවසන් විය. පසුව නාවිකයා මියගොස් සිටියදී සොයා ගන්නා ලදී. විමර්ශනයේ පළමු අදියරේදී බිචේ ප්‍රධාන සැකකරු විය. කපිතාන්වරයා නීතිවිරෝධී මත්ද්‍රව්‍ය ප්‍රවාහනයේ යෙදී සිටි බව පසුව තහවුරු වූ අතර අනුමාන වශයෙන් එක් සහයකයෙකු ඝාතනය කිරීමට තීරණය කර ඇත.

තෝමස් වෙරළට ආදරය කරයි. එවිට ඩේසි සමඟ අනපේක්ෂිත හමුවීමක් සිදු වේ. ප්‍රධාන චරිතය කාන්තාවට මුහුද සහ ඔහුගේ අනෙකුත් ගමන් ගැන කියයි. ඔවුන් අතර අන්‍යෝන්‍ය හැඟීම් ඇති වන බැවින් පෙර සිදුවීම් සියල්ල මෙයට හේතු වූ බව පැහැදිලිය.

විවාහයෙන් පසු, වීරයන් දැන ගන්නේ තරංග ධාවකය කණ්ඩායමක් නොමැතිව සොයා ගත් බවයි. ඔහුට සිදුවූයේ කුමක්දැයි කිසිවෙකුට අනුමාන කළ නොහැකි විය.

සටහන! කතාවේ තේරුම නම් පුද්ගලයෙකු තම සිහින සැබෑ කර ගැනීම සඳහා සෑම දෙයක්ම කළ යුතු බවයි.

සවිස්තරාත්මක නැවත කියවීම

"රළ මත ධාවනය" නවකතාව විස්තරාත්මකව නැවත කියවීම. කතාව පටන් ගන්නෙ කාඩ් සෙල්ලමකින් ස්ට්‍රෙස්ගේ නිවසේ නිතිපතා සිදු විය. වරක් තෝමස් හාවි ඔහුගේ සෞඛ්‍ය තත්ත්වය හේතුවෙන් නගරයේ රැඳී සිටි ඔහු බැලීමට පැමිණියේය.

කාඩ් සෙල්ලම් කරන අතරතුර කිසියම් කාන්තාවක් "රළ මත දුවනවා" යන වචන ප්‍රකාශ කර ඇති බව ප්‍රධාන චරිතය සිතුවේය. අනෙක් සියල්ලෝම මෙම සිදුවීමට කිසිදු ආකාරයකින් ප්‍රතිචාර දැක්වූයේ නැත.

පෙර දින, හාවි සවස් වරුවේ ආපනශාලාවේ ගත කළේය: ඔහු ජනේලය අසල වාඩි වී සිටියේය, එබැවින් ඔහුට ලස්සන ගැහැණු ළමයෙකු වාෂ්පයෙන් බැස යන අයුරු දැකගත හැකි විය.

ඇය තම පරමාදර්ශී ඉරියව්වෙන් අවට සිටින සියල්ලන් මවිතයට පත් කළ, අහංකාර පෙනුමක් ඇති, එබැවින් ඇය පහසුවෙන් ඕනෑම කෙනෙකුව යටත් කර ගත්තාය.

තරුණයාට අදහසක් තිබුණා මේ ආකර්ශනීය පුද්ගලයා සොයාගෙන ඇයව දැන හඳුනා ගන්න. චරිතය ආගන්තුකයාගේ නම දැන ගනී - Biche Seniel. ගැහැණු ළමයා සහ කාඩ්පත් පිටුපස ඇති නඩුව අතර අසීමිත සම්බන්ධය වීරයාට දැනේ.

Wave Runner Gueuse හි කපිතාන්වරයා හිමිකරු නොදැනුවත්වම තෝමස් නැවට ගෙන ගියේය. සියලුම සේවකයින් ආචාරශීලී හා කාරුණික විය. තෝමස්ගේ අදහස නම් නැවේ සිටින සියලුම දෙනා නැවියන් මෙන් පෙනෙන්නේ නැති බවයි.

විස්තරය අපව ගෙන යන්නේ නැව නිර්මාණය කර ඇත්තේ නෙඩ් සෙනියෙල් විසිනි. එක් මේසයක සෙනියෙල්ගේ පින්තූරය පරීක්ෂා කිරීමට චරිතය සමත් වේ. ඔහුගේ සහකරු බංකොලොත් වීමෙන් පසු නැව මුදා ගැනීමට Guez හට හැකි විය. ගමන අතරතුර තවත් කාන්තාවන් තිදෙනෙකු සමාගමට සම්බන්ධ විය. මෙම අවස්ථාවේදී උත්සවයක් සංවිධානය කිරීමට කළමනාකරු තීරණය කළ නමුත් තෝමස් එයට සහභාගී වීමට අකමැති විය.

කෙසේ වෙතත්, ටික වේලාවකට පසු, කැබින් තුළ කාන්තාවන්ගේ කෑගැසීම් ඇසුණු නිසා ඔහුට සාමාන්‍ය සමාගමට පැමිණීමට සිදු විය. Gueze ඔවුන්ට තර්ජනය කළේය. දිගු ආරවුලකින් පසු, කපිතාන්වරයා එම පුද්ගලයා බෝට්ටුවක පටවා විවෘත සාගරයට මුදා හරින ලෙස නියෝග කළේය. පිටත්ව යන අතරතුර, එක් ගැහැණු ළමයෙකු ඔහු සමඟ සම්බන්ධ වීමට සමත් වේ. ඔවුන් ටිකෙන් ටික නැවෙන් ඉවතට යන්න පටන් ගත්තා.

සාකච්චාව පටන් ගත්තට පස්සේ හාවිට තේරුනා මේ තමා කාඩ් සෙල්ලම් කරනකොට ඇහුන කටහඬ කියලා. කාන්තාව තමන්ව හඳුන්වා දුන්නේ Frezi Grant ලෙසයි. ඇය එනතුරු බලා සිටි නැවට නැඟීම සඳහා ගමන් කරන ආකාරය පැහැදිලි කළාය. Biche Seniel සමඟ පුද්ගලයා ගැන සාකච්ඡා කිරීම හාවිට ඇයගෙන් තහනමක් ලැබේ. සංවාදය අවසන් වූ පසු, ගැහැණු ළමයා හුදෙක් රළ මත නැඟිට ඔවුන් දිගේ ගමන් කරයි.

දහවල් 12 ට, ප්‍රධාන චරිතය ජෙල්-ග්යු වෙත යන නෞකාවට ගොඩ වීමට සමත් වේ. ඔහු තම ජීවිතය බේරාගත් අසාමාන්‍ය සහකාරිය ගැන කපිතාන්වරයාට කීවේය. ඊට අමතරව, සහකරු පිළිබඳ වෙනත් තොරතුරු ඔහු වෙත ළඟා වේ.

ඇගේ පියාට නැවක් තිබූ අතර, එය සන්සුන්ව, අනපේක්ෂිත ලෙස දිවයිනේ වෙරළට විසි විය. ඒ ඉඩම හරිම ලස්සනයි, ඒත් ඒකට ළං වෙන්න විදිහක් තිබුණේ නැහැ. කෙසේ වෙතත්, Frezi නඩු විභාගය සඳහා අවධාරනය කළේය.

ඇයට ජලයෙන් පහසුවෙන් වස්තුවට යා හැකි බව ඇයට පෙනුනි. කෙල්ල පැත්තකින් පැනලා ලේසියෙන්ම රළ උඩින් දිව්වා. සිල්වට් මීදුම තුළට අතුරුදහන් වූ අතර ඒ සමඟ දිවයින.

ඔබ සබැඳි පොත දිගටම කියවන්නේ නම්, පුරාවෘත්තය ඩේසි ගැන උනන්දු වන බව ඔබට දැනගත හැකිය. ප්‍රධාන චරිත Gel-Gyu වෙත පැමිණේ. නගරයේ දැනට සැණකෙළියක් පවත්වනු ලබන බැවින් වායුගෝලය උත්සවශ්‍රීයෙන් පිරී ඇත. නගරය වටා ඇවිදිමින් සිටියදී, "රළ මත ධාවනය" යන සෙල්ලිපිය ද සටහන් විය.

වසර 100 කට පමණ පෙර නැව් අනතුරකින් පසු නගරය ආරම්භ කරන ලදී. රළ දිගේ ගමන් කළ හැකි අද්භූත දැරියක් ද නැවේ සිටි ප්‍රධානියා බේරා ගැනීමට උදව් කළාය. කපිතාන්වරයාට නිවැරදි පාඨමාලාව පෙන්වා දුන්නේ ඇයයි. හොබ්ස් ස්වාධීනව පාළු වෙරළකට ළඟා වීමට සමත් විය.

තෝමස් ආගන්තුකයෙකු සමඟ සංවාදයක් ආරම්භ කරයි. ප්‍රධාන චරිතය සියලු කහ පැහැති ඇඳුමින් සැරසුණු ගැහැණු ළමයෙක් රඟහලේදී ඔහුව සොයන බව දැන ගන්නා අතර ඇය ඔහු වෙනුවෙන් ප්‍රදර්ශනයට පැමිණි බව සෑම කෙනෙකුටම පවසයි. මේ ආකාරයෙන් බිචේ සෙනියෙල්ට ඔහුව හමුවීමට අවශ්‍ය බවත් ප්‍රමාදයකින් තොරව සඳහන් කළ ස්ථානයට යාමට තීරණය කරන බවත් හාවිට සම්පූර්ණයෙන්ම විශ්වාසයි.

කෙසේ වෙතත්, අපේක්ෂිත පුද්ගලයා වෙනුවට, ඔහු ඩේසිව මුණගැසෙන අතර වැරදීමකින් ඇයව බිචේ ලෙස හඳුන්වයි. මෙම හැසිරීම Biche සඳහා ඉතා කලකිරීමට පත් කරයි, එබැවින් ඇය හැකි ඉක්මනින් පිටත්ව යාමට උත්සාහ කරයි.

මිනිත්තු කිහිපයක් පමණක් ගත වන අතර, ප්‍රධාන චරිතය ඔහු ඉදිරිපිට බයිස් දකී. දැරිය පවසන්නේ ඇය විශාල මුදලක් ලබා ගත් බවත් එය නැව මිලදී ගැනීමට ප්‍රමාණවත් වන බවත්ය. හාවි නෞකාවේ කපිතාන්වරයා දැනට සිටින හෝටලය සොයා දිව යයි. රැස්වීමට යාමට තීරණය වූයේ පසුදා උදෑසන පමණි. ඔවුන් නියමිත ස්ථානයට පැමිණි විට, Gueuze අගනුවර වෙඩි තබා ඇති බව ඔවුන් සොයා ගත්හ.

සටහන!"රළ මත ධාවනය" කතාව කථා වස්තුවේ අනපේක්ෂිත වර්ධනයක් මගින් සංලක්ෂිත වේ.

කතුවරයා අපව එම හෝටලයට ගෙන එයි. බොහෝ අමුත්තන් කුතුහලයෙන් සිද්ධියට දුවගෙන ආවා. Biche Seniel ද චිත්‍රය නැරඹීමට පැමිණියා. සිද්ධියට පෙර කපිතාන්වරයා අධික ලෙස මත්පැන් පානය කර සිටිනු දැක ඇති බවයි සාක්ෂිකරුවන් ප්‍රකාශ කළේ. උදේ කාමරේ කෙල්ලෙක් හිටියා. එම කාලය තුළම සමහර අසල්වාසීන්ට වෙඩි හඬ පැහැදිලිව ඇසීමට හැකි විය.

සැකකරු වහාම අත්අඩංගුවට ගෙන ඇත. බට්ලර් කතාවට සාවධානව ඇහුම්කන් දුන් අතර පසුව අනපේක්ෂිත ප්‍රකාශයක් කළේය. ඔහු Gueuze ඝාතනය කළ බවට පාපොච්චාරණය කළේය. ඔහු කපිතාන්වරයා සමඟ අධික ලෙස කෝපයෙන් සිටීම නිසා මෙම සිදුවීම සිදු විය.

නෞකාව තුළ නිරන්තරයෙන් මත්ද්‍රව්‍ය ප්‍රවාහනය කරන ලදී. ඒවා විකිණීමෙන් පසු, එම මුදලෙන් සැලකිය යුතු කොටසක් බට්ලර් අතට පත්වීමට නියමිතව තිබුණි. කෙසේ වෙතත්, Guez ඉතා කපටි, එබැවින් ඔහු අරමුදල් භාර දීම ප්රතික්ෂේප කළේය. ඔහු කපිතාන්වරයාගේ කාමරයට පැමිණියේය, නමුත් ඔහු මේ මොහොතේ එහි සිටියේ නැත, අපට බලා සිටීමට සිදු විය.

Gueze ආවේ බට්ලර් නොදන්නා කාන්තාවක් කැටුව. ඔවුන් එන බව ඔහුට ඇසුණු නිසා ඔහු වැසිකිලියේ සැඟවීමට ඉක්මන් විය. කපිතාන්වරයා සහ දැරිය අතර හමුවීම හදිසියේම අවසන් විය. ඇය ජනේලයෙන් පැනීමට තීරණය කළ අතර පඩිපෙළක් මත අවසන් විය.

පසුව පොලිසිය ඇය සොයා ගත්තේ මෙහිදීය. බට්ලර් මොහොත අල්ලාගෙන ඔහුගේ සැඟවුණු ස්ථානයෙන් පිටව ගියේය. මිනිසුන් අතර ගැටුමක් ඇති වූ අතර ඔහුට කපිතාන්වරයා මරා දැමීමට සිදු විය. මේ අනුව, බට්ලර් තම ජීවිතය බේරා ගැනීමට උත්සාහ කළේය.

ලැබුණු තොරතුරු වලින් පසුව, බිචේට තවදුරටත් මෙම නෞකාව අයිති කර ගැනීමට අවශ්‍ය නොවන බව පොත දිගටම කරගෙන යයි. ඇය මිලදී ගැනීම ප්රතික්ෂේප කරයි. කෙසේ වෙතත්, තරුණයා මුලින්ම ඇයට අසාමාන්ය දෙයක් ගැන කියයි
Frezi දැන හඳුනා ගැනීම.

දැරිය එම තොරතුරු විශ්වාස නොකරන අතර මේවා තරුණයෙකුගේ සුපුරුදු ෆැන්ටසි බව පවසයි. එවැනි තොරතුරු ඩේසි නිසැකවම විශ්වාස කරනු ඇතැයි යන සිතුවිල්ල ඔහුගේ මොළයේ පැන නගී. කෙසේ වෙතත්, ගැහැණු ළමයා කලින් විවාහ ගිවිසගෙන සිටි බව ඔහුට මතකයි.

ඉක්මනින්ම, ග්‍රීන්ගේ සාරාංශය ඩේසි සහ ප්‍රධාන චරිතය අතර හමුවකට අපව ගෙන එයි. ඇය තම පෙම්වතා සමඟ වෙන්වීම පිළිබඳ තොරතුරු බෙදා ගනී.

මෙම තොරතුරු ඇයට ඍණාත්මක ලෙස බලපාන්නේ නැත, එබැවින් ඇය කලබල නොවේ. නිශ්චිත කාලයකට පසු, යුවළ ඔවුන්ගේ සම්බන්ධතාවය නීතිගත කිරීමට තීරණය කරයි. ඔවුන් මුහුද අසල නිවසක් මිලදී ගනී.

නිශ්චිත කාලයකට පසු, මෙම යුවළ වෛද්‍ය ෆිලට්ර් විසින් බැලීමට පැමිණේ. "වේව් රනර්" නෞකාවේ ඉදිරි ඉරණම ගැන ඔහු දනී. නැව මුහුදුබත් වූයේ පාළු දූපතක් අසලදීය. කාර්ය මණ්ඩලයේ ඉරණම ගැන සොයා ගැනීමට කිසිවෙකුට නොහැකි වූයේ එය යානයේ නොතිබූ බැවිනි. ඔවුන් සියල්ලෝම පලා යන්නට ඇතැයි අනුමාන කෙරේ.

ප්‍රයෝජනවත් වීඩියෝවක්

ප්රතිදානය

කෙටි නැවත කියවීමක් සැනියෙල්ගේ ඉරණම ගැන ද කියනු ඇත. ඇය පවුලක් ආරම්භ කිරීමට සමත් විය. දැරිය මේ ගැන ලිපියක් මගින් පවසා ඇත. ඊට අමතරව, ඇය චරිතයට ඔහුගේ පෞද්ගලික ජීවිතයේ සතුට ප්‍රාර්ථනා කරයි. ඩේසි ලිපියේ අන්තර්ගතයෙන් පුදුමයට පත් වේ. තෝමස්ට අවශ්‍ය පරිදි සිදුවීම් දැකීමේ හැකියාව ද ඇය හඳුනා ගනී. මෙම දාර්ශනික සටහන මත කතාව අවසන් වේ. සියලුම චරිත ඔවුන්ගේ පෞද්ගලික ජීවිතය සකස් කර සතුටින් සිටියහ.

සමඟ සම්බන්ධ වේ