XII සියවස, පර්සියානු භාෂාවෙන් ලිවීම. 1712 දී සුප්‍රසිද්ධ පෙරදිග විද්‍යාඥ Petit de la Croix විසින් පර්සියානු කතා එකතුවක් ප්‍රකාශයට පත් කරන ලද අතර එය ප්‍රථම වරට ප්‍රකාශයට පත් කරන ලදී. පසුව, ඇය "දින 1001" සහ "සුරංගනා කැබිනට්" සුරංගනා කතා එකතුවෙන් සොයා ගත හැකි විය. Gozzi ඔහුගේ බොහෝ කෘති සඳහා කතා වස්තුව ගත්තේ මෙම පොත් වලින් ය. ලිපියෙහි තවදුරටත්, පාඨකයාට එහි සාරාංශය සොයා ගැනීමට හැකි වනු ඇත. "Turandot කුමරිය" ඉතා ආකර්ශනීය කුමන්ත්‍රණයක් බවට පත් වූ අතර, එම නමින්ම ඔපෙරා සහ නාට්‍ය නිෂ්පාදනයට ජීවය ලබා දුන්නේය.

ආඩම්බර අලංකාරය

Vakhtangov නිෂ්පාදනයේ දී, නළුවන් විසින්ම චරිත නිරූපණය නොකළ නමුත් Venetian කණ්ඩායමේ නළුවන්. එය matryoshka වර්ගයක් බවට පත් විය. ටියුරන්ඩොට් සහ ඇඩෙල්මා අතර එදිරිවාදිකම් ඒ අතරම වීර පෙම්වතා වන කැලෆ්ගේ හදවත සඳහා ප්‍රීමා ඩෝනා දෙදෙනෙකුගේ අරගලය විය. අවාසනාවකට මෙන්, මෙම අර්ථ නිරූපණය ක්‍රමයෙන් නැති වී ගිය අතර පසුව පරම්පරාවේ නරඹන්නන් සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් කාර්ය සාධනයක් දුටුවේ "ටුරැන්ඩෝ කුමරිය" ලෙසිනි.

මොස්කව් රඟහලේ වැඩිපුරම නැරඹූ ස්ථානය වක්තංගොව් රඟහල වන අතර, සාක්ෂිකරුවන් ලියා ඇත්තේ ප්‍රේක්ෂකයින් සතුටින් ඔවුන්ගේ පුටු පිටුපසට නැඟුණු බවයි. අතුරු කතාවල උපහාසාත්මක උපහාසාත්මක පෙළ, සරල මුක්කු භාවිතයෙන් හිතාමතා සෙල්ලම් කිරීම - මේ සියල්ල වේදිකාවේ සැණකෙළි මංගල්‍යයක් නිර්මාණය කළේය.

ඉඟි සහ ඉඟි

නළුවන්ගේ වෙස් මුහුණු ගැඹුරින් සංකේතාත්මකව අර්ථ දැක්විය හැකිය. රංග ශාලාවට සෑම විටම එවැනි උග්‍ර සමාජ දිශානතියක් තිබීම පුදුමයක් නොවේ. Gogol ගේ The Government Inspector කෘතිය සිහිපත් කරන්න. සෝවියට් යුගයේ දී, පක්ෂයට අසීමිත ආදරය පමණක් සෘජුවම ප්රකාශ කිරීමට හැකි වූ විට, එවැනි උපමා කලා ආකෘතිවලට උපකාර කළ හැක්කේ ආත්මය ඉවතට ගැනීමට පමණි.

ඇල්ටූම් අධිරාජ්‍යයා තම දියණිය ගැන පිස්සු වැටේ - හානිකර නොවන ආදරණීය මහලු මිනිසෙකි. නමුත් ඔහුගේ රටේ කිසිසේත් මෘදු සිරිත් විරිත් සහ තරමක් කුරිරු නීති නොමැත. දිවාන්ගේ ගොළු මුනිවරුන් යනු ආදර්ශයක් ගැනීම වටී. ඔවුන්ගේ ප්‍රධාන කර්තව්‍යය සමඟ - සෑම විටම එකඟතාවයෙන් හිස සලමින් - ඔවුන් විශිෂ්ට කාර්යයක් කරයි. මෙම අපූරු රටේ, සෑම දෙයක්ම හොඳයි, හැමෝම සිනාසෙමින් මෘදු ලෙස එකිනෙකාට අතට අත දෙයි. නමුත් එහි ජීවත් වීම අපහසු සහ බියජනක ය. මෙම කාර්ය සාධනය වරක් අතිවිශිෂ්ට සාර්ථකත්වයක් ලැබීම පුදුමයක් නොවේ.

අද ඔබට Turandot හමුවිය හැක්කේ කොතැනින්ද?

1991 දී වඩාත් කීර්තිමත් නාට්‍ය සම්මානය වන Crystal Turandot පිහිටුවන ලදී. එය නිර්මාණය කිරීමේ අදහස නිෂ්පාදක බොරිස් බෙලෙන්කිගේ මනසට පැමිණියේය. වැඩසටහන් ලේඛනයේ, මොස්කව් යනු රුසියාවේ නාට්‍යමය උච්චතම අවස්ථාව වන බැවින් සම්මාන ප්‍රදානෝත්සවයේ ස්ථානය ලෙස නිර්වචනය කර ඇත.

මෙම සම්මානයේ විශේෂත්වය නම් ජූරිය සමන්විත වන්නේ රංග ශාලාවට කිසිදු සම්බන්ධයක් නැති පුද්ගලයින් - ලේඛකයින්, කලාකරුවන්, සංගීතඥයන්ගෙනි. ඒකයි ස්වාධීන කියන්නේ. බොහෝ ප්රසිද්ධ සහ ආදරණීය නළුවන් "Crystal Turandot" හි හිමිකරුවන් වේ: I. Churikova, O. Efremov, O. Tabakov, M. Ulyanov සහ වෙනත් අය.

K. Gozzi ගේ වඩාත් ප්‍රසිද්ධ සුරංගනා කතාව අනාගත පරම්පරාවට ඉතා සරුසාර විය. එහි සාරාංශය දැන ගැනීමට මෙම ලිපිය ඔබට උපකාරී වනු ඇතැයි අපි බලාපොරොත්තු වෙමු. ඔබ ඔපෙරාවක් හෝ රංග ශාලාවක් නැරඹීමට තීරණය කරන්නේ නම්, Puccini විසින් "Turandot කුමරිය" මෙන්ම එම නමේම කාර්ය සාධනය ද දැන් ඔබට වඩාත් පැහැදිලි වනු ඇත.

Khorezm හි කුරිරු සුල්තාන් Astrakhan රජු තිමූර්ගේ ඉඩම්වලට පහර දුන්නේය. ඔහු පහසුවෙන් කිසිවෙකු විසින් ආරක්ෂා නොකළ නගරයට කඩා වැදී, තිමූර් සහ ඔහුගේ මුළු පවුලම - ඔහුගේ බිරිඳ එල්මාස් සහ පුත් කලාෆ් සොයා ගෙන ක්‍රියාත්මක කිරීමට නියෝග කළේය. අවාසනාවන්ත රාජකීය පවුල, ගොවීන් ලෙස වෙස්වලාගෙන, අසල්වැසි රටවලට පලා ගිය නමුත්, රුදුරු Khorezm ගේ ලේ පිපාසය ඔවුන් පසුපස හඹා ගියේය. ඔවුන් දිගු කලක් ආසියාව පුරා සැරිසැරූ අතර, උෂ්ණයෙන් හෝ සීතලෙන් හෙම්බත් වී, කුසගින්න සහ පිපාසය දරාගත නොහැකි වේදනාවන් විඳදරාගත්හ. කැලෆ් කුමරු ඔහුට පිරිනමන ඕනෑම පහත් වැඩක් කළේ ඔහුගේ මහලු දෙමාපියන් පෝෂණය කිරීම සඳහා පමණි.
කැලෆ් මේ සියල්ල බැරාච්ට පැවසුවේ ඔහු තම ළමා කාලය ගත කළ ගුරුවරයා වන අතර, බීජිං වෙත යන ගේට්ටුව අසල ඔහුව මුණගැසුණි. බරාක් නගරයේ ජීවත් වන්නේ උපකල්පිත නමකින් - ඔවුන් ඔහුව හසන් ලෙස හඳුනනවා, මුලින් පර්සියාවෙන්. බීජිං හි පිහිටා ඇති බරාක් වැන්දඹු ස්ක්රින් සමඟ විවාහ වීමට සමත් විය. ස්ක්‍රිනාගේ දියණිය, සෙලිමා, ටුරැන්ඩෝ කුමරියට අයත් වහලියන්ගෙන් කෙනෙකි.

කැලෆ් බීජිං වෙත ගෙන ආ දේ ගැන බරා උනන්දු වන අතර, කුමරු ඔහුගේ සැලසුම් ගැන ඔහුට කියයි: ඔහු ඇල්ටූම් අධිරාජ්‍යයාගේ මාලිගාවේ රැකියාවට යාමට නියමිතව සිටියේය, නමුත්, නිවාඩුව සඳහා සූදානම් වෙමින් සිටින නගරය දැක, ඔහු තීරණය කරයි. රැකියාවක් ලබා ගැනීම කල් දමා ක්‍රියාව දෙස බලන්න.
කෙසේ වෙතත්, නගරයේ කැලඹීම කිසිසේත්ම නිවාඩුවට කැප නොවන බවත්, ටුරැන්ඩෝ කුමරියව ආකර්ෂණය කර ගැනීමට නිර්භීත වූ අසාර්ථක පෙම්වතා වන සමර්කන්ඩ් කුමරු මරා දැමීම සඳහා බවත් ඉක්මනින්ම පෙනී යයි. කුරිරු සහ උඩඟු කුමරියක විසින් බලහත්කාරයෙන් හඳුන්වා දුන් නීතියක් නගරයේ තිබේ. ඇගේ අත ඉල්ලා ඇය වෙත පැමිණෙන ඕනෑම කුමාරයෙකු ඇය ප්‍රහේලිකා තුනක් අසන බව එහි සඳහන් වේ. ඔවුන් අනුමාන කරන තැනැත්තා විවාහ මංගල්යයට ඇයගේ කැමැත්ත ලැබෙනු ඇත, අවම වශයෙන් ඔවුන්ගෙන් එක් අයෙකු සමඟ කටයුතු කළ නොහැකි තැනැත්තා වහාම ක්රියාත්මක කරනු ලැබේ. එතැන් සිට, බොහෝ තේජාන්විත ගැලපෙන්නන් චපල සුන්දරත්වයේ අභිමතය පරිදි ඔවුන්ගේ හිස ලබා දී ඇත.

මරණීය දණ්ඩනයට නියම වූ කුමාරයා බරාක්ගේ නවකයෙකු බවට පත් වූ අතර, නොසන්සුන් අධ්‍යාපනඥයා නගරයෙන් පිටව ගියේ සෝකයෙන් හා බෙලහීන කෝපයෙන් වෙව්ලමිනි. කෝපයෙන් ඔහු මාරාන්තික ටුරැන්ඩෝගේ පින්තූරයට පයින් ගසයි. ඇයව දුටු කලෆ් පළමු බැල්මෙන්ම ඇය සමඟ ආදරයෙන් බැඳෙන අතර මෙම ආදරය උඩඟුකම නිසා ඔහුට මරණය පොරොන්දු වේ.
බැරාච් කැලෆ්ව මාරාන්තික වැරැද්දකින් වළක්වා ගැනීමට උත්සාහ කරයි. නමුත් ඔහු, ගුරුවරයාට ඇහුම්කන් නොදී, පාරෙන් පින්තූරයක් ගෙන එහි දූවිලි පරෙස්සමින් පිස දමයි. සනීපාරක්ෂාව සහ උදාසීනත්වය කුමරු යටපත් කළ අතර කැලෆ් දෛවය සමඟ සෙල්ලම් කිරීමට කුමරිය වෙත යයි. සමහර විට අන්තිම වතාවට.
ඇල්ටූම් කුමරියගේ පියා සහ ඔහුගේ ඇමතිවරුන් වන ටාටැග්ලියා සහ පැන්ටලෝන් කුමරියගේ කුරිරුකම ගැන කණගාටු වන අතර, ඔවුන්ගේ උඩඟුකම බොහෝ තේජාන්විත තරුණයින් විනාශ කර ඇත. ටුරැන්ඩොට්ගේ අත සහ හදවත සඳහා තවත් තරඟකරුවෙකු පෙනී සිටින බව දැනගත් පසු, මුළු රාජධානියම තරුණයාට උපකාර කිරීම සඳහා මහා දෙවි බර්ජින්ගුඩ්සින්ට කැපකිරීම් කරයි.

අධිරාජ්‍යයා වෙත පැමිණෙන කැලෆ් තමාව හඳුන්වා දීම ප්‍රතික්ෂේප කරයි, ඔහු ප්‍රහේලිකා තුනම විසඳන්නේ නම් පමණක් ඔහුගේ නම දෙන බවට පොරොන්දු විය. Altorum සහ ඇමතිවරු තරුණයාට අනුකම්පා කරන අතර, අවසන් වරට ඔහුගේ අදහස වෙනස් කරන ලෙස ඔහුගෙන් ඉල්ලා සිටිති. නමුත් කැලෆ් දැඩි ලෙස ප්‍රකාශ කරයි: "මම මරණයට ආශා කරමි - හෝ ටුරැන්ඩෝට්."
යන්න තැනක් නැහැ. දිවාන්ගේ රැස්වීම විවෘත වන අතර එහිදී කැලෆ් කුමරියගේ ප්‍රඥාවට ඔහුගේ තියුණු මනසට විරුද්ධ වනු ඇත. ටුරන්ඩොට් උපභාර්යාවන් දෙදෙනෙකු සමඟ පැමිණේ - සෙල්මා සහ ඇඩෙල්මා, දෙවැන්න වරක් ටාටාර් කුමරියකි. බැලූ බැල්මට ගැහැණු ළමයින් කැලාෆ්ට කැමති වූ අතර ඔහු ලස්සන මුහුණකින්, විනීත රූපයකින් සහ උතුම් හැසිරීම් වලින් යුත් පෙර සිටි නිර්භීත මිනිසුන්ට වඩා වෙනස් ය. ඇඩෙල්මා සිහිපත් කරන්නේ ඇය මීට පෙර කලෆ්ව මුණගැසී ඇති බවයි. නමුත් ඔහු කුමාරයෙකුව සිටියදී නොව, ඇගේ පියා වන කොරාසාන් රජුගේ මාලිගාවේ සේවකයෙකු ලෙස සේවය කළ විටය. පසුව ඇය ඔහු සමඟ ආදරයෙන් බැඳුණු අතර දැන් ඇය තීරණය කරන්නේ ඔහුට ටුරැන්ඩෝගේ අනුග්‍රහය ලබා ගැනීමට ඉඩ නොදීමටයි. ඇය ඔහුව විවාහ කර ගැනීමට කැමතිය. මෙම සිතුවිලි සමඟ ඇඩෙල්මා කුමරියගේ අභිමානය පෝෂණය කිරීමට පටන් ගත්තේ ඇගේ අලංකාරය සහ තේජස සිහිපත් කරමිනි. සෙලිමා, ඊට පටහැනිව, හැකි සෑම ආකාරයකින්ම තම අනියම් බිරිඳට අනුකම්පා කිරීමට උත්සාහ කරයි.

කලෆ් කුමරියගේ ප්‍රශ්නවලට මුහුණ දුන් විට අධිරාජ්‍යයා, ඇමතිවරුන් සහ සෙලිමාගේ සතුට කුමක්ද! නමුත් ඇය Calaf ගෙන් නව ප්‍රහේලිකා අසන තුරු මග නොහැරිය Turandot විවාහ මංගල්‍යය ප්‍රතික්ෂේප කරයි. Altoum මෙවර තම දියණියගේ කැමැත්ත ප්‍රතික්ෂේප කරයි - ඇගේ පෙර නියෝගය ක්‍රියාත්මක කිරීමේදී සෑම විටම හරියටම ක්‍රියාත්මක වූ අතර අධිරාජ්‍යයා මෙවර ව්‍යතිරේකයක් කිරීමට අදහස් නොකරයි. නමුත් කැලෆ් ටියුරන්ඩොට්ගේ ඉල්ලීමට උදාර ලෙස එකඟ වේ: ඒ වෙනුවට, ඔහු ඇයට ඔහුගේ ප්‍රහේලිකාව ඉදිරිපත් කරයි, ඔහුගේ ජීවිතය රඳා පවතිනු ඇත: කුමරිය උදේ ඔහුට පිළිතුර පැවසුවහොත්, ඔහුව මරා දමනු ඇත, එසේ නොවේ නම්, ඇය ඔහුගේ බිරිඳ බවට පත්වනු ඇත. ප්‍රහේලිකාව ඇසෙන්නේ මෙවැන්නකි: "සියල්ල තිබූ සහ සියල්ල අහිමි වූ මේ පියා සහ පුතා කවුද?"
ප්‍රහේලිකාව විසඳා නොගැනීමට ටුරැන්ඩෝට හැකියාවක් නැත: සියල්ලට පසු, ඇගේ ආඩම්බරය සදහටම බිඳී යනු ඇත. ඇඩෙල්මා ඇයව ප්‍රතිරාවය කරයි. ප්‍රහේලිකාව කලෆ් ගැනම බව බුද්ධිමත් කුමරිය වහාම තේරුම් ගත්තාය. නමුත් ඇය ඔහුගේ නම දන්නේ නැත. ඇය කළ යුත්තේ කුමක්දැයි ඇය තම දාසයන්ගෙන් අසයි. සෙලිමා හොස්ටස් ව්‍යාජ මාවතකින් ආරම්භ කරයි: ඔවුන් පවසන්නේ, ඔබ වාසනාවන්තයින් වෙත හැරිය යුතු බවයි. අද්භූත ආගන්තුකයා තම අනන්‍යතාවය දන්නා පුද්ගලයෙකු නගරයේ සිටින බවට යමක් පැවසූ බව ඇඩෙල්මා වහාම සිහිපත් කරයි. ඔබ උත්සාහ කළ යුත්තේ නගරය සම්පූර්ණයෙන්ම හාරා ඇති විට විපාකය අතපසු නොකිරීමයි.

කුමරුට යුතුකම සහ අනුකම්පාව යන දෙකෙන් එකක් තෝරාගැනීමෙන් වෙහෙසට පත් සෙලිමා අවසානයේ කුමරියට පවසන්නේ ඇගේ මව වන ස්ක්‍රිනා ආගන්තුකයාගේ නම ඇගේ සුළු පියා හසන් දන්නා බව ඇයට පැවසූ බවයි. වෙනත් නපුංසකයින් සමඟ ට්‍රෆලිනෝ වහාම මාලිගයෙන් නෙරපා හරින ලද අතර හසන්ව සොයාගෙන ඔහුව කුමරිය වෙත ගෙන එන ලෙස නියෝග කළේය.
හසන්-බරාක්ට අමතරව, නපුංසකයෝ ඕනෑවට වඩා කතාබස් කළ ඔහුගේ බිරිඳ කුමරිය සහ දුප්පත් මහලු මිනිසෙකු වෙත ගෙන ගියහ. තුන්දෙනාම මාලිගාවට ගෙන යනවා. නරක් වූ මහලු මිනිසෙකුගේ මුවාවෙන්, වීරයාගේ පියා වන Astrakhan රජු තිමූර් සැඟවී සිටින බව කිසිවෙකු දන්නේ නැත. ඔහුගේ බිරිඳ අහිමි වූ ඔහු තම පුතා සොයා ගොස් බීජිං බලා ගියේය. මෙන්න ඔහු තම සෙවීම අවසන් කිරීමට තීරණය කරයි. ඔහුට මෙහි කැලාෆ් හමු නොවන්නේ නම්, ඔහු වටිනා මරණයක් පිළිගනී. කිසිම අවස්ථාවක තම පුතාගේ නම සඳහන් නොකරන ලෙස තිමූර්ට අනතුරු ඇඟවීමට බරාක් සමත් වේ. මේ අතර, ඔවුන් කුමරිය වෙත ගෙන එනු ලැබේ.
හසන්-බරක් සමඟ එක්ව, නපුංසකයන් ඔහුගේ අධික ලෙස කතා කරන බිරිඳ සහ සමහර මහලු මිනිසෙකු අල්ලා ගනී; ඔවුන් තිදෙනාම සෙරාග්ලියෝ වෙත ගෙන යයි. අවාසනාවන්ත රස්තියාදුකාර මහලු මිනිසා අන් කිසිවකු නොව ආගන්තුකයෙකුගේ පියා වන Astrakhan Tsar Timur බව ඔවුන් නොදනී. තම බිරිඳ අහිමි වීමෙන් පසු, ඔහු තම පුතා සොයා ගොස් බීජිං හි අවසන් වන අතර එහිදී ඔහු තම සෙවීම අවසන් කිරීමට තීරණය කරයි. තම පුතාව මෙහි සොයා නොගතහොත් වටිනා මරණයක් පිළිගන්නා බවට ඔහු තමාටම පොරොන්දු වෙයි. කිසිම අවස්ථාවක තම පුතාගේ නම සඳහන් නොකරන ලෙස තිමූර්ට අනතුරු ඇඟවීමට බරාක් සමත් වේ. මේ අතර ඔවුන් මාලිගාවට ගෙන එයි.

කුමරිය ඔවුන් එනතුරු සෙරාග්ලියෝ හි බලා සිටියාය. ඇය බරක් සහ තිමූර්ව තීරුවලට බැඳ, ඔවුන්ගේ පුතාගේ සහ පියාගේ නම් හෙළි නොකළහොත් ඔවුන්ට වධ දී මරා දමන බවට තර්ජනය කරයි. ඒත් කැලෆ් වෙනුවෙන් දෙන්නම මැරෙන්න ලෑස්තියි. තිමූර් කියන එකම දෙය නම් ඔහු රජෙකු බවත් නාඳුනන කුමාරයා ඔහුගේ පුතා බවත්ය. Turandot සම්පූර්ණයෙන්ම ඔහුගේ සමීප උපභාර්යාව වෙත ඔහුගේ විශ්වාසය ලබා දෙයි.
Astrakhan වෙතින් පුවත් රැගෙන Altoum වෙත පණිවිඩකරුවෙකු පැමිණේ. රහස් ලිපිය පවසන්නේ කුරිරු කුරිරු පාලකයා අවසානයේ මිය ගිය බවත්, තිමූර්ට ඔහුගේ සිංහාසනය ලබා ගත හැකි බවත්ය. ලිපිය විස්තරාත්මකව විස්තර කරන්නේ Astrakhan රජුගේ පුත් Calaf, සහ Altoum නගරයේ පෙනී සිටි නාඳුනන පුද්ගලයෙකු හා කුමරියගේ ප්‍රහේලිකා විසඳා ගත් සාදෘශ්‍යයක් අඳියි. තම දියණියගේ අභිමානය හා ගෞරවය දුක් විඳීමට ඔහු කැමති නැත. කෙසේ වෙතත්, ඔහුගේ උදව් නොමැතිව ඇයට ප්‍රහේලිකාව සමඟ සාර්ථකව කටයුතු කළ නොහැකි බව ඔහුට විශ්වාසයි, ඔහු ඇයට සම්මුතියක් ලබා දෙයි: ඔහු ඇයට ප්‍රහේලිකාවට පිළිතුර ලබා දෙන අතර උදෑසන ඇය, නුවණැති මිනිසුන්ගේ දිවාන් කෙරෙහි තියුණු මනස පෙන්වමින්, පසුව කුමාරයාට අනුකම්පා කර ඔහු සමඟ විවාහ වීමට එකඟ වේ. කෙසේ වෙතත්, ආඩම්බර වන Turandot Altoumගේ යෝජනාව පිළිගන්නේ නැත, ඇයගේම ශක්තිය මත විශ්වාසය තබා ඇඩෙල්මා ඇගේ වචන රකිනු ඇත.
කැලෆ්ගේ කුටි අසල ආරක්ෂාවට සිටින බ්‍රිගේල්ලා, රාත්‍රියේදී අවතාර ඇතුළු විය හැකි බවට කුමාරයාට අනතුරු අඟවයි. ඔහු මෙය පැහැදිලි කරන්නේ මුරකරුවන් ධනවතුන් නොවන බවත්, මහලු වියේදී වැඩි මුදලක් ලබා ගැනීමට සෑම කෙනෙකුටම අවශ්‍ය බවත්ය.

පළමු අවතාරය ඇඩෙල්මා විසින් එවන ලද ස්කිරිනා ය. ඇය කැලාෆ්ට පවසන්නේ ඔහුගේ මව මිය ගොස් ඇති බවත් ඔහුගේ පියා දැන් බීජිං හි ඔහුව සොයන බවත්ය. කුමාරයා තම පියාට ලිපියක් ලියන ලෙස ඇය යෝජනා කරයි, නමුත් ඔහු උපක්‍රමයට හසු නොවන අතර කිසිවක් ලියන්නේ නැත.
ස්කිරිනා ගිය විගසම සෙලිමා පෙනී සිටියේය. ඇය පැමිණෙන්නේ අනෙක් අන්තයේ සිට ය: ඇය කුමරුට පවසන්නේ ටුරැන්ඩොට් ඔහුට රහසින් ආදරය කරන බවත්, ප්‍රහේලිකාව විසඳීම සඳහා ඉඟියක් පමණක් ඉල්ලා සිටින බවත්ය. ඇගේ තීක්ෂ්ණ බුද්ධියෙන් සෝෆා මත බැබළෙන ඇය අනිවාර්යයෙන්ම ඇගේ හදවත ඔහුට දෙනු ඇත. ඥානවන්ත කැලෆ් ඇගේ උපක්‍රමවලට යටත් නොවේ. ඇඩෙල්මා තමා අන්තිමට එන්නේ. ඇය තම ආදරය කුමරුට පාපොච්චාරණය කර ඔහු සමඟ පලා යන ලෙස අයැද සිටී, මන්ද, උපභාර්යාවට අනුව, කුරිරු හා නිෂ්ඵල ටුරැන්ඩොට් දිවාන් ආරම්භ වීමටත් පෙර ඔහුව අවසන් කිරීමට නියෝග කළේය. කැලෆ් දුවන්නේ නැත, නමුත් සුන්දරත්වය තමාට ද්‍රෝහී වීම නිසා බලාපොරොත්තු සුන් වූ ඔහු තම නම සහ පියාගේ නම පවසයි.
උදේ එනවා. කලාෆ් දිවන් වෙත යයි.

සෑම කෙනෙකුම දැනටමත් එක්රැස් වී ඇත, ටුරැන්ඩෝට් සහ ඇගේ වහලුන් පමණක් යන්නේ නැත. අල්ටූම් කුමරිය ප්‍රහේලිකාව අනුමාන නොකළ නිසා නොමේරූ ප්‍රීතියට පත් වන අතර රැස්වීම් කාමරයෙන් අලුත විවාහ වූවන් සඳහා පන්සලක් සහ පූජාසනයක් සෑදීමට යෝජනා කරයි.
හදිසියේම, Turandot පෙනී සිටියි. ඇය ඇතුළු පිරිස ශෝකයෙන් සිටිති. නමුත් මෙය සංදර්ශනයක් පමණක් බව පෙනී යයි. ඇය නම් දන්නා අතර වහාම ඒවා ප්‍රකාශ කරයි. සියල්ලෝම හද කම්පා වෙති. කැලෆ් දරුණු මරණ දණ්ඩනයකට සූදානම් විය.
නමුත් පසුව ආශ්චර්යයක් සිදු වේ - ටුරැන්ඩෝගේ හදවත තුළ, කුරිරුකම ආදරයට මඟ පෑදී ඇත. ඇය කැලෆ්ගේ බිරිඳ වීමට යන බව ඇය සැමට නිවේදනය කරයි.
ඇඩෙල්මා පමණක් දුක් වේ. කඳුළු සලමින්, ඇය ටුරැන්ඩෝට කුරිරුකමට නින්දා කරයි - මුලදී ඇය ඇගේ නිදහස උදුරා ගත්තාය, දැන් ඇය ඇගේ ආදරය උදුරා ගනී. Altoum යුක්තිය පුනර්ජීවනය කරයි: පෙම්වතුන්ගේ එකමුතුවට මැදිහත් වීමට නොහැකි වූ අතර, ඔහුට ඇගේ නිදහස සහ ඇගේ පියා ඔහුගේ රාජධානිය ආපසු ලබා දිය හැකිය.
කෲරත්වයේ සහ අසාධාරණයේ අවසානය පැමිණ තිබේ. හැමෝම සතුටුයි. බොහෝ අහිංසක මිනිසුන් මරා දැමීම ගැන ටුරැන්ඩෝට් දෙවියන්ගෙන් හයියෙන් සමාව ඉල්ලයි. ඝෝෂාකාරී ප්රීතිමත් මංගල උත්සවයක් පැමිණේ.

"Turandot" නවකතාවේ සාරාංශය Osipova A.S.

මෙය "Turandot" සාහිත්‍ය කෘතියේ සාරාංශයක් පමණක් බව කරුණාවෙන් සලකන්න. මෙම සාරාංශය බොහෝ වැදගත් කරුණු සහ උපුටා දැක්වීම් මග හැරේ.

, Ekaterina Raikina, Marianna Vertinskaya, Vyacheslav Shalevich, Vladimir Etush සහ තවත් බොහෝ අය. නාට්‍යයේ නව අනුවාදය සමඟ, නව පරම්පරාවක් පැමිණි අතර, ඇලෙක්සැන්ඩර් රිෂ්චෙන්කොව්, ඉරීනා ඩිම්චෙන්කෝ, මරීනා එසිපෙන්කෝ, ඇනා ඩුබ්‍රොව්ස්කායා සහ තවත් අය එහි සෙල්ලම් කිරීමට පටන් ගත්හ.

"ටුරැන්ඩෝ කුමරිය" පිළිබඳ වක්තංගොව්ගේ අර්ථ නිරූපණය සහ අධ්‍යක්ෂකවරයා රංගනයේදී යෙදූ උත්ප්‍රාසාත්මක සුරංගනා කතාවක මූලධර්ම ("සුරංගනා කතාවක් වාදනය කිරීම" හෝ "සුරංගනා කතාවක සුරංගනා කතාවක්", එය පිළිබඳ සංජානනය බව විශ්වාස කෙරේ. වැඩිහිටි විඥානය මගින්), සාහිත්‍ය සුරංගනා කතා ප්‍රභේදයේ තවදුරටත් වර්ධනයට බලපෑවේය. විශේෂයෙන්ම, නාට්‍ය විශේෂඥ E. I. Isaeva විශ්වාස කරන්නේ Schwartz ගේ සෞන්දර්යය මෙම රංගනයේ සන්දර්භයට පිටින් සිතාගත නොහැකි බවයි.

"ටියුරන්ඩොට් කුමරියගේ" ශෛලිය රංග ශාලාවේ අනාගතය සඳහා තීරණාත්මක විය, ඒ සම්බන්ධයෙන් මෙම රංගනය එහි සාමාන්‍යයෙන් පිළිගත් සංකේතයක් මෙන්ම සමස්ත නාට්‍ය අධ්‍යක්ෂණයේ සංකේතයක් වන වක්තංගොව් මත පදනම් වූ නාට්‍ය පාසල විය. "නිවාඩු රඟහල" සංකල්පය.

කුමන්ත්රණය

චීන කුමරිය Turandot ගේ කුරිරු සුන්දරත්වය විවාහ වීමට අවශ්ය නැත. සූපශාස්ත්‍රකරුවන් ජය නොගන්නා ලෙස, ඇය ඔවුන්ට කළ නොහැකි කාර්යයක් ඉදිරිපත් කළාය - වඩාත්ම දුෂ්කර ප්‍රහේලිකා තුන විසඳීමට, සහ අනුමාන නොකරන්නේ කවුරුන් හෝ මරණයට පත් කළ යුතුය. එහෙත් පෙම්වතුන්ගේ ගලායාම සිඳී යන්නේ නැත. ඊළඟට පැමිණෙන සෑම මනාලයෙකුටම, ඇය ඇගේ ප්‍රහේලිකා සාදන අතර, පසුව අවාසනාවන්තයා මරා දැමීමට රැගෙන යයි. නමුත් පසුව තවත් පෙම්වතියක් පෙනී සිටියි - ප්‍රේක්ෂකයින් දන්නවා මේ කැලෆ් කුමරු බව, නමුත් ද්‍රෝහී ටුරැන්ඩෝට් තවමත් සොයාගෙන නැත. ඇය, සෑම විටම මෙන්, ඇයගේම ප්රහේලිකා නිර්මාණය කරයි. විවිධ ඛේදජනක හා හාස්‍යජනක වික්‍රමාන්විතයන්ගෙන් පසුව, කතාව අවසන් වන්නේ සියලු දෙනා ආදරයෙන් බැඳී සිටීම සහ හදිසියේම කාරුණික හා උතුම් කුමාරයෙකු බවට පත් වූ කුමරියකගේ විවාහ මංගල්‍යයෙනි.

චරිත හතරක් දර්ශනයක් ගෙන එයි - ඉතාලි කොමඩියා ඩෙල්ආර්ටේ රඟහලේ සම්භාව්‍ය වෙස් මුහුණු: ට්‍රෆල්ඩිනෝ, ටාටැග්ලියා, පැන්ටලෝන්, බ්‍රිගෙල්ලා.

චරිත

පළමු නිෂ්පාදනය

පළමු රංගනය 1922 පෙබරවාරි 28 වන දින සිදු විය. කලාකරු I. I. Nivinsky. සංගීත සැකැස්ම - නිකොලායි සිසොව්, ඇලෙක්සැන්ඩර් කොස්ලොව්ස්කි. කුමරියගේ භූමිකාවේ පළමු රංගන ශිල්පිනිය සිසිලියා මන්සුරෝවා වූ අතර කලෆ් කුමරුගේ භූමිකාව යූරි සවාඩ්ස්කි ය. Altoum - Basov, Timur - Boris Zakhava, Tartaglia - Boris Shchukin, Truffaldino - Ruben Simonov, Pantalone - Ivan Kudryavtsev, Brigella - Oswald Glazunov, Adelma - ඇනා Orochko, Skirina - Elizaveta Lyaudanskaya, Azolexand Ivalexand Zelima -.
Vakhtangov විසින් "Turandot" වේදිකාගත කළේ උත්ප්‍රාසාත්මක සුරංගනා කතාවක් ලෙස වන අතර, එහි නළුවන් වීරයන් ලෙස රඟපෑවේ නැත, නමුත් Venetian නාට්‍ය කණ්ඩායමේ නළුවන් "Turandot කුමරිය" වාදනය කළේය. සුරංගනා කතාවේ ටියුරන්ඩොට් සහ ඇඩෙල්මා අතර ඇති වූ එදිරිවාදිකම් ඒ සමගම කණ්ඩායමේ ප්‍රීමා ඩෝනා දෙදෙනා අතර කැලැෆ් වාදනය කරන වීර පෙම්වතාගේ ස්ථානය සඳහා රංගන තරඟයක් විය. 1922 දී අධ්‍යක්ෂවරයා විසින් සකස් කරන ලද මෙම ප්‍රවේශය, නාට්‍යයේ පළමු නිෂ්පාදනයේ පමණක් මූර්තිමත් වූ අතර, ටුරැන්ඩෝ හි නව අනුවාද නිර්මාණය කිරීමට පෙර පවා කාලයත් සමඟ ක්‍රමයෙන් නැති වී ගියේය.

දැනටමත් සඳහන් කර ඇති පරිදි, E.B. Vakhtangov නිෂ්පාදනයේ දී, ප්රධාන දෙය වන්නේ සම්භාව්‍ය සුරංගනා කතාවක කුමන්ත්‍රණය නොව, චරිත විසින්ම මායාකාරී නවීන අදහස් දැක්වීමයි. පැති සංදර්ශන සහ ප්‍රහේලිකා පෙළ මුලින් නිර්මාණය කරන ලද්දේ නාට්‍ය රචක නිකොලායි එර්ඩ්මන් විසිනි. නළුවන් චරිතවල මනෝවිද්‍යාත්මක ප්‍රතිරූපයක් නිර්මාණය කරනවා පමණක් නොව, ඔවුන් සහ කුමන්ත්‍රණය කෙරෙහි ඔවුන්ගේම ආකල්පය ප්‍රකාශ කරයි, ටිකක් උපහාසාත්මක, විහිලු, සමච්චල්, සමහර විට ස්පර්ශ සහ ගීතමය, සමහර විට උපහාසාත්මක ය. සරල මුක්කු භාවිතයෙන් හිතාමතා ක්‍රීඩාවක් වහාම ඔබව විනෝදජනක සැණකෙළි මනෝභාවයක් සඳහා සකසයි. රැවුල - ඉලාස්ටික් පටියක් මත තබා ඇති තුවායක්; යෂ්ටිය - ක්රීඩා ටෙනිස් ජාවාරම; පඩිපෙළක්, අවශ්‍ය නම්, ඕනෑම දෙයක් බවට හැරේ, සංගීත භාණ්ඩයක් පවා. නළුවාගේ අතේ ඇති ඕනෑම මුක්කුවක් කුමන්ත්‍රණයේ දී මේ මොහොතේ ඇති භූමිකාව "රංගනය" කරයි. සාමාන්‍ය එදිනෙදා වස්තු පරිකල්පනයේ බලය මගින් සුරංගනා කතා කුමන්ත්‍රණයක් අනුගමනය කිරීමට අවශ්‍ය අනෙකුත් ඒවා බවට පරිවර්තනය වන විට නළුවන් ළමා ක්‍රීඩාවක් කරන බව පෙනේ. නමුත් නරඹන්නාට සුරංගනා කතාවට සම්පූර්ණයෙන්ම ඇතුළු වීමට ඉඩ නොදෙනු ඇත; “රංග ශාලාවේ ගෘහ භාණ්ඩ කඩන්න එපා!” යන නපුරු සහකරුට දැඩි ආයාචනයක් සමඟ ඔවුන් වහාම යථාර්ථයට පැමිණෙනු ඇත. ප්‍රේක්ෂකයින් සහ නළුවන් සිටින්නේ ක්‍රියාව තුළ නොව තරමක් පිටතින් ය.

Masochny සහ ඒ සමගම නිෂ්පාදනයේ සියලුම චරිත සංකේතාත්මකව ගැඹුරු: පාලක අධිරාජ්‍යයා Altoum - චපල දියණියකට ආදරය කරන මිහිරි සිනහවෙන් සිටින සීයා, නමුත් ඔහුගේ රටේ නීති විරෝධී කුරිරු සිරිත් විරිත් ඇත; දිවාන්හි වචන රහිත මුනිවරුන් සාමාන්‍ය ආදර්ශමත් නිලධාරීන් වන අතර, ඔවුන්ගේ ප්‍රධාන කාර්යය වන්නේ නියමිත වේලාවට හිස නැමීමයි. හැමෝම එතන හිනා වුනාට එතන ජීවත් වෙන්න බයයි. නවීන ලක්ෂණ සහ සංගම් රංග ප්‍රසංගයක් දීප්තිමත්, වර්ණවත්, සංගීතමය, මායාකාරී, සිත් ඇදගන්නාසුළු දීප්තිමත් පත්‍රිකාවක් බවට පත් කරයි.

"Turandot කුමරිය" අතිවිශිෂ්ට සාර්ථකත්වයක් විය. රංගනයේ පෙරහුරුවට පැමිණ සිටි K. S. Stanislavsky මිය යන Vakhtangov ට පැවසුවේ "ඔහුට ජයග්‍රාහකයෙකු ලෙස නිදා ගත හැකි" බවයි. ඇසින් දුටු සාක්ෂිකරුවන්ගේ මතකයට අනුව, ප්‍රසංගයේදී ප්‍රේක්ෂකයින් ඔවුන්ගේ පුටු පිටුපසට නැඟුණේ සතුටිනි.

එක් විවේචකයෙකු මෙසේ ලිවීය: "ටියුරන්ඩෝට් නැරඹීමෙන් පසු, දියවන හිම, කුරුල්ලන්ගේ පැමිණීම සහ එළඹෙන වසන්තය ගැන මම විශ්වාස කරමි, මන්ද එය දැනටමත් අර්බාට්හි, බර්ග් මන්දිරයේ ආරම්භ වී ඇති බැවිනි."

ඔහු මොස්කව් වෙත පැමිණ ටුරැන්ඩෝ කුමරිය නරඹන තුරු නෙමිරොවිච් තම ගුරුවරයා ලෙස සැලකූ බව ටොව්ස්ටොනොගොව්ගෙන් මම ඉතා සතුටින් කියෙව්වා - එවිට ඔහු ලිව්වේ ඔහුට ගුරුවරුන් දෙදෙනෙකු සිටින බවයි.

දෙවන නිෂ්පාදනය

1963 දී රූබන් සිමොනොව් විසින් ප්‍රතිෂ්ඨාපනය කරන ලද නාට්‍යයේ දෙවන නිෂ්පාදනයේදී, "දියවීම" අතරතුර, කැලෆ් කුමරුගේ භූමිකාව Vasily Lanovoy විසින් ඉටු කරන ලද අතර, Turandot කුමරිය - Yulia Borisova (දෙවන රංගනයේ - Viktor Zozulin සහ Marianna Vertinskaya) . වෙස් මුහුණු - Nikolai Gritsenko (Tartaglia), Mikhail Ulyanov (Brigella), Yuri Yakovlev (Pantalone), Maxim Grekov (Truffaldino). කාර්ය සාධනයේ මෙම අනුවාදය රූපවාහිනිය විසින් රූගත කරන ලදී (1999 දී). 1971 අනුවාදය කැසට් සහ ඩීවීඩී (2000 ගණන් වලදී) නිකුත් කරන ලදී.

මෙම අනුවාදයේ, 1922 දී වක්තංගොව් විසින් මූර්තිමත් කරන ලද කාර්යය - නාට්‍යය වාදනය කරන කණ්ඩායමේ කතාව පැවසීම - සකසා නැත. රූපයේ සැලසුම් දෙකක් ඉතිරිව ඇත: නළුවන් ඔවුන්ගේ වීරයන්ගේ ආශාවන් ඉටු නොකළ නමුත් ඔවුන් කෙරෙහි උත්ප්‍රාසාත්මක ආකල්පයක් ඇත. නිරපේක්ෂ බැරෑරුම්කම වෙස්මුහුණු අතරමැදි සමඟ රූගත කරන ලද අතර, එය අවධාරණය කරන ලද නවීන ආත්මයකින් සිදුවෙමින් පවතින දේ පිළිබඳව අදහස් දැක්වූ අතර එමඟින් වැඩිදියුණු කිරීම සඳහා පුළුල් අවස්ථා විවර විය.

විශේෂයෙන්ම, Yu. Yakovlev ට අනුව, මෙම කාර්ය සාධනය සඳහා Pantalone හි ප්රතිරූපය නිර්මාණය කිරීමේදී AI Raikin ඔහුට උපකාර කළේය.

මැක්සිම් ග්‍රෙකොව්ගේ අකල් මරණයෙන් පසු ට්‍රෆල්ඩිනෝගේ චරිතය රඟ පෑවේ අර්නස්ට් සෝරින් විසිනි. අනෙකුත් භූමිකාවන්: Mikhail Dadyko - Altoum, Lyudmila Maksakova - Adelma, Ekaterina Raikina - Zelima, Nina Nekhlopochenko - Skirina, Garry Dunts - Barakh, Anatoly Katsinsky - Timur, Yevgeny Fedorov - Ismail.

තෙවන නිෂ්පාදනය

භූමිකාව රඟ දක්වන්නන්: ඇල්ටූම්- ඔලෙග් ෆොරොස්ටෙන්කෝ, යූරි ක්‍රස්කොව්; ටුරන්ඩොට්- මරීනා එසිපෙන්කෝ, ඇනා ඩුබ්රොව්ස්කායා; ඇඩෙල්මා- ලිඩියා වෙලේෂෙවා; කැලෆ්- ඇලෙක්සැන්ඩර් රිෂ්චෙන්කොව්, ඇලෙක්සි සැවියලොව්; තිමූර්- වික්ටර් Zozulin, ඇලෙක්සැන්ඩර් Pavlov; ටාටැග්ලියා- මිහායිල් වස්කොව්; පැන්ටලෝන්- ව්ලැඩිමීර් සිමොනොව්, ඇනටෝලි මෙන්ෂ්චිකොව්; බ්රිගෙල්ලා- ඇලෙක්සැන්ඩර් Pavlov; ට්රෆල්ඩිනෝ- Alexey Kuznetsov, Oleg Lopukhov.

නව අනුවාදයේ, කාර්ය සාධනයට විචාරකයින්ගෙන් ඉතා දුර්වල සමාලෝචන ලැබුණි. නිදසුනක් වශයෙන්, Grigory Zaslavsky ලිවීය, මෙම නිෂ්පාදනය "සාර්ථක වූයේ නැත, බලධාරීන්ගේ සහ තහවුරු කරන ලද සත්‍යයන් යටපත් කරන්නෙකු ලෙස හංවඩු ගැසීමට බියෙන් තොරව මෙය හඳුනාගත හැකිය; මෙම කාර්ය සාධනය පෝස්ටරයෙන් ඉවත් කර නැත, නමුත් එහි පසුබිමට එරෙහිව 1963 පැරණි නළු නිළියන්ගේ “ටුරැන්ඩෝ කුමරිය” අලුත් කිරීම රඟහලේ සංවත්සරයට සමගාමීව විශේෂ සැමරුමක් බවට පත්විය. ධනාත්මක සමාලෝචන කිහිපයෙන් එකක් නම් විචාරක ඊ.රුඩකොව්ගේ සටහනක් වන අතර, කාර්ය සාධනය “පෙර ටුරැන්ඩෝට් දෙකටම සාපේක්ෂව එකවර සංකල්පීය හා ප්‍රතිපත්තිමය” යන දෘෂ්ටිකෝණය ආරක්ෂා කළ අතර, චර්නියාකොව්ස්කිගේ නිෂ්පාදනයේ “දුකකට හේතුව එයයි. විහිළුවක්, දුකක්, ශාලාවේ සිනහවක් තිබියදීත්, දිනුම් ඇදීම Gozzi ගේ සුරංගනා කතාවක් නොවේ, Turandot ගේ පුරාවෘත්තය නොවේ, නමුත් අපගේ මෝඩකමයි.

ඒ අතරම, උදාහරණයක් ලෙස, නාට්‍ය නිළි යුලියා රට්බර්ග් සම්මුඛ සාකච්ඡාවකදී කියා සිටියේ වරක් ටුරැන්ඩෝ කුමරියගේ භූමිකාව ප්‍රතික්ෂේප කළ බවත්, වක්තංගොව්ගේ රංගනය නැවත ආරම්භ කිරීම අසාර්ථක වනු ඇති බවත්, "මෙම සංකේතය පැවතීම වඩා හොඳ බවත්ය. පුරාවෘත්තයේ".

"Turandot කුමරිය (Vaktangov රඟහල)" ලිපිය පිළිබඳ සමාලෝචනයක් ලියන්න.

සටහන්

සාහිත්යය

• Evgeny Vakhtangov. ලේඛන සහ සහතික: වෙළුම් 2 කින් / එඩ්. V. V. ඉවානොව්. M.:, Indrik, 2011. T. 1 - 519 p., ill.; T. 2 - 686 p., අසනීප.
• V. Behr, Nivinsky Ignatius Ignatievich. - රංග විශ්වකෝෂය.
• මොස්කව් කලා රඟහලේ තුන්වන චිත්රාගාරය විසින් වේදිකාගත කරන ලද "කුමරිය ටුරැන්ඩෝට්". උදා. Vakhtangov, M., 1923.
• එස් එම් වොල්කොන්ස්කි. රංග සංචාර. Vakhtangov: Turandot කුමරිය. - නවතම පුවත්, පැරිස්, ජූනි 14, 1928, අංක 2640
• ගොර්චකොව් එන්.එම්., අධ්යක්ෂණය පාඩම් Vakhtangov. එම්., 1957
• රූබන් සිමොනොව්. Vakhtangov සමඟ. - එම්., කලාව, 1959.
• ස්මිර්නොව්-නෙස්විට්ස්කි යූ.ඒ. Evgeny Vakhtangov. - L .: කලාව, 1987. LBC 85.443 (2) 7 C22

සබැඳි

ද බලන්න

Turandot කුමරියගේ චරිතය නිරූපණය කරන උපුටා ගැනීමක් (Vaktangov රඟහල)

නැපෝලියන් රුසියාව සමඟ යුද්ධය ආරම්භ කළේ ඔහුට ඩ්‍රෙස්ඩන් වෙත පැමිණීමට උදව් කිරීමට නොහැකි වූ නිසාත්, ගෞරවයෙන් නොමඟ යැවීමට ඔහුට උදව් කළ නොහැකි වූ නිසාත්, පෝලන්ත නිල ඇඳුමක් ඇඳීමට ඔහුට උදව් කිරීමට නොහැකි වූ නිසාත්, ජූනි උදෑසනක ව්‍යවසායක හැඟීමට යටත් වීමටත් ඔහුට නොහැකි විය. කුරකින් සහ පසුව බාලෂෙව් ඉදිරියේ ඔහුට කෝපයෙන් මිදීමට නොහැකි විය.
ඇලෙක්සැන්ඩර් සියලු සාකච්ඡා ප්‍රතික්ෂේප කළේ ඔහුට පෞද්ගලිකව අමනාප වූ බැවිනි. බාර්ක්ලේ ඩි ටොලි තම රාජකාරිය ඉටු කිරීමට සහ මහා සෙන්පතියාගේ මහිමය උපයා ගැනීම සඳහා හැකි උපරිමයෙන් හමුදාව කළමනාකරණය කිරීමට උත්සාහ කළේය. රොස්ටොව් ප්‍රංශයට පහර දීමට පැදුණේ ඔහුට සමතලා පිටියක පැදීමේ ආශාවට එරෙහි විය නොහැකි බැවිනි. හරියටම කිවහොත්, ඔවුන්ගේ පෞද්ගලික ලක්ෂණ, පුරුදු, කොන්දේසි සහ අරමුණු නිසා, මෙම යුද්ධයට සහභාගී වූ අසංඛ්‍යාත පුද්ගලයින් සියලු දෙනා ක්‍රියා කළහ. ඔවුන් බිය, උඩඟු, ප්‍රීති, කෝපය, තර්ක, ඔවුන් කරන්නේ කුමක්ද සහ ඔවුන් කරන්නේ කුමක්දැයි ඔවුන් දන්නා බව විශ්වාස කළ අතර, ඒ සියල්ල ඉතිහාසයේ ස්වේච්ඡා මෙවලම් වන අතර ඔවුන්ගෙන් සැඟවුණු නමුත් අපට තේරුම් ගත හැකි කාර්යයක් කළහ. සියලුම ප්‍රායෝගික සේවකයින්ගේ නොවෙනස්වන ඉරණම මෙය වන අතර, ඔවුන් මිනිස් ධුරාවලියේ වැඩි වැඩියෙන් ස්ථානගත වන තරමට එය නිදහස් නොවේ.
දැන් 1812 සංඛ්යා ලේඛන බොහෝ කලකට පෙර ඔවුන්ගේ ස්ථාන අත්හැර දමා ඇත, ඔවුන්ගේ පෞද්ගලික අවශ්යතා හෝඩුවාවක් නොමැතිව අතුරුදහන් වී ඇත, සහ එම කාලයේ ඓතිහාසික ප්රතිඵල පමණක් අප ඉදිරියේ තිබේ.
නමුත් නැපෝලියන්ගේ නායකත්වය යටතේ යුරෝපයේ මිනිසුන්ට රුසියාවේ ගැඹුරට ගොස් එහි මිය යාමට සිදු වූ බවත්, මෙම යුද්ධයට සහභාගී වූ මිනිසුන්ගේ ස්වයං-පටහැනි, අඥාන, කුරිරු ක්‍රියාකාරකම් අපට තේරුම් ගත හැකි යැයි සිතමු. .
ප්‍රොවිඩන්ස් මේ සියලු දෙනාටම තම පුද්ගලික අරමුණු සාක්ෂාත් කර ගැනීමට උත්සාහ කරමින්, එක් දැවැන්ත ප්‍රති result ලයක් සපුරාලීමට දායක වීමට බල කළේය, ඒ ගැන එක් පුද්ගලයෙකුට (නැපෝලියන් හෝ ඇලෙක්සැන්ඩර් හෝ යුද්ධයට සහභාගී වූ අයගෙන් අඩුවෙන් වත්) නොතිබුණි. අපේක්ෂාව.
1812 දී ප්‍රංශ හමුදාවේ මරණයට හේතුව කුමක්ද යන්න දැන් අපට පැහැදිලිය. නැපෝලියන්ගේ ප්‍රංශ හමුදාවන්ගේ මරණයට හේතුව, එක් අතකින්, රුසියාවට ගැඹුරින් ශීත ඍතුවේ මෙහෙයුමකට සූදානම් නොවී පසුකාලීනව ඔවුන් ඇතුළුවීම සහ අනෙක් අතට, යුද්ධය උපකල්පනය කළ චරිතය බවට කිසිවෙකු තර්ක නොකරනු ඇත. රුසියානු නගර ගිනි තැබීම සහ රුසියානු ජනතාව තුළ සතුරා කෙරෙහි වෛරය ඇති කිරීම. එහෙත්, පසුව, කිසිවෙකු පෙර නොවූ විරූ කාරණය (දැන් පැහැදිලිව පෙනේ) මේ ආකාරයෙන් පමණක්, ලෝකයේ හොඳම සහ හොඳම අණ දෙන නිලධාරියාගේ නායකත්වයෙන් යුත් අටලක්ෂ වැනි දෙගුණයක් දුර්වල, අද්දැකීම් අඩු අය සමඟ ගැටීමෙන් මිය යා හැකිය. සහ අද්දැකීම් අඩු අණ දෙන නිලධාරීන් විසින් මෙහෙයවනු ලැබේ - රුසියානු හමුදාව; කිසිවෙකු මෙය පුරෝකථනය නොකළා පමණක් නොව, රුසියානුවන්ගේ සියලු උත්සාහයන් නිරන්තරයෙන් යොමු වූයේ රුසියාව බේරා ගත හැකි දේ වැළැක්වීම සඳහා වන අතර ප්‍රංශ ජාතිකයින් විසින් නැපෝලියන්ගේ අත්දැකීම් සහ ඊනියා මිලිටරි දක්ෂතා තිබියදීත්. ගිම්හානය අවසානයේ මොස්කව් වෙත දිගු කිරීමට, එනම්, ඔවුන් විනාශ කළ යුතු දේම කිරීමට උත්සාහයන් මේ සඳහා යොමු විය.
1812 දී ඓතිහාසික ලේඛනවල, ප්‍රංශ කතුවරුන් නැපෝලියන්ට තම රේඛාව දිගු කිරීමේ අනතුර දැනුණු ආකාරය, ඔහු සටන් සොයමින් සිටි ආකාරය, ඔහුගේ මාෂල්වරුන් ඔහුට ස්මොලෙන්ස්ක් හි නතර වන ලෙස උපදෙස් දුන් ආකාරය සහ වෙනත් සමාන තර්ක ඉදිරිපත් කිරීම ගැන කතා කිරීමට බෙහෙවින් ප්‍රිය කරති. උද්ඝෝෂනයේ අන්තරාය ඇති බව දැනටමත් අවබෝධ වී ඇති බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි; සහ රුසියානු කතුවරුන් ව්‍යාපාරයේ ආරම්භයේ සිටම, නැපෝලියන් රුසියාවේ ගැඹුරට ඇද ගැනීමට සිතියන් යුද්ධයට සැලැස්මක් තිබූ ආකාරය ගැන කතා කිරීමට වඩාත් ප්‍රිය කරන අතර, ඔවුන් මෙම සැලැස්ම සමහර Pful ට, සමහර ප්‍රංශ ජාතිකයින්ට ආරෝපණය කරයි. සමහරක් ටොලියාට, සමහරක් ඇලෙක්සැන්ඩර් අධිරාජ්‍යයාටම, මෙම ක්‍රියාමාර්ගයේ ඇත්ත වශයෙන්ම ඉඟි අඩංගු සටහන්, ව්‍යාපෘති සහ ලිපි වෙත යොමු කරයි. නමුත් ප්‍රංශ ජාතිකයන්ගේ පැත්තෙන් මෙන්ම රුසියානුවන්ගේ පැත්තෙන්ද සිදු වූ දේ පිළිබඳ දුරදක්නාභාවය පිළිබඳ මේ සියලු ඇඟවීම් දැන් ඉදිරිපත් වන්නේ එම සිදුවීම සාධාරණීකරණය කළ නිසා පමණි. එම සිදුවීම සිදු නොවූයේ නම්, එකල භාවිතයේ තිබූ දහස් ගණන් සහ මිලියන ගණනක ප්‍රතිවිරුද්ධ ඉඟි සහ උපකල්පන අමතක වී ඇති ආකාරයටම, මෙම ඉඟි අමතක වනු ඇත, නමුත් ඒවා අසාධාරණ බවට පත් වූ අතර එබැවින් අමතක වනු ඇත. සිදුවන සෑම සිදුවීමකම ප්‍රතිඵලය පිළිබඳව සෑම විටම බොහෝ උපකල්පන පවතින අතර, එය කෙසේ අවසන් වුවද, අසංඛ්‍යාත උපකල්පන අතර තිබූ බව සහමුලින්ම අමතක කරමින්, “මම එදා කීවේ එය එසේ වනු ඇතැයි” කියන අය සැමවිටම සිටිනු ඇත. සාදන ලද සහ සම්පූර්ණයෙන්ම ප්රතිවිරුද්ධ.
රුසියානුවන්ගේ පැත්තෙන් රේඛාව දිගු කිරීමේ අන්තරාය පිළිබඳ නැපෝලියන්ගේ විඥානය පිළිබඳ උපකල්පන - සතුරා රුසියාවේ ගැඹුරට ආකර්ෂණය කර ගැනීම - පැහැදිලිවම මෙම ගණයට අයත් වන අතර, ඉතිහාසඥයින්ට එවැනි සලකා බැලීම් ආරෝපණය කළ හැක්කේ නැපෝලියන්ට සහ ඔහුගේ මාෂල්වරුන්ට පමණි. සහ රුසියානු හමුදා නායකයින්ට එවැනි සැලසුම්. සියලුම කරුණු එවැනි උපකල්පනවලට සම්පූර්ණයෙන්ම පටහැනිය. යුද්ධය පුරාවටම පමණක් නොව, රුසියානුවන්ට ප්‍රංශ ජාතිකයන් රුසියාවේ ගැඹුරට පොළඹවා ගැනීමට අවශ්‍ය නොවීය, නමුත් රුසියාවට ඔවුන්ගේ පළමු පිවිසුම නැවැත්වීමට සෑම දෙයක්ම සිදු කරන ලදී, නැපෝලියන් පමණක් නොව ඔහුගේ රේඛාව දිගු කිරීමට බිය නොවීය. ඔහුගේ පෙර ව්‍යාපාරවල මෙන් නොව ඉතා කම්මැලි ලෙස ඉදිරියට යන සෑම පියවරක්ම ජයග්‍රහණය කිරීම ගැන සතුටුයි.
ප්‍රචාරක ව්‍යාපාරයේ ආරම්භයේදීම අපගේ හමුදාවන් කප්පාදු කරනු ලබන අතර, සතුරා පසුබැසීමට සහ රට අභ්‍යන්තරයට ඇද ගැනීමට හමුදාවන් සම්බන්ධ කිරීමේ වාසියක් නොමැති වුවද, අපගේ එකම අරමුණ ඔවුන් සම්බන්ධ කිරීමය. අධිරාජ්‍යයා හමුදාව සමඟ සිටින්නේ රුසියානු භූමියේ සෑම පියවරක්ම ආරක්ෂා කිරීමට එය ආස්වාදයක් ලබා දීමට මිස පසුබැසීමට නොවේ. Pfuel හි සැලැස්මට අනුව දැවැන්ත Drissa කඳවුරක් පිහිටුවන අතර එය තවදුරටත් පසුබැසීමට අපේක්ෂා නොකෙරේ. පසුබැසීමේ සෑම පියවරකදීම පරමාධිපතියා සේනාධිනායකයාට නින්දා කරයි. මොස්කව් ගිනි තැබීම පමණක් නොව, සතුරා ස්මොලෙන්ස්ක් වෙත ඇතුළු කිරීම අධිරාජ්‍යයාගේ පරිකල්පනයෙන් සිතාගත නොහැකි අතර, හමුදාවන් එකමුතු වූ විට, ස්වෛරීයා කෝපයට පත් වන්නේ ස්මොලෙන්ස්ක් ගෙන ගොස් පුළුස්සා දමා ඔහුගේ පොදු සටනේ බිත්ති ඉදිරිපිට ලබා නොදීම ගැන ය. .
එබැවින් පරමාධිපත්‍යය සිතන්නේ, නමුත් රුසියානු හමුදා නායකයින් සහ සියලුම රුසියානු ජනතාව ඊටත් වඩා කෝපයට පත්වන්නේ අපේ අය රට අභ්‍යන්තරයට පසු බැස යන බව සිතීමෙනි.
නැපෝලියන් හමුදාව කපා දමා රට අභ්‍යන්තරයට ගොස් සටන් අවස්ථා කිහිපයක් මග හැරේ. අගෝස්තු මාසයේදී, ඔහු ස්මොලෙන්ස්ක් හි සිටින අතර, ඔහු තවදුරටත් ඉදිරියට යා හැක්කේ කෙසේද යන්න ගැන පමණක් සිතයි, නමුත්, අප දැන් දකින පරිදි, මෙම ඉදිරි ගමන ඔහුට පැහැදිලිවම මාරාන්තික ය.
කරුණු පැහැදිලිව පෙන්නුම් කරන්නේ නැපෝලියන් මොස්කව් දෙසට ගමන් කිරීමේ අනතුර කලින් දුටුවේ නැති බවත්, ඇලෙක්සැන්ඩර් සහ රුසියානු හමුදා නායකයින් නැපෝලියන් ආකර්ෂණය කර ගැනීම ගැන නොසිතූ බවත්, නමුත් ප්‍රතිවිරුද්ධ දේ ගැන සිතූ බවත්ය. නැපෝලියන් රට අභ්‍යන්තරයට ආකර්ශනය කර ගැනීම කිසිවකුගේ සැලැස්මකට අනුව සිදු වූවක් නොවේ (කිසිවෙකු මේ සඳහා ඇති හැකියාව ගැන විශ්වාස කළේ නැත), නමුත් කුමන්ත්‍රණ, ඉලක්ක, මිනිසුන්ගේ ආශාවන් වැනි සංකීර්ණ ක්‍රීඩාවකින් පැමිණියේය - යුද්ධයට සහභාගී වූවන් කුමක් විය යුතුද සහ රුසියාවේ එකම ගැලවීම කුමක්දැයි අනුමාන නොකරන්න. සෑම දෙයක්ම අහම්බෙන් සිදු වේ. මෙහෙයුම ආරම්භයේදීම හමුදාව කපා දමනු ලැබේ. අපි ඔවුන්ව ඒකාබද්ධ කිරීමට උත්සාහ කරන්නේ සටනක් ලබා දීම සහ සතුරාගේ ඉදිරි ගමන පැවැත්වීම යන පැහැදිලි ඉලක්කය සමඟ ය, නමුත් එක්සත් වීමට ඇති මෙම ආශාව තුළ පවා, ප්‍රබලම සතුරා සමඟ සටන් වැලැක්වීම සහ ස්වේච්ඡාවෙන් තියුණු කෝණයකින් පසුබැසීම, අපි ප්‍රංශ ජාතිකයන් ස්මොලෙන්ස්ක් වෙත ගෙන යන්නෙමු. නමුත් ප්‍රංශ හමුදා දෙකම අතර ගමන් කරන නිසා අපි උග්‍ර කෝණයකින් ඉවත් වෙනවා යැයි කීම ප්‍රමාණවත් නොවේ - මෙම කෝණය තවත් තියුණු වෙමින් පවතී, සහ අපි තවත් ඉදිරියට යන්නේ ජනප්‍රිය නොවන ජර්මානු ජාතික බාර්ක්ලේ ඩි ටොලි බැග්‍රේෂන් විසින් පිළිකුල් කරන බැවිනි. (ඔහුගේ අණට යටත් විය යුතු), සහ 2 වන හමුදාවට අණ දෙන බග්‍රේෂන්, ඔහුගේ අණට යටත් නොවීමට හැකි තාක් දුරට බාර්ක්ලේට සම්බන්ධ නොවීමට උත්සාහ කරයි. බැග්රේෂන් දිගු කලක් සම්බන්ධ නොවේ (සියලු අණ දෙන පුද්ගලයින්ගේ ප්‍රධාන ඉලක්කය මෙය වුවද) මෙම පාගමනේදී ඔහු තම හමුදාව අනතුරට පත් කරන බවත් ඔහුට වමට පසුබැසීම වඩාත් වාසිදායක බවත් ඔහුට පෙනෙන බැවිනි. දකුණට, පාර්ශ්වයෙන් සහ පසුපසින් සතුරාට හිරිහැර කරමින් යුක්රේනයේ ඔහුගේ හමුදාව සම්පූර්ණ කළේය. වෛරයට ලක් වූ සහ කනිෂ්ඨ ජර්මානු බාර්ක්ලේට කීකරු වීමට ඔහුට අවශ්‍ය නැති නිසා ඔහු එය නිර්මාණය කළ බව පෙනේ.
අධිරාජ්‍යයා එය ආස්වාදයක් කිරීමට හමුදාව සමඟ සිටින අතර, ඔහුගේ පැමිණීම සහ තීරණය කළ යුතු දේ පිළිබඳ නොදැනුවත්කම සහ උපදේශකයින් සහ සැලසුම් විශාල සංඛ්‍යාවක් 1 වන හමුදාවේ ක්‍රියාවන්හි ශක්තිය විනාශ කරන අතර හමුදාව පසු බැස යයි.
එය Dris කඳවුරේ නතර කිරීමට නියමිත ය; නමුත් අනපේක්ෂිත ලෙස අණදෙන නිලධාරියා ඉලක්ක කරගත් Pauluchi, ඔහුගේ ශක්තියෙන් ඇලෙක්සැන්ඩර් මත ක්‍රියා කරන අතර, Pfuel හි සම්පූර්ණ සැලැස්ම අතහැර දමා, සම්පූර්ණ දෙය බාර්ක්ලේට භාර වේ.නමුත් බාර්ක්ලේ විශ්වාසය ඇති නොකරන බැවින් ඔහුගේ බලය සීමා වේ. .
හමුදාවන් ඛණ්ඩනය වී ඇත, බලධාරීන්ගේ එකමුතුවක් නැත, බාර්ක්ලේ ජනප්රිය නොවේ; නමුත් මෙම ව්‍යාකූලත්වය, ඛණ්ඩනය සහ ජර්මානු ප්‍රධාන අණ දෙන නිලධාරියාගේ ජනප්‍රියතාවයෙන්, එක් අතකින්, අවිනිශ්චිතතාවය සහ සටනෙන් වැළකී සිටීම (හමුදා එක්ව සිටියහොත් සහ බාර්ක්ලේ ප්‍රධානියා නොවන්නේ නම් එයට එරෙහි විය නොහැක), අනෙක් පැත්තෙන් අත, ජර්මානුවන්ට එරෙහිව වැඩි වැඩියෙන් අමනාපය සහ දේශප්‍රේමී ආත්මය අවදි කිරීම.
අවසාන වශයෙන්, ස්වෛරීවරයා හමුදාවෙන් ඉවත් වන අතර, ඔහුගේ නික්මයාම සඳහා ඇති එකම සහ පහසුම කඩතුරාව ලෙස, මහජන යුද්ධයක් ආරම්භ කිරීම සඳහා අගනගරවල සිටින ජනතාව පොළඹවා ගත යුතු බවට අදහස තෝරා ගනු ලැබේ. ස්වෛරී සහ මොස්කව්ගේ මෙම සංචාරය රුසියානු හමුදාවේ ශක්තිය තුන් ගුණයකින් වැඩි කරයි.
සේනාධිනායකයාගේ බල එකමුතුවට බාධා නොකිරීම සඳහා ස්වෛරී හමුදාවෙන් ඉවත් වන අතර වඩාත් තීරණාත්මක පියවර ගනු ඇතැයි අපේක්ෂා කරයි; නමුත් හමුදාපතිවරුන්ගේ තත්ත්වය තවමත් ව්‍යාකූල හා දුර්වල ය. බෙන්ග්සන්, ග්‍රෑන්ඩ් ඩියුක් සහ සහායක ජෙනරාල්වරුන් රංචුවක් හමුදාව සමඟ රැඳී සිටින්නේ සේනාධිනායකයාගේ ක්‍රියා නිරීක්ෂණය කිරීම සහ ඔහුව ශක්තියෙන් උද්දීපනය කිරීම සඳහා වන අතර, බාර්ක්ලේ, මේ සියලු ස්වෛරී ඇස්වල ඇස් යට ඊටත් වඩා අඩු නිදහසක් දැනේ. තීරණාත්මක ක්‍රියාමාර්ග සඳහා වඩාත් ප්‍රවේශම් වන අතර සටන් වැලැක්වීම.
Barclay යනු අවවාදයයි. Tsarevich රාජද්‍රෝහීත්වය ගැන ඉඟි කරන අතර පොදු සටනක් ඉල්ලා සිටී. ලුබොමිර්ස්කි, බ්‍රැනිට්ස්කි, ව්ලොට්ස්කි සහ ඒ හා සමානව මේ සියලු ඝෝෂාව කොතරම් ඉහළ නංවනවාද යත්, ස්වෛරීවරයාට පත්‍රිකා බෙදා හැරීමේ මුවාවෙන් බාර්ක්ලේ, පෝලන්ත සහායක ජෙනරාල්වරුන් පීටර්ස්බර්ග් වෙත යවා බෙනිග්සන් සහ ග්‍රෑන්ඩ් ඩියුක් සමඟ විවෘත අරගලයකට එළඹේ.
ස්මොලෙන්ස්ක් හි, අවසාන වශයෙන්, බැග්‍රේෂන්ට එය අවශ්‍ය නොවූයේ කෙසේ වෙතත්, හමුදාවන් එක්සත් වේ.
කරත්තයක බැග්රේෂන් බාර්ක්ලේ විසින් වාඩිලාගෙන සිටින නිවස දක්වා ගමන් කරයි. බාර්ක්ලේ ස්කාෆ් එකක් ඇඳගෙන, Bagration හි ජ්‍යෙෂ්ඨ නිලයට v වාර්තා හමුවීමට පිටතට යයි. Bagration, ත්යාගශීලී අරගලයේ දී, තරාතිරමේ ජ්යෙෂ්ඨත්වය තිබියදීත්, Barclay වෙත යටත් වේ; නමුත්, කීකරු වූ පසු, ඔහු සමඟ ඊටත් වඩා අඩුවෙන් එකඟ වේ. පුද්ගලිකව බැග්රේෂන්, ස්වෛරීවරයාගේ නියෝගයෙන් ඔහුට දන්වයි. ඔහු අරක්චෙව්ට ලියයි: “මගේ පරමාධිපතියාගේ කැමැත්ත, මට ඇමති (බාර්ක්ලේ) සමඟ එය කළ නොහැක. දෙයියනේ කියලා රෙජිමේන්තුවකට අණ දෙන්න මාව කොහේ හරි යවන්න, ඒත් මට මෙහෙ ඉන්න බෑ. රුසියානුවෙකුට ජීවත් වීමට නොහැකි වන පරිදි මුළු ප්‍රධාන මහල් නිවාසයම ජර්මානු ජාතිකයන්ගෙන් පිරී ඇති අතර කිසිදු තේරුමක් නැත. මම හිතුවේ මම ඇත්තටම ස්වෛරීත්වයට සහ මාතෘ භූමියට සේවය කළා කියලා, නමුත් ඇත්ත වශයෙන්ම මම බාර්ක්ලේට සේවය කරනවා කියලා. මට අවශ්‍ය නැති බව මම පාපොච්චාරණය කරමි." බ්‍රැනිකි, වින්සින්ජරෝඩ් සහ ඒ හා සමාන රංචුවක් සේනාධිනායකයන්ගේ සබඳතාවයන් තව තවත් විෂ කරයි, ඊටත් වඩා අඩු සමගිය එළියට එයි. ඔවුන් ස්මොලෙන්ස්ක් ඉදිරිපිට ප්‍රංශ ජාතිකයින්ට පහර දීමට යයි. තනතුර පරීක්ෂා කිරීමට ජෙනරාල්වරයෙකු යවනු ලැබේ. මෙම ජෙනරාල්, බාර්ක්ලේට වෛර කරමින්, ඔහුගේ මිතුරා වන සේනාංකාධිපති වෙත ගොස්, ඔහු සමඟ දිනක් ගත කිරීමෙන් පසු, නැවත බාර්ක්ලේ වෙත පැමිණ, ඔහු නොදුටු අනාගත යුධ පිටිය හෙළා දකී.
අනාගත යුධ පිටියේ ආරවුල් සහ කුමන්ත්‍රණ පවතින අතර, අපි ප්‍රංශ ජාතිකයන් සොයමින් සිටියදී, ඔවුන්ගේ ස්ථානයේ වැරැද්දක් කර, ප්‍රංශ ජාතිකයන් නෙවරොව්ස්කිගේ බෙදීම මත පැකිලී ස්මොලෙන්ස්ක්හි බිත්ති වෙත ළඟා වේ.
අපගේ පණිවිඩ සුරැකීම සඳහා අපි Smolensk හි අනපේක්ෂිත සටනක් පිළිගත යුතුය. සටන ලබා දී ඇත. දෙපැත්තෙන්ම දහස් ගණන් මැරෙනවා.
ස්වෛරී සහ සමස්ත ජනතාවගේ කැමැත්තට එරෙහිව ස්මොලෙන්ස්ක් අතහැර දමා ඇත. නමුත් ස්මොලෙන්ස්ක් වැසියන් විසින්ම ගිනිබත් කරන ලද අතර, ඔවුන්ගේ ආණ්ඩුකාරයා විසින් රවටනු ලැබූ අතර, විනාශ වූ වැසියන්, අනෙකුත් රුසියානුවන්ට ආදර්ශයක් තබමින්, මොස්කව් වෙත ගොස්, ඔවුන්ගේ පාඩු ගැන පමණක් සිතමින් සතුරා කෙරෙහි වෛරය අවුස්සති. නැපෝලියන් තවත් ඉදිරියට යනවා, අපි පසු බසිනවා, නැපෝලියන් පරාජය කළ යුතු දේම ඉටු වෙනවා.

ඔහුගේ පුතාගේ නික්ම යාමෙන් පසු දින, නිකොලායි ඇන්ඩ්‍රෙවිච් කුමරු මරියා කුමරිය ඔහු වෙත කැඳවීය.
- හොඳයි, ඔබ දැන් තෘප්තිමත්ද? - ඔහු ඇයට කිව්වා, - ඇගේ පුතා සමඟ රණ්ඩු වුණා! සෑහීමට පත්? ඔබට අවශ්ය වූයේ! තෘප්තිමත්ද?.. මට රිදෙනවා, රිදෙනවා. මම මහලු සහ දුර්වලයි, ඔබට එය අවශ්‍ය විය. හොඳයි, ප්‍රීති වන්න, ප්‍රීති වන්න ... - ඊට පසු, මරියා කුමරිය සතියක් ඇගේ පියා දුටුවේ නැත. ඔහු අසනීප වූ අතර කාර්යාලයෙන් පිටව ගියේ නැත.
ඇය පුදුමයට පත් කරමින්, මේරි කුමරිය දුටුවේ මෙම අසනීප කාලය තුළ, මහලු කුමාරයා ද m lle Bourienne ට ඔහුව බැලීමට ඉඩ නොදුන් බවයි. එක් ටිකොන් ඔහු පසුපස ගියේය.
සතියකට පසු, කුමාරයා පිටතට පැමිණ, ගොඩනැගිලි සහ උද්‍යානවල විශේෂ ක්‍රියාකාරකම් සමඟින් පිටතට පැමිණ නැවත සිය පෙර ජීවිතය ආරම්භ කළ අතර m lle Bourienne සමඟ පෙර පැවති සියලු සබඳතා අවසන් කළේය. මේරි කුමරිය සමඟ ඔහුගේ පෙනුම සහ සීතල ස්වරය ඇයට පවසන බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි: “ඔබට පෙනෙන්නේ, මෙම ප්‍රංශ කාන්තාව සමඟ මගේ සම්බන්ධතාවය ගැන ඔබ අන්ද්‍රේ කුමරුට බොරුවක් නිර්මාණය කර මා සමඟ රණ්ඩු වූ බවයි. මට ඔබවත් ප්‍රංශ ජාතික කාන්තාවවත් අවශ්‍ය නැති බව ඔබට පෙනෙනවා.
මේරි කුමරිය නිකොලුෂ්කාගේ පාඩම් අනුගමනය කරමින් දවසේ භාගයක් ගත කළාය, ඇයම ඔහුට රුසියානු සහ සංගීතයෙන් පාඩම් කියා දෙමින් ඩෙසාල් සමඟ කතා කළාය. දවසේ අනෙක් කොටස ඇය පොත්පත්, මහලු හෙදිය සහ සමහර විට පිටුපස ආලින්දයේ සිට ඇය වෙත පැමිණි දෙවියන්ගේ මිනිසුන් සමඟ ඇගේ භාගය ගත කළාය.
මේරි කුමරිය යුද්ධය ගැන සිතුවේ කාන්තාවන් යුද්ධය ගැන සිතන ආකාරයටයි. ඔවුන් එකිනෙකා මරා දැමීමට බල කළ මනුෂ්‍ය කුරිරුකමට පෙර ඇය එහි සිටි තම සහෝදරයා ගැන බිය වූවාය, ඇයව තේරුම් නොගෙන බියට පත් වූවාය. නමුත් ඇයට මෙම යුද්ධයේ වැදගත්කම නොතේරුණි, එය ඇයට පෙර පැවති සියලුම යුද්ධවලට සමාන විය. යුද්ධයේ ගමන් මග ගැන දැඩි උනන්දුවක් දැක්වූ ඇගේ නිරන්තර මැදිහත්කරු වන ඩෙසල්ස් ඔහුගේ සලකා බැලීම් ඇයට පැහැදිලි කිරීමට උත්සාහ කළත්, පැමිණි දෙවියන්ගේ මිනිසුන් තිබියදීත්, මෙම යුද්ධයේ වැදගත්කම ඇයට වැටහුණේ නැත. අන්තක්‍රිස්තුස්ගේ ආක්‍රමණය පිළිබඳ ජනප්‍රිය කටකතා ගැන සියල්ලෝම ඇයට බියෙන් කතා කළ අතර, ජූලි, දැන් ඇය සමඟ ලිපි හුවමාරු කර ගත් ඩ්‍රබෙට්ස්කායා කුමරිය, මොස්කව් සිට ඇයට දේශප්‍රේමී ලිපි ලියා තිබියදීත්.
"මම ඔබට රුසියානු භාෂාවෙන් ලියන්නෙමි, මගේ හොඳ මිතුරා," ජූලි ලිව්වේ, "මට සියලු ප්‍රංශ ජාතිකයන් කෙරෙහි මෙන්ම මට කතා කිරීමට ඇසෙන්නේ නැති ඔවුන්ගේ භාෂාව කෙරෙහි වෛරයක් ඇති බැවිනි ... අපි සියල්ලෝම මොස්කව්හි උද්යෝගයෙන් උද්යෝගයෙන් සිටිමු. අපේ ආදරණීය අධිරාජ්‍යයා වෙනුවෙන්.
මගේ දුප්පත් ස්වාමිපුරුෂයා යුදෙව් තැබෑරුම්වල ශ්රමය සහ කුසගින්න විඳදරා ගනී; නමුත් මට ලැබුණු ආරංචිය මාව තවත් කුල්මත් කරනවා.
තම පුතුන් දෙදෙනා බදාගෙන “මම ඔවුන් සමඟ මැරෙනවා, නමුත් අපි පසුබට නොවන්නෙමු, ඇත්ත වශයෙන්ම, සතුරා අපට වඩා දෙගුණයක් ශක්තිමත් වුවද, අපි පසුබට නොවෙමු” යැයි පැවසූ රේව්ස්කිගේ වීර ක්‍රියාව ගැන ඔබ අසා ඇති. අපි හැකි උපරිමයෙන් කාලය ගත කරමු; නමුත් යුද්ධයේදී මෙන් යුද්ධයේදී. ඇලිනා කුමරිය සහ සොෆී දවස පුරා මා සමඟ වාඩි වී සිටින අතර, ජීවත්ව සිටින සැමියන්ගේ අවාසනාවන්ත වැන්දඹුවන් වන අපි, ලින්ට් ගැන අපූරු සංවාද පවත්වමු; ඔබ පමණක්, මගේ මිතුරා, අතුරුදහන් ... ආදිය.

දිනෙන් දින පියාසර කරයි ... Lanovoy Vasily Semenovich

"ටුරැන්ඩෝ කුමරිය"

"ටුරැන්ඩෝ කුමරිය"

ඔව්, පුහුණු සැසි, උපාධි සහ උපාධි අපේක්ෂකයින්ගේ කාර්ය සාධනය අනාගත වෘත්තිය ප්‍රගුණ කිරීමේදී බොහෝ දේ ලබා දුන් අතර E. B. Vakhtangov විසින් ආරම්භ කරන ලද පාසල. නමුත් තවමත් ප්‍රධාන පාසල ඉදිරියෙන් සිටියේය. මම නැවතත් වාසනාවන්තයි, මම එය ප්‍රගුණ කළෙමි, ප්‍රසිද්ධ ස්වාමිවරුන්ගෙන් - වක්තංගොව් හි සිසුන් සහ ආශ්‍රිතයන්ගෙන් දිගටම ඉගෙන ගනිමින්, කාර්ය සාධනය පිළිබඳ වැඩ කිරීමේ ක්‍රියාවලියේදී ඉගෙන ගන්නෙමි. මේ අර්ථයෙන් ගත් කල, K. Gozzi අපගේ සුප්‍රසිද්ධ කාර්ය සාධනය "Turandot කුමරිය" නැවත ආරම්භ කිරීමේ කාර්යයේදී තමාට විශාලතම, වඩාත්ම ප්‍රයෝජනවත් සහ අගනා පාඩම ඉගෙන ගත්තේය. ඔහුට පෙර වෙනත් රංගනවල භූමිකාවන් තිබූ බව ඇත්තකි. ඒ අතරම, නවක නළුවෙකු සඳහා සෑම භූමිකාවක්ම ප්‍රධාන වූ අතර එයට සම්පූර්ණ අනුගතවීමක්, අභ්‍යන්තර ප්‍රතිලාභයක් අවශ්‍ය විය, මන්ද යත් රංග ශාලාවේ නැතිවූ දැනුම හා අත්දැකීම් සඳහා වෙනත් කිසිවකින් වන්දි ගෙවිය නොහැකි බැවිනි. නමුත් නිසැකවම, පෙරහුරු සහ පසුව "ටුරැන්ඩෝ කුමරියගේ" රංගනයන් මට මේ සම්බන්ධයෙන් වඩාත්ම ලබා දුන්නේ, දෛවයේ විශිෂ්ට තෑග්ගක් ලෙස ඔබට මතක ඇති සහ නළුවෙකුගේ ජීවිතයේ බොහෝ විට සිදු නොවන දුර්ලභ, සොඳුරු අවස්ථාවන් ය. .

"Turandot කුමරිය" යනු අපගේ බැනරය, අපගේ යෞවනය, අපගේ ගීතය, M. Maeterlinck විසින් මොස්කව් කලා රඟහල "The Blue Bird" හි අද දක්වාම හඬ නඟන ලද හා අඛණ්ඩව ශබ්ද කරන ලද ගීතයට සමානයි. ඒ වගේම හැම නළු පරම්පරාවක්ම (රංගශාලා දෙකේම) එය ගායනා කිරීමට සිහින දකිනවා. මේ ප්‍රසංගය ලෑස්ති ​​කරන කණ්ඩායමේ ඉන්න එක කොච්චර සතුටක්ද කියලා මට තේරුණේ පස්සෙයි. එය අලුත් කිරීමට කාලය පැමිණ තිබීම වාසනාවකි, Ruben Nikolaevich Simonov Turandot හරහා "පසුකර යාමට" අවශ්‍ය යැයි ඔහු සැලකූ අය අතර මා දුටුවේය.

ඔව්, කැලෆ් රඟහලේ මගේ පළමු භූමිකාව නොවේ, නමුත් වක්තංගොව් පාසල ප්‍රගුණ කිරීමේදී වඩාත්ම මිල අධික, අවශ්‍ය සහ අත්‍යවශ්‍ය වූයේ ඇයයි. ඇත්තටම මාව Vakhtangovite කෙනෙක් බවට පත් කළේ මේ භූමිකාවයි. මෙම රංගනය අපගේ රංග ශාලාවේ නළුවන්ගේ නිර්මාණාත්මක හැකියාවන් පිළිබඳ සැබෑ පරීක්ෂණයක් බවට පත්වේ. ඒ මත, තරුණ නළුවන් පළමු වරට බැරෑරුම් ලෙස හා ගැඹුරින් වක්තංගොව්ගේ සහ ඔහුගේ පාසලේ පාඩම් මොනවාදැයි ඉගෙන ගනී.

"ටුරැන්ඩෝ කුමරිය" නැවත ආරම්භ කිරීමට රංග ශාලාවට දිගු කලක් තීරණය කළ නොහැකි බව ඇත්තකි. සෑම කෙනෙකුටම පුරාවෘත්තයක් වූ, පූජනීය දේ ස්පර්ශ කිරීමට එඩිතර වූ අයගේ වගකීම ඉතා ඉහළ ය. මෙම සිත් ඇදගන්නාසුළු හා බිය උපදවන අදහස කෙරෙහි දක්වන ආකල්පය රංග ශාලාවේදී වෙනස් විය. මෙම නඩුවේ සාර්ථකත්වය ගැන සෑම දෙනාම විශ්වාස නොකළ අතර, ඔවුන් නිසැකවම එම පළමු කාර්ය සාධනය සමඟ සංසන්දනය කරනු ඇතැයි බිය වූ අතර, මෙම සංසන්දනය අපට පක්ෂව නොවේ. නමුත් පුරාවෘත්තයක් ලෙස පැවසූ දේ ප්‍රතිෂ්ඨාපනය කිරීමටත්, එව්ගනි බග්‍රේෂනොවිච්ගේ ඉහළම නිර්මාණය එහි සියලු යථාර්ථයෙන්, දෘශ්‍යතාවෙන් ප්‍රතිෂ්ඨාපනය කිරීමටත්, විසි ගණන්වල එම ආශ්චර්යයේ ප්‍රීතිමත් ඇසින් දුටු සාක්ෂිකරුවන්ගේ-සාක්ෂිකරුවන්ගේ පොත් සහ මතකයන්ගෙන් පමණක් නොව, පෙළඹවීම විශාල විය. .

Ts.L. Mansurova, Yu.A. Zavadsky, B. V. Shchukin, R. N. Simonov, B. E. Zakhava වරක් රඟපෑ ආකාරයට රංගන ශිල්පීන්ට තවදුරටත් රඟපාන්නට නොහැකි වේ යැයි ඔවුහු බිය වූහ. පරිමාණයන් "කළ යුතු" සහ "නොකළ යුතු" අතර දිගු කාලයක් උච්චාවචනය විය. අවසානයේ තීරණය කළේ එකම "එය අවශ්යයි." ඔවුන් මෙසේ තර්ක කළහ: "කොහොමද, Vakhtangov රඟහල - සහ එහි හොඳම රංගනය නොමැතිව?" මීට අමතරව, මෙම ගැටලුවේ ධනාත්මක විසඳුමෙහි අත්යවශ්ය මොහොතක් වූයේ මෙම පාසලේ නව පරම්පරාවේ නළුවන්ගේ අධ්යාපනය පිළිබඳ සැලකිල්ලයි. සියල්ලට පසු, "ටුරැන්ඩෝ කුමරිය" යනු පළමු පරම්පරාවේ නළුවන් හැදී වැඩුණු රංගනයකි. 1921 සිට 1940 දක්වා සියලුම නාට්‍ය නළුවන් පාහේ මෙම පාසල හරහා ගියහ. එපමණක්ද නොව, මෙම රංගනය දැක නොතිබූ අපට එය අවශ්ය විය.

පෙරහුරු 1962 දී ආරම්භ වූ අතර, මංගල දර්ශනය සඳහා වසරකට ආසන්න කාලයක් ගත විය.

අපි ආරම්භ කළේ Vakhtangov කාර්ය සාධනය පිළිබඳ ගැඹුරු අධ්‍යයනයකින්, එය මතකයෙන්, සාහිත්‍ය ද්‍රව්‍යවලින්, කටු සටහන් වලින්, චිත්‍ර ශිල්පීන්ගේ චිත්‍රවලින් සහ ඡායාරූප වලින් ප්‍රතිස්ථාපනය කිරීමෙනි. අපි පියවරෙන් පියවර අධ්‍යක්ෂකවරයාගේ නිර්මාණයේ හැම පැත්තටම යන්න උත්සාහ කළා. මෙම කාර්ය සාධනය තුළ පිළිගත හැකි පෙළ උච්චාරණයේ පහසුව, චලනය වීමේ පහසුව, බැරෑරුම්කම සහ උත්ප්‍රාසය යන සංයෝජන ඔවුන් අධ්‍යයනය කළ අතර, ඔවුන් එහි යථාර්ථයේ සහ සම්මුතියේ මිනුමක් සොයා ගත්හ. කාර්ය සාධනය සඳහා වැඩ කිරීමට පටන් ගත් ඔවුන් වහාම ප්‍රශ්නය ඉදිරිපත් කළහ: “ඔබ අද මෙම නාට්‍යය දෙස බලා වක්තංගොව්ට එහි සෙල්ලම් කිරීමට ආරාධනා කරන්නේ කෙසේද?” නිසැකවම, වසර හතළිහකට පෙර නිර්මාණය කරන ලද දේවල වචනාර්ථයෙන් පුනරාවර්තනයක් සිදු නොවනු ඇත. මේ වන විටත් රංගනය පෙරහුරු කරමින් සිටින යෙව්ගනි බග්‍රේෂනොවිච් විසින්ම නළුවන්ගෙන් එක් චිත්‍රයක සෙල්ලම් කිරීමෙන් වෙහෙසට පත් වී ඇත්ද සහ එහි යමක් වෙනස් කළ හැකි දැයි ඇසීම අහම්බයක් නොවේ. ඒ නිසා තමයි අපි අඩුම තරමින් ඒ රංගනය බැලුවේ කිසිම දෙයක් වෙනස් කරන්න බැරි, කිසිම දෙයක් අල්ලන්න බැරි සිහිවටනයක් විදියට.

රංග ශාලාවේ භාවිතාව තුළ එක් රංගනයක නිශ්චිත පුනරාවර්තනයක් සිදුවී නොමැති අතර එය විය නොහැක. ඒවායින් ඕනෑම එකක්, කාලය අනුව අධ්‍යක්ෂකවරයා විසින් වඩාත්ම සත්‍යාපනය කරන ලද ඒවා වුවද, මිසයි-එන්-දර්ශන අනුව, සෑම අවස්ථාවකම අවම වශයෙන් ටිකක්, නමුත් තවමත් වෙනස් වනු ඇත. එපමනක් නොව, "Turandot කුමරිය", එහි ස්වරූපය ඉඩ දෙනවා පමණක් නොව, යෝජනා කරයි, සෑම අවස්ථාවකම නව, නව අනුරූ දක්වා, පුනරුච්චාරණය කරයි. එබැවින් වෙනත් රංගනයන් නාට්‍යයේ නියම පෙළ පිළිපැදීමෙන් සිදු වන්නේ නම්, මෙහි වෙස්මුහුණු ආරම්භ වන ක්‍රීඩාව අනුව හෝ වේලාව අනුව, තත්වය අනුව, ස්ථානය අනුව පෙළ ද වෙනස් විය හැකිය. එක් හෝ තවත් පාඨයක උච්චාරණය ඔවුන්ට නියම කරන ක්රියාව. එබැවින්, නව නිෂ්පාදනය සඳහා, අතුරු කථා වල පෙළ විශේෂයෙන් ලියා ඇති අතර, කාර්ය සාධනයේ සැලසුමට ගැලපීම් සහ, ඇත්ත වශයෙන්ම, නළු නිළියන් විසින් ඔවුන්ගේ භූමිකාවන් ඉටු කරන ලදී. කාර්ය සාධනය නැවත ආරම්භ වූ විට, එහි සාමාන්‍ය සැලැස්මෙන් ඉදිරියට යමින්, “වක්තංගොව් විසින් සංවර්ධනය කරන ලද සාමාන්‍ය වේදිකා සැලසුමෙන්, සම්භාව්‍ය වී ඇති ප්‍රධාන වේදිකා සැකසුම් සහ, ඇත්ත වශයෙන්ම, කැනොනිකල් කුමන්ත්‍රණය සංරක්ෂණය කිරීම, පළමුවැන්න පිටපත් නොකිරීමට තීරණය කරන ලදී. කාර්ය සාධනය සියලු සුපරීක්ෂාකාරී බව, නමුත් නව, ව්යාංජනාක්ෂර කාල චේතනාවන් හඳුන්වා දීම, විශේෂයෙන්ම වෙස් මුහුණු අනුව. රූප නිර්මාණය කිරීමේදී, ඔවුන් මේ වන විට පලවා හැර ඇත්තේ මන්සුරෝවාට නොව යුලියා බොරිසෝවාට, කැලෆ්ගේ භූමිකාව රඟ දක්වන සැවාඩ්ස්කිට නොව ලැනෝවෝට ය. යූරි ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොවිච් සැවාඩ්ස්කි සහ සිසිලියා ලවොව්නා මන්සුරෝවා සඳහා කාබනික හා ස්වාභාවික වූ දේ අපට පිටසක්වල විය හැකිය. එමනිසා, අපගේ කාර්ය සාධනයේදී අපගේ පූර්වගාමීන්ගෙන් සහ ගුරුවරුන්ගෙන් බොහෝ දේ ලබා ගත්තද, අපට පමණක් ආවේණික වූ අපගේම භූමිකාවන් තුළට ඊටත් වඩා ගෙන ඒමට අපට සිදු විය. පසුකාලීනව අපේ චරිතවලට ආපු අනෙක් රංගන ශිල්පීන්ත් එහෙමයි. ඔවුන් ද සාමාන්‍ය රංගන රටාව කඩ නොකර, තමන්ට පෙර වෙනත් නළු නිළියන් සොයා ගත් දෙයක් භාවිත කරමින්, රූපයට තමන්ගේම මාර්ග, එය නිර්මාණය කිරීමේදී ඔවුන්ගේම වර්ණ සොයමින් සිටිති.

යූරි ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොවිච් සැවාඩ්ස්කි, ඔවුන් පවසන පරිදි, ඔවුන් පවසන පරිදි, හිස සිට පාදය දක්වා කලෆ් කුමරුගේ භූමිකාවේ සිටියේය. ලෙයින් කුමාරයා, ඉතා තේජාන්විත, තරමක් මනරම්, ඔහුගේ ඉරියව් ටිකක් මන්දගාමී විය, තේජාන්විත ය, ඔහුගේ ඉරියව් ලස්සනයි, ඔහුගේ කථාව පිරිපහදු කර ඇත, තරමක් විචිත්‍රවත් ය. ඔහුගේ පෙනුම, අන් අය ඔහුව දකින ආකාරය, ඔහු සිටගෙන සිටින ආකාරය, ඔහු චලනය වන ආකාරය, ඔහු කතා කරන ආකාරය ගැන බොහෝ සැලකිල්ලක් දැක්වූ කුමාරයෙක් විය.

මම, මගේ දත්ත වලට අනුව, ස්වභාවයෙන්, චරිතයෙන් සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් ය. රංගන දත්තවල වෙනසට අමතරව, රංගනය වෙනත් වේලාවක නැවත ආරම්භ කිරීම ද ඉතා වැදගත් විය - ජීවිතයේ වෙනත් රිද්මයන් වෙනත් වේදිකා රිද්මයන් නියම කළේය, වීරයා පිළිබඳ අපගේ දැක්ම, අපගේ සෞන්දර්යාත්මක අදහස් යම් ආකාරයකින් වෙනස් වී ඇත - මෙයද නොසලකා හැරිය නොහැකි විය. Ruben Nikolaevich Simonov සහ Iosif Moiseevich Tolchanov යන දෙදෙනාම හිටපු Kalaf පිටපත් කිරීමට එරෙහිව මට අනතුරු ඇඟවූ අතර, කෙනෙකුගේ ඇස් ඉදිරිපිට සැවාඩ්ස්කි ලෙස Calaf ගේ විශිෂ්ට රංගනය පිළිබඳ එවැනි උදාහරණයක් තිබුණත්, යමෙකු නිසැකවම තමාගෙන් සහ තමාගෙන් පමණක් යා යුතු බව නිරන්තරයෙන් මට මතක් කර දුන්නේය. කෙසේ වෙතත්, මම ඔහුව යම් දෙයකට අනුගමනය කළ විට, අද යමෙකු වඩාත් ධෛර්ය සම්පන්නව, වඩා ජවසම්පන්න ලෙස ආදරය කළ යුතු බවට මතක් කිරීම් මට වහාම ඇසුණි, අපේ කාලය තුළ එම පුරුදු ශෝධනය පෙර මෙන් නොපෙනේ.

කලාෆ් මත වැඩ කිරීමේදී, ටොල්චනොව්, වෙස් මුහුණු වලට වෙනස්ව, වේදිකාවේ මගේ හැසිරීමේ සම්පූර්ණ බැරෑරුම්කම මගෙන් සොයමින්, භූමිකාවේ විශේෂයෙන් නාට්‍යමය අවස්ථාවන් හරහා මා සැබවින්ම ජීවත් වන ලෙස ඉල්ලා සිටියේය. තවද, අධ්‍යක්ෂවරයාගේ උපදෙස් හෘද සාක්ෂියට එකඟව පිළිපැදීමට උත්සාහ කරමින්, බලාපොරොත්තු සුන් වූ මගේ කැලෆ් කඳුළු සලන්නට වූ අතර, අධ්‍යක්ෂවරයා වීරයාගේ නාට්‍යකරණය වැඩි වැඩියෙන් ඉල්ලා සිටි අතර, මම මගේ පපුවට ගසා, මගේ අවාසනාවන්ත ආදරය ගැන හඬා වැටුණෙමි:

කුරිරුයි, ඔබට සමාවෙන්න

ඔහු මිය ගියේ නැති බව

කවුද ඔයාට මෙච්චර ආදරේ කළේ.

ඒත් මට ඕන ඔයා මගේ ජීවිතේ දිනන්න.

මෙන්න ඔහු ඔබේ පාමුල, ඒ කලාෆ්,

ඔබ දන්නේ කාටද ඔබ වෛර කරන්නේ

පෘථිවිය, අහස පහත් කරන්නේ කවුද?

ඔබේ ඇස් ඉදිරිපිට ඔහු ශෝකයෙන් මිය යයි.

මම මටම මෙසේ සිතුවෙමි: “නමුත් මෙය සත්‍ය නොවේ. මෙම පාඨය සියලු බැරෑරුම් ලෙස උච්චාරණය කළ හැක්කේ කෙසේද? අවසාන වශයෙන්, ඔහුට එය දරාගත නොහැකි වූ අතර, ඔහු ඇසුවේ “එය උත්ප්‍රාසය සමඟ මෙහි අවශ්‍යද?” නමුත් ප්‍රතිචාර වශයෙන් මට එයම ඇසුණි: “උපහාසයක් නැත! සියල්ල බරපතල ලෙස. වඩා බරපතල වන තරමට වඩා හොඳය."

වෙස් මුහුණු ක්‍රීඩාවට යාබදව, ඔබ කැමැත්තෙන් තොරව ඔවුන්ගේ මනෝභාවයට යටත් වේ, ඔබ ඉවතට ගෙන ගොස් හාස්‍යය සඳහා යාමට පටන් ගනී, නමුත් මෙන්න නැවතත් එකම මතක් කිරීම්, දැන් සිසිලියා ලවොව්නාට: “වඩා බැරෑරුම් ලෙස, වඩාත් බැරෑරුම් ලෙස ... හාස්‍යය යනු වෙස් මුහුණු වරප්‍රසාද, සහ වීරයන් ඔවුන්ගේ පක්ෂය බැරෑරුම් ලෙස මෙහෙයවයි. හදවතක් නැති ටුරැන්ඩෝට ආයාචනා කිරීමට මම ඊටත් වඩා දැඩි ආශාවකින් හා බැරෑරුම් ලෙස ඉදිරියට ගියෙමි.

ඇත්ත වශයෙන්ම, "අද්දර බරපතලකම" විහිළුවක් බවට පත්වේ. R. N. Simonov මගෙන් අවශ්ය වූයේ මෙයයි. ප්‍රේක්ෂකයින් ඉදිරියේ පළමු රංගනයේදීම මට මෙය පෞද්ගලිකව ඒත්තු ගියේය. මගේ මුහුණ දිගේ කඳුළු ගලන තරමට, ඇඬීම ශක්තිමත් වන තරමට, ප්‍රේක්ෂකයන්ගේ ප්‍රතිචාරය ප්‍රබෝධමත් වන තරමට, එය සිනහවෙන් පුපුරා ගියේය. පිළිගැනීම, එසේ කතා කිරීමට, විරුද්ධ පැත්තෙන්. මෙන්න මෙම කාර්ය සාධනයේ නිශ්චිත Vakhtangov තාක්ෂණය.

කැලෆ් කුමරියගේ කාඩ්පත ඔසවන දර්ශනයේදී, ඔහු ඇගේ රූපය දෙස ප්‍රීතියෙන්, මුදු මොළොක් බවින්, ආදරයෙන් බලයි, සහ සෑම බැරෑරුම්කමකින්ම පෙළ පවසයි:

වෙන්න බෑ,

ඉතින් මේ ආශ්චර්යමත් ස්වර්ගීය මුහුණ,

දීප්තිමත් මෘදු බැල්ම සහ මෘදු ලක්ෂණ

හදවතක් නැති ආත්මයක් නැති රාක්ෂයෙකුට අයිතියි...

ස්වර්ගීය මුහුණ, තොල් කැඳවයි,

දෙව්මිගේ ආදරයට සමාන ඇස් ...

නමුත් මම මේ සියල්ල පැවසීමෙන් පසු, මම කුමරියගේ පින්තූරය ශාලාවට හරවා ගත් අතර, ප්‍රේක්ෂකයින් දුටුවේ, “ස්වර්ගීය මුහුණ” වෙනුවට, කුමරියගේ “දීප්තිමත් මෘදු පෙනුම”, යම් ආකාරයක හාස්‍යජනක චිත්‍ර ඇඳීමකි. අම්මලා තාත්තලා චිත්‍ර අඳින්න පටන් ගත්තා විතරයි. එවැනි චිත්‍රයක් දෙස බලමින්, මම කුමරිය කෙරෙහි මගේ හැඟීම් හඳුනාගැනීමේ මුදු මොළොක්, උද්යෝගිමත් වචන ප්‍රකාශ කළෙමි. එවැනි තාක්‍ෂණයක් කාර්ය සාධනයේ හදවතේ තබා ඇත - ටුරැන්ඩොට්ගේ හාස්‍යජනක පින්තූරයට කළ පාපොච්චාරණයන්හි කැලෆ්ගේ සම්පූර්ණ බැරෑරුම්කම. මෙම බැරෑරුම්කම සහ උත්ප්‍රාසය, සැබෑ හැඟීම් සහ සාම්ප්‍රදායිකත්වය, කාර්ය සාධනයට අවශ්‍ය මනෝභාවය ලබා දුන් අතර, එය ගොඩනගා ඇති නිශ්චිත ක්‍රමය හෙළි කළේය.

ඇඩෙල්මා සමඟ රාත්‍රී දර්ශනයේදී හරියටම එම තාක්ෂණයම භාවිතා කරන ලදී, කුමරිය ඔහුව පාවා දුන් බව කැලෆ් දැනගත් විට. මේ මොහොතේ, ඔහුගේ අතේ සපත්තුවක් තිබේ, ඔහුට පැළඳීමට වෙලාවක් නොතිබුණි. බලාපොරොත්තු සුන් වූ කලෆ් මෙම සපත්තුවෙන් ඔහුගේ පපුවට පහර දෙයි, ඉතා බැරෑරුම් ලෙස, ඛේදජනක හඬකින් මෙසේ පවසයි.

සමාවෙන්න, ජීවිතය!

නොවැළැක්විය හැකි ඉරණමකට එරෙහිව සටන් කළ නොහැක.

ඔබේ පෙනුම, කුරිරු, මගේ ලේ බොනු ඇත.

ජීවිතය, පියාඹන්න, ඔබට මරණයෙන් ගැලවිය නොහැක ...

නැවතත් එකම උපක්රමය. සම්පූර්ණ බැරෑරුම්කම, ඔහුගේ කටහඬේ ඛේදවාචකය සහ විකාර අභිනය: කැලෆ් ඔහුගේ සපත්තුවෙන් ඔහුගේ පපුවට පහර දෙයි. එපමණක්ද නොව, මම එය වඩාත් බැරෑරුම් ලෙස කළ තරමට, පිළිගැනීමේ දීප්තිමත් බව හෙළි විය. වේදිකාවේ නිරූපිත සිදුවීම් කෙරෙහි මගේ ආකල්පය නොව, ගාම්භීරත්වය ඉවත් කර රංගනයට උපහාසාත්මක ශබ්දයක් ලබා දුන්නේ මම නොව, මගේ පාපොච්චාරණයෙන් පසු ප්‍රේක්ෂකයින් දුටු කඩදාසි කැබැල්ලක වූ එම සපත්තුව මම මගේ පපුවට පහර දුන්. අපේ ක්රීඩාව - Calaf, Turandot, Adelma - අවංක හැඟීම් මත, සැබෑ කඳුළු මත ගොඩනගා ගත යුතුය.

වරක්, දැනටමත් එක් ප්‍රසංගයක් අතරතුර, තාක්‍ෂණය කෙතරම් නිවැරදිද, අනපේක්ෂිත අවස්ථාවන්හිදී පවා එය කෙතරම් නොවරදවාම ක්‍රියා කරයිද සහ කාර්ය සාධනයේ නිර්මාතෘවරුන් විසින් අපේක්ෂා නොකරන ලද සිදුවීමක් අවසානයේ මට ඒත්තු ගැන්වීය.

එය එසේ වූයේ එක් ප්‍රසංගයක දී කුමරියගේ චිත්‍රය එළියට ගෙන එන නළුවාට මෙම චිත්‍රය නොතිබීමයි. ඔහු එය එළියට ගැනීමට කබාය යටට අත තැබූ ආකාරය මම දුටුවෙමි, පසුව සියල්ල සුදු පැහැයට හැරුණි. කෙටි විරාමයක් ඇති විය, නමුත්, වාසනාවකට මෙන්, ඔහු ඉක්මනින්ම සොයා ගන්නා ලදී, එය ඔහුට ප්රතිමූර්තියක් ඇති සේ සාදා ඇත. ක්රීඩාව ආරම්භ වූයේ අපේක්ෂිත විෂයයෙනි. ඔහු එය පිටතට ගෙන බිම තබන බවක් පෙනෙන්නට තිබුණි. ඔහුගේ ක්‍රීඩාවේ කොන්දේසි පිළිගැනීම හැර මට වෙනත් විකල්පයක් නොතිබුණි. මම ආලේඛ්‍ය චිත්‍රය දකිනවා සේ මවා පෙන්වමින්, එය ඉහළට ඔසවා, එය දෙස බලා (මගේ අතින්ම), ටුරැන්ඩොට්ගේ සුන්දරත්වය ගැන දැනටමත් හුරුපුරුදු විස්මිත වචන ප්‍රකාශ කරමි. එවිට මම මගේ අත්ල ප්‍රේක්ෂකයින් වෙත හරවා, එය ප්‍රේක්ෂකයාට පෙන්වමි, සහ, මා පුදුමයට පත් කරමින්, ප්‍රේක්ෂකයින් ප්‍රතිචාර දැක්වූයේ හරියටම මගේ අත්ලෙහි එම පින්තාරු කරන ලද ප්‍රතිමූර්තියක් ඇති ආකාරයටමය. රංග ශාලාව පිළිගැනීම නිවැරදිව ප්‍රකාශ කරන්නේ නම්, ක්‍රීඩාවේ කොන්දේසි ඔහු තේරුම් ගන්නේ නම්, නරඹන්නා ඕනෑම සාම්ප්‍රදායිකත්වයක් නිවැරදිව වටහා ගන්නා බව මෙම නඩුව හොඳම ආකාරයෙන් පෙන්නුම් කළේය. මෙම සිදුවීමෙන් පසුව පවා, අපට පසුකාලීන ප්‍රසංග මේ ආකාරයෙන් වාදනය කිරීමට අදහසක් ඇති විය, “අත්ලයකින්” මිස ප්‍රතිමූර්තියකින් නොවේ. නමුත් තවමත් ඔවුන් පින්තූරය අත් නොහැරීමට තීරණය කළහ, එය ප්‍රේක්ෂකයින් විසින් වඩාත් පැහැදිලිව, වඩාත් පැහැදිලිව වටහා ගත්හ.

Calaf පිළිබඳ මගේ කෘතියට සමගාමීව, Yulia Borisova Turandot කුමරියගේ ඇගේම රූපයක් නිර්මාණය කළාය. Cecilia Lvovna - මෙම භූමිකාවේ පළමු රංගන ශිල්පිනිය - එම කාර්ය සාධනය ගැන අපට කීවා පමණක් නොව, එහි සමහර අවස්ථා ද ඉටු කළේය. ඇයගේ සංදර්ශනය, දීප්තිය, කාර්ය සාධනයේ ස්වභාවය සමඟින්, ඔබට මෙම රංගනය තුළ ක්‍රීඩා කළ හැකි ආකාරය පිළිබඳ පැහැදිලි අදහසක් ඇය ලබා දුන්නාය. නමුත් ඒ සමඟම, ඇය කළ දේ සහ කෙසේද යන්න නැවත නැවත කිරීමට ඇය අවධාරනය නොකළා පමණක් නොව, ඇය චරිතයට ස්වාධීන ප්රවේශයක් ඉල්ලා සිටි අතර, නිළියගේ සෑම සොයාගැනීමක් ගැනම, මෙම හෝ එම දර්ශනයේ අනපේක්ෂිත තීරණය ගැන ඇය ඉතා සතුටු විය.

කුතුහලය දනවන කරුණ නම් වක්තංගොව් මන්සුරෝවා ටුරැන්ඩෝගේ භූමිකාව සඳහා තෝරා ගැනීමයි. යෙව්ගනි බග්‍රේෂනොවිච් විසින්ම ඔහුගේ තේරීම පැහැදිලි කළේ වෙනත් නිළියන් මෙම භූමිකාව රඟපාන්නේ කෙසේදැයි ඔහු දැනගෙන සහ කල්තියා පැවසිය හැකි නම්, ඔහු මන්සුරෝවා ගැන පැවසුවේ ඇය මෙම භූමිකාවට විවෘත වන්නේ කෙසේදැයි තමා නොදන්නා බවත් ඔහු උනන්දු වූ බවත්ය. බොහෝ දුරට වැඩිදියුණු කිරීම් මත ගොඩනැගුණු රංගනයට නළුවන්ගේ නාට්‍යයේ විස්මිත අංග අවශ්‍ය විය.

සෑම නව පියවරකම පුදුමය - මෙය සිසිලියා ලවොව්නා විසින් අපේක්ෂා කරන ලදී, "කුමරිය ටුරැන්ඩෝ" හි නව රංගන ශිල්පීන්.

නිළියකගේ උත්සාහය, විශේෂ අභ්‍යාස, නැවත නැවත පුනරුච්චාරණය කිරීම තුළින් කෙනෙකුට භූමිකාවක පරිපූර්ණ කාර්ය සාධනයක් ලබා ගැනීම පමණක් නොව, ඒ සමඟම කෙනෙකුගේ ශාරීරික දුර්වලතා ගුණධර්ම බවට පත් කළ හැකි ආකාරය පිළිබඳ එක් උදාහරණයක් ... සිසිලියා ලවොව්නා දැන සිටියේය. ඇයට ස්වභාවයෙන්ම අවලස්සන දෑත් තිබුණි - කෙටි, නම්‍යශීලී, ප්ලාස්ටික් නොවන ඇඟිලි, මෙයින් ලැජ්ජාවට පත් වූ අතර ඇයගේ රංගනයේ අඩුව වේදනාකාරී ලෙස අත්විඳින ලදී. පෙරහුරු අතරතුර, ඇය තම දෑත් තැබිය යුත්තේ කොතැනදැයි නොදැන සිටි අතර, ඒ නිසා ඔවුන් කෙරෙහි වැඩි අවධානයක් යොමු විය. වක්තංගොව් මෙය දුටු අතර, සියල්ලන් ඉදිරියේ, ඇගේ නිෂ්ඵලකම ඉතිරි නොකර, අනුකම්පා විරහිතව ඇගේ දෑත්වලට පහර දුන් අතර, එයින් ඇය දිගටම හඬන්නට වූවාය. ඔහු එය කළේ ඇයට අතින් ජිම්නාස්ටික් කිරීමට බල කිරීම සඳහා වන අතර, ඔහු තම ඉලක්කය සපුරා ගත්තේය. අනාගත Turandot සෑම දිනකම දිගු වේලාවක්, ශාරීරික වේදනාව දක්වා, ස්වයං-වධහිංසා දක්වා, ඇය ඇගේ දෑත් සඳහා විශේෂ අභ්යාස සිදු කළාය. ඇය මෙම භූමිකාව රඟපෑමෙන් පසු, ඇය ආඩම්බරයෙන් පැවසුවේ වේදිකාවේ සිටි ප්‍රේක්ෂකයින්ගේ සහ සගයන්ගේ වඩාත් ප්‍රසන්න සමාලෝචන වූයේ ඇගේ දෑත්, ඒවායේ ප්ලාස්ටික් බව, අලංකාරය ගැන ප්‍රශංසා කළ බවයි. මෙම අවස්ථා වලදී, ඇය ස්වභාවයෙන්ම තමා තුළ අසම්පූර්ණ දේ පරිපූර්ණත්වයට, දක්ෂතාවයට ගෙන ඒමට බල කළ වක්තංගොව්ව කෘතවේදීව සිහිපත් කළාය.

"Turandot කුමරිය" - මෙය යුලියා කොන්ස්ටන්ටිනොව්නා බොරිසෝවා සමඟ අපගේ පළමු ඒකාබද්ධ කාර්යය විය. ඇය සමඟ පෙරහුරු කර පසුව රංගනයේ යෙදීම විශාල සතුටක්, රංගනයක් සහ මනුෂ්‍යත්වයක්. මෙම භූමිකාවේ පුරාවෘත්තයක් වන සිසිලියා එල්වොව්නා මන්සුරෝවා කිසිසේත්ම පහසු, උමතු වගකීම් සහ අවදානම් සහගත නොවන පසු ටුරැන්ඩොට්ගේ භූමිකාවෙන් ඉවත් වීමට හේතුවක් ඇති බව මම දුටුවෙමි.

යුලියා කොන්ස්ටන්ටිනොව්නා සමඟ සන්නිවේදනය මට බොහෝ දේ ලබා දුන්නේය, එතරම් නොවේ, සමහර විට, ශිල්පයේ ශිල්පීය ක්‍රම, නිර්මාණශීලීත්වයේ තාක්‍ෂණය ප්‍රගුණ කිරීමේදී, නමුත් රඟහල කෙරෙහි දක්වන ආකල්පය තුළ, වේදිකාවේ හවුල්කරුවන්ට, නළුවාගේ ආචාර ධර්ම තුළ, අභ්‍යන්තර ආත්ම පරිත්‍යාගයේදී, රංග ශාලාවට නොසැලකිලිමත් ලෙස සේවය කිරීම, එයට කැපවීම, නිර්මාණශීලීත්වය සඳහා නිරන්තර මනෝභාවය, ඕනෑම මොහොතක කාර්යයට සම්බන්ධ වීමට ඇති සූදානම සහ දහඩිය වැටෙන තෙක් එය දිගටම කරගෙන යාම, වෙහෙසට පත්වන තරමට, මෙය ඉහළම වේ වෘත්තීය උපාධිය. ඇය හවුල්කරුවන් සමඟ සබඳතා ආරක්ෂා කරන්නේ කෙසේද, ජංගම, ඕනෑම වැඩිදියුණු කිරීමකට වේදිකාවට සූදානම්ද, ඇගේ සහකරුගේ වර්තමාන තත්වය ඇයට හරියටම දැනෙන්නේ කෙසේද! ..

එය පැහැදිලි කිරීම සඳහා, පැහැදිලිකම සඳහා, මම ඒකාබද්ධ කාර්යයෙන් උදාහරණ දෙකක් පමණක් දෙන්නෙමි.

එක් පෙරහුරුවක් අතරතුර, අපි ඇය සමඟ බහින්බස් වීමක් ඇති කර ගත්තේ මීස-එන්-දර්ශනය ඉදිකිරීම නිසාය. මට පෙනුනේ මීස්-එන්-සීන් එක අසාර්ථකයි, මට එය තුළ අපහසුතාවයක් දැනුණා, එහි යමක් වෙනස් කළ යුතු බව. ජූලියා මා සමඟ එකඟ නොවූ නමුත් මම මගේම දේ ආරක්ෂා කිරීමට සූදානම්ව සිටියෙමි. අපේ තර්කය උග්‍ර විය යුතු තැනට සියල්ල ගමන් කරමින් තිබුනා, නමුත් ... ඇය හදිසියේම සීරුවෙන් "නැවතුම්" කර කෙසේ හෝ මෘදු ලෙස සහන ලබා දුන් ආකාරය මම දුටුවෙමි. එවිට අධ්‍යක්ෂවරයා පැමිණි අතර, සියලු ගැටලු තනිවම පහව ගියේය. නමුත් අපගේ ආරවුල සහ ඇය කෙතරම් පහසුවෙන් සහ ඉක්මනින් සහන ලබා දුන්නේද යන්න - එවිට මේ සියල්ල මා පුදුමයට හා ප්‍රහේලිකාවක් විය. තරුණ නළුවා යම් දෙයකට එකඟ නොවන බව සිතන බව පෙනේ! නමුත් වසර ගණනාවකට පසු, ටුරැන්ඩොට්ගේ පෙරහුරුවේදී මම එම පැරණි සිදුවීම යුලියා කොන්ස්ටන්ටිනොව්නාට මතක් කළ විට, ඇය මට මෙසේ පැවසුවාය: “වාස්යා, මට තනිවම අවධාරනය කිරීමට වඩා මගේ සහකරු සමඟ සබඳතා පවත්වා ගැනීම මට වැදගත් විය.” ඇය සඳහා, මෙය ප්‍රධාන දෙයයි - හවුල්කරුවන් සමඟ හොඳ සබඳතා පවත්වා ගැනීම, නිර්මාණාත්මක ක්‍රියාවලිය කඩාකප්පල් නොකිරීම, පුද්ගලික දුක්ගැනවිලි, සතුරුකම, නිර්මාණශීලීත්වයට බාධා කරන එකඟ නොවීම් වලට වැඩ කිරීමට ඉඩ නොදීම. ඇගේ ජීවිතයේ කිසි විටෙකත් නොතිබුණි, කෙසේ වෙතත්, යමෙකුට අගෞරවයක්, සුළු උපායශීලී බවක් සම්බන්ධයෙන් ඇය තමාට ඉඩ දුන් එවැනි දෙයක් මට මතක නැත. වසර ගණනාවක් තිස්සේ, අපි ඇය සමඟ කොපමණ ක්‍රීඩා කර ඇත්ද, විවිධ, තරමක් දුෂ්කර තත්වයන්, රැකියාවේ තියුණු අවස්ථා තිබේ, අපට කිසි විටෙකත් (සහ මෙය ඇයට ස්තූතිවන්ත වේ) අවම වශයෙන් කාර්ය සාධනයට යම් දුරකට බලපාන සංකූලතා ඇති වී නොමැත. . එසේ නොමැති නම් අපගේ ව්‍යාපාරයේ එය කළ නොහැක්කකි. ඔබ හොඳින් අකමැති සහකරුවෙකු සමඟ සෙල්ලම් කිරීම ඉතා අපහසුය, එය බාධා කරයි.

පුද්ගලික අත්දැකීම් මත පදනම්ව, රංග ශාලාවේදී (සහ සාමාන්‍යයෙන් නිර්මාණශීලීත්වයේ සහ ජීවිතයේ) ගැටුම් වළක්වා ගැනීම, සරලව තුරන් කිරීම අවශ්‍ය බව මට නිසැකවම පැවසිය හැකිය, විශේෂයෙන් ඔබ රංගනයේ නියැලී සිටින නළුවන් සමඟ. මෙය නිසැකවම ඔබගේ කාර්යයට බලපානු ඇත. මම පසුව මෙම නිගමනයට පැමිණියෙමි, නැවතත් යුලියා බොරිසෝවාගේ උපකාරය නොමැතිව නොවේ. ඔව්, රඟහල සාමූහික කාර්යයක් වන අතර, ඔබේ සාර්ථකත්වය හෝ අසාර්ථකත්වය රඳා පවතින්නේ ඔබේ සහකරු ඔබ සමඟ වේදිකාවේ එක් හෝ වෙනත් භූමිකාවක ජීවත් වන ආකාරය මතය. වේදිකා සහකරුවන් සමඟ සබඳතා ආරක්ෂා නොකරන එවැනි නළුවන් මට තේරෙන්නේ නැත. වෙනත් කෙනෙකුට නරක ලෙස කිරීම (මෙය ජීවිතයේ සහ විශේෂයෙන් වේදිකාවේ) යන්නෙන් අදහස් කරන්නේ පළමුවෙන්ම තමාට නරකක් කිරීමයි. විශිෂ්ට නළුවන්, වේදිකා සහකරුවන් සමඟ සබඳතා පවත්වා ගැනීමට උත්සාහ කරනවාට අමතරව, පෙරහුරු වලදී ඔවුන්ගේ භූමිකාවන් කෙරෙහි පමණක් නොව, ඔවුන්ගේ සහකරුවන්ගේ භූමිකාවන් කෙරෙහි ද විශාල අවධානයක් යොමු කිරීම අහම්බයක් නොවේ, විශේෂයෙන් සහකරු තරුණ නළුවෙකු නම්, ඔබට තවමත් හවුල්කරුවෙකු නොමැතිව ක්‍රීඩා කළ නොහැක, ඔහු දුර්වල ලෙස ක්‍රීඩා කරන්නේ නම්, ඔබට එතරම් සාර්ථක නොවනු ඇත. හැම දෙයක්ම සම්බන්ධ වෙන්නේ එහෙමයි.

කියූ දෙයට සහාය දැක්වීම සඳහා තවත් එක් උදාහරණයක්, එම “ටුරැන්ඩෝ කුමරිය” පිළිබඳ යුලියා කොන්ස්ටන්ටිනොව්නා විසින් මට ඉදිරිපත් කළ තවත් පාඩමක් බවට පත් වූයේ වසර ගණනාවකට පසුවය.

අපට රඟහලේ එවැනි සම්ප්‍රදායක් තිබේ - "ටුරැන්ඩෝ කුමරිය" සමඟ වාරය විවෘත කිරීම සහ අවසන් කිරීම, ඕනෑම අවස්ථාවක, මෙය වසර ගණනාවක් අඛණ්ඩව සිදුවී ඇත. වාරය අවසන් වෙමින් තිබුණි. එය වැසීමට පෙර දිනක් ඉතිරිව තිබුණි, මගේ උගුරේ යමක් වැරදී ගියේය - මගේ කටහඬ අතුරුදහන් වූ අතර, මට සාමාන්‍ය ලෙස වචන උච්චාරණය කිරීමට නොහැකි විය. ප්රතිකාර කිරීමට උත්සාහ කළ නමුත් සියල්ල අසාර්ථක විය. Calaf V. Zozulin හි දෙවන රංගන ශිල්පියා ඒ වන විට විදේශ සංචාරයක යෙදී සිටියේය. කාර්ය සාධනය මාරු කිරීමට, එය ප්‍රතිස්ථාපනය කිරීමට ද නොහැකි වූ අතර, කුමක් වුවත් සෙල්ලම් කිරීම හැර කිසිවක් ඉතිරි නොවීය.

මම රංගනයට ගියෙමි, ඝාතනයක් මෙන්, සියල්ල අවසන් වන්නේ කෙසේදැයි නොදැන, නමුත් හොඳ කිසිවක් අපේක්ෂා කළ නොහැකි බව පැහැදිලිය. ඉතින් රංගනය ආරම්භ විය ... එහිදී, බොරිසෝවා යනු කුමක්ද, වේදිකාවේ සැබෑ වෘත්තීයභාවය යනු කුමක්ද (සහ වෘත්තීය නොවන බව ද) මට නැවත වරක් ඒත්තු ගියේය. යුලියා, තම සහකරුට කටහඬක් නොමැති බව අසා, ක්ෂණිකව ඇගේ කටහඬ නිවා, කටහඬකට මාරු වී, ඇය මාව තනි කිරීමට, ප්‍රේක්ෂකයින් වෙත හැරවීමට, ගමනේ දී දර්ශන වෙනස් කිරීමට පටන් ගත් ආකාරය දුටු ආකාරය මම දුටුවෙමි. ඇයම ප්‍රේක්ෂකයන්ට පිටුපා සිට, ඔවුන්ට මට ඇසෙන පරිදි මා ඔවුන් දෙසට හරවා ගත්තා පමණි. ඇය මට උදව් කිරීමට සෑම දෙයක්ම කළා, මේ අවස්ථාවේ දී ඇය ගැන සැලකිලිමත් නොවී, ඉතිරි කිරීමට, සහකරුවෙකුට උදව් කිරීමට.

ඒත් එතනම ඒ රංගනයේදීම මම දැක්කා කිසිම දෙයක් නොදැක්ක හෝ නොදකින අකමැත්ත දැකලා මගේ අසරණකම දැකලා දිගටම වේදිකාවේ රගපාමින් තමන්ගේ හඩේ බලයෙන් විකාශනය කරන, නරක නළුවෝ නෙවෙයි, අනිත් නළුවෝ දැක්කා. හවුල්කරුවෙකු දැනෙන්නේ නැත.

මේ ආදර්ශය මගේ හිතට තදින් කාවැදුණු අතර අනාගතයට හොඳ පාඩමක් විය. පසුව, වෙනත් නළුවන් සමඟ එවැනි දෙයක් සිදු වූ විට, මම දැනටමත්, යුලියා කොන්ස්ටන්ටිනොව්නා මට ඉගැන්වූ පාඩම සිහිපත් කර, ඔවුන්ට උදව් කිරීමට මගේ මුළු ශක්තියෙන් උත්සාහ කළෙමි. මම මෙය ඇයගෙන් ඉගෙන ගත්තා, මම ඇයට ණයගැතියි. පොදුවේ ගත් කල, ඇයගේ සහකරු වීම ඕනෑම නළුවෙකුට මහත් සතුටකි. නිවසේ කුමක් සිදු වුවද, කුමන කරදර ඇති වුවද, ඇය රංග ශාලාවට ඇතුළු වූ විගසම, ඇය කලින් සිටි තත්වය එළිපත්ත මත තබා සෑම විටම සූදානම්ව, සෑම විටම හැඩයෙන් සිටී. දක්ෂතාවයට අමතරව, භූමිකාව ගැඹුරින් විශ්ලේෂණය කිරීමේ හැකියාව, වේදිකාවේ සැබවින්ම ජීවත් වීමේ හැකියාව, සැබෑ වෘත්තීයභාවය ගොඩනැගෙන්නේ, මෙන්න එයයි, සැබෑ රංගනය සහ මානව ප්රඥාව.

ටුරැන්ඩොට් පෙරහුරුවල එම දුරස්ථ දින වෙත ආපසු යමින්, රංග ශාලාවේ ජීවිතයේ දුෂ්කර, නමුත් දීප්තිමත් අවස්ථාවන් මොනවාද - උත්සව, ප්‍රීතිමත්, ජීවිතය තහවුරු කරන දේ කියන්නට මම කැමැත්තෙමි. නමුත් එය කාර්ය සාධනය නැවත ආරම්භ කිරීමේ කාර්යයක් පමණක් විය. Vakhtangovs විසින් "Turandot" නිෂ්පාදනය කිරීමේදී එහි උපතේදී කුමන ආකාරයේ වායුගෝලයක් පාලනය කළේදැයි මෙතැන් සිට කෙනෙකුට සිතාගත හැකිය! යෙව්ගනි බග්‍රේෂනොවිච් විසින්ම රංගනය සඳහා වැඩ කිරීමට පටන් ගෙන නළුවන්ට මෙසේ පැවසීය: “අපි නරඹන්නාට අපගේ දක්ෂතාවය පෙන්වමු. අපගේ ආනුභාව ලත් කලාව නරඹන්නාගේ සිත් ඇද බැඳ තබාගෙන ඔහුට අප සමඟ උත්සව සන්ධ්‍යාව ගත කිරීමට ඉඩ දෙන්න. සීමා රහිත විනෝදය, තාරුණ්‍යය, සිනහව, ප්‍රබෝධමත් බව රංග ශාලාව තුළට පුපුරා යාමට ඉඩ හරින්න.

මෙම වචන කීවේ දෛවයට දින ගණනක් ඉතිරිව නොතිබූ මාරාන්තික රෝගියෙකු විසින් යැයි සිතීම දුෂ්කර ය. බොහෝ විට, මෙය අපේක්ෂා කරමින්, ඔහු ජීවිතයට, ප්‍රීතියට, සතුටට ගීතයක් නිර්මාණය කිරීමට ඉක්මන් විය. ඔහුගේ මෙම අවසාන රංගනය තුළ දීප්තිමත්, කාරුණික, ජීවිතය තහවුරු කරන සෑම දෙයක්ම ආයෝජනය කිරීමට ඔහුට අවශ්‍ය විය. “නපුරට එරෙහිව යහපත ජය ගැනීම සඳහා, ඔවුන්ගේ අනාගතය සඳහා මිනිසුන්ගේ අරගලයේ උඩු යටිකුරු අපගේ සුරංගනා කතාවෙන් පෙන්වමු,” Evgeny Bagrationovich අනාගතය පිළිබඳ සිතුවිලි වලින් උමතු වූ නළුවන් ඇමතීය.

මේ සියල්ල - ජීවිතයේ ප්‍රීතිමත් හැඟීමක්, යෞවනය, නපුරට එරෙහිව යහපත ජයග්‍රහණය කිරීම පිළිබඳ විශ්වාසය - අපි අපගේ කාර්ය සාධනය තුළට ගෙන යාමට උත්සාහ කළෙමු, උත්සව වාතාවරණය, පහසුව, දීප්තිමත් ප්‍රීතිය නැවත ඇති කිරීමට.

කාර්ය සාධනය පිළිබඳ කාර්යයේ දී, පොදු ප්රීතියේ සහ හොඳ හිතේ වාතාවරණයක් රජ විය. සෑම කෙනෙකුම යම්කිසි උසස්වීමක්, රැකියාවේ එකමුතුකම, අප මත පැටවී ඇති වගකීම පිළිබඳ ඉහළ අවබෝධයක්, රංග ශාලාවේ යහපත් සම්ප්රදායන් අඛණ්ඩව පවත්වාගෙන යාමේ වගකීම වැනි විශේෂ හැඟීමකින් අල්ලා ගන්නා ලදී. වක්තංගොව් රඟහලේ දීප්තිමත් පැය ස්පර්ශ කිරීමේ ප්‍රීතිය ද එය විය, එහි නිර්මාතෘ සහ මෙම රංගනයේ පළමු රංගන ශිල්පීන් සඳහා අපගේ ප්‍රශංසාව.

"Turandot" මත වැඩ - එය සැබෑ චිත්රාගාර රඟහල, එහි තරුණ කාලය විය. ඔවුන් වෙනත් කිසිවකින් නොසැලී පෞද්ගලික රැකියාවක් නොතකා ඉතා කැපවීමෙන් පෙරහුරු කළහ. නළුවන් විසින්ම අධ්‍යක්ෂවරුන් වෙත ගොස් ඔවුන්ගෙන් ඉල්ලා සිටියේ හැකි තරම් ඔවුන් සමඟ වැඩ කරන ලෙසයි, විශේෂයෙන් යමක් සාර්ථක නොවන්නේ නම්. මෙම කාර්යයේදී, සෑම කෙනෙකුම එකිනෙකාට උදව් කිරීමට උත්සාහ කළහ, පුද්ගලික සියල්ල පසුබිමට මැකී ගියේය. නළුවන් පෙරහුරුවකට හෝ පසුව රංගනයකට යන විට, ජීවිතයේ අමිහිරි සියල්ල කොහේ හෝ අමතක වී ගිය අතර මිනිසුන් තුළ ඇති පිරිසිදු, කරුණාවන්ත, දීප්තිමත් දේ පමණක් ඉතිරි විය. කාර්ය සාධනයේ සහභාගිවන්නන් වන ටුරැන්ඩෝට් අප සමඟ වැඩ කළ ආශ්චර්යයන් මේවාය. ඇය නළුවන් තුළ තනිකරම මිනිස් ආකාරයෙන් බොහෝ දේ සොයා ගත් අතර නව ආකාරයකින් ඔවුන් වෘත්තීයමය වශයෙන් හෙළි කළාය.

තරුණ රංගන ශිල්පීන් වන අපට වේදිකාවේ ප්‍රභූන් විශේෂයෙන් අවධානය යොමු කළහ. කාලය හා ශ්‍රමය ඉතිරි නොකර, ඔවුන් වක්තංගොව්ගේ "ටුරන්ඩෝට්" හි එය තිබූ ආකාරය සහ එය අද සිදු කළ හැකි ආකාරය ඉවසිලිවන්තව පැහැදිලි කර, කීවේ සහ පෙන්වූහ. පුදුම එකමුතුවක් සහ අවබෝධයක් ඒ දවස්වල රඟහලේ රජ කළා. මෙන්න එය, ක්රියාකාරී අඛණ්ඩතාව, කොන්ක්රීට් නඩුවක, උදාහරණයක් මත, ද තරමක් කොන්ක්රීට්.

ස්වාභාවිකවම, මේ සියල්ල කාර්යයේ ප්රතිඵලය, කාර්ය සාධනය කෙරෙහි බලපෑවේ නැත. එහි ආකෘතියම කාර්ය සාධනය, වැඩිදියුණු කිරීම, මනඃකල්පිතය තුළට අලුත් දෙයක් නිරන්තරයෙන් හඳුන්වා දීම උපකල්පනය කළේය. නළුවෙකුට, පෙරහුරුවක් අතරතුර හෝ රංගනයකදී, ඔහු තමාගේම දෙයක් එයට ගෙන එන විට, සමහර විට ප්‍රේක්ෂකයාට පමණක් නොව, හවුල්කරුවන්ටද අනපේක්ෂිත වේ.

එය මෙම කාර්ය සාධනයේ දී සහ එක් වරකට වඩා වැඩි ය. වෙස් මුහුණු (Pantalone - Yakovlev, Tartaglia - Gritsenko, Brighella - Ulyanov) කෙතරම් පහසුවෙන්, අනර්ථකාරී, ප්‍රබන්ධ සහ බුද්ධියෙන් කාර්ය සාධනය අතරතුර සම්පූර්ණ රංගනයන් ඉටු කර ඇත්ද, වචනාර්ථයෙන් ඒවායේ මූලද්‍රව්‍යයේ පිහිනන ආකාරය මම දුටුවෙමි. කලාෆ් ප්‍රේක්ෂකයෙකුගේ භූමිකාවේ සිටින අතර වෙස්මුහුණු, ඔවුන්ගේ තරඟකාරිත්වය, දක්ෂතාවය සහ ක්‍රීඩාව නරඹන දර්ශන රංගනයේ ඇත. නිකොලායි ග්‍රිට්සෙන්කෝ, මිහායිල් උලියානොව්, යූරි යාකොව්ලෙව් වැනි අපූරු කලාකරුවන් සහ වේදිකා සහකරුවන් විසින් සැබෑ නිර්මාණශීලීත්වයේ, සැබෑ, පළමු පන්තියේ, වැඩිදියුණු කිරීමේ මෙම විශිෂ්ට අවස්ථා මම නැවත නැවතත් දැක ඇත්තෙමි. සැලසුම් නොකළ, කලින් නොසිතූ දෙයක් රංගනයේදී සිදුවිය හැකි බව දැන, ඔවුන් මේ මොහොත එනතුරු බලා සිටි අතර, මෙම වැඩිදියුණු කිරීමේ රැල්ලට සුසර කළ අතර, යමෙකුගේ කාර්ය සාධනයේ අලුත් දෙයක් යමෙකු දුටු විගසම - මුහුණේ ඉරියව්, අභිනය, කටහඬින්. , නව ඉඟියක්, - එබැවින් ඔවුන් වහාම එයට ප්‍රතිචාර දැක්වූ අතර, වැඩිදියුණු කිරීමේ අංගයක් ලබා ගත් අතර පසුව ඒවා නැවැත්වීම දැනටමත් දුෂ්කර විය. ඔව් එහෙම අවශ්‍යතාවක් තිබුණේ නැහැ. ඊට පටහැනිව, මේවා සාදරයෙන් පිළිගත්තේය, සැබෑ ෆැන්ටසියේ අද්විතීය අවස්ථාවන්, කලාකරුවන්ගේ ආභාෂය. කාර්ය සාධනයට සම්බන්ධ කලාකරුවන් අතර, අද ඔවුන් එකිනෙකාට වෙස් මුහුණු ඉදිරිපත් කරනු ඇතැයි කිසිවෙකුට කල්තියා පුරෝකථනය කළ නොහැකි වූ අතර, එබැවින් සෑම අවස්ථාවකම ඔවුන් ඔවුන්ගේ වැඩිදියුණු කිරීම් සඳහා උනන්දුවෙන් බලා සිටියහ.

ඒ පුදුම අවස්ථා; Gritsenko, Ulyanov, Yakovlev, මම ඔවුන්ට එකතු කරන විට AG Kuznetsov - Pantalone භූමිකාවේ දෙවන රංගන ශිල්පියා, තරඟ කළේ කවුරුන් අභිබවා යන්නේ කවුද, වඩාත් මායාකාරී ලෙස වැඩි දියුණු කරන අය: එවැනි සොයාගැනීම් වැස්සක්, හවුල්කරුවන්ට වැඩි වැඩියෙන් නව යෝජනා , මෙය දැනටමත් සමස්ත කාර්ය සාධනයේ රාමුව තුළ විශ්මයජනක ක්ෂුද්ර කාර්ය සාධනයක් බවට පත් කර ඇති බව. එය හුදෙක් නළුවන්ගේ තරඟයක් නොව, නාට්‍යය විසින් සපයන ලද වෙස් මුහුණු තරඟයක් විය. මෙම සුවිශේෂී වෙස් මුහුණු ක්‍රීඩාවේදී, ඔවුන් කෙසේ හෝ එහි සිදුවීම් වර්ධනයට බලපෑම් කිරීමට උත්සාහ කළහ, කෙසේ හෝ වීරයන්ට ඔවුන්ගේ ඉරණමට උදව් කරන්න, ගමනේදී තමන්ගෙන්ම යමක් සොයා ගැනීම, එකිනෙකාට ප්‍රහේලිකා සෑදීම, ප්‍රශ්න, ප්‍රකාශ සමඟ ප්‍රේක්ෂකයින් වෙත හැරීම. එවැනි ආකාරයෙන් ඇඳීම සහ ඒවා වේදිකා ක්‍රියාවට

නමුත් මේ මහා නළුවන් කෙතරම් වෙනස් ලෙසත්, විටෙක ඉතා දුෂ්කර වුවත්, වේදනාකාරී වුවත්, ඔවුන්ගේ වෙස් මුහුණු ප්‍රගුණ කළ ආකාරයත්, මගේ වේදිකා සහකරුවන් විවිධ අයුරින් රඟපාන ආකාරයත්, ඒ සෑම කෙනෙකුගේම රංගන විලාසය කෙතරම් පැහැදිලිව පෙනෙනවාද යන්නත් නිරීක්ෂණය කිරීමට මට අවස්ථාව ලැබුණි. ඔවුන්ගේ භූමිකාවන් පිළිබඳ ඔවුන්ගේ ක්‍රියාවලිය, ඔවුන්ගේ චරිතවල නිශ්චිතභාවය සොයන ආකාරය නැරඹූ තරුණ නළු නිළියන්ට ද එය විශිෂ්ට පාසලක් විය.

මිහායිල් ඇලෙක්සැන්ඩ්‍රොවිච් උලියානොව් සඳහා සෙමින්, ඉතා දුෂ්කර, වෙහෙසකර වැඩ සිදු වූ ආකාරය නිරීක්ෂණය කිරීම ඉතා සිත්ගන්නා සුළු විය. ඔහු තම බ්‍රිගෙල්ලා වෙත යන ගමන කෙතරම් පරිස්සමින් ගමන් කළේද? ග්‍රිට්සෙන්කෝ හෝ යාකොව්ලෙව්ට සමාන ලක්ෂණයක් නොමැති, අප පවසන පරිදි, ඔහුගේ භූමිකාවේ දීප්තිමත් සමාජ වීරයෙකු වූ ඔහු, ඔහුගේ වෙස් මුහුණෙහි පැවැත්මේ ස්වරූපයක් වේදනාකාරී ලෙස දිගු කලක් සෙවීය. ක්‍රම ක්‍රමයෙන්, තනි තනි චලනයන්, අභිනයන්, ඔහුගේ කටහඬේ ස්වරයෙන්, ඔහු සිය රංගනයේ ප්‍රධාන ආධාරක අවස්ථා පෙන්නුම් කළේය, කුඩා පියවරකින්, ප්‍රවේශමෙන් පියවර තබමින්, ඔහු වැඩි වැඩියෙන් ඔහුගේ වෙස් මුහුණට ළඟා විය, නමුත් නොපෙනෙන පහරවල් සමඟ ඔහු වඩ වඩාත් පැහැදිලිව ඇද ගත්තේය. එහි ප්රධාන සමෝච්ඡයන්. මුලදී ඔහුට අවම වශයෙන් රඟපෑමට නියමිත චරිතයේ සාමාන්‍ය දළ සටහන් දැකීමට අවශ්‍ය වූ අතර, පසුව පමණක් ඔහු ඔහුව ලෙයින් සහ මස් වලින් පුරවා, ඔහුගේ ස්වභාවය ඔහු තුළට වත් කළේය. ක්‍රමයෙන්, ඔහු ප්‍රවේශමෙන් ගෙනහැර දක්වා ඇති චිත්‍රය වෙත ඇදගෙන, රූපයේ ඔහුගේ පැවැත්මේ ස්වරූපය සාධාරණීකරණය කිරීමට උත්සාහ කළ අතර, ඒ වන විටත් ඔහු භූමිකාවේ ධාන්‍ය සොයාගත් විට, ඔහුගේ වීරයා දුටු විට, ඔහුට දැනුණි, එවිට ඔහුව පන්නා දැමීමට දැනටමත් නොහැකි විය. ඔහු සොයාගත් රූප, ඔහුව නොමඟ යැවීමට, ඔහු පියවරෙන් පියවර එය මැන බැලුවෙමි, දැන් මට ඇස් පියාගෙන ඇවිද යා හැකිය. එය දැනටමත් උල්කාපාතයක් වූ අතර, එහි ගමන් කරන සෑම දෙයක්ම සහ සෑම කෙනෙකුම අතුගා දමයි.

Nikolai Olympievich Gritsenko ඔහුගේ Tartaglia වෙස් මුහුණ සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් ආකාරයකින් නිර්මාණය කිරීමට ගියේය. ඉතා ඉක්මනින් භූමිකාවක් සඳහා පොදු රටාවක් සොයා ගැනීම සඳහා ඔහුට දුර්ලභ තෑග්ගක් තිබුණි. එය සොයාගත් පසු, නිර්භීතව, සුළි සුළඟකට මෙන්, වීරයාගේ පැවැත්මේ දැනටමත් සොයාගෙන ඇති ස්වරූපයට වේගයෙන් දිව ගොස්, නිශ්චිත ආදර්ශ රටාවක් තුළ පරිපූර්ණව ජීවත් වන්නේ කෙසේදැයි දැන සිටි අතර, නිර්මාණය කරන ලද රූපයට ක්ෂණිකව පරිවර්තනය කිරීමේදී හාස්කම් කළේය. සමහර විට ඔහුව හඳුනා ගැනීම දුෂ්කර වූ අතර මෙය අවම වේශ නිරූපණයකින්. ග්‍රිට්සෙන්කෝට පුදුමාකාර ධෛර්යයක් තිබුණි - ඔහු නීතියක් ලෙස උපරිම උසින් වැඩ කළ අතර ආධාරකයේ මායිම දිගේ ඇවිද ගියේය, ඔබ ටිකක් වැරදී ඇති බව පෙනෙන විට - ඔබ කැඩී යනු ඇත. නමුත් ඔහු නිර්භීතව මෙම මායිම දිගේ ගමන් කළේ බිඳවැටීමට ඉඩ නොතබමිනි. ඔහු සෑම විටම "බිඳවැටීමේ" අද්දර සිටියේය, නමුත් සතුටින් එය වළක්වා, උපරිමයෙන් වැඩ කරමින්, ඔහුගේ උපරිමය ලබා දුන්නේය. නිකොලායි ඔලිම්පිවිච් පරිපූර්ණත්වයට පත් වූ වේදිකා ආකෘතියට තමාවම වත් කර ගැනීමට මෙම අවස්ථාව හිමි විය. උලියානොව් බොහෝ විට චරිතය තමා දෙසට ඇද ගත්තේ නම්, ඔහුගේ උච්චාරණය කරන ලද දත්ත වලට නම්, ග්‍රිට්සෙන්කෝ ඔහුගේ පෞද්ගලිකත්වය යම් රටාවකට යටත් කර, ඔහු සොයාගත් ස්වරූපයට ඒකාබද්ධ විය. නමුත් මෙම ස්වරූපයෙන් පවා, භූමිකාවේ බාහිර ඇඳීම, ඔහු පාහේ නැවත නැවතත් කළේ නැත. කිසියම් පතුලක් නැති පිග්ගි බැංකුවකින් ඔහු තව තවත් මුහුණු එළියට ගත් බව පෙනෙන්නට තිබුණි, තේරුම්ගත නොහැකි ත්‍යාගශීලීත්වයෙන් ඔහු දැනටමත් සොයාගෙන ඇති දේ ප්‍රතික්ෂේප කළේය.

ඇත්ත වශයෙන්ම, යූරි වාසිලීවිච් යාකොව්ලෙව් පැන්ටලෝන්ගේ භූමිකාව නිර්මාණය කිරීමට තමාගේම මාර්ගයක් ගත්තේය. ඔහුගේ වෙස් මුහුණේ පෙනුම සහ හැසිරීමේ ස්වරූපය, වැඩිදියුණු කිරීම ඔහු වහාම සොයා ගත්තේ නැත. නමුත් ඔහු දේවල් ඉක්මන් කළේ නැත, නමුත් සෙමින්, දෘශ්‍ය ආතතියකින් තොරව සහ විශ්වාසයෙන් යුතුව ශක්තිය ලබා ගනිමින්, කාර්ය සාධනය, සම්පූර්ණත්වය, සැහැල්ලුබව, සහජීවනය යන උච්චතම අවස්ථාවන්ට ළඟා විය. බුද්ධිමත්, මායාකාරී, ප්‍රීතිමත්, තරමක් උත්ප්‍රාසාත්මක සහ පහත් සහගත - ඔහු තම පැන්ටලෝන් දුටුවේ එලෙස ය. ඔහු මෙම ලක්ෂණය සොයාගත් විගසම, එහි ස්ථිරව මුල් බැස ඇති අතර, ඉන් පසුව ඔහු දැනටමත් වේදිකාවේ සැබෑ ආශ්චර්යයන් කළේය. මෙම රූපයේ ඇති රංගන සොයාගැනීම්වල ඉහළ රසය සමඟ ඔහුගේ improvisation සරලව දිව්යමය ලෙස හැඳින්විය හැකිය. ප්‍රේක්ෂකයින් ඉදිරිපත් කරන දේ ඇසීමට සහ නොදැකීමට පමණක් නොව, ඔබේ කන් වසාගෙන ඇස් වසා ගැනීමට අවශ්‍ය වන තරමට අනෙක් නළුවන් වැඩිදියුණු කිරීම සිදු වේ. මිනිසුන්ට රසය, සමානුපාතික හැඟීමක් නොමැති විට මෙය සිදු වේ. සමානුපාතික හැඟීමට අනුව යූරි වාසිලීවිච්ගේ රසයට වැඩිදියුණු කිරීම සැමවිටම ඉහළම මට්ටමේ පවතී, එය සැමවිටම විශිෂ්ටයි. ඔහු එය පහසුවෙන්, පීඩනයකින් තොරව, බුද්ධිමත්ව කළේය. එය සිත්ගන්නාසුළු, දක්ෂ, විචක්ෂණශීලී සහ සෑම විටම අලුත් දෙයක් ඇති බව දැන දැනම අපි සෑම විටම ඔහුගේ ප්‍රසංගවල වැඩිදියුණු කිරීම් සඳහා බලා සිටියෙමු. කාලයාගේ ඇවෑමෙන්, විශේෂයෙන් ඔවුන් සංචාරයේ කොහේ හෝ ගිය විට, "කුමරිය ටුරැන්ඩෝ" නාට්‍යය විශේෂයෙන් ක්‍රියාශීලීව ක්‍රියාත්මක විය, සෑම දිනකම පාහේ වාදනය කරන ලදී, නළුවන් එයින් වෙහෙසට පත් වූ අතර, එවැනි රිද්මයකින් සෑම විටම අලුත් දෙයක් සොයා ගැනීම දුෂ්කර විය. වැඩ, අනපේක්ෂිත. වරක්, එය ලෙනින්ග්‍රෑඩ් හි සංචාරයක යෙදී සිටියදී, අපි ඒ වන විටත් ටුරැන්ඩෝට් පිට පිට දස වතාවකට වඩා වාදනය කර ඇති අතර, ඊළඟ රංගනයේදී යූරි වාසිලීවිච් වෙස් දර්ශනයේ එවැනි වැඩිදියුණු කිරීමක් යෝජනා කළේය ...

වේදිකාවේ පැත්තේ (අපි Promkooperatsia සංස්කෘතික මාලිගයේ සෙල්ලම් කළා) කිසියම් හේතුවක් නිසා ඝන කේබලයක් ඉතා ඉහලින් බැස ගියේය. යමෙකුට එය ඉවත් කිරීමට අමතක වී ඇති බව පෙනේ. රංගනය අතරතුර, ඔහුගේ දර්ශනය වාදනය කිරීමෙන් පසු, යාකොව්ලෙව්-පැන්ටලෝන් සෑම කෙනෙකුටම පිටුපෑවේ මෙසේ ය: “මාව තනි කරන්න, ටාටැග්ලියා, මට බොහෝ රංගනයන් වාදනය කිරීමෙන් මහන්සියි. බොහෝ. මම යනවා, ආයුබෝවන්!" ඊට පසු, ඔහු කඹය ළඟට ගොස් එය ඉහළට නැගීමට පටන් ගත්තේය: "මම තවදුරටත් ටුරැන්ඩෝට් වාදනය නොකරමි, මට එය මහන්සියි ..."

එය සෑම කෙනෙකුටම කෙතරම් අනපේක්ෂිත, හාස්‍යජනක සහ නිවැරදිද. ප්‍රේක්ෂකයෝ විතරක් නෙවෙයි, ඊටත් වඩා අපි නළුවෝ හිනා වුණා. මම හිතන්නේ යූරි වාසිලීවිච්ට එය රඟහලේ ඔහුගේ හොඳම රංගන කාර්යයක් විය.

භාෂාව ගැනත් විශේෂ හැකියාවක් තියෙනවා. ඔහුට සංගීතය සඳහා විශිෂ්ට කනක් ඇත, භාෂාවේ උපභාෂා තෝරා ගනී. ඒ නිසා පිටරට, එයා හැමතිස්සෙම පාස් වුණේ පිපිරුමකින්. ඔස්ට්‍රියාවේදී ඔහු ජර්මානු භාෂාව කතා කළේ "ඔස්ට්‍රියානු" උච්චාරණයකින් වන අතර එය ඔස්ට්‍රියානුවන් සතුටු කළේය. රුමේනියාවේදී, ඔහුගේ උච්චාරණයේදී දේශීය උපභාෂා ශබ්ද වූ බව හදිසියේම පෙනී ගියේය. ඔහු ශුද්ධ පෝලන්ත භාෂාවෙන් පාඨය කථා කළ බව පෝලන්තයේ සඳහන් විය.

මෙම කලාකරුවාට පුදුමාකාර රංගන කුසලතා සහ පෙනෙන පරිදි අසීමිත හැකියාවන් ඇත.

මෙම රංගනයේ වෙස් මුහුණු වල භූමිකාවන් සඳහා වූ සියලුම නළු නිළියන් ස්වභාවයෙන් බෙහෙවින් වෙනස් වූ අතර, ඒ සෑම කෙනෙකුම තම කොටස මෙහෙයවූ ආකාරය අනුව වෙනස් විය. Ruben Nikolaevich Simonov ඉතා නිවැරදිව ප්‍රතිවිරෝධතා මූලධර්මය අනුව කාර්ය සාධනය තුළ ඒවා සකසා ඇත: එකක් එකම, උස, සන්සුන්, පිරිපහදු කළ, අනෙක කුඩා, වේගවත්, ස්ථීර ය, ඇතුළත භයානක වසන්තයක් ඇති අතර ඔහු චලනය කළේය. තුන්වැන්නා තාරාවෙකු මෙන් ඝනයි , එක පාදයේ සිට අනෙක් පාදයට දඟලමින්, විකාර සහගත අද්දර ඇවිදීම, බිය නොදැනීම, ක්‍රීඩාවේ අංගවලට ස්වයං-අමතකත්වයට යටත් වීම, වේදිකාවේ සිටින නළුවෙකු වැනි ය.

ටුරැන්ඩෝගේ රංගනයේ වසර දහඅටක කාලය තුළ, පසුව යම් යම් චරිතවලට හඳුන්වා දුන් කිසිදු නළුවෙක් පළමු රංගන ශිල්පීන්ට වඩා හොඳින් රඟපෑවේ නැත. මෙය මගේ මතයක් නොවේ, එය සියලු දෙනාම පිළිගෙන ඇත. නව වර්ණ කිහිපයක් කාර්ය සාධනය තුළට ගෙන එන ලදී, යමක්, සමහර විට, වඩාත් සිත්ගන්නාසුළු විය, නමුත් පොදුවේ ගත් කල, එක භූමිකාවක්වත් වඩා හොඳ නොවීය. බොහෝ දුරට මේ සඳහා රටාවක් තිබේ. සෑම කෙනෙකු සමඟම එක හා සමානව සිටීමට නම්, අපි සියල්ලෝම පසුකර ගිය, මුල සිටම කාර්ය සාධනය සකස් කිරීමේ සම්පූර්ණ මාර්ගය හරහා යාමට අවශ්‍ය විය. එම පෙරහුරුවලදී, භූමිකාවේ එක් එක් කොටසෙහි ගැළපුම, ප්‍රතිවිරුද්ධතාව, අභ්‍යන්තර පිරවීම, ඡේදය, දර්ශනය යන මූලධර්මය අනුව නළු නිළියන් එකිනෙකාට ඇඹරීමේ ක්‍රියාවලියක් සිදුවිය. කලාත්මක කැන්වසයක් නිර්මාණය කිරීමේදී, චිත්‍ර ශිල්පියෙකු මුලින්ම එක් පහරක් යොදනවා, පසුව තවත් එකක්, අද්විතීය වර්ණ සංයෝජනයක්, වර්ණයක් ලබා ගැනීම, එක පහරක්වත් කැපී පෙනෙන්නේ නැති අතර, වර්ණවල සංහිඳියාව, එහි අද්විතීය සංයෝජන උල්ලංඝනය නොකරයි. රංග ශාලාව තනි, විලයනය වූ කණ්ඩායමක් රැස් කරන ලද අතර, එහි සෑම දෙයක්ම එකඟතාවයකින් යුක්ත වූ අතර සෑම පහරක්ම අනෙකට අනුපූරක වූ අතර, ඒකාග්‍ර බහු-වර්ණ, නමුත් කිසිසේත්ම වර්ණවත් කැන්වසයක් නිර්මාණය නොවේ. ඔව්, පසුව රංගනයට හඳුන්වා දුන් අයට නොහැකි තරම් ඓන්ද්‍රීයව රංගනයට ඒකාබද්ධ වීමට එම දිගු පෙරහුරු සහ පෙරහුරු සූදානම් වීමේ කාලය ගත කිරීමට සිදු විය. ආදේශන සාමාන්යයෙන් අසමාන විය.

නවක ශිල්පීන් රංගනයට හඳුන්වා නොදීම අවශ්‍ය බවටත්, එක පරපුරක නළුවන් ටියුරන්ඩෝට් වාදනය කරද්දී තවත් නවක ශිල්පීන් පිරිසක් එය යළි සූදානම් කරන තුරු මඳ වේලාවකට රංගනය නවතා දැමීමටත් රංග ශාලාව තීරණය කළේ එබැවිනි. එම ප්‍රමාණවත් තරම් දිගු කාල පරිච්ඡේදයක් ගෙවී ගොස් තිබුණි: කෙනෙකුගේ "ටුරැන්ඩෝ කුමරිය" අවබෝධ කර ගැනීමේ ක්‍රියාවලිය. සෑම පරම්පරාවකම නළුවෙකුම එකම ශ්‍රේෂ්ඨ වක්තංගොව් පාසල හරහා ගමන් කිරීම අවශ්‍ය වන අතර, ඇසීමෙන් නොව, යමෙකුගේ වචන වලින් නොව, ප්‍රායෝගිකව, සංයුක්ත වැඩ සඳහා ය. අනාගත පින්තූරය සඳහා ප්‍රාථමිකය සකස් කිරීමේ සිට, පළමු පරීක්ෂණ පහරවල් අවසාන ස්පර්ශයට යෙදීමෙන් සෑම රංගන ශිල්පීන් කට්ටලයක්ම කාර්ය සාධනය පිළිබඳ වැඩ ආරම්භ කිරීම අවශ්‍ය වේ, එය සම්පූර්ණ කාර්යයට සම්පූර්ණත්වය ලබා දෙන අතර අවසානයේ එය ආරම්භයේ සිට අවසානය දක්වා වාදනය කරයි. .

"Turandot" වාදනය කිරීම නළුවෙකුට විශාල සතුටක්. පාසලේ, රංගන කුසලතාවට අමතරව, ඔහු රංගනයේ යෙදෙන විට, ඔහු එයට සහභාගී වීමෙන්, ක්‍රීඩාවෙන්ම, ප්‍රේක්ෂකයින් සමඟ සන්නිවේදනය කිරීමේ මිල කළ නොහැකි හැඟීමෙන්, ඔබේ රැල්ලට ඔවුන්ගේ අනුගත වීමේ සිට විස්තර කළ නොහැකි සතුටක් ද ලබයි. සහ කාර්ය සාධනය තුළ ඔබේ ක්රියාවන් සහ වේදිකාවේ සිදු වන සෑම දෙයක්ම ක්ෂණික ප්රතික්රියා. රංග ශාලාවේ සිටින සෑම නළුවෙක්ම එහි යම් භූමිකාවක් රඟ දැක්වීමට සිහින දකින අතර, තරුණ නළුවන් පමණක් නොව, මෙම රංගනය තුළ දැනටමත් ඔවුන්ගේ කාලය තුළ බැබළුණු අය ඇතුළු වැඩිහිටි පරම්පරාවද, ඔවුන් ද කැමැත්තෙන්, මහත් ප්‍රීතියෙන් සිටීම අහම්බයක් නොවේ. සහ අවස්ථාව ලැබුණු වහාම උද්යෝගයෙන් එයට සහභාගී වන්න.

රඟහලේ අර්ධ ශතවර්ෂයේ සංවත්සරයේදී ටුරැන්ඩෝ කුමරියගේ රංගනය අතරතුර සිසිලියා ලවොව්නා මන්සුරෝවා වේදිකාවේ පෙනී සිටිමින් එම චරිතයේ කුඩා කොටසක් ඉටු කළ ඒ මොහොත මට කිසිදා අමතක නොවේ. ඇය මට ප්‍රහේලිකාවක් දුන්නා, පළමු රංගන ශිල්පියා වන ටුරැන්ඩෝගේ පළමු ප්‍රහේලිකාව. එය කෙතරම් අපූරුද, ඇගේ වයස තිබියදීත්, ඇය තුළ මොනතරම් සැහැල්ලුවක් තිබුණාද, ඇය තමාටම මොනතරම් අනර්ථයක්ද, ඇගේ ඇස්වල මොනතරම් කපටිකමද! ඇය ප්‍රහේලිකාවක් සෑදූ අතර, ඒ වන විට, ඇගේ ආත්මයේ සිතුවිලි, හැඟීම්, තත්වයන් දහස් ගණනක් කැලෆ් වෙත හැරී ඇති බව පෙනෙන්නට තිබුණි: ආදරය, ආඩම්බරය, අපරාජිත බව සහ කැලාෆ්ගේ මාවතේ ඇය විසින් ගොඩනඟන ලද බාධක ජය ගැනීමට උපකාර කිරීමට ඇති ආශාව සහ මවාපෑම, සහ අවංකභාවය, සහ චරිතයේ විකාර, සහ ස්ත්‍රීත්වය. ඇගේ එක් ප්‍රහේලිකාවකින්, ඇය මා මවිතයට පත් කළේ, එනම් ප්‍රහේලිකාවකින් නොව, ඇය ඒ ගැන සිතූ ආකාරය, ඇය මෙම කුඩා භූමිකාව රඟපෑ ආකාරයෙනි. මෙම කෙටි කොටසෙන් පසුව, මම සිතුවෙමි: ඇය මීට පෙර මෙම භූමිකාව ඉටු කළේ කෙසේද!

රඟහලේ හැට වැනි සංවත්සරයේදී අපි 2000 වැනි වතාවට ප්‍රසංගය වාදනය කළෙමු. තවත් නළු පරම්පරාවක් ඔහු රඟපෑවා. බොරිසෝවා සහ මම තවමත් ඉතා තරුණ නළුවන් ලෙස චරිතවලට පැමිණියෙමු. ඔබේ ප්‍රියතම භූමිකාවන් සමඟින් වෙන්වීම තරමක් කණගාටුදායක විය, නමුත් කාලය ගෙවී යයි. තවත්, තරුණ නළුවන් පැමිණි අතර, දැන් අපි නව පරපුරේ නළු නිළියන් වෙත යෂ්ටිය ලබා දෙන්නෙමු, එවිට "ටියුරන්ඩෝ" හි මහිමය වසර ගණනාවක් තිස්සේ මැකී නොයන ලෙස, එය දිගටම පවතින පරිදි, නව නරඹන්නන් සතුටු කරයි.

ප්‍රේක්ෂකයින් විසින් කාර්ය සාධනය පිළිබඳ සංජානනයේ සුවිශේෂත්වය කෙලින්ම රඳා පවතින්නේ කාර්ය සාධනයේ මුල් පිටපත මත ය - සැහැල්ලු, උත්ප්‍රාසාත්මක, සංගීත, එහි විශේෂ ප්ලාස්ටික් බව සමඟ, කාර්ය සාධන-ක්‍රීඩාවේ සාම්ප්‍රදායිකත්වයේ විශේෂ මිනුමක්, කාර්ය සාධනය-සුරංගනා කතාව, කාර්ය සාධනය-නිවාඩු දිනය. අපි කොතැනක වාදනය කළත්, මෙම කාර්ය සාධනය ප්‍රේක්ෂක හදවත් වෙත කෙටිම මාර්ගයක් ඇති අතර, වචනාර්ථයෙන් පළමු සංගීත හැඳින්වීම්වල සිට, පළමු පේළිවල සිට, සමහර විට දැනටමත් චරිත සහ රංගනයට සහභාගී වූවන් හඳුන්වාදීමේ සිට, නරඹන්නාට පෙනී ගියේය. අපගේ අංගය, කාර්ය සාධනයේ අංගය තුළ, අපගේ ක්‍රීඩාවට ඇතුළත් වූ අතර වේදිකාවේ සිදුවන දේ නැරඹීමෙන් සතුටක් ලැබුවා. ප්‍රේක්ෂකයින් නාට්‍යමය වශයෙන් අඩුවෙන් සූදානම් වන තරමට, එය සමඟ සම්බන්ධතා ඇති කර ගැනීම වඩාත් අපහසු වන බව දන්නා කරුණකි, විශේෂයෙන් "ටුරැන්ඩෝ කුමරිය" වැනි සාම්ප්‍රදායික නොවන රංගනයක. කථා වස්තුව, තනු නිර්මාණය පමණක් අනුගමනය කිරීමට පුරුදු වී සිටින නරඹන්නා, ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම රංගනයේදී ඔහුට ඉදිරිපත් කරන දෙයින් සෑහීමකට පත් නොවනු ඇත. ඔහු නිර්මාණ සම්මුතීන්, ඇඳුම් පැළඳුම්, වේශ නිරූපණය සහ රංගනයේ සම්මුතීන් පිළිගන්නේ නැත. ඔහු අසනු ඇත (සහ මෙය සැබවින්ම සිදු විය), ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔවුන් පවසන පරිදි, ඔවුන්ට සැබෑ සැරසිලි කිරීමට නොහැකි විය, රෙදි සෝදන රෙදි වෙනුවට සැබෑ රැවුල් ඇලවීම.

කාර්ය සාධනය සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් දෙයක් මත පදනම් වේ. එහි ඇති කුමන්ත්‍රණය රංග ශාලාව සමඟ එක්ව සිහින දකින්නට, රංග ක්‍රීඩාවෙන්, උත්ප්‍රාසය, බුද්ධියේ දීප්තිය, නාට්‍යමය බව සමඟ ආකර්ෂණය කර ගැනීමට නරඹන්නාට ආරාධනා කිරීමට කඩතුරාවක් පමණි. “Turandot Calaf ආදරයෙන් බැඳෙයිද නැද්ද යන්න ගණන් ගන්නේ කවුද? - Yevgeny Bagrationovich නාට්‍යයේ පෙරහුරුවේදී නළුවන්ට පැවසුවේ ධාන්‍ය සෙවිය යුතු බව නාට්‍යයේ කුමන්ත්‍රණයේ නොමැති බව පැහැදිලි කරමිනි. - සුරංගනා කතාවට ඔවුන්ගේ නවීන ආකල්පය, ඔවුන්ගේ උත්ප්‍රාසය, සුරංගනා කතාවේ "ඛේදජනක" අන්තර්ගතයට ඔවුන්ගේ සිනහව - නළුවන්ට සෙල්ලම් කිරීමට නියමිතව තිබුණේ එයයි. අධ්‍යක්ෂවරයාගේ අභිප්‍රායට අනුව, කාර්ය සාධනය, නොගැලපෙන බව පෙනෙන - අපූරු අපූරු බව සහ එදිනෙදා ජීවිතය, ඈත සුරංගනා කතා අතීතයක් සහ වර්තමානයේ සලකුණු, චරිතවල හැසිරීම් වල මානසික අසම්භාව්‍යතාවය සහ සැබෑ කඳුළු ඒකාබද්ධ කිරීමට නියමිතව තිබුණි. "සුරංගනා කතා ඉදි කිරීම් වල අවිනිශ්චිතතාවය කාර්ය සාධනයක් නිර්මාණය කිරීමේ ක්රමයක් බවට පත් වී ඇත" යනුවෙන් ප්රසිද්ධ නාට්ය විචාරක L. A. Markov "Turandot" හි පළමු රංගනය ගැන ලිවීය. - කඩමාළු අලංකාර කිරීමේ විවිධත්වය, යෂ්ටිය වෙනුවට ටෙනිස් ජාවාරම්, රැවුල වෙනුවට මෆ්ලර්, සිංහාසනයක් වෙනුවට සාමාන්‍ය පුටු සහ නිර්මාණාත්මක ඉදිකිරීම් පසුබිමට එරෙහිව, පින්තූර වෙනුවට කැන්ඩි පෙට්ටි පියන්, වාද්‍ය වෘන්දයක විවිධත්වය සමඟින් ටේල් කෝට් දිස් වූයේ එලෙසිනි. scallops, නවීන තේමාවක් මත වැඩිදියුණු කිරීම, හැඟීම් බිඳීම, හැඟීම් වෙනස් කිරීම , සංක්‍රාන්ති සහ තනතුරු වල වෙනස්කම්, ප්‍රාන්ත, ශිල්පීය ක්‍රම - "ටුරැන්ඩෝ කුමරිය" සැරසූ අසාමාන්‍ය හා ප්‍රීතිමත් ඇඳුම පැහැදිලි කළේ එලෙස ය.

සැබෑ රැවුල සහ ප්රවේශමෙන් පින්තාරු කරන ලද දර්ශන දැනටමත් වෙනත් කාර්ය සාධනයක් සඳහා, නමුත් Turandot සඳහා නොවේ. වාසනාවකට මෙන්, රංග ශාලාවට කිසි විටෙකත් කාර්ය සාධනය පිළිබඳ එවැනි පැහැදිලි කිරීම්වලට පිවිසීමට සිදු නොවීය. සාමාන්‍යයෙන්, රඟහල සහ රංගනයේදී ප්‍රේක්ෂකයින් පිළිබඳ අන්‍යෝන්‍ය අවබෝධය නළු නිළියන් වේදිකාවට පැමිණි පළමු මොහොතේම ඇති වූ අතර, විදේශීය අය ඇතුළුව ප්‍රේක්ෂකයින් බෙහෙවින් වෙනස් වූ අතර, සියලු භාෂා බාධක, අගතීන්, වෙනස්කම් ක්ෂණිකව අතුගා දමයි. ස්වභාවයන්, සංස්කෘතීන්හි වෙනස්කම්. නමුත් නැවතත් මම සටහන් කරන්නේ අප රඟ දැක්වූ රටේ ජනතාවගේ නාට්‍ය සංස්කෘතිය ඉහළ මට්ටමකට පැමිණීමත් සමඟ ප්‍රේක්ෂකයින් සමඟ සම්බන්ධතාවය වේගවත් හා පහසු වන බවයි.

විදේශයන්හි "ටුරැන්ඩෝ කුමරිය" රංග ශාලාවේ ජීවිතයේ විශේෂ පිටුවක් වන අතර මෙම රංගනය, වක්තංගොව් රඟහලේ ඉතිහාසයේ දීප්තිමත් පිටුවකි. මෙම කාර්ය සාධනය සමඟින්, අපි පැරණි සමාජවාදී රටවලට මෙන්ම ග්‍රීසියට, ඔස්ට්‍රියාවට සහ සෑම තැනකම ගියෙමු "Turandot" කෙටිම ධාවන පථය සහ එහි ප්‍රේක්ෂක සංජානනය කරා වේගවත්ම නැගීම, දැනටමත් පළමු මිනිත්තු කිහිපය තුළදී. වඩාත්ම නුහුරු, දුෂ්කරම ප්‍රේක්ෂකයාගේ රංගනය "අතහැර දැමීය."

විදේශයන්හි ටුරැන්ඩෝට ලැබුණු ආකාරය ගැන මා විශේෂ අවධානයක් යොමු කරන්නේ ඇයි? ඔව්, අප සතුව එය ඇති නිසා - බොහෝ දෙනෙක් අසා ඇති සහ නාට්‍යයට ගොස් ඇති රංග පුරාවෘත්තයක්, ඒ ගැන දැනටමත් යමක් දැන සිටීම. සහ විදේශයන්හි, ටුරැන්ඩෝට එහි දීප්තිමත් ඉතිහාසය සමඟ හුරුපුරුදු වන්නේ ඉතා පටු රංග නරඹන්නන් පමණි, එබැවින් ප්‍රේක්ෂකයින් තවමත් එහි සංජානනය සඳහා සූදානම් නැත, මෙම රංගනය කෙරෙහි ඇති උනන්දුවෙන් සූදානම් නැත. එබැවින්, විදේශගත වූ සෑම අවස්ථාවකම, ඔවුන් පවසන පරිදි, මුල සිටම, ප්‍රේක්ෂක හදවත් දිනා ගැනීමට මට සිදු වූයේ, අත්තිකාරම් ගෙවීමකින් තොරව, රංගනය ඇත්ත වශයෙන්ම කුමක්ද යන්නයි.

"ටියුරන්ඩොට් කුමරියගේ" පළමු නික්මයාම 1964 දී ග්‍රීසියේ සිදු විය - සියවස් ගණනාවක් පැරණි, සහස්‍ර සම්ප්‍රදායන් සහිත රටක්, නාට්‍ය කලාවේ උපන් ස්ථානය, එය ලෝකයට හෝමර්, සොෆොක්ලීස්, ඇස්කිලස්, යුරිපිඩීස්, ඇරිස්ටෝෆාන්ස් සහ පළමු න්‍යායාචාර්යවරයා ලබා දුන්නේය. නාට්ය කලාව - ඇරිස්ටෝටල්. මෙම චාරිකා නාට්‍ය වසර දෙකහමාරක් සැමරීම සමඟ සමපාත විය. ඔවුන් විශේෂයෙන් බැරෑරුම් ලෙස හා වගකීමෙන් යුතුව ඔවුන් වෙනුවෙන් සූදානම් වූ අතර ග්‍රීක භාෂාව ඉගෙනීමට පවා පටන් ගත්හ. මෙය, අපගේ ගණනයට අනුව, අපගේ කාර්ය සාධනයේ විශේෂතා වේගයෙන් හා වඩාත් පැහැදිලිව හෙළි කළ යුතුව තිබූ අතර, එමඟින් අපගේ කලාව අප ගෙන ආ ජනතාවගේ භාෂාව වන රංග ශාලාවේ නිජබිම, රට, භාෂාවට අපගේ උපහාරය පුද කළ යුතුය. සහ රංගනයේ දී භාවිතා කරන ලද භූමිකාවෙන් නළුවන් ස්වයං-ඉවත් කිරීමේ ක්‍රමය, ප්‍රේක්ෂකයන්ට ග්‍රීක භාෂාවෙන් එවැනි ඇතුළත් කිරීම්, ආමන්ත්‍රණ කිරීමට හැකි විය.

ඇත්ත, "Turandot" හි සමහර උපුටා ගැනීම් ග්‍රීක භාෂාවෙන් රඟ දක්වන බව නළුවන් දැනගත් විට, සමහර නළුවන් මෙම පණිවිඩයෙන් බරපතල ලෙස කලබලයට පත් විය. වෙස්මුහුණුවලට විශේෂයෙන් බොහෝ පෙළ ඉගෙන ගැනීමට සිදු විය. එමනිසා, බොහෝ විට, Gritsenko මෙම පුවත වඩාත් නාටකාකාර ලෙස පිළිගත්තේය. මෙය දැනගත් පසු, ඔහු වචනාර්ථයෙන් සුදුමැලි වී, නොසන්සුන් ලෙස සිනාසෙමින් යාච්ඤා කළේය: "ස්වාමීනි, මට රුසියානු භාෂාව මතක නැත, පසුව ග්‍රීක භාෂාවෙන් භයානකයි!" ඒ වගේම ඔහු ගැහෙන්න පටන් ගත්තා.

ඒ දවස්වල, රංග ශාලාවේදී, කෙනෙකුට බොහෝ විට අත්වල සටහන් පොත් ඇති නළුවන් හමුවිය හැකිය, සිරවී, සිවිලිම දෙසට ඇස් පෙරළමින්, පෙළ, හයියෙන් කියමින්: "Apocalypsos akolopaposos ..."

නිකොලායි ඔලිම්පියෙවිච් ග්‍රිට්සෙන්කෝට ග්‍රීක භාෂාව ප්‍රගුණ කිරීමට අපහසුම කාලය තිබුණි, ඔහුට පෙළ කටපාඩම් කිරීමට වෙලාවක් නොතිබුණි, කාලය අවසන් වෙමින් පැවතුනි, පසුව දිනක් ඔහු ප්‍රීතියෙන් රංග ශාලාවට පැමිණ තමාට මගක් සොයාගත් බව පැවසීය: ඔහු: පළමු ක්‍රියාවේ ප්‍රතිනිර්මාණය එක් අත් කෆ් එකක් මත ලියා ඇත; අනෙක් පැත්තෙන් දෙවැන්න, ටයි පටිය මත, ජැකට්ටුවේ උකුල මත. විභාගයකට යන සිසුවෙකු මෙන්, ඔහු තම තොටිල්ල දෙස බැලුවේය.

අපගේ සංචාරය කෙරෙහි අවධානය විශාල විය. පළමු රංගනයට පෙර, ග්‍රිට්සෙන්කෝ කලබල වී, තොටිල්ල දෙස බලා, කනස්සල්ලට පත්ව සිටින ආකාරය මම දුටුවෙමි. ක්රියා දෙකක් සාර්ථක වූ අතර, තුන්වන ඔහු පැකිලීමට පටන් ගත්තේය, ඔහු ග්රීක භාෂාවෙන් වාක්ය ඛණ්ඩයක් ප්රකාශ කිරීමට පෙර බොහෝ වේලාවක් නිශ්ශබ්දව සිටියේය, වේදිකාවේ පියාපත් දෙපස පිහිටා ඇති prompters වෙත සමීප විය. ඔවුන් ඔහුට වාක්‍ය ඛණ්ඩයක් කීවේය, ඔහු ප්‍රීතියෙන් වේදිකාවේ මැදට පැමිණ, එය උච්චාරණය කර, පසුව නැවත අමතක වී නැවත පියාපත් වෙත ගියේය. සිදුවෙමින් පවතින දේ ප්‍රේක්ෂකයෝ තේරුම් ගත්හ, එයට ඉතා කාරුණිකව ප්‍රතිචාර දැක්වූහ, සිනාසුණහ. අපි ඔහුට කියන්නට උත්සාහ කළ අතර, ඔහු, විමසීම් ඉවතට හරවා, නිශ්ශබ්දව මෙසේ කීවේය: “මම, මමම ...” තවද, එක් දිනක්, විරාමය දිගු වූ විට, අපි ඔහුට රහසින් මෙසේ කීවෙමු: “රුසියානු භාෂාවට මාරු වන්න, නිකොලායි ඔලිම්පිවිච් , රුසියානු භාෂාවට මාරු වන්න. ඔහු හදිසියේම ඔහුගේ මුහුණ වෙනස් කර අසරණව නිහඬව පිළිතුරු දෙන ආකාරය ඔවුන් දුටුවේය: "යාලුවනේ, එය රුසියානු භාෂාවෙන් කොහොමද?" අපිට හිනා නොවී ඉන්න බැරි තරම්. ශාලාව තුළද සිනා හඬක් නැගිණි. ප්‍රේක්ෂකයින් විසින්ම ග්‍රීක භාෂාවෙන් ඔහුව පොළඹවා ගැනීමට උත්සාහ කළ අතර, ඔහු ඔවුන්ට මෙසේ පිළිතුරු දුන්නේය: "නැහැ, එසේ නොවේ, එසේ නොවේ." මේ සියල්ල සෙල්ලක්කාර, අසීමිත ස්වරූපයෙන්, සතුටු සිතින් හා හාස්‍යයෙන් වටහා ගන්නා ලදී.

අපි යෝජනා කළ ක්‍රීඩාවේ කොන්දේසි ප්‍රේක්ෂකයින් වහාම තේරුම් ගත් අතර ඒවා උද්යෝගයෙන් පිළිගත්තා. ඔවුන් නළුවන් සහ ප්‍රේක්ෂකයින් අතර විවෘත සන්නිවේදනයට කැමති වූ අතර, කුටි දෙසට හැරී, ඔවුන් මෙම සාම්ප්‍රදායිකත්වය, උත්ප්‍රාසය පිළිගත්තේය. ග්‍රීක ප්‍රේක්ෂකයින්, ඔවුන්ගේම භාෂාවෙන් වෙනම ප්‍රකාශයන් අසා, එය කෙතරම් උද්‍යෝගයෙන් පිළිගත්තාද යත්, ඔවුන් වහාම කඩා බිඳ දමා, ප්‍රසංගය ආරම්භ වීමට පෙර වේදිකාව සහ ශාලාව අතර තාප්පය තලා දැමූ අතර, ප්‍රේක්ෂක ප්‍රතිචාරවල හිම කුණාටුවක් ඇති විය. ඇසුණු පළමු හුරුපුරුදු වාක්‍ය ඛණ්ඩයේදී, ප්‍රේක්ෂකයින් හුස්ම හිරවී, අප දෙසට නැඹුරු වන්නාක් මෙන්, අත්පොළසන් නාද කර වහාම මෙම ප්‍රීතිමත්, උත්සව ප්‍රසංගයට එක් වූහ.

අපව පිළිගන්නා ආකාරය දුටු විට, සියලු බිය ක්ෂණිකව දුරු විය. ඔවුන් වූයේ - සියල්ලට පසු, ඔවුන් පළමු වරට රංගනය සම්පූර්ණයෙන්ම නුහුරු නුපුරුදු ප්‍රේක්ෂකයින් වෙත ගෙන ගියහ. බිය ඇති විය: ඔවුන් එවැනි අසාමාන්ය කාර්ය සාධනයක් පිළිගන්නවාද? ප්‍රසංගය වාදනය කිරීම ප්‍රේක්ෂකයන්ගේ සිත් ඇද බැඳ ගත් අතර, ඔවුන් මෙම ක්‍රීඩාවේ හවුල්කරුවන් ලෙස හැඟුණු අතර වේදිකාවේ සිදු වූ සෑම දෙයකටම දක්ෂිණ ආවේගශීලී ආකාරයෙන් ඉතා සජීවී ලෙස ප්‍රතිචාර දැක්වීය. වෙස් මුහුණු සෘජුවම ප්‍රේක්ෂකයින් සමඟ සන්නිවේදනයට ගොස් ප්‍රේක්ෂක ප්‍රතිපෝෂණ තරංගවලින් ස්නානය කළේය. ශාලාවේ මෙම ප්‍රතිචාරය අපව ඔසවා තැබුවේය, අපගේ හදවත් ප්‍රීතියෙන් පුරවා, එවැනි ප්‍රාතිහාර්යයන් නිර්මාණය කිරීමට මිනිසුන්ට ඇති හැකියාව ගැන ආඩම්බර විය. එය සැබවින්ම කලාවේ සැමරුමක්, එහි අසීමිත හැකියාවන්, විවිධ සමාජ ව්‍යුහයන්, වයස්වල, තනතුරු වල විවිධ පුද්ගලයින් එක්සත් කරමින්, පුදුමාකාර මිනිස් ලිහිල් බවක් ලබා දෙයි. ඔව්, එය කලාවේ උත්සවයක්, එහි ජයග්රහණය, පුද්ගලයෙකුට බලපෑම් කිරීමේ ආශ්චර්යමත් බලය විය.

"එලිස් කුමරිය" කඩිමුඩියේ ලියා ඇත, නමුත් සම්පූර්ණයෙන්ම කුසලතා වලින් තොර දර්ශනයක් සඳහා, මෙම ප්‍රහසනය නිසැකවම උත්සවයේ සාමාන්‍ය වැඩසටහනට ගැලපේ, එයින් අදහස් කරන්නේ එය කෙසේ හෝ ශාන්ත-අයිග්නන් විසින් තෝරාගත් කුමන්ත්‍රණයට සම්බන්ධ කළ යුතු බවයි. . මොලියර්ට වැඩ කිරීමට සිදු විය

කර්තෘ Pirozhkova Antonina Nikolaevna

Kuznetskstroy හිදී: "නිර්මාණ අංශයෙන් ටුරැන්ඩෝ කුමරිය" මම මගේ පැමිණීම ගැන කිසිවෙකුට කීවේ නැත, මම දුම්රියෙන් බැස ගිය විට, මම ටෙල්බෙස්බුරෝ හි මගේ හඳුනන අය වැඩ කිරීමට නියමිතව තිබූ Kuznetskstroy හි නිර්මාණ අංශය සෙවීමට ගියෙමි. ශාක කළමනාකරණ ගොඩනැගිල්ලට පැමිණීම,

ග්‍රේස් කෙලීගේ පොතෙන්. මොනාකෝ කුමරිය කර්තෘ Mishanenkova Ekaterina Alexandrovna

34. කුමාරයා සහ කුමරිය මම සෙල්ලම් කිරීමට ආදරය කළා. ඇය රංග ශාලාවේ වැඩ කිරීමට සහ චිත්‍රපටවල රඟපාන්නට ප්‍රිය කළාය. මම සිනමා තරුවක් වීමට කැමති වුණේ නැහැ. මේක ලොකු වෙනසක්. පුදුමයට කරුණක් නම්, මොනාකෝ කුමරු සමඟ ග්‍රේස්ගේ කෙටි හමුවීම දෙදෙනාගේම ජීවිතවල නිකම්ම නිකම්ම නිකම්ම නිකම්ම නිකම් සිදුවීමක් බවට පත් නොවීය.

Tales of the old trepach පොතෙන් කර්තෘ ලියුබිමොව් යූරි පෙට්‍රොවිච්

"Turandot" B. Brecht, 1979 (මම නැවතත් බ්‍රෙෂ්ට් වෙත ආපසු ගියේ ඇයි) මම කිහිප වතාවක්ම බ්‍රෙෂ්ට් වෙත හැරුනෙමි: "Turandot" සහ "The Threepenny Opera." "Turandot" යනු නිම නොකළ කෑල්ලක් වන අතර, මෙහි මම කෙසේ හෝ වඩා නිදහස් බව පෙනුනි, එබැවින් zongs වෙනස් වේ, සහ මම මුළු කෑල්ලම නැවත සකස් කළෙමි. තේරුම් ගත්තා ද

Returning to Yourself පොතෙන් කර්තෘ උලියානොව් මිහායිල් ඇලෙක්සැන්ඩ්රොවිච්

ටුරැන්ඩෝගේ ප්‍රහේලිකා අද රඟහල සමාජයේ ජීවනාලිය බව මම ලිව්වෙමි, මට අපගේ වක්තංගොව්ගේ "ටුරැන්ඩෝ කුමරිය" සිහිපත් විය. යෙව්ගනි වක්තංගොව්ගේ නමින් නම් කරන ලද අපගේ රංග ශාලාවට අදාළව "රුසියානු දේශය ගොස් ඇති" රංගනය. "ටුරැන්ඩෝ කුමරිය"

තාරකනෝවා කුමරියගේ පොතෙන් කර්තෘ කුරුකින් ඊගෝර් ව්ලැඩිමිරොවිච්

කූඩුවක සිටි "කුමරිය" ඇලෙක්සි ඕර්ලොව් සිය කාර්යය සාර්ථකව නිම කළ අතර මෙතැන් සිට වංචාකාරයාගේ ඉරණම වෙනත් අතට පත් විය. 1775 මාර්තු 22 වන දින කැතරින් II මොස්කව් සිට ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි සේනාධිනායක ෆීල්ඩ් මාර්ෂල් ඒ එම් ගොලිට්සින් වෙත පණිවිඩයක් යවා ඇත. එය වාර්තා කළේ ග්‍රේග් බලඇණිය සමඟ බවයි

ශ්‍රේෂ්ඨතම කාන්තාවන් 50 පොතෙන් [එකතු කරන්නාගේ සංස්කරණය] කර්තෘ Vulf Vitaly Yakovlevich

කැමරාවේ කෙළවරේ ඩයනා කුමරිය ජීවිතය සහ මරණය 1981 ජූලි 28 වන දින ලන්ඩනයේ ශාන්ත පාවුළු ආසන දෙව්මැදුරේ සිදුවන දේ මුළු ලෝකයම බලා සිටියේය. එහිදී, බිලියනයක ජනතාව ඉදිරියේ, සින්ඩරෙල්ලාගේ සුරංගනා කතාව යථාර්ථයක් විය: බ්‍රිතාන්‍ය සිංහාසනයේ උරුමක්කාරයා, ඔහුගේ

The Power of Women පොතෙන් [ක්ලියෝපැට්රා සිට ඩයනා කුමරිය දක්වා] කර්තෘ Vulf Vitaly Yakovlevich

ඩයනා කුමරිය කැමරා තුවක්කු යට ජීවිතය සහ මරණය ඇය පළමු "ජනතාවගේ කුමරිය" බවට පත් විය - සුරංගනා කතාවක් යථාර්ථයක් බවට පත් කිරීමට සහ යථාර්ථය පුරාවෘත්තයක් බවට පත් කිරීමට සමත් වූ එකම සින්ඩරෙල්ලා විය ... 1981 ජූලි 28 වන දින උදෑසන , මුළු ලෝකයම බැලුවා මොකද වෙන්නේ කියලා

තවත් චැනල් පොතෙන් කර්තෘ සිග්නෝරිනි ඇල්ෆොන්සෝ

කුමරිය කොකෝගේ නිරුවත් බඩ මෘදු ලෙස පිරිමදියි. ඔහු දුම්පානය අවසන් කර සිගරට්ටුවක් අළු බඳුනට විසි කරන අතර එය ඔවුන්ගේ ආදරයේ හෝරාව සම්පූර්ණ කරයි. ඔහු සතියකට පෙර විශාල ඇඳක් මිලදී ගත්තේය. සටන වැඩි වැඩියෙන් පැරිසියට පැමිණෙන අතර, කොකෝ ඇයගෙන් මීටර් සියයක් දුරින් පිහිටි මහල් නිවාසයකට වැඩි වැඩියෙන් ඔහු බැලීමට පැමිණේ.

යෙසෙනින් පොතෙන් කාන්තාවන්ගේ ඇස් හරහා කර්තෘ චරිතාපදාන සහ මතක සටහන් කතුවරුන්ගේ කණ්ඩායම --

බ්‍රැම්බිලා කුමරිය විසිඑක්වන වසන්තය. Tairov ඝෝෂාකාරී සහ මතභේදාත්මක සාර්ථකත්වයක් සමඟ "Brambilla කුමරිය" ඇත. කවුරුහරි මට ටිකට් එකක් දුන්නා. නමුත් තනිවම රඟහලට යන්න? ඒක ඒ තරම් පොළඹවන දෙයක් නෙවෙයි. එය නැරඹීම වටී දැයි මම යෙසෙනින්ගෙන් අසමි, ඔහු උද්යෝගයෙන් පිළිතුරු දෙයි: - එය වටිනවාද? අවශ්යයි!

සොෆියා ලොරන්ගේ පොතෙන් කර්තෘ Nadezhdin Nikolay Yakovlevich

14. "මුහුදු කුමරිය" කාලයක් ගත වී ඇත. ඩියුස් පාලනයේ වැටීමෙන් පසුව සහ ජර්මානු සහ ඉතාලි ෆැසිස්ට්වාදයට එරෙහිව මිත්‍ර හමුදාවන්ගේ ජයග්‍රහණයෙන් පසු ඉතාලියානුවන් ග්‍රහණය කරගත් ප්‍රීතිය පහව ගියේය. රට ඉතාම දුෂ්කර ප්‍රශ්නවල අගාධයේ ගිලී ඇත. විරැකියාව, ඉහළ යන උද්ධමනය, සාමාන්‍ය

කොකෝ චැනල් පොතෙන් කර්තෘ Nadezhdin Nikolay Yakovlevich

12. දියමන්ති ගැන කතා කරන කුමරිය. Royeaux මාලිගාවේදී ඔවුන්ගේ සමීප සබඳතාවයේ පළමු දිනයේදීම, Etienne කොකෝට දියමන්ති ඔබ්බවන ලද සුඛෝපභෝගී බ්රෝච් එකක් ලබා දුන්නේය. මෙය ඔහුගේ පොරොන්දු වූ පුදුමය විය. කොකෝ මැණික ඇගේ අතේ තබාගෙන එය උත්සාහ කළාය. හා ... පෙට්ටියක හැංගුවා. එටියන් පවා

ජැකලින් කෙනඩිගේ පොතෙන්. ඇමරිකානු රැජින කර්තෘ Bradford Sarah

8 සර්කස් කුමරිය ඇය පවසනුයේ, "ඔබට පෙනෙනවා, ධවල මන්දිරය ප්‍රංශ උසාවියක් වැනිය, සමච්චල් කරන්නන්ගෙන් පිරී ඇත." එහෙත්, බොහෝ ආකාරවලින්, එවැනි ජීවිතයක් ඇයව විනෝදයට පත් කළේය. රහසේ, ඔවුන් ඇය සමඟ දුවන විට ඇය එයට ප්‍රිය කළාය, සහ ඇගේ පිරිවරට ආදරය කළාය ...

පුරාණ ජනප්‍රවාදවල, වීරයාට තම ජීවිතය පරදුවට තබා සංකීර්ණ ප්‍රහේලිකා විසඳීමට සිදු වූ විට කතන්දර බොහෝ විට ඇත. මෙම මෝස්තරය චීන කුමරිය වන ටුරැන්ඩෝට් පිළිබඳ සුරංගනා කතාවේ පදනම බවට පත්විය. මුලදී, දැරිය සිංහාසනයේ නපුරු, චපල උරුමක්කාරයෙකු ලෙස පෙනී සිටි අතර, විනෝදය සඳහා සුදුසු අයගේ ජීවිත සමඟ සෙල්ලම් කළාය. නමුත් Carlo Gozzi ගේ සැහැල්ලු හස්තය සමඟ චරිතය ස්ත්රීන් හා පුරුෂයන් සඳහා සමාන අයිතිවාසිකම් සඳහා අරගලයේ සංකේතයක් බවට පත් විය. "ඉතාලි" Turandot සෑම "සාමාන්‍ය" ගැහැනියකගේම අවසාන සිහිනය පිරිමියෙකු සමඟ විවාහ වී සේවය කිරීම බව ඇගේ කාලයේ ඒකාකෘති විනාශ කිරීමට උත්සාහ කළේය.

මැවීමේ ඉතිහාසය

"Turandot" සුරංගනා කතාව හිරු ඉතාලියේ කාලෝ ගොසි ලේඛකයාට ස්තුතිවන්ත විය. කතුවරයා තම කෘතියේ භාවිතා කළේ අසර්බයිජානියානු කවියෙකු වන නිසාමිගේ කෘතියෙන් උපුටා ගත් චීන කුමරියකගේ කතාවයි. 12 වැනි සියවසේ ජීවත් වූ ලේඛකයෙක් පර්සියානු භාෂාවෙන් ලිවීය. මෙම කවිය 1712 දී පැරිසියේ මුද්‍රණාලයක මුද්‍රණය කරන ලද අපූරු එකතුවක ඇතුළත් විය.

Gozzi දක්ෂ ලෙස විස්තර මිශ්‍ර කරමින් ඔහුගේ fiabs සඳහා බිම් කොටස් ණයට ගත්තේ මෙම සංස්කරණයෙනි. පර්සියානු ජනප්‍රවාදවල ප්‍රධාන අංග ජනප්‍රවාදවලින් මෙන්ම කොමඩියා ඩෙල්ආර්ටේ මූලධර්මවලින් ද පොහොසත් වූ අතර එහිදී ඉතාලි රඟහලේ සම්භාව්‍ය වෙස් මුහුණු චරිත වන ට්‍රෆල්ඩිනෝ, පැන්ටලෝන්, ටාටැග්ලියා සහ බ්‍රිගේල්ලා විසින් දර්ශනය ගෙන එන ලදී.

ඉතාලි ජාතිකයාගේ කෘතිය 1762 දී උපත ලැබීය. මඳ වේලාවකට පසු, ජර්මානු කවියා සහ නාට්‍ය රචකයා දක්ෂ ලෙස ඉදිරිපත් කරන ලද සුරංගනා කතාවෙන් කෙතරම් කාවැදී ඇත්ද යත්, එය වයිමර් රඟහල සඳහා නැවත ඇඳීමට ඇති පෙළඹවීමට ඔහුට එරෙහි විය නොහැක. මේ අනුව ලෝක නාට්‍ය දර්ශන පිළිබඳ ෆියාබා "ටුරන්ඩෝට්" හි උත්කර්ෂවත් ව්‍යාපාරය ආරම්භ විය.

චරිතාපදානය සහ කුමන්ත්රණය

කතාවේ කුමන්ත්‍රණය පදනම් වී ඇත්තේ චීන පාලක ඇල්ටූම්ගේ දියණිය විවාහ වීමට ඇති අකමැත්ත මතය. උඩඟු සහ මංමුලා සහගත ටුරැන්ඩෝට් මානව වර්ගයාගේ ශක්තිමත් භාගයේ නියෝජිතයන් ද්‍රෝහීන්, බොරුකාරයන් සහ පොදුවේ ආදරය කිරීමට නොහැකි ජීවීන් ලෙස සලකයි. එහෙත්, ඇත්ත වශයෙන්ම, ගැලපෙන්නන්, උරුමක්කාරයා සිංහාසනයට තනිව තබන්නේ නැත, පෙළ ගැසී සිටිති.

තම මුරණ්ඩු දියණියගේ වරදින් විවිධ රටවල් සමඟ සටන් කිරීමට සිදු වන තම පියාගේ සුපරීක්ෂාකාරී බව සන්සුන් කිරීමටත්, ඒ සමඟම තම අතට සහ හදවතට නුසුදුසු අයව තුරන් කිරීමටත්, කුමරිය විශිෂ්ට සැලැස්මක් ඉදිරිපත් කළාය. නිල් රුධිරයේ සියලුම නියෝජිතයින්ට විවාහ වීමට අවසර ඇත, නමුත් එක් කොන්දේසියක් මත - මනාලයා ප්‍රහේලිකා තුනක් විසඳන්නේ නම්, ගැහැණු ළමයාගේ සැමියාට අවසරය සහතික වේ, නමුත් ප්‍රමාණවත් තරම් බුද්ධිමත් නොවන තැනැත්තා ක්‍රියාත්මක වනු ඇත.

මනාලියගේ මාලිගාවේ ඊටත් වඩා දිගු බොළඳ සහ නොසැලකිලිමත් කුමාරවරුන් පෙළ ගැසී සිටියහ. කෙසේ වෙතත්, සියල්ලට පසු, ගැහැණු ළමයෙකුට තමා සමඟ ආදරයෙන් බැඳීමට හැකි වන්නේ එක් පින්තූරයකින් පමණි. කෙසේ වෙතත්, මාලිගාවේ බිත්ති ද මනාලයන්ගේ හිස උරහිසෙන් පහතට වැඩෙන්නට පටන් ගෙන තිබේ. එහෙත්, වරක් ටුරැන්ඩෝගේ අදහස බිඳ වැටුණි - බීජිං හි රහසිගතව නැවතී සිටි කැලෆ් කුමරු පහසුවෙන් ප්‍රහේලිකා වලට පිළිතුරු සපයයි. කුමරිය මෙම සිදුවීම අවමානයක් ලෙස සලකයි: පිරිමියා තමාට වඩා දක්ෂයෙකු බවට පත් වූ අතර දැන් ඇයට යටත් වීමට සිදුවනු ඇත යන අදහසින් ගැහැණු ළමයා පිළිකුලට පත්වේ. පූජාසනය ඉදිරිපිට සියදිවි නසා ගැනීමට Turandot පොරොන්දු වෙනවා.

නමුත් කැලෆ් දැනටමත් තරුණ කාන්තාව සමඟ මුළු හදවතින්ම ආදරය කර ඇත, එබැවින් ඔහු පළිගැනීමක් ඉදිරිපත් කරයි - ටුරැන්ඩෝට් අනාගත ස්වාමිපුරුෂයෙකුගේ නම සහ තත්වය නම් කළ යුතුය. වාසනාවන්ත අවස්ථාවක් මගින් කුමරිය විශ්වාසදායක තොරතුරු ලබා ගැනීමට සමත් වේ. මංමුලා සහගත කැලෆ් තම ආදරණීයයා ඉදිරියේම ජීවිතයට සමුදෙන්නට විය. නමුත් ආදරයෙන් උඩඟුකම දියවී යන බව වටහාගත් දැරිය හදිසියේම තම කෝපය දයාවට වෙනස් කර කුමාරයා මරණයෙන් බේරා ගත්තාය. කැලෆ් චීන සුන්දරියකගේ බිරිඳගේ දිගුකාලීන අපේක්ෂිත තත්ත්වය ලබා ගෙන ඇත.

නිෂ්පාදන සහ භූමිකාවන්

පැරිසියේ නාට්‍ය රචකයෙකු වන ලෙසේජ් වේදිකාව සඳහා පර්සියානු සුරංගනා කතාවක් මුලින්ම සකස් කළේය. The Chinese Princess නම් විකට ඔපෙරාව 1729 දී ප්‍රංශයේ අගනුවර ෆෙයාර් රඟහලේදී මහජනතාවට ඉදිරිපත් කරන ලදී. කාර්යය තරමක් දෝෂ සහිත විය, මන්ද "පරිවර්තකයා" භාවිතා කළේ මධ්‍යම කුමන්ත්‍රණය පමණි - නපුරු කුමරිය පටු අදහස් ඇති සූපවේදීන් එකින් එක ක්‍රියාත්මක කිරීමට යවයි. Gozzi ප්‍රධාන චරිතයේ චරිතය සංකීර්ණ කරමින් Turandot ගේ ක්‍රියාවන්ට අරුතක් ලබා දුන්නේය. ඇත්ත වශයෙන්ම, ගැහැණු ළමයා ස්ත්‍රී පුරුෂ සමානාත්මතාවය සඳහා අරගලයට අවතීර්ණ විය.

Schiller විසින් සංස්කරණය කරන ලද මෙම නාට්‍යය 19 වන සියවස ආරම්භයේදී බර්ලිනයේ වාදනය කරන ලදී. ජනප්‍රිය සංගීත ian යාගේ වෘත්තියේ අවසානය සනිටුහන් කළ ඔපෙරා Turandot නිර්මාණය කිරීමට නිර්මාපකයා පෙලඹවූයේ මෙම රංගනයයි. මෙම විශිෂ්ට කෘතිය 1926 වසන්තයේ මිලානෝහිදී සාර්ථක ලෙස ආරම්භ විය.

පර්සියානු සුරංගනා කතා වල පුරාවෘත්තය මත පදනම් වූ ඔපෙරා නිෂ්පාදන සඳහා, "ඉහළ ඩෝ රජු" පවා සහභාගී විය. වාර්තාවට කලෆ් කුමරුගේ සාදය ඇතුළත් වේ. මාර්ගය වන විට, Puccini නිර්මාණය කිරීමේදී වඩාත්ම දුෂ්කර පක්ෂය මෙයයි. අපේ කාලයේ හොඳම ගීත-නාට්‍ය කාලීන ලෙස සැලකෙන ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයා ඇයව යටපත් කළාය. ටුරැන්ඩෝ ඔපෙරා හි, කලාකරුවා 2016 දී මැරින්ස්කි රඟහලේදී සිය මංගල දර්ශනය ආරම්භ කළේය.

නාට්යමය නාට්ය රුසියානු සිනමාහල්වල වේදිකා මත කීර්තිමත් ඉතිහාසයක් ඇත. නිෂ්පාදනය 1922 දී මහජනතාව විසින් උද්යෝගිමත් ලෙස පිළිගනු ලැබීය. අධ්‍යක්ෂකවරයා ෂිලර්ගේ සාහිත්‍ය ප්‍රතිකාර ඉවත දමමින් Gozzi ගේ මුල් ඛේදවාචකය එහි වැඩිදියුණු කිරීම් සහ කරුණාව සමඟ තෝරා ගත්තේය. නාට්‍ය ප්‍රතිභාව ඉදිරියෙන් තැබුවේ කතා වස්තුව නොව චරිතවල මායාකාරී නූතන අනුරූ ය.

Yevgeny Bagrationovich දුෂ්කර විප්ලවීය කාලයන් අත්විඳින මිනිසුන්ට සතුටු සිතින් සැහැල්ලු නිවාඩුවක් ලබා දුන්නේය. Turandot සහ Calaf හි පළමු භූමිකාවන් රංගන ශිල්පීන් වන Tsetsiliya Mansurova සහ Yury Zavadsky විසින් සිදු කරන ලදී. රඟහලේ. වක්තංගොව්ගේ නාට්‍යය 2006 වන තෙක් (අන්තර්වස්ථව) ධාවනය වූ අතර, මෙම මෙල්පොමේන් දේවාලයේ සෞන්දර්යාත්මක සංකේතය බවට පත් විය. ඒ වගේම නිතරම සෙනග හිටියා.

Ruben Simonov ගේ රංගනය පුළුල් ලෙස ප්‍රසිද්ධියට පත් වූ අතර එහිදී "Turandot" හි ප්‍රධාන චරිත ලෙස පුනරුත්පත්තිය ලැබීය. 1963 නිෂ්පාදනය පසුව නිල් තිරයට පැමිණියේය - රූපවාහිනිය නිර්මාණාත්මක කාර්යය රූගත කළේය.

කාර්ය සාධනයේ තුන්වන ප්රතිෂ්ඨාපනය 1991 දී Gariy Chernyakhovsky විසින් අධ්යක්ෂණය කරන ලදී. Turandot සෙල්ලම් සහ, සහ Calaf - ඇලෙක්සැන්ඩර් Ryshchenkov සහ.

අද නාට්‍ය ප්‍රේක්ෂකයින් සහ වේදිකා කලා රසිකයන් බලා සිටින්නේ නාට්‍යයට නව ජීවයක් ලබා දෙන තරුණ අධ්‍යක්ෂවරයකු එනතුරුය. , රඟහලේ කලා අධ්‍යක්ෂක, රංගනය අත්හිටුවීමේ තීරණය නිවේදනය කළේය:

"ඒ සඳහා යම් කාලයක් ගතවනු ඇත, අපි එය ආපසු ලබා දීමට උත්සාහ කරමු, නමුත් මට තවමත් තේරෙන්නේ නැත."

• පර්සියානු මූලයන් සහිත Turandot යන නමේ තේරුම "Turan ගේ දියණිය" යන්නයි.
• රංග ශාලාවට පිවිසීම E. Vakhtangov දිය උල්පත "Turandot කුමරිය" අලංකාර කරයි. රඟහල සුරංගනා කතාවේ වීරවරියගේ ස්මාරකය නිර්මාණය කරන ලද්දේ මූර්ති ශිල්පී ඇලෙක්සැන්ඩර් බර්ගනොව් විසිනි. එය 1997 දී ස්ථාපනය කරන ලදී - නාට්යයේ 75 වන සංවත්සරයට ගෞරවයක් වශයෙන්. දිය උල්පතේ කැනොනිකල් ශෛලිය Arbat හි ගෘහ නිර්මාණ ශිල්පයට එකඟව ගැලපේ. මූර්තිය තෝරාගනු ලැබුවේ ආදරය කරන ජෝඩු විසිනි, මන්ද සවස් වරුවේ පසුබිම් ආලෝකය ආදර වාතාවරණයක් නිර්මාණය කරයි.

• චීනයේ, "Turandot" ඔපෙරා තහනම් කරන ලදී. නිෂ්පාදනයේ රට අඳුරු පැත්තෙන් පෙන්නුම් කළ බව බලධාරීන් විශ්වාස කළහ. 1998 දී තහනම වැටුණේ අධ්‍යක්ෂ ෂැං යිමෝගේ කෘතිය වන "ටුරන්ඩෝ ඉන් ද ෆෝබිඩන් සිටි" දර්ශනය වූ විට එය කලාවේ සංවේදනය විය.
• 1991 දී පළමු නාට්‍ය සම්මානය "ක්‍රිස්ටල් ටුරැන්ඩෝ" රුසියාවේ පිහිටුවන ලදී. රාජ්ය අනුග්රහය නොලබන මෙම සම්මානය මොස්කව් නාට්ය ප්රජාව සඳහා පමණක්ම අදහස් කෙරේ. 2017 සම්මානලාභීන්ගේ ලැයිස්තුවට The Master and Margarita (Sergey Zhenovach විසින් රංග කලා චිත්‍රාගාරය), Eedipus Rex (Vakhtangov රඟහල), The Oprichnik Day (Lenkom) සහ The Audience (Theatre of Nations) යන නිර්මාණ ඇතුළත් වේ.

උපුටා දැක්වීම්

"මට මිනිසාගේ වහලෙක් විය හැකි බව මට සිතාගත නොහැකිය!"

“පළමු ප්‍රහේලිකාව ඉතා සරල වනු ඇත: ඔටුවෙකු කපු පුළුන් අනුභව නොකරන්නේ ඇයි? ඇය සරලයි, නමුත් කිසිවෙකු අනුමාන නොකරනු ඇත.

"පිරිමි විවාහ වෙනවා, කාන්තාවන් විවාහ වෙනවා."

“කාන්තාවක් සෑම විටම ජලය මෙන් දියර විය යුතුය, ඕනෑම ස්වරූපයක් ගැනීමට, ආශාවෙන් දැවී නොයන්න, කුඩාම කේශනාලිකා තුළට කාන්දු විය යුතුය, ඇගේ ඇස් නියම මොහොත දෙස බලන සෑම තැනකම ගලා යයි, සියලු කරදර විසුරුවා හරිනු ඇත, කිසි විටෙකත් මේදය සමඟ සම්බන්ධ නොවිය යුතුය. තැලීම්, හැම විටම අවශ්ය, අවසන් කිරීමට, මොළය මත බිංදු බිඳුවක්, ආදරය දිය ඇල්ලක් මෙන් වීමට, සමහර විට වෙහෙසකර වීමට, සරත් සෘතුවේ වැසි මෙන්, සහ අවශ්ය, ගිම්හාන වැස්සක් මෙන්, ප්රීතිමත් වීමට, දිය උල්පතක් මෙන් සහ නොවැළැක්විය හැකි, සුනාමියක් වැනි.

"ළමයා විනෝද වන්නේ කුමක් වුවත්, ඔහු නිදන කාමරයට නොපැමිණෙන්නේ නම් පමණි!"

"බරක්, මුදු මොළොක් ආදරය උනන්දුවක් දක්වන මිනුම් දණ්ඩකින් මනින්න එපා!"

“මීයන් ඉවත් කිරීම සඳහා, ඔබ ඒවා සියල්ලම වැසිකිලිය යටට ගෙන යා යුතු අතර, පසුව ඉක්මනින්, ඉක්මනින් කකුල් කපා දමන්න! හා එච්චරයි."