අයි.ඒ

මහා දේශප්‍රේමී යුද්ධය අතරතුර, ඒ වන විට පිටුවහල්ව සිටි අතර ග්‍රාස් හි විලා ජෙනට් හි ජීවත් විය, අයි.ඒ. බුනින් ඔහු ලියූ සෑම දෙයකින්ම හොඳම දේ නිර්මාණය කළේය - "අඳුරු ඇලීස්" කතන්දර චක්‍රය. එහි දී, ලේඛකයා පෙර නොවූ විරූ උත්සාහයක් ගත්තේය: ඔහු තිස් අට වතාවක් "එකම දෙයක් ගැන" ලිවීය - ආදරය ගැන. කෙසේ වෙතත්, මෙම පුදුමාකාර ස්ථාවරත්වයේ ප්‍රති result ලය විශ්මය ජනක ය: බුනින් ආදරය ගැන නව ආකාරයකින් පවසන සෑම අවස්ථාවකම, සහ වාර්තා වූ "හැඟීම් පිළිබඳ විස්තර" වල තියුණු බව අඳුරු නොවේ, නමුත් තීව්‍ර වේ.

චක්රයේ හොඳම කථාවලින් එකක් වන්නේ සීතල සරත් සමයයි. ලේඛකයා ඔහු ගැන ලිවීය: "සීතල සරත් සමය ඉතා ස්පර්ශ වේ." එය 1944 මැයි 3 වන දින නිර්මාණය කරන ලදී. මෙම කතාව අනෙක් ඒවාට වඩා කැපී පෙනේ. බුනින් සාමාන්‍යයෙන් කතා කරන්නේ වීරයාගේ පාපොච්චාරණය, ඔහුගේ ජීවිතයේ යම් දීප්තිමත් මොහොතක්, ඔහුගේ ආදරය සිහිපත් කරන තුන්වන පුද්ගලයා තුළ ය. හැඟීම් විස්තර කිරීමේදී, බුනින් යම් රටාවක් අනුගමනය කරයි: රැස්වීමක් - හදිසි සහයෝගීතාවයක් - අන්ධ හැඟීම් දැල්වීමක් - නොවැළැක්විය හැකි වෙන්වීමක්. බොහෝ විට ලේඛකයා තරමක් තහනම් ආදරයක් ගැන කතා කරයි. මෙහිදී Bunin පුද්ගල නොවන ආඛ්‍යානය සහ සුපුරුදු යෝජනා ක්‍රමය යන දෙකම ප්‍රතික්ෂේප කරයි. කතාව වීරවරියගේ දෘෂ්ටිකෝණයෙන් කියැවෙන අතර, එමඟින් කෘතියට ආත්මීය වර්ණයක් ලබා දෙන අතරම එය අපක්ෂපාතී, චරිතවලට දැනෙන හැඟීම් ප්‍රකාශ කිරීමේදී නිවැරදි කරයි. නමුත් ඒ සමඟම, සියල්ල දකින කතුවරයා තවමත් එහි සිටී: ඔහු ද්‍රව්‍ය සංවිධානය කිරීමේදී, චරිතවල ලක්ෂණ තුළ ප්‍රකාශ වන අතර, සිදුවන්නේ කුමක්ද යන්න පිළිබඳව කැමැත්තෙන් තොරව අපි ඔහුගෙන් කල්තියා ඉගෙන ගනිමු, අපට එය දැනේ.

යෝජනා ක්රමය උල්ලංඝනය කිරීම සමන්විත වන්නේ වීරවරියගේ කථාව මැද සිට ආරම්භ වන පරිදි ය. ආදරය ඉපදුනේ කෙසේද සහ කවදාද යන්න ගැන අපි කිසිවක් නොදනිමු. වීරවරිය තම කතාව ආරම්භ කරන්නේ ආදරණීය පුද්ගලයන් දෙදෙනෙකුගේ ජීවිතයේ අවසාන හමුවීමෙනි. අපට පෙර දැනටමත් හෙලාදැකීමක්, අඳුරු ඇලීස් සඳහා සාමාන්‍ය නොවන තාක්‍ෂණයකි: පෙම්වතුන් සහ ඔවුන්ගේ දෙමාපියන් දැනටමත් විවාහ මංගල්‍යයකට එකඟ වී ඇති අතර “නොවැළැක්විය හැකි වෙන්වීම” වීරයා මරා දැමූ යුද්ධය නිසා ය. මෙයින් ඇඟවෙන්නේ මෙම කතාවේ බුනින් ලියන්නේ ආදරය ගැන පමණක් නොවන බවයි.

කතාවේ කතාව තරමක් සරලයි. සියලුම සිදුවීම් එකින් එක අනුපිළිවෙලින් ඉදිරිපත් කෙරේ. කතාව ආරම්භ වන්නේ අතිශය කෙටි නිදර්ශනයකින් ය: මෙහිදී අපි ප්‍රධාන සිදුවීම් සිදු වූ කාලය ගැන, කතාවේ වීරයන් ගැන ටිකක් ඉගෙන ගනිමු. ෆර්ඩිනන්ඩ් ඝාතනය කිරීම සහ වීරවරියගේ පියා නිවසට පුවත්පත් ගෙනැවිත් යුද්ධයේ ආරම්භය ප්‍රකාශ කරන අවස්ථාවයි කතා වස්තුව. ඉතා සුමට ලෙස, බුනින් අපව එක වාක්‍යයක අඩංගු හෙළා දැකීමට ගෙන එයි:

ඔවුන් ඔහුව (මොනතරම් අමුතු වචනයක්ද!) මාසයකට පසු, ගලීසියාවේදී මරා දැමුවා.

පසුකාලීන ආඛ්‍යානය දැනටමත් කථාංගයකි (කථකයාගේ පසුකාලීන ජීවිතය පිළිබඳ කතාවකි): කාලය ගෙවී යයි, වීරවරියගේ දෙමාපියන් මිය යයි, ඇය මොස්කව්හි ජීවත් වේ, විවාහ වී යෙකටරිනෝඩර් වෙත යයි. ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයාගේ මරණයෙන් පසු, ඇය ඔහුගේ බෑණාගේ දියණිය සමඟ යුරෝපය පුරා සැරිසරන අතර, ඔහු තම බිරිඳ සමඟ රැන්ගල් වෙත ගොස් අතුරුදහන් විය. දැන්, ඇගේ කතාව කියන විට, ඇය නයිස් හි තනිව ජීවත් වන්නේ, ඒ සීතල සරත් සෘතුවේ සවස සිහිපත් කරමිනි.

සමස්තයක් ලෙස කාර්යයේ කාල රාමුව සංරක්ෂණය කර ඇත. එක් තැනක පමණක් කාල නිර්ණය කැඩී ඇත. පොදුවේ ගත් කල, කතාවේ අභ්‍යන්තර කාලය කණ්ඩායම් තුනකට බෙදිය හැකිය: “අතීත පළමු” (සීතල සරත්), “පසුගිය තත්පර” (අවුරුදු තිහකට පසු) සහ වර්තමාන (නයිස් හි ජීවත් වීම, කතන්දර කීමේ කාලය). "පළමු අතීතය" අවසන් වන්නේ වීරයාගේ මරණය පිළිබඳ පණිවිඩයකිනි. මෙන්න, කාලය බිඳී යන බවක් පෙනෙන අතර අපි වර්තමානයට ප්‍රවාහනය කරනු ලැබේ:

තවද එතැන් සිට වසර තිහක් ගත වී ඇත.

මෙම අවස්ථාවෙහිදී, කථාව කොටස් දෙකකට බෙදා ඇත, එකිනෙකට තියුනු ලෙස විරුද්ධ වේ: සීතල සරත් සෘතුවේ සවස සහ "එය නොමැතිව ජීවිතය", එතරම් කළ නොහැකි බව පෙනෙන්නට තිබුණි. එවිට කාලය පිළිබඳ කාලානුක්‍රමය ප්‍රතිෂ්ඨාපනය වේ. “ඔබ ජීවත් වන්න, ලෝකයේ ප්‍රීති වන්න, පසුව මා වෙත එන්න ...” වීරයාගේ වචන කතාව අවසානයේ, ආරම්භයේ සඳහන් කර ඇති එම සීතල සරත් සමයට අපව නැවත ගෙන එයි.

"සීතල සරත් සෘතුවේ" කාලයෙහි තවත් ලක්ෂණයක් වන්නේ කාර්යයේ කුමන්ත්රණය සෑදෙන සියලුම සිදුවීම් එකම විස්තරයෙන් ආවරණය නොවන බවයි. කතාවේ වැඩි හරියක් එක සැන්දෑවක පෙරළි හා හැරීම් විසින් අල්ලාගෙන ඇති අතර, තිස් වසරක ජීවිතයේ සිදුවීම් එක් ඡේදයක ලැයිස්තුගත කර ඇත. වීරවරිය සරත් සෘතුවේ සවස ගැන කතා කරන විට, කාලය මන්දගාමී වන බව පෙනේ. පාඨකයා, චරිත සමඟ, අඩ නින්දේ තත්වයකට ඇද වැටේ, සෑම හුස්මක්ම, සෑම සද්දයක්ම ඇසේ. කාලය හුස්ම හිරවන බව පෙනේ.

කතාවේ අවකාශය සැලසුම් දෙකක් ඒකාබද්ධ කරයි: දේශීය (වීරයන් සහ ඔවුන්ගේ සමීප කවය) සහ ඓතිහාසික හා භූගෝලීය පසුබිම (Ferdinand, Wrangel, Sarajevo, පළමු ලෝක යුද්ධය, යුරෝපයේ නගර සහ රටවල්, Yekaterinodar, Novocherkassk, ආදිය). මෙයට ස්තූතියි, කතාවේ අවකාශය ලෝක සීමාවන් දක්වා විහිදේ. ඒ අතරම, ඓතිහාසික හා භූගෝලීය පසුබිම පසුබිමක් පමණක් නොව, එය සැරසිලි කිරීමක් පමණක් නොවේ. මෙම සියලු ඓතිහාසික, සංස්කෘතික හා භූගෝලීය යථාර්ථයන් කතාවේ වීරයන් හා ඔවුන්ගේ ජීවිතයේ සිදුවෙමින් පවතින දේ සමඟ සෘජුවම සම්බන්ධ වේ. ප්‍රේම නාට්‍යය සිදු වන්නේ පළමු ලෝක යුද්ධය හෝ ඊට වඩා එහි ආරම්භය පසුබිම් කරගෙන ය. එපමණක් නොව, පවතින ඛේදවාචකයට හේතුව එයයි:

පේතෘස් දිනයේදී, බොහෝ දෙනෙක් අප වෙත පැමිණියහ - එය මගේ පියාගේ නම වූ දිනය, රාත්‍රී භෝජන සංග්‍රහයේදී ඔහු මගේ පෙම්වතා ලෙස ප්‍රකාශ කරන ලදී. නමුත් ජූලි දහනව වනදා ජර්මනිය රුසියාවට එරෙහිව යුද්ධ ප්‍රකාශ කළේය.

බුනින් යුද්ධය හෙළා දැකීම පැහැදිලිය. ලේඛකයා අපට පවසන්නේ මේ ලෝක ඛේදවාචකය ප්‍රේමයේ සාමාන්‍ය ඛේදවාචකය බවත්, එය විනාශ කරන නිසාත්, යුද්ධය ආරම්භ වී ඇති නිසාත්, හරියටම ආදරය කරන අය නිසාත් මිනිසුන් සිය ගණනක් දුක් විඳින බවයි. බොහෝ විට සදහටම එයින් වෙන් වී ඇත. බුනින් හැකි සෑම ආකාරයකින්ම මෙම තත්වයේ සාමාන්‍යභාවය කෙරෙහි අපගේ අවධානය යොමු කරන බව මෙය තවදුරටත් සනාථ කරයි. මෙය බොහෝ විට සෘජුව ප්රකාශ වේ:

මම වෙළඳාමේ ද යෙදී සිටියෙමි, විකුණා, බොහෝ වැනිඑතකොට විකුණුවා...

ඉන්පසු, බොහෝ වැනි, මම ඇය සමඟ ඉබාගාතේ නොගිය තැන! ..

ඕනෑම කතාවක මෙන් චරිත කිහිපයක් තිබේ: වීරයා, වීරවරිය, ඇගේ පියා සහ මව, ඇගේ සැමියා සහ ඔහුගේ බෑණනුවන් ඔහුගේ බිරිඳ සහ දියණිය සමඟ. ඔවුන්ගෙන් කිසිවෙකුට නම් නැත! මෙය ඉහත ප්‍රකාශිත අදහස සනාථ කරයි: ඔවුන් නිශ්චිත පුද්ගලයන් නොවේ, ඔවුන් පළමු ලෝක යුද්ධයෙන් සහ පසුව සිවිල් යුද්ධයෙන් පීඩා විඳි අයගෙන් කෙනෙකි.

චරිතවල අභ්‍යන්තර තත්ත්වය ප්‍රකාශ කිරීම සඳහා "රහස් මනෝවිද්‍යාව" භාවිතා වේ. බොහෝ විට, බුනින් උදාසීනත්වය, සන්සුන්කම යන අර්ථයන් ඇති වචන භාවිතා කරයි: “නොවැදගත්”, “අතිශෝක්තියෙන් සන්සුන්” වචන, “මවාගත් සරල බව”, “නොපෙනී ගියේය”, “සැහැල්ලු සුසුම්ලමින්”, “උදාසීන ලෙස පිළිතුරු දුන්නේය” සහ වෙනත් ය. මෙය බුනින්ගේ සියුම් මනෝවිද්‍යාවේ ප්‍රකාශනයකි. සෑම මිනිත්තුවකම වර්ධනය වන ඔවුන්ගේ උද්යෝගය සැඟවීමට වීරයන් උත්සාහ කරයි. මහා ඛේදවාචකයක් අපි දකිනවා. වටේටම නිශ්ශබ්දතාවයක් ඇත, නමුත් ඇය මිය ගොස් ඇත. අද සවස මෙය ඔවුන්ගේ අවසාන රැස්වීම බව සෑම දෙනාම තේරුම් ගෙන දැනෙනවා - මෙය නැවත කිසි දිනෙක සිදු නොවනු ඇත, තවදුරටත් කිසිවක් සිදු නොවනු ඇත. මෙයින් සහ "ස්පර්ශ කිරීම සහ බඩගා යන", "දුක සහ හොඳයි." ඔහු කිසි විටෙකත් මෙම නිවසට නොඑන බව වීරයාට බොහෝ දුරට විශ්වාසයි, එබැවින් ඔහු අවට සිදුවන සෑම දෙයකටම ඔහු එතරම් සංවේදී වන්නේ එබැවිනි: “නිවසේ ජනේල සරත් සෘතුවේ දී බබළන” බව ඔහු දකී, ඇගේ ඇස්වල දීප්තිය. , "තරමක් ශීත වාතය". ඔහු කෙළවරේ සිට කෙළවරට ගමන් කරයි, ඇය සොලිටෙයාර් සෙල්ලම් කිරීමට තීරණය කළාය. සංවාදය නොගැලපේ. චිත්තවේගීය ඛේදවාචකය එහි උච්චතම අවස්ථාවට පැමිණේ.

නාට්යමය සෙවන භූ දර්ශනය ගෙන යයි. බැල්කනියේ දොරට ළං වන විට, වීරවරිය “වත්තේ, කළු අහසේ”, “දීප්තිමත් හා තියුණු”, “අයිස් තරු” බබළන ආකාරය දකී; වත්තට යනවා - "දීප්තිමත් අහසේ කළු අතු, ඛනිජමය දිදුලන තරු වලින් වැසී ඇත." උදේ, ඔහු පිටත්ව යන අතරතුර, අවට ඇති සියල්ල ප්‍රීතිමත්, අව්ව, තණකොළ මත හිම වලින් බබළයි. නිවස හිස්ව පවතී - සදහටම. තවද ඔවුන් (කතාවේ වීරයන්) සහ ඔවුන් වටා ඇති ස්වභාවය අතර "පුදුමාකාර නොගැලපීම" ඇත. වීරයා සිහිපත් කරන ෆෙට්ගේ කවියේ පයින් ගස් "කළු කිරීම" බවට පත්වීම අහම්බයක් නොවේ (Fet's - "නින්දාසහගත"). බුනින් යුද්ධය හෙළා දකී. ඕනෑම. එය ස්වභාවික පිළිවෙළ උල්ලංඝනය කරයි, මිනිසා සහ සොබාදහම අතර බැඳීම් විනාශ කරයි, හදවත කළු කර ආදරය මරා දමයි.

නමුත් "සීතල සරත්" කතාවේ වැදගත්ම දේ මෙය නොවේ.

වරක් ලියෝ ටෝල්ස්ටෝයි බුනින්ට මෙසේ පැවසීය: "ජීවිතයේ සතුටක් නැත, එහි ඇත්තේ අකුණු සැර පමණි - ඒවා අගය කරන්න, ඔවුන් අනුව ජීවත් වන්න." වීරයා, පෙරමුණට පිටත්ව, වීරවරියගෙන් ඉල්ලා සිටියේ ලෝකයේ ජීවත් වී සතුටු වන ලෙසයි (ඔහු මරා දැමුවහොත්). ඇගේ ජීවිතයේ සතුටක් තිබුණාද? ඇය විසින්ම මෙම ප්‍රශ්නයට පිළිතුරු දෙයි: "එම සීතල සරත් සෘතුවේ සවස පමණක්" තිබුනි, එපමණයි, "ඉතිරිය අනවශ්‍ය සිහිනයකි." එහෙත් අද සවස "තවමත් සිදු විය." ඇගේ ජීවිතයේ පසුගිය වසර, සියල්ල තිබියදීත්, ඇයට පෙනෙන්නේ “අතීතය ලෙස හැඳින්වෙන මනස හෝ හදවත හෝ තේරුම්ගත නොහැකි ඉන්ද්‍රජාලික, තේරුම්ගත නොහැකි” බවයි. ටෝල්ස්ටෝයි අගය කිරීමට උපදෙස් දුන් එම වේදනාකාරී "සීතල සරත් සමය" සතුටේ අකුණු සැරයි.

පුද්ගලයෙකුගේ ජීවිතයේ කුමක් වුවත් - එය "තවමත් සිදු විය"; මතකය මතකයන් රඳවා තබා ගන්නේ මේ මායාකාරී අතීතයයි.

අපට ඉදිරියෙන් ඇත්තේ බුනින් විසින් රචිත "සීතල සරත්" කතාවයි. එය කියවීමෙන් පසු, ඔබට නැවත වරක් වැටහෙනු ඇත: මිනිස් මනසේ සහ සංජානනයේ සීමාවෙන් ඔබ්බට ඇති දේ එතරම් ගැඹුරින් හා විනිවිද පෙනෙන ලෙස ප්‍රකාශ කළ හැක්කේ දක්ෂයෙකුට පමණි. ඔහු, ඇය, අන්‍යෝන්‍ය හැඟීම්, පසුව යුද්ධය, මරණය, ඉබාගාතේ යන සරල කතාවක් බව පෙනේ. 20 වන ශතවර්ෂයේ රුසියාව එක් යුද්ධයකට වඩා අත්විඳ ඇති අතර, මිලියන ගණනක් ජනයා සමාන ඛේදවාචක අත්විඳ ඇත, නමුත් ... සෑම විටම "නමුත්" යන වචනය ඇත, එය ප්රතික්ෂේප කරන දෙයක් නොවේ, නමුත් හැඟීම් සහ අත්දැකීම්වල සුවිශේෂත්වය සිහිපත් කරයි. එක් එක් පුද්ගලයාගේ. “සීතල සරත්” කෘතිය I. A. Bunin “Dark Alleys” විසින් රචිත කථා චක්‍රයට ඇතුළත් කර තිබීම පුදුමයක් නොවේ, එහි කතුවරයා තිස් වාරයකට වඩා පුනරාවර්තනය විය: ඔහු ලිවීය, ඇත්ත වශයෙන්ම, එකම දේ ගැන - ආදරය ගැන, නමුත් එක් එක් කාලය විවිධ ආකාරවලින්.

ලේඛකයාගේ කෘතියේ සදාකාලික තේමාව

සදාකාලික තේමාව පිළිබඳ විශ්ලේෂණය "සීතල සරත්" (Bunin) කථාව අඩංගු වේ: එක් එක් පුද්ගලයාගේ ඉරණම ප්රශ්නයට පිළිතුරයි, පුද්ගලයෙකු උපතේ සිට මරණය දක්වා ඔහුගේම ආදර කතාව ජීවත් වන අතර ඔහුගේ පිළිතුර ලබා දෙයි. මෙය සත්‍යයකි, මන්ද ඔහු මේ සඳහා ඉහළම මිල ගෙවීය - ඔහුගේ ජීවිතය. අපට මෙම අත්දැකීම භාවිතා කළ හැකිද? ඔව් සහ නැත ... එය අපට ශක්තිය, ආශ්වාදයක්, ආදරය කෙරෙහි අපගේ ඇදහිල්ල ශක්තිමත් කළ හැකිය, නමුත් විශ්වය අපෙන් සම්පූර්ණයෙන්ම අලුත්, අද්විතීය, තේරුම්ගත නොහැකි දෙයක් බලාපොරොත්තුවෙන් සිටී, එවිට අනාගත පරම්පරාවන් අපගේ කථා වලින් ආස්වාදයක් ලබා දෙනු ඇත. ආදරය යනු ජීවිතයේ අනන්තය, ආරම්භයක් නොමැති අතර අවසානයක් නොමැති බව පෙනේ.

"සීතල සරත්", Bunin: අන්තර්ගතය

“එම වසරේ ජුනි මාසයේදී, ඔහු අප සමඟ වත්තේ නැවතී සිටියේය ...” - කතාව ආරම්භ වන්නේ මෙම වචන වලින් වන අතර, දිනපොතේ යම් කොටසක් ඔහු ඉදිරියෙහි කොතැනක හෝ ඉරා දමා ඇති බවට පාඨකයාට නොදැනුවත්වම හැඟීමක් ඇති වේ. අතරමැද දී. මෙය මෙම කාර්යයේ එක් ලක්ෂණයකි. කතාව කියනු ලබන ප්‍රධාන චරිතය ඇගේ කතාව ආරම්භ කරන්නේ ඇගේ පෙම්වතා සමඟ සමුගැනීමේ රැස්වීමකිනි. ඔවුන්ගේ අතීත සබඳතාව ගැන, ඔවුන්ගේ ආදරය ආරම්භ වූයේ කවදාද සහ කෙසේද යන්න ගැන අපි කිසිවක් නොදනිමු. ඇත්ත වශයෙන්ම, අපි දැනටමත් හෙලාදැකීමකට මුහුණ දී සිටිමු: පෙම්වතුන් සහ ඔවුන්ගේ දෙමාපියන් ආසන්න විවාහ මංගල්‍යයකට එකඟ වී ඇති අතර අනාගතය දීප්තිමත් වර්ණවලින් පෙනේ, නමුත් ... නමුත් වීරවරියගේ පියා කනගාටුදායක ආරංචියක් සමඟ පුවත්පතක් ගෙන එයි: ෆර්ඩිනන්ඩ්, ඔස්ට්‍රියානු ඔටුන්න හිමි කුමරු, සරජේවෝහිදී මරා දමන ලදී, එයින් අදහස් කරන්නේ යුද්ධය නොවැළැක්විය හැකි ය, තරුණයින් වෙන්වීම නොවැළැක්විය හැකි ය, සහ හෙළා දැකීම තවමත් බොහෝ දුර ය.

සැප්තැම්බර්. ඔහු පැමිණියේ එක් සැන්දෑවක පෙරමුණට යාමට පෙර සමුගැනීමටය. අනවශ්ය වාක්ය ඛණ්ඩ නොමැතිව, විශේෂ හැඟීම් සහ හැඟීම් නොමැතිව සවස් යාමය පුදුම සහගත ලෙස නිහඬව ගෙවී ගියේය. සෑම කෙනෙකුම ඇතුළත සිදුවන දේ සැඟවීමට උත්සාහ කළහ: බිය, ආශාව සහ නිමක් නැති දුක. ඇය නොසැලකිලිමත් ලෙස ජනේලය වෙත ගොස් වත්ත දෙස බැලුවාය. එහිදී, කළු අහසේ, අයිස් තරු සීතල හා තියුණු ලෙස බැබළුණි. අම්මා පරිස්සමෙන් සේද මල්ලක් මැහුවා. ඇතුළත රන් නිරූපකයක් ඇති බව කවුරුත් දැන සිටි අතර එය වරක් සීයා සහ සීයා සඳහා ඉදිරිපස තලිස්මෙකු ලෙස සේවය කළේය. එය සිත් ඇදගන්නාසුළු හා බියකරු විය. වැඩි කල් නොගොස් දෙමාපියන් නින්දට ගියහ.

හුදෙකලාව, ඔවුන් කෑම කාමරයේ ටික වේලාවක් වාඩි වී, පසුව ඇවිදීමට තීරණය කළහ. පිටත සීතල විය. මගේ හදවත බර වැඩි විය ... වාතය සම්පූර්ණයෙන්ම ශීත විය. අද සවස, මෙම සීතල සරත් සෘතුවේ ඔවුන්ගේ මතකයේ සදහටම පවතිනු ඇත. ඔහුගේ ඉරණම කෙසේ සිදුවේදැයි ඔහු නොදැන සිටියද, ඔහු මිය ගියහොත් ඇය වහාම ඔහුව අමතක නොකරනු ඇතැයි ඔහු බලාපොරොත්තු විය. වැදගත්ම දෙය නම් ඇය ජීවත් විය යුතුය, ප්‍රීති විය යුතු අතර ප්‍රීතිමත් ජීවිතයක් ගත කළ යුතුය, ඔහු අනිවාර්යයෙන්ම ඇය එනතුරු බලා සිටිනු ඇත ... ඇය දැඩි ලෙස හැඬුවාය. ඇය ඔහුට සහ තමාට බිය වූවාය: ඔහු ඇත්තටම නොවන්නේ නම් සහ යම් දිනෙක ඇය ඔහුව අමතක කරනු ඇත, මන්ද සෑම දෙයකටම එහි අවසානය ඇත ...

ඔහු උදේම පිටත් විය. ඔවුන් බොහෝ වේලාවක් සිටගෙන ඔහුව බලාගත්තා. “ඔහුව මැරුවා - මොනතරම් අමුතු වචනයක්ද! - මාසයකින්, ගැලීසියා හි "- මෙන්න එය එක වාක්‍යයකට ගැලපෙන හෙළා දැකීමයි. එපිලොග් යනු ඉදිරි වසර තිහයි - නිමක් නැති සිදුවීම් මාලාවක්, එක් අතකින් වැදගත්, වැදගත් වූ අතර අනෙක් පැත්තෙන් ... දෙමාපියන්ගේ මරණය, විප්ලවය, දරිද්‍රතාවය, වයෝවෘද්ධ විශ්‍රාමික හමුදා නිලධාරියෙකු සමඟ විවාහ වීම, පැන යාම රුසියාවෙන්, තවත් මරණයක් - ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයාගේ මරණය , පසුව ඔහුගේ බෑණනුවන් සහ ඔහුගේ බිරිඳ, ඔවුන්ගේ කුඩා දියණිය සමඟ යුරෝපය පුරා සැරිසැරීම. ඒ සියල්ල කුමක් ගැනද? ප්‍රධාන චරිතය සාරාංශ කර තමාටම පිළිතුරු දෙයි: එම දුරස්ථ, දැනටමත් යන්තම් වෙන්කර හඳුනාගත නොහැකි සීතල සරත් සවස පමණක් වන අතර අනෙක් සියල්ල අනවශ්‍ය සිහිනයකි.

Bunin I.A විසින් "සීතල සරත් සෘතුවේ" විශ්ලේෂණය

වේලාව. එය කුමක්ද? සෑම දෙයකටම තනතුරක් දීමට අපි පුරුදු වී සිටිමු: පැය, මිනිත්තු, දින. අපි ජීවිතය අතීතයට හා අනාගතයට බෙදන්නෙමු, සෑම දෙයක්ම නියමිත වේලාවට කිරීමට උත්සාහ කරන අතර ප්‍රධාන දෙය අතපසු නොකරන්න. සහ ප්රධාන දෙය කුමක්ද? Bunin I.A විසින් "සීතල සරත් සෘතුවේ" විශ්ලේෂණය පවතින ලෝක අනුපිළිවෙලෙහි සාම්ප්‍රදායිකත්වය කතුවරයා විසින් ප්‍රකාශ කරන ආකාරය පෙන්නුම් කළේය. අවකාශය සහ කාලය වෙනත් ස්වරූප ගන්නා අතර මිනිස් ආත්මය තුළ සම්පූර්ණයෙන්ම වෙනස් ස්වරවලින් වර්ණාලේප කර ඇත. ඔවුන්ගේ ජීවිතයේ අවසාන සරත් සෘතුවේ සන්ධ්‍යාව පිළිබඳ විස්තරය බොහෝ වැඩ භාර ගන්නා අතර ජීවිතයේ තිස් වසරක් යනු එක් ඡේදයක් පමණි. කෑම කාමරයේ රාත්‍රී ආහාරය අතරතුර, ප්‍රධාන චරිතය සමඟ, අපට සියුම් සුසුම් දැනෙනවා, හිසෙහි සෑම ඇලවීමක්ම දකිනවා, පැමිණ සිටින සියල්ලන්ගේ අනන්ත වෙනස්වීම් දකිනවා, සහ නොපෙනෙන ලෙස අපට පෙනෙන පරිදි මේ නොවැදගත් තොරතුරු සියල්ල වැදගත්ම බව අපට වැටහෙනවා. .

සමෝවර් වලින් මීදුම සහිත ජනේල සහිත කෑම කාමරය පිළිබඳ සවිස්තරාත්මක විස්තරයක්, කතාවේ පළමු කොටසේ මේසයට ඉහළින් උණුසුම් ලාම්පුවක් අපගේ වීරවරියට සංචාරය කළ යුතු නගර සහ රටවල්වල නිමක් නැති ලැයිස්තුවක් සමඟ සැසඳිය හැකිය: චෙක් ජනරජය, තුර්කිය , බල්ගේරියාව, බෙල්ජියම, සර්බියාව, පැරිස්, නයිස් ... කුඩා හා සුවපහසු සහ මුදු මොළොක් නිවසක සිට උණුසුම හා සතුට ආශ්වාස කරන අතර සුප්රසිද්ධ යුරෝපයේ සිට "රන් ලණු සහිත සැටින් කඩදාසිවල චොකලට් සාප්පුවක පෙට්ටි" - අඳුරු බව සහ උදාසීනත්වය.

Bunin I.A. විසින් "සීතල සරත් සෘතුවේ" විශ්ලේෂණය දිගටම කරගෙන යමින්, ප්රධාන චරිතවල අභ්යන්තර අත්දැකීම් ප්රකාශ කිරීම සඳහා ලේඛකයා විසින් භාවිතා කරන "රහස් මනෝවිද්යාව" මත වාසය කිරීමට මම කැමැත්තෙමි. සමුගැනීමේ රැස්වීමට එහිම මුහුණක් සහ වැරදි පැත්තක් ඇත: ප්‍රධාන චරිතවල බාහිර උදාසීනත්වය, මවා පෑ සරල බව සහ නොසැලකිලිමත් බව ඔවුන්ගේ අභ්‍යන්තර ව්‍යාකූලත්වය සහ අනාගතය පිළිබඳ බිය සඟවයි. කුඩා වාක්‍ය ඛණ්ඩ ශබ්ද නඟා කථා කරයි, අතිශයෝක්තියෙන් සන්සුන් වචන, උදාසීනත්වයේ සටහන් කටහඬේ ශබ්ද කරයි, නමුත් මේ සියල්ල පිටුපසින් කෙනෙකුට වැඩෙන උද්දීපනය සහ හැඟීම්වල ගැඹුර දැනේ. මෙයින් එය "ස්පර්ශ කරන සහ බියජනක", "දුක සහ හොඳ" බවට පත්වේ ...

Bunin I.A. විසින් "සීතල සරත් සෘතුවේ" විශ්ලේෂණය අවසන් කරමින්, අපි තවත් එක් වැදගත් විස්තරයක් වෙත අවධානය යොමු කරමු. කතාවේ එතරම් චරිත නොමැත: වීරයා සහ වීරවරිය, දෙමාපියන්, සැමියා, ඔහුගේ බෑණනුවන් ඔහුගේ බිරිඳ සහ කුඩා දියණිය සමඟ ... නමුත් ඔවුන් කවුද? එක නමක්වත් දීලා නැහැ. ආරම්භයේදීම ඔටුන්න හිමි කුමරුගේ නම ඇසුනද - ෆර්ඩිනන්ඩ්, ඔහුගේ ඝාතනය කඩතුරාවක් බවට පත් වූ අතර විස්තර කරන ලද ඛේදවාචකයට හේතු විය. මේ අනුව, කතුවරයා ප්‍රධාන චරිතවල ඛේදජනක ඉරණම ව්‍යතිරේක මෙන්ම සාමාන්‍ය එකක් බව ප්‍රකාශ කිරීමට උත්සාහ කරයි, මන්ද යුද්ධය යනු ඕනෑම කෙනෙකුට කලාතුරකින් මග හැර යන විශ්වීය ඛේදවාචකයකි.

I.A හි සියලුම කෘතිවල පොදු අර්ථය. ආදරය ගැන බුනින් වාචාල ප්‍රශ්නයකින් ප්‍රකාශ කළ හැකිය: “ආදරය කවදා හෝ දුර්ලභද?” ඉතින්, ඔහුගේ "අඳුරු ඇලී" (1943) කතන්දර චක්‍රයේ, ප්‍රීතිමත් ආදරය සඳහා කැප වූ එක කෘතියක්වත් නොතිබිය හැකිය. එක් ආකාරයකින් හෝ වෙනත් ආකාරයකින්, මෙම හැඟීම කෙටිකාලීන වන අතර ඛේදජනක ලෙස නොවේ නම් නාටකාකාර ලෙස අවසන් වේ. නමුත් බුනින් කියා සිටින්නේ සෑම දෙයක්ම තිබියදීත් ආදරය සුන්දර බවයි. එය කෙටි මොහොතකට වුවද, පුද්ගලයෙකුගේ ජීවිතය ආලෝකමත් කරන අතර ඔහුට තවදුරටත් පැවැත්ම සඳහා අර්ථයක් ලබා දෙයි.

ඉතින්, “සීතල සරත්” කතාවේ, කථකයා, දිගු හා ඉතා දුෂ්කර ජීවිතයක් ගත කළ ඇගේ ජීවිතය සාරාංශ කරයි: “නමුත්, එතැන් සිට මා අත්විඳින ලද සෑම දෙයක්ම සිහිපත් කරමින්, මම නිතරම මගෙන්ම මෙසේ අසමි: ඔව්, නමුත් තවමත් තිබුණේ කුමක්ද? මගේ ජීවිතයේ? මම මටම පිළිතුරු දෙමි: එම සීතල සරත් සෘතුවේ සවස පමණි. යුද්ධය සඳහා පිටත්ව යන තම පෙම්වතාගෙන් ඇය සමුගන්නා විට ඒ සීතල සරත් සැන්දෑව පමණි. එය ඉතා සැහැල්ලු වූ අතර, ඒ සමඟම, ඇගේ ආත්මය තුළ දුක සහ බර විය.

සවස් වරුවේ පමණක්, වීරයන් නරකම දේ ගැන කතා කිරීමට පටන් ගත්තේය: ආදරණීයයා යුද්ධයෙන් ආපසු නොඑන්නේ නම් කුමක් කළ යුතුද? ඔවුන් ඔහුව මරයිද? වීරවරියට අවශ්‍ය නැති අතර ඒ ගැන සිතීමට පවා නොහැකිය: “මම හිතුවා: “ඔවුන් ඇත්තටම මැරුවහොත් කුමක් කළ යුතුද? සහ මට එය යම් අවස්ථාවක දී අමතක වේවිද - සියල්ලට පසු, අවසානයේ සියල්ල අමතක වේවිද? ඇගේ සිතුවිල්ලෙන් බියට පත් ඇය කඩිමුඩියේ පිළිතුරු දුන්නාය: “එහෙම කතා කරන්න එපා! මම ඔබේ මරණයෙන් බේරෙන්නේ නැහැ! ”

වීරවරියගේ පෙම්වතා ඇත්ත වශයෙන්ම මරා දමන ලදී. ගැහැණු ළමයා ඔහුගේ මරණයෙන් බේරුණා - මෙය මිනිස් ස්වභාවයේ ලක්ෂණයකි. කථකයා විවාහ වී දරුවෙකු පවා ලබා ගත්තේය. 1917 විප්ලවයෙන් පසු ඇයට රුසියාව පුරා සැරිසැරීමට, බොහෝ නින්දා කිරීම්, පහත් වැඩ, රෝගාබාධ, තම සැමියාගේ මරණය සහ දියණියගේ විරසකකම් විඳදරාගැනීමට සිදු විය. දැන්, වසර අවසානයේදී, ඇගේ ජීවිතය ගැන සිතමින්, වීරවරිය නිගමනය කරන්නේ ඇගේ ජීවිතයේ තිබුණේ එක් ආදරයක් පමණක් බවයි. එපමණක්ද නොව, ඇගේ ජීවිතයේ එක් සරත් සෘතුවේ රාත්රියක් පමණක් කාන්තාවකගේ මුළු ජීවිතයම ආලෝකමත් විය. මෙය ඇගේ ජීවිතයේ අරුත, ඇයගේ සහයෝගය සහ සහයෝගයයි.

ඇගේ කටුක ජීවිතයේ කථකයා, ඇගේ මව්බිමෙන් කපා හැර, එක් මතකයකින් පමණක් උණුසුම් වේ, එක් සිතුවිල්ලක්: "ජීවත් වන්න, ලෝකයේ ප්‍රීති වන්න, පසුව මා වෙත එන්න ..." මම ජීවත් වූවා, ප්‍රීති වූවා, දැන් මම ඉක්මනින් එන්නෙමි.

ඉතින්, මුදු සංයුතියක් ඇති කතාවේ ප්රධාන කොටස, සීතල සරත් සෘතුවේ සවස විස්තර කිරීම, චරිත එකට ජීවිතයේ අවසන්. දැරියගේ පියාගේ වචන වලින් අපට දැනගන්නට ලැබෙන්නේ ඔස්ට්‍රියානු ඔටුන්න හිමි කුමාරයෙකු සරජේවෝහිදී මරා දැමූ බවයි. මෙයින් අදහස් කළේ යුද්ධය අනිවාර්යයෙන්ම ආරම්භ වන බවයි. ඇගේ පවුලේ සිටි වීරවරියගේ ආදරණීය, ඔහුගේම, ආදරණීය පුද්ගලයාට පෙරමුණට යාමට සිදු විය.

එම දුක්බර සවස් වරුවේ ඔහු වීරවරියගේ මනාලයා ලෙස නිවේදනය කරන ලදී. හාස්‍යයට කරුණක් නම්, මනාලිය හා මනාලයා ලෙස ඔවුන්ගේ පළමු සන්ධ්‍යාව ඔවුන්ගේ අවසාන සන්ධ්‍යාව ද විය. මේ මුළු සන්ධ්‍යාවම, කථකයා සහ ඇගේ පෙම්වතියගේ සංජානනය තුළ, සැහැල්ලු දුකකින්, වේදනාකාරී ශෝකයකින්, වියැකී යන සුන්දරත්වයෙන් පිරී ගියේ එබැවිනි. උයනේ වීරයන් වට කර ගත් සීතල සරත් සැන්දෑව මෙන්.

කතාවේ එදිනෙදා තොරතුරු ඉතා වැදගත් වන අතර එය කාර්යයේ දී මනෝවිද්‍යාත්මක ඒවා බවට පත්වේ. එබැවින්, විස්තර කර ඇති සිදුවීම් "වට කර ඇති" සියලුම දිනයන් වීරවරිය නිවැරදිව ලැයිස්තුගත කරයි. වසර තිහක් ගෙවී ගියද ඇය පිටුපස ඉතා දුෂ්කර ජීවිතයක් ගත කළද ඇයට සෑම දෙයක්ම ඉතා සවිස්තරාත්මකව මතකයි. මෙයින් ඇඟවෙන්නේ මෙම සන්ධ්‍යාව කාන්තාවට ඉතා වැදගත් වූ බවයි.

අවසාන නිවසේ රාත්‍රී ආහාරය මනෝවිද්‍යාත්මකව සියුම් ලෙස විස්තර කරයි. එහි සියලුම සහභාගිවන්නන් සැකයෙන් වාඩි වී සිටියේ මෙය ඔවුන්ගේ අවසාන ඒකාබද්ධ සන්ධ්‍යාව විය හැකි යැයි සිතමිනි. නමුත් සෑම කෙනෙකුම නොවැදගත් වචන හුවමාරු කර ගත් අතර, ඔවුන්ගේ ආතතිය සහ ඔවුන්ට සැබවින්ම පැවසීමට අවශ්‍ය දේ වසං කළහ.

නමුත් අවසානයේ තරුණයන් තනි විය. ආදරණීයයා සරත් සෘතුවේ උද්යානයේ ඇවිදින්නට කථකයාට ආරාධනා කරයි. ඔහු ෆෙට්ගේ කවියෙන් පේළි උපුටා දක්වයි. ඔවුන් යම් දුරකට ඔහුගේ ඉරණම සහ ඔවුන්ගේ යුවළගේ ඉරණම යන දෙකම පුරෝකථනය කරයි:

බලන්න - කළු පැහැ පයින් අතර

ගින්දර ඇවිලෙනවා වගේ...

ඉන්පසු වීරයා තවදුරටත් මෙසේ කියයි: “තවමත් දුකයි. දුකයි හොඳයි. මම ඔයාට ගොඩක් ආදරෙයි, ගොඩක්..." මොනතරම් සරල සහ, ඒ සමඟම, තියුණු වචන! යෞවනයන් එකිනෙකාට ආදරෙයි, නමුත් එකට සිටිය නොහැක. බුනින්ගේ න්‍යායට අනුව මෙය කළ නොහැක්කකි. සියල්ලට පසු, ආදරය සැමවිටම දැල්වීමක් පමණි, කෙටි මොහොතක්, ජීවිතය සඳහා දැවෙන ...

පසුදා උදෑසන වීරයා සදහටම පිටව ගියේය. ඔහුගේ ගෙල වටා scapular සහිත "මාරාන්තික බෑගයක්" දැමූ නමුත් ඔහු ආදරණීය වීරවරිය මරණයෙන් බේරා ගත්තේ නැත. කථකයා නැවත නිවසට පැමිණියේ අව්ව සහිත උදෑසන නොදැනීම සහ එයින් සතුටක් දැනෙන්නේ නැත. බුනින් සියුම් ලෙස හිස්ටීරියාවේ අද්දර සිටින ඇගේ තත්වය ප්‍රකාශ කරයි, එය විශාල චිත්තවේගීය අත්දැකීමක්: "... දැන් මා සමඟ කුමක් කළ යුතුද යන්න සහ මම හඬා වැලපෙන්නේද නැතහොත් මගේ කටහඬින් ගායනා කළ යුතුද යන්න නොදැන ..."

එතැන් සිට වසර ගණනාවක් ගත වී ඇත. නමුත් නයිස් හි වයෝවෘද්ධ වීරවරිය නොකඩවා ආපසු පැමිණෙන අතර අද සවස් වන විට නැවත මතකයට පැමිණෙන අතර ඉක්මන් මරණයක් බලාපොරොත්තුවෙන් සිටී. ඇයට ඉතිරිව ඇත්තේ කුමක්ද? දුප්පත් මහලු වයස, එකම ස්වදේශික පුද්ගලයාගේ සහයෝගය අහිමි වේ - දියණිය.

කතාවේ වීරවරියගේ දියණියගේ රූපය ඉතා වැදගත් වේ. බුනින් පෙන්නුම් කරන්නේ පුද්ගලයෙකුට තම මව්බිමෙන් බොහෝ දුරින් ඔහුගේ මුල් වලින් කපා දැමූ ප්‍රධාන දෙය නැති වන බවයි - ඔහුගේ ආත්මය: “ඇය සම්පූර්ණයෙන්ම ප්‍රංශ වී, ඉතා ලස්සන හා මට සම්පූර්ණයෙන්ම උදාසීන වූවාය, මැඩලීන් අසල චොකලට් සාප්පුවක සේවය කර, සැටින් පෙට්ටි ඔතා සිනිඳු අත්වලින් රිදී නිය කඩදාසිවලින් ඒවා රන් ලණුවලින් බැඳ ... "

කථකයාගේ දියණිය ද්රව්යමය ටින්සල් පිටුපස සාරය අහිමි වූ බෝනික්කියකි.

"සීතල සරත්"... කතාවේ මාතෘකාව සංකේතාත්මක ය. මෙයද කතාවේ සිදුවෙමින් පවතින කාල රාමුවේ නිශ්චිත නාමයකි. එය වීරයන්ගේ ජීවිතයේ පළමු හා අවසාන සන්ධ්‍යාවේ සංකේතයක් ද වේ. මෙය වීරවරියගේ මුළු ජීවිතයේම සංකේතයකි. එය 1917 න් පසු තම මව්බිම අහිමි වූ සියලුම විගාමිකයින්ගේ ජීවිතය නම් කිරීමකි ... එය ෆ්ලෑෂ් ආදරය අහිමි වීමෙන් පසු පැමිණෙන රාජ්‍යයේ සංකේතයකි ...

සීතල සරත් සෘතුවේ ... එය නොවැළැක්විය හැකිය, නමුත් එය පුද්ගලයෙකු පොහොසත් කරයි, මන්ද ඔහු වටිනාම දේ - මතකයන් රඳවා තබා ගනී.

11 පන්තියේ සාහිත්‍ය පාඩම

Morozova Elena Ivanovna, MOAU ද්විතීයික පාසල අංක 5

සාහිත්‍ය පාඨයක භාෂා ප්‍රකාශන මාධ්‍යයන් (I.A. Bunin ගේ "සීතල සරත්" කතාවේ උදාහරණය මත)

ඉලක්ක:

කලා කෘතියක් විශ්ලේෂණය කිරීමේ කුසලතා වැඩි දියුණු කිරීම, බුනින්ගේ ශෛලියේ ලක්ෂණ කෙරෙහි අවධානය යොමු කිරීම;

සංසන්දනය කිරීමට, සාමාන්‍යකරණය කිරීමට, නිගමනවලට එළඹීමට, ඔබේ දෘෂ්ටිකෝණය තර්ක කිරීමට ඇති හැකියාව වර්ධනය කරන්න;

කථනය යනු කතුවරයාගේ අදහස ප්‍රකාශ කිරීමට ක්‍රියා කරන ආකාරය සොයා බලන්න.

ක්රම: විශ්ලේෂණ සංවාදය; විශ්ලේෂණය.

අභිලේඛන:

වඩා හොඳ, ගැඹුරු පුද්ගලයෙකු භාෂාව දන්නා තරමට, පොහොසත්, ගැඹුරු සහ වඩාත් නිවැරදි

ඔහුගේ සිතුවිලි ප්රකාශ වනු ඇත. භාෂාවේ පොහොසත්කම යනු සිතුවිලිවල පොහොසත්කමයි.

එම්.ඉසකොව්ස්කි.

එතරම් නිර්භීත වචනයක් නොමැත,

දක්ෂ ලෙස, එය හදවත යටින් පුපුරා යනු ඇත, එය හොඳින් කතා කරන රුසියානු වචනයක් මෙන් තම්බා වෙව්ලනු ඇත.

එන්.වී.ගොගොල්.

“... නොපැහැදිලි කලාත්මක නිරවද්‍යතාවය, විශ්මය ජනක රූපමය බව, ... සංගීතයේ ශබ්ද නොමැතිව, රූප වර්ණ නොමැතිව පින්තාරු කිරීමේදී .... වස්තූන් සහ සාහිත්‍යයේ වචනයක් නොමැතිව, දේවල්, ඔබ දන්නා පරිදි, නමුත් සම්පූර්ණයෙන්ම අශෝභන ලෙස කළමනාකරණය කරන්නේ කෙසේද? »

අයි.ඒ. බුනින්

1.. "P.I. Tchaikovsky විසින් සංගීතය "Sweet Dream" පසුබිමට එරෙහිව (ශිෂ්‍යයා කතාවේ 1 වන කොටස කියවයි.)

ගුරු.බුනින්ගේ මතය රුසියානු සාහිත්‍යයේ ශ්‍රේෂ්ඨතම මෝස්තර ශිල්පියෙකු ලෙස දිගු කලක් සහ ස්ථිරව තහවුරු වී ඇත. ඔහුගේ කෘතිය තුළ, ලේඛකයා විසින්ම "වටිනාම" ලෙස සැලකූ රුසියානු සාහිත්‍යයේ එම ලක්ෂණ පැහැදිලිව ප්‍රකාශ විය - නොපැහැදිලි කලාත්මක නිරවද්‍යතාවය, විස්මිත නිරූපණය, ... සංගීතයේ ශබ්ද නොමැතිව, වර්ණ නොමැතිව පින්තාරු කිරීමේදී සහ රූප නොමැතිව කළමනාකරණය කරන්නේ කෙසේද? සහ සාහිත්‍යයේ වචනයක් නොමැතිව, දේවල් සම්පූර්ණයෙන්ම අසංඛ්‍යාත නොවන බව දන්නා කරුණකි.

බුනින් සැබෑ කලාත්මක කෘතියක ලක්ෂණය ලෙස සැලකුවේ සංකේතාත්මක බව ය.

එය බුනින් වචනයේ ප්‍රකාශනය ගැන, භාෂාමය මාධ්‍යයන් ගැන අද පාඩමෙන් සාකච්ඡා කෙරේ.

4.0 අපි අභිලේඛන වෙත හැරෙමු.අපි අභිලේඛන කියවමු.

- මෙම ප්‍රකාශවල ප්‍රධාන අදහස කුමක්ද?පාඩමේ මාතෘකාව ලියන්න, අභිලේඛනයක් තෝරන්න.

- මොන කතාවක්ද?(0 ආදරය.)

- ලිවීමේ ඉතිහාසය, කාලය ගැන ඔබ දන්නේ කුමක්ද?

( කතාව ලියා ඇත්තේ 1944 දී ය. "Dark Alleys" චක්‍රයේ කොටසක්. මෙම චක්‍රය

Bunin ගේ කාර්යයේ කේන්ද්රීය වේ. මෙම චක්‍රයේ සියලුම කථා ආදරය ගැන බව සැලකිය යුතු කරුණකි. කෙටිකතා 38 ම එක් තේමාවකින් - තේමාවෙන් ඒකාබද්ධ වේආදරය බුනින්ගේ වීරයන්ගේ ජීවිතය වැදගත් කරයි.

- අපි බලමු කතාවේ මාතෘකාව.

( මෙය ෆෙටොව්ගේ කවියේ පේළියේ සාවද්‍ය ප්‍රතිනිෂ්පාදනයකි

නම්.)

සිසුවා කවිය කියවයි.

මොනතරම් සීතල සරත් සමයක්ද!

ඔබේ සාළුව සහ තොප්පිය පැළඳ ගන්න;

බලන්න: නිද්රාශීලී පයින් නිසා

හරියට ගින්නක් නැඟෙනවා වගේ.

උතුරු රාත්‍රියේ දීප්තිය

මට නිතරම ඔබ අසල මතකයි

සහ පොස්පරස් ඇස් බැබළෙයි,

ඔවුන් මාව උණුසුම් කරන්නේ නැහැ.

- කතාව ආදරය ගැන නම්, ඇයි බුනින් එය වෙනස් ලෙස හැඳින්වූයේ නැත්තේ, සම්බන්ධ නොකළේ

"ආදරය" යන වචනය සමඟ නම?

( කතාවේ මාතෘකාව දැනටමත් මැදිවියේ වීරවරියගේ තනිකම සඳහා රූපකයකි ("සරත්

ජීවිතය"), නමුත් ඒ සමඟම - මෙය ඇයට සුදුසු කාලයකි, කදිම තත්වයක්:

1914 සරත් සෘතුවේ ආපසු, පිටත්ව යයිසදාකාලිකත්වය.

පෙළ තුළ සොයන්නමෙය තහවුරු කිරීම... .ඔව්, නමුත් මගේ ජීවිතයේ සිදු වූයේ කුමක්ද? ඒ වගේම මම උත්තර දෙනවාමටම: ඒ සීතල හැන්දෑව විතරයි.

.. . මගේ ජීවිතයේ තිබුණේ මෙයයි - ඉතිරිය අනවශ්‍ය සිහිනයකි.)

- එය ඔබගේම වචන වලින් දැන් ඔප්පු කරන්නසෑමඉතිරිය අනවශ්‍ය සිහිනයකි.

වීරවරියගේ පෙම්වතියගේ වචන දුක්ඛිත වාක්‍ය ඛණ්ඩයක්, පුනරාවර්තන වාක්‍ය ඛණ්ඩයක් වැනි ය. “ඔබ ජීවත් වන්න, ප්‍රීති වන්න ...” තවද වීරවරිය ජීවත් වන්නේ එක් සන්ධ්‍යාවක් පමණක් බව අපට පෙනේ.

- කතාවේ සංයුතිය කුමක්ද?

ප්රදර්ශනය මාස එකහමාරක් පමණ: ජුනි පළමු භාගය දක්වා19 ජුලි 1913. කුමන්ත්රණයට තුඩු දුන් සිදුවීම් පෙන්වයි.

ප්රධාන කොටස සැප්තැම්බර් මාසයේ සවස, වීරයා පිටත්ව යන උදෑසන (විරාමය-මට-

මස). වීරයාගේ මරණය ඔහු ජීවිතයෙන් ඉවත්වීම සහ වීරවරියගේ ජීවිතයට "බාධා කිරීම" වේ.

අවසාන වීරවරියගේ වේදනාකාරී පැවැත්මේ වසර තිහක්.

වර්තමාන (1944) සිට "ආරම්භය" වෙත ආපසු යන්න - 1912 දී නයිස්ගේ මතකය.

අපි නිරාවරණය දෙස බලමු.

- කතාව ආරම්භයේදී ඔබට අමුතු දෙයක් ලෙස හැඟුණේ කුමක්ද?

( බුනින් හිතාමතාම චරිත නම් නොකරයි.)

- කතාවේ මුල් කොටසේ,පරිදිසහ කතාව පුරාවට කතුවරයා භාවිතා කරයි

යථාර්ථයන්. සොයන්නඔවුන්ට.

( යුද්ධයේ ආරම්භය, ... මොස්කව්හි ජීවත් වූ අතර, Yekaterinodar වෙත පිටත් වී, යාත්රා කළේය

Novorossiysk සිට තුර්කිය දක්වා ... බල්ගේරියාව, සර්බියාව, චෙක් ජනරජය, බෙල්ජියම, පැරිස්,

නියමයි...)

- ඔබට වීරවරිය සහ ලේඛකයා අතර සමාන්තරයක් ඇඳිය ​​​​හැකිය

ඔවුන්ගේ කොටස බොහෝ දුෂ්කරතාවලට ගොදුරු විය: ඉබාගාතේ යාම, නිජබිම අහිමි වීම, ආශාව.

- තවත් යථාර්ථයන් සොයන්න.(ජර්මනිය සමග යුද්ධය, ෆර්ඩිනන්ඩ් ඝාතනය...)

ශිෂ්යයා. කතාවේ වචනයයුද්ධය කනස්සල්ල ගෙන දෙයි. අපිට හමුදාව නොපෙනුනත්

ක්රියාවන්, නමුත් සිදුවීම් අපට තවත් එක් තේමාවක් නියම කරයි - ලෝක යුද්ධයේ තේමාව.

යුද්ධයේ පරිමාණයක් නැත, නමුත් එහි විනාශකාරී බලය පැහැදිලිව පෙනේ.

පෙළ සමඟ තහවුරු කරන්න. (... ආවේ දවසකට විතරයි - සමුගන්න

සඳහා පිටත් වීමඉදිරිපස, අපේසමුගැනීමේ සවස; මම නම්මරනවා...,

මරා දැම්මා ඔහු මාසයකින් ...)

කතාවේ පළමු කොටසේ භාෂාව නම් කරන්න.

සිසුන් ප්‍රකාශන මාධ්‍යයන් සොයා, නිගමනයකට එළඹෙන්න.

( බුනින්ගේ භාෂාව ට්‍රොප්ස් වල ස්ථාවර ස්වභාවය මගින් සංලක්ෂිත වේ. පළිඟු නාද කිරීම, කැන්ඩි මුහුණ, වැලපීම. කතාවේ, මෙය මාරාන්තික බෑගයක්, රහස් සිතුවිලි, සමුගැනීමේ උත්සවයක්, චොකලට් සාප්පුවක්. වටිනා ගල් හා මැණික් භාවිතය මත පදනම්ව, රිදී, රත්රන් යන වචන - දිලිසෙන තරු වලින් වැස්ස, ඇස් බැබළෙන ආකාරය! රන්වන් scapular, දිලිසෙන හිම, රිදී නිය සමග හැන්ඩ්ල්, රන් ලේස්.)

මෙම කථාව සංලක්ෂිත වන්නේ "ද්‍රව්‍ය ලෝකය", සදාකාලික සැලැස්ම නිර්මාණය කරන සංවේදනයන්ගේ ලෝකය නම් කිරීම සඳහා සංකේතාත්මක මාධ්‍යයන් භාවිතා කිරීමෙනි.(මෙය පෙළ සමඟ ඔප්පු කරන්න.)

(අපි එදා හවස නිහඬව ඉඳගෙන හිටියා... අපේ එක සඟවාගෙනරහසක් සිතුවිලි සහ හැඟීම්; ඉතින් ඔවුන් ඔබව මැරුවොත්?මම ඔබ එනතුරු එහි බලා සිටිමි... .. කොහේ හෝ තැනක ඔහු මා එනතුරු බලා සිටින්නේ එකම ආදරයෙන් හා තරුණකමෙනි.

- ඔව්, මෙම රූප සදාකාලික ලෝකයේ රූප සමඟ අන්තර්ක්‍රියා කරයි, මිනිසාට තේරුම්ගත නොහැකිය.

බුනින්ගේ බොහෝ කෘති සදාකාලික ලෝකයේ රූපයෙන් සංලක්ෂිත වන බවට වග බලා ගැනීම සඳහා, "අඳුරු කුටියේ සිට කවුළුව තුළ ..." කවිය සහ "සීතල සරත්" කතාව සංසන්දනය කරමු.

තරු පිරුණු අහසක් පමණි

එක් අහසක් චලනය නොවේ,

සන්සුන් හා ප්‍රීතිමත්, යටින් අඳුරු වන සෑම දෙයකටම ආගන්තුක.

"... උයනේ, කළු අහසේ, දීප්තිමත් ...

"එවිට ඔවුන් ආලෝකයේ පෙනී සිටීමට පටන් ගත්හ-

ඉහළ අහසේ කළු අතු, ඛනිජමය-දීප්තියෙන් වැසි

තරු."

කතාවේ දී, ලෝකයේ දිව්‍ය තේජස, දෛවයේ අනුකම්පා විරහිත බලය වන ව්‍යාකූලත්වයට විරුද්ධ වේ. පුනරාවර්තන භාවිතා කරනු ලැබේ (I නම්මරා දමනු ඇත. . .හා එකපාරටම ඇත්තමරයිද? හොඳයි, එසේ නම්මරයි...

කතාවේ 1 සහ 2 කොටස් අතර සම්බන්ධය කුමක්ද?

(2- I කොටස පටන් ගන්නේ වචනයෙන්මරා දැම්මා. එම. දෛවයේ බලය අනුකම්පා විරහිත ය.)

- මෙය තහවුරු කරන නාම පද නම් කරන්න. (සීතල, කළු, උදාසීන)

1. සොබාදහම සහ මිනිසා විශ්ලේෂණය කරමින්, භූ දර්ශනය ගීත රචක වීරයාගේ තත්වය පුනරුච්චාරණය කරන බව අපි කියමු. කරුණාකර මෙය පෙළ සමඟ තහවුරු කරන්න.

(පුදුම සහගත ලෙස කලින් සහසීතල වැටීම. - ඔබටසීතල නොවේද? සීතල, සීතල සන්ධ්‍යාවක් වීරයන්ගේ ආත්මයන්හි සීතල බව සමඟ සම්බන්ධ වේ, එය කරදරයේ පෙර නිමිත්තකි. ශීත සවස - පෙම්වතාගේ මරණය.

විවිධ සෙවණැලි සවි කර ඇත්තේ නාමවිශේෂණ ආධාරයෙන්, නාමවිශේෂණ සමඟ ක්‍රියා පද වල එකතුවකි.(වර්ණ විශේෂණ). ඔවුන්ව සොයන්න.

පිරිසිදු අයිස් තරු, උණුසුම් ලාම්පුවක්, සරත් සෘතුවේ ආකර්ෂණය, ඛනිජ දිදුලන තරු, සරත් සෘතුවේ දී.

ගුරුතුමනි, කතාව ගොඩනැගී ඇත්තේ වර්තමානය සහ අතීතයේ ආශ්‍රිත සම්බන්ධතා මත බැවින් එයට අවකාශීය සහ කාලීන ඉදිරිදර්ශනයක් ඇත. එහි විශේෂත්වය වන්නේ චිත්තවේගීය-ඇගයුම් පදවල වර්තමානය සහ අතීතය පොදු උද්වේගකර ස්වරයකින් වර්ණවත් වීමයි..(ඒ ප්‍රීතිමත් දවස්වල මට හිතන්න පුළුවන්ද එයා (නයිස්) දවසක මට මොනවා වෙයිද කියලා!). වීරවරිය තමා තුළම ගිලී ඇත - ඇගේ අභ්‍යන්තර ලෝකයේ, අතීතය සහ වර්තමානය එක හා සමානව, එක හා සමානව විචිත්‍රවත් ලෙස දැන් සහ පසුව අත්විඳියි.අපි සංකේතාත්මක මාධ්‍යයන්ගේ චරිත නිරූපණයට පමණක් සීමා වුවහොත් බුනින්ගේ ශෛලිය පිළිබඳ අදහස සම්පූර්ණ නොවනු ඇත. සියල්ලට පසු, Bunin හොඳම රුසියානු විලාසිතා ශිල්පීන්ගෙන් කෙනෙකි.

- එබැවින්, භාෂාවේ ප්‍රකාශන අදහස් මොනවාද, කුමක්ද යන්න පිළිබඳව නිගමනයකට එළඹෙමු උපක්රම I.A. Bunin භාවිතා කරයි.

"සීතල සරත්" කතාවේ සංකේතාත්මක සහ ප්‍රකාශිත භාෂා මාධ්‍යවල අවි ගබඩාව සුවිශේෂී ලෙස පොහොසත් හා විවිධ වේ. කථනය අලංකාර කිරීමට, එය නිවැරදි, පැහැදිලි, ප්‍රකාශිත, අසංඛ්‍යාත නිධන් සහ වටිනාකම් වලින් පිරී ඇති බවට පත් කිරීම සඳහා නිර්මාණය කර ඇති මාර්ග සහ ශෛලීය රූප දෙකම මෙන්න. නමුත් ඔහු තම ධනය හෙළි කරන්නේ භාෂාවට, වචනයට සැබෑ ආදරයක් ඇති අයට පමණි.

සංගීත ශබ්ද. "සුභ සිහිනයක්".

ගෙදර වැඩ. "සීතල සරත්" කතාව පිළිබඳ සමාලෝචනයක් ලියන්න.

ආසන්න සමාලෝචන සැලැස්ම:

1. කෘතිය ප්‍රකාශයට පත් කළ දිනය (එය ලියා හෝ ප්‍රකාශයට පත් කළ විට). 2. නිර්මාණයේ ඉතිහාසය, කාර්යයේ අදහස. 3. කෘතියේ ප්‍රභේද ප්‍රභවය. 4. කෘතියේ කුමන්ත්‍රණය සහ සංයුතිය (මෙම කාර්යය කුමක්ද, එහි ප්‍රධාන සිදුවීම් නම් කරන්න, කුමන්ත්‍රණය, උච්චතම අවස්ථාව, ප්‍රතික්ෂේප කිරීම, කථාංගයේ භූමිකාව සහ අභිලේඛනය (ඇත්නම්) සටහන් කරන්න. 5. මාතෘකාව (වැඩේ පවසන දේ), කාර්යයේ ආවරණය වන මාතෘකා මොනවාද. 6. කාර්යයේදී ගැටළු (ගැටළු මොනවාද, ප්රශ්න) ස්පර්ශ කර ඇත, ඒවා වැදගත්ද, ඒවා කතුවරයා විසින් හරියටම සලකා බලන්නේ ඇයි. 7. ප්‍රධාන කලාත්මක රූපවල ලක්ෂණ (නම්, පෙනුමේ කැපී පෙනෙන ලක්ෂණ, සමාජ තත්ත්වය, ජීවන දර්ශනය, ලෝකය පිළිබඳ අදහස්, වෙනත් චරිත සමඟ සම්බන්ධතා, අත්දැකීම්, හැඟීම්, මෙම වීරයා සමඟ සම්බන්ධ වී ඇති ගැටලුව / ගැටළු). 8. කෘතියේ අදහස සහ ව්‍යාකූලත්වය (කතුවරයාට පැවසීමට අවශ්‍ය දේ, මතු කරන ලද ගැටළු පිළිබඳව කතුවරයා පිළිබඳ ඔහුගේ දැක්ම, ඔහු ඉල්ලා සිටින දේ). 9. ලේඛකයාගේ කෘතියේ කාර්යයේ ස්ථානය (මෙම කෘතිය ලේඛකයාගේ කෘතිය අවබෝධ කර ගැනීම සඳහා වැදගත්ද, එය ඔහුගේ කෘතියේ ප්‍රධාන තේමාවන් සහ ගැටළු පිළිබිඹු කරයිද, ලේඛකයාගේ ශෛලිය, ඔහුගේ ලෝක දැක්ම මෙම කෘතියෙන් විනිශ්චය කළ හැකිද? ) 10. සාහිත්‍ය ඉතිහාසයේ කෘතියේ ස්ථානය (මෙම කෘතිය රුසියානු සාහිත්‍යයට සහ ලෝක සාහිත්‍යයට වැදගත්ද, ඇයි). 11. කාර්යය පිළිබඳ ඔබේ හැඟීම (කැමති / අකමැති, ඇයි).

I. A. Bunin ගේ කතාව "සීතල සරත්" 1944 මැයි 3 වන දින ලියා ඇත. මෙම කෘතිය තුළ කතුවරයා ආදරය යන තේමාව සහ කාලය යන තේමාව ගැන ලියයි. බැලූ බැල්මට, කෘතිය ඓතිහාසික තේමාවක් මත ලියා ඇති බව පෙනෙන්නට තිබුණත්, ඇත්ත වශයෙන්ම, කතාවේ කතාව පසුබිමක් ලෙස පමණක් ක්රියා කරන අතර, වඩාත්ම වැදගත් දෙය නම්, මේවා වීරවරියගේ හැඟීම් සහ ඇගේ ඛේදජනක ආදරයයි.

මෙම කෘතිය මතකයේ ගැටලුව මතු කරයි, වීරවරියගේ මනසෙහි සිදුවීම් පෞද්ගලිකව පිළිබිඹු කරයි. ඇගේ මතකය සියලුම ඓතිහාසික ව්‍යසනයන්ට වඩා ප්‍රබල එකක් බවට පත්වන අතර, බොහෝ සිදුවීම් සහ බොහෝ ඉබාගාතේ ගිය කුණාටු සහිත ජීවිතයක් ගත කළද, ඇගේ ජීවිතයේ සිදු වූ එකම දෙය ඇයට මතක ඇති ඒ සීතල සරත් සැන්දෑව පමණි. .

බුනින්ගේ චරිත තිත් රේඛා වලින් දක්වා ඇත. මේවා ඇත්ත වශයෙන්ම දීප්තිමත් චරිත, පෞද්ගලිකත්වයන් නොව, මිනිසුන්ගේ සිල්වට්, එම යුගයේ වර්ග. කතාව ප්‍රධාන චරිතයේ දෘෂ්ටිකෝණයෙන් පළමු පුද්ගලයා තුළ කියනු ලැබේ. ලෝකය, කෘතියේ ඉතිහාසය ඇගේ ඇස්වලින් පෙන්වයි. මුළු කතාවම මූලික වශයෙන් ඇගේ පාපොච්චාරණයයි. එමනිසා, කතාවේ සෑම දෙයක්ම ඇගේ පෞද්ගලික හැඟීම් සහ ලෝක දැක්ම, ඇගේ තක්සේරුව සමඟ කාවැදී ඇත.

සමුගැනීමේදී, වීරවරියගේ පෙම්වතා ආදරය පිළිබඳ හැඟීමකින් යුතුව ඇයට වචන උච්චාරණය කරයි: "ඔබ ජීවත් වන්න, ලෝකයේ ප්රීති වන්න, පසුව මා වෙත එන්න." කාර්යය අවසානයේදී, වීරවරිය මෙම වචන පුනරුච්චාරණය කරයි, නමුත් කටුක උත්ප්‍රාසයෙන් සහ ප්‍රකාශ නොකළ අපහාසයකින් මෙන්: “මම ජීවත් වුණා, මම සතුටු වුණා, දැන් මම ඉක්මනින් එන්නම්.”

කතාවේ කාලය පිළිබඳ රූපය ඉතා වැදගත් වේ. මුළු කතාවම කොටස් දෙකකට බෙදිය හැකි අතර, ඒ සෑම එකක්ම තමන්ගේම තාවකාලික සංවිධානයක් ඇත. පළමු කොටස සීතල සැන්දෑවක විස්තරයක් සහ වීරවරිය තම පෙම්වතාට සමුදීමයි. දෙවන කොටස ඇගේ පෙම්වතාගේ මරණයෙන් පසු වීරවරියගේ ජීවිතයේ ඉතිරි කොටසයි. එහි විස්තර කර ඇති සිදුවීම්වල විශාලත්වය තිබියදීත්, දෙවන කොටස එකවරම එක් ඡේදයකට ගැලපේ. කතාවේ පළමු කොටසේ, කාලයට නිශ්චිත චරිතයක් ඇති අතර, කාර්යයේ පෙළෙහි සිදුවීම්වල නිශ්චිත දිනයන් සහ වේලාවන් සොයාගත හැකිය: "ජූනි පහළොස්වන දින", "දිනකින්", "පීටර්ස් මත" දවස”, ආදිය. වීරවරියට සිදුවීම් අනුපිළිවෙල හරියටම මතක ඇති අතර, ඇයට එදා සිදු වූ දේ, ඇය කළ දේ, ඇගේ දෙමාපියන් සහ පෙම්වතා කළ දේ කුඩාම විස්තර මතක තබා ගනී. කතාවේ දෙවන කොටසේ කාලය වියුක්තයි. මේවා තවදුරටත් නිශ්චිත පැය සහ මිනිත්තු නොවේ, නමුත් වසර 30 ක් නොදැනුවත්වම ගලා ගියේය. කතාවේ පළමු කොටසේ ගතවන කාලය කුඩා නම් - එක් සන්ධ්‍යාවක් පමණක් නම්, දෙවන කොටසේදී එය විශාල කාල පරිච්ඡේදයකි. කතාවේ පළමු කොටසේ කාලය ඉතා සෙමින් ගත වේ නම්, දෙවන කොටසේදී එය පිළිවෙළින් එක් ක්ෂණයක් මෙන් පියාසර කරයි. වීරවරියගේ ජීවන තීව්‍රතාවය, ඇගේ හැඟීම් කතාවේ මුල් කොටසේදී වැඩිය. කතාවේ දෙවන කොටස ගැන, වීරවරියගේ මතය අනුව, මෙය "අනවශ්ය සිහිනයක්" බව අපට පැවසිය හැකිය.

යථාර්ථයේ විෂය පථයේ කොටස් දෙකම අසමාන වේ. වෛෂයිකව, දෙවන කොටසේ වැඩි කාලයක් ගත වී ඇත, නමුත් ආත්මීය වශයෙන් එය වීරවරියට පෙනේ. කතාව අවකාශීය සාර්ව රූප දෙකක් ද පරස්පර කරයි - "නිවස" සහ "විදේශීය ඉඩම්".

නිවසේ ඇති අවකාශය කොන්ක්‍රීට්, පටු, සීමිත ඉඩක් වන අතර විදේශීය භූමියක් වියුක්ත, පුළුල් සහ විවෘත අවකාශයකි: "බල්ගේරියාව, සර්බියාව, චෙක් ජනරජය, බෙල්ජියම, පැරිස්, නයිස් ...". නිවස අතිශයෝක්තියෙන් විස්තර කර ඇති අතර, එහි සුවපහසුව සහ උණුසුම අවධාරණය කරන බොහෝ විස්තර: "samovar", "උණුසුම් ලාම්පුව", "කුඩා සිල්ක් බෑගය", "රන් අයිකනය". විදේශීය රටක රූපය, ඊට පටහැනිව, සීතල හැඟීමකින් පිරී ඇත: "ශීත ඍතුවේ දී, සුළි කුණාටුවක් තුළ", "වෙහෙස මහන්සි වී වැඩ කිරීම".

පෙළෙහි භූ දර්ශනය ඉතා වැදගත් වේ. මෙය සීතල සන්ධ්‍යාවක විස්තරයකි: “මොනතරම් සීතල සරත් සමයක්ද! .. ඔබේ සාළුව සහ තොප්පිය පැළඳ ගන්න ... බලන්න - කළු පැහැ වන පයින් අතර ගින්නක් නැඟෙනවා සේ ...” බුනින් මනෝවිද්‍යාත්මක සමාන්තරතා තාක්ෂණය භාවිතා කරයි, මෙම ඡේදයේ ඇති භූ දර්ශනය චරිතවල හැඟීම්, ඔවුන්ගේ අත්දැකීම් පිළිබිඹු කිරීමකි. මෙම භූ දර්ශනය වීරයන්ට සිදුවන ඛේදජනක සිදුවීම් ද නිරූපණය කරයි. එය ප්රතිවිරෝධතා වලින් පිරී ඇත: රතු ("ගිනි") සහ කළු ("පයින් ගස්"). එය චරිත සහ පාඨකයා තුළ බර, ශෝකය, ශෝකය වැනි හැඟීමක් ඇති කරයි. මෙම භූ දර්ශනයට මඳ වේලාවකට පසුව සිදුවන ලෝකය සහ පුද්ගලික ව්‍යසනය සංකේතවත් කළ හැකිය. කතාවක කාලය හා අවකාශය සමීපව බැඳී ඇත. පළමු කොටසෙහි දේශීය, සංවෘත සහ නිශ්චිත කාලය දේශීය, සංවෘත අවකාශයට අනුරූප වේ - නිවසේ රූපය. දෙවන කොටසෙහි වියුක්ත හා පුළුල් කාලය විදේශීය භූමියක එකම රූපයට අනුරූප වේ. එබැවින්, බුනින් තම කතාවේ ප්‍රතිවිරුද්ධ කාලසටහන් දෙකක් ඇද ගන්නා බව පාඨකයාට නිගමනය කළ හැකිය.

කතාවේ ප්‍රධාන ගැටුම වන්නේ ඛේදනීය කාලය සහ පුද්ගලයාගේ හැඟීම් අතර ගැටුමයි.

කතාවේ කුමන්ත්‍රණය රේඛීයව වර්ධනය වේ: පළමුව ක්‍රියාවෙහි කුමන්ත්‍රණයක් ඇත, පසුව එහි වර්ධනය, උච්චතම අවස්ථාව වීරයාගේ මරණයයි. කතාව අවසානයේ - හෙළා දැකීම, වීරවරිය මරණයට ප්‍රවේශ වීම. බුනින්ගේ මුළු කෘතියම පුළුල් නව කැන්වසයක් මත යෙදවිය හැකිය. කෙසේ වෙතත්, ලේඛකයා කෙටි කතා ආකෘතියක් තෝරා ගනී. කුමන්ත්‍රණය සංවිධානය කර ඇත්තේ වීර කාව්‍ය නොවන කෘතියකට වඩා ගීත රචනයක මූලධර්මවලට අනුව ය: අවධානය යොමු වන්නේ වීරවරියගේ හැඟීම්, ඇගේ අභ්‍යන්තර අත්දැකීම්වල තීව්‍රතාවය සහ බාහිර සිදුවීම් කෙරෙහි නොවේ.

"සීතල සරත් සෘතුවේ" රූපය කතාවේ ලයිට්මොටිෆ් වේ. මෙය ඉතා බහුකාර්ය රූපයකි. එය කාර්යයේ මධ්යයේ සිටගෙන මාතෘකාව තුළ තබා ඇත. එක් අතකින්, මෙය සරත් සෘතුවේ නිශ්චිත රූපයක් වන අතර, අනෙක් අතට, එය ඛේදජනක ජීවිතයේ සංකේතයක්, ගිගුරුම් සහිත වැස්සක් වන අතර, අවසාන වශයෙන්, එය වීරවරියගේ මහලු වියේ සංකේතයක් වන අතර, ඇය ළඟා වෙමින් තිබේ. මරණ.

කෘතියක ප්‍රභේදය ගීතමය කතාවක ප්‍රභේදයක් ලෙස අර්ථ දැක්විය හැකිය, මන්ද මෙහි ප්‍රධාන දෙය වීර කාව්‍ය කෘතියක මෙන් ඓතිහාසික සිදුවීම් දාමයක් පමණක් නොව, ඒවායේ ලක්ෂණයක් ලෙස පුද්ගලයෙකුගේ මනසෙහි පිළිබිඹු වන බැවිනි. ගී පද.

බුනින්ගේ කතාව "සීතල සරත්" ආදරය සහ මිනිස් ජීවිතය පිළිබඳ ඛේදජනක සංකල්පය ප්රකාශ කරයි. බුනින් ජීවිතයේ සතුට හා ආදරයේ සංක්‍රාන්තිය ගැන කතා කරයි, ඒවා බාහිර තත්වයන්ගේ බලපෑම යටතේ පහසුවෙන් කඩා වැටේ. මෙම බාහිර තත්වයන්, ඉතිහාසය පවා නොවැදගත් වේ. වීරවරිය තම පෙම්වතාගේ මරණයෙන් බේරීමට සමත් වූ නමුත් ඔහු තවමත් ඇය එනතුරු බලා සිටින බවත් ඔවුන් කවදා හෝ එකිනෙකා දකින බවත් ඇය විශ්වාස කරයි. ප්‍රධාන අදහස වීරවරියගේ අවසාන වචන වලින් ප්‍රකාශ වේ: “නමුත් මගේ ජීවිතයේ සිදු වූයේ කුමක්ද? මම මටම පිළිතුරු දෙමි: එම සීතල සරත් සෘතුවේ සවස පමණි. ඔහු කවදා හෝ වී තිබේද? තවමත්, තිබුණා. මගේ ජීවිතයේ තිබුණේ මෙයයි - ඉතිරිය අනවශ්‍ය සිහිනයකි.