විනිවිදක 2

ෆෙඩොටොව් පාවෙල් ඇන්ඩ්\u200dරීවිච් ඉතා දක්ෂ කෙටුම්පත් ශිල්පියෙක් සහ චිත්\u200dර ශිල්පියෙකි, රුසියානු සිතුවම්වල හාස්\u200dය ජනක නිර්මාතෘවරයෙකි, ඉතා දුප්පත් නිලධාරියෙකුගේ පුතෙකි, කැතරින්ගේ කාලයේ හිටපු රණශූරයෙකි.

ස්වයං ඡායාරූපයක්. පී.ඒ. ෆෙඩොටොව්

විනිවිදක 3

කලාකරුවාගේ චරිතාපදානයෙන්

පාවෙල් ඇන්ඩ්\u200dරීවිච් 1815 ජුනි 22 වන දින මොස්කව්හිදී ඔගොරොඩ්නිකි හි මොස්කව් නගරයට ආසන්නයේ උපත ලැබීය. කලාකරුවාගේ පියා තම පුතා වෙනුවෙන් හමුදා වෘත්තියක් ගැන සිහින මැව්වේය. තම ජීවිත කාලය පුරාම පව්ලුෂා තම පියාගේ, අතීතයේ සුවෝරොව් සොල්දාදුවෙකුගේ, මැතිවරණ ව්\u200dයාපාර සහ සටන් පිළිබඳ කථා සිහිපත් කළේය.

ලෙෆෝටෝවෝ හි කැතරින් මාළිගාවේ ශිෂ්\u200dයභට බලකායේ ප්\u200dරධාන මුහුණත. ඇන්ටෝනියෝ රිනාල්ඩි.

පී.ඒ.ෆෙඩොටොව් පියතුමාගේ ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය

අවුරුදු එකොළහක් වයසැති පාවෙල් ෆෙඩොටොව්ව පළමු මොස්කව්-ස්කොගොකාඩෙට්ස්කි බලකායට අනුයුක්ත කරන ලදී.

විනිවිදක 4

රුසියාවේ ශිෂ්\u200dයභට බලකායේ ඉතිහාසයෙන්

නිකලස් I යටතේ,

වඩාත්ම සිහින් සහ තාර්කික ය

ශිෂ්\u200dයභට උපාංග පද්ධතිය

ගොඩනැගිලි සහ ඒවායේ කළමනාකරණය.

1824 දී ස්මොලෙන්ස්ක් ශිෂ්\u200dයභට බලකාය යාරොස්ලාව් සිට මොස්කව්හි කැතරින් බැරැක්ක වෙත පැමිණියේය. ඒ සමගම, බලකාය 1 වන මොස්කව් ශිෂ්\u200dයභට බලකාය ලෙස නම් කරන ලද අතර එය පළමු පන්තියේ හමුදා අධ්\u200dයාපන ආයතනවලට පවරන ලදී.

නිකලස් අයි

විනිවිදක 5

1830 දී ඔහු කොමසාරිස් නොවන නිලධාරියෙකු බවට පත් කරන ලද අතර, 1833 දී ඔහු සාජන් මේජර් තනතුරට උසස් කරන ලද අතර 1833 දී ඔහු පා student මාලාවෙන් පළමු ශිෂ්\u200dයයා ලෙස උපාධිය ලබා ගත්තේය.

චාරිත්රය, ගෞරවයට ඇතුළත් කර ඇත

ගොඩනැගිල්ලේ එකලස් ශාලාවේ කිරිගරු board පුවරුව.

පී.ඒ. ෆෙඩොටොව් ලුතිනන් නිලයෙන් බළකායෙන් උපාධිය ලබා ඇති අතර වඩාත් ගෞරවනීය පත්වීම ලැබීය: ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි ලයිෆ් ගාඩ්ස් ෆින්ලන්ත රෙජිමේන්තුවේ.

ශිෂ්\u200dයභට ෆෙඩෝටොව්. ස්ට්\u200dරොමිලොව්ගේ චිත්\u200dරය. 1828

විනිවිදක 6

ෆින්ලන්ත ජීවිතාරක්ෂක රෙජිමේන්තුව 1806 දෙසැම්බර් මාසයේදී පිහිටුවන ලදී. අධිරාජ්\u200dය මිලිටියාවේ බලඇණියක් ලෙස ස්ට්\u200dරෙල්නා සහ පීටර්හෝෆ් සහ 1808 දී. ආරක්ෂකයින් අතර ශ්\u200dරේණිගත කර ඇත. 1811 ඔක්තෝබර් මාසයේදී. එය බලඇණි තුනකට ප්\u200dරතිසංවිධානය කර ජීවිතාරක්ෂක රෙජිමේන්තුව ලෙස නම් කරන ලදී. රුසියාවේදී හමුදාව හමුදාව හා ආරක්ෂක බළකාය ලෙස බෙදා තිබුණි.

ෆින්ලන්ත ලේබල් ආරක්ෂක කලාපයේ ඉතිහාසයෙන්

ෆින්ලන්ත ලේබල් ආරක්ෂක කලාපයේ බැරැක්ක සංකීර්ණය

ආරක්ෂක හමුදාව යනු හමුදාවේ තෝරාගත් කොටසක් වන අතර හමුදා රෙජිමේන්තු වලට වඩා සේවා වාසි භුක්ති විඳිති.

ආරක්ෂකයින්ගේ සේවය මගින් ෆෙඩොටොව්ට වෘත්තියක්, සාර්ථකත්වයක් සහ ජීවිතයක් සඳහා මුදල් ලබා දිය හැකිය.

විනිවිදක 7

ෆෙඩොටොව් - නිලධාරියා

රෙජිමේන්තු ජීවිතය ආරම්භ විය. පළමු මාසවලදී ෆෙඩෝරොව්ව ආරක්ෂක නිලධාරීන්ගේ ජීවිතය විසින් රැගෙන යන ලදී - මංගල්ය, කාඩ්පත්, විහිලු ගීත. නමුත් ටික වේලාවක් ගතවී ඇතත්, නවකතාවේ චමත්කාරය නැති වී තිබේ. පෙළපාළි වල බාහිර තේජස පිටුපසින්, ආරක්ෂක නිලධාරියෙකුගේ හිස්, නොසැලකිලිමත් ජීවිතය ඔහු දුටුවේය.

පවුලේ ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය

විනිවිදක 8

සෙසු සොල්දාදුවන්ගේ දිය සායම් සහ තෙල් ආලේපන වල, හමුදාව එම කාලය සඳහා සුපුරුදු පරිදි අහිමි වේ

වීරෝදාර පෞරුෂයක ආදර හැඟීමක්. රෙජිමේන්තුවේ සහෝදරවරු ප්\u200dරේක්ෂකයන් ඉදිරියේ පෙනී සිටින්නේ කිසිදු ඉරියව්වකින් තොරව, ඔවුන් නිහතමානී හා බුද්ධිමත්, කලාකරුවා තම වීරයන්ට අනුකම්පාවෙන් සලකන නමුත් සන්සුන්ව හා වෛෂයිකව ය.

ෆෙඩොටොව් සොල්දාදුවෙකුගේ ජීවිතයෙන් බොහෝ රූප සටහන් කළේය. ඔහු කාටූන් සහ මිතුරන්ගේ පින්තූර, රෙජිමේන්තු ජීවිතයේ දර්ශන ඇඳීය.

"ෆින්ටොව් සහ ෆින්ලන්ත ජීවිතාරක්ෂක රෙජිමේන්තුවේ ඔහුගේ සහෝදරවරු"

විනිවිදක 9

ග්\u200dරෑන්ඩ් ඩියුක් මිහායිල් පැව්ලොවිච්ගේ ෆින්ලන්ත ජීවිතාරක්ෂක රෙජිමේන්තුවේ කඳවුරේ රැස්වීම

විනිවිදක 10

කලා ඇකඩමිය. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්.

රෙජිමේන්තුවේ වසර තුන හතරක් සේවය කිරීමෙන් පසු තරුණ නිලධාරියා නෙවා බැම්ම පිළිබඳ කලා ඇකඩමියේ සවස චිත්\u200dර ඇඳීමේ පන්තිවලට සහභාගී වීමට පටන් ගත්තේය. එහිදී ඔහු මිනිස් සිරුරේ ස්වරූපය වඩාත් තදින් අධ්\u200dයයනය කර දෘශ්\u200dය ස්වභාවය සම්ප්\u200dරේෂණය කිරීමේදී ඔහුගේ අත වඩාත් නිදහස් හා කීකරු කිරීමට උත්සාහ කළේය.

ෆෙඩොටොව් බොහෝ විට ඇකඩමියේ ශිෂ්\u200dයයෙකු ලෙස හර්මිටේජ් වෙත ගියේය.

හර්මිටේජ්. නෙවා බැම්ම

විනිවිදක 11

ගොවි ලෝකය A.G. Venetsianov

ස්වයං ඡායාරූපයක්

• “වගා කළ හැකි භූමියක. වසන්තය ".
• "පයිප්පයක් සහිත එ pher ේරා පිරිමි ළමයා"
• "ෂෙපර්ඩ් කොල්ලා"
• "අස්වැන්න නෙළන කාලයේදී. ගිම්හානය"
• "කමත"

සියලුම විනිවිදක බලන්න

19 න් 1 යි

මාතෘකාව පිළිබඳ ඉදිරිපත් කිරීම: පී. ෆෙඩොටොව් (1815-1852)

විනිවිදක අංක 1

විනිවිදක විස්තරය:

විනිවිදක අංක 2

විනිවිදක විස්තරය:

යථාර්ථවාදී චිත්\u200dර ශිල්පියෙකු වන පාවෙල් ඇන්ඩ්\u200dරීවිච් ෆෙඩොටොව් විසින් නිර්මාණය කරන ලද වඩාත්ම කැපී පෙනෙන චිත්\u200dර තෝරා ගැනීමකි. යථාර්ථවාදය යනු කලාවේ ප්\u200dරවණතාවක් වන අතර එය යථාර්ථයට වඩාත්ම අදාළ වන සමාජ, මානසික, ආර්ථික හා වෙනත් සංසිද්ධිවල ප්\u200dරතිරූපයෙන් සංලක්ෂිත වේ. කලා ක්\u200dරියාකාරකම් ක්ෂේත්\u200dරය තුළ යථාර්ථවාදයේ අර්ථය ඉතා සංකීර්ණ හා පරස්පර විරෝධී ය. එහි සීමාවන් වෙනස් කළ හැකි හා අවිනිශ්චිත ය; ශෛලීයමය වශයෙන් එය බහුකාර්ය සහ බහුකාර්ය වේ. දිශාවේ රාමුව තුළ, නව ප්\u200dරභේදයන් නිර්මාණය වේ - එදිනෙදා පින්තූරය, භූ දර්ශනය, නිශ්චල ජීවිතය, යථාර්ථවාදයේ ප්\u200dරභේදයේ ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය. "යථාර්ථවාදය" යන පදය ප්\u200dරථම වරට ජේ. යථාර්ථවාදයේ උපත බොහෝ විට සම්බන්ධ වන්නේ ප්\u200dරංශ චිත්\u200dර ශිල්පියෙකු වන ගුස්ටාව් කෝර්බෙට් (1819-1877) විසිනි. ඔහු 1855 දී පැරිසියේදී ඔහුගේ පෞද්ගලික ප්\u200dරදර්ශනය වන “යථාර්ථවාදයේ මණ්ඩපය” විවෘත කළේය.

විනිවිදක අංක 3

විනිවිදක විස්තරය:

පාවෙල් ඇන්ඩ්\u200dරීවිච් ෆෙඩොටොව් විශිෂ්ට රුසියානු චිත්\u200dර ශිල්පියෙක් සහ කෙටුම්පත් ශිල්පියෙකි. ඔහු 1815 ජුනි 22 වන දින මොස්කව්හිදී ඔගොරොඩ්නිකි හි කරිටෝනියා දේවස්ථානයේ උපත ලැබීය. ඔහුගේ පියාට කුඩා ලී නිවසක් තිබුණි; ඔහු දුප්පත් මිනිසෙක්, පවුල විශාලයි, පව්ලුෂා ඇතුළු දරුවන් වැඩි අධීක්ෂණයකින් තොරව හැදී වැඩුණා. වයස අවුරුදු එකොළහේදී ඔහුව ශිෂ්\u200dයභට බලකායට යවන ලදි. පිරිමි ළමයාගේ හැකියාවන් අති දක්ෂයි, ඔහුගේ මතකය අසාමාන්\u200dයයි, බලධාරීන් ලැජ්ජාවට පත් විය හැක්කේ ෆෙඩොටොව්ගේ අධ්\u200dයයන පොත් වල ආන්තිකයේ ගුරුවරුන්ගේ හා වාට්ටුවල පින්තූර එකතුවක් තිබීම හා ඊට අමතරව විකට රූප ආකෘතියකි. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි ලයිෆ් ගාඩ්ස් ග්\u200dරෙනේඩියර් ෆින්ලන්ත රෙජිමේන්තුවේ වරෙන්තු නිලධාරියෙකු ලෙස සිය හමුදා සේවය ආරම්භ කළ ෆෙඩොටොව් සංගීතයේ යෙදී සිටී, ජර්මානු භාෂාවෙන් පරිවර්තන, ඔහුගේ සගයන් සඳහා අභිලේඛන ලිවීම, ඔවුන් කෙරෙහි විකට රූප සටහන් කිරීම. ඔහු සතුව කිසිදු අරමුදලක් නොතිබුණි, ඔහු සේවයෙන් නිදහස් වූ කාලය තුළ විකට රූප සහ ඡායාරූප ගත් අතර ඒවා අතිශයින්ම සාර්ථක වූ අතර රස o යින්ගේ අවධානය දිනා ගත්තේය. බොහෝ ඒත්තු ගැන්වීමෙන් පසුව, ඔහු සේවයෙන් ඉවත් වීමට පවා තීරණය කළ අතර මසකට රුබල් 28 ක කොපෙක් 60 ක විශ්\u200dරාම වැටුපක් සමඟ විශ්\u200dරාම ගියේය. ඔහුට මෙම විශ්\u200dරාම වැටුප සඳහා අයිතියක් නොතිබුණි: එය ඔහුට පවරා ඇත්තේ සාර් නිකොලායි පව්ලොවිච්ගේ විශේෂ අනුග්\u200dරහයෙන් පමණි. ඔහු ඔහුගේ දක්ෂතාව අගය කළ අතර ඔහු හොඳ සටන් චිත්\u200dර ශිල්පියෙකු කරනු ඇතැයි උපකල්පනය කළේය. ෆෙඩොටොව් වාසිලීව්ස්කි දූපතට ගොස්, සේවිකාවගෙන් කුඩා කාමරයක් කුලියට ගෙන ඇකඩමියට ඇතුළු විය. කේ. බ්රූලොව් ඔහුට විශාල බලපෑමක් කළේය. ශාස්ත්\u200dරීය පංති වලදී, ඔහුගේ දක්ෂතාව ගැන සැක පහළ කළ මහාචාර්ය සෞර්වීඩ්ගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ ඔහු යුධ චිත්\u200dරය හැදෑරීය. නිවසේදී ඔහු කතුවරයාගේ වඩාත්ම හොඳ හාස්\u200dයය මගින් ආලෝකමත් කරන ලද වඩාත්ම ලෞකික ප්\u200dරභේද නිරූපණය කළේය. ෆෙඩොටොව්ගේ සිතුවම් දුටු අයිවන් ඇන්ඩ්\u200dරීවිච් ක්\u200dරයිලොව් ඔහුට ලිපියක් ලියා එහි සටන් ප්\u200dරභේදයේ වැඩ කිරීම නවතා එදිනෙදා ජීවිතය නිරූපණය කරන ලෙස උපදෙස් දුන්නේය. ෆෙඩොටොව් විශ්වාසවන්තයා විශ්වාස කර ඇකඩමියෙන් ඉවත් විය. 1847 දී ඔහු පළමු පින්තූරය පින්තාරු කළ අතර එය මහාචාර්යවරුන්ට ඉදිරිපත් කිරීමට තීරණය කළේය. මෙම පින්තූරය "නැවුම් කැවාලියර්" ලෙස නම් කරන ලදී. "චූසි මනාලිය" යන තවත් සිතුවමක් ක්\u200dරිලොව්ගේ සුප්\u200dරසිද්ධ ප්\u200dරබන්ධ කතාවේ ලියා ඇත. මෙම කෘති වලදී, බ්\u200dරයියුලොව් වැනි ස්මාරක සිතුවම් පිළිබඳ දැඩි ඇල්මක් දක්වන අයට පවා සැබෑ දක්ෂතා හඳුනා ගැනීමට අපොහොසත් වූ අතර, ෆෙඩෝටොව්ට සිය අධ්\u200dයයන කටයුතු එකම දිශාවකට කරගෙන යන ලෙස උපදෙස් දුන්නේය. 1849 ප්\u200dරදර්ශනයේදී මෙම සිතුවම් දෙකම සහ වඩාත් පරිපූර්ණ වඩාත් පරිපූර්ණ "මේජර්ගේ ගැලපීම් නිර්මාණය" පළමු වරට දර්ශනය විය. අවසාන චිත්\u200dරය සඳහා කලාකරුවාට ශාස්ත්\u200dර ician යා යන පදවිය පිරිනමන ලදී. ප්\u200dරේක්ෂකයෝ මෙම සිතුවම් ඉදිරිපිට නොසැලකිලිමත් හා ප්\u200dරීතියෙන් සිටියහ: එය නව හෙළිදරව්වක්, කලාකරුවා විසින් විවෘත කරන ලද නව ලෝකයකි. මේ වන තෙක් රුසියානු ජීවිතය, එහි සැබෑ අවංකකම මෙන්, තවමත් චිත්\u200dරයේ පෙනී නොමැත. ඇය කලාකරුවා සහ ද්\u200dරව්\u200dයමය යහපැවැත්ම ගෙන ආ නමුත් අවාසනාවකට මෙන් ඉරණම කලාකරුවාගේ ආධාරයට ප්\u200dරමාද විය. ඔහු ලන්ඩනයට ගොස් දේශීය චිත්\u200dර ශිල්පීන් සමඟ පාඩම් කිරීමට සිහින මැව්වේය. නොසන්සුන් ස්නායු ජීවිතයක් සහ අවාසනාවන්ත ලෙස ආදරයෙන් බැඳීම ඔහු තුළ බරපතල මානසික රෝගයක් වර්ධනය වීමට හේතු විය. 1852 වසන්තයේදී ඔහු "පාසැල් සිසුවිය දෙමාපියන්ගේ නිවසට පැමිණීම" යන නව සිතුවමක් නිර්මාණය කළේය. නමුත් කලාකරුවා වඩ වඩාත් අසාමාන්\u200dය වූ අතර දැඩි අධීක්ෂණයක් අවශ්\u200dය විය. ඔහු මානසික රෝගීන් සඳහා සරණාගත කඳවුරක තැබීමට සිදු වූ අතර එහිදී ඔහු සිය දුක්ඛිත පැවැත්ම අවසන් කළේය. 1852 නොවැම්බර් 18 වන දින ඔහුව තැන්පත් කරන ලදී. ෆෙඩොටොව්ට පසුව සිතුවම් කිහිපයක් ඉතිරිව තිබුණි.

විනිවිදක අංක 4

විනිවිදක විස්තරය:

1847 දී "චූසි මනාලිය" පී.ඒ. මම ඇයව අල්ලා ගත්තා, ගියා, මම සතුටුයි, මම දැනටමත් සතුටු වුනා, මම අබ්බගාතයෙකු විවාහ කර ගැනීම ගැන. ”තීරණාත්මක මොහොත තෝරාගෙන ඇති අතර, එමඟින් සෑම දෙයක්ම තේරුම් ගැනීමට හැකි විය - සහ එකිනෙකාට පැහැදිලි කරන මිනිසුන්ගේ ඉරණම සහ පැහැදිලි කිරීමේ සාරය සහ මෙයින් පසුව චරිත ඇත්ත වශයෙන්ම ඔවුන්ගේ හැඟීම් වලට සම්පූර්ණයෙන්ම යටත් වෙමින් ඔවුන් සඳහා එවැනි වැදගත් තත්වයක් හරහා ජීවත් වේ. අවට ඇති දෑ දැඩි ලෙස තෝරාගෙන ඇති අතර, ඒ කිසිවක් අතිරික්තයක් ලෙස නොපෙනේ: අත්වැසුම් සහිත ඉහළ තොප්පිය දෙකම මනාලයා මනාලියගේ පාමුලට විසි කර දැමූ විට එය පෙරළා දැමීය.

විනිවිදක අංක 5

විනිවිදක විස්තරය:

"චූසි මනාලිය" 1847, ට්\u200dරෙටියාකොව් ගැලරිය, මොස්කව්

විනිවිදක අංක 6

විනිවිදක විස්තරය:

"නැවුම් කැවාලියර්" 1848 පළමු කුරුසය ලබාගත් නිලධාරියාගේ උදෑසන සහ නියෝගය ලැබීමේ අවස්ථාවෙහිදී ඔහුට දුන් මංගල්යයෙන් පසුව යන්තම් සිහියට පැමිණි නිලධාරියා නියෝජනය කළේය. නිලධාරියාම කාලකණ්ණි සිවුරකින් නිරූපණය කර ඇති අතර, ඔහුගේ හිස පැපිලෝට් වලින් කරකවා, පාවහන් නොමැතිව, කුක් සමඟ වාද කරමින්, ඔහුගේ බූට් සපත්තු කඩිමුඩියේ පෙන්වයි. ඊයේ අමුත්තන්ගෙන් එක් අයෙකු මේසය යටින් දැක ඇති අතර, නිදාගෙන නිවසේ දර්ශනය නරඹමින් සිටී.

විනිවිදක අංක 7

විනිවිදක විස්තරය:

"නැවුම් කැවාලියර්" 1848 ට්\u200dරෙටියාකොව් ගැලරිය, මොස්කව්

විනිවිදක අංක 8

විනිවිදක විස්තරය:

"මේජර්වරයෙකුගේ උසාවිය" 1848 මෙම සිතුවම මොස්කව්හි වෙළද ජීවිතයෙන් ඉතා කලාත්මක රූපයකි. පින්තූරයේ කේන්ද්\u200dරය මනාලිය විසින් 1840 ගණන්වල සිට පුළුල් මස් ඇඳුමකින් සැරසී සිටින අතර මනාලයා පැමිණ ඇති බව දැනගත් විට කාමරයෙන් පිටතට දිව ගියේය. වෙළෙන්දෙකු මෙන් සැරසී, සේද රණශූරයෙකු වූ මව, ඇගේ ඇඳුමෙන් ඇයව අල්ලා ගත්තාය; මහල්ලාගේ පියා කඩිමුඩියේ සිය සයිබීරියානු කබාය ඔතා; ගෘහ පාලිකාව, නැනී සහ සේවිකාව රාත්\u200dරී භෝජන මේසය වටා රොක් වෙති. නොවැළැක්විය හැකි අත් ලේන්සුවක් අතැතිව සිල්ක් ෂුගයිහි මැච් සාදන්නෙක් දොර ළඟ සිටගෙන මනාලයා නිවේදනය කරයි. මනාලයා විවෘත දොරෙන් දෘශ්\u200dයමාන වේ: මෙය අතිවිශිෂ්ට උඩු රැවුලකින් යුත් මේජර් එකක් වන අතර, එමඟින් කලාකරුවාගේ මුහුණේ ලක්ෂණ අර්ධ වශයෙන් අල්ලා ගත හැකිය. සාමාන්\u200dය කැලඹීම ගැන නොසැලකිලිමත් ලෙස සිටින්නේ පූස් පැටවා පමණි, පින්තූරයේ ඉදිරිපස කොටස අල්ලාගෙන වෙළෙන්දාගේ විසිත්ත කාමරයේ පාකට් තට්ටුවේ නොසැලකිලිමත් ලෙස සේදීම.

විනිවිදක අංක 9

විනිවිදක විස්තරය:

"මේජර්ගේ ගැලපීම්" 1848 ට්\u200dරෙටියාකොව් ගැලරිය, මොස්කව්

විනිවිදක අංක 10

විනිවිදක විස්තරය:

"සියලු කොලරාව දොස් පැවරිය යුතුය!" 1848 ෆෙඩොටොව් "සියලු කොලරාව දොස් පැවරිය යුතුය" යන කුමන්ත්\u200dරණය සමඟ දීර් spent කාලයක් ගත කළේය. මෑතදී ඇති වූ කනගාටුදායක සිදුවීම් පිළිබඳව දැඩි අවධානයක් යොමු කර ඇති අතර, ඒවායේ සමහර විචක්ෂණතාවයන් තවමත් අහිමි වී නොමැත. කෙසේ වෙතත්, මෙම කුමන්ත්\u200dරණය තරමක් උත්ප\u200d්\u200dරාසාත්මක ස්වරූපයෙන් සංකල්පනය විය: කුඩා ගෘහ මංගල්යයක්, එක් අමුත්තෙක් ඔහුගේ පුටුවෙන් වැටී, බීම පානය කර, ඔහු වටා කලබලයක් ඇති විය: කාන්තාවක් ඔහුගේ පපුව බුරුසුවකින් අතුල්ලමින්, හිමිකරු තේ වීදුරුවකින් දිගු කරයි, කාන්තාවන් දෙදෙනෙකු අතර උණුසුම්, පාහේ සටනට පෙර, අවශ්\u200dය මාධ්\u200dයයන් පිළිබඳ ආරවුල සහ වින්දිතයා ස්ථරයක වැතිර සිටින අතර, ඔහුගේ දෑත් දිගු කොට, හාස්\u200dයය සමඟ බැරෑරුම් ලෙස මිශ්\u200dර වී ඇත. ඒ නිසා රස බැලීමට වෙනත් දෙයක් නොනැසී පවතිනු ඇත - එය එතරම් වෙහෙසකර වනු ඇත, සෞඛ්\u200dය සම්පන්න කාලයකදී ඔබේ බඩ හොඳ වේලාවට ජීර්ණය කරන්න. එබැවින් සමහර විට ඔබේ බිය අමතක කිරීම මිතුරන්ගේ මංගල්යයේදී ඔවුන් එක් වයින් පානය කරනු ඇත සහෝදරයෙකුට දුසිම් භාගයක් ඔබ නරක යැයි පෙනේ වැරදි කවුද?

විනිවිදක අංක 11

විනිවිදක විස්තරය:

විනිවිදක අංක 12

විනිවිදක විස්තරය:

"විලාසිතා කාන්තාව" ("සිංහයා") 1849 පින්තූරයේ දැක්වෙන්නේ ලෞකික කාන්තාවක් විසිත්ත කාමරය මැද "විලාසිතාමය" ඉරියව්වක සිටගෙන සිටින බවයි. ඇය දක්ෂ ලෙස ඇඳ පැළඳ සිටින අතර එය ඇගේ සැමියා ගැන කිව නොහැක. ඇගේ මුඛයේ සිහින් සිගරට් එකක් තිබේ, ඇගේ සියලු සිතුවිලි ඇත්තේ එකම දෙයයි - විලාසිතා, ඇඳුම්, පිටත ග්ලොස්. ගෘහස්ථ කඩාවැටීම, අපිරිසිදුකම සහ අඳුරු බව මධ්\u200dයයේ මේ සියල්ල ඉතා උත්ප\u200d්\u200dරාසාත්මක ය. “මම කාන්තාවක් වීමට පෙර කීර්තියක් ඇති කර ගැනීමට පෙර මම කුක් සමඟ වෙළඳපොළට ගියෙමි, පිපි umbers ් umbers ා, හතු ලුණු දමා සින්ඩර් රැකබලා ගතිමි. මම විදේශ ගත වුණා. ඔව්, මම ජීවත් වුණේ පැරීසියේ - මම නැවත සිංහයෙකු ලෙස පැමිණියා. ”

විනිවිදක අංක 13

විනිවිදක විස්තරය:

විනිවිදක අංක 14

විනිවිදක විස්තරය:

"වංශාධිපතියෙකුගේ උදෑසන ආහාරය" 1851 "මේජර්ගේ උසාවිය" පින්තූරයේ සාර්ථකත්වයට පසු, ෆෙඩොටොව් සිය සිතුවම් පසුකරමින් ෆියුලෙටන් විසින් යෝජනා කරන ලද තේමාව මත වාසය කිරීමට තීරණය කළේය. පින්තූරයේ ඉදිරිපත් කර ඇති තත්වය අවලස්සන නොවේ, කැත නොවේ. ෆෙඩොටොව් සමඟ සෑම විටම මෙන් මෙම කුමන්ත්\u200dරණය ඉතා පැහැදිලිව කියවනු ලැබේ: දුගී දුප්පත් වංශාධිපතියෙක් සුඛෝපභෝගී අද්භූත අභ්\u200dයන්තරයක වාඩි වී සිටී. ආගන්තුකයාගේ අඩිපාරට සවන් දුන් ඔහු තම මුළු උදෑසන ආහාරය පිළියෙළ කරන පාන් කැබැල්ල සඟවයි. අපට ආගන්තුකයා දැකිය නොහැක, නමුත් ඔහුගේ කබායේ තට්ටුව සහ අත්වැසුම් අතක් පමණක් තිරය පසෙකට තල්ලු කරයි. ශාලාවේ ශබ්දය "වංශාධිපතියෙකු" පුදුමයට පත් කළ අතර ඔහු කඩිනමින් පොතක් සමඟ සාක්ෂි වසන් කිරීමට උත්සාහ කරයි. අපට පෙර ෆෙඩොටොව්ගේ ප්\u200dරියතම මාතෘකා වලින් එකකි - බොරුව, රැවටීම, දෘශ්\u200dයමාන යහපැවැත්ම පිටුපස සැඟවී ඇත. එහි වාසය කරන වස්තූන්ගේ මනාව ස්ථාපිත අලංකාරය සහිත මනරම් ලෙස පින්තාරු කරන ලද අභ්\u200dයන්තරය වීරයා ගිලී යන රැවටීමේ ලෝකයට විරුද්ධ ය. මෙම සංසන්දනය සදාචාරාත්මක හැඟීමක් ද අඩංගු වේ. ෆෙඩොටොව් ඔහුට විකට සෙවණක් ලබා දුන්නේය, හේතුවක් නොමැතිව ඔහු පින්තූරයට සම්බන්ධව සිහිපත් කළේ නුවණැති ජනප්\u200dරිය කියමනකි: "බඩේ සේද ඇත, නමුත් බඩේ ඉරිතැලීමක් ඇත."

විනිවිදක අංක 15

විනිවිදක විස්තරය:

විනිවිදක අංක 16

විනිවිදක විස්තරය:

වැන්දඹුව 1851 වැන්දඹුව විශේෂ, හිතාමතා සරල බවකින් සලකුණු කර ඇත. පින්තූරයේ ඇත්තේ එක් රූපයක් පමණක් වන අතර කිසිදු ක්\u200dරියාවක් නොමැත. අර්ධ අඳුරු, අව්\u200dයාජ කාමරයක, කළු වැලපෙන ඇඳුමකින් සැරසී සිටින තරුණ ගර්භනී කාන්තාවක් ලාච්චුවල පපුව මත හේත්තු වී සිටී. ගැඹුරු දුකක් හා සිතුවිල්ලක් ඇගේ මුහුණේ මිදුණා. ලාච්චුවල පපුව මත, අයිකනය අසල, හුසාර් නිල ඇඳුමින් සැරසුණු තරුණ නිලධාරියෙකුගේ පින්තූරයක් ඇත - වැන්දඹුවකගේ මියගිය සැමියා. කාමරයේ අඳුරු කොනක, ඇඳ අසල, ඉටිපන්දමක් දැල්වෙමින් පවතී, රාත්\u200dරියේ සිට අමතක වේ; ඇය තවමත් තරුණියකට අයත් දේවල් කිහිපයක් කෙසේ හෝ ගොඩගැසී ඇති කූඩයක් ආලෝකවත් කරයි; ගෘහ භාණ්ඩ තවදුරටත් ඇයගේ නොවේ - එය විස්තර කර ඇති අතර රජයේ මුද්\u200dරා ඒ මත එල්ලා තිබේ. ස්වාමිපුරුෂයා ණය පමණක් ඉතිරි කර ඇති අතර, ණය හිමියන් දේපළ විස්තර කළ අතර වැන්දඹුවට මෑතක් වන තුරුම ඇය අනියම් බිරිඳ වූ එම සුවපහසු කුඩා ලෝකයෙන් ඉවත් වීමට සිදුවනු ඇත. අඳුරු අනාගතයක් ඇය ඉදිරියේ විවෘත වේ.ෆෙඩොටොව්ගේ දර්ශනය ඔහුගේ උපහාසාත්මක සිතුවම් වල ලක්ෂණ වන එම උත්සාහයෙන් තොර ස්වභාවයෙන් සලකුණු වේ. වැන්දඹුවගේ පෙනුමේ දී අශෝභන කිසිවක් නැත, හිතාමතාම කිසිවක් නැත, ඉරියව්වක් නැත; ෆෙඩොටොව්ගේ සිතුවමේ සාරය වන එකම අලංකාර නොකළ ජීවිත සත්\u200dයය එහි අඩංගු වේ.

විනිවිදක අංක 17

විනිවිදක විස්තරය:

විනිවිදක අංක 18

විනිවිදක විස්තරය:

"ද ප්ලේයර්ස්" 1852 චිත්\u200dරයේ දී ෆෙඩෝටොව්, නැතිවූ වීරයාගේ දෘෂ්ටි කෝණයෙන් සිදුවන්නේ කුමක්ද යන්න නිරූපණය කිරීමට උත්සාහ කළේය. අන්\u200dයෝන්\u200dය රැවටීම, එදිරිවාදිකම් සහ අරගලය සඳහා ක්\u200dරීඩකයන් පැය කිහිපයක් එකට සිටියහ. නමුත් සිදුවිය යුතුව තිබුණේ සිදුවීමයි. ජයග්\u200dරාහකයින් ඔවුන්ගේ බර හිස්, තද පහල සහ වේදනාකාරී සන්ධි එක් ලෝකයක අවසන් වූ අතර පරාජිතයා තමා අල්ලා ගත් සම්පූර්ණ බලාපොරොත්තු සුන්වීම තවත් හැඟීමකින් යුක්ත විය. ආලෝකය, අවකාශය සහ චලනය ඔවුන් පින්තූරයේ බෙදා ඇත. ඔහු සන්සුන් හා නොසන්සුන් ය. ඔවුන් කැරකෙමින් චලනය වෙති. කැඩී බිඳී ගිය ඔහු ශීත කළේය, එක් අතකින් වයින් වීදුරුවක් මිරිකයි. පරාජිතයා පාහේ හාස්\u200dයජනක ය: දුම් පානය කළ සිගරට් එකක් මෝඩ ලෙස ඔහුගේ මුවින් එළියට එයි, ඔහු පිස්සෙකු මෙන් පෙනේ, පෙනෙන හැටියට ඊට ආසන්න ය. ක්රීඩකයන් මුහුණ නැති, පණ නැති ය. ඔවුන් තුළ කිසිදු හැඟීමක් නැත, මිනිසුන් කිසිවක් නැත. මුලිකත්වය සහ විනාශ වූ ආත්මයන් පමණි.

විනිවිදක අංක 19

විනිවිදක විස්තරය:

1 විනිවිදකය

යථාර්ථවාදීන් විසින් වැඩ තෝරා ගැනීම. PA FEDOTOV (1815-1852) MOU ද්විතීයික පාසල №36 සම්පුර්ණ කරන ලද්දේ: කොරෙල්ස්කායා නටාලියා, 11 ශ්\u200dරේණිය

2 විනිවිදකය

යථාර්ථවාදී චිත්\u200dර ශිල්පී පාවෙල් ඇන්ඩ්\u200dරීවිච් ෆෙඩොටොව් විසින් රචිත වඩාත් කැපී පෙනෙන සිතුවම් තෝරා ගැනීමකි. යථාර්ථවාදය යනු කලාවේ ප්\u200dරවණතාවක් වන අතර එය හැකි තරම් යථාර්ථයට අනුරූප වන සමාජ, මානසික, ආර්ථික හා වෙනත් සංසිද්ධිවල ප්\u200dරතිරූපය මගින් සංලක්ෂිත වේ. කලාත්මක ක්\u200dරියාකාරකම් ක්ෂේත්\u200dරය තුළ යථාර්ථවාදයේ අර්ථය ඉතා සංකීර්ණ හා පරස්පර විරෝධී ය. එහි සීමාවන් වෙනස් කළ හැකි හා අවිනිශ්චිත ය; ශෛලීයමය වශයෙන් එය බහුකාර්ය සහ බහුකාර්ය වේ. දිශාවේ රාමුව තුළ, නව ප්\u200dරභේද නිර්මාණය වෙමින් පවතී - එදිනෙදා පින්තූරය, භූ දර්ශනය, නිශ්චල ජීවිතය, යථාර්ථවාදයේ ප්\u200dරභේදයේ චිත්\u200dරය. "යථාර්ථවාදය" යන පදය ප්\u200dරථම වරට ජේ. චැන්ෆ්ලූරි විසින් රොමැන්ටිකවාදයට හා සංකේතවාදයට විරුද්ධ කලාව නම් කිරීමට භාවිතා කරන ලදී. යථාර්ථවාදයේ උපත බොහෝ විට සම්බන්ධ වන්නේ ප්\u200dරංශ චිත්\u200dර ශිල්පියෙකු වන ගුස්ටාව් කෝර්බෙට් (1819-1877) විසිනි. ඔහු 1855 දී පැරිසියේදී ඔහුගේ පෞද්ගලික ප්\u200dරදර්ශනය වන “යථාර්ථවාදයේ මණ්ඩපය” විවෘත කළේය.

3 විනිවිදකය

පාවෙල් ඇන්ඩ්\u200dරීවිච් ෆෙඩොටොව් විශිෂ්ට රුසියානු චිත්\u200dර ශිල්පියෙක් සහ කෙටුම්පත් ශිල්පියෙකි. ඔහු 1815 ජුනි 22 වන දින මොස්කව්හිදී ඔගොරොඩ්නිකි හි කරිටෝනියා දේවස්ථානයේ උපත ලැබීය. ඔහුගේ පියාට කුඩා ලී නිවසක් තිබුණි; ඔහු දුප්පත් මිනිසෙක්, පවුල විශාලයි, පව්ලුෂා ඇතුළු දරුවන් වැඩි අධීක්ෂණයකින් තොරව හැදී වැඩුණා. වයස අවුරුදු එකොළහේදී ඔහුව ශිෂ්\u200dයභට බලකායට යවන ලදි. පිරිමි ළමයාගේ හැකියාවන් අති දක්ෂයි, ඔහුගේ මතකය අසාමාන්\u200dයයි, බලධාරීන් ලැජ්ජාවට පත් විය හැක්කේ ෆෙඩොටොව්ගේ අධ්\u200dයයන පොත් වල ආන්තිකයේ ගුරුවරුන්ගේ හා වාට්ටුවල පින්තූර එකතුවක් තිබීම හා ඊට අමතරව විකට රූප ආකෘතියකි. ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් හි ලයිෆ් ගාඩ්ස් ග්\u200dරෙනේඩියර් ෆින්ලන්ත රෙජිමේන්තුවේ වරෙන්තු නිලධාරියෙකු ලෙස සිය හමුදා සේවය ආරම්භ කළ ෆෙඩොටොව් සංගීතයේ යෙදී සිටී, ජර්මානු භාෂාවෙන් පරිවර්තන, ඔහුගේ සගයන් සඳහා අභිලේඛන ලිවීම, ඔවුන් කෙරෙහි විකට රූප සටහන් කිරීම. ඔහු සතුව කිසිදු අරමුදලක් නොතිබුණි, ඔහු සේවයෙන් නිදහස් වූ කාලය තුළ විකට රූප සහ ඡායාරූප ගත් අතර ඒවා අතිශයින්ම සාර්ථක වූ අතර රස o යින්ගේ අවධානය දිනා ගත්තේය. බොහෝ ඒත්තු ගැන්වීමෙන් පසුව, ඔහු සේවයෙන් ඉවත් වීමට පවා තීරණය කළ අතර මසකට රුබල් 28 ක කොපෙක් 60 ක විශ්\u200dරාම වැටුපක් සමඟ විශ්\u200dරාම ගියේය. ඔහුට මෙම විශ්\u200dරාම වැටුප සඳහා අයිතියක් නොතිබුණි: එය ඔහුට පවරා ඇත්තේ සාර් නිකොලායි පව්ලොවිච්ගේ විශේෂ අනුග්\u200dරහයෙන් පමණි. ඔහු ඔහුගේ දක්ෂතාව අගය කළ අතර ඔහු හොඳ සටන් චිත්\u200dර ශිල්පියෙකු කරනු ඇතැයි උපකල්පනය කළේය. ෆෙඩොටොව් වාසිලීව්ස්කි දූපතට ගොස්, සේවිකාවගෙන් කුඩා කාමරයක් කුලියට ගෙන ඇකඩමියට ඇතුළු විය. කේ. බ්රූලොව් ඔහුට විශාල බලපෑමක් කළේය. ශාස්ත්\u200dරීය පංති වලදී, ඔහුගේ දක්ෂතාව ගැන සැක පහළ කළ මහාචාර්ය සෞර්වීඩ්ගේ මඟ පෙන්වීම යටතේ ඔහු යුධ චිත්\u200dරය හැදෑරීය. නිවසේදී ඔහු කතුවරයාගේ වඩාත්ම හොඳ හාස්\u200dයය මගින් ආලෝකමත් කරන ලද වඩාත්ම ලෞකික ප්\u200dරභේද නිරූපණය කළේය. ෆෙඩොටොව්ගේ සිතුවම් දුටු අයිවන් ඇන්ඩ්\u200dරීවිච් ක්\u200dරයිලොව් ඔහුට ලිපියක් ලියා එහි සටන් ප්\u200dරභේදයේ වැඩ කිරීම නවතා එදිනෙදා ජීවිතය නිරූපණය කරන ලෙස උපදෙස් දුන්නේය. ෆෙඩොටොව් විශ්වාසවන්තයා විශ්වාස කර ඇකඩමියෙන් ඉවත් විය. 1847 දී ඔහු පළමු පින්තූරය පින්තාරු කළ අතර එය මහාචාර්යවරුන්ට ඉදිරිපත් කිරීමට තීරණය කළේය. මෙම පින්තූරය "නැවුම් කැවාලියර්" ලෙස නම් කරන ලදී. "චූසි මනාලිය" යන තවත් සිතුවමක් ක්\u200dරිලොව්ගේ සුප්\u200dරසිද්ධ ප්\u200dරබන්ධ කතාවේ ලියා ඇත. මෙම කෘති වලදී, බ්\u200dරයියුලොව් වැනි ස්මාරක සිතුවම් පිළිබඳ දැඩි ඇල්මක් දක්වන අයට පවා සැබෑ දක්ෂතා හඳුනා ගැනීමට අපොහොසත් වූ අතර, ෆෙඩෝටොව්ට සිය අධ්\u200dයයන කටයුතු එකම දිශාවකට කරගෙන යන ලෙස උපදෙස් දුන්නේය. 1849 ප්\u200dරදර්ශනයේදී මෙම සිතුවම් දෙකම සහ වඩාත් පරිපූර්ණ වඩාත් පරිපූර්ණ "මේජර්ගේ ගැලපීම් නිර්මාණය" පළමු වරට දර්ශනය විය. අවසාන චිත්\u200dරය සඳහා කලාකරුවාට ශාස්ත්\u200dර ician යා යන පදවිය පිරිනමන ලදී. ප්\u200dරේක්ෂකයෝ මෙම සිතුවම් ඉදිරිපිට නොසැලකිලිමත් හා ප්\u200dරීතියෙන් සිටියහ: එය නව හෙළිදරව්වක්, කලාකරුවා විසින් විවෘත කරන ලද නව ලෝකයකි. මේ වන තෙක් රුසියානු ජීවිතය, එහි සැබෑ අවංකකම මෙන්, තවමත් චිත්\u200dරයේ පෙනී නොමැත. ඇය කලාකරුවා සහ ද්\u200dරව්\u200dයමය යහපැවැත්ම ගෙන ආ නමුත් අවාසනාවකට මෙන් ඉරණම කලාකරුවාගේ ආධාරයට ප්\u200dරමාද විය. ඔහු ලන්ඩනයට ගොස් දේශීය චිත්\u200dර ශිල්පීන් සමඟ පාඩම් කිරීමට සිහින මැව්වේය. නොසන්සුන් ස්නායු ජීවිතයක් සහ අවාසනාවන්ත ලෙස ආදරයෙන් බැඳීම ඔහු තුළ බරපතල මානසික රෝගයක් වර්ධනය වීමට හේතු විය. 1852 වසන්තයේදී ඔහු "පාසැල් සිසුවිය දෙමාපියන්ගේ නිවසට පැමිණීම" යන නව සිතුවමක් නිර්මාණය කළේය. නමුත් කලාකරුවා වඩ වඩාත් අසාමාන්\u200dය වූ අතර දැඩි අධීක්ෂණයක් අවශ්\u200dය විය. ඔහු මානසික රෝගීන් සඳහා සරණාගත කඳවුරක තැබීමට සිදු වූ අතර එහිදී ඔහු සිය දුක්ඛිත පැවැත්ම අවසන් කළේය. 1852 නොවැම්බර් 18 වන දින ඔහුව තැන්පත් කරන ලදී. ෆෙඩොටොව්ට පසුව සිතුවම් කිහිපයක් ඉතිරිව තිබුණි.

විනිවිදක 4 ක්

1847 දී "චූසි මනාලිය" පී. ෆෙඩොටොව් විසින් ජනප්\u200dරිය ක්\u200dරයිලොව්ගේ ප්\u200dරබන්ධ කථාව වන "චූසි මනාලිය" වසරක් පාසා සියළුම අයදුම්කරුවන් ප්\u200dරතික්ෂේප කළ අතර ඇය හදිසියේම ඇයව අල්ලා ගන්නා තෙක්: "සුන්දරත්වය, එය සම්පූර්ණයෙන්ම මැකී යන තුරු, පළමු මම ඇයව අල්ලාගෙන ගියෙමි, සතුටු වෙමි, ඒ වන විටත් මම සතුටු වීමි. එම තීරණාත්මක මොහොත තෝරාගෙන ඇති අතර, එමඟින් සෑම දෙයක්ම තේරුම් ගැනීමට හැකි විය - එකිනෙකා සමඟ සන්නිවේදනය කරන පුද්ගලයින්ගේ ඉරණම සහ පැහැදිලි කිරීමේ සාරය සහ ඊළඟට කුමක් සිදුවේද යන්න. චරිත ඇත්ත වශයෙන්ම ඔවුන්ගේ හැඟීම් වලට සම්පූර්ණයෙන්ම යටත් වෙමින් ඔවුන් සඳහා එවැනි වැදගත් තත්වයක් හරහා ජීවත් වේ. අවට ඇති දෑ දැඩි ලෙස තෝරාගෙන ඇති අතර, ඒ කිසිවක් අතිරික්තයක් ලෙස නොපෙනේ: අත්වැසුම් සහිත ඉහළ තොප්පිය දෙකම මනාලයා මනාලියගේ පාමුලට විසි කර දැමූ විට එය පෙරළා දැමීය.

5 විනිවිදකය

"චූසි මනාලිය" 1847, ට්\u200dරෙටියාකොව් ගැලරිය, මොස්කව්

6 විනිවිදකය

"නැවුම් කැවාලියර්" 1848 පළමු කුරුසය ලබාගත් නිලධාරියාගේ උදෑසන සහ නියෝගය ලැබීමේ අවස්ථාවෙහිදී ඔහුට දුන් මංගල්යයෙන් පසුව යන්තම් සිහියට පැමිණි නිලධාරියා නියෝජනය කළේය. නිලධාරියාම කාලකණ්ණි ඇඳුම් ගවුමක නිරූපණය කර ඇති අතර, ඔහුගේ හිස පැපිලෝට් වලින් කරකවා, පාවහන් නොමැතිව හා කුක් සමඟ වාද කරමින් සිටින අතර, ඔහුගේ බූට් සපත්තු කඩිමුඩියේ පෙන්වයි. ඊයේ අමුත්තන්ගෙන් එක් අයෙකු මේසය යටින් දැක ඇති අතර, නිදාගෙන නිවසේ දර්ශනය නරඹමින් සිටී.

7 විනිවිදකය

"නැවුම් කැවාලියර්" 1848 ට්\u200dරෙටියාකොව් ගැලරිය, මොස්කව්

විනිවිදක 8 ක්

"මේජර්වරයෙකුගේ උසාවිය" 1848 මෙම සිතුවම මොස්කව්හි වෙළද ජීවිතයෙන් ඉතා කලාත්මක රූපයකි. පින්තූරයේ කේන්ද්\u200dරය මනාලිය විසින් 1840 ගණන්වල සිට පුළුල් මස් ඇඳුමකින් සැරසී සිටින අතර මනාලයා පැමිණ ඇති බව දැනගත් විට කාමරයෙන් පිටතට දිව ගියේය. වෙළෙන්දෙකු මෙන් සැරසී, සේද රණශූරයෙකු වූ මව, ඇගේ ඇඳුමෙන් ඇයව අල්ලා ගත්තාය; මහල්ලාගේ පියා කඩිමුඩියේ සිය සයිබීරියානු කබාය ඔතා; ගෘහ පාලිකාව, නැනී සහ සේවිකාව රාත්\u200dරී භෝජන මේසය වටා රොක් වෙති. නොවැළැක්විය හැකි අත් ලේන්සුවක් අතැතිව සිල්ක් ෂුගයිහි මැච් සාදන්නෙක් දොර ළඟ සිටගෙන මනාලයා නිවේදනය කරයි. මනාලයා විවෘත දොරෙන් දෘශ්\u200dයමාන වේ: මෙය අතිවිශිෂ්ට උඩු රැවුලකින් යුත් මේජර් එකක් වන අතර, එමඟින් කලාකරුවාගේ මුහුණේ ලක්ෂණ අර්ධ වශයෙන් අල්ලා ගත හැකිය. සාමාන්\u200dය කැලඹීම ගැන නොසැලකිලිමත් ලෙස සිටින්නේ පූස් පැටවා පමණි, පින්තූරයේ ඉදිරිපස කොටස අල්ලාගෙන වෙළෙන්දාගේ විසිත්ත කාමරයේ පාකට් තට්ටුවේ නොසැලකිලිමත් ලෙස සේදීම.

ස්ලයිඩ 9 ක්

"මේජර්ගේ උසාවිය" 1848, ට්\u200dරෙටියාකොව් ගැලරිය, මොස්කව්

විනිවිදක 10 ක්

"සියලු කොලරාව දොස් පැවරිය යුතුය!" 1848 ෆෙඩොටොව් "සියලු කොලරාව දොස් පැවරිය යුතුය" යන කුමන්ත්\u200dරණය සමඟ දීර් spent කාලයක් ගත කළේය. මෑතදී ඇති වූ කනගාටුදායක සිදුවීම් පිළිබඳව දැඩි අවධානයක් යොමු කරමින් එය තවමත් ඔවුන්ගේ සමහර විචක්ෂණතාවයන් නැති කර ගෙන නොමැත. කෙසේ වෙතත්, මෙම කුමන්ත්\u200dරණය සංකල්පනය කළේ තරමක් උත්ප්\u200dරාසාත්මක ස්වභාවයකින්. කුඩා ගෘහ සාදයක්, එක් අමුත්තෙක් ඔහුගේ පුටුවෙන් වැටී, බීම වර්ග කර, ඔහු වටා කලබලයක් ඇති විය: කාන්තාවක් ඔහුගේ පපුව බුරුසුවකින් අතුල්ලයි, හිමිකරු තේ වීදුරුවක් සමඟ එළියට එයි, කාන්තාවන් දෙදෙනා අතර උණුසුම් වාදයක් පවතී, රණ්ඩුවකට ආසන්නව, අවශ්\u200dය අරමුදල් ගැන, සහ වින්දිතයා මේ අතර, එය ස්ථරයක පිහිටා ඇති අතර, දෑත් දිගු කර ඇත - බරපතල ලෙස විකට චිත්\u200dරය සමඟ මිශ්\u200dර වී ඇත. “නපුරු තැනැත්තා පව් කරන විට අපගේ සහෝදරයා නින්දා කරයි. එබැවින්, කොලරාව පිළිබඳ බියක් ඇති විට නගරය තුළ ඇවිදින විට ඇය සියලු කොලරාවලට දොස් පැවරිය යුතුය. ඒ නිසා රසවත් රස බැලීමට සුළු වශයෙන් නොනැසී පවතිනු ඇත - කෙතරම් straight ජුව, නිරෝගී කාලයකදී, හොඳ වේලාවක බඩ ජීර්ණය කරන්න. ඒ නිසා සමහර විට භීතිය අමතක වී ඇත මිතුරන්ගේ මංගල්යයේදී ඔවුන් එක් වයින් පානය කරනු ඇත මගේ සහෝදරයාට දුසිම් භාගයක් ඔබ නරක යැයි පෙනේ වරද කවුද? සියලු කොලරාව දොස් පැවරිය යුතුය "

විනිවිදක 11 යි

විනිවිදක 12 ක්

"විලාසිතා කාන්තාව" ("සිංහයා") 1849 මෙම චිත්\u200dරයෙන් දැක්වෙන්නේ විසිත්ත කාමරය මැද ලෞකික කාන්තාවක් "විලාසිතාමය" ඉරියව්වක සිටගෙන සිටින බවයි. ඇය දක්ෂ ලෙස ඇඳ පැළඳ සිටින අතර එය ඇගේ සැමියා ගැන කිව නොහැක. ඇගේ මුඛයේ සිහින් සිගරට් එකක් තිබේ, ඇගේ සියලු සිතුවිලි ඇත්තේ එකම දෙයයි - විලාසිතා, ඇඳුම් පැළඳුම්, පිටත ග්ලොස්. ගෘහස්ථ කඩාවැටීම, අපිරිසිදුකම සහ අළු පැහැය මධ්\u200dයයේ, ඒ සියල්ල ඉතා උත්ප\u200d්\u200dරාසාත්මක ලෙස පෙනේ. “ඇය කාන්තාවක් වීමට පෙර කීර්තියක් ලැබීමට පෙර මම සූපවේදියෙකු, ලුණු දැමූ පිපි umbers ් umbers ා, හතු සමඟ වෙළඳපොළට ගොස් සින්ඩර් රැකබලා ගත්තා. මම විදේශ ගත වුණා. ඔව්, මම ජීවත් වුණේ පැරීසියේ - මම නැවත සිංහයෙකු ලෙස පැමිණියා. ”

13 විනිවිදකය

විනිවිදක 14 ක්

"වංශාධිපතියෙකුගේ උදෑසන ආහාරය" 1851 "මේජර්ගේ ගැලපීම්" පින්තූරයේ සාර්ථකත්වයට පසු, ෆෙඩොටොව් සිය සිතුවම් පසුකරමින් ෆියුලෙටන් විසින් යෝජනා කරන ලද තේමාව මත වාසය කිරීමට තීරණය කළේය. පින්තූරයේ ඉදිරිපත් කර ඇති තත්වය අවලස්සන නොවේ, කැත නොවේ. ෆෙඩොටොව් සමඟ සෑම විටම මෙන් මෙම කුමන්ත්\u200dරණය ඉතා පැහැදිලිව කියවනු ලැබේ: දුගී දුප්පත් වංශාධිපතියෙක් සුඛෝපභෝගී අද්භූත අභ්\u200dයන්තරයක වාඩි වී සිටී. ආගන්තුකයාගේ අඩිපාරට සවන් දුන් ඔහු තම මුළු උදෑසන ආහාරය පිළියෙළ කරන පාන් කැබැල්ල සඟවයි. අපට ආගන්තුකයා දැකිය නොහැක, නමුත් ඔහුගේ කබායේ තට්ටුව සහ අත්වැසුම් අතක් පමණක් තිරය පසෙකට තල්ලු කරයි. ශාලාවේ ශබ්දය "වංශාධිපතියෙකු" පුදුමයට පත් කළ අතර ඔහු කඩිනමින් පොතක් සමඟ සාක්ෂි වසන් කිරීමට උත්සාහ කරයි. අපට පෙර ෆෙඩොටොව්ගේ ප්\u200dරියතම මාතෘකා වලින් එකකි - බොරුව, රැවටීම, දෘශ්\u200dයමාන යහපැවැත්ම පිටුපස සැඟවී ඇත. එහි වාසය කරන වස්තූන්ගේ මනාව ස්ථාපිත සුන්දරත්වය සහිත මනරම් ලෙස පින්තාරු කරන ලද අභ්\u200dයන්තරය වීරයා ගිලී යන රැවටීමේ ලෝකයට විරුද්ධ ය. මෙම සංසන්දනය සදාචාරාත්මක හැඟීමක් ද අඩංගු වේ. ෆෙඩොටොව් ඔහුට විකට සෙවණක් ලබා දුන්නේය, හේතුවක් නොමැතිව ඔහු පින්තූරයට සම්බන්ධව සිහිපත් කළේ නුවණැති ජනප්\u200dරිය කියමනකි: "බඩේ සිල්ක් ඇත, නමුත් බඩේ ඉරිතැලීමක් තිබේ."

විනිවිදක 15 ක්

ස්ලයිඩ 16 ක්

වැන්දඹුව 1851 වැන්දඹුව විශේෂ, හිතාමතා සරල බවකින් සලකුණු කර ඇත. පින්තූරයේ ඇත්තේ එක් රූපයක් පමණක් වන අතර කිසිදු ක්\u200dරියාවක් නොමැත. අර්ධ අඳුරු, අව්\u200dයාජ කාමරයක, කළු වැලපෙන ඇඳුමකින් සැරසී සිටින තරුණ ගර්භනී කාන්තාවක් ලාච්චුවල පපුව මත හේත්තු වී සිටී. ගැඹුරු දුකක් හා සිතුවිල්ලක් ඇගේ මුහුණේ මිදුණා. ලාච්චුවල පපුව මත, අයිකනය අසල, හුසාර්ගේ නිල ඇඳුමේ තරුණ නිලධාරියෙකුගේ පින්තූරයක් ඇත - වැන්දඹුවකගේ මියගිය සැමියා. කාමරයේ අඳුරු කොනක, ඇඳ අසල, ඉටිපන්දමක් දැල්වෙමින් පවතී, රාත්\u200dරියේ සිට අමතක වේ; ඇය තවමත් තරුණියකට අයත් දේවල් කිහිපයක් කෙසේ හෝ ගොඩගැසී ඇති කූඩයක් ආලෝකවත් කරයි; ගෘහ භාණ්ඩ තවදුරටත් ඇයගේ නොවේ - එය විස්තර කර ඇති අතර රජයේ මුද්\u200dරා ඒ මත එල්ලා තිබේ. ස්වාමිපුරුෂයා ණය පමණක් ඉතිරි කර ඇති අතර, ණය හිමියන් දේපළ විස්තර කළ අතර වැන්දඹුවට මෑතක් වන තුරුම ඇය අනියම් බිරිඳ වූ එම සුවපහසු කුඩා ලෝකයෙන් ඉවත් වීමට සිදුවනු ඇත. අඳුරු අනාගතයක් ඇය ඉදිරියේ විවෘත වේ. ෆෙඩොටොව් විසින් රචනා කරන ලද මෙම දර්ශනය ඔහුගේ උපහාසාත්මක සිතුවම් වල ලක්ෂණ වන ස්වභාවික ස්වභාවය මගින් සලකුණු කර ඇත. වැන්දඹුවගේ පෙනුමේ දී අශෝභන කිසිවක් නැත, හිතාමතාම කිසිවක් නැත, ඉරියව්වක් නැත; ෆෙඩොටොව්ගේ සිතුවමේ සාරය වන එකම අලංකාර නොකළ ජීවිත සත්\u200dයය එහි අඩංගු වේ.

17 විනිවිදකය

විනිවිදක 18 යි

1852 දී "සූදුවේ නියැලෙන්නන්" නැතිවූ වීරයාගේ දෘෂ්ටි කෝණයෙන් සිදුවෙමින් පවතින දේ නිරූපණය කිරීමට ෆෙඩොටොව් උත්සාහ කළේය. ඔහුගේ හවුල්කරුවන් දරුණු ෆැන්ටම් ලෙස පෙනේ. අන්\u200dයෝන්\u200dය රැවටීම, එදිරිවාදිකම් සහ අරගලය සඳහා ක්\u200dරීඩකයන් පැය කිහිපයක් එකට සිටියහ. නමුත් සිදුවිය යුතුව තිබුණේ සිදුවීමයි. ජයග්\u200dරාහකයින් ඔවුන්ගේ බර හිස්, තද පහත් කොඳු ඇට පෙළ සහ සන්ධි කැක්කුම එක් ලෝකයක අවසන් වූ අතර, පරාජිතයා, ඔහු අල්ලා ගත් සම්පූර්ණ බලාපොරොත්තු සුන්වීම පිළිබඳ හැඟීමකින් තවත් ලෝකයක සිටියේය. ආලෝකය, අවකාශය සහ චලනය ඔවුන් පින්තූරයේ වෙන් කර ඇත. ඔහු සන්සුන් හා නොසන්සුන් ය. ඔවුන් එහා මෙහා ගමන් කරති. තලා දමා පෙරළා දැමූ ඔහු ශීත කළේය, එක් අතකින් වයින් වීදුරුවක් දිගටම අල්ලා ගනී. පරාජිතයා පාහේ හාස්\u200dයජනක ය: දුම් පානය කළ සිගරට් එකක් මෝඩ ලෙස ඔහුගේ මුවින් එළියට එයි, ඔහු පිස්සෙකු මෙන් පෙනේ, පෙනෙන හැටියට ඊට ආසන්න ය. ක්රීඩකයන් මුහුණ නැති, පණ නැති ය. ඔවුන් තුළ කිසිදු හැඟීමක් නැත, මිනිසුන් කිසිවක් නැත. මුලිකත්වය සහ විනාශ වූ ආත්මයන් පමණි.

ෆෙඩොටොව් පාවෙල් ඇන්ඩ්\u200dරීවිච් - රුසියානු නිලධාරියා සහ චිත්\u200dර ශිල්පියා ෆෙඩොටොව් පාවෙල් ඇන්ඩ්\u200dරීවිච් ඉතා දක්ෂ කෙටුම්පත් ශිල්පියෙක් සහ චිත්\u200dර ශිල්පියෙකි, රුසියානු සිතුවම්වල හාස්\u200dය ජනක නිර්මාතෘවරයෙකි, ඉතා දුප්පත් නිලධාරියෙකුගේ පුතෙකි, කැතරින්ගේ කාලයේ හිටපු රණශූරයෙකි.

• ෆෙඩොටොව් පාවෙල් ඇන්ඩ්\u200dරීවිච් ඉතා දක්ෂ කෙටුම්පත් ශිල්පියෙක් සහ චිත්\u200dර ශිල්පියෙකි, රුසියානු සිතුවම්වල හාස්\u200dය ජනක නිර්මාතෘවරයෙකි, ඉතා දුප්පත් නිලධාරියෙකුගේ පුතෙකි, කැතරින්ගේ කාලයේ හිටපු රණශූරයෙකි.

• ස්වයං ඡායාරූපයක්. පී.ඒ. ෆෙඩොටොව්

• පාවෙල් ඇන්ඩ්\u200dරීවිච් 1815 ජුනි 22 වන දින මොස්කව්හිදී ඔගොරොඩ්නිකි හි මොස්කව් නගරයට ආසන්නයේ උපත ලැබීය. කලාකරුවාගේ පියා තම පුතා වෙනුවෙන් හමුදා වෘත්තියක් ගැන සිහින මැව්වේය. තම ජීවිත කාලය පුරාම පව්ලුෂා තම පියාගේ, අතීතයේ සුවෝරොව් සොල්දාදුවෙකුගේ, මැතිවරණ ව්\u200dයාපාර සහ සටන් පිළිබඳ කථා සිහිපත් කළේය.

• ලෙෆෝටෝවෝ හි කැතරින් මාළිගාවේ ශිෂ්\u200dයභට බලකායේ ප්\u200dරධාන මුහුණත. ඇන්ටෝනියෝ රිනාල්ඩි.

• පී.ඒ.ෆෙඩොටොව් පියතුමාගේ ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය

• වයස අවුරුදු එකොළහ වන විට පවෙල් ෆෙඩොටොව්ව පළමු මොස්කව් ශිෂ්\u200dයභට බලකායට අනුයුක්ත කරන ලදී.

• නිකලස් I යටතේ,
• වඩාත්ම සිහින් සහ තාර්කික ය
• ශිෂ්\u200dයභට උපාංග පද්ධතිය
• ගොඩනැගිලි සහ ඒවායේ කළමනාකරණය.
• 1824 දී ස්මොලෙන්ස්ක් ශිෂ්\u200dයභට බලකාය යාරොස්ලාව් සිට මොස්කව්හි කැතරින් බැරැක්ක වෙත පැමිණියේය. ඒ සමගම, බලකාය 1 වන මොස්කව් ශිෂ්\u200dයභට බලකාය ලෙස නම් කරන ලද අතර එය පළමු පන්තියේ හමුදා අධ්\u200dයාපන ආයතනවලට පවරන ලදී.

• නිකලස් අයි

• 1830 දී ඔහු කොමසාරිස් නොවන නිලධාරියෙකු බවට පත් කරන ලද අතර, 1833 දී ඔහු සාජන් මේජර් තනතුරට උසස් කරන ලද අතර 1833 දී ඔහු පා student මාලාවෙන් පළමු ශිෂ්\u200dයයා ලෙස උපාධිය ලබා ගත්තේය.
• චාරිත්රය, ගෞරවයට ඇතුළත් කර ඇත
• ගොඩනැගිල්ලේ එකලස් ශාලාවේ කිරිගරු board පුවරුව.
• පී.ඒ. ෆෙඩොටොව් ලුතිනන් නිලයෙන් බළකායෙන් උපාධිය ලබා ඇති අතර වඩාත් ගෞරවනීය පත්වීම ලැබීය: ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්හි ලයිෆ් ගාඩ්ස් ෆින්ලන්ත රෙජිමේන්තුවේ.

• ශිෂ්\u200dයභට ෆෙඩෝටොව්.
• ස්ට්\u200dරොමිලොව්ගේ චිත්\u200dරය.

• ෆින්ලන්ත ජීවිතාරක්ෂක රෙජිමේන්තුව 1806 දෙසැම්බර් මාසයේදී පිහිටුවන ලදී. අධිරාජ්\u200dය මිලිටියාවේ බලඇණියක් ලෙස ස්ට්\u200dරෙල්නා සහ පීටර්හෝෆ් සහ 1808 දී. ආරක්ෂකයින් අතර ශ්\u200dරේණිගත කර ඇත. 1811 ඔක්තෝබර් මාසයේදී. එය බලඇණි තුනකට ප්\u200dරතිසංවිධානය කර ජීවිතාරක්ෂක රෙජිමේන්තුව ලෙස නම් කරන ලදී. රුසියාවේදී හමුදාව හමුදාව හා ආරක්ෂක බළකාය ලෙස බෙදා තිබුණි.

• ඉතිහාසයෙන්
• ෆින්ලන්ත ලේබල් ආරක්ෂක කලාපය

• බැරැක්ක සංකීර්ණය
• ෆින්ලන්ත ලේබල් ආරක්ෂක කලාපය

• ආරක්ෂකයා යනු කිසියම් සේවාවක් භාවිතා කරමින් හමුදාවේ තෝරාගත් කොටසකි
• හමුදා රෙජිමේන්තු වලට වඩා වාසි.
• ආරක්ෂක සේවයේ යෙදීමෙන් ෆෙඩොටොව්ට වෘත්තියක් ලබා දිය හැකිය,
• සාර්ථකත්වය සහ ජීවිතය සඳහා මුදල්.

• රෙජිමේන්තු ජීවිතය ආරම්භ විය. පළමු මාසවලදී ෆෙඩෝරොව්ව ආරක්ෂක නිලධාරීන්ගේ ජීවිතය විසින් රැගෙන යන ලදී - මංගල්ය, කාඩ්පත්, විහිලු ගීත. නමුත් ටික වේලාවක් ගතවී ඇතත්, නවකතාවේ චමත්කාරය නැති වී තිබේ. පෙළපාළි වල බාහිර තේජස පිටුපසින්, ආරක්ෂක නිලධාරියෙකුගේ හිස්, නොසැලකිලිමත් ජීවිතය ඔහු දුටුවේය.

• පවුලේ ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය

• ෆෙඩොටොව් සොල්දාදුවෙකුගේ ජීවිතයෙන් බොහෝ රූප සටහන් කළේය. ඔහු කාටූන් සහ මිතුරන්ගේ පින්තූර, රෙජිමේන්තු ජීවිතයේ දර්ශන ඇඳීය.

• "ෆෙඩෝටොව් සහ ඔහුගේ ආරක්ෂකයින් ජීවිතාරක්ෂකයන්
• ෆින්ලන්ත රෙජිමේන්තුව

• ග්\u200dරෑන්ඩ් ඩියුක් මිහායිල් පැව්ලොවිච්ගේ ෆින්ලන්ත ජීවිතාරක්ෂක රෙජිමේන්තුවේ කඳවුරේ රැස්වීම
• ජූලි 8, 1837 1838. රාජ්\u200dය රුසියානු කෞතුකාගාරය, ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග්

• රෙජිමේන්තුවේ වසර තුන හතරක් සේවය කිරීමෙන් පසු තරුණ නිලධාරියා නෙවා බැම්ම පිළිබඳ කලා ඇකඩමියේ සවස චිත්\u200dර ඇඳීමේ පන්තිවලට සහභාගී වීමට පටන් ගත්තේය. එහිදී ඔහු මිනිස් සිරුරේ ස්වරූපය වඩාත් තදින් අධ්\u200dයයනය කර දෘශ්\u200dය ස්වභාවය සම්ප්\u200dරේෂණය කිරීමේදී ඔහුගේ අත වඩාත් නිදහස් හා කීකරු කිරීමට උත්සාහ කළේය.
• ෆෙඩොටොව් බොහෝ විට ඇකඩමියේ ශිෂ්\u200dයයෙකු ලෙස හර්මිටේජ් වෙත ගියේය.

• හර්මිටේජ්. නෙවා බැම්ම

• ස්වයං ඡායාරූපයක්

• “වගා කළ හැකි භූමියක. වසන්තය ".

• "පයිප්පයක් සහිත එ pher ේරා පිරිමි ළමයා"

• "ෂෙපර්ඩ් කොල්ලා"

• “අස්වැන්න නෙළන අවස්ථාවේදී. ගිම්හානය "

• "කමත"

• ස්වයං ඡායාරූපයක්

• බ්\u200dරෙඩොලොව්ගේ පොම්පෙයිහි අවසාන දිනය චිත්\u200dරයට ෆෙඩොටොව් බෙහෙවින් පුදුමයට පත් විය. ඇය කලා ඇකඩමියේ ප්\u200dරදර්ශනය කරන ලදී. 1840 දී ෆෙඩොටොව්ට බ්\u200dරියුලොව්ගේ ශිෂ්\u200dයයෙකු වීමට අවසර ලැබුණි. නමුත් ෆෙඩොටොව් බ්\u200dරයුලොව්ගේ ශිෂ්\u200dයයෙකු බවට පත් වූයේ නැත: ඔහු තවමත් ඔහුගේ දක්ෂතාව විශ්වාස කළේ නැත.

• "අවසාන දිනය
• පොම්පෙයි "

• අඩු හා අඩු නිදහස් කාලයක් පැවතුනි, වැඩි වැඩියෙන් සැකයන් ආත්මය තුළට පැමිණියේය: සමහර විට ඔහු කිසි විටෙකත් සැබෑ කලාකරුවෙකු නොවනු ඇත?
• කලාව කෙරෙහි ඇති නොවැළැක්විය හැකි ආකර්ෂණයක් අත්විඳිමින් සහ ඔහුගේ ප්\u200dරියතම ලේඛකයෙකු වූ අයි.ඒ.ක්\u200dරයිලොව්ගේ උපදෙස් පිළිගෙන ඔහු 1844 දී විශ්\u200dරාම ගියේය.
• මුලදී, A.I.Sauerweid සමඟ පාඩම් කරමින් සිටියදී, ෆෙඩොටොව් සිතුවේ යුධ සිතුවම් සඳහා කැපවීමටයි.
• සමහරක් දුටු දක්ෂ වයසක මිනිසෙක්
• ෆෙඩොටොව්ගේ කෘති වලින් සොල්දාදුවන් සහ අශ්වයන් අතහැර එදිනෙදා ජීවිතයේ ප්\u200dරභේදයට පමණක් සම්බන්ධ වීමට ඔහුට ඒත්තු ගැන්වීය.
• ඉතින් ෆෙඩොටොව් ඒක කළා.

• අයි. ක්\u200dරයිලොව්.

• චිත්ර ශිල්පියා බලාපොරොත්තු රහිතව තම චිත්රාගාරයට කොටු වී, සිතුවම් ශිල්පය පිළිබඳ අධ්යයනය පිළිබඳ ඔහුගේ කෘතිය දෙගුණ කළ අතර, 1848 වසන්තය වන විට ඔහු සිය ඇල්බමයේ දැනටමත් සටහන් කර ඇති පින්තූර දෙකෙන් එකක්, "නැවුම් කැවාලියර්" සහ "විචාර බුද්ධිය මනාලිය" ලෙස ලිවීය. එවකට කලා ඇකඩමියේ සිටි සර්වබලධාරී කේ. බ්\u200dරයුලොව්ට පෙන්වීම නිසා ඔවුහු ඔහුව අගය කිරීමට පෙළඹවූහ. ඔහුට ස්තූතිවන්ත වන අතර ඊටත් වඩා ඔවුන්ගේ කුසලතාවන් අනුව ඔවුහු ෆෙඩොටොව්ව ඇකඩමියෙන් පත් කරනු ලැබුවේ පත් කරන ලද ශාස්ත්\u200dර ician යා යන පදවියෙනි.

• චූසි මනාලිය.

• තනිවම අවසන් නොකිරීමට
• සියවස,
• අලංකාරය මෙතෙක් සම්පූර්ණයෙන්ම
• අවහිර නොවීය,
• පළමු සඳහා. කවුද ඇයට
• අල්ලා, ගියා:
• ඒ වගේම මම සතුටු වුණා.
• අයි.ඒ. ක්\u200dරයිලොව්
• "චූසි මනාලිය"

• ෆෙඩොටොව්ගේ ප්\u200dරධාන කෘතිය වන්නේ "මේජර්වරයෙකුගේ උසාවිය" (1848) චිත්\u200dරයයි. එහි දැක්වෙන්නේ මනමාල නිලධාරියෙකු වෙළඳ පවුලක් විසින් පිළිගැනීමේ දර්ශනයයි. 40 දශකයේ රුසියානු ජීවිතයේ වඩාත්ම ලාක්ෂණික සංසිද්ධියක් මෙහි සටහන් වේ - වෙළඳ පංතියේ කොටසක් සමාජ ඉණිමඟට පියවරක් ඉහළට නැගීමට ඇති ආශාව සහ අනෙක් අතට බොහෝ නියෝජිතයින්ගේ ආශාව
• විනාශකාරී වංශවත් අය
• ලාභදායී විවාහයකින් ඔවුන්ගේ කටයුතු වැඩිදියුණු කිරීමට.

• මේජර්ගේ උසාවිය (1848),

• …උදෑසන. තරුණ ස්වාමියා උදේ ආහාරය ගන්නේ පොහොසත් ලෙස සරසා ඇති කාමරයක ය. උදේ ආහාරය සඳහා ඔහු සතුව කළු පාන් කැබැල්ලක් ඇති අතර පුටුවක ඔහු අසල බෙල්ලන් විකිණීමේ දැන්වීමක් ඇත. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහු බෙල්ලන් ආහාරයට ගැනීමට කැමති වනු ඇත, නමුත් මුදල් නොමැති අතර ඔහු දුඹුරු පාන් වලින් ඔහුගේ මුඛය පුරවා ගත්තේය. හදිසියේම ඔහු ආගන්තුක පූඩ්ල් සුවඳක් - "වංශාධිපති සුනඛයා", එය ලෞකික නිවාසවල තබා ගැනීම සිරිතක් විය. ආගන්තුකයා තවමත් දොරෙන් පිටත සිටියද ඔහුගේ අත්වැසුම් තිරය ග්\u200dරහණය කර ගනිමින් සිටිනු දැකිය හැකිය. තරුණයාගේ මුහුණේ බියක් ඇත: දොර දෙස බලමින් ඔහු පාන් පොතකින් ආවරණය කරයි.
• කවුද මේ තරුණයා? ජීවිතයේ වැදගත්ම දෙය නම් ධනවත් මහත්වරයකු ලෙස හැඳින්වීම, ආලෝකයේ බැබළීම, නවීනතම ප්\u200dරංශ විලාසිතාවන්ගෙන් සැරසී සිටීම ය. ඔහු සාමාන්\u200dයයෙන් ජීවත් වන්නේ වෙනත් කෙනෙකුගේ වියදමින් ණය මත ය.

• මෙම පින්තූරයේ වැඩ කරමින් සිටියදී ෆෙඩොටොව් තම බාල සොහොයුරිය වන ලියුබොච්කා ගැන සිතුවේය. නිලධාරියෙකු වූ ඇගේ ස්වාමිපුරුෂයා මිය ගිය අතර ඇයට ණය හැර අන් කිසිවක් ඉතිරි නොවීය. ඇයට අනාගතය කෙබඳු වේද? කුසගින්න, දුප්පත්කම, රුසියානු කාන්තාවකගේ කටුක ඉරණම - නිලධාරියෙකුගේ වැන්දඹුව. මෙන්න ඇය ලාච්චුවල පපුව අසල සිටගෙන සිටින අතර, ඇගේ මුහුණ දුක්බර, දැඩි හා යටහත් පහත් ය. සමහර විට ඇය ඊයේ තම සැමියා භූමදාන කළ නමුත් අද ණය හිමියන් නිවසට පැමිණියා විය හැකිය. ජීවත් වන්නේ කෙසේද?

• ෆෙඩොටොව් සමඟ සෑම විටම කුඩා, නිම නොකළ සිතුවමේ කැන්වස් "නැංගුරම, තවත් නැංගුරමක්!" රුසියාවේ දුර බැහැර කෙළවරක සේවය කරන නිකොලෙව් හමුදාවේ නිලධාරියෙකුගේ එදිනෙදා ජීවිතය නරඹන්නාට ඉදිරිපත් කරයි. මෙම පුද්ගලයාගේ පැවැත්මේ අර්ථ විරහිත භාවය සහ ඔහු තුළ ඇති සෑම ජීවී හැඟීමක්ම killing ාතනය කිරීම, පින්තූරයේ තේමාව වන්නේ ෆෙඩොටොව්ට තමාගේම අත්දැකීම් වලින් එතරම් හුරුපුරුදු නිකොලෙව් හමුදා කල්ලියේ පද්ධතිය පුද්ගලයෙකුට ඇති කළ විනාශකාරී බලපෑම හෙළා දකින බවයි.

• ලිහිල් ඉරියව්ව
• හුදකලා ඉටිපන්දමක රතු, උණ ආලෝකය, බලාපොරොත්තු රහිත තනිකම සහ පැවැත්මේ හිස්බව පිළිබඳ හැඟීමක් ඇති කරයි.

• ෆෙඩොටොව්ගේ පළමු වැදගත් කෘතිය වූයේ ද ෆ්\u200dරෙෂ් කැවාලියර් (1846; ට්\u200dරෙටියාකොව් ගැලරිය) - 1940 ගණන්වල ශාන්ත පීටර්ස්බර්ග් සහ මොස්කව්හි නිලධාරිවාදී ලෝකයේ අතිශය සදාචාරාත්මක හා අධ්\u200dයාත්මික වැදගත්කම පිළිබඳ උපහාසාත්මක චිත්\u200dරයකි. මංගල්යයකින් පසු ඇඳෙන් නැගිටින නිලධාරියෙකු සහ ඔහුගේ කුක්, කම්මුල් තරුණියක් අතර සජීවී ගැටුමක් මෙන්න. ඉරා දැමූ සිවුරකින් සැරසී සිටින ඔහුගේ නිදිමත, සිහින් වස්ත්\u200dරාභරණයෙන් සැරසී සිටින මිනිසාගේ පපුවෙහි නැවුම් පිළිවෙලක් ඇත - උඩඟුකම හා පටු ආකල්පය.

• ලෝකයේ පැරණි හිතෝපදේශයක් තිබේ: "ඔබ දන්නා අය මට කියන්න, ඔබ කවුදැයි මම ඔබට කියමි."
• අඩු අර්ථයකින් තොරව, ඔබට සමහර විට මෙසේ පැවසිය හැකිය: "ඔබේ නිවස මට පෙන්වන්න, මම ඔබේ පුරුදු, ඔබේ චරිතය තීරණය කරමි."

• ඇලෙක්සැන්ඩර් ඉවානොවිච් කුප්\u200dරින්

• මෙය ෆෙඩොටොව්ගේ අවසාන ස්වයං ඡායාරූපයයි - අඳුරු සහ බලාපොරොත්තු රහිත, කලාකරුවාගේ දෑස් නොසන්සුන්, කල්පනාකාරී, අසනීපයි. “… මම දැඩි බලාපොරොත්තු සුන්වීමකින් මා දුටුවෙමි, මට අහිමි විය, සෑම මිනිත්තුවකම මට යම් ආකාරයක ව්\u200dයාකූලත්වයක් දැනුණි” - එබැවින් ඔහු එවකට යුලෙන්කා ටර්නොව්ස්කායා වෙත ලිපියක් ලිවීය.
• නිරන්තර දරිද්\u200dරතාවය, දිගු කාලීනව වැඩ කිරීම, ස්නායු ආතතිය සහ සුන්දර හදවත් ඇති මිත්\u200dයාවන් බිඳ වැටීම මාරාන්තික බලපෑමක් ඇති කළේය. 1852 වසන්තයේ දී ෆෙඩොටොව් මානසික ආබාධයක සලකුණු පෙන්නුම් කළේය.
• නොවැම්බර් 14 වන දින කලාකරුවා මිය ගියේය.

• කලාකරුවාගේ අවසාන ස්වයං ඡායාරූපය.

• මෙම කලාකරුවාගේ නම කලා ලෝලීන් හොඳින් දනී. ඔහු ප්\u200dරධාන වශයෙන් ප්\u200dරසිද්ධ වන්නේ ඔහුගේ හාස්\u200dයජනක හා උපහාසාත්මක සිතුවම් සඳහා ය. ෆෙඩොටොව්ව "රුසියානු සිතුවම් වල ගොගොල්" ලෙස හැඳින්වීම අහම්බයක් නොවේ. ඔහුගේ නිර්මාණාත්මක පිළිගැනීම "දර්ශනීය කථාවක්" විය. එවකට සිටි බොහෝ චිත්\u200dර ශිල්පීන්ගේ ජීවිතය මෙන් ඔහුගේ ජීවිතය ද දුෂ්කර විය: දුප්පත්කම, අසනීප, පැවැත්ම සඳහා නිරන්තර අරගලයක් සහ ඛේදජනක මුල් අවසානය. ඔහුගේ රසවත් කෘති අපට ඉතිරිව ඇත.

• "ෂර්බින්ස් දරුවන්ගේ ආලේඛ්\u200dය චිත්\u200dරය"

• “එන්.පී. වීණා වාදනයේ දී ෂඩනොවිච් "

• "නිලධාරියා සහ පිළිවෙලට"

• "ක්රීඩකයන්"

• ෆෙඩොටොව්ගේ ජීවිතයේ ඔබ කැමති කරුණු මොනවාද?
• ෆෙඩොටොව්ගේ සමකාලීනයන්ගෙන් කවරෙක්ද ඔහුගේ ජීවිතයට හා වැඩවලට බලපෑම් කළේ?
• කලාකරුවාගේ වඩාත් ප්\u200dරසිද්ධ සිතුවම් මොනවාද?
• ෆෙඩොටොව් ආරම්භ කළ රුසියානු සිතුවම් දිශාව කුමක්ද?

• Fedotov: ඇල්බමය / Avt-comp. ඊ. ඩී. කුස්නෙට්සොව්. - එම් .: රූපය. චිත්\u200dර, 1990 .-- 64 පි.
• BECM - සිරිල් සහ මෙතෝඩියස්ගේ විශාල පරිගණක විශ්වකෝෂය
• ඩැනිලෝවා ජී.අයි. ලෝක කලා සංස්කෘතිය: 17 වන සියවසේ සිට වර්තමානය දක්වා. පැතිකඩ මට්ටම: පෙළ පොත. සෛල 11 ක් සඳහා ..- එම් .: අවජාතකයා. 2006.
• කාර්පෝවා ටී. පවෙල් ෆෙඩොටොව්: සාමාන්\u200dය ජීවිතයේ දර්ශන. // "ගොවි" .- 1997.-№4
• ෂර් එන්.එස්. රුසියානු කලාකරුවන් පිළිබඳ කථා. එම්: ඩෙට්. ලිට්. - 1966.- පි .7-52
• තවත් නැංගුරමක් වන බෙලෝෂාප්කිනා වයි ඇන්කර්! // චිත්\u200dර.- №13.-2009.
• බෙලෝෂාප්කිනා වයි. වංශාධිපතියෙකුගේ උදෑසන ආහාරය // චිත්\u200dර.- №13.-2009.
• බෙලෝෂැප්කිනා වයි. පවෙල් ෆෙඩොටොව් // චිත්\u200dර.- №13.-2009.
• බෙලෝෂාප්කිනා වයි. නැවුම් අශ්වාරෝහක // චිත්\u200dර.- №13.-2009.
• බෙලෝෂාප්කිනා වයි. මේජර් // කලාවේ ගැලපීම් .- №13.-2009.