"எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம்" நாவலில் கிரிகோரி பெச்சோரின் பாத்திரம்: நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறை அம்சங்கள், நன்மை தீமைகள். Pechorin இன் சமூக நிலைக்கு மாணவர் உதவ

பெச்சோரின் ஒரு தெளிவற்ற ஆளுமை

லெர்மொண்டோவ் எழுதிய "எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம்" நாவலில் பெச்சோரின் படம் ஒரு தெளிவற்ற படம். அதை நேர்மறை என்று சொல்ல முடியாது, ஆனால் எதிர்மறையும் இல்லை. அவரது பல செயல்கள் கண்டிக்கத்தக்கவை, ஆனால் மதிப்பீடு செய்வதற்கு முன் அவரது நடத்தையின் நோக்கங்களைப் புரிந்துகொள்வதும் முக்கியம். ஆசிரியர் பெச்சோரினை தனது காலத்தின் ஹீரோ என்று அழைத்தார், அவர் அவருக்கு சமமாக இருக்க பரிந்துரைத்ததால் அல்ல, அவரை கேலி செய்ய விரும்பியதால் அல்ல. அந்தத் தலைமுறையின் ஒரு பொதுவான பிரதிநிதியின் உருவப்படத்தை - ஒரு "மிதமிஞ்சிய நபர்" - ஒரு நபரை சிதைக்கும் சமூக ஒழுங்கு எதற்கு வழிவகுக்கிறது என்பதை அனைவரும் பார்க்க முடியும்.

பெச்சோரின் குணங்கள்

மக்களின் அறிவு

மக்களின் உளவியல், அவர்களின் செயல்களின் நோக்கங்களைப் புரிந்துகொள்வது போன்ற பெச்சோரின் தரத்தை மோசமாக அழைக்க முடியுமா? மற்றொரு விஷயம் என்னவென்றால், அவர் அதை வேறு நோக்கங்களுக்காக பயன்படுத்துகிறார். நல்லது செய்வதற்குப் பதிலாக, மற்றவர்களுக்கு உதவுவதற்குப் பதிலாக, அவர் அவர்களுடன் விளையாடுகிறார், மேலும் இந்த விளையாட்டுகள், ஒரு விதியாக, சோகமாக முடிவடையும். பெச்சோரின் தனது சகோதரனைத் திருட வற்புறுத்திய மலைப் பெண் பேலாவுடனான கதையின் முடிவு இதுதான். சுதந்திரத்தை விரும்பும் ஒரு பெண்ணின் அன்பை அடைந்த அவர், அவர் மீது ஆர்வத்தை இழந்தார், விரைவில் பேலா பழிவாங்கும் காஸ்பிச்சிற்கு பலியாகினார்.

இளவரசி மேரி உடனான விளையாட்டும் எந்த நன்மைக்கும் வழிவகுக்கவில்லை. க்ருஷ்னிட்ஸ்கியுடனான உறவில் பெச்சோரின் குறுக்கீடு இளவரசியின் இதயம் உடைந்து, சண்டையில் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியின் மரணம் ஏற்பட்டது.

பகுப்பாய்வு செய்யும் திறன்

பெச்சோரின் டாக்டர் வெர்னருடன் (அத்தியாயம் "இளவரசி மேரி") உரையாடலில் பகுப்பாய்வு செய்யும் அவரது சிறந்த திறனை நிரூபிக்கிறார். இளவரசி லிகோவ்ஸ்கயா தனது நபர் மீது ஆர்வமாக இருந்தார், அவரது மகள் மேரி அல்ல என்று அவர் முற்றிலும் தர்க்கரீதியாக கணக்கிடுகிறார். "நீங்கள் கருத்தில் கொள்ள ஒரு பெரிய பரிசு உள்ளது," வெர்னர் கூறுகிறார். இருப்பினும், இந்த பரிசு, மீண்டும், ஒரு தகுதியான பயன்பாட்டைக் காணவில்லை. Pechorin, ஒருவேளை, விஞ்ஞான கண்டுபிடிப்புகளை செய்திருக்கலாம், ஆனால் அவர் அறிவியலைப் படிப்பதில் ஏமாற்றமடைந்தார், ஏனென்றால் அவர் தனது சமூகத்தில் யாருக்கும் அறிவு தேவையில்லை என்பதைக் கண்டார்.

மற்றவர்களின் கருத்துக்களிலிருந்து சுதந்திரம்

"எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவலில் பெச்சோரின் பற்றிய விளக்கம் அவரை மனநலம் இல்லாதவர் என்று குற்றம் சாட்டுவதற்கு பல காரணங்களை அளிக்கிறது. அவர் தனது பழைய நண்பர் மாக்சிம் மக்ஸிமிச் தொடர்பாக மோசமாக நடந்து கொண்டதாகத் தெரிகிறது. ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட உப்பு சாப்பிட்ட அவரது சக ஊழியர் அதே நகரத்தில் தங்கியிருந்தார் என்பதை அறிந்த பெச்சோரின் அவரைச் சந்திக்க விரைந்து செல்லவில்லை. மாக்சிம் மாக்சிமிச் மிகவும் வருத்தமடைந்தார் மற்றும் அவர் மீது புண்படுத்தப்பட்டார். இருப்பினும், பெச்சோரின் குற்றவாளி, உண்மையில், அவர் வயதானவரின் எதிர்பார்ப்புகளுக்கு ஏற்ப வாழவில்லை. "நானும் அப்படியல்லவா?" - அவர் நினைவூட்டினார், இருப்பினும் மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சை நட்பான முறையில் கட்டிப்பிடித்தார். உண்மையில், பெச்சோரின் ஒருபோதும் மற்றவர்களை மகிழ்விப்பதற்காக தன்னை அல்லாத ஒருவராக சித்தரிக்க முயற்சிக்கவில்லை. அவர் தனது உணர்வுகளின் வெளிப்பாட்டில் எப்பொழுதும் நேர்மையாக இருக்க விரும்புகிறார், மற்றும் தோன்றாமல் இருக்க விரும்புகிறார், மேலும் இந்த கண்ணோட்டத்தில், அவரது நடத்தை அனைத்து ஒப்புதலுக்கும் தகுதியானது. மற்றவர்கள் அவரைப் பற்றி என்ன சொல்கிறார்கள் என்பதில் அவர் அலட்சியமாக இருக்கிறார் - பெச்சோரின் எப்போதும் அவர் பொருத்தமாக இருப்பார். நவீன நிலைமைகளில், இத்தகைய குணங்கள் விலைமதிப்பற்றதாக இருக்கும், மேலும் அவர் தனது இலக்கை விரைவாக அடையவும், தன்னை முழுமையாக உணரவும் உதவும்.

வீரம்

தைரியமும் அச்சமின்மையும் குணாதிசயங்கள், இதற்கு நன்றி "பெச்சோரின் நம் காலத்தின் ஹீரோ" என்று எந்த தெளிவும் இல்லாமல் சொல்ல முடியும். அவர்கள் வேட்டையாடுவதில் (மாக்சிம் மக்ஸிமிச் பெச்சோரின் "ஒருவருக்கொருவர் காட்டுப்பன்றிக்குச் செல்வதை" கண்டார்), மற்றும் ஒரு சண்டையில் (வெளிப்படையாக அவருடன் தோற்றுப்போகும் சூழ்நிலைகளில் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியை சுட அவர் பயப்படவில்லை) மற்றும் ஒரு பொங்கி எழும் குடிகாரன் கோசாக்கை சமாதானப்படுத்த வேண்டிய சூழ்நிலை ஏற்பட்டது (அத்தியாயம் "பேட்டலிஸ்ட்"). "... மரணத்தை விட மோசமான எதுவும் நடக்காது - மேலும் நீங்கள் மரணத்தைத் தவிர்க்க முடியாது," என்று பெச்சோரின் நம்புகிறார், மேலும் இந்த நம்பிக்கை அவரை இன்னும் தைரியமாக முன்னேற அனுமதிக்கிறது. இருப்பினும், காகசியன் போரில் அவர் தினசரி அடிப்படையில் எதிர்கொள்ளும் மரண ஆபத்து கூட சலிப்பைச் சமாளிக்க அவருக்கு உதவவில்லை: செச்சென் தோட்டாக்களின் சலசலப்புக்கு அவர் விரைவாகப் பழகிவிட்டார். வெளிப்படையாக, இராணுவ சேவை அவரது தொழில் அல்ல, எனவே இந்த பகுதியில் பெச்சோரின் புத்திசாலித்தனமான திறன்கள் மேலும் பயன்பாட்டைக் காணவில்லை. "புயல்கள் மற்றும் மோசமான சாலைகள் மூலம்" சலிப்புக்கு ஒரு தீர்வு கிடைக்கும் என்ற நம்பிக்கையில் அவர் பயணம் செய்ய முடிவு செய்தார்.

வேனிட்டி

பெச்சோரினை வீணானவர், பாராட்டுக்கு பேராசை கொண்டவர் என்று அழைக்க முடியாது, ஆனால் அவர் மிகவும் பெருமைப்படுகிறார். ஒரு பெண் அவனை சிறந்தவனாகக் கருதி மற்றொருவரை விரும்பினால் அவன் மிகவும் புண்படுகிறான். மேலும் அவர் எந்த வகையிலும் அவளுடைய கவனத்தை ஈர்க்க முயல்கிறார். முதலில் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியை விரும்பிய இளவரசி மேரியின் சூழ்நிலையில் இது நடந்தது. அவர் தனது பத்திரிகையில் செய்யும் பெச்சோரின் பகுப்பாய்விலிருந்து, இந்த பெண்ணின் அன்பை ஒரு போட்டியாளரிடமிருந்து ஊக்கப்படுத்துவது அவருக்கு அவ்வளவு முக்கியமல்ல. "அந்த நேரத்தில் ஒரு விரும்பத்தகாத, ஆனால் பழக்கமான உணர்வு என் இதயத்தில் சிறிது ஓடியது என்பதையும் நான் ஒப்புக் கொள்ள வேண்டும்; இந்த உணர்வு - அது பொறாமையாக இருந்தது ... ஒரு அழகான பெண்ணைச் சந்தித்த ஒரு இளைஞன் இல்லை, அவர் தனது செயலற்ற கவனத்தை ஈர்த்து, திடீரென்று அவளுக்கு அறிமுகமில்லாத மற்றொருவரை தெளிவாக வேறுபடுத்திக் காட்டினார், அது சாத்தியமில்லை, நான் சொல்கிறேன், நான் சொல்கிறேன், மனிதன் (நிச்சயமாக, பெரிய உலகில் வாழ்ந்து, தனது பெருமையைப் பற்றிப் பேசப் பழகியவன்), இதனால் விரும்பத்தகாத வகையில் தாக்கப்பட மாட்டார்.

பெச்சோரின் எல்லாவற்றிலும் வெற்றியை அடைய விரும்புகிறார். அவர் மேரியின் ஆர்வத்தை தனது சொந்த நபருக்கு மாற்றவும், பெருமைமிக்க பேலாவை தனது எஜமானியாக மாற்றவும், வேராவிடம் ஒரு ரகசிய சந்திப்பைப் பெறவும், க்ருஷ்னிட்ஸ்கியை ஒரு சண்டையில் விஞ்சவும் முடிந்தது. அவருக்கு ஒரு தகுதியான வேலை இருந்தால், முதல்வராக வேண்டும் என்ற இந்த ஆசை அவரை மிகப்பெரிய வெற்றியை அடைய அனுமதிக்கும். ஆனால் அவர் தனது தலைமைத்துவத் திறனை மிகவும் விசித்திரமான மற்றும் அழிவுகரமான முறையில் வெளிப்படுத்த வேண்டும்.

சுயநலம்

"பெச்சோரின் நம் காலத்தின் ஹீரோ" என்ற தலைப்பில் ஒரு கட்டுரையில், அகங்காரம் போன்ற அவரது பாத்திரத்தின் ஒரு பண்பைக் குறிப்பிட முடியாது. அவர் தனது விருப்பங்களுக்கு பணயக்கைதிகளாக மாறிய மற்றவர்களின் உணர்வுகள் மற்றும் விதிகளைப் பற்றி உண்மையில் கவலைப்படுவதில்லை, அவருக்கு அவரது சொந்த தேவைகளின் திருப்தி மட்டுமே முக்கியமானது. அவர் உண்மையிலேயே நேசிப்பதாக அவர் நம்பிய ஒரே பெண்ணான வேராவை கூட பெச்சோரின் விடவில்லை. கணவன் இல்லாத நேரத்தில் இரவில் அவளைச் சந்திக்கச் சென்று அவள் நற்பெயருக்கு ஆபத்தை ஏற்படுத்தினான். அவரது இழிவான, சுயநல மனப்பான்மைக்கு ஒரு தெளிவான எடுத்துக்காட்டு, அவர் ஓட்டும் அன்பான குதிரை, அவர் வெளியேறிய வேராவுடன் வண்டியைப் பிடிக்க முடியவில்லை. Essentuki செல்லும் வழியில், Pechorin "ஒரு சேணத்திற்கு பதிலாக, இரண்டு காகங்கள் அவரது முதுகில் அமர்ந்திருந்தன" என்று பார்த்தார். மேலும், பெச்சோரின் சில நேரங்களில் மற்றவர்களின் துன்பத்தை அனுபவிக்கிறார். மேரி தனது புரிந்துகொள்ள முடியாத நடத்தைக்குப் பிறகு, "இரவை விழித்திருந்து அழுவாள்" என்று அவர் கற்பனை செய்கிறார், மேலும் இந்த எண்ணம் அவருக்கு "மிகப்பெரிய மகிழ்ச்சியை" அளிக்கிறது. "நான் காட்டேரியைப் புரிந்துகொள்ளும் தருணங்கள் உள்ளன ..." - அவர் ஒப்புக்கொள்கிறார்.

பெச்சோரின் நடத்தை சூழ்நிலைகளின் செல்வாக்கின் விளைவாகும்

ஆனால் இந்த கெட்ட குணம் பிறவி என்று சொல்ல முடியுமா? Pechorin ஆரம்பத்தில் இருந்தே தீயவராக இருந்தாரா அல்லது வாழ்க்கை நிலைமைகளால் அவர் அவ்வாறு செய்யப்பட்டாரா? இளவரசி மேரிக்கு அவரே சொன்னது இங்கே: “... சிறுவயதில் இருந்தே என் தலைவிதி அப்படித்தான் இருந்தது. எல்லோரும் என் முகத்தில் இல்லாத மோசமான உணர்வுகளின் அறிகுறிகளைப் படித்தார்கள்; ஆனால் அவர்கள் நினைத்தார்கள் - அவர்கள் பிறந்தார்கள். நான் அடக்கமாக இருந்தேன் - நான் வஞ்சகமாக குற்றம் சாட்டப்பட்டேன்: நான் இரகசியமானேன் ... உலகம் முழுவதையும் நேசிக்க நான் தயாராக இருந்தேன், - யாரும் என்னைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை: நான் வெறுக்க கற்றுக்கொண்டேன் ... நான் உண்மையைப் பேசினேன் - அவர்கள் என்னை நம்பவில்லை: நான் ஏமாற்ற ஆரம்பித்தேன் ... நான் ஒரு தார்மீக முடமானேன்."

அவரது உள் சாரத்துடன் ஒத்துப்போகாத சூழலில் தன்னைக் கண்டுபிடித்து, பெச்சோரின் தன்னை உடைக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார், அவர் உண்மையில் என்னவாக இருக்கிறார். இந்த உள் முரண்பாடு எங்கிருந்து வருகிறது, இது அவரது தோற்றத்தில் ஒரு முத்திரையை ஏற்படுத்தியது. நாவலின் ஆசிரியர் பெச்சோரின் உருவப்படத்தை வரைகிறார்: சிரிக்காத கண்களுடன் சிரிப்பு, தைரியமான மற்றும் அதே நேரத்தில் அலட்சியமாக அமைதியான தோற்றம், நேரான நிலைப்பாடு, தளர்வானது, அவர் ஒரு பெஞ்சில் அமர்ந்தபோது பால்சாக்கின் இளம் பெண்ணைப் போல, மற்றும் பிற "முரண்பாடுகள்." ."

அவர் ஒரு தெளிவற்ற தோற்றத்தை ஏற்படுத்துகிறார் என்பதை பெச்சோரின் தானே உணர்ந்தார்: “சிலர் என்னை மோசமாக மதிக்கிறார்கள், மற்றவர்கள் என்னை விட நன்றாக இருக்கிறார்கள் ... சிலர் சொல்வார்கள்: அவர் ஒரு நல்ல சக, மற்றவர்கள் - ஒரு அயோக்கியன். இரண்டுமே பொய்யாகிவிடும்." உண்மை என்னவென்றால், வெளிப்புற சூழ்நிலைகளின் செல்வாக்கின் கீழ், அவரது ஆளுமை மிகவும் சிக்கலான மற்றும் அசிங்கமான சிதைவுகளுக்கு உட்பட்டுள்ளது, இனி கெட்டதை நல்லவற்றிலிருந்து பிரிக்க முடியாது, நிகழ்காலத்தை பொய்யிலிருந்து பிரிக்க முடியாது.

"எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவலில் பெச்சோரின் படம் முழு தலைமுறையினரின் தார்மீக, உளவியல் உருவப்படம். அதன் பிரதிநிதிகளில் எத்தனை பேர், தங்களைச் சுற்றியுள்ளவர்களிடம் "அழகான தூண்டுதல்களுக்கு ஆன்மாக்கள்" என்ற பதிலைக் காணவில்லை, மாற்றியமைக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, சுற்றியுள்ள அனைவரையும் போலவே மாறியது, அல்லது - அழிந்துவிடும். நாவலின் ஆசிரியர், மிகைல் லெர்மொண்டோவ், அவரது வாழ்க்கை சோகமாகவும் அகாலமாகவும் முடிந்தது, அவர்களில் ஒருவர்.

தயாரிப்பு சோதனை

கிரிகோரி பெச்சோரின் நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரம். யாராலும் முழுமையாக புரிந்து கொள்ள முடியாத தனித்துவமான ஆளுமை. அத்தகைய ஹீரோக்கள் எல்லா நேரங்களிலும் காணப்படுகின்றன. எந்தவொரு வாசகரும் மக்களில் உள்ளார்ந்த அனைத்து தீமைகள் மற்றும் உலகத்தை மாற்றுவதற்கான விருப்பத்துடன் தன்னை அடையாளம் காண முடியும்.

"எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவலில் பெச்சோரின் உருவம் மற்றும் பண்புகள் அவர் உண்மையில் எப்படிப்பட்டவர் என்பதைப் புரிந்துகொள்ள உதவும். சுற்றியுள்ள உலகின் நீண்டகால செல்வாக்கு எவ்வாறு பாத்திரத்தின் ஆழத்தில் ஒரு முத்திரையை விட்டுச்செல்ல முடிந்தது, கதாநாயகனின் சிக்கலான உள் உலகத்தை மாற்றியது.

பெச்சோரின் தோற்றம்

ஒரு இளம், கவர்ச்சியான நபரைப் பார்த்து, அவர் உண்மையில் எவ்வளவு வயதானவர் என்பதை தீர்மானிக்க கடினமாக உள்ளது. ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, 25 க்கு மேல் இல்லை, ஆனால் சில சமயங்களில் கிரிகோரி ஏற்கனவே 30 வயதுக்கு மேல் இருப்பதாகத் தோன்றியது. நான் பெண்களை விரும்பினேன்.

"... பொதுவாக மிகவும் அழகாகவும், உலகப் பெண்களிடையே மிகவும் பிரபலமான அசல் உடலமைப்புக்களில் ஒன்றைக் கொண்டிருந்ததாகவும் இருந்தது ..."

மெலிதான.அற்புதமான சிக்கலானது. தடகள உடலமைப்பு.

"... நடுத்தர உயரம், மெல்லிய, மெல்லிய இடுப்பு மற்றும் பரந்த தோள்கள் அவரது வலுவான கட்டமைப்பை நிரூபித்தது ...".

இளம் பொன் நிறமான.முடி லேசாக சுருண்டது. கருமை நிற மீசை, புருவம். அவரைச் சந்தித்தபோது, ​​அனைவரின் கவனத்தையும் கண்களில் செலுத்தினர். Pechorin சிரித்த போது, ​​அவரது பழுப்பு நிற கண்களின் பார்வை குளிர்ச்சியாக இருந்தது.

"... அவர் சிரிக்கும்போது அவர்கள் சிரிக்கவில்லை ..."

அரிதாக, அவரது பார்வையைத் தாங்கக்கூடியவர், அவர் மிகவும் கனமாகவும், உரையாசிரியருக்கு விரும்பத்தகாதவராகவும் இருந்தார்.

மூக்கு சற்று மேல்நோக்கி உள்ளது.வெண்மையான பற்கள்.

"... கொஞ்சம் மேலே திரும்பிய மூக்கு, திகைப்பூட்டும் வெண்மை பற்கள் ..."

முதல் சுருக்கங்கள் ஏற்கனவே நெற்றியில் தோன்றியுள்ளன. பெச்சோரின் நடை திணிப்பு, சற்று சோம்பேறி, கவனக்குறைவு. கைகள், வலுவான உருவம் இருந்தபோதிலும், சிறியதாகத் தோன்றியது. விரல்கள் நீண்ட, மெல்லிய, பிரபுக்களின் பொதுவானவை.

கிரிகோரி ஊசியால் அலங்கரித்தார். ஆடைகள் விலை உயர்ந்தவை, சுத்தமானவை, நன்கு சலவை செய்யப்பட்டவை. வாசனை திரவியத்தின் இனிமையான வாசனை. பூட்ஸ் ஒரு பிரகாசம் சுத்தம்.

கிரிகோரியின் பாத்திரம்

கிரிகோரியின் தோற்றம் ஆன்மாவின் உள் நிலையை முழுமையாக பிரதிபலிக்கிறது. அவர் செய்யும் ஒவ்வொன்றும் ஒரு துல்லியமான படிகள், குளிர்ந்த விவேகம் ஆகியவற்றால் நிரப்பப்படுகிறது, இதன் மூலம் உணர்ச்சிகள் மற்றும் உணர்வுகள் சில நேரங்களில் உடைக்க முயற்சி செய்கின்றன. பயமற்ற மற்றும் பொறுப்பற்ற, எங்காவது பலவீனமான மற்றும் பாதுகாப்பற்ற, ஒரு குழந்தையைப் போல. இவை அனைத்தும் தொடர்ச்சியான முரண்பாடுகளிலிருந்து உருவாக்கப்பட்டவை.

கிரிகோரி தனது உண்மையான முகத்தை ஒருபோதும் காட்டமாட்டேன் என்று உறுதியளித்தார், யாரிடமும் எந்த உணர்வுகளையும் காட்டக்கூடாது என்று தடை செய்தார். அவர் மக்கள் மீது வெறுப்படைந்தார். அவர் உண்மையாக இருந்தபோது, ​​வஞ்சகமும் பாசாங்கும் இல்லாமல், அவர்களால் அவரது ஆன்மாவின் ஆழத்தைப் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை, இல்லாத தீமைகளைக் குற்றம் சாட்டி, உரிமைகோரல்களைச் செய்தார்கள்.

“... எல்லோரும் என் முகத்தில் இல்லாத மோசமான உணர்வுகளின் அறிகுறிகளைப் படித்தார்கள்; ஆனால் அவர்கள் நினைத்தார்கள் - அவர்கள் பிறந்தார்கள். நான் அடக்கமாக இருந்தேன் - நான் தந்திரமாக குற்றம் சாட்டப்பட்டேன்: நான் இரகசியமானேன். நான் நன்மை தீமைகளை ஆழமாக உணர்ந்தேன்; யாரும் என்னைக் கவரவில்லை, எல்லோரும் என்னை அவமதித்தனர்: நான் பழிவாங்கும் நிலைக்கு ஆளானேன்; நான் இருட்டாக இருந்தேன் - மற்ற குழந்தைகள் மகிழ்ச்சியாகவும் பேசக்கூடியவர்களாகவும் இருக்கிறார்கள்; நான் அவர்களை விட உயர்ந்தவனாக உணர்ந்தேன் - அவர்கள் என்னைத் தாழ்த்தினார்கள். நான் பொறாமைப்பட்டேன். உலகம் முழுவதையும் நேசிக்க நான் தயாராக இருந்தேன் - யாரும் என்னைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை: நான் வெறுக்க கற்றுக்கொண்டேன் ... "

பெச்சோரின் தொடர்ந்து தன்னைத் தேடுகிறார். அவர் வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தைத் தேடுகிறார், அதைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை. பணக்காரர் மற்றும் படித்தவர். பிறப்பால் உன்னதமானவன், உயர் சமுதாயத்தில் சுழன்று பழகியவன், ஆனால் அத்தகைய வாழ்க்கை அவனுக்குப் பிடிக்கவில்லை. கிரிகோரி அவளை வெறுமையாகவும் பயனற்றதாகவும் கருதினார். பெண் உளவியலில் நல்ல நிபுணர். நான் ஒவ்வொன்றையும் கண்டுபிடித்து, உரையாடலின் முதல் நிமிடங்களிலிருந்து அது என்னவென்று புரிந்து கொள்ள முடிந்தது. சமூக வாழ்க்கையால் சோர்வுற்ற மற்றும் பேரழிவிற்கு ஆளான அவர், அறிவியலை ஆராய முயன்றார், ஆனால் வலிமை அறிவில் இல்லை, ஆனால் திறமை மற்றும் அதிர்ஷ்டத்தில் உள்ளது என்பதை விரைவில் உணர்ந்தார்.

சலிப்பு அந்த மனிதனைத் தின்று கொண்டிருந்தது. போரில் ஏக்கம் நீங்கும் என்று பெச்சோரின் நம்பினார், ஆனால் அவர் தவறு செய்தார். காகசியன் போர் மற்றொரு ஏமாற்றத்தைத் தந்தது. வாழ்க்கையில் தேவை இல்லாதது பெச்சோரின் விளக்கத்தையும் தர்க்கத்தையும் மீறும் செயல்களுக்கு இட்டுச் சென்றது.

Pechorin மற்றும் காதல்

அவர் நேசித்த ஒரே பெண் வேரா. அவளைப் பொறுத்தவரை, அவர் எதற்கும் தயாராக இருந்தார், ஆனால் அவர்கள் ஒன்றாக இருக்க விதிக்கப்படவில்லை. வேரா திருமணமான பெண்.

மற்றவர்களின் பார்வையில் அவர்களை மிகவும் சமரசம் செய்யக்கூடிய அந்த அரிய சந்திப்புகள். அந்தப் பெண் நகரத்தை விட்டு வெளியேற வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. காதலியை பிடிக்க முடியவில்லை. குதிரையைத் தடுத்து நிறுத்தி திருப்பி அனுப்பும் முயற்சியில் அவர் மரணத்தை நோக்கி ஓட்டிச் சென்றார்.

பெச்சோரின் மற்ற பெண்களை பெரிதாக எடுத்துக் கொள்ளவில்லை. அவை சலிப்புக்கு ஒரு மருந்து, அதற்கு மேல் எதுவும் இல்லை. அவர் விதிகளை உருவாக்கிய ஒரு விளையாட்டில் சிப்பாய்கள். சலிப்பூட்டும் மற்றும் ஆர்வமில்லாத உயிரினங்கள் அவரை மேலும் அவநம்பிக்கைக்கு உள்ளாக்கியது.

மரணத்தை நோக்கிய அணுகுமுறை

வாழ்க்கையில் எல்லாமே முன்னரே தீர்மானிக்கப்பட்டவை என்று பெச்சோரின் உறுதியாக நம்புகிறார். ஆனால் நீங்கள் மரணத்திற்காக உட்கார்ந்து காத்திருக்க வேண்டும் என்று இது அர்த்தப்படுத்துவதில்லை. நாம் முன்னோக்கி செல்ல வேண்டும், அவளுக்குத் தேவையானதை அவளே கண்டுபிடிப்பாள்.

“... நான் எல்லாவற்றையும் சந்தேகிக்க விரும்புகிறேன். எனக்கு என்ன காத்திருக்கிறது என்று எனக்குத் தெரியாதபோது நான் எப்போதும் முன்னேறுவேன். மரணத்திற்கு மோசமான எதுவும் இல்லை, அது நிகழலாம் - மேலும் மரணத்தைத் தவிர்க்க முடியாது! .. "

பெலின்ஸ்கி பெச்சோரின் கதாபாத்திரத்தில் "ஒரு இடைநிலை மனநிலையைப் பார்த்தார், இதில் ஒரு நபருக்கு பழைய அனைத்தும் அழிக்கப்படுகின்றன, ஆனால் புதியது இன்னும் இல்லை, அதில் ஒரு நபர் எதிர்காலத்தில் உண்மையான மற்றும் சரியான பேய்க்கான சாத்தியம் மட்டுமே." நிகழ்காலத்தில்."

"எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவல் "கூடுதல் மக்கள்" என்ற கருப்பொருளின் தொடர்ச்சியாக மாறியது. ஏ.எஸ்.யின் கவிதைகளில் இந்த கருப்பொருள் நாவலில் மையமானது. புஷ்கின் "யூஜின் ஒன்ஜின்". பெச்சோரின் ஒன்ஜினின் இளைய சகோதரரை ஹெர்சன் அழைத்தார். நாவலின் முன்னுரையில், ஆசிரியர் தனது ஹீரோ மீதான அணுகுமுறையைக் காட்டுகிறார்.

"யூஜின் ஒன்ஜின்" இல் புஷ்கினைப் போலவே ("ஒன்ஜினுக்கும் எனக்கும் உள்ள வித்தியாசத்தைக் கவனிப்பதில் நான் எப்போதும் மகிழ்ச்சியடைகிறேன்") லெர்மொண்டோவ் நாவலின் ஆசிரியரையும் அதன் முக்கிய கதாபாத்திரத்தையும் சமன்படுத்தும் முயற்சிகளை கேலி செய்தார். லெர்மொண்டோவ் பெச்சோரினை ஒரு நேர்மறையான ஹீரோவாக கருதவில்லை, அதிலிருந்து ஒருவர் ஒரு உதாரணத்தை எடுக்க வேண்டும்.

நாவல் ஒரு இளைஞன் தனது அமைதியின்மையால் அவதிப்படுவதைக் காட்டுகிறது: "நான் ஏன் வாழ்ந்தேன்? நான் எந்த நோக்கத்திற்காக பிறந்தேன்?" மதச்சார்பற்ற இளைஞர்களின் அடிப்பட்ட பாதையில் செல்ல அவருக்கு சிறிதும் விருப்பம் இல்லை. பெச்சோரின் ஒரு அதிகாரி. அவர் பரிமாறுகிறார், ஆனால் கறி தயவு அல்ல. இசையைப் படிப்பதில்லை, தத்துவம் அல்லது இராணுவ அறிவியலைப் படிப்பதில்லை. ஆனால் பெச்சோரின் தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களை விட தலை மற்றும் தோள்பட்டை என்பதை நாம் பார்க்க முடியாது, அவர் புத்திசாலி, படித்தவர், திறமையானவர், தைரியமானவர், ஆற்றல் மிக்கவர். மக்கள் மீதான பெச்சோரின் அலட்சியம், உண்மையான அன்பின் இயலாமை, நட்பு, அவரது தனித்துவம் மற்றும் அகங்காரம் ஆகியவற்றால் நாங்கள் விரட்டப்படுகிறோம். ஆனால் பெச்சோரின் வாழ்க்கைக்கான தாகம், சிறந்த ஆசை, நமது செயல்களை விமர்சன ரீதியாக மதிப்பிடும் திறன் ஆகியவற்றால் நம்மை வசீகரிக்கிறார். அவர் "பரிதாபமான செயல்கள்", அவரது வலிமையின் விரயம், மற்றவர்களுக்கு துன்பத்தைத் தரும் செயல்கள் ஆகியவற்றால் அவர் நம்மிடம் ஆழ்ந்த இரக்கமற்றவர். ஆனால் அவரே ஆழ்ந்து துன்பப்படுவதைக் காண்கிறோம்.

பெச்சோரின் பாத்திரம் சிக்கலானது மற்றும் முரண்பாடானது. நாவலின் ஹீரோ தன்னைப் பற்றி கூறுகிறார்: "என்னில் இரண்டு பேர் இருக்கிறார்கள்: ஒருவர் வார்த்தையின் முழு அர்த்தத்தில் வாழ்கிறார், மற்றவர் அவரை நினைத்து நியாயந்தீர்க்கிறார் ...". இந்த இருவேறுமைக்கான காரணங்கள் என்ன? "நான் உண்மையைச் சொன்னேன் - அவர்கள் என்னை நம்பவில்லை: நான் ஏமாற்ற ஆரம்பித்தேன்; சமூகத்தின் ஒளி மற்றும் நீரூற்றுகளை நன்கு கற்றுக்கொண்டதால், நான் வாழ்க்கை அறிவியலில் திறமையானேன் ..." - பெச்சோரின் ஒப்புக்கொள்கிறார். அவர் இரகசியமாக, பழிவாங்கும், பித்தம், லட்சியம் ஆகியவற்றைக் கற்றுக்கொண்டார், அவருடைய வார்த்தைகளில், ஒரு தார்மீக முடமானவராக ஆனார்.

பெச்சோரின் ஒரு சுயநலவாதி. புஷ்கின் ஒன்ஜின் கூட, பெலின்ஸ்கி "துன்பம் அகங்காரம்" மற்றும் "சுயநல தயக்கம்" என்று அழைத்தார். பெச்சோரின் பற்றியும் இதைச் சொல்லலாம். Pechorin வாழ்க்கையில் ஏமாற்றம், அவநம்பிக்கை ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. அவர் ஆவியின் நிலையான இருமையை அனுபவிக்கிறார். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 30 களின் சமூக-அரசியல் நிலைமைகளில், பெச்சோரின் தனக்கு ஒரு பயன்பாட்டைக் கண்டுபிடிக்க முடியாது. அவர் சிறிய சாகசங்களில் வீணடிக்கப்படுகிறார், செச்சென் தோட்டாக்களுக்கு தனது நெற்றியை வைத்து, காதலில் மறதியைத் தேடுகிறார். ஆனால் இவை அனைத்தும் ஒரு வழிக்கான தேடல் மட்டுமே, ஓய்வெடுக்கும் முயற்சி. சலிப்பும், அப்படிப்பட்ட வாழ்க்கையை வாழ்வது மதிப்புக்குரியது அல்ல என்ற உணர்வும் அவனை ஆட்டிப்படைக்கிறது.

நாவல் முழுவதும், பெச்சோரின் தன்னை "தன்னுடன் தொடர்புடைய துன்பங்களையும் மகிழ்ச்சியையும்" பார்க்கப் பழகிய நபராகக் காட்டுகிறார் - அவரது ஆன்மீக வலிமையை ஆதரிக்கும் "உணவு", இந்த பாதையில் தான் அவர் ஆறுதல் தேடுகிறார். அவரைத் துன்புறுத்தும் சலிப்பு, உங்கள் இருப்பின் வெறுமையை நிரப்ப முயற்சிக்கிறது. இன்னும் பெச்சோரின் ஒரு சிறந்த திறமையான இயல்பு. அவர் ஒரு பகுப்பாய்வு மனம் கொண்டவர், மக்கள் மற்றும் அவர்களின் செயல்கள் பற்றிய அவரது மதிப்பீடுகள் மிகவும் துல்லியமானவை; அவர் மற்றவர்களிடம் மட்டுமல்ல, தன்னைப் பற்றியும் விமர்சன அணுகுமுறையைக் கொண்டுள்ளார். அவரது நாட்குறிப்பு தன்னை வெளிப்படுத்துவதைத் தவிர வேறில்லை.

அவர் தனது உணர்ச்சி அனுபவங்களை அலட்சியம் என்ற போர்வையில் மறைக்க முயன்றாலும், அவர் ஒரு அன்பான இதயம் கொண்டவர், ஆழமாக உணரக்கூடியவர் (பேலாவின் மரணம், வேராவுடன் ஒரு தேதி) மற்றும் ஆழ்ந்த கவலை கொண்டவர். அலட்சியம், அலட்சியம் தற்காப்பு முகமூடி.

பெச்சோரின், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒரு வலுவான விருப்பமுள்ள, வலுவான, சுறுசுறுப்பான நபர், "அதிகார வாழ்க்கை" அவரது மார்பில் தூங்குகிறார், அவர் செயல்படும் திறன் கொண்டவர். ஆனால் அவரது அனைத்து செயல்களும் நேர்மறை அல்ல, எதிர்மறையான கட்டணத்தை கொண்டு செல்கின்றன, அவருடைய அனைத்து செயல்பாடுகளும் படைப்பை அல்ல, அழிவை நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளன. இதில் பெச்சோரின் "தி டெமான்" கவிதையின் ஹீரோவைப் போன்றவர். உண்மையில், அவரது தோற்றத்தில் (குறிப்பாக நாவலின் ஆரம்பத்தில்) பேய், தீர்க்கப்படாத ஒன்று உள்ளது. நாவலில் லெர்மொண்டோவ் இணைத்த அனைத்து சிறுகதைகளிலும், பெச்சோரின் மற்றவர்களின் வாழ்க்கையையும் விதியையும் அழிப்பவராக நம் முன் தோன்றுகிறார்: அவர் காரணமாக, சர்க்காசியன் பேலா தனது வீட்டை இழந்து இறந்துவிடுகிறார், மாக்சிம் மக்ஸிமோவிச் நட்பில் ஏமாற்றமடைந்தார், மேரி மற்றும் வேரா பாதிக்கப்படுகிறார், க்ருஷ்னிட்ஸ்கி அவரது கையில் இறந்துவிடுகிறார், "நேர்மையான கடத்தல்காரர்கள்" தங்கள் வீட்டை விட்டு வெளியேற வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளனர், இளம் அதிகாரி வுலிச் கொல்லப்படுகிறார்.

பெச்சோரின் படம் தன்னைக் கண்டுபிடிக்காத ஒரு சிக்கலான, அமைதியற்ற நபரின் உருவமாகும்; ஒரு பெரிய ஆற்றல் கொண்ட ஒரு நபர், ஆனால் அதை உணர முடியவில்லை. பெச்சோரின் படத்தில், ஒரு உருவப்படம் ஒரு நபரின் அல்ல, ஆனால் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் ஒரு முழு தலைமுறை இளைஞர்களின் அம்சங்களை உள்வாங்கிய ஒரு கலை வகை என்று லெர்மொண்டோவ் வலியுறுத்தினார்.

கட்டுரை மெனு:

ஒரு நபர் எப்போதும் தனது விதியை அறியும் விருப்பத்தால் இயக்கப்படுகிறார். நீங்கள் ஓட்டத்துடன் செல்ல வேண்டுமா அல்லது அதை எதிர்க்க வேண்டுமா? சமுதாயத்தில் எந்த நிலைப்பாடு சரியாக இருக்கும், எல்லா செயல்களும் தார்மீக விதிமுறைகளுக்கு இணங்க வேண்டுமா? உலகத்தையும் மனித சாரத்தையும் தீவிரமாகப் புரிந்துகொள்ளும் இளைஞர்களுக்கு இந்த மற்றும் இதே போன்ற கேள்விகள் பெரும்பாலும் முக்கியமானவை. இளமை மாக்சிமலிசத்திற்கு இந்த சிக்கலான கேள்விகளுக்கு தெளிவான பதில்கள் தேவை, ஆனால் எப்போதும் பதில் அளிக்க முடியாது.

அப்படிப் பதில் தேடுபவரைப் பற்றித்தான் எம்.யு. லெர்மொண்டோவ் அவரது நாவலான எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைமில். உரைநடை எழுதுவதன் மூலம், மைக்கேல் யூரிவிச் எப்போதும் "நீங்கள்" என்ற நிலையில் இருந்தார் மற்றும் அவரது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை அவரது அதே நிலை இருந்தது - அவர் தொடங்கிய உரைநடையில் உள்ள அனைத்து நாவல்களும் ஒருபோதும் முடிக்கப்படவில்லை என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். லெர்மொண்டோவ் "ஹீரோ" உடன் வழக்கை ஒரு தர்க்கரீதியான முடிவுக்கு கொண்டு வர தைரியம் கொண்டிருந்தார். இதனாலேயே மற்ற நாவல்களின் பின்னணிக்கு எதிராக கலவை, பொருள் வழங்கல் மற்றும் கதையின் பாணி ஆகியவை அசாதாரணமானவை.

எவர் ஆஃப் எவர் டைம் என்பது சகாப்தத்தின் உணர்வோடு ஊறிய ஒரு படைப்பு. மைக்கேல் லெர்மொண்டோவின் நாவலின் மைய நபரான பெச்சோரின் குணாதிசயம், 1830 களின் வளிமண்டலத்தை நன்கு புரிந்துகொள்வதை சாத்தியமாக்குகிறது. மைக்கேல் லெர்மொண்டோவின் நாவல்களின் தத்துவ அர்த்தத்தில் "நம் காலத்தின் ஹீரோ" விமர்சகர்களால் மிகவும் முதிர்ச்சியடைந்த மற்றும் பெரிய அளவில் அங்கீகரிக்கப்படுவது ஒன்றும் இல்லை.

நாவலைப் புரிந்துகொள்வதற்கு வரலாற்றுச் சூழல் மிகவும் முக்கியமானது. 1830 களில், ரஷ்ய வரலாறு எதிர்வினையாக இருந்தது. 1825 ஆம் ஆண்டில், டிசம்பிரிஸ்ட் எழுச்சி நடந்தது, அடுத்த ஆண்டுகளில் இழப்பு மனநிலையின் வளர்ச்சிக்கு பங்களித்தது. நிகோலேவ் எதிர்வினை பல இளைஞர்களைத் தட்டிச் சென்றது: இளைஞர்களுக்கு நடத்தை மற்றும் வாழ்க்கையின் எந்த திசையன் தேர்வு செய்வது, வாழ்க்கையை எவ்வாறு அர்த்தமுள்ளதாக மாற்றுவது என்று தெரியவில்லை.

அமைதியற்ற ஆளுமைகள், மிதமிஞ்சிய மக்கள் தோன்றுவதற்கு இதுவே காரணம்.

பெச்சோரின் தோற்றம்

அடிப்படையில் நாவலில், ஒரு பாத்திரம் சிறப்பிக்கப்படுகிறது, இது கதையின் மையக் கதாபாத்திரம். இந்த கொள்கையை லெர்மொண்டோவ் நிராகரித்தார் என்ற எண்ணத்தை ஒருவர் பெறுகிறார் - வாசகரிடம் சொல்லப்பட்ட நிகழ்வுகளின் அடிப்படையில், முக்கிய கதாபாத்திரம் கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெச்சோரின் - ஒரு இளைஞன், ஒரு அதிகாரி. இருப்பினும், கதையின் பாணி சந்தேகத்திற்கான உரிமையை அளிக்கிறது - மாக்சிம் மக்ஸிமோவிச்சின் உரையில் உள்ள நிலையும் மிகவும் கனமானது.

உண்மையில், இது ஒரு மாயை - மைக்கேல் யூரிவிச் தனது நாவலில் முக்கிய கதாபாத்திரம் பெச்சோரின் என்று மீண்டும் மீண்டும் வலியுறுத்தினார், இது கதையின் முக்கிய குறிக்கோளுடன் ஒத்துப்போகிறது - தலைமுறையின் வழக்கமான மக்களைப் பற்றி சொல்ல, அவர்களின் தீமைகளையும் தவறுகளையும் சுட்டிக்காட்ட.

லெர்மொண்டோவ் குழந்தைப் பருவம், வளர்ப்பு நிலைமைகள் மற்றும் பெச்சோரின் நிலைகள் மற்றும் விருப்பங்களை உருவாக்கும் செயல்பாட்டில் பெற்றோரின் செல்வாக்கு பற்றிய மிகக் குறைவான தகவல்களைத் தருகிறார். அவரது கடந்தகால வாழ்க்கையின் பல துண்டுகள் இந்த முக்காடு சிறிது திறக்கின்றன - கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் பிறந்தார் என்பதை நாம் அறிந்துகொள்கிறோம். அவரது பெற்றோர், தற்போதுள்ள உத்தரவின்படி, தங்கள் மகனுக்கு சரியான கல்வியைக் கொடுக்க முயன்றனர், ஆனால் இளம் பெச்சோரின் அறிவியலுக்கு ஒரு சுமையை உணரவில்லை, அவர்கள் "விரைவாக அவரை சலித்துவிட்டனர்", மேலும் அவர் இராணுவ சேவையில் தன்னை அர்ப்பணிக்க முடிவு செய்தார். ஒருவேளை அத்தகைய செயல் இராணுவ விவகாரங்களில் எழும் ஆர்வத்துடன் இணைக்கப்படவில்லை, ஆனால் இராணுவ மக்களுக்கு சமூகத்தின் சிறப்பு மனநிலையுடன் தொடர்புடையது. சீருடை மிகவும் கவர்ச்சியற்ற செயல்கள் மற்றும் குணநலன்களைக் கூட பிரகாசமாக்குவதை சாத்தியமாக்கியது, ஏனென்றால் இராணுவம் ஏற்கனவே அவர்கள் என்னவென்பதற்காக விரும்பப்பட்டது. சமுதாயத்தில், இராணுவத் தரம் இல்லாத பிரதிநிதிகளைக் கண்டறிவது கடினமாக இருந்தது - இராணுவ சேவை கெளரவமானதாகக் கருதப்பட்டது மற்றும் எல்லோரும் சீருடையுடன் மரியாதையையும் பெருமையையும் "முயற்சிக்க" விரும்பினர்.

அது மாறியது போல், இராணுவ விவகாரங்கள் சரியான திருப்தியைத் தரவில்லை மற்றும் பெச்சோரின் விரைவில் ஏமாற்றமடைந்தார். கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் ஒரு சண்டையில் ஈடுபட்டதால் காகசஸுக்கு அனுப்பப்பட்டார். இந்த பகுதியில் இளைஞனுக்கு நடந்த நிகழ்வுகள் லெர்மொண்டோவின் நாவலின் அடிப்படையாக அமைகின்றன.

Pechorin இன் செயல்கள் மற்றும் செயல்களின் பண்புகள்

மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சைச் சந்திக்கும் போது லெர்மொண்டோவின் நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் முதல் பதிவுகளை வாசகர் பெறுகிறார். அந்த நபர் பெச்சோரினுடன் காகசஸில், ஒரு கோட்டையில் பணியாற்றினார். இது பேலா என்ற பெண்ணின் கதை. பெச்சோரின் பேலாவுடன் மோசமாக நடந்து கொண்டார்: சலிப்பால், வேடிக்கையாக, அந்த இளைஞன் ஒரு சர்க்காசியன் பெண்ணைத் திருடினான். பெலா ஒரு அழகு, முதலில் பெச்சோரினுடன் குளிர். படிப்படியாக, அந்த இளைஞன் பேலாவின் இதயத்தில் அவனுக்காக அன்பின் சுடரைப் பற்றவைக்கிறான், ஆனால் சர்க்காசியன் பெண் பெச்சோரினைக் காதலித்தவுடன், அவன் உடனடியாக அவள் மீதான ஆர்வத்தை இழந்தான்.

பெச்சோரின் மற்றவர்களின் தலைவிதியை அழிக்கிறார், மற்றவர்களை துன்புறுத்துகிறார், ஆனால் அவரது செயல்களின் விளைவுகளுக்கு அலட்சியமாக இருக்கிறார். பேலாவும் பெண்ணின் தந்தையும் கொல்லப்பட்டனர். பெச்சோரின் அந்தப் பெண்ணை நினைவு கூர்ந்தார், பேலாவுக்கு வருத்தம் தெரிவித்தார், கடந்த காலம் ஹீரோவின் ஆத்மாவில் கசப்புடன் எதிரொலிக்கிறது, ஆனால் பெச்சோரினில் வருத்தத்தை ஏற்படுத்தாது. பேலா உயிருடன் இருந்தபோது, ​​கிரிகோரி தனது தோழரிடம், தான் இன்னும் அந்தப் பெண்ணை காதலிப்பதாகவும், அவளுக்கு நன்றியை உணர்ந்ததாகவும், ஆனால் சலிப்பு அப்படியே இருந்தது, சலிப்புதான் எல்லாவற்றையும் தீர்மானித்தது என்றும் கூறினார்.

திருப்தியைக் கண்டறியும் முயற்சி, மகிழ்ச்சி இளைஞனை சோதனைகளுக்குத் தள்ளுகிறது, அதை ஹீரோ உயிருள்ள மக்கள் மீது வைக்கிறார். இதற்கிடையில், உளவியல் விளையாட்டுகள் பயனற்றதாக மாறிவிடும்: அதே வெறுமை ஹீரோவின் உள்ளத்தில் உள்ளது. அதே நோக்கங்கள் Pechorin "நேர்மையான கடத்தல்காரர்களை" அம்பலப்படுத்துகின்றன: ஹீரோவின் செயல் நல்ல பலனைத் தரவில்லை, பார்வையற்ற சிறுவனையும் வயதான பெண்ணையும் உயிர்வாழும் விளிம்பில் மட்டுமே விட்டுச்செல்கிறது.

ஒரு காட்டு காகசியன் அழகு அல்லது ஒரு உன்னத பெண்ணின் காதல் - இது பெச்சோரினுக்கு ஒரு பொருட்டல்ல. அடுத்த முறை சோதனைக்கு, ஹீரோ ஒரு பிரபுவைத் தேர்ந்தெடுக்கிறார் - இளவரசி மேரி. அழகான கிரிகோரி ஒரு பெண்ணுடன் விளையாடுகிறார், மேரியின் உள்ளத்தில் அவரை நேசிக்கிறார், ஆனால் அதன் பிறகு அவர் இளவரசியை விட்டு வெளியேறினார், அவளுடைய இதயத்தை உடைத்தார்.

இளவரசி மேரி மற்றும் கடத்தல்காரர்களின் நிலைமையைப் பற்றி வாசகர் முக்கிய கதாபாத்திரம் தொடங்கிய நாட்குறிப்பிலிருந்து கற்றுக்கொள்கிறார், தன்னைப் புரிந்து கொள்ள விரும்புகிறார். இறுதியில், நாட்குறிப்பு கூட பெச்சோரினைத் தொந்தரவு செய்கிறது: எந்தவொரு செயலும் சலிப்புடன் முடிவடைகிறது. கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் தனது முன்னாள் ஆர்வத்தின் விஷயத்தில் ஆர்வத்தை இழப்பதன் துன்பத்தைத் தாங்க முடியாமல், எதையும் முடிவுக்குக் கொண்டுவரவில்லை. பெச்சோரின் குறிப்புகள் ஒரு சூட்கேஸில் குவிந்து கிடக்கின்றன, இது மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சின் கைகளில் விழுகிறது. மனிதன் பெச்சோரின் மீது ஒரு விசித்திரமான பாசத்தை அனுபவிக்கிறான், அந்த இளைஞனை ஒரு நண்பனாக உணர்கிறான். மாக்சிம் மக்சிமிச், கிரிகோரியின் குறிப்பேடுகளையும் நாட்குறிப்புகளையும் வைத்திருந்தார், சூட்கேஸை நண்பருக்குக் கொடுப்பார் என்று நம்புகிறார். ஆனால் அந்த இளைஞன் புகழ், புகழ் ஆகியவற்றில் அலட்சியமாக இருக்கிறார், பெச்சோரின் குறிப்புகளை வெளியிட விரும்பவில்லை, எனவே நாட்குறிப்புகள் தேவையற்ற கழிவு காகிதமாக மாறும். பெச்சோரின் இந்த மதச்சார்பற்ற ஆர்வமின்மை லெர்மொண்டோவின் ஹீரோவின் தனித்தன்மையும் மதிப்பும் ஆகும்.

பெச்சோரின் ஒரு முக்கியமான அம்சத்தைக் கொண்டுள்ளது - தன்னை நோக்கிய நேர்மை. ஹீரோவின் செயல்கள் வாசகருக்கு விரோதத்தையும் கண்டனத்தையும் கூடத் தூண்டுகின்றன, ஆனால் ஒன்று அங்கீகரிக்கப்பட வேண்டும்: பெச்சோரின் திறந்த மற்றும் நேர்மையானவர், மேலும் பலவீனமான விருப்பத்திலிருந்தும், சமூகத்தின் செல்வாக்கை எதிர்க்க இயலாமையிலிருந்தும் ஒரு துணை வருகிறது.

பெச்சோரின் மற்றும் ஒன்ஜின்

லெர்மொண்டோவின் நாவலின் முதல் வெளியீடுகளுக்குப் பிறகு, வாசகர்கள் மற்றும் இலக்கிய விமர்சகர்கள் இருவரும் லெர்மொண்டோவின் நாவலில் இருந்து பெச்சோரினையும், புஷ்கின் படைப்பிலிருந்து ஒன்ஜினையும் ஒப்பிடத் தொடங்கினர். இரண்டு ஹீரோக்களுக்கும் பொதுவான ஒத்த குணாதிசயங்கள், சில செயல்கள் உள்ளன. ஆராய்ச்சியாளர்கள் குறிப்பிடுவது போல, பெச்சோரின் மற்றும் ஒன்ஜின் இரண்டும் ஒரே கொள்கையின்படி பெயரிடப்பட்டன. ஹீரோக்களின் பெயர்கள் நதியின் பெயரை அடிப்படையாகக் கொண்டவை - முறையே ஒனேகா மற்றும் பெச்சோரா. ஆனால் குறியீட்டுவாதம் அங்கு முடிவடையவில்லை.

பெச்சோரா என்பது ரஷ்யாவின் வடக்குப் பகுதியில் உள்ள ஒரு நதி (நவீன கோமி குடியரசு மற்றும் நானெட்ஸ் தன்னாட்சி ஓக்ரக்), அதன் இயல்பால் இது ஒரு பொதுவான மலை நதி. ஒனேகா நவீன ஆர்க்காங்கெல்ஸ்க் பகுதியில் அமைந்துள்ளது மற்றும் அமைதியானது. ஓட்டத்தின் தன்மை அவர்கள் பெயரிடப்பட்ட ஹீரோக்களின் கதாபாத்திரங்களுடன் ஒரு உறவைக் கொண்டுள்ளது. பெச்சோரின் வாழ்க்கை சந்தேகங்கள் மற்றும் சமூகத்தில் அவரது இடத்தைப் பற்றிய செயலில் தேடல்கள் நிறைந்தது, அவர், ஒரு நீரோட்டத்தைப் போல, தனது பாதையில் ஒரு தடயமும் இல்லாமல் எல்லாவற்றையும் துடைக்கிறார். ஒன்ஜின் அத்தகைய அழிவு சக்தி, சிக்கலான தன்மை மற்றும் தன்னை உணர இயலாமை ஆகியவற்றின் அளவை இழந்தார், அவருக்கு மந்தமான மனச்சோர்வை ஏற்படுத்துகிறார்.

பைரோனிசம் மற்றும் "கூடுதல் மனிதன்"

பெச்சோரின் உருவத்தை முழுமையாக உணர, அவரது தன்மை, நோக்கங்கள் மற்றும் செயல்களைப் புரிந்து கொள்ள, பைரோனிக் மற்றும் மிதமிஞ்சிய ஹீரோவைப் பற்றிய அறிவு அவசியம்.

முதல் கருத்து ரஷ்ய இலக்கியத்திற்கு இங்கிலாந்திலிருந்து வந்தது. Dzh.Bynov தனது கவிதையில் "Childe-Harold's Pilgrimage" என்ற கவிதையில், அவர்களின் தலைவிதியை தீவிரமாக தேடும் ஆசை, ஈகோசென்ட்ரிஸத்தின் பண்புகள், அதிருப்தி மற்றும் மாற்றத்திற்கான விருப்பம் ஆகியவற்றைக் கொண்ட ஒரு தனித்துவமான படத்தை உருவாக்கினார்.

இரண்டாவது ரஷ்ய இலக்கியத்தில் எழுந்த ஒரு நிகழ்வு மற்றும் அவரது காலத்திற்கு முன்னால் இருந்த ஒரு நபரைக் குறிக்கிறது, எனவே அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களுக்கு அந்நியமான மற்றும் புரிந்துகொள்ள முடியாதது. அல்லது அன்றாட உண்மைகளைப் பற்றிய தனது அறிவு மற்றும் புரிதலின் அடிப்படையில், மற்றவர்களின் வளர்ச்சியில் உயர்ந்தவர், அதன் விளைவாக, அவர் சமூகத்தால் ஏற்றுக்கொள்ளப்படவில்லை. இத்தகைய கதாபாத்திரங்கள் அவர்களை நேசிக்கும் பெண் பிரதிநிதிகளுக்கு துன்பத்தை ஏற்படுத்துகின்றன.

கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெச்சோரின் ரொமாண்டிசிசத்தின் உன்னதமான பிரதிநிதி, அவர் பைரோனிசம் மற்றும் மிதமிஞ்சிய நபரின் கருத்துக்களை இணைத்தார். விரக்தி, சலிப்பு மற்றும் மண்ணீரல் ஆகியவை இந்த கலவையின் விளைவாகும்.

மிகைல் லெர்மொண்டோவ் மக்களின் வரலாற்றை விட ஒரு தனிநபரின் வாழ்க்கையின் வரலாற்றை மிகவும் சுவாரஸ்யமாகக் கருதினார். சூழ்நிலைகள் பெச்சோரினை "மிதமிஞ்சிய நபர்" ஆக்குகின்றன. ஹீரோ திறமையானவர் மற்றும் புத்திசாலி, ஆனால் கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சின் சோகம் ஒரு குறிக்கோள் இல்லாதது, தன்னை, அவரது திறமைகளை இந்த உலகத்திற்கு மாற்றியமைக்க இயலாமை, ஆளுமையின் பொதுவான அமைதியின்மை ஆகியவற்றில் உள்ளது. இதில், பெச்சோரின் ஆளுமை ஒரு பொதுவான வீழ்ச்சிக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு.

ஒரு இளைஞனின் வலிமை ஒரு இலக்கைத் தேடுவதில் அல்ல, தன்னை உணர்ந்து கொள்வதில் அல்ல, ஆனால் சாகசத்திற்காக செலவிடப்படுகிறது. சில நேரங்களில், இலக்கிய விமர்சகர்கள் புஷ்கினின் யூஜின் ஒன்ஜின் மற்றும் லெர்மொண்டோவின் கிரிகோரி பெச்சோரின் படங்களை ஒப்பிட்டுப் பார்க்கிறார்கள்: ஒன்ஜின் சலித்துவிட்டார், பெச்சோரின் அவதிப்படுகிறார்.

Decembrists நாடுகடத்தப்பட்ட பிறகு, முற்போக்கான போக்குகள் மற்றும் போக்குகள் துன்புறுத்தலுக்கு அடிபணிந்தன. ஒரு முற்போக்கான எண்ணம் கொண்ட பெச்சோரினுக்கு, இது ஒரு தேக்க நிலையின் தொடக்கத்தைக் குறிக்கிறது. ஒன்ஜின் மக்களின் காரணத்தின் பக்கத்தை எடுக்க எல்லா வாய்ப்புகளையும் கொண்டுள்ளது, ஆனால் அவ்வாறு செய்வதைத் தவிர்க்கிறது. சமூகத்தை சீர்திருத்த ஆசை கொண்ட பெச்சோரின் அத்தகைய வாய்ப்பை இழக்கிறார். ஆன்மீக சக்திகளின் செல்வம் கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் அற்ப விஷயங்களில் இடிபாடுகள்: அவர் சிறுமிகளை காயப்படுத்துகிறார், வேரா மற்றும் இளவரசி மேரி ஹீரோவின் காரணமாக அவதிப்படுகிறார்கள், பேலா இறந்துவிடுகிறார் ...

பெச்சோரின் சமூகம் மற்றும் சூழ்நிலைகளால் அழிக்கப்பட்டார். ஹீரோ ஒரு நாட்குறிப்பை வைத்திருக்கிறார், அங்கு அவர் குழந்தை பருவத்தில் உண்மையை மட்டுமே பேசினார், ஆனால் பெரியவர்கள் சிறுவனின் வார்த்தைகளை நம்பவில்லை என்று குறிப்பிடுகிறார்.

பின்னர் கிரிகோரி வாழ்க்கை மற்றும் முன்னாள் இலட்சியங்களில் ஏமாற்றமடைந்தார்: ஒரு பொய் உண்மையின் இடத்தைப் பிடித்தது. ஒரு இளைஞனாக, பெச்சோரின் உலகை உண்மையாக நேசித்தார். சமூகம் அவரையும் இந்த அன்பையும் பார்த்து சிரித்தது - கிரிகோரியின் இரக்கம் தீமையாக மாறியது.

மதச்சார்பற்ற சூழல், இலக்கியம் ஹீரோவை விரைவாக சலிப்படையச் செய்தது. பொழுதுபோக்குகள் மற்ற உணர்வுகளால் மாற்றப்பட்டன. பயணம் மட்டுமே உங்களை சலிப்பு மற்றும் ஏமாற்றத்திலிருந்து காப்பாற்றும். மைக்கேல் லெர்மொண்டோவ் நாவலின் பக்கங்களில் கதாநாயகனின் ஆளுமையின் முழு பரிணாமத்தையும் வெளிப்படுத்துகிறார்: ஹீரோவின் ஆளுமையின் உருவாக்கத்தின் அனைத்து மைய அத்தியாயங்களாலும் பெச்சோரின் பண்பு வாசகருக்கு வெளிப்படுத்தப்படுகிறது.

கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சின் பாத்திரம் செயல்கள், நடத்தை, முடிவெடுத்தல் ஆகியவற்றுடன் சேர்ந்து பாத்திரத்தின் ஆளுமைப் பண்புகளை முழுமையாக வெளிப்படுத்துகிறது. லெர்மொண்டோவின் நாவலின் மற்ற ஹீரோக்களால் பெச்சோரின் மதிப்பீடு செய்யப்படுகிறார், எடுத்துக்காட்டாக, கிரிகோரியின் முரண்பாடான தன்மையைக் கவனிக்கும் மாக்சிம் மக்ஸிமிச். பெச்சோரின் ஒரு வலிமையான, வலுவான உடல் இளைஞன், ஆனால் சில நேரங்களில் ஹீரோ ஒரு விசித்திரமான உடல் பலவீனத்தால் கடக்கப்படுகிறார். கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் 30 வயதாகிவிட்டார், ஆனால் ஹீரோவின் முகம் குழந்தைத்தனமான அம்சங்களால் நிறைந்துள்ளது, தோற்றத்தில் ஹீரோவுக்கு 23 வயதுக்கு மேல் இல்லை. ஹீரோ சிரிக்கிறார், ஆனால் அதே நேரத்தில் பீச்சோரின் கண்களில் சோகத்தை காணலாம். நாவலின் வெவ்வேறு கதாபாத்திரங்களால் வெளிப்படுத்தப்பட்ட பெச்சோரின் பற்றிய கருத்துக்கள், வாசகர்கள் முறையே ஹீரோவை வெவ்வேறு நிலைகளில் இருந்து பார்க்க அனுமதிக்கின்றன.

பெச்சோரின் மரணம் மைக்கேல் லெர்மொண்டோவின் கருத்தை வெளிப்படுத்துகிறது: இலக்கைக் கண்டுபிடிக்காத ஒரு நபர் மிதமிஞ்சியவராகவும், சுற்றுச்சூழலுக்கு தேவையற்றவராகவும் இருக்கிறார். அத்தகைய நபர் மனிதகுலத்தின் நலனுக்காக சேவை செய்ய முடியாது, சமுதாயத்திற்கும் தாய்நாட்டிற்கும் மதிப்பை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துவதில்லை.

எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம் இல், எழுத்தாளர் தனது சமகாலத்தவர்களின் முழு தலைமுறையையும் விவரித்தார் - வாழ்க்கையின் நோக்கத்தையும் அர்த்தத்தையும் இழந்த இளைஞர்கள். ஹெமிங்வேயின் தலைமுறை தொலைந்து போனதாகக் கருதப்படுவது போல, லெர்மண்டோவின் தலைமுறையும் தொலைந்து போனதாகவும், மிதமிஞ்சியதாகவும், அமைதியற்றதாகவும் கருதப்படுகிறது. இந்த இளைஞர்கள் சலிப்புக்கு ஆளாகிறார்கள், இது உள்ளூர் சமூகத்தின் வளர்ச்சியின் பின்னணியில் ஒரு துணையாக மாறும்.

பெச்சோரின் தோற்றம் மற்றும் வயது

கதையின் தொடக்கத்தில், கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெச்சோரின் 25 வயது. அவர் மிகவும் அழகாகவும், அழகாகவும் இருக்கிறார், எனவே சில தருணங்களில் அவர் உண்மையில் இருப்பதை விட மிகவும் இளையவர் என்று தெரிகிறது. அவரது உயரம் மற்றும் கட்டமைப்பில் அசாதாரணமானது எதுவும் இல்லை: நடுத்தர உயரம், வலுவான தடகள அமைப்பு. அவர் இனிமையான அம்சங்களைக் கொண்ட மனிதராக இருந்தார். ஆசிரியர் குறிப்பிடுவது போல, அவருக்கு ஒரு "தனித்துவமான முகம்" இருந்தது, பெண்கள் வெறித்தனமாக காதலிக்கிறார்கள். வெளிர், இயற்கையாகவே சுருள் முடி, ஒரு "சற்று மேல்நோக்கி" மூக்கு, பனி வெள்ளை பற்கள் மற்றும் ஒரு அழகான குழந்தை புன்னகை - இவை அனைத்தும் அவரது தோற்றத்தை முழுமையாக்குகிறது.

அவரது கண்கள், பழுப்பு நிறத்தில், ஒரு தனி வாழ்க்கை வாழ்வது போல் தோன்றியது - அவற்றின் உரிமையாளர் சிரித்தபோது அவர்கள் ஒருபோதும் சிரிக்கவில்லை. இந்த நிகழ்வுக்கு லெர்மொண்டோவ் இரண்டு காரணங்களைக் குறிப்பிடுகிறார் - ஒன்று நமக்கு முன்னால் ஒரு தீய மனப்பான்மை அல்லது ஆழ்ந்த மனச்சோர்வு நிலையில் உள்ளது. ஹீரோ லெர்மொண்டோவுக்கு என்ன வகையான விளக்கம் (அல்லது இரண்டும் ஒரே நேரத்தில்) பொருந்தும் என்பது நேரடியான பதிலைக் கொடுக்கவில்லை - வாசகர் இந்த உண்மைகளை அவர்களே பகுப்பாய்வு செய்ய வேண்டும்.

அவரது முகத்தில் உள்ள வெளிப்பாடு எந்த உணர்ச்சியையும் வெளிப்படுத்த இயலாது. பெச்சோரின் தன்னைத்தானே கட்டுப்படுத்திக் கொள்ளவில்லை - அவர் வெறுமனே அனுதாபம் கொள்ளும் திறனைக் கொண்டிருக்கவில்லை.

கனமான, விரும்பத்தகாத தோற்றம் இறுதியாக இந்த தோற்றத்தை ஸ்மியர்ஸ் செய்கிறது.

நீங்கள் பார்க்க முடியும் என, கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் ஒரு பீங்கான் பொம்மை போல் இருக்கிறார் - குழந்தைத்தனமான அம்சங்களுடன் அவரது அழகான முகம் உறைந்த முகமூடியாகத் தெரிகிறது, உண்மையான நபரின் முகம் அல்ல.

பெச்சோரின் உடைகள் எப்போதும் சுத்தமாகவும் சுத்தமாகவும் இருக்கும் - கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் குறைபாடற்ற முறையில் பின்பற்றும் கொள்கைகளில் இதுவும் ஒன்றாகும் - ஒரு பிரபு ஒரு அசுத்தமாக இருக்க முடியாது.

காகசஸில் இருக்கும்போது, ​​பெச்சோரின் தனது வழக்கமான அலங்காரத்தை அலமாரியில் எளிதாக விட்டுவிட்டு, தேசிய ஆண் சர்க்காசியன் உடையை அணிவார். இந்த ஆடைகள் அவரை ஒரு உண்மையான கபார்டியனைப் போல தோற்றமளிக்கின்றன என்று பலர் குறிப்பிடுகிறார்கள் - சில நேரங்களில் இந்த தேசத்தைச் சேர்ந்தவர்கள் அவ்வளவு சுவாரஸ்யமாகத் தெரியவில்லை. கபார்டியன்களை விட பெச்சோரின் ஒரு கபார்டின் போல் தெரிகிறது. ஆனால் இந்த ஆடைகளில் கூட அவர் ஒரு சிறந்தவர் - ரோமங்களின் நீளம், அலங்காரம், ஆடைகளின் நிறம் மற்றும் அளவு - எல்லாம் அசாதாரண கவனிப்புடன் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது.

குணநலன்களின் சிறப்பியல்புகள்

பெச்சோரின் பிரபுத்துவத்தின் உன்னதமான பிரதிநிதி. அவரே ஒரு உன்னத குடும்பத்திலிருந்து வந்தவர், அவர் ஒழுக்கமான வளர்ப்பையும் கல்வியையும் பெற்றார் (பிரெஞ்சு தெரியும், நன்றாக நடனமாடுகிறார்). அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் அவர் ஏராளமாக வாழ்ந்தார், இந்த உண்மை அவரது விதியைத் தேடும் பயணத்தைத் தொடங்க அனுமதித்தது மற்றும் அவரை சலிப்படைய விடாத ஒரு ஆக்கிரமிப்பு.

முதலில், பெண்கள் அவருக்குக் கொடுத்த கவனம் கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சை மகிழ்ச்சியுடன் புகழ்ந்தது, ஆனால் விரைவில் அவர் அனைத்து பெண்களின் நடத்தை வகைகளையும் படிக்க முடிந்தது, எனவே பெண்களுடனான தொடர்பு அவருக்கு சலிப்பாகவும் கணிக்கக்கூடியதாகவும் மாறியது. தனது சொந்த குடும்பத்தை உருவாக்குவதற்கான தூண்டுதல்கள் அவருக்கு அந்நியமானவை, மேலும் ஒரு திருமணத்தைப் பற்றிய குறிப்புகள் வந்தவுடன், அந்தப் பெண்ணின் மீதான அவரது தீவிரம் உடனடியாக மறைந்துவிடும்.

Pechorin விடாமுயற்சி கொண்டவர் அல்ல - மதச்சார்பற்ற சமூகம், ப்ளூஸை விட அறிவியலும் வாசிப்பும் அவரைப் பிடிக்கின்றன. இந்த விஷயத்தில் ஒரு அரிய விதிவிலக்கு வால்டர் ஸ்காட்டின் படைப்புகளால் வழங்கப்படுகிறது.

மதச்சார்பற்ற வாழ்க்கை அவருக்கு மிகவும் வேதனையாக மாறியபோது, ​​​​பயணம், இலக்கிய செயல்பாடு மற்றும் அறிவியல் விரும்பிய முடிவைக் கொண்டுவரவில்லை, பெச்சோரின் ஒரு இராணுவ வாழ்க்கையைத் தொடங்க முடிவு செய்கிறார். அவர், பிரபுக்களிடையே வழக்கம் போல், பீட்டர்ஸ்பர்க் காவலில் பணியாற்றுகிறார். ஆனால் இங்கே கூட அவர் நீண்ட காலம் தங்கவில்லை - ஒரு சண்டையில் பங்கேற்பது அவரது வாழ்க்கையை வியத்தகு முறையில் மாற்றுகிறது - இந்த குற்றத்திற்காக அவர் காகசஸில் பணியாற்ற நாடுகடத்தப்பட்டார்.

Pechorin நாட்டுப்புற காவியத்தின் ஹீரோவாக இருந்தால், "விசித்திரம்" என்ற வார்த்தை அவரது நிலையான அடைமொழியாக இருக்கும். எல்லா ஹீரோக்களும் அவரிடம் அசாதாரணமான, மற்றவர்களிடமிருந்து வித்தியாசமான ஒன்றைக் காண்கிறார்கள். இந்த உண்மை பழக்கவழக்கங்கள், மன அல்லது உளவியல் வளர்ச்சியுடன் இணைக்கப்படவில்லை - இங்கே இது உங்கள் உணர்ச்சிகளை வெளிப்படுத்தும் திறனைப் பற்றியது, அதே நிலைப்பாட்டை கடைபிடிப்பது - சில நேரங்களில் கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் மிகவும் முரண்பாடானவர்.

அவர் மற்றவர்களுக்கு வலியையும் துன்பத்தையும் கொண்டு வர விரும்புகிறார், அவர் இதை உணர்ந்து, அத்தகைய நடத்தை அவரை மட்டுமல்ல, எந்தவொரு நபரையும் சித்தரிக்கவில்லை என்பதை புரிந்துகொள்கிறார். இன்னும் அவர் தன்னைக் கட்டுப்படுத்த முயற்சிக்கவில்லை. பெச்சோரின், தன்னை ஒரு காட்டேரியுடன் ஒப்பிடுகிறார் - யாரோ மன வேதனையில் இரவைக் கழிப்பார்கள் என்பதை உணர்ந்துகொள்வது அவருக்கு நம்பமுடியாத அளவிற்கு புகழ்ச்சி அளிக்கிறது.

பெச்சோரின் விடாமுயற்சியும் பிடிவாதமும் கொண்டவர், இது அவருக்கு பல சிக்கல்களை உருவாக்குகிறது, இதன் காரணமாக அவர் பெரும்பாலும் மிகவும் இனிமையான சூழ்நிலைகளில் தன்னைக் காண்கிறார், ஆனால் இங்கே தைரியமும் உறுதியும் அவரைக் காப்பாற்றுகின்றன.

கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பல மக்களின் வாழ்க்கை பாதைகளை அழிக்க காரணமாகிறார். அவரது கருணையால், பார்வையற்ற சிறுவனும் வயதான பெண்ணும் தங்கள் விதிக்கு கைவிடப்பட்டனர் (கடத்தல்காரர்களுடனான அத்தியாயம்), வுலிச், பெல்லா மற்றும் அவரது தந்தை இறக்கின்றனர், பெச்சோரின் நண்பர் பெச்சோரின் கைகளில் சண்டையில் இறக்கிறார், அசாமத் ஒரு குற்றவாளியாக மாறுகிறார். முக்கிய கதாபாத்திரம் அவமதிக்கப்பட்ட, மனக்கசப்பு மற்றும் மனச்சோர்வுக்கு ஒரு காரணமாக அமைந்த பல நபர்களின் பெயர்களால் இந்த பட்டியலை இன்னும் நிரப்ப முடியும். பெச்சோரின் தனது செயல்களின் விளைவுகளின் முழு தீவிரத்தையும் அறிந்திருக்கிறாரா? மிகவும், ஆனால் இந்த உண்மை அவரைத் தொந்தரவு செய்யவில்லை - அவர் தனது வாழ்க்கையையும் மதிக்கவில்லை, மற்றவர்களின் தலைவிதி அல்ல.

எனவே, பெச்சோரின் படம் முரண்பாடானது மற்றும் தெளிவற்றது. ஒருபுறம், ஒருவர் அவரிடம் நேர்மறையான குணநலன்களை எளிதாகக் காணலாம், ஆனால் மறுபுறம், இரக்கமற்ற தன்மை மற்றும் சுயநலம் அவரது அனைத்து நேர்மறையான சாதனைகளையும் நம்பிக்கையுடன் குறைக்கிறது - கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் தனது சொந்த விதியையும் அவரைச் சுற்றியுள்ள மக்களின் தலைவிதியையும் தனது பொறுப்பற்ற தன்மையால் அழிக்கிறார். . அவர் ஒரு அழிவு சக்தி, அதை எதிர்ப்பது கடினம்.

கிரிகோரி பெச்சோரின் உளவியல் உருவப்படம்

ஹீரோவின் தோற்றம் மற்றும் பழக்கவழக்கங்களுக்கான முறையீடு, கதாபாத்திரத்தின் குணநலன்களை பிரதிநிதித்துவப்படுத்த லெர்மொண்டோவுக்கு உதவுகிறது. உதாரணமாக, Pechorin ஒரு சோம்பேறி மற்றும் கவனக்குறைவான நடை மூலம் வேறுபடுகிறது, ஆனால் அதே நேரத்தில் ஹீரோவின் சைகைகள் Pechorin ஒரு இரகசிய நபர் என்று அர்த்தம் இல்லை. அந்த இளைஞனின் நெற்றி சுருக்கங்களால் கெட்டுப்போனது, கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் அமர்ந்திருந்தபோது, ​​ஹீரோ சோர்வாக இருப்பது போன்ற எண்ணம் உருவாக்கப்பட்டது. பெச்சோரின் உதடுகள் சிரித்தபோது, ​​​​அவரது கண்கள் அசையாமல் சோகமாக இருந்தன.

ஹீரோவின் பேரார்வம் எந்த ஒரு பொருளிலும் அல்லது நபரிடமும் நீண்ட காலம் நீடிக்கவில்லை என்பதில் பெச்சோரின் சோர்வு வெளிப்பட்டது. கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச், வாழ்க்கையில் அவர் இதயத்தின் கட்டளைகளால் அல்ல, ஆனால் தலையின் கட்டளைகளால் வழிநடத்தப்படுகிறார் என்று கூறினார். இது குளிர்ச்சி, பகுத்தறிவு, உணர்வுகளின் குறுகிய கால கலவரத்தால் அவ்வப்போது குறுக்கிடப்படுகிறது. பெச்சோரின் மரணம் எனப்படும் ஒரு அம்சத்தால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. விதியைத் தூண்டுவது போல, சாகசத்தையும் அபாயத்தையும் தேடி, காட்டுப்பன்றியிடம் செல்ல இளைஞன் பயப்படவில்லை.

பெச்சோரின் குணாதிசயத்தில் உள்ள முரண்பாடுகள் மேலே விவரிக்கப்பட்ட தைரியத்துடன், ஜன்னல் அடைப்புகளின் சிறிதளவு வெடிப்பு அல்லது மழையின் சத்தத்தால் ஹீரோ பயப்படுகிறார். பெச்சோரின் ஒரு அபாயகரமானவர், ஆனால் அதே நேரத்தில் மனித மன உறுதியின் முக்கியத்துவத்தை நம்புகிறார். வாழ்க்கையில் ஒரு குறிப்பிட்ட முன்னறிவிப்பு உள்ளது, குறைந்தபட்சம் ஒரு நபர் மரணத்திலிருந்து தப்பிக்க மாட்டார் என்பதில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, எனவே அவர்கள் ஏன் இறக்க பயப்படுகிறார்கள்? இறுதியில், பெச்சோரின் சமூகத்திற்கு உதவ விரும்புகிறார், பயனுள்ளதாக இருக்க வேண்டும், ஒரு கோசாக் கொலையாளிகளிடமிருந்து மக்களைக் காப்பாற்றுகிறார்.

கட்டுரை மெனு:

நிஜ வாழ்க்கையில், மிகவும் எதிர்மறையான குணங்களைக் கொண்ட ஒரு நபரைக் கண்டுபிடிப்பது அரிது. அவர்களில் பெரும்பான்மையானவர்கள் இருக்கலாம், ஆனால் அந்த நபர் யாராக இருந்தாலும், குறைந்தபட்சம் சில நேர்மறையான குணங்களைக் கண்டுபிடிப்பது இன்னும் சாத்தியமாகும். இலக்கியம் மிகவும் அசாதாரணமான சதி, படங்கள் மற்றும் நிகழ்வுகளை வரைவதற்கு திறன் கொண்டது - சில சமயங்களில் சர்ரியல், இது நிஜ வாழ்க்கையில் செயல்படுத்த இயலாது. விந்தை போதும், இங்கே முற்றிலும் எதிர்மறையான அல்லது நேர்மறை கதாபாத்திரங்கள் இல்லை. ஒவ்வொரு ஹீரோவும் அதன் சொந்த வழியில் தனித்துவமானவர், அவர் மிகவும் அவமானகரமான முறையில் செயல்பட முடியும், ஆனால் அதே நேரத்தில் குறைந்தது ஒரு நல்ல உந்துதலையாவது அவரிடம் கண்டுபிடிப்பது கடினம் அல்ல. M.Yu எழுதிய நாவலில் கிரிகோரி பெச்சோரின் உருவம் சர்ச்சைக்குரிய பாத்திரங்களில் ஒன்றாகும். லெர்மொண்டோவின் "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ".

Pechorin இன் முரண்பாடு

நாவலில் கிரிகோரி பெச்சோரின் சிக்கலின் இயந்திரமாக முன்வைக்கப்படுகிறார், அனைத்து கதாபாத்திரங்களின் வாழ்க்கையிலும் அவரது தோற்றம் ஒருவித சோகத்தில் முடிகிறது, இல்லையெனில் மரணத்திற்கு காரணமாகிறது. இந்த சூழ்நிலைகளில் பெரும்பாலானவை தற்செயலாக உருவாக்கப்படுகின்றன. பெச்சோரின் யாரையும் கொல்லவோ அல்லது சில நபர்களின் வாழ்க்கையில் சீர்படுத்த முடியாத விளைவுகளை ஏற்படுத்தவோ திட்டமிடவில்லை, கதாபாத்திரங்களின் யதார்த்தத்தின் முரண்பாடான கருத்து, என்ன என்பதன் சாரத்தை ஒரு குறிப்பிட்ட அளவு தவறாகப் புரிந்துகொள்வதன் காரணமாக, சோகம் சீரற்ற, திட்டமிடப்படாத வழியில் நிகழ்கிறது. நடக்கிறது.

பெச்சோரின் நேர்மறையான குணங்கள்

ஆரம்பத்தில், இந்த மதிப்பெண்ணில் மிகக் குறைவான நிலைகள் இருக்க வேண்டும் என்று தோன்றுகிறது, ஏனெனில் பெச்சோரினுக்கு நன்மையை விட அதிக தீங்கு உள்ளது, ஆனால் உண்மையில், எல்லாமே வழக்கில் இருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளன.

முதலாவதாக, கதாபாத்திரத்தின் கல்வி மற்றும் புத்திசாலித்தனம் வேலைநிறுத்தம் செய்கிறது. பெச்சோரின் ஒரு நல்ல கல்வியைப் பெற்றார், ஆனால் இந்த உண்மை மட்டுமே அவரை புத்திசாலியாக மாற்றாது - அவர் இயற்கையால் ஆர்வமுள்ளவர், எனவே அவரது அறிவு ஒருபோதும் உலர் அறிவியலுடன் மட்டுப்படுத்தப்படவில்லை, அவர் எப்போதும் சத்தியத்தின் அடிப்பகுதிக்குச் செல்ல விரும்பினார், சாரத்தைப் புரிந்துகொள்ள விரும்பினார்.

கிரிகோரிக்கு சமூகத்தில் தன்னை எவ்வாறு வெளிப்படுத்துவது என்பது தெரியும் - உரையாசிரியருக்கு மிகவும் சாதாரணமான தலைப்பைக் கூட ஆர்வப்படுத்தும் பரிசு அவருக்கு உள்ளது, நல்ல நகைச்சுவை உணர்வு உள்ளது, இது அவரது தகவல்தொடர்பு செல்வாக்கிற்கும் பங்களிக்கிறது.

பெச்சோரின் பல்வேறு அறிவியல் பாடங்களைப் பற்றிய அறிவு மட்டுமல்ல, அவர் ஆசாரம் விதிகளையும் நன்கு அறிந்தவர் மற்றும் நடைமுறையில் இந்த அறிவை வெற்றிகரமாகப் பயன்படுத்துகிறார் - அவர் எப்போதும் கண்ணியமாகவும் மரியாதையுடனும் இருக்கிறார்.

அவரது அலமாரி மற்றும் உடையின் நிலைக்கு அவரது சிறப்பு கவனத்தை நேர்மறையான குணங்களுக்கு கொண்டு வர முடியாது - அவர் எப்போதும் சுத்தமாகவும் நேர்த்தியாகவும் இருக்கிறார்.

பெச்சோரின் பெண்களை ஒரு குறிப்பிட்ட அளவு நடுக்கத்துடன் நடத்துகிறார் - அவர் பெல்லாவை கவனமாக கவனித்துக்கொள்கிறார், இளவரசியிடம் பாசமாகவும் கவனத்துடனும் இருக்கிறார். அவனுடைய அக்கறையும் கவனமும் பெண்களுக்கு அவனுடைய அன்பையும் பாசத்தையும் வெளிப்படுத்த ஒரு வாய்ப்பாக அமைகிறது.

கிரிகோரி ஒரு தாராளமான நபர். அவரது தாராள மனப்பான்மை அவரது இரக்கம் அல்லது பேராசையின் பற்றாக்குறையுடன் நெருக்கமாக தொடர்புடையது. அவர் தனது நண்பர்களை தனது குதிரைகளை ஒரு நடைக்கு அழைத்துச் செல்ல அனுமதிக்கிறார், பெல்லாவுக்கு தாராளமாக பரிசுகளை வழங்குகிறார் - அவர் அதை சுயநல நோக்கங்களுக்காக செய்யவில்லை. அவர் ஆன்மாவின் உண்மையான தூண்டுதல்களால் வழிநடத்தப்படுகிறார்.

Pechorin இன் அடுத்த நேர்மறையான குணங்கள், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, தீர்க்கமான தன்மை மற்றும் விடாமுயற்சி - அவர் தனக்கென ஒரு இலக்கை வரையறுத்திருந்தால், அவர் அதைப் பின்பற்றி, முடிந்தவரை விரைவாக அதை அடைய எல்லாவற்றையும் செய்வார்.

பெச்சோரினுக்கு முன்னோடியில்லாத தைரியம் உள்ளது. இந்த உண்மை அவரது உருவத்தில் உள்ள நேர்மறையான தருணங்களுக்கும் காரணமாக இருக்கலாம், இருப்பினும் அவரது தைரியம் நிகழ்வுகளின் பின்னணியில் கருதப்பட வேண்டும், ஏனெனில் இது பெரும்பாலும் பொறுப்பற்ற தன்மையின் எல்லையாக உள்ளது, இது இந்த குணாதிசயத்திற்கு கசப்பின் குறிப்பிடத்தக்க பங்கைக் கொண்டுவருகிறது.

கிரிகோரி பெச்சோரின் எதிர்மறை குணங்கள்

அதன் மையத்தில், பெச்சோரின் ஒரு தீய நபர், ஆனால் அவருக்கு இந்த தரம் கவர்ச்சிகரமானதாக தோன்றுகிறது - இது அவரது நபரிடமிருந்து ஒரு விரட்டும் காரணியாக மாறாது, மாறாக, ஒரு உடைமையாக உள்ளது.

மக்களின் உணர்வுகளுடன் விளையாடும் செயல்பாட்டில் கிரிகோரி சிறப்பு மகிழ்ச்சியைக் காண்கிறார். அவர் அவர்களின் மன வேதனை அல்லது குழப்பத்தைப் பார்க்க விரும்புகிறார்.

மேலும், அவர் நேர்மையற்றவர் மற்றும் பாசாங்குத்தனமானவர். திருமணமான பெண்களுடன் தொடர்பு கொள்ள அனுமதிக்கிறார்.

கூடுதலாக, சுயநல உணர்வு அவருக்கு அந்நியமானது அல்ல, இது திறமையாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது, அவரது விஷயத்தில், மிகைப்படுத்தப்பட்ட சுயமரியாதையுடன். பெச்சோரின் நண்பர்கள் இல்லாததற்கு இதுவே காரணமாகிறது. அவர் தனது நண்பர்கள் மற்றும் அறிமுகமானவர்கள் அனைவருக்கும் மிக எளிதாக விடைபெறுகிறார்.

கிரிகோரியின் நண்பர் என்ற பட்டத்தை பெற்ற ஒரே நபர் - க்ருஷ்னிட்ஸ்கி, அவர் ஒரு சண்டையில் கொல்லப்பட்டார். மேலும், அவர் வருத்தத்தின் நிழல் இல்லாமல் செய்கிறார். மாக்சிம் மாக்சிமோவிச், அவரது நபர் மற்றும் நட்பு அனுதாபத்தின் மீது ஆர்வம் காட்டினார், அவர் வெறுக்கிறார்.

பெண்களிடம் பயபக்தியான அணுகுமுறை இருந்தபோதிலும், பெச்சோரின் தனது காதல் தீவிரம் மங்கும்போது அவர்களை முரட்டுத்தனமாக நடத்துகிறார்.

அவரது விருப்பத்திற்கு இணங்க, அவர் பெல்லாவைத் திருடி வைத்திருக்கிறார், இது சிறுமியின் மரணத்திற்கு வழிவகுக்கிறது, ஆனால் இங்கே கூட அவருக்கு எந்த வருத்தமும் இல்லை.

அவர் முரட்டுத்தனமாகவும் கொடூரமாகவும் இளவரசி மேரியை விட்டு வெளியேறுகிறார் - அவளுடைய அன்பையும் மென்மை உணர்வையும் அழித்துவிடுகிறார்.

பெச்சோரின் தன்னை எவ்வாறு மதிப்பிடுகிறார்

பெச்சோரின் படம் சுயவிமர்சனத்தின் பங்கு இல்லாமல் இல்லை. அவர் அதிக சுயமரியாதையால் பாதிக்கப்படுகிறார் என்ற போதிலும், அவரது ஆளுமை மற்றும் அவர் செய்த செயல்களின் பகுப்பாய்வு ஆகியவற்றின் குணாதிசயங்கள் மிகவும் நம்பத்தகுந்தவை. அவர் தனது செயல்களின் நேர்மை மற்றும் விளைவுகளை நியாயமான முறையில் மதிப்பிட முடியும்.

பெச்சோரின் தன்னை ஒரு தீய, ஒழுக்கக்கேடான நபராக கருதுகிறார். அவர் தன்னை ஒரு "தார்மீக ஊனமுற்றவர்" என்று அழைக்கிறார், அவர் எப்போதும் அப்படி இல்லை என்று கூறுகிறார்.

பைரோனிக் ஹீரோ மற்றும் "மிதமிஞ்சிய நபரின்" மரபுகளில், பெச்சோரின் அவநம்பிக்கை மற்றும் மண்ணீரலால் மூழ்கியுள்ளார் - அவரால் அவரது திறமைகளையும் படைப்பு திறனையும் உணர முடியாது, எனவே அவர் ஆழ்ந்த மனச்சோர்வில் இருக்கிறார், வெளியேறும் வழியைக் காணவில்லை. அவரது ஆன்மாவின் இந்த நிலைக்கு வழிவகுத்த காரணத்தை பெச்சோரின் பெயரிட முடியாது, இருப்பினும் சில காரணிகள் இருக்க வேண்டும் என்பதை அவர் உணர்ந்தார். அதிகப்படியான வளர்ப்பு, அல்லது பரலோக சக்திகளின் தலையீடு போன்ற இதற்கு முற்றிலும் தர்க்கரீதியான விளக்கம் இருக்கலாம் என்பதை கிரிகோரி மறுக்கவில்லை - கடவுள், அவருக்கு மகிழ்ச்சியற்ற தன்மையைக் கொடுத்தார்.

எனவே, கிரிகோரி பெச்சோரின் மிகவும் சர்ச்சைக்குரிய பாத்திரம், அவர் இரண்டு தார்மீக காலங்களின் முறிவுப் புள்ளியில் இருக்கிறார். பழைய மரபுகள் மற்றும் கொள்கைகள் ஏற்கனவே வழக்கற்றுப் போய்விட்டன, அவை அவருக்கு அந்நியமானவை மற்றும் விரும்பத்தகாதவை என்பதை அவர் தெளிவாகவும் தெளிவாகவும் புரிந்துகொள்கிறார், ஆனால் அவற்றை மாற்றுவது எது என்று அவருக்குத் தெரியாது. அவரது உள்ளுணர்வு தேடல்கள் கதாபாத்திரத்திற்கு விரும்பிய நேர்மறையான முடிவைக் கொண்டு வரவில்லை மற்றும் கதையில் மற்ற ஆளுமைகளின் வாழ்க்கைக்கு பேரழிவு மற்றும் சோகமாக மாறும்.