கலை பாணி பேச்சு பாணி அறிகுறிகள். பேச்சின் கலை பாணி பற்றி சுருக்கமாக

இலக்கியம் மற்றும் கலை பாணி என்பது புனைகதைகளில் பயன்படுத்தப்படும் ஒரு செயல்பாட்டு பாணியாகும். இந்த பாணி வாசகரின் கற்பனை மற்றும் உணர்வுகளை பாதிக்கிறது, ஆசிரியரின் எண்ணங்கள் மற்றும் உணர்வுகளை வெளிப்படுத்துகிறது, சொற்களஞ்சியத்தின் அனைத்து செழுமையையும் பயன்படுத்துகிறது, வெவ்வேறு பாணிகளின் சாத்தியக்கூறுகள், படங்கள், பேச்சின் உணர்ச்சியால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன.

புனைகதை படைப்பில், இந்த வார்த்தை சில தகவல்களைக் கொண்டு செல்வது மட்டுமல்லாமல், கலைப் படங்களின் உதவியுடன் வாசகருக்கு அழகியல் தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகிறது. படம் எவ்வளவு பிரகாசமாகவும் உண்மையாகவும் இருக்கிறதோ, அவ்வளவு அதிகமாக அது வாசகரை பாதிக்கிறது. எழுத்தாளர்கள் தங்கள் படைப்புகளில், தேவைப்படும்போது, ​​இலக்கிய மொழியின் சொற்கள் மற்றும் வடிவங்களை மட்டுமல்ல, காலாவதியான பேச்சுவழக்கு மற்றும் வட்டார வார்த்தைகளையும் பயன்படுத்துகின்றனர். கலை பாணியின் உணர்ச்சியானது பேச்சுவழக்கு மற்றும் அன்றாட மற்றும் பத்திரிகை பாணிகளின் உணர்ச்சியிலிருந்து கணிசமாக வேறுபடுகிறது. இது ஒரு அழகியல் செயல்பாட்டைக் கொண்டுள்ளது. கலை பாணி மொழியியல் வழிமுறைகளின் ஆரம்ப தேர்வை முன்வைக்கிறது; படங்களை உருவாக்க அனைத்து மொழி கருவிகளும் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. பேச்சின் கலை பாணியின் ஒரு தனித்துவமான அம்சம், சிறப்புப் பேச்சு உருவங்களின் பயன்பாடு என்று அழைக்கப்படலாம், இது கதைக்கு புத்திசாலித்தனத்தையும் யதார்த்தத்தை சித்தரிக்கும் சக்தியையும் தருகிறது.

கலை வெளிப்பாட்டின் வழிமுறைகள் வேறுபட்டவை மற்றும் பல. இவை ட்ரோப்கள்: ஒப்பீடுகள், ஆளுமைகள், உருவகம், உருவகம், உருவகம், சினெக்டோச் போன்றவை. மற்றும் ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவங்கள்: அடைமொழி, மிகைப்படுத்தல், லிட்டோட்டா, அனஃபோரா, எபிஃபோரா, தரம், இணை, சொல்லாட்சிக் கேள்வி, அமைதி போன்றவை.

ட்ரோப் - ஒரு கலைப் படைப்பில், மொழியின் உருவத்தை, பேச்சின் கலை வெளிப்பாட்டுத்தன்மையை மேம்படுத்துவதற்காக உருவக அர்த்தத்தில் பயன்படுத்தப்படும் வார்த்தைகள் மற்றும் வெளிப்பாடுகள்.

பாதைகளின் முக்கிய வகைகள்:

உருவகம் என்பது ஒரு உருவக அர்த்தத்தில் பயன்படுத்தப்படும் ஒரு ட்ரோப், சொல் அல்லது வெளிப்பாடு ஆகும், இது ஒரு பொருளை அவற்றின் பொதுவான அம்சத்தின் அடிப்படையில் பெயரிடப்படாத வேறு எந்த பொருளுடனும் ஒப்பிடுவதை அடிப்படையாகக் கொண்டது. ஒரு அடையாள அர்த்தத்தில் பேச்சின் எந்த பகுதியும்.

மெட்டோனிமி என்பது ஒரு வகையான பாதை, இதில் ஒரு வார்த்தை மற்றொரு வார்த்தையால் மாற்றப்படும் ஒரு சொற்றொடர், மாற்றப்பட்ட வார்த்தையால் குறிக்கப்படும் ஒரு பொருளுடன் ஒரு வழியில் அல்லது மற்றொரு தொடர்பில் இருக்கும் ஒரு பொருளைக் குறிக்கிறது. இந்த வழக்கில், மாற்று வார்த்தை ஒரு அடையாள அர்த்தத்தில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. மெட்டோனிமி என்பது உருவகத்திலிருந்து வேறுபடுத்தப்பட வேண்டும், இது பெரும்பாலும் குழப்பமடைகிறது, அதே சமயம் மெட்டோனிமி என்பது "தொடர்ச்சியால்" என்ற வார்த்தையை மாற்றுவதை அடிப்படையாகக் கொண்டது, மற்றும் உருவகம் - "ஒற்றுமையால்". சினெக்டோச் என்பது மெட்டோனிமியின் ஒரு சிறப்பு வழக்கு.

ஒரு அடைமொழி என்பது ஒரு வார்த்தையின் வெளிப்பாட்டைப் பாதிக்கும் ஒரு வரையறையாகும். இது முக்கியமாக ஒரு பெயரடை மூலம் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, ஆனால் ஒரு வினையுரிச்சொல் ("தீவிரமான அன்பு"), ஒரு பெயர்ச்சொல் ("வேடிக்கையான சத்தம்"), ஒரு எண் ("இரண்டாம் வாழ்க்கை") ஆகியவற்றால் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது.

ஒரு அடைமொழி என்பது ஒரு சொல் அல்லது முழு வெளிப்பாடு ஆகும், இது அதன் அமைப்பு மற்றும் உரையில் உள்ள சிறப்பு செயல்பாடு காரணமாக, சில புதிய பொருள் அல்லது சொற்பொருள் அர்த்தத்தைப் பெறுகிறது, வார்த்தை (வெளிப்பாடு) நிறம், செறிவூட்டலைப் பெற உதவுகிறது. இது கவிதையிலும் (பெரும்பாலும்) உரைநடையிலும் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

சினெக்டோகா என்பது ஒரு ட்ரோப், ஒரு வகையான மெட்டோனிமி, அவற்றுக்கிடையேயான அளவு உறவின் அடிப்படையில் ஒரு நிகழ்விலிருந்து மற்றொன்றுக்கு அர்த்தத்தை மாற்றுவதை அடிப்படையாகக் கொண்டது.

ஹைப்பர்போல் என்பது வெளிப்படையான மற்றும் வேண்டுமென்றே மிகைப்படுத்தப்பட்ட ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம் ஆகும், இது வெளிப்பாட்டுத்தன்மையை மேம்படுத்துதல் மற்றும் சொல்லப்பட்ட சிந்தனையை வலியுறுத்தும் நோக்கத்துடன் உள்ளது.

Litota என்பது ஒரு உருவக வெளிப்பாடு ஆகும், இது விவரிக்கப்பட்டுள்ளவற்றின் அளவு, வலிமை மற்றும் பொருள் ஆகியவற்றைக் குறைக்கிறது. லிதோட்டா தலைகீழ் ஹைப்பர்போல் என்று அழைக்கப்படுகிறது. ("உங்கள் ஸ்பிட்ஸ், அபிமான ஸ்பிட்ஸ், ஒரு திம்பலுக்கு மேல் இல்லை").

ஒப்பீடு என்பது ஒரு பொருள் அல்லது நிகழ்வு அவற்றுக்கான சில பொதுவான அம்சங்களின்படி மற்றொன்றுடன் ஒப்பிடப்படும் ஒரு ட்ரோப் ஆகும். ஒப்பீட்டின் நோக்கம், அறிக்கையின் பொருளுக்கு முக்கியமான புதிய பண்புகளை ஒப்பிடும் பொருளில் வெளிப்படுத்துவதாகும். ("ஒரு மனிதன் ஒரு பன்றியைப் போல முட்டாள், ஆனால் ஒரு பிசாசைப் போல் தந்திரமானவன்"; "என் வீடு என் கோட்டை"; "அவர் ஒரு கோகோலுடன் சுற்றி வருகிறார்"; "முயற்சி சித்திரவதை அல்ல").

ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸ் மற்றும் கவிதைகளில், இது ஒரு ட்ரோப், பலவற்றின் உதவியுடன் ஒரு கருத்தை விளக்கமாக வெளிப்படுத்துகிறது.

பெரிஃப்ரேஸ் - பெயரிடாமல், விளக்கத்தின் மூலம் ஒரு பொருளின் மறைமுகக் குறிப்பு.

அலெகோரி (உருவக்கதை) என்பது ஒரு குறிப்பிட்ட கலைப் படம் அல்லது உரையாடல் மூலம் சுருக்கமான யோசனைகளின் (கருத்துகள்) வழக்கமான படம்.

• 1. வரலாற்று ரீதியாக உருவாக்கப்பட்ட பேச்சு முறையானது மனித தகவல்தொடர்புகளின் ஒரு குறிப்பிட்ட பகுதியில் பயன்படுத்தப்படுகிறது; தகவல்தொடர்புகளில் ஒரு குறிப்பிட்ட செயல்பாட்டைச் செய்யும் ஒரு வகையான இலக்கிய மொழி:
• 1) பேச்சு செயல்பாட்டு பாணி.
• 2) அறிவியல் பேச்சு நடை.

பேச்சு செயல்பாட்டு பாணி என்பது வரலாற்று ரீதியாக உருவாக்கப்பட்ட பேச்சு வழிமுறையாகும், இது மனித தகவல்தொடர்புகளின் ஒரு குறிப்பிட்ட பகுதியில் பயன்படுத்தப்படுகிறது; தகவல்தொடர்புகளில் ஒரு குறிப்பிட்ட செயல்பாட்டைச் செய்யும் ஒரு வகையான இலக்கிய மொழி.

• 2. இலக்கிய மொழியின் பேச்சு செயல்பாட்டு பாணி, இது பல அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளது: அறிக்கையின் மீதான ஆரம்ப சிந்தனை, மோனோலாக், மொழியியல் வழிமுறைகளின் கடுமையான தேர்வு, தரப்படுத்தப்பட்ட பேச்சை நோக்கி ஈர்ப்பு:
• 1) அறிவியல் பேச்சு நடை.
• 2) பேச்சு செயல்பாட்டு பாணி.
• 3) பேச்சு முறையான மற்றும் வணிக பாணி.
• 4) விளம்பரப் பேச்சு நடை.

பேச்சின் விஞ்ஞான பாணி என்பது இலக்கிய மொழியின் செயல்பாட்டு பாணியாகும், இது பல அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளது: அறிக்கையின் ஆரம்ப சிந்தனை, மோனோலாஜிக் தன்மை, மொழியியல் வழிமுறைகளின் கடுமையான தேர்வு, இயல்பாக்கப்பட்ட பேச்சை நோக்கி ஈர்ப்பு.

• 3. முடிந்தால், உரையின் தொடர்ச்சியான அலகுகள் (தொகுதிகள்) இடையே சொற்பொருள் இணைப்புகள் இருப்பது:
• 1) நிலைத்தன்மை.
• 2) உள்ளுணர்வு.
• 3) சென்சோரிக்ஸ்.
• 4) கழித்தல்.

நிலைத்தன்மை என்பது, முடிந்தால், உரையின் தொடர்ச்சியான அலகுகள் (தொகுதிகள்) இடையே சொற்பொருள் இணைப்புகள் இருப்பது.

• 4. பேச்சின் செயல்பாட்டு பாணி, வணிக உறவுகள் துறையில் எழுதப்பட்ட தகவல்தொடர்பு வழிமுறை: சட்ட உறவுகள் மற்றும் மேலாண்மை துறையில்:
• 1) அறிவியல் பேச்சு நடை.
• 2) பேச்சு செயல்பாட்டு பாணி.
• 3) பேச்சு முறையான மற்றும் வணிக பாணி.
• 4) விளம்பரப் பேச்சு நடை.

உத்தியோகபூர்வ வணிக பாணி பேச்சு என்பது ஒரு செயல்பாட்டு பாணி பேச்சு, வணிக உறவுகள் துறையில் எழுதப்பட்ட தகவல்தொடர்பு வழிமுறையாகும்: சட்ட உறவுகள் மற்றும் மேலாண்மை துறையில்.

• 5. பேச்சின் செயல்பாட்டு பாணி, வகைகளில் பயன்படுத்தப்படுகிறது: கட்டுரை, கட்டுரை, அறிக்கை, ஃபியூலெட்டன், நேர்காணல், துண்டுப்பிரசுரம், சொற்பொழிவு பேச்சு:
• 1) அறிவியல் பேச்சு நடை.
• 2) பேச்சு செயல்பாட்டு பாணி.
• 3) பேச்சு முறையான மற்றும் வணிக பாணி.
• 4) விளம்பரப் பேச்சு நடை.

பத்திரிக்கையாளர் பாணி பேச்சு என்பது ஒரு செயல்பாட்டு பாணியாகும், இது வகைகளில் பயன்படுத்தப்படுகிறது: கட்டுரை, கட்டுரை, அறிக்கை, ஃபியூலெட்டன், நேர்காணல், துண்டுப்பிரசுரம், சொற்பொழிவு.

• 6. கூடிய விரைவில் சமீபத்திய செய்திகளைப் பற்றி மக்களுக்குத் தெரிவிக்க முயற்சி செய்தல்:
• 1) பத்திரிகை பாணியின் தகவல் செயல்பாடு.
• 2) அறிவியல் பாணியின் தகவல் செயல்பாடு.
• 3) அதிகாரப்பூர்வ வணிக பாணியின் தகவல் செயல்பாடு.
• 4) பேச்சின் செயல்பாட்டு பாணியின் தகவல் செயல்பாடு.

பத்திரிகை பாணியின் தகவல் செயல்பாடு, சமீபத்திய செய்திகளைப் பற்றி விரைவில் மக்களுக்குத் தெரிவிக்கும் விருப்பம்.

• 7. மக்களின் கருத்தை பாதிக்கும் ஆசை:
• 1) பேச்சின் பத்திரிகை பாணியின் செல்வாக்கு செயல்பாடு.
• 2) அறிவியல் பாணியின் செல்வாக்கு செயல்பாடு.
• 3) அதிகாரப்பூர்வ வணிக பாணியின் செயல்பாட்டை பாதிக்கிறது.
• 4) பேச்சின் செயல்பாட்டு பாணியின் செயல்பாட்டை பாதிக்கிறது.

பத்திரிகை பாணி பேச்சின் செல்வாக்கு செயல்பாடு மக்களின் கருத்தை பாதிக்கும் விருப்பம்.

• 8. பேச்சின் செயல்பாட்டு பாணி, முறைசாரா தகவல்தொடர்புக்கு உதவுகிறது, ஆசிரியர் தனது எண்ணங்கள் அல்லது உணர்வுகளை மற்றவர்களுடன் பகிர்ந்து கொள்ளும்போது, ​​அன்றாட பிரச்சினைகள் பற்றிய தகவல்களை முறைசாரா அமைப்பில் பரிமாறிக்கொள்கிறார்:
• 1) பேச்சு வார்த்தை.
• 2) இலக்கிய பேச்சு.
• 3) புனைகதை பேச்சு.
• 4) அறிக்கை.

உரையாடல் பேச்சு என்பது முறைசாரா தகவல்தொடர்புக்கு உதவும் ஒரு செயல்பாட்டு பாணியாகும், இது ஆசிரியர் தனது எண்ணங்கள் அல்லது உணர்வுகளை மற்றவர்களுடன் பகிர்ந்து கொள்ளும்போது, ​​அன்றாட பிரச்சினைகள் குறித்த தகவல்களை முறைசாரா அமைப்பில் பரிமாறிக்கொள்ளும் போது.

• 9. புனைகதையில் பயன்படுத்தப்படும் பேச்சு செயல்பாட்டு பாணி:
• 1) இலக்கிய மற்றும் கலை பாணி.
• 2) முறையான மற்றும் வணிக பாணி.
• 3) அறிவியல் பாணி.
• 4) செயல்பாட்டு பாணி.

இலக்கிய புனைகதை என்பது புனைகதைகளில் பயன்படுத்தப்படும் ஒரு செயல்பாட்டு பாணியாகும்.

• 10. உத்தியோகபூர்வ வணிகப் பேச்சு பின்வரும் அம்சங்களால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது:
• 1) இலக்கிய விதிமுறைகளுடன் கடுமையான இணக்கம்.
• 2) வெளிப்படையான கூறுகளின் பற்றாக்குறை.
• 3) பேச்சுவழக்கு தொடரியல் கட்டுமானங்களின் பயன்பாடு.
• 4) தொழில்முறை ஸ்லாங் வார்த்தைகளின் பயன்பாடு.

உத்தியோகபூர்வ வணிக பேச்சுக்கு, இது சிறப்பியல்பு: இலக்கிய விதிமுறைக்கு கடுமையான இணக்கம், வெளிப்படையான கூறுகள் இல்லாதது.

கலை நடை

கலை நடை- புனைகதையில் பயன்படுத்தப்படும் பேச்சு செயல்பாட்டு பாணி. இந்த பாணியில், இது வாசகரின் கற்பனை மற்றும் உணர்வுகளை பாதிக்கிறது, ஆசிரியரின் எண்ணங்கள் மற்றும் உணர்வுகளை வெளிப்படுத்துகிறது, சொற்களஞ்சியத்தின் அனைத்து செழுமையையும் பயன்படுத்துகிறது, வெவ்வேறு பாணிகளின் சாத்தியக்கூறுகள், படங்கள், பேச்சின் உணர்ச்சியால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன.

புனைகதை படைப்பில், இந்த வார்த்தை சில தகவல்களைக் கொண்டு செல்வது மட்டுமல்லாமல், கலைப் படங்களின் உதவியுடன் வாசகருக்கு அழகியல் தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகிறது. படம் எவ்வளவு பிரகாசமாகவும் உண்மையாகவும் இருக்கிறதோ, அவ்வளவு அதிகமாக அது வாசகரை பாதிக்கிறது.

எழுத்தாளர்கள் தங்கள் படைப்புகளில், தேவைப்படும்போது, ​​இலக்கிய மொழியின் சொற்கள் மற்றும் வடிவங்களை மட்டுமல்ல, காலாவதியான பேச்சுவழக்கு மற்றும் வட்டார வார்த்தைகளையும் பயன்படுத்துகின்றனர்.

கலை வெளிப்பாட்டின் வழிமுறைகள் வேறுபட்டவை மற்றும் பல. இவை ட்ரோப்கள்: ஒப்பீடுகள், உருவகங்கள், உருவகம், உருவகம், உருவகம், சினெக்டோச் போன்றவை. மற்றும் ஸ்டைலிஸ்டிக் புள்ளிவிவரங்கள்: அடைமொழி, ஹைப்பர்போல், லிட்டோட்டா, அனஃபோரா, எபிஃபோரா, தரம், இணைநிலை, சொல்லாட்சிக் கேள்வி, அமைதி போன்றவை.

ட்ரோப்(பண்டைய கிரேக்க மொழியில் இருந்து. τρόπος - விற்றுமுதல்) - கலைப் படைப்பில், மொழியின் உருவத்தை, பேச்சின் கலை வெளிப்பாட்டுத்தன்மையை மேம்படுத்துவதற்காக உருவக அர்த்தத்தில் பயன்படுத்தப்படும் வார்த்தைகள் மற்றும் வெளிப்பாடுகள்.

பாதைகளின் முக்கிய வகைகள்:

• உருவகம்(பண்டைய கிரேக்க மொழியிலிருந்து μεταφορά - "பரிமாற்றம்", "உருவப் பொருள்") - ஒரு உருவகப் பொருளில் பயன்படுத்தப்படும் ட்ரோப், சொல் அல்லது வெளிப்பாடு, அவற்றின் பொதுவான அம்சத்தின் அடிப்படையில் ஒரு பொருளின் பெயரிடப்படாத ஒப்பீட்டை அடிப்படையாகக் கொண்டது. (இங்கே, இயற்கையானது ஐரோப்பாவிற்கு ஒரு சாளரத்தை வெட்டுவதற்கு விதிக்கப்பட்டுள்ளது).

• மெட்டோனிமி-மற்ற-கிரேக்கம். μετονυμία - "மறுபெயரிடுதல்", μετά இலிருந்து - "மேலே" மற்றும் ὄνομα / ὄνυμα - "பெயர்") - ஒரு வகையான பாதை, ஒரு சொல் மற்றொரு வார்த்தையால் மாற்றப்பட்டு, ஒரு பொருளைக் குறிக்கும் (பினோமென்) இடஞ்சார்ந்த, தற்காலிக மற்றும் பல.) பொருளுடன் இணைப்பு, இது மாற்றப்பட்ட வார்த்தையால் குறிக்கப்படுகிறது. இந்த வழக்கில், மாற்று வார்த்தை ஒரு அடையாள அர்த்தத்தில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. மெட்டோனிமி என்பது உருவகத்திலிருந்து வேறுபடுத்தப்பட வேண்டும், இது பெரும்பாலும் குழப்பமடைகிறது, அதே சமயம் மெட்டோனிமி என்பது "தொடர்ச்சியால்" என்ற வார்த்தையின் மாற்றீட்டை அடிப்படையாகக் கொண்டது (முழுக்குப் பதிலாக அல்லது நேர்மாறாகவும், வகுப்பிற்குப் பதிலாக பிரதிநிதி அல்லது நேர்மாறாகவும், உள்ளடக்கத்திற்கு பதிலாக கொள்கலன் , அல்லது நேர்மாறாகவும், முதலியன), மற்றும் உருவகம் "ஒற்றுமையால்." சினெக்டோச் என்பது மெட்டோனிமியின் ஒரு சிறப்பு வழக்கு. (அனைத்து கொடிகளும் எங்களை பார்வையிடும் ", அங்கு கொடிகள் நாடுகளை மாற்றும்)
• அடைமொழி(பண்டைய கிரேக்க மொழியில் இருந்து ἐπίθετον - "இணைக்கப்பட்டுள்ளது") - ஒரு வார்த்தையின் வெளிப்பாடு அதன் வெளிப்பாட்டைப் பாதிக்கிறது. இது முக்கியமாக ஒரு பெயரடை மூலம் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, ஆனால் ஒரு வினையுரிச்சொல் ("தீவிரமான காதல்"), ஒரு பெயர்ச்சொல் ("வேடிக்கையான சத்தம்"), ஒரு எண் (இரண்டாம் வாழ்க்கை) ஆகியவற்றால் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது.

ஒரு அடைமொழி என்பது ஒரு சொல் அல்லது முழு வெளிப்பாடு ஆகும், இது அதன் அமைப்பு மற்றும் உரையில் உள்ள சிறப்பு செயல்பாடு காரணமாக, சில புதிய பொருள் அல்லது சொற்பொருள் நிழலைப் பெறுகிறது, வார்த்தை (வெளிப்பாடு) நிறம், செறிவூட்டலைப் பெற உதவுகிறது. இது கவிதையிலும் (பெரும்பாலும்) உரைநடையிலும் பயன்படுத்தப்படுகிறது. (பயமுறுத்தும் சுவாசம்; அற்புதமான சகுனம்)

• சினெக்டோச்(பழைய கிரேக்கம் συνεκδοχή) - ட்ரோப், ஒரு வகையான மெட்டோனிமி, அவற்றுக்கிடையேயான அளவு உறவின் அடிப்படையில் ஒரு நிகழ்விலிருந்து மற்றொன்றுக்கு பொருளை மாற்றுவதன் அடிப்படையில். (எல்லாம் தூங்குகிறது - ஒரு மனிதன் மற்றும் ஒரு விலங்கு மற்றும் ஒரு பறவை இரண்டும்; நாம் அனைவரும் நெப்போலியன்களைப் பார்க்கிறோம்; என் குடும்பத்திற்காக கூரையில்;

சரி, உட்கார், ஒளி; எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பைசாவை கவனித்துக் கொள்ளுங்கள்.)

• ஹைபர்போலா(பண்டைய கிரேக்க மொழியில் இருந்து ὑπερβολή "மாற்றம்; அதிகப்படியான, அதிகப்படியான; மிகைப்படுத்தல்") என்பது வெளிப்பாட்டுத்தன்மையை மேம்படுத்துவதற்கும், சொல்லப்பட்ட சிந்தனையை வலியுறுத்துவதற்கும், வெளிப்படையான மற்றும் வேண்டுமென்றே மிகைப்படுத்தலின் ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம். (இதை நான் ஆயிரம் முறை சொல்லிவிட்டேன்; ஆறு மாதங்களுக்கு போதுமான உணவு கிடைக்கும்.)
• லித்தோட்-உருவ வெளிப்பாடு, அளவைக் குறைக்கிறது - வலிமை, விவரிக்கப்பட்டவற்றின் பொருள். லிட்டோட்டா தலைகீழ் ஹைப்பர்போல் என்று அழைக்கப்படுகிறது (உங்கள் ஸ்பிட்ஸ், அபிமான ஸ்பிட்ஸ், ஒரு திம்பலுக்கு மேல் இல்லை).
• ஒப்பீடு- அவற்றுக்கான சில பொதுவான அம்சங்களின்படி ஒரு பொருள் அல்லது நிகழ்வை மற்றொன்றுக்கு ஒருங்கிணைக்கும் ஒரு ட்ரோப். ஒப்பிடுதலின் நோக்கம், ஒப்பிடும் பொருளில் உள்ள அறிக்கையின் பொருளுக்கு முக்கியமான புதிய பண்புகளை அடையாளம் காண்பதாகும். (ஒரு மனிதன் ஒரு பன்றியைப் போல முட்டாள், ஒரு பிசாசைப் போல் தந்திரமானவன்; என் வீடு என் கோட்டை; அவன் கோகோலுடன் நடக்கிறான்; முயற்சி சித்திரவதை அல்ல.)

• நடையிலும் கவிதையிலும், புறச்சொல் (உரைச்சொல், உரைச்சொல்;பண்டைய கிரேக்கத்தில் இருந்து. περίφρασις - "விளக்க வெளிப்பாடு", "உருவம்": περί - "சுற்றி", "பற்றி" மற்றும் φράσις - "அறிக்கை") என்பது பலவற்றின் உதவியுடன் ஒரு கருத்தை விளக்கமாக வெளிப்படுத்தும் ஒரு ட்ரோப் ஆகும்.

பெரிஃப்ரேஸ் - பெயரிடாமல், விளக்கத்தின் மூலம் ஒரு பொருளின் மறைமுகக் குறிப்பு. ("இரவு ஒளி" = "சந்திரன்"; "நான் உன்னை நேசிக்கிறேன், பீட்டரின் படைப்பு!" = "நான் உன்னை நேசிக்கிறேன், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்!").

• உருவகம் (உருவம்)- ஒரு குறிப்பிட்ட கலைப் படம் அல்லது உரையாடல் மூலம் சுருக்க யோசனைகளின் (கருத்துகள்) நிபந்தனை படம்.

உதாரணமாக: "ஒரு நைட்டிங்கேல் விழுந்த ரோஜாவைப் பார்த்து சோகமாக இருக்கிறது, ஒரு பூவின் மீது வெறித்தனமாகப் பாடுகிறது. ஆனால் ரோஜாவை ரகசியமாக நேசித்த தோட்ட ஸ்கேர்குரோவும் கண்ணீரைக் கொட்டுகிறது.

• ஆள்மாறாட்டம்(personification, prosopopeia) - ட்ரோப், உயிரற்ற பொருட்களின் பண்புகளை உயிரற்றதாக ஒதுக்குதல். இயற்கையை சித்தரிக்க பெரும்பாலும் ஆளுமைப்படுத்தல் பயன்படுத்தப்படுகிறது, இது சில மனித பண்புகளைக் கொண்டுள்ளது.

உதாரணத்திற்கு:

மற்றும் ஐயோ, ஐயோ, ஐயோ! மற்றும் துக்கம் பாஸ்ட் கச்சை, ஈரமான பாதங்கள் சிக்கி.

நாட்டுப்புற பாடல்

அரசு ஒரு தீய மாற்றாந்தாய் போன்றது, யாரிடமிருந்து, ஐயோ, ஓட முடியாது, ஏனென்றால் தாய்நாட்டை உங்களுடன் எடுத்துச் செல்ல முடியாது - துன்பப்படும் தாய்.

Aydin Khanmagomedov, விசா விண்ணப்பம்

• முரண்(பண்டைய கிரேக்க மொழியில் இருந்து εἰρωνεία - "பாசாங்கு") - உண்மையான பொருள் மறைக்கப்பட்ட அல்லது வெளிப்படையான பொருளுக்கு முரண்படும் (எதிர்க்கும்) ஒரு ட்ரோப். முரண்பாடானது விவாதத்தின் பொருள் தோன்றுவது அல்ல என்ற உணர்வை உருவாக்குகிறது. (முட்டாள்களே, நாம் எங்கே டீ குடிக்கலாம்).
• கிண்டல்(கிரேக்கம் σαρκασμός, σαρκάζω இலிருந்து, அதாவது "கிழி [இறைச்சி]") - நையாண்டி வெளிப்பாடு வகைகளில் ஒன்று, கொட்டும் கேலி, மிக உயர்ந்த அளவிலான முரண், மேம்படுத்தப்பட்ட மாறுபாட்டின் அடிப்படையில் மட்டுமல்லாமல், மறைமுகமான மற்றும் வெளிப்படுத்தப்பட்டவற்றின் அடிப்படையிலும் உள்ளது. மறைமுகமாக உடனடியாக வேண்டுமென்றே வெளிப்பாடு.

கிண்டல் என்பது ஒரு நேர்மறையான தீர்ப்புடன் திறக்கக்கூடிய ஒரு கேலிக்கூத்து, ஆனால் பொதுவாக இது எப்போதும் எதிர்மறையான பொருளைக் கொண்டுள்ளது மற்றும் ஒரு நபர், பொருள் அல்லது நிகழ்வின் பற்றாக்குறையைக் குறிக்கிறது, அதாவது, இது தொடர்பாக என்ன நடக்கிறது. உதாரணமாக:

முதலாளிகள் எங்களுக்கு ஒரு கயிற்றை விற்க தயாராக உள்ளனர், அதை நாங்கள் தூக்கிலிடுவோம். நோயாளி உண்மையில் வாழ விரும்பினால், மருத்துவர்கள் சக்தியற்றவர்கள். பிரபஞ்சமும் மனித முட்டாள்தனமும் மட்டுமே முடிவில்லாதவை, அவற்றில் முதலாவது பற்றி எனக்கு சந்தேகம் உள்ளது.

புனைகதை வகைகள்: காவியம் (பழங்கால இலக்கியம்); கதை (நாவல்கள், கதைகள், கதைகள்); பாடல் (கவிதை, கவிதைகள்); நாடகம் (நகைச்சுவை, சோகம்)

புனைகதை-புனைகதை

கலை மற்றும் கற்பனை பாணிஒரு அழகியல் தாக்க செயல்பாடு உள்ளது. இது மிகவும் தெளிவாக இலக்கியத்தையும், பரந்த அளவில், பொதுவான மொழியையும் அதன் அனைத்து பன்முகத்தன்மை மற்றும் செழுமையுடன் பிரதிபலிக்கிறது, கலையின் ஒரு நிகழ்வாக, கலை உருவத்தை உருவாக்கும் வழிமுறையாக மாறுகிறது. இந்த பாணியில், மொழியின் அனைத்து கட்டமைப்பு அம்சங்களும் மிகவும் பரவலாக குறிப்பிடப்படுகின்றன: சொற்களின் அனைத்து நேரடி மற்றும் உருவக அர்த்தங்களைக் கொண்ட சொல்லகராதி, ஒரு சிக்கலான மற்றும் கிளைத்த அமைப்பு வடிவங்கள் மற்றும் தொடரியல் வகைகளுடன் இலக்கண அமைப்பு.

விக்கிமீடியா அறக்கட்டளை. 2010.

பிற அகராதிகளில் "கலை பாணி" என்ன என்பதைக் காண்க:

கலை பாணி- மொழியின் செயல்பாட்டின் ஒரு வழி, புனைகதையில் பதிவு செய்யப்பட்டுள்ளது. தலைப்பு: உடை பாலினம்: மொழி நடை பிற துணை இணைப்புகள்: புனைகதையின் மொழி கலை உள்ளடக்கத்தில் வேறுபட்ட இலக்கியப் படைப்புகள் மற்றும் ... ... இலக்கிய விமர்சனம் பற்றிய சொற்களஞ்சியம் - சொற்களஞ்சியம்

கலை பாணி- ஒரு வகையான இலக்கிய மொழி: பேச்சுப் புத்தக பாணிகளில் ஒன்று, இது கலை உருவாக்கத்தின் கருவியாகும் மற்றும் மற்ற அனைத்து பேச்சு பாணிகளின் மொழியியல் வழிமுறைகளையும் ஒருங்கிணைக்கிறது (பேச்சு செயல்பாட்டு பாணிகளைப் பார்க்கவும்). இருப்பினும், எச்.எஸ். இந்த சித்திரங்கள்...... இலக்கிய சொற்களின் அகராதி

கலை பேச்சு நடை- (கலை, கலை, கற்பனை) தகவல்தொடர்பு அழகியல் துறையில் பேச்சு வகையை வகைப்படுத்தும் செயல்பாட்டு பாணிகளில் ஒன்று: கலையின் வாய்மொழி படைப்புகள். கலை பாணியின் ஆக்கபூர்வமான கொள்கை ... ... மொழியியல் சொற்களின் அகராதி டி.வி. ஃபோல்

கலைப் பேச்சு நடை- (கலை, கலை, கற்பனை). தகவல்தொடர்பு அழகியல் துறையில் பேச்சு வகையை வகைப்படுத்தும் செயல்பாட்டு பாணிகளில் ஒன்று: கலையின் வாய்மொழி படைப்புகள். கலை பாணியின் ஆக்கபூர்வமான கொள்கை ... ... பொது மொழியியல். சமூக மொழியியல்: குறிப்பு அகராதி

பேச்சு கலை பாணி, அல்லது கலை-படம், கலை-புனைகதை- - செயல்பாட்டு பாணிகளில் ஒன்று (பார்க்க), தொடர்பு அழகியல் துறையில் பேச்சு வகையை வகைப்படுத்துகிறது: கலையின் வாய்மொழி படைப்புகள். எச்.சியின் ஆக்கபூர்வமான கொள்கை. ஆர். - ஒரு கருத்தின் ஒரு வார்த்தையை ஒரு வார்த்தைப் படமாகச் சூழலுக்கு ஏற்றவாறு மொழிபெயர்த்தல்; ஒரு குறிப்பிட்ட பாணி பண்பு - ... ... ரஷ்ய மொழியின் ஸ்டைலிஸ்டிக் என்சைக்ளோபீடிக் அகராதி

பேச்சு நடை- ▲ பேச்சு பாணியை விளக்கக்காட்சியின் தன்மையை வெளிப்படுத்தும் பாணி. உரையாடல் பாணி. புத்தக நடை. கலை பாணி. பத்திரிகை பாணி. அறிவியல் பாணி. அறிவியல். முறையான வணிக பாணி. மதகுரு பாணி [மொழி]. நெறிமுறை பாணி. நெறிமுறை....... ரஷ்ய மொழியின் ஐடியோகிராஃபிக் அகராதி

- (கிரேக்க ஸ்டைலோஸ் எழுதும் குச்சியிலிருந்து) eng. பாணி; ஜெர்மன் ஸ்டில். 1. கருத்தியல் மற்றும் நெறிமுறை விதிமுறைகள் மற்றும் செயல்பாடு, நடத்தை, வேலை செய்யும் முறை, வாழ்க்கை முறை ஆகியவற்றின் சிறப்பியல்பு அம்சங்கள். 2. h. L இல் உள்ளார்ந்த அறிகுறிகள், பண்புகள், அம்சங்கள் ஆகியவற்றின் தொகுப்பு. (குறிப்பாக … சமூகவியல் கலைக்களஞ்சியம்

பேச்சின் செயல்பாட்டு பாணிகள் என்பது ஒரு குறிப்பிட்ட மனித தகவல்தொடர்பு பகுதியில் பயன்படுத்தப்படும் பேச்சு வழிமுறையின் வரலாற்று ரீதியாக வளர்ந்த அமைப்பு; தகவல்தொடர்புகளில் ஒரு குறிப்பிட்ட செயல்பாட்டைச் செய்யும் ஒரு வகையான இலக்கிய மொழி. 5 செயல்பாட்டு பாணிகள் உள்ளன ... விக்கிபீடியா

ஆப்., அப். cf. பெரும்பாலும் உருவவியல்: கலை மற்றும் கலை, கலை, கலை, கலை; மேலும் கலை பங்க் படுக்கை கலை 1. கலை என்பது கலை மற்றும் கலைப் படைப்புகளுடன் தொடர்புடைய அனைத்தையும் குறிக்கிறது. ... ... டிமிட்ரிவின் விளக்க அகராதி

ஒரு செயல்பாட்டு பாணியாக பேச்சின் கலை பாணி புனைகதைகளில் பயன்பாட்டைக் காண்கிறது, இது ஒரு உருவக-அறிவாற்றல் மற்றும் கருத்தியல்-அழகியல் செயல்பாட்டை செய்கிறது. யதார்த்தத்தை அறிவதற்கான கலை வழியின் அம்சங்களைப் புரிந்து கொள்ள, கலைப் பேச்சின் பிரத்தியேகங்களைத் தீர்மானிக்கும் சிந்தனை, விஞ்ஞானப் பேச்சின் சிறப்பியல்பு அம்சங்களை நிர்ணயிக்கும் அறிவியலின் அறிவியலுடன் ஒப்பிடுவது அவசியம்.

புனைகதை, மற்ற வகை கலைகளைப் போலவே, விஞ்ஞான உரையில் யதார்த்தத்தின் சுருக்கமான, தர்க்கரீதியான-கருத்து, புறநிலை பிரதிபலிப்புக்கு மாறாக, வாழ்க்கையின் உறுதியான-உருவப் பிரதிநிதித்துவத்தால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. ஒரு கலைப் படைப்பு உணர்வுகள் மற்றும் யதார்த்தத்தை மீண்டும் உருவாக்குவதன் மூலம் உணர்தல் மூலம் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, ஆசிரியர் தனது தனிப்பட்ட அனுபவம், இந்த அல்லது அந்த நிகழ்வின் புரிதல் மற்றும் புரிதலை முதலில் தெரிவிக்க முற்படுகிறார்.

பேச்சின் கலைப் பாணியைப் பொறுத்தவரை, கவனம் குறிப்பிட்ட மற்றும் சாதாரணமானவற்றுக்கு பொதுவானது, அதைத் தொடர்ந்து வழக்கமான மற்றும் பொதுவானது. என்.வி.யின் நன்கு அறியப்பட்ட "இறந்த ஆத்மாக்களை" நினைவில் கொள்க. கோகோல், காட்டப்படும் நில உரிமையாளர்கள் ஒவ்வொருவரும் சில குறிப்பிட்ட மனித குணங்களை வெளிப்படுத்துகிறார்கள், ஒரு குறிப்பிட்ட வகையை வெளிப்படுத்துகிறார்கள், மேலும் அவர்கள் அனைவரும் ஒன்றாக ரஷ்யாவின் சமகால எழுத்தாளரின் "முகம்".

புனைகதை உலகம் ஒரு "மீண்டும் உருவாக்கப்பட்ட" உலகம், சித்தரிக்கப்பட்ட யதார்த்தம், ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு, ஆசிரியரின் புனைகதை, அதாவது பேச்சு கலை பாணியில், அகநிலை தருணம் முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது. சுற்றியுள்ள யதார்த்தங்கள் அனைத்தும் ஆசிரியரின் பார்வை மூலம் வழங்கப்படுகின்றன. ஆனால் இலக்கிய உரையில் நாம் எழுத்தாளரின் உலகத்தை மட்டுமல்ல, இந்த உலகில் எழுத்தாளரையும் பார்க்கிறோம்: அவரது விருப்பத்தேர்வுகள், கண்டனம், பாராட்டு, நிராகரிப்பு போன்றவை. இது உணர்ச்சி மற்றும் வெளிப்பாடு, உருவகம், கலையின் அர்த்தமுள்ள பல்துறை ஆகியவற்றுடன் தொடர்புடையது. பேச்சு நடை. லியோ டால்ஸ்டாயின் "உணவு இல்லாத வெளிநாட்டவர்" கதையிலிருந்து ஒரு சிறிய பகுதியை பகுப்பாய்வு செய்வோம்:

"லெரா ஒரு மாணவரின் நலனுக்காக மட்டுமே கண்காட்சிக்குச் சென்றார், கடமை உணர்வுடன். அலினா க்ரூகர். தனிப்பட்ட கண்காட்சி. வாழ்க்கை ஒரு இழப்பு போன்றது. இலவச அனுமதி". ஒரு தாடிக்காரன் ஒரு பெண்ணுடன் காலி மண்டபத்தில் அலைந்தான். அவர் தனது முஷ்டியில் ஒரு துளை வழியாக சில படைப்புகளைப் பார்த்தார், ஒரு தொழில்முறை போல் உணர்ந்தார். லெராவும் தனது முஷ்டி வழியாகப் பார்த்தாள், ஆனால் வித்தியாசத்தை கவனிக்கவில்லை: கோழி கால்களில் ஒரே நிர்வாண ஆண்கள், மற்றும் பின்னணியில் பகோடா தீப்பிடித்தது. அலினாவைப் பற்றிய சிறு புத்தகத்தில் இவ்வாறு கூறப்பட்டுள்ளது: "கலைஞர் உவமை உலகத்தை எல்லையற்ற விண்வெளியில் முன்வைக்கிறார்." கலை வரலாற்று நூல்களை எழுத அவர்கள் எங்கே, எப்படி கற்பிக்கப்படுகிறார்கள் என்று எனக்கு ஆச்சரியமாக இருக்கிறது? அநேகமாக, அவர்கள் இதனுடன் பிறந்திருக்கலாம். வருகையின் போது, ​​லெரா கலை ஆல்பங்கள் மூலம் வெளியேற விரும்பினார், ஒரு இனப்பெருக்கம் பார்த்து, ஒரு நிபுணர் அதைப் பற்றி எழுதியதைப் படிக்கவும். நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள்: சிறுவன் ஒரு பட்டாம்பூச்சி வலையால் பூச்சியை மூடினான், தேவதூதர்கள் பக்கவாட்டில் முன்னோடிகளின் கொம்புகளை எக்காளமிட்டனர், வானத்தில் இராசி அறிகுறிகளைக் கொண்ட ஒரு விமானம். நீங்கள் படிக்கிறீர்கள்: "கலைஞர் கேன்வாஸை இந்த தருணத்தின் ஒரு வழிபாடாகக் கருதுகிறார், அங்கு விவரங்களின் பிடிவாதமானது அன்றாட வாழ்க்கையைப் புரிந்துகொள்ளும் முயற்சியுடன் தொடர்பு கொள்கிறது." நீங்கள் நினைக்கிறீர்கள்: உரையின் ஆசிரியர் காற்றில் அதிகம் இல்லை, காபி மற்றும் சிகரெட்டுகளுக்கு ஒட்டிக்கொண்டார், நெருக்கமான வாழ்க்கை ஏதோ சிக்கலானது.

எங்களுக்கு முன் கண்காட்சியின் புறநிலை விளக்கக்காட்சி அல்ல, ஆனால் கதையின் கதாநாயகியின் அகநிலை விளக்கம், அதன் பின்னால் ஆசிரியர் தெளிவாகத் தெரியும். மூன்று கலைத் திட்டங்களின் கலவையில் கதை கட்டப்பட்டுள்ளது. முதல் திட்டம் லெஹர் ஓவியங்களில் பார்ப்பது, இரண்டாவது ஓவியங்களின் உள்ளடக்கத்தை விளக்கும் கலை வரலாற்று உரை. இந்த திட்டங்கள் ஸ்டைலிஸ்டிக்காக வெவ்வேறு வழிகளில் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன, விளக்கங்களின் புத்திசாலித்தனம் மற்றும் புத்திசாலித்தனம் வேண்டுமென்றே வலியுறுத்தப்படுகின்றன. மூன்றாவது திட்டம் ஆசிரியரின் முரண்பாடாகும், இது ஓவியங்களின் உள்ளடக்கத்திற்கும் இந்த உள்ளடக்கத்தின் வாய்மொழி வெளிப்பாட்டிற்கும் இடையிலான முரண்பாட்டை நிரூபிப்பதன் மூலம் தன்னை வெளிப்படுத்துகிறது, தாடி வைத்த மனிதனின் மதிப்பீட்டில், புத்தக உரையின் ஆசிரியர், திறன் போன்ற கலை வரலாற்று நூல்களை எழுதுங்கள்.

தகவல்தொடர்புக்கான வழிமுறையாக, கலைப் பேச்சுக்கு அதன் சொந்த மொழி உள்ளது - உருவக வடிவங்களின் அமைப்பு, மொழியியல் மற்றும் புறமொழி மூலம் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. கலைப் பேச்சு, புனைகதை அல்லாதவை, தேசிய மொழியின் இரண்டு நிலைகளை உருவாக்குகின்றன. பேச்சு கலை பாணியின் அடிப்படையானது இலக்கிய ரஷ்ய மொழியாகும். இந்த செயல்பாட்டு பாணியில் உள்ள சொல் ஒரு பெயரிடப்பட்ட-பட செயல்பாட்டை செய்கிறது. வி. லாரினின் "நியூரல் ஷாக்" நாவலின் தொடக்கத்தை மேற்கோள் காட்டுவோம்:

"மராட்டின் தந்தை ஸ்டீபன் போர்ஃபிரெவிச் ஃபதீவ், குழந்தை பருவத்திலிருந்தே அனாதை, அஸ்ட்ராகான் பிண்ட்யுஷ்னிக்ஸ் குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவர். புரட்சிகர சூறாவளி அவரை லோகோமோட்டிவ் வெஸ்டிபுலிலிருந்து வெளியேற்றியது, மாஸ்கோவில் உள்ள மைக்கேல்சன் ஆலை வழியாக கம்பிகள், பெட்ரோகிராடில் இயந்திர துப்பாக்கி படிப்புகள் மற்றும் அவரை ஏமாற்றும் அமைதி மற்றும் பேரின்ப நகரமான நோவ்கோரோட்-செவர்ஸ்கியில் வீசியது.

இந்த இரண்டு வாக்கியங்களில், ஆசிரியர் தனிப்பட்ட மனித வாழ்க்கையின் ஒரு பகுதியை மட்டுமல்ல, 1917 புரட்சியுடன் தொடர்புடைய மிகப்பெரிய மாற்றங்களின் சகாப்தத்தின் சூழ்நிலையையும் காட்டினார். முதல் வாக்கியம் சமூக சூழல், பொருள் நிலைமைகள், மனித உறவுகள் பற்றிய அறிவை வழங்குகிறது. நாவலின் ஹீரோவின் தந்தையின் குழந்தைப் பருவம் மற்றும் அவரது சொந்த வேர்கள். சிறுவனைச் சூழ்ந்த எளிய, முரட்டுத்தனமான மக்கள் (பிண்டியுஷ்னிக் என்பது கப்பல்துறையின் பேச்சுவழக்கு பெயர்), குழந்தை பருவத்திலிருந்தே அவர் பார்த்த கடின உழைப்பு, அனாதையின் அமைதியின்மை - இதுதான் இந்த முன்மொழிவுக்கு பின்னால் நிற்கிறது. அடுத்த வாக்கியம் தனியுரிமையை வரலாற்றின் வளையத்தில் வைக்கிறது. உருவக சொற்றொடர்கள் புரட்சிகர சூறாவளி வீசியது ..., இழுத்து ..., வீசியது ...மனித வாழ்க்கை வரலாற்றுப் பேரழிவுகளைத் தாங்க முடியாத மணல் துகள்களுடன் ஒப்பிடப்படுகிறது, அதே நேரத்தில் "யாரும் இல்லாதவர்களின்" உலகளாவிய இயக்கத்தின் கூறுகளை வெளிப்படுத்துகிறது. அறிவியல் அல்லது அதிகாரப்பூர்வ-வணிக உரையில், அத்தகைய படங்கள், ஆழமான தகவல்களின் அடுக்கு சாத்தியமற்றது.

பேச்சு கலை பாணியில் சொற்களின் லெக்சிகல் கலவை மற்றும் செயல்பாடு அவற்றின் சொந்த குணாதிசயங்களைக் கொண்டுள்ளது. இந்த பாணியின் அடிப்படையை உருவாக்கும் மற்றும் உருவகத்தை உருவாக்கும் சொற்களில், முதலில், ரஷ்ய இலக்கிய மொழியின் அடையாள வழிமுறைகளும், சூழலில் அவற்றின் அர்த்தத்தை உணரும் சொற்களும் உள்ளன. இவை பரந்த அளவிலான பயன்பாட்டு சொற்கள். வாழ்க்கையின் சில அம்சங்களை விவரிக்கும் போது கலை நம்பகத்தன்மையை உருவாக்க மட்டுமே அதிக சிறப்பு வாய்ந்த சொற்கள் சிறிய அளவில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. உதாரணமாக, எல்.என். போர் மற்றும் அமைதியில், டால்ஸ்டாய் போர்க் காட்சிகளை விவரிக்க சிறப்பு இராணுவ சொற்களஞ்சியத்தைப் பயன்படுத்தினார்; வேட்டையாடும் சொற்களஞ்சியத்தில் இருந்து கணிசமான எண்ணிக்கையிலான வார்த்தைகளை "ஒரு வேட்டைக்காரனின் குறிப்புகள்" ஐ.எஸ். துர்கனேவ், கதைகளில் எம்.எம். பிரிஷ்வின், வி.ஏ. அஸ்டாஃபீவ், மற்றும் "தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்" இல் ஏ.எஸ். புஷ்கின், அட்டை விளையாட்டின் அகராதியிலிருந்து பல சொற்கள் உள்ளன, முதலியன. கலைப் பேச்சு பாணியில், வார்த்தையின் வாய்மொழி பாலிசெமி மிகவும் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது, இது கூடுதல் அர்த்தங்கள் மற்றும் சொற்பொருள் நிழல்களைத் திறக்கிறது, அதே போல் அனைத்து மொழியியல் நிலைகளும், இது அர்த்தங்களின் நுட்பமான நிழல்களை வலியுறுத்துவதை சாத்தியமாக்குகிறது. மொழியின் அனைத்து செல்வங்களையும் பயன்படுத்த, தனது சொந்த தனித்துவமான மொழியையும் பாணியையும் உருவாக்க, பிரகாசமான, வெளிப்படையான, உருவக உரைக்கு ஆசிரியர் பாடுபடுகிறார் என்பதே இதற்குக் காரணம். ஆசிரியர் தொகுக்கப்பட்ட இலக்கிய மொழியின் சொற்களஞ்சியத்தை மட்டுமல்ல, பேச்சுவழக்கு மற்றும் வட்டார மொழியிலிருந்து பல்வேறு சித்திர வழிகளையும் பயன்படுத்துகிறார். "தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் ஷிபோவ்" இல் B. Okudzhava அத்தகைய நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தியதற்கு ஒரு உதாரணம் தருவோம்:

"எவ்டோகிமோவின் உணவகத்தில், ஊழல் தொடங்கியபோது அவர்கள் விளக்குகளை அணைக்கவிருந்தனர். இப்படி ஆரம்பித்தது ஊழல். முதலில் மண்டபத்தில் எல்லாம் நன்றாகத் தெரிந்தது, மதுக்கடை உணவகம், பொட்டாப் கூட உரிமையாளரிடம் சொன்னார், அவர்கள் கூறுகிறார்கள், ஒரு உடைந்த பாட்டில் கூட கடவுள் கருணை காட்டவில்லை, திடீரென்று ஆழத்தில், அரை இருளில், மிகவும் கோர், அது தேனீக் கூட்டத்தைப் போல முணுமுணுத்தது.

- தந்தைகள் ஒளி, - உரிமையாளர் சோம்பேறி ஆச்சரியமாக இருந்தது, - இங்கே, Potapka, உங்கள் தீய கண், பிசாசு! சரி, நீங்கள் வளைந்திருக்க வேண்டும், அடடா!"

படத்தின் உணர்ச்சியும் வெளிப்பாடும் இலக்கிய உரையில் முன்னுக்கு வருகின்றன. பல சொற்கள், அறிவியல் உரையில் தெளிவாக வரையறுக்கப்பட்ட சுருக்கக் கருத்துக்களாக, செய்தித்தாள் மற்றும் விளம்பரப் பேச்சில் - சமூகப் பொதுமைப்படுத்தப்பட்ட கருத்துகளாக, கலைப் பேச்சில் உறுதியான உணர்ச்சிக் கருத்துக்களைக் கொண்டுள்ளன. இவ்வாறு, பாணிகள் ஒருவருக்கொருவர் செயல்பாட்டுடன் பூர்த்தி செய்கின்றன. உதாரணமாக, பெயரடை வழி நடத்துஅறிவியல் பேச்சில் அதன் நேரடி அர்த்தத்தை உணர்ந்து கொள்கிறது ( ஈயம் தாது, ஈய தோட்டா), மற்றும் கலை வடிவங்கள் ஒரு வெளிப்படையான உருவகம் ( ஈய மேகங்கள், ஈய இரவு, ஈய அலைகள்) எனவே, கலைப் பேச்சில் சொற்றொடர்கள் முக்கிய பங்கு வகிக்கின்றன, இது ஒரு வகையான அடையாள பிரதிநிதித்துவத்தை உருவாக்குகிறது.

கலைப் பேச்சுக்கு, குறிப்பாக கவிதை, தலைகீழ் பண்பு, அதாவது. ஒரு வார்த்தையின் சொற்பொருள் முக்கியத்துவத்தை அதிகரிக்க அல்லது முழு சொற்றொடருக்கும் ஒரு சிறப்பு ஸ்டைலிஸ்டிக் வண்ணத்தை வழங்குவதற்காக ஒரு வாக்கியத்தில் வழக்கமான சொற்களின் வரிசையை மாற்றுதல். தலைகீழ் ஒரு உதாரணம் A. அக்மடோவாவின் கவிதையில் இருந்து நன்கு அறியப்பட்ட வரி "நான் எல்லாவற்றையும் பாவ்லோவ்ஸ்க் மலைப்பகுதியைப் பார்க்கிறேன் ...". ஆசிரியரின் சொல் வரிசையின் மாறுபாடுகள் வேறுபட்டவை, பொதுவான யோசனைக்கு உட்பட்டவை.

கலைப் பேச்சின் தொடரியல் அமைப்பு ஆசிரியரின் உருவக மற்றும் உணர்ச்சிபூர்வமான பதிவுகளின் ஓட்டத்தை பிரதிபலிக்கிறது, எனவே இங்கே நீங்கள் அனைத்து வகையான தொடரியல் கட்டமைப்புகளையும் காணலாம். ஒவ்வொரு எழுத்தாளரும் தனது கருத்தியல் மற்றும் அழகியல் பணிகளை நிறைவேற்றுவதற்கு மொழியியல் வழிமுறைகளை கீழ்ப்படுத்துகிறார். எனவே, L. Petrushevskaya, "வாழ்க்கையில் கவிதை" கதையின் கதாநாயகியின் குடும்ப வாழ்க்கையின் கோளாறு, "சிக்கல்கள்" ஆகியவற்றைக் காட்டுவதற்காக, ஒரு வாக்கியத்தில் பல எளிய மற்றும் சிக்கலான வாக்கியங்களை உள்ளடக்கியது:

"மிலாவின் கதையில், எல்லாமே அதிகரித்து வரும் அளவில் தொடர்ந்தன, ஒரு புதிய இரண்டு அறைகள் கொண்ட குடியிருப்பில் மிலாவின் கணவர் இனி மிலாவை தனது தாயிடமிருந்து பாதுகாக்கவில்லை, அவளுடைய தாயார் தனித்தனியாக வாழ்ந்தார், இங்கேயும் அங்கேயும் தொலைபேசி இல்லை - மிலாவின் கணவர் தானும் ஐகோவும் ஆனார். மற்றும் ஓதெல்லோ மற்றும் கேலியுடன், மூலையில் இருந்து நான் அவரது வகை விவசாயிகள், கட்டிடம் கட்டுபவர்கள், வருங்கால வைப்பாளர்கள், கவிஞர்கள், இந்த சுமை எவ்வளவு பெரியது என்று தெரியாத, நீங்கள் தனியாக போராடினால் வாழ்க்கை எவ்வளவு தாங்க முடியாதது என்று பார்த்தேன், ஏனென்றால் வாழ்க்கையில் அழகு இல்லை. ஒரு உதவியாளர், அந்த ஆபாசமான, அவநம்பிக்கையான மோனோலாக்குகளை மொழிபெயர்க்க முடியும், ஒரு முன்னாள் வேளாண் விஞ்ஞானி மற்றும் இப்போது ஆராய்ச்சி உதவியாளரான மிலாவின் கணவர், இரவு தெருக்களிலும் அவரது குடியிருப்பிலும் கூச்சலிட்டார். குடிபோதையில், மிலா தனது இளம் மகளுடன் எங்காவது மறைந்திருந்தாள், நான் எனக்காக தங்குமிடம் கண்டேன், மகிழ்ச்சியற்ற கணவர் தளபாடங்களை அடித்து இரும்பு பாத்திரங்களை எறிந்தார்.

ஒரு சோகமான பெண்ணின் கருப்பொருளின் தொடர்ச்சியாக, எண்ணிலடங்கா துரதிர்ஷ்டவசமான பெண்களின் முடிவில்லாத புகாராக இந்த முன்மொழிவு கருதப்படுகிறது.

கலைப் பேச்சில், கட்டமைப்பு நெறிமுறைகளில் இருந்து விலகல்களும் சாத்தியமாகும், கலை நடைமுறைப்படுத்தல் காரணமாக, அதாவது. படைப்பின் அர்த்தத்திற்கு முக்கியமான சில சிந்தனை, யோசனை, அம்சத்தை ஆசிரியரால் முன்னிலைப்படுத்துதல். அவை ஒலிப்பு, லெக்சிகல், உருவவியல் மற்றும் பிற விதிமுறைகளை மீறும் வகையில் வெளிப்படுத்தப்படலாம். இந்த நுட்பம் குறிப்பாக ஒரு நகைச்சுவை விளைவு அல்லது ஒரு தெளிவான, வெளிப்படையான கலைப் படத்தை உருவாக்க பயன்படுத்தப்படுகிறது. B. Okudzhava "தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் ஷிபோவ்" வேலையில் இருந்து ஒரு உதாரணத்தைக் கவனியுங்கள்:

"அட, அன்பே," ஷிபோவ் தலையை ஆட்டினான், "அது ஏன்? வேண்டாம். நான் உங்கள் வழியாகவே பார்க்கிறேன், மோன் சேர்... ஏய், பொடாப்கா, ஏன் தெருவில் இருப்பவனை மறந்துவிட்டாய்? இங்கே வழிநடத்துங்கள், எழுந்திருங்கள். என்ன, மிஸ்டர் மாணவரே, இந்த விடுதி உங்களுக்கு எப்படி குத்தகைக்கு விடப்படுகிறது? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இது அழுக்கு. அவர் என்னை விரும்புகிறார் என்று நினைக்கிறீர்களா? ... நான் உண்மையான உணவகங்களுக்குச் சென்றிருக்கிறேன், ஐயா, எனக்குத் தெரியும் ... தூய எம்பயர் ஸ்டைல் ​​... ஆனால் நீங்கள் அங்குள்ளவர்களுடன் பேச முடியாது, ஆனால் இங்கே நான் ஒன்றைக் கற்றுக்கொள்ள முடியும்.

கதாநாயகனின் பேச்சு அவரை மிகவும் தெளிவாகக் காட்டுகிறது: அதிகம் படித்தவர் அல்ல, ஆனால் லட்சியவாதி, ஒரு மாஸ்டர், மாஸ்டர் போன்ற தோற்றத்தை கொடுக்க விரும்புகிறார், ஷிபோவ் பேச்சுவழக்குடன் ஆரம்ப பிரெஞ்சு வார்த்தைகளை (மான்செரா) பயன்படுத்துகிறார். எழுந்திருங்கள், என்டிராவ், இங்கே, இது இலக்கியத்திற்கு மட்டுமல்ல, பேச்சு வடிவத்திற்கும் பொருந்தாது. ஆனால் உரையில் உள்ள இந்த விலகல்கள் அனைத்தும் கலைத் தேவையின் சட்டத்திற்கு சேவை செய்கின்றன.

தகவல்தொடர்புக்கான வழிமுறையாக, கலைப் பேச்சுக்கு அதன் சொந்த மொழி உள்ளது - உருவக வடிவங்களின் அமைப்பு, மொழியியல் மற்றும் புறமொழி மூலம் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. கலைப் பேச்சு, புனைகதை அல்லாதவை, தேசிய மொழியின் இரண்டு நிலைகளை உருவாக்குகின்றன. பேச்சு கலை பாணியின் அடிப்படையானது இலக்கிய ரஷ்ய மொழியாகும். இந்த செயல்பாட்டு பாணியில் உள்ள சொல் ஒரு பெயரிடப்பட்ட-பட செயல்பாட்டை செய்கிறது. வி. லாரினின் "நியூரல் ஷாக்" நாவலின் தொடக்கத்தை மேற்கோள் காட்டுவோம்:

"மராட்டின் தந்தை ஸ்டீபன் போர்ஃபிரெவிச் ஃபதீவ், குழந்தை பருவத்திலிருந்தே அனாதை, அஸ்ட்ராகான் பிண்ட்யுஷ்னிக்ஸ் குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவர். புரட்சிகர சூறாவளி அவரை லோகோமோட்டிவ் வெஸ்டிபுலிலிருந்து வெளியேற்றியது, மாஸ்கோவில் உள்ள மைக்கேல்சன் ஆலை வழியாக கம்பிகள், பெட்ரோகிராடில் இயந்திர துப்பாக்கி படிப்புகள் மற்றும் ஏமாற்றும் அமைதி மற்றும் பேரின்ப நகரமான நோவ்கோரோட்-செவர்ஸ்கியில் அவரை வீசியது.(நட்சத்திரம். 1998. எண். 1).

இந்த இரண்டு வாக்கியங்களில், ஆசிரியர் தனிப்பட்ட மனித வாழ்க்கையின் ஒரு பகுதியை மட்டுமல்ல, 1917 புரட்சியுடன் தொடர்புடைய மிகப்பெரிய மாற்றங்களின் சகாப்தத்தின் சூழ்நிலையையும் காட்டினார். முதல் வாக்கியம் சமூக சூழல், பொருள் நிலைமைகள், மனித உறவுகள் பற்றிய அறிவை வழங்குகிறது. நாவலின் ஹீரோவின் தந்தையின் குழந்தைப் பருவம் மற்றும் அவரது சொந்த வேர்கள். சிறுவனைச் சுற்றி வளைத்த எளிய, முரட்டுத்தனமான மக்கள் (பைண்டர் -ஒரு போர்ட் லோடரின் பேச்சுவழக்கு பெயர்), சிறுவயதில் இருந்து அவர் பார்த்த கடின உழைப்பு, அனாதையின் அமைதியின்மை - இதுதான் இந்த முன்மொழிவின் பின்னால் நிற்கிறது. அடுத்த வாக்கியம் தனியுரிமையை வரலாற்றின் வளையத்தில் வைக்கிறது. உருவக சொற்றொடர்கள் புரட்சிகர சூறாவளி வீசியது ..., இழுத்து ..., வீசியது ...மனித வாழ்க்கை வரலாற்றுப் பேரழிவுகளைத் தாங்க முடியாத மணல் துகள்களுடன் ஒப்பிடப்படுகிறது, அதே நேரத்தில் "யாரும் இல்லாதவர்களின்" உலகளாவிய இயக்கத்தின் கூறுகளை வெளிப்படுத்துகிறது. அறிவியல் அல்லது அதிகாரப்பூர்வ-வணிக உரையில், அத்தகைய படங்கள், ஆழமான தகவல்களின் அடுக்கு சாத்தியமற்றது.

பேச்சு கலை பாணியில் சொற்களின் லெக்சிகல் கலவை மற்றும் செயல்பாடு அவற்றின் சொந்த குணாதிசயங்களைக் கொண்டுள்ளது. இந்த பாணியின் அடிப்படையை உருவாக்கும் மற்றும் உருவகத்தை உருவாக்கும் சொற்களில், முதலில், ரஷ்ய இலக்கிய மொழியின் அடையாள வழிமுறைகளும், சூழலில் அவற்றின் அர்த்தத்தை உணரும் சொற்களும் உள்ளன. இவை பரந்த அளவிலான பயன்பாட்டு சொற்கள். வாழ்க்கையின் சில அம்சங்களை விவரிக்கும் போது கலை நம்பகத்தன்மையை உருவாக்க மட்டுமே அதிக சிறப்பு வாய்ந்த சொற்கள் சிறிய அளவில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. உதாரணமாக, LN டால்ஸ்டாய் போர் மற்றும் அமைதியில் போர்க் காட்சிகளை விவரிக்க சிறப்பு இராணுவ சொற்களஞ்சியத்தைப் பயன்படுத்தினார்; IS Turgenev எழுதிய "Notes of a Hunter" இல் வேட்டையாடும் சொற்களஞ்சியத்தில் இருந்து கணிசமான எண்ணிக்கையிலான சொற்களைக் காண்போம், MM Prishvin, VA Astafiev கதைகளில், மற்றும் AS புஷ்கினின் "The Queen of Spades" இல் பல சொற்கள் உள்ளன. சீட்டாட்டம் போன்றவற்றின் அகராதி.

பேச்சின் கலை பாணியில், வார்த்தையின் வாய்மொழி பாலிசெமி மிகவும் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது, இது கூடுதல் அர்த்தங்கள் மற்றும் சொற்பொருள் நிழல்களைத் திறக்கிறது, அதே போல் அனைத்து மொழியியல் மட்டங்களிலும் ஒத்ததாக இருக்கிறது, இது அர்த்தங்களின் நுட்பமான நிழல்களை வலியுறுத்துவதை சாத்தியமாக்குகிறது. மொழியின் அனைத்து செல்வங்களையும் பயன்படுத்த, தனது சொந்த தனித்துவமான மொழியையும் பாணியையும் உருவாக்க, பிரகாசமான, வெளிப்படையான, உருவக உரைக்கு ஆசிரியர் பாடுபடுகிறார் என்பதே இதற்குக் காரணம். ஆசிரியர் தொகுக்கப்பட்ட இலக்கிய மொழியின் சொற்களஞ்சியத்தை மட்டுமல்ல, பேச்சுவழக்கு மற்றும் வட்டார மொழியிலிருந்து பல்வேறு சித்திர வழிகளையும் பயன்படுத்துகிறார். ஒரு சிறிய உதாரணம் தருவோம்:

"எவ்டோகிமோவ் ஏற்கனவே உணவகத்தில்கூடியிருந்தனர் ஊழல் தொடங்கியதும் விளக்குகளை அணைக்கவும். இப்படி ஆரம்பித்தது ஊழல்.முதலில் மண்டபத்தில் எல்லாம் நன்றாகத் தெரிந்தது, மதுக்கடை-பொட்டாப் கூட உரிமையாளரிடம் சொன்னார்,இன்று கடவுள் கருணை காட்டுகிறார் என்கிறார்கள் - ஒரு உடைந்த பாட்டில் கூட இல்லை, திடீரென்று ஆழத்தில், அரை இருளில், மிகவும் மையத்தில், அது தேனீக்களின் கூட்டம் போல முணுமுணுத்தது.

- தந்தையின் விளக்குகள், - உரிமையாளர் சோம்பேறித்தனமாக ஆச்சரியப்பட்டார், - இங்கே,பொடாப்கா, உங்கள் தீய கண், பிசாசு! சரி, நீங்கள் வளைந்திருக்க வேண்டும், அடடா!" (ஒகுட்ஜாவா பி.ஷிலோவின் சாகசங்கள்).

படத்தின் உணர்ச்சியும் வெளிப்பாடும் இலக்கிய உரையில் முன்னுக்கு வருகின்றன. பல சொற்கள், அறிவியல் உரையில் தெளிவாக வரையறுக்கப்பட்ட சுருக்கக் கருத்துக்களாக, செய்தித்தாள் மற்றும் விளம்பரப் பேச்சில் - சமூகப் பொதுமைப்படுத்தப்பட்ட கருத்துகளாக, கலைப் பேச்சில் உறுதியான உணர்ச்சிக் கருத்துக்களைக் கொண்டுள்ளன. இவ்வாறு, பாணிகள் ஒருவருக்கொருவர் செயல்பாட்டுடன் பூர்த்தி செய்கின்றன. உதாரணமாக, பெயரடை வழி நடத்துஅறிவியல் பேச்சு அதன் நேரடி அர்த்தத்தை உணர்த்துகிறது (ஈயத் தாது, ஈயம் புல்லட்), கலையாக இருக்கும்போது அது ஒரு வெளிப்படையான உருவகத்தை உருவாக்குகிறது (முன்னணி மேகங்கள், ஈய இரவு, முன்னணி அலைகள்).எனவே, கலைப் பேச்சில் சொற்றொடர்கள் முக்கிய பங்கு வகிக்கின்றன, இது ஒரு வகையான அடையாள பிரதிநிதித்துவத்தை உருவாக்குகிறது.

கலைப் பேச்சுக்கு, குறிப்பாக கவிதைக்கு, தலைகீழ் என்பது சிறப்பியல்பு, அதாவது, ஒரு வார்த்தையின் சொற்பொருள் முக்கியத்துவத்தை அதிகரிக்க அல்லது முழு சொற்றொடருக்கும் ஒரு சிறப்பு ஸ்டைலிஸ்டிக் வண்ணத்தை வழங்குவதற்காக ஒரு வாக்கியத்தில் வழக்கமான சொற்களின் வரிசையில் மாற்றம். தலைகீழ் ஒரு உதாரணம் A. அக்மடோவாவின் கவிதையிலிருந்து நன்கு அறியப்பட்ட வரி "நான் பாவ்லோவ்ஸ்க் மலைப்பகுதியில் எல்லாவற்றையும் பார்க்கிறேன் ..."

கலைப் பேச்சின் தொடரியல் அமைப்பு ஆசிரியரின் உருவக மற்றும் உணர்ச்சிபூர்வமான பதிவுகளின் ஓட்டத்தை பிரதிபலிக்கிறது, எனவே இங்கே நீங்கள் அனைத்து வகையான தொடரியல் கட்டமைப்புகளையும் காணலாம். ஒவ்வொரு எழுத்தாளரும் தனது கருத்தியல் மற்றும் அழகியல் பணிகளை நிறைவேற்றுவதற்கு மொழியியல் வழிமுறைகளை கீழ்ப்படுத்துகிறார். எனவே, L. Petrushevskaya, "வாழ்க்கையில் கவிதை" கதையின் கதாநாயகியின் குடும்ப வாழ்க்கையின் கோளாறு, "சிக்கல்கள்" ஆகியவற்றைக் காட்டுவதற்காக, ஒரு வாக்கியத்தில் பல எளிய மற்றும் சிக்கலான வாக்கியங்களை உள்ளடக்கியது:

"மிலாவின் கதையில், எல்லாம் தொடர்ந்தது, ஒரு புதிய இரண்டு அறைகள் கொண்ட குடியிருப்பில் மிலாவின் கணவர் இனி மிலாவை தனது தாயிடமிருந்து பாதுகாக்கவில்லை, அவளுடைய அம்மா தனித்தனியாக வாழ்ந்தார், இங்கேயும் அங்கேயும் தொலைபேசி இல்லை. - மிலாவின் கணவர் தானும் இயாகோவும் ஓதெல்லோவும் ஆனார்கள், தெருவில் தனியாகப் போராடினால், வாழ்க்கை எவ்வளவு தாங்க முடியாதது, இந்தச் சுமை எவ்வளவு பெரியது என்று தெரியாத அவரது வகை விவசாயிகள், கட்டிடம் கட்டுபவர்கள், வருங்கால வைப்பாளர்கள், கவிஞர்கள் எப்படி இருக்கிறார்கள் என்பதை ஒரு மூலையில் இருந்து ஏளனமாகப் பார்த்தார்கள். , வாழ்க்கையில் அழகு ஒரு உதவியாளர் அல்ல என்பதால், முன்னாள் வேளாண் விஞ்ஞானியும் இப்போது ஆராய்ச்சி உதவியாளருமான மிலாவின் கணவரும் இரவு தெருக்களிலும் அவரது குடியிருப்பிலும் கூச்சலிட்ட அந்த மோசமான, அவநம்பிக்கையான மோனோலாக்குகளை மொழிபெயர்க்க முடியும். குடிபோதையில் இருந்ததால், மிலா தனது இளம் மகளுடன் எங்காவது ஒளிந்து கொண்டார், தனக்கென தங்குமிடம் கண்டுபிடித்தார், துரதிர்ஷ்டவசமான கணவர் தளபாடங்களை அடித்து இரும்பு பாத்திரங்களை எறிந்தார் ”,

ஒரு சோகமான பெண்ணின் கருப்பொருளின் தொடர்ச்சியாக, எண்ணிலடங்கா துரதிர்ஷ்டவசமான பெண்களின் முடிவில்லாத புகாராக இந்த முன்மொழிவு கருதப்படுகிறது.

கலை உரையில், கலை நடைமுறைப்படுத்தல் காரணமாக, கட்டமைப்பு விதிமுறைகளிலிருந்து விலகல்கள் சாத்தியமாகும், அதாவது, படைப்பின் அர்த்தத்திற்கு முக்கியமான சில சிந்தனை, யோசனை, அம்சத்தின் ஆசிரியரின் தேர்வு. அவை ஒலிப்பு, லெக்சிகல், உருவவியல் மற்றும் பிற விதிமுறைகளை மீறும் வகையில் வெளிப்படுத்தப்படலாம். இந்த நுட்பம் ஒரு நகைச்சுவை விளைவு அல்லது ஒரு தெளிவான, வெளிப்படையான கலைப் படத்தை உருவாக்க குறிப்பாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது:

"ஏய், அழகான, - ஷிபோவ் தலையை அசைத்தார் - அது ஏன்? வேண்டாம். மான் செர், நான் உங்கள் வழியாகவே பார்க்கிறேன்… ஏய் பொடாப்கா, தெருவில் இருக்கும் மனிதனை ஏன் மறந்துவிட்டாய்?? அவரை எழுப்பி இங்கே அழைத்துச் செல்லுங்கள். என்ன, மிஸ்டர் மாணவரே, இந்த விடுதி உங்களுக்கு எப்படி குத்தகைக்கு விடப்படுகிறது? இது அசுத்தமானது, அவர் என்னுடன் நன்றாக இருக்கிறார் என்று நீங்கள் நினைக்கிறீர்கள்?... நான் உண்மையான உணவகங்களுக்குச் சென்றிருக்கிறேன், ஐயா, எனக்குத் தெரியும் ... தூய பேரரசு பாணி ... ஆனால் நீங்கள் அங்குள்ளவர்களுடன் பேச முடியாது, ஆனால் இங்கே நான் ஏதாவது கற்றுக்கொள்ள முடியும் "(ஒகுட்ஜாவா பி.ஷிலோவின் சாகசங்கள்).

கதாநாயகனின் பேச்சு அவரை மிகவும் தெளிவாகக் காட்டுகிறது: மிகவும் படித்தவர் அல்ல, ஆனால் லட்சியம் கொண்டவர், ஒரு மாஸ்டர், ஒரு மாஸ்டர் போன்ற தோற்றத்தை கொடுக்க விரும்புகிறார். ஷிபோவ் அடிப்படை பிரெஞ்சு வார்த்தைகளைப் பயன்படுத்துகிறார் (என் சேர்)வடமொழியுடன் எழுந்திருங்கள், என்டிராவ், இங்கே,இலக்கியத்திற்கு மட்டுமல்ல, பேச்சு வழக்கிற்கும் பொருந்தாதவை. ஆனால் உரையில் உள்ள இந்த விலகல்கள் அனைத்தும் கலைத் தேவையின் சட்டத்திற்கு சேவை செய்கின்றன.

நூல் பட்டியல்:

1. அசரோவா, ஈ.வி. ரஷ்ய மொழி: பாடநூல். கொடுப்பனவு / ஈ.வி. அசரோவா, எம்.என். நிகோனோவ். - ஓம்ஸ்க்: OmSTU பப்ளிஷிங் ஹவுஸ், 2005 .-- 80 பக்.

2. கோலுப், ஐ.பி. ரஷ்ய மொழி மற்றும் பேச்சு கலாச்சாரம்: பாடநூல். கையேடு / ஐ.பி. கோலுப். - எம்.: லோகோஸ், 2002 .-- 432 பக்.

3. ரஷ்ய பேச்சு கலாச்சாரம்: பல்கலைக்கழகங்களுக்கான பாடநூல் / எட். பேராசிரியர். சரி. கிராடினா மற்றும் பேராசிரியர். இ.என். ஷிர்யாேவா. - எம்.: நார்மா-இன்ஃப்ரா, 2005 .-- 549கள்.

4. நிகோனோவா, எம்.என். ரஷ்ய மொழி மற்றும் பேச்சு கலாச்சாரம்: மொழியியல் அல்லாத மாணவர்களுக்கான பாடநூல் / எம்.என். நிகோனோவ். - ஓம்ஸ்க்: OmSTU பப்ளிஷிங் ஹவுஸ், 2003 .-- 80 பக்.

5. ரஷ்ய மொழி மற்றும் பேச்சு கலாச்சாரம்: பாடநூல். / தொகுத்தவர் பேராசிரியர். மற்றும். மாக்சிமோவா. - எம்.: கர்தாரிகி, 2008 .-- 408p.

6. ரஷ்ய மொழி மற்றும் பேச்சு கலாச்சாரம்: தொழில்நுட்ப பல்கலைக்கழகங்களுக்கான பாடநூல் / எட். மற்றும். மக்ஸிமோவா, ஏ.வி. கோலுபேவா. - எம்.: உயர் கல்வி, 2008 .-- 356 பக்.

கலை நடைஒரு செயல்பாட்டு பாணி புனைகதைகளில் பயன்பாட்டைக் காண்கிறது, இது உருவக-அறிவாற்றல் மற்றும் கருத்தியல்-அழகியல் செயல்பாடுகளை செய்கிறது. யதார்த்தத்தை அறிவதற்கான கலை வழியின் அம்சங்களைப் புரிந்து கொள்ள, கலைப் பேச்சின் பிரத்தியேகங்களைத் தீர்மானிக்கும் சிந்தனை, விஞ்ஞானப் பேச்சின் சிறப்பியல்பு அம்சங்களை நிர்ணயிக்கும் அறிவியலின் அறிவியலுடன் ஒப்பிடுவது அவசியம்.

மற்ற கலை வடிவங்களைப் போலவே புனைகதையும் இயல்பாகவே உள்ளது வாழ்க்கையின் உறுதியான-உருவப் பிரதிநிதித்துவம் விஞ்ஞான உரையில் யதார்த்தத்தின் சுருக்கமான, தர்க்கரீதியான-கருத்து, புறநிலை பிரதிபலிப்புக்கு மாறாக. ஒரு கலைப் படைப்பு வகைப்படுத்தப்படுகிறது புலன்கள் மூலம் உணர்தல் மற்றும் யதார்த்தத்தின் மறு உருவாக்கம் , ஆசிரியர் தனது தனிப்பட்ட அனுபவம், இந்த அல்லது அந்த நிகழ்வின் புரிதல் மற்றும் புரிதலை முதலில் தெரிவிக்க முற்படுகிறார்.

ஒரு கலை பாணி பேச்சுக்கு, இது பொதுவானது தனிப்பட்ட மற்றும் சாதாரண கவனம் , வழக்கமான மற்றும் பொதுவானவை தொடர்ந்து. N. V. கோகோலின் "டெட் சோல்ஸ்" என்பதை நினைவில் கொள்ளுங்கள், அங்கு காட்டப்பட்ட நில உரிமையாளர்கள் ஒவ்வொருவரும் குறிப்பிட்ட மனித குணங்களை வெளிப்படுத்தினர், ஒரு குறிப்பிட்ட வகையை வெளிப்படுத்தினர், மேலும் அவை அனைத்தும் ஒன்றாக ரஷ்யாவின் சமகால எழுத்தாளரின் "முகம்".

புனைகதை உலகம்- இது ஒரு "மீண்டும் உருவாக்கப்பட்ட" உலகம், சித்தரிக்கப்பட்ட யதார்த்தம், ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு, ஆசிரியரின் புனைகதை, அதாவது பேச்சு கலை பாணியில், அகநிலை தருணம் முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது. சுற்றியுள்ள யதார்த்தங்கள் அனைத்தும் ஆசிரியரின் பார்வை மூலம் வழங்கப்படுகின்றன. ஆனால் கற்பனை உரையில் நாம் எழுத்தாளரின் உலகத்தை மட்டுமல்ல, கற்பனை உலகில் எழுத்தாளரையும் காண்கிறோம்: அவரது விருப்பங்கள், கண்டனங்கள், போற்றுதல், நிராகரிப்பு போன்றவை. இது உணர்ச்சி மற்றும் வெளிப்பாடு, உருவகம், கலையின் அர்த்தமுள்ள பல்துறை ஆகியவற்றுடன் தொடர்புடையது. பேச்சு நடை.

பேச்சு கலை பாணியில் சொற்களின் லெக்சிகல் கலவை மற்றும் செயல்பாடு அவற்றின் சொந்த குணாதிசயங்களைக் கொண்டுள்ளது. ... இந்த பாணியின் அடிப்படையை உருவாக்கும் மற்றும் உருவகத்தை உருவாக்கும் சொற்களில், முதலில், ரஷ்ய இலக்கிய மொழியின் அடையாள வழிமுறைகளும், சூழலில் அவற்றின் அர்த்தத்தை உணரும் சொற்களும் அடங்கும். இவை பரந்த அளவிலான பயன்பாட்டு சொற்கள். வாழ்க்கையின் சில அம்சங்களை விவரிக்கும் போது கலை நம்பகத்தன்மையை உருவாக்க மட்டுமே அதிக சிறப்பு வாய்ந்த சொற்கள் சிறிய அளவில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.

பேச்சு கலை பாணியில், வார்த்தையின் பேச்சு பாலிசெமி மிகவும் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. , இது கூடுதல் அர்த்தங்கள் மற்றும் அர்த்தத்தின் நிழல்களைத் திறக்கிறது, அதே போல் அனைத்து மொழியியல் மட்டங்களிலும் ஒத்ததாக இருக்கிறது, இது அர்த்தங்களின் நுட்பமான நிழல்களை வலியுறுத்துவதை சாத்தியமாக்குகிறது. மொழியின் அனைத்து செல்வங்களையும் பயன்படுத்த, தனது சொந்த தனித்துவமான மொழியையும் பாணியையும் உருவாக்க, பிரகாசமான, வெளிப்படையான, உருவக உரைக்கு ஆசிரியர் பாடுபடுகிறார் என்பதே இதற்குக் காரணம். ஆசிரியர் தொகுக்கப்பட்ட இலக்கிய மொழியின் சொற்களஞ்சியத்தை மட்டுமல்ல, பேச்சுவழக்கு மற்றும் வட்டார மொழியிலிருந்து பல்வேறு சித்திர வழிகளையும் பயன்படுத்துகிறார்.

இலக்கிய உரையில் முன்னுக்கு வாருங்கள் படத்தின் உணர்ச்சி மற்றும் வெளிப்பாடு ... பல சொற்கள், அறிவியல் பேச்சில் தெளிவாக வரையறுக்கப்பட்ட சுருக்கக் கருத்துகளாகவும், செய்தித்தாள்-பொதுவாகப் பேசும் - சமூகப் பொதுமைப்படுத்தப்பட்ட கருத்துகளாகவும், கலைப் பேச்சில் - உறுதியான-உணர்ச்சிப் பிரதிநிதித்துவங்களாகவும் தோன்றும். இவ்வாறு, பாணிகள் ஒருவருக்கொருவர் செயல்பாட்டுடன் பூர்த்தி செய்கின்றன. கலைப் பேச்சுக்கு, குறிப்பாக கவிதைக்கு, தலைகீழ் என்பது சிறப்பியல்பு, அதாவது, ஒரு வார்த்தையின் சொற்பொருள் முக்கியத்துவத்தை அதிகரிக்க அல்லது முழு சொற்றொடருக்கும் ஒரு சிறப்பு ஸ்டைலிஸ்டிக் வண்ணத்தை வழங்குவதற்காக ஒரு வாக்கியத்தில் வழக்கமான சொற்களின் வரிசையில் மாற்றம். தலைகீழ் ஒரு உதாரணம் A. அக்மடோவாவின் கவிதையில் இருந்து நன்கு அறியப்பட்ட வரி "நான் எல்லாவற்றையும் பாவ்லோவ்ஸ்க் மலைப்பகுதியைப் பார்க்கிறேன் ...". ஆசிரியரின் சொல் வரிசையின் மாறுபாடுகள் வேறுபட்டவை, பொதுவான யோசனைக்கு உட்பட்டவை.

கலை உரையில், கலை நடைமுறைப்படுத்தல் காரணமாக கட்டமைப்பு விதிமுறைகளிலிருந்து விலகல்கள் சாத்தியமாகும்., அதாவது, படைப்பின் அர்த்தத்திற்கு முக்கியமான சில சிந்தனை, யோசனை, அம்சத்தின் ஆசிரியரின் தேர்வு. அவை ஒலிப்பு, லெக்சிகல், உருவவியல் மற்றும் பிற விதிமுறைகளை மீறும் வகையில் வெளிப்படுத்தப்படலாம்.

மொழியியல் வழிமுறைகளின் பன்முகத்தன்மை, செழுமை மற்றும் வெளிப்படையான சாத்தியக்கூறுகளின் அடிப்படையில், கலை பாணி மற்ற பாணிகளை விட உயர்ந்தது, இது இலக்கிய மொழியின் முழுமையான வெளிப்பாடாகும்.
தகவல்தொடர்புக்கான வழிமுறையாக, கலைப் பேச்சுக்கு அதன் சொந்த மொழி உள்ளது - உருவக வடிவங்களின் அமைப்பு, மொழியியல் மற்றும் புறமொழி மூலம் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. கலைப் பேச்சு, புனைகதை அல்லாதவற்றுடன், பெயரிடப்பட்ட-சித்திர செயல்பாட்டைச் செய்கிறது.

பேச்சு கலை பாணியின் மொழி அம்சங்கள்

1. லெக்சிகல் கலவையின் பன்முகத்தன்மை: பேச்சுவழக்கு, வட்டார மொழி, பேச்சுவழக்கு போன்றவற்றுடன் புத்தக சொற்களஞ்சியத்தின் கலவை.

இறகு புல் பழுத்துவிட்டது. பல மைல்களுக்கு புல்வெளி ஆடும் வெள்ளி உடையில் இருந்தது. காற்று அவரை நெகிழ்ச்சியுடன் ஏற்றுக்கொண்டது, எழும்பி, கரடுமுரடான, மோதி, இப்போது தெற்கே, இப்போது மேற்கு நோக்கி, சாம்பல்-ஓப்பல் அலைகளை ஓட்டியது. ஓடும் காற்றோட்டம் ஓடிய இடத்தில், இறகு புல் பிரார்த்தனையில் சாய்ந்தது, அதன் சாம்பல் மேட்டில் ஒரு கருப்பு பாதை நீண்ட நேரம் இருந்தது.
பலவகையான புற்கள் மங்கிவிட்டன. நிக்லாவின் முகடுகளில், மகிழ்ச்சியற்ற எரிந்த புழு மரம் உள்ளது. இரவுகள் விரைவாக அழிந்து கொண்டிருந்தன. இரவில், கருகிய கருமையான வானத்தில் எண்ணற்ற நட்சத்திரங்கள் பிரகாசித்தன; ஒரு மாதம் - கோசாக் சூரியன், சேதமடைந்த பக்கவாட்டுடன் கருமையாகி, குறைவாக பிரகாசித்தது, வெள்ளை; விசாலமான பால் ஷ்லியாக் மற்ற நட்சத்திர பாதைகளுடன் பின்னிப் பிணைந்துள்ளது. துவர்ப்பு காற்று தடிமனாக இருந்தது, காற்று உலர்ந்தது, புழு; பூமி, அனைத்து சக்திவாய்ந்த புழு மரத்தின் அதே கசப்புடன் நிறைவுற்றது, குளிர்ச்சிக்காக ஏங்கியது.(எம்.ஏ.ஷோலோகோவ்)

2. ரஷ்ய சொற்களஞ்சியத்தின் அனைத்து அடுக்குகளின் பயன்பாடு அழகியல் செயல்பாட்டை உணரும் பொருட்டு.

டேரியா ஒரு நிமிடம் தயங்கி மறுத்துவிட்டார்:
- இல்லை, இல்லை, நான் தனியாக இருக்கிறேன். நான் அங்கே தனியாக இருக்கிறேன்.
எங்கே "துடா" - அவள் அருகில் கூட தெரியாது, வாயிலை விட்டு வெளியேறி அங்காராவுக்குச் சென்றாள். (வி. ரஸ்புடின்)

3. பலவகை சொற்களின் செயல்பாடு அனைத்து பேச்சு பாணிகளும்.

நதியில் வெள்ளை நுரை சரிகை பொங்கி வழிகிறது.
புல்வெளிகளின் வெல்வெட்டில் பாப்பிகள் கருஞ்சிவப்பு நிறத்தில் இருக்கும்.
ஃப்ரோஸ்ட் விடியற்காலையில் பிறந்தார்.
(எம். பிரிஷ்வின்).

4. பொருளின் கூட்டு அதிகரிப்பு (பி.லாரின்)

ஒரு கலைச் சூழலில் உள்ள வார்த்தைகள் ஒரு புதிய சொற்பொருள் மற்றும் உணர்ச்சி உள்ளடக்கத்தைப் பெறுகின்றன, இது ஆசிரியரின் கற்பனை சிந்தனையை உள்ளடக்கியது.

நான் விட்டுச் செல்லும் நிழல்களைப் பிடிக்க கனவு கண்டேன்,
இறக்கும் நாளின் மறையும் நிழல்கள்.
நான் கோபுரத்தில் ஏறினேன். மேலும் படிகள் நடுங்கியது.
மேலும் படிகள் என் காலடியில் நடுங்கியது
(கே. பால்மாண்ட்)

5. குறிப்பிட்ட சொற்களஞ்சியத்தைப் பயன்படுத்துவதற்கு அதிக விருப்பம் மற்றும் குறைவான - சுருக்கம்.

செர்ஜி கனமான கதவைத் திறந்தார். தாழ்வாரப் படி அவன் காலடியில் அழுதது. இன்னும் இரண்டு படிகள் - அவர் ஏற்கனவே தோட்டத்தில் இருக்கிறார்.
குளிர்ந்த மாலைக் காற்றில் அகாசியா மலர்களின் மயக்கமான வாசனை நிறைந்திருந்தது. எங்கோ கிளைகளில், ஒரு நைட்டிங்கேல் வண்ணமயமான மற்றும் நுட்பமாக அதன் தில்லுமுல்லுகளை வரைந்து கொண்டிருந்தது.

6. குறைந்தபட்ச பொதுவான கருத்துக்கள்.

உரைநடை எழுதுபவருக்கு இன்றியமையாத மற்றொரு அறிவுரை. மேலும் குறிப்பிட்ட தன்மை. இன்னும் துல்லியமாக, பொருள் எவ்வளவு உறுதியான பெயரிடப்படுகிறதோ, அவ்வளவு வெளிப்படையானது உருவகத்தன்மை.
நீங்கள்: " குதிரைகள்மெல் சோளம்... விவசாயிகள் சமைக்கிறார்கள்" காலை உணவு"," சலசலத்தது பறவைகள்"... கலைஞரின் கவிதை உரைநடையில், புலப்படும் தெளிவு தேவைப்படும், பொதுவான கருத்துக்கள் இருக்கக்கூடாது, இது உள்ளடக்கத்தின் சொற்பொருள் பணியால் கட்டளையிடப்படாவிட்டால் ... ஓட்ஸ்தானியத்தை விட சிறந்தது. ரூக்ஸ்விட பொருத்தமானது பறவைகள்(கான்ஸ்டான்டின் ஃபெடின்)

7. நாட்டுப்புற கவிதை வார்த்தைகள், உணர்ச்சி மற்றும் வெளிப்படையான சொற்களஞ்சியம், ஒத்த சொற்கள், எதிர்ச்சொற்கள் ஆகியவற்றின் பரவலான பயன்பாடு.

நாய் ரோஜா, அநேகமாக வசந்த காலத்தில் இருந்து, இன்னும் இளம் ஆஸ்பென் வரை அதன் தண்டு வழியே சென்றது, இப்போது, ​​ஆஸ்பென் அதன் பெயர் நாள் கொண்டாட நேரம் வந்தபோது, ​​அது அனைத்து சிவப்பு மணம் காட்டு ரோஜாக்கள் மின்னியது.(எம். பிரிஷ்வின்).

புதிய நேரம் எர்டெலெவ் லேனில் அமைந்துள்ளது. பொருத்தம் என்றேன். இது சரியான வார்த்தை அல்ல. அது ஆட்சி செய்தது, ஆட்சி செய்தது.(ஜி. இவனோவ்)

8. வினை பேச்சு

எழுத்தாளர் ஒவ்வொரு இயக்கத்திற்கும் (உடல் மற்றும் / அல்லது மன) மற்றும் நிலைகளில் மாநில மாற்றத்தை பெயரிடுகிறார். வினைச்சொற்களின் உந்துதல் வாசகரின் பதற்றத்தை செயல்படுத்துகிறது.

கிரிகோரி கீழே சென்றதுடானுக்கு, கவனமாக ஏறினார்அஸ்டகோவ்ஸ்கி தளத்தின் வேலி வழியாக, வந்ததுமூடப்பட்ட ஜன்னலுக்கு. அவர் கேள்விப்பட்டேன்அடிக்கடி இதயத்துடிப்பு மட்டுமே... அமைதியானது தட்டியதுசட்டத்தின் பிணைப்பில் ... அக்ஸினியா அமைதியாக வந்ததுஜன்னலுக்கு, உற்று நோக்கினார்... அவன் அவளைப் பார்த்தான் அழுத்தினார்கையின் மார்புக்கு மற்றும் கேள்விப்பட்டேன்ஒரு தெளிவற்ற முனகல் அவள் உதடுகளிலிருந்து வெளியேறியது. கிரிகோரி தெரிந்தவர் காட்டியதுஅதனால் அவள் திறக்கப்பட்டதுஜன்னல், கழற்றப்பட்டதுதுப்பாக்கி. அக்சின்யா திறந்ததுபுடவை அவர் ஆனதுகுவியல் மீது, அக்ஸினியாவின் வெறும் கைகள் பற்றிக்கொண்டதுஅவரது கழுத்து. அவர்கள் அப்படித்தான் நடுங்கியதுமற்றும் போராடினார்அவரது தோள்களில், நடுங்கும் அந்த அன்பான கைகள் கடந்து சென்றதுமற்றும் கிரிகோரி.(எம். ஏ. ஷோலோகோவ் "அமைதியான டான்")

கலை பாணியின் ஆதிக்கம் அதன் ஒவ்வொரு கூறுகளின் (ஒலிகள் வரை) படங்கள் மற்றும் அழகியல் முக்கியத்துவம் ஆகும். எனவே படத்தின் புத்துணர்ச்சிக்கான ஆசை, தோற்கடிக்கப்படாத வெளிப்பாடுகள், அதிக எண்ணிக்கையிலான ட்ரோப்கள், சிறப்பு கலை (யதார்த்தத்துடன் தொடர்புடையது) துல்லியம், இந்த பாணிக்கு மட்டுமே சிறப்பு வெளிப்பாடு பேச்சுப் பண்புகளைப் பயன்படுத்துவது - ரிதம், ரைம், உரைநடையில் கூட, ஒரு பேச்சின் சிறப்பு இணக்கமான அமைப்பு.

பேச்சின் கலை பாணி அதன் உருவகத்தன்மை, மொழியின் சித்திர மற்றும் வெளிப்படையான வழிமுறைகளின் பரந்த பயன்பாடு ஆகியவற்றால் வேறுபடுகிறது. அவரது வழக்கமான மொழியியல் வழிமுறைகளுக்கு கூடுதலாக, இது மற்ற அனைத்து பாணிகளின் வழிமுறைகளையும் பயன்படுத்துகிறது, குறிப்பாக பேசும் பாணி. புனைகதை, வட்டார மொழிகள் மற்றும் பேச்சுவழக்குகளின் மொழியில், உயர்ந்த, கவிதை நடை, ஸ்லாங், முரட்டுத்தனமான வார்த்தைகள், தொழில்முறை பேச்சு வார்த்தைகள், பத்திரிகைகள் ஆகியவற்றைப் பயன்படுத்தலாம். இருப்பினும், இவை அனைத்தும் கலைநயமிக்க பேச்சு பாணியில் அதன் அடிப்படை செயல்பாடுகளுக்குச் சமர்ப்பிக்கவும் - அழகியல்.

பேச்சின் பேச்சு பாணி முக்கியமாக தகவல்தொடர்பு, (தகவல்தொடர்பு), அறிவியல் மற்றும் உத்தியோகபூர்வ-வணிக செயல்பாடு (தகவல்) ஆகியவற்றின் செயல்பாட்டைச் செய்தால், கலைப் பேச்சு கலை, கவிதை படங்கள், உணர்ச்சி ரீதியாக அழகியல் தாக்கத்தை உருவாக்குவதை நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளது. கலைப் படைப்பில் சேர்க்கப்பட்டுள்ள அனைத்து மொழியியல் வழிமுறைகளும் அவற்றின் முதன்மை செயல்பாட்டை மாற்றுகின்றன, கொடுக்கப்பட்ட கலை பாணியின் பணிகளைக் கடைப்பிடிக்கின்றன.

இலக்கியத்தில், மொழி ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்துள்ளது, ஏனெனில் அது கட்டிடப் பொருள், செவித்திறன் அல்லது பார்வையால் உணரப்படும் விஷயம், இது இல்லாமல் ஒரு படைப்பை உருவாக்க முடியாது. வார்த்தையின் கலைஞர் - ஒரு கவிஞர், ஒரு எழுத்தாளர் - எல். டால்ஸ்டாய் கூறியது போல், ஒரு கருத்தை சரியாக, துல்லியமாக, உருவகமாக வெளிப்படுத்தவும், சதி, தன்மையை வெளிப்படுத்தவும், "தேவையான ஒரே வார்த்தைகளின் ஒரே தேவையான இடம்" என்று கண்டுபிடித்தார். படைப்பின் ஹீரோக்களுடன் வாசகரை அனுதாபம் கொள்ளச் செய்யுங்கள், ஆசிரியரால் உருவாக்கப்பட்ட உலகில் நுழையுங்கள்.
இவை அனைத்தும் கலை இலக்கியத்தின் மொழிக்கு மட்டுமே கிடைக்கும், எனவே இது எப்போதும் இலக்கிய மொழியின் உச்சமாக கருதப்படுகிறது. மொழியில் சிறந்தவை, அதன் வலிமையான திறன்கள் மற்றும் அரிதான அழகு ஆகியவை புனைகதை படைப்புகளில் உள்ளன, இவை அனைத்தும் மொழியின் கலை வழிமுறைகளால் அடையப்படுகின்றன.

கலை வெளிப்பாட்டின் வழிமுறைகள் வேறுபட்டவை மற்றும் பல.அவர்களில் பலரை நீங்கள் ஏற்கனவே அறிந்திருக்கிறீர்கள். இவை எபிடெட்கள், உருவகங்கள், உருவகங்கள், மிகைப்படுத்தல்கள் போன்ற ட்ரோப்கள்.

தடங்கள்- பேச்சின் ஒரு திருப்பம், இதில் ஒரு சொல் அல்லது வெளிப்பாடு அதிக கலை வெளிப்பாட்டை அடைவதற்காக அடையாள அர்த்தத்தில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. ஏதோ ஒரு வகையில் நமது நனவுக்கு நெருக்கமானதாகத் தோன்றும் இரண்டு கருத்துகளின் ஒப்பீட்டை அடிப்படையாகக் கொண்டது பாதை. ட்ரோப்களின் மிகவும் பொதுவான வகைகள் உருவகம், ஹைப்பர்போல், ஐரனி, லித்தோட், உருவகம், மெத்தோமி, ஆளுமை, பெரிஃப்ராஸிஸ், சினெக்டோச், ஒப்பீடு, எபிடெட்.

உதாரணமாக: நீங்கள் எதைப் பற்றி அலறுகிறீர்கள், இரவுக் காற்று, அதைப் பற்றி நீங்கள் வெறித்தனமாக புலம்புகிறீர்கள் - ஆளுமை. எல்லா கொடிகளும் எங்களைப் பார்வையிடும் - சினெக்டோச். ஒரு விரல் நகத்துடன் ஒரு சிறிய மனிதன், ஒரு விரலுடன் ஒரு பையன் - லிடோட்டா. சரி, ஒரு தட்டு சாப்பிடுங்கள், என் அன்பே - மெட்டோனிமி, முதலியன.

மொழியின் வெளிப்பாட்டு வழிமுறைகள் அடங்கும் பேச்சின் ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவங்கள் அல்லது வெறும் பேச்சு உருவங்கள் : அனஃபோரா, எதிர்நிலை, ஒன்றிணைக்காதது, தரம், தலைகீழ், பல தொழிற்சங்கம், இணைவாதம், சொல்லாட்சிக் கேள்வி, சொல்லாட்சி முறையீடு, அமைதி, நீள்வட்டம், எபிஃபோரா... கலை வெளிப்பாட்டின் வழிமுறைகளும் அடங்கும் தாளம் (கவிதைமற்றும் உரை நடை), ரைம், ஓசை .