வான் கோ விண்மீன் இரவு படைப்பின் கதை. வின்சென்ட் வான் கோவின் நட்சத்திர இரவு

விண்மீன்கள் நிறைந்த இரவு - வின்சென்ட் வான் கோ. 1889. கேன்வாஸில் எண்ணெய். 73.7x92.1

எஜமானர் நிஜ உலகில் தடைபட்டார். அவரது கற்பனை, கற்பனையின் நாடகம், ஒரு முழுமையான உருவத்திற்கு அவசியம் என்று அவர் கருதினார். படம் உருவாக்கப்பட்ட நேரத்தில், ஆசிரியர் மற்றொரு சிகிச்சையில் இருந்தார் என்பது அறியப்படுகிறது, அவரது உடல்நிலை மேம்பட்டால் மட்டுமே அவர் வேலை செய்ய அனுமதிக்கப்பட்டார். கலைஞருக்கு இயற்கையில் உருவாக்கும் வாய்ப்பை இழந்தார். இந்த காலகட்டத்தில் பல படைப்புகள் ("ஸ்டாரி நைட்" உட்பட) அவர் நினைவிலிருந்து உருவாக்கினார்.

சக்திவாய்ந்த, வெளிப்படையான பக்கவாதம், தடிமனான வண்ணங்கள், சிக்கலான கலவை - இந்த படத்தில் உள்ள அனைத்தும் ஒரு பெரிய தூரத்தில் இருந்து உணர வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது.

ஆச்சரியப்படும் விதமாக, ஆசிரியர் வானத்தை பூமியிலிருந்து பிரிக்க முடிந்தது. வானத்தில் சுறுசுறுப்பான இயக்கம் தரையில் என்ன நடக்கிறது என்பதைப் பாதிக்காது என்ற எண்ணத்தை ஒருவர் பெறுகிறார். கீழே ஒரு தூக்கம் நிறைந்த நகரம், அமைதியான உறக்கத்தில் விழத் தயாராக உள்ளது. மேலே - சக்திவாய்ந்த நீரோடைகள், பெரிய நட்சத்திரங்கள் மற்றும் இடைவிடாத இயக்கம்.

வேலையில் ஒளி நட்சத்திரங்கள் மற்றும் சந்திரனில் இருந்து வருகிறது, ஆனால் அதன் திசை மறைமுகமானது. இரவில் நகரத்தை ஒளிரச் செய்யும் சிறப்பம்சங்கள் சீரற்றதாகத் தெரிகின்றன, உலகம் முழுவதும் ஆட்சி செய்யும் பொது வலிமையான சூறாவளியிலிருந்து விலகிச் செல்கின்றன.

வானத்திற்கும் பூமிக்கும் இடையில், அவற்றை இணைத்து, ஒரு சைப்ரஸ், நித்திய, அழியாத வளரும். ஆசிரியருக்கு மரம் முக்கியமானது, பூமியில் வசிப்பவர்களுக்கு அனைத்து பரலோக ஆற்றலையும் கடத்தும் ஒரே திறன் கொண்டது. சைப்ரஸ் மரங்கள் வானத்திற்காக பாடுபடுகின்றன, அவற்றின் அபிலாஷை மிகவும் வலுவானது என்று தோன்றுகிறது - மற்றொரு நொடி மற்றும் மரங்கள் வானத்தின் பொருட்டு பூமியுடன் பிரிந்துவிடும். பச்சை சுடரின் நாக்குகள் போல, பல நூற்றாண்டுகள் பழமையான கிளைகள் மேலே பார்க்கின்றன.

பணக்கார நீலம் மற்றும் மஞ்சள் நிறங்களின் கலவையானது, நன்கு அறியப்பட்ட ஹெரால்டிக் கலவையானது, ஒரு சிறப்பு வளிமண்டலத்தை உருவாக்குகிறது, ஈர்க்கிறது மற்றும் வேலைக்கு கவனத்தை ஈர்க்கிறது.

கலைஞர் மீண்டும் மீண்டும் இரவு வானத்தை நோக்கி திரும்பினார். "தி ஸ்கை ஓவர் தி ரோன்" என்ற நன்கு அறியப்பட்ட படைப்பில், மாஸ்டர் இன்னும் வானத்தின் சித்தரிப்பை அத்தகைய தீவிரமான மற்றும் வெளிப்படையான வழியில் அணுகவில்லை.

படத்தின் குறியீட்டு அர்த்தம் பலரால் வெவ்வேறு வழிகளில் விளக்கப்படுகிறது. சிலர் இந்த ஓவியத்தை பழைய ஏற்பாடு அல்லது வெளிப்பாட்டிலிருந்து நேரடியாக மேற்கோள் காட்டுகின்றனர். படத்தின் அதிகப்படியான வெளிப்பாட்டை எஜமானரின் நோயின் விளைவாக யாரோ கருதுகின்றனர். எல்லோரும் ஒரு விஷயத்தை ஒப்புக்கொள்கிறார்கள் - மாஸ்டர், அவரது வாழ்க்கையின் முடிவில், அவரது படைப்புகளின் உள் பதற்றத்தை மட்டுமே அதிகரிக்கிறது. கலைஞரின் பார்வையில் உலகம் சிதைந்துள்ளது, அது ஒரே மாதிரியாக இருப்பதை நிறுத்துகிறது, இது புதிய வடிவங்கள், கோடுகள் மற்றும் புதிய உணர்ச்சிகளை வெளிப்படுத்துகிறது, வலுவான மற்றும் மிகவும் துல்லியமானது. நம்மைச் சுற்றியுள்ள உலகத்தை மிகவும் தெளிவானதாகவும் தரமற்றதாகவும் மாற்றும் கற்பனைகளுக்கு மாஸ்டர் பார்வையாளரின் கவனத்தை ஈர்க்கிறார்.

இன்று, இந்த வேலை வான் கோவின் மிகவும் அங்கீகரிக்கப்பட்ட படைப்புகளில் ஒன்றாக மாறியுள்ளது. ஓவியம் ஒரு அமெரிக்க அருங்காட்சியகத்தில் உள்ளது, ஆனால் ஓவியம் தொடர்ந்து ஐரோப்பாவிற்கு வருகிறது, பழைய உலகின் மிகப்பெரிய அருங்காட்சியகங்களில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டுள்ளது.

நட்சத்திரங்களின் படுகுழி நிரம்பியுள்ளது.

நட்சத்திரங்களுக்கு எண் இல்லை, கீழே உள்ள படுகுழி.

லோமோனோசோவ் எம்.வி.

முடிவிலியின் அடையாளமாக விண்மீன்கள் நிறைந்த வானம் ஒரு நபரை ஈர்க்கிறது மற்றும் ஈர்க்கிறது. நித்திய விண்மீன் இயக்கத்தின் சூறாவளியில் வாழும், சுழலும் வானத்தை சித்தரிக்கும் படத்தில் இருந்து உங்கள் கண்களை எடுக்க முடியாது. "விண்மீன்கள் நிறைந்த இரவு" என்ற ஓவியத்தை வரைந்தவர் யார் என்ற சந்தேகம் கலையில் தேர்ச்சி பெற்றவர்களிடையே கூட எழுவதில்லை. ஒரு உண்மையான, கண்டுபிடிக்கப்பட்ட வானத்தில் நட்சத்திரங்களின் சுழல் இயக்கத்தை வலியுறுத்தும் கடினமான, கூர்மையான பக்கவாதம் எழுதப்படவில்லை. வான் கோக்கு முன் இப்படி ஒரு வானத்தை யாரும் பார்த்ததில்லை. வான் கோக்குப் பிறகு, நட்சத்திரங்கள் நிறைந்த வானத்தை மற்றவர்களுக்கு கற்பனை செய்வது சாத்தியமில்லை.

"ஸ்டாரி நைட்" ஓவியத்தின் வரலாறு

வின்சென்ட் வான் கோக் 1889 ஆம் ஆண்டில், செயின்ட்-ரெமி-டி-ப்ரோவென்ஸ் மருத்துவமனையில், அவர் இறப்பதற்கு ஒரு வருடம் முன்பு வரைந்த ஓவியங்களில் மிகவும் பிரபலமானது. கலைஞரின் மனநலக் கோளாறு கடுமையான தலைவலியுடன் சேர்ந்தது. எப்படியாவது தன்னைத் திசைதிருப்ப, வான் கோக் வரைந்தார், சில நேரங்களில் ஒரு நாளைக்கு பல ஓவியங்கள். மருத்துவமனையின் ஊழியர்கள் துரதிர்ஷ்டவசமான மற்றும் அந்த நேரத்தில் யாரும் அறியாத கலைஞரை வேலை செய்ய அனுமதித்தது அவரது சகோதரர் தியோவால் கவனிக்கப்பட்டது.

கருவிழிகள், வைக்கோல்கள் மற்றும் கோதுமை வயல்களுடன் கூடிய புரோவென்ஸின் பெரும்பாலான நிலப்பரப்புகள், கலைஞர் இயற்கையில் இருந்து வரைந்தார், மருத்துவமனை வார்டின் ஜன்னல் வழியாக தோட்டத்திற்குள் பார்த்தார். ஆனால் "ஸ்டாரி நைட்" நினைவகத்திலிருந்து உருவாக்கப்பட்டது, இது வான் கோக்கு முற்றிலும் அசாதாரணமானது. இரவில் கலைஞர் ஓவியங்கள் மற்றும் ஓவியங்களை உருவாக்கினார், பின்னர் அவர் கேன்வாஸை உருவாக்க பயன்படுத்தினார். இயற்கையில் இருந்து வரைதல் என்பது கலைஞரின் கற்பனையால் நிரப்பப்படுகிறது, யதார்த்தத்தின் துண்டுகளுடன் கற்பனையில் பிறக்கும் பேண்டம்கள்.

வான் கோவின் ஓவியத்தின் விளக்கம் "ஸ்டாரி நைட்"

படுக்கையறையின் கிழக்கு ஜன்னலில் இருந்து உண்மையான காட்சி பார்வையாளருக்கு நெருக்கமாக உள்ளது. கோதுமை வயலின் விளிம்பில் வளரும் சைப்ரஸ்ஸின் செங்குத்து கோட்டிற்கும் வானத்தின் மூலைவிட்டத்திற்கும் இடையில் இல்லாத கிராமத்தின் படம்.

படத்தின் இடம் இரண்டு சமமற்ற பகுதிகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. அதில் பெரும்பகுதி வானத்திற்கு வழங்கப்படுகிறது, சிறிய பகுதி மக்களுக்கு வழங்கப்படுகிறது. மேலே, நட்சத்திரங்களை நோக்கி, சைப்ரஸின் மேற்பகுதி குளிர்ந்த பச்சை-கருப்பு சுடரின் நாக்குகளைப் போன்றது. குந்து வீடுகளுக்கு இடையில் உயர்ந்து நிற்கும் தேவாலயத்தின் கோபுரமும் வானத்தை நோக்கிப் பாடுபடுகிறது. எரியும் ஜன்னல்களின் வசதியான ஒளி நட்சத்திரங்களின் பளபளப்பைப் போன்றது, ஆனால் அவற்றின் பின்னணிக்கு எதிராக அது பலவீனமாகவும் முற்றிலும் மங்கலாகவும் தெரிகிறது.

மனித வாழ்க்கையை விட சுவாசிக்கும் வானத்தின் வாழ்க்கை மிகவும் பணக்காரமானது மற்றும் சுவாரஸ்யமானது. வழக்கத்திற்கு மாறாக பெரிய நட்சத்திரங்கள் மந்திர பிரகாசத்தை வெளிப்படுத்துகின்றன. சுழல் விண்மீன் சுழல்கள் இரக்கமற்ற வேகத்துடன் சுழல்கின்றன. அவை பார்வையாளரை உள்ளே இழுத்து, விண்வெளியின் ஆழத்திற்கு அழைத்துச் செல்கின்றன, மக்களின் வசதியான மற்றும் இனிமையான சிறிய உலகத்திலிருந்து விலகிச் செல்கின்றன.

படத்தின் மையம் ஒரு நட்சத்திர சுழலால் ஆக்கிரமிக்கப்படவில்லை, ஆனால் இரண்டால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது. ஒன்று பெரியது, மற்றொன்று சிறியது, பெரியது சிறியதைத் துரத்துவது போல் தெரிகிறது ... அதைத் தனக்குள்ளேயே இழுத்துக்கொண்டு, இரட்சிப்பின் நம்பிக்கையின்றி உறிஞ்சிக் கொள்கிறது. வண்ணத் திட்டத்தில் நீலம், மஞ்சள், பச்சை போன்ற நேர்மறை நிழல்கள் இருந்தபோதிலும், கேன்வாஸ் பார்வையாளருக்கு கவலை மற்றும் உற்சாகத்தின் உணர்வைத் தூண்டுகிறது. வின்சென்ட் வான் கோவின் மிகவும் அமைதியான ஸ்டாரி நைட் ஓவர் தி ரோன் இருண்ட மற்றும் இருண்ட டோன்களைப் பயன்படுத்துகிறது.

நட்சத்திர இரவு எங்கே வைக்கப்படுகிறது?

மனநலம் பாதிக்கப்பட்டவர்களுக்கான புகலிடத்தில் எழுதப்பட்ட புகழ்பெற்ற படைப்பு, நியூயார்க்கில் உள்ள நவீன கலை அருங்காட்சியகத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த ஓவியம் விலைமதிப்பற்ற கேன்வாஸ் வகையைச் சேர்ந்தது. "ஸ்டாரி நைட்" என்ற அசல் ஓவியத்தின் விலை நிர்ணயிக்கப்படவில்லை. அதை காசு கொடுத்து வாங்க முடியாது. இந்த உண்மை ஓவியத்தின் உண்மையான ஆர்வலர்களை வருத்தப்படுத்தக்கூடாது. அருங்காட்சியகத்திற்கு வரும் எந்தவொரு பார்வையாளர்களுக்கும் அசல் கிடைக்கும். உயர்தர மறுஉருவாக்கம் மற்றும் பிரதிகள், நிச்சயமாக, உண்மையான ஆற்றல் இல்லை, ஆனால் அவை ஒரு சிறந்த கலைஞரின் யோசனையின் ஒரு பகுதியை வெளிப்படுத்த முடியும்.

வின்சென்ட் வான் கோவின் "ஸ்டாரி நைட்" பலரால் வெளிப்பாட்டுவாதத்தின் உச்சமாக கருதப்படுகிறது. கலைஞரே இதை மிகவும் தோல்வியுற்ற படைப்பாகக் கருதினார் என்பது ஆர்வமாக உள்ளது, மேலும் இது எஜமானரின் மன முரண்பாட்டின் போது எழுதப்பட்டது. இந்த கேன்வாஸில் மிகவும் அசாதாரணமானது என்ன - மதிப்பாய்வில் அதை மேலும் கண்டுபிடிக்க முயற்சிப்போம்.

"நட்சத்திர இரவு" வான் கோ ஒரு மனநல மருத்துவமனையில் எழுதினார்

"நட்சத்திர இரவு" என்பது உண்மையான நிலப்பரப்பு அல்ல

வானத்தில் கொந்தளிப்பு

கலைஞர் தனது ஓவியத்தை மிகவும் தோல்வியுற்றதாகக் கருதினார்

வான் கோ மற்றொரு "நட்சத்திர இரவு" உருவாக்கினார்

"எனக்கு இன்னும் ஆர்வமாக தேவை - நான் இந்த வார்த்தையை - மதத்தில் அனுமதிப்பேன். எனவே, நான் இரவில் வீட்டை விட்டு வெளியேறி நட்சத்திரங்களை வரைய ஆரம்பித்தேன்" என்று வான் கோக் தனது சகோதரர் தியோவுக்கு எழுதினார்.

வான் கோவின் ஸ்டாரி நைட் உடன் அவளைச் சந்திப்பதற்காக குறைந்தபட்சம் நியூயார்க்கிற்குச் செல்வது மதிப்பு.

இந்த படத்தின் பகுப்பாய்வு குறித்த எனது படைப்பின் உரையை இங்கே கொடுக்க விரும்புகிறேன். ஆரம்பத்தில், வலைப்பதிவுக்கான கட்டுரையுடன் மிகவும் ஒத்துப்போகும் வகையில் உரையை மறுவேலை செய்ய விரும்பினேன், ஆனால் வார்த்தையின் தோல்விகள் மற்றும் நேரமின்மை காரணமாக, அதை அதன் அசல் வடிவத்தில் இடுகையிடுவேன், இது நிரலுக்குப் பிறகு மீட்டமைக்கப்படவில்லை. நொறுங்கியது. அசல் உரை கூட ஓரளவு சுவாரஸ்யமாக இருக்கும் என்று நம்புகிறேன்.

வின்சென்ட் வான் கோ(1853-1890) - பிந்தைய இம்ப்ரெஷனிசத்தின் முக்கிய பிரதிநிதி. கடினமான வாழ்க்கைப் பாதை மற்றும் ஒரு கலைஞராக வான் கோவின் தாமதமான உருவாக்கம் இருந்தபோதிலும், அவர் விடாமுயற்சி மற்றும் விடாமுயற்சியால் வேறுபடுத்தப்பட்டார், இது வரைதல் மற்றும் ஓவியத்தின் நுட்பத்தில் தேர்ச்சி பெறுவதில் பெரும் வெற்றியை அடைய உதவியது. கலைக்காக அர்ப்பணித்த தனது வாழ்க்கையின் பத்து ஆண்டுகளில், வான் கோ ஒரு அனுபவமிக்க பார்வையாளரிடமிருந்து (அவர் ஒரு கலை வியாபாரியாக தனது வாழ்க்கையைத் தொடங்கினார், அதனால் அவர் பல படைப்புகளை நன்கு அறிந்திருந்தார்) வரைதல் மற்றும் ஓவியம் வரைவதில் ஒரு மாஸ்டர். இந்த குறுகிய காலம் கலைஞரின் வாழ்க்கையில் மிகவும் தெளிவான மற்றும் உணர்ச்சிகரமானதாக மாறியது.

நவீன கலாச்சாரத்தின் பிரதிநிதித்துவத்தில் வான் கோவின் ஆளுமை மர்மத்தில் மறைக்கப்பட்டுள்ளது. வான் கோ ஒரு சிறந்த எபிஸ்டோலரி மரபை (அவரது சகோதரர் தியோ வான் கோக் உடனான விரிவான கடிதப் பரிமாற்றம்) விட்டுச் சென்றாலும், அவரது வாழ்க்கையின் விளக்கங்கள் அவரது மரணத்திற்குப் பின்னர் தொகுக்கப்பட்டன, மேலும் அவை பெரும்பாலும் கற்பனைக் கதைகள் மற்றும் கலைஞரைப் பற்றிய தவறான அணுகுமுறைகளைக் கொண்டிருந்தன. இது சம்பந்தமாக, வான் கோக் ஒரு பைத்தியக்காரக் கலைஞராக ஒரு பிம்பம் இருந்தது, அவர் ஒரு பொருத்தத்தில் காதை வெட்டி, பின்னர் தன்னை முழுவதுமாக சுட்டுக் கொண்டார். இந்த படம் பைத்தியக்கார கலைஞரின் ரகசிய படைப்பாற்றலுடன் பார்வையாளரை ஈர்க்கிறது, மேதை மற்றும் பைத்தியம் மற்றும் மர்மத்தின் விளிம்பில் சமநிலைப்படுத்துகிறது. ஆனால் வான் கோவின் வாழ்க்கை வரலாற்றின் உண்மைகளை நாம் ஆராய்ந்தால், அவரது விரிவான கடிதப் பரிமாற்றம், அவரது பைத்தியக்காரத்தனம் உட்பட பல கட்டுக்கதைகள் அகற்றப்படுகின்றன.

வான் கோவின் படைப்புகள் அவரது மரணத்திற்குப் பிறகுதான் பொது மக்களுக்குக் கிடைத்தது. முதலில், அவரது பணி வெவ்வேறு பகுதிகளுக்குக் கூறப்பட்டது, ஆனால் பின்னர் அவை பிந்தைய இம்ப்ரெஷனிசத்தில் சேர்க்கப்பட்டன. வான் கோவின் கையெழுத்து வேறு எதையும் போலல்லாமல், பிந்தைய இம்ப்ரெஷனிசத்தின் மற்ற பிரதிநிதிகளுடன் கூட அதை ஒப்பிட முடியாது. இது ஒரு பக்கவாதத்தைப் பயன்படுத்துவதற்கான ஒரு சிறப்பு வழி, ஒரு வேலையில் வெவ்வேறு ஸ்ட்ரோக் நுட்பங்களைப் பயன்படுத்துகிறது, ஒரு குறிப்பிட்ட நிறம், வெளிப்பாடு, கலவை அம்சங்கள், வெளிப்பாட்டின் வழிமுறைகள். வான் கோவின் இந்த சிறப்பியல்பு பாணிதான் இந்த வேலையில் "ஸ்டாரி நைட்" ஓவியத்தின் உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி பகுப்பாய்வு செய்வோம்.

முறையான ஸ்டைலிஸ்டிக் பகுப்பாய்வு

தி ஸ்டாரி நைட் வான் கோவின் மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளில் ஒன்றாகும். இந்த ஓவியம் ஜூன் 1889 இல் செயிண்ட்-ரெமியில் வரையப்பட்டது, 1941 முதல் இது நியூயார்க்கில் உள்ள நவீன கலை அருங்காட்சியகத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளது. படம் கேன்வாஸில் எண்ணெயில் வரையப்பட்டுள்ளது, பரிமாணங்கள் - 73x92 செ.மீ., வடிவம் கிடைமட்டமாக நீளமான செவ்வகமாகும், இது ஒரு ஈசல் ஓவியம். நுட்பத்தின் தனித்தன்மை காரணமாக, படம் போதுமான தூரத்தில் பார்க்கப்பட வேண்டும்.

படத்தைப் பார்க்கும்போது, ​​ஒரு இரவு நிலப்பரப்பைக் காண்கிறோம். கேன்வாஸின் பெரும்பகுதி வானத்தால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது - நட்சத்திரங்கள், சந்திரன், வலதுபுறத்தில் பெரியதாக சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது, மற்றும் இரவு வானம் இயக்கத்தில் உள்ளது. முன்புறத்தில் வலதுபுறத்தில், மரங்கள் உயரும், கீழே இடதுபுறத்தில் மரங்களில் மறைந்திருக்கும் நகரம் அல்லது கிராமம். பின்னணி அடிவானக் கோட்டில் இருண்ட மலைகள், படிப்படியாக இடமிருந்து வலமாக உயரமாகிறது. விவரிக்கப்பட்ட சதித்திட்டத்தின் அடிப்படையில் படம், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி இயற்கை வகையைச் சேர்ந்தது. படைப்பில் முக்கிய பங்கு வெளிப்படையான விலகல் (நிறம், பக்கவாதம் நுட்பம் போன்றவை) மூலம் இயக்கப்படுவதால், கலைஞர் சித்தரிக்கப்பட்டவற்றின் வெளிப்பாட்டையும் சில மரபுகளையும் முன்வைக்கிறார் என்று நாம் கூறலாம்.

ஒட்டுமொத்தமாக படத்தின் கலவை சீரானது - வலதுபுறம், கீழே இருண்ட மரங்கள், மற்றும் இடதுபுறத்தில், மேலே ஒரு பிரகாசமான மஞ்சள் நிலவு. இதன் காரணமாக, வலமிருந்து இடமாக மலைகள் அதிகரிப்பதால், கலவை குறுக்காக இருக்கும். அதில், வானம் பூமியின் மீது நிலவுகிறது, ஏனெனில் அது கேன்வாஸின் பெரும்பகுதியை ஆக்கிரமித்துள்ளது, அதாவது மேல் பகுதி கீழ்ப்பகுதிக்கு மேல் நிலவுகிறது. அதே நேரத்தில், கலவையில் ஒரு சுழல் அமைப்பு உள்ளது, இது இயக்கத்திற்கு ஆரம்ப உத்வேகத்தை அளிக்கிறது, கலவையின் மையத்தில் வானத்தில் ஒரு சுழல் நீரோட்டத்தில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. இந்த சுழல் மரங்களின் ஒரு பகுதி, மற்றும் நட்சத்திரங்கள், மற்றும் மீதமுள்ள வானம், சந்திரன் மற்றும் கலவையின் கீழ் பகுதி - கிராமம், மரங்கள், மலைகள் ஆகிய இரண்டையும் இயக்குகிறது. எனவே, நிலப்பரப்பு வகைக்கு நன்கு தெரிந்த ஸ்டாட்டிக்ஸ் கலவையானது பார்வையாளரைக் கைப்பற்றும் ஒரு மாறும், அற்புதமான சதித்திட்டமாக மாறும். எனவே, வேலையில் பின்னணி மற்றும் தெளிவான திட்டமிடல் ஆகியவற்றை தனிமைப்படுத்த முடியாது. படத்தின் ஒட்டுமொத்த இயக்கவியலில் அடங்கியிருப்பதால், பாரம்பரியப் பின்னணி, பின்புலம் பின்னணியாக நின்றுவிடுகிறது, மரங்களையும் கிராமத்தையும் எடுத்துக் கொண்டால் முன்புறம் சுழல் இயக்கத்தில் அடங்குவது நின்றுவிடுகிறது. வெளியே. சுழல் மற்றும் மூலைவிட்ட இயக்கவியலின் கலவையின் காரணமாக படத்தின் திட்டமிடல் தெளிவற்றதாகவும் நிலையற்றதாகவும் உள்ளது. கலவை தீர்வின் அடிப்படையில், பெரும்பாலான கேன்வாஸ் வானத்தால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளதால், கலைஞரின் பார்வைக் கோணம் கீழிருந்து மேல் நோக்கி இயக்கப்படுகிறது என்று கருதலாம்.

சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, ஒரு படத்தை உணரும் செயல்பாட்டில், பார்வையாளர் படத்துடன் தொடர்பு கொள்கிறார். விவரிக்கப்பட்ட கலவை தீர்வு மற்றும் நுட்பங்களிலிருந்து இது தெளிவாகத் தெரிகிறது, அதாவது கலவையின் இயக்கவியல் மற்றும் அதன் திசை. மேலும் படத்தின் வண்ணத் திட்டத்திற்கும் நன்றி - வண்ணத் திட்டம், பிரகாசமான உச்சரிப்புகள், தட்டு, பக்கவாதம் பயன்படுத்துவதற்கான நுட்பம்.

படத்தில் ஆழமான இடம் உருவாக்கப்பட்டுள்ளது. இது வண்ண தீர்வு, கலவை மற்றும் பக்கவாதம் இயக்கம், பக்கவாதம் அளவு வேறுபாடு காரணமாக அடையப்படுகிறது. சித்தரிக்கப்பட்ட அளவு வேறுபாடு காரணமாக - பெரிய மரங்கள், ஒரு சிறிய கிராமம் மற்றும் அதன் அருகில் உள்ள மரங்கள், அடிவானத்தில் சிறிய மலைகள், ஒரு பெரிய நிலவு மற்றும் நட்சத்திரங்கள். மரங்களின் இருண்ட முன்புறம், கிராமத்தின் முடக்கிய நிறங்கள் மற்றும் அதைச் சுற்றியுள்ள மரங்கள், நட்சத்திரங்கள் மற்றும் சந்திரனின் பிரகாசமான வண்ண உச்சரிப்புகள், அடிவானத்தில் உள்ள இருண்ட மலைகள், ஒளி பட்டையால் அமைக்கப்பட்டதால் வண்ணத் தீர்வு ஆழத்தை உருவாக்குகிறது. வானத்தின்.

படம் பல வழிகளில் அளவுகோலை சந்திக்கவில்லை நேர்கோட்டுத்தன்மை, மற்றும் பெரும்பாலான வெளிப்படுத்துகிறது அழகிய தன்மை. அனைத்து வடிவங்களும் நிறம் மற்றும் பக்கவாதம் மூலம் வெளிப்படுத்தப்படுவதால். தாழ்வான திட்டத்தில் - நகரம், மரங்கள் மற்றும் மலைகள் என்றாலும், தனித்தனி விளிம்பு இருண்ட கோடுகளால் வேறுபாடு செய்யப்படுகிறது. படத்தின் மேல் மற்றும் கீழ் விமானங்களுக்கு இடையிலான வேறுபாட்டை வலியுறுத்த கலைஞர் வேண்டுமென்றே சில நேரியல் அம்சங்களை ஒருங்கிணைக்கிறார் என்று கூறலாம். எனவே, மேல் திட்டம், மிக முக்கியமான கலவை, பொருள் மற்றும் வண்ணம் மற்றும் தொழில்நுட்ப தீர்வுகளின் அடிப்படையில், மிகவும் வெளிப்படையான மற்றும் அழகியது. படத்தின் இந்த பகுதி உண்மையில் வண்ணம் மற்றும் பக்கவாதம் மூலம் செதுக்கப்பட்டுள்ளது, இது விளிம்பு அல்லது எந்த நேரியல் கூறுகளையும் கொண்டிருக்கவில்லை.

பற்றி சமதளம்மற்றும் ஆழங்கள், பின்னர் படம் ஆழத்தை நோக்கி ஈர்க்கிறது. இது வண்ணத் திட்டத்தில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது - முரண்பாடுகள், இருண்ட அல்லது புகை நிழல்கள், தொழில்நுட்பத்தில் - பக்கவாதம், அவற்றின் அளவுகள், கலவை மற்றும் இயக்கவியல் ஆகியவற்றின் வெவ்வேறு திசைகள் காரணமாக. அதே நேரத்தில், பொருள்களின் அளவு தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்படவில்லை, ஏனெனில் இது பெரிய பக்கவாதம் மூலம் மறைக்கப்படுகிறது. தொகுதிகள் தனித்தனி கான்டோர் ஸ்ட்ரோக்குகளால் மட்டுமே கோடிட்டுக் காட்டப்படுகின்றன அல்லது ஸ்ட்ரோக்குகளின் வண்ண சேர்க்கைகளால் உருவாக்கப்படுகின்றன.

வண்ணத்தின் பாத்திரத்துடன் ஒப்பிடுகையில் படத்தில் ஒளியின் பங்கு குறிப்பிடத்தக்கதாக இல்லை. ஆனால் படத்தில் உள்ள ஒளி மூலங்கள் நட்சத்திரங்கள் மற்றும் சந்திரன் என்று நாம் கூறலாம். குடியேற்றத்தின் லேசான தன்மை மற்றும் பள்ளத்தாக்கில் உள்ள மரங்கள் மற்றும் இடதுபுறத்தில் பள்ளத்தாக்கின் இருண்ட பகுதி, முன்புறத்தில் உள்ள இருண்ட மரங்கள் மற்றும் அடிவானத்தில் இருண்ட மலைகள், குறிப்பாக சந்திரனின் கீழ் வலதுபுறத்தில் அமைந்துள்ளதால் இதைக் கண்டறியலாம். .

சித்தரிக்கப்பட்ட நிழற்படங்கள் ஒன்றுக்கொன்று நெருங்கிய தொடர்புடையவை. அவை பெரிய பக்கவாட்டில் எழுதப்பட்டிருப்பதால் அவை விவரிக்க முடியாதவை, அதே காரணத்திற்காக நிழற்படங்கள் தங்களுக்குள் மதிப்புமிக்கவை அல்ல. முழு கேன்வாஸிலிருந்தும் அவற்றை தனித்தனியாக எடுக்க முடியாது. எனவே, தொழில்நுட்பத்தால் அடையப்பட்ட படத்தில் உள்ள ஒருமைப்பாட்டிற்கான விருப்பத்தைப் பற்றி நாம் பேசலாம். இது சம்பந்தமாக, கேன்வாஸில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளதை பொதுமைப்படுத்துவது பற்றி பேசலாம். சித்தரிக்கப்பட்ட அளவு (தொலைவில் அமைந்துள்ளது, எனவே, சிறிய நகரங்கள், மரங்கள், மலைகள்) மற்றும் படத்தின் தொழில்நுட்ப தீர்வு காரணமாக எந்த விவரமும் இல்லை - பெரிய பக்கவாதம் மூலம் வரைதல், சித்தரிக்கப்படுவதை அத்தகைய பக்கவாதம் கொண்ட தனி வண்ணங்களாகப் பிரித்தல். எனவே, படம் சித்தரிக்கப்பட்ட பல்வேறு அமைப்புகளை வெளிப்படுத்துகிறது என்று கூற முடியாது. ஆனால் ஓவியத்தின் தொழில்நுட்ப தீர்வு காரணமாக பொதுமைப்படுத்தப்பட்ட, கடினமான மற்றும் மிகைப்படுத்தப்பட்ட, வடிவங்கள், இழைமங்கள், தொகுதிகள் ஆகியவற்றில் உள்ள வேறுபாட்டின் குறிப்பு, பக்கவாதம், அவற்றின் அளவு மற்றும் உண்மையான நிறம் ஆகியவற்றின் திசையால் வழங்கப்படுகிறது.

"ஸ்டாரி நைட்" இல் வண்ணம் முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது. கலவை, இயக்கவியல், தொகுதிகள், நிழற்படங்கள், ஆழம், ஒளி ஆகியவை வண்ணத்திற்குக் கீழ்ப்படிகின்றன. படத்தில் உள்ள வண்ணம் தொகுதியின் வெளிப்பாடு அல்ல, ஆனால் ஒரு சொற்பொருள் உறுப்பு. இவ்வாறு, வண்ண வெளிப்பாடு காரணமாக, நட்சத்திரங்கள் மற்றும் சந்திரனின் பிரகாசம் மிகைப்படுத்தப்படுகிறது. இந்த வண்ண வெளிப்பாடு அவர்களுக்கு ஒரு முக்கியத்துவத்தை உருவாக்குகிறது, ஆனால் படத்தில் அவர்களுக்கு முக்கியத்துவத்தை அளிக்கிறது, அவற்றின் சொற்பொருள் உள்ளடக்கத்தை உருவாக்குகிறது. படத்தில் உள்ள நிறம் வெளிப்படையானதாக இருப்பதால் ஒளியியல் துல்லியமாக இல்லை. வண்ண சேர்க்கைகளின் உதவியுடன், ஒரு கலைப் படம், கேன்வாஸின் வெளிப்பாடு உருவாக்கப்படுகிறது. படம் தூய வண்ணங்களால் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது, அவற்றின் கலவைகள் நிழல்கள், தொகுதிகள் மற்றும் கருத்து வேறுபாடுகளை உருவாக்குகின்றன. வண்ணப் புள்ளிகளின் எல்லைகள் வேறுபடுத்தக்கூடியவை மற்றும் வெளிப்படையானவை, ஏனெனில் ஒவ்வொரு பக்கவாதமும் ஒரு வண்ணப் புள்ளியை உருவாக்குகிறது, அண்டை பக்கவாதங்களுடன் வேறுபடுகிறது. வான் கோ ஸ்மியர்ஸ்-ஸ்பாட்களில் கவனம் செலுத்துகிறார், சித்தரிக்கப்பட்ட தொகுதிகளை நசுக்குகிறார். எனவே அவர் நிறம் மற்றும் வடிவத்தின் அதிக வெளிப்பாட்டை அடைகிறார் மற்றும் படத்தில் இயக்கவியலை அடைகிறார்.

வான் கோ சில வண்ணங்களையும் அவற்றின் நிழல்களையும் ஒன்றையொன்று பூர்த்தி செய்யும் வண்ண புள்ளிகள்-ஸ்ட்ரோக்குகளை இணைப்பதன் மூலம் உருவாக்குகிறார். கேன்வாஸின் இருண்ட பகுதிகள் கருப்பு நிறமாக குறைக்கப்படவில்லை, ஆனால் வெவ்வேறு வண்ணங்களின் இருண்ட நிழல்களின் கலவையாக மட்டுமே, கருத்திற்கு நெருக்கமான மிகவும் இருண்ட நிழலை உருவாக்குகிறது. பிரகாசமான இடங்களிலும் இதுவே நிகழ்கிறது - தூய வெள்ளை இல்லை, ஆனால் மற்ற வண்ணங்களின் நிழல்களுடன் வெள்ளை நிற பக்கவாதம் கலவையாகும், அதனுடன் வெள்ளை நிறமானது உணர்வில் மிக முக்கியமானதாக இருப்பதை நிறுத்துகிறது. சிறப்பம்சங்கள் மற்றும் பிரதிபலிப்புகள் பிரகாசமாக உச்சரிக்கப்படுவதில்லை, ஏனெனில் அவை வண்ண கலவைகளால் மென்மையாக்கப்படுகின்றன.

படத்தில் வண்ண சேர்க்கைகளின் தாள மறுநிகழ்வுகள் உள்ளன என்று நாம் கூறலாம். பள்ளத்தாக்கு மற்றும் குடியேற்றத்தின் உருவத்திலும், வானத்திலும் இத்தகைய சேர்க்கைகள் இருப்பது படத்தின் உணர்வின் ஒருமைப்பாட்டை உருவாக்குகிறது. நீல நிற நிழல்களின் பல்வேறு சேர்க்கைகள் மற்றும் கேன்வாஸ் முழுவதும் மற்ற வண்ணங்களுடன் இது படத்தில் உருவாகும் முக்கிய நிறம் என்பதைக் காட்டுகிறது. மஞ்சள் நிற நிழல்களுடன் நீல நிறத்தின் சுவாரஸ்யமான மாறுபட்ட கலவை. மேற்பரப்பின் அமைப்பு மென்மையானது அல்ல, ஆனால் பக்கவாதங்களின் அளவு காரணமாக புடைப்புருவானது, சில இடங்களில் வெற்று கேன்வாஸில் இடைவெளிகளுடன் கூட. பக்கவாதம் நன்கு வேறுபடுகின்றன, படத்தின் வெளிப்பாடு, அதன் இயக்கவியல் ஆகியவற்றிற்கு குறிப்பிடத்தக்கவை. பக்கவாதம் நீளமானது, சில நேரங்களில் பெரியதாகவோ அல்லது சிறியதாகவோ இருக்கும். வெவ்வேறு வழிகளில் பயன்படுத்தப்படுகிறது, ஆனால் தடித்த பெயிண்ட்.

பைனரி எதிர்ப்புகளுக்குத் திரும்புகையில், படம் வகைப்படுத்தப்பட்டுள்ளது என்று சொல்ல வேண்டும் வடிவத்தின் திறந்த தன்மை. நிலப்பரப்பு தன்னைத்தானே நிர்ணயிக்காததால், மாறாக, அது திறந்திருக்கும், அது கேன்வாஸின் எல்லைகளுக்கு அப்பால் விரிவாக்கப்படலாம், அதனால்தான் படத்தின் ஒருமைப்பாடு மீறப்படவில்லை. படம் இயல்பாக உள்ளது அடெக்டோனிக் ஆரம்பம். படத்தின் அனைத்து கூறுகளும் ஒற்றுமைக்காக பாடுபடுவதால், அவை கலவை அல்லது கேன்வாஸின் சூழலில் இருந்து எடுக்கப்பட முடியாது, அவற்றின் சொந்த ஒருமைப்பாடு இல்லை. படத்தின் அனைத்து பகுதிகளும் ஒரே திட்டத்திற்கும் மனநிலைக்கும் உட்பட்டவை மற்றும் சுயாட்சி இல்லை. இது தொழில்நுட்ப ரீதியாக கலவையில், இயக்கவியலில், வண்ண வடிவங்களில், பக்கவாதம் தொழில்நுட்ப தீர்வுகளில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. படம் வழங்குகிறது முழுமையற்ற (உறவினர்) தெளிவுசித்தரிக்கப்பட்டது. சித்தரிக்கப்பட்ட பொருட்களின் பகுதிகள் (மரம் குடியேற்றத்தின் வீடுகள்) மட்டுமே தெரியும் என்பதால், அவற்றில் பல ஒன்றுடன் ஒன்று (மரங்கள், வயல் வீடுகள்), சொற்பொருள் உச்சரிப்புகளை அடைய செதில்கள் மாற்றப்படுகின்றன (நட்சத்திரங்களும் சந்திரனும் மிகைப்படுத்தப்பட்டவை).

ஐகானோகிராஃபிக் மற்றும் சின்னவியல் பகுப்பாய்வு

உண்மையில் "ஸ்டாரி நைட்" அல்லது சித்தரிக்கப்பட்ட நிலப்பரப்பு வகையை மற்ற கலைஞர்களின் ஓவியங்களுடன் ஒப்பிடுவது கடினம், இன்னும் பல ஒத்த படைப்புகளை வைப்பது. இரவு விளைவுகளை சித்தரிக்கும் நிலப்பரப்புகள் இம்ப்ரெஷனிஸ்டுகளால் பயன்படுத்தப்படவில்லை, ஏனெனில் பகல் நேரத்தின் வெவ்வேறு நேரங்களில் ஒளி விளைவுகள் மற்றும் திறந்த வெளியில் வேலை செய்வது அவர்களுக்கு முக்கியம். பிந்தைய இம்ப்ரெஷனிஸ்டுகள், இயற்கையிலிருந்து அல்லாமல் நிலப்பரப்புகளுக்குத் திரும்பினால் (கௌகுயின், நினைவாற்றலில் இருந்து அடிக்கடி ஓவியம் வரைந்தவர்), அவர்கள் இன்னும் பகல் நேரத்தைத் தேர்ந்தெடுத்து, லைட்டிங் விளைவுகளையும் தனிப்பட்ட நுட்பங்களையும் சித்தரிக்கும் புதிய வழிகளைப் பயன்படுத்தினர். எனவே, இரவு நிலப்பரப்புகளின் படத்தை வான் கோவின் படைப்பின் அம்சம் என்று அழைக்கலாம் (“நைட் கஃபே மொட்டை மாடி”, “ஸ்டாரி நைட்”, “ஸ்டாரி நைட் ஓவர் தி ரோன்”, “சர்ச் இன் ஆவர்ஸ்”, “சைப்ரஸ்கள் மற்றும் நட்சத்திரங்கள் கொண்ட சாலை”) .

வான் கோவின் இரவு நிலப்பரப்புகளில் உள்ள சிறப்பியல்பு, படத்தின் முக்கிய கூறுகளை வலியுறுத்த வண்ண வேறுபாடுகளைப் பயன்படுத்துவதாகும். நீலம் மற்றும் மஞ்சள் நிறங்களின் மிகவும் பொதுவாக பயன்படுத்தப்படும் மாறுபட்ட நிழல்கள். இரவு நிலப்பரப்புகள் பெரும்பாலும் வான் கோவால் நினைவிலிருந்து வரையப்பட்டவை. இது சம்பந்தமாக, அவர்கள் பார்த்த உண்மையான லைட்டிங் விளைவுகளின் இனப்பெருக்கம் அல்லது கலைஞருக்கு ஆர்வமாக இல்லை, ஆனால் ஒளி மற்றும் வண்ண விளைவுகளின் வெளிப்பாடு மற்றும் அசாதாரணத்தை வலியுறுத்தினார்கள். எனவே, விளக்குகள் மற்றும் வண்ண விளைவுகள் மிகைப்படுத்தப்பட்டவை, இது ஓவியங்களில் கூடுதல் சொற்பொருள் சுமையை அளிக்கிறது.

நாம் உருவக முறைக்கு திரும்பினால், "ஸ்டாரி நைட்" ஆய்வில், கேன்வாஸில் உள்ள நட்சத்திரங்களின் எண்ணிக்கையில் கூடுதல் அர்த்தங்களைக் கண்டறிய முடியும். சில ஆராய்ச்சியாளர்கள் வான் கோவின் ஓவியத்தில் பதினொரு நட்சத்திரங்களை ஜோசப் மற்றும் அவரது பதினொரு சகோதரர்களின் பழைய ஏற்பாட்டுக் கதையுடன் தொடர்புபடுத்துகின்றனர். "கேளுங்கள், நான் மீண்டும் ஒரு கனவு கண்டேன்," என்று அவர் கூறினார். "அதில் சூரியனும் சந்திரனும் பதினொரு நட்சத்திரங்களும் இருந்தன, அவை அனைத்தும் என்னைப் பணிந்தன." ஆதியாகமம் 37:9. வான்கோவின் மதம் பற்றிய அறிவு, பைபிளைப் படிப்பது மற்றும் பாதிரியார் ஆவதற்கு அவர் மேற்கொண்ட முயற்சிகள் ஆகியவற்றைக் கருத்தில் கொண்டு, இந்தக் கதையை கூடுதல் அர்த்தமாகச் சேர்ப்பது நியாயமானது. பைபிளின் இந்த குறிப்பை படத்தின் சொற்பொருள் உள்ளடக்கத்தை தீர்மானிப்பது கடினம் என்றாலும், நட்சத்திரங்கள் கேன்வாஸின் ஒரு பகுதியை மட்டுமே உருவாக்குகின்றன, மேலும் சித்தரிக்கப்பட்ட நகரம், மலைகள் மற்றும் மரங்கள் பைபிளின் கதையுடன் இணைக்கப்படவில்லை.

வாழ்க்கை வரலாற்று முறை

"விண்மீன்கள் நிறைந்த இரவை" கருத்தில் கொண்டு, வாழ்க்கை வரலாற்று ஆராய்ச்சி முறை இல்லாமல் செய்வது கடினம். வான் கோ 1889 இல் செயிண்ட்-ரெமி மருத்துவமனையில் இருந்தபோது எழுதினார். அங்கு, தியோ வான் கோவின் வேண்டுகோளின் பேரில், வின்சென்ட் தனது உடல்நிலையில் முன்னேற்றம் ஏற்பட்ட காலங்களில் எண்ணெய்களை வரைவதற்கும் வரைவதற்கும் அனுமதிக்கப்பட்டார். முன்னேற்றத்தின் காலகட்டங்கள் ஆக்கப்பூர்வமான எழுச்சியுடன் சேர்ந்தன. வான் கோக் கிடைக்கக்கூடிய எல்லா நேரத்தையும் திறந்த வெளியில் வேலை செய்ய அர்ப்பணித்தார் மற்றும் நிறைய எழுதினார்.

"ஸ்டாரி நைட்" நினைவகத்திலிருந்து எழுதப்பட்டது என்பது குறிப்பிடத்தக்கது, இது வான் கோவின் படைப்பாற்றலின் செயல்முறைக்கு அசாதாரணமானது. இந்த சூழ்நிலை படத்தின் சிறப்பு வெளிப்பாடு, இயக்கவியல் மற்றும் வண்ணமயமாக்கல் ஆகியவற்றை வலியுறுத்துகிறது. மறுபுறம், படத்தின் இந்த அம்சங்களை அவர் மருத்துவமனையில் தங்கியிருந்தபோது கலைஞர் மனநிலையால் விளக்க முடியும். அவரது தகவல்தொடர்பு வட்டம் மற்றும் செயல்பாட்டின் சாத்தியக்கூறுகள் குறைவாக இருந்தன, மேலும் தாக்குதல்கள் பல்வேறு அளவு தீவிரத்துடன் நிகழ்ந்தன. மேலும் முன்னேற்றத்தின் காலங்களில் மட்டுமே அவர் விரும்பியதைச் செய்ய அவருக்கு வாய்ப்பு கிடைத்தது. அந்த காலகட்டத்தில், ஓவியம் வான் கோக்கு சுய-உணர்தலுக்கான ஒரு முக்கியமான வழியாக மாறியது. எனவே, கேன்வாஸ்கள் பிரகாசமாகவும், வெளிப்படையானதாகவும், மாறும் தன்மையுடனும் மாறும். கலைஞர் அவர்களுக்குள் நிறைய உணர்ச்சிகளை வைக்கிறார், அதை வெளிப்படுத்த ஒரே வழி இதுதான்.

தனது சகோதரருக்கு எழுதிய கடிதங்களில் தனது வாழ்க்கை, பிரதிபலிப்புகள் மற்றும் அவரது வேலைகளை விரிவாக விவரிக்கும் வான் கோ, "விண்மீன்கள் நிறைந்த இரவு" பற்றி குறிப்பிடுவது சுவாரஸ்யமானது. அந்த நேரத்தில் வின்சென்ட் ஏற்கனவே தேவாலயம் மற்றும் தேவாலய கோட்பாடுகளை விட்டு வெளியேறியிருந்தாலும், அவர் தனது சகோதரருக்கு எழுதுகிறார்: "எனக்கு இன்னும் உணர்ச்சி தேவை - இந்த வார்த்தையை நான் அனுமதிப்பேன் - மதம். எனவே, நான் இரவில் வீட்டை விட்டு வெளியே சென்று நட்சத்திரங்களை வரைய ஆரம்பித்தேன்.

"ஸ்டாரி நைட்" முந்தைய படைப்புகளுடன் ஒப்பிடுகையில், இது மிகவும் வெளிப்படையான, உணர்ச்சிகரமான மற்றும் உற்சாகமான ஒன்றாகும் என்று நாம் கூறலாம். அவரது படைப்பு முழுவதும் எழுதும் விதத்தில் ஏற்பட்ட மாற்றத்தைக் கண்டறிந்து, வான் கோவின் படைப்புகளில் வெளிப்பாட்டுத்தன்மை, வண்ண சுமை மற்றும் இயக்கவியல் ஆகியவற்றில் குறிப்பிடத்தக்க அதிகரிப்பு உள்ளது. 1888 இல் எழுதப்பட்ட "ஸ்டாரி நைட் ஓவர் தி ரோன்" - "ஸ்டாரி நைட்" க்கு ஒரு வருடம் முன்பு, உணர்ச்சிகள், வெளிப்பாடு, வண்ண செழுமை மற்றும் தொழில்நுட்ப தீர்வுகளின் உச்சக்கட்டத்தை இன்னும் நிரப்பவில்லை. "விண்மீன்கள் நிறைந்த இரவு" க்குப் பின் வரும் ஓவியங்கள் மிகவும் வெளிப்படையானதாகவும், ஆற்றல் மிக்கதாகவும், உணர்ச்சி ரீதியில் கனமாகவும், தெளிவான நிறமாகவும் மாறியதையும் நீங்கள் கவனிக்கலாம். "சர்ச் இன் ஆவர்ஸ்", "காக்கைகளுடன் கோதுமை வயல்" ஆகியவை மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க எடுத்துக்காட்டுகள். வான் கோவின் பணியின் கடைசி மற்றும் மிகவும் வெளிப்படையான, ஆற்றல்மிக்க, உணர்ச்சி மற்றும் வண்ணமயமான காலகட்டமாக "ஸ்டாரி நைட்" என்பதை நீங்கள் குறிப்பிடலாம்.

வான் கோ "ஸ்டாரி நைட்" - உயர் தெளிவுத்திறனில் அசல் ஓவியம்: ஒரு சிறந்த கலைப் படைப்பின் விலை மற்றும் விளக்கம். இந்த ஓவியத்தின் அசல் விலை, ஆரம்ப மதிப்பீடுகளின்படி, சுமார் 300 மில்லியன் டாலர்கள். வின்சென்ட் வான் கோவின் மிகவும் விலையுயர்ந்த ஓவியங்களில் இதுவும் ஒன்றாகும், இருப்பினும், இது எப்போதும் விற்கப்பட வாய்ப்பில்லை. 1941 முதல், இந்த ஓவியம் நியூயார்க் நகரில் உள்ள நவீன கலை அருங்காட்சியகத்தில் பலத்த பாதுகாப்பின் கீழ் உள்ளது, இது ஆயிரக்கணக்கான ஆர்வலர்களின் கவனத்தை ஈர்த்தது. படத்தின் மேதை விண்மீன்கள் நிறைந்த வானத்தின் அற்புதமான ஆற்றல், பரலோக உடல்களின் இயக்கத்தின் ஆழமான மற்றும் நியாயமான எளிமை ஆகியவற்றில் உள்ளது. அதே நேரத்தில், கீழே இருந்து பனோரமாவில் அமைந்துள்ள அமைதியான நகரம், மேகமூட்டமான வானிலையில் கடல் போல கனமாகவும், அமைதியாகவும் தெரிகிறது. படத்தின் இணக்கம் ஒளி மற்றும் கனமான, பூமிக்குரிய மற்றும் பரலோக கலவையில் உள்ளது.

அசலைப் பார்க்க எல்லோரும் நியூயார்க்கிற்குச் செல்ல முடியாது என்பதால், சமீபத்திய ஆண்டுகளில் வெளிப்பாட்டின் சிறந்த மேஸ்ட்ரோவின் வேலையை மிகவும் சகிப்புத்தன்மையுடன் மீண்டும் செய்யும் பல கலைஞர்கள் உள்ளனர். வான் கோவின் "ஸ்டாரி நைட்" நகலை நீங்கள் சுமார் 300 யூரோக்களுக்கு வாங்கலாம் - ஒரு உண்மையான கேன்வாஸில், எண்ணெயில் தயாரிக்கப்பட்டது. நகல்களின் விலை மலிவானது - 20 யூரோக்களில் இருந்து, அவை வழக்கமாக அச்சிடுவதன் மூலம் தயாரிக்கப்படுகின்றன. நிச்சயமாக, ஒரு நல்ல நகல் கூட அசல் போன்ற உணர்வைத் தராது. ஏன்? ஏனெனில் வான் கோ சில சிறப்பு சுழல் வண்ணங்களைப் பயன்படுத்தினார். மேலும், முற்றிலும் வித்தியாசமான முறையில். அவர்கள்தான் படத்திற்கு இயக்கவியலைத் தருகிறார்கள். அவர் இதை எவ்வாறு அடைந்தார் என்று சொல்வது மிகவும் கடினம், பெரும்பாலும், வான் கோக்கே இதைப் பற்றி தெரியாது. அந்த நேரத்தில், மூளையின் தற்காலிக பகுதியில் பாதிப்பு ஏற்பட்டதால், மனநல மருத்துவமனையில் சிகிச்சை பெற்று வந்தார். அநேகமாக, அவரது மனம் மேதையால் "சேதமடைந்தது", ஆனால் இந்த படத்தை எழுதும் நுட்பத்தை மீண்டும் செய்வது மிகவும் கடினம்.

வான் கோவின் அசல் "ஸ்டாரி நைட்" கிரேக்கத்தில் ஒரு ஊடாடும் பதிப்பாக மொழிபெயர்க்கப்பட்டது - வண்ணப்பூச்சின் ஓட்டங்களுக்கு இயக்கம் வழங்கப்பட்டது. இந்த படத்தின் சில அசாதாரண சுறுசுறுப்பால் அனைவரும் மீண்டும் ஆச்சரியப்பட்டனர்.

உட்புறத்தில் "ஸ்டாரி நைட்" ஓவியத்தின் பிரதிகள் படைப்பாற்றல், அறிவியல் புனைகதை, அத்துடன் ... மதவாதிகளின் காதலர்களை வைப்பதில் மிகவும் பிடிக்கும். கேன்வாஸ் தனக்கு வித்தியாசமான மத உணர்வுகளின் செல்வாக்கின் கீழ் வரையப்பட்டதாக வான் கோக் கூறினார். கேன்வாஸில் காணக்கூடிய 11 வெளிச்சங்கள் இதற்கு சான்றாகும். படத்தின் அமைப்பில், தத்துவவாதிகள் மற்றும் கலை ஆர்வலர்கள் நிறைய மறைக்கப்பட்ட அர்த்தங்களைக் காண்கிறார்கள். "விண்மீன்கள் நிறைந்த இரவின்" மர்மம் காலப்போக்கில் ஓரளவுக்கு வெளிப்படும் சாத்தியம் உள்ளது, ஏனென்றால், கலைஞரின் இயல்பின் அம்சங்களை அறிந்தால், அவர் தனது சொந்த தலையில் இருந்து ஒரு படத்தை வரைந்தார் என்று கற்பனை செய்வது மிகவும் கடினம்.

வான் கோ ஸ்டாரி நைட், உயர் தெளிவுத்திறனில் அசல் ஓவியம், கணினி திரையில் கூட, நீண்ட நேரம் பார்வையாளரின் கவனத்தை ஈர்க்கும் திறன் கொண்டது.