இளைஞர் பார்தலோமிவ் கட்டுரைக்கான பார்வை. கலவை - மைக்கேல் நெஸ்டெரோவின் ஓவியத்தின் விளக்கம் “பார்த்தலோமிவ் இளைஞர்களுக்கான பார்வை
1890 களில் எம்.வி. நெஸ்டெரோவ் உருவாக்கிய பெரும்பாலான ஓவியங்கள் ராடோனேஷின் செர்ஜியஸின் வாழ்க்கைக்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை.
நெஸ்டெரோவைப் பொறுத்தவரை, செர்ஜியஸின் உருவம் சரியான, தூய்மையான மற்றும் துறவி வாழ்க்கையின் இலட்சியத்தின் உருவகமாக இருந்தது, ஆனால் அவரது பார்வையில் அது சமூக முக்கியத்துவத்தையும் கொண்டிருந்தது.
இந்த சுழற்சியின் முதல் வேலை, பதினெட்டாவது பயண கண்காட்சியில் தோன்றிய "இளைஞர்களுக்கான பார்வை" என்ற ஓவியம் ஆகும். எம்.வி. நெஸ்டெரோவ் 1889 இல் வேலை செய்யத் தொடங்கினார்.
சதி ஒரு மத பாரம்பரியத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது. ஒரு நாள் என் தந்தை பர்த்தலோமியை குதிரையைத் தேட அனுப்பினார். ஒரு கருவேல மரத்தடியில், ஒரு முதியவர் விடாமுயற்சியுடன் பிரார்த்தனை செய்வதை சிறுவன் பார்த்தான். பர்த்தலோமிவ் அவரை அணுகினார், அவர் பிரார்த்தனையை முடித்து, அவரை ஆசீர்வதித்து, அவர் என்ன தேடுகிறார், என்ன வேண்டும் என்று கேட்டார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக அவர் கற்பிப்பதற்காக ஒரு மனதைப் பெற விரும்புகிறார் என்று பர்த்தலோமிவ் பதிலளித்தார். பெரியவர் அவருக்காக ஜெபித்தார், பின்னர், ப்ரோஸ்போராவின் ஒரு பகுதியை எடுத்து, இளைஞர்களுக்குக் கொடுத்தார், அதை ருசிக்கும்படி கட்டளையிட்டார், இதனுடன், அவருக்கு கற்பிப்பதற்கான மனமும் வழங்கப்படும் என்று கூறினார்.
அவரது படத்தில், நெஸ்டெரோவ் நடவடிக்கை பற்றிய விரிவான விளக்கத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளார். புராணத்தின் எந்த குறிப்பிட்ட தருணம் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது என்பதைப் புரிந்துகொள்வது கடினம் என்பதில் ஆச்சரியமில்லை. கலைஞர், மாறாக, அதிசயமான நிகழ்வில் ஆர்வம் காட்டவில்லை, ஆனால் அதன் உள் தன்மையின் வரையறை, சிறுவனின் ஆன்மாவில் அதன் பிரதிபலிப்பு.
நெஸ்டெரோவ் இளைஞர் பார்தலோமிவ் பெரியவரின் முன் நின்று, பிரார்த்தனை முடிவடையும் வரை காத்திருந்த தருணத்தை சித்தரிக்கிறார். சிறுவனின் மெல்லிய உருவம், கலைஞர் கிட்டத்தட்ட படத்தின் மையத்தில் வைத்து, நிலப்பரப்புடன் இணைகிறது, இது வயல்வெளிகள், புல்வெளிகள், மெல்லிய, நடுங்கும் மரங்கள், பச்சை காப்ஸ்கள், இந்த தூய ரஷ்ய நிலப்பரப்பு ஆகியவற்றின் கரிம பகுதியாக தெரிகிறது. அதன் மர தேவாலயம், கிராமத்தின் கூரைகள், கிறிஸ்துமஸ் மரங்கள் மற்றும் ஒரு முறுக்கு நதி.
இயற்கையை நெஸ்டெரோவ் ஆழமான புரிதலுடன் சித்தரிக்கிறார் - இது செயலுக்கான பின்னணி மட்டுமல்ல, ரஷ்ய இயல்பு, அதன் மென்மையான அழகு மற்றும் அற்புதமான நல்லிணக்கம் ஆகியவற்றின் கவிதை யோசனையின் உருவகம். அதே நேரத்தில், கலைஞர் இயற்கையை எளிமையாகவும் கலையுடனும் சித்தரிக்கிறார்: கிராமத்து வீடுகள், கொட்டகைகள் மற்றும் வெள்ளி-நீல குபோலாக்கள் கொண்ட கிராம தேவாலயத்தின் சற்று சிவப்பு நிற கூரை, பிரகாசமான மேகமூட்டமான வானத்தின் நீல பட்டை எதிரொலிக்கிறது. எல்லாமே மனித வாழ்வின் உயிருள்ள, உண்மையான உணர்வுடன் ஊடுருவி, அன்றாட வம்புகளிலிருந்து சுத்தப்படுத்தப்பட்டு, அமைதியான, அதன் தூய்மையில் அழகாக இருக்கிறது.
ஆனால் சிறுவன் சோகமாக இருக்கிறான் - அவனில் குழந்தை இல்லாத சோகமான கவனிப்பு, ஒருவித அமைதியான ஆன்மீக எதிர்பார்ப்பு. இந்த நிலப்பரப்பில் ஒரு சோகமான தோற்றம் ஒலிக்கிறது, அதில் பிரகாசமான வண்ணங்கள் இல்லை. ஆரம்ப இலையுதிர்காலத்தின் மென்மையான டோன்கள் முழுப் படத்தையும் வெளிறிய தங்க நிறத்துடன் துல்லியமாக வரைகின்றன. ஆனால் இயற்கையானது நடுங்குகிறது, அதன் அமைதியான, சற்றே சோகமான அமைதியில் அது அழகாக இருக்கிறது. நெஸ்டெரோவ் இந்த வேலையில் சாதித்தார் - இனிமேல் இது அவரது படைப்பின் முக்கிய அம்சங்களில் ஒன்றாக மாறுகிறது - நிலப்பரப்பின் அற்புதமான உணர்ச்சி, ஒரு நபரின் மனநிலையுடன் இணைதல். சதித்திட்டத்தின் நம்பமுடியாத தன்மை இருந்தபோதிலும், அதன் பொய்மை மற்றும் தொலைதூர உணர்வு இல்லை.
படத்தின் புதுமை பெரும்பாலும் இயற்கையின் உருவத்தில் மட்டுமல்ல. நெஸ்டெரோவ் ஒரு நெறிமுறை சிக்கலை எதிர்கொண்டார் - சிறுவனின் ஆன்மீக அதிர்வெண்ணைக் காட்ட, ரஷ்ய மக்களின் ஆன்மீக கொள்கைகள் பற்றிய கருத்துக்களுடன் தொடர்புடைய தூய, கம்பீரமான, இணக்கமான வாழ்க்கையின் இலட்சியத்தைக் காட்ட.
சிறுவனுக்கு முதியவரின் தோற்றத்தில் ஆச்சரியம் இல்லை, அவர் அவருக்காகக் காத்திருப்பது போல் தோன்றியது, இப்போது சிந்தனையில் மூழ்கியுள்ளார். நெஸ்டெரோவ் ஒரு அதிசயத்தின் யதார்த்தத்தை உறுதிப்படுத்துகிறார், சிறுவன் பர்த்தலோமியூவின் ஆன்மீக வாழ்க்கையில் இந்த அதிசயத்தின் சாத்தியம் மற்றும் இயல்பான தன்மை.
படத்தின் நிலப்பரப்பு யதார்த்தமானது, ஆனால் புள்ளிவிவரங்களில் ஒரு அற்புதமான மையக்கரு உள்ளது. படத்தில் எல்லாம் உறைவது போல் தெரிகிறது, அமைதி. படத்தைப் பார்க்கும்போது மனதுக்குள் ஒரு நிம்மதியும், வருத்தமும் ஏற்படுகிறது. இந்த ஓவியம் ரஷ்ய இயற்கையின் தூய்மை மற்றும் அழகை சித்தரிக்கிறது.
"இளைஞர் பார்தோலோமியூவின் பார்வை" (ரடோனேஷின் புனித செர்ஜியஸின் எதிர்காலம்) 19 ஆம் நூற்றாண்டின் கடைசி பத்தாண்டுகளில் மிகவும் மர்மமான கவிதை மற்றும் வசீகரமான ஓவியங்களில் ஒன்றாகும். இங்கே, நெஸ்டெரோவுடன் அரிதாக நடக்கும், அவர் ஒரு இளம் துறவியின் வகையிலும் வெற்றி பெற்றார், அவரது உருவம் புனிதமான பிரமிப்பில் உறைந்தது, அவரது முகம் பரந்த-திறந்த, உற்று நோக்கும் கண்களுடன் செறிவான மகிழ்ச்சியில் உறிஞ்சப்பட்டது. அமானுஷ்யத்தின் மயக்கும் திகில் அரிதாகவே ஓவியத்தில் இவ்வளவு எளிமையான வழிமுறைகளுடனும் அத்தகைய வற்புறுத்தலுடனும் தெரிவிக்கப்பட்டுள்ளது. களைப்பில் ஒரு மரத்தின் மீது சாய்ந்து தன் இருண்ட ஸ்கீமாவால் தன்னை முழுவதுமாக மூடிக் கொண்ட கறுப்பின மனிதனின் மெல்லிய உருவத்தில் மிக நுட்பமாக யூகிக்கப்பட்ட ஒன்று இருக்கிறது. , முற்றிலும் எளிமையானது, சாம்பல் நிறமானது, மந்தமானதும் கூட, இன்னும் புனிதமான பண்டிகை. தடிமனான ஞாயிற்றுக்கிழமை மணியுடன் காற்று மேகமூட்டமாக இருப்பது போல் தெரிகிறது, அற்புதமான ஈஸ்டர் பாடல் இந்த பள்ளத்தாக்கின் மீது ஸ்ட்ரீம் செய்வது போல ... "(ஏ.என். பெனாய்ஸ்)
ராடோனேஷின் புனித செர்ஜியஸின் படம் குழந்தை பருவத்திலிருந்தே நெஸ்டரோவுக்கு மிகவும் பிடித்தது. மைக்கேல் வாசிலீவிச் தனது நினைவுக் குறிப்புகளில் எழுதினார்: செர்ஜியஸ் ஆஃப் ராடோனேஜ் "... எங்கள் குடும்பத்தில் சிறப்பு அன்பையும் மரியாதையையும் அனுபவித்தார்." குழந்தை பருவத்தில், இந்த துறவி "எங்களுக்கு நெருக்கமாக இருந்தார், நம் ஆன்மீக வாழ்க்கையின் அன்றாட வாழ்க்கையில் நுழைந்தார்." கலைஞரின் படைப்பு வாழ்க்கையில், ராடோனேஜ் மடாதிபதி ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்தார். 1890 இல் வரையப்பட்ட "குழந்தை பார்தலோமியூவின் பார்வை" என்ற ஓவியம் ராடோனேஷின் புனித செர்ஜியஸின் வாழ்க்கை மற்றும் செயல்களுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட தொடர்ச்சியான படைப்புகளில் முதன்மையானது.
எதிர்கால படத்தின் முதல் ஓவியம் வெளிநாட்டு பயணத்தின் போது உருவாக்கப்பட்ட ஓவியங்களின் ஆல்பத்தில் பாதுகாக்கப்பட்டது. "விஷன்" உருவாக்கத்தின் வரலாறு மைக்கேல் வாசிலியேவிச்சால் 1942 இல் அவர் இறப்பதற்கு சற்று முன்பு வெளியிடப்பட்ட "பழைய நாட்கள்" என்ற நினைவுக் குறிப்புகளின் புத்தகத்தில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது:
"நான் நேராக மாஸ்கோவிற்குச் சென்றேன், எனது நண்பர்கள் சிலரைப் பார்த்துவிட்டு, கோட்கோவ் மடாலயத்திற்குச் சென்றேன். நான் மடாலயத்திற்கு அருகிலுள்ள கோமியாகினோ கிராமத்தில் ஒரு குடிசையை வாடகைக்கு அமர்த்தி, பார்தலோமியூவின் ஓவியங்களை அமைத்தேன்.
கோமியாகினோவின் சுற்றுப்புறங்கள் மிகவும் அழகாக இருக்கின்றன: சுற்றிலும் காடுகள், தளிர், பிர்ச், எல்லா இடங்களிலும் சரியான கலவையில் உள்ளன. நாள் முழுவதும் அலைந்தேன். Abramtsevo கூட மூன்று versts தொலைவில் இருந்தது, நான் இப்போது அடிக்கடி பார்த்தேன்.
பல நிலப்பரப்புகள் மற்றும் நிலப்பரப்பு விவரங்கள் Komyakino அருகே செய்யப்பட்டன. நான் முன்புறத்திற்கு பொருத்தமான ஓக் ஒன்றைக் கண்டுபிடித்தேன், முதல் திட்டத்தை வரைந்தேன், ஒரு நாள் அப்ராம்ட்செவோ வீட்டின் மொட்டை மாடியில் இருந்து, எதிர்பாராத விதமாக, அத்தகைய ரஷ்ய, ரஷ்ய இலையுதிர்கால அழகு என் கண்களுக்குத் தோன்றியது. இடதுபுறத்தில் மலைகள் உள்ளன, அவற்றின் கீழ் ஒரு நதி வீசுகிறது (அக்சகோவ்ஸ்கயா வோரியா). எங்காவது இளஞ்சிவப்பு இலையுதிர் தூரங்கள் உள்ளன, புகை எழுகிறது, நெருக்கமாக - முட்டைக்கோஸ் மலாக்கிட் தோட்டங்கள், வலதுபுறத்தில் - ஒரு தங்க தோப்பு. எதையாவது மாற்ற வேண்டும், எதையாவது சேர்க்க வேண்டும், மேலும் எனது "பார்த்தலோமியூ" வின் பின்னணியில் அதை கண்டுபிடிக்காமல் இருப்பது நல்லது.
மற்றும் நான் வேலைக்குச் சென்றேன். இது ஒரு வெற்றி, மிக முக்கியமாக, இந்த நிலப்பரப்பைப் பார்த்து, அதைப் பாராட்டி, எனது ஓவியத்தில் பணிபுரிந்தபோது, எனக்கு "நம்பகத்தன்மை", அதன் வரலாற்றுத்தன்மையின் சில சிறப்பு உணர்வுகள் இருந்தன: நிலப்பரப்பு இப்படி இருக்க வேண்டும் என்று எனக்குத் தோன்றியது. , மற்றொன்று அல்ல. நான் பார்த்ததை நான் மிகவும் உறுதியாக நம்பினேன், நான் வேறு எதையும் தேட விரும்பவில்லை.
Abramtsevo இல் நிலப்பரப்பு. எடுடே.
படத்தில் பணிபுரியும் பணியில், நெஸ்டெரோவ் பல்வேறு ஓவியங்களை உருவாக்கினார்.
ஸ்கெம்னிக் நிற்கும் ஓக் பற்றிய ஆய்வு, மிகவும் துல்லியமான விவரங்களுக்கு வேலை செய்யப்பட்டது. ஏற்கனவே ஆய்வில், ஒரு பழமையான மரத்தின் சக்தி மிகச்சரியாக தெரிவிக்கப்பட்டது, அதன் வலிமையான தண்டு எந்த புயல் மற்றும் இடியுடன் கூடிய மழையால் உடைக்கப்படவில்லை. அவ்வப்போது, அதன் பட்டை மட்டும் கருமையாகி, ஒரு பெரிய மரத்தின் நம்பகமான கவசம் போல் இருந்தது. அதே உடற்பகுதியில் - மென்மையான பச்சை இலைகள், மற்றும் ஓக் அடிவாரத்தில் - சிவப்பு இலைகள் கொண்ட ஒரு இளம் மலை சாம்பல், அதற்கு அடுத்ததாக - வளைந்த புற்கள் மற்றும் புல் கத்திகள்.
அசல் யோசனையின்படி, பார்தலோமிவ் பெரியவரின் முன் பார்வையாளருக்கு முதுகில் நின்றார். அவரது முகம் தெரியவில்லை, மேலும் அழகான தலை மற்றும் ஸ்மார்ட் ஆடைகளுடன் கூடிய முழு உருவமும் ஒரு அற்புதமான மேய்ப்பன் லெலியாவின் உருவத்தை ஒத்திருந்தது, எதிர்கால சந்நியாசி அல்ல. இங்கே முக்கியத்துவம் ஸ்கெம்னிக் உருவத்தில் விழுகிறது.
எதிர்காலத்தில், ஒரு பையனின் உருவம் முழு படத்தின் சொற்பொருள் மையமாக மாறியது. நெஸ்டெரோவின் நினைவுக் குறிப்புகளுக்கு வருவோம்:
“அந்தப் பையனுக்கு ஒரு தலையைக் கண்டுபிடிப்பது நிலப்பரப்பைப் போல உறுதியானது. நான் எல்லா இடங்களிலும் குழந்தைகளைப் பார்த்து, ஒரு பையனின் உருவத்தை வரைந்தேன், ஒரு முதியவரின் உருவத்தை வரைந்தேன் ... நேரம் கடந்துவிட்டது, அது இருந்தது. செப்டம்பர் தொடக்கத்தில், நான் கவலைப்பட ஆரம்பித்தேன், ஏனென்றால் நான் இன்னும் ஒரு ஓவியத்தை எழுத வேண்டியிருந்தது, அந்த நாட்களில், படத்தின் கலவையின் ஆல்பம் ஓவியங்கள் மட்டுமே என்னிடம் இருந்தன, அது என் தலையில் தயாராக இருந்தது, ஆனால் இது எனக்கு போதுமானதாக இல்லை. ...
பின்னர் ஒரு நாள், கிராமத்தின் வழியாக நடந்து செல்லும்போது, பத்து வயதுடைய ஒரு பெண், சிறிய ஹேர்கட், பெரிய, பரந்த திறந்த ஆச்சரியமான நீலக் கண்களுடன், நோய்வாய்ப்பட்டிருப்பதைக் கண்டேன். அவள் வாய் எப்படியோ துக்கமாக இருந்தது, காய்ச்சலுடன் சுவாசித்தது.
நான் ஒரு பார்வைக்கு முன்பு போல் உறைந்தேன். நான் கனவு கண்டதை நான் உண்மையில் கண்டுபிடித்தேன்: இது எனது கனவுகளின் "ஆவணம்", "அசல்". ஒரு நிமிடம் கூட யோசிக்காமல், நான் அந்தப் பெண்ணை நிறுத்தி, அவள் எங்கே வசிக்கிறாள் என்று கேட்டேன், அவள் கோமியாகின்ஸ்காயாவைச் சேர்ந்தவள், அவள் மரியாவின் மகள், அவர்களின் குடிசை விளிம்பில் இரண்டாவது, அவளுடைய பெண்ணின் பெயர் அப்படி மற்றும்- அதனால் அவள் நீண்ட காலமாக மார்பில் நோய்வாய்ப்பட்டிருந்தாள், அது சமீபத்தில் எழுந்து அங்கு சென்றது. முதல் முறையாக மிகவும் நல்லது. என்ன செய்ய வேண்டும் என்று எனக்குத் தெரியும்.
கோமியாகினோவில் உள்ள கலைஞர்கள் ஒரு அதிசயம் அல்ல, அவர்கள் பயப்படவில்லை, அவர்கள் வெட்கப்படவில்லை, சில நேரங்களில் கோமியாகின்ஸ்கி தோழர்கள் அவர்களிடமிருந்து கொட்டைகள் மற்றும் பலவற்றிற்காக பணம் சம்பாதித்தனர். நான் நேராக அத்தை மரியாவிடம் சென்றேன், அவளிடம் எல்லாவற்றையும் விளக்கினேன், "கட்டணம்" ஒப்புக்கொண்டேன், அடுத்த நாள், மழை பெய்யவில்லை என்றால், நான் முதல் அமர்வை திட்டமிட்டேன்.
அதிர்ஷ்டவசமாக, அடுத்த நாள் எனக்கு தேவையானது: சாம்பல், தெளிவான, சூடான, மற்றும் நான், வண்ணப்பூச்சுகள், ரோமன் எலுமிச்சை மாத்திரையை எடுத்துக்கொண்டு, என் நோய்வாய்ப்பட்ட பெண்ணுக்காக சென்று, அமைதியாக குடியேறி, வேலை செய்ய ஆரம்பித்தேன்.
விஷயங்கள் நன்றாக நடந்தன. ஒரு பலவீனமான, பதட்டமான பெண்ணின் நுட்பமான, துல்லியமான வரைதல் போன்ற வண்ணமயமான படிப்பு எனக்குத் தேவையில்லை. நான் கடினமாக உழைத்தேன், ஒருவேளை, என் மாதிரி எனக்குக் கொடுத்ததைப் பார்க்க முயற்சித்தேன். அவளுடைய வெளிறிய, கசப்பான, நீல நரம்புகள் கொண்ட சிறிய முகம் கணங்களுக்கு அழகாக இருந்தது. இந்த முகத்தை எனது வருங்கால இளைஞன் பார்தலோமியூவுடன் முழுமையாக அடையாளம் கண்டுகொண்டேன். என் பெண் ஒரு நல்ல முகம் மட்டுமல்ல, அவளுடைய கைகளும், மிகவும் மெல்லியதாக, பதட்டமாக இறுக்கப்பட்ட விரல்களுடன் இருந்தாள். இதனால், நான் பார்தலோமியூவின் முகத்தை மட்டுமல்ல, அவரது கைகளையும் கண்டேன்.
பெண்ணின் தலை. எடுடே.
பர்த்தலோமிவ். எடுடே.
செப்டம்பர் 1889 இன் நடுப்பகுதியில், ஆப்ராம்ட்செவோவிலிருந்து வெகு தொலைவில் இல்லை, மிகைல் வாசிலீவிச் ஒரு டச்சாவை வாடகைக்கு எடுத்து ஓவியம் வரையத் தொடங்கினார். அந்த நேரத்தில் கலைஞர் தனது வாழ்க்கையைப் பற்றி எழுதியது இங்கே: “அந்த நாட்களில் நான் நன்றாக வாழ்ந்தேன், நான் என் ஓவியம் முழுவதுமாக இருந்தேன், அதில், அதன் சூழ்நிலையில், ஒரு பார்வையின் சூழலில், ஒரு அதிசயம் நடக்க இருந்தது, நான் அப்போது வாழ்ந்தேன்.
மழை பெய்யத் தொடங்கியது, வீட்டை விட்டு வெளியேறுவது விரும்பத்தகாதது, என் கண்களுக்கு முன் இருண்ட, ஈரமான செங்கல் கொட்டகைகள். அப்ராம்ட்செவோவுக்குள் நுழைவது கூட சாத்தியமில்லை, அழுக்கு மிகவும் அதிகமாக இருந்தது. என் ஆத்மாவில் மட்டுமே அது ஒளி மற்றும் மகிழ்ச்சியாக இருந்தது. சிக்கனமாகச் சாப்பிட்டேன். என் பழைய சமையல்காரர் இரண்டு உணவுகளை மட்டுமே சமைக்க முடியும் - புளிப்பு முட்டைக்கோஸ் சூப் மற்றும் கஞ்சி.
அதனால் நான் அக்டோபர் நடுப்பகுதி வரை வாழ்ந்தேன். நான் கரியுடன் ஒரு படத்தை வரைந்தேன், இந்த நேரத்தில், அத்தகைய சூழலில், தனியாக, மோசமான ஊட்டச்சத்துடன், நான் நீண்ட காலம் நீடிக்க மாட்டேன் என்பதை உறுதிப்படுத்த முடிந்தது - மேலும் எனது உஃபா குடியிருப்பாளர்களிடம் என்னைக் காப்பாற்ற முடிவு செய்தேன். "கேன்வாஸ் சுருட்டப்பட்டது. ஒரு உருட்டல் முள் மற்றும் உஃபாவுக்கு என் பெற்றோரின் வீட்டிற்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டார், அங்கு மைக்கேல் வாசிலியேவிச் வேலைக்கு பெரிய ஜன்னல்கள் கொண்ட ஒரு அறை ஒதுக்கப்பட்டார். நவம்பர் தொடக்கத்தில், "விஷன்" வண்ணப்பூச்சுகளால் தொடங்கப்பட்டது. ஒரு நாள் வேலை செய்யும் போது, நெஸ்டெரோவ் மயக்கமடைந்தார், அவர் தடுமாறினார் ( ஒரு சிறிய பெஞ்சில் நிற்கவும்), கீழே விழுந்து கேன்வாஸ் சேதமடைந்தது. "சத்தம் கேட்டதும் சகோதரி ஓடி வந்தார், பின்னர் அம்மா. நான் எழுந்தேன், படம் உடைந்திருப்பதை நாங்கள் அனைவரும் பார்த்தோம் - வானத்தில் ஒரு பெரிய துளை இருந்தது. அம்மாவும் சகோதரியும், என்னை மிகவும் வெட்கப்படுவதைப் பார்த்து, இன்னும் அதிகமாக - உடைந்த படம், காரணத்திற்கு எவ்வாறு உதவுவது, என்னை எவ்வாறு அணுகுவது என்று தெரியவில்லை. இருப்பினும், முதல் நிமிடங்கள் கடந்தன. மூச்சுத் திணறுவது பயனற்றது, செயல்பட வேண்டியது அவசியம். நான் உடனடியாக மாஸ்கோவில் உள்ள தட்சியாரோவின் கடைக்கு கடிதம் எழுதினேன், தெரிந்த அகலம் கொண்ட சிறந்த வெளிநாட்டு கேன்வாஸை எனக்கு அவசரமாக அனுப்பும்படி கேட்டுக் கொண்டேன். எழுதிவிட்டு பார்சலுக்காக பொறுமையின்றி காத்திருக்க ஆரம்பித்தேன். நேரம் வழக்கத்திற்கு மாறாக மெதுவாக சென்றது. நான் மொபைட் செய்தேன், என்ன செய்வது என்று தெரியாமல், அவர்கள் என்னை அழைத்ததில் அவர்கள் மகிழ்ச்சியடையவில்லை. இருப்பினும், ஒன்றரை வாரங்களுக்குப் பிறகு, ஒரு சம்மன் வந்தது, அதே நாளில் நான் ஒரு அழகான கேன்வாஸைப் பெற்றேன், அதை உடைப்பதை விட சிறந்தது. நான் உயிர்பெற்றேன், என்னைச் சுற்றியுள்ள அனைத்தும் உயிர்பெற்றன.
விரைவில் நான் படத்தை புதிதாக வரைந்து, வண்ணப்பூச்சுகளை எடுத்தேன். அனுபவம் வாய்ந்த அமைதியின்மைக்கு பழிவாங்குவது போல், புதிய கேன்வாஸில் எழுதுவது மிகவும் இனிமையானது. நான் அவரை மிகவும் விரும்பினேன், விஷயங்கள் விரைவாக முன்னேறின."
ஓவியத்தின் முதல், முடிக்கப்படாத பதிப்பு உஃபாவில் இருந்தது, 50 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு பாஷ்கிர் கலை அருங்காட்சியகத்தின் சொத்தாக மாறியது. மேல், நிலப்பரப்பு பகுதி மட்டுமே அதில் எழுதப்பட்டுள்ளது, மற்ற அனைத்தும் ஒரு கரி வரைதல், ஆனால் இந்த ஓய்வுதான் நமக்கு மிகவும் மதிப்புமிக்கது, ஏனென்றால் இது கலைஞரின் படைப்பு "சமையலறையை" புரிந்துகொள்ளவும் உணரவும் அனுமதிக்கிறது: நெஸ்டெரோவ் என்பதைக் காண்கிறோம். ஓவியம் வரையாமல், உடனடியாக வரைபடத்தின் படி, விவரங்களுக்கு மிகுந்த கவனம் செலுத்துவதோடு, முழுமையின் ஒற்றுமைக்கான அக்கறையுடனும் வேலை செய்கிறது.
இப்போது வேலை முடிந்தது. படத்தின் முன்புறத்தில் காடுகள் மற்றும் வயல்களின் பின்னணியில் இரண்டு உருவங்கள் உள்ளன - ஒரு சிறுவனும் ஒரு துறவியும் ஒரு மரத்தடியில் ஒரு ஸ்கெம்னிக் உடையில் அவருக்குத் தோன்றினர். அந்த இளைஞன் நடுங்கும் மகிழ்ச்சியில் உறைந்தான், அவனது பரந்த திறந்த கண்கள் பார்வையை நிறுத்தாமல் பார்த்துக்கொண்டிருந்தன. இலையுதிர்காலத்தின் தொடக்கத்தில் தங்கமும் கருஞ்சிவப்பு நிறமும் கேன்வாஸில் தெளிவாகத் தெரியும். ஆனால் கோடை இன்னும் அதன் நிலைகளை விட்டுக்கொடுக்கவில்லை, அது இன்னும் பசுமையுடன் மகிழ்ச்சி அளிக்கிறது, அது இன்னும் சிறிய நீலம் மற்றும் மஞ்சள் பூக்களால் புல்வெளியின் தங்க அலங்காரத்தை எம்ப்ராய்டரி செய்கிறது. ஒரு பரந்த காவி செவ்வகம் புலத்தின் பின்னணியில் உள்ளது. வெள்ளி நதியின் அமைதியற்ற பாம்புடன், அதன் சிக்கலான வளைவுகளை மீண்டும் மீண்டும், சாலை நீண்டுள்ளது. ஒரு அதிசயத்தை எதிர்பார்த்து உறைந்து போன இயற்கை... இந்த அதிசயம் பார்ப்பவர் கண் முன்னே நிகழ்கிறது.
நெஸ்டெரோவ் தனது ஓவியத்தை XVIII பயண கண்காட்சிக்காக தயார் செய்து கொண்டிருந்தார். சங்கத்தில் உறுப்பினர்களாக இல்லாத கலைஞர்களின் படைப்புகள் பயணக் கண்காட்சிக்குத் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டு, சங்கத்தின் உறுப்பினர்களால் பொதுக் கூட்டத்தில் ரகசிய வாக்கெடுப்பு மூலம் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது. "லெவிடன் வந்தான். வெகுநேரம் பார்த்துவிட்டு நடந்தான், மேலே வந்தான், எழுந்து உட்கார்ந்தான், மீண்டும் எழுந்தான். படம் நன்றாக இருந்தது, மிகவும் பிடித்திருந்தது, வெற்றியடையும் என்று அறிவித்தார். பாராட்டு உண்மையாகவும், கலகலப்பாகவும், ஊக்கமளிப்பதாகவும் இருந்தது... ஒவ்வொரு நாளும் கலைஞர்களில் ஒருவர் இருந்தார், மேலும் எங்கள் சகோதரர்களிடையே படத்தைப் பற்றிய வதந்திகள் வளர்ந்து வளர்ந்தன, ஒரு நாள் காலை பாவெல் மிகைலோவிச் அவர்களே வரும் வரை ... நம்மில் பலர் இருப்போம். சில நாட்கள், ஒருவேளை, நிராகரிக்கப்பட்டு, இந்த மண்டபத்தில் யார் இருப்பார்கள் - கடவுளுக்கு மட்டுமே தெரியும்.
இந்த நாள் வந்துவிட்டது. மாலையில் நீதிமன்றம். நாங்கள், கண்காட்சியாளர்கள், ஒரு இளம் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் நண்பரின் குடியிருப்பில் எங்காவது காத்திருக்கிறோம், இந்த முறை டால்கேவிச்சில், அவரது அறையில். நான் பதட்டமாக இருக்கிறேன், இருப்பினும் நான் நிச்சயமாக ஏற்றுக்கொள்ளப்படுவேன் என்பது பொதுவான கருத்து. இருப்பினும், மோசமான அறிகுறிகளும் உள்ளன: சில செல்வாக்கு மிக்க உறுப்பினர்கள் - மெசர்ஸ் மியாசோடோவ், லெமோக், மாகோவ்ஸ்கி, வோல்கோவ் மற்றும் வேறு யாரோ - எனது படத்தில் அதிருப்தி அடைந்துள்ளனர், அது உண்மையற்றது, அபத்தமானது, இன்னும் மோசமானது, "மாயமானது".
இறுதியாக, முதல் இரவு ஒரு மணிக்கு, இரண்டு பேர் பறக்கிறார்கள்: அபோலினரி வாஸ்னெட்சோவ் மற்றும் டுபோவ்ஸ்கி, சங்கத்தின் இளம் உறுப்பினர்கள், ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டவர்களின் பெயர்களை அறிவிக்கிறார்கள். அவர்களில் இருந்தவர்கள் அனைவரும் இருந்தோம், நானும் கூட. பொது மகிழ்ச்சி."
இந்த ஓவியம் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டு பெரும் சர்ச்சையை ஏற்படுத்தியது. அந்தக் காலத்தின் விமர்சகர் டெட்லோவ் அப்போது எழுதினார்: "படம் ஒரு சின்னமாக இருந்தது, அது ஒரு பார்வையை சித்தரித்தது, மேலும் தலையைச் சுற்றி ஒரு பிரகாசத்துடன் கூட, பொதுக் கருத்து படத்தை அதன் "இயற்கைக்கு மாறான தன்மைக்காக நிராகரித்தது." நிச்சயமாக, தரிசனங்கள் இல்லை. தெருக்களில் நடந்து செல்லுங்கள், ஆனால் இது பின்பற்றப்படவில்லை, யாரும் அவர்களைப் பார்த்ததில்லை. படத்தில் உள்ள சிறுவன் அவரைப் பார்க்க முடியுமா என்பதுதான் கேள்வி."
ஜி.ஜி. மியாசோடோவ் எம்.வி. நெஸ்டெரோவ் ஒதுக்கி வைத்துவிட்டு, தங்க ஒளிவட்டத்தின் மேல் ஓவியம் வரைவதற்கு அவரைச் சம்மதிக்க வைக்க எல்லா வழிகளிலும் முயன்றார்: “புரிந்து கொள்ளுங்கள், இது ஒரு எளிய கண்ணோட்டத்தின் பார்வையில் கூட அபத்தமானது, முட்டாள்தனமானது. துறவியின் தலை.ஆனால் முகத்தைச் சுற்றிலும் அது உங்கள் பக்கம் திரும்பியிருப்பதை நீங்கள் பார்க்கிறீர்களா? சுயவிவரத்தில் இந்த முகம் உங்கள் பக்கம் திரும்பும்போது எப்படி ஒரே வட்டத்தில் பார்க்க முடியும்? கொரோலா பின்னர் சுயவிவரத்திலும் தெரியும், அதாவது, வடிவத்தில் முகத்தை கடக்கும் செங்குத்து தங்கக் கோடு மற்றும் முகத்தைச் சுற்றியுள்ள அதே வட்டத்தில் சுயவிவரத்தைச் சுற்றி அதை வரையவும்.
மறுபுறம், எம்.பி. சோலோவியோவ் தனது “1889 இல் ரஷ்ய கலை” கட்டுரையில் எழுதினார்: “நெஸ்டெரோவின் முறை மிகவும் அசல். அதில் ப்ரீ-ரஃபேலிட்கள், அல்லது ரொமான்டிக்ஸ் அல்லது திரு. நமது பழைய ஐகான் ஓவியர்களையும் அவர் புதுப்பிக்கவில்லை. ஆயினும்கூட, அவரது படம் ஒரு தேசிய, ரஷ்ய ஆவியுடன் ஊடுருவியுள்ளது ... இளம் மாஸ்கோ கலைஞர் மக்களின் மத உணர்வின் ஆழத்தில் வேரூன்றிய பிற கருத்துக்களால் ஈர்க்கப்பட்டார்.
சில பாராட்டத்தக்க மதிப்புரைகள் இருந்தபோதிலும், பாவெல் மிகைலோவிச் ட்ரெட்டியாகோவ் தனது சேகரிப்புக்கான ஓவியத்தை வாங்கினார், இப்போது அது மாஸ்கோவில் உள்ள ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியின் சேகரிப்பில் உள்ளது.
"பார்த்தலோமிவ் பையனின் பார்வை" என்பது நெஸ்டெரோவின் படைப்புகளில் மிக உயர்ந்தது. பின்னர் அற்புதமான படைப்புகள் இருக்கும், ஆனால் அத்தகைய தூய்மையான, நேர்மையான, கவிதை நிறைந்த படைப்பு இருக்காது.
நெஸ்டெரோவ் எம்.வி. "பழைய நாட்கள்"
க்ரோமோவா ஈ.வி. "ஓவியத்தின் சிறந்த மாஸ்டர்கள். மிகைல் நெஸ்டெரோவ்".
ஃபெடோரோவ்-டேவிடோவ் "நெஸ்டெரோவின் வேலையில் இயற்கையும் மனிதனும்."
1889-90 211 x 160 செ.மீ.. கேன்வாஸில் எண்ணெய்.
மாநில ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி, மாஸ்கோ, ரஷ்யா
நெஸ்டெரோவ் எம்.வி.யின் ஓவியத்தின் விளக்கம். "பார்த்தலோமியூ இளைஞர்களுக்கான பார்வை"
நெஸ்டெரோவ் எம்.வி படத்தில் ஒரு முக்கிய பாத்திரம். மிகவும் உணர்ச்சிகரமான, கதாபாத்திரங்களின் மனநிலைக்கு ஒத்த நிலப்பரப்பை வகிக்கிறது. பின்னணியில் வெளிறிய வெள்ளை-மஞ்சள் வானத்தைக் காண்கிறோம். படத்தில் முக்கிய நிறம் மஞ்சள், எனவே இது ஆரம்ப இலையுதிர் காலம் என்று கருதலாம்.
தூரத்தில் ஒரு மர தேவாலயம் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது, அதன் இரண்டு நீல குவிமாடங்கள் பச்சை புல்வெளியில் வளரும் சோளப்பூக்கள் போல இருக்கும். அதன் பின்னால் நீங்கள் ஒரு சிறிய கிராமத்தையும், கிராமத்திற்கு அப்பால் - முடிவில்லாத விரிவையும் காணலாம். தேவாலயத்திற்கு அருகில் தோட்டங்கள் அமைந்துள்ளன. அடர் பச்சை பயிர்கள் முட்டைக்கோஸை ஓரளவு நினைவூட்டுகின்றன. அடர்ந்த காடுகள் பக்கவாட்டில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளன, அவை படத்தை வடிவமைக்கின்றன, ஆழத்தை கொடுக்கின்றன. இடதுபுறம் ஒரு சிறிய ஆறு ஓடுகிறது.
முன்புறத்தில், ஆசிரியர் இளைஞர் பார்தலோமிவ் மற்றும் பெரியவரை சித்தரித்தார். சிறுவன் மடாதிபதியைப் போற்றுதலுடனும் மிகுந்த கவனத்துடனும் பார்க்கிறான். சிறுவனின் மெல்லிய தன்மை தெரியும்: ஒரு மெலிந்த முகம், கண்களுக்குக் கீழே காயங்கள். அவரது வெளிர் பழுப்பு நிற முடி மரங்கள் மற்றும் வயல்களின் வண்ணங்களுடன் இணக்கமாக கலக்கிறது. குழந்தை பிரார்த்தனையுடன் தனது ஒல்லியான மற்றும் மெல்லிய கைகளை மடக்கியது. முதுகு மற்றும் முழங்கால்கள் சற்றே வளைந்திருக்கும், அவர் முதியவரின் முன் தலைவணங்குவதைப் போல. சிறுவன் எளிமையான வெள்ளை விவசாய உடைகளை அணிந்திருக்கிறான். குழந்தையின் ஆன்மாவின் தூய்மையைக் காட்ட ஆசிரியர் விரும்பினார்.
அந்த இளைஞருக்கு முன்னால் ஒரு முதியவர் நிற்கிறார். பேட்டை அவரது முகத்தை மறைக்கிறது, அதே போல் அவரது முழு தலையையும் மறைக்கிறது, வயதானவரின் நரைத்த தாடியின் ஒரு பகுதி மட்டுமே தெரியும். அந்தப் பையனுக்கு முன்னால் முதிய முனிவர் நிற்பதாகச் சொல்கிறாள். அவரது தலையைச் சுற்றி ஒரு ஒளிவட்டம் உள்ளது, இது நடைமுறையில் மரங்களின் மஞ்சள் நிறத்தில் மறைந்துவிட்டது. அவரது கைகளில், பெரியவர் ப்ரோஸ்போராவுடன் மார்பைப் பிடித்துள்ளார். அவர் ஒரு கருப்பு ஆடை மற்றும் சிவப்பு சிலுவைகளுடன் ஒரு கேப் அணிந்துள்ளார்.
படத்தில் உள்ள நிலப்பரப்பு யதார்த்தமானது, ஆனால் சித்தரிக்கப்பட்ட உருவங்களில் அற்புதமான தன்மையின் மையக்கருத்தைக் காணலாம். வேலை சோகம் மற்றும் அமைதியின் உணர்வைத் தூண்டுகிறது. ஆசிரியர் ரஷ்ய இயற்கையின் தூய்மை மற்றும் அழகைக் காட்டினார்.
மிகைல் வாசிலியேவிச் நெஸ்டெரோவ் ஒரு பிரபலமான மதக் கலைஞர். அவர் அத்தகைய குடும்பத்தில் பிறந்ததால் அவர் மதம் என்று அழைக்கப்படுகிறார், மேலும் மதக் கருப்பொருள்கள் குறித்த ஓவியங்களால் அவர் பிரபலமானார். ஆசிரியரின் மிக முக்கியமான ஓவியங்களில் ஒன்று "பார்த்தலோமிவ் இளைஞர்களுக்கான பார்வை" என்ற கேன்வாஸ் ஆகும். கலைஞர் அதை புனிதருக்கு அர்ப்பணித்தார். ராடோனேஷின் செர்ஜியஸ். இந்த படம் ரஷ்ய மத இலட்சியத்திற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட படைப்புகளின் முழு சுழற்சியையும் திறந்தது.
மைக்கேல் நெஸ்டெரோவ் புனிதரின் வாழ்க்கையில் மிகவும் ஆர்வமாக இருந்தார். செர்ஜியஸ். அவர் குடும்பத்தில் மட்டுமல்ல, குடும்பத்திலும் மிகவும் மதிக்கப்பட்டார். புனித செர்ஜியஸ் துறவற வாழ்வின் ஆன்மீக மறுபிறப்புக்கான ரஷ்யாவின் நம்பிக்கையாக இருந்தார். பலர் அவரைப் பின்தொடர்ந்தனர். மடங்களில் கோயில்கள் அமைக்கப்பட்டன, சின்னங்கள் உருவாக்கப்பட்டன, நாளாகமங்கள் நகலெடுக்கப்பட்டன. ஆசிரியர், பணியில் பணிபுரியும் போது, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் செயல்பாட்டு இடங்களைப் பார்வையிட டிரினிட்டி-செர்ஜியஸ் லாவ்ராவிற்குள் வாழ்ந்தார். செர்ஜியஸ்.
படத்தின் கதைக்களம் ஒரு துறவியின் வாழ்க்கையிலிருந்து ஒரு அத்தியாயம். அவரது தந்தையின் வேண்டுகோளின் பேரில், அவர் காணாமல் போன மந்தையைத் தேடிக்கொண்டிருந்தார், அங்கு அவருக்கு ஒரு தரிசனம் கிடைத்தது. அறிமுகமில்லாத மற்றும் மர்மமான ஒரு பெரியவர் அவருக்கு பரிசுத்த வேதாகமத்தின் அர்த்தத்தையும் ஞானத்தையும் புரிந்துகொள்ளும் பரிசைக் கொடுத்தார்.
ஆனால் படத்தைப் ரசிக்க, வரலாற்றைத் தெரிந்து கொள்ள வேண்டிய அவசியமில்லை, ஏனென்றால் வேலையே அற்புதமாக செய்யப்பட்டுள்ளது. மிகைல் நெஸ்டெரோவ் விவரங்களுக்கு அதிக கவனம் செலுத்தினார். மலைகள் மற்றும் சமவெளிகளை எவ்வளவு அழகாக சித்தரித்தார், மரங்களில் உள்ள புல் மற்றும் இலைகளின் ஒவ்வொரு கத்தியையும் அவர் எப்படி வரைந்தார், சிறுவன் மற்றும் முதியவரின் ஆடைகள் எவ்வளவு அற்புதமாக வழங்கப்படுகின்றன. இந்த விவரங்கள் அனைத்தும் வேலையின் பொருளைக் காட்டுகின்றன. இது மிகவும் கனிவானது, பிரகாசமானது, தூய்மையானது மற்றும் உணர்ச்சிவசமானது. படத்தின் மிக முக்கியமான தருணத்திற்கு கூடுதலாக - இது ஒரு சிறுவன் மற்றும் ஒரு வயதான மனிதன், ரசிக்க மற்றும் பார்க்க வேறு ஏதாவது இருக்கிறது. ஒருவேளை அதனால்தான் படம் அழியாத தன்மையைப் பெற்றது, இது ஆசிரியர் கூட எதிர்பார்க்கவில்லை.
எல்லாம் உருகும் மூடுபனியில் உள்ளது - மலைகள், காவலர்கள்,
இங்கே நிறங்கள் மங்கலானவை மற்றும் ஒலிகள் கூர்மையற்றவை,
இங்கே ஆறுகள் மெதுவாக உள்ளன, ஏரிகள் மூடுபனி,
மற்றும் எல்லாம் ஒரு மேலோட்டமான பார்வையைத் தவிர்க்கிறது ...
N. Rylenkov "எல்லாம் உருகும் மூடுபனியில் உள்ளது"
நெஸ்டெரோவின் ஓவியம் பற்றி "இளைஞர்களுக்கான பார்வை பார்தலோமிவ்"
1890 களில் எம்.வி. நெஸ்டெரோவ் உருவாக்கிய பெரும்பாலான ஓவியங்கள் ராடோனேஷின் செர்ஜியஸின் வாழ்க்கைக்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை.நெஸ்டெரோவைப் பொறுத்தவரை, செர்ஜியஸின் உருவம் சரியான, தூய்மையான மற்றும் துறவி வாழ்க்கையின் இலட்சியத்தின் உருவகமாக இருந்தது, ஆனால் அவரது பார்வையில் அது சமூக முக்கியத்துவத்தையும் கொண்டிருந்தது.
பதினெட்டாவது பயண கண்காட்சியில் தோன்றிய "பார்த்தலோமிவ் இளைஞர்களுக்கான பார்வை" என்ற ஓவியம் இந்த சுழற்சியின் முதல் வேலை. எம்.வி. நெஸ்டெரோவ் 1889 இல் வேலை செய்யத் தொடங்கினார்.
சதி ஒரு மத பாரம்பரியத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது. ஒரு நாள் என் தந்தை பர்த்தலோமியை குதிரையைத் தேட அனுப்பினார். ஒரு கருவேல மரத்தடியில், ஒரு முதியவர் விடாமுயற்சியுடன் பிரார்த்தனை செய்வதை சிறுவன் பார்த்தான். பர்த்தலோமிவ் அவரை அணுகினார், அவர், பிரார்த்தனையை முடித்து, அவரை ஆசீர்வதித்து, அவர் என்ன தேடுகிறார், என்ன வேண்டும் என்று கேட்டார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக அவர் கற்பிப்பதற்காக ஒரு மனதைப் பெற விரும்புகிறார் என்று பர்த்தலோமிவ் பதிலளித்தார். பெரியவர் அவருக்காக ஜெபித்தார், பின்னர், ப்ரோஸ்போராவின் ஒரு பகுதியை வெளியே எடுத்து, இளைஞர்களுக்குக் கொடுத்தார், அதைச் சுவைக்கக் கட்டளையிட்டார், இதனுடன், அவருக்கு கற்பிப்பதற்கான மனமும் வழங்கப்படும் என்று கூறினார்.
அவரது படத்தில், நெஸ்டெரோவ் நடவடிக்கை பற்றிய விரிவான விளக்கத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளார். புராணத்தின் எந்த குறிப்பிட்ட தருணம் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது என்பதைப் புரிந்துகொள்வது கடினம் என்பதில் ஆச்சரியமில்லை. கலைஞர், மாறாக, அதிசயமான நிகழ்வில் ஆர்வம் காட்டவில்லை, ஆனால் அதன் உள் தன்மையின் வரையறை, சிறுவனின் ஆன்மாவில் அதன் பிரதிபலிப்பு.
நெஸ்டெரோவ் இளைஞர் பார்தலோமிவ் பெரியவரின் முன் நின்று, பிரார்த்தனை முடிவடையும் வரை காத்திருந்த தருணத்தை சித்தரிக்கிறார். சிறுவனின் மெல்லிய உருவம், கலைஞர் கிட்டத்தட்ட படத்தின் மையத்தில் வைத்து, நிலப்பரப்புடன் இணைகிறது, இது வயல்வெளிகள், புல்வெளிகள், மெல்லிய, நடுங்கும் மரங்கள், பச்சை காப்ஸ்கள், இந்த தூய ரஷ்ய நிலப்பரப்பு ஆகியவற்றின் கரிம பகுதியாக தெரிகிறது. அதன் மர தேவாலயம், கிராமத்தின் கூரைகள், கிறிஸ்துமஸ் மரங்கள் மற்றும் ஒரு முறுக்கு நதி.
இயற்கையை நெஸ்டெரோவ் ஆழமான புரிதலுடன் சித்தரிக்கிறார் - இது செயலுக்கான பின்னணி மட்டுமல்ல, ரஷ்ய இயல்பு, அதன் மென்மையான அழகு மற்றும் அற்புதமான நல்லிணக்கம் ஆகியவற்றின் கவிதை யோசனையின் உருவகம். அதே நேரத்தில், கலைஞர் இயற்கையை எளிமையாகவும் கலையுடனும் சித்தரிக்கிறார்: கிராமப்புற வீடுகள், கொட்டகைகள் மற்றும் வெள்ளி-நீல குபோலாக்கள் கொண்ட ஒரு கிராமத்தின் தேவாலயத்தின் சற்று சிவப்பு நிற கூரை, பிரகாசமான மேகமூட்டமான வானத்தின் நீல பட்டை எதிரொலிக்கிறது. எல்லாமே மனித வாழ்வின் உயிருள்ள, உண்மையான உணர்வுடன் ஊடுருவி, அன்றாட வம்புகளிலிருந்து சுத்தப்படுத்தப்பட்டு, அமைதியான, அதன் தூய்மையில் அழகாக இருக்கிறது.
ஆனால் சிறுவன் சோகமாக இருக்கிறான் - அவனில் குழந்தை இல்லாத சோகமான கவனிப்பு, ஒருவித அமைதியான ஆன்மீக எதிர்பார்ப்பு. இந்த நிலப்பரப்பில் ஒரு சோகமான தோற்றம் ஒலிக்கிறது, அதில் பிரகாசமான வண்ணங்கள் இல்லை. ஆரம்ப இலையுதிர்காலத்தின் மென்மையான டோன்கள் முழுப் படத்தையும் வெளிறிய தங்க நிறத்துடன் துல்லியமாக வரைகின்றன. ஆனால் இயற்கையானது நடுங்குகிறது, அதன் அமைதியான, சற்றே சோகமான அமைதியில் அது அழகாக இருக்கிறது. நெஸ்டெரோவ் இந்த வேலையில் சாதித்தார் - இனிமேல் இது அவரது படைப்பின் முக்கிய அம்சங்களில் ஒன்றாக மாறுகிறது - நிலப்பரப்பின் அற்புதமான உணர்ச்சி, ஒரு நபரின் மனநிலையுடன் இணைதல். சதித்திட்டத்தின் நம்பமுடியாத தன்மை இருந்தபோதிலும், அதன் பொய்மை மற்றும் தொலைதூர உணர்வு இல்லை.
படத்தின் புதுமை பெரும்பாலும் இயற்கையின் உருவத்தில் மட்டுமல்ல. நெஸ்டெரோவ் ஒரு நெறிமுறை சிக்கலை எதிர்கொண்டார் - சிறுவனின் ஆன்மீக அதிர்வெண்ணைக் காட்ட, ரஷ்ய மக்களின் ஆன்மீக கொள்கைகள் பற்றிய கருத்துக்களுடன் தொடர்புடைய தூய, கம்பீரமான, இணக்கமான வாழ்க்கையின் இலட்சியத்தைக் காட்ட.
சிறுவனுக்கு முதியவரின் தோற்றத்தில் ஆச்சரியம் இல்லை, அவர் அவருக்காகக் காத்திருப்பது போல் தோன்றியது, இப்போது சிந்தனையில் மூழ்கியுள்ளார். நெஸ்டெரோவ் ஒரு அதிசயத்தின் யதார்த்தத்தை உறுதிப்படுத்துகிறார், சிறுவன் பர்த்தலோமியூவின் ஆன்மீக வாழ்க்கையில் இந்த அதிசயத்தின் சாத்தியம் மற்றும் இயல்பான தன்மை.
நெஸ்டெரோவின் ஓவியம் "பார்த்தலோமிவ் இளைஞர்களுக்கான பார்வை" ரஷ்ய கலையில் ஒரு புதிய நிகழ்வு. ஒரு இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட சதி, உண்மையான (இயற்கை மற்றும் மனிதன்) படத்தில் ஒரு பார்வையுடன் ஒரு இணைப்பு (தலையைச் சுற்றி ஒரு அற்புதமான பிரகாசத்துடன் ஒரு வயதான மனிதனின் உருவம்), ஹீரோவின் அமானுஷ்ய உணர்ச்சி பண்புகளில் உயர்ந்த, கிட்டத்தட்ட சிறந்தது, இலையுதிர்காலத்தின் பொன் பிரகாசத்தால் வரையப்பட்ட சுற்றியுள்ள இயற்கையில் ஆட்சி செய்யும் மனநிலையுடன் அவரது மனநிலையின் இணைவு , - இவை அனைத்தும் வாண்டரர்களின் ஓவியத்தில் புதிய தருணங்கள்.
எல். வோரோனிகினா, டி. மிகைலோவா
நெஸ்டெரோவின் ஓவியத்தில் நிலப்பரப்பு முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது. அவர் மிகவும் உணர்ச்சிவசப்படுகிறார், கதாபாத்திரங்களின் மனநிலைக்கு இசைவாக இருக்கிறார். பின்னணியில், ஒரு மங்கலான, வெள்ளை-மஞ்சள் வானம் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது. இது ஒளி ஆனால் நீலம் இல்லை. இந்த படத்தில், முக்கிய நிறம் மஞ்சள், அதாவது சீசன் ஆரம்ப இலையுதிர் காலம். ஒரு ஏழை மர தேவாலயத்தின் நீல குவிமாடங்கள் வேலைநிறுத்தம் செய்கின்றன. இந்த இரண்டு குவிமாடங்களும் பிரகாசமான நீல நிறத்தில், மஞ்சள் நிற வானத்திற்கு எதிராக நிற்கின்றன. நிறம் மற்றும் வடிவத்தில், அவை புல்வெளியில் வளரும் கார்ன்ஃப்ளவர்களைப் போலவே இருக்கும். படத்தில் சூரியன் தெரியும், அது தெரியவில்லை என்றாலும். பின்னணியில் ஒரு சிறிய கிராமம். கிராமத்தின் பின்னால் முடிவில்லாத விரிவு. தேவாலயத்திற்கு அருகில் தோட்டங்கள் அமைந்துள்ளன. கரும் பச்சை பயிர்கள் முட்டைக்கோஸ் போல இருக்கும். படத்தின் பக்கங்களில், அடர்ந்த காடுகள் வரையப்பட்டுள்ளன, அவை, அதை வடிவமைத்து, ஆழத்தைக் கொடுக்கும். படத்தில் இடதுபுறம் ஒரு சிறிய ஆறு வளைந்து ஓடுகிறது.
முன்புறத்தில் இளைஞர் பர்தோலோமியும் பெரியவரும் உள்ளனர். சிறுவனின் நடுங்கும் முகம் சோகமாக இருக்கிறது, அவர் மடாதிபதியைப் போற்றுதலுடனும் குழந்தையற்ற கவனத்துடனும் பார்க்கிறார். சிறுவன் மிகவும் மெலிந்தவன்: அவன் ஒரு மெலிந்த முகம், அவனுடைய கண்களுக்குக் கீழே காயங்கள் உள்ளன. அவரது முடி வெளிர் பழுப்பு, வைக்கோல் நிறம். குழந்தையின் முடியின் நிறம் வயல் மற்றும் மரங்களின் வண்ணங்களுடன் இணக்கமாக உள்ளது. சிறுவன் தனது மெல்லிய மற்றும் மெல்லிய கைகளை பிரார்த்தனையுடன் மடக்கினான். சிறுவனின் முதுகு சற்று வளைந்து, முழங்கால்களும் சற்று வளைந்திருக்கும், பெரியவர் முன் தலைவணங்குவது போல. சிறுவன் சாதாரணமாக உடையணிந்திருக்கிறான் - அவன் சாதாரண விவசாய உடைகளை அணிந்திருக்கிறான். குழந்தையின் ஆன்மாவின் தூய்மையைக் காட்டுவதற்காக நெஸ்டெரோவ் ஒரு இளைஞனை வெள்ளை நிறத்தில் சித்தரித்தார். சிறுவனின் இடதுபுறத்தில் ஒரு சிறிய பிர்ச் வளரும். அவள் பலவீனமாகவும் வெள்ளையாகவும் இருக்கிறாள். சிறுவனுக்கு அடுத்ததாக ஒரு சிறிய பைன் மரம் உள்ளது. இந்த இரண்டு மரங்களும் இளமை மற்றும் பாதுகாப்பற்ற தன்மையின் சின்னம். அவர்கள் மிகவும் பலவீனமானவர்கள், அவர்கள் ஒரு மெல்லிய மற்றும் பலவீனமான பையனை ஒத்திருக்கிறார்கள்.
சிறுவனுக்கு முன்னால் ஒரு முதியவர் நிற்கிறார். பெரியவரின் முகம் தெரியவில்லை, ஏனென்றால் அது ஒரு பேட்டையால் மறைக்கப்பட்டுள்ளது. பேட்டை முதியவரின் முழு தலையையும் உள்ளடக்கியது, ஆனால் சாம்பல் தாடியின் ஒரு பகுதி தெரியும். நரைத்த தாடி ஒரு வயதான முனிவர் சிறுவனுக்கு முன்னால் நிற்பதைக் குறிக்கிறது. பெரியவர், பர்தலோமியுவின் பெரிய தலைவிதியை உணர்ந்து, சிறுவனை நோக்கி சாய்ந்தார். மடாதிபதியின் தலையைச் சுற்றி ஒரு ஒளிவட்டம் உள்ளது, இது மரங்களின் மஞ்சள் நிறத்தில் கிட்டத்தட்ட கரைகிறது. முதியவரின் கைகள் பெரியவை, ஆனால் மெலிந்தவை, புரோஸ்போராவுடன் ஒரு கலசத்தை வைத்திருக்கின்றன. வாழ்நாள் முழுவதும் உழைத்து உண்ணாவிரதம் இருந்த ஒருவரின் கைகள் இவை என்பதைக் காணலாம். பெரியவர் ஒரு கருப்பு ஆடை மற்றும் சிவப்பு சிலுவைகளுடன் ஒரு கேப் அணிந்துள்ளார். பேட்டையின் நிறமும் வடிவமும் தேவாலயத்தின் குவிமாடங்களைப் போலவே இருக்கும். மடாதிபதி ஓக் அருகே நிற்கிறார், இது வலிமை, ஞானம் மற்றும் முதுமை ஆகியவற்றை வெளிப்படுத்துகிறது. முதியவரிடம் இந்த குணங்கள் அனைத்தும் உள்ளன.
நீங்கள் படத்தைப் பார்க்கும்போது, வெளியை உணர்கிறீர்கள். படத்தின் நிலப்பரப்பு யதார்த்தமானது, ஆனால் புள்ளிவிவரங்களில் ஒரு அற்புதமான மையக்கரு உள்ளது. படத்தில் எல்லாம் உறைவது போல் தெரிகிறது, அமைதி. படத்தைப் பார்க்கும்போது மனதுக்குள் ஒரு நிம்மதியும், வருத்தமும் ஏற்படுகிறது. இந்த ஓவியம் ரஷ்ய இயற்கையின் தூய்மை மற்றும் அழகை சித்தரிக்கிறது.
