ரெபின் ஓவியத்தின் விளக்கம் "பிரச்சாரகரின் கைது"

வரலாற்று தரவுகளின்படி, ரெபின் இந்த வேலையை சுமார் 9 ஆண்டுகள் வரைந்தார், மேலும் மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவர் எப்படியும் மாற்றங்களைச் செய்தார்.
ரெபின் தனது படைப்புகளில், நரோத்னயா வோல்யாவின் கருப்பொருளைத் தொட முடிந்த முதல் கலைஞராகக் கருதப்பட்டார்.
வரலாற்றாசிரியர்களின் கூற்றுப்படி, இந்த படத்தை எழுதும் போது, ​​​​கலைஞருக்கு ஒரு புரட்சியாளரின் உருவத்தில் சிக்கல்கள் இருந்தன, ஆயினும்கூட, அவர் ஒரு பிரச்சாரகரை அவருக்கு பொதுவான அம்சங்களுடன் சித்தரிக்க முடிந்தது, அதாவது சோசலிச யோசனைக்கான போராளி.

முக்கிய கதாபாத்திரம் படத்தில் முக்கிய இடத்தைப் பிடிக்கிறது.
படத்தைப் பார்க்கும்போது புரட்சிப் பிரச்சாரகர் சில நிமிடங்களுக்கு முன்பு பிடிபட்டார் என்று நமக்குத் தோன்றுகிறது.
பிரச்சாரகரின் தலைமுடி கலைந்துவிட்டது, அவரது சட்டை அவரது மார்பில் பொத்தான் போடப்படவில்லை, கோபமும் வெறுப்பும் அவரது பார்வையில் வாசிக்கப்படுகிறது.
அவர்கள் அவனது கைகளை முறுக்கி அவனை விடுவித்துக் கொள்ள முடியாதவாறு இறுக்கிப் பிடித்தனர்.

கேன்வாஸில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ள மீதமுள்ள புள்ளிவிவரங்கள், ஒட்டுமொத்தமாக படத்தின் கதைக்களத்தை உருவாக்க அனுமதிக்கின்றன.
சித்தரிக்கப்பட்ட அலுவலகம், ஒரு துப்பறியும் நபர், பல ஆண்கள் மற்றும் ஒரு ஜாமீன் என்ன நடக்கிறது என்பதை அலட்சியமாகப் பார்க்கிறார்கள்.
வாசலில் நிற்கும் பெண்ணைத் தவிர வேறு யாரும் கைதிக்கு அனுதாபம் காட்டுவதில்லை.

கலைஞர் தனது தோற்றத்தின் மூலம் கிளர்ச்சியாளரின் உள் உலகத்தை நமக்கு வெளிப்படுத்த முயன்றார்.
கத்தி, கருஞ்சிவப்பு சட்டை, சிவப்பு முடி, இவ்வாறு சாதனைகளை நிகழ்த்தும் இவரின் திறமையை காட்டுகிறது.
ஆனால் எல்லாவற்றையும் மீறி, நபர் தனிமையாகவும் தவறாகவும் பார்க்கப்படுகிறார்.
அவரது கருத்துக்கள் அங்கீகரிக்கப்படவில்லை, இன்னும் மோசமாக நிராகரிக்கப்பட்டது.
அந்த நேரத்தில் பலர் ஜனரஞ்சகத்தை நிராகரித்தனர், மேலும் ஜனரஞ்சகவாதிகளை கண்டிக்கும் வழக்குகள் அடிக்கடி இருந்தன.

இந்தப் பணி என்னுள் அழியாத தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது.
ஓவியங்களில் இவ்வளவு வலிமையையும் விடாமுயற்சியையும் நான் பார்த்ததில்லை.
அந்தக் கலைஞரால் அந்த வரலாற்று உண்மையை மிகவும் யதார்த்தமாக வெளிப்படுத்த முடிந்தது, அந்த நேரத்தில் நான் அந்த அறையில் அந்த அனுதாபப் பெண்ணின் வடிவத்தில் ஒரு நிமிடம் இருப்பதைக் கண்டேன்.

இலியா ஜூலை 24, 1844 இல் சுகுவேவில் (கார்கோவ் அருகே) பிறந்தார். ரெபினின் வாழ்க்கை வரலாற்றில் ஓவியப் பயிற்சி பதிமூன்றாவது வயதில் தொடங்கியது.
மேலும் 1863 இல் அவர் கலை அகாடமியில் படிக்க செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு சென்றார். அங்கு அவர் படிக்கும் போது, ​​அவர் தனது ஓவியங்களுக்காக இரண்டு தங்கப் பதக்கங்களைப் பெற்றதன் மூலம், தன்னை முழுமையாகக் காட்டினார்.

1870 ஆம் ஆண்டில் அவர் ஓவியங்கள் மற்றும் ஓவியங்களைச் செய்துகொண்டே வோல்காவில் பயணம் செய்யத் தொடங்கினார். அங்குதான் "பார்ஜ் ஹாலர்ஸ் ஆன் தி வோல்கா" ஓவியத்தின் யோசனை பிறந்தது. பின்னர் கலைஞர் வைடெப்ஸ்க் மாகாணத்திற்குச் சென்றார், அங்கு ஒரு தோட்டத்தை வாங்கினார்.

சுய உருவப்படம், 1878. (wikipedia.org)

இலியா ரெபினின் வாழ்க்கை வரலாற்றில் அந்தக் காலத்தின் கலை செயல்பாடு மிகவும் பயனுள்ளதாக இருந்தது. ஓவியம் தவிர, கலை அகாடமியில் ஒரு பட்டறையை இயக்கினார்.

ஐரோப்பா முழுவதும் ரெபினின் பயணங்கள் கலைஞரின் பாணியை பாதித்தன. 1874 ஆம் ஆண்டில், ரெபின் பயண சங்கத்தில் உறுப்பினரானார், அதன் கண்காட்சிகளில் அவர் தனது படைப்புகளை வழங்கினார்.

ரெபினின் வாழ்க்கை வரலாற்றில் 1893 ஆம் ஆண்டு செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் முழு உறுப்பினராக நுழைந்ததன் மூலம் நியமிக்கப்பட்டது.
ரெபின் வாழ்ந்த கிராமம், அக்டோபர் புரட்சிக்குப் பிறகு, பின்லாந்தின் ஒரு பகுதியாக தன்னைக் கண்டறிந்தது. 1930 இல் ரெபின் அங்கு இறந்தார்.

ரெபினின் படைப்பாற்றல்

19 ஆம் நூற்றாண்டின் சில ரஷ்ய கலைஞர்களில் ரெபின் ஒருவர், அவரது படைப்பில் ரஷ்ய புரட்சிகர இயக்கத்தின் வீரம் வெளிப்பட்டது. அக்கால ரஷ்ய சமூக யதார்த்தத்தின் பல்வேறு அம்சங்களை கேன்வாஸில் பார்க்கவும் சித்தரிக்கவும் ரெபின் வழக்கத்திற்கு மாறாக உணர்திறன் மற்றும் கவனமுள்ள திறனுடன் முடிந்தது.

நீருக்கடியில் சாட்கோ, 1876. (wikipedia.org)

ஒரு புதிய நிகழ்வின் பயமுறுத்தும் தளிர்களைக் கவனிக்கும் திறன், அல்லது அவற்றை உணர கூட, தெளிவற்ற, சேற்று, உற்சாகமான, இருண்ட, முதல் பார்வையில், நிகழ்வுகளின் பொதுவான போக்கில் மறைக்கப்பட்ட மாற்றங்களை அடையாளம் காண - இவை அனைத்தும் குறிப்பாக தெளிவாக பிரதிபலித்தன. இரத்தக்களரி ரஷ்ய புரட்சிகர இயக்கத்திற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ரெபினின் பணியின் வரி.

துணைக்கு கீழ். டவுன் தி டிர்ட் ரோடு, 1876. (wikipedia.org)

இந்த தலைப்பில் முதல் வேலை, அவர் பாரிஸிலிருந்து திரும்பிய உடனேயே எழுதப்பட்ட மேற்கூறிய "ஆன் தி டர்ட்டி ரோட்" என்ற ஓவியமாகும்.

1878 ஆம் ஆண்டில், கலைஞர் "பிரச்சாரவாதியின் கைது" ஓவியத்தின் முதல் பதிப்பை உருவாக்கினார், இது உண்மையில் புதிய ஏற்பாட்டில் இருந்து "கிறிஸ்துவைக் காவலில் வைக்கும்" காட்சியின் நகைச்சுவையான நினைவூட்டலாகும். வெளிப்படையாக, படத்தில் ஏதோ அதிருப்தி அடைந்தார், ரெபின் மீண்டும் அதே தலைப்புக்கு திரும்பினார். 1880 முதல் 1892 வரை அவர் ஒரு புதிய பதிப்பில் பணியாற்றினார், மிகவும் கண்டிப்பான, கட்டுப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் வெளிப்படையான. படம் முழுமையாகவும், தொழில்நுட்ப ரீதியாகவும் முடிக்கப்பட்டுள்ளது.

ஒரு பிரச்சாரகர் கைது, 1880-1882 (wikipedia.org)

1873 ஆம் ஆண்டில் அவரது ஓவியமான "பார்ஜ் ஹாலர்ஸ் ஆன் தி வோல்கா" தோன்றிய பிறகு அவர்கள் ரெபினைப் பற்றி பேசத் தொடங்கினர், இது அகாடமியில் இருந்து நிறைய சர்ச்சைகளையும் எதிர்மறையான விமர்சனங்களையும் ஏற்படுத்தியது, ஆனால் யதார்த்தமான கலை ஆதரவாளர்களால் உற்சாகமாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது.

வோல்காவில் பார்ஜ் ஹாலர்ஸ், 1870-1873 (wikipedia.org)

பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் மாஸ்டர் வேலை மற்றும் ரஷ்ய ஓவியத்தின் உயரங்களில் ஒன்று "குர்ஸ்க் மாகாணத்தில் சிலுவை ஊர்வலம்", இயற்கையின் நேரடி அவதானிப்புகளிலிருந்து ரெபின் வரைந்த ஓவியம் ஆகும். அவர் தனது தாயகத்தில் சிலுவை ஊர்வலங்களைக் கண்டார், சுகுவேவில், 1881 இல் அவர் குர்ஸ்கின் புறநகர்ப் பகுதிகளுக்குச் சென்றார், அங்கு ஒவ்வொரு ஆண்டும், கோடை மற்றும் இலையுதிர்காலத்தில், கடவுளின் தாயின் குர்ஸ்க் அதிசய ஐகானுடன் ஊர்வலங்கள் ரஷ்யா முழுவதும் கொண்டாடப்பட்டன. தேவையான கலவை மற்றும் சொற்பொருள் தீர்வைக் கண்டறிவதற்கான நீண்ட மற்றும் விடாமுயற்சிக்குப் பிறகு, ஓவியங்களில் உருவங்களின் வளர்ச்சி, ரெபின் ஒரு பெரிய பல உருவ அமைப்பை எழுதினார், எல்லா வயதினரும், அணிகளும், பொது மக்கள் மற்றும் "உன்னதமானவர்கள்" நூற்றுக்கணக்கான மக்களின் புனிதமான ஊர்வலத்தைக் காட்டினார். ", பொதுமக்கள் மற்றும் இராணுவம், பாமர மக்கள் மற்றும் மதகுருமார்கள், பொதுவான உற்சாகத்துடன்... சிலுவையின் ஊர்வலத்தை சித்தரிப்பது - பழைய ரஷ்யாவின் ஒரு பொதுவான நிகழ்வு, கலைஞர் அதே நேரத்தில் அவரது காலத்தின் ரஷ்ய வாழ்க்கையின் பரந்த மற்றும் பன்முகப் படத்தை அதன் அனைத்து முரண்பாடுகள் மற்றும் சமூக முரண்பாடுகளுடன், நாட்டுப்புற வகைகள் மற்றும் பாத்திரங்களின் அனைத்து செல்வங்களிலும் காட்டினார். . அவதானிப்பும் அற்புதமான ஓவியத் திறமையும், உருவங்களின் உயிர்ச்சக்தி, பல்வேறு ஆடைகள், முகங்களின் வெளிப்பாடு, தோரணைகள், அசைவுகள், சைகைகள் மற்றும் அதே நேரத்தில் நிகழ்ச்சியின் ஆடம்பரம், புத்திசாலித்தனம் மற்றும் சிறப்பைக் கொண்டு பிரமிக்க வைக்கும் கேன்வாஸை உருவாக்க ரெபினுக்கு உதவியது. முழுவதும்.

ஈர்க்கக்கூடிய, உணர்ச்சிவசப்பட்ட, அடிமையான நபர், அவர் சமூக வாழ்க்கையின் பல எரியும் பிரச்சினைகளுக்கு பதிலளித்தார், அவரது காலத்தின் சமூக மற்றும் கலை சிந்தனையில் ஈடுபட்டார்.

1880 கள் - கலைஞரின் திறமையின் உச்சத்தின் நேரம். 1885 ஆம் ஆண்டில், "இவான் தி டெரிபிள் மற்றும் அவரது மகன் இவான் நவம்பர் 16, 1581 இல்" என்ற ஓவியம் உருவாக்கப்பட்டது, இது அவரது படைப்பு எரிப்பு மற்றும் திறமையின் மிக உயர்ந்த புள்ளியைக் குறிக்கிறது.

ரெபினின் பணி அதன் அசாதாரண பலனுக்காக குறிப்பிடத்தக்கது, மேலும் அவர் ஒரே நேரத்தில் பல கேன்வாஸ்களை எழுதினார். ஒரு வேலை இன்னும் முடிக்கப்படவில்லை, மற்றொன்று மற்றும் மூன்றாவது உருவாக்கப்படுகிறது.

ரெபின் உருவப்படத்தில் ஒரு சிறந்த மாஸ்டர். வெவ்வேறு வகுப்புகளின் பிரதிநிதிகளின் அவரது உருவப்படங்கள் - பொது மக்கள் மற்றும் பிரபுத்துவம், புத்திஜீவிகள் மற்றும் அரச பிரமுகர்கள் - நபர்களில் ரஷ்யாவின் முழு சகாப்தத்தின் ஒரு வகையான நாளாகமம்.

முக்கிய ரஷ்ய மக்களின் உருவப்படங்களை உருவாக்க ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியின் நிறுவனர் பி.எம். ட்ரெட்டியாகோவின் யோசனைக்கு ஆர்வத்துடன் பதிலளித்த கலைஞர்களில் இவரும் ஒருவர்.

ரெபின் அடிக்கடி தனது அன்புக்குரியவர்களை சித்தரித்தார். வேராவின் மூத்த மகள் - "டிராகன்ஃபிளை", "இலையுதிர் பூச்செண்டு" மற்றும் நதியாவின் மகள் - "இன் தி சன்" ஆகியவற்றின் உருவப்படங்கள் மிகுந்த அரவணைப்புடனும் கருணையுடனும் வரையப்பட்டுள்ளன. "ஓய்வு" ஓவியத்தில் உயர் சித்திர பரிபூரணம் இயல்பாகவே உள்ளது. அவரது மனைவி ஒரு நாற்காலியில் தூங்குவதை சித்தரித்து, கலைஞர் வியக்கத்தக்க இணக்கமான பெண் உருவத்தை உருவாக்கினார்.

டிராகன்ஃபிளை, 1884. (wikipedia.org)

ஓய்வு, 1882. (wikipedia.org)

1870 களின் இறுதியில், ரெபின் 17 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் ஜாபோரிஜ்ஜியா சிச்சின் வரலாற்றிலிருந்து ஒரு ஓவியத்தில் வேலை செய்யத் தொடங்கினார் - "கோசாக்ஸ் துருக்கிய சுல்தானுக்கு ஒரு கடிதம் எழுதுகிறார்கள்." ஜாபோரோஜியன் கோசாக்ஸ் துருக்கிய சுல்தான் மஹ்மூத் IV இன் கட்டளைக்கு ஒரு தைரியமான கடிதத்துடன் தானாக முன்வந்து சரணடைந்தது பற்றிய வரலாற்று புராணக்கதை, உக்ரைனில் தனது குழந்தைப் பருவத்தையும் இளமையையும் கழித்த ரெபினுக்கு ஒரு சக்திவாய்ந்த ஆக்கபூர்வமான உத்வேகமாக அமைந்தது மற்றும் நாட்டுப்புற கலாச்சாரத்தை நன்கு அறிந்திருந்தது. இதன் விளைவாக, ரெபின் ஒரு பெரிய, குறிப்பிடத்தக்க படைப்பை உருவாக்கினார், அதில் மக்களின் சுதந்திரம், அதன் சுதந்திரம், பெருமைமிக்க கோசாக் தன்மை மற்றும் அதன் அவநம்பிக்கையான ஆவி ஆகியவை விதிவிலக்கான வெளிப்பாட்டுடன் வெளிப்படுத்தப்பட்டன. கோசாக்ஸ், கூட்டாக துருக்கிய சுல்தானுக்கு ஒரு பதிலை உருவாக்கி, ரெபின் அவர்களின் அனைத்து வலிமையிலும் ஒற்றுமையிலும் ஒரு வலுவான ஒருமித்த சகோதரத்துவமாக பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்படுகிறது. ஒரு ஆற்றல்மிக்க சக்திவாய்ந்த தூரிகை ஜபோரோஜியர்களின் பிரகாசமான, வண்ணமயமான படங்களை உருவாக்கியது, அவர்களின் தொற்று சிரிப்பு, மகிழ்ச்சி மற்றும் தைரியம் ஆகியவை செய்தபின் தெரிவிக்கப்படுகின்றன.

கோசாக்ஸ் துருக்கிய சுல்தானுக்கு ஒரு கடிதம் எழுதுகிறது, 1878-1891 (wikipedia.org)

1899 ஆம் ஆண்டில், கரேலியன் இஸ்த்மஸில் உள்ள கோடைகால குடிசை கிராமமான குக்கலாவில், ரெபின் தோட்டத்தை வாங்கினார், அதற்கு அவர் "பெனட்ஸ்" என்று பெயரிட்டார், அங்கு அவர் இறுதியாக 1903 இல் சென்றார்.

ஹோபக். ஜாபோரோஷியே கோசாக்ஸின் நடனம், 1927. (wikipedia.org)

1918 ஆம் ஆண்டில், பெனாட்டி தோட்டம் பின்லாந்தின் பிரதேசத்தில் முடிந்தது, இதனால் ரெபின் ரஷ்யாவிலிருந்து துண்டிக்கப்பட்டது. கடினமான சூழ்நிலைகள் மற்றும் கடுமையான சூழல் இருந்தபோதிலும், கலைஞர் தொடர்ந்து கலை மூலம் வாழ்ந்தார். அவர் கடைசியாக வரைந்த ஓவியம் “ஹோபக். ஜாபோரோஷியே கோசாக்ஸின் நடனம் "அவரது அன்பான இசையமைப்பாளர் எம்பி முசோர்க்ஸ்கியின் நினைவாக அர்ப்பணிக்கப்பட்டது.

இலியா ரெபின் உண்மையிலேயே யதார்த்தமான கேன்வாஸ்களை உருவாக்கினார், அவை இன்னும் கலைக்கூடங்களின் தங்க நிதியாக உள்ளன. ரெபின் ஒரு மாய கலைஞர் என்று அழைக்கப்படுகிறார்.

தொடர்ச்சியான அதிக வேலை காரணமாக, பிரபல ஓவியர் நோய்வாய்ப்படத் தொடங்கினார், பின்னர் அவரது வலது கை முற்றிலும் மறுத்தது. சிறிது நேரம், ரெபின் உருவாக்குவதை நிறுத்தி மன அழுத்தத்தில் விழுந்தார். மாய பதிப்பின் படி, கலைஞரின் கை 1885 இல் "இவான் தி டெரிபிள் மற்றும் அவரது மகன் இவான்" ஓவியத்தை வரைந்த பிறகு செயல்படுவதை நிறுத்தியது. இந்த இரண்டு உண்மைகளையும் கலைஞரின் வாழ்க்கை வரலாற்றில் இருந்து அவர் வரைந்த ஓவியம் சபிக்கப்பட்டதாக மர்மவாதிகள் தொடர்புபடுத்துகிறார்கள். ரெபின் இல்லாத ஒரு வரலாற்று நிகழ்வை படத்தில் பிரதிபலித்ததாகவும், இதன் காரணமாக அவர் சபிக்கப்பட்டதாகவும் அவர்கள் கூறுகிறார்கள். இருப்பினும், பின்னர் இலியா எஃபிமோவிச் தனது இடது கையால் வரைவதற்கு கற்றுக்கொண்டார்.

இந்த படத்துடன் தொடர்புடைய மற்றொரு மாய உண்மை ஐகான் ஓவியர் ஆப்ராம் பாலாஷோவ் உடன் நடந்தது. ரெபினின் "இவான் தி டெரிபிள் மற்றும் அவரது மகன் இவான்" என்ற ஓவியத்தைப் பார்த்ததும், அவர் ஓவியத்தின் மீது பாய்ந்து கத்தியால் வெட்டினார். அதன் பிறகு, ஐகான் ஓவியர் ஒரு மனநல மருத்துவமனைக்கு அனுப்பப்பட்டார். இதற்கிடையில், இந்த படம் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில் காட்சிப்படுத்தப்பட்டபோது, ​​​​பார்வையாளர்களில் பலர் அழத் தொடங்கினர், மற்றவர்கள் மயக்கமடைந்தனர், மேலும் சிலருக்கு வெறித்தனமான பொருத்தங்கள் கூட இருந்தன. ஓவியம் மிகவும் யதார்த்தமாக இருப்பதால் இந்த உண்மைகளை சந்தேகவாதிகள் கூறுகின்றனர். கேன்வாஸில் நிறைய வரையப்பட்ட இரத்தம் கூட உண்மையானதாக உணரப்படுகிறது.

கேன்வாஸை ஓவியம் வரைந்த பிறகு ரெபினின் உட்கார்ந்தவர்கள் அனைவரும் இறந்தனர். அவர்களில் பலர் தானாக இறக்கவில்லை. இவ்வாறு, Mussorgsky, Pisemsky, Pirogov, நடிகர் Mercy d'Arzhanto ஆகியோர் கலைஞரின் "பாதிக்கப்பட்டவர்கள்" ஆனார்கள். ரெபின் தனது உருவப்படத்தை வரைவதற்குத் தொடங்கியவுடன் ஃபியோடர் டியுட்சேவ் இறந்தார். இதற்கிடையில், முற்றிலும் ஆரோக்கியமான ஆண்கள் கூட "பார்ஜ் ஹாலர்ஸ் ஆன் தி வோல்கா" ஓவியத்தின் மாதிரியாக இருந்து இறந்தனர்.

ரெபினின் ஓவியங்கள் நாட்டின் பொதுவான அரசியல் நிகழ்வுகளை பாதித்தன என்பது கவனிக்கத்தக்கது. எனவே, 1903 ஆம் ஆண்டில் கலைஞர் "மாநில கவுன்சிலின் சடங்கு கூட்டம்" என்ற படத்தை வரைந்த பிறகு, கேன்வாஸில் சித்தரிக்கப்பட்ட அதிகாரிகள் 1905 முதல் ரஷ்ய புரட்சியின் போது இறந்தனர். இலியா எபிமோவிச் பிரதம மந்திரி ஸ்டோலிபின் உருவப்படத்தை வரைந்தவுடன், உட்கார்ந்தவர் கியேவில் சுட்டுக் கொல்லப்பட்டார்.

கலைஞரின் உடல்நிலையை பாதித்த மற்றொரு மாய சம்பவம் அவருக்கு அவரது சொந்த ஊரான சுகுவேவில் நடந்தது. அங்கு "The Man with the Evil Eye" என்ற படத்தை வரைந்தார். உருவப்படத்திற்கான மாதிரி ரெபினின் தொலைதூர உறவினர், பொற்கொல்லரான இவான் ராடோவ். இந்த மனிதன் ஒரு மந்திரவாதி என்று நகரத்தில் அறியப்பட்டான். இலியா எஃபிமோவிச் ராடோவின் உருவப்படத்தை வரைந்த பிறகு, அவர் இன்னும் வயதாகாத மற்றும் ஆரோக்கியமான மனிதர், நோய்வாய்ப்பட்டார். "நான் கிராமத்தில் ஒரு மோசமான காய்ச்சலைப் பிடித்தேன்," என்று ரெபின் தனது நண்பர்களிடம் புகார் கூறினார், "ஒருவேளை எனது நோய் இந்த மந்திரவாதியுடன் தொடர்புடையதாக இருக்கலாம். இந்த மனிதனின் பலத்தை நானே இரண்டு முறை அனுபவித்திருக்கிறேன்."

இலியா ரெபின் ஒருபோதும் முன்மாதிரியான குடும்ப மனிதராக இருக்கவில்லை. அவர் எதிர் பாலினத்தை விரும்புவது மட்டுமல்லாமல், அவருக்கு சேவை செய்தார்.

"இவான் தி டெரிபிள் மற்றும் அவரது மகன் இவான்" என்ற கலைஞரின் மிகவும் பிரபலமான ஓவியங்களில் ஒன்றை உருவாக்குவதற்கான முக்கிய உத்வேகம், அவர் ஸ்பெயினில் தங்கியிருந்தபோது காளைச் சண்டைகளில் ஒன்றைப் பார்வையிட்டது. மிகவும் ஈர்க்கப்பட்ட ரெபின், இதைப் பற்றி தனது நாட்குறிப்பில் எழுதினார்: “இரத்தம், கொலை மற்றும் உயிருள்ள மரணம் மிகவும் கவர்ச்சிகரமானவை. நான் வீட்டிற்கு வந்ததும், முதலில் இரத்தக்களரி காட்சியுடன் தொடங்குவேன்.

ஓவியரின் மனைவி சைவ உணவு உண்பவர், எனவே அவர் அவருக்கு அனைத்து வகையான மூலிகை குழம்புகளையும் அளித்தார், இது தொடர்பாக ரெபின்ஸின் அனைத்து விருந்தினர்களும் எப்போதும் அவர்களுடன் ஏதாவது இறைச்சியைக் கொண்டு வந்து சாப்பிட்டு, தங்கள் அறையில் தங்களை மூடிக்கொண்டனர்.

ஒருமுறை ஓவியர் ஒரு இளம் மருத்துவரைச் சந்தித்தார், அவர் திறந்த வெளியில் தூங்குவதன் பெரும் நன்மைகளைக் கூறினார். அந்த நேரத்திலிருந்து, முழு குடும்பமும் தெருவில் தூங்கியது, இலியா ரெபின் ஒரு கண்ணாடி விதானத்தின் கீழ் இருந்தாலும், கடுமையான உறைபனிகளில் கூட வெளியில் தூங்க விரும்பினார்.

அவர் இறப்பதற்கு முன், மருத்துவர்கள் இலியா எஃபிமோவிச்சை ஒரு நாளைக்கு இரண்டு மணி நேரத்திற்கும் மேலாக ஓவியம் வரைவதைத் தடை செய்தனர், ஆனால் அவரால் ஓவியம் வரையாமல் வாழ முடியாது, எனவே அவரது நண்பர்கள் கலைஞரின் உடைமைகளை மறைத்தனர். இருப்பினும், இது ரெபினை நிறுத்தவில்லை, அவர் ஒரு சாம்பலில் இருந்து சிகரெட் துண்டுகளை எடுத்து, ஒரு வரிசையில் எல்லாவற்றையும் வரைந்து, அதை மையில் நனைத்தார்.

1880-1889 ஆண்டுகள். மாநில ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி. மாஸ்கோ.
மரத்தின் மீது எண்ணெய், 34.8 x 54.6 செ.மீ.

வடிவமைப்பு ஓவியங்கள் ஒரு பிரச்சாரகர் கைது"193 களின் சோதனை" என்று அழைக்கப்படும் "மக்களிடம் நடை"யில் பங்கேற்பாளர்களின் சோதனையின் உணர்வின் கீழ் ரெபினில் தோன்றினார். இந்த முக்கிய அரசியல் செயல்முறை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் 1878 இல் நடந்தது.

இலியா எஃபிமோவிச் ரெபின் 1880 ஓவியத்தின் பதிப்பில் பல ஆண்டுகள் பணியாற்றினார். கலைஞர் தனது படைப்பில் ஓரளவு மாற்றங்களைச் செய்தார், படைப்பின் படங்களின் அதிகபட்ச உண்மைத்தன்மையையும் தூண்டுதலையும் அடைந்தார். ஒரு பிரச்சாரகர் கைது.

படத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரம் ரெபின் மூலம் சித்திர மற்றும் பிளாஸ்டிக் வழிமுறைகள் மற்றும் கலவை கட்டுமானத்தின் உதவியுடன் வேறுபடுத்தப்படுகிறது. ஒரு பிரகாசமான சிவப்பு சட்டை, புரட்சியாளரின் சிவப்பு முடி, கேன்வாஸின் வலது பக்கத்தின் சூடான நிறங்களுடன் இணைந்து, ஜன்னலில் இருந்து ஊற்றப்படும் குளிர் வெளிச்சம் மற்றும் சுற்றியுள்ள இருண்ட பின்னணிக்கு மாறாக. பிரச்சாரகரின் உருவத்தின் மைய நிலைப்பாடு, சுவருக்கு எதிரான மனிதனை நோக்கிய அவரது இகழ்ச்சியான கடுமையான பார்வைக்கு ரெபின் வாய்ப்பளிக்க அனுமதிக்கிறது. கைதியின் குளிர்ச்சியான அமைதி அவனது வளைந்துகொடுக்காத விருப்பத்தை அடிக்கோடிட்டுக் காட்டுகிறது.

ஒரு பிரச்சாரகரை கைது செய்வது ரெபின் எழுதிய "நரோத்னயா வோல்யா தொடர்" என்று அழைக்கப்படும் படைப்புகளில் ஒன்றாகும் (இந்த சுழற்சியின் பிற ஓவியங்களையும் தளத்தில் நீங்கள் அறிந்து கொள்ளலாம்.

I.E. ரெபின். சுய உருவப்படம். ஆண்டு 1878.

இன்று நான் ரஷ்ய புரட்சிகர இயக்கத்திற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட இலியா எஃபிமோவிச் ரெபினின் தொடர்ச்சியான ஓவியங்களை பரிசீலிக்க விரும்புகிறேன். இந்த தீம் கலைஞரின் பணியில் குறிப்பாக முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது; பல ஆண்டுகளாக, அவர் மீண்டும் மீண்டும் அதற்குத் திரும்பினார்.

1876 ​​இல் எழுதப்பட்ட "ஆன் தி டர்ட்டி ரோட்" என்ற ஓவியத்தில் புரட்சியாளர்கள் மீது ரெபினின் ஆர்வத்தின் பிரதிபலிப்பை முதன்முறையாகக் காண்கிறோம். ஒருவேளை அதன் சதி அறியப்படாத ஆசிரியரின் பாடலால் ஈர்க்கப்பட்டிருக்கலாம் " தூசி நிறைந்த சாலையில் வண்டி விரைகிறது. இரண்டு ஜென்டர்ம்கள் அதன் மீது இருபுறமும் அமர்ந்திருக்கிறார்கள் ".

"அண்டர் எஸ்கார்ட். சேறு நிறைந்த சாலையில்." 1876

அடுத்து, 1878 ஆம் ஆண்டில், "பிரசாரவாதியின் கைது" ஓவியத்தின் முதல் பதிப்பு தோன்றியது. மையத்தில் - முக்கிய கதாபாத்திரம் - ஒரு பிரச்சாரகர், ஒரு இடுகையில் கட்டப்பட்டுள்ளார், வலதுபுறத்தில் - ஒரு போலீஸ்காரர், திறந்த சூட்கேஸிலிருந்து தரையில் வீசப்பட்ட காகிதங்களைப் பார்க்கிறார். மக்கள் சுற்றி, நிகழ்வு பல்வேறு வழிகளில் எதிர்வினை. இதிலும் முந்தைய படத்திலும், துன்புறுத்தல், கைது, நாடுகடத்தல் ஆகியவற்றின் தருணம் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது, முக்கிய கதாபாத்திரம் விதியின் பலத்த அடிகளை அனுபவிக்கிறது. 1880 ஆம் ஆண்டில், தி அரெஸ்டின் புதிய பதிப்பை எழுத ரெபின் முடிவு செய்தார்.

"ஒரு பிரச்சாரகரின் கைது". ஆண்டு 1878.

படத்தின் இரண்டாவது பதிப்பு கலவையாக மாற்றப்பட்டுள்ளது. இங்கே, முந்தைய கேன்வாஸைப் போலவே, இரண்டு எதிர் நபர்களும் இல்லை - ஒரு புரட்சியாளர் மற்றும் ஒரு லேசான அங்கியில் ஒரு வயதானவர் எதிரில் நிற்கிறார்; கதாநாயகனின் தனிமையின் தீம் சிறப்பாக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது.

"ஒரு பிரச்சாரகரின் கைது". 1880-1892

1879 ஆம் ஆண்டில், ரெபின் புகழ்பெற்ற ஓவியத்தின் வேலையைத் தொடங்கினார். ஒப்புக்கொள்ள மறுப்பு". சதி அதே பெயரில் உள்ள கவிதையால் ஈர்க்கப்பட்டது, கலைஞர் 1879 இல் நரோத்னயா வோல்யாவில் படித்தார். பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, விளாடிமிர் ஸ்டாசோவ் நினைவு கூர்ந்தார்:" நீங்களும் நானும் சேர்ந்து, ஒரு டஜன் ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, "ஒப்புதல் வாக்குமூலம்" படித்ததை நான் நினைவில் வைத்திருக்கிறேன், மேலும் நாங்கள் குத்தப்பட்டு கிட்டத்தட்ட மரண காயம் அடைந்தது போல் நாங்கள் எப்படி விரைந்தோம் ... சரி, அத்தகைய உணர்வு பின்னர் அத்தகைய கலைத் தளிர்களைக் கொண்டுள்ளது. அத்தகைய "ஸ்டிங்" இல்லாமல் மற்ற அனைத்தும் கலையில் பொய், முட்டாள்தனம் மற்றும் பாசாங்கு". பின்னர், படம் ஏற்கனவே வரையப்பட்டபோது, ​​​​ரெபின் அதை கவிதையின் ஆசிரியரான என். மின்ஸ்கிக்கு வழங்கினார். இப்போது அது ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில் உள்ளது.

"ஒப்புதல் வாக்குமூலத்தை மறுத்தல் (ஒப்புதல் வாக்குமூலத்திற்கு முன்)". 1879-1885

ஓவியத்திற்கான ஓவியங்களில் ஒன்றில், "... பாவம்? நான் நேசித்த சகோதரர்களைப் போல ஏழைகள் மற்றும் பசியுள்ளவர்களா?" என்ற கல்வெட்டைக் காண்கிறோம்.ரெபின் அதை நினைவிலிருந்து செய்தார், கவிதையைப் படித்து பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவர் அந்த சொற்றொடரை தவறாக மீண்டும் உருவாக்கி, அதன் அர்த்தத்தை மட்டுமே தக்க வைத்துக் கொண்டார்.அசலில், கவிதையின் இந்த பகுதி ஒலிக்கிறதுஅதனால் :

"... ஏழைகள் மற்றும் பசியுள்ளவர்கள் என்னை மன்னியுங்கள் ஆண்டவரே

நான் சகோதரர்களைப் போல நேசித்தேன் ...

ஆண்டவரே அந்த நித்திய நன்மையை மன்னியுங்கள்

நான் அதை ஒரு கனவாக கருதவில்லை.

ஆண்டவரே, நான் நன்மை செய்ததை மன்னியுங்கள்

தேன் ஒழுகும் நாக்கால் அல்ல,

ஆனால் அனைத்தும் - மனதாலும், இதயத்தாலும், கைகளாலும் ...

என்னை மன்னியுங்கள், ஆண்டவரே, அந்த துரதிர்ஷ்டவசமான தாயகம்

மரண நேரத்தில் நான் உண்மையுள்ளவனாக இருக்கிறேன்.

நான், அடிமைகளுக்கு இடையே அடிமையாக பிறந்தேன்,

அடிமைகள் மத்தியில் - இலவச மரணம்..."

"ஒப்புதல் மறுப்பு" ஓவியத்திற்கான ஓவியம்

பல புரட்சியாளர்கள் பெருமையுடன் மனந்திரும்ப மறுத்து, தங்கள் நீதியின் மீது நம்பிக்கை வைத்து, அவர்களுடன் அனுதாபம் காட்டுவதை கலைஞர் அறிந்திருந்தார். மேலும், ஒப்புதல் வாக்குமூலம் மதகுருக்களால் கண்டன நோக்கங்களுக்காக பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது.

"1879 கோடையில் ரெபின் இல்யா எஃபிமோவிச், - Vsevolod Mamontov நினைவு கூர்ந்தார், - பாழி ஆற்றின் கரையில் உள்ள ரயில்வேக்கு அருகில் உள்ள கோட்கோவோவில் (அப்ரம்ட்செவோவிலிருந்து வெகு தொலைவில் இல்லை) எர்டோவின் டச்சாவை படமாக்கினார், அங்கு அவர் தனது புகழ்பெற்ற ஓவியமான "அவர்கள் எதிர்பார்க்கவில்லை" என்ற ஓவியத்தை உருவாக்கத் தொடங்கினார்.... இந்த படத்தில் அவர் சித்தரித்த அறை இந்த டச்சாவிலிருந்து எடுக்கப்பட்டது. "எதிர்பார்க்கவில்லை" ஆகிவிடும் புரட்சியாளரின் கருப்பொருளின் வளர்ச்சியின் மிக உயர்ந்த புள்ளி மற்றும் கலைஞரில் அவரது தலைவிதி.திடீரென நாடுகடத்தப்பட்டு திரும்பிய அரசியல் பிரமுகரை படத்தில் காண்கிறோம். வெளிப்படையாக, அவர் கடின உழைப்பிலிருந்து தப்பினார். உறவினர்கள் அவரை சந்திக்கின்றனர். படத்தின் முதல் பதிப்பில், எதிர்பாராத விருந்தினரின் வடிவத்தில், ரெபின் சித்தரிக்கப்பட்டார்ஒரு பெண், தனது அரசியல் நடவடிக்கைகளுக்காக நாடு கடத்தப்பட்ட முன்னாள் மாணவி. அது பெண்ணின் உடைகள் இல்லையென்றால், இந்த பிரகாசமான மற்றும் வசதியான வீட்டிற்கு யார் திரும்பினார் என்பதை நாம் யூகித்திருக்க மாட்டோம்.

"நாங்கள் அதை எதிர்பார்க்கவில்லை." 1883

அதே ஆண்டில், சிறுமியுடன் ஓவியம் எழுதப்பட்டபோது, ​​​​ரெபின் புரட்சியாளர்களைப் பற்றி மற்றொரு படத்தை உருவாக்கினார் - "கூடுதல்". அதில், நிலத்தடி கூட்டத்தின் பொதுவான புயல் மனநிலை மற்றும் பதற்றத்தை வெளிப்படுத்தும் பணியை ஆசிரியர் சரியாக சமாளித்தார்.

"கூட்டம் (விளக்கின் ஒளியால்)". 1883

"நாங்கள் எதிர்பார்க்கவில்லை" என்ற ஓவியத்திற்குத் திரும்புவோம். ரெபின் தனது 1883 ஓவியத்தை மாற்றங்கள் இல்லாமல் உருவாக்கவில்லை, ஆனால் படத்தின் பொதுவான யோசனை மற்றும் தனிப்பட்ட படங்களை மறுவேலை செய்யத் தொடங்கினார். 1884 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், ஒரு புதிய பெரிய கேன்வாஸ் ஏற்கனவே தயாராக இருந்தது: "அவர்கள் எதிர்பார்க்கவில்லை" இன் இறுதி பதிப்பு. இரண்டு ஓவியங்களையும் ஒப்பிடுகையில், ரெபின் நாட்டின் அறையின் அலங்காரத்தையும் பொதுவான காட்சியையும் மாற்றாமல் விட்டுவிட்டதைக் காண்கிறோம், ஆனால் முதல் பதிப்பில் இருந்து ஒரு உருவம் கூட இல்லை, மேலும் எழுத்துக்களின் எண்ணிக்கை அதிகரித்தது. முதலில், படத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தை ரெபின் மாற்றினார். ஒரு பெண்ணுக்கு பதிலாக, ஒரு ஆண் இப்போது அறைக்குள் நுழைகிறார். மர்மத்தின் வளிமண்டலம் இப்போது முற்றிலும் மற்றும் ஒரு தடயமும் இல்லாமல் மறைந்துவிட்டது, மேலும் புரட்சியாளர் வீடு திரும்பியதன் மூலம் நாம் யூகிக்கக்கூடாது.

"நாங்கள் அதை எதிர்பார்க்கவில்லை." 1884 ஆண்டு.

படத்தின் மற்ற அனைத்து கதாபாத்திரங்களும் முக்கிய கதாபாத்திரத்துடன் இணைக்கப்பட்டன. அறையில் அவரது தாய், மனைவி, இரண்டு குழந்தைகள். ஒரு மகன், ஒரு கணவன், ஒரு தந்தை வந்திருந்தார்கள். பல சோதனைகளுக்குப் பிறகு திரும்பிய ஒரு மனிதர், அவருடைய புரட்சிகர கடமையின் புனித நிறைவேற்றம் அழிந்தது.

சுவரில் உள்ள படங்கள் - கோல்கோதா, பேரரசர் இரண்டாம் அலெக்சாண்டர் அவரது மரணப்படுக்கையில், டி.ஜி. ஷெவ்செங்கோ மற்றும் என்.ஏ. நெக்ராசோவ் ஆகியோரின் உருவப்படங்கள் என்ன நடக்கிறது என்பதை விளக்குகின்றன மற்றும் அறிவார்ந்த குடும்பத்தின் ஒரு சாதாரண வீட்டின் ஆன்மீக சூழ்நிலையை வகைப்படுத்துகின்றன.

நாடுகடத்தப்பட்டவரின் முகத்தை ரெபின் மீண்டும் மீண்டும் நகலெடுத்தார். பாவெல் ட்ரெட்டியாகோவ் 1885 இன் தொடக்கத்தில் ரெபினுக்கு எழுதினார்: " "எதிர்பார்க்கவில்லை" ஓவியத்தில் உள்ள முகம் மீண்டும் எழுதப்பட வேண்டும்; உங்களுக்கு இளைய மற்றும் நிச்சயமாக அழகானவர் தேவை. கார்ஷின் பொருத்தமானது அல்லவா?".

ரஷ்ய புரட்சியாளரின் தலைவிதிக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட படைப்புகளின் சுழற்சியை "அவர்கள் எதிர்பார்க்கவில்லை". ஒட்டுமொத்தமாக ரஷ்ய கலை ரெபினின் ஓவியங்களின் சுழற்சியில் அதன் மிக முக்கியமான கருப்பொருள்களில் ஒன்றின் முழுமையான வெளிப்பாடு - அவரது காலத்தின் ஹீரோவின் தீம்.

I.E. ரெபின். வி.எம்.கார்ஷின் உருவப்படம் ... 1884 ஆண்டு.

ஆதாரங்கள்: ஜெர்மன் நெடோஷிவின். ரெபின் ஒரு புரட்சியாளர் படம்.

24.07.2016

ஐ.இ. ரெபின் "ஒரு பிரச்சாரகரின் கைது"

இந்த ஓவியம் இலியா ரெபினின் மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளில் ஒன்றாகும். சோவியத் காலங்களில் பொருத்தமான ஒரு புரட்சிகர தலைப்புக்கு இது நடந்தது. ரெபின் இந்த படத்தை 1890 இல் தொடங்கி 1892 இல் இரண்டு ஆண்டுகள் வரைந்தார். நாட்டின் கொந்தளிப்பான சூழ்நிலை கலைஞரை சமூக-அரசியல் கருப்பொருள்களில் பல கேன்வாஸ்களை உருவாக்க தூண்டியது, அவற்றில் இது மிகவும் பிரபலமானது.

சிறந்த ரஷ்ய கலைஞரின் இந்த தலைசிறந்த படைப்பானது, புரட்சிகர பிரச்சாரத்துடன் துண்டு பிரசுரங்களை விநியோகித்தல் - அரச அமைப்பைக் குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்தும் நோக்கில் நடவடிக்கைகளுக்காக அம்பலப்படுத்தப்பட்ட ஒரு கிளர்ச்சியாளர் கைது செய்யப்பட்டதை சித்தரிக்கிறது.
படம் சில விவரிக்கப்படாத மற்றும் அமைதியான வண்ணங்களில் வரையப்பட்டுள்ளது. ஏழ்மையான கிராமத்து குடிசை, அவலமான அலங்காரப் பொருட்கள், சில விவரமறியாத மக்கள். இத்தனைக்கும் நடுவில், கைதியின் சட்டையின் சிவப்பு நிறம் கடந்தகால வாழ்க்கைக்கு ஒரு சவாலாக எரிகிறது, வெறும் மற்றும் பரிதாபகரமானது. படத்தின் மையத்தில் புரட்சியாளர் சித்தரிக்கப்படுகிறார், போலீஸ் சீருடையில் ஒரு மனிதரால் பிடிக்கப்பட்டது. துண்டு பிரசுரங்களுடன் ஒரு திறந்த சூட்கேஸ் படத்தில் பிரகாசமாக வரையப்பட்டுள்ளது - முக்கிய ஆதாரம். முன்புறத்தில், ஜென்டர்ம் சீருடையில் ஒரு வயதான மனிதர் மற்றும் அவருக்கு அடுத்ததாக ஒரு இளைஞனைக் காண்கிறோம். பிரச்சார துண்டுப்பிரசுரத்தின் உள்ளடக்கத்தை அவர்கள் ஆய்வு செய்கிறார்கள். அவர்களுக்குப் பின்னால் ஒரு வாசல் உள்ளது, அதில் உணர்ச்சிகளால் நிரம்பி வழியும் மக்கள் உள்ளனர். படத்தின் பின்னணி விவசாய உடையில் உள்ளவர்களை நமக்கு அளிக்கிறது. அவர்களின் தோற்றத்தைப் பார்த்தால், குடிசையில் என்ன நடக்கிறது என்பதன் அர்த்தம் அவர்களுக்குப் புரியவில்லை, ஆனால் என்ன நடக்கிறது என்பதைப் புரிந்துகொள்ள முயற்சிக்கிறார்கள். இலியா ரெபின் போன்ற ஒரு மாஸ்டர் எழுதும் முறையை இந்த ஓவியம் அங்கீகரிக்கிறது. இது படத்தின் தனிப்பட்ட துண்டுகளின் படத்தில் பல்வேறு அளவுகளில் விரிவாக வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. அவற்றில் சில, துண்டுப்பிரசுரங்களைக் கொண்ட சூட்கேஸ், முன்புறத்தில் ஒரு ஜெண்டர்ம் போன்றவை மிகவும் கவனமாக உச்சரிக்கப்படுகின்றன, மற்றவர்கள் - பின்னணியில் உள்ளவர்கள் மற்றும் முக்கிய கதாபாத்திரத்தை வைத்திருப்பவர்கள் - மிகவும் துண்டு துண்டானவர்கள்.