செயலற்ற பாத்திரம். "சாட்ஸ்கியின் பங்கு செயலற்றது ... எல்லா சாட்ஸ்கிகளின் பங்கும் இதுதான், அதே நேரத்தில் அது எப்போதும் வெற்றி பெறுகிறது" (மற்றும்

வீடு / விவாகரத்து

அலெக்சாண்டர் செர்ஜிவிச் கிரிபோயோடோவ் எழுதிய நகைச்சுவை "வோ ஃப்ரம் விட்" ஒரு பிரகாசமான மற்றும் அசல் படைப்பாகும். அவள் தனது படைப்பாளரைத் தப்பிப்பிழைத்தது மட்டுமல்லாமல், அவனது பெயரை அழியாமல் விட்டாள், ஆனால் இன்றுவரை கூர்மையாக நையாண்டியாகவும், துரதிர்ஷ்டவசமாக, பொருத்தமானதாகவும் இருக்கிறாள். கதாநாயகன், அலெக்சாண்டர் ஆண்ட்ரீவிச் சாட்ஸ்கியின் படம் இன்னும் தெளிவற்றது, சில சமயங்களில் அவரது தைரியத்தைப் போற்றுகிறது, சில சமயங்களில் அனுதாபம் கொள்கிறது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் பொய்களையும் நேர்மையாகவும் சுதந்திரமாகவும் வாழ்வதில் தலையிடும் அனைத்து அடித்தளங்களையும் ஆவேசமாக கண்டிக்கிறார். ஆனால் அத்தகைய தகுதியானவர்கள் ஏன் நிராகரிக்கப்படுவார்கள், ஏற்றுக்கொள்ளப்படவில்லை, தவறாகப் புரிந்து கொள்ளப்படுகிறார்கள், மகிழ்ச்சியற்றவர்களாக இருக்கிறார்கள்? ... பிரகாசமான இலட்சியங்களுக்காக போராடும் மற்றும் அவரது காலத்திற்கு முன்னால் இருக்கும் ஒவ்வொருவரின் தலைவிதியும் இதுதான்?

எனவே, நகைச்சுவையின் மையத்தில் மாஸ்கோவின் ஆதரவாளர்களுக்கும் புதிய நபர்களின் குழுவிற்கும் இடையே ஒரு மோதல் உள்ளது. இந்த புதிய நபர்கள் நகைச்சுவையில் இளவரசி துகுகோவ்ஸ்காயாவின் மருமகன், ஸ்கலோசுப்பின் சகோதரர் கோரிச், பேராசிரியர்கள் மற்றும் கல்வியியல் நிறுவனத்தின் மாணவர்கள், “பிளவுகள் மற்றும் அவநம்பிக்கையில் பயிற்சி செய்பவர்கள்”, போர்டிங் ஹவுஸ் மற்றும் லைசியம்களில் படிக்கும் சிலர். இந்த நபர்களைப் பற்றி, சாட்ஸ்கி தொடர்ந்து "நாங்கள்" என்று கூறுகிறார், அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் "மிகவும் சுதந்திரமாக சுவாசிக்கிறார்கள் ... மேலும் நகைச்சுவையாளர்களின் படைப்பிரிவில் பொருந்த எந்த அவசரமும் இல்லை." பஃபர்ஃபிஷ் மற்றும் அமைதியான மக்கள் சமூகத்தில் இத்தகைய மக்கள் "ஆபத்தான கனவு காண்பவர்கள்" என்று அழைக்கப்படுகிறார்கள் என்பதை புரிந்துகொள்வது எளிது. அவர்கள் அவர்களுக்குப் பயந்து, அவர்களின் பேச்சைக் கேட்டு, “கொள்ளை! தீ!".

சாட்ஸ்கியின் சோகம் காதல் அனுபவங்களின் மையத்தில் விரிகிறது. ஆனால் இது நகைச்சுவையின் சமூக-அரசியல் தீவிரத்தை வலியுறுத்துகிறது, அதை வலுப்படுத்துகிறது, ஏனெனில் இந்த தீவிரம் நிஜ வாழ்க்கை சூழ்நிலைகளின் விளைவாக எழுகிறது. சாட்ஸ்கி தனது பிரகாசமான உணர்வுகளுக்காகவும் அவரது இலட்சியங்களுக்காகவும் போராடுகிறார்.

தனிப்பட்ட வெறுப்பின் ஒவ்வொரு பளிச்சிடும் சோபியாவின் பரிவாரத்தின் கடினத்தன்மைக்கு எதிராக சாட்ஸ்கியின் விருப்பமில்லாத கிளர்ச்சியை ஏற்படுத்துகிறது. இது ஹீரோவை ஒரு சிந்தனை, முற்போக்கான மற்றும் இன்னும் இளமையில் சூடான நபராக வகைப்படுத்துகிறது. ஃபேமஸ் சமுதாயத்தில் அவர் தவறாகப் புரிந்து கொள்ளப்படுகிறார், ஏனென்றால் இது அமைதியான, ஆன்மா இல்லாத மற்றும் லட்சிய சைகோபான்ட்களின் நேரம். இதை அறிந்த மோல்சலின் தைரியமாக வளர்ந்தார், சாட்ஸ்கியுடனான உறவுகளில் ஒரு ஆதரவான தொனியை ஏற்றுக்கொண்டார், அவரை அவர் தோல்வியுற்றவராகக் கருதுகிறார். இதற்கிடையில், அவர் தீவிரமாகவும் உண்மையாகவும் நேசிக்கும் பெண்ணின் எதிர்பாராத குளிர்ச்சி, அவரது புறக்கணிப்பு சாட்ஸ்கியை மிகவும் திகைக்க வைக்கிறது, விரக்தியில் அவர் ஃபேமஸ் சமூகத்திற்கு சவால் விடுகிறார், அவரது வலி மற்றும் அவமதிப்பு அனைத்தையும் குற்றச்சாட்டு ஏகபோகங்களில் தெறிக்கிறார். சுயமரியாதை மட்டுமே இந்த அடிமைத்தனம் மற்றும் அடிமைத்தனம் நிறைந்த உலகத்தின் முன் பயனற்ற அவமானத்திலிருந்து அவரைக் காப்பாற்றுகிறது. கோன்சரோவ் இதைப் பற்றி இவ்வாறு எழுதினார்: “சாட்ஸ்கி பழைய சக்தியின் அளவால் உடைந்து, புதிய சக்தியால் அதன் மீது தனது அடியை செலுத்துகிறார். "வயலில் இருப்பவன் போர்வீரன் அல்ல" என்ற பழமொழியின் ஆளுமை அவர். ஆனால் நான் இன்னும் நினைக்கிறேன், ஒரு போர்வீரன், மேலும், ஒரு வெற்றியாளர், ஒரு மேம்பட்ட போர்வீரன், ஒரு சண்டையிடுபவர், எனவே எப்போதும் ஒரு பலியாகும்.

நிச்சயமாக, இந்த ஹீரோ ஃபமுசோவுடன் நியாயப்படுத்தவில்லை, அவரைத் திருத்தவில்லை. ஆனால் ஃபாமுசோவ் புறப்படும்போது சாட்சிகள் இல்லாதிருந்தால், அவர் தனது வருத்தத்தை எளிதில் சமாளிப்பார், அவர் தனது மகளின் திருமணத்திற்கு மட்டுமே விரைந்திருப்பார். ஆனால் இது இனி சாத்தியமில்லை: சாட்ஸ்கிக்கு "நன்றி", மாஸ்கோ முழுவதும் இந்த சம்பவத்தை காலையில் விவாதிக்கும். மற்றும் Famusov வில்லி-நில்லி அவர் முன்பு நினைத்ததில்லை என்ற உண்மையை எதிர்கொள்ள வேண்டும்.

மோல்சலின், ஹால்வேயில் காட்சிக்குப் பிறகு, அது அப்படியே இருக்க முடியாது. முகமூடிகள் கழற்றப்பட்டு, அம்பலமாகிவிட்டன, கடைசி திருடனைப் போல அவனும் ஒரு மூலையில் ஒளிந்து கொள்ள வேண்டியிருக்கும். ஜாகோரெட்ஸ்கி, கோரிச்சி, இளவரசிகள் - அனைவரும் அவரது காட்சிகளின் ஆலங்கட்டியின் கீழ் விழுந்தனர், மேலும் இந்த காட்சிகள் ஒரு தடயமும் இல்லாமல் இல்லை.

சோபியா பாவ்லோவ்னாவை மட்டுமே நாடகத்தின் மற்ற ஹீரோக்களுடன் நாம் பிரிந்து செல்லும் அதே அலட்சியத்துடன் நடத்துவது கடினம். அவளுக்கு நிறைய அனுதாபங்கள் உள்ளன, அவள் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க இயற்கையின் அனைத்து அம்சங்களையும் கொண்டிருக்கிறாள்: ஒரு கலகலப்பான மனம், தைரியம் மற்றும் ஆர்வம். தன் தந்தையின் வீட்டின் அடைப்பினால் அவள் பாழாகிறாள். அவளுடைய இலட்சியங்கள் பிழையானவை, ஆனால் ஃபாமுஸின் சமூகத்தில் மற்ற இலட்சியங்கள் எங்கிருந்து வருகின்றன? நிச்சயமாக, இது அவளுக்கு கடினம், சாட்ஸ்கியை விடவும் கடினம்: அவள் "மில்லியன் வேதனைகளை" பெறுகிறாள்.

மேலும் சாட்ஸ்கியின் வார்த்தைகள் பரவி, எல்லா இடங்களிலும் திரும்பத் திரும்பத் திரும்பத் திரும்பத் திரும்பத் திரும்பத் திரும்பத் திரும்பத் திரும்பத் திரும்பத் திரும்பத் திரும்பத் திரும்பத் திரும்பத் திரும்பத் திரும்பத் திரும்பத் திரும்பத் திரும்பத் திரும்பத் திரும்பத் திரும்பத் திரும்பத் திரும்பத் திரும்பத் திரும்பத் திரும்பத் திரும்பத் திரும்பச் சொல்லப்படும். போர் இப்போதுதான் தொடங்குகிறது. சாட்ஸ்கியின் அதிகாரம் முன்பே அறியப்பட்டது, அவருக்கு ஏற்கனவே ஒத்த எண்ணம் கொண்டவர்கள் உள்ளனர். ஸ்காலோசுப் தனது சகோதரர் பதவிக்காக காத்திருக்காமல் சேவையை விட்டு வெளியேறி புத்தகங்களைப் படிக்கத் தொடங்கினார் என்று புகார் கூறுகிறார். வயதான பெண்களில் ஒருவர் தனது மருமகன் இளவரசர் ஃபியோடர் வேதியியல் மற்றும் தாவரவியலில் ஈடுபட்டுள்ளதாக புகார் கூறுகிறார்.

தேவையானது ஒரு வெடிப்பு மட்டுமே, மற்றும் போர் தொடங்கியது, பிடிவாதமாகவும் சூடாகவும், ஒரு நாளில், ஒரு வீட்டில், ஆனால் அதன் விளைவுகள் மாஸ்கோ மற்றும் ரஷ்யா முழுவதும் பிரதிபலிக்கும்.

சாட்ஸ்கி, சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, தைரியமாக எதிர்காலத்தைப் பார்த்தார், மேலும் பிரபலமான மற்றும் அமைதியானவர்களின் செயலற்ற தன்மை மற்றும் பாசாங்குத்தனத்தை ஏற்றுக்கொள்ளவும் புரிந்துகொள்ளவும் முடியவில்லை. அவர் தற்போதைய யுகத்தின் பிரதிநிதி மட்டுமல்ல, வரவிருக்கும் யுகத்தின் பிரதிநிதியும் கூட. அவர் பல வகையான அதே விதியை அவர் அனுபவித்தார்: அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்கள் அவரது எண்ணங்களில் புத்திசாலித்தனமான எதையும் காணவில்லை, அவர்கள் அவரைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை, புரிந்துகொள்ள முயற்சிக்கவில்லை. துரதிர்ஷ்டவசமாக, காலாவதியான ஸ்டீரியோடைப்கள், கொள்கைகள், பழக்கவழக்கங்களை நிராகரிப்பது பலருக்கு கடினம், ஏனென்றால் வளர்ச்சியைப் பற்றி சிந்தித்து முன்னேற முயற்சிப்பவர்களை பைத்தியக்காரர்களாகக் கருதுவது எளிது. சாட்ஸ்கி கடந்த நூற்றாண்டின் பிரதிநிதிகளிடையே பிளவுக்கு வழிவகுத்தார், மேலும் அவரே தனது தனிப்பட்ட எதிர்பார்ப்புகளில் ஏமாற்றப்பட்டாலும், "கூட்டங்களின் வசீகரம்", "நேரடி பங்கேற்பு" ஆகியவற்றைக் காணவில்லை என்றாலும், அவர் "உயிருடன் உலர்ந்த மண்ணில் தன்னைத் தெறித்தார். தண்ணீர்", அவருடன் "ஒரு மில்லியன் வேதனைகளை" எடுத்துக்கொள்கிறது.

பணி தள தளத்தில் சேர்க்கப்பட்டது: 2015-10-29

ஒரு தனித்துவமான படைப்பை எழுத ஆர்டர் செய்யுங்கள்

சாட்ஸ்கியின் பங்கு செயலற்றது

எழுத்தாளருக்கு பிராவிடன்ஸ் பரிசு இருப்பதாகத் தெரிகிறது - பின்னர் யதார்த்தமாக மாறிய அனைத்தையும் அவர் தனது நகைச்சுவையில் மிகத் துல்லியமாகக் காட்டினார். சாட்ஸ்கி, முழு பழைய, பழமைவாத அமைப்புடன் போராட்டத்தில் நுழைந்ததால், தோற்கடிக்கப்பட்டார். அவர் அந்த சகாப்தத்தின் ரஷ்யாவின் இளம் முற்போக்கு எண்ணம் கொண்ட தலைமுறையின் பிரதிநிதி, மேலும் ஃபேமஸ் சமூகம் என்பது புதிய எதையும் ஏற்க விரும்பாத பழமைவாத பெரும்பான்மை: அரசியலிலோ, சமூக உறவுகளிலோ, கருத்து அமைப்பிலோ அல்ல. வழக்கமான வாழ்க்கை முறையிலும் இல்லை. அவர் அனைவருக்கும் எதிரானவர் மற்றும் மோதலின் இறுதி முடிவு, உண்மையில், ஒரு முன்கூட்டிய முடிவு: "சாட்ஸ்கி பழைய சக்தியின் அளவு மூலம் உடைக்கப்படுகிறார்," கோன்சரோவ் எழுதியது போல்.

சாட்ஸ்கி ஃபாமுஸ் சமுதாயத்தை இகழ்ந்தாலும், இந்த சமூகத்திலிருந்து வெளியேற்றப்படுவது அவருக்கு இன்னும் வேதனையாக இருக்கிறது: அவர் இங்கே வளர்ந்தார், ஃபமுசோவ் ஒருமுறை தனது தந்தையை மாற்றினார், நீங்கள் என்ன சொன்னாலும், அவர் சோபியாவை நேசிக்கிறார், எனவே அவர் உண்மையில் துன்பப்படுகிறார், அவருடைய "மில்லியன் வேதனைகளை" பெறுகிறார். இது நகைச்சுவையின் இறுதிப் பகுதியை ஒரு சோகமான ஒலியைக் கூட தருகிறது:

அவர் யாருடன் இருந்தார்? விதி என்னை எங்கே கொண்டு சென்றது?

அனைவரும் பந்தயம்! எல்லோரும் சபிக்கிறார்கள்! துன்புறுத்துபவர்களின் கூட்டம்!

இன்னும், காதலில் அவரது சரிவு முற்றிலும் வெளிப்படையானது என்றால், சாட்ஸ்கியை ஃபேமஸ் சமூகத்திலிருந்து வெளியேற்றுவது ஹீரோவின் மீதான வெற்றி என்று அழைக்கப்படுமா என்ற கேள்வி திறந்தே உள்ளது. "மாஸ்கோவிலிருந்து வெளியேறு! நான் இனி இங்கு வரமாட்டேன், ”சாட்ஸ்கி விரக்தியில் கத்துகிறார். ஆனால் உலகம் பரந்த அளவில் உள்ளது, அதில் ஒருவர் "அவமான உணர்வுக்கு ஒரு மூலையில் இருக்கும்" இடத்தை மட்டுமல்ல, ஒருவரின் ஒத்த எண்ணம் கொண்டவர்களையும், வாழ்க்கையில் ஒருவரின் வேலையையும் காணலாம். நகைச்சுவையில் இளவரசர் ஃபியோடர் மற்றும் ஸ்கலோசுப்பின் சகோதரரைக் குறிப்பிடுவதில் ஆச்சரியமில்லை, அவர்கள் சாட்ஸ்கியைப் போலவே, தங்கள் வாழ்க்கையில் பழைய விதிமுறைகளிலிருந்து விலகி, புதிய வழியில் வாழ முயற்சிக்கின்றனர். ரஷ்யாவில் இதுபோன்ற மக்கள் அதிகமாக இருப்பார்கள், இதன் விளைவாக அவர்கள் வெற்றி பெறுவார்கள், ஏனென்றால் புதியது எப்போதும் பழையதை விட வெற்றி பெறுகிறது. அதனால்தான் சாட்ஸ்கி போன்ற ஹீரோக்களின் பழைய அஸ்திவாரங்களுடன் சர்ச்சை தொடங்குகிறது என்பதை அங்கீகரிக்க வேண்டும். அவர் "ஒரு மேம்பட்ட போர்வீரர், ஒரு சண்டைக்காரர்", ஆனால் அதனால்தான் அவர் "எப்போதும் ஒரு பாதிக்கப்பட்டவர்." "கடந்த நூற்றாண்டு" இன்னும் வலுவாக இருக்கும் நேரத்தில் ஒரு புதிய நூற்றாண்டைத் திறப்பது, அவர் ஒரு "செயலற்ற பாத்திரத்திற்கு" அழிந்துவிட்டார் - இது "புதிய நூற்றாண்டு" திறக்கும் ஒவ்வொருவரின் பங்கு. ஆனால் சாட்ஸ்கி துன்பத்திற்கு ஆளானதற்கு உள், உளவியல் காரணங்களும் உள்ளன. சாட்ஸ்கியின் உற்சாகமும் ஆர்வமும் அவரைப் பற்றிய சோபியாவின் அணுகுமுறையை அவர் புரிந்து கொள்ளவில்லை, மோல்சலின் குறைத்து மதிப்பிட்டார், எனவே காதலில் இயற்கையான சரிவு அவருக்கு காத்திருந்தது. மிக முக்கியமாக, நம் ஹீரோ அதில் பிரசங்கிக்க முயன்ற கருத்துக்களுக்கு எதிரான பழமைவாத ஃபேமுஸ் சமூகத்தின் எதிர்ப்பின் வலிமையை அவர் குறைத்து மதிப்பிட்டார். சில நேரங்களில் அவர் இதைப் புரிந்து கொள்ளப் போவதில்லை என்று தோன்றுகிறது: அவர் உத்வேகத்துடன் பிரசங்கிக்கிறார், திடீரென்று விருந்தினர்கள் "வால்ட்ஸில் வட்டமிடுகிறார்கள்" என்று திடீரென்று கண்டுபிடித்தார், மேலும் அவரை "கேட்கவில்லை". ஒருவேளை அதனால்தான் சாட்ஸ்கியை வெளியேற்றுவது மிகவும் எளிதானது, அவர் மீது பைத்தியக்காரன் என்ற முத்திரையை ஒட்டிக்கொண்டிருக்கலாம்.

ஆனால் அதே நேரத்தில், கோஞ்சரோவ் சரியாகக் குறிப்பிட்டது போல, எல்லாவற்றையும் மீறி, ஹீரோ பழமைவாதிகளை "புதிய சக்தியின் தரத்துடன் ஒரு மரண அடி" கையாண்டார். ஒருவேளை, ஒரு "மரண அடி" பற்றி பேசுவது சற்று முன்கூட்டியே இருந்தாலும், ஒரு காலத்தில் ஒற்றைக்கல் ஃபாமுஸ் சமூகம் உண்மையில் ஒரு இடைவெளியை உருவாக்கியது என்பது வெளிப்படையானது - இதற்கு சாட்ஸ்கி தான் காரணம். இப்போது பழைய மாஸ்கோ "ஏசஸ்" மற்றும் உன்னதப் பெண்களுக்கு ஓய்வு இல்லை, ஏனென்றால் அவர்கள் இன்னும் வலுவாக இருந்தாலும், அவர்களின் நிலைகளின் மீறமுடியாத தன்மையில் நம்பிக்கை இல்லை. கோன்சரோவ் சாட்ஸ்கியை "ஒரு மேம்பட்ட போர்வீரன், ஒரு சண்டைக்காரன்" என்று அழைப்பது முற்றிலும் சரி, அவருக்குப் பின்னால் ஒரு வரலாற்று வெற்றி உள்ளது, ஆனால் யார் எப்போதும் பலியாகிறார்கள், முதலில் செல்பவர்களின் தலைவிதி இதுதான்.

ஒரு தனித்துவமான படைப்பை எழுத ஆர்டர் 1.

செயலற்ற பாத்திரம்

செயலற்ற பங்கு, செயலற்ற, எதிர் பாலின. செயலில் - செயலில்.

ரஷ்ய மொழியில் வெளிநாட்டு சொற்களின் அகராதி சேர்க்கப்பட்டுள்ளது - பாவ்லென்கோவ் எஃப்., 1907 .

பிற அகராதிகளில் "செயலற்ற பாத்திரம்" என்ன என்பதைக் காண்க:

ஐரோப்பாவில் உள்ள மதங்கள் c. 1600, 16 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் ஜெர்மனியில் எழுந்த கிறிஸ்தவ தேவாலயத்தின் கோட்பாட்டையும் அமைப்பையும் சீர்திருத்த ஒரு சக்திவாய்ந்த மத இயக்கம், ஐரோப்பாவின் பெரும்பகுதிக்கு விரைவாக பரவி, பிரிவினைக்கு வழிவகுத்தது ... கோலியர் என்சைக்ளோபீடியா

ப்ளே தெரபி- கீழே போடுவதற்கான முறை. ped. சிதைவு நோயால் பாதிக்கப்பட்ட குழந்தைகள் மற்றும் பெரியவர்கள் மீதான தாக்கம். உணர்ச்சித் தொந்தரவுகள், அச்சங்கள், நரம்புத் தளர்ச்சிகள் போன்றவை. சிதைவின் இதயத்தில். இந்த கருத்தின் மூலம் விவரிக்கப்பட்ட முறைகள் ஆளுமையின் வளர்ச்சியில் ஒரு செல்வாக்குமிக்க காரணியாக விளையாட்டை அங்கீகரிப்பதில் உள்ளது. ஒன்று… … ரஷ்ய கல்வியியல் கலைக்களஞ்சியம்

விளையாட்டு சிகிச்சை- கேம் தெரபி (பக். 250) என்பது குழந்தைகள் மற்றும் பெரியவர்கள் உணர்ச்சித் தொந்தரவுகள், அச்சங்கள், நரம்புத் தளர்ச்சிகள் போன்றவற்றால் பாதிக்கப்படும் ஒரு சிகிச்சை விளைவின் முறையாகும். இந்த கருத்தின் மூலம் வரையறுக்கப்பட்ட பல்வேறு முறைகளின் அடிப்படையானது விளையாட்டை வளர்ச்சியில் ஒரு முக்கிய காரணியாக அங்கீகரிப்பதாகும் ... ... பெரிய உளவியல் கலைக்களஞ்சியம்

இங்கிலாந்து- (கிரேட் பிரிட்டன்) பொதுவான தகவல் கிரேட் பிரிட்டன் மற்றும் வடக்கு அயர்லாந்தின் ஐக்கிய இராச்சியத்தின் அதிகாரப்பூர்வ பெயர் (Eng. கிரேட் பிரிட்டன் மற்றும் வடக்கு அயர்லாந்து ஐக்கிய இராச்சியம்). கண்ட ஐரோப்பாவின் வடமேற்கு கடற்கரையில் அமைந்துள்ளது. பகுதி…… உலக நாடுகளின் கலைக்களஞ்சியம்

I 1) புவியியல் (பார்க்க); 2) அளவியல் (பார்க்க); 3) பண்டைய வரலாறு (பார்க்க); 4) புதிய வரலாறு (பார்க்க); 5) நவீன மாநில அமைப்பு மற்றும் நிதி (பார்க்க). கிரேக்க இலக்கியம், மொழி, தத்துவம், இசை, கலை ஆகியவற்றுக்கு தனி கட்டுரைகளைப் பார்க்கவும். ஜி.…… கலைக்களஞ்சிய அகராதி F.A. Brockhaus மற்றும் I.A. எஃப்ரான்

1) ஓ, ஓ; நரம்பு, வெளியே, வெளியே. 1. செயலில் உள்ள கொள்கையை இழந்தது; செயலற்ற, செயலற்ற; எதிர் செயலில் 1. செயலற்ற சண்டை. செயலற்ற பார்வையாளர்கள். செயலற்ற கவனிப்பு. செயலற்ற உறுப்பினர். □ மொழிபெயர்ப்பாளரின் செயலற்ற பாத்திரத்தில் நடாஷாவால் திருப்தி அடைய முடியவில்லை. அவள்…… சிறிய கல்வி அகராதி

சைக்கோட்ராமா என்பது ஜேக்கப் மோரேனோவால் உருவாக்கப்பட்ட உளவியல் மற்றும் உளவியல் ஆலோசனையின் ஒரு முறையாகும். கிளாசிக்கல் சைக்கோட்ராமா என்பது ஒரு சிகிச்சை குழு செயல்முறை ஆகும், இது ஆய்வு செய்ய வியத்தகு மேம்படுத்தல் கருவியைப் பயன்படுத்துகிறது ... ... விக்கிபீடியா

அமெரிக்க கலாச்சாரம் என்ற தலைப்பில் தொடர் கட்டுரைகள் ... விக்கிபீடியா

அகமெம்னானின் மறுவாழ்வு அகமெம்னானின் மரணம் மரண முகமூடி, இது "அகமெம்னானின் முகமூடி" என்றும் அழைக்கப்படுகிறது. தங்கம், 16 ஆம் நூற்றாண்டு கி.மு இ. Mycenaean கல்லறையிலிருந்து கண்டுபிடிக்கவும் ... விக்கிபீடியா

தி ரிட்டர்ன் ஆஃப் அகமெம்னான் ... விக்கிபீடியா

புத்தகங்கள்

வாய் வார்த்தைகள் ஒளிபரப்பாகின்றன பரிந்துரை சந்தைப்படுத்துதலுக்கான நடைமுறை வழிகாட்டி, கோர்ஸ்கி கே. புத்தகத்தைப் பற்றி. தயாரிப்புகள் மற்றும் சேவைகளை விளம்பரப்படுத்த பரிந்துரைகளை எவ்வாறு பயன்படுத்துவது என்பது பற்றிய புத்தகம். வரம்புக்குட்பட்ட அல்லது இல்லாத பட்ஜெட்டில் ... ஆசிரியரிடமிருந்து. வரம்பிற்குள் மிக எளிமைப்படுத்தினால்...
காற்றில் - வாய் வார்த்தை. பரிந்துரை சந்தைப்படுத்துதலுக்கான நடைமுறை வழிகாட்டி, கிரில் கோர்ஸ்கி. புத்தகத்தைப் பற்றி தயாரிப்புகள் மற்றும் சேவைகளை விளம்பரப்படுத்த பரிந்துரைகளை எவ்வாறு பயன்படுத்துவது என்பது பற்றிய புத்தகம். வரையறுக்கப்பட்ட அல்லது பட்ஜெட் இல்லாமல். எழுத்தாளரிடமிருந்து நீங்கள் வரம்பிற்கு மிக எளிதாக்கினால் ...

A. S. Griboedov எழுதிய "Woe from Wit" நகைச்சுவையில், முக்கிய கதாபாத்திரமான Alexander Andreevich Chatsky, கோஞ்சரோவ் பொருத்தமாக கூறியது போல், "ஒரு மில்லியன் வேதனைகள்" கிடைத்தது. ஒப்லோமோவின் ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, "செயலற்ற" பாத்திரம் ஒரு முற்போக்கான நபரின் பங்கிற்கு விழுந்தது, அதே நேரத்தில், எழுத்தாளர் இந்த "ஜாகோபின்" இன் வழக்கமான விதியை வலியுறுத்துகிறார்: "இது அனைத்து சாட்ஸ்கிகளின் பங்கு .. ."

நகைச்சுவையின் முக்கிய கதாபாத்திரம் சாட்ஸ்கி என்பதில் சந்தேகமில்லை.

நாடகத்தின் தலைப்பு மற்றும் ஆசிரியர் தனது நகைச்சுவையில் "ஒரு விவேகமுள்ள நபருக்கு இருபத்தைந்து முட்டாள்கள்" என்று கூறியது இதை சுட்டிக்காட்டுகிறது.

மனதின் பிரச்சனை டிசம்பிரிஸ்ட் இயக்கத்தின் சகாப்தத்திற்கு பொருத்தமானது. மேம்பட்ட பார்வை கொண்ட ஒரு மனிதன் புத்திசாலி என்று அழைக்கப்பட்டார், அவர் சமூக அமைப்பை விமர்சித்தார். பதினெட்டாம் மற்றும் பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டுகளின் தொடக்கத்தில் ரஷ்யாவில் இரண்டு அரசியல் சக்திகள் எதிர்த்தன. ஒருபுறம், "கடந்த நூற்றாண்டின்" பாதுகாவலர்கள், பழமைவாதிகள். அவர்கள் "தற்போதைய நூற்றாண்டின்" ஆதரவாளர்களால் எதிர்க்கப்பட்டனர், அவர்கள் அடிமைத்தனத்தை எதிர்த்தனர். "புதிய மக்கள்" சீர்திருத்தங்களுக்காக பாடுபட்டனர், அவரது வாழ்க்கைப் பாதையைத் தேர்ந்தெடுப்பதில் தனிநபரின் சுதந்திரம் மற்றும் சுதந்திரத்தை பாதுகாத்தனர்.

சாட்ஸ்கியின் பிரச்சனை என்னவென்றால், அவர் தன்னை ஒரு பழமைவாத சமூகத்தில் தனியாகக் கண்டார். அவரது ஒத்த எண்ணம் கொண்டவர்கள் மேடைக்கு வெளியே உள்ள கதாபாத்திரங்களால் மட்டுமே பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்படுகிறார்கள்: கர்னல் ஸ்கலோசுப்பின் உறவினர், அவர் தனது வாழ்க்கையை புறக்கணித்து "கிராமத்தில் புத்தகங்களைப் படிக்கத் தொடங்கினார்"; இளவரசி துகுகோவ்ஸ்காயா இளவரசர் ஃபியோடரின் மருமகன், "தரவரிசைகளை அறிய விரும்பவில்லை", அவர் வேதியியல் மற்றும் தாவரவியலில் ஈடுபட்டுள்ளார்.

“மனமும் இதயமும் இசையவில்லை” - சோபியாவுடனான உரையாடலில் சாட்ஸ்கி தனது உள் நிலையை இப்படித்தான் வகைப்படுத்துகிறார், மேலும் சுதந்திரத்தை விரும்பும் ஹீரோவுக்கு “செயலற்ற பாத்திரம்” விழுந்ததற்கான முக்கிய காரணங்களில் இதுவும் ஒன்றாகும். . ஒரு இளைஞனின் துக்கம் அதிகப்படியான மனதிலிருந்து வருகிறது, அவனுக்கு இதயத்தின் ஞானம் இல்லை, அவனால் மற்றவரைப் புரிந்துகொண்டு கேட்க முடியாது.

நான் கேட்கிறேன், எனக்கு புரியவில்லை, -

சோபியா மற்றும் மோல்சலின் சந்திப்பைக் கண்ட சாட்ஸ்கி நாடகத்தின் முடிவில் கூறுகிறார். தவறான புரிதல் மற்றும் காது கேளாமை, உடல் மற்றும் உளவியல் ஆகிய இரண்டும் நகைச்சுவையின் மூலம் தற்செயலானவை அல்ல. நடிகர்கள் ஒருவரையொருவர் கேட்கவும் புரிந்துகொள்ளவும் முடியாது. அத்தகைய தகவல்தொடர்புக்கு ஒரு தெளிவான, நகைச்சுவையாக வெளிப்படுத்தப்பட்ட எடுத்துக்காட்டு இரண்டு காது கேளாதவர்களின் உரையாடலாகும்: கவுண்டஸ் பாட்டி க்ருமினா மற்றும் இளவரசர் துகோகோவ்ஸ்கி. "ஓ! காது கேளாமை ஒரு பெரிய துணை, ”பழைய கவுண்டஸின் இந்த அறிக்கையுடன் நீங்கள் வாதிட முடியாது.

புத்திசாலி சாட்ஸ்கி ஏன் காதலில் தோல்வியடைகிறார், மேலும் அவர் தனது தனிப்பட்ட வாழ்க்கையில் ஒரு "செயலற்ற பாத்திரத்தை" மட்டுமே பெறுகிறார் என்பதைக் கண்டுபிடிப்போம்.

வேலைக்காரன் சோபியாவுக்கு அறிவிக்கும் தருணத்திலிருந்து, மேடையில் ஹீரோவின் தோற்றத்துடன் செயலின் சதி தொடங்குகிறது:

உங்களுக்கு அலெக்சாண்டர் ஆண்ட்ரீவிச் சாட்ஸ்கி.

சோபியாவிற்கும் அவரது பணிப்பெண் லிசாவிற்கும் இடையிலான உரையாடலில் இருந்து இந்த கதாபாத்திரத்தைப் பற்றி நாம் என்ன கற்றுக்கொள்கிறோம்? லிசாவின் உருவத்தில் காதலில் இருக்கும் ஒரு இளம் பெண்ணின் உதவியாளரான "சௌப்ரெட்டின்" பாரம்பரிய பாத்திரம் ஒரு காரணகர்த்தாவின் பாத்திரத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. ஒரு கலகலப்பான, கேலி செய்யும் விவசாயப் பெண் - இளம் பெண் லிசா நிதானமான மனம், நல்லறிவு மற்றும் சாட்ஸ்கிக்கு ஒரு நல்ல நோக்கத்துடன் விளக்கத்தை அளிக்கிறார்: "பேசினார், ஆனால் வலிமிகுந்த தந்திரமானவர் அல்ல", "உணர்திறன் மற்றும் மகிழ்ச்சியான மற்றும் கூர்மையானவர்." சோபியாவைப் பிரிந்தபோது அந்த இளைஞன் "கண்ணீர் சிந்திக் கொண்டிருந்தான்". தீவிர காதலனுடன் அனுதாபம் கொண்ட லிசா அதே நேரத்தில் "அலைந்து செல்ல ஆசை அவரைத் தாக்கியது" என்ற உண்மையை முரண்பாடாகக் குறிப்பிடுகிறார்:

அது எங்கே அணியப்படுகிறது? எந்தெந்த பகுதிகளில்?

அவருக்கு அமில நீரில் சிகிச்சை அளிக்கப்பட்டது.

நோயிலிருந்து அல்ல, தேநீர், சலிப்பிலிருந்து - மேலும் இலவசம்.

சோபியா தனது முன்னாள் காதலை பணிப்பெண்ணின் நினைவூட்டலில் சங்கடமாக இருக்கிறாள், அவளுக்கு அது வெறும் "குழந்தைத்தனம்", குழந்தை பருவ நட்பு. அந்த பெண் ஏன் சாட்ஸ்கியை நேசிப்பதை நிறுத்தினாள்?

அந்த இளைஞன் ஃபமுசோவின் வீட்டில் வளர்க்கப்பட்டு வளர்ந்தான். வெளிப்படையாக, அந்த பெண் சாட்ஸ்கி "நல்லவர்" என்று விரும்புவதற்கு முன்பு

அனைவரையும் சிரிக்க வைக்க முடியும்...

ஆனால் சாட்ஸ்கி ஃபமுசோவின் வீட்டை விட்டு வெளியேறி அரிதாகவே பார்க்க வரும்போது சோபியாவின் பெருமை காயமடைகிறது. பின்னர் இளைஞன் ஃபமுசோவில் மீண்டும் தோன்றி சோபியாவிடம் தனது காதலை ஒப்புக்கொள்கிறான். சிறுமி சாட்ஸ்கியை நம்பினாள். ஆனால் அவர் மூன்று ஆண்டுகளாக மாஸ்கோவை விட்டு வெளியேறி ஒரு வார்த்தை கூட எழுதவில்லை. சோபியா சிறந்த உணர்வுகளில் புண்பட்டு, காதலில் ஏமாற்றமடைந்து, இனி சாட்ஸ்கியை நம்பவில்லை. "மதிப்புகளின் மறுமதிப்பீடு" உள்ளது. இதற்கு முன்பு ஒரு இளைஞனில் சோபியா மிகவும் விரும்பிய அனைத்தும்: அவனது மனம், சொற்பொழிவு, பார்வை மற்றும் சிந்தனையின் கூர்மை, சமூகத்தன்மை - இப்போது பெண் எதிர்மறையாக உணர்கிறாள். ஃபமுசோவின் மகளின் கூற்றுப்படி, சாட்ஸ்கியின் துணை என்னவென்றால், அவர் தனது பெருமை மற்றும் ஆணவத்தில் "தன்னைப் பற்றி உயர்வாக நினைத்தார்".

சோபியாவின் இலட்சியம் "அவமானத்தின் எதிரி" மோல்சலின் ஆகிறது. பெண் "மாயையின் ஆற்றலால்" உந்தப்படுகிறாள்: அவள் ஒரு நேர்மையான நபரை ஒரு மோசமான தொழிலாளியாகப் பார்க்கிறாள். கூச்சம், கூச்சம், சாந்தம், மென்மை - இந்த குணங்கள் அனைத்தும் பிரெஞ்சு உணர்ச்சி நாவல்களின் காதலரால் "வேரற்ற" ட்வெர் மாகாணத்தில் காணப்பட்டன. பச்சோந்தியைப் போல தன் தந்தையின் பல முகங்கள் கொண்ட செயலாளர், அதன் நிறத்தை மாற்றி, மக்கள் அவரைப் பார்க்க விரும்பும் விதத்தில் தோன்றுகிறார் என்று அவள் சந்தேகிக்கவில்லை.

சாட்ஸ்கியின் பிரச்சனை என்னவென்றால், இந்த மூன்று ஆண்டுகளில் சோபியா எவ்வாறு மாறினார் என்பதை அவர் கற்பனை செய்து கூட பார்க்கவில்லை, திடீரென்று புறப்பட்டதன் மூலம் அவர் தனது காதலியை புண்படுத்தக்கூடும் என்று சந்தேகிக்கவில்லை. "அன்பின் முடியில் இல்லை!" - ஊடுருவ முடியாத இளைஞன் ஆச்சரியப்படுகிறான், "புத்திசாலித்தனமாகவும் திறமையாகவும்" பேச முடியும், ஆனால் மற்றொரு நபரைக் கேட்கவும் புரிந்துகொள்ளவும் முடியவில்லை.

நாடகத்தில் காதல் மோதலுக்கு இணையாக, ஒரு சமூக மோதல் உருவாகிறது. சாட்ஸ்கி ஃபமுசோவின் வீட்டில் "சுதந்திரத்தைப் போதிக்க" போவதில்லை. இந்த தேங்கி நிற்கும் உலகத்தை மாற்ற முடியாது என்பதை அவர் புரிந்துகொள்கிறார்:

மாஸ்கோ எனக்கு புதிதாக என்ன காண்பிக்கும்?

நேற்று ஒரு பந்து இருந்தது, நாளை இரண்டு இருக்கும், -

அவர் சோபியாவிடம் கூறுகிறார்.

ஆனால் அவர் மோல்சலின் அல்ல, எனவே அவர்கள் அவரை விரைவாக காயப்படுத்தும்போது அமைதியாக இருக்க மாட்டார். சாட்ஸ்கியின் வெளிப்படைத்தன்மை, நேர்மை மற்றும் புத்தி கூர்மை ஆகியவை அவரை ஃபமுசோவின் வீட்டில் பாதிக்கக்கூடியதாக ஆக்குகின்றன, அங்கு நெருங்கிய நபர்களுக்கிடையேயான உறவுகள் பொய் மற்றும் வஞ்சகத்தின் அடிப்படையில் கட்டமைக்கப்படுகின்றன. பாவெல் அஃபனசிவிச் தனது மாமா மாக்சிம் பெட்ரோவிச்சை அளவில்லாமல் புகழ்ந்தார், அவர் பேரரசி கேத்தரின் முன் "தைரியமாக தலையின் பின்புறத்தை தியாகம் செய்தார்", அவளுடைய ஆதரவைப் பெற விரும்பினார். ஃபமுசோவின் பேச்சு, வெளிப்படையான, மறைக்கப்படாத கூச்சலுடன், சாட்ஸ்கியின் பதில் மோனோலாக்கைத் தூண்டுகிறது, அங்கு அவர் "தற்போதைய நூற்றாண்டை" உணர்ச்சியுடன் பாதுகாக்கிறார்.

ஆனால் சாட்ஸ்கியின் உத்வேகமான புத்திசாலித்தனமான மோனோலாக்ஸ் வெற்றிடத்தில் உச்சரிக்கப்படுகிறது, எங்கும், யாரும் அவரைக் கேட்கவில்லை. ஃபமுசோவ் தனது "காதலன் - டாம்பாய்" தேசத்துரோக பேச்சுகளைக் கேட்காதபடி தனது காதுகளை செருகுகிறார். "மறந்துபோன செய்தித்தாள்களில் இருந்து தங்கள் தீர்ப்புகளை வரைந்த" "நீதிபதிகளுக்கு" எதிரான சாட்ஸ்கியின் இரண்டாவது மோனோலாக், பாவெல் அஃபனாசிவிச்சும் கேட்க விரும்பவில்லை, மேலும் சாட்ஸ்கி "அவரை சிக்கலில் இழுக்கவில்லை" என்று பாவத்திலிருந்து தனது அலுவலகத்திற்குச் செல்கிறார். சாட்ஸ்கியின் பேச்சிலிருந்து முட்டாள் மார்டினெட் ஸ்கலோசுப் அவர் "திறமையாகத் தொட்டார்" என்பதை மட்டுமே புரிந்துகொள்கிறார்.

மாஸ்கோ தப்பெண்ணங்கள்

பிடித்தவர்களுக்கு, காவலர்களுக்கு, காவலர்களுக்கு,

சாட்ஸ்கியின் பங்கு செயலற்றது

பிற அகராதிகளில் "செயலற்ற பாத்திரம்" என்ன என்பதைக் காண்க:

புத்தகங்கள்

ஆசிரியர் தேர்வு