இடியுடன் கூடிய மழையில் கேடரினா என்ன கனவு காண்கிறாள். "இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்திலிருந்து கேடரினாவின் பண்புகள்

கேடரினா ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியால் ஒரு நேர்மறையான உருவமாக கருதப்பட்டது, திடமான, தைரியமான, உறுதியான மற்றும் சுதந்திரத்தை விரும்பும் தன்மை மற்றும் அதே நேரத்தில் பிரகாசமான, அன்பான, படைப்பாற்றல், ஆழமான கவிதைகள் நிறைந்தது. அவர் மக்களுடனான தனது தொடர்பை வலுவாக வலியுறுத்துகிறார். நடவடிக்கையின் அனைத்து வளர்ச்சியிலும், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி இருண்ட இராச்சியத்தின் மீது கேடரினாவின் வெற்றியைப் பற்றி பேசுகிறார்.

கேடரினா தனது பெற்றோரின் வீட்டில் வாழ்க்கையின் அடிப்படையில் கபனோவ்ஸ் வீட்டைப் போலவே இருந்தது, அதே அலைந்து திரிபவர்கள் தங்கள் கதைகளுடன், புனிதர்களின் வாழ்க்கையைப் படிப்பது, தேவாலயத்திற்குச் செல்வது. ஆனால் இந்த "உள்ளடக்கத்தில் ஏழ்மையான வாழ்க்கை, அவள் ஆன்மீக செல்வத்தை ஈடுசெய்தாள்."

கேடரினாவின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய முழுக் கதையும் கடந்த காலத்திற்கான மிகுந்த மென்மையுடனும், நிகழ்காலத்திற்கான திகிலுடனும் உள்ளது: "இது மிகவும் நன்றாக இருந்தது" மற்றும் "நான் உங்களுடன் முற்றிலும் வாடிவிட்டேன்." மற்றும் மிகவும் மதிப்புமிக்க, இப்போது இழந்தது, விருப்பத்தின் உணர்வு. "காட்டில் ஒரு பறவை போல வாழ்ந்தேன்", "... எனக்கு என்ன வேண்டும், அது நடந்தது, நான் செய்கிறேன்", "அம்மா என்னை வற்புறுத்தவில்லை". கேடரினாவின் பெற்றோரின் வீட்டின் வாழ்க்கை அவர்களின் வாழ்க்கையைப் போன்றது என்று வர்வாராவின் கருத்துக்கு, கேடரினா கூச்சலிடுகிறார்: "ஆம், இங்குள்ள அனைத்தும் சிறைப்பிடிக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது." வியக்கத்தக்க வகையில் எளிமையாக, உண்மையாக, ஒரு அழகுபடுத்தும் வார்த்தையும் இல்லாமல், கேடரினா கூறுகிறார்: “நான் சீக்கிரம் எழுந்திருப்பேன்; கோடை காலம் என்றால், நான் வசந்த காலத்திற்குச் சென்று, என்னைக் கழுவி, என்னுடன் கொஞ்சம் தண்ணீர் கொண்டு வருவேன், அவ்வளவுதான், நான் வீட்டில் உள்ள அனைத்து பூக்களுக்கும் தண்ணீர் பாய்ச்சுவேன்.
தேவாலயமும் மதமும் கேடரினாவின் வாழ்க்கையில் அவரது இளமை பருவத்தில் ஒரு பெரிய இடத்தைப் பிடித்துள்ளன.

ஆணாதிக்க வணிகக் குடும்பத்தில் வளர்ந்த அவளால் வேறுவிதமாக இருக்க முடியாது. ஆனால் அவரது மதவாதம் காட்டு, கபானிக்கின் சடங்கு வெறித்தனத்திலிருந்து வேறுபட்டது, அதன் நேர்மையில் மட்டுமல்ல, மதம் மற்றும் தேவாலயத்துடன் தொடர்புடைய அனைத்தையும் முதன்மையாக அழகியல் ரீதியாக அவள் உணர்ந்தாள். "மற்றும் மரணத்திற்கு நான் தேவாலயத்திற்கு செல்ல விரும்பினேன்! நான் சொர்க்கத்திற்கு செல்வது போல் இருக்கிறது.

தேவாலயம் அவளுடைய கற்பனைகளையும் கனவுகளையும் உருவங்களால் நிரப்பியது. குவிமாடத்திலிருந்து கொட்டும் சூரிய ஒளியைப் பார்த்து, அதில் தேவதைகள் பாடுவதையும் பறக்குவதையும் கண்டாள், "அவள் தங்கக் கோயில்களைக் கனவு கண்டாள்."
பிரகாசமான நினைவுகளிலிருந்து, கேடரினா இப்போது அவள் அனுபவிக்கும் நிலைக்கு செல்கிறாள். கேடரினா மிகவும் நேர்மையானவர் மற்றும் உண்மையுள்ளவர், அவள் வர்வராவிடம் எதையும் சொல்ல விரும்புகிறாள், அவளிடமிருந்து எதையும் மறைக்கக்கூடாது.

அவளது குணாதிசயமான உருவகத்தன்மையுடன், தன் உணர்வுகளை முடிந்தவரை துல்லியமாக வெளிப்படுத்த முயன்று, அவள் வர்வராவிடம் சொல்கிறாள்: “இரவில், வர்யா, என்னால் தூங்க முடியாது, நான் ஒருவித கிசுகிசுப்பை கற்பனை செய்துகொண்டிருக்கிறேன்; யாரோ ஒருவர் என்னிடம் மிகவும் அன்பாகப் பேசுகிறார், அவர் என்னைப் புறா என்பது போலவும், புறா கூவுவது போலவும். நான் இனி கனவு காணவில்லை, வர்யா, முன்பு போல, சொர்க்க மரங்கள் மற்றும் மலைகள், ஆனால் யாரோ என்னை மிகவும் சூடாகவும் சூடாகவும் கட்டிப்பிடித்து எங்காவது அழைத்துச் செல்வது போல் இருக்கிறது, நான் அவரைப் பின்தொடர்கிறேன், நான் செல்கிறேன்.
இந்த படங்கள் அனைத்தும் கேடரினாவின் ஆன்மீக வாழ்க்கையின் செழுமைக்கு சாட்சியமளிக்கின்றன.

ஒரு புதிய உணர்வின் எத்தனை நுட்பமான நுணுக்கங்கள் அவற்றில் தெரிவிக்கப்படுகின்றன. ஆனால் கேடரினா தனக்கு என்ன நடக்கிறது என்பதைப் புரிந்துகொள்ள முயலும்போது, ​​மதத்தால் அவளுள் வளர்க்கப்பட்ட கருத்துகளை அவள் நம்புகிறாள்; "பாவம் என் மனதில் இருக்கிறது... இந்த பாவத்திலிருந்து என்னால் விடுபட முடியாது." எனவே சிக்கலின் முன்னறிவிப்பு: "சிக்கலுக்கு முன், சில வகையான முன் ...", "இல்லை, நான் இறந்துவிடுவேன் என்று எனக்குத் தெரியும்," போன்றவை.

மதம் அவளுடைய கற்பனைகளையும் கனவுகளையும் அதன் உருவங்களால் நிரப்பியது மட்டுமல்லாமல், அது அவளுடைய ஆன்மாவை பயத்தில் சிக்க வைத்தது - "தீ நரகம்", பாவத்தின் பயம். தைரியமான, உறுதியான கேடரினா, வலிமையான கபானிக்கிற்கு கூட பயப்படவில்லை, மரணத்திற்கு பயப்படவில்லை - அவள் பாவத்திற்கு பயப்படுகிறாள், தீயவள் எல்லா இடங்களிலும் அவளுக்குத் தோன்றுகிறாள், இடியுடன் கூடிய மழை அவளுக்கு கடவுளின் தண்டனையாகத் தெரிகிறது: “நான் இறக்க பயப்படவில்லை, ஆனால் இந்த உரையாடலுக்குப் பிறகு, நான் இங்கே உங்களுடன் எப்படி இருக்கிறேனோ, அப்படித்தான் திடீரென்று நான் கடவுள் முன் தோன்றுவேன் என்று நினைக்கும் போது, ​​அதுதான் பயமாக இருக்கிறது.

கேடரினா எங்காவது செல்ல வேண்டும் என்ற நிலையான ஆசை, நீதி மற்றும் உண்மைக்கான தாகம், அவமானங்களைத் தாங்க இயலாமை ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறார். அவளுடைய அன்பான இதயத்தின் வெளிப்பாட்டின் எடுத்துக்காட்டு, சிறுவயதிலிருந்தே யாரோ தன்னை புண்படுத்திய ஒரு வழக்கை அவள் நினைவு கூர்ந்தாள், அவள் படகில் புறப்பட்டாள்: “... அது மாலை, அது ஏற்கனவே இருட்டாக இருந்தது, நான் வோல்காவுக்கு வெளியே ஓடி, படகில் ஏறி, அவளை கரையிலிருந்து தள்ளிவிட்டேன். மறுநாள் காலை பத்து மைல் தொலைவில் கண்டார்கள்.

கேடரினா ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் தீவிரம் மற்றும் உறுதியுடன், அவரது தூய்மை, அனுபவமின்மை, பெண் கூச்சம் ஆகியவற்றைக் காட்டுகிறது. வர்வாராவின் வார்த்தைகளைக் கேட்டு, "நீங்கள் வேறொருவரை நேசிக்கிறீர்கள் என்பதை நான் நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே கவனித்தேன்," கேடரினா பயப்படுகிறாள், அவள் பயப்படுகிறாள், ஒருவேளை அவள் தன்னை ஒப்புக்கொள்ளத் துணியவில்லை என்பது தெளிவாகிவிட்டது. அவள் போரிஸ் கிரிகோரிவிச்சின் பெயரைக் கேட்க விரும்புகிறாள், அவள் அவனைப் பற்றி அறிய விரும்புகிறாள், ஆனால் அவள் அதைப் பற்றி கேட்கவில்லை. கூச்சம் அவளை ஒரே கேள்வி கேட்க வைக்கிறது: "சரி, அதனால் என்ன?" கேடரினா தன்னை ஒப்புக்கொள்ள பயப்படுவதை வர்வாரா வெளிப்படுத்துகிறார், அதில் அவள் தன்னை ஏமாற்றுகிறாள். ஒன்று அவள் டிகோனை நேசிக்கிறாள் என்று தன்னை நிரூபிக்க பாடுபடுகிறாள், பின்னர் அவள் டிகோனைப் பற்றி சிந்திக்க விரும்பவில்லை, பின்னர் அந்த உணர்வு அவளுடைய விருப்பத்தை விட வலிமையானது என்பதை அவள் விரக்தியுடன் பார்க்கிறாள், மேலும் உணர்ச்சிகளின் இந்த வெல்ல முடியாத தன்மை அவளுக்கு ஒரு பயங்கரமான பாவமாகத் தெரிகிறது. இவை அனைத்தும் வழக்கத்திற்கு மாறாக அவளுடைய பேச்சில் பிரதிபலிக்கின்றன: “அவரைப் பற்றி என்னிடம் சொல்லாதே, எனக்கு ஒரு உதவி செய், என்னிடம் சொல்லாதே! நான் அவரை அறிய விரும்பவில்லை. நான் என் கணவரை நேசிப்பேன்." “நான் அவரைப் பற்றி சிந்திக்க வேண்டுமா; ஆம், அது உங்கள் தலையில் இருந்து வெளியேறவில்லை என்றால் என்ன செய்வது. நான் எதைப் பற்றி நினைத்தாலும் அது என் கண் முன்னே நிற்கிறது. நான் என்னை உடைக்க விரும்புகிறேன், ஆனால் என்னால் அதை எந்த வகையிலும் செய்ய முடியாது. ”

அவள் இதயத்தை வெல்லும் முயற்சியில், அவள் தொடர்ந்து தன் விருப்பத்திற்கு முறையிடுகிறாள். வஞ்சகத்தின் பாதை, இருண்ட உலகில் மிகவும் பொதுவானது, கேடரினாவால் ஏற்றுக்கொள்ள முடியாதது. வர்வாராவின் ஆலோசனைக்கு பதிலளிக்கும் விதமாக: "என் கருத்துப்படி, நீங்கள் எதை வேண்டுமானாலும் செய்யுங்கள், அது தைக்கப்பட்டு மூடப்பட்டிருக்கும் வரை," கேடரினா பதிலளித்தார்: "எனக்கு அது வேண்டாம். ஆம், எது நல்லது. நான் தாங்கும் வரை நான் தாங்குவேன்"; அல்லது "எனக்கு இங்கு மிகவும் குளிராக இருந்தால், எந்த சக்தியும் என்னைத் தடுக்க முடியாது. நான் என்னை ஜன்னலுக்கு வெளியே தூக்கி எறிவேன், நான் வோல்காவில் என்னை எறிந்து விடுவேன். "நான் இங்கு வாழ விரும்பவில்லை, நீங்கள் என்னை வெட்டினாலும் நான் வாழ மாட்டேன்."

கேடரினா பொய் சொல்ல விரும்பவில்லை, கேடரினாவுக்கு சமரசங்கள் தெரியாது. அவளுடைய வார்த்தைகள், வழக்கத்திற்கு மாறாக உறுதியுடன், ஆற்றலுடன் பேசுகின்றன, அவளுடைய நேர்மை, கட்டுப்பாடற்ற தன்மை, இறுதிவரை செல்லும் திறன் ஆகியவற்றைப் பற்றி பேசுகின்றன.

"இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தனது பணிக்காக முற்றிலும் புதிய பெண் உருவத்தை உருவாக்கினார் - உள் இணக்கம், ஆன்மீக வலிமை மற்றும் ஒரு அசாதாரண உலகக் கண்ணோட்டத்துடன்.

திருமணத்திற்கு முன் வாழ்க்கை

கேடரினா ஒரு கவிதை விழுமிய ஆன்மா கொண்ட ஒரு பிரகாசமான நபர். அவள் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க வளர்ந்த கற்பனை கொண்ட கனவு காண்பவள். திருமணத்திற்கு முன், அவள் சுதந்திரமாக வாழ்ந்தாள்: அவள் தேவாலயத்தில் பிரார்த்தனை செய்தாள், ஊசி வேலை செய்தாள், பிரார்த்தனை செய்யும் பெண்களின் கதைகளைக் கேட்டாள், அற்புதமான கனவுகளைக் கொண்டிருந்தாள். ஆன்மீகம் மற்றும் அழகுக்கான கதாநாயகியின் விருப்பத்தை ஆசிரியர் தெளிவாகக் குறிப்பிடுகிறார்.

மதவாதம்

கேடரினா மிகவும் பக்தி மற்றும் மத நம்பிக்கை கொண்டவர். அவரது பார்வையில் கிறிஸ்தவம் பேகன் நம்பிக்கைகள் மற்றும் நாட்டுப்புற மரபுகளுடன் நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது. கேடரினாவின் முழு உள்ளமும் சுதந்திரம் மற்றும் பறப்பிற்காக பாடுபடுகிறது: "ஏன் மக்கள் பறவைகளைப் போல பறக்கவில்லை?" அவள் கேட்கிறாள். ஒரு கனவில் கூட, அவள் ஒரு பறவை அல்லது ஒரு பட்டாம்பூச்சி வடிவத்தில் தனது சொந்த விமானங்களைப் பார்க்கிறாள்.

திருமணம் செய்துகொண்டு, கபனோவ்ஸின் வீட்டில் குடியேறிய அவள், கூண்டில் ஒரு பறவை போல் உணர்கிறாள். வலுவான குணம் கொண்ட நபராக இருப்பதால், கேடரினா கண்ணியம் கொண்டவர். கபானிகியின் வீட்டில், தன்னிச்சையாக எல்லாம் நடக்கும் இடத்தில், அவளுக்கு கடினமாக உள்ளது. உங்கள் சொந்த கணவரின் முட்டாள்தனத்தையும் பலவீனத்தையும் ஏற்றுக்கொள்வது எவ்வளவு கடினம். அவர்களின் முழு வாழ்க்கையும் வஞ்சகம் மற்றும் கீழ்ப்படிதல் ஆகியவற்றில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது.

கடவுளின் கட்டளைகளுக்குப் பின்னால் ஒளிந்துகொண்டு, கபனோவா வீட்டை அவமானப்படுத்தி அவமதிக்கிறார். பெரும்பாலும், மருமகள் மீது இதுபோன்ற அடிக்கடி தாக்குதல்கள் ஏற்படுவதற்குக் காரணம், அவளுடைய விருப்பத்தை எதிர்க்கும் திறன் கொண்ட ஒரு போட்டியாளரை அவள் உணர்கிறாள்.

வர்யா கேடரினா தனது வாழ்க்கை முற்றிலும் தாங்க முடியாததாக மாறினால், அவள் தாங்கமாட்டாள் என்று ஒப்புக்கொள்கிறாள் - அவள் வோல்காவிற்கு விரைந்து செல்வாள். ஒரு குழந்தையாக இருந்தாலும், அவளுடைய பெற்றோர் அவளை ஏதோ புண்படுத்தியபோது, ​​அவள் தனியாக வோல்கா வழியாக ஒரு படகில் பயணம் செய்தாள். அவளுக்கான நதி சுதந்திரம், விருப்பம், இடம் ஆகியவற்றின் சின்னம் என்று நான் நினைக்கிறேன்.

சுதந்திரம் மற்றும் அன்பிற்கான தாகம்

கேடரினாவின் ஆன்மாவில் சுதந்திரத்திற்கான தாகம் உண்மையான அன்பின் தாகத்துடன் கலந்தது, இது எல்லைகள் மற்றும் தடைகள் எதுவும் தெரியாது. கணவனுடன் உறவைப் பேணுவதற்கான முயற்சிகள் எங்கும் வழிவகுக்காது - அவனது பலவீனமான தன்மை காரணமாக அவளால் அவனை மதிக்க முடியாது. டிக்கியின் மருமகனான போரிஸ் மீது காதல் கொண்டதால், அவர் அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களிடமிருந்து மிகவும் வித்தியாசமான, ஒரு வகையான, புத்திசாலி மற்றும் நல்ல நடத்தை கொண்ட மனிதராக கற்பனை செய்கிறார். அவர் தனது ஒற்றுமையின்மையால் அவளை ஈர்க்கிறார், மேலும் கதாநாயகி அவளுடைய உணர்வுகளுக்கு சரணடைகிறாள்.

அதன்பிறகு, அவள் தன் பாவத்தை உணர்ந்து வேதனைப்படத் தொடங்குகிறாள். அவளுடைய உள் மோதல் கடவுளுக்கு முன்பாக அவள் பாவத்தின் நம்பிக்கையால் மட்டுமல்ல, தனக்கு முன்பாகவும் ஏற்படுகிறது. ஒழுக்கம் மற்றும் அறநெறி பற்றிய கேடரினாவின் கருத்துக்கள் போரிஸ் மற்றும் அவரது கணவரின் வஞ்சகத்துடன் இரகசிய காதல் சந்திப்புகளை அமைதியாக நடத்த அனுமதிக்காது. இதனால் கதாநாயகி படும் துன்பம் தவிர்க்க முடியாதது. பெருகிவரும் குற்ற உணர்ச்சியால், புயல் நெருங்கிக்கொண்டிருக்கும் வேளையில், சிறுமி தனது முழு குடும்பத்திடமும் ஒப்புக்கொள்கிறாள். இடி மற்றும் மின்னலில், கடவுளின் தண்டனை முந்துவதை அவள் காண்கிறாள்.

உள் மோதலின் தீர்வு

கேடரினாவின் உள் மோதலை அவரது வாக்குமூலத்தால் தீர்க்க முடியாது. தன் உணர்வுகளையும், தன்னைப் பற்றிய பிறருடைய கருத்துக்களையும் சீர்தூக்கிப் பார்க்க இயலாமையால், அவள் தற்கொலை செய்து கொள்கிறாள்.

ஒருவரின் உயிரை மாய்த்துக்கொள்வது ஒரு பாவம் என்ற போதிலும், கேடரினா கிறிஸ்தவ மன்னிப்பைப் பற்றி சிந்திக்கிறார், மேலும் தன்னை நேசிப்பவர் தனது பாவங்களை மன்னிப்பார் என்பதில் உறுதியாக இருக்கிறார்.

ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தனது ஒவ்வொரு நாடகத்திலும் பலதரப்பட்ட கதாபாத்திரங்களை உருவாக்கி காட்டினார், அதன் வாழ்க்கை பார்ப்பதற்கு சுவாரஸ்யமானது. நாடக ஆசிரியரின் படைப்புகளில் ஒன்று சூழ்நிலைகளின் அழுத்தத்தைத் தாங்க முடியாமல் தற்கொலை செய்து கொண்ட ஒரு பெண்ணைப் பற்றி சொல்கிறது. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் கேடரினாவின் கதாபாத்திரத்தின் வளர்ச்சி மற்றும் அவரது உணர்ச்சி அனுபவங்கள் சதித்திட்டத்தின் முக்கிய உந்து சக்திகள்.

நடிகர்களின் பட்டியலில், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி கேடரினாவை டிகோன் கபனோவின் மனைவியாக நியமிக்கிறார். சதித்திட்டத்தின் வளர்ச்சியுடன், வாசகர் படிப்படியாக கத்யாவின் உருவத்தை வெளிப்படுத்துகிறார், இந்த பாத்திரம் மனைவியின் செயல்பாட்டால் தீர்ந்துவிடவில்லை என்பதை உணர்ந்தார். "இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் கேடரினாவின் பாத்திரம் வலுவானது என்று அழைக்கப்படலாம். குடும்பத்தில் ஆரோக்கியமற்ற சூழ்நிலை இருந்தபோதிலும், கத்யா தூய்மையையும் உறுதியையும் பராமரிக்க முடிந்தது. அவள் விளையாட்டின் விதிகளை ஏற்க மறுத்து, சொந்தமாக வாழ்கிறாள். உதாரணமாக, டிகான் எல்லாவற்றிலும் தனது தாய்க்குக் கீழ்ப்படிகிறார். முதல் உரையாடல்களில் ஒன்றில், கபனோவ் தனது சொந்த கருத்து இல்லை என்று தனது தாயை நம்ப வைக்கிறார். ஆனால் விரைவில் உரையாடலின் தலைப்பு மாறுகிறது - இப்போது கபனிகா, சாதாரணமாக, டிகான் அவளை அதிகம் நேசிக்கிறார் என்று கேடரினாவை குற்றம் சாட்டுகிறார். இந்த தருணம் வரை, கேடரினா உரையாடலில் பங்கேற்கவில்லை, ஆனால் இப்போது அவள் மாமியாரின் வார்த்தைகளால் புண்படுத்தப்பட்டாள். பெண் கபனிகாவை நீங்கள் என்று அழைக்கிறார், இது மறைக்கப்பட்ட அவமரியாதையாகவும், ஒருவித சமத்துவமாகவும் கருதப்படலாம். குடும்ப வரிசைமுறையை மறுத்து, கேடரினா தன்னை தனக்கு இணையாக வைத்துக் கொள்கிறாள். கத்யா அவதூறில் தனது அதிருப்தியை பணிவுடன் வெளிப்படுத்துகிறார், பொதுவில் அவர் வீட்டில் இருப்பதைப் போலவே இருக்கிறார், மேலும் அவர் நடிக்க வேண்டிய அவசியமில்லை. இந்த கருத்து உண்மையில் கத்யாவை ஒரு வலிமையான நபராகப் பேசுகிறது. கதையின் போக்கில், கபனிகாவின் கொடுங்கோன்மை குடும்பத்திற்கு மட்டுமே பொருந்தும் என்பதை அறிகிறோம், மேலும் சமூகத்தில் வயதான பெண் குடும்ப ஒழுங்கு மற்றும் சரியான வளர்ப்பைப் பற்றி பேசுகிறார், பயனாளியைப் பற்றிய வார்த்தைகளால் தனது கொடுமையை மறைக்கிறார். கேடரினா, முதலில், தனது மாமியாரின் நடத்தையை அறிந்திருப்பதை ஆசிரியர் காட்டுகிறார்; இரண்டாவதாக, நான் இதை ஏற்கவில்லை; மேலும், மூன்றாவதாக, அவர் தனது சொந்த மகன் கூட எதிர்க்க முடியாத கபானிகேவிடம் தனது கருத்துக்களைப் பற்றி வெளிப்படையாக அறிவிக்கிறார். இருப்பினும், கபனிகா தனது மருமகளை அவமானப்படுத்தும் முயற்சிகளை விட்டுவிடவில்லை, அவள் கணவனுக்கு முன் மண்டியிடும்படி கட்டாயப்படுத்தினாள்.

சில நேரங்களில் ஒரு பெண் அவள் முன்பு எப்படி வாழ்ந்தாள் என்பதை நினைவில் கொள்கிறாள். கேடரினாவின் குழந்தைப் பருவம் மிகவும் கவலையற்றதாக இருந்தது. சிறுமி தனது தாயுடன் தேவாலயத்திற்குச் சென்றாள், பாடல்களைப் பாடினாள், நடந்தாள், கத்யாவின் கூற்றுப்படி, அவளிடம் இருக்கக்கூடிய அனைத்தும் இல்லை. கத்யா திருமணத்திற்கு முன்பு தன்னை ஒரு இலவச பறவையுடன் ஒப்பிடுகிறார்: அவள் தனக்குள்ளேயே விடப்பட்டாள், அவள் தன் சொந்த வாழ்க்கையை கட்டுப்படுத்தினாள். இப்போது கத்யா தன்னை ஒரு பறவையுடன் ஒப்பிடுகிறார். மக்கள் ஏன் பறவைகளைப் போல பறக்க மாட்டார்கள்? அவள் பார்பராவிடம் சொல்கிறாள். "உங்களுக்கு தெரியும், சில நேரங்களில் நான் ஒரு பறவை போல் உணர்கிறேன்."

ஆனால் அத்தகைய பறவையால் பறந்து செல்ல முடியாது. தடிமனான கம்பிகளைக் கொண்ட கூண்டில் ஒருமுறை, கேடரினா சிறைப்பிடிக்கப்பட்ட நிலையில் படிப்படியாக மூச்சுத் திணறுகிறது. கத்யா போன்ற சுதந்திரத்தை விரும்பும் நபர் பொய்கள் மற்றும் பாசாங்குத்தனத்தின் ராஜ்யத்தின் கடுமையான கட்டமைப்பில் இருக்க முடியாது. கத்யாவில் உள்ள அனைத்தும் மிகவும் தனித்துவமானவை - வாழ்க்கைக்காக உணர்வுகள் மற்றும் அன்புடன் சுவாசிக்கின்றன. கபனோவ் குடும்பத்தில் ஒருமுறை, பெண் இந்த உள் உணர்வை இழக்கிறாள். அவளுடைய வாழ்க்கை திருமணத்திற்கு முந்தைய வாழ்க்கையைப் போன்றது: அதே பாடல்கள், தேவாலயத்திற்கு அதே பயணங்கள். ஆனால் இப்போது, ​​அத்தகைய பாசாங்குத்தனமான சூழலில், கத்யா பொய்யாக உணர்கிறார்.

அத்தகைய உள் வலிமையுடன், கத்யா தன்னை மற்றவர்களிடம் எதிர்ப்பதில்லை என்பது ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. அவள் "ஒரு தியாகி, கைதி, வளர, வளர வாய்ப்பை இழந்தவள்", ஆனால் அவள் தன்னை அப்படிக் கருதவில்லை. "பகைமை மற்றும் தீங்கிழைக்கும் பொறாமையின் ஆலை" மூலம் அவள் தன் சாரத்தை இழக்காமல் அல்லது கொச்சைப்படுத்தாமல் கண்ணியத்துடன் கடந்து செல்ல முயற்சிக்கிறாள்.

கத்யாவை எளிதாக தைரியமாக அழைக்கலாம். உண்மையில், அந்தப் பெண் போரிஸுக்காக தன்னுள் எழுந்த உணர்வுகளை எதிர்த்துப் போராட முயன்றாள், ஆனால் இன்னும் அவனைச் சந்திக்க முடிவு செய்தாள். கத்யா தனது சொந்த விதி மற்றும் முடிவுகளுக்கு பொறுப்பேற்கிறார். ஒரு வகையில், போரிஸுடனான இரகசிய சந்திப்புகளின் போது, ​​கத்யா சுதந்திரம் பெறுகிறார். அவள் "பாவம் அல்லது மனித தீர்ப்புக்கு" பயப்படவில்லை. இறுதியாக, ஒரு பெண் தன் இதயம் என்ன சொல்கிறதோ அதைச் செய்ய முடியும்.

ஆனால் டிகோன் திரும்பியவுடன், அவர்களின் சந்திப்புகள் நிறுத்தப்படுகின்றன. டிக்கியின் மருமகனுடனான தனது உறவைப் பற்றி சொல்ல காட்யாவின் விருப்பம் போரிஸைப் பிரியப்படுத்தவில்லை. அந்த பெண் அமைதியாக இருப்பார் என்று அவர் நம்புகிறார், அவளை "இருண்ட இராச்சியத்தின்" வலையமைப்பிற்கு இழுத்துச் செல்வார், அதில் இருந்து கத்யா தப்பிக்க மிகவும் தீவிரமாக முயன்றார். நாடகத்தின் விமர்சகர்களில் ஒருவரான மெல்னிகோவ்-பெச்செர்ஸ்கி, வியக்கத்தக்க வகையில் கேடரினாவை விவரித்தார்: “ஒரு இளம் பெண், இந்த வயதான பெண்ணின் நுகத்தடியில் விழுந்து, ஆயிரக்கணக்கான தார்மீக வேதனைகளை அனுபவிக்கிறாள், அதே நேரத்தில் கடவுள் ஒரு தீவிர இதயத்தை வைத்திருக்கிறார் என்பதை உணர்ந்தாள். அவளில், அவளது இளம் மார்பில் உணர்ச்சிகள் பொங்கி எழுகின்றன, திருமணமான பெண்களின் தனிமையுடன் ஒத்துப்போகவில்லை, இது கேடரினா தன்னைக் கண்டுபிடித்த சூழலில் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது.

தேசத்துரோக ஒப்புதல் வாக்குமூலமோ, போரிஸுடனான உரையாடலோ கேடரினாவின் நம்பிக்கைக்கு ஏற்ப வாழவில்லை. அவளைப் பொறுத்தவரை, நிஜ உலகத்திற்கும் எதிர்காலத்தைப் பற்றிய யோசனைகளுக்கும் இடையிலான வேறுபாடும் முரண்பாடும் ஆபத்தானதாக மாறியது. வோல்காவிற்கு விரைந்து செல்வதற்கான முடிவு தன்னிச்சையானது அல்ல - கத்யா நீண்ட காலமாக மரணத்தை நெருங்கிவிட்டதாக உணர்ந்தார். ஒரு இடியுடன் கூடிய மழை வரும் என்று அவள் பயந்தாள், அதில் பாவங்களுக்கும் கெட்ட எண்ணங்களுக்கும் பழிவாங்குவதைக் கண்டாள். கேடரினாவின் வெளிப்படையான ஒப்புதல் வாக்குமூலம் ஒரு அவநம்பிக்கையான ஒற்றுமையாக மாறும், இறுதிவரை நேர்மையாக இருக்க வேண்டும் என்ற ஆசை. நிகழ்வுகளுக்கு இடையில் தேசத்துரோக ஒப்புதல் - போரிஸுடனான உரையாடல் - தற்கொலைக்கு சிறிது நேரம் ஆகும் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. இந்த நாட்களில் சிறுமி தனது மாமியாரிடமிருந்து அவமானங்களையும் சாபங்களையும் அனுபவிக்கிறாள், அவள் அவளை உயிருடன் மண்ணில் புதைக்க விரும்புகிறாள்.

நீங்கள் கதாநாயகியைக் கண்டிக்க முடியாது, இடியுடன் கூடிய கேடரினாவின் பாத்திரத்தின் பலவீனத்தைப் பற்றி பேசுங்கள். ஆயினும்கூட, அத்தகைய பாவத்தைச் செய்தாலும், கத்யா நாடகத்தின் முதல் செயல்களைப் போலவே தூய்மையாகவும் அப்பாவியாகவும் இருக்கிறார்.

"இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் கேடரினாவின் பாத்திரம் என்ற தலைப்பில் ஒரு கட்டுரை எழுதும் போது, ​​10 ஆம் வகுப்பு மாணவர்களுக்கு கேடரினாவின் பாத்திரத்தின் வலிமை அல்லது பலவீனத்தைப் பற்றி விவாதிப்பது பயனுள்ளதாக இருக்கும்.

கலைப்படைப்பு சோதனை

"இடியுடன் கூடிய மழை" ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள்

ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தின் நிகழ்வுகள் வோல்கா கடற்கரையில், கற்பனை நகரமான கலினோவில் விரிவடைகின்றன. வேலை பாத்திரங்களின் பட்டியலையும் அவற்றின் சுருக்கமான குணாதிசயங்களையும் தருகிறது, ஆனால் ஒவ்வொரு பாத்திரத்தின் உலகத்தையும் நன்கு புரிந்துகொள்வதற்கும் ஒட்டுமொத்த நாடகத்தின் முரண்பாட்டை வெளிப்படுத்துவதற்கும் அவை இன்னும் போதுமானதாக இல்லை. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் இடியுடன் கூடிய பல முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் இல்லை.

கேடரினா, ஒரு பெண், நாடகத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரம். அவள் மிகவும் இளமையாக இருக்கிறாள், அவள் ஆரம்பத்தில் திருமணம் செய்து கொண்டாள். கத்யா வீடு கட்டும் மரபுகளின்படி சரியாக வளர்க்கப்பட்டார்: ஒரு மனைவியின் முக்கிய குணங்கள் கணவனுக்கு மரியாதை மற்றும் கீழ்ப்படிதல். முதலில், கத்யா டிகோனை நேசிக்க முயன்றாள், ஆனால் அவளால் அவனுக்காக பரிதாபப்படுவதைத் தவிர வேறு எதையும் உணர முடியவில்லை. அதே நேரத்தில், பெண் தனது கணவரை ஆதரிக்கவும், அவருக்கு உதவவும், அவரை நிந்திக்காமல் இருக்கவும் முயன்றார். கேடரினாவை மிகவும் அடக்கமானவர் என்று அழைக்கலாம், ஆனால் அதே நேரத்தில் இடியுடன் கூடிய மிக சக்திவாய்ந்த பாத்திரம். உண்மையில், வெளிப்புறமாக, கத்யாவின் பாத்திரத்தின் வலிமை வெளிப்படவில்லை. முதல் பார்வையில், இந்த பெண் பலவீனமாகவும் அமைதியாகவும் இருக்கிறார், அவள் எளிதில் உடைந்துவிட்டாள் என்று தெரிகிறது. ஆனால் அப்படியெல்லாம் இல்லை. கபானிக்கின் தாக்குதல்களை எதிர்க்கும் குடும்பத்தில் கேடரினா மட்டும்தான். இது பார்பராவைப் போல அவர்களை எதிர்க்கிறது, புறக்கணிக்கவில்லை. மோதல் உள் இயல்புடையது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, கத்யா தனது மகனை பாதிக்க முடியும் என்று கபனிகா பயப்படுகிறார், அதன் பிறகு டிகான் தனது தாயின் விருப்பத்திற்கு கீழ்ப்படிய மாட்டார்.

கத்யா பறக்க விரும்புகிறார், அடிக்கடி தன்னை ஒரு பறவையுடன் ஒப்பிடுகிறார். கலினோவின் "இருண்ட இராச்சியத்தில்" அவள் உண்மையில் மூச்சுத் திணறுகிறாள். வருகை தரும் இளைஞனைக் காதலித்த கத்யா, காதல் மற்றும் சாத்தியமான விடுதலையின் சிறந்த உருவத்தை தனக்காக உருவாக்கினார். துரதிர்ஷ்டவசமாக, அவளுடைய கருத்துக்கள் யதார்த்தத்துடன் சிறிதும் சம்பந்தப்படவில்லை. சிறுமியின் வாழ்க்கை சோகமாக முடிந்தது.

"இடியுடன் கூடிய மழை" இல் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி கேடரினாவை மட்டும் முக்கிய கதாபாத்திரமாக்குகிறார். கத்யாவின் படம் மார்ஃபா இக்னாடிவ்னாவின் உருவத்திற்கு எதிரானது. முழு குடும்பத்தையும் பயத்திலும் பதற்றத்திலும் வைத்திருக்கும் ஒரு பெண்ணுக்கு மரியாதை இல்லை. பன்றி வலிமையானது மற்றும் சர்வாதிகாரமானது. பெரும்பாலும், அவர் தனது கணவரின் மரணத்திற்குப் பிறகு "அரசாங்கத்தின் ஆட்சியை" ஏற்றுக்கொண்டார். திருமணத்தில் அதிக வாய்ப்புகள் இருந்தாலும், கபனிகா மனத்தாழ்மையால் வேறுபடுத்தப்படவில்லை. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, காத்யா, அவளுடைய மருமகள், அவளிடமிருந்து அதைப் பெற்றாள். கேடரினாவின் மரணத்திற்கு மறைமுகமாக கபனிகா தான் காரணம்.

வர்வரா கபானிகியின் மகள். அவர் பல ஆண்டுகளாக வளத்தையும் பொய்களையும் கற்றுக்கொண்ட போதிலும், வாசகர் இன்னும் அவளுடன் அனுதாபப்படுகிறார். பார்பரா நல்ல பெண். ஆச்சரியம் என்னவென்றால், வஞ்சகமும் தந்திரமும் அவளை மற்ற நகரங்களைப் போல ஆக்குவதில்லை. அவள் விருப்பப்படி செய்கிறாள், அவள் விரும்பியபடி வாழ்கிறாள். பார்பரா தன் தாயின் கோபத்திற்கு பயப்படவில்லை, ஏனென்றால் அவள் அவளுக்கு ஒரு அதிகாரம் இல்லை.

டிகோன் கபனோவ் தனது பெயருக்கு முழுமையாக வாழ்கிறார். அவர் அமைதியானவர், பலவீனமானவர், கண்ணுக்குத் தெரியாதவர். டிகோன் தனது மனைவியை தனது தாயிடமிருந்து பாதுகாக்க முடியாது, ஏனெனில் அவரே கபானிக்கின் வலுவான செல்வாக்கின் கீழ் இருக்கிறார். அவரது கிளர்ச்சி மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கதாக முடிகிறது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, வார்த்தைகள் தான், வர்வராவின் தப்பித்தல் அல்ல, சூழ்நிலையின் முழு சோகத்தையும் பற்றி வாசகர்களை சிந்திக்க வைக்கிறது.

குலிகினை ஒரு சுய-கற்பித்த மெக்கானிக் என்று ஆசிரியர் வகைப்படுத்துகிறார். இந்த பாத்திரம் ஒரு வகையான வழிகாட்டி. முதல் செயலில், அவர் எங்களை கலினோவைச் சுற்றி அழைத்துச் செல்கிறார், அவருடைய பழக்கவழக்கங்களைப் பற்றி, இங்கு வசிக்கும் குடும்பங்களைப் பற்றி, சமூக சூழ்நிலையைப் பற்றி பேசுகிறார். குளிகின் எல்லோரையும் பற்றி எல்லாம் தெரிந்தவர் போலும். மற்றவர்களைப் பற்றிய அவரது மதிப்பீடுகள் மிகவும் துல்லியமானவை. குலிகின் ஒரு கனிவான நபர், அவர் நிறுவப்பட்ட விதிகளின்படி வாழப் பழகிவிட்டார். அவர் தொடர்ந்து பொது நன்மை, நிரந்தர மொபைல், மின்னல் கம்பி, நேர்மையான வேலை பற்றி கனவு காண்கிறார். துரதிர்ஷ்டவசமாக, அவரது கனவுகள் நனவாகவில்லை.

டிக்கிக்கு கர்லி என்ற எழுத்தர் இருக்கிறார். இந்த பாத்திரம் சுவாரஸ்யமானது, ஏனென்றால் அவர் வணிகருக்கு பயப்படுவதில்லை, மேலும் அவரைப் பற்றி அவர் என்ன நினைக்கிறார் என்பதை அவரிடம் சொல்ல முடியும். அதே நேரத்தில், கர்லி, வைல்ட் போலவே, எல்லாவற்றிலும் ஒரு நன்மையைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறார். இவரை எளிய மனிதர் என்று சொல்லலாம்.

போரிஸ் கலினோவிடம் வணிகத்திற்காக வருகிறார்: அவர் அவசரமாக டிக்கியுடனான உறவை மேம்படுத்த வேண்டும், ஏனென்றால் இந்த விஷயத்தில் மட்டுமே அவருக்கு சட்டப்பூர்வமாக வழங்கப்பட்ட பணத்தைப் பெற முடியும். இருப்பினும், போரிஸ் அல்லது டிகோய் ஒருவரையொருவர் பார்க்க விரும்பவில்லை. ஆரம்பத்தில், போரிஸ் வாசகர்களுக்கு கத்யா, நேர்மையான மற்றும் நியாயமானவர் என்று தோன்றுகிறது. கடைசி காட்சிகளில், இது மறுக்கப்படுகிறது: போரிஸால் ஒரு தீவிரமான நடவடிக்கை எடுக்க முடியவில்லை, பொறுப்பேற்க, அவர் வெறுமனே ஓடிவிடுகிறார், கத்யாவை தனியாக விட்டுவிட்டார்.

"இடியுடன் கூடிய மழையின்" ஹீரோக்களில் ஒருவர் அலைந்து திரிபவர் மற்றும் வேலைக்காரன். ஃபெக்லுஷா மற்றும் கிளாஷா ஆகியோர் கலினோவ் நகரத்தின் வழக்கமான குடிமக்களாகக் காட்டப்படுகிறார்கள். அவர்களின் இருளும் அறியாமையும் உண்மையிலேயே ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. அவர்களின் தீர்ப்புகள் அபத்தமானது, அவர்களின் பார்வை மிகவும் குறுகியது. பெண்கள் ஒழுக்கம் மற்றும் ஒழுக்கத்தை சில வக்கிரமான, சிதைந்த கருத்துக்களால் மதிப்பிடுகிறார்கள். "மாஸ்கோ இப்போது கேளிக்கை மற்றும் விளையாட்டுகளின் இடமாக உள்ளது, ஆனால் தெருக்களில் இந்தோ கர்ஜனை உள்ளது, ஒரு கூக்குரல் உள்ளது. ஏன், தாய் மார்ஃபா இக்னாடிவ்னா, அவர்கள் உமிழும் பாம்பைப் பயன்படுத்தத் தொடங்கினர்: எல்லாவற்றையும், நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள், வேகத்திற்காக ”- இப்படித்தான் ஃபெக்லுஷா முன்னேற்றம் மற்றும் சீர்திருத்தங்களைப் பற்றி பேசுகிறார், மேலும் அந்த பெண் காரை “தீ பாம்பு” என்று அழைக்கிறார். அத்தகைய மக்கள் முன்னேற்றம் மற்றும் கலாச்சாரத்தின் கருத்துக்கு அந்நியமானவர்கள், ஏனென்றால் அவர்கள் கற்பனையான வரையறுக்கப்பட்ட உலகில் அமைதியாகவும் ஒழுங்காகவும் வாழ்வது வசதியானது.

"இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்திலிருந்து கேடரினாவின் பண்புகள்

கற்பனை நகரமான கலினோவிலிருந்து ஒரு குடும்பத்தின் வாழ்க்கையின் உதாரணத்தில், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகம் "இடியுடன் கூடிய மழை" 19 ஆம் நூற்றாண்டில் ரஷ்யாவின் காலாவதியான ஆணாதிக்க கட்டமைப்பின் முழு சாரத்தையும் காட்டுகிறது. கேடரினா படைப்பின் முக்கிய கதாபாத்திரம். சோகத்தின் மற்ற அனைத்து நடிகர்களையும் அவர் எதிர்க்கிறார், கலினோவ் குடியிருப்பாளர்களிடையே தனித்து நிற்கும் குலிகினிடமிருந்து கூட, கத்யா எதிர்ப்பின் வலிமையால் வேறுபடுகிறார். இடியுடன் கூடிய மழையிலிருந்து கேடரினாவின் விளக்கம், மற்ற கதாபாத்திரங்களின் பண்புகள், நகரத்தின் வாழ்க்கையின் விளக்கம் - இவை அனைத்தும் புகைப்பட ரீதியாக துல்லியமாக வெளிப்படுத்தப்பட்ட ஒரு சோகமான படத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் இருந்து கேடரினாவின் குணாதிசயம் பாத்திரங்களின் பட்டியலில் ஆசிரியரின் வர்ணனைக்கு மட்டுப்படுத்தப்படவில்லை. நாடக ஆசிரியர் கதாநாயகியின் செயல்களை மதிப்பிடுவதில்லை, ஒரு சர்வ வல்லமையுள்ள ஆசிரியரின் கடமைகளில் இருந்து தன்னை விடுவித்துக்கொள்கிறார். இந்த நிலைப்பாட்டிற்கு நன்றி, ஒவ்வொரு விஷயத்தையும், ஒரு வாசகனோ அல்லது பார்வையாளரோ, அவரது தார்மீக நம்பிக்கைகளின் அடிப்படையில் கதாநாயகியை மதிப்பீடு செய்யலாம்.

கத்யா ஒரு வணிகரின் மகனான டிகோன் கபனோவை மணந்தார். அது கொடுக்கப்பட்டது, ஏனென்றால் அப்போது, ​​வீடு கட்டும் படி, திருமணம் என்பது இளைஞர்களின் முடிவை விட பெற்றோரின் விருப்பம். கத்யாவின் கணவர் ஒரு பரிதாபமான பார்வை. குழந்தையின் பொறுப்பற்ற தன்மை மற்றும் குழந்தைத்தனம், முட்டாள்தனத்தின் எல்லை, டிகோன் குடிப்பழக்கத்தைத் தவிர வேறு எதையும் செய்ய முடியாது என்பதற்கு வழிவகுத்தது. மர்ஃபா கபனோவாவில், முழு "இருண்ட ராஜ்ஜியத்திலும்" உள்ளார்ந்த கொடுங்கோன்மை மற்றும் பாசாங்குத்தனத்தின் கருத்துக்கள் முழுமையாக பொதிந்தன. கத்யா தன்னை ஒரு பறவையுடன் ஒப்பிட்டு சுதந்திரத்திற்காக பாடுபடுகிறாள். தேக்க நிலையிலும், பொய் சிலைகளின் அடிமைத்தனமான வழிபாட்டிலும் அவள் வாழ்வது கடினம். கேடரினா உண்மையிலேயே மதவாதி, தேவாலயத்திற்கான ஒவ்வொரு பயணமும் அவளுக்கு விடுமுறை போல் தெரிகிறது, மேலும் ஒரு குழந்தையாக, கத்யா தேவதூதர்களின் பாடலைக் கேட்டதாக அடிக்கடி கற்பனை செய்தார். சில சமயங்களில், கத்யா தோட்டத்தில் பிரார்த்தனை செய்தார், ஏனென்றால் தேவாலயத்தில் மட்டுமல்ல, எங்கும் தனது ஜெபங்களை இறைவன் கேட்பார் என்று அவள் நம்பினாள். ஆனால் கலினோவோவில், கிறிஸ்தவ நம்பிக்கை எந்த உள் உள்ளடக்கத்தையும் இழந்தது.

கேடரினாவின் கனவுகள் அவளை நிஜ உலகத்திலிருந்து சுருக்கமாக தப்பிக்க அனுமதிக்கின்றன. அங்கே அவள் சுதந்திரமாக இருக்கிறாள், ஒரு பறவையைப் போல, அவள் எங்கு வேண்டுமானாலும் பறக்க சுதந்திரமாக இருக்கிறாள், எந்த சட்டத்திற்கும் கீழ்ப்படியவில்லை. "நான் என்ன கனவுகள் கண்டேன், வரெங்கா," கேடரினா தொடர்கிறார், "என்ன கனவுகள்! அல்லது பொற்கோயில்கள், அல்லது அசாதாரண தோட்டங்கள், மற்றும் எல்லோரும் கண்ணுக்கு தெரியாத குரல்களைப் பாடுகிறார்கள், அது சைப்ரஸ் வாசனை வீசுகிறது, மேலும் மலைகளும் மரங்களும் வழக்கம் போல் இல்லை, ஆனால் அவை படங்களில் எழுதப்பட்டவை. நான் பறப்பது போலவும், நான் காற்றில் பறப்பது போலவும் இருக்கிறது. இருப்பினும், சமீபத்தில், ஒரு குறிப்பிட்ட மாயவாதம் கேடரினாவில் இயல்பாகிவிட்டது. எல்லா இடங்களிலும் அவள் உடனடி மரணத்தைக் காணத் தொடங்குகிறாள், அவளுடைய கனவில் அவள் தீயவனைப் பார்க்கிறாள், அவளை அன்புடன் அரவணைத்து, பின்னர் அவளை அழிக்கிறாள். இந்த கனவுகள் தீர்க்கதரிசனமாக இருந்தன.

கத்யா கனவாகவும் மென்மையாகவும் இருக்கிறார், ஆனால் அவரது பலவீனத்துடன், தி இடியுடன் கூடிய கேடரினாவின் மோனோலாக்குகள் பின்னடைவையும் வலிமையையும் காட்டுகின்றன. உதாரணமாக, ஒரு பெண் போரிஸை சந்திக்க முடிவு செய்கிறாள். அவள் சந்தேகங்களால் சமாளிக்கப்பட்டாள், அவள் வாயிலிலிருந்து வோல்காவில் சாவியை எறிய விரும்பினாள், விளைவுகளைப் பற்றி யோசித்தாள், ஆனாலும் தனக்காக ஒரு முக்கியமான படியை எடுத்தாள்: “சாவியை எறியுங்கள்! இல்லை, எதற்காகவும் இல்லை! அவர் இப்போது என்னுடையவர் ... என்ன வேண்டுமானாலும் வாருங்கள், நான் போரிஸைப் பார்ப்பேன்! கத்யா கபானிக்கின் வீட்டில் வெறுப்படைகிறாள், அந்தப் பெண்ணுக்கு டிகோனைப் பிடிக்கவில்லை. அவர் தனது கணவரை விட்டு வெளியேறுவது பற்றி நினைத்தார், விவாகரத்து பெற்று, போரிஸுடன் நேர்மையாக வாழ்கிறார். ஆனால் மாமியாரின் கொடுங்கோன்மையிலிருந்து எங்கும் மறைக்க முடியவில்லை. கபனிகா தனது கோபத்தால் வீட்டை நரகமாக மாற்றினாள், தப்பிப்பதற்கான எந்த வாய்ப்பையும் துண்டித்தாள்.

கேடரினா தன்னைப் பற்றி வியக்கத்தக்க வகையில் உணர்திறன் உடையவள். அந்தப் பெண் தனது குணநலன்களைப் பற்றி, அவளுடைய தீர்க்கமான மனநிலையைப் பற்றி அறிந்திருக்கிறாள்: “நான் அப்படித்தான் பிறந்தேன், சூடாக! எனக்கு இன்னும் ஆறு வயது, இனி இல்லை, அதனால் நான் அதை செய்தேன்! அவர்கள் வீட்டில் ஏதோ என்னை புண்படுத்தினர், ஆனால் அது மாலையில் இருந்தது, அது ஏற்கனவே இருட்டாக இருந்தது; நான் வோல்காவுக்கு வெளியே ஓடி, படகில் ஏறி அதை கரையிலிருந்து தள்ளிவிட்டேன். அடுத்த நாள் காலை அவர்கள் ஏற்கனவே பத்து மைல் தொலைவில் அதைக் கண்டுபிடித்தார்கள்! அத்தகைய நபர் கொடுங்கோன்மைக்கு அடிபணிய மாட்டார், கபானிக்கின் மோசமான கையாளுதல்களுக்கு ஆளாக மாட்டார். ஒரு மனைவி சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி கணவனுக்குக் கீழ்ப்படிய வேண்டிய நேரத்தில் அவள் பிறந்தது கேடரினாவின் தவறு அல்ல, அவள் கிட்டத்தட்ட சக்தியற்ற விண்ணப்பமாக இருந்தாள், அதன் செயல்பாடு குழந்தை பிறக்கும். மூலம், குழந்தைகள் தனது மகிழ்ச்சியாக இருக்க முடியும் என்று கத்யா தானே கூறுகிறார். ஆனால் கத்யாவுக்கு குழந்தைகள் இல்லை.

சுதந்திரத்தின் மையக்கருத்து வேலையில் பல முறை மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகிறது. ஒரு சுவாரஸ்யமான இணை கேடரினா - பார்பரா. சகோதரி டிகோனும் சுதந்திரமாக இருக்க பாடுபடுகிறார், ஆனால் இந்த சுதந்திரம் உடல் ரீதியானதாக இருக்க வேண்டும், சர்வாதிகாரத்திலிருந்து சுதந்திரம் மற்றும் தாயின் தடைகள். நாடகத்தின் முடிவில், சிறுமி வீட்டை விட்டு ஓடி, அவள் கனவு கண்டதைக் கண்டுபிடித்தாள். கேடரினா சுதந்திரத்தை வித்தியாசமாக புரிந்துகொள்கிறார். அவளைப் பொறுத்தவரை, அவள் விரும்பியபடி செய்ய, அவளுடைய வாழ்க்கைக்கு பொறுப்பேற்க, முட்டாள் கட்டளைகளுக்குக் கீழ்ப்படியாமல் இருக்க இது ஒரு வாய்ப்பு. இதுவே ஆன்மாவின் சுதந்திரம். கேடரினா, வர்வராவைப் போலவே, சுதந்திரம் பெறுகிறார். ஆனால் அத்தகைய சுதந்திரத்தை தற்கொலையால் மட்டுமே அடைய முடியும்.

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி "இடியுடன் கூடிய மழை" படைப்பில், கேடரினா மற்றும் அவரது உருவத்தின் பண்புகள் விமர்சகர்களால் வித்தியாசமாக உணரப்பட்டன. ஆணாதிக்க வீட்டுக் கட்டுமானத்தால் துன்புறுத்தப்பட்ட ரஷ்ய ஆத்மாவின் அடையாளமாக டோப்ரோலியுபோவ் அந்தப் பெண்ணைக் கண்டால், பிசரேவ் ஒரு பலவீனமான பெண்ணைக் கண்டார், அவர் தன்னை அத்தகைய சூழ்நிலையில் தள்ளினார்.

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி கேடரினாவின் உருவத்தில் அந்தக் காலத்தின் ஒரு பொதுவான பிரதிநிதி, இன்னும் துல்லியமாக, 19 ஆம் நூற்றாண்டு. ஒரு பெண்ணுக்கு இன்னும் உரிமைகள் இல்லாத காலம், விவாகரத்து என்று எதுவும் இல்லாத காலம். திருமணங்கள் தம்பதியினரின் சம்மதத்தால் அல்ல (நவீன உலகில் நடப்பது போல), ஆனால் மேட்ச்மேக்கிங் மூலம், அதாவது பெற்றோரின் வேண்டுகோளின் பேரில். திருமணங்கள் அரிதாகவே வெற்றிகரமாக இருந்தன, பெண்களுக்கு கிட்டத்தட்ட உரிமைகள் இல்லை மற்றும் பெரும்பாலும் திருமணத்தின் "பாதிக்கப்பட்டவர்கள்".

USE அளவுகோல்களின்படி எங்கள் நிபுணர்கள் உங்கள் கட்டுரையை சரிபார்க்கலாம்

தள வல்லுநர்கள் Kritika24.ru
முன்னணி பள்ளிகளின் ஆசிரியர்கள் மற்றும் ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் கல்வி அமைச்சின் தற்போதைய நிபுணர்கள்.

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் படைப்பான "இடியுடன் கூடிய மழை" முக்கிய கதாபாத்திரம் இதேபோன்ற சூழ்நிலையில் தன்னைக் கண்டது.

கதாபாத்திரத்தின் குடும்பம், வளர்ப்பு மற்றும் கல்வி என்ன? கேடரினாவின் பிரச்சினைகளுக்கு ஒரு காரணம், அவர் முடித்த குடும்பம் (டிகோனின் மனைவியாக மாறியது) அவரது சொந்த குடும்பத்திற்கு நேர்மாறானது. எனவே, உதாரணமாக, அவர்களுக்கு வெவ்வேறு பழக்கவழக்கங்கள், கொள்கைகள், மரபுகள் இருந்தன. கத்ரீனாவின் குடும்பம் ஒழுக்கத்தின் சாந்தம் மற்றும் நல்ல இயல்பு ஆகியவற்றால் வேறுபடுத்தப்பட்டது, கபனோவ் குடும்பத்தில் எல்லாம் முற்றிலும் எதிர்மாறானது. கேடரினா தனது கல்வியை வீட்டில் பெற்றார், அந்த நேரத்தில் எல்லா பெண்களையும் போலவே, ஆண்களுடன் சமமாக படிக்க உரிமை இல்லை. எனவே, அவளுடைய வளர்ப்பு நன்றாக இருந்தது (அடக்கமான, மதத்தால் வேறுபடுத்தப்பட்டது).

ஹீரோவின் உருவப்படம் (வெளிப்புற அம்சங்கள், உளவியல், உள் உருவப்படம்) படைப்பில் கேடரினாவின் தோற்றத்தைப் பற்றி எந்த விளக்கமும் இல்லை, எனவே ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி வாசகரை சுயாதீனமாக கதாநாயகியின் தோற்றத்தைக் கொண்டு வர அழைக்கிறார். எனவே, உதாரணமாக, நான் அவளை ஒரு நீல நிற கண்கள், கருமையான கூந்தல் மற்றும் கனிவான கண்கள் கொண்ட மெல்லிய பெண்ணாக பார்க்கிறேன். அப்படித்தான் இருளின் தோற்றம் கதாநாயகியின் உள் உலகத்தைப் பிரதிபலிக்கும் என்பது என் கருத்து. அவள் மிகவும் அழகாக இருக்கிறாள் என்று நாடகம் கூறுகிறது, எல்லோரும் அவளை விரும்புவார்கள் என்பதற்காக இது செய்யப்படுகிறது (தலையில் ஒரு நபர் அதை தானே கண்டுபிடிப்பார், ஆனால் அனைவருக்கும் வெவ்வேறு சுவைகள் உள்ளன, எனவே ஆசிரியர் கேடரினா அனைவருக்கும் அழகாக இருக்க வேண்டும் என்று விரும்பினார்) பல கதாபாத்திரங்கள் போற்றுகின்றன அவள் முகம். பெண் குழந்தைத்தனமாக பாதிக்கப்படக்கூடிய, அப்பாவியாக, திறந்த, இனிமையான, நல்ல குணமுள்ள, மிகவும் உணர்திறன் உடையவள்.

குணாதிசயங்கள் (எவ்வாறு குணநலன்கள் வெளிப்படுகின்றன) அவள் கனிவானவள், கபனிகாவின் வீட்டில் வாழ்ந்த பிறகு அவள் மனச்சோர்வடையவில்லை, முரட்டுத்தனமாக மாறவில்லை என்பதில் வெளிப்படுகிறது. அவள் டிகோனின் தாயுடன் தொடர்பு கொள்ள முயன்றாள், ஆனால் அவளுடன் ஒத்துழைக்க அவள் விரும்பவில்லை. மென்மையானது, பாதிக்கப்படக்கூடியது - தன் கணவரின் சுயமரியாதையை எழுப்பி அவளுக்காக நிற்க முயற்சிக்கிறது. துரதிர்ஷ்டவசமாக, கதாநாயகியின் அனைத்து முயற்சிகளும் வீண். பிரச்சினை மக்களுக்கு மட்டுமல்ல, அமைப்பிலேயே உள்ளது.

பேச்சின் அம்சங்கள் கேடரினாவின் பேச்சு மெல்லிசை, இசை, ஒரு நாட்டுப்புற பாடல், ஒரு விசித்திரக் கதையை நினைவூட்டுகிறது. அனைத்து ஹீரோக்களையும் மரியாதையுடனும் மரியாதையுடனும், மரியாதையுடனும் உரையாற்றுகிறார். எனவே அவர் மக்களுக்கு நெருக்கமானவர் என்பதை ஆசிரியர் காட்டுகிறார்.

வேலையில் கேடரினாவின் பங்கு (கேடரினா மூலம் என்ன கருப்பொருள்கள் மற்றும் சிக்கல்கள் வழங்கப்படுகின்றன?) ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தனது படைப்பில் அன்பின் தீம் (கேடரினா மற்றும் போரிஸுக்கு இடையிலான உறவு), தந்தைகளுக்கும் குழந்தைகளுக்கும் இடையிலான மோதல், பிரச்சினை போன்ற தலைப்புகளைக் கருதுகிறார். ஒரு ரஷ்ய பெண்ணின் தலைவிதி - முக்கிய பிரச்சனை. ஆண்களுக்கும் பெண்களுக்கும் இடையிலான சமத்துவத்தின் முக்கியத்துவத்தைப் பற்றிய கருத்தை ஆசிரியர் தெரிவிக்க விரும்பினார், இது ஆணாதிக்கம் மற்றும் தாய்வழியில் இருந்து விலகி, ஒரு கூட்டாளி வகை குடும்பத்திற்கு வருவதற்கான நேரம் இது.

புதுப்பிக்கப்பட்டது: 2017-12-01

கவனம்!
பிழை அல்லது எழுத்துப்பிழையை நீங்கள் கண்டால், உரையை முன்னிலைப்படுத்தி அழுத்தவும் Ctrl+Enter.
எனவே, நீங்கள் திட்டத்திற்கும் மற்ற வாசகர்களுக்கும் விலைமதிப்பற்ற நன்மைகளை வழங்குவீர்கள்.

உங்கள் கவனத்திற்கு நன்றி.