ஹீரோவின் பெச்சோரின் விளக்கம். கிரிகோரி பெச்சோரின் நாவலில் இருந்து எம்

> நம் காலத்தின் ஹீரோவின் ஹீரோக்களின் பண்புகள்

ஹீரோ பெச்சோரின் பண்புகள்

கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெச்சோரின் "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரம், அவர் மிகவும் சர்ச்சைக்குரிய நபர். லெர்மண்டோவ் அவரை ஒரு பயமற்ற மற்றும் சோர்வடையாத ஹீரோ என்று விவரிக்கிறார், அவர் நாள் முழுவதும் தனது அறையில் அமர்ந்து, சிறிய சத்தத்தில் நடுங்குகிறார். இப்போது அவர் அமைதியாக இருக்கிறார், அதில் இருந்து வார்த்தை வரைய முடியாது, இப்போது ஒரு அற்புதமான பேச்சாளர் மற்றும் உரையாசிரியர். அவருடைய வாழ்க்கையின் வெவ்வேறு காலகட்டங்களில் நாம் அவரை கொஞ்சம் கொஞ்சமாக அறிந்து கொள்கிறோம்.

பெச்சோரினுக்கு 25 வயதாக இருக்கும்போது நாங்கள் அவரைச் சந்திக்கிறோம், அவர் காகசஸில் உள்ள கோட்டைகளில் ஒன்றில் பணியாற்றுவதற்காக கொடியின் தரத்துடன் வருகிறார். அவர் மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சின் கட்டளையின் கீழ் பணியாற்றுகிறார். ஒருமுறை, உள்ளூர் இளவரசர் அவர்களை ஒரு திருமணத்திற்கு அழைத்தார், அங்கு பெச்சோரின் தனது பதினாறு வயது மகள் பேலாவைச் சந்தித்தார், மேலும் அவளை வெறித்தனமாக காதலித்தார். பேலாவின் சகோதரர் அசாமத் காஸ்பிச்சின் குதிரைக்காக தனது உயிரைக் கொடுக்கத் தயாராக இருப்பதைக் கண்டுபிடித்தார், மேலும் அவரது சகோதரிக்குப் பதிலாக கராகேஸை (குதிரையின் பெயர் அது) அவருக்கு வழங்கினார். அவர் ஒப்புக்கொண்டார், பெச்சோரின், கராகேஸைத் திருடி, பேலாவின் உரிமையாளரானார். ஆனால் காஸ்பிச்சால் தனது குதிரை மற்றும் நண்பரின் திருட்டை மன்னிக்க முடியவில்லை. அவர் தனது நேரத்தை ஒதுக்கி, பேலாவை கடத்திச் சென்று கொன்றார். பெச்சோரின் நீண்ட காலமாக அவதிப்பட்டார், மூன்று மாதங்களுக்குப் பிறகு அவர் மற்றொரு படைப்பிரிவுக்கு நியமிக்கப்பட்டார், மேலும் அவர் ஜார்ஜியாவுக்குச் சென்றார்.

அடுத்த அத்தியாயத்தில், பெச்சோரின், தமன் வழியாக செல்லும் போது, ​​தற்செயலாக கடத்தல்காரர்களை எப்படிக் கண்டுபிடித்தார் என்பதை அறிந்து கொள்கிறோம். அந்தப் பெண் அவனைப் படகில் இழுத்துச் சென்று மூழ்கடிக்க விரும்பினாள், அவன் சிரமத்துடன் அவளை எதிர்த்துப் போராடி வீட்டிற்குத் திரும்பியபோது, ​​அவனுடைய கலசம், பட்டாடை மற்றும் குத்துவிளக்கு ஆகியவற்றை வீட்டில் வசிக்கும் ஒரு பார்வையற்ற பையன் திருடிச் சென்று கொடுத்தான். கடத்தல்காரர்கள் யாங்கோவின் தலைவரிடம்.

அடுத்த அத்தியாயத்தில், பியாடிகோர்ஸ்கில் உள்ள பெச்சோரின், தண்ணீரில் பார்க்கிறோம். அங்கு அவர் இளவரசி மேரியை சந்திக்கிறார், அவரை அவரது நண்பர் க்ருஷ்னிட்ஸ்கி கூறுகிறார். பொறாமையால், அவனும் அவளைக் கவனிக்கத் தொடங்குகிறான், இருப்பினும் அவன் அவளை நேசிக்கவில்லை. அங்கு, தண்ணீரில், அவர் தனது முன்னாள் காதல் வேராவை சந்திக்கிறார், அவர் அவரை வெறித்தனமாக காதலிக்கிறார். அவர் மேரியின் தலையைத் திருப்பியபோது, ​​​​அவள் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியை அழைத்தாள், அதற்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, அவர் மற்றும் மேரியைப் பற்றி அழுக்கு வதந்திகளைப் பரப்பத் தொடங்கினார். பெச்சோரின் அவரை ஒரு சண்டைக்கு சவால் விடுத்து அவரைக் கொல்ல வேண்டியிருந்தது. சண்டை முடிந்த உடனேயே, அவர் மேரியை காதலிக்கவில்லை என்று கூறினார். வேரா வெளியேறிவிட்டார் என்பதை அறிந்து, அவர் அவளைப் பின்தொடர்கிறார், ஆனால் குதிரையை பின்னால் ஓட்டிக்கொண்டு, பியாடிகோர்ஸ்க்கு திரும்புகிறார்.

மற்றொரு அத்தியாயத்தில், கோசாக் கிராமத்தில் பெச்சோரினைப் பார்க்கிறோம், அங்கு அவர் முதலில் வுலிச்சின் சோகமான தலைவிதியை முன்னறிவித்தார், பின்னர் ஆயுதமேந்திய கொலையாளி வுலிச்சின் மீது ஒருவர் விரைந்து சென்று அவரைத் திருப்பும்போது தன்னைச் சோதிப்பார்.

இறுதியில், பெச்சோரின் உலகில் உள்ள எல்லாவற்றையும் அலட்சியப்படுத்துகிறார், அவர் தனது வாழ்க்கையில் ஆழ்ந்த அதிருப்தி அடைகிறார். விரைவில், வாழ்க்கையின் மகிழ்ச்சியை இழந்த பிறகு, அவர், பெர்சியாவிலிருந்து திரும்பி, இறந்துவிடுகிறார்.

1840 ஆம் ஆண்டில், மைக்கேல் யூரிவிச் லெர்மண்டோவ் எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம் என்ற நாவலை எழுதினார். ரஷ்ய இலக்கியத்தின் உன்னதமான இந்த படைப்பின் சாராம்சம் என்ன? முக்கிய கதாபாத்திரமான பெச்சோரின் கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சின் படம்.

பெச்சோரின் வெளிப்புற பண்புகள். ஆன்மாவின் பிரதிபலிப்பு விரிவாக

கதாநாயகனின் தோற்றத்தை வெளிப்படுத்த, இந்த நாவலில் கதை சொல்பவர் பெச்சோரின் பற்றிய தனது பார்வையை விவரிக்கிறார். ஒரு சுயநல நபரின் படம் எப்போதும் ஒரு சிறப்பு பளபளப்பு மற்றும் கவனக்குறைவான உடல் இயக்கங்களுடன் வலியுறுத்தப்படுகிறது. எங்கள் நாவலின் ஹீரோ பெச்சோரின் மிகவும் உயரமான மற்றும் ஆடம்பரமான இளைஞன். அவர் உறுதியுடன் கட்டப்பட்டார். அவரது மெல்லிய பரந்த தோள்கள் மெல்லிய மற்றும் உயர்த்தப்பட்ட இடுப்பால் மிகவும் சாதகமாக உச்சரிக்கப்பட்டன. ஒரு தடகள உருவம். பெரும்பாலும், தனிமையில் இருப்பவர்கள் தங்கள் தோற்றத்தைப் பற்றி மிகவும் கவனமாக இருக்கிறார்கள். அவரது இயற்பியல் தரவுகளின்படி, பெச்சோரின் நேர மண்டலங்கள் மற்றும் காலநிலையை மாற்றுவதற்கு ஏற்றது என்பது கவனிக்கத்தக்கது. அவரது மெல்லிய மற்றும் வெளிறிய கைகளால் எழுத்தாளர் ஆச்சரியப்பட்டார். அவர்களின் உரிமையாளர் ஒரு பிரபுவின் மெல்லிய விரல்களைக் கொண்டிருந்தார். தரமான வேலையின் கையுறைகள், கைக்கு ஏற்றவாறு, அவற்றை அலங்கரித்தன. ஒரு பாம்பு உடலைப் போல, அவன் தனியாக அமர்ந்திருந்த அவன் முதுகு வளைந்திருந்தது. வெண்மையான பற்களுடன் ஒரு புன்னகை. வெல்வெட் பளபளப்பான தோல். அலை அலையான, சுருள் மஞ்சள் நிற முடி குழந்தை போன்ற தன்னிச்சையான தன்மையைக் கொடுத்தது. மாறாக, நெற்றியில் சுருக்கங்களின் தடயங்கள் இருந்தன. அவரது உருவத்தின் அனைத்து லேசான தன்மையும் பழுப்பு நிற கண்கள் மற்றும் அவரது புருவங்கள் மற்றும் மீசையின் கருப்பு நிறத்தால் சாதகமாக வலியுறுத்தப்படுகிறது. அவர் சற்றே தலைகீழான மூக்கு மற்றும் வழக்கத்திற்கு மாறாக துளையிடும் பார்வையுடன் இருந்தார். சிரிக்கும்போதும் கண்கள் உறைந்திருந்தன. பக்கத்திலிருந்து அதை விவரித்த ஆசிரியர் குறிப்பிட்டது போல், பெச்சோரின் கண்கள் ஒரு பாஸ்போரிக் ஷீனுடன் பிரகாசித்தது, திகைப்பூட்டும் ஆனால் பனிக்கட்டி.

பெச்சோரின் எல்லாவற்றிலும் தனது மேன்மையை வலியுறுத்த முயன்றார். பீட்டர்ஸ்பர்க் பாணியில் உடையணிந்து - ஒரு வெல்வெட் ஃபிராக் கோட், சாதாரணமாக கடைசி இரண்டு பட்டன்களுடன் பட்டன் போடப்பட்டது. காகசஸில் முற்றிலும் பனி வெள்ளை உள்ளாடைகளில் ஒரு நபரை சந்திப்பது அரிது, இது தெரியும். பெண்கள் அவர் மீது கவனம் செலுத்தினர். அவரது நடை சுதந்திரம், தன்னம்பிக்கை மற்றும் தனித்துவத்துடன் பதிலளித்தது.

மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சுடனான இரண்டாவது சந்திப்பில் பெச்சோரின் படம்

நாவலின் கதாநாயகன் நட்பின் பயனைப் பார்க்கவில்லை. அவருடன் நட்பு கொள்ள விரும்பிய சிலர் அலட்சியம் மற்றும் நட்பு உணர்வுகள் இல்லாததால் தாக்கப்பட்டனர். அவரது நண்பர் மக்சிம் மக்ஸிமிச்சுடன் பிரிந்த ஐந்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, பெச்சோரின் வயதான பணியாளர் கேப்டனுடனான சந்திப்புக்கு சாதாரணமாக பதிலளித்தார். பெச்சோரின் நம்பிய மாக்சிம் மக்ஸிமிச் தனது பழைய நண்பருடன் ஒட்டிக்கொண்டது வீண். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர்கள் சுமார் ஒரு வருடம் ஒன்றாக வாழ்ந்தனர், மேலும் அவர் பேலாவுடன் சோகத்திலிருந்து தப்பிக்க உதவினார். கிரிகோரி பத்து நிமிடம் கூட பேசாமல், மிகவும் வறண்ட முறையில் விடைபெறுவார் என்பதை மாக்சிம் மக்சிமிச்சால் நம்ப முடியவில்லை. ஒரு முக்கியமான நபருக்கு அவர்களின் நீண்ட கால நட்பின் மதிப்பு இல்லை என்று அவர் மிகவும் கசப்புடன் இருந்தார்.

பெண்களுடனான உறவின் மூலம் பெச்சோரின் பண்புகள்

Petersburger - G.A. Pechorin பெண் இயல்பைப் பற்றிய சிறந்த புரிதல் கொண்டவர். சரியாக, சரியாக அறிவுறுத்தல்களின்படி, பேலா தன்னை காதலிக்கிறாள். பின்னர் அது அவளுக்கு குளிர்ச்சியடைகிறது. பின்னர், "மலைகளின் கன்னியின்" மரணம் பெச்சோரின் வாழ்க்கையில் அதிக துன்பத்தைத் தரவில்லை. ஒரு கண்ணீர் கூட வராத அளவுக்கு காலியாக உள்ளது. ஒரு சர்க்காசியன் பெண்ணின் மரணத்தில் தான் குற்றவாளி என்று கூட அவர் சற்று எரிச்சலடைந்தார்.

மிஸ் மேரி. பெச்சோரின் இளவரசியின் மாஸ்கோ மகளை காதலிக்கிறார். அவர் பரஸ்பர அன்பை விரும்பினாரா, இல்லை. அவரது பெருமை க்ருஷ்னிட்ஸ்கியின் இழப்பில் தன்னை மகிழ்விக்க விரும்பியது. பெச்சோரினுக்கு மற்றவர்களின் துன்பங்கள் தேவை, அவர் அவர்களுக்கு உணவளிக்கிறார். அவரது நாட்குறிப்பின் முடிவில், அவர் ஒரு பெண்ணை ஒரு பூக்கும் பூவுடன் ஒப்பிடுகிறார். மற்றும் அனைத்து வலிமை மற்றும் பழச்சாறுகள் குடிக்க அதை கிழித்து யாரோ அதை எடுத்து சாலையில் தூக்கி. பெண் ஆன்மாக்களை இரக்கமற்ற மரணதண்டனை செய்பவர், அவர் தனது செயல்கள் மற்றும் விளையாட்டுகளின் விளைவுகளைப் பற்றி சிந்திக்கவில்லை.

அவர் மிகவும் மற்றும் உண்மையாக நேசித்த நம்பிக்கை, இந்த மனச்சோர்வடைந்த மற்றும் சமநிலையற்ற நபரின் கைகளில் மீண்டும் ஒரு விளையாட்டுப் பொருளாக மாறியது. இந்த பெண்ணின் மீது அவருக்கு உணர்வுகள் இருந்தபோதிலும், அவர் வேண்டுமென்றே நெருக்கத்திற்காக அவளை பொறாமைப்பட வைக்கிறார். அவள் எவ்வளவு கஷ்டப்படுகிறாள் என்பதைப் பற்றி சிந்திக்கக்கூட அவன் விரும்பவில்லை, சில சமயங்களில் அவன் அவளுக்காக வருந்துகிறான். அவள் வெளியேறும்போது, ​​​​பெச்சோரின், ஒரு சிறு குழந்தையைப் போல, எப்படியாவது தனது குளிர்ந்த இதயத்தை கவலையடையச் செய்த ஒரே பெண்ணின் இழப்பில் அழுகிறாள்.

பெச்சோரின், நிகழ்வுகள் நடந்த ஒவ்வொரு ஹீரோ மூலமாகவும் வெவ்வேறு பக்கங்களில் இருந்து வெளிப்படுகிறது. அவை அவனது அக வெறுமையின் கண்ணாடிப் பிம்பம் போல. முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் உள் முரண்பாடுகளை பிரதிபலிப்பதன் மூலம் நாவல் கட்டப்பட்டுள்ளது, அதில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள ஒவ்வொரு நபருடனான உறவுகள் மூலம். லெர்மொண்டோவ் G.A. பெச்சோரின் படத்தை விமர்சிக்கவோ அல்லது பகுப்பாய்வு செய்யவோ இல்லை. அதன் உதவியுடன், ஆசிரியர் அக்கால டிசம்பிரிஸ்ட்டுக்கு பிந்தைய யதார்த்தத்தை அதன் அனைத்து தீமைகள் மற்றும் குறைபாடுகளுடன் காட்டுகிறார்.

கட்டுரை மெனு:

நிஜ வாழ்க்கையில், மிகவும் எதிர்மறையான குணங்களைக் கொண்ட ஒரு நபரைக் கண்டுபிடிப்பது அரிது. அவர்களில் பெரும்பான்மையானவர்கள் இருக்கலாம், ஆனால் அந்த நபர் யாராக இருந்தாலும், குறைந்தபட்சம் சில நேர்மறையான குணங்களைக் கண்டுபிடிப்பது இன்னும் சாத்தியமாகும். இலக்கியம் மிகவும் அசாதாரணமான கதைக்களங்கள், படங்கள் மற்றும் நிகழ்வுகளை வரைவதற்கு திறன் கொண்டது - சில சமயங்களில் சர்ரியல், இது நிஜ வாழ்க்கையில் செயல்படுத்த இயலாது. விந்தை போதும், இங்கே முற்றிலும் எதிர்மறையான அல்லது நேர்மறை கதாபாத்திரங்கள் இல்லை. ஒவ்வொரு ஹீரோவும் அதன் சொந்த வழியில் தனித்துவமானவர், அவர் மிகவும் அவமானகரமான முறையில் செயல்பட முடியும், ஆனால் அதே நேரத்தில் குறைந்தது ஒரு நல்ல உந்துதலையாவது அவரிடம் கண்டுபிடிப்பது கடினம் அல்ல. M.Yu எழுதிய நாவலில் கிரிகோரி பெச்சோரின் உருவம் சர்ச்சைக்குரிய பாத்திரங்களில் ஒன்றாகும். லெர்மொண்டோவின் "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ".

Pechorin இன் முரண்பாடு

நாவலில் கிரிகோரி பெச்சோரின் சிக்கலின் இயந்திரமாக முன்வைக்கப்படுகிறார், அனைத்து கதாபாத்திரங்களின் வாழ்க்கையிலும் அவரது தோற்றம் ஒருவித சோகத்தில் முடிகிறது, இல்லையெனில் மரணத்திற்கு காரணமாகிறது. இந்த சூழ்நிலைகளில் பெரும்பாலானவை தற்செயலாக உருவாக்கப்படுகின்றன. பெச்சோரின் யாரையும் கொல்லவோ அல்லது சில நபர்களின் வாழ்க்கையில் சீர்படுத்த முடியாத விளைவுகளை ஏற்படுத்தவோ திட்டமிடவில்லை, கதாபாத்திரங்களால் யதார்த்தத்தைப் பற்றிய முரண்பாடான கருத்து, என்ன என்பதன் சாரத்தை ஒரு குறிப்பிட்ட அளவு தவறாகப் புரிந்துகொள்வதன் காரணமாக, சோகம் சீரற்ற, திட்டமிடப்படாத வழியில் நிகழ்கிறது. நடக்கிறது.

பெச்சோரின் நேர்மறையான குணங்கள்

ஆரம்பத்தில், இந்த மதிப்பெண்ணில் மிகக் குறைவான நிலைகள் இருக்க வேண்டும் என்று தோன்றுகிறது, ஏனெனில் பெச்சோரினுக்கு நன்மையை விட அதிக தீங்கு உள்ளது, ஆனால் உண்மையில், எல்லாமே வழக்கில் இருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளன.

முதலாவதாக, கதாபாத்திரத்தின் கல்வி மற்றும் புத்திசாலித்தனம் வேலைநிறுத்தம் செய்கிறது. பெச்சோரின் ஒரு நல்ல கல்வியைப் பெற்றார், ஆனால் இந்த உண்மை மட்டுமே அவரை புத்திசாலியாக மாற்றாது - அவர் இயற்கையால் ஆர்வமுள்ளவர், எனவே அவரது அறிவு ஒருபோதும் உலர் அறிவியலுடன் மட்டுப்படுத்தப்படவில்லை, அவர் எப்போதும் சத்தியத்தின் அடிப்பகுதிக்குச் செல்ல விரும்பினார், சாரத்தைப் புரிந்துகொள்ள விரும்பினார்.

கிரிகோரிக்கு சமூகத்தில் தன்னை எவ்வாறு வெளிப்படுத்துவது என்பது தெரியும் - மிகவும் சாதாரணமான தலைப்பில் கூட உரையாசிரியருக்கு ஆர்வம் காட்ட அவருக்கு பரிசு உள்ளது, நல்ல நகைச்சுவை உணர்வு உள்ளது, இது அவரது தகவல்தொடர்பு செல்வாக்கிற்கும் பங்களிக்கிறது.

பெச்சோரின் பல்வேறு அறிவியல் பாடங்களைப் பற்றிய அறிவு மட்டுமல்ல, அவர் ஆசாரம் விதிகளையும் நன்கு அறிந்தவர் மற்றும் நடைமுறையில் இந்த அறிவை வெற்றிகரமாகப் பயன்படுத்துகிறார் - அவர் எப்போதும் கண்ணியமாகவும் மரியாதையுடனும் இருக்கிறார்.

அவரது அலமாரி மற்றும் உடையின் நிலைக்கு அவரது சிறப்பு கவனத்தை நேர்மறையான குணங்களுக்கு கொண்டு வர முடியாது - அவர் எப்போதும் சுத்தமாகவும் நேர்த்தியாகவும் இருக்கிறார்.

பெச்சோரின் ஒரு குறிப்பிட்ட அளவு நடுக்கத்துடன் பெண்களை நடத்துகிறார் - அவர் பெல்லாவை கவனமாக கவனித்துக்கொள்கிறார், இளவரசியிடம் பாசமாகவும் கவனமாகவும் இருக்கிறார். அவனுடைய அக்கறையும் கவனமும் பெண்களிடம் அவனுடைய அன்பையும் பாசத்தையும் வெளிப்படுத்தும் வாய்ப்பாக அமைகிறது.

கிரிகோரி ஒரு தாராளமான நபர். அவரது தாராள மனப்பான்மை அவரது இரக்கம் அல்லது பேராசையின் பற்றாக்குறையுடன் நெருக்கமாக தொடர்புடையது. அவர் தனது நண்பர்களை தனது குதிரைகளை ஒரு நடைக்கு அழைத்துச் செல்ல அனுமதிக்கிறார், பெல்லாவுக்கு தாராளமாக பரிசுகளை வழங்குகிறார் - அவர் அதை சுயநல நோக்கங்களுக்காக செய்யவில்லை. ஆன்மாவின் உண்மையான தூண்டுதல்களால் அவர் வழிநடத்தப்படுகிறார்.

Pechorin இன் அடுத்த நேர்மறையான குணங்கள், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, தீர்க்கமான தன்மை மற்றும் விடாமுயற்சி - அவர் தனக்கென ஒரு இலக்கை வரையறுத்திருந்தால், அவர் அதைப் பின்பற்றி, முடிந்தவரை விரைவாக அதை அடைய எல்லாவற்றையும் செய்வார்.

பெச்சோரினுக்கு முன்னோடியில்லாத தைரியம் உள்ளது. இந்த உண்மை அவரது உருவத்தில் உள்ள நேர்மறையான தருணங்களுக்கும் காரணமாக இருக்கலாம், இருப்பினும் அவரது தைரியம் நிகழ்வுகளின் பின்னணியில் கருதப்பட வேண்டும், ஏனெனில் இது பெரும்பாலும் பொறுப்பற்ற தன்மையின் எல்லையாக உள்ளது, இது இந்த குணாதிசயத்திற்கு கசப்பின் குறிப்பிடத்தக்க பங்கைக் கொண்டுவருகிறது.

கிரிகோரி பெச்சோரின் எதிர்மறை குணங்கள்

அதன் மையத்தில், பெச்சோரின் ஒரு தீய நபர், ஆனால் அவருக்கு இந்த தரம் கவர்ச்சிகரமானதாக தோன்றுகிறது - இது அவரது நபரிடமிருந்து ஒரு விரட்டும் காரணியாக மாறாது, மாறாக, ஒரு உடைமையாக உள்ளது.

மக்களின் உணர்வுகளுடன் விளையாடும் செயல்பாட்டில் கிரிகோரி சிறப்பு மகிழ்ச்சியைக் காண்கிறார். அவர் அவர்களின் மன வேதனை அல்லது குழப்பத்தைப் பார்க்க விரும்புகிறார்.

மேலும், அவர் நேர்மையற்றவர் மற்றும் பாசாங்குத்தனமானவர். திருமணமான பெண்களுடன் தொடர்பு வைத்துக் கொள்ள அனுமதிக்கிறார்.

கூடுதலாக, சுயநல உணர்வு அவருக்கு அந்நியமானது அல்ல, இது திறமையாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது, அவரது விஷயத்தில், மிகைப்படுத்தப்பட்ட சுயமரியாதையுடன். பெச்சோரின் நண்பர்கள் இல்லாததற்கு இதுவே காரணமாகிறது. அவர் தனது நண்பர்கள் மற்றும் அறிமுகமானவர்கள் அனைவருக்கும் மிக எளிதாக விடைபெறுகிறார்.

கிரிகோரியின் நண்பர் என்ற பட்டத்தை பெற்ற ஒரே நபர் - க்ருஷ்னிட்ஸ்கி, அவர் ஒரு சண்டையில் கொல்லப்பட்டார். மேலும், அவர் வருத்தத்தின் நிழல் இல்லாமல் செய்கிறார். மாக்சிம் மாக்சிமோவிச், அவரது நபர் மற்றும் நட்பு அனுதாபத்தின் மீது ஆர்வம் காட்டினார், அவர் வெறுக்கிறார்.

பெண்களிடம் பயபக்தியான அணுகுமுறை இருந்தபோதிலும், பெச்சோரின் தனது காதல் தீவிரம் மங்கும்போது அவர்களை முரட்டுத்தனமாக நடத்துகிறார்.

அவரது விருப்பத்திற்கு இணங்க, அவர் பெல்லாவைத் திருடி வைத்திருக்கிறார், இது சிறுமியின் மரணத்திற்கு வழிவகுக்கிறது, ஆனால் இங்கே கூட அவருக்கு எந்த வருத்தமும் இல்லை.

அவர் முரட்டுத்தனமாகவும் கொடூரமாகவும் இளவரசி மேரியை விட்டு வெளியேறுகிறார் - அவளுடைய அன்பையும் மென்மை உணர்வையும் அழித்துவிடுகிறார்.

பெச்சோரின் தன்னை எவ்வாறு மதிப்பிடுகிறார்

பெச்சோரின் படம் சுயவிமர்சனத்தின் பங்கு இல்லாமல் இல்லை. அவர் அதிக சுயமரியாதையால் அவதிப்படுகிறார் என்ற போதிலும், அவரது ஆளுமை மற்றும் அவர் செய்த செயல்களின் பகுப்பாய்வு ஆகியவற்றின் குணாதிசயங்கள் மிகவும் நம்பத்தகுந்தவை. அவர் தனது செயல்களின் நேர்மை மற்றும் விளைவுகளை நியாயமான முறையில் மதிப்பிட முடியும்.

பெச்சோரின் தன்னை ஒரு தீய, ஒழுக்கக்கேடான நபராக கருதுகிறார். அவர் தன்னை ஒரு "தார்மீக ஊனமுற்றவர்" என்று அழைக்கிறார், அவர் எப்போதும் அப்படி இல்லை என்று கூறுகிறார்.

பைரோனிக் ஹீரோ மற்றும் "மிதமிஞ்சிய நபரின்" மரபுகளில், பெச்சோரின் அவநம்பிக்கை மற்றும் மண்ணீரலில் மூழ்கியுள்ளார் - அவரால் அவரது திறமைகளையும் படைப்பு திறனையும் உணர முடியாது, எனவே அவர் ஆழ்ந்த மனச்சோர்வில் இருக்கிறார், வெளியேறும் வழியைக் காணவில்லை. அவரது ஆன்மாவின் இந்த நிலைக்கு வழிவகுத்த காரணத்தை பெச்சோரின் பெயரிட முடியாது, இருப்பினும் சில காரணிகள் இருக்க வேண்டும் என்பதை அவர் உணர்ந்தார். அதிகப்படியான வளர்ப்பு அல்லது பரலோக சக்திகளின் தலையீடு போன்ற இதற்கு முற்றிலும் தர்க்கரீதியான விளக்கம் இருக்கலாம் என்பதை கிரிகோரி மறுக்கவில்லை - கடவுள், அவருக்கு மகிழ்ச்சியற்ற தன்மையைக் கொடுத்தார்.

எனவே, கிரிகோரி பெச்சோரின் மிகவும் சர்ச்சைக்குரிய பாத்திரம், அவர் இரண்டு தார்மீக காலங்களின் முறிவுப் புள்ளியில் இருக்கிறார். பழைய மரபுகள் மற்றும் கொள்கைகள் ஏற்கனவே வழக்கற்றுப் போய்விட்டன, அவை அவருக்கு அந்நியமானவை மற்றும் விரும்பத்தகாதவை என்பதை அவர் தெளிவாகவும் தெளிவாகவும் புரிந்துகொள்கிறார், ஆனால் அவற்றை மாற்றுவது எது என்று அவருக்குத் தெரியாது. அவரது உள்ளுணர்வு தேடல்கள் கதாபாத்திரத்திற்கு விரும்பிய நேர்மறையான முடிவைக் கொண்டு வரவில்லை மற்றும் கதையில் மற்ற ஆளுமைகளின் வாழ்க்கைக்கு பேரழிவு மற்றும் சோகமாக மாறும்.

கிரிகோரி பெச்சோரின் M. Yu. லெர்மொண்டோவின் நாவலான "A Hero of Our Time" இன் மையக் கதாபாத்திரம், இது XIX நூற்றாண்டின் 30 களின் பிற்பகுதியிலும் 40 களின் முற்பகுதியிலும் வெளிவந்தது மற்றும் வாசகர்களிடையே தெளிவற்ற மற்றும் மிகவும் மாறுபட்ட எதிர்வினையை ஏற்படுத்தியது. ரஷ்ய கிளாசிக்கல் இலக்கியத்தில் இது முதல் சமூக-உளவியல் நாவல் மற்றும் அனைத்து சதி திருப்பங்கள் மற்றும் திருப்பங்கள், நிகழ்வுகள் மற்றும் சிறிய கதாபாத்திரங்கள் Pechorin பாத்திரம் மற்றும் தனிப்பட்ட குணாதிசயங்களை முழுமையாக வெளிப்படுத்தும் வகையில் காட்டப்பட்டுள்ளன.

நாவலில் ஐந்து நாவல்கள் உள்ளன, அவை பெச்சோரின் ஆளுமையின் வளர்ச்சியில் சில கட்டங்களைக் குறிக்கின்றன மற்றும் அவரது கடினமான மற்றும் தெளிவற்ற தன்மையின் அனைத்து ஆழங்களையும் வாசகருக்கு வெளிப்படுத்துகின்றன.

ஹீரோவின் பண்புகள்

கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெச்சோரின் ஒரு கவர்ச்சிகரமான இளம் பிரபு மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் அதிகாரி, பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் 30 களின் இளைஞர்களின் பொதுவான பிரதிநிதி. அவர் சரியான கல்வி மற்றும் வளர்ப்பைப் பெற்றுள்ளார், பணக்காரர் மற்றும் சுதந்திரமானவர், கவர்ச்சிகரமான தோற்றம் மற்றும் எதிர் பாலின மக்களிடையே பிரபலமாக உள்ளார். அதே நேரத்தில், அவர் தனது வாழ்க்கையில் திருப்தியற்றவர் மற்றும் ஆடம்பரத்தால் கெடுக்கப்படுகிறார். அவர் எல்லாவற்றிலும் விரைவாக சலிப்படைகிறார், மேலும் அவர் மகிழ்ச்சியாக இருப்பதற்கான வாய்ப்பைக் காணவில்லை. பெச்சோரின் நிரந்தர இயக்கத்தில் இருக்கிறார் மற்றும் தன்னைத் தேடுகிறார்: இப்போது அவர் ஒரு காகசியன் கோட்டையில் இருக்கிறார், பின்னர் பியாடிகோர்ஸ்கில் விடுமுறையில் இருக்கிறார், பின்னர் தாமானில் கடத்தல்காரர்களுடன் சேர்ந்து. அவர் பாரசீகத்திலிருந்து தனது தாய்நாட்டிற்குச் செல்லும்போது அவரது மரணம் கூட காத்திருக்கிறது.

ஹீரோவின் தோற்றத்தைப் பற்றிய விரிவான விளக்கத்தின் உதவியுடன், ஆசிரியர் தனது பாத்திரத்தை நமக்கு வெளிப்படுத்த முயற்சிக்கிறார். பெச்சோரின் ஆண் கவர்ச்சியை இழக்கவில்லை, அவர் வலிமையானவர், மெல்லியவர் மற்றும் பொருத்தமாக இருக்கிறார், இராணுவ சீருடை அவருக்கு மிகவும் பொருத்தமானது. அவர் சுருள் மஞ்சள் நிற முடி, வெளிப்படையான பழுப்பு நிற கண்கள், குளிர் மற்றும் ஆணவம் கொண்டவர், அவர்கள் ஒருபோதும் சிரிக்க மாட்டார்கள், அவர்களின் வெளிப்பாட்டிலிருந்து எண்ணங்களைப் படிக்க முடியாது. கருமையான மீசை மற்றும் புருவங்களுடன் இணைந்த பொன்னிற முடி அவரது தோற்றத்திற்கு ஒரு ஆளுமை மற்றும் அசல் தன்மையைக் கொடுக்கிறது.

(குதிரையின் மீது பெச்சோரின், வரைதல்)

பெச்சோரின் ஆன்மா செயல்பாட்டிற்கான தாகத்தால் எரிகிறது, ஆனால் தன்னை எங்கு விண்ணப்பிக்க வேண்டும் என்று அவருக்குத் தெரியாது, எனவே அவர் எங்கு தோன்றினாலும், அவர் சுற்றிலும் தீமையையும் துக்கத்தையும் விதைக்கிறார். ஒரு முட்டாள் சண்டையின் காரணமாக, அவரது நண்பர் க்ருஷ்னிட்ஸ்கி இறந்துவிடுகிறார், அவரது தவறு மூலம் சர்க்காசியன் பேலாவின் காகசியன் இளவரசரின் மகள் இறந்துவிடுகிறார், பொழுதுபோக்கிற்காக அவர் தன்னைக் காதலிக்கிறார், பின்னர் இளவரசி மேரியை வருத்தப்படாமல் விட்டுவிடுகிறார். அவனால், அவன் நேசித்த ஒரே பெண்ணான வேராவும் துன்பப்படுகிறாள், ஆனால் அவனால் அவளை மகிழ்விக்க முடியவில்லை, அவளும் துன்பப்பட வேண்டியவள்.

முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் படம்

பெச்சோரின் மக்களைச் சென்றடைகிறார், தகவல்தொடர்புக்காக ஏங்குகிறார், ஆனால் அவர்களின் ஆத்மாவில் பதிலைக் காணவில்லை, ஏனென்றால் அவர் அவர்களைப் போல இல்லை, அவர்களின் எண்ணங்கள், ஆசைகள் மற்றும் உணர்வுகள் ஒத்துப்போவதில்லை, இது அவரை விசித்திரமாகவும் மற்றவர்களைப் போலல்லாமல் செய்கிறது. பெச்சோரின், புஷ்கினின் யூஜின் ஒன்ஜினைப் போலவே, அவரது அமைதியான மற்றும் அளவிடப்பட்ட வாழ்க்கையால் சுமையாக இருக்கிறார், ஆனால் புஷ்கின் ஹீரோவைப் போலல்லாமல், அவர் தொடர்ந்து தனது வாழ்க்கையில் மசாலா சேர்க்க வழிகளைத் தேடுகிறார், அதைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை, இதனால் அவர் பெரிதும் பாதிக்கப்படுகிறார். அவரது சொந்த விருப்பங்கள் எப்போதும் அவருக்கு முதல் இடத்தில் இருக்கும், மேலும் அவரது ஆசைகளை பூர்த்தி செய்ய, அவர் எதற்கும் தயாராக இருக்கிறார். அவர் மக்களைக் கையாளவும் அவர்களை அடிபணியச் செய்யவும் விரும்புகிறார், அவர்கள் மீது அதிகாரத்தை அனுபவிக்கிறார்.

அதே நேரத்தில், பெச்சோரின் நேர்மறையான குணங்களையும் கொண்டுள்ளது, மேலும் நிந்தைகள் மற்றும் தணிக்கைகளுக்கு கூடுதலாக, அனுதாபத்திற்கும் அனுதாபத்திற்கும் தகுதியானது. அவர் ஒரு கூர்மையான மனதாலும் மற்றவர்களைக் கண்டிப்பதாலும் வேறுபடுகிறார், அவர் தன்னைத்தானே விமர்சித்து தன்னைக் கோருகிறார். பெச்சோரின் கவிதை மற்றும் பாடல் மனநிலைக்கு அந்நியமானவர் அல்ல, அவர் இயற்கையை நுட்பமாக உணர்கிறார் மற்றும் அதன் அழகைப் போற்றுகிறார். ஒரு சண்டையின் போது, ​​அவர் பொறாமைமிக்க தைரியத்தையும் தைரியத்தையும் காட்டுகிறார், அவர் கோழை இல்லை, பின்வாங்குவதில்லை, அவரது குளிர்-இரத்தம் சிறந்ததாக இருக்கும். அவரது சொந்த அகங்காரம் இருந்தபோதிலும், பெச்சோரின் உண்மையான உணர்வுகளுக்குத் தகுதியானவர், எடுத்துக்காட்டாக, வேராவைப் பொறுத்தவரை, அவர் நேர்மையானவராகவும் நேசிக்கத் தெரிந்தவராகவும் இருக்க முடியும்.

(எம்.ஏ. வ்ரூபெல் "க்ருஷ்னிட்ஸ்கியுடன் பெச்சோரின் சண்டை" 1890-1891)

பெச்சோரின் ஆளுமை மிகவும் சிக்கலானது மற்றும் தெளிவற்றது, அவர் வாசகர்களில் என்ன உணர்வுகளைத் தூண்டுகிறார் என்பதை உறுதியாகச் சொல்ல முடியாது: கூர்மையான கண்டனம் மற்றும் விரோதம், அல்லது அதே அனுதாபம் மற்றும் புரிதல். அவரது கதாபாத்திரத்தின் முக்கிய அம்சங்கள் அவரது எண்ணங்களுக்கும் செயல்களுக்கும் இடையிலான முரண்பாடு, சுற்றியுள்ள சூழ்நிலைகளுக்கு எதிர்ப்பு மற்றும் விதியின் திருப்பங்கள். ஹீரோ நடிக்க ஆசைப்படுகிறார், ஆனால் பெரும்பாலும் அவரது செயல்கள் வெற்று மற்றும் தேவையற்ற செயல்களில் விளைகின்றன, அல்லது மாறாக, அவரது அன்புக்குரியவர்களுக்கு வலியையும் துரதிர்ஷ்டத்தையும் தருகின்றன. லெர்மொண்டோவ் ஒவ்வொரு அடியிலும் சந்தித்த முன்மாதிரியான பெச்சோரின் உருவத்தை உருவாக்கியதன் மூலம், ஒவ்வொரு நபரின் எண்ணங்களுக்கும் செயல்களுக்கும், வாழ்க்கைத் தேர்வுகள் மற்றும் அது எவ்வாறு பாதிக்கலாம் என்பதில் கவனம் செலுத்த விரும்பினார். அவரை சுற்றி மக்கள்.

"எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" என்பது மைக்கேல் யூரிவிச் லெர்மொண்டோவின் மிகவும் பிரபலமான உரைநடை. பல வழிகளில், இது கலவை மற்றும் கதைக்களத்தின் அசல் தன்மை மற்றும் கதாநாயகனின் உருவத்தின் முரண்பாடான தன்மை ஆகியவற்றால் அதன் பிரபலத்திற்கு கடன்பட்டுள்ளது. பெச்சோரின் குணாதிசயத்தில் மிகவும் தனித்துவமானது என்ன என்பதைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிப்போம்.

படைப்பின் வரலாறு

நாவல் எழுத்தாளரின் முதல் உரைநடை அல்ல. 1836 ஆம் ஆண்டில், லெர்மொண்டோவ் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் உயர் சமூகத்தின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய ஒரு நாவலைத் தொடங்கினார் - "இளவரசி லிகோவ்ஸ்கயா", அங்கு பெச்சோரின் படம் முதலில் தோன்றியது. ஆனால் கவிஞரின் வனவாசம் காரணமாக அப்பணி நிறைவு பெறவில்லை. ஏற்கனவே காகசஸில், லெர்மொண்டோவ் மீண்டும் உரைநடை எடுத்து, முன்னாள் ஹீரோவை விட்டு வெளியேறினார், ஆனால் நாவலின் செயல் இடத்தையும் பெயரையும் மாற்றினார். இந்த படைப்பு "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" என்று பெயரிடப்பட்டது.

நாவலின் வெளியீடு 1839 இல் தனி அத்தியாயங்களில் தொடங்குகிறது. Bela, Fatalist, Taman ஆகியவை முதலில் அச்சில் தோன்றின. இந்த படைப்பு விமர்சகர்களிடமிருந்து பல எதிர்மறையான விமர்சனங்களைப் பெற்றது. அவை முதன்மையாக பெச்சோரின் உருவத்துடன் தொடர்புடையவை, இது "முழு தலைமுறைக்கு எதிரான" அவதூறாக கருதப்பட்டது. பதிலுக்கு, லெர்மொண்டோவ் பெச்சோரின் தனது சொந்த குணாதிசயத்தை முன்வைக்கிறார், அதில் அவர் ஹீரோவை சமூகத்தின் நவீன எழுத்தாளரின் அனைத்து தீமைகளின் தொகுப்பாக அழைக்கிறார்.

வகை அசல் தன்மை

படைப்பின் வகையானது நிகோலேவ் காலத்தின் உளவியல், தத்துவ மற்றும் சமூக பிரச்சனைகளை வெளிப்படுத்தும் ஒரு நாவல் ஆகும். டிசம்பிரிஸ்டுகளின் தோல்விக்குப் பிறகு உடனடியாகத் தொடங்கிய இந்த காலம், ரஷ்யாவின் மேம்பட்ட சமுதாயத்தை ஊக்குவிக்கும் மற்றும் ஒன்றிணைக்கும் குறிப்பிடத்தக்க சமூக அல்லது தத்துவ கருத்துக்கள் இல்லாததால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. எனவே பயனற்ற உணர்வு மற்றும் வாழ்க்கையில் தங்கள் இடத்தைக் கண்டுபிடிக்க இயலாமை, இதனால் இளைய தலைமுறையினர் பாதிக்கப்பட்டனர்.

நாவலின் சமூகப் பக்கம் ஏற்கனவே தலைப்பில் ஒலிக்கிறது, இது லெர்மொண்டோவின் முரண்பாட்டுடன் நிறைவுற்றது. பெச்சோரின், அவரது அசாதாரணத்தன்மை இருந்தபோதிலும், ஒரு ஹீரோவின் பாத்திரத்துடன் ஒத்துப்போகவில்லை; விமர்சனத்தில் அவர் பெரும்பாலும் ஆன்டிஹீரோ என்று அழைக்கப்படுவது ஒன்றும் இல்லை.

நாவலின் உளவியல் கூறு, கதாபாத்திரத்தின் உள் அனுபவங்களுக்கு ஆசிரியர் செலுத்தும் மகத்தான கவனத்தில் உள்ளது. பல்வேறு கலை நுட்பங்களின் உதவியுடன், பெச்சோரின் ஆசிரியரின் சிறப்பியல்பு ஒரு சிக்கலான உளவியல் உருவப்படமாக மாறும், இது கதாபாத்திரத்தின் ஆளுமையின் அனைத்து தெளிவற்ற தன்மையையும் பிரதிபலிக்கிறது.

நாவலில் உள்ள தத்துவம் பல நித்திய மனித கேள்விகளால் குறிப்பிடப்படுகிறது: ஒரு நபர் ஏன் இருக்கிறார், அவர் என்ன, அவரது வாழ்க்கையின் அர்த்தம் என்ன, முதலியன.

காதல் ஹீரோ என்றால் என்ன?

ரொமாண்டிசம் ஒரு இலக்கிய இயக்கமாக 18 ஆம் நூற்றாண்டில் தோன்றியது. அவரது ஹீரோ, முதலில், சமூகத்தை எப்போதும் எதிர்க்கும் ஒரு அசாதாரண மற்றும் தனித்துவமான ஆளுமை. ஒரு காதல் கதாபாத்திரம் எப்போதும் தனியாக இருக்கும், மற்றவர்களால் புரிந்து கொள்ள முடியாது. சாதாரண உலகில் அவருக்கு இடமில்லை. ரொமாண்டிசம் செயலில் உள்ளது, இது சாதனை, சாகசம் மற்றும் அசாதாரண இயற்கைக்காட்சிக்கு பாடுபடுகிறது. அதனால்தான் பெச்சோரின் குணாதிசயம் அசாதாரண கதைகளின் விளக்கங்கள் மற்றும் ஹீரோவின் குறைவான அசாதாரண செயல்களால் நிரம்பியுள்ளது.

பெச்சோரின் உருவப்படம்

ஆரம்பத்தில், கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெச்சோரின் லெர்மொண்டோவின் தலைமுறையின் இளைஞர்களை மாதிரியாகக் காட்டும் முயற்சியாகும். இந்த பாத்திரம் எப்படி மாறியது?

பெச்சோரின் பற்றிய சுருக்கமான விளக்கம் அவரது சமூக நிலையின் விளக்கத்துடன் தொடங்குகிறது. எனவே, சில விரும்பத்தகாத கதையின் காரணமாக பதவி இறக்கம் செய்யப்பட்டு காகசஸுக்கு நாடுகடத்தப்பட்ட ஒரு அதிகாரி. அவர் ஒரு பிரபுத்துவ குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவர், படித்தவர், குளிர்ச்சியானவர் மற்றும் கணக்கிடுபவர், முரண்பாடானவர், அசாதாரண மனதைக் கொண்டவர், தத்துவ பகுத்தறிவுக்கு ஆளாகக்கூடியவர். ஆனால் அவரது திறன்களை எங்கு பயன்படுத்துவது என்பது அவருக்குத் தெரியாது மற்றும் அடிக்கடி அற்ப விஷயங்களில் பரிமாறிக் கொள்கிறது. பெச்சோரின் தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்கள் மற்றும் தன்னைப் பற்றி அலட்சியமாக இருக்கிறார், ஏதாவது அவரைப் பிடித்தாலும், பேலாவைப் போலவே அவர் விரைவாக குளிர்ந்து விடுகிறார்.

ஆனால் தவறு என்னவென்றால், அத்தகைய அசாதாரண நபர் உலகில் தனக்கென ஒரு இடத்தைக் கண்டுபிடிக்க முடியாது, இது பெச்சோரினுடன் அல்ல, ஆனால் முழு சமூகத்துடனும் உள்ளது, ஏனெனில் அவர் ஒரு பொதுவான "அவரது காலத்தின் ஹீரோ". சமூகச் சூழல் அவரைப் போன்றவர்களை பிறப்பித்தது.

பெச்சோரின் மேற்கோள் பண்புகள்

நாவலில் பெச்சோரின் பற்றி இரண்டு கதாபாத்திரங்கள் பேசுகின்றன: மாக்சிம் மக்ஸிமோவிச் மற்றும் எழுத்தாளர். மேலும் இங்கே நீங்கள் ஹீரோவைக் குறிப்பிடலாம், அவர் தனது எண்ணங்களையும் அனுபவங்களையும் ஒரு டைரியில் எழுதுகிறார்.

Maksim Maksimych, ஒரு எளிய எண்ணம் மற்றும் கனிவான நபர், Pechorin பின்வருமாறு விவரிக்கிறார்: "நல்ல பையன் ... கொஞ்சம் விசித்திரமாக." அனைத்து Pechorin இந்த விசித்திரத்தில் உள்ளது. அவர் நியாயமற்ற விஷயங்களைச் செய்கிறார்: அவர் மோசமான வானிலையில் வேட்டையாடுகிறார் மற்றும் தெளிவான நாட்களில் வீட்டில் அமர்ந்திருக்கிறார்; தன் உயிருக்கு மதிப்பளிக்காமல் காட்டுப்பன்றியிடம் தனியாக செல்கிறான்; அமைதியாகவும் இருளாகவும் இருக்கலாம் அல்லது நிறுவனத்தின் ஆன்மாவாக மாறலாம் மற்றும் வேடிக்கையான மற்றும் மிகவும் சுவாரஸ்யமான கதைகளைச் சொல்லலாம். மாக்சிம் மக்ஸிமோவிச் தனது நடத்தையை ஒரு கெட்டுப்போன குழந்தையின் நடத்தையுடன் ஒப்பிடுகிறார், அவர் எப்போதும் விரும்பியதைப் பெறப் பழகினார். இந்த பண்பு மன அவசரங்கள், அனுபவங்கள், அவர்களின் உணர்வுகள் மற்றும் உணர்ச்சிகளை சமாளிக்க இயலாமை ஆகியவற்றை பிரதிபலிக்கிறது.

பெச்சோரின் பற்றிய ஆசிரியரின் மேற்கோள் பண்பு மிகவும் விமர்சனமானது மற்றும் முரண்பாடானது: “அவர் பெஞ்சில் மூழ்கியபோது, ​​​​அவரது முகாம் வளைந்தது ... அவரது முழு உடலின் நிலையும் ஒருவித நரம்பு பலவீனத்தை சித்தரித்தது: அவர் முப்பது வயது கோக்வெட் போல அமர்ந்தார். பால்சகோவ் அவளது தாழ்ந்த நாற்காலிகளில் அமர்ந்திருக்கிறார் ... அவனது புன்னகையில் ஏதோ குழந்தைத்தனம் இருந்தது ... ”லெர்மொண்டோவ் தனது ஹீரோவை சிறிதளவும் இலட்சியப்படுத்துவதில்லை, அவனது குறைபாடுகளையும் தீமைகளையும் கண்டு.

அன்புக்கான அணுகுமுறை

பெலு, இளவரசி மேரி, வேரா, "உண்டின்" பெச்சோரினை தனது காதலியாக மாற்றினார். நாயகனின் காதல் கதைகளின் விவரிப்பு இல்லாமல் அவரது குணாதிசயம் முழுமையடையாது.

பேலாவைப் பார்த்து, பெச்சோரின் இறுதியாக காதலில் விழுந்ததாக நம்புகிறார், மேலும் இது அவரது தனிமையை பிரகாசமாக்குவதற்கும் துன்பத்திலிருந்து விடுபடுவதற்கும் உதவும். இருப்பினும், நேரம் கடந்து செல்கிறது, ஹீரோ தான் தவறு செய்ததை உணர்ந்தார் - அந்த பெண் அவரை சிறிது நேரம் மட்டுமே மகிழ்வித்தார். பெச்சோரின் இளவரசியின் அலட்சியத்தில், இந்த ஹீரோவின் அனைத்து அகங்காரமும், மற்றவர்களைப் பற்றி சிந்திக்கவும், அவர்களுக்காக ஏதாவது தியாகம் செய்யவும் இயலாமை வெளிப்பட்டது.

கதாப்பாத்திரத்தின் அமைதியற்ற ஆன்மாவின் அடுத்த பாதிக்கப்பட்டவர் இளவரசி மேரி. இந்த பெருமைமிக்க பெண் சமூக சமத்துவமின்மையை முறியடிக்க முடிவுசெய்து தனது காதலை முதலில் ஒப்புக்கொள்கிறார். இருப்பினும், பெச்சோரின் குடும்ப வாழ்க்கையைப் பற்றி பயப்படுகிறார், இது அமைதியைக் கொண்டுவரும். ஹீரோவுக்கு இது தேவையில்லை, புதிய அனுபவங்களுக்காக ஏங்குகிறார்.

காதல் மீதான அவரது அணுகுமுறை தொடர்பாக பெச்சோரின் பற்றிய சுருக்கமான விளக்கம், ஹீரோ ஒரு கொடூரமான நபராகத் தோன்றுகிறார், நிலையான மற்றும் ஆழமான உணர்வுகளுக்கு இயலாமை என்று குறைக்கலாம். அவர் பெண்களுக்கும் தனக்கும் வலியையும் துன்பத்தையும் மட்டுமே ஏற்படுத்துகிறார்.

பெச்சோரின் மற்றும் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியின் சண்டை

முக்கிய கதாபாத்திரம் ஒரு முரண்பாடான, தெளிவற்ற மற்றும் கணிக்க முடியாத நபராக தோன்றுகிறது. பெச்சோரின் மற்றும் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியின் சிறப்பியல்பு கதாபாத்திரத்தின் மற்றொரு குறிப்பிடத்தக்க அம்சத்தைக் குறிக்கிறது - வேடிக்கையாக இருக்க ஆசை, மற்றவர்களின் தலைவிதியுடன் விளையாடுவது.

நாவலில் உள்ள சண்டையானது க்ருஷ்னிட்ஸ்கியைப் பார்த்து சிரிப்பது மட்டுமல்லாமல், ஒரு வகையான உளவியல் பரிசோதனையையும் நடத்த பெச்சோரின் முயற்சியாகும். முக்கிய கதாபாத்திரம் தனது எதிரிக்கு சரியானதைச் செய்ய, அவரது சிறந்த குணங்களைக் காட்ட வாய்ப்பளிக்கிறது.

இந்த காட்சியில் பெச்சோரின் மற்றும் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியின் ஒப்பீட்டு பண்புகள் பிந்தைய பக்கத்தில் இல்லை. ஏனெனில் அது அவரது அற்பத்தனம் மற்றும் முக்கிய கதாபாத்திரத்தை அவமானப்படுத்தும் விருப்பமே சோகத்திற்கு வழிவகுத்தது. சதித்திட்டத்தைப் பற்றி அறிந்த பெச்சோரின், க்ருஷ்னிட்ஸ்கிக்கு தன்னை நியாயப்படுத்தவும், தனது திட்டத்திலிருந்து பின்வாங்கவும் வாய்ப்பளிக்க முயற்சிக்கிறார்.

லெர்மொண்டோவின் ஹீரோவின் சோகம் என்ன?

பெச்சோரின் தனக்கென ஏதேனும் பயனுள்ள பயன்பாட்டைக் கண்டறியும் முயற்சிகள் அனைத்தும் சரிந்துவிடும் வரலாற்று யதார்த்தம். காதலில் கூட அவரால் தனக்கென்று ஒரு இடத்தைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. இந்த ஹீரோ முற்றிலும் தனியாக இருக்கிறார், அவர் மக்களுடன் நெருங்கி பழகுவது, அவர்களிடம் பேசுவது, அவர்களை தனது வாழ்க்கையில் அனுமதிப்பது கடினம். மனச்சோர்வு, தனிமை மற்றும் உலகில் ஒரு இடத்தைக் கண்டுபிடிக்க ஆசை - இவை பெச்சோரின் பண்புகள். "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" ஒரு நாவலாக மாறியது, மிகப்பெரிய மனித சோகத்தின் உருவகம் - தன்னைக் கண்டுபிடிக்க இயலாமை.

பெச்சோரின் பிரபுக்கள் மற்றும் மரியாதைக்குரியவர், இது க்ருஷ்னிட்ஸ்கியுடன் ஒரு சண்டையில் தன்னை வெளிப்படுத்தியது, ஆனால் அதே நேரத்தில் சுயநலமும் அலட்சியமும் அவருக்குள் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது. முழு கதையிலும், ஹீரோ நிலையானவராக இருக்கிறார் - அவர் உருவாகவில்லை, எதுவும் அவரை மாற்ற முடியாது. லெர்மொண்டோவ் பெச்சோரின் நடைமுறையில் பாதி சடலங்கள் என்பதைக் காட்ட முயற்சிப்பதாகத் தெரிகிறது. அவரது தலைவிதி முன்கூட்டியே முடிவு, அவர் இன்னும் உயிருடன் இல்லை, இருப்பினும் அவர் இன்னும் முழுமையாக இறக்கவில்லை. அதனால்தான் முக்கிய கதாபாத்திரம் தனது பாதுகாப்பைப் பற்றி கவலைப்படவில்லை, அவர் அச்சமின்றி முன்னோக்கி விரைகிறார், ஏனென்றால் அவர் இழக்க எதுவும் இல்லை.

பெச்சோரின் சோகம் சமூக சூழ்நிலையில் மட்டுமல்ல, அவர் தன்னைப் பயன்படுத்திக்கொள்ள அனுமதிக்கவில்லை, ஆனால் வெறுமனே வாழ இயலாமையிலும் உள்ளது. சுயபரிசோதனை மற்றும் சுற்றி என்ன நடக்கிறது என்பதைப் புரிந்துகொள்வதற்கான தொடர்ச்சியான முயற்சிகள் எறிதல், நிலையான சந்தேகங்கள் மற்றும் நிச்சயமற்ற தன்மைக்கு வழிவகுத்தன.

முடிவுரை

பெச்சோரின் ஒரு சுவாரஸ்யமான, தெளிவற்ற மற்றும் மிகவும் முரண்பாடான தன்மை. "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" துல்லியமாக அத்தகைய சிக்கலான ஹீரோவின் காரணமாக லெர்மொண்டோவின் சின்னமான படைப்பாக மாறியது. ரொமாண்டிசிசத்தின் அம்சங்கள், நிகோலேவ் சகாப்தத்தின் சமூக மாற்றங்கள் மற்றும் தத்துவ சிக்கல்கள் ஆகியவற்றை உள்வாங்கிக் கொண்ட பெச்சோரின் ஆளுமை காலமற்றதாக மாறியது. அவரது வீசுதல் மற்றும் பிரச்சனைகள் இன்றைய இளைஞர்களுக்கு நெருக்கமானது.