பெற்றோர் வீட்டில் கேடரினாவின் வாழ்க்கை (A. Ostrovsky "The Thunderstorm" நாடகம்). "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் கேடரினாவின் படம்: A இன் விளக்கத்தில் "பெண் பங்கின்" சோகம்

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகம் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" 1859 இல் அடிமைத்தனம் ஒழிக்கப்படுவதற்கு ஒரு வருடம் முன்பு எழுதப்பட்டது. இந்த வேலை நாடக ஆசிரியரின் மற்ற நாடகங்களிலிருந்து முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் தன்மையால் தனித்து நிற்கிறது. தண்டர்ஸ்டார்மில், கேடரினா முக்கிய கதாபாத்திரம், இதன் மூலம் நாடகத்தின் மோதல் காட்டப்படுகிறது. Katerina Kalinov மற்ற குடியிருப்பாளர்கள் போல் இல்லை, அவர் வாழ்க்கை ஒரு சிறப்பு கருத்து, தன்மை வலிமை மற்றும் சுயமரியாதை மூலம் வேறுபடுத்தி. "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்திலிருந்து கேடரினாவின் படம் பல காரணிகளின் கலவையால் உருவாகிறது. உதாரணமாக, வார்த்தைகள், எண்ணங்கள், சுற்றுப்புறங்கள், செயல்கள்.

குழந்தைப் பருவம்

கத்யாவுக்கு சுமார் 19 வயது, அவர் ஆரம்பத்தில் திருமணம் செய்து கொண்டார். முதல் செயலில் கேடரினாவின் மோனோலாக்கில் இருந்து, கத்யாவின் குழந்தைப் பருவத்தைப் பற்றி அறிந்து கொள்கிறோம். அம்மா அவளுக்குள் "அவள் மீது" தனது பெற்றோருடன் சேர்ந்து, சிறுமி தேவாலயத்திற்குச் சென்றார், நடந்து சென்றார், பின்னர் சில வேலைகளைச் செய்தார். கேடரினா கபனோவா இதையெல்லாம் பிரகாசமான சோகத்துடன் நினைவு கூர்ந்தார். வர்வாராவின் ஒரு சுவாரஸ்யமான சொற்றொடர் "எங்களுக்கு ஒரே விஷயம் இருக்கிறது." ஆனால் இப்போது கத்யாவுக்கு லேசான உணர்வு இல்லை, இப்போது "எல்லாம் கட்டாயத்தின் கீழ் செய்யப்படுகிறது." உண்மையில், திருமணத்திற்கு முந்தைய வாழ்க்கை நடைமுறையில் வாழ்க்கைக்குப் பிறகு வேறுபட்டதல்ல: அதே செயல்கள், அதே நிகழ்வுகள். ஆனால் இப்போது கத்யா எல்லாவற்றையும் வித்தியாசமாக நடத்துகிறார். பின்னர் அவள் ஆதரவை உணர்ந்தாள், உயிருடன் உணர்ந்தாள், விமானங்களைப் பற்றி அவளுக்கு அற்புதமான கனவுகள் இருந்தன. "அவர்கள் இப்போது கனவு காண்கிறார்கள்," ஆனால் மிகவும் குறைவாக அடிக்கடி. திருமணத்திற்கு முன்பு, கேடரினா வாழ்க்கையின் இயக்கத்தை உணர்ந்தார், இந்த உலகில் சில உயர் சக்திகளின் இருப்பு, அவள் பக்தி கொண்டவள்: “அவள் தேவாலயத்திற்குச் செல்வதை எப்படி விரும்பினாள்!

குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, கேடரினா அவளுக்குத் தேவையான அனைத்தையும் கொண்டிருந்தாள்: தாயின் அன்பு மற்றும் சுதந்திரம். இப்போது, ​​​​சூழ்நிலைகளின் விருப்பத்தால், அவள் தனது அன்புக்குரியவரிடமிருந்து துண்டிக்கப்பட்டு சுதந்திரத்தை இழக்கிறாள்.

சுற்றுச்சூழல்

கேடரினா தனது கணவர், கணவரின் சகோதரி மற்றும் மாமியாருடன் ஒரே வீட்டில் வசிக்கிறார். இந்த சூழ்நிலை மட்டும் இனி மகிழ்ச்சியான குடும்ப வாழ்க்கைக்கு பங்களிக்காது. இருப்பினும், கத்யாவின் மாமியார் கபனிகா ஒரு கொடூரமான மற்றும் பேராசை கொண்ட நபர் என்பதன் மூலம் நிலைமை மோசமடைகிறது. இங்கே பேராசை என்பது ஏதோவொரு பைத்தியக்காரத்தனத்தின் எல்லையில் உள்ள உணர்ச்சிவசப்பட்ட ஆசை என்று புரிந்து கொள்ள வேண்டும். பன்றி அனைவரையும் மற்றும் அனைத்தையும் தனது விருப்பத்திற்கு அடிபணிய விரும்புகிறது. டிகோனுடனான ஒரு அனுபவம் அவளுக்கு நன்றாக இருந்தது, அடுத்த பாதிக்கப்பட்டவர் கேடரினா. மார்ஃபா இக்னாடிவ்னா தனது மகனின் திருமணத்திற்காக காத்திருந்த போதிலும், அவர் தனது மருமகளுடன் மகிழ்ச்சியடையவில்லை. கேடரினா தனது செல்வாக்கை அமைதியாக எதிர்க்கக்கூடிய தன்மையில் மிகவும் வலுவாக இருப்பார் என்று கபனிகா எதிர்பார்க்கவில்லை. கத்யா தனது தாய்க்கு எதிராக டிகோனைத் திருப்ப முடியும் என்பதை வயதான பெண் உணர்ந்தாள், அவள் இதைப் பற்றி பயப்படுகிறாள், எனவே இதுபோன்ற நிகழ்வுகளின் வளர்ச்சியைத் தவிர்ப்பதற்காக கத்யாவை உடைக்க எல்லா வழிகளிலும் முயற்சிக்கிறாள். டிகோனின் மனைவி நீண்ட காலமாக தனது தாயிடம் அன்பாக மாறிவிட்டதாக கபனிகா கூறுகிறார்.

“கபானிகா: அல்வின் மனைவியோ அல்லது ஏதோ ஒன்று, உன்னை என்னிடமிருந்து பறித்துச் செல்கிறாள், எனக்குத் தெரியாது.
கபனோவ்: இல்லை, அம்மா!

நீ என்ன, கருணை காட்டு!
கேடரினா: என்னைப் பொறுத்தவரை, அம்மா, எல்லாம் என் சொந்த அம்மாவைப் போலவே இருக்கிறது, நீங்கள் என்னவாக இருக்கிறீர்கள், டிகான் உன்னையும் நேசிக்கிறார்.
கபனோவா: அவர்கள் உங்களிடம் கேட்காவிட்டால் நீங்கள் அமைதியாக இருந்திருக்கலாம். சிணுங்க ஏன் கண்களில் குதித்தாய்! பார்க்க, ஒருவேளை, நீங்கள் உங்கள் கணவரை எப்படி நேசிக்கிறீர்கள்? எனவே எங்களுக்குத் தெரியும், எங்களுக்குத் தெரியும், பார்வையில் நீங்கள் அதை அனைவருக்கும் நிரூபிக்கிறீர்கள்.
கேடரினா: நீங்கள் என்னை சொல்கிறீர்கள், அம்மா, நீங்கள் சொல்வது தவறு. மக்களுடன், மக்கள் இல்லாமல், நான் தனியாக இருக்கிறேன், நான் என்னிடமிருந்து எதையும் நிரூபிக்கவில்லை ”

பல காரணங்களுக்காக கேடரினாவின் பதில் சுவாரஸ்யமானது. அவள், டிகோனைப் போலல்லாமல், மார்ஃபா இக்னாடிவ்னாவை உன்னிடம் திருப்புகிறாள், தன்னை அவளுக்கு இணையாக வைத்துக் கொள்வது போல. கத்யா கபனிகாவின் கவனத்தை ஈர்க்கிறாள், அவள் நடிக்கவில்லை மற்றும் தான் இல்லாத ஒருவராக தோன்ற முயற்சிக்கவில்லை. டிகோன் முன் மண்டியிட வேண்டும் என்ற அவமானகரமான கோரிக்கையை கத்யா நிறைவேற்றுகிறார் என்ற போதிலும், இது அவளுடைய பணிவு என்று அர்த்தமல்ல. கேடரினா தவறான வார்த்தைகளால் அவமதிக்கப்படுகிறார்: "வீணாக சகித்துக்கொள்வதில் யார் மகிழ்ச்சியடைகிறார்கள்?" - அத்தகைய பதிலுடன், கத்யா தன்னைத் தற்காத்துக் கொள்வது மட்டுமல்லாமல், கபனிகாவை பொய் மற்றும் பழிவாங்கலுக்காக நிந்திக்கிறார்.

"The Thunderstorm" இல் கேடரினாவின் கணவர் ஒரு சாம்பல் நிற மனிதராகத் தோன்றுகிறார். டிகோன் தனது தாயின் கவனிப்பில் சோர்வாக இருக்கும் ஒரு வயதான குழந்தையைப் போல் இருக்கிறார், ஆனால் அதே நேரத்தில் நிலைமையை மாற்ற முயற்சிக்கவில்லை, ஆனால் வாழ்க்கையைப் பற்றி மட்டுமே புகார் செய்கிறார். அவரது சகோதரி வர்வாரா கூட, மார்ஃபா இக்னாடிவ்னாவின் தாக்குதல்களிலிருந்து காட்யாவைப் பாதுகாக்க முடியாது என்று டிகோனை நிந்திக்கிறார். கத்யா மீது சிறிது கூட ஆர்வமுள்ள ஒரே நபர் வர்வாரா மட்டுமே, ஆனால் இந்த குடும்பத்தில் உயிர்வாழ அவள் பொய் சொல்ல வேண்டும் மற்றும் சுழல வேண்டும் என்று அவள் பெண்ணை வற்புறுத்துகிறாள்.

போரிஸுடனான உறவு

தண்டர்ஸ்டார்மில், கேடரினாவின் உருவமும் காதல் வரியின் மூலம் வெளிப்படுகிறது. போரிஸ் மாஸ்கோவிலிருந்து பரம்பரை தொடர்பான வணிகத்திற்காக வந்தார். பெண்ணின் பரஸ்பர உணர்வுகளைப் போலவே, கத்யாவின் உணர்வுகள் திடீரென்று எரிகின்றன. இது முதல் பார்வையில் காதல். கத்யா திருமணமானவர் என்று போரிஸ் கவலைப்படுகிறார், ஆனால் அவர் தொடர்ந்து அவளுடன் சந்திப்புகளைத் தேடுகிறார். கத்யா, தன் உணர்வுகளை உணர்ந்து, அவற்றைக் கைவிட முயற்சிக்கிறாள். தேசத்துரோகம் என்பது கிறிஸ்தவ ஒழுக்கம் மற்றும் சமூகத்தின் சட்டங்களுக்கு முரணானது. காதலர்கள் சந்திக்க வர்வாரா உதவுகிறார். பத்து நாட்கள் முழுவதும் கத்யா போரிஸை ரகசியமாக சந்திக்கிறார் (டிகோன் இல்லாதபோது). டிகோனின் வருகையைப் பற்றி அறிந்ததும், போரிஸ் கத்யாவைச் சந்திக்க மறுத்துவிட்டார், அவர் கத்யாவை அவர்களின் ரகசிய தேதிகளைப் பற்றி அமைதியாக இருக்க வற்புறுத்தும்படி வர்வராவிடம் கேட்கிறார். ஆனால் கேடரினா அப்படிப்பட்ட நபர் அல்ல: அவள் மற்றவர்களுடனும் தன்னுடனும் நேர்மையாக இருக்க வேண்டும். அவள் செய்த பாவத்திற்கு கடவுளின் தண்டனைக்கு அவள் பயப்படுகிறாள், எனவே அவள் பொங்கி எழும் இடியுடன் கூடிய மழையை மேலே இருந்து ஒரு அடையாளமாக கருதுகிறாள் மற்றும் தேசத்துரோகம் பற்றி பேசுகிறாள். அதன் பிறகு காட்யா போரிஸுடன் பேச முடிவு செய்தார். அவர் சில நாட்களுக்கு சைபீரியாவுக்குச் செல்லப் போகிறார் என்று மாறிவிடும், ஆனால் அவரால் அந்தப் பெண்ணை தன்னுடன் அழைத்துச் செல்ல முடியாது. வெளிப்படையாக, போரிஸுக்கு உண்மையில் கத்யா தேவையில்லை, அவர் அவளை நேசிக்கவில்லை. ஆனால் கத்யாவுக்கு போரிஸையும் பிடிக்கவில்லை. இன்னும் துல்லியமாக, அவள் நேசித்தாள், ஆனால் போரிஸ் அல்ல. இடியுடன் கூடிய மழையில், கேடரினாவின் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி படம் எல்லாவற்றிலும் நல்லதைக் காணும் திறனைக் கொண்டுள்ளது, அந்த பெண்ணுக்கு வியக்கத்தக்க வலுவான கற்பனையை வழங்கியது. கத்யா போரிஸின் உருவத்துடன் வந்தாள், அவனது அம்சங்களில் ஒன்றை - கலினோவின் யதார்த்தத்தை நிராகரித்தல் - அதை முக்கிய அம்சமாக மாற்றினாள், மற்ற பக்கங்களைப் பார்க்க மறுத்துவிட்டாள். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, போரிஸ் மற்ற கலினோவைட்களைப் போலவே டிக்கியிடம் பணம் கேட்க வந்தார். போரிஸ் காட்யாவுக்கு வேறொரு உலகத்தைச் சேர்ந்த ஒரு நபர், சுதந்திர உலகத்திலிருந்து, அந்த பெண் கனவு கண்டவர். எனவே, போரிஸ் தானே கத்யாவுக்கு சுதந்திரத்தின் ஒரு வகையான உருவகமாக மாறுகிறார். அவள் அவனைக் காதலிக்கவில்லை, ஆனால் அவனைப் பற்றிய அவளுடைய கருத்துக்களால்.

"தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகம் சோகமாக முடிகிறது. அத்தகைய உலகில் வாழ முடியாது என்பதை உணர்ந்த கத்யா தன்னை வோல்காவில் வீசுகிறார். மேலும் வேறு உலகம் இல்லை. பெண், மதப்பற்று இருந்தபோதிலும், கிறிஸ்தவ முன்னுதாரணத்தின் மிக மோசமான பாவங்களில் ஒன்றைச் செய்கிறாள். அத்தகைய செயலில் முடிவெடுப்பதற்கு மிகப்பெரிய மன உறுதி தேவை. துரதிர்ஷ்டவசமாக, அந்த சூழ்நிலையில் சிறுமிக்கு வேறு வழியில்லை. ஆச்சரியம் என்னவென்றால், கத்யா தற்கொலை செய்து கொண்ட பிறகும் தன் உள்ளத் தூய்மையைக் காத்துக்கொண்டிருக்கிறார்.

முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் உருவத்தின் விரிவான வெளிப்பாடு மற்றும் நாடகத்தின் மற்ற கதாபாத்திரங்களுடனான அவரது உறவின் விளக்கம் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" என்ற கருப்பொருளின் கட்டுரைக்கான தயாரிப்பில் 10 வகுப்புகளுக்கு பயனுள்ளதாக இருக்கும்.

தயாரிப்பு சோதனை

கேடரினாவின் படம்

மாலி தியேட்டரின் திருமணமான நடிகை லியுபோவ் கோசிட்ஸ்காயாவை காதலித்து ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி "தி இடியுடன் கூடிய மழை" எழுதியதாக ஒரு பதிப்பு உள்ளது. அவருக்காகவே அவர் தனது கேடரினாவை எழுதினார், அவளாக நடித்தது அவள்தான். இருப்பினும், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் காதல் கோரப்படவில்லை: கோசிட்ஸ்காயாவின் இதயம் மற்றொருவருக்கு வழங்கப்பட்டது, அவர் அவளை வறுமை மற்றும் ஆரம்பகால மரணத்திற்கு கொண்டு வந்தார். நடிகை, கேடரினாவாக நடித்தார், நடைமுறையில் தன்னை நடித்தார் மற்றும் மேடையில் தனது தலைவிதியை கணித்தார், மேலும் இந்த விளையாட்டின் மூலம் அவர் பேரரசர் உட்பட அனைவரையும் வென்றார்.

கேடரினா ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் படத்தில் ஒரு ரஷ்ய பெண்ணின் ஆத்மாவின் முழு சோகத்தையும் காட்டினார். 19 ஆம் நூற்றாண்டில், ரஷ்யாவில் பெண்கள் நடைமுறையில் உரிமைகளை இழந்தனர், திருமணம் செய்து கொண்டனர், அவர்கள் குடும்ப வாழ்க்கையின் அனைத்து விதிகளையும் கடைபிடிக்க வேண்டியிருந்தது. அதிக எண்ணிக்கையிலான திருமணங்கள் காதலுக்காக அல்ல, ஆனால் குளிர்ச்சியான கணக்கீட்டிற்காக, இளம் பெண்கள் பெரும்பாலும் வயதானவர்களாக கடந்து சென்றனர், ஏனென்றால் அவர்களுக்கு ஒரு அதிர்ஷ்டமும் சமூகத்தில் உயர் பதவியும் இருந்தது. அந்த நேரத்தில் விவாகரத்து பற்றி ஒரு சிந்தனை கூட இல்லை, மேலும் பெண்கள் தங்கள் வாழ்நாள் முழுவதும் துன்பப்பட வேண்டியிருந்தது. ஒரு பணக்கார வணிகக் குடும்பத்திலிருந்து வந்து கொடுங்கோன்மை மற்றும் பொய்களின் சூழ்நிலையில் விழுந்த டிகோன் கபனோவுக்கு வழங்கப்பட்ட இதேபோன்ற சூழ்நிலையில் கேடரினா தன்னைக் கண்டார்.

கத்யாவின் குணாதிசயங்களில் ஒரு முக்கிய பங்கு பெற்றோர் வீட்டில் கழித்த குழந்தைப் பருவமாகும். கேடரினா ஒரு பணக்கார வணிகரின் வீட்டில் வளர்ந்தார். அவளுடைய பெற்றோரின் வீட்டில் அவளுடைய வாழ்க்கை மகிழ்ச்சியாகவும், கவலையற்றதாகவும், மகிழ்ச்சியாகவும் இருந்தது, அவள் விரும்பியதைச் செய்தாள். அவள் வர்வராவிடம் தன் குழந்தைப் பருவத்தைப் பற்றி அன்புடனும் ஏக்கத்துடனும் கூறுகிறாள்: “நான் வாழ்ந்தேன், எதற்கும் வருத்தப்படவில்லை, காட்டில் ஒரு பறவை போல. அம்மா என்னைப் பற்றிக் கொண்டாள், அவள் என்னை ஒரு பொம்மை போல அலங்கரித்தாள், என்னை வேலை செய்ய வற்புறுத்தவில்லை; எனக்கு என்ன வேண்டும், அது இருந்தது, நான் செய்கிறேன்." குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, கேடரினா தேவாலயத்திற்குச் செல்வதைக் காதலித்தார் மற்றும் மிகுந்த விருப்பத்துடன் அதில் கலந்து கொண்டார், சேவைகளின் போது, ​​அங்கிருந்தவர்கள் அனைவரும் கேடரினாவின் ஆத்மார்த்தமான முகத்தை நோக்கித் திரும்பினர், அந்த நேரத்தில் அவர் இந்த உலகத்தை முற்றிலுமாக விட்டுவிட்டார். இந்த ஆர்வமுள்ள நம்பிக்கைதான், பின்னர், கத்யாவுக்கு ஆபத்தானதாக மாறும், ஏனென்றால் தேவாலயத்தில்தான் போரிஸ் அவளைக் கவனித்து காதலித்தார். தனது பெற்றோரின் வீட்டில் வளர்ந்து, கேடரினா தனது வாழ்நாள் முழுவதும் ரஷ்ய பாத்திரத்தின் மிக அழகான பண்புகளைப் பெற்றார் மற்றும் தக்க வைத்துக் கொண்டார். கேடரினாவின் ஆன்மா தூய்மையானது, திறந்தது, மிகுந்த அன்பின் திறன் கொண்டது. அவளுக்கு பொய் சொல்லத் தெரியாது. "எனக்கு எப்படி ஏமாற்றுவது என்று தெரியவில்லை, என்னால் எதையும் மறைக்க முடியாது," என்று அவள் தன்னைப் பற்றி சொல்கிறாள். கருணை, பாசம் மற்றும் அன்பால் நிறைவுற்ற இந்த வளிமண்டலத்திலிருந்து, அவள் கபனிகா குடும்பத்தில் விழுகிறாள், அங்கு எல்லாம் முரட்டுத்தனம், நிபந்தனையற்ற கீழ்ப்படிதல், பொய்கள் மற்றும் வஞ்சகத்தின் மீது கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது. கேடரினா ஒவ்வொரு அடியிலும் தனது மாமியார் சர்வாதிகாரியின் அவமானங்களையும் அவமானங்களையும் சகித்துக்கொண்டு, அவள் தன்னைச் சார்ந்திருப்பதை முழுமையாக உணர்கிறாள். அவர் தனது தாயின் சக்திக்கு முற்றிலும் அடிபணிந்திருப்பதால், அவரிடமிருந்து எப்படித் தப்பிப்பது என்று மட்டுமே யோசிப்பதால், அவர் தனது கணவரின் ஆதரவை உணரவில்லை. கேடரினா கபனோவாவை தனது சொந்த தாயைப் போல நடத்தத் தயாராக இருந்தார், ஆனால் அவரது உணர்வுகள் கபனிகா அல்லது டிகோனிடமிருந்து ஆதரவைப் பெறவில்லை. தீமையும் வஞ்சமும் நிறைந்த இந்த வீட்டில் வசிப்பது கேடரினாவின் நடத்தையை மாற்றியது. "நான் எவ்வளவு சுறுசுறுப்பாக இருந்தேன், ஆனால் உன்னுடையது முற்றிலும் வாடி விட்டது.… நான் அப்படியா?!". ஆனால் இயற்கையால், ஒரு வலுவான தன்மையைக் கொண்டிருப்பதால், கேடரினா இந்த கொடுமைப்படுத்துதலை நீண்ட நேரம் தாங்க முடியாது, அவளுடைய விருப்பத்திற்கு எதிராக செல்லுங்கள். உண்மையான மகிழ்ச்சி மற்றும் உண்மையான அன்பிற்காகவும், புலப்படும் நல்வாழ்வு மற்றும் தற்காலிக மகிழ்ச்சிக்காகவும் பாடுபடும் ஒரே பாத்திரம் கத்யா. அவளுடைய தூய்மை, நேர்மையான அன்பு மற்றும் வெளிப்படைத்தன்மை ஆகியவை "இருண்ட இராச்சியத்தின்" தார்மீக விதிமுறைகளுடன் பொருந்தாது, மேலும் இந்த குணங்கள்தான் கபனிகாவின் சர்வாதிகாரத்திற்கு வெளிப்படையான எதிர்ப்பிற்கு வழிவகுக்கும். ஒரு வலுவான செயல், எதிர்ப்புச் செயல், திருமணமான ஒரு பெண் தன் கணவன் இல்லாத நேரத்தில், அவள் காதலிக்காமல் இருந்தாலும், இன்னொருவனைக் காதலித்தாள். இது அவளுக்கு ஒரு பயங்கரமான குற்றமாகத் தெரிகிறது: முதலாவதாக, மத நியதிகளின்படி, இரண்டாவதாக, அவள் கணவரின் ஆணையை நிறைவேற்றாததால். அவள் பொய் சொல்ல இயலாமை மற்றும் பாவ உணர்வு அவளை பகிரங்கமாக மனந்திரும்பும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறது, அதே நேரத்தில் இதுவே முடிவு என்பதை அவள் நன்கு உணர்ந்தாள். இதில் இடியுடன் கூடிய மழை முக்கிய பங்கு வகித்தது. இடியுடன் கூடிய மழையை இறைவனின் தண்டனையாகக் கருதியதால், கத்யா இன்னும் பயந்துவிடுகிறாள், மேலும் ஒரு பைத்தியக்காரப் பெண்ணும் அவளுக்கு நெருப்பு நரகத்தைக் கூறுகிறாள். மனந்திரும்புதலுக்குப் பிறகு டிகோன் தனது நிலையைப் பற்றி பேசும்போது கேடரினா எவ்வாறு அவதிப்படுகிறாள் என்பதை நாம் காண்கிறோம்: “எல்லாம் நடுங்குகிறது, அவளுடைய காய்ச்சல் அடிப்பது போல்: அவள் வெளிர், வீட்டைப் பற்றி விரைந்தாள், எதைத் தேடுவது போல. ஒரு பைத்தியக்காரனின் கண்கள் இன்று காலை அழ ஆரம்பித்தன, அவை இன்னும் அழுகின்றன." டிகான் தனது மனைவிக்கு வருந்துகிறார், ஆனால் அவரால் உண்மையில் அவளை ஆதரிக்க முடியாது, ஏனெனில் அவர் தனது தாயின் கோபத்திற்கு பயப்படுகிறார். போரிஸால் தனது காதலிக்கு எந்த வகையிலும் உதவ முடியாது, அவள் அவனில் ஏமாற்றமடைந்தாள். இவை அனைத்தும் கேடரினா தற்கொலை செய்ய முடிவு செய்ததற்கு வழிவகுக்கிறது, இது அவரது பங்கில் மிகவும் வலுவான செயலாகும். ஒரு உண்மையான கிறிஸ்தவரான அவள், தற்கொலை என்பது ஒரு நபர் செய்யக்கூடிய மிக மோசமான பாவம் என்பதை நன்கு அறிந்திருந்தாள், ஆனால் இது இருந்தபோதிலும், அவள் குன்றிலிருந்து தன்னைத் தூக்கி எறிந்துவிட்டு, தன் நம்பிக்கையை மீறுகிறாள். தன்னைக் கொன்ற பிறகு, அவள் கபனோவாவின் அடக்குமுறையிலிருந்து தன்னை விடுவித்துக் கொண்டாள், அவள் உடலைக் கொல்ல முடிந்தது, ஆனால் அவளுடைய ஆன்மா வலுவாகவும் கலகமாகவும் இருந்தது.

கேடரினாவின் மரணம் வீண் போகவில்லை, அது கபனிகாவின் முழு இராச்சியத்தையும் அழிக்க வழிவகுத்தது: டிகோன் தனது தாய்க்கு எதிராகக் கிளர்ந்தெழுந்தார், மேலும் தனது தாயின் கொடுங்கோன்மைக்கு ஏற்ப செயல்படாத கேடரினா பார்பராவின் மரணத்திற்கு வெளிப்படையாகக் குற்றம் சாட்டினார். , குத்ரியாஷுடன் தப்பிக்கிறார். இந்தச் செயலில், டோப்ரோலியுபோவின் கூற்றுப்படி, "கொடுங்கோன்மை சக்திக்கு ஒரு பயங்கரமான சவால் கொடுக்கப்படுகிறது." கேடரினாவின் முழு உருவத்திலும், "வீட்டு சித்திரவதை மற்றும் அந்தப் பெண் தன்னைத் தானே தூக்கி எறிந்த படுகுழியின் மீது ஒரு எதிர்ப்பு தீவிரமடைந்தது" என்று அவர் கண்டார்.

A. Ostrovsky "The Thunderstorm" நாடகம் 1859 இல் அடிமைத்தனம் ஒழிக்கப்படுவதற்கு ஒரு வருடம் முன்பு வழங்கப்பட்டது. இந்தக் கதையில், கேடரினாவின் பெற்றோர் வீட்டில் வாழ்ந்த வாழ்க்கை தனித்து நிற்கிறது. ஒவ்வொரு அத்தியாயத்திலும் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் உருவம் மாறுகிறது, அவள் பாதிக்கப்படக்கூடியவள் மற்றும் மென்மையானவள்.

நாடகம் எதைப் பற்றியது?

இந்த நடவடிக்கை கற்பனை நகரமான கலினோவில் நடைபெறுகிறது. வோல்கா நதிக்கரையில் உள்ள வணிகர் இல்லம் ஒன்றில் நாடகம் நடைபெறுகிறது. வீட்டின் உரிமையாளர், வணிகர் மார்ஃபா இக்னாடிவ்னா கபனோவா, ஆதிக்கம் செலுத்தும் மற்றும் வழிநடத்தும் நபர். சுற்றியிருந்த அனைவரையும் தன் கைகளில் பிடித்துக் கொள்கிறாள். அவளை யாரும் எதிர்க்க முடியாது. ஆனால் எல்லோரையும் எல்லாவற்றையும் அடக்கி ஆள வேண்டும் என்ற அவளது வைராக்கியம் மேலும் மேலும் ஆன்மாக்களை கைப்பற்றுவதை ஊக்குவிக்கிறது.

தலைமுறைகளின் மோதலின் தீம் நாடகத்தின் வரிகளுக்கு இடையில் சிவப்பு கோடு வழியாக செல்கிறது. இன்று இந்த பிரச்சனை பொருத்தமானது மற்றும் சமகாலமானது. கொடுங்கோன்மையின் உருவகம் மற்றும் மார்த்தா கபனோவாவின் உருவத்தில் உலகை ஆள வேண்டும் என்ற ஆசை பழைய தலைமுறையால் நிறுவப்பட்ட அமைப்பை வெளிப்படுத்துகிறது. ஆனால் கேடரினாவின் உருவம் குறிப்பாக வெளிப்படுகிறது, அவளுடைய ஆன்மீக சோகம் யாரையும் அலட்சியமாக விடாது.

கேடரினாவின் வாழ்க்கை அவரது மாமியார் வீட்டில்

கபனோவ்ஸ் வீட்டில் புதிய குடும்ப உறுப்பினரான கேடரினாவின் தோற்றம், வணிகரின் கவனத்தை ஒரு புதிய பாதிக்கப்பட்டவருக்கு மாற்றுகிறது. இம்பீரியஸ் மார்ஃபா இக்னாடீவ்னாவின் மருமகள் கேடரினா கபனோவா, வீட்டில் தோன்றினார் அவரது இதயத்தின் கட்டளைப்படி அல்ல, மாறாக சூழ்நிலைகளின் தவறு மூலம். வணிகர் டிகோனின் மகனுக்கு அவள் வலுக்கட்டாயமாக திருமணம் செய்து வைக்கப்பட்டாள், அவளுடைய விருப்பம் அவளுடைய தாயால் அடிமைப்படுத்தப்பட்டது. பெற்றோர் வீட்டில் கேடரினாவின் வாழ்க்கை மகிழ்ச்சி மற்றும் மகிழ்ச்சியால் வேறுபடுத்தப்படவில்லை.

கேடரினாவின் தோற்றம் நாடகத்தின் வளிமண்டலத்திற்கு ஒரு சிறப்பு அர்த்தத்தைத் தருகிறது, இது ஒரு நேர்மையான மற்றும் பக்தியுள்ள பெண்ணின் பிரகாசமான உருவத்தை 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் வணிகர்களின் "சாம்பல்" இருப்புடன் வேறுபடுத்துகிறது. பெண்ணின் உருவம் வாசகரை அவளுடைய எளிமை, நேர்மை ஆகியவற்றால் வியக்க வைக்கிறது, அவள் உலகிற்கு அவளுடைய தயவைக் கொடுக்கத் தயாராக இருக்கிறாள், அதைச் செய்ய முடியும். அவளுடைய உருவம் மட்டுமே "இருண்ட ராஜ்யத்தில் ஒளியின் கதிர்" என்று அழைக்கப்படுகிறது.

அவ்வளவு கண்டிப்பான கட்டமைப்பு

ஆனால் வணிகச் சமூகத்தின் கட்டமைப்பு அவளது ஆன்மாவைத் திறக்க அனுமதிக்கவில்லை. அவள் கணவனின் சகோதரி வர்யாவுடன் பகிர்ந்து கொள்ளும் அவளுடைய பிரகாசமான கனவுகள் மற்றும் எண்ணங்கள் தேவையற்றவை மற்றும் யாருக்கும் புரியாதவை. வணிகச் சூழலில், நேர்மை மற்றும் அன்பு, ஆன்மாவின் சுதந்திரம் மற்றும் எண்ணங்களின் தூய்மை ஆகியவற்றிற்கு இடமில்லை.

குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, கத்யா தனது தாயின் தேவையற்ற அன்புடன், சுதந்திரம் மற்றும் தேவாலய ஞானத்தின் மகிழ்ச்சியான உலகத்துடன் பழகினார். ஒரு வியாபாரியின் வீட்டில் சிறுமிக்கு சுவாசிக்க எதுவும் இல்லை, சமூகத்தில் ஆட்சி செய்யும் வளம் மற்றும் பொய்களுக்கு அவள் அந்நியமானவள். திருமணத்தின் தொடக்கத்தில் மிகவும் அரிதாகிவிட்ட கனவுகளில் மட்டுமே அவளுடைய ஆன்மா ஒரு சுதந்திர பறவையாக பறக்க முடியும். புயலில் கேடரினாவின் படம் விரிவாக விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. அவளுடைய அனுபவங்களும் மன வேதனைகளும் சுருக்கமாக முன்வைக்கப்பட்டுள்ளன.

அன்பில் இரட்சிப்பைத் தேட வேண்டும்

கபானிக் மற்றும் ஆடம்பரமான வணிகர் டைக்கியின் அதே பேராசைக்காரரின் மருமகனான போரிஸ் மீதான காதல் கேடரினாவுக்கு புதிய காற்றின் சுவாசம். அவள் மாமியாரின் ராஜ்யத்தில் தனது நாட்களை அடைத்து வைக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளதால், கேடரினா போரிஸ் மீதான பாசத்தில் தனது உணர்வுகளுக்கு ஒரு கடையைத் தேடுகிறாள். கேடரினாவின் கணவர் வெளியில் இருக்கும்போது, ​​டிக்கியின் மருமகனுடனான அவரது காதல் உண்மையில் நட்சத்திரங்களுக்கு பறக்கக்கூடிய காதல் அல்ல என்பதை காதலர்களின் ரகசிய தேதிகள் அவளுக்கு உணர்த்த உதவுகின்றன. ஒரு விசித்திரமான வீட்டில் கேடரினாவின் வாழ்க்கை வேதனையாக மாறுகிறது.

அவளுடைய நிலையின் நம்பிக்கையின்மை அவளை ஒரு கற்பனை காதலனிடம் தள்ளியது என்பதை அவள் புரிந்துகொள்கிறாள், அவள் விரும்பியபடி அவனுடைய எண்ணங்களில் முழுமையடையவில்லை. அதை அவளே கண்டுபிடித்தாள். அவளுடைய பிரகாசமான எண்ணங்களை அவளுடன் பகிர்ந்து கொள்ளக்கூடிய ஒருவராவது அவளுக்குத் தேவைப்பட்டது, யாருடன் அவள் மகிழ்ச்சியான மற்றும் சுதந்திரமான வாழ்க்கையின் கனவுகளை நனவாக்க முடியும். பெற்றோர் வீட்டில் கேடரினாவின் வாழ்க்கை முக்கிய கதாபாத்திரத்தை பேய் அன்பை நம்ப வைக்கிறது.

தலை குனியாத அழியாத ஆன்மா

வணிகரின் விதவையான மார்தா கபனோவா, அதிகார தாகத்தில், தன் மருமகள் தன் மேலாதிக்கத்தை அங்கீகரிக்கவே முடியவில்லை. கண்களில் உள்ள கேடரினா தனது மாமியாரை "நீங்கள்" என்று அழைக்கிறார், இதன் மூலம் அவர் அவர்களை எவ்வளவு சமமாக கருதுகிறார் என்பதை தெளிவுபடுத்துகிறார். தன் தாயின் அரவணைப்பிலிருந்து அனுமதியின்றி அவனால் ஒருபோதும் விடுபட முடியாது என்பதையும், அவனது தாய் அவனை அனுமதிக்க மாட்டாள் என்பதையும் உணர்ந்து கேடரினா தன் கணவனைப் பற்றி வருந்துகிறாள். வாழ்க்கையைப் பற்றிய அவரது புகார்கள் அவரது குழந்தைப் பருவத்தின் அங்கீகாரம் மற்றும் ஒரு வலுவான தலைவரால் வழிநடத்தப்படும் பழக்கத்தைத் தவிர வேறில்லை.

மார்த்தா, ஒரு நச்சு சிலந்தியைப் போல, ஒட்டும் மற்றும் வலிமையான வலைகளை நெசவு செய்தார், அதில் வஞ்சகம், முட்டாள்தனம் மற்றும் பொறாமை ஆட்சி செய்த ஒரு சமூகத்தில் வாழ்ந்தவர்களுக்குள் நுழைவது எளிது. ஒரு துணிச்சலான எதிரியின் தோற்றம், பெருமை மற்றும் அமைதியானது, சுற்றியுள்ள உலகில் எதையாவது மாற்றுவதற்கான தன்னலமற்ற விருப்பத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. இடியுடன் கூடிய ஆட்சி முறையை மட்டும் எதிர்க்க முடியாத இயலாமை இடியுடன் கூடிய மழையில் பிரதிபலிக்கிறது மற்றும் கதாநாயகனின் தற்கொலையில் அதன் உச்சத்தை காண்கிறது. அவளைப் பொறுத்தவரை, "மரணம் விரும்பத்தக்கது அல்ல, ஆனால் வாழ்க்கை தாங்க முடியாதது."

சோகத்தில் முடிந்த போராட்டம்

ஒரு பறவையைப் போல பறக்க வேண்டும் என்ற அவளுடைய கனவு அபத்தமாகவும் வேடிக்கையாகவும் தெரியவில்லை. அவள் ஒரு இளம் பெண்ணின் அனைத்து விரக்தியையும், அனைத்து வலிகளையும் மற்றும் கற்பனை செய்ய முடியாத ஆன்மீக சோகத்தையும் உள்ளடக்கியது. ஒரு பொய்யில் வாழ்க்கையின் சாராம்சத்தைப் புரிந்துகொள்வது, விருப்பமின்மை மற்றும் பாசாங்கு செய்து மாற்றியமைக்க இயலாமை, கேடரினாவை குன்றின் விளிம்பிற்கு இட்டுச் செல்கின்றன. ஆழ்ந்த விசுவாசி, அவள் தற்கொலை செய்ய பயப்படவில்லை, அதன் மூலம் அமைதியற்ற ஆன்மாவை என்றென்றும் இழக்கிறாள், அவள் கடவுளின் கோபத்திற்கும் சொர்க்கத்தின் தண்டனைக்கும் பயப்படவில்லை. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் The Thunderstorm நாடகத்தில் கேடரினாவின் எதிர்ப்பு சோகத்தில் முடிகிறது.

அந்த நேரத்தில், கேடரினா சூழ்நிலைகளால் மூலைப்படுத்தப்பட்டார். அவரது கணவர் மற்றும் மாமியார் தேசத்துரோக ஒப்புதல் வாக்குமூலம் அவரது இயல்பு எவ்வளவு தூய்மையான மற்றும் அதிக ஆன்மீகம் என்பதைப் பற்றி பேசுகிறது. மற்றவர்களுடன் நேர்மையாக இருக்க வேண்டும், ஆனால் முதலில் தன்னுடன் - இது அவளுடைய ஆன்மாவின் தவறான பக்கம், மிகக் கீழே.

ஏ. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "இடியுடன் கூடிய மழை" அவரது சமகாலத்தவர்களை கேடரினாவின் பகுத்தறிவின் தைரியத்தால் தாக்கியது மற்றும் அத்தகைய பலவீனமான மற்றும் மென்மையான ஆத்மாவின் தன்மையின் வலிமையால் மகிழ்ச்சியடைந்தது. தற்போதுள்ள ஆட்சியின் விருப்பத்திற்கு மௌனமான மோதல் மற்றும் கீழ்ப்படியாமை ஆகியவை இடைவிடாத போராட்ட உணர்வையும் வெற்றியின் மீதான நம்பிக்கையையும் உருவாக்குகிறது, இப்போது இல்லாவிட்டாலும், நிச்சயமாக.

கேடரினாவின் உருவம் பல இளம் மனங்களை எதேச்சதிகாரத்திற்கு எதிரான போராட்டத்திற்கு உயர்த்தவும், சோதனைகள் மூலம் அவர்களின் விருப்பத்தையும் ஆவியையும் வலுப்படுத்தவும், சுதந்திரம் மற்றும் நீதியின் பெயரில் வெளிச்சத்திற்கு வழியைக் கண்டறியவும் தூண்டியது. "இடியுடன் கூடிய மழை" பணி - "பெற்றோர் வீட்டில் கேடரினாவின் வாழ்க்கை" மேல்நிலைப் பள்ளிகளில் வழங்கப்படுகிறது. பெண்-தியாகியின் படம் இன்றுவரை பிரபலமாக உள்ளது.

அலெக்சாண்டர் நிகோலாவிச் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகத்தின் நிகழ்வுகள் கபனோவ் குடும்பத்தில் முக்கிய கதாபாத்திரமான கேடரினாவின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய விளக்கத்தை நம் கவனத்திற்கு வழங்குகின்றன, அங்கு வீடு கட்டிடம் செழித்து வளர்கிறது.

ஆனால் பெற்றோர் வீட்டில் அவளுடைய வாழ்க்கை முற்றிலும் வேறுபட்டது. இந்த தெளிவான வேறுபாட்டைப் பார்ப்போம்.

வீட்டில், பெற்றோர்கள் அன்பாகவும் அன்பாகவும் இருந்தனர், அவளுடைய வாழ்க்கை எளிதாகவும் கவலையற்றதாகவும் இருந்தது. பெண் சுதந்திரமாக உணர்ந்தாள், அவள் சுதந்திரமாக இருந்தாள், வானத்தில் ஒரு பறவை போல. விரைவில் மகிழ்ச்சியும் மகிழ்ச்சியும் நிறைந்த நாட்கள் கழிந்தன. கத்யா தோட்டத்தில் நடக்க விரும்பினார், அங்கு வளர்ந்த பூக்களின் நறுமணத்தையும் அழகையும் அனுபவித்தார். சிறுமி எதற்கும் வருத்தப்படவில்லை, கவலைக்கு ஒரு காரணமும் இல்லை, சோகத்திற்கான காரணமும் இல்லை. அம்மா தன் மகளை வணங்கினாள், அவளுக்கு மிக அழகான ஆடைகளை வாங்கினாள், அதனால் அந்த பெண் ஒரு உண்மையான பொம்மை போல் இருந்தாள். யாரும் அவளை வேலை செய்ய வற்புறுத்தவில்லை. அவள் எதையும் செய்ய விரும்பவில்லை என்றால், கேடரினா எதுவும் செய்யவில்லை, அவள் ஓய்வெடுத்து தனது கவலையற்ற இளமையை அனுபவித்தாள்.

இத்தகைய வளர்ப்பு பெண் ஒரு நேர்மையான மற்றும் முழு இயல்புடையவராக மாற அனுமதித்தது, பாசாங்கு மற்றும் பொய் சொல்ல முடியவில்லை, மேலும் ஒரு புதிய குடும்பத்தில் உள்ள அனைத்து உறவுகளும் இதை அடிப்படையாகக் கொண்டவை. இது எப்படி கத்யாவுக்கு கோபமூட்டுகிறது. உறுதியான மற்றும் தைரியமான, அவள் வீட்டில் சுமையாக இருக்கிறாள், எப்படி நடந்துகொள்வது என்று தெரியவில்லை.

ஆனால் இன்னும், ஒரு பெண்ணின் வளர்ப்பு, பெரியவர்களுக்குக் கீழ்ப்படிதல், மதம், மரபுகள் மற்றும் பழக்கவழக்கங்களைக் கடைப்பிடிப்பது, அவள் கணவரின் குடும்பத்தில் உள்ள வழக்கத்திலிருந்து வித்தியாசமாக நடந்து கொள்ள அனுமதிக்காது. ஒரு கொடூரமான, முரட்டுத்தனமான மற்றும் அடக்குமுறையான மாமியார் தனது மருமகளை தனக்கு, அவளுடைய விருப்பத்திற்கு அடிபணிய வைக்க முயற்சிக்கிறார். பெண் எந்த பங்கேற்பையும் உணரவில்லை. தாக்குதல்கள் மற்றும் நச்சரிப்பு மட்டுமே. மேலும், அவை பெரும்பாலும் புதிதாக எதையும் அடிப்படையாகக் கொண்டவை அல்ல. ட்ரீமி கேடரினா, விதிவிலக்கு இல்லாமல் அனைவரையும் அன்பாக நடத்துகிறாள், கேள்விக்கு இடமில்லாத கீழ்ப்படிதல் மற்றும் அவமானத்தின் இந்த அடக்குமுறை சூழலில், கபனிகாவின் வீட்டில் தவிக்கிறாள்.

மாமியார் கத்யாவை அவமதிக்கத் தொடங்குகிறார். டிகோன் மற்றும் கத்யா விடைபெறும் காட்சியில் இது தெளிவாக பிரதிபலிக்கிறது, கணவன், தாயின் கட்டளையின் பேரில், இளைஞர்களுடன் வெளியே செல்ல வேண்டாம் என்று அவர்களை தண்டிக்கிறார். இது அநேகமாக கடைசி வைக்கோலாக இருக்கலாம். புதிய வீட்டின் சுவர்களுக்குள் கத்யா ஏற்கனவே தாங்க முடியாதவராக இருந்தார், அத்தகைய சிகிச்சைக்குப் பிறகு, அது முற்றிலும் தாங்க முடியாததாக மாறியது. கேடரினாவின் ஆன்மாவில் தோன்றும் எதிர்ப்பு அதன் முழு வலிமையுடனும் வெடிக்கிறது. இளம் பெண் விழுந்த இருண்ட சாம்ராஜ்யம் அவளுக்கு மகிழ்ச்சியாக இருக்க வாய்ப்பளிக்கவில்லை, மேலும் அன்பை அதன் சுவர்களுக்கு வெளியே சந்தித்ததால், அவள் ஆன்மா மீது என்ன பாவம் செய்தாள் என்பதை கத்யா புரிந்துகொள்கிறாள். பெண் அவமானத்தை மறைக்க முடியாது, இந்த உணர்வு அவளை எடைபோடுகிறது, கத்யா வர்வராவைப் போல பாசாங்கு செய்து மறைக்க முடியாது. அத்தகைய ஒப்புதல் வாக்குமூலத்திற்குப் பிறகு, அவளுடைய வெறுக்கப்பட்ட மாமியார் வீட்டில் அவளுக்கு வாழ்க்கையே இல்லை. கேடரினா தற்கொலை செய்து கொள்கிறாள். இந்த சூழ்நிலையில், இந்த செயல்தான் ஒரே வழி.

காதலிலும் சுதந்திரத்திலும் வளர்ந்த பெண்ணை கபனிகாவின் வீட்டு வாழ்க்கை மகிழ்ச்சியற்றதாக்கியது. மாமியார் வெறுமனே அவளை சுவாசிக்க அனுமதிக்கவில்லை, அவள் யாராக இருக்க அனுமதிக்கவில்லை. ஆனால் வீடு திரும்ப முடியவில்லை, அப்படிப்பட்ட காலங்கள். வேண்டுமென்றே பாவத்தின் பாதையில் இறங்கிய அந்த இளம் பெண், மற்றொரு அவநம்பிக்கையான செயலை முடிவு செய்ய வேண்டியிருந்தது. அத்தகைய வலுவான இயல்பு உண்மையிலேயே ஆச்சரியமாக இருக்கிறது!

விமர்சகர் N.A. டோப்ரோலியுபோவ் ஏன் கேடரினாவை "வலுவான பாத்திரம்" என்று அழைக்கிறார்?

"இருண்ட ராஜ்ஜியத்தில் ஒளியின் கதிர்" என்ற கட்டுரையில் N.A. டோப்ரோலியுபோவ் எழுதுகிறார், "இடியுடன் கூடிய மழை" இல் ஒரு "ரஷ்ய வலுவான தன்மை" வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது, இது "அனைத்து சுய-பாணிக் கொள்கைகளுக்கு எதிரானது" என்று ஆச்சரியப்படுத்துகிறது. இந்த பாத்திரம் "கவனம் மற்றும் தீர்க்கமான, இயற்கை உண்மையின் உள்ளுணர்விற்கு அசைக்க முடியாத உண்மையுள்ள, புதிய இலட்சியங்களில் முழு நம்பிக்கை மற்றும் தன்னலமற்றது, அவருக்கு வெறுக்கத்தக்க அந்த கொள்கைகளின் கீழ் வாழ்க்கையை விட மரணம் அவருக்கு சிறந்தது என்ற பொருளில்." கேடரினா கதாபாத்திரத்தை விமர்சகர் இப்படித்தான் பார்த்தார். ஆனால் இந்த படத்தை வாசகர் பார்ப்பது இப்படியா? கதாநாயகியின் பாத்திரம் எவ்வாறு செயலில் வெளிப்படுகிறது?

ஆளுமையின் உருவாக்கம் குழந்தை பருவத்தில் தொடங்குகிறது, எனவே ஆசிரியர் தனது பெற்றோரின் வீட்டில் வாழ்க்கையைப் பற்றிய கேடரினாவின் கதையை நாடகத்தில் அறிமுகப்படுத்துகிறார். நாயகியின் அனுபவங்கள், அவளது மனநிலை, அவளுக்கு நடந்த சம்பவங்களை ஒரு சோகமாக உணருதல் - இவை அனைத்தும் திருமணத்திற்கு முன்பும் பின்பும் வாழ்க்கையின் விவரிப்பு இல்லாமல் புரியாது. கேடரினாவின் ஆன்மாவில் ஏற்பட்ட மாற்றங்களையும், அவரது செயல்களின் விளைவாக எழுந்த அவரது உள் போராட்டத்தையும் விளக்க, ஆசிரியர் நாயகியின் குழந்தைப் பருவத்தையும் இளமை காலத்தையும் ஒளி வண்ணங்களால் வரையப்பட்ட நினைவுகளின் மூலம் ("இருண்ட ராஜ்யத்திற்கு" மாறாக படங்களைத் தருகிறார். அவள் திருமணத்தில் வாழ வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருக்கிறாள் ).

பெற்றோரின் வீட்டின் வளிமண்டலம் தனது வளர்ச்சி மற்றும் வளர்ப்பிற்கு மிகவும் பயனுள்ளதாக இருப்பதாக கேடரினா கருதுகிறார்: "நான் வாழ்ந்தேன், நான் எதையும் பற்றி வருத்தப்படவில்லை ... காட்டில் ஒரு பறவை போல". இந்த காலகட்டத்தின் தொழில்கள் - கைவினைப்பொருட்கள், தோட்டக்கலை, தேவாலயத்திற்குச் செல்வது, பாடுவது, அலைந்து திரிபவர்களுடன் பேசுவது - கபனோவ்ஸ் வீட்டில் கதாநாயகியின் வாழ்க்கையை நிரப்புவதில் இருந்து அதிகம் வேறுபடுவதில்லை. ஆனால் ஒரு வணிகரின் வீட்டின் வேலிக்குப் பின்னால், மக்களிடையேயான உறவுகளில் தேர்வு சுதந்திரம், அரவணைப்பு மற்றும் நேர்மை இல்லை, பறவையைப் போல பாடுவதில் மகிழ்ச்சியும் விருப்பமும் இல்லை. ஒரு வளைந்த கண்ணாடியில் இருப்பது போல, அனைத்தும் அடையாளம் காண முடியாத அளவிற்கு சிதைந்துள்ளன, மேலும் இது கேடரினாவின் ஆத்மாவில் அதிருப்தியை ஏற்படுத்துகிறது. கோபம், சச்சரவு, நித்திய அதிருப்தி, நிலையான நிந்தைகள், மாமியாரின் ஒழுக்கம் மற்றும் அவநம்பிக்கை ஆகியவை கேடரினாவின் சொந்த நீதி மற்றும் எண்ணங்களின் தூய்மையின் மீதான நம்பிக்கையை இழந்து, கவலை மற்றும் மன வலியை ஏற்படுத்தியது. ஒரு பெண்ணாக ஒரு மகிழ்ச்சியான மற்றும் அமைதியான வாழ்க்கையை அவள் ஏக்கத்துடன் நினைவு கூர்ந்தாள், அவளுடைய பெற்றோர் அவளை எப்படி நேசித்தார்கள். இங்கே, "இருண்ட ராஜ்யத்தில்", மகிழ்ச்சியின் மகிழ்ச்சியான எதிர்பார்ப்பு, உலகின் பிரகாசமான கருத்து மறைந்துவிட்டது.

வாழ்க்கையின் அன்பு, நம்பிக்கை, ஆன்மாவில் தூய்மை மற்றும் ஒளி உணர்வு ஆகியவை அவநம்பிக்கை, பாவம் மற்றும் குற்ற உணர்வு, பயம் மற்றும் இறக்க ஆசை ஆகியவற்றால் மாற்றப்பட்டன. மக்கள் அவளை ஒரு பெண்ணாக அறிந்த மகிழ்ச்சியான பெண் இது இனி இல்லை, இது முற்றிலும் மாறுபட்ட கேடரினா. ஆனால் கதாபாத்திரத்தின் வலிமை வேலிக்குப் பின்னால் உள்ள வாழ்க்கை நிலைமைகளில் கூட வெளிப்படுகிறது, ஏனெனில் கதாநாயகி அநீதியையும் அவமானத்தையும் அடக்கமாகத் தாங்க முடியாது, வணிக பாசாங்குத்தனத்தின் கொள்கைகளை ஏற்றுக்கொள்கிறார். கபனோவா கேடரினாவை பாசாங்கு மூலம் நிந்திக்கும்போது, ​​​​அவர் தனது மாமியாரை எதிர்க்கிறார்: "மக்களுடன் என்ன, மக்கள் இல்லாமல் என்ன, நான் தனியாக இருக்கிறேன், நான் என்னிடமிருந்து எதையும் நிரூபிக்கவில்லை ... மகிழ்ச்சியாக இருக்கும் ஒருவரை சகித்துக்கொள்வது வீண். !"

எனவே யாரும் கபனோவாவுடன் பேசவில்லை, ஆனால் கேடரினா நேர்மையாக பழகினார், மேலும் அவர் தனது கணவரின் குடும்பத்தில் இருக்க விரும்பினார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, திருமணத்திற்கு முன்பு, அவள் ஒரு வாழ்க்கையை நேசிக்கும் மற்றும் உணர்திறன் கொண்ட பெண், அவள் இயற்கையை நேசித்தாள், மக்களிடம் கனிவாக இருந்தாள். அதனால்தான், நாடகத்தில் சித்தரிக்கப்பட்ட வணிக வர்க்கத்தின் கதாபாத்திரங்கள் தொடர்பாக கேடரினாவை "அதன் எதிர்மாறாக நம்மை ஆச்சரியப்படுத்தும்" ஒரு "வலுவான பாத்திரம்" என்று அழைக்க N.A. டோப்ரோலியுபோவ் காரணம் இருந்தது. உண்மையில், முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் உருவம் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் மற்ற பெண் கதாபாத்திரங்களுக்கு நேர்மாறானது.

கேடரினா ஒரு உணர்திறன் மற்றும் காதல் இயல்பு: சில சமயங்களில் அவள் ஒரு படுகுழியின் மீது நிற்பதாகவும், யாரோ அவளை அங்கே, கீழே தள்ளுவதாகவும் அவளுக்குத் தோன்றியது. அவளது வீழ்ச்சியின் (பாவம் மற்றும் ஆரம்பகால மரணம்) அவளிடம் இருப்பதாகத் தோன்றியது, அதனால் அவளுடைய ஆன்மா பயத்தால் நிரம்பியுள்ளது. திருமணமான நிலையில் இன்னொருவரைக் காதலிப்பது ஒரு விசுவாசிக்கு மன்னிக்க முடியாத பாவம். பெண் உயர் அறநெறி மற்றும் கிறிஸ்தவ கட்டளைகளை நிறைவேற்றுவதற்கான கொள்கைகளில் வளர்க்கப்பட்டாள், ஆனால் அவள் "தனது சொந்த விருப்பப்படி" வாழப் பழகிவிட்டாள், அதாவது, செயல்களில் தேர்வு செய்ய முடியும், சொந்தமாக முடிவுகளை எடுக்க முடியும். அதனால்தான் அவள் வர்வராவிடம் கூறுகிறாள்: “நான் இங்கே கோபப்பட்டால், அவர்கள் என்னை எந்த சக்தியாலும் தடுக்க மாட்டார்கள். நான் ஜன்னலுக்கு வெளியே என்னைத் தூக்கி எறிந்துவிட்டு, வோல்காவில் என்னை எறிந்துவிடுவேன்.

கேடரினாவைப் பற்றி போரிஸ் கூறுகையில், தேவாலயத்தில் அவர் ஒரு தேவதூதர் புன்னகையுடன் பிரார்த்தனை செய்கிறார், "ஆனால் அவள் முகத்திலிருந்து அது பிரகாசமாகத் தெரிகிறது." இந்த கருத்து கேடரினாவின் உள் உலகின் தனித்துவத்தை உறுதிப்படுத்துகிறது, நாடகத்தின் மற்ற ஹீரோக்களுடன் ஒப்பிடுகையில் அவரது வித்தியாசத்தைப் பற்றி பேசுகிறது. அவரது சொந்த குடும்பத்தில், குழந்தையின் ஆளுமைக்கு மரியாதை இருந்தது, அன்பு, இரக்கம் மற்றும் நம்பிக்கையின் சூழலில், பெண் தகுதியான முன்மாதிரிகளைக் கண்டார். அரவணைப்பு மற்றும் நேர்மையை உணர்ந்த அவள், கட்டாயம் இல்லாமல் வேலை செய்ய, சுதந்திரமான வாழ்க்கைக்கு பழகிவிட்டாள். பெற்றோர் அவளைத் திட்டவில்லை, ஆனால் அவளுடைய நடத்தை மற்றும் செயல்களைக் கவனித்து மகிழ்ச்சியடைந்தனர். இது அவள் சரியாகவும் பாவமின்றியும் வாழ்ந்தாள் என்ற நம்பிக்கையை அளித்தது, மேலும் அவளை தண்டிக்க கடவுளிடம் எதுவும் இல்லை. அவளுடைய தூய்மையான, மாசற்ற ஆன்மா இரக்கத்திற்கும் அன்பிற்கும் திறந்திருந்தது.

கபனோவ்ஸின் வீட்டிலும், பொதுவாக கலினோவ் நகரத்திலும், கேடரினா அடிமைத்தனம், பாசாங்குத்தனம், சந்தேகம் போன்ற சூழ்நிலையில் விழுகிறார், அங்கு அவள் ஒரு சாத்தியமான பாவியாக கருதப்படுகிறாள், அவள் செய்ய நினைக்காததை முன்கூட்டியே குற்றம் சாட்டினாள். . முதலில் அவள் சாக்குகளைச் சொன்னாள், அவளுடைய தார்மீகத் தூய்மையை அனைவருக்கும் நிரூபிக்க முயன்றாள், கவலை மற்றும் சகிப்புத்தன்மை, ஆனால் சுதந்திரத்தின் பழக்கம் மற்றும் மக்களுடனான உறவுகளில் நேர்மைக்காக ஏங்குவது அவளை வெளியேறச் செய்து, "சிறைக்கு" வெளியே முதலில் தோட்டத்திற்கு, பின்னர் வோல்கா, பின்னர் தடைசெய்யப்பட்ட காதல். கேடரினாவுக்கு ஒரு குற்ற உணர்வு வருகிறது, அவள் "இருண்ட இராச்சியத்தின்" எல்லைகளைத் தாண்டியதால், கிறிஸ்தவ அறநெறி, அறநெறி பற்றிய தனது சொந்த கருத்துக்களையும் மீறிவிட்டாள் என்று நினைக்கத் தொடங்குகிறாள். இதன் பொருள் அவள் வித்தியாசமாகிவிட்டாள்: அவள் ஒரு பாவி, கடவுளின் தண்டனைக்கு தகுதியானவள்.

கேடரினாவைப் பொறுத்தவரை, தனிமை, பாதுகாப்பற்ற தன்மை, அவளுடைய சொந்த பாவம் மற்றும் வாழ்க்கையில் ஆர்வமின்மை போன்ற உணர்வுகள் அழிவுகரமானதாக மாறியது. வாழ தகுதியான அன்பான மக்கள் யாரும் இல்லை. வயதான பெற்றோர் அல்லது குழந்தைகளைப் பராமரிப்பது அவரது வாழ்க்கையில் பொறுப்பையும் மகிழ்ச்சியையும் தரும், ஆனால் கதாநாயகிக்கு குழந்தைகள் இல்லை, அவளுடைய பெற்றோர் உயிருடன் இருந்தார்களா என்பது தெரியவில்லை, நாடகம் தெரிவிக்கப்படவில்லை.

இருப்பினும், கேடரினாவை மகிழ்ச்சியற்ற திருமணத்திற்கு பலியாகக் கருதுவது முற்றிலும் சரியாக இருக்காது, ஏனென்றால் நூற்றுக்கணக்கான பெண்கள் பொறுமையாக ஏற்றுக்கொண்டு அத்தகைய சூழ்நிலைகளைத் தாங்கினர். அவளது மனந்திரும்புதலை கணவரிடம் அழைப்பது சாத்தியமில்லை, தேசத்துரோகத்தின் நேர்மையான ஒப்புதல் வாக்குமூலம், முட்டாள்தனம், ஏனென்றால் கேடரினா அவளுடைய ஆன்மீக தூய்மையின் காரணமாக வேறுவிதமாக இருந்திருக்க முடியாது. தற்கொலை தான் ஒரே வழி, ஏனென்றால் அவள் நேசித்த போரிஸ் அவளை தன்னுடன் அழைத்துச் செல்ல முடியவில்லை, அவளுடைய மாமாவின் வேண்டுகோளின் பேரில் சைபீரியாவுக்குச் சென்றாள். அவளுக்காக கபனோவ் வீட்டிற்குத் திரும்புவது மரணத்தை விட மோசமானது: அவர்கள் அவளைத் தேடுகிறார்கள் என்பதையும், தப்பிக்க அவளுக்கு நேரமில்லை என்பதையும் கேடரினா புரிந்துகொண்டார், மேலும் துரதிர்ஷ்டவசமான பெண் இருந்த நிலையில், நெருங்கிய பாதை அவளை அழைத்துச் சென்றது. வோல்கா.

மேலே உள்ள அனைத்து வாதங்களும் என்.ஏ. டோப்ரோலியுபோவின் கருத்தை உறுதிப்படுத்துகின்றன, கேடரினா தனது சொந்த தூய்மைக்கு பலியாகிவிட்டாள், இருப்பினும் துல்லியமாக அவளுடைய ஆன்மீக வலிமையும் அந்த உள் மையமும் வணிகர் கபனோவாவால் உடைக்க முடியவில்லை. கேடரினாவின் சுதந்திரத்தை விரும்பும் இயல்பு, பொய் சொல்ல அனுமதிக்காத அவரது கொள்கைகள், நாடகத்தின் அனைத்து கதாபாத்திரங்களையும் விட கதாநாயகியை மிக உயர்ந்ததாக ஆக்கியது. இந்த சூழ்நிலையில், எல்லாமே அவளுடைய இலட்சியங்களுக்கு முரணான ஒரு உலகத்தை விட்டு வெளியேற முடிவு செய்தது, பாத்திரத்தின் வலிமையின் வெளிப்பாடாகும். அந்த சூழ்நிலைகளில், ஒரு வலிமையான நபர் மட்டுமே எதிர்ப்புத் தெரிவிக்க முடிவு செய்தார்: கேடரினா தனிமையாக உணர்ந்தார், ஆனால் அவர் "இருண்ட இராச்சியத்தின்" அஸ்திவாரங்களுக்கு எதிராக கிளர்ச்சி செய்தார் மற்றும் அறியாமையின் இந்த கட்டியை கணிசமாக அசைத்தார்.