பகுப்பாய்வு "ஓவர் கோட்" கோகோல். எச்
"தி ஓவர் கோட்" கதை மிகவும் மர்மமான ஒரு சிறந்த படைப்பாகும் (ரஷ்ய எழுத்தாளர் நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோலின் கூற்றுப்படி. "சிறிய மனிதர்" அகாகி அக்காக்கிவிச் பாஷ்மச்சின், கவுண்டி நகரத்தின் ஏராளமான அலுவலகங்களில் ஒன்றின் எளிய நகலெடுப்பாளரின் வாழ்க்கையின் கதை, வாசகரின் வாழ்க்கையின் அர்த்தம் குறித்த ஆழமான எண்ணங்களுக்கு இட்டுச் செல்கிறது.
"என்னை விட்டுவிடு ..."
கோகோலின் "ஓவர் கோட்" க்கு சிந்தனைமிக்க அணுகுமுறை தேவை. அகாக்கி பாஷ்மாச்னிகோவ் ஒரு "சிறிய" நபர் மட்டுமல்ல, அவர் மீறமுடியாதவர், வாழ்க்கையில் இருந்து பிரிக்கப்பட்டவர். அவருக்கு எந்த ஆசைகளும் இல்லை, அவருடைய தோற்றமெல்லாம் அவர் மற்றவர்களிடம் சொல்வதாகத் தெரிகிறது: "என்னைத் தனியாக விட்டுவிடுமாறு நான் உங்களைக் கேட்டுக்கொள்கிறேன்." இளைய அதிகாரிகள் அக்காக்கி அககீவிச்சை கேலி செய்கிறார்கள், தீயவர்கள் அல்ல, ஆனால் இன்னும் தாக்குதலைத் தருகிறார்கள். சுற்றி கூடி புத்தி போட்டியிட. சில நேரங்களில் அவர்கள் காயப்படுத்துகிறார்கள், பின்னர் பாஷ்மாச்னிகோவ் தலையை உயர்த்தி, "நீங்கள் ஏன் இதைச் செய்கிறீர்கள்?" கதையின் உரையில், அதை உணர வேண்டும் மற்றும் நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோல் அழைக்கிறார். ஓவர் கோட் (இந்த சிறுகதையின் பகுப்பாய்வு தன்னை விட நீளமாக இருக்கலாம்) சிக்கலான உளவியல் இடைவெளியை உள்ளடக்கியது.
எண்ணங்களும் அபிலாஷைகளும்
அக்காக்கியின் ஒரே ஆர்வம் அவரது வேலை. அவர் ஆவணங்களை நேர்த்தியாக, சுத்தமாக, அன்போடு நகலெடுத்தார். வீட்டிற்கு வந்து எப்படியாவது இரவு உணவு சாப்பிட்டுவிட்டு, பாஷ்மாச்னிகோவ் அறையைச் சுற்றி நடக்க ஆரம்பித்தார், அவருக்கான நேரம் மெதுவாக இழுத்துச் செல்லப்பட்டது, ஆனால் இதனால் அவர் சுமையாக இருக்கவில்லை. அகாக்கி உட்கார்ந்து மாலை முழுவதும் எழுதினார். பின்னர் அவர் மறுநாள் மீண்டும் எழுதப்பட வேண்டிய ஆவணங்களைப் பற்றி நினைத்து படுக்கைக்குச் சென்றார். இந்த எண்ணங்கள் அவரை மகிழ்வித்தன. காகிதம், பேனா மற்றும் மை ஆகியவை ஐம்பது வயதுக்கு மேற்பட்ட "சிறிய மனிதனின்" வாழ்க்கையின் அர்த்தமாக இருந்தன. கோகோலைப் போன்ற ஒரு எழுத்தாளரால் மட்டுமே அகாக்கி அககீவிச்சின் எண்ணங்களையும் அபிலாஷைகளையும் விவரிக்க முடிந்தது. "ஓவர் கோட்" மிகவும் சிரமத்துடன் பகுப்பாய்வு செய்யப்படுகிறது, ஏனென்றால் ஒரு சிறிய கதையில் பல உளவியல் மோதல்கள் உள்ளன, அவை முழு நாவலுக்கும் போதுமானதாக இருக்கும்.
சம்பளம் மற்றும் புதிய ஓவர் கோட்
அக்காக்கி அககீவிச்சின் சம்பளம் ஒரு மாதத்திற்கு 36 ரூபிள் ஆகும், இந்த பணம் வீட்டுவசதி மற்றும் உணவுக்காக செலுத்த போதுமானதாக இல்லை. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உறைபனி தாக்கியபோது, \u200b\u200bபாஷ்மாச்னிகோவ் தன்னை ஒரு கடினமான நிலையில் கண்டார். அவரது உடைகள் துளைகளுக்கு அணிந்திருந்தன, அவை இனி குளிரில் இருந்து காப்பாற்றப்படவில்லை. ஓவர் கோட் தோள்களிலும் பின்புறத்திலும் அணிந்திருந்தது, ஸ்லீவ்ஸ் முழங்கையில் கிழிந்தன. நிக்கோலாய் வாசிலீவிச் கோகோல் நிலைமையின் முழு நாடகத்தையும் சிறப்பாக விவரிக்கிறார். "ஓவர் கோட்", இதன் கதை வழக்கமான கதைக்கு அப்பாற்பட்டது, நீங்கள் நிறைய சிந்திக்க வைக்கிறது. அகாக்கி அககீவிச் தனது ஆடைகளை சரிசெய்ய தையல்காரரிடம் சென்றார், ஆனால் தையல்காரர் "பழுதுபார்ப்பது சாத்தியமில்லை" என்று கூறினார், ஒரு புதிய ஓவர் கோட் தேவை. அவர் விலைக்கு - 80 ரூபிள் என்று பெயரிட்டார். பாஷ்மாச்னிகோவிற்கான பணம் மிகப்பெரியது, அது அவரிடம் இல்லை. தேவையான தொகையைச் சேமிக்க நான் நிறைய சேமிக்க வேண்டியிருந்தது.
சிறிது நேரம் கழித்து, அலுவலகம் அதிகாரிகளுக்கு விருதை வழங்கியது. அக்காக்கி அககீவிச்சிற்கு 20 ரூபிள் கிடைத்தது. பெறப்பட்ட சம்பளத்துடன், போதுமான தொகையும் சேகரிக்கப்பட்டது. அவர் தையல்காரரிடம் சென்றார். இங்கே, துல்லியமான இலக்கிய வரையறைகளுடன், சூழ்நிலையின் முழு நாடகமும் வெளிப்படுகிறது, இது கோகோலைப் போன்ற ஒரு எழுத்தாளருக்கு மட்டுமே சாத்தியமாகும். "தி ஓவர் கோட்" (இந்த கதையின் பகுப்பாய்வை தனக்கு ஒரு கோட் எடுத்து வாங்குவதற்கான வாய்ப்பை இழந்த ஒரு நபரின் துரதிர்ஷ்டத்தை ஊக்குவிக்காமல் செய்ய முடியாது) மையத்தைத் தொடும்.
"சிறிய மனிதனின்" மரணம்
புதிய ஓவர் கோட் கண்களுக்கு விருந்தாக மாறியது - அடர்த்தியான துணி, பூனை காலர், செப்பு பொத்தான்கள், இவை அனைத்தும் எப்படியாவது பாஷ்மாச்னிகோவை அவரது நம்பிக்கையற்ற வாழ்க்கைக்கு மேலே உயர்த்தின. அவர் நேராக்க, புன்னகைக்கத் தொடங்கினார், ஒரு மனிதனைப் போல உணர்ந்தார். ஒருவருக்கொருவர் போட்டியிடும் சக ஊழியர்கள் புதுப்பிப்பைப் பாராட்டினர், அக்காக்கி அககீவிச்சை விருந்துக்கு அழைத்தனர். அவளுக்குப் பிறகு, அன்றைய ஹீரோ வீட்டிற்குச் சென்று, பனிக்கட்டி நடைபாதையில் தைரியமாக நுழைந்து, அந்த வழியாகச் சென்ற ஒரு பெண்ணைக் கூட அடித்தார், அவர் நெவ்ஸ்கியை அணைத்தபோது, \u200b\u200bஇரண்டு ஆண்கள் அவரை அணுகி, அவரை பயமுறுத்தியது மற்றும் அவரது மேலங்கியை கழற்றினர். அடுத்த வாரம் அக்காக்கி அக்காக்கிவிச் அவர்கள் ஒரு புதிய விஷயத்தைக் கண்டுபிடிப்பார்கள் என்று நம்பி காவல் நிலையத்திற்குச் சென்றார். அப்போது அவருக்கு காய்ச்சல் ஏற்பட்டது. "சிறிய மனிதன்" இறந்துவிட்டான். நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோல் தனது கதாபாத்திரத்தின் வாழ்க்கையை இப்படித்தான் முடித்தார். "ஓவர் கோட்", இந்த கதையின் பகுப்பாய்வை முடிவில்லாமல் கையாள முடியும், தொடர்ந்து எல்லா புதிய அம்சங்களையும் நமக்குத் திறக்கும்.
என். வி. கோகோல் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் மிகவும் மாய எழுத்தாளராகக் கருதப்படுகிறார். அவரது வாழ்க்கையும் வேலையும் ரகசியங்களும் மர்மங்களும் நிறைந்தவை. கோகோலின் கதை "தி ஓவர் கோட்" 8 ஆம் வகுப்பு இலக்கிய பாடங்களில் படிக்கப்படுகிறது. படைப்பின் முழு பகுப்பாய்விற்கும் படைப்புடன் அறிமுகம் மற்றும் ஆசிரியரின் சில வாழ்க்கை வரலாற்று தகவல்கள் தேவை.
சுருக்கமான பகுப்பாய்வு
எழுதும் ஆண்டு – 1841.
படைப்பின் வரலாறு - கதை இதேபோன்ற கதைக்களத்துடன் கூடிய ஒரு கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது.
தீம் - "சிறிய மனிதனின்" கருப்பொருள், தனிநபரைக் கட்டுப்படுத்தும் சமூக உத்தரவுகளுக்கு எதிரான எதிர்ப்பு.
கலவை - கதை “இருப்பது” என்ற கொள்கையின் அடிப்படையில் கட்டப்பட்டுள்ளது. இந்த வெளிப்பாடு பாஷ்மாச்ச்கின் வாழ்க்கையின் ஒரு குறுகிய வரலாறு, ஆரம்பம் ஓவர் கோட்டை மாற்றுவதற்கான முடிவு, உச்சம் என்பது ஓவர் கோட் திருட்டு மற்றும் அதிகாரிகளின் அலட்சியத்துடன் மோதல், கண்டனம் என்பது கதாநாயகனின் நோய் மற்றும் இறப்பு, எபிலோக் என்பது பேய் ஓவர் கோட் திருடிய செய்தி.
வகை - ஒரு கதை. புனிதர்களின் "உயிர்களின்" வகையுடன் ஒரு சிறிய ஒன்றுடன் ஒன்று. பல ஆராய்ச்சியாளர்கள் துறவி அக்காக்கி சினாயின் வாழ்க்கையுடன் சதி ஒற்றுமையைக் காண்கின்றனர். ஹீரோவின் ஏராளமான அவமானங்கள் மற்றும் அலைந்து திரிதல்கள், அவரது பொறுமை மற்றும் உலக மகிழ்ச்சிகளை நிராகரித்தல், மரணம் ஆகியவற்றால் இது குறிக்கப்படுகிறது.
திசையில்- விமர்சன யதார்த்தவாதம்.
படைப்பின் வரலாறு
தி ஓவர் கோட்டில், ஒரு படைப்பை பகுப்பாய்வு செய்ய ஒரு பின்னணி இல்லாமல் ஒரு படைப்பை பகுப்பாய்வு செய்வது சாத்தியமில்லை. யாரோ பி.வி.அன்னென்கோவ் தனது நினைவுக் குறிப்புகளில் ஒரு வழக்கைக் குறிப்பிடுகிறார், நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோலின் முன்னிலையில், துப்பாக்கியை இழந்த ஒரு குட்டி அதிகாரியைப் பற்றி ஒரு “எழுத்தர் நகைச்சுவை” கூறப்பட்டது, அதை வாங்குவதற்காக அவர் நீண்ட காலமாக பணத்தை மிச்சப்படுத்தினார். எல்லோரும் அந்தக் கதையை மிகவும் வேடிக்கையாகக் கண்டனர், மேலும் எழுத்தாளர் இருண்டவராகவும் சிந்தனையில் ஆழமாகவும் வளர்ந்தார், அது 1834 இல். ஐந்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, சதி கோகோலின் "ஓவர் கோட்" இல் தோன்றும், கலை ரீதியாக மறுபரிசீலனை செய்யப்பட்டு ஆக்கப்பூர்வமாக மறுவேலை செய்யப்பட்டது. படைப்பின் இந்த பின்னணி மிகவும் நம்பத்தகுந்ததாக தெரிகிறது.
கதையை எழுதுவது எழுத்தாளருக்கு கடினமாக இருந்தது என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும், ஒருவேளை சில உணர்ச்சிகரமான, தனிப்பட்ட அனுபவங்கள் ஒரு பாத்திரத்தை வகித்தன: 1841 ஆம் ஆண்டில் மட்டுமே அவர் அதை முடிக்க முடிந்தது, பிரபல வெளியீட்டாளர், வரலாற்றாசிரியர் மற்றும் விஞ்ஞானி எம்.வி.போகோடினின் அழுத்தத்திற்கு நன்றி.
1843 இல், கதை வெளியிடப்பட்டது. இது "பீட்டர்ஸ்பர்க் கதைகள்" சுழற்சிக்கு சொந்தமானது, இது இறுதி மற்றும் மிகவும் கருத்தியல் ரீதியாக நிறைவுற்றது. திஷ்கேவிச் - பாஷ்மகேவிச் - பாஷ்மாச்ச்கின்) படைப்பின் போது ஆசிரியர் கதாநாயகனின் பெயரை மாற்றினார்.
இறுதி மற்றும் மிகத் துல்லியமான பதிப்பான "தி ஓவர் கோட்" எங்களிடம் வருவதற்கு முன்பு கதையின் தலைப்பு பல மாற்றங்களுக்கு உட்பட்டது ("அதிகாரப்பூர்வ திருட்டு ஒரு ஓவர் கோட்"). விமர்சகர்கள் இந்த படைப்பை அமைதியாக ஏற்றுக்கொண்டனர், ஆசிரியரின் வாழ்நாளில் அது குறிப்பாக குறிப்பிடப்படவில்லை. "தி ஓவர் கோட்" ரஷ்ய இலக்கியத்திலும், சகாப்தத்தின் வரலாற்று புரிதலிலும், இலக்கியப் போக்குகளின் உருவாக்கத்திலும் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது என்பது ஒரு நூற்றாண்டுக்குப் பிறகுதான் தெளிவாகியது. கோகோலின் "சிறிய மனிதன்" பல எழுத்தாளர்கள் மற்றும் கவிஞர்களின் படைப்புகளில் பிரதிபலித்தது, ஒத்த, குறைவான புத்திசாலித்தனமான, படைப்புகளின் முழு அலைகளையும் உருவாக்கியது.
தீம்
கதாநாயகனின் முழு வாழ்க்கையையும், பிறந்த தருணத்திலிருந்து (அவர் ஏன் அகாகி என்று பெயரிடப்பட்டார் என்ற கதை குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது) மற்றும் மிகவும் சோகமான புள்ளி வரை - பெயரிடப்பட்ட கவுன்சிலரின் மரணம் வரை நாம் கண்டுபிடிக்கும் வகையில் இந்த வேலை கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது.
அக்காக்கி அககீவிச்சின் உருவத்தை வெளிப்படுத்தியதன் அடிப்படையில், பொது ஒழுங்கு, அதிகாரம் மற்றும் மக்களின் அலட்சியம் ஆகியவற்றுடன் அவர் மோதினார். ஒரு சிறிய உயிரினத்தின் பிரச்சினைகள் இருக்கும் சக்திகளையும், அவரது வாழ்க்கையையும், மரணத்தையும் கூட கவலைப்படுவதில்லை, யாரும் கவனிக்கவில்லை. மரணத்திற்குப் பிறகுதான், கதைகளின் அருமையான பகுதியில் நீதி வெற்றிபெறும் - ஒரு இரவு பேய் பற்றி வழிப்போக்கர்களிடமிருந்து ஓவர் கோட் எடுக்கும்.
சிக்கலானது"ஓவர் கோட்" நன்கு ஊட்டப்பட்ட, ஆத்மா இல்லாத உலகின் அனைத்து பாவங்களையும் உள்ளடக்கியது, வாசகரைச் சுற்றிப் பார்க்கவும், "சிறிய மற்றும் பாதுகாப்பற்ற" நபர்களை முக்கிய கதாபாத்திரமாக கவனிக்கவும் செய்கிறது. முக்கிய சிந்தனை கதை சமூகத்தின் ஆன்மீகம் இல்லாததற்கு எதிரான ஒரு எதிர்ப்பு, ஒரு நபரை தார்மீக ரீதியாகவும், பொருள் ரீதியாகவும், உடல் ரீதியாகவும் அவமானப்படுத்தும் கட்டளைகளுக்கு எதிராக. பாஷ்மாச்ச்கின் சொற்றொடரின் பொருள் “என்னை விடுங்கள் ... என்னை ஏன் புண்படுத்துகிறீர்கள்?
”- தார்மீக மற்றும் ஆன்மீக மற்றும் விவிலிய சூழல் இரண்டையும் கொண்டுள்ளது. வேலை எங்களுக்கு என்ன கற்பிக்கிறது: உங்கள் அயலவருடன் நீங்கள் எவ்வாறு தொடர்பு கொள்ள முடியாது. ஐடியாமற்றவர்களின் வருத்தத்தில் அலட்சியமாக இருக்கும் ஒரு பெரிய உலகத்தின் முன் ஒரு சிறிய நபரின் சக்தியற்ற தன்மையைக் காண்பிப்பதே கோகோலின் யோசனை.
கலவை
புனிதர்கள் மற்றும் தியாகிகளின் வாழ்க்கை அல்லது "நடைகள்" என்ற கொள்கையின் அடிப்படையில் இந்த அமைப்பு கட்டப்பட்டுள்ளது. கதாநாயகனின் முழு வாழ்க்கையும், பிறப்பு முதல் இறப்பு வரை, அதே வேதனையான சாதனை, சத்தியத்திற்கான போர் மற்றும் பொறுமை மற்றும் சுய தியாகத்தின் சோதனை.
"தி ஓவர் கோட்" கதாநாயகனின் முழு வாழ்க்கையும் ஒரு வெற்று இருப்பு, சமூக ஒழுங்கோடு மோதல் என்பது அவர் தனது வாழ்க்கையில் செய்ய முயற்சித்த ஒரே செயல். கதையின் வெளிப்பாட்டில், அகாக்கி பாஷ்மாச்ச்கின் பிறப்பு, அவர் ஏன் அப்படி பெயரிடப்பட்டார், வேலை மற்றும் கதாபாத்திரத்தின் உள் உலகம் பற்றிய சுருக்கமான தகவல்களைக் கற்றுக்கொள்கிறோம். ஒரு புதிய விஷயத்தைப் பெறுவதற்கான அவசியத்தைக் காண்பிப்பதே டைவின் சாராம்சம் (நீங்கள் ஆழமாகப் பார்த்தால் - ஒரு புதிய வாழ்க்கை, தைரியமான மாற்றங்கள்).
உச்சம் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் மீதான தாக்குதல் மற்றும் அதிகாரிகளின் அலட்சியத்துடன் அவர் சந்திப்பது. கண்டனம் என்பது ஒரு "குறிப்பிடத்தக்க நபருடனான" கடைசி சந்திப்பு மற்றும் பாத்திரத்தின் மரணம். எபிலோக் ஒரு அருமையான (பிடித்த கோகோல் பாணியில் - நையாண்டி மற்றும் திகிலூட்டும்) ஒரு பேய் பற்றிய கதை, அவர் தனது கிரேட் கோட்களை வழிப்போக்கர்களிடமிருந்து எடுத்து இறுதியில் குற்றவாளியிடம் பெறுகிறார். உலகை மாற்றி நீதியை அடைய ஒரு நபரின் சக்தியற்ற தன்மையை ஆசிரியர் வலியுறுத்துகிறார். "மற்ற" யதார்த்தத்தில் மட்டுமே முக்கிய கதாபாத்திரம் வலுவானது, அதிகாரம் கொண்டது, அவர்கள் அவரைப் பற்றி பயப்படுகிறார்கள், குற்றவாளியின் பார்வையில் தைரியமாக அவர் தனது வாழ்நாளில் சொல்ல நேரம் இல்லை என்று கூறுகிறார்.
முக்கிய பாத்திரங்கள்
வகை
பெயரிடப்பட்ட ஆலோசகரின் கதை புனிதர்களின் வாழ்க்கையின் கொள்கையின் அடிப்படையில் கட்டப்பட்டுள்ளது. பணியின் உள்ளடக்கத் திட்டத்தின் அளவு காரணமாக இந்த வகை ஒரு கதையாக வரையறுக்கப்படுகிறது. ஒரு பெயரிடப்பட்ட ஆலோசகரின் கதை, அவரது தொழிலைக் காதலித்து, ஒரு வகையான உவமையாக மாறியது, ஒரு தத்துவ உட்குறிப்பைப் பெற்றது. முடிவைக் கொண்டு, துண்டு யதார்த்தமானதாக கருத முடியாது. வினோதமான உண்மையற்ற நிகழ்வுகள், தரிசனங்கள், விசித்திரமான படங்கள் ஒன்றிணைக்கும் வேலையை அவர் ஒரு பாண்டஸ்மகோரியாவாக மாற்றுகிறார்.
தயாரிப்பு சோதனை
பகுப்பாய்வு மதிப்பீடு
சராசரி மதிப்பீடு: 4.2. பெறப்பட்ட மொத்த மதிப்பீடுகள்: 2119.
நிகோலாய் வாசிலீவிச் கோகோல் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் மிக முக்கியமான நபர்களில் ஒருவர். விமர்சன யதார்த்தத்தின் நிறுவனர் என்று அழைக்கப்படுபவர், "சிறிய மனிதனின்" உருவத்தை தெளிவாக விவரித்து, அந்தக் கால ரஷ்ய இலக்கியத்தில் அதை மையப்படுத்தியவர். பின்னர், பல எழுத்தாளர்கள் இந்த படத்தை தங்கள் படைப்புகளில் பயன்படுத்தினர். எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி தனது ஒரு உரையாடலில் "நாங்கள் அனைவரும் கோகோலின் கிரேட் கோட்டிலிருந்து வெளியே வந்தோம்" என்ற சொற்றொடரை உச்சரித்தது தற்செயலானது அல்ல.
படைப்பின் வரலாறு
இலக்கிய விமர்சகர் அன்னென்கோவ் என்.வி.கோகோல் அடிக்கடி தனது சூழலில் சொல்லப்பட்ட நிகழ்வுகளையும் பல்வேறு கதைகளையும் கேட்டார் என்று குறிப்பிட்டார். சில சமயங்களில் இந்த நிகழ்வுகளும் நகைச்சுவைக் கதைகளும் எழுத்தாளரை புதிய படைப்புகளை உருவாக்கத் தூண்டின. எனவே இது "ஓவர் கோட்" உடன் நடந்தது. அன்னென்கோவின் கூற்றுப்படி, ஒரு நாள் கோகோல் ஒரு ஏழை அதிகாரியைப் பற்றி ஒரு கதை கேட்டார், அவர் வேட்டையாடுவதை மிகவும் விரும்பினார். இந்த அதிகாரி கஷ்டத்தில் வாழ்ந்தார், தனக்கு பிடித்த பொழுதுபோக்காக ஒரு துப்பாக்கியை வாங்குவதற்காக மட்டுமே எல்லாவற்றையும் சேமிக்கிறார். இப்போது, \u200b\u200bநீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட தருணம் வந்துவிட்டது - துப்பாக்கி வாங்கப்பட்டது. இருப்பினும், முதல் வேட்டை வெற்றிகரமாக இல்லை: துப்பாக்கி புதர்களை பிடித்து நீரில் மூழ்கியது. இந்த சம்பவத்தால் அந்த அதிகாரி மிகவும் அதிர்ச்சியடைந்தார், அவர் காய்ச்சலால் நோய்வாய்ப்பட்டார். இந்த நிகழ்வு கோகோலை சிரிக்க வைக்கவில்லை, மாறாக, அவரை தீவிர பிரதிபலிப்புகளுக்கு இட்டுச் சென்றது. பலரின் கூற்றுப்படி, அப்போதுதான் அவரது தலையில் "தி ஓவர் கோட்" கதையை எழுத வேண்டும் என்ற எண்ணம் எழுந்தது.
கோகோலின் வாழ்நாளில், கதை குறிப்பிடத்தக்க விமர்சன விவாதங்களையும் விவாதங்களையும் தூண்டவில்லை. ஏழை அதிகாரிகளின் வாழ்க்கையைப் பற்றி அந்த நேரத்தில் எழுத்தாளர்கள் தங்கள் வாசகர்களுக்கு நகைச்சுவை படைப்புகளை அடிக்கடி வழங்கியதே இதற்குக் காரணம். இருப்பினும், ரஷ்ய இலக்கியத்திற்கான கோகோலின் படைப்பின் முக்கியத்துவம் பல ஆண்டுகளாக பாராட்டப்பட்டது. கோகோல் தான் இந்த அமைப்பில் நடைமுறையில் உள்ள சட்டங்களுக்கு எதிராக ஆர்ப்பாட்டம் செய்யும் "சிறிய மனிதர்" என்ற கருத்தை உருவாக்கியது, மேலும் இந்த தலைப்பை மேலும் வெளிப்படுத்த மற்ற எழுத்தாளர்களைத் தள்ளியது.
படைப்பின் விளக்கம்
கோகோலின் படைப்பின் கதாநாயகன் ஒரு இளைய அரசு ஊழியர் பாஷ்மாச்ச்கின் அக்காக்கி அககீவிச், அவர் தொடர்ந்து துரதிர்ஷ்டவசமாக இருந்தார். ஒரு பெயரைத் தேர்ந்தெடுப்பதில் கூட, அதிகாரிகளின் பெற்றோர் தோல்வியுற்றவர்களைக் கண்டனர், இதன் விளைவாக, குழந்தைக்கு அவரது தந்தையின் பெயரிடப்பட்டது.
கதாநாயகனின் வாழ்க்கை சுமாரானது மற்றும் குறிக்க முடியாதது. அவர் ஒரு சிறிய வாடகை குடியிருப்பில் வசிக்கிறார். பிச்சைக்காரன் சம்பளத்துடன் ஒரு சிறிய பதவியை வகிக்கிறார். வயதுவந்தவுடன், அதிகாரி ஒரு மனைவி, குழந்தைகள் அல்லது நண்பர்களைப் பெறவில்லை.
பாஷ்மச்ச்கின் பழைய மங்கலான சீருடையும் கசிந்த ஓவர் கோட்டையும் அணிந்துள்ளார். ஒருமுறை, ஒரு கடுமையான உறைபனி அகாக்கி அககீவிச் பழைய ஓவர் கோட்டை பழுதுபார்ப்பதற்காக தையல்காரரிடம் எடுத்துச் செல்கிறது. இருப்பினும், தையல்காரர் பழைய ஓவர் கோட்டை சரிசெய்ய மறுத்து, புதிய ஒன்றை வாங்க வேண்டிய அவசியம் பற்றி பேசுகிறார்.
ஓவர் கோட்டின் விலை 80 ரூபிள். இது ஒரு சிறிய ஊழியருக்கு நிறைய பணம். தேவையான தொகையைச் சேகரிப்பதற்காக, அவர் தனது வாழ்க்கையில் அவ்வளவாக இல்லாத சிறிய மனித மகிழ்ச்சிகளைக் கூட மறுக்கிறார். சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு, அதிகாரி தேவையான தொகையைச் சேமிக்க நிர்வகிக்கிறார், மேலும் தையல்காரர் இறுதியாக ஒரு மேலங்கியை தைக்கிறார். ஒரு விலையுயர்ந்த ஆடைகளை வாங்குவது ஒரு அதிகாரியின் பரிதாபகரமான மற்றும் சலிப்பான வாழ்க்கையில் ஒரு மகத்தான நிகழ்வாகும்.
ஒரு நாள் மாலை அக்காக்கி அககீவிச் தெரியாத நபர்களால் தெருவில் பிடிபட்டு அவரது மேலங்கியை எடுத்துச் சென்றார். விரக்தியடைந்த ஒரு அதிகாரி தனது பிரச்சினைக்கு காரணமானவர்களைக் கண்டுபிடித்து தண்டிப்பார் என்ற நம்பிக்கையில் ஒரு "குறிப்பிடத்தக்க நபருக்கு" புகார் அளிக்கிறார். இருப்பினும், "ஜெனரல்" ஜூனியர் ஊழியரை ஆதரிக்கவில்லை, மாறாக, மாறாக, ஒரு கண்டிப்பை ஏற்படுத்துகிறது. நிராகரிக்கப்பட்ட மற்றும் அவமானப்படுத்தப்பட்ட பாஷ்மாச்ச்கின், அவரது வருத்தத்தை சமாளிக்க முடியாமல் இறந்தார்.
படைப்பின் முடிவில், ஆசிரியர் ஒரு சிறிய ஆன்மீகத்தை சேர்க்கிறார். பெயரிடப்பட்ட கவுன்சிலரின் இறுதிச் சடங்கிற்குப் பிறகு, நகரத்தில் ஒரு பேய் கவனிக்கத் தொடங்கியது, அவர் தனது பெரிய கோட்டுகளை வழிப்போக்கர்களிடமிருந்து எடுத்துச் சென்றார். சிறிது நேரம் கழித்து, இதே பேய் அகாக்கி அக்காக்கிவிச்சை திட்டிய "ஜெனரலில்" இருந்து மேலங்கியை எடுத்துச் சென்றது. இது ஒரு முக்கியமான அதிகாரிக்கு ஒரு பாடமாக அமைந்தது.
முக்கிய பாத்திரங்கள்
கதையின் மைய உருவம், ஒரு பரிதாபகரமான அரசு ஊழியர், அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் வழக்கமான மற்றும் சுவாரஸ்யமான வேலைகளைச் செய்யவில்லை. அவரது படைப்பில், படைப்பாற்றல் மற்றும் சுய-உணர்தலுக்கான வாய்ப்புகள் இல்லை. ஏகபோகமும் சலிப்பும் உண்மையில் பெயரிடப்பட்ட ஆலோசகரை உட்கொள்கின்றன. அவர் செய்வதெல்லாம் தேவையற்ற ஆவணங்களை மீண்டும் எழுதுவதுதான். ஹீரோவுக்கு அன்புக்குரியவர்கள் இல்லை. அவர் தனது இலவச மாலைகளை வீட்டிலேயே செலவிடுகிறார், சில சமயங்களில் "தனக்காக" காகிதங்களை மீண்டும் எழுதுகிறார். அகாகி அககீவிச்சின் தோற்றம் இன்னும் வலுவான விளைவை உருவாக்குகிறது, ஹீரோ உண்மையில் வருந்துகிறார். அவரது உருவத்தில் அற்பமான ஒன்று உள்ளது. ஹீரோவுக்கு ஏற்படும் தொடர்ச்சியான தொல்லைகள் (ஒரு துரதிர்ஷ்டவசமான பெயர், அல்லது ஞானஸ்நானம்) பற்றிய கோகோலின் கதையால் இந்த எண்ணம் வலுப்படுத்தப்படுகிறது. கோகோல் ஒரு "சிறிய" அதிகாரியின் உருவத்தை மிக மோசமாக உருவாக்கி, தனது கஷ்டத்திற்காக ஒவ்வொரு நாளும் அந்த அமைப்பை எதிர்த்துப் போராடுகிறார்.
அதிகாரிகள் (அதிகாரத்துவத்தின் கூட்டுப் படம்)
கோகோல், அக்காக்கி அககீவிச்சின் சகாக்களைப் பற்றி பேசுகையில், இதயமற்ற தன்மை, முரட்டுத்தனம் போன்ற குணங்களை வலியுறுத்துகிறார். துரதிர்ஷ்டவசமான உத்தியோகத்தரின் சகாக்கள் ஒரு கிராம் அனுதாபத்தை உணராமல், அவரை ஒவ்வொரு கேலி செய்வதையும் கேலி செய்கிறார்கள். சக ஊழியர்களுடனான பாஷ்மாச்ச்கின் உறவின் முழு நாடகமும் அவர் சொன்ன சொற்றொடரில் உள்ளது: "என்னை விட்டு விடுங்கள், ஏன் என்னை புண்படுத்துகிறீர்கள்?".
"குறிப்பிடத்தக்க நபர்" அல்லது "பொது"
கோகோல் இந்த நபரின் பெயர் அல்லது குடும்பப்பெயரைக் குறிப்பிடவில்லை. அது ஒரு பொருட்டல்ல. சமூக ஏணியில் தரவரிசை, நிலை முக்கியமானது. தனது ஓவர் கோட் இழந்த பிறகு, பாஷ்மாச்ச்கின், தனது வாழ்க்கையில் முதல்முறையாக, தனது உரிமைகளைப் பாதுகாக்க முடிவுசெய்து, "ஜெனரலுக்கு" புகார் அளிக்கிறார். இங்குதான் "சிறிய" அதிகாரி ஒரு கடினமான, ஆத்மா இல்லாத அதிகாரத்துவ இயந்திரத்தை எதிர்கொள்கிறார், இதன் உருவம் "குறிப்பிடத்தக்க நபரின்" தன்மையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளது.
வேலையின் பகுப்பாய்வு
கோகோல் தனது கதாநாயகனின் நபரில், ஏழை மற்றும் அவமானப்படுத்தப்பட்ட அனைவரையும் ஒன்றிணைப்பதாக தெரிகிறது. பாஷ்மாச்ச்கின் வாழ்க்கை பிழைப்பு, வறுமை மற்றும் ஏகபோகத்திற்கான நித்திய போராட்டமாகும். சமூகம் அதன் சட்டங்களைக் கொண்டு அதிகாரிக்கு ஒரு சாதாரண மனித இருப்புக்கான உரிமையை வழங்காது, அவருடைய க ity ரவத்தை அவமானப்படுத்துகிறது. அதே சமயம், அகாக்கி அககீவிச்சே இந்த நிலைப்பாட்டை ஏற்றுக்கொண்டு ராஜினாமா செய்து கஷ்டங்களையும் சிரமங்களையும் தாங்குகிறார்.
ஓவர் கோட் இழப்பு என்பது வேலையில் ஒரு திருப்புமுனையாகும். இது "சிறிய அதிகாரியை" தனது உரிமைகளை முதல்முறையாக பொதுமக்களுக்கு அறிவிக்க கட்டாயப்படுத்துகிறது. கோகோலின் கதையில், அதிகாரத்துவத்தின் அனைத்து இதயமற்ற தன்மையையும் ஆள்மாறாட்டத்தையும் வெளிப்படுத்தும் "குறிப்பிடத்தக்க நபருக்கு" அக்காக்கி அக்காக்கிவிச் புகார் அளிக்கிறார். ஒரு "குறிப்பிடத்தக்க நபர்" தரப்பில் ஆக்கிரமிப்பு மற்றும் தவறான புரிதலின் சுவரை எதிர்கொண்டு, ஏழை அதிகாரி அதை நிறுத்தி இறந்து விடுகிறார்.
அந்தக் கால சமுதாயத்தில் நிகழ்ந்த அந்தஸ்தின் தீவிர முக்கியத்துவம் குறித்த பிரச்சினையை கோகோல் எழுப்புகிறார். தரவரிசைக்கான இத்தகைய இணைப்பு பல்வேறு வகையான சமூக அந்தஸ்துள்ள மக்களுக்கு அழிவுகரமானது என்பதை ஆசிரியர் காட்டுகிறார். ஒரு "குறிப்பிடத்தக்க நபரின்" மதிப்புமிக்க நிலைப்பாடு அவரை அலட்சியமாகவும் கொடூரமாகவும் ஆக்கியது. பாஷ்மாச்ச்கின் ஜூனியர் தரவரிசை ஒரு நபரின் ஆள்மாறாட்டம், அவரின் அவமானத்திற்கு வழிவகுத்தது.
கதையின் முடிவில், கோகோல் ஒரு அருமையான முடிவை அறிமுகப்படுத்துவது தற்செயலாக அல்ல, அதில் ஒரு துரதிர்ஷ்டவசமான அதிகாரியின் பேய் ஜெனரலின் மேலங்கியை கழற்றுகிறது. முக்கியமான நபர்களின் மனிதாபிமானமற்ற செயல்கள் விளைவுகளை ஏற்படுத்தக்கூடும் என்பதற்கான சில எச்சரிக்கை இது. அந்த காலத்தின் ரஷ்ய யதார்த்தத்தில் பதிலடி கொடுக்கும் சூழ்நிலையை கற்பனை செய்வது கிட்டத்தட்ட சாத்தியமற்றது என்பதன் மூலம் படைப்பின் முடிவில் உள்ள கற்பனை விளக்கப்படுகிறது. அந்த நேரத்தில் "சிறிய மனிதனுக்கு" எந்த உரிமையும் இல்லை என்பதால், அவனால் சமூகத்திலிருந்து கவனத்தையும் மரியாதையையும் கோர முடியவில்லை.
கோகோலின் படைப்பான "ஓவர் கோட்" உருவாக்கிய வரலாறு
கோகோல், ரஷ்ய தத்துவஞானி என். பெர்டியேவின் கூற்றுப்படி, "ரஷ்ய இலக்கியத்தில் மிகவும் மர்மமான நபர்." இன்றுவரை, எழுத்தாளரின் படைப்புகள் சர்ச்சைக்குரியவை. இந்த படைப்புகளில் ஒன்று "தி ஓவர் கோட்" கதை.
30 களின் நடுப்பகுதியில். துப்பாக்கியை இழந்த ஒரு அதிகாரியைப் பற்றி கோகோல் ஒரு நகைச்சுவையைக் கேட்டார். இது இப்படி இருந்தது: ஒரு ஏழை அதிகாரி இருந்தார், அவர் ஒரு தீவிர வேட்டைக்காரர். அவர் நீண்ட காலமாக கனவு கண்ட துப்பாக்கிக்காக நீண்ட நேரம் சேமித்தார். அவரது கனவு நனவாகியது, ஆனால் பின்லாந்து வளைகுடாவில் பயணம் செய்யும் போது அவர் அதை இழந்தார். வீடு திரும்பியதும், அந்த அதிகாரி விரக்தியால் இறந்தார்.
கதையின் முதல் வரைவு "அதிகாரப்பூர்வ திருட்டு ஒரு ஓவர் கோட்" என்று அழைக்கப்பட்டது. இந்த பதிப்பில், சில நிகழ்வு நோக்கங்களும் காமிக் விளைவுகளும் காணப்பட்டன. அதிகாரி டிஷ்கேவிச் என்ற குடும்பப்பெயரைக் கொண்டிருந்தார். 1842 ஆம் ஆண்டில் கோகோல் கதையை முடித்து ஹீரோவின் குடும்பப் பெயரை மாற்றுகிறார். "பீட்டர்ஸ்பர்க் கதைகள்" சுழற்சியை நிறைவுசெய்து கதை அச்சிடப்படுகிறது. இந்த சுழற்சியில் கதைகள் உள்ளன: "நெவ்ஸ்கி ப்ரோஸ்பெக்ட்", "தி மூக்கு", "உருவப்படம்", "வண்டி", "ஒரு மேட்மேனின் குறிப்புகள்" மற்றும் "ஓவர் கோட்". எழுத்தாளர் 1835 மற்றும் 1842 க்கு இடையில் சுழற்சியில் பணியாற்றினார். கதைகள் பொதுவான நிகழ்வுகளில் ஒன்றுபட்டுள்ளன - பீட்டர்ஸ்பர்க். எவ்வாறாயினும், பீட்டர்ஸ்பர்க் ஒரு செயல் இடம் மட்டுமல்ல, இந்த கதைகளின் ஒரு வகையான ஹீரோவும் ஆகும், இதில் கோகோல் வாழ்க்கையை அதன் பல்வேறு வெளிப்பாடுகளில் வரைகிறார். பொதுவாக, எழுத்தாளர்கள், பீட்டர்ஸ்பர்க் வாழ்க்கையைப் பற்றிப் பேசுவது, மூலதன சமூகத்தின் வாழ்க்கையையும் பாத்திரங்களையும் வெளிச்சம் போட்டுக் காட்டியது. கோகோல் குட்டி அதிகாரிகள், கைவினைஞர்கள், பிச்சைக்காரர்கள் - "சிறிய மக்கள்" ஆகியோரால் ஈர்க்கப்பட்டார். பீட்டர்ஸ்பர்க்கை எழுத்தாளர் தற்செயலாகத் தேர்வு செய்யவில்லை, இந்த கல் நகரம்தான் குறிப்பாக "சிறிய மனிதனுக்கு" அலட்சியமாகவும் இரக்கமற்றதாகவும் இருந்தது. இந்த தலைப்பை முதலில் ஏ.எஸ். புஷ்கின். என்.வி.யின் வேலையில் அவர் முன்னணியில் உள்ளார். கோகோல்.
வகை, வகை, படைப்பு முறை
படைப்பின் பகுப்பாய்வு "தி ஓவர் கோட்" கதையில் ஹாகியோகிராஃபிக் இலக்கியத்தின் செல்வாக்கைக் காணலாம் என்பதைக் காட்டுகிறது. கோகோல் மிகவும் மதவாதி என்று அறியப்படுகிறது. சர்ச் இலக்கியத்தின் இந்த வகையை அவர் நன்கு அறிந்திருந்தார். பிரபலமான பெயர்கள் உட்பட "தி ஓவர் கோட்" நாவலில் சினாயின் துறவி அக்காக்கியின் வாழ்க்கையின் தாக்கம் குறித்து பல ஆராய்ச்சியாளர்கள் எழுதியுள்ளனர்: வி.பி. ஷ்க்லோவ்ஸ்கி மற்றும் ஜி.எல். மாகோகோனென்கோ. மேலும், செயின்ட் விதியின் வேலைநிறுத்த வெளிப்புற ஒற்றுமைக்கு கூடுதலாக. அக்காக்கியும் ஹீரோ கோகோலும் சதி வளர்ச்சியின் முக்கிய பொதுவான புள்ளிகளைக் கண்டறிந்தனர்: கீழ்ப்படிதல், வலிமையான பொறுமை, பல்வேறு வகையான அவமானங்களைத் தாங்கும் திறன், பின்னர் அநீதியிலிருந்து மரணம் மற்றும் - மரணத்திற்குப் பின் வாழ்க்கை.
ஓவர் கோட் வகை ஒரு கதையாக வரையறுக்கப்படுகிறது, இருப்பினும் அதன் அளவு இருபது பக்கங்களுக்கு மேல் இல்லை. இது அதன் குறிப்பிட்ட பெயரைப் பெற்றது - ஒரு கதை - அதன் அளவிற்கு அதன் மகத்தான அளவிற்கு இல்லை, ஒவ்வொரு நாவலிலும், சொற்பொருள் செழுமையை நீங்கள் காண முடியாது. சதித்திட்டத்தின் தீவிர எளிமையுடன் சில தொகுப்பு மற்றும் ஸ்டைலிஸ்டிக் நுட்பங்களால் படைப்பின் பொருள் வெளிப்படுகிறது. ஒரு பிச்சைக்காரர் அதிகாரியைப் பற்றிய ஒரு எளிய கதை, அவர் தனது பணத்தையும் ஆன்மாவையும் ஒரு புதிய மேலங்கியில் முதலீடு செய்தார், அவர் இறந்த திருட்டுக்குப் பிறகு, கோகோலின் பேனாவின் கீழ் ஒரு விசித்திரமான கண்டனத்தைக் கண்டறிந்து, ஒரு பெரிய தத்துவ உட்குறிப்புடன் வண்ணமயமான உவமையாக மாறியது. "ஓவர் கோட்" என்பது ஒரு குற்றச்சாட்டுக்குரிய நையாண்டி கதை மட்டுமல்ல, இது ஒரு நித்திய சிக்கல்களை வெளிப்படுத்தும் ஒரு அற்புதமான புனைகதை, இது மனிதநேயம் இருக்கும் வரை வாழ்க்கையிலோ அல்லது இலக்கியத்திலோ இழக்கப்படாது.
மேலாதிக்க வாழ்க்கை முறை, அதன் உள் பொய்மை மற்றும் பாசாங்குத்தனம் ஆகியவற்றை கடுமையாக விமர்சித்த கோகோலின் பணி, வேறுபட்ட வாழ்க்கை, வேறுபட்ட சமூக ஒழுங்கு தேவை என்ற கருத்தை தூண்டியது. "தி ஓவர் கோட்" உட்பட சிறந்த எழுத்தாளரின் "பீட்டர்ஸ்பர்க் கதைகள்" பொதுவாக அவரது படைப்பின் யதார்த்தமான காலத்திற்குக் காரணம். ஆயினும்கூட, அவை யதார்த்தமானவை என்று அழைக்க முடியாது. திருடப்பட்ட கிரேட் கோட்டின் துக்ககரமான கதை, கோகோலின் கூற்றுப்படி, "எதிர்பாராத விதமாக ஒரு அருமையான முடிவை எடுக்கும்." இறந்த அகாக்கி அககீவிச் அங்கீகரிக்கப்பட்ட பேய், "தரவரிசை மற்றும் அந்தஸ்தைப் பிரிக்காமல்" அனைவரிடமிருந்தும் பெரிய கோட்டுகளை கிழித்து எறிந்தது. இவ்வாறு, கதையின் முடிவு அதை ஒரு பாண்டஸ்மகோரியாவாக மாற்றியது.
பகுப்பாய்வு செய்யப்பட்ட படைப்பின் பொருள்
கதை சமூக, நெறிமுறை, மத மற்றும் அழகியல் பிரச்சினைகளை எழுப்புகிறது. பொது விளக்கம் தி ஓவர் கோட்டின் சமூகப் பக்கத்தை வலியுறுத்தியது. அகாக்கி அககீவிச் ஒரு வழக்கமான "சிறிய மனிதர்" என்று கருதப்பட்டார், அதிகாரத்துவ அமைப்பு மற்றும் அலட்சியத்தால் பாதிக்கப்பட்டவர். "சிறிய மனிதனின்" தலைவிதியின் தனித்துவத்தை வலியுறுத்தி, கோகோல் மரணம் திணைக்களத்தில் எதையும் மாற்றவில்லை என்று கூறுகிறார், பாஷ்மாச்ச்கின் இடம் வெறுமனே மற்றொரு அதிகாரியால் எடுக்கப்பட்டது. இவ்வாறு, ஒரு நபரின் கருப்பொருள் - ஒரு சமூக அமைப்பின் பாதிக்கப்பட்டவர் - அதன் தர்க்கரீதியான முடிவுக்கு கொண்டு வரப்பட்டுள்ளது.
ஒரு நெறிமுறை அல்லது மனிதநேய விளக்கம் த ஓவர் கோட்டின் பரிதாபகரமான தருணங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது, இது தாராள மனப்பான்மை மற்றும் சமத்துவத்திற்கான அழைப்பு, இது மதகுரு நகைச்சுவைகளுக்கு எதிரான அகாக்கி அககீவிச்சின் பலவீனமான எதிர்ப்பில் கேட்கப்பட்டது: "என்னை விட்டு விடுங்கள், நீங்கள் என்னை ஏன் புண்படுத்துகிறீர்கள்?" - இந்த ஊடுருவக்கூடிய வார்த்தைகளில் வேறு வார்த்தைகள் ஒலித்தன: "நான் உங்கள் சகோதரர்." இறுதியாக, 20 ஆம் நூற்றாண்டின் படைப்புகளில் முன்னணியில் வந்த அழகியல் கொள்கை, அதன் கலை மதிப்பின் மையமாக கதையின் வடிவத்தில் முக்கியமாக கவனம் செலுத்தியது.
"ஓவர் கோட்" கதையின் யோசனை
"வறுமையை ஏன் சித்தரிக்கிறது ... மற்றும் நம் வாழ்வின் குறைபாடுகள், மக்களை வாழ்க்கையிலிருந்து தோண்டி எடுப்பது, தொலைதூர மூலைகள் மற்றும் அரசின் பித்தலாட்டங்கள்? ... இல்லை, இல்லையெனில் சமுதாயத்தையும் ஒரு தலைமுறையையும் கூட அழகாக வழிநடத்த இயலாது, அதன் உண்மையான அருவருப்பின் முழு ஆழத்தையும் நீங்கள் காண்பிக்கும் வரை "என்று என்.வி. கோகோல் மற்றும் அவரது வார்த்தைகளில் கதையைப் புரிந்துகொள்வதற்கான திறவுகோல் உள்ளது.
கதையின் முக்கிய கதாபாத்திரமான அகாக்கி அககீவிச் பாஷ்மாச்ச்கின் விதியின் மூலம் சமூகத்தின் "அருவருப்பின் ஆழத்தை" ஆசிரியர் காட்டினார். அவரது உருவத்திற்கு இரண்டு பக்கங்களும் உள்ளன. முதலாவது ஆன்மீக மற்றும் உடல் வறுமை, இது கோகால் வேண்டுமென்றே வலியுறுத்தப்பட்டு முன்னணியில் கொண்டு வரப்படுகிறது. இரண்டாவது கதையின் கதாநாயகன் தொடர்பாக மற்றவர்களின் தன்னிச்சையும் இதயமும் இல்லாதது. முதல் மற்றும் இரண்டாவது விகிதம் வேலையின் மனிதநேய நோய்களை தீர்மானிக்கிறது: அக்காக்கி அககீவிச் போன்ற ஒரு நபருக்கு கூட இருப்பதற்கான உரிமை உண்டு, நியாயமான முறையில் நடத்தப்படுகிறது. கோகோல் தனது ஹீரோவின் தலைவிதியை அனுதாபப்படுகிறார். மேலும் வாசகர் தன்னிச்சையாக தன்னைச் சுற்றியுள்ள உலகம் முழுவதிலும் உள்ள அணுகுமுறையைப் பற்றி சிந்திக்க வைக்கிறது, முதலாவதாக, ஒவ்வொரு நபரும் தனது சமூக மற்றும் பொருள் நிலையைப் பொருட்படுத்தாமல், தனக்குத் தானே வெளிப்படுத்திக் கொள்ள வேண்டிய கண்ணியம் மற்றும் மரியாதை உணர்வைப் பற்றி சிந்திக்க வைக்கிறது, ஆனால் அவருடைய தனிப்பட்ட குணங்களையும் தகுதியையும் மட்டுமே கணக்கில் எடுத்துக்கொள்கிறது.
மோதலின் தன்மை
என்.வி. கோகோல் "சிறிய மனிதனுக்கும்" சமுதாயத்திற்கும் இடையிலான மோதலையும், கிளர்ச்சிக்கு வழிவகுக்கும் ஒரு மோதலையும், தாழ்மையானவர்களின் எழுச்சியையும் கொண்டுள்ளது. "தி ஓவர் கோட்" கதை ஹீரோவின் வாழ்க்கையிலிருந்து ஒரு சம்பவம் மட்டுமல்ல. ஒரு நபரின் முழு வாழ்க்கையும் நமக்கு முன் தோன்றுகிறது: அவருடைய பிறப்பில் நாங்கள் இருக்கிறோம், அவருடைய பெயரைக் கொண்டு, அவர் எவ்வாறு பணியாற்றினார், அவருக்கு ஏன் ஒரு மேலங்கி தேவை, மற்றும் இறுதியாக, அவர் எப்படி இறந்தார் என்பதை நாங்கள் கற்றுக்கொள்கிறோம். "தி ஓவர் கோட்" இல் மட்டுமல்லாமல், "பீட்டர்ஸ்பர்க் கதைகள்" சுழற்சியின் பிற கதைகளிலும் கோகால் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ள "சிறிய மனிதனின்" வாழ்க்கை வரலாறு, அவரது உள் உலகம், அவரது உணர்வுகள் மற்றும் அனுபவங்கள், XIX நூற்றாண்டின் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் உறுதியாக நுழைந்தன.
"ஓவர் கோட்" கதையின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள்
கதையின் கதாநாயகன் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் துறைகளில் ஒன்றின் குட்டி அதிகாரி அகாக்கி அககீவிச் பாஷ்மச்ச்கின், அவமானப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் வாக்களிக்கப்படாத நபர் "குறுகிய அந்தஸ்தும், சற்றே பொக்மார்க் செய்யப்பட்ட, சற்றே சிவப்பு நிறமாகவும், சற்றே பார்வையற்றவராகவும், நெற்றியில் ஒரு சிறிய வழுக்கை புள்ளியுடன், கன்னங்களின் இருபுறமும் சுருக்கங்களுடன் இருக்கிறார். கோகோலின் கதையின் ஹீரோ எல்லாவற்றிலும் விதியால் புண்படுத்தப்படுகிறார், ஆனால் அவர் முணுமுணுக்கவில்லை: அவர் ஏற்கனவே ஐம்பது வயதைக் கடந்தவர், அவர் கடிதங்களின் கடிதத் தாண்டலுக்கு அப்பால் செல்லவில்லை, பெயரிடப்பட்ட கவுன்சிலர் பதவிக்கு மேலே உயரவில்லை (9 ஆம் வகுப்பின் மாநில அதிகாரி, தனிப்பட்ட பிரபுக்களைப் பெற உரிமை இல்லை - அவர் என்றால் ஒரு பிரபு பிறந்தவர்) - ஆனாலும் அவர் சாந்தகுணமுள்ளவர், சாந்தகுணமுள்ளவர், லட்சிய கனவுகள் இல்லாதவர். பாஷ்மாச்ச்கினுக்கு குடும்பம் அல்லது நண்பர்கள் இல்லை, அவர் தியேட்டருக்குச் செல்லவோ, பார்வையிடவோ இல்லை. அவரது "ஆன்மீக" தேவைகள் அனைத்தும் காகிதங்களை மீண்டும் எழுதுவதன் மூலம் திருப்தி அடைகின்றன: "சொல்வது போதாது: அவர் ஆர்வத்துடன் பணியாற்றினார், - இல்லை, அவர் அன்போடு பணியாற்றினார்." அவரை ஒரு நபருக்காக யாரும் கருதுவதில்லை. "இளம் அதிகாரிகள் அவரை கேலி செய்தார்கள், அவரை கேலி செய்தார்கள், எவ்வளவு மதகுரு அறிவு போதுமானது ..." பாஷ்மாச்ச்கின் தனது குற்றவாளிகளுக்கு ஒரு வார்த்தை கூட பதிலளிக்கவில்லை, வேலையை கூட நிறுத்தவில்லை, தனது கடிதத்தில் தவறுகளை செய்யவில்லை. அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் அக்காக்கி அக்காக்கிவிச் ஒரே இடத்தில், ஒரே நிலையில் பணியாற்றியுள்ளார்; அவரது சம்பளம் மிகக் குறைவு - 400 ரூபிள். வருடத்திற்கு, சீருடை இனி பச்சை நிறமாக இருக்காது, ஆனால் சிவப்பு நிற மாவு நிறம்; துளைகளுக்கு அணிந்திருக்கும் ஓவர் கோட் சக ஊழியர்களால் ஹூட் என்று அழைக்கப்படுகிறது.
கோகோல் தனது ஹீரோவின் நலன்களின் வரம்புகள், பற்றாக்குறை, நாக்கால் பிணைக்கப்பட்டவற்றை மறைக்கவில்லை. ஆனால் வேறொன்றை முன்னிலைக்குக் கொண்டுவருகிறது: அவருடைய சாந்தகுணம், தெளிவற்ற பொறுமை. ஹீரோவின் பெயர் கூட இந்த பொருளைக் கொண்டுள்ளது: அக்காக்கி தாழ்மையானவர், மென்மையானவர், தீமை செய்யாதவர், அப்பாவி. ஓவர் கோட்டின் தோற்றம் ஹீரோவின் உள் உலகத்தை வெளிப்படுத்துகிறது, முதல் முறையாக ஹீரோவின் உணர்ச்சிகள் சித்தரிக்கப்படுகின்றன, இருப்பினும் கோகோல் அந்த கதாபாத்திரத்தின் நேரடி உரையை கொடுக்கவில்லை - மறுபரிசீலனை செய்வது மட்டுமே. அக்காக்கி அககீவிச் தனது வாழ்க்கையின் முக்கியமான தருணத்தில் கூட வார்த்தைகளற்றவராக இருக்கிறார். இந்த சூழ்நிலையின் நாடகம் பாஷ்மாச்ச்கினுக்கு யாரும் உதவவில்லை என்பதில் உள்ளது.
கதாநாயகனின் சுவாரஸ்யமான பார்வை பிரபல ஆராய்ச்சியாளரான பி.எம். ஐசன்பாம். அவர் பாஷ்மாச்ச்கினில் "அன்போடு பணியாற்றிய" ஒரு படத்தைக் கண்டார், "அவர் தனது சொந்த மாறுபட்ட மற்றும் இனிமையான உலகத்தைக் கண்டார்" என்று மீண்டும் எழுதுவதில், அவர் தனது உடையைப் பற்றி சிறிதும் சிந்திக்கவில்லை, வேறு எதையும் பற்றி யோசிக்கவில்லை, சுவை கவனிக்காமல் சாப்பிட்டார், எந்தவொரு பொழுதுபோக்கிலும் ஈடுபடவில்லை, ஒரு வார்த்தையில், அவர் தனது சொந்த பேய் மற்றும் விசித்திரமான உலகில் வாழ்ந்தார், உண்மையில் இருந்து வெகு தொலைவில், ஒரு சீருடையில் ஒரு கனவு காண்பவர். இந்த சீருடையில் இருந்து தன்னை விடுவித்துக் கொண்ட அவரது ஆவி, சுதந்திரமாகவும் தைரியமாகவும் அதன் பழிவாங்கலை வளர்த்துக் கொள்வது ஒன்றும் இல்லை - இது முழு கதையினாலும் தயாரிக்கப்படுகிறது, இங்கே அதன் முழு சாராம்சம், அதன் முழு முழுமையும் உள்ளது.
பாஷ்மாச்சினுடன், ஓவர் கோட்டின் உருவமும் கதையில் முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது. இது "சீருடை மரியாதை" என்ற பரந்த கருத்தாக்கத்துடன் மிகவும் ஒத்துப்போகிறது, இது உன்னதமான மற்றும் அதிகாரியின் நெறிமுறைகளின் மிக முக்கியமான கூறுகளை வகைப்படுத்தியது, நிக்கோலஸின் கீழ் அதிகாரிகள் சாமானியர்களையும் பொதுவாக அனைத்து அதிகாரிகளையும் அறிமுகப்படுத்த முயன்ற விதிமுறைகளுக்கு.
அவரது கிரேட் கோட் இழப்பு பொருள் மட்டுமல்ல, அகாக்கி அககீவிச்சிற்கு தார்மீக இழப்பாகவும் மாறும். உண்மையில், புதிய ஓவர் கோட், பாஷ்மச்ச்கின், ஒரு துறை சூழலில் முதல் முறையாக ஒரு மனிதனைப் போல உணர்ந்தேன். புதிய ஓவர் கோட் அவரை உறைபனி மற்றும் நோயிலிருந்து காப்பாற்ற முடியும், ஆனால், மிக முக்கியமாக, இது சக ஊழியர்களிடமிருந்து கேலி மற்றும் அவமானத்திலிருந்து பாதுகாப்பாக செயல்படுகிறது. தனது மேலங்கி இழந்ததால், அகாக்கி அககீவிச் வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தை இழந்தார்.
சதி மற்றும் கலவை
"ஓவர் கோட் சதி மிகவும் எளிது. ஏழை சிறிய அதிகாரி ஒரு முக்கியமான முடிவை எடுத்து ஒரு புதிய மேலங்கி கட்டளையிடுகிறார். அது தைக்கப்படுகையில், அது அவரது வாழ்க்கையின் கனவாக மாறும். முதல் மாலையில், அவர் அதைப் போடும்போது, \u200b\u200bதிருடர்கள் ஒரு இருண்ட தெருவில் அவரது மேலங்கியை கழற்றுகிறார்கள். அதிகாரி துக்கத்தால் இறந்துவிடுகிறார், அவருடைய பேய் நகரத்தை சுற்றி வருகிறது. இது முழு சதி, ஆனால், நிச்சயமாக, உண்மையான சதி (எப்போதும் கோகோலுடன்) பாணியில், இதன் உள் கட்டமைப்பில் ... கதை ”, - இப்படித்தான் வி.வி. நபோகோவ்.
ஒரு நம்பிக்கையற்ற தேவை அக்காக்கி அககீவிச்சைச் சூழ்ந்துள்ளது, ஆனால் அவர் வியாபாரத்தில் பிஸியாக இருப்பதால், அவரது நிலைப்பாட்டின் சோகத்தை அவர் காணவில்லை. பாஷ்மாச்ச்கின் அவரது வறுமையால் சுமையாக இல்லை, ஏனென்றால் அவருக்கு வேறு வாழ்க்கை தெரியாது. அவர் ஒரு கனவு காணும்போது - ஒரு புதிய மேலங்கி, எந்தவொரு கஷ்டத்தையும் தாங்க அவர் தயாராக இருக்கிறார், தனது திட்டத்தை செயல்படுத்துவதை நெருக்கமாகக் கொண்டுவருவதற்காக. ஓவர் கோட் ஒரு மகிழ்ச்சியான எதிர்காலத்தின் அடையாளமாக மாறுகிறது, ஒரு அன்பான குழந்தை, இதற்காக அக்காக்கி அகாகீவிச் அயராது உழைக்கத் தயாராக உள்ளார். தனது கனவை நனவாக்குவதற்கான ஹீரோவின் உற்சாகத்தை விவரிக்கும் போது ஆசிரியர் மிகவும் தீவிரமானவர்: ஓவர் கோட் தைக்கப்படுகிறது! பாஷ்மாச்-உறவினர் முற்றிலும் மகிழ்ச்சியாக இருந்தார். இருப்பினும், பாஷ்மாச்ச்கின் புதிய ஓவர் கோட் இழந்தவுடன், உண்மையான வருத்தத்தை முந்தியது. மேலும் மரணத்திற்குப் பிறகுதான் நீதி செய்யப்படுகிறது. ஒரு இழந்த விஷயத்தை தன்னிடம் திரும்பும்போது பாஷ்மாச்ச்கின் ஆத்மா அமைதியைக் காண்கிறது.
வேலையின் சதித்திட்டத்தின் வளர்ச்சியில் ஓவர் கோட்டின் படம் மிகவும் முக்கியமானது. சதித்திட்டத்தின் சதி ஒரு புதிய ஓவர் கோட் தைக்க அல்லது பழையதை சரிசெய்யும் யோசனையின் தோற்றத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. செயலின் வளர்ச்சி - தையல்காரர் பெட்ரோவிச்சிற்கு பாஷ்மாச்ச்கின் பயணங்கள், ஒரு சந்நியாசி மற்றும் எதிர்கால கிரேட் கோட்டின் கனவுகள், ஒரு புதிய ஆடை வாங்குவது மற்றும் ஒரு பெயர் நாளைப் பார்வையிடுவது, அதில் அக்காக்கி அககீவிச்சின் கிரேட் கோட் "கழுவப்பட வேண்டும்". புதிய ஓவர் கோட் திருட்டில் இந்த நடவடிக்கை முடிவடைகிறது. இறுதியாக, கிரேட் கோட் திரும்புவதற்கான பாஷ்மாச்ச்கின் தோல்வியுற்ற முயற்சிகளில் கண்டனம் உள்ளது; ஒரு பெரிய கோட் இல்லாமல் ஒரு சளி பிடித்து, அதற்காக ஏங்குகிற ஒரு ஹீரோவின் மரணம். கதை ஒரு எபிலோக் உடன் முடிவடைகிறது - தனது கிரேட் கோட்டைத் தேடும் ஒரு அதிகாரியின் பேயைப் பற்றிய அருமையான கதை.
அகாக்கி அககீவிச்சின் "மரணத்திற்குப் பிந்தைய இருப்பு" கதை ஒரே நேரத்தில் திகில் மற்றும் நகைச்சுவை நிறைந்தது. பீட்டர்ஸ்பர்க் இரவின் மரண ம silence னத்தில், அவர் அதிகாரிகளிடமிருந்து மேலங்கிகளை கிழித்தெறிந்தார், அதிகாரத்துவ வேறுபாட்டை அங்கீகரிக்காமல், கலிங்கின் பாலத்தின் பின்னால் (அதாவது தலைநகரின் ஏழை பகுதியில்) மற்றும் நகரத்தின் பணக்கார பகுதியில் செயல்படுகிறார். அவரது மரணத்தின் நேரடி குற்றவாளியை முந்திய பின்னர், "ஒரு குறிப்பிடத்தக்க நபர்", ஒரு நட்பு முதலாளி விருந்துக்குப் பிறகு, "ஒரு பெண் தோழி கரோலினா இவனோவ்னா" க்குச் சென்று, தனது ஜெனரலின் மேலங்கியைக் கழற்றிவிட்டு, இறந்த அகாக்கி அககீவிச்சின் "ஆவி" அமைதியடைந்து, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் சதுரங்கள் மற்றும் தெருக்களில் இருந்து மறைந்து விடுகிறது. வெளிப்படையாக, "ஜெனரலின் ஓவர் கோட் அவரது தோளில் முழுமையாக விழுந்தது."
கலை அசல்
"கோகோலின் கலவை சதித்திட்டத்தால் தீர்மானிக்கப்படவில்லை - அவரது சதி எப்போதும் மோசமாக உள்ளது, மாறாக, எந்த சதியும் இல்லை, ஆனால் ஒரே ஒரு காமிக் (மற்றும் சில சமயங்களில் கூட நகைச்சுவையாக இல்லை) நிலைப்பாடு எடுக்கப்படுகிறது, இது வெறும் தூண்டுதலாகவோ அல்லது வளர்ச்சிக்கான காரணமாகவோ செயல்படுகிறது காமிக் நுட்பங்கள். இந்த வகையான பகுப்பாய்விற்கு இந்த கதை மிகவும் சுவாரஸ்யமானது, ஏனென்றால் அதில் ஒரு தூய்மையான நகைச்சுவைக் கதை, கோகோலின் மொழி விளையாட்டின் அனைத்து முறைகளையும் கொண்டு, பரிதாபகரமான பிரகடனத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, இது ஒரு வகையான இரண்டாவது அடுக்கை உருவாக்குகிறது. தி ஓவர் கோட்டில் தனது நடிகர்களை அதிகம் பேச கோகோல் அனுமதிக்கவில்லை, எப்போதும் அவருடன் போலவே, அவர்களின் பேச்சும் ஒரு சிறப்பு வழியில் உருவாகிறது, இதனால் தனிப்பட்ட வேறுபாடுகள் இருந்தாலும், அது ஒருபோதும் அன்றாட பேச்சின் தோற்றத்தை அளிக்காது ”என்று பி.எம். "கோகோலின் ஓவர் கோட் எவ்வாறு தயாரிக்கப்பட்டது" என்ற கட்டுரையில் ஐசன்பாம்
"ஓவர் கோட்" முதல் நபரில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. கதை சொல்பவர் அதிகாரிகளின் வாழ்க்கையை நன்கு அறிவார், கதையில் என்ன நடக்கிறது என்பது குறித்த தனது அணுகுமுறையை பல கருத்துக்கள் மூலம் வெளிப்படுத்துகிறார். "நாம் என்ன செய்ய முடியும்! பீட்டர்ஸ்பர்க் காலநிலை குற்றம் சொல்ல வேண்டும், ”என்று அவர் ஹீரோவின் மோசமான தோற்றத்தைப் பற்றி குறிப்பிடுகிறார். காலநிலை அகாக்கி அககீவிச் ஒரு புதிய ஓவர் கோட் வாங்குவதற்கான வழியிலிருந்து வெளியேறச் செய்கிறது, அதாவது கொள்கையளவில் அவரது மரணத்திற்கு நேரடியாக பங்களிக்கிறது. இந்த உறைபனி கோகோலின் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் ஒரு உருவகம் என்று நாம் கூறலாம்.
கதையில் கோகோல் பயன்படுத்தும் அனைத்து கலை வழிமுறைகளும்: ஒரு உருவப்படம், ஹீரோ வாழும் சூழலின் விவரங்களை சித்தரித்தல், கதைகளின் கதைக்களம் - இவை அனைத்தும் பாஷ்மாச்ச்கின் ஒரு "சிறிய மனிதனாக" மாற்றப்படுவதன் தவிர்க்க முடியாத தன்மையைக் காட்டுகிறது.
சொற்பொழிவு, துணுக்குகள், வேண்டுமென்றே நாக்கால் கட்டப்பட்ட மொழி, கட்டமைக்கப்பட்ட ஒரு தூய்மையான நகைச்சுவைக் கதை, விழுமியமான பரிதாபமான பிரகடனத்துடன் இணைக்கப்படும்போது, \u200b\u200bஒரு சிறந்த கலைக் கருவியாகும்.
வேலையின் பொருள்
சிறந்த ரஷ்ய விமர்சகர் வி.ஜி. கவிதையின் பணி "வாழ்க்கையின் உரைநடைகளில் இருந்து வாழ்க்கையின் கவிதைகளைப் பிரித்தெடுப்பதும், இந்த வாழ்க்கையின் உண்மையுள்ள சித்தரிப்புடன் ஆத்மாக்களை அதிர்ச்சியடையச் செய்வதும்" என்று பெலின்ஸ்கி கூறினார். இது போன்ற ஒரு எழுத்தாளர், உலகில் மனித இருப்பு பற்றிய மிக முக்கியமான படங்களின் சித்தரிப்புடன் ஆத்மாக்களை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கும் ஒரு எழுத்தாளர் என்.வி. கோகோல். பெலின்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, "தி ஓவர் கோட்" கதை "கோகோலின் ஆழமான படைப்புகளில் ஒன்றாகும்." ஹெர்சன் "தி ஓவர் கோட்" "ஒரு மகத்தான வேலை" என்று அழைத்தார். ரஷ்ய இலக்கியத்தின் முழு வளர்ச்சியிலும் கதையின் மகத்தான செல்வாக்கு பிரெஞ்சு எழுத்தாளர் யூஜின் டி வோக் பதிவுசெய்த சொற்றொடருக்கு “ஒரு ரஷ்ய எழுத்தாளர்” (பொதுவாக நம்பப்படுவது போல், எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி) என்பதிலிருந்து சாட்சியமளிக்கப்படுகிறது: “நாங்கள் அனைவரும் கோகோலின்“ ஓவர் கோட் ”ஐ விட்டுவிட்டோம்.
கோகோலின் படைப்புகள் பல முறை அரங்கேற்றப்பட்டு படமாக்கப்பட்டுள்ளன. கடைசியாக நாடக நிகழ்ச்சிகளில் ஒன்று "தி ஓவர் கோட்" மாஸ்கோவில் "சோவ்ரெமெனிக்" இல் அரங்கேற்றப்பட்டது. தியேட்டரின் புதிய மேடை தளத்தில் "மற்றொரு நிலை" என்று பெயரிடப்பட்ட இயக்குனர் வலேரி ஃபோகின் என்பவரால் ஓவர் கோட் அரங்கேற்றப்பட்டது, இது முதன்மையாக சோதனை நிகழ்ச்சிகளை நடத்தும் நோக்கம் கொண்டது.
"கோகோலின் ஓவர் கோட்டை அரங்கேற்றுவது எனது பழைய கனவு. பொதுவாக, நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோலுக்கு மூன்று முக்கிய படைப்புகள் உள்ளன என்று நான் நம்புகிறேன் - இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல், டெட் சோல்ஸ் மற்றும் ஓவர் கோட், - ஃபோகின் கூறினார். - நான் ஏற்கனவே "தி ஓவர் கோட்" பற்றி அரங்கேற்றி கனவு கண்டேன், ஆனால் நான் ஒத்திகை பார்க்க ஆரம்பிக்க முடியவில்லை, ஏனென்றால் நான் முன்னணி நடிகரைப் பார்க்கவில்லை ... பாஷ்மாச்ச்கின் ஒரு அசாதாரண உயிரினம், பெண்பால் அல்லது ஆண்பால் அல்ல, யார்- அசாதாரணமான ஒன்று இங்கே விளையாட வேண்டியிருந்தது, உண்மையில் ஒரு நடிகர் அல்லது நடிகை ”என்று இயக்குனர் கூறுகிறார். ஃபோகினின் தேர்வு மெரினா நீலோவா மீது விழுந்தது. "ஒத்திகையிலும், நாடகத்தில் பணிபுரியும் நிகழ்விலும் என்ன நடக்கிறது, நான் நினைத்ததைச் செய்யக்கூடிய ஒரே நடிகை நீலோவா மட்டுமே என்பதை நான் உணர்ந்தேன்" என்று இயக்குனர் கூறுகிறார். செயல்திறன் முதல் காட்சி அக்டோபர் 5, 2004 அன்று நடந்தது. கதையின் காட்சியமைப்பு, நடிகை எம். நெய்லோவாவின் செயல்திறன் திறன் பார்வையாளர்கள் மற்றும் பத்திரிகைகளால் மிகவும் பாராட்டப்பட்டது.
“இங்கே மீண்டும் கோகோல். மீண்டும் "தற்கால". ஒரு காலத்தில், மெரினா நெய்லோவா சில சமயங்களில் தன்னை ஒரு வெள்ளைத் தாள் என்று கற்பனை செய்துகொள்வதாகக் கூறினார், அதில் ஒவ்வொரு இயக்குனரும் அவர் விரும்பியதை சித்தரிக்க சுதந்திரமாக இருக்கிறார் - ஒரு ஹைரோகிளிஃப், ஒரு வரைதல் கூட, ஒரு நீண்ட தந்திரமான சொற்றொடர் கூட. ஒருவேளை யாராவது கணத்தின் வெப்பத்தில் ஒரு கறையை நடவு செய்வார்கள். "ஓவர் கோட்" ஐப் பார்க்கும் பார்வையாளர், உலகில் மெரினா எம்ஸ்டிஸ்லாவோவ்னா நெய்லோவா என்ற பெண் இல்லை என்று கற்பனை செய்யலாம், பிரபஞ்சத்தின் வாட்மேனிலிருந்து ஒரு மென்மையான அழிப்பான் மூலம் அவள் முற்றிலுமாக அழிக்கப்பட்டுவிட்டாள், அவளுக்குப் பதிலாக முற்றிலும் மாறுபட்ட உயிரினம் வரையப்பட்டது. சாம்பல்-ஹேர்டு, திரவ ஹேர்டு, அவரைப் பார்க்கும் அனைவருக்கும் தூண்டுதல், மற்றும் அருவருப்பான வெறுப்பு, மற்றும் ஒரு காந்த இழுப்பு. "
(செய்தித்தாள், அக்டோபர் 6, 2004)
"இந்த வரிசையில், ஒரு புதிய கட்டத்தைத் திறந்த ஃபோகினின்" ஓவர் கோட் ", ஒரு கல்வித் திறனைப் போன்றது. ஆனால் முதல் பார்வையில் மட்டுமே. செயல்திறனுக்குச் செல்வது, உங்கள் முந்தைய நிகழ்ச்சிகளைப் பற்றி நீங்கள் பாதுகாப்பாக மறந்துவிடலாம். வலேரி ஃபோகினைப் பொறுத்தவரை, "தி ஓவர் கோட்" என்பது எல்லா மனிதநேய ரஷ்ய இலக்கியங்களும் சிறிய மனிதனுக்கான நித்திய பரிதாபத்துடன் வந்ததல்ல. அவரது "ஓவர் கோட்" முற்றிலும் மாறுபட்ட, அருமையான உலகத்திற்கு சொந்தமானது. அவரது அகாகி அககீவிச் பாஷ்மச்ச்கின் ஒரு நித்திய பெயரிடப்பட்ட ஆலோசகர் அல்ல, ஒரு ஏழை எழுத்தாளர் அல்ல, முதல் நபரிடமிருந்து மூன்றாவது நபருக்கு வினைச்சொற்களை மாற்ற முடியவில்லை, இது ஒரு மனிதன் கூட அல்ல, ஆனால் நடுநிலை பாலினத்தின் சில விசித்திரமான உயிரினங்கள். அத்தகைய அருமையான படத்தை உருவாக்க, இயக்குனருக்கு உடல் ரீதியாக மட்டுமல்லாமல், உளவியல் ரீதியாகவும் நம்பமுடியாத நெகிழ்வான மற்றும் பிளாஸ்டிக் கொண்ட ஒரு நடிகர் தேவைப்பட்டார். அத்தகைய ஒரு உலகளாவிய நடிகரை அல்லது ஒரு நடிகையை இயக்குனர் மெரினா நெய்லோவாவில் கண்டுபிடித்தார். அவரது வழுக்கைத் தலையில் தலைமுடியுடன் சிதறடிக்கப்பட்ட இந்த கோண உயிரினம் மேடையில் தோன்றும்போது, \u200b\u200bபார்வையாளர்கள் சோவ்ரெமெனிக்கின் புத்திசாலித்தனமான பிரைமாவின் சில பழக்கமான அம்சங்களையாவது அவரிடம் யூகிக்க முயற்சிக்கவில்லை. வீண். மெரினா நியோலோவா இங்கே இல்லை. அவள் உடல் ரீதியாக மாறிவிட்டாள், அவளுடைய ஹீரோவாக உருகிவிட்டாள் என்று தெரிகிறது. சோம்னாம்புலிஸ்டிக், எச்சரிக்கையான மற்றும் அதே நேரத்தில் மோசமான வயதான மனிதனின் இயக்கங்களும் மெல்லிய, தெளிவான, சலசலப்பான குரலும். நாடகத்தில் ஏறக்குறைய எந்த உரையும் இல்லாததால் (பாஷ்மாச்ச்கின் சில சொற்றொடர்கள், முக்கியமாக முன்மொழிவுகள், வினையுரிச்சொற்கள் மற்றும் பிற துகள்கள் ஆகியவற்றைக் கொண்டவை, அவை பொருத்தமற்றவை, அவை பேச்சாகவோ அல்லது கதாபாத்திரத்தின் ஒலி சிறப்பியல்புகளாகவோ செயல்படுகின்றன), மெரினா நெய்லோவாவின் பங்கு நடைமுறையில் ஒரு பாண்டோமைமாக மாறுகிறது. ஆனால் பாண்டோமைம் உண்மையிலேயே மயக்கும். அவளுடைய பாஷ்மச்ச்கின் ஒரு வீட்டைப் போலவே தனது பழைய பிரமாண்டமான மேலங்கியில் வசதியாக குடியேறினார்: அவர் அங்கு ஒரு பாக்கெட் ஒளிரும் விளக்கைக் கொண்டு தடுமாறி, தனது தேவைகளை நிவர்த்தி செய்கிறார், இரவு முழுவதும் குடியேறுகிறார்.
(கொம்மர்சாண்ட், அக்டோபர் 6, 2004)
அது சிறப்பாக உள்ளது
"செக்கோவ் திருவிழாவின் கட்டமைப்பிற்குள், புஷ்கின் தியேட்டரின் சிறிய அரங்கில், பொம்மை நிகழ்ச்சிகள் பெரும்பாலும் சுற்றுப்பயணத்தில் உள்ளன, மேலும் 50 பார்வையாளர்கள் மட்டுமே உள்ளனர், சிலி தியேட்டர் ஆஃப் மிராக்கிள்ஸ் கோகோலின்" ஓவர் கோட் "விளையாடியது. சிலியில் உள்ள பொம்மை அரங்கைப் பற்றி எங்களுக்கு எதுவும் தெரியாது, எனவே நாங்கள் மிகவும் கவர்ச்சியான ஒன்றை எதிர்பார்க்கலாம், ஆனால் உண்மையில் இது பற்றி குறிப்பாக வெளிநாட்டு எதுவும் இல்லை என்று மாறியது - இது ஒரு சிறிய நல்ல செயல்திறன், நேர்மையுடன், அன்புடன் மற்றும் எந்த சிறப்பு லட்சியங்களும் இல்லாமல் செய்யப்பட்டது. ஹீரோக்கள் தங்கள் புரவலர்களால் பிரத்தியேகமாக இங்கு அழைக்கப்படுவது வேடிக்கையானது, மேலும் இந்த "ப்யூனோஸ் டயஸ், அகாகீவிச்" மற்றும் "போர் ஃபேவர், பெட்ரோவிச்" ஆகியவை நகைச்சுவையாக ஒலித்தன.
மிலாக்ரோஸ் தியேட்டர் ஒரு சமூக வணிகமாகும். இது 2005 ஆம் ஆண்டில் பிரபல சிலி தொலைக்காட்சி தொகுப்பாளர் அலினா குப்பர்ன்ஹெய்ம் தனது வகுப்பு தோழர்களுடன் சேர்ந்து உருவாக்கப்பட்டது. சிலி நாட்டில் மிகவும் பிரபலமாக இல்லாத “தி ஓவர் கோட்” ஐ காதலித்ததாக இளம் பெண்கள் கூறுகிறார்கள் (இது “தி மூக்கு” \u200b\u200bஅங்கு மிகவும் பிரபலமானது), தங்கள் படிப்பின் போது கூட, அவர்கள் அனைவரும் நாடக அரங்கின் நடிகைகளாகப் படித்தார்கள். ஒரு பொம்மை தியேட்டரை உருவாக்க முடிவு செய்த பின்னர், இரண்டு ஆண்டுகளாக அவர்கள் அனைத்தையும் ஒன்றாக இயற்றி, கதையைத் தழுவி, இயற்கைக்காட்சியைக் கொண்டு வந்து, பொம்மலாட்டங்களை உருவாக்கினர்.
நான்கு பொம்மலாட்டக்காரர்கள் வைக்கப்பட்டுள்ள ஒரு ஒட்டு பலகை இல்லமான மிலாக்ரோஸ் தியேட்டரின் போர்டல் புஷ்கின்ஸ்கி மேடையின் நடுவில் வைக்கப்பட்டு ஒரு சிறிய திரைச்சீலை மூடப்பட்டது. இந்த நாடகம் "கருப்பு அலுவலகத்தில்" விளையாடப்படுகிறது (கருப்பு உடையணிந்த பொம்மலாட்டக்காரர்கள் ஒரு கருப்பு வெல்வெட் பின்னணியின் பின்னணியில் கிட்டத்தட்ட மறைந்துவிடுவார்கள்), ஆனால் அதிரடி திரையில் ஒரு வீடியோவுடன் தொடங்கியது. முதலில், ஒரு வெள்ளை நிழல் அனிமேஷன் உள்ளது - சிறிய அகாகீவிச் வளர்கிறார், அவர் எல்லா புடைப்புகளையும் பெறுகிறார், மேலும் அவர் அலைந்து திரிகிறார் - நீண்ட, மெல்லிய, மூக்கு, நிபந்தனைக்குட்பட்ட பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் பின்னணிக்கு எதிராக மேலும் மேலும் கூச்சலிடுகிறார். அனிமேஷன் மோசமான வீடியோவுக்கு வழிவகுக்கிறது - அலுவலகத்தின் வெடிப்பு மற்றும் சத்தம், தட்டச்சுப்பொறிகளின் மந்தைகள் திரை முழுவதும் பறக்கின்றன (இங்கே பல காலங்கள் வேண்டுமென்றே கலக்கப்படுகின்றன). பின்னர் திரை வழியாக, ஒளியின் இடத்தில், சிவப்பு ஹேர்டு அககீவிச், ஆழமான வழுக்கைத் திட்டுகளுடன், படிப்படியாக எல்லோரும் அவரைக் கொண்டுவரும் காகிதங்களுடன் மேஜையில் தோன்றுகிறார்.
உண்மையில், சிலி செயல்திறனில் மிக முக்கியமான விஷயம் துல்லியமாக நீண்ட மற்றும் மோசமான கைகள் மற்றும் கால்கள் கொண்ட மெல்லிய அககீவிச் ஆகும். பல பொம்மலாட்டக்காரர்கள் அவரை ஒரே நேரத்தில் வழிநடத்துகிறார்கள், யாரோ ஒருவர் கைகளுக்குப் பொறுப்பானவர், கால்களுக்கு யாரோ ஒருவர் பொறுப்பேற்கிறார், ஆனால் பார்வையாளர்கள் இதைக் கவனிக்கவில்லை, பொம்மை எப்படி உயிருடன் இருக்கிறது என்பதைப் பார்க்கிறார்கள். இங்கே அவர் தன்னைத் தானே சொறிந்துகொண்டு, கண்களைத் தடவிக் கொள்கிறார், மகிழ்ச்சியுடன் தனது கடினமான கால்களை நேராக்குகிறார், ஒவ்வொரு எலும்பையும் பிசைந்து கொள்கிறார், இங்கே அவர் பழைய கிரேட் கோட்டில் உள்ள துளைகளின் வலையமைப்பை கவனமாக ஆராய்ந்து, சிதைந்து, குளிரில் மிதித்து, உறைந்த கைகளைத் தேய்த்துக் கொள்கிறார். ஒரு கைப்பாவையுடன் மிகவும் இணக்கமாக வேலை செய்வது ஒரு சிறந்த கலை, மிகச் சிலரே அதை வைத்திருக்கிறார்கள்; மிக சமீபத்தில், கோல்டன் மாஸ்கில், எங்கள் சிறந்த கைப்பாவை இயக்குனர்களில் ஒருவரான ஒரு தயாரிப்பைக் கண்டோம், இதுபோன்ற அற்புதங்கள் எவ்வாறு செய்யப்படுகின்றன என்பதை அவர் அறிவார் - கோகோலின் தி பிளேயர்களை தாலினில் அரங்கேற்றிய எவ்ஜெனி இப்ராகிமோவ்.
நாடகத்தில் மற்ற கதாபாத்திரங்கள் உள்ளன: மேடையின் கதவுகள் மற்றும் ஜன்னல்களுக்கு வெளியே பார்க்கும் சகாக்கள் மற்றும் முதலாளிகள், ஒரு சிறிய சிவப்பு மூக்கு கொழுப்பு பெட்ரோவிச், சாம்பல் நிற ஹேர்டு குறிப்பிடத்தக்க நபர் ஒரு மேஜையில் உட்கார்ந்திருக்கிறார் - அவர்கள் அனைவருமே வெளிப்படையானவர்கள், ஆனால் அவர்கள் அகாகீவிச்சுடன் ஒப்பிடவில்லை. பெட்ரோவிச்சின் வீட்டில் அவர் எவ்வளவு அவமானகரமாகவும், பயமாகவும் இருக்கிறார், அப்படியானால், தனது லிங்கன்பெர்ரி நிற மேலங்கியைப் பெற்றபின், அவர் தர்மசங்கடத்தில் சிரித்துக்கொண்டே, தலையைத் திருப்பிக் கொண்டு, தன்னை அழகாக அழைப்பார், அணிவகுப்பில் யானை போல. மேலும் மர பொம்மை கூட புன்னகைக்கிறது என்று தெரிகிறது. "நேரடி" நடிகர்களுக்கு மிகவும் கடினமாக இருக்கும் மகிழ்ச்சியில் இருந்து பயங்கரமான துக்கத்திற்கு இந்த மாற்றம் பொம்மைக்கு மிகவும் இயல்பாக வெளிவருகிறது.
ஹீரோவின் புதிய மேலங்கியை "தெளிப்பதற்காக" சகாக்கள் ஏற்பாடு செய்திருந்த ஒரு பண்டிகை விருந்தின் போது, \u200b\u200bஒரு பிரகாசமான மெர்ரி-கோ-ரவுண்ட் மேடையில் சுழன்று கொண்டிருந்தது மற்றும் கட்-அவுட் பழைய புகைப்படங்களிலிருந்து சிறிய தட்டையான பொம்மைகள் ஒரு நடனத்தில் சுழன்றன. முன்பு நடனமாட முடியாது என்று கவலைப்பட்ட அகாகீவிச், ஒரு விருந்திலிருந்து திரும்பி, மகிழ்ச்சியான பதிவுகள் நிறைந்தவர், ஒரு டிஸ்கோவிலிருந்து வந்ததைப் போல, முழங்கால்களையும் ஹம்மையும் தொடர்ந்து செய்கிறார்: "பூ-பூ - மிக-கூட". இது ஒரு நீண்ட, வேடிக்கையான மற்றும் நகரும் அத்தியாயம். பின்னர் தெரியாத கைகள் அவரை அடித்து, அவரது கிரேட் கோட்டை கழற்றின. அதன்பிறகு, அதிகாரிகள் மூலம் விரைவாக நிறைய நடக்கும்: சிலியர்கள் பல கோகோல் வரிகளை முழு அதிகாரத்துவ எதிர்ப்பு வீடியோ எபிசோடாக நகர வரைபடத்துடன் நகர வரைபடத்துடன் அதிகாரிகள் ஒருவருக்கு இன்னொருவருக்கு எப்படி ஓட்டுகிறார்கள் என்பதைக் காட்டும் ஒரு ஏழை ஹீரோ தனது பெரிய கோட்டை திரும்பப் பெற முயற்சிக்கிறார் என்பதைக் காட்டுகிறது.
அககீவிச்சின் குரல்களும் அவரை விடுவிக்க முயற்சிப்பவர்களும் மட்டுமே கேட்கப்படுகிறார்கள்: “கோமஸுக்கு இந்த பிரச்சினையில் உங்களுக்காக. - தயவுசெய்து கோமஸாக இருங்கள். - உங்களுக்கு பருத்தித்துறை அல்லது பப்லோ வேண்டுமா? - எனக்கு பருத்தித்துறை அல்லது பப்லோ தேவையா? - ஜூலியோ! - தயவுசெய்து, ஜூலியோ கோம்ஸ். - உங்களுக்கு வேறு துறையில்.
ஆனால் இந்த காட்சிகள் அனைத்தும் எவ்வளவு புதுமையானதாக இருந்தாலும், வீடு திரும்பும், படுக்கையில் படுத்து, போர்வையை இழுத்து, நீண்ட காலமாக, நோய்வாய்ப்பட்ட மற்றும் துக்ககரமான எண்ணங்களால் துன்புறுத்தப்பட்டு, திரும்பி, வசதியாக கூடு கட்ட முயற்சிக்கும் சோகமான சிவப்பு ஹேர்டு ஹீரோவில் பொருள் இன்னும் இருக்கிறது. உயிருடன் மற்றும் தீவிரமாக தனிமையானவர். "
("வ்ரெம்யா நோவோஸ்டி" 24.06.2009)
பெலி ஏ. கோகோலின் தேர்ச்சி. எம்., 1996.
மன்யு. கோகோலின் கவிதைகள். எம்., 1996.
மார்கோவிச் வி.எம். பீட்டர்ஸ்பர்க் கதைகள் என்.வி. கோகோல். எல்., 1989.
மொச்சுல்ஸ்கி கே.வி. கோகோல். சோலோவிவ். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி. எம்., 1995.
வி.வி.நபோகோவ் ரஷ்ய இலக்கியம் பற்றிய விரிவுரைகள். எம்., 1998.
நிகோலேவ் டி. நையாண்டி கோகோல். எம்., 1984.
ஷ்க்லோவ்ஸ்கி வி.பி. ரஷ்ய கிளாசிக் உரைநடை பற்றிய குறிப்புகள். எம்., 1955.
ஐசன்பாம் பி.எம். உரைநடை பற்றி. எல்., 1969.
கோகோலின் "ஓவர் கோட்" இலிருந்து எழுத்தாளர்களின் முழு விண்மீனும் வளர்ந்தது என்ற பிரெஞ்சு விமர்சகர் ஈ. வோக்கின் நன்கு அறியப்பட்ட சொற்றொடர் சத்தியத்துடன் முழுமையாக ஒத்துப்போகிறது. சார்லி சாப்ளினுக்கு பிரபலமான நன்றி செலுத்திய "சிறிய மனிதனின்" உருவம், ஒரு விதத்தில், அவளிடமிருந்தும் உள்ளது. முப்பதுகள் மற்றும் நாற்பதுகளில், சிறப்பான ஆளுமைகளின் பெரிய செயல்களின் விளக்கங்கள் வாசகருக்கு சலிப்பை ஏற்படுத்தவில்லை, ஆனால் அவர்கள் வித்தியாசமான, அசாதாரணமான ஒன்றை விரும்பினர். இந்த நேரத்தில்தான் நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோல் "தி ஓவர் கோட்" எழுதினார். இந்த படைப்பின் பகுப்பாய்வு புரட்சிக்கு முன்னும் பின்னும் பல முறை மேற்கொள்ளப்பட்டது. அவரிடத்தில் உலகளாவிய சமத்துவம் மற்றும் சகோதரத்துவத்தின் கனவுகள் காணப்பட்டன, அல்லது எதேச்சதிகாரத்தை அகற்றுவதற்கான அழைப்புகள் கூட காணப்பட்டன. இன்று, ஒரு சமகாலத்தவரின் கண்களால் கதையை மீண்டும் படித்ததால், இது எதுவும் இல்லை என்று நாம் பாதுகாப்பாக சொல்ல முடியும்.
முக்கிய கதாபாத்திரம், ஏ. பாஷ்மாச்ச்கின்
கதையில் புரட்சிகர நோக்கங்கள் மட்டுமல்ல, பொதுவாக ஒரு சமூக யோசனையும் இல்லை என்ற கருத்தை உறுதிப்படுத்த, என்.வி.கோகோல் "தி ஓவர் கோட்" எழுதியது யார் என்பதைப் புரிந்துகொள்வது போதுமானது. கதாநாயகனின் ஆளுமை பகுப்பாய்வு நவீன ஒப்புமைகளைத் தேட வழிவகுக்கிறது. வழக்கமான பணிகளைச் செய்யும் "அலுவலக பிளாங்க்டன்" என்றும் அழைக்கப்படும் மோசமான "நடுத்தர மேலாளர்கள்" நினைவுக்கு வருகிறார்கள். தொழிலாளர்கள், ஒரு இலக்கிய பாத்திரத்தின் படி, இரண்டு முக்கிய வகைகளாக வருகிறார்கள்: பெரும்பான்மையானவர்கள் எதற்கும் இயலாது, மற்றும் ஒரு சிலரே நடைமுறையில் எல்லாவற்றையும் செய்யக்கூடியவர்கள். அகாக்கி அககீவிச் மற்றும் அணியுடனான அவரது உறவின் விளக்கத்தின் அடிப்படையில் ஆராயும்போது, \u200b\u200bஅவர் சர்வ வல்லமையுள்ள சிறுபான்மையினரைச் சேர்ந்தவர் அல்ல. ஆனால் கோகோல் தன்னிடம் சில தகுதிகளை அறிந்து கொள்ளாவிட்டால் அவர் தானே இருந்திருக்க மாட்டார், அதைப் பற்றி அவர் ஒரு நியாயமான அளவு முரண்பாட்டைக் கொண்டு எழுதுகிறார். பாஷ்மச்ச்கின், ஒரு பொதுவான "நித்திய தலைப்பு" (சோவியத் இராணுவத்தில் பதினைந்து ஆண்டு கேப்டன்கள் என்று அழைக்கப்பட்டார், ஜூனியர் ஆபீசர் பதவியில் உள்ள சேவை காலத்தின் படி), அவரது வேலையை நேசிக்கிறார், அவர் விடாமுயற்சியும் பணிவுடனும் கீழ்ப்படிகிறார். தனது தோழர்களின் நகைச்சுவைகளுக்கு, சில நேரங்களில் கோபமாக, அவர் மென்மையாகவும் அமைதியாகவும் நடந்துகொள்கிறார். அழகான கையெழுத்து கடிதங்களைத் தவிர, அவருக்கு நண்பர்கள் இல்லை, அவருக்கு அவை கூட தேவையில்லை.
பாஷ்மாச்ச்கினின் நிதி நிலைமையை மதிப்பிடுவதற்கு, நவீன வாசகர் இலக்கியங்களை ஆராய்ந்து, அதன் விலை என்ன, எவ்வளவு என்பதை புரிந்து கொள்ள வேண்டும். இந்த தொழிலுக்கு கடினமான மற்றும் பொறுமை தேவை. ஒரு நவீன சூப்பர் மார்க்கெட்டின் வகைப்படுத்தல் கோகோல் "தி ஓவர் கோட்" எழுதிய சகாப்தத்தின் கடைகள் மற்றும் கடைகளில் பொருட்களின் தேர்வில் இருந்து வேறுபடுவதைப் போலவே, பல விஷயங்களுக்கான விலைகள் முற்றிலும் வேறுபட்டவை. வாங்கும் திறன் பகுப்பாய்வு தோராயமாக செய்ய முடியும்.
19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் உள்ள விலைகளை இன்றைய விலைகளுடன் ஒப்பிடுவது முற்றிலும் சாத்தியமற்றது. இப்போது நுகர்வோர் கூடைக்கு (மொபைல் போன்கள், கணினிகள் போன்றவை) பொருந்தாத நிறைய தயாரிப்புகள் உள்ளன. கூடுதலாக, ஆடைகளின் தேர்வு மிகவும் விரிவானது (எங்கள் சீன நண்பர்கள் தயாரித்த மலிவான நுகர்வோர் பொருட்கள் முதல் சூப்பர் மதிப்புமிக்க பொடிக்குகளின் திட்டங்கள் வரை). ஒப்பீட்டளவில் சமீபத்திய சோவியத் கடந்த காலங்களில் சம்பளத்துடன் ஒப்பிடுவது மிகவும் பயனுள்ளது.
கதாநாயகனின் நிதி திறன்களைக் கணக்கிடுதல்
ஹீரோவின் சம்பளம் அறியப்படுகிறது - ஆண்டுக்கு 800 ரூபிள். அப்போதைய தரத்தின்படி, அவ்வளவு குறைவாக இல்லை, நீங்கள் பசியால் இறக்க மாட்டீர்கள். மறைமுக அறிகுறிகளாலும், கதையின் உரையின் அடிப்படையிலும் ஆராயும்போது, \u200b\u200bவிலைகளின் அளவு சுமார் 120 ரூபிள் சம்பளத்தைப் பெற்ற சோவியத் காலத்தின் பிற்பகுதியில் (70 கள் அல்லது 80 கள்) ஒரு சாதாரண பொறியியலாளரின் திறன்களுடன் ஒத்திருந்தது என்று நாம் முடிவு செய்யலாம். புதிய ஓவர் கோட் அகாக்கி அகாகீவிச்சின் விலை என்ன என்பதும் அறியப்படுகிறது. கதை 1842 இல் எழுதப்பட்டது, உணவுக்கு பற்றாக்குறை இல்லை மற்றும் வரிசைகள் இல்லை, ஆனால் சரியான நபர்களை அறிந்து கொள்வது ஏற்கனவே முக்கியமானது. ஒரு குறிப்பிட்ட பெட்ரோவிச், ஒரு தையல்காரர், தேவையானதை வெறும் 80 க்கு முடிக்கத் தயாராக உள்ளார். அந்த வகையான பணத்திற்காக சோவியத் ஒன்றியத்தில் ஒரு ஒழுக்கமான கோட் வாங்குவது சாத்தியமில்லை, மேலும் ஒரு புதிய விஷயத்தை சேகரிக்க, ஒரு சாதாரண தொழிலாளி பல மாதங்களை சேமிக்க வேண்டியிருந்தது.
ஆகவே, அகாக்கி அக்காக்கிவிச் தன்னை ஒரு புதிய மேலங்கியைத் தைக்க தனது பட்ஜெட்டைக் குறைத்தார். அவரது பிரச்சினைகள் பிரத்தியேகமாக பொருளாதார இயல்புடையவை, பொதுவாக, மிகவும் தீர்க்கக்கூடியவை.
என்ன நடந்தது?
கோகோலின் சதி ஒரு நீண்ட துப்பாக்கியைக் காப்பாற்றி, தனது முதல் வேட்டையில் அதை இழந்த அதே ஏழை மற்றும் சாதாரண அதிகாரியின் கதையால் ஈர்க்கப்பட்டது. எதிர்கால வேலைகளின் சதித்திட்டத்தை இதுபோன்ற ஒரு தவறான கதையில் காண நீங்கள் ஒரு மேதையாக இருக்க வேண்டும், அதை ஒரு சோகமானதாக வளர்த்துக் கொள்ளுங்கள், இது "தி ஓவர் கோட்" கதையை சரியாகக் கருதுகிறது. அதன் முக்கிய கதாபாத்திரங்களும் அதிகாரிகள், மற்றும் பெரும்பகுதி அவர்கள் பாஷ்மாச்ச்கின் அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட தொகையைப் பெறுகிறார்கள், ஆனால் அதிகம் இல்லை. ஒரு புதிய விஷயத்தைப் பார்த்து, அவர்கள் நகைச்சுவையாக "ஊசி போட" கோருகிறார்கள் (இன்று அவர்கள் பெரும்பாலும் "கழுவ" அல்லது "கீழே போடு" என்ற வினைச்சொற்களைப் பயன்படுத்துகிறார்கள்). பஷ்மாச்ச்கினுக்கு அதிகப்படியான பணம் இல்லை என்று சக ஊழியர்களுக்குத் தெரியும், அவர் அவ்வாறு செய்தால், வெளிப்படையாக, அவர் அவர்களுடன் பிரிந்து செல்வதில் அவசரப்பட மாட்டார் - அவர்கள் பல ஆண்டுகளாக அவருடைய தன்மையைப் படித்திருக்கிறார்கள். உதவி எழுத்தர் (பதவியின் தலைப்பைக் கொண்டு தீர்ப்பளித்தல், அவர் ஒரு பெரிய பணக்காரர் அல்ல), உதவி வழங்குகிறார், அவரைப் பார்க்க அழைக்கிறார். விருந்துக்குப் பிறகு, அகாக்கி அககீவிச் கொள்ளையடிக்கப்பட்டு அகற்றப்பட்டார், ஒரு புதிய மேலங்கியை எடுத்துச் சென்றார். ஒரு நட்பு குடி விருந்தின் காட்சியின் சுருக்கம், அடக்கமான அதிகாரி எவ்வாறு ஆவி உயர்ந்தது, பொதுவாக, ஒரு சாதாரண விஷயத்தை வாங்கியுள்ளார் என்பதை தெளிவாகக் காட்டுகிறது. அவர் ஒரு குறிப்பிட்ட பெண்மணியிடம் கூட ஆர்வம் காட்டுகிறார், இருப்பினும், நீண்ட காலமாக அல்ல.
பின்னர் அத்தகைய சரிவு.
தலைமை படம்
நிச்சயமாக, நிகோலாய் வாசிலியேவிச் ஒரு அறியப்படாத அதிகாரி தனது கிரேட் கோட்டை எப்படிக் கண்டுபிடித்தார் மற்றும் இழந்தார் என்பது பற்றிய ஒரு கதையை மட்டுமல்ல. கதை, எல்லா சிறந்த இலக்கிய படைப்புகளையும் போலவே, மக்களுக்கும் இடையிலான உறவுகளைப் பற்றியது. ஒரு நபர் அதிகாரத்தைப் பெறுவதன் மூலம் அறிவார். சிலருக்கு வேலை கிடைக்க வேண்டும் ...
ஆகவே, சமீபத்தில் பதவியேற்ற புதிய முதலாளி, தனது நண்பருக்கு முன்னால் தன்னைக் காண்பித்துக் கொண்டிருக்கிறார், அகாக்கி அககீவிச்சை தவறாகக் கையாளுவதற்கான ஒரு சாக்குப்போக்குடன் திட்டுகிறார், பொதுவாக, இதுபோன்ற ஒரு சிறிய பிரச்சினையில் ஒருவித மேலங்கி போன்ற உயர் அதிகாரத்தின் அக்கறை. குறிப்பிடத்தக்க நபரின் கோபமான திருட்டுத்தனத்தின் சுருக்கம் (இது ஆசிரியரால் நியமிக்கப்பட்டுள்ளது) பாஷ்மாச்ச்கின் யாருடன் பேசுகிறார், யாருடன் அவர் நிற்கிறார், அவர் எவ்வளவு தைரியம் உள்ளார் என்ற சொல்லாட்சிக் கேள்விக்கு நினைவூட்டலாகக் குறைக்கப்படுகிறது. அதே நேரத்தில், ஜெனரலுக்கு தனது சொந்த பிரச்சினைகள் உள்ளன, அவர் சமீபத்தில் நியமிக்கப்பட்டார், எப்படி நடந்துகொள்வது என்று அவருக்குத் தெரியாது, அதனால்தான் அவர் அனைவரையும் ஒரு வரிசையில் பயப்பட அனுமதிக்கிறார். இதயத்தில், அவர் ஒரு வகையான, ஒழுக்கமான, நல்ல தோழர் மற்றும் புத்திசாலி (பல வழிகளில்) மனிதர்.
அத்தகைய அவதூறு கிடைத்ததால், ஏழை அதிகாரி வீட்டிற்கு வந்து, நோய்வாய்ப்பட்டார், இறந்தார் கூட, ஒரு சளி அல்லது கடுமையான மன அழுத்தத்தால் என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லை.
ஆசிரியர் என்ன சொல்ல விரும்பினார்
சோகமான முடிவு 19 மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் பிற ரஷ்ய எழுத்தாளர்களுக்கும் பொதுவானது, அவர்கள் குறிப்பிட்ட அதே வெளிப்புற ஆடைகளிலிருந்து "வளர்ந்தவர்கள்". என்.வி.கோகோல் (“தி ஓவர் கோட்”) போலவே, ஏ.பி. இந்த இரண்டு படைப்புகளின் பகுப்பாய்வு, அவற்றின் ஒப்பீடு பேனாவின் எஜமானர்களுக்கிடையில் ஒரு ஆன்மீக உறவையும், யாருக்கும் பயப்படுவதை அவர்கள் பொதுவாக நிராகரிப்பதையும் குறிக்கிறது. உள் சுதந்திரத்தின் அறிவிப்பு முரண்பாட்டின் முறையின் அடிப்படையில் உருவாக்கப்பட்ட இரு படைப்புகளின் முக்கிய லீட்மோடிஃப் ஆனது. கிளாசிக் நமக்குச் சொல்லத் தோன்றுகிறது: “அகாக்கி அகாகீவிச் ஆக வேண்டாம்! தைரியமாக வாழுங்கள், எதற்கும் அஞ்சாதீர்கள்! எல்லா சிக்கல்களும் தீர்க்கக்கூடியவை! "
கடந்த தசாப்தங்கள் மற்றும் நூற்றாண்டுகளில், ஒரு சிலர் மட்டுமே இந்த அழைப்பை மனதில் கொண்டுள்ளனர்.
