திருமதி ப்ரோஸ்டகோவாவை வளர்ப்பதற்கான அணுகுமுறை. ஃபோன்விஸின் "மைனர்" நகைச்சுவையில் திருமதி ப்ரோஸ்டகோவாவின் உருவம் மற்றும் பண்புகள், பாத்திர விளக்கம்

Fonvizin இன் நகைச்சுவை "தி மைனர்" கிளாசிக் ஒன்றாகும், இது இல்லாமல் பொதுவாக ரஷ்ய இலக்கியத்தில் சமூக நகைச்சுவை மற்றும் நையாண்டி மரபுகளை கருத்தில் கொள்ள முடியாது. ஆசிரியர் திறம்பட, உள்நாட்டின் வழக்கமான பாத்திரங்களை சித்தரித்துள்ளார், ossified, முரட்டுத்தனமான, படிக்காத, ஆனால் முக்கியமான தலைப்புகள் தாங்கி மற்றும் அவர்களின் சொந்த பிரபுக்கள் பெருமை.

ஆசிரியரின் நிலை மற்றும் படைப்பின் முழு சிந்தனையையும் பிரதிபலிப்பதில் ஒரு முக்கிய பங்கு திருமதி ப்ரோஸ்டகோவா போன்ற ஒரு சிறப்பியல்பு பாத்திரத்தால் செய்யப்படுகிறது. ஒரு கடினமான நில உரிமையாளர், அவர் அந்தக் கால ரஷ்ய யதார்த்தத்திற்கு மிகவும் பொதுவானவர். அவளுடைய "சிறகு" கீழ் ஒரு அன்பான மகன், அதே போல் மிகவும் அன்பான கணவன் இல்லை, அவர் வெறுமனே தாங்கும் மனைவியை எதிர்க்கத் துணியவில்லை. அவர் உண்மையில் ஒரு குறுகிய மனப்பான்மை கொண்ட, ஆனால் மிகவும் நோக்கமுள்ள பெண்மணி, அவர் தனது சொந்த மகனை வளர்ப்பதிலும், அவரது குடும்பத்தின் நிதி, சமூக செழிப்பிலும் முழுமையாக கவனம் செலுத்துகிறார். அவளுக்கு வெளிப்படையாக கல்வி மற்றும் சாதாரணமான வளர்ப்பு மற்றும் தந்திரோபாயம் ஆகிய இரண்டும் இல்லை, இருப்பினும், இந்த பாத்திரம் வலுவான உணர்வுகள் இல்லாதது அல்ல, மேலும் அது தோன்றும் அளவுக்கு தெளிவற்றது அல்ல.

ஹீரோவின் பண்புகள்

கதாபாத்திரத்தின் முக்கிய அம்சங்களைப் புரிந்துகொள்வது அவ்வளவு கடினம் அல்ல, அவை ஃபோன்விசினால் மிகவும் தெளிவாக பரிந்துரைக்கப்படுகின்றன, ஏனெனில் புரோஸ்டகோவா ஒரு மர்மமான நபரோ அல்லது அவரது உள் உள்ளடக்கத்தில் ஆழமான ஒரு பெண்ணோ அல்ல. ஒருபுறம், அவள் கொடூரமானவள், இரக்கமற்றவள், அவள் தன் சொந்த இலக்குகளை அடைய எதற்கும் தயாராக இருக்கிறாள். மறுபுறம், அவள் தன் மகனின் மீது மிகுந்த அன்பால் நிரப்பப்பட்டிருக்கிறாள், அவனுடைய மிகத் தெளிவான குறைபாடுகளை அவள் கவனிக்க விரும்பவில்லை. அத்தகைய முரண்பாடு வாசகர் அவளை ஒரு எதிர்மறை ஹீரோவாக பிரத்தியேகமாக உணர அனுமதிக்காது.

கதாநாயகியின் முக்கிய அம்சங்கள் தீமை, எரிச்சல், சகிப்புத்தன்மை ஆகியவற்றிற்கும் காரணமாக இருக்கலாம். அவள் மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இல்லை, அதனால் தன்னைச் சுற்றி என்ன நடக்கிறது என்பதில் அவள் எப்போதும் மகிழ்ச்சியற்றவள். இது அவரது கணவருடனான உறவு மற்றும் சமூக அமைப்பு, அரசியல் மற்றும் பொருளாதாரம் ஆகிய இரண்டிற்கும் பொருந்தும், அவளால் அவற்றைப் புரிந்து கொள்ள முடியும்.

இந்த ஹீரோவின் மற்றொரு முக்கிய அம்சம், அறிவியலின் அனைத்து வெளிப்பாடுகளிலும் அவளுக்கு வெறுப்பு. அவளைப் பொறுத்தவரை, எந்த வளர்ச்சியும் இல்லாதது ஸ்திரத்தன்மை மற்றும் செழிப்புக்கான உத்தரவாதமாகும். அவள் மிகவும் நேரடியானவள், எனவே அவள் எந்த பயிற்சிகளையும் பாடங்களையும் உண்மையில் எடுத்துக்கொள்கிறாள். ஆசிரியருடனான பல காட்சிகளில், அவளது பேராசையும் வெளிப்படுகிறது: எளிய கணிதப் பிரச்சனைகள் அவளை ஒரு உண்மையான அதிர்ச்சியில் ஆழ்த்துகின்றன, இந்த தீங்கு விளைவிக்கும் அறிவியலில் இருந்து தன் குழந்தையை முழுமையாகப் பாதுகாக்கும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறது.

இது துல்லியமாக அவளது உளவியல் உருவப்படம்: பல ஆண்டுகளாக ஆதிக்கம் செலுத்தும் நில உரிமையாளரின் வழக்கமான உணர்வு அவளில் உள்ள அனைத்தையும் "கொன்றது". அதிகாரத்திற்கான தாகம் மட்டுமே அவளைத் தூண்டுகிறது, மேலும் நல்ல உணர்வுகள் கூட எதிர்மறையான ஒன்றாக மாறும்: கணவனுக்கான அன்பு கட்டளையாகவும், மகனுக்கான மென்மை - அதிகப்படியான பாதுகாப்பாகவும் மாறும். சிறிய ஆனால் குறிப்பிடத்தக்க அம்சங்கள், ஆசிரியர் விவரங்கள் மூலம் வரைகிறார், எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு கூர்ந்துபார்க்கவேண்டிய இயற்பெயருக்கு இணைப்பைக் கொடுக்கிறார். முன்னாள் ஸ்கோடினா, புரோஸ்டகோவா திருமணத்திற்குப் பிறகு குறைவான சொல்லும் குடும்பப் பெயரைப் பெற்றார்.

வேலையில் ஹீரோவின் படம்

ப்ரோஸ்டகோவா நகைச்சுவையின் மையப் படம், அதைச் சுற்றி ஒரே நேரத்தில் பல சதி கோடுகள் முறுக்கப்பட்டன. எவ்வாறாயினும், ஃபோன்விசின் கேலி செய்யும் அனைத்து பழைய நிலப்பிரபுத்துவத்தையும் அவள் உள்ளடக்கியது மிகவும் முக்கியமானது. ப்ரோஸ்டகோவா மீண்டும் ஒரு முக்கிய பாத்திரத்தை வகிக்கும் இறுதிப் போட்டி, இந்த "தீங்கிழைக்கும் கோபத்தின்" சமூக மரணத்தின் மூலம் ஆசிரியரின் முக்கிய யோசனையை துல்லியமாக காட்டுகிறது. அவள் தவிர்க்க முடியாமல் முடிவுக்கு வந்தாள், அதே போல் குட்டி முதலாளித்துவ சமூகத்தின் முழு அமைப்பும். ப்ரோஸ்டகோவின் முழு நகைச்சுவை முழுவதும், முதலாளித்துவ ஒழுங்கு மற்றும் அடையாளங்களின் உருவகமும் உள்ளது.

ப்ரோஸ்டகோவாவின் உருவத்தின் மூலம், நகைச்சுவையின் ஆசிரியர் சமகால சமூகத்தில் அவருக்கு மிகவும் வெறுக்கத்தக்க அனைத்து அம்சங்களையும் கோடிட்டுக் காட்டுகிறார். எஜமானி தனது வேலையாட்களை மனிதர்களாகக் கருதுவதில்லை, அவர்கள் ஆன்மா இல்லாதவர்கள் மற்றும் அவள் தவறுகளைச் செய்ய மிகவும் புத்திசாலி இயந்திரங்கள் அல்ல. அவருடன் இருந்தாலும் இல்லாவிட்டாலும் அவளிடமிருந்து எந்த தண்டனையையும் அவர்கள் தாங்கக் கடமைப்பட்டுள்ளனர். அவளுடைய பார்வையில், அத்தகைய மக்கள் வெறுமனே நல்ல நோக்கங்களைக் கொண்டிருக்க முடியாது மற்றும் "இரும்பு பிடி" தேவை.

மற்றவர்களின் ஆர்வங்கள் மற்றும் உணர்வுகள் முக்கியமானதாக அவள் கருதுவதில்லை. வஞ்சகம் மற்றும் தந்திரம் இல்லாமல், இந்த பெண் தனது எதிர்காலத்தை ஏற்பாடு செய்ய முடியாது, இது வளர்ச்சியின் ஒரு முட்டுச்சந்தான பாதையாகும், அதனால்தான் இது ஒரு சோகமான முடிவுக்கு வழிவகுக்கிறது. ப்ரோஸ்டகோவாவின் முடிவில் அவரது கிராமத்தை இழந்தது, அனைத்து பிலிஸ்டினிசத்தின் சோகமான முடிவை ஆசிரியரின் நேரடிக் குறிப்பாகும், அதன் குற்றங்களுக்காக அனைத்து சொத்துகளையும் இழக்க வேண்டும். அதே நேரத்தில், மாநிலத்தின் எதிர்காலம், ஃபோன்விசினின் கூற்றுப்படி, சோபியா மற்றும் மிலன் போன்ற பாத்திரங்கள் மற்றும் வகுப்புகளுடன் உள்ளது.

- திருமதி ப்ரோஸ்டகோவா. நாடக ஆசிரியர் அவளை தெளிவாகவும் யதார்த்தமாகவும் சித்தரிக்கிறார். எங்களுக்கு முன் ஒரு உயிருள்ள முகம், நாங்கள் ப்ரோஸ்டகோவாவைப் பார்க்கிறோம், அவளுடைய எளிய பழமையான உளவியலை நாங்கள் புரிந்துகொள்கிறோம், பிரவ்டின் அவளை அழைப்பது போல இந்த "பாசாங்குத்தனமான கோபத்தின்" தன்மை ஏன், எப்படி வளர்ந்தது என்பதை நாங்கள் புரிந்துகொள்கிறோம். நீங்கள் "மைனர்" படிக்கும்போதோ அல்லது இந்த நகைச்சுவைத் தயாரிப்பைப் பார்க்கும்போதோ உங்கள் கண்களைக் கவரும் முதல் விஷயம், திருமதி ப்ரோஸ்டகோவாவின் அசாதாரண முரட்டுத்தனம்: முதல் நடவடிக்கை, தையல்காரர் த்ரிஷ்காவை "கால்நடை, கால்நடைகள்" என்று திட்டுவதில் இருந்து தொடங்குகிறது. திருடர்கள் முயல் மற்றும் முட்டாள்"... அதே முரட்டுத்தனம் அவள் கணவனிடம், தன் சகோதரனிடம் பேசும் வார்த்தைகளிலும் தெரியும். ஆனால் வேலையாட்களை நடத்துவதில் முரட்டுத்தனத்தை மட்டுமல்ல, மனிதாபிமானமற்ற கொடுமையையும் காணலாம். சிறுமி பலாஷ்கா நோய்வாய்ப்பட்டாள், நோய்வாய்ப்பட்டாள், மயக்கமடைந்தாள் என்பதை அறிந்ததும், ப்ரோஸ்டகோவா கூச்சலிடுகிறார்: “ஓ, அவள் ஒரு மிருகம்! பொய்! மாயை, மிருகம்! அவள் உன்னதமானவள் போல!" தையல்காரரான த்ரிஷ்காவைத் தண்டிக்க அவள் கணவனிடம் கூறுகிறாள், அவளுடைய கருத்துப்படி, மிட்ரோஃபனுக்கு அவன் தைத்த கஃப்டான் சரியாகப் பொருந்தவில்லை. "டாட்ஜர்ஸ்! திருடர்கள்! மோசடி செய்பவர்கள்! எல்லோரையும் அடித்துக் கொன்றுவிடுங்கள்!" அவள் மக்களிடம் கத்துகிறாள். ப்ரோஸ்டகோவின் ஊழியர்களைத் துன்புறுத்துவது அவரது உரிமையை மட்டுமல்ல, அவரது கடமையையும் கருதுகிறது: "எல்லாவற்றையும் நானே நிர்வகிக்கிறேன், தந்தையே," அவள் பிரவ்டினிடம் கூறுகிறாள், அதனால் வீடு நிலைத்திருக்கிறது! அவள் தனது வேலையாட்களை நிலுவைத் தொகையுடன் முற்றிலுமாக அழித்துவிட்டாள், அவளே இதைச் சொல்கிறாள்: "விவசாயிகளிடம் இருந்த அனைத்தையும் நாங்கள் கொள்ளையடித்ததால், எங்களால் எதையும் கிழிக்க முடியாது." அவரது சகோதரர் ஸ்கோடினின் தனது விவசாயிகளிடமும் அவ்வாறே செய்கிறார்: “அண்டை வீட்டுக்காரர்கள் என்னை எவ்வளவு காயப்படுத்தினாலும், அவர்கள் எவ்வளவு நஷ்டம் அடைந்தார்கள்,” என்று அவர் கூறுகிறார், “நான் யாரையும் என் நெற்றியில் அடிக்கவில்லை: அவர்களின் சொந்த விவசாயிகள், மற்றும் முடிவு தண்ணீரில். "

"மைனர்" ஃபோன்விசின் ஹீரோக்கள்

சகோதரனும் சகோதரியும் ஒரே வளர்ப்பைப் பெற்றனர், இது அவர்களின் ஒழுக்கத்தின் கடினத்தன்மையை ஓரளவு விளக்குகிறது. அவர்களின் தந்தைக்கு பதினெட்டு சகோதர சகோதரிகள் இருப்பதாக ப்ரோஸ்டகோவா கூறுகிறார், ஆனால், அவளையும் அவளுடைய சகோதரனையும் தவிர, அவர்கள் எல்லாவற்றையும் "முயற்சித்தார்கள்"; குழந்தைகள் எந்த மேற்பார்வையும் இல்லாமல் வளர்ந்தார்கள் என்பது தெளிவாகிறது: “சிலர் இறந்தவர்களுக்காக குளியல் இல்லத்திலிருந்து இழுத்துச் செல்லப்பட்டனர்; மூவர், செப்புப் பாத்திரத்தில் இருந்து பால் பருகி, இறந்தனர்; புனிதரைப் பற்றி மணி கோபுரத்திலிருந்து இரண்டு விழுந்தன; அவர்கள் சொந்தமாக நிற்கவில்லை ... ”குழந்தைகளுக்கு வீட்டில் எதுவும் கற்பிக்கப்படவில்லை. "நல்லவர்கள்" தனது மகனை பள்ளிக்கு அனுப்பும்படி வற்புறுத்தியபோது தந்தை கோபமடைந்தார், மேலும் கத்தினார்: "பாசுர்மன்களிடமிருந்து எதையாவது எடுக்கும் குழந்தையை நான் சபிக்கிறேன், அது ஸ்கோடினின் இல்லையென்றால் ஏதாவது கற்றுக்கொள்ள விரும்புகிறது."

ஸ்டாரோடமுடனான உரையாடலில், ப்ரோஸ்டகோவா தனது தந்தையின் உருவப்படத்தை முடிக்கிறார்: "இறந்த தந்தை, பதினைந்து வயது கவர்னராக இருந்தார், மேலும் அவர் இறந்துவிட விரும்பினார், அவருக்கு எழுதவும் படிக்கவும் தெரியாது, ஆனால் எப்படி செய்வது என்று தெரியும். செல்வத்தை உருவாக்கி சேமிக்கவும். Chelobitchikov பெற்றார், அது நடந்தது, எப்போதும், ஒரு இரும்பு மார்பில் உட்கார்ந்து. எதைச் செய்தாலும் மார்பைத் திறந்து உள்ளே எதையாவது போடுவார். அதே நேரத்தில், அவர் ஒரு சிறந்த "பொருளாதார நிபுணர்", வேறுவிதமாகக் கூறினால் - ஒரு கஞ்சத்தனமான கர்மட்ஜியன். "இறந்தவர், ஒளி", தனது கதையை Prostakova முடிக்கிறார், "பணத்துடன் மார்பில் படுத்து, பசியால் இறந்தார்." அத்தகைய தந்தையின் உதாரணம் மற்றும் அவரது குழந்தைகளுக்கு கொடுக்கப்பட்ட வளர்ப்பு ப்ரோஸ்டகோவாவின் தன்மை மற்றும் பார்வையில் பிரதிபலித்தது.

ஃபோன்விசின். அடிமரம். மாலி தியேட்டர் நிகழ்ச்சி

இருப்பினும், "மக்கள் அறிவியல் இல்லாமல் வாழ்கிறார்கள் மற்றும் வாழ்ந்தார்கள்" என்று தனது தந்தையுடன் ஒப்புக்கொண்டு, புரோஸ்டகோவா தனது மகன் மிட்ரோஃபனுஷ்காவுக்கு ஒருவித கல்வியைக் கொடுக்க முயற்சிக்கிறார். காலத்தின் தேவைகளைப் பின்பற்றி, அவளே கூட மிட்ரோஃபனிடம் கூறுகிறாள்: "வாழ்க மற்றும் கற்றுக்கொள்." டிப்ளமோ இல்லாமல் இப்போது நீங்கள் உயர் பதவிகளைப் பெற மாட்டீர்கள் என்பதை அவள் புரிந்துகொள்கிறாள். எனவே, செமினேரியன் குடேகின் ஏற்கனவே மூன்றாம் ஆண்டாக மிட்ரோஃபனுக்கு எழுதவும் படிக்கவும் கற்றுக்கொடுத்து வருகிறார், ஓய்வுபெற்ற சிப்பாய் சிஃபிர்கின் - எண்கணிதம், மற்றும் ஜெர்மன் வ்ரால்மேன், ஒரு வெளிநாட்டவர் என வீட்டில் சிறப்பு மரியாதை அனுபவிக்கிறார். மித்ரோஃபனுஷ்காவை மக்களிடம் கொண்டு செல்வதற்காக ப்ரோஸ்டகோவா எதையும் விடவில்லை, ஆனால், அறிவியலில் எதையும் புரிந்து கொள்ளாமல், பாடங்களில் தலையிடுகிறாள், ஆசிரியர்களின் வேலையைச் செய்வதிலிருந்து முட்டாள்தனமாக தலையிடுகிறாள், மித்ரோஃபனின் சோம்பேறித்தனத்தில் ஈடுபடுகிறாள்.

ப்ரோஸ்டகோவா தனது மகன் மீதான பைத்தியக்காரத்தனமான அன்பே அவளுடைய குணத்தின் ஒரே நல்ல பண்பு, இருப்பினும், சாராம்சத்தில், இது ஒரு பழமையான, முரட்டுத்தனமான உணர்வு; ப்ரோஸ்டகோவா தனது மகனின் மீதான தனது அன்பை ஒரு நாய் தனது நாய்க்குட்டியின் இயல்பான பாசத்துடன் ஒப்பிடுகிறார். ஆனால் அவரது மகன் மீதான அன்பு, அது எதுவாக இருந்தாலும், திருமதி ப்ரோஸ்டகோவாவின் அனைத்து செயல்களிலும் எண்ணங்களிலும் முதல் இடத்தைப் பெறுகிறது. Mitrofan அவரது வாழ்க்கையின் மையமும் அர்த்தமும் ஆகும். அவனுக்காக, அவள் ஒரு குற்றத்தைச் செய்யத் தயாராக இருக்கிறாள், சோபியாவை அழைத்துச் சென்று மிட்ரோஃபனுடன் வலுக்கட்டாயமாக திருமணம் செய்ய முயற்சிக்கிறாள். எனவே, அவளுடைய அட்டூழியங்கள் அனைத்தும் வெளிப்படும்போது, ​​​​பிரவ்டின் தனது தோட்டத்தில் வேலையாட்களை மனிதாபிமானமற்ற முறையில் நடத்தியதற்காகக் காவலில் வைத்து, அவளை நீதியின் முன் நிறுத்துவதாக அச்சுறுத்தியபோது, ​​அவளுடைய சக்தியும் வலிமையும் அவளிடமிருந்து பறிக்கப்பட்டதைக் கண்டு, அவள் தன் அன்பு மகனிடம் விரைகிறாள்: என்னுடன் நீ மட்டும் எஞ்சியிருக்கிறாய், என் அன்புத் தோழி, மித்ரோஃபனுஷ்கா! - மேலும் மிட்ரோஃபான், தாயின் இதயத்தின் இந்த அழுகைக்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, முரட்டுத்தனமாக அவளைத் தள்ளும்போது: "ஆம், இறங்கு, அம்மா, எவ்வளவு திணிக்கப்பட்டது!" - அவளால் அவளுடைய துக்கத்தைத் தாங்க முடியாது மற்றும் வார்த்தைகளால்: “மற்றும் நீ! நீ என்னை விட்டு செல்கிறாய்!" உணர்வுகளை இழக்கிறது. இந்த நேரத்தில், திருமதி ப்ரோஸ்டகோவா மீது ஒருவர் விருப்பமின்றி வருந்துகிறார்; ஆசிரியரால் அவளை உண்மையில் ஒரு உயிருள்ள முகமாக சித்தரிக்க முடிந்தது. அவளைச் சுட்டிக்காட்டி, ஸ்டாரோடம் நகைச்சுவையின் நன்கு அறியப்பட்ட இறுதி வார்த்தைகளை கூறுகிறார்: "இதோ தீய தகுதியான பழங்கள்!"

புரோஸ்டகோவாவின் வாழ்க்கை வரலாற்றின் விவரங்கள் மிகவும் ஆர்வமாக உள்ளன. அவளது தந்தை பதினைந்து ஆண்டுகள் தளபதியாக இருந்ததை அறிகிறோம். மேலும் "அவருக்கு எழுதவும் படிக்கவும் தெரியாது, ஆனால் பணம் சம்பாதிப்பது மற்றும் அதை வைத்திருப்பது எப்படி என்பது அவருக்குத் தெரியும்." எனவே அவர் ஒரு மோசடி செய்பவர் மற்றும் லஞ்சம் வாங்குபவர், மிகவும் கஞ்சத்தனமான நபர் என்பது தெளிவாகிறது: "பணத்துடன் மார்பில் படுத்துக் கொண்டு, அவர் பசியால் இறந்தார்". அவரது தாயின் குடும்பப்பெயர் - பிரிப்லோடினா - தனக்குத்தானே பேசுகிறது.

ப்ரோஸ்டகோவா ஒரு ஆதிக்கம் செலுத்தும் படிக்காத ரஷ்யப் பெண்ணாகக் காட்டப்படுகிறார். அவள் மிகவும் பேராசை கொண்டவள், மேலும் அந்நியர்களை அடிக்கடி பிடிக்க, அவள் முகஸ்துதி செய்து, பிரபுக்களின் முகமூடியை "போட்டுக்கொள்கிறாள்", ஆனால் முகமூடியின் கீழ் இருந்து அவ்வப்போது ஒரு விலங்கு சிரிப்பது, இது கேலிக்குரியதாகவும் கேலிக்குரியதாகவும் தெரிகிறது. ப்ரோஸ்டகோவா ஒரு கொடுங்கோலன், சர்வாதிகாரம் மற்றும் அதே நேரத்தில் கோழைத்தனமான, பேராசை மற்றும் சராசரி, ரஷ்ய நில உரிமையாளரின் பிரகாசமான வகை, அதே நேரத்தில் ஒரு தனிப்பட்ட பாத்திரமாக வெளிப்படுத்தப்படுகிறார் - ஸ்கோடினினாவின் தந்திரமான மற்றும் கொடூரமான சகோதரி, அதிகார பசியுள்ள, கணக்கிடும் மனைவி. தன் கணவனை கொடுங்கோன்மைப்படுத்துகிறாள், அவனது மித்ரோஃபனுஷ்காவை வெறித்தனமாக நேசிக்கும் ஒரு தாய்.

"இது" ஒரு வெறுக்கத்தக்க கோபம், யாருக்கு நரக மனப்பான்மை அவர்களின் முழு வீட்டின் துரதிர்ஷ்டங்களையும் செய்கிறது. "இருப்பினும், இந்த" சீற்றத்தின்" தன்மை அவர் செர்ஃப்களை நடத்துவதில் முழுமையாக வெளிப்படுகிறது.

ப்ரோஸ்டகோவா தனது கிராமங்களின் இறையாண்மை எஜமானி, அவள் வீட்டில் அவள் சுயநலவாதி, ஆனால் அவளுடைய பேராசை முட்டாள்தனமானது, தவறானது, மனிதாபிமானமற்றது: விவசாயிகளிடமிருந்து எல்லாவற்றையும் பறித்து, அவர்களின் வாழ்வாதாரத்தை அவள் பறிக்கிறாள், ஆனால் அவளே இழப்பை சந்திக்கிறாள் - அது சாத்தியமற்றது. விவசாயிகளிடம் இருந்து கொஞ்சம் கொஞ்சமாக பணம் எடுக்க, எதுவும் இல்லை. மேலும், உச்ச சக்தியின் முழு ஆதரவையும் நான் உணர்கிறேன், அவள் நிலைமையை இயற்கையாகக் கருதுகிறாள், எனவே அவளுடைய நம்பிக்கை, ஆணவம், உறுதிப்பாடு. ப்ரோஸ்டகோவா விவசாயிகளை புண்படுத்துவதற்கும், கொள்ளையடிப்பதற்கும், தண்டிக்கும் உரிமையை ஆழமாக நம்புகிறார், அவர் ஒரு வித்தியாசமான, தாழ்ந்த இனத்தின் உயிரினங்களாகப் பார்க்கிறார், இறையாண்மை அவளைக் கெடுத்துவிட்டது: அவள் கோபமாக, வழிதவறி, திட்டுகிறாள், கசப்பானவள் - அவள் முகத்தில் அறைந்து கொடுக்கிறாள். தயக்கமின்றி. ப்ரோஸ்டகோவா தனக்குக் கீழ்ப்பட்ட உலகில் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறாள், அவளது தண்டனையின்மையில் முழு நம்பிக்கையுடன், கொடூரமாக, சர்வாதிகாரமாக ஆட்சி செய்கிறாள். தங்களைச் சார்ந்திருக்கும் மக்களை புண்படுத்தும் மற்றும் கொள்ளையடிக்கும் திறனில் "உன்னதமான" வர்க்கத்தின் நன்மைகளை அவர்கள் காண்கிறார்கள். ஆணவத்திலிருந்து கோழைத்தனத்திற்கு, மனநிறைவிலிருந்து அடிமைத்தனத்திற்கு திடீர் மாற்றங்களில் புரோஸ்டகோவாவின் பழமையான தன்மை தெளிவாக வெளிப்படுகிறது. ப்ரோஸ்டகோவா அவள் வளர்ந்த சூழலின் விளைபொருள். தந்தையோ அல்லது தாயோ அவளுக்கு எந்த வளர்ப்பையும் கொடுக்கவில்லை, எந்த தார்மீக விதிகளையும் வளர்க்கவில்லை. ஆனால் அடிமைத்தனத்தின் நிலைமைகள் அவளை இன்னும் வலுவாக பாதித்தன. இது எந்த தார்மீகக் கொள்கைகளாலும் தடுக்கப்படவில்லை. அவள் வரம்பற்ற சக்தியையும் தண்டனையின்மையையும் உணர்கிறாள். அவள் வேலையாட்கள் மற்றும் பணியமர்த்தப்பட்டவர்களை முரட்டுத்தனமாக, நிராகரிப்புடன், அவமானப்படுத்துகிறாள். அவளுடைய சக்தியை எதிர்க்க யாரும் துணிவதில்லை: "என் மக்களில் நான் சக்தி வாய்ந்தவன் இல்லையா?" புரோஸ்டகோவாவின் செழிப்பு செர்ஃப்களின் வெட்கமற்ற கொள்ளையில் தங்கியுள்ளது. "அப்போதிருந்து," அவர் ஸ்கோடினினிடம் புகார் கூறுகிறார், "விவசாயிகள் வைத்திருந்த அனைத்தையும் போல, நாங்கள் எடுத்துச் சென்றோம், எதையும் கிழிக்க முடியாது. என் நாக்கு தொங்கிவிட்டது, நான் கைகளை கீழே வைக்கவில்லை: இப்போது நான் சத்தியம் செய்கிறேன், இப்போது நான் சண்டையிடுகிறேன்."

அவரது வீட்டில், புரோஸ்டகோவா ஒரு காட்டு, ஆதிக்கம் செலுத்தும் சர்வாதிகாரி. எல்லாம் அவளது கட்டுக்கடங்காத சக்தியில் உள்ளது. அவள் கூச்ச சுபாவமுள்ள, பலவீனமான விருப்பமுள்ள கணவனை "ஒரு பம்", "ஒரு வெறித்தனம்" என்று அழைக்கிறாள், மேலும் எல்லா வழிகளிலும் அவனைத் தள்ளுகிறாள். ஆசிரியர்களுக்கு ஓராண்டாக சம்பளம் வழங்கப்படவில்லை. அவளுக்கும் மிட்ரோஃபனுக்கும் விசுவாசமாக, எரெமீவ்னா "ஒரு வருடத்திற்கு ஐந்து ரூபிள் மற்றும் ஒரு நாளைக்கு ஐந்து அறைகள்" பெறுகிறார். அவளது சகோதரர் ஸ்கோடினினிடம், அவள் குவளையை "பிடிக்க" தயாராக இருக்கிறாள், "காதுகளுக்கு மேல் மூக்கைக் கிழிக்கவும்."

புரோஸ்டகோவா தன்னை ஒரு சர்வாதிகாரியாக மட்டுமல்ல, தனது மகனை விலங்கு அன்புடன் நேசிக்கும் தாயாகவும் தன்னை வெளிப்படுத்துகிறார். அவளது மகனின் அதிகப்படியான பெருந்தீனி கூட அவளது முதல் பாசத்தை ஏற்படுத்துகிறது, அதன் பிறகுதான் தன் மகனின் ஆரோக்கியத்தை கவனித்துக்கொள்கிறது. அவளுடைய மகன் மீதான அவளுடைய அன்பு மறுக்க முடியாதது: அவள்தான் அவளை இயக்குகிறாள், அவளுடைய எண்ணங்கள் அனைத்தும் அவனது நல்வாழ்வை நோக்கியே உள்ளன. அவள் இப்படித்தான் வாழ்கிறாள், இது அவளுக்கு முக்கிய விஷயம். அவள் கல்விக்கு விரோதமானவள். ஆனால் பீட்டரின் சீர்திருத்தங்களுக்குப் பிறகு, கல்வி இல்லாத ஒரு பிரபு சிவில் சேவையில் நுழைவது சாத்தியமில்லை என்பதை காட்டு மற்றும் அறியாத புரோஸ்டகோவா உணர்ந்தார். அவள் கற்பிக்கப்படவில்லை, ஆனால் அவள் தன் மகனுக்கு தன்னால் முடிந்தவரை கற்பிக்கிறாள்: மற்றொரு நூற்றாண்டு, மற்றொரு முறை. அவள் அறிவொளியின் நன்மைகளைப் புரிந்துகொள்வதால் அல்ல, ஆனால் ஃபேஷனைப் பின்பற்றுவதற்காக மிட்ரோஃபனின் கல்வியைப் பற்றி அவள் கவலைப்படுகிறாள்: “ரோபெனோக், கற்காமல், அதே பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் செல்லுங்கள்; முட்டாள் என்று சொல். இப்போது நிறைய புத்திசாலி பெண்கள் இருக்கிறார்கள்.

ப்ரோஸ்டகோவின் உருவம் வண்ணமயமானது. அவள் புரோஸ்டகோவா என்பது காரணமின்றி இல்லை: எல்லாம் வெளிப்புறமானது, அவளுடைய தந்திரங்கள் புத்திசாலித்தனமானவை, அவளுடைய செயல்கள் வெளிப்படையானவை, அவள் தனது இலக்குகளை வெளிப்படையாக அறிவிக்கிறாள். ஒரு எளியவரின் மனைவி மற்றும் ஒரு எளியவர். ப்ரோஸ்டகோவாவில் முக்கிய விஷயத்தை நாம் முன்னிலைப்படுத்தினால், இரண்டு சமநிலை காரணிகள் உள்ளன: குடும்பம் மற்றும் தோட்டத்தில் எதேச்சதிகார எஜமானி; கல்வியாளர் மற்றும் இளம் தலைமுறை பிரபுக்களின் தலைவர் - மிட்ரோஃபான்.

அவரது மகன் மீதான காதல் கூட - ப்ரோஸ்டகோவாவின் வலுவான ஆர்வம் - அவளுடைய உணர்வுகளை மேம்படுத்த முடியாது, ஏனென்றால் அது அடிப்படை, விலங்கு வடிவங்களில் வெளிப்படுகிறது. அவளுடைய தாய் அன்பு மனித அழகு மற்றும் ஆன்மீகம் இல்லாதது. அத்தகைய படம் மனித இயல்பு மற்றும் செர்ஃப்கள் மற்றும் எஜமானர்களை கெடுக்கும் அடிமைத்தனத்தின் குற்றத்தை அம்பலப்படுத்த ஒரு புதிய பக்கத்திலிருந்து எழுத்தாளருக்கு உதவியது. இந்த தனிப்பட்ட குணாதிசயம் அடிமைத்தனத்தின் அனைத்து பயங்கரமான, சிதைக்கும் சக்தியையும் காட்ட உதவுகிறது. ப்ரோஸ்டகோவாவின் அனைத்து பெரிய, மனித, புனித உணர்வுகள் மற்றும் அணுகுமுறைகள் சிதைந்து, அவதூறு செய்யப்படுகின்றன.

இத்தகைய காட்டுப் பழக்கங்களும் பழக்கவழக்கங்களும் எங்கிருந்து வந்தன? ப்ரோஸ்டகோவாவின் கருத்துகளிலிருந்து, அவளைப் பற்றியும் ஸ்கோடினினின் ஆரம்பகால குழந்தைப் பருவத்தைப் பற்றியும் அறிந்து கொள்கிறோம். அவர்கள் இருளிலும் அறியாமையிலும் வளர்ந்தார்கள். இந்த நிலைமைகளில், அவர்களின் சகோதர சகோதரிகள் இறந்துவிடுகிறார்கள், மனக்கசப்பு மற்றும் வலி இரண்டு உயிருள்ள குழந்தைகளுக்கு அனுப்பப்படுகிறது. குடும்பத்தில் உள்ள குழந்தைகளுக்கு எதுவும் கற்பிக்கப்படவில்லை. “பண்டைய மனிதர்களே, என் தந்தையே! இது தற்போதைய நூற்றாண்டு அல்ல. எங்களுக்கு எதுவும் கற்பிக்கப்படவில்லை. அன்பானவர்கள் பாதிரியாரிடம் செல்வார்கள், தயவுசெய்து, தயவுசெய்து, குறைந்தபட்சம் அவர்கள் தங்கள் சகோதரனையாவது பள்ளிக்கு அனுப்ப முடியும். கட்டுரைக்கு, இறந்தவர் இரு கைகளும் கால்களும் ஒளி, அவருக்கு சொர்க்க ராஜ்யம்! சில சமயங்களில், அவள் கூச்சலிடுவாள்: பாசுர்மன்களிடமிருந்து எதையாவது எடுக்கும் சிறிய கொள்ளையனை நான் சபிக்கிறேன், மேலும் ஏதாவது கற்றுக்கொள்ள விரும்பும் ஸ்கோடினின் அல்ல ”.

இந்த சூழலில்தான் ப்ரோஸ்டகோவா மற்றும் ஸ்கோடினின் கதாபாத்திரத்தின் உருவாக்கம் தொடங்கியது. தனது கணவரின் வீட்டில் இறையாண்மை கொண்ட எஜமானியாக மாறிய பின்னர், புரோஸ்டகோவா தனது பாத்திரத்தின் அனைத்து எதிர்மறை பண்புகளையும் வளர்ப்பதற்கு இன்னும் பெரிய வாய்ப்புகளைப் பெற்றார். தாய்வழி அன்பின் உணர்வு கூட ப்ரோஸ்டகோவாவில் அசிங்கமான வடிவங்களை எடுத்தது.

திருமதி ப்ரோஸ்டகோவா "ஒரு பொறாமைமிக்க வளர்ப்பைப் பெற்றார், நல்ல நடத்தையில் பயிற்சி பெற்றார்", அவள் பொய்கள், முகஸ்துதி மற்றும் பாசாங்குத்தனத்திற்கு அந்நியமானவள் அல்ல. நகைச்சுவை முழுவதும், Skotinins மற்றும் Prostakovs அவர்கள் வழக்கத்திற்கு மாறாக புத்திசாலிகள், குறிப்பாக Mitrofanushka என்று வலியுறுத்துகின்றனர். உண்மையில், புரோஸ்டகோவா, அவரது கணவர் மற்றும் அவரது சகோதரருக்கு படிக்க கூட தெரியாது. தன்னால் படிக்க முடியாது என்பதில் கூட அவள் பெருமிதம் கொள்கிறாள், சிறுமிகளுக்கு எழுதவும் படிக்கவும் கற்பிக்கப்படுகிறாள் (சோபியா), ஏனென்றால் அவள் கோபப்படுகிறாள். கல்வி இல்லாமல் நிறைய சாதிக்க முடியும் என்ற நம்பிக்கை எனக்கு உள்ளது. "எங்கள் சொந்த குடும்பப்பெயரான ப்ரோஸ்டகோவ்ஸிலிருந்து ..., அவர்கள் பக்கத்தில் படுத்துக் கொண்டு, அவர்கள் தங்கள் அணிகளுக்கு பறக்கிறார்கள்." மேலும் ஒரு கடிதத்தை அவள் பெற வேண்டும் என்றால், அவள் அதைப் படிக்க மாட்டாள், ஆனால் அதை வேறொருவரிடம் கொடுப்பாள். மேலும், அறிவின் பயனற்ற தன்மையையும் பயனற்ற தன்மையையும் அவர்கள் ஆழமாக நம்புகிறார்கள். "மக்கள் அறிவியல் இல்லாமல் வாழ்கிறார்கள் மற்றும் வாழ்ந்தார்கள்," என்று ப்ரோஸ்டகோவா நம்பிக்கையுடன் கூறுகிறார். "அதை விட யார் அதிக புத்திசாலி, அவரது சகோதரர்கள் பிரபுக்கள் உடனடியாக வேறு பதவியைத் தேர்ந்தெடுப்பார்கள்." அவர்களின் பொது உணர்வுகள் காட்டுத்தனமானவை. ஆனால் அதே சமயம், தன் மகனை வளர்ப்பதில் அவளுக்கு சிறிதும் கவலை இல்லை.மித்ரோபனுஷ்கா மிகவும் கெட்டுப்போய், அநாகரீகமாக வளர்ந்ததில் ஆச்சரியமில்லை.

படிப்பறிவற்ற ப்ரோஸ்டகோவா, விவசாயிகளை ஒடுக்கக்கூடிய ஆணைகள் இருப்பதைப் புரிந்துகொண்டார். பிரவ்டின் கதாநாயகியை நோக்கி ஒரு கருத்தை எறிந்தார்: "இல்லை, மேடம், கொடுங்கோன்மை செய்ய யாருக்கும் சுதந்திரம் இல்லை" என்று பதிலளித்தார்: "சுதந்திரம் இல்லை! பிரபு, அவர் விரும்பும் போது, ​​மற்றும் சவுக்கை அடிக்க, இலவச இல்லை. ஆனால் எங்களுக்கு வழங்கப்பட்ட பிரபுக்களின் சுதந்திரத்திற்கான ஆணை என்ன? விவசாயிகளை மனிதாபிமானமற்ற முறையில் நடத்தியதற்காக ப்ரோஸ்டகோவை விசாரணைக்கு உட்படுத்தும் முடிவை பிரவ்டின் அறிவிக்கும்போது, ​​அவள் பணிவுடன் அவன் காலடியில் உருளுகிறாள். ஆனால், மன்னிப்புக் கேட்டு, சோபியாவைத் தவறவிட்ட மந்தமான வேலையாட்களை சமாளிக்க அவர் உடனடியாக விரைந்தார்: "மன்னிக்கப்பட்டேன்! ஓ, அப்பா! சரி! இப்போது நான் என் மக்களுக்கு கால்வாய்களுக்கு விடியலைக் கொடுப்பேன். இப்போது நான் அனைவரையும் ஒவ்வொன்றாக வரிசைப்படுத்துவேன். ஒன்று." ப்ரோஸ்டகோவா அவள், அவளுடைய குடும்பம், அவளுடைய விவசாயிகள் அவளுடைய நடைமுறை காரணம் மற்றும் விருப்பத்தின்படி வாழ விரும்புகிறார், சில சட்டங்கள் மற்றும் அறிவொளி விதிகளின்படி அல்ல: "நான் விரும்புவதை நான் சொந்தமாக வைப்பேன்." அவரது சர்வாதிகாரம், கொடுமை மற்றும் பேராசைக்காக, ப்ரோஸ்டகோவ் கடுமையாக தண்டிக்கப்பட்டார். அவள் கட்டுப்பாடற்ற நில உரிமையாளர் அதிகாரத்தை மட்டுமல்ல, அவளுடைய மகனையும் இழந்துவிட்டாள்: "என்னுடன் நீ மட்டும் எஞ்சியிருக்கிறாய், என் அன்பான தோழி, மிட்ரோஃபனுஷ்கா!" ஆனால் அவர் தனது சிலையின் முரட்டுத்தனமான பதிலைக் கேட்கிறார்: "ஆம், இறங்கு, அம்மா, எப்படி திணிக்கப்பட்டது ...". ஆன்மா இல்லாத ஒரு வில்லனை வளர்த்த கொடூரமான கொடுங்கோலரின் இந்த சோகமான தருணத்தில், மகிழ்ச்சியற்ற தாயின் உண்மையான மனித அம்சங்கள் தெரியும். ஒரு ரஷ்ய பழமொழி கூறுகிறது: "நீங்கள் யாருடன் செல்கிறீர்கள், அதிலிருந்து நீங்கள் பெறுவீர்கள்."

கட்டுரை மெனு:

ஃபோன்விஜின் எழுதிய "தி மைனர்" நகைச்சுவையின் முக்கிய கதாபாத்திரம் திருமதி ப்ரோஸ்டகோவா. ஆசிரியர் இந்த படத்தை பிரத்தியேகமாக எதிர்மறையான குணங்களுடன் வழங்கினார். ப்ரோஸ்டகோவாவின் அறியாமை, அறியாமை மற்றும் மோசமான பழக்கவழக்கங்கள் அவரைச் சுற்றியுள்ள அனைவரையும் மகிழ்ச்சியடையச் செய்யலாம், இதில் மிட்ரோஃபனுஷ்கா, பிரியமான ப்ரோஸ்டகோவா உட்பட.

ஆளுமைப் பண்பு

திருமதி ப்ரோஸ்டகோவா ஒரு பழைய உன்னத குடும்பத்திலிருந்து வந்தவர். வெளிப்படையாக, அவரது குடும்பம் போதுமான பணக்காரர்களாகவோ அல்லது மற்ற பிரபுக்களிடையே போதுமான அளவு மதிக்கப்படவோ இல்லை - புரோஸ்டகோவா ஒரு படித்த பெண் அல்ல, அதிகாரத்திற்கான தாகம் அவளுக்குள் பல வளாகங்களுக்கு வழிவகுத்தது. ப்ரோஸ்டகோவாவுக்கு படிக்கத் தெரியாது - சோபியாவை தனது வாசகராக நடிக்கும்படி கேட்கிறாள். அவளுடைய அறியாமையின் உண்மை, அவளுடைய பெற்றோரும் அவளுடைய சகோதரனும் (தாராஸ் ஸ்கோடினின்) ஒருபோதும் எதையும் கற்பிக்கவில்லை என்ற பெண்ணின் கோபமான கருத்து மூலம் உறுதிப்படுத்தப்படுகிறது, அதே நேரத்தில் மிட்ரோஃபனுஷ்காவுக்கு முற்றிலும் பயனற்ற அறிவியலைக் கற்பிப்பது அவசியம்.

பொதுவாக, திருமதி புரோஸ்டகோவாவின் பெற்றோர் சிறந்தவர்கள் அல்ல என்று நாம் கூறலாம் - குழந்தைகள் மீதான அவர்களின் கவனக்குறைவு மற்றும் அலட்சியம் அவர்களில் சிலரின் மரணத்திற்கு காரணமாக அமைந்தது - “நாங்கள், குழந்தைகள், அவர்களில் பதினெட்டு பேர்; ஆம், என்னையும் என் சகோதரனையும் தவிர, அனைவரும், கர்த்தருடைய அதிகாரத்தின்படி, விசாரிக்கப்பட்டோம். சிலர் இறந்தவர்களின் குளியல் இல்லத்திலிருந்து வெளியே இழுத்துச் செல்லப்பட்டனர். அவர்களில் 3 பேர் செம்புப் பாத்திரத்தில் இருந்து பால் குடித்து இறந்தனர். புனித வாரத்தைப் பற்றி மணி கோபுரத்திலிருந்து இரண்டு பேர் விழுந்தனர்; மீதமுள்ளவர்கள் தனித்து நிற்கவில்லை."

புரோஸ்டகோவா குடும்பம் உண்மையில் தகவல்தொடர்பு தனிமையில் வாழ்கிறது - மாமா ஸ்கோடினினைத் தவிர, பிரபுக்கள் எவருடனும் தொடர்பு இல்லை.

திருமதி புரோஸ்டகோவா ஒரு சிக்கலான தன்மையைக் கொண்டுள்ளார். அவள் மற்றவர்களிடம் மிகவும் கோருகிறாள், ஆனால் அவளுடைய இந்த துல்லியம் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டதாகும்.

அற்ப விஷயங்களில் விவசாயிகளிடம் குறைகளைக் கண்டுபிடிக்க அவள் தயாராக இருக்கிறாள், ஆனால் அதே நேரத்தில் அவளுடைய மகன் மிட்ரோஃபனின் நடத்தை மற்றும் வளர்ச்சியில் மிக முக்கியமான தவறுகளைக் கூட கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ளவில்லை.
இந்த தரத்திற்கு இணையாக, இன்னொன்று வெளிப்படுகிறது - விகிதாச்சார உணர்வு இல்லாமை.

உண்மையில், புரோஸ்டகோவாவுக்கு ஒரு நேர்மறையான தரம் இல்லை - அவள் கொடூரமானவள், இரக்கமற்றவள். புரோஸ்டகோவாவுக்கு எப்படித் தெரியாது, உலகத்தையும் தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களையும் நேர்மறையாகப் பார்க்க முயற்சிக்கவில்லை. எந்தவொரு சூழ்நிலையிலும், புரோஸ்டகோவா எதிர்மறையை மட்டுமே பார்க்க முயற்சிக்கிறார்.

ப்ரோஸ்டகோவாவின் பேச்சு அவரது மோசமான நடத்தை மற்றும் அறியாமையைக் கண்டிக்கிறது. அவள் அடிக்கடி வார்த்தைகளை திரித்துக் கூறுகிறாள். அவரது சொற்களஞ்சியத்தில் "முதல்" என்ற வார்த்தை இல்லை, அதற்கு பதிலாக "முதல்", "தேடுதல்" - மற்றொரு பாத்திரத்தில், டியுஷ்கா - ஒரு பெண்ணுக்கு பதிலாக மற்றும் "ஈர்காஃபியா" - புவியியல் என்பதற்கு பதிலாக.

ப்ரோஸ்டகோவாவின் உரையில், இலக்கிய திருப்பங்களை அரிதாகவே காணலாம். முதன்முறையாக அவர்கள் ஸ்டாரோடுப்பிற்கான முறையீடுகளில் தோன்றுகிறார்கள் - அத்தகைய படத்தில் நில உரிமையாளர் ஒரு வகையான மரியாதையை உருவாக்க முயற்சிக்கிறார்: “எங்கள் விருந்தினர் விலைமதிப்பற்றவர்! கண்ணில் துப்பாக்கிப் பொடியைப் போல நம் நம்பிக்கையை வைத்திருக்கும் நம் தந்தையை சந்திப்பது உண்மையில் அவசியமா?

உறுதியான தன்மையுடன், ப்ரோஸ்டகோவா கோழைத்தனத்தையும் கொண்டவர். ஸ்டாரோடுப் அவளது செயல்களை அமைதியாகக் கவனிக்க மாட்டார், ஆனால் அவளை எதிர்க்க விரும்புகிறாள், மேலும், இந்த எதிர்ப்பு வெறும் தோற்றமாக இருக்காது என்பதை உணர்ந்த ப்ரோஸ்டகோவா, மன்னிப்புடன் ஸ்டாரோடுப்பின் காலடியில் தன்னைத் தூக்கி எறிந்தாள்.

ப்ரோஸ்டகோவா தனிப்பட்ட ஆதாய உணர்வால் வழிநடத்தப்படுகிறார், அதற்காக அவர் எந்தவொரு செயலையும் செய்யத் தயாராக இருக்கிறார், ஒரு குற்றவாளி கூட. உதாரணமாக, சிறுமியின் பணத்தைப் பெறுவதற்காக சோபியாவை மிட்ரோஃபனை மணந்து கொள்ளும்படி கட்டாயப்படுத்த முயற்சிக்கிறாள்.

மற்றவர்களிடம் அணுகுமுறை

மற்றவர்களுடன் ஒரு பொதுவான மொழியைக் கண்டுபிடிக்கும் திறன் மற்றும் அவர்களுடன் நல்லுறவில் இருப்பது திருமதி ப்ரோஸ்டகோவா, துரதிர்ஷ்டவசமாக, ஒரு சிறந்த திறமை.
யதார்த்தத்தைப் பற்றிய அவளுடைய எதிர்மறையான கருத்து, யாருடனும் ஒரு தொடர்பு செயல்முறையை நிறுவ அனுமதிக்காது.

நிலப்பிரபுக்களின் விவசாயிகள் மீதான அணுகுமுறை எப்போதுமே கடினமாக உள்ளது - சமூக சாதிகளில் உத்தியோகபூர்வ பிரிவு இல்லாத போதிலும், அந்த நேரத்தில் ரஷ்யாவில் தோட்டங்களுக்கு முறையான விநியோகம் ஒரு பொதுவான நிகழ்வாக இருந்தது, இயற்கையாகவே, செர்ஃப்கள் இந்த படிநிலையில் ஒரு இடத்தில் இல்லை. மரியாதைக்குரிய.

பல பிரபுக்கள் தங்கள் அடிமைகளை விலங்குகளை விட மோசமாக நடத்தினார்கள் - திருமதி புரோஸ்டகோவா இந்த நில உரிமையாளர்களில் ஒருவர்.

டெனிஸ் ஃபோன்விசின் எழுதிய உங்கள் கவனத்திற்கு நாங்கள் கொண்டு வருகிறோம்.

விவசாயிகளிடமிருந்து பறிக்கக்கூடிய அனைத்தையும் அவள் நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே எடுத்துச் சென்றாள், மேலும் செர்ஃப்களை தொடர்ந்து பயத்தில் வைத்திருந்தாள் - ப்ரோஸ்டகோவாவின் கூற்றுப்படி, அவள் விவசாயிகளை ஈடுபடுத்தப் பழகவில்லை, எனவே சிறிய குற்றங்களுக்கு கூட அவர்களை கடுமையாக தண்டிக்கிறாள்.

குறிப்பாக Eremeevna செல்கிறது - Mitrofanushka ஆயா. நிலத்தின் உரிமையாளர் அடிக்கடி அவளுடைய பெயரைக் கூப்பிட்டு, நிந்தைகளைத் தாங்க முடியாமல் அவள் கண்ணீர் விட்டு அழுதது உட்பட எல்லாவற்றிற்கும் அவளைத் திட்டுகிறார். "பழைய சூனியக்காரி" மற்றும் "நாய் மகள்" போன்ற சாபங்களுடன் உயர்தர வேலைக்காக ஒரு பெண்ணை தயவு செய்து தாராளமாக வெகுமதி அளிக்கும் எரெமீவ்னாவின் முயற்சிகளை ப்ரோஸ்டகோவா கவனிக்கவில்லை.

ப்ரோஸ்டகோவாவிற்கும் அவளுடைய செர்ஃப்களுக்கும் இடையில் எழுந்த மோதல் சூழ்நிலைகளை பகுப்பாய்வு செய்வதன் மூலம், புரோஸ்டகோவின் ஊழியர்களைப் பொறுத்தவரை அவர் ஒரு கொடுங்கோலராக செயல்படுகிறார் என்று நாம் முடிவு செய்யலாம் - செர்ஃப்கள் அனுமதிக்கப்படாமல் நடந்துகொள்வது அவளுக்கு எப்போதும் தெரிகிறது. நில உரிமையாளர் சண்டையிடுவதும் சத்தியம் செய்வதும் பொருளாதாரத்தை நிர்வகிப்பதற்கான ஒரே பயனுள்ள சக்தியாக கருதுகிறார். நாள் முழுவதும் வேலையாட்களுடன் எவ்வளவு வைராக்கியமாக சத்தியம் செய்தேன் என்று அவள் பெருமையுடன் தன் கணவரிடம் கூறுகிறாள்: “காலை முதல் மாலை வரை, நான் நாக்கால் தொங்கவிடப்பட்டதைப் போல, நான் கைகளை வைக்கவில்லை: இப்போது நான் சத்தியம் செய்கிறேன், இப்போது நான் சண்டையிடுகிறேன்; அப்படித்தான் வீடு தாங்குகிறது அப்பா."

சோனியாவைப் பொறுத்தவரை, அந்தப் பெண் சிறப்பாக நடந்து கொள்ளவில்லை. சோனியா ஒரு ஏழைப் பெண் என்று ப்ரோஸ்டகோவா நினைக்கும் வரை - ஒரு நில உரிமையாளர் முரட்டுத்தனமாக நடந்துகொள்கிறார், அவர் ஒரு பெண்ணிடம் கண்ணியமான விதிகளைக் கூட அரிதாகவே கடைப்பிடிக்கிறார். இருப்பினும், ஸ்டாரோடம் அந்தப் பெண்ணை பணக்கார வாரிசாக மாற்றிய பிறகு, நிலைமை வியத்தகு முறையில் மாறுகிறது - புரோஸ்டகோவாவில் மரியாதை எழுந்தது. இப்போது அவள் பார்வையில் சோனியா ஒரு ஏழை உறவினர் அல்ல, அவள் தலைக்கு மேல் கூரையைக் கோருகிறாள், ஆனால் ஒரு நம்பிக்கைக்குரிய மணமகள், எனவே அவள் இனி அவளை கேலியாக ("மேடம்", "அம்மா") பேசுவதில்லை, ஆனால் நல்ல நடத்தை மற்றும் மென்மையைக் காட்டுகிறாள் ("வாழ்த்துக்கள் , சோஃப்யுஷ்கா! வாழ்த்துக்கள், ஆன்மா என்!")

ப்ரோஸ்டகோவா தனது கணவருடனான உறவும் சிறந்ததல்ல - நில உரிமையாளர் தனது கணவனை தனது கவனத்திற்கும் மென்மைக்கும் தகுதியான நபராக உணரவில்லை - மற்றவர்களின் முன்னிலையில் அவள் தொடர்ந்து அவரை அவமதிக்கிறாள். ப்ரோஸ்டகோவா தனது கணவரின் கருத்தை ஒருபோதும் கணக்கிடுவதில்லை, எப்போதும் தனிப்பட்ட கருத்துடன் மட்டுமே செயல்படுகிறார்.

புரோஸ்டகோவா கல்வியின் பங்கைப் பற்றி குறைந்த கருத்தைக் கொண்டிருப்பதால், அதில் எந்த அர்த்தமும் இல்லை, அதன்படி, மிட்ரோஃபானின் ஆசிரியர்களின் பணியை அவர் மதிக்கவில்லை. சுமார் ஒரு வருடமாக அவள் அவர்களுக்கு சம்பளம் கொடுக்கவில்லை, அதை ஏற்றுக்கொள்கிறாள்.

வளர்ப்பு பிரச்சனை

கல்வியின் சிக்கல் திருமதி ப்ரோஸ்டகோவாவின் உருவத்துடன் இயல்பாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது. குடும்பத்தில் மிட்ரோஃபான் மட்டுமே மற்றும் நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட குழந்தை. அதனால் கெட்டுப்போனது. எந்தவொரு குற்றத்திற்கும் மிட்ரோஃபானை மன்னிக்க ப்ரோஸ்டகோவா தயாராக இருக்கிறார். அவள் தொடர்ந்து அவனை மகிழ்விக்கிறாள், அவனிடம் எந்த கோரிக்கையையும் முன்வைப்பதில்லை.

புரோஸ்டகோவா மிட்ரோஃபனுஷ்காவுக்கு ஆசிரியர்களை பணியமர்த்துகிறார், ஏனென்றால் பீட்டர் I இன் ஆணையின்படி, அனைத்து பிரபுக்களும் கல்வி கற்க வேண்டும், இல்லையெனில் அவர்கள் பணியாற்ற அனுமதிக்கப்பட மாட்டார்கள். புரோஸ்டகோவா கல்வியின் பங்கைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை மற்றும் அறிவியலை ஒரு அர்த்தமற்ற வேதனையாக ஏற்றுக்கொள்கிறார். அவள் தன் மகனுக்கும் அதே எண்ணத்தை விதைக்கிறாள், வில்லி-நில்லி - மிட்ஃபோரன் கல்வியின் முக்கியத்துவத்தை உணரவில்லை, அதனால் எதையும் கற்றுக்கொள்ள முயலவில்லை.

18 ஆம் நூற்றாண்டில் பெரிய ஃபோன்விசினால் உருவாக்கப்பட்ட நகைச்சுவை "மைனர்", இன்றுவரை தலைநகரம் மற்றும் பிராந்திய திரையரங்குகளின் நிலைகளை விட்டு வெளியேறவில்லை. இது சோவியத் காலத்திலிருந்தே அனைத்து யூனியன் குடியரசுகளின் பள்ளி பாடத்திட்டத்தில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் சோவியத் ஒன்றியத்தின் சரிவு மற்றும் சுதந்திர நாடுகளின் உருவாக்கத்திற்குப் பிறகும் பெரும்பாலானவற்றில் இருந்தது. "நையாண்டிகள், துணிச்சலான மாஸ்டர்" என்று நாடக ஆசிரியர் புஷ்கின் அழைத்தது போல், அற்பத்தனம், அறியாமை, பிரபுக்களின் கொடுமை ஆகியவற்றை கடுமையாக விமர்சித்தது மற்றும் கேலி செய்தது மட்டுமல்லாமல், ரஷ்யாவின் அடிமைத்தனத்தை களங்கப்படுத்தியது, ஆனால் சில வகையான கதாபாத்திரங்களை உள்ளடக்கிய படங்களின் முழு கேலரியையும் உருவாக்கியது. வீட்டுப் பெயர்களாக மாறிய உடனடியாக அதன் உயிர்ச்சக்திக்கு. அவர்களில் ஒருவர் மித்ரோபனுஷ்காவின் தாயார் திருமதி ப்ரோஸ்டகோவா.

வேலையில் ஹீரோவின் இடம்

நகைச்சுவையில் புரோஸ்டகோவாவின் படம் முக்கிய பாத்திரங்களில் ஒன்றாகும். அவள் எஸ்டேட்டின் எஜமானி, செர்ஃப் ஆன்மாக்களின் உரிமையாளர், ஒரு உன்னதப் பெண், இங்கே ஒரு கோட்டை மற்றும் அரச அதிகாரத்தின் ஆளுமை, அவளுடைய தோட்டத்தில். இது, முடிவில்லாத ரஷ்யாவின் ஆயிரக்கணக்கான மூலைகளில் ஒன்றாகும். ஒரு பிரதேசத்தில் எழும் பிரச்சினைகள் முழு நாட்டிற்கும் பொதுவானவை. இதுதான் முதல் விஷயம். இரண்டாவதாக, ப்ரோஸ்டகோவாவின் உருவம் முக்கியமானது, அவர் தனது மகனை தனது சொந்த உருவத்திலும் உருவத்திலும் வளர்த்து வளர்க்கிறார். மேலும் தாயில் இருக்கும் எதிர்மறை அனைத்தும் மிட்ரோஃபானில் பயிரிடப்படுகிறது. ஆனால் Prostakovs, Skotinins ரஷ்யாவின் கடந்த காலம் மற்றும் நிகழ்காலம் என்றால், அவர்களின் சந்ததியினர் அதன் எதிர்காலம். இப்படி அறியாத பூராக்கள் எல்லாம் இதில் இயங்கினால் அரசு என்னவாகும் என்று யோசித்து யோசித்தார் ஃபோன்விஜின். இடைக்காலத்தின் எந்தக் காட்டில் நாட்டைத் தூக்கி எறிவார்கள், எந்த அழிவுக்கு, வறுமைக்கு கொண்டு வருவார்கள்? மூன்றாவதாக, ப்ரோஸ்டகோவாவின் உருவம் தனக்குள்ளேயே சுவாரஸ்யமானது, துல்லியமாக ஒரு மனித வகை, வர்க்கம் மற்றும் தனிப்பட்ட தீமைகளின் மிகச்சிறந்த தன்மை.

குடும்பப்பெயர் முதல் ஆளுமை வரை

ப்ரோஸ்டகோவா தனது கணவரால் கதாநாயகி. அவர் உண்மையில் ஒரு "எளிமையானவர்": பலவீனமான விருப்பமுள்ளவர், பலவீனமான விருப்பமுள்ளவர், அவரது மனைவி மற்றும் தோட்ட நிர்வாகத்திடம் முழுமையாக ஒப்படைக்கப்பட்டவர், மற்றும் அவரது மகனின் வளர்ப்பு. அவர், மற்ற வீட்டாரைக் காட்டிலும் குறைவானவர் அல்ல, அவளிடமிருந்து அவமானங்களையும் அவமானங்களையும் அனுபவிக்கிறார், ஆனால் தற்பெருமையான முரட்டுத்தனமான மற்றும் குட்டி கொடுங்கோலரை இடத்தில் வைப்பது அவருக்குத் தோன்றவில்லை. இருப்பினும், குடும்பப்பெயரை விளக்கி, ப்ரோஸ்டகோவாவின் படம் வேறுபட்ட அர்த்தத்தைப் பெறுகிறது. மக்களிடையே, "எளிமையானது" ("எளிமையானது" அல்ல) என்றால் "முட்டாள்", "முட்டாள்", "முட்டாள்". மேலும், நீண்ட காலமாக இந்த வரியைத் தாண்டிய அன்பான பெண், தான் படிக்காதவர், எழுத படிக்கத் தெரியாதவர் என்பதில் பெருமிதம் கொள்கிறார். மேலும், பெண் பிரபுக்களுக்கு இது விதிமுறை என்று அவர் உண்மையாக கருதுகிறார். எனவே, ஆன்மாவின் எளிமை மற்றும் அப்பாவித்தனத்தால், அவள் மிகவும் பிற்போக்குத்தனமான, பழமைவாத, பிரபுக்களின் தேக்கநிலை அடுக்கைக் கொண்டிருக்கிறாள். ப்ரோஸ்டகோவாவின் படம் அவரது சொந்த குடும்பப்பெயர் - ஸ்கோடினின் மூலம் முழுமையாக வெளிப்படுகிறது. "மைனர்" - ஒரு நகைச்சுவை, கிளாசிக்ஸின் கவிதைகளுக்கு ஏற்ப பல விஷயங்களில் உருவாக்கப்பட்டது, இந்த வழியில் வாசகர் / பார்வையாளருக்கு பாத்திரத்தின் சாரத்தை தெரிவிக்க அனுமதிக்கிறது. கதாநாயகியின் மிருகத்தனமான சாராம்சம், எதையும் மறைக்கவில்லை, மேடையில் தனது முதல் கருத்துக்களிலிருந்து தன்னைப் பற்றி உண்மையில் கத்துகிறது. மேலும் நாடகத்தின் செயல் மேலும் வளரும், இந்த பெண்ணின் விலங்கு சாரம் நமக்கு தெளிவாக உள்ளது. ஒரு தீவிரமான அடிமைப் பெண், அவள் மக்களுக்காக வேலையாட்களாக கருதுவதில்லை, மனசாட்சியின்றி அவர்களைத் திட்டுகிறாள், அடிக்கிறாள். அவள் தனது விவசாயிகளை அழித்துவிட்டாள், அவர்களை மிகவும் கொடூரமாக நடத்துகிறாள். ஆதாயத்திற்காக, எந்த ஒரு குற்றத்திற்கும் நான் தயாராக இருக்கிறேன். சோபியா, ஒரு விஷயத்தைப் போலவே, தன் சகோதரனுக்குத் திருமணம் செய்து கொடுக்கப் போகிறாள். அவர் கிராமத்தில் இருந்து பன்றிகளை விரும்பினார், அந்த பெண் தனது இறந்த பெற்றோரிடமிருந்து பெற்றெடுத்தார். இது சம்பந்தமாக, "மைனர்" மிகவும் சுட்டிக்காட்டுகிறது.

நகைச்சுவையின் ஹீரோக்கள், ரஷ்யாவின் செர்போம் உணர்வை உள்ளடக்கியவர்கள், தேர்வு செய்வதைப் போல எதிர்மறையானவர்கள்! சுற்றுச்சூழலின் சமூக தப்பெண்ணங்களால் அவள் ஆன்மீக ரீதியாகவும் மன ரீதியாகவும் ஊனமுற்றாள், ப்ரோஸ்டகோவாவும் தன் மகனை முடக்குகிறாள். தோற்றத்திற்காகவும், ஃபேஷன் மற்றும் புதிய சமூகத் தேவைகளுக்காகவும் அவரை வளர்ப்பதிலும் கல்வி கற்பதிலும் ஈடுபட்டுள்ளார். உண்மையில், "குழந்தைகளை வளர்ப்பதற்கு", தன் மகனை நேசிக்கும் ஒரு பெண்ணின் இந்த விலங்கு அன்பின் கருத்தில், ஒன்று அல்லது மற்றொன்று தேவையில்லை. மேலும் ஒரு "முரட்டு" தன் குழந்தையிலிருந்து வளர்கிறது, தன் தாய்க்கு துரோகம் செய்கிறாள், தன்னைத் தவிர வேறு யாரையும் அடையாளம் காணவில்லை, முட்டாள் மற்றும் மோசமானவள். எனவே, படைப்பின் இறுதி வார்த்தைகள் முழு உன்னத-செர்ஃப் அமைப்புக்கும் ஒரு உண்மையான தீர்ப்பாக ஒலிக்கிறது: "இதோ தீய தகுதியான பழங்கள்!"

நவீன கிளாசிக்

இந்த வெளிப்பாடு சிறகுகளாக மாறியது மற்றும் நாடகத்தின் உள்ளடக்கத்திற்கு அப்பாற்பட்டது என்பது கவனிக்கத்தக்கது. எனவே எந்தவொரு எதிர்மறையான உதாரணத்தையும் பற்றி நாம் கூறலாம், இது ஒரு தொடர்புடைய எதிர்வினைக்கு உட்பட்டது. ஆதலால், எப்பொழுதும் நமது "குஷ்டம்" பெரிதுபடுத்தாமலும், "தகுதியான பலன்களை" தராதவாறும் நடந்துகொள்ளவும், பேசவும், செயல்படவும் முயற்சிக்க வேண்டும்!