ரெபின் ஓவியங்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட கலவைகள். ஒப்புக்கொள்ள மறுப்பு

இலியா ரெபின்: ஒப்புதல் வாக்குமூலத்தை மறுத்தல்
(ஒப்புக்கு முன்).
1879-1885. கேன்வாஸ், எண்ணெய். 48 x 59. ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி, மாஸ்கோ, ரஷ்யா.

1878 ஆம் ஆண்டில், மாஸ்கோவிற்குச் சென்று போல்ஷோய் ட்ரூப்னி பாதையில் குடியேறிய பின்னரே, ரெபின் "ஒரு பிரச்சாரகரின் கைது" படத்தை உருவாக்குகிறார்.

I.E. Repin 1880 இல் ஓவியத்தின் புதிய பதிப்பில் பணியைத் தொடங்கினார், 1889 இல் அதை முடித்தார்; 1892 ஆம் ஆண்டில், கலைஞர் படத்தில் ஓரளவு மாற்றங்களைச் செய்தார், பின்னால் அமர்ந்திருக்கும் ஒரு விவசாயியின் உருவத்தையும், வாசலில் ஒரு பெண்ணின் முகத்தையும் மீண்டும் எழுதினார்.

1879 இல் செயல்படுத்தப்பட்ட ஓவியத்தின் கிராஃபிக் ஓவியங்கள், மாநில ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில் (காகிதம், ஈய பென்சில், கலவை ஸ்டம்ப்) மற்றும் மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தில் உள்ளன. அழகிய ஓவியங்கள், 1879 இல் செயல்படுத்தப்பட்டன, - புஷ்கின் மாநில நுண்கலை அருங்காட்சியகத்தின் தனியார் சேகரிப்புகள் அருங்காட்சியகத்தில் மற்றும் RGOKhM இல், 1883 இல் செயல்படுத்தப்பட்டது - தூர கிழக்கு அருங்காட்சியகத்தில்.

மொத்தத்தில், கலைஞர் 14 ஆண்டுகள் ஓவியத்தில் பணியாற்றினார். மாறுபாடுகள், கலவை ஓவியங்கள், எழுத்துக்களின் எண்ணிக்கையில் மாற்றங்கள் எண்ணற்றவை. ரெபினின் விருப்பமான உறுப்பு இங்கே. கலைஞர் புரட்சியை சுவாசிக்கிறார்.

ஓவியத்தில் இருப்பது போன்ற காட்சியை அவர் பார்த்தாரா? நாம் தெரியாது, ஒருவேளை, மற்றும் பார்த்தேன். ஆனால் இந்தக் காட்சியில் பங்கேற்பாளர்களை நான் உறுதியாகப் பார்த்தேன்: ஜென்டர்ம்ஸ்; உளவாளி (ஒரு போலீஸ் ஏஜென்ட்டின் பழைய பெயர்); ஒரு புலனாய்வாளர் ஆவணங்களைப் படிக்கிறார்; ஒரு இளம் மாணவனை தோளில் தாங்கிய ஒரு உறுதியான காவலாளி (சமீபத்திய விவசாயி); பழைய மற்றும் சிறிய, குடிசையில் கூடி, சத்திய வார்த்தை கேட்க. நான் ரெபின் மற்றும் தரையில் காகிதங்களால் சிதறியிருப்பதைக் கண்டேன், ஒரு சூட்கேஸின் கிழிந்த புறணி ... மற்றும் மிக முக்கியமாக: அவர் தனது படத்தின் கதாநாயகன், ஒரு பிரச்சாரகர் போன்றவர்களை அறிந்திருந்தார் மற்றும் நேசித்தார்.

கதாநாயகனின் முன்மாதிரி இயற்கை அறிவியல் மாணவர் நிகோலாய் வென்ட்செல். அவரது பல உருவப்படங்கள் - பென்சில் மற்றும் எண்ணெய் - ரெபினின் ஓவியத்தில் நிகோலாய் நிகோலாவிச்சின் எதிர்கால வாழ்க்கையை "முன்கூட்டி".

அதே அழகான படம் சிறையில் உள்ள கைதியின் முகத்தை ஒத்திருக்கிறது, அல்லது "ஒப்புதல் வாக்குமூலம் மறுப்பு" என்ற ஓவியத்திலிருந்து மரண தண்டனை விதிக்கப்பட்ட நபரின் முகத்தை ஒத்திருக்கிறது.

நவம்பர் 1879 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் ரெபின் படித்த "நரோத்னயா வோல்யா" இதழின் முதல் இதழில், நிகோலாய் மின்ஸ்கியின் "கடைசி ஒப்புதல் வாக்குமூலம்" வெளியிடப்பட்டது. மரணதண்டனை விதிக்கப்பட்ட நபர், மனந்திரும்புதலை ஏற்க தன்னிடம் வந்த பாதிரியாரிடம் பதிலளிக்கிறார்:

அப்படியே ஆகட்டும்! கேளுங்கள், வயதானவரே,
என் மரண வருத்தம்!
ஏழைகள் மற்றும் பசியுள்ளவர்கள் என்னை மன்னியுங்கள் ஆண்டவரே
நான் சகோதரர்களைப் போல நேசித்தேன் ...
நான் சாரக்கடையில் இருந்து ஒரு விரிவுரையை உருவாக்குவேன்
மற்றும் மௌனமாக பிரசங்கிக்கும் வல்லமை
கூட்டத்தின் முன் கடைசியாகச் சொல்கிறேன்!
எப்படி வாழ வேண்டும், நான் உங்களுக்கு கற்பிக்கவில்லை,
ஆனால் எப்படி இறப்பது என்பதை நான் உங்களுக்குக் காட்டுகிறேன்.

1880—1889, 1892.
மரத்தில் எண்ணெய். 34.8 x 54.6.
ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி, மாஸ்கோ, ரஷ்யா.

ரெபின் ஆறு ஆண்டுகள் ஓவியம் வரைந்தார். ஆனால் அவர் தலைப்பை மிக நீண்ட காலத்திற்கு தொடர்வார். 1913 இல், அவர் அதே சதித்திட்டத்தை வாட்டர்கலர்களில் எழுதி, முப்பத்தைந்து ஆண்டுகளுக்கு முன்பு விரைவாகவும் ரகசியமாகவும் படித்த ஒரு கவிதையின் வரியை படத்தில் நுழைப்பார். அவர் நினைவிலிருந்து சரியாக மேற்கோள் காட்டுவார்: “பாவம்! நான் ஏழைகளையும் பசியுள்ளவர்களையும் சகோதரர்களைப் போல நேசித்தேன்.

1885 இல் "ஒப்புதல் மறுப்பு" முடிந்ததும், ஒரு வருடம் கழித்து, ரெபின் தனது படைப்பை அவரை ஊக்கப்படுத்திய கவிஞருக்கு வழங்கினார். மின்ஸ்கி ஸ்டாசோவுக்கு கேன்வாஸைக் காட்டினார், ஏனென்றால் விளாடிமிர் வாசிலியேவிச் தான் அந்த பத்திரிகையை "நரோத்னயா வோல்யா" என்று ரெபினுக்குப் படிக்கக் கொடுத்தார்.

ஸ்டாசோவ் எழுதுகிறார்: “இலியா, நான் எனக்கு அருகில் இருக்கிறேன் - போற்றுதலிலிருந்து மட்டுமல்ல, மகிழ்ச்சியிலிருந்தும்! இந்த நொடியே உங்கள் "ஒப்புதல் வாக்குமூலத்தை" பெற்றேன். இறுதியாக, நான் இந்த விஷயத்தைப் பார்த்தேன், அதே நேரத்தில் கெஞ்சினேன், மின்ஸ்கியிடமிருந்து ஒரு புகைப்படத்தைக் கேட்டேன். இறுதியாக, நான் இந்தப் படத்தைப் பார்த்தேன். இது ஒரு உண்மையான படம் என்பதால், என்ன ஒரு படம் இருக்க முடியும்!!! , "அவர்கள் எதிர்பார்க்கவில்லை "... இன்றைய கலையிலிருந்து எனக்கு அதுதான் தேவை; இதுவே அவரிடமிருந்து எனக்குப் பிரியமானதும் விலைமதிப்பற்றதுமாகும்! ஆன்மாவின் வேர்கள். நீங்களும் நானும் ஒரு டஜன் ஆண்டுகளுக்கு முன்பு எப்படி ஒப்புதல் வாக்குமூலங்களை ஒன்றாகப் படித்தோம் என்பதும், குத்தப்பட்டு கிட்டத்தட்ட மரண காயம் அடைந்தது போல் நாங்கள் எப்படி விரைந்தோம் என்பதும் எனக்கு நினைவிருக்கிறது. சரி, அது அப்படிப்பட்ட உணர்வுதான், பின்னர் இதுபோன்ற கலைநயமிக்க படப்பிடிப்புகள் உள்ளன. அத்தகைய "ஸ்டிங்" இல்லாமல் மற்ற அனைத்தும் கலையில் ஒரு பொய், முட்டாள்தனம் மற்றும் பாசாங்கு ... "

தொண்ணூறுகளில், இலியா எஃபிமோவிச் ஏற்கனவே கவிஞர் மின்ஸ்கியை நன்கு அறிந்திருந்தால், அவர் ரெபினைப் பற்றி எழுதுவார்: “அவர் வீரத்தின் இலட்சியத்தை விரும்புகிறார், சந்நியாசம் அல்ல, ஆனால் ஒரு வீரச் செயலை, எதிர்ப்பு, சத்தம், மிக முக்கியமாக, சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, இணைந்து எந்த மனநிலைக்கும் மற்றொரு பலி. ரெபினால் சித்தரிக்கப்பட்ட ஹீரோக்கள் விடுதலைக் கருத்துகளின் உலகில் வாழ்கிறார்கள் ... அவர்கள் அறிவொளி மற்றும் சீர்திருத்தவாதிகள், அவர்கள் போராளிகள்.

இல்யா ரெபினின் ஓவியம் "ஒரு பிரச்சாரகரின் கைது" 1878 ஆம் ஆண்டு செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் நடந்த நிகழ்வுகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது.

"மக்கள் குற்றவாளிகளின்" படுகொலையைக் கண்டதால், அவர்கள் அதிகாரிகளுக்குக் கீழ்ப்படிய விரும்பாதது மட்டுமே தவறு, ரெபின் இந்த படத்தை வரைவதற்கு முடிவு செய்தார். 1880 இல் வேலையைத் தொடங்கி, கலைஞர் 12 ஆண்டுகளாக சித்தரிக்கப்பட்டதைச் செம்மைப்படுத்தினார், அதிகபட்ச உண்மைத்தன்மையை அடைந்தார்.

முக்கிய கதாபாத்திரம் படத்தின் மையத்தில் அமைந்துள்ளது, அவரது பார்வை கடுமையானது மற்றும் அவரை கைது செய்பவர்கள் மீது வெறுப்பு நிறைந்தது. கலைஞர் தனது அமைதியை வெளிப்படுத்த முடிந்தது, இது வளைந்துகொடுக்காத விருப்பத்தையும் மன வலிமையையும் குறிக்கிறது. மற்றவற்றிலிருந்து வாழ்க்கையைப் பற்றிய அவரது கருத்து வேறுபாடு அவரது பிரகாசமான சிவப்பு சட்டையின் நிறத்தால் அடிக்கோடிட்டுக் காட்டப்படுகிறது, இது சுற்றியுள்ள பின்னணியுடன் வேறுபடுகிறது. அங்கிருந்தவர்களில் சிலர் புரட்சியாளரின் எதிர்கால விதியில் ஆர்வமாக உள்ளனர்; பச்சாதாபத்தை விட ஆர்வமே பார்வையாளர்களை இங்கு கொண்டு வந்தது.

இவ்வாறு, "புரட்சிகர பிரச்சாரத்திற்காக" சுமார் நான்காயிரம் பேர் கைது செய்யப்பட்டனர். "மக்களிடம் செல்வதில்" பல பங்கேற்பாளர்கள் விசாரணைக்கு முன்பே நாடு கடத்தப்பட்டனர். காப்பக ஆவணங்களின்படி, 97 பேர் இறந்தனர் அல்லது பைத்தியம் பிடித்தனர், மேலும் ஒரு சிறிய பகுதி மட்டுமே ஆதாரம் இல்லாததால் விடுவிக்கப்பட்டது.

குற்றவாளிகள் யாரும் கருணை மனு தாக்கல் செய்யவில்லை.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் ஆளும் செனட்டின் சிறப்பு முன்னிலையில் ஆய்வு செய்யப்பட்ட புரட்சியாளர்கள்-ஜனரஞ்சகவாதிகளின் விசாரணை, "பேரரசில் பிரச்சாரத்தின் வழக்கு" என்று பெயரிடப்பட்டது.

BigArtShop ஆன்லைன் ஸ்டோரிலிருந்து ஒரு சாதகமான சலுகை: பிரசாரக் கலைஞரான இலியா ரெபினின் கைது ஓவியத்தை இயற்கையான கேன்வாஸில் உயர் தெளிவுத்திறனில், ஸ்டைலான பாகுட் சட்டத்தில் அலங்கரிக்கப்பட்ட, கவர்ச்சிகரமான விலையில் வாங்கவும்.

இலியா ரெபின் ஓவியம் ஒரு பிரச்சாரகரின் கைது: விளக்கம், கலைஞரின் வாழ்க்கை வரலாறு, வாடிக்கையாளர் மதிப்புரைகள், ஆசிரியரின் பிற படைப்புகள். BigArtShop ஆன்லைன் ஸ்டோரின் இணையதளத்தில் இலியா ரெபின் வரைந்த ஓவியங்களின் பெரிய பட்டியல்.

BigArtShop ஆன்லைன் ஸ்டோர் கலைஞர் இலியா ரெபின் ஓவியங்களின் பெரிய பட்டியலை வழங்குகிறது. இயற்கையான கேன்வாஸில் இலியா ரெபின் வரைந்த ஓவியங்களின் விருப்பமான பிரதிகளை நீங்கள் தேர்ந்தெடுத்து வாங்கலாம்.

இலியா ரெபின் ஒரு இராணுவ குடியேறியவரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். சிறுவயதிலேயே அவரது தந்தையின் உறவினர் ரெபின்ஸின் வீட்டிற்கு வாட்டர்கலர்களைக் கொண்டு வந்தபோது, ​​வரைவதற்கான விருப்பம் தன்னை வெளிப்படுத்தியது. திறமையான இளைஞன் தனது சொந்த நகரமான சுகுவேவின் ஓவியர்களிடமிருந்து தனது முதல் ஓவியப் பாடங்களைப் பெற்றார்: 11, 2 வயதிலிருந்தே, பள்ளியை ஒழித்த பிறகு - புனகோவின் ஐகான்-பெயிண்டிங் பட்டறையில், அவர் டோபோகிராஃபர்ஸ் பள்ளியில் படித்தார்.

சுகுவேவ் சுற்றுப்புறங்களில் தேடப்படும் கலைஞராக மாறிய அவர், 16 வயதில் நாடோடி ஐகான்-பெயிண்டிங் ஆர்டலில் பணிபுரியும் வாய்ப்பைப் பெற்றார்.

அவர் சம்பாதித்த பணத்தை சேகரித்த பிறகு, 19 வயதில், இலியா கலை அகாடமியில் நுழைவதற்காக செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் சென்றார். ஏற்கனவே சேர்க்கைக்கு ஒரு மாதத்திற்குப் பிறகு, அவர் தனது வரைபடங்களுக்கான முதல் எண்களைப் பெறுகிறார்.

பல வருட ஆய்வு ரெபினுக்கு பல விருதுகளை வழங்கியது, இதில் "தி ஏஞ்சல் ஆஃப் டெத் பீட்ஸ் ஆல் தி ஃபர்ஸ்ட்பார்ன் எகிப்தியன்" (1865) என்ற ஓவியத்திற்கான வெள்ளிப் பதக்கம், "ஜாப் அண்ட் ஹிஸ் பிரதர்ஸ்" (1869) வேலைக்கான சிறிய தங்கப் பதக்கம் மற்றும் ஒரு பெரிய தங்கம். "ஜெய்ரஸின் மகளின் உயிர்த்தெழுதல்" (1871) ஓவியத்திற்கான பதக்கம்.

1872 ஆம் ஆண்டில், இலியா எஃபிமோவிச் குழந்தை பருவத்திலிருந்தே அவருக்குத் தெரிந்த வேரா அலெக்ஸீவ்னா ஷெவ்சோவாவை மணந்தார்.

1873 ஆம் ஆண்டில், "பார்ஜ் ஹாலர்ஸ் ஆன் தி வோல்கா" என்ற ஓவியத்தின் மூலம் ரெபின் தனது முதல் உண்மையான வெற்றியை அனுபவித்தார்.

அதே ஆண்டில், பிறந்த மகள் கொஞ்சம் வளர்ந்ததும், அகாடமியின் ஓய்வூதியதாரராக வெளிநாடு செல்ல உரிமை பெற்ற ரெபின் குடும்பம் ஐரோப்பா முழுவதும் ஒரு பயணத்திற்குச் சென்றது. வியன்னா, வெனிஸ், புளோரன்ஸ், ரோம் மற்றும் நேபிள்ஸ் ஆகிய இடங்களுக்குச் சென்ற கலைஞர், பாரிஸில் ஒரு அபார்ட்மெண்ட் மற்றும் ஸ்டுடியோவை வாடகைக்கு எடுத்தார்.

1876 ​​ஆம் ஆண்டில், "சாட்கோ" ஓவியத்திற்காக, ரெபின் கல்வியாளர் என்ற பட்டத்தைப் பெற்றார்.

ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பிய ரெபின், ஒரு வருடம் - அக்டோபர் 1876 முதல் செப்டம்பர் 1877 வரை - தனது சொந்த ஊரான சுகுவேவில் வாழ்ந்து பணிபுரிந்தார், பின்னர் மாஸ்கோவுக்குச் சென்றார், 1878 இல் அவர் பயணக்காரர்கள் சங்கத்தில் சேர்ந்தார்.

ரெபினின் படைப்பாற்றல் 1880 களில் வளர்ந்தது. அவர் தனது சமகாலத்தவர்களின் உருவப்படங்களின் கேலரியை உருவாக்குகிறார், ஒரு வரலாற்று கலைஞராகவும், அன்றாட காட்சிகளின் மாஸ்டராகவும் பணியாற்றுகிறார்.

1884 ஆம் ஆண்டில், ரெபின் முதல் "மாநில உத்தரவை" பெற்றார்: "மாஸ்கோவில் உள்ள பெட்ரோவ்ஸ்கி அரண்மனையின் முற்றத்தில் அலெக்சாண்டர் III ஆல் வோலோஸ்ட் பெரியவர்களின் வரவேற்பு" என்ற ஓவியத்தை வரைவதற்கு அவர் ஒரு வாய்ப்பைப் பெற்றார் (இரண்டாவது பெயர் "அலெக்சாண்டர் III இன் பேச்சு வோலோஸ்ட் ஆகும். பெரியவர்கள்"). ஓவியம் 1886 இல் முடிக்கப்பட்டது.

வேரா ஷெவ்சோவாவுடனான திருமணம் 15 ஆண்டுகள் நீடித்தது. பல ஆண்டுகளாக, வேரா 4 குழந்தைகளைப் பெற்றெடுத்தார், அவர்களின் வளர்ப்பில் ஈடுபட்டார், ரெபின் விரும்பிய வரவேற்புரை வாழ்க்கை முறை அவளுக்கு ஒரு சுமையாக இருந்தது. அவர்கள் 1887 இல் பிரிந்து, குழந்தைகளைப் பிரித்தனர்: பெரியவர்கள் தங்கள் தந்தையுடனும், இளையவர்கள் தங்கள் தாயுடனும் இருந்தனர். குடும்ப நாடகம் கலைஞரின் மனநிலையை பெரிதும் பாதித்தது ...

திருமணமான ஆண்டுகளில் மற்றும் குடும்பத்தை விட்டு வெளியேறிய பிறகு, ரெபின் தனது அன்புக்குரியவர்களின் பல உருவப்படங்களை வரைந்தார்.

1888 வசந்த காலத்தில், வாசிலி மேட்டின் பரிந்துரையின் பேரில், எலிசவெட்டா ஸ்வான்ட்சேவா ஓவியம் படிக்க ரெபின் ஸ்டுடியோவுக்கு வந்தார். கலைஞரை அவரது மாணவர் மிகவும் இழுத்துச் சென்றார், அவருடைய சொந்த வார்த்தைகளில், "கலை எங்கோ போய்விட்டது." "நான் யாரையும் இவ்வளவு அனுமதிக்காமல், இவ்வளவு சுய மறதியுடன் நேசித்ததில்லை" என்று அவர் தனது கடிதம் ஒன்றில் ஒப்புக்கொண்டார்.

உறவு மிகவும் வேதனையாக இருந்தது, ஸ்வான்ட்சேவா தனது ஆசிரியரை கூட மாற்றினார், பாவெல் சிஸ்டியாகோவுடன் பட்டறைக்கு சென்றார். இருப்பினும், 1891 ஆம் ஆண்டில், அகாடமியில் தனது படிப்பை முடிக்காத எலிசவெட்டா நிகோலேவ்னா பீட்டர்ஸ்பர்க்கை விட்டு வெளியேறும் வரை கூட்டங்கள் தொடர்ந்தன.

ரெபினின் இரண்டாவது மனைவி எழுத்தாளர் நடால்யா போரிசோவ்னா நோர்ட்மேன் ஆவார், அவர் செவெரோவா என்ற புனைப்பெயரில் எழுதினார். 1900 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், கலைஞர் குக்கலாவில் அமைந்துள்ள பெனாட்டாவின் தோட்டத்தில் உள்ள தனது தோட்டத்திற்குச் சென்றார், அவருடன் ஸ்வான்ட்சேவாவின் உருவப்படத்தை எடுத்துக் கொண்டார், அது அவரது கடைசி நாட்கள் வரை கலைஞரின் சாப்பாட்டு அறையில் தொங்கவிடப்பட்டது.

1894 ஆம் ஆண்டில், அந்த நேரத்தில் ஏற்கனவே ஓவியம் பேராசிரியர் பட்டத்தைப் பெற்ற ரெபின், ஓவியப் பட்டறையின் தலைவராக கலை அகாடமிக்குத் திரும்பினார், 1898 முதல் 1899 வரை அவர் அகாடமியின் ரெக்டராக இருந்தார்.

வயதைக் கொண்டு, ரெபினுக்கு வலது கையில் பிரச்சினைகள் இருந்தன: அவள் கலைஞருக்குக் கீழ்ப்படிவதை நிறுத்தினாள். இலியா எஃபிமோவிச்சின் உடல்நிலை குறித்து கவலை கொண்ட நண்பர்கள், அவரிடமிருந்து தூரிகைகள் மற்றும் பென்சில்களை மறைக்கத் தொடங்கினர்; ரெபின், தான் நேசித்தவற்றிலிருந்து பிரிந்து செல்ல விரும்பவில்லை, இடது கையால் எழுதத் தொடங்கினார். பலவீனமான, கிட்டத்தட்ட கடினமான விரல்கள் தட்டு வைத்திருப்பதை நிறுத்தியதும், கலைஞர் வண்ணப்பூச்சு பலகையை சிறப்பு பெல்ட்களால் கட்டி, கழுத்தில் எறிந்துவிட்டு வேலை செய்தார். சமீபத்திய ஆண்டுகளில், அவர் பைபிள் கதைகளுக்கு திரும்பினார்.

ரெபினின் மனைவி நோர்ட்மேன் காசநோயால் பாதிக்கப்பட்டு வெளிநாட்டு மருத்துவமனைகளில் ஒன்றிற்கு தனது தோட்டத்தை விட்டு வெளியேறினார். அவர் 1914 இல் லோகார்னோவில் இறந்தார், இலியா எஃபிமோவிச் தோட்டத்தின் வாழ்நாள் உரிமையாளராக மாறுவார் என்று உயில் வழங்கினார். எதிர்காலத்தில், பெனேட்ஸ் கலை அகாடமியின் சொத்தாக மாற வேண்டும். கலைஞரின் மனைவியின் விருப்பத்தின்படி, தோட்டத்தின் வளாகத்தில் ஒரு அருங்காட்சியகம் உருவாக்கப்பட வேண்டும், "ரெபினின் சுவை மற்றும் பழக்கவழக்கங்களைப் பாதுகாத்தல்." உயிலின் உரையை மதிப்பாய்வு செய்த பிறகு, எதிர்கால அருங்காட்சியகத்தை அமைப்பதற்காக ரெபின் 40,000 ரூபிள்களை அகாடமியின் கணக்கிற்கு மாற்றினார்.

1918 க்குப் பிறகு, குவோக்கலா ஃபின்னிஷ் பிரதேசமாக மாறியபோது, ​​​​ரெபின் ரஷ்யாவிலிருந்து துண்டிக்கப்பட்டது. 1920 களில், அவர் ஃபின்னிஷ் சகாக்களுடன் நெருக்கமாகிவிட்டார், உள்ளூர் திரையரங்குகள் மற்றும் பிற கலாச்சார நிறுவனங்களுக்கு குறிப்பிடத்தக்க நன்கொடைகளை வழங்கினார் - குறிப்பாக, ஹெல்சிங்ஃபோர்ஸ் அருங்காட்சியகத்திற்கு ஒரு பெரிய அளவிலான ஓவியங்களை நன்கொடையாக வழங்கினார்.

முன்னாள் நண்பர்களுடனான தொடர்பு இல்லாத நிலையில் மட்டுமே இருந்தது.

நண்பர்களுடனான மேலும் கடிதப் போக்குவரத்து ரெபினின் அழிவுக்கு சாட்சியமளித்தது.

அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு, ரெபினின் மகள் வேரா இலினிச்னா எஸ்டேட் மற்றும் காப்பகத்தின் பராமரிப்பாளராக ஆனார். 1940 இல் தோன்றிய முதல் ரெபின் அருங்காட்சியகம் நீண்ட காலம் நீடிக்கவில்லை: 1944 இல் கட்டிடம் அழிக்கப்பட்டது. குக்கலாவிலிருந்து கலை அகாடமிக்கு முன்கூட்டியே அகற்றப்பட்ட காப்பகம் சேதமடையவில்லை. எஞ்சியிருக்கும் ஓவியங்கள், கடிதங்கள், விஷயங்கள் தோட்டத்தை மீட்டெடுப்பதற்கான அடிப்படையாக மாறியது. தோட்டத்தின் அலங்காரத்தின் கூறுகள் ரெபினின் வரைபடங்கள் மற்றும் பெனாட்டியைப் பார்வையிட்டவர்களின் நினைவுகளிலிருந்து மீண்டும் உருவாக்கப்பட்டன. ஹவுஸ்-மியூசியம் 1962 கோடையில் திறக்கப்பட்டது.

கேன்வாஸின் அமைப்பு, உயர்தர வண்ணப்பூச்சுகள் மற்றும் பெரிய வடிவ அச்சிடுதல் ஆகியவை இலியா ரெபின் மூலம் எங்கள் மறுஉற்பத்திகளை அசலைப் பொருத்த அனுமதிக்கின்றன. கேன்வாஸ் ஒரு சிறப்பு ஸ்ட்ரெச்சரில் நீட்டப்படும், அதன் பிறகு நீங்கள் விரும்பும் சட்டத்தில் படத்தை வடிவமைக்க முடியும்.

1880-1889 ஆண்டுகள். மாநில ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி. மாஸ்கோ.
மரத்தின் மீது எண்ணெய், 34.8 x 54.6 செ.மீ.

வடிவமைப்பு ஓவியங்கள் ஒரு பிரச்சாரகர் கைது"193 களின் சோதனை" என்று அழைக்கப்படும் "மக்களிடம் நடை"யில் பங்கேற்பாளர்களின் சோதனையின் உணர்வின் கீழ் ரெபினில் தோன்றினார். இந்த முக்கிய அரசியல் செயல்முறை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் 1878 இல் நடந்தது.

இலியா எஃபிமோவிச் ரெபின் 1880 ஓவியத்தின் பதிப்பில் பல ஆண்டுகள் பணியாற்றினார். கலைஞர் தனது படைப்பில் ஓரளவு மாற்றங்களைச் செய்தார், படைப்பின் படங்களின் அதிகபட்ச உண்மைத்தன்மையையும் வற்புறுத்தலையும் அடைந்தார். ஒரு பிரச்சாரகர் கைது.

படத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரம் ரெபின் மூலம் சித்திர மற்றும் பிளாஸ்டிக் வழிமுறைகள் மற்றும் கலவை கட்டுமானத்தின் உதவியுடன் வேறுபடுத்தப்படுகிறது. பிரகாசமான சிவப்பு சட்டை, புரட்சியாளரின் சிவப்பு முடி, கேன்வாஸின் வலது பக்கத்தின் சூடான நிறங்களுடன் இணைந்து, ஜன்னலில் இருந்து ஊற்றப்படும் குளிர்ந்த ஒளி மற்றும் சுற்றியுள்ள இருண்ட பின்னணிக்கு மாறாக. பிரச்சாரகரின் உருவத்தின் மைய நிலை, சுவருக்கு எதிரான மனிதனை நோக்கிய அவரது இழிவான கடுமையான பார்வைக்கு ரெபின் வாய்ப்பளிக்க அனுமதிக்கிறது. கைதியின் குளிர்ச்சியான அமைதி அவனது வளைந்துகொடுக்காத விருப்பத்தை அடிக்கோடிட்டுக் காட்டுகிறது.

ஒரு பிரச்சாரகரை கைது செய்வது ரெபின் எழுதிய "நரோத்னயா வோல்யா தொடர்" என்று அழைக்கப்படும் படைப்புகளில் ஒன்றாகும் (இந்த சுழற்சியின் பிற ஓவியங்களையும் தளத்தில் நீங்கள் அறிந்து கொள்ளலாம்.

சிறந்த ரஷ்ய கலைஞரான இலியா எஃபிமோவிச் ரெபின் 1844 ஆம் ஆண்டில் கார்கோவ் பிராந்தியத்தின் சுகுவேவில் ஓய்வுபெற்ற சிப்பாயின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். அவர் தனது ஆரம்ப ஓவியத் திறன்களை சுகுவேவ் ஐகான் ஓவியர்களிடமிருந்து பெற்றார். 1863 ஆம் ஆண்டில் அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கலை அகாடமியில் நுழைந்தார் மற்றும் 1871 இல் பட்டம் பெற்றார். பயணப் பயணிகளின் கண்காட்சிகளில் தவறாமல் பங்கேற்றார். அவர் உருவப்படங்கள், வகை மற்றும் வரலாற்று படங்களை வரைந்தார். மாஸ்கோ மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் வாழ்ந்தார்; அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகள் - குயோக்கலாவில், கரேலியன் இஸ்த்மஸில் (இப்போது ரெபினோ, லெனின்கிராட் பகுதி). அங்கு அவர் 1930 இல் இறந்தார். ரெபினைப் பற்றி டஜன் கணக்கான மோனோகிராஃப்கள், நூற்றுக்கணக்கான கட்டுரைகள், நினைவுக் குறிப்புகள் மற்றும் வெளியீடுகள் எழுதப்பட்டுள்ளன, ஆனால் கலைஞரின் வாழ்க்கை மற்றும் பணியின் கருப்பொருள் தீர்ந்துவிடவில்லை ... "

ரெபினின் கிராஃபிக் வரைபடங்கள் பற்றி

அவரது நீண்ட வாழ்க்கையில், ரெபின் அயராது வரைந்தார். பென்சில் அவரது பிரிக்க முடியாத துணை மற்றும் தோழன். அவருக்கு நெருக்கமானவர்களின் சாட்சியங்களின்படி, அவர் வரைவதற்கு ஒவ்வொரு வாய்ப்பையும் பயன்படுத்துகிறார்: அவர் ஒரு கூட்டத்தில் அமர்ந்திருந்தாலும், அவர் ஒரு நண்பருடன் அல்லது தெருவில் தெரிந்தவருடன் பேசினாலும் - எல்லா இடங்களிலும் அவர் ஒரு ஆல்பத்தில் அல்லது ஒரு தாளில் வரைகிறார். காகிதம். ஒரு ஓவியம் அல்லது உருவப்படம் வேலை செய்யும் போது, ​​அவர் மீண்டும் வழியில் வரைகிறார்; பென்சிலில் காகிதத்தில் அவரது யோசனையின் மிகச் சரியான வெளிப்பாட்டைத் தேடுகிறேன் ... "

ரெபினின் சமகாலத்தவர்களின் நினைவுகள்

இலியா எஃபிமோவிச் ரெபினை நான் இன்னும் குழந்தையாக இருந்தபோது, ​​அநேகமாக ஏழு வயதாக இருந்தபோது, ​​அவர் என் அம்மா பாலிக்ஸேனா ஸ்டெபனோவ்னா ஸ்டாசோவாவின் உருவப்படத்தை வரைந்தபோது எனக்கு அறிமுகமானது. இந்த உருவப்படம் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள எங்கள் குடியிருப்பில், முதலில் மலாயா மோர்ஸ்கயா தெருவில், பின்னர் ஃபர்ஷ்டாட்ஸ்காயாவில், சோபாவின் மேலே என் தந்தையின் அலுவலகத்தில் தொங்கியது. அவரது வலதுபுறத்தில், ஒரு கோணத்தில், அவரது மாமா விளாடிமிர் வாசிலியேவிச் ஸ்டாசோவின் உருவப்படத்தை 1883 இல் ஐஇ ரெபின் வரைந்தார், டிரெஸ்டனில் மூன்று நாட்களில். ரெபினின் இந்த படைப்புகளுக்கு மேலதிகமாக, எனது பெற்றோரிடம் "பார்ஜ் ஹவுலர்ஸ்" க்கான ஆரம்ப ஓவியங்களில் ஒன்று இருந்தது ...

I. E. ரெபின் (1844-1930)
ஒரு பிரச்சாரகர் கைது. 1880-1892 மரத்தில் எண்ணெய். 34,8x54,6
மாநில ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி

1880 இல், ரெபின் "ஒரு பிரச்சாரகரின் கைது" எழுதத் தொடங்கினார்.
அவர் 1892 வரை நீண்ட காலமாக அதில் பணியாற்றினார். மையப் படத்தில் வேலை செய்ய கலைஞருக்கு நிறைய முயற்சி தேவைப்பட்டது. ரெபின் இயற்கையைத் தேடி, ஒரு குறிப்பிட்ட மாதிரியில் உள்ளார்ந்த தனிப்பட்ட அம்சங்களை சேகரித்தார். படத்தில் உள்ள அனைத்து கவனமும் பிரச்சாரகர் மீது குவிந்துள்ளது. அவர் இப்போதுதான் பிடிபட்டுள்ளார். கைகள் முதுகில் முறுக்கப்பட்டிருக்கும். சோட்ஸ்கியும் போலீஸ் அதிகாரிகளும் அவருக்கு அருகில் சுற்றித் திரிகின்றனர். பிரச்சாரகர் இன்னும் இறங்க முயற்சிக்கிறார். அவரது முழு உருவத்திலும், பார்வையாளர் மறைந்திருக்கும் ஆற்றலை, சண்டையிடும் விருப்பத்தை உணர்கிறார்.

அவனுடைய கோபமான பார்வை ஜன்னலுக்கு அருகில் நிற்கும் மனிதனை நோக்கி. பிரச்சாரகரின் தலைமுடி கலைந்து, சட்டை கழற்றப்பட்டுள்ளது. புரட்சியாளரின் வீரம் குறிப்பாக அவரது உருவத்தை அவருக்கு அருகில் நிற்கும் சார்ஜெண்டின் உருவத்துடன் ஒப்பிடும்போது கூர்மையாக உணரப்படுகிறது. பிரச்சாரகரை அணுகவும், அவரை கையால் தொடவும் அவர் பயப்படுகிறார். தலையைத் தூக்கி எறிந்த ஒரு சார்ஜெண்டின் முழு உருவம், அவரது கைகளின் எச்சரிக்கை அசைவு, சிவப்பு வீங்கிய மூக்குடன் மந்தமான முகம் - இவை அனைத்தும் அவரது உருவத்தை கிட்டத்தட்ட கோரமாக்குகின்றன.

மற்ற நபர்கள் - ஒரு போலீஸ் அதிகாரி, தேடுதல் நடத்துகிறார், ஒரு கால்வாய் மற்றும் ஒரு முகவர், ஒரு பெண் இந்த காட்சியை சிந்திக்கிறார், கைது செய்யப்பட்ட நபரை தெளிவாக உணர்கிறார், ஆண்கள் ஜன்னலில் நின்று பயமுறுத்தும் கண்களுடன் புரட்சியாளரைப் பார்க்கிறார்கள், ஒரு பெஞ்சில் அமர்ந்திருக்கும் ஒரு மனிதன் (ஒருவேளை ஒரு தகவலறிந்தவர்) - இந்த கதாபாத்திரங்கள் அனைத்தும் சிறந்த தந்திரத்துடன் முக்கிய உள்ளடக்கத்தை பூர்த்தி செய்கின்றன, கதாநாயகனின் உருவத்துடன் வாதிடாமல் சதித்திட்டத்தை முழுமையாக வெளிப்படுத்துகின்றன.

தி அரெஸ்ட் ஆஃப் தி ப்ராபகாண்டிஸ்ட்டில், அந்த நிகழ்வுக்கு ஒரு விரிவான கதையின் வழிமுறையைப் பயன்படுத்த வேண்டியிருந்தது. இந்த கதை ஒரு சித்திர மற்றும் பிளாஸ்டிக் உருவகத்தைப் பெற்றது என்பதை ரெபின் உறுதிப்படுத்த முயன்றார். ஒரு வகை ஓவியத்தை உருவாக்குவதற்கான கொள்கையைத் தக்க வைத்துக் கொண்டு, அதன் செயல் உட்புறத்தில் நடைபெறுகிறது, தேவையான விவரங்களை கவனமாக எழுதி, புரட்சியாளரின் கலவை உருவத்தை ரெபின் தனிமைப்படுத்தினார்: அவர் அவரை கேன்வாஸின் மையத்தில் வைத்தார், அவருக்கு இடம் கொடுத்தார். வேகமான பார்வை மற்றும் ஒரு வழி தேடும் உள் இயக்கம். கலைஞர் பிரச்சார டிஸ்டா (சிவப்பு முடி, சிவப்பு சட்டை) உருவத்தில் வெப்பமான வண்ணங்களை சேகரித்தார். ஜன்னல் வழியே பொழியும் ஒளியின் குளிர்ச்சியால் அவை அமைக்கப்பட்டன. தி அரெஸ்ட் ஆஃப் எ பிராபகாண்டிஸ்டில், ரெபின் ஒரு புரட்சிகர கருப்பொருளில் தனது மற்ற ஓவியங்களைப் போலவே ஒரு படத்தை உருவாக்குகிறார்.

இது வீரம், உள் அழகு, வலிமை, ஒரு சாதனைக்குச் செல்லும் திறன் ஆகியவற்றை வலியுறுத்துகிறது. ஆனால் அதே நேரத்தில், இந்த படத்தில் ஒரு சோகமான குறிப்பு ஒலிக்கிறது: "பிரச்சாரகரின் கைது" ஓவியம் புரட்சியாளரின் தனிமையை வெளிப்படுத்துகிறது, அவர் தனது உயிரைக் கொடுப்பவர்களிடமிருந்து அவர் தனிமைப்படுத்தப்படுகிறார். ரெபின் அவர் தேர்ந்தெடுத்த கருப்பொருளை இப்படித்தான் விளக்குகிறார் என்பது கலைஞரின் சிறப்பு விழிப்புணர்வில் பிரதிபலிக்கிறது, அவர் சுற்றியுள்ள யதார்த்தத்தை, அவரது நேரத்தை ஆழமாக புரிந்து கொண்டார்.

பெரும்பாலும், ஓவியங்கள் - சிறந்த கலைஞர்களால் கூட - இந்த ஓவியங்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஓவியங்களை விட ஒப்பிடமுடியாது.

I. E. ரெபின். "கைது, பிரச்சாரகர்" ஓவியத்திற்கான ஓவியம்

உதாரணமாக, கார்ல் பிரையுலோவ் எழுதிய "தி லாஸ்ட் டே ஆஃப் பாம்பீ" ஓவியத்திற்கான ஓவியத்தை நான் குறிப்பிடலாம். ஓவியத்தில், ஓவியர் அடைந்த சிவப்பு நிறத்தின் செழுமையை அவர் படத்தில் அடையவில்லை, எனவே, நிகழ்வின் நாடகத்தை ஓவியத்தில் உள்ள அதே அளவிற்கு வெளிப்படுத்தத் தவறிவிட்டார்.

உங்களுக்கு ஏன் ஒரு ஓவியம் தேவை
எனவே, மாணவர்கள் ஓவியங்களைப் பயிற்சி செய்வது முக்கியம் - இந்த வழியில் அவர்கள் படத்தின் குறிக்கோள்கள் என்னவாக இருக்க முடியும் மற்றும் எந்த வகையால் அவை எரிக்கப்படுகின்றன என்பதைப் புரிந்துகொள்ள கற்றுக்கொள்கிறார்கள்; அதே நேரத்தில், எதிர்கால கலைஞர்களின் ரசனை மற்றும் புத்திசாலித்தனமும் உருவாகிறது.

இந்த அல்லது அந்த படத்தை கருத்தரித்த அனைத்து கலைஞர்களும் பொதுவாக ஒரு ஓவியத்தை வரைவதை நாடுகிறார்கள் என்று நான் சொல்ல வேண்டும். ஒரு படம் எண்ணங்கள் அல்லது கனவுகளில் மட்டுமே இருக்கும் வரை, அது இன்னும் வாழாது. கேன்வாஸ் அல்லது காகிதத்திற்கு மாற்றப்படும்போதுதான் அது ஆசிரியருக்கு உண்மையானதாகவும் தெளிவாகவும் மாறும்.

எதிர்கால கலைஞர்கள் ஒரு குறிப்பிட்ட கருப்பொருளில், ஒரு குறிப்பிட்ட சதித்திட்டத்தில் ஒரு படைப்பை உருவாக்க தயாராக இருக்க வேண்டும் என்பதால், பொதுவாக அனைத்து கலைப் பள்ளிகளிலும், கலவையின் சிக்கல்களுக்கு அதிக முக்கியத்துவம் கொடுக்கப்படுகிறது. வெவ்வேறு பள்ளிகளிலும் வெவ்வேறு காலகட்டங்களிலும் பாடல்களின் கருப்பொருள்கள் மாறிவிட்டன. பழைய கல்விப் பள்ளியின் வலுவான செல்வாக்கின் ஆண்டுகளில், 18 ஆம் நூற்றாண்டு மற்றும் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில், மத, புராண மற்றும் வரலாற்று கருப்பொருள்கள் கல்வி அமைப்புகளில் ஆதிக்கம் செலுத்தியது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில், பயண இயக்கத்தின் வளர்ச்சியின் போது, ​​அன்றாட தலைப்புகள் பரவலாகின.

லெனின்கிராட்டில் உள்ள அனைத்து ரஷ்ய அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் உள்ள உயர் கலைப் பள்ளியில் நான் ஒரு ஓவியப் பட்டறையை இயக்கியபோது, ​​​​அமைப்பின் பணிகள் பின்வருமாறு மேற்கொள்ளப்பட்டன. ஆய்வுக்கான மாதிரியின் ஒவ்வொரு மாற்றத்திலும், மாணவர்கள் ஓவியங்களை வழங்கினர், அவை உடனடியாக பகிரங்கமாக விவாதிக்கப்பட்டன. மாணவர்களால் சுதந்திரமாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட தலைப்புகள் அல்லது நான் வழங்கிய தலைப்புகளில் ஓவியங்கள் உருவாக்கப்பட்டன. பிந்தையது ஒரு சதி அல்லது பிளாஸ்டிக் இயல்புடையது; உதாரணமாக, ஒரு வெள்ளைச் சுவருக்கு எதிரே ஒரு அரை நிர்வாண மனித உருவத்தை, இலையுதிர் மரத்தின் நிழலில் அல்லது சாம்பல் நிற கோடை நாளில் இரண்டு பெரிய வீட்டு விலங்குகளுக்கு அடுத்ததாக இரண்டு பிரகாசமான உடையணிந்த மனித உருவங்களை சித்தரிக்க ஓவியம் தேவை. அதே நேரத்தில், ஓவியத்தின் பரிமாணங்கள் என்னால் அமைக்கப்பட்டன, உதாரணமாக: 50x40 செ.மீ., 40x70 செ.மீ., முதலியன. கொண்டு வரப்பட்ட அனைத்து ஓவியங்களும் பட்டறையில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டன மற்றும் கூட்டாக விவாதிக்கப்பட்டன. இங்கே, இயற்கையாகவே, தொகுப்பு வரிசையின் பொதுவான கேள்விகளும் தொட்டதால், இந்த உரையாடல்கள் மாணவர்களின் கலை, படைப்பு வளர்ச்சி தொடர்பாக ஒரு தடயத்தையும் விட்டுவிடாமல் கடந்து செல்லவில்லை. ஓவியத்தைப் பற்றி கூறப்பட்ட அனைத்தும் தொடர்பாக, பிரபலமான எஜமானர்களின் சில ஓவியங்களை நான் குறிப்பிடுவேன்.

"பிரசாரகரின் கைது" ஓவியத்திற்கான இலியா ரெபினின் ஓவியங்கள்
அசல் யோசனை எவ்வாறு உருவாக்கப்பட்டது, குறிப்பிட்ட அனுமதியைப் பெற்றது, தேவையான விவரங்கள் (தாள்கள் கொண்ட சூட்கேஸ்) மற்றும் கதாபாத்திரங்கள் (ஒரு போலீஸ் அதிகாரி, ஒரு எழுத்தர் மற்றும் பிறர்) ஆகியவற்றுடன் கலவை எவ்வாறு கூடுதலாக வழங்கப்பட்டது என்பதற்கு சாட்சியமளிக்கவும்.

I. E. ரெபின். "பிரசாரகர் கைது" ஓவியத்திற்கான ஓவியம். 1879

I. E. ரெபின். "பிரசாரவாதியின் கைது" ஓவியத்தின் அசல் பதிப்பு. 1878

ஓவியங்களின் பொருள்

"ஸ்டெபன் ரஸின்" ஓவியத்திற்கான சூரிகோவின் ஓவியம், ரெபினின் ஓவியங்களைப் போன்ற கருப்பொருள் தீர்வுக்கு அல்ல, ஆனால் நிறமற்ற இனப்பெருக்கத்தில் கூட தெரியும் மற்றும் புரிந்துகொள்ளக்கூடிய டோனல்-சித்திர பக்கத்திற்கு சுவாரஸ்யமானது. படத்தை நினைவில் வைத்திருப்பவர், ஓவியத்தில் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ள நிலப்பரப்பு தொடர்பாக படகு மற்றும் மக்களின் அழகிய தொனியின் மாறுபாடு கலைஞரால் மேற்கொள்ளப்பட்டது மற்றும் படத்தில் முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது என்பதை உறுதிப்படுத்த முடியும்.

ரெம்ப்ராண்டின் தி ஹோலி ஃபேமிலியில், புத்திசாலித்தனமான எஜமானரின் படைப்புத் திட்டம் மற்றும் இந்த படத்தில் பிரகாசிக்கும் ஒளியை வெளிப்படுத்த அவர் பயன்படுத்தும் நுட்பங்கள் மற்றும் இங்கே முக்கிய வெளிப்பாட்டின் வழிமுறையாக மாறியது குறிப்பாக தெளிவாகத் தெரியும். முழுப் படத்தின் மூலம் ஒளியின் ஓட்டத்தை இயக்குவதற்காக, அதன் இடது மூலையில் பறக்கும் மற்றும் ஒளிரும் தேவதைகளின் குழுவை வைக்கப்பட்டுள்ளது, அவை இந்த சதித்திட்டத்திற்கு அவசியமில்லை, பின்னர் ஒளி ஒரு பெண்ணின் உருவத்தில் மையப்படுத்தப்பட்டுள்ளது, ஒரு குழந்தையுடன் தொட்டிலில், தரையில்.

குறிப்பாக பெண்ணின் உருவத்தில் நிறைய வெளிச்சம் குவிந்துள்ளது; அவள் கைகளில் வைத்திருக்கும் திறந்த புத்தகம் கலவையில் மிகவும் தீவிரமான ஒளி புள்ளியாகும். இந்த படத்தின் சதி தீர்வுக்கு, அவசரமாக ஒரு புத்தகத்தை அறிமுகப்படுத்த வேண்டிய அவசியமில்லை. ஒரு பெண்ணின் முகம் மற்றும் உருவத்தில் அனிச்சைகளை வெளிப்படுத்தும் ஒரு பொருளாக கலைஞருக்கு இது ஒரு பிரகாசமான இடமாகத் தேவைப்பட்டது. ரெம்ப்ராண்ட் ஒரு இருண்ட பின்னணியின் மாறுபட்ட தொனியை எவ்வளவு திறமையாக அறிமுகப்படுத்தினார், ஆழத்தில் உள்ள ஆண் உருவம் கிட்டத்தட்ட அதனுடன் இணைகிறது! முடிக்கப்பட்ட ஓவியம் ஒரு ஓவியப் பணியாக இருக்கும் ஒரு புத்திசாலித்தனமாக வடிவமைக்கப்பட்ட கலை யோசனையின் உதாரணத்தை வழங்க இங்கே உள்ளது.

லைட்டிங் எஃபெக்ட்ஸ் தவிர, சித்திர உறவுகள், தொனி, வடிவம், இயக்கத்தின் வெளிப்பாடு போன்றவற்றை ஒரு ஓவியத்தில் காணலாம்.
ஓவியத்தில் ஒரே ஒரு சதித்திட்டத்தின் வளர்ச்சி, சில கலை மற்றும் பிளாஸ்டிக் பிரச்சனைகளுக்கு தீர்வைத் தேடாமல், படத்தின் கலை வெளிப்பாட்டை அடைய முடியாது.

ஒரு ஓவியத்தை வரையும்போது, ​​அதன் விகிதாச்சாரங்கள், வடிவமைப்பைத் தேர்ந்தெடுப்பது மிகவும் முக்கியம். யெர்மக்கின் சூரிகோவின் "சைபீரியாவின் வெற்றி" போன்ற கலவைக்கு கிடைமட்ட தீர்வு தேவைப்படும் சதித்திட்டத்துடன் ஒரு ஓவியத்திற்கு, பொருத்தமான வடிவமைப்பின் கேன்வாஸை ஒருவர் எடுக்க வேண்டும் என்று சொல்லாமல் போகிறது. மாறாக, நிற்கும் உருவத்தின் உருவப்படம் ஒரு செங்குத்து சட்டத்தை எடுக்க உங்களை கட்டாயப்படுத்தும் (நீங்கள் டெனிஸ் டேவிடோவ் கிப்ரென்ஸ்கியின் உருவப்படத்தை குறிப்பிடலாம்). நிலையான விகிதாச்சாரங்கள் மற்றும் அளவுகள் இருக்க முடியாது. பட விமானம் ஒரு குறிப்பிட்ட சதித்திட்டத்தை உருவாக்குவதற்கு மட்டுமல்லாமல் பயன்படுத்தப்படுகிறது - இந்த விமானத்தில் கலை கூறுகளை வெளிப்படையாக ஏற்பாடு செய்வது அவசியம், எடுத்துக்காட்டாக, ஒளி அல்லது சித்திர புள்ளிகள், வலுவாக ஒளிரும் வடிவங்கள் மற்றும் நிழல் பின்னணியில் மறைந்துவிடும்.

கலவையில் பயிற்சிகள், ஓவியங்களை வரைவதில், கலையில் மற்றதைப் போலவே, எளிமையான, எளிமையான பணிகளுடன் தொடங்க வேண்டும்; எடுத்துக்காட்டாக, இந்த சட்டத்தில் ஒரு உருவத்தை பொருத்தவும்: பதவியில் ஒரு போலீஸ்காரர், ஒரு பாத்திரத்தில் சூப் கொதிக்கும் சமையல்காரர், ஒரு வீடு கட்டும் இடத்தில் ஒரு தச்சர், முதலியன. பிறகு நீங்கள் மிகவும் சிக்கலானவற்றுக்கு செல்லலாம், இது மட்டுமல்ல. புள்ளிவிவரங்களின் எண்ணிக்கை, ஆனால் தொகுப்பு பணிகளிலும்.
"ஒரு பிரச்சாரகரின் கைது" ஓவியம் பற்றி கலை விமர்சகர் டி.என். கார்டோவ்ஸ்கி