கலவை: போருக்கு ஒரு பெண்ணின் முகம் இல்லை. அறிவியல் மற்றும் கல்வியின் நவீன பிரச்சனைகள் போர் என்பது ஒரு பெண்ணின் முகப் பரீட்சை அல்ல

போர் எப்போதுமே மக்களுக்கு பெரும் துயரமாக இருந்து வருகிறது. இந்த சமூக நிகழ்வு என்ன பயங்கரமான தியாகங்கள் மற்றும் இழப்புகளை விட்டுச்செல்கிறது என்று கற்பனை செய்வது கடினம்.

வார்த்தையின் முழு அர்த்தத்தில் எதிரி மனிதாபிமானமற்றவர். மிக உயர்ந்த ஆரிய இனத்தின் இருப்பு பற்றிய நம்பிக்கையின் கொள்கைகளைப் பின்பற்றி, எண்ணற்ற மக்கள் அழிக்கப்பட்டனர். எத்தனை பேர் அடிமைத்தனத்திற்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டனர், எத்தனை பேர் வதை முகாம்களில் கொல்லப்பட்டனர், அந்த நேரத்தில் எத்தனை கிராமங்கள் எரிக்கப்பட்டன ... அழிவு மற்றும் மனித உயிரிழப்புகளின் அளவு அதிர்ச்சியளிக்கிறது மற்றும் யாரையும் அலட்சியமாக விட முடியாது.

சண்டை போடுவது ஒரு மனிதனின் தொழில் என்று தோன்றியது. ஆனால் இல்லை! ஆண்களுடன் சேர்ந்து, போர்க்காலத்தின் அனைத்து துன்பங்களையும் தாங்கிய பெண்களும் தாய்நாட்டைக் காக்க எழுந்து நிற்கிறார்கள். மாபெரும் வெற்றியின் அணுகுமுறைக்கு அவர்களின் பங்களிப்பு விலைமதிப்பற்றது.

எழுத்தாளர் போரிஸ் வாசிலீவ் தனது கதையில் "தி டான்ஸ் ஹியர் ஆர் சையட் ..." ஐந்து பெண் விமான எதிர்ப்பு துப்பாக்கி ஏந்திய பெண்களின் வாழ்க்கை மற்றும் மரணத்தை விவரிக்கிறார். தங்கள் சொந்த விருப்பத்தின் போருக்கு வந்து, கிட்டத்தட்ட சுட முடியாமல், அவர்கள் பாசிச உளவுத்துறையின் கைகளில் அழிந்து, தங்களையும் தங்கள் தாயகத்தையும் பாதுகாத்துக் கொள்கிறார்கள். பெண்கள் மற்றும் பெண்கள், மிகவும் சிறிய மற்றும் இளம், போர் வயது மற்றும் பாலினம் எல்லைகளை அமைக்கவில்லை, இங்கே அனைவரும் மற்றும் அனைவரும் ஒரு சிப்பாய். பின்புறத்தில் ஜேர்மனியர்கள் இருந்தனர், மேலும் ஒவ்வொரு சிப்பாயும் தாய்நாட்டிற்கு தனது கடமையை உணர்ந்தார், எந்த விலையிலும் எதிரியை நிறுத்தி அழிக்கவும். அவர்கள் அவரைத் தடுப்பார்கள், ஆனால் தங்கள் உயிரின் விலையில். கிராசிங் கமாண்டர் வாஸ்கோவின் சார்பாக கதை நடத்தப்படுகிறது. முழுக்கதையும் அவரது நினைவுகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது. போருக்குப் பிந்தைய காலகட்டத்தின் கட்டமைப்பிற்குள், மனிதாபிமானமற்ற போரின் கடந்தகால பயங்கரங்களைப் பற்றிய ஒரு கதை உள்ளது. மேலும் இது கதையின் கருத்தியல் மற்றும் கலை உணர்வில் முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது. இந்த கதை முழுப் போரையும் பார்வையிட்ட மற்றும் கடந்து சென்ற ஒருவரால் எழுதப்பட்டது, எனவே, இது அனைத்தும் நம்பக்கூடியதாகவும் உற்சாகமாகவும் எழுதப்பட்டுள்ளது, போரின் அனைத்து பயங்கரங்களுக்கும் தெளிவான முக்கியத்துவத்துடன். ஆசிரியர் தனது கதையை போரில் ஒரு நபரின் தன்மை மற்றும் ஆன்மாவின் உருவாக்கம் மற்றும் மாற்றத்தின் தார்மீக பிரச்சினைக்கு அர்ப்பணிக்கிறார். போரின் புண் பொருள், அநியாய மற்றும் கொடூரமான, அதன் நிலைமைகளில் வெவ்வேறு நபர்களின் நடத்தை கதையின் ஹீரோக்களின் உதாரணத்தில் காட்டப்பட்டுள்ளது. அவர்கள் ஒவ்வொருவருக்கும் போருக்கு அவரவர் அணுகுமுறை உள்ளது, நாஜிகளை எதிர்த்துப் போராடுவதற்கான அவரது சொந்த நோக்கங்கள், முக்கிய நபர்களைத் தவிர, அவர்கள் அனைவரும் வெவ்வேறு நபர்கள். இந்த வீரர்கள், இளம் பெண்கள், போர் நிலைமைகளில் தங்களை நிரூபிக்க வேண்டும்; சில முதல் முறையாக, சில இல்லை. எல்லா பெண்களும் வீரத்தையும் தைரியத்தையும் காட்டுவதில்லை, முதல் போருக்குப் பிறகு அனைவரும் உறுதியாகவும் விடாமுயற்சியுடன் இருப்பதில்லை, ஆனால் எல்லா பெண்களும் இறந்துவிடுகிறார்கள். ஃபோர்மேன் வாஸ்கோவ் மட்டுமே உயிருடன் இருக்கிறார் மற்றும் உத்தரவை இறுதிவரை நிறைவேற்றுகிறார்.

வாசிலீவின் ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்திற்கும் அதன் சொந்த சுவை மற்றும் உணர்வுகள் உள்ளன. நடக்கும் நிகழ்வுகள் ஒவ்வொரு நாயகனிடமும் உங்களை அனுதாபம் கொள்ள வைக்கிறது. கதையைப் படித்து, திரைப்படத் தழுவலைப் பார்த்த பிறகு, தாய்நாட்டின் விடுதலையின் பெயரில் வீர மரணம் அடைந்த இளம் விமான எதிர்ப்பு கன்னர்களைப் பற்றி வேதனையும் பரிதாபமும் ஏற்படுகிறது. இரண்டு ஜேர்மன் உளவுத்துறை அதிகாரிகளைப் பிடிக்கச் செல்லும் பணியைப் பெற்ற பிறகு, ஆறு பேர் கொண்ட ஒரு சிறிய பிரிவினர் பதினாறு நாஜி வீரர்களிடம் தடுமாறி விழுவார்கள் என்பதை யாரும் அறிந்திருக்க முடியாது. படைகள் ஒப்பிடமுடியாதவை, ஆனால் ஃபோர்மேன் அல்லது ஐந்து பெண்கள் பின்வாங்க நினைக்கவில்லை, அவர்கள் தேர்வு செய்யவில்லை. ஐந்து இளம் விமான எதிர்ப்பு கன்னர்களும் இந்த காட்டில் இறக்க விதிக்கப்பட்டுள்ளனர். மேலும் அனைவரும் வீர மரணம் அடைய மாட்டார்கள். ஆனால் கதையில் எல்லாமே ஒரே அளவுகோலில்தான் அளக்கப்படுகிறது. போரில் அவர்கள் சொன்னது போல், ஒரு வாழ்க்கை மற்றும் ஒரு மரணம் உள்ளது. மேலும் அனைத்து பெண்களையும் சமமாக போரின் உண்மையான கதாநாயகிகள் என்று அழைக்கலாம்.

முதல் பார்வையில், பொறுப்பான, கண்டிப்பான ரீட்டா ஒஸ்யானினா, பாதுகாப்பற்ற கனவு காண்பவர் கலி செட்வெர்டாக், வீசும் சோனியா குர்விச், அமைதியான லிசா பிரிச்சினா மற்றும் குறும்புத்தனமான தைரியமான அழகு ஷென்யா கோமெல்கோவா ஆகியோருக்கு பொதுவாக என்ன இருக்க முடியும்? ஆனால், விந்தையான விஷயம் என்னவென்றால், அவர்களிடையே தவறான புரிதலின் நிழல் கூட இல்லை. விதிவிலக்கான சூழ்நிலைகளால் அவர்கள் ஒன்றாகக் கொண்டுவரப்பட்டதே இதற்குக் காரணம். ஃபெடோட் எவ்கிராஃபிச் தன்னை சிறுமிகளின் சகோதரர் என்று அழைப்பதில் ஆச்சரியமில்லை, இறந்த ரீட்டா ஓசியானினாவின் மகனை அவர் கவனித்துக்கொள்வதில் ஆச்சரியமில்லை. வயது, வளர்ப்பு, கல்வி, வாழ்க்கை, மக்கள், போர், தாய்நாட்டின் மீதான பக்தி மற்றும் அவளுக்காக உயிரைக் கொடுக்க விருப்பம் ஆகியவற்றின் ஒற்றுமையின் ஒற்றுமை இந்த ஆறிலும் உள்ளது. அவர்கள் ஆறு பேரும் தங்கள் பதவிகளை எல்லா விலையிலும் வைத்திருக்க வேண்டும், அது அவர்களுக்காக "முழு ரஷ்யாவும் ஒன்று சேர்ந்தது" என்பது போல. மற்றும் அவர்கள் வைத்திருக்கிறார்கள்.

ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்தையும் தனித்தனியாகப் பார்ப்போம். தளபதி வாஸ்கோவ் ஃபெடோட் எஃப்க்ராஃபோவிச்சுடன் ஆரம்பிக்கலாம். தனிமையில் இருக்கும் நபர் இந்தக் கதாபாத்திரத்தின் கீழ் குறியாக்கம் செய்யப்பட்டுள்ளார். அவரைப் பொறுத்தவரை, வாழ்க்கையில், சட்டங்கள், கட்டுப்பாடுகள், அதிகாரிகள் மற்றும் அவரிடம் ஒப்படைக்கப்பட்ட துறையின் உத்தரவுகளைத் தவிர, வேறு எதுவும் இல்லை. போர் அனைத்தும் பறிக்கப்பட்டது. எனவே, அவர் தாய்நாட்டின் சேவைக்காக தன்னை முழுவதுமாக அர்ப்பணித்தார். அவர் சாசனத்தின்படி கண்டிப்பாக வாழ்ந்தார், பரிந்துரைக்கப்பட்டபடி, அவரைச் சுற்றியுள்ள அனைவருக்கும் இந்த சாசனத்தை திணித்தார். அவருக்கு பல படைப்பிரிவுகள் ஒதுக்கப்பட்டன, மேலும் அவர் மற்றவர்களை அனுப்புமாறு தனது மேலதிகாரிகளை தொடர்ந்து கேட்டுக் கொண்டார். படைப்பிரிவுகளில் மதுவை வெறுக்காத மற்றும் இளம் பெண்களுடன் நடந்து செல்லும் இளைஞர்கள் இருந்தனர். இவை அனைத்தும் வாஸ்கோவை நம்பமுடியாத அளவிற்கு எரிச்சலூட்டின, மேலும் அவரை மாற்றுவதற்கான மற்றொரு கோரிக்கைக்கு தொடர்ந்து தள்ளியது. நிச்சயமாக, இத்தகைய கோரிக்கைகள் முதலாளிகளை எரிச்சலூட்டியது.

அதிகாரிகள் மீண்டும் வாஸ்கோவின் கோரிக்கையை புறக்கணிக்கவில்லை. மற்றும் உண்மை: அனுப்பப்பட்ட விமான எதிர்ப்பு துப்பாக்கி ஏந்தியவர்கள் மது அருந்தவில்லை. பெண்களுடன் நடந்து செல்வதையும் நீங்கள் மறந்துவிடலாம், ஏனென்றால் விமான எதிர்ப்பு துப்பாக்கி ஏந்தியவர்கள் பெண்கள்! "அவர்கள் அனுப்பினார்கள், அதாவது, குடிப்பழக்கம் இல்லாதவர்கள்..." - புதியவர்களின் வருகைக்கு ஃபோர்மேன் இப்படித்தான் பதிலளித்தார். ஒரு போர் நடந்து கொண்டிருந்தாலும், ஒரு நபர் தங்கள் தலையில் காற்று மற்றும் முற்றிலும் தவறான எண்ணங்களைக் கொண்ட இளைஞர்களுடன் பழகியிருப்பதை புரிந்து கொள்ள முடியும். பின்னர் ஒரு இளம் பெண்கள் கூட்டம் அவருக்கு முன் தோன்றியது, அவர்கள் உண்மையில் தங்கள் கைகளில் ஆயுதங்களைக் கூட வைத்திருக்கவில்லை. இங்கே அவர்கள், இன்னும் சுடப்படாத இளம் அழகானவர்கள், வாஸ்கோவின் வசம் வருகிறார்கள். அவர்களின் அழகுடன், புதியவர்களும் கூர்மையாக இருந்தனர். ஃபோர்மேன் பற்றிய நகைச்சுவையான கருத்துக்கள் மற்றும் நகைச்சுவைகள் இல்லாமல் அது செய்ய முடியாது. இவை அனைத்தும் வாஸ்கோவை அவமானப்படுத்தியது. ஆனால் சிறுமிகளே தீர்க்கமானவர்களாகவும், மேலும் பொருளாதார ரீதியாகவும் இருந்தனர். தளபதியின் வாழ்க்கையில் எல்லாம் மாறிவிட்டது. இதை அவர் எதிர்பார்த்திருக்க முடியுமா? இந்த விகாரமான பெண்கள் பின்னர் அவருக்கு கிட்டத்தட்ட குடும்பத்தைப் போலவே மாறுவார்கள் என்பதை அவர் அறிந்திருக்க முடியுமா? ஆனால் இவை அனைத்தும் பின்னர், ஆனால் இப்போதைக்கு - போர், இந்த பெண்கள் கூட வீரர்கள் என்பதை நாம் மறந்துவிடக் கூடாது. வாஸ்கோவைப் போலவே அவர்களுக்கும் கடன் இருக்கிறது. கவனிக்கத்தக்க முரட்டுத்தனம் இருந்தபோதிலும், வாஸ்கோவ் ஐந்து விமான எதிர்ப்பு கன்னர்கள் மீதும் அக்கறை காட்டுகிறார், அவர் இருவரைப் பிடிக்கத் தேர்ந்தெடுத்தார், அப்போது தோன்றியது போல், ஜெர்மன் நாசகாரர்கள். வாஸ்கோவின் உருவம் கதை முழுவதும் மறுபிறப்புக்கு உட்படுகிறது. ஆனால் அதற்குக் காரணகர்த்தா மட்டும் அல்ல. பெண்களும் நிறைய பங்களித்தனர், ஒவ்வொன்றும் அதன் சொந்த வழியில். இதற்கிடையில், அனுதாபத்தின் தீப்பொறி வாஸ்கோவ் மற்றும் இளம் "காட்டுமிராண்டி" லிசா பிரிச்சினாவைக் கடந்தது. வாஸ்கோவ் அவளுக்கு நம்பிக்கையைத் தருகிறார், அவள் எப்போதும் காட்டில் உள்ள வளைவில் வாழ்ந்தாள், எனவே ஒவ்வொரு வன சிறிய விஷயத்தையும் அறிந்திருந்தாள், இந்த சிறிய விஷயங்களுக்குச் சொந்தமில்லாத அனைத்தையும் குறிப்பிட்டாள். லிசாவிடம் "விசித்திரமாக எதையும் கவனித்தீர்களா?" என்று கேட்டபோது அனைவரும் ஆச்சரியப்பட்டனர். பதிலளித்தார்: "புதர்களில் இருந்து பனி கீழே விழுந்தது," அனைவரும் திகைத்தனர், குறிப்பாக வாஸ்கோவ்.

Fedot Efgrafovich சிறுமிகளின் மரணத்தை கடக்க கடினமாக உள்ளது. அவர் ஒவ்வொருவருடனும் மனதளவில் இணைந்தார், ஒவ்வொரு மரணமும் அவரது இதயத்தில் ஒரு வடுவை ஏற்படுத்தியது.

இந்த தழும்புகள் அனைத்தும் தலைவரின் இதயத்தில் ஒரு பயங்கரமான வெறுப்பைத் தூண்டின. ரீட்டா ஓசியானினாவின் மரணத்திற்குப் பிறகு பழிவாங்கும் தாகம் வாஸ்கோவின் மனதில் ஆட்சி செய்தது, அவர் தனது சிறிய மகனை தன்னிடம் அழைத்துச் செல்லும்படி கேட்டார். வாஸ்கோவ் பின்னர் தனது தந்தையை மாற்றுவார்.

ஜேர்மனியர்களும் இழப்புகளை சந்தித்தனர் மற்றும் குறிப்பிடத்தக்க வகையில் பலவீனமடைந்தனர். இருப்பினும், வாஸ்கோவ் அவர்களுக்கு எதிராக தனியாக இருந்தார். நாசகாரர்களின் கட்டளை பாதிப்பில்லாமல் இருந்தது. கோபம் மற்றும் இளம் விமான எதிர்ப்பு துப்பாக்கி ஏந்தியவர்களை பழிவாங்கும் விருப்பத்துடன், அவர் ஸ்கேட்டில் வெடித்து (ஜெர்மனியர்கள் அங்கு ஒரு தலைமையகத்தை அமைத்தனர்) அதில் இருந்த அனைவரையும் கைதிகளாக அழைத்துச் செல்கிறார். ஒருவேளை அவர்களுக்கு ரஷ்ய மொழி தெரியாது, ஆனால் வாஸ்கோவ் அவர்களுக்காக வகுத்த அனைத்தையும் அவர்கள் புரிந்துகொண்டிருக்கலாம். ஒரு ரஷ்ய சிப்பாயின் பார்வையைப் பற்றிய பயத்தை அவர் அவர்களிடம் ஏற்படுத்தினார், அவரை அவர்கள் அவருக்கு மிகவும் பிடித்த மக்களை இழந்தனர். அவர்கள் இப்போது சக்தியற்றவர்கள் என்பது தெளிவாகியது, மேலும் வாஸ்கோவின் விருப்பத்திற்குக் கீழ்ப்படிவதைத் தவிர அவர்களுக்கு வேறு வழியில்லை, அவர் அவர்களை சிறப்பாகப் பெற முடிந்தது. அப்போதுதான் வாஸ்கோவ் தன்னை "ஓய்வெடுக்க" அனுமதித்தார், அவர் தனது முதுகுக்குப் பின்னால் பெண்கள் அவரை அழைப்பதைக் கண்டு, அவருக்கு உதவ விரைந்தார். வாஸ்கோவ் கையில் சுடப்பட்டது, ஆனால் அவரது இதயம் சில நேரங்களில் மோசமாக வலித்தது. ஒவ்வொரு சிறுமியின் மரணத்திற்கும் அவர் குற்ற உணர்ச்சியை உணர்ந்தார். ஒவ்வொருவரின் சூழ்நிலையையும் அலசினால் சிலரது மரணத்தைத் தடுத்திருக்கலாம். அவரது பையை இழக்காமல், அவர் சோனியா குர்விச்சின் மரணத்தைத் தவிர்த்திருக்கலாம்; லிசா பிரிச்கினாவை வெறும் வயிற்றில் அனுப்பாமல், சதுப்பு நிலத்தில் உள்ள ஒரு தீவில் ஓய்வெடுக்கும்படி அவளை வலுக்கட்டாயமாக வற்புறுத்தாமல், அவளுடைய மரணத்தைத் தவிர்க்கவும் முடியும். ஆனால் இதையெல்லாம் நீங்கள் எப்படி முன்கூட்டியே அறிந்திருக்க முடியும்? யாரையும் திரும்ப அழைத்து வர முடியாது. ஐந்து விமான எதிர்ப்பு துப்பாக்கி சுடும் வீரர்களில் கடைசிவரான ரீட்டா ஓசியானினாவின் கடைசி கோரிக்கை ஒரு உண்மையான வரிசையாக மாறியது, இது வாஸ்கோவ் வெறுமனே கீழ்ப்படியத் துணியவில்லை. அந்த சுடப்பட்ட கையை இழந்த வாஸ்கோவ், மறைந்த ரீட்டாவின் மகனுடன் சேர்ந்து, ஐந்து விமான எதிர்ப்பு கன்னர்களின் பெயர்களைக் கொண்ட ஒரு நினைவுப் பலகையில் மலர்களை இடும் தருணம் கதையில் உள்ளது. தாய்நாட்டின் பெயரில் இறந்த மார்கரிட்டா ஒஸ்யானினாவுக்கு முன் அவர் ஒரு சாதனை உணர்வை உணர்ந்து, அவரை தனது சொந்தமாக வளர்த்தார்.

எலிசபெத் பிரிச்சினாவின் கதை சிக்கலானது, அவர் ஒரு அபத்தமான, ஆனால் பயங்கரமான மற்றும் வேதனையான மரணத்தை ஏற்றுக்கொண்டார். லிசா ஒரு அமைதியான, சற்றே விலகிய பெண். அவள் பெற்றோருடன் காட்டில் உள்ள வளைவில் வசித்து வந்தாள். மகிழ்ச்சிக்கான நம்பிக்கை மற்றும் பிரகாசமான எதிர்காலத்தின் எதிர்பார்ப்பு ஆகியவற்றால் நிரப்பப்பட்ட அவள் வாழ்க்கையில் நடந்தாள். அவள் பெற்றோரின் பிரிந்த வார்த்தைகளையும் அவளுக்கு "மகிழ்ச்சியான நாளை" என்ற வாக்குறுதியையும் எப்போதும் நினைவில் வைத்தாள். காடுகளால் சூழப்பட்ட அவள், அதனுடன் தொடர்புடைய அனைத்தையும் கற்றுக்கொண்டாள், புரிந்துகொண்டாள். லிசா ஒரு பொருளாதார மற்றும் வலுவான பெண், வாழ்க்கைக்கு மிகவும் பொருத்தமானவர். ஆனால் அதே நேரத்தில், அவள் மிகவும் பாதிக்கப்படக்கூடியவளாகவும் உணர்ச்சிவசப்பட்டவளாகவும் இருந்தாள். போருக்கு முன்பு, லிசா ஒரு முறை மட்டுமே காதலித்தார். ஆனால் உணர்வுகள் பரஸ்பரம் இல்லாததாக மாறியது. லிசா கவலைப்பட்டாள், ஆனால், ஒரு வலிமையான ஆவியாக இருந்ததால், அவள் இந்த வலியை தாங்கினாள், இது கடைசி வலி அல்ல, வாழ்க்கை ஒரு சோதனையை மோசமாக்கும் என்று தன் இளம் மனதுடன் உணர்ந்தாள், இறுதியில் லிசா கனவு கண்ட "நாளை" அவளுடைய வாழ்க்கை நிச்சயமாக வரும்.

ஒருமுறை விமான எதிர்ப்பு கன்னர்களின் பிரிவில், லிசா அமைதியாகவும் கட்டுப்படுத்தப்பட்டவராகவும் இருந்தார். அவளை நிறுவனத்தின் ஆன்மா என்று அழைப்பது கடினம், எடுத்துக்காட்டாக, கிரியனோவா, வாஸ்கோவைப் பற்றிய வதந்திகளையும் நகைச்சுவைகளையும் நேசித்தார். லிசா ஒரு கிசுகிசு அல்ல, எனவே அத்தகைய உரையாடல்களில் பங்கேற்கவில்லை. இவை அனைத்திற்கும் மேலாக, அவள் வாஸ்கோவை விரும்பினாள். அனைவருக்கும் முன்னால் தளபதியைப் பற்றி கிரியானோவா வதந்திகளைப் பரப்பத் தொடங்கியபோது அவளால் உதவ முடியவில்லை. பதிலுக்கு அவள் ஏளனம் மட்டுமே கேட்டாள். லிசா அதைத் தாங்க முடியாமல் கண்ணீருடன் விரைந்தாள். அணியின் தலைவராக, ரீட்டா மட்டுமே, கிரியானோவாவிடம் ஒரு கருத்தைச் சொல்லி, லிசாவை அமைதிப்படுத்த ஓடினார், அவள் எளிமையாக இருக்க வேண்டும், அத்தகைய அவதூறுகளை நம்பக்கூடாது என்பதை அவளுக்குப் புரிய வைத்தார்.

ஒசியானினா இரண்டு ஜெர்மன் நாசகாரர்களைக் கவனித்தபோது, ​​​​வாஸ்கோவ் ஐந்து சிறுமிகளின் ஒரு பிரிவை சேகரிக்கத் தொடங்கினார். லிசா, தயக்கமின்றி, அனைவருடனும் சேர்ந்து கேட்டாள். வாஸ்கோவ் ஒப்புக்கொண்டார். முழு பயணத்திலும், லிசா வாஸ்கோவை ஆச்சரியப்படுத்தினார், மேலும் அவரது கவனத்தை ஈர்த்தார். வாஸ்கோவ் அவளிடம் கூறினார்: "எல்லாவற்றையும் கவனியுங்கள், லிசாவெட்டா, நீங்கள் இங்கே ஒரு வன மனிதன் ...". முழுப் பிரிவினரும் சதுப்பு நிலத்தின் வழியாக நடந்து கொண்டிருந்தபோதும், லிசா ஒருபோதும் தடுமாறவில்லை, கூடுதலாக, யாராவது தடுமாறினாலோ, விழுந்தாலோ அல்லது பிசுபிசுப்பான குழப்பத்திலிருந்து தனது காலை நீட்ட முடியாமலோ மற்றவர்களுக்கு உதவினாள். அந்த இடத்திற்கு வந்தவுடன், ஒவ்வொருவரும் தங்களைக் கண்காணிப்பதற்கான இடங்களை ஏற்பாடு செய்யத் தொடங்கினர். லிசா தனக்கான இடத்தை திறமையாகவும் வசதியாகவும் ஏற்பாடு செய்தார். அவளிடம் வந்த வாஸ்கோவ் புகழ்வதைத் தவிர்க்க முடியவில்லை. வெளியேறச் சென்று, அவர் அவளிடம் ஒரு பாடலைப் பாடினார்: "லிசா, லிசா, லிசாவெட்டா, நீங்கள் ஏன் எனக்கு வாழ்த்துக்களை அனுப்பக்கூடாது ...". இந்த பாடல் தனது தாயகத்தில் எவ்வாறு பாடப்படுகிறது என்று லிசா கூறவிருந்தார், ஆனால் வாஸ்கோவ் மெதுவாக அதை துண்டித்துவிட்டார்: “பின்னர், நாங்கள் உங்களுடன் பாடுவோம், லிசாவெட்டா. இங்கே, போர் ஒழுங்கை நிறைவேற்றி பாடுவோம் ... ". இந்த வார்த்தைகள் இளம் லிசாவின் இதயத்தில் நம்பிக்கையை விதைத்தன. இப்போது அவளுடைய உணர்வுகள் பரஸ்பரம் இருப்பதையும், நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட மகிழ்ச்சியும் இப்போது நெருக்கமாக இருப்பதை அவள் உணர்ந்தாள்.

சூழ்நிலையின் ஆபத்தை உணர்ந்து, இரண்டு நாசகாரர்களுக்குப் பதிலாக, பதினாறு அடிவானத்தில் தோன்றியபோது, ​​​​வாஸ்கோவ் உடனடியாக யாரை உதவிக்கு அனுப்புவார் என்பதைப் புரிந்துகொண்டார். ப்ரிச்கினாவுக்கு அனைத்து வழிமுறைகளையும் அளித்து, அவர் இறுதியாக கூறினார்: "ஊதி, லிசாவெட்டா பட்கோவ்னா!", நிச்சயமாக, நகைச்சுவையாக.

லிசா மிகவும் அவசரப்பட்டாள். அவள் விரைவில் உதவி செய்ய விரும்பினாள். ஃபெடோட் எவ்க்ராஃபோவிச்சின் வார்த்தைகளைப் பற்றி அவள் நினைத்த விதத்தில், அவர்கள் கண்டிப்பாக கட்டளைக்குக் கீழ்ப்படிந்து பாடுவார்கள் என்ற எண்ணத்தில் தன்னைத்தானே சூடேற்றினாள். "விலங்கு திகில்" ஆசிரியர் நமக்குச் சொல்வது போல், சதுப்பு நிலத்தை கடந்து, லிசா நம்பமுடியாத பயத்தை அனுபவித்தார். இது புரிந்துகொள்ளத்தக்கது, ஏனென்றால் அவள் எல்லோருடனும் நடக்கும்போது, ​​​​ஏதாவது நடந்தால், அவர்கள் நிச்சயமாக அவளுக்கு உதவுவார்கள், ஆனால் இப்போது அவள் தனியாக, இறந்த, காது கேளாத சதுப்பு நிலத்தில், உதவக்கூடிய ஒரு உயிருள்ள ஆன்மா இல்லை. அவளை. ஆனால் வாஸ்கோவின் வார்த்தைகள் மற்றும் லிசாவிற்கு ஒரு குறிப்பு புள்ளியாக இருந்த "நேசத்துக்குரிய ஸ்டம்ப்" அருகாமையில் இருந்தது, எனவே அவள் காலடியில் திடமான நிலம், லிசாவின் ஆன்மாவை சூடேற்றியது மற்றும் அவளுடைய உற்சாகத்தை உயர்த்தியது. ஆனால் ஆசிரியர் நிகழ்வுகளின் சோகமான திருப்பத்தை உருவாக்க முடிவு செய்கிறார்.

திடீரென்று தோன்றிய ஒரு குமிழியைப் பார்த்ததும், அது அவளுக்கு அருகில் வீங்கியது, லிசா தடுமாறி புதைகுழியில் விழுகிறார். வெளியேற முயற்சிகள் மற்றும் உதவிக்காக இதயத்தை பிளக்கும் அழுகைகள் வீண். அந்த நேரத்தில், லிசாவின் வாழ்க்கையில் கடைசி தருணம் வந்தவுடன், சூரியன் மகிழ்ச்சியின் வாக்குறுதியாகவும் நம்பிக்கையின் அடையாளமாகவும் தோன்றுகிறது. நம்பிக்கை கடைசியாக இறக்கும் என்ற பழமொழி அனைவருக்கும் தெரியும். லிசாவுக்கும் அது நடந்தது. சதுப்பு நிலத்தின் அருவருப்பான ஆழத்தில் அவளுடன் அவளுடைய நம்பிக்கைகள் அனைத்தும் மறைந்தன. ஆசிரியர் எழுதுகிறார்: "... அவள் படுக்கையின் விளிம்பில் கட்டியிருந்த பாவாடை மட்டுமே அவளிடம் இருந்தது, வேறு ஒன்றும் இல்லை, உதவி வரும் என்ற நம்பிக்கை கூட இல்லை."

கதையின் திரைப்படத் தழுவலுக்கு வருவோம். பொதுவாக, படம் போர் மற்றும் அமைதிக்காலத்தின் நிகழ்வுகள் இரண்டையும் பிரதிபலிக்கிறது, மேலும் போர் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை நிறத்திலும், சமாதான காலத்தில் - வண்ணத்திலும் படமாக்கப்பட்டது. இந்த "வண்ண" துண்டுகளில் ஒன்று வாஸ்கோவின் ஆழ் மனதில் ஒரு கணம், அவர் ஒரு தீவில் அசாத்தியமான சதுப்பு நிலத்தில் அமர்ந்து, லிசாவின் அர்த்தமற்ற மரணத்தைப் பற்றி யோசித்துக்கொண்டிருந்தார், அவர் மீது பெரும் நம்பிக்கையை வைத்திருந்தார், முதன்மையாக உதவியின் ஆரம்ப வருகையில். எங்களுக்கு முன் ஒரு படம்: லிசா ஒரு வெள்ளை பின்னணியில் தோன்றுகிறது, மற்றும் எங்காவது திரைக்கு பின்னால் வாஸ்கோவ். அவன் அவளிடம் கேட்கிறான்: பெண்ணின் தார்மீக குணம் போர்

நீ எப்படி இருக்கிறாய், லிசாவெட்டா? ..

நான் அவசரத்தில் இருந்தேன், Fedot Yefgrafitch.

அவளுடைய சொந்த விருப்பத்தின்படி அல்ல, ஆனால் லிசா தனது தோழர்களை வீழ்த்தினார். இருப்பினும், ஆசிரியர் அவளைக் கண்டிக்கவில்லை; மாறாக, அவர் அவளிடம் அனுதாபம் காட்டுகிறார்.

படத்தைப் பார்க்கும்போது, ​​​​கதையில் உள்ள லிசாவின் உருவம் படத்தின் படத்துடன் சிறிது ஒத்துப்போகவில்லை என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ளலாம். கதையில், லிசா ஒரு கனவு மற்றும் அமைதியான, ஆனால் அதே நேரத்தில் தீவிரமான பெண். பிரிச்சினாவின் பாத்திரத்தில் நடித்த எலெனா டிராபெகோ, "சென்டிமென்ட் மற்றும் ட்ரீமி லிசா" படத்தை ஓரளவு தவறாகப் புரிந்து கொண்டார், அதே நேரத்தில் நடிகை தனது மீதமுள்ள குணங்களை முழுவதுமாக வெளிப்படுத்தினார். எலெனா டிராபெகோவின் மரணத்தின் காட்சி கூட ஒரு ஆய்வு இல்லாமல் நடித்தார். ஐந்து டேக்குகள் படமாக்கப்பட்டன. டைனமைட் வெடித்து, நடிகை மூழ்க வேண்டிய புனலில் குறிக்கப்பட்டது. இந்த காட்சி நவம்பரில், குளிர்ந்த சேற்றில் படமாக்கப்பட்டது, ஆனால் சதுப்பு நிலத்தில் ஆழமாக உறிஞ்சப்பட்டபோது லிசா உணர்ந்த உணர்வுகள் முழுமையாக வெளிப்படுத்தப்பட்டன, படப்பிடிப்பின் போது அவர் மிகவும் பயந்தார் என்பதை நடிகையே உறுதிப்படுத்துகிறார்.

சோனியா குர்விச்சின் மரணம் தேவையற்றது, அவர் ஒரு நல்ல செயலைச் செய்ய முயன்று, எதிரியின் கத்தியால் இறக்கிறார். கோடைகால அமர்வுக்கு தயாராகும் மாணவர் ஜெர்மன் படையெடுப்பாளர்களுடன் போராட வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார். அவளும் அவளுடைய பெற்றோரும் யூதர்கள், இனப்படுகொலையின் கொள்கை முதலில் யூதர்களை அழித்தொழிப்பதாகும். சோனியா ஏன் விமான எதிர்ப்புப் பிரிவில் முடிந்தது என்பதைப் புரிந்துகொள்வது கடினம் அல்ல. வாஸ்கோவ் ஆட்சேர்ப்பு செய்த குழுவில் சோனியா நுழைந்தார், ஏனெனில் அவருக்கு ஜெர்மன் மொழி தெரியும் மற்றும் தன்னை வெளிப்படுத்த முடியும். பிரிச்சினாவைப் போலவே, சோனியாவும் அமைதியாக இருந்தார். கூடுதலாக, அவர் கவிதைகளை மிகவும் நேசித்தார் மற்றும் அடிக்கடி சத்தமாக தன்னை அல்லது அவரது தோழர்களிடம் வாசிப்பார். தெளிவுக்காக, வாஸ்கோவ் அவளை ஒரு மொழிபெயர்ப்பாளர் என்று அழைத்தார் மற்றும் அவளை ஆபத்திலிருந்து பாதுகாக்க முயன்றார். சதுப்பு நிலத்தைக் கடப்பதற்கு முன், அவர் ப்ரிச்கினாவை அவளது டஃபிள் பையை எடுக்கும்படி கட்டளையிட்டார், மேலும் அவரைப் பின்தொடரும்படி கூறினார், பின்னர் மற்ற அனைவருக்கும் மட்டுமே. வாஸ்கோவ் தனது நினைவுப் புகையிலைப் பையைக் கைவிட்டார். சோனியா இழப்பைப் பற்றிய அவரது உணர்வுகளைப் புரிந்துகொண்டு அவருக்கு உதவ முடிவு செய்தார். இந்தப் பையை எங்கே பார்த்தாள் என்பதை நினைத்து சோனியா அவனைத் தேடி விரைந்தாள். வாஸ்கோவ் அவளை ஒரு கிசுகிசுப்பில் திரும்பும்படி கட்டளையிட்டார், ஆனால் சோனியா இனி அவரைக் கேட்கவில்லை. அவளைப் பிடித்த ஜெர்மன் ராணுவ வீரர் கத்தியால் மார்பில் குத்தினார். அந்தப் பெண் முன்னால் இருப்பாள் என்று எதிர்பார்க்காமல், அவர் இரண்டு குத்தல்களைச் செய்தார், ஏனென்றால் அவற்றில் முதலாவது உடனடியாக இதயத்தைத் தாக்கவில்லை. அதனால் சோனியா அழ முடிந்தது. தனது முதலாளிக்கு ஒரு நல்ல செயலைச் செய்ய முடிவு செய்து, சோனியா குர்விச் காலமானார்.

சோனியாவின் மரணம் அணியின் முதல் இழப்பு. அதனால்தான் எல்லோரும், குறிப்பாக வாஸ்கோவ் அவளை மிகவும் தீவிரமாக எடுத்துக் கொண்டனர். வாஸ்கோவ் அவளது மரணத்திற்கு தன்னைக் குற்றம் சாட்டினார், சோனியா தனக்குக் கீழ்ப்படிந்து அவள் இருந்த இடத்தில் இருந்திருந்தால் எப்படி வாழ்ந்திருப்பாள் என்று வாதிட்டார். ஆனால் ஒன்றும் செய்ய முடியவில்லை. அவள் புதைக்கப்பட்டாள், வாஸ்கோவ் அவளது உடையில் இருந்து பொத்தான்ஹோல்களை கழற்றினான். அவர் பின்னர் இறந்த சிறுமிகளின் அனைத்து ஆடைகளிலிருந்தும் அதே பொத்தான்ஹோல்களை அகற்றுவார்.

அடுத்த மூன்று எழுத்துக்களையும் ஒரே நேரத்தில் பார்க்கலாம். இவை ரீட்டா ஒஸ்யானினா (இயற்பெயர் முஷ்டகோவ்), ஷென்யா கோமெல்கோவா மற்றும் கலி செட்வெர்டக் ஆகியோரின் படங்கள். இந்த மூன்று பெண்களும் எப்போதும் ஒன்றாகவே இருப்பார்கள். இளம் மூர்க்கத்தனமான ஷென்யா நம்பமுடியாத அளவிற்கு அழகாக இருந்தாள். மகிழ்ச்சியான "சிரிக்கும் பெண்" கடினமான வாழ்க்கை வரலாற்றைக் கொண்டிருந்தது. அவள் கண்களுக்கு முன்பாக, முழு குடும்பமும் கொல்லப்பட்டது, ஒரு நேசிப்பவர் இறந்துவிட்டார், அதனால் அவர் ஜேர்மனியர்களுடன் தனது சொந்த மதிப்பெண்களைக் கொண்டிருந்தார். அவள், சோனியாவுடன் சேர்ந்து, மற்றவர்களை விட சற்று தாமதமாக வாஸ்கோவின் வசம் வந்தாள், இருப்பினும் அவர்கள் உடனடியாக அணியில் சேர்ந்தனர். ரீட்டாவுடன், அவளும் உடனடியாக நட்பை வளர்த்துக் கொள்ளவில்லை, ஆனால் ஒரு நேர்மையான உரையாடலுக்குப் பிறகு, இரண்டு பெண்களும் தங்களுக்குள் நல்ல நண்பர்களைப் பார்த்தார்கள். வெற்று தோற்றமுடைய கல்யாவை அவர்கள் உடனடியாக தங்கள் "நிறுவனத்திற்கு" அழைத்துச் செல்லவில்லை. துரோகம் செய்து கடைசி ரொட்டித் துண்டை நண்பருக்குக் கொடுக்காத ஒரு நல்ல மனிதராக கல்யா தன்னைக் காட்டினார். ரீட்டாவின் ரகசியத்தை காப்பாற்ற முடிந்ததால், கல்யா அவர்களில் ஒருவரானார்.

இளம் கல்யா ஒரு அனாதை இல்லத்தில் வாழ்ந்தார். ஏமாற்றி முன்னுக்கு வந்தாள். ஆனால் செம்படைக்கு உதவ விரும்பிய அவள், தைரியமாக தன் வயதைப் பற்றி பொய் சொல்லி ஏமாற்றினாள். கல்யா மிகவும் பயந்தவள். குழந்தை பருவத்திலிருந்தே, தாய்வழி அரவணைப்பு மற்றும் கவனிப்பு இல்லாமல், அவள் ஒரு அனாதை அல்ல, அவளுடைய தாய் திரும்பி வந்து அவளை அழைத்துச் செல்வாள் என்று நம்பி, தன் தாயைப் பற்றிய கதைகளைக் கண்டுபிடித்தாள். இந்தக் கதைகளைப் பார்த்து அனைவரும் சிரித்தனர், மகிழ்ச்சியற்ற கல்யா தனக்குள்ளேயே வலியை விழுங்கி, மற்றவர்களை மகிழ்விக்க மற்ற கதைகளைக் கொண்டு வர முயன்றார்.

சதுப்பு நிலத்தை கடந்து, கரையை அடைய நேரமில்லாமல் கால்யா தனது காலணியை "மூழ்கிவிட்டாள்". வாஸ்கோவ் அவள் கால்களில் தளிர் கிளைகளில் கயிறுகளை கட்டி அவளை சுனியா ஆக்கினான். இருப்பினும், கல்யாவுக்கு இன்னும் சளி பிடித்தது. வாஸ்கோவ் அவளை தனது தொப்பியால் மூடிவிட்டு, காலைக்குள் கல்யா நன்றாக இருப்பாள் என்ற நம்பிக்கையில் அவளுக்கு கொஞ்சம் மது அருந்தினார். சோனியாவின் மரணத்திற்குப் பிறகு, வாஸ்கோவ் அவளது காலணிகளை அணியுமாறு கட்டளையிடுகிறார். கல்யா உடனடியாக எதிர்த்தார், மருத்துவராக பணிபுரியும் ஒரு இல்லாத தாயைப் பற்றிய மற்றொரு கதையைக் கொண்டு வரத் தொடங்கினார் மற்றும் இறந்தவரின் காலணிகளை கழற்றுவதைத் தடுக்கிறார். ரீட்டா அவளை மிருகத்தனமாக வெட்டினாள், அவள் ஒரு கண்டுபிடிக்கப்பட்டவள் என்று எல்லோரிடமும் சொன்னாள், அவளுடைய தாயின் எந்த தடயமும் இல்லை. ஷென்யா கல்யாவுக்காக எழுந்து நின்றாள். போரின் போது, ​​அனைவரும் ஒன்றுபடுவது, சண்டையிடாமல் இருப்பது மிகவும் அவசியம். ஒருவரையொருவர் நிலைநிறுத்துவதும், ஒவ்வொன்றையும் போற்றுவதும் அவசியம், ஏனென்றால் அவர்களில் ஒருவர் நாளை இருக்கக்கூடாது. ஷென்யா கூறுகிறார்: "எங்களுக்கு இப்போது தீமை தேவையில்லை, இல்லையெனில் நாங்கள் ஜேர்மனியர்களைப் போல வெறித்தனமாக இருக்கிறோம் ...".

கலியின் மரணத்தை முட்டாள் என்று சொல்லலாம். பயத்திற்கு அடிபணிந்து, அவள் தன் இடத்தை விட்டு வெளியேறி அலறியடித்து ஓடுகிறாள். ஒரு ஜெர்மன் புல்லட் உடனடியாக அவளை முந்தியது மற்றும் கல்யா இறந்தார்.

ரீட்டா ஒசியானினா தனது பத்தொன்பது ஆண்டுகளாக திருமணம் செய்துகொண்டு ஒரு மகனைப் பெற்றெடுத்தார். இதன் மூலம், அவர் தனது "சகாக்கள்" மீது பயங்கரமான பொறாமையைத் தூண்டினார். அவரது கணவர் போரின் ஆரம்ப நாட்களில் இறந்துவிட்டார். ரீட்டா தனது கணவரின் மரணத்திற்கு பழிவாங்க விரும்பி, விமான எதிர்ப்பு துப்பாக்கி சுடும் வீரரிடம் சென்றார். எங்கள் ரோந்துக்கு வந்த பிறகு, ரீட்டா இரவில் தனது மகன் மற்றும் நோய்வாய்ப்பட்ட தாயிடம் நகரத்திற்கு ஓடத் தொடங்கினாள், காலையில் திரும்பி வந்தாள். ஒரு நாள் காலையில், ரீட்டா அந்த இரண்டு துரதிர்ஷ்டவசமான நாசகாரர்களின் மீது தடுமாறினார், அவர்கள் முழு அணிக்கும் பல பிரச்சனைகளையும் இழப்புகளையும் கொண்டு வந்தனர்.

வாஸ்கோவ் மற்றும் ஷென்யாவுடன் நாங்கள் மூவரையும் விட்டுச் சென்றோம், எதிரியை கிரோவ் ரயில் பாதையை அடைவதைத் தடுக்க, சாத்தியமான எல்லா வழிகளிலும் நிறுத்த வேண்டியது அவசியம். உதவிக்காக காத்திருப்பது பயனற்றது, வெடிமருந்துகள் தீர்ந்துவிட்டன. இந்த நேரத்தில், மீதமுள்ள பெண்கள் மற்றும் ஃபோர்மேன் வாஸ்கோவின் வீரம் வெளிப்படுகிறது. ரீட்டா காயம் அடைந்து படிப்படியாக ரத்தத்தை இழந்து கொண்டிருந்தார். ஷென்யா, கடைசி தோட்டாக்களுடன், ஜேர்மனியர்களை தனது காயமடைந்த நண்பரிடமிருந்து அழைத்துச் செல்லத் தொடங்கினார், ரீட்டாவுக்கு உதவ வாஸ்கோவிற்கு நேரம் கொடுத்தார். ஷென்யா ஒரு வீர மரணத்தை ஏற்றுக்கொண்டார். அவள் இறக்க பயப்படவில்லை. கடைசி தோட்டாக்கள் தீர்ந்துவிட்டன, ஆனால் ஷென்யா தனது சுயமரியாதையை இழக்கவில்லை, எதிரியிடம் சரணடையாமல் தலையை உயர்த்தி இறந்தார். ஒரு சிப்பாயைக் கொல்வதன் மூலம், ஒரு பெண்ணைக் கூட, நீங்கள் முழு சோவியத் யூனியனையும் கொல்ல மாட்டீர்கள் என்பதே அவளுடைய கடைசி வார்த்தைகளின் அர்த்தம். ஷென்யா தனது மரணத்திற்கு முன் சத்தியம் செய்தார், தன்னை காயப்படுத்திய அனைத்தையும் அடுக்கினார்.

முழு ஜேர்மன் பிரிவும் தோற்கடிக்கப்படவில்லை. ரீட்டாவும் வாஸ்கோவும் இதை நன்கு அறிந்திருந்தனர். ரீட்டா, தான் நிறைய இரத்தத்தை இழப்பதாகவும், வலிமை இல்லாமல் போவதாகவும் உணர்ந்தாள், வாஸ்கோவ் தன் மகனை தன்னிடம் அழைத்துச் சென்று தன் தாயைக் கவனித்துக் கொள்ளும்படி கேட்கிறாள். பின்னர் அவள் அந்த இடத்தை விட்டு இரவு நேரத்தில் தப்பித்ததை ஒப்புக்கொள்கிறாள். இப்போது என்ன வித்தியாசம்? மரணம் தவிர்க்க முடியாதது என்பதை ரீட்டா தெளிவாக புரிந்துகொண்டார், எனவே அவர் வாஸ்கோவிடம் தன்னைத் திறந்தார். ரீட்டா உயிர் பிழைத்திருக்கலாம், ஆனால் அவள் ஏன் தற்கொலை செய்ய முடிவு செய்தாள்? வாஸ்கோவ் தனியாக இருந்தார். ரீட்டா காயமடைந்தார், மேலும், அவரால் நடக்க முடியவில்லை. வாஸ்கோவ் மட்டும் மிகவும் அமைதியாக வெளியே வந்து உதவி கொண்டு வர முடியும். ஆனால் காயம்பட்ட சிப்பாயை அவர் விட்டு வைக்க மாட்டார். ரீட்டாவுடன் சேர்ந்து, அவர் அணுகக்கூடிய இலக்காக மாறுவார். ரீட்டா அவருக்கு ஒரு பாரமாக இருக்க விரும்பவில்லை, மேலும் தனது ஃபோர்மேனுக்கு உதவ முயன்று தற்கொலை செய்து கொள்ள முடிவு செய்தார். ரீட்டா ஒசியானினாவின் மரணம் உளவியல் ரீதியாக கதையில் மிகவும் கடினமான தருணம். B. Vasiliev ஒரு இளம் இருபது வயது சிறுமியின் நிலையை மிகத் துல்லியமாக வெளிப்படுத்துகிறார், அவர் தனது காயம் ஆபத்தானது என்பதையும், வேதனையைத் தவிர, அவளுக்கு எதுவும் காத்திருக்கவில்லை என்பதையும் நன்கு அறிந்திருக்கிறார். ஆனால் அதே நேரத்தில், ஒரே ஒரு எண்ணம் மட்டுமே அவளைப் பற்றி அக்கறை கொண்டிருந்தது: அவள் தனது சிறிய மகனைப் பற்றி யோசித்துக்கொண்டிருந்தாள், அவளுடைய பயமுறுத்தும், நோய்வாய்ப்பட்ட தாய் தன் பேரனை வளர்க்க முடியாது என்பதை உணர்ந்தாள். ஃபெடோட் வாஸ்கோவின் பலம் என்னவென்றால், சரியான நேரத்தில் மிகவும் துல்லியமான சொற்களைக் கண்டுபிடிப்பது எப்படி என்று அவருக்குத் தெரியும், எனவே அவர் நம்பலாம். மேலும், "கவலைப்படாதே, ரீட்டா, நான் எல்லாவற்றையும் புரிந்துகொண்டேன்" என்று அவர் கூறும்போது, ​​​​அவர் உண்மையில் சிறிய அலிக் ஓசியானினை விட்டு வெளியேற மாட்டார் என்பது தெளிவாகிறது, ஆனால் பெரும்பாலும் அவரைத் தத்தெடுத்து நேர்மையான நபராக வளர்ப்பார். கதையில் ரீட்டா ஓசியானினாவின் மரணம் பற்றிய விளக்கம் சில வரிகளை மட்டுமே எடுக்கும். முதலில், ஒரு ஷாட் அமைதியாக ஒலித்தது. "ரீட்டா கோவிலில் சுடப்பட்டார், கிட்டத்தட்ட இரத்தம் இல்லை. புல்லட் துளையை நீல தூள் அடர்த்தியாக சூழ்ந்தது, சில காரணங்களால் வாஸ்கோவ் அவர்களை நீண்ட நேரம் பார்த்தார். பிறகு ரீட்டாவை ஓரமாக அழைத்துச் சென்று அவள் முன்பு படுத்திருந்த இடத்தில் குழி தோண்டத் தொடங்கினான்.

B. Vasiliev இன் ஆசிரியரின் முறையில் உள்ளார்ந்த துணை உரை, வாஸ்கோவ் தனது வார்த்தையைக் கடைப்பிடித்த வரிகளுக்கு இடையில் படிக்க அனுமதிக்கிறது, அவர் ராக்கெட் கேப்டனாக ஆன ரீட்டாவின் மகனைத் தத்தெடுத்தார், இந்த ஆண்டுகளில் வாஸ்கோவ் இறந்த சிறுமிகளை நினைவு கூர்ந்தார், மிக முக்கியமாக, இராணுவ பின்னணியில் நவீன இளைஞர்களின் மரியாதை. அறியப்படாத ஒரு இளைஞன் பளிங்கு பலகையை கல்லறைக்கு கொண்டு செல்ல உதவ விரும்பினான், ஆனால் தைரியம் இல்லை. ஒருவரின் புனித உணர்வுகளை புண்படுத்த நான் பயந்தேன். பூமியில் உள்ள மக்கள் வீழ்ந்தவர்களுக்கு அத்தகைய மரியாதை இருக்கும் வரை, போர் இருக்காது - இதோ, "இங்கே விடியல்கள் அமைதியாக இருக்கின்றன ..." என்ற செய்தியின் முக்கிய பொருள்.

இது எவ்வளவு எளிமையானது மற்றும் அன்றாடமானது மற்றும் இந்த அன்றாட வாழ்க்கையிலிருந்து அது எப்படி தவழும் என்று தோன்றுகிறது. அத்தகைய அழகான, இளம், முற்றிலும் ஆரோக்கியமான பெண்கள் மறதிக்குள் மறைந்து விடுகிறார்கள். அதுதான் போரின் கொடூரம்! அதனால் பூமியில் அவளுக்கு இடம் இருக்கக்கூடாது. கூடுதலாக, பி. வாசிலீவ் இந்த சிறுமிகளின் மரணத்திற்கு யாராவது பதிலளிக்க வேண்டும் என்று வலியுறுத்துகிறார், ஒருவேளை பின்னர், எதிர்காலத்தில். சார்ஜென்ட் மேஜர் வாஸ்கோவ் இதைப் பற்றி எளிமையாகவும் புத்திசாலித்தனமாகவும் பேசுகிறார்: “போர் தெளிவாக இருக்கும்போது. பின்னர் உலகம் எப்போது இருக்கும்? நீங்கள் ஏன் இறக்க வேண்டும் என்பது தெளிவாகுமா? நான் ஏன் இந்த ஃபிரிட்ஸை மேலும் செல்ல விடவில்லை, நான் ஏன் அத்தகைய முடிவை எடுத்தேன்? கேட்டால் என்ன பதில் சொல்வது: ஆண்களே, நீங்கள் ஏன் எங்கள் தாய்மார்களை தோட்டாக்களிலிருந்து பாதுகாக்க முடியும்? நீங்கள் ஏன் அவர்களை மரணத்துடன் திருமணம் செய்து கொண்டீர்கள், நீங்களே - முழுவதுமாக?" எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இந்த கேள்விகளுக்கு யாராவது பதிலளிக்க வேண்டும். ஆனால் யார்? ஒருவேளை நாம் அனைவரும்.

என்ன நடக்கிறது என்பதன் சோகம் மற்றும் அபத்தமானது ஏரிக்கு அடுத்ததாக அமைந்துள்ள லெகோன்டோவ் ஸ்கெட்டின் அற்புதமான அழகால் வலியுறுத்தப்படுகிறது. இங்கே, மரணம் மற்றும் இரத்தத்தின் நடுவில், "கல்லறையின் அமைதி நின்றது, ஏற்கனவே காதுகளில் ஒலித்தது." எனவே, போர் என்பது இயற்கைக்கு மாறான நிகழ்வு. பெண்கள் இறக்கும் போது போர் இரட்டிப்பாக பயங்கரமாகிறது, ஏனென்றால் பி. வாசிலீவின் கூற்றுப்படி, "எதிர்காலத்திற்கு வழிவகுக்கும் நூல் துண்டிக்கப்பட்டது." ஆனால் எதிர்காலம், அதிர்ஷ்டவசமாக, "நித்தியமானது" மட்டுமல்ல, நன்றியுள்ளதாகவும் மாறும். எபிலோக்கில், லெகோன்டோவோ ஏரியில் ஓய்வெடுக்க வந்த ஒரு மாணவர் நண்பருக்கு எழுதிய கடிதத்தில் எழுதினார்: “அவர்கள் இங்கே சண்டையிட்டார்கள், வயதானவரே. நாம் இன்னும் உலகில் இல்லாதபோது நாங்கள் சண்டையிட்டோம் ... கல்லறையைக் கண்டோம் - அது ஆற்றின் குறுக்கே, காட்டில் உள்ளது ... மேலும் இங்குள்ள விடியல்கள் அமைதியாக இருக்கின்றன, இன்றுதான் பார்த்தேன். மற்றும் தூய்மையான, தூய்மையான, கண்ணீர் போன்றது ... ”பி. வாசிலீவின் கதையில், உலகம் வெற்றிபெறுகிறது. சிறுமிகளின் சாதனை மறக்கப்படவில்லை, அவர்களைப் பற்றிய நினைவு "போருக்கு ஒரு பெண்ணின் முகம் இல்லை" என்பதை நித்திய நினைவூட்டலாக இருக்கும்.

எஸ். அலெக்ஸீவிச்சின் குரல்களின் நாவல் "போருக்கு பெண்ணின் முகம் இல்லை" என்பது ஆராயப்படுகிறது. பெரும் தேசபக்தி போரின் நிகழ்வுகளுக்கு முன்னர் கமிஷின் நகரில் வசித்த ஸ்டாலின்கிராட் போரில் பங்கேற்ற சோயா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா ட்ரொய்ட்ஸ்காயாவின் நினைவுகளுடன் சூழலின் ஒப்பீட்டு பகுப்பாய்வு இப்போது மேற்கொள்ளப்படுகிறது. படைப்பில் இலக்கியத்தில் ஆளுமையின் சிக்கல் பற்றிய புதிய புரிதல், ஒரு பெண்ணின் உள் உலகில் ஆழமான ஆர்வம் இருப்பது தெரியவந்தது. எழுத்தாளரின் பார்வைக் களம் என்பது மிகப்பெரிய அதிர்ச்சிகளைத் தாங்கிய ஒரு நபரின் மனநிலையாகும், மேலும் இது ஒட்டுமொத்த சமூகத்திற்கும் என்ன நடக்கிறது என்பதைப் புரிந்துகொள்ள உதவுகிறது. தனிப்பட்ட கதாநாயகிகளின் வாழ்க்கை வரலாற்றின் உண்மைகள் வாழ்க்கையின் மிகவும் சிக்கலான சிக்கல்களில் ஒன்றாக இணைகின்றன. நடத்தப்பட்ட ஆராய்ச்சி, "குரல்களின் காதல்" ஒரு செயற்கை வாழ்க்கை வரலாறு என்று அழைக்கப்படலாம் என்று முடிவு செய்ய அனுமதிக்கிறது, ஏனெனில் இது ஒரு பெண்ணின் தனிப்பட்ட நபருக்கும் முழு சகாப்தத்திற்கும் சொந்தமான அனுபவத்தை குவிக்கும் செயல்முறையை பிரதிபலிக்கிறது. என்ன நடக்கிறது என்பதற்கான முழுமையான படத்தை உருவாக்கவும்.

நேரில் கண்ட சாட்சிகளின் நினைவுகள்.

சூழல்

மட்டக்குறியிடல்

செயற்கை சுயசரிதை

1. Aleksievich S. போர் ஒரு பெண்ணின் முகம் அல்ல. - எம்.: பிராவ்தா, 1988 .-- 142 பக்.

2. ரஷ்ய மொழியின் அகராதி: 4 தொகுதிகளில் / பதிப்பு. ஏ.பி. எவ்ஜெனீவா. - எம்., 1982. - தொகுதி 2.

5. போபோவா இசட்.டி. மொழி மற்றும் தேசிய உணர்வு. கோட்பாடு மற்றும் முறையின் கேள்விகள் / Z.D. போ-போவா, ஐ.ஏ. ஸ்டெர்னின். - வோரோனேஜ், 2002 .-- ப. 26.

ஒவ்வொரு ஆண்டும் பெரும் தேசபக்தி போரின் நிகழ்வுகள் எங்களிடமிருந்து விலகிச் செல்கின்றன, இப்போது வாழ்ந்து கொண்டிருக்கின்றன, மேலும் சோவியத் மக்கள் என்ன செய்ய வேண்டும் என்பதைப் பற்றி சிந்திக்கிறீர்கள், நீங்கள் புரிந்துகொள்கிறீர்கள்: அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் ஒரு ஹீரோ. 1983 இல், "போருக்கு பெண்ணின் முகம் இல்லை" என்ற புத்தகம் எழுதப்பட்டது. அவர் ஒரு பதிப்பகத்தில் இரண்டு ஆண்டுகள் கழித்தார். தணிக்கையின் பிரதிநிதிகள் மட்டுமே பத்திரிகையாளர் மீது குற்றம் சாட்டவில்லை. "போருக்கு பெண்ணின் முகம் இல்லை" என்ற குரல் நாவல் 1985 இல் வெளியிடப்பட்டது. அதன் பிறகு, புத்தகம் நம் நாட்டிலும் மற்ற நாடுகளிலும் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை மறுபதிப்பு செய்யப்பட்டது.

மற்ற நேரில் கண்ட சாட்சிகளின் பார்வையில் இருந்து ஸ்டாலின்கிராட் போரின் நிகழ்வுகளின் விளக்கத்தின் கடிதப் பரிமாற்றத்தின் அம்சத்தில் ஸ்வெட்லானா அலெக்ஸிவிச்சின் "போருக்கு ஒரு பெண்ணின் முகம் இல்லை" என்ற படைப்பைப் படிப்பதே இந்த வேலையின் நோக்கம். பெரிய தேசபக்தி போரின் மூத்த வீரரான ஜோயா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா ட்ரொய்ட்ஸ்காயாவின் நினைவுக் குறிப்புகள் ஆய்வுக்கான பொருள்.

ஸ்வெட்லானா அலெக்ஸிவிச் ஒரு ரஷ்ய பெண்ணின் சுரண்டல்களுக்கு "குரல்களின் நாவலை" அர்ப்பணித்தார். ஆசிரியரே படைப்பின் வகையை ஆவண உரைநடை என வரையறுக்கிறார். இந்நூல் 200க்கும் மேற்பட்ட பெண்களின் கதைகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இது பிரச்சினையின் அவசரத்தை தீர்மானிக்கிறது, ஏனெனில் இந்த வேலை நாட்டின் வாழ்க்கையில் ஒரு தீர்க்கமான பங்கைக் கொண்டிருந்த ஒரு சகாப்தத்தின் சான்றாகும். தலைப்பின் அறிவியல் புதுமை எழுத்தாளரின் படைப்புகளின் குறைந்த அளவிலான ஆய்வு காரணமாகும்.

இந்த படைப்பை ஒரு செயற்கை சுயசரிதை என்று அழைக்கலாம், ஏனெனில் இது ஒரு பெண்ணின் தனிப்பட்ட மற்றும் முழு சகாப்தத்திற்கும் சொந்தமான அனுபவத்தை குவிக்கும் செயல்முறையை பிரதிபலிக்கிறது.

"நான்கு வேதனையான ஆண்டுகளாக நான் வேறொருவரின் வலி மற்றும் நினைவகத்தின் எரிந்த கிலோமீட்டர்கள் நடந்து வருகிறேன்," முன்பக்கத்தில் உள்ள பெண் வீரர்களிடமிருந்து கதைகளை சேகரித்தேன்: மருத்துவர்கள், துப்பாக்கி சுடும் வீரர்கள், பெண் விமானிகள், துப்பாக்கி வீரர்கள், டேங்கர்கள். போரில் அவர்களுக்கு வழங்கப்படாத சிறப்பு இல்லை. கதைகளின் பக்கங்களில், அலெக்ஸிவிச் போரில் பங்கேற்பாளர்களை நேர்காணல் செய்கிறார், எனவே ஒவ்வொன்றும் ஹீரோக்களின் கதை. இந்தப் போரில் போராடி உயிர் பிழைத்தவர்கள். ஸ்வெட்லானா கேட்டுக் கொண்டார்: "அவர்களிடம் எல்லாம் இருக்கிறது: வார்த்தைகள் மற்றும் அமைதி - எனக்கு உரை." குறிப்பேடுகளில் குறிப்புகளை உருவாக்கி, அலெக்ஸிவிச் முன் வரிசை வீரர்களுக்காக எதையும் ஊகிக்கவோ, யூகிக்கவோ, சேர்க்கவோ மாட்டாள் என்று முடிவு செய்தார். அவர்கள் பேசட்டும்...

ஸ்வெட்லானா அலெக்ஸிவிச் எதையாவது புரிந்து கொள்வதற்காக பெரிய கதையை ஒரு நபருக்கு குறைக்க முயன்றார். ஆனால் ஒரு மனித ஆன்மாவின் இடத்தில் கூட, பெரிய கதையை விட எல்லாம் தெளிவாக இல்லை, ஆனால் புரிந்துகொள்ள முடியாததாக மாறியது: “வெறுப்புக்கு ஒரு இதயம் இருக்க முடியாது, இரண்டாவது காதலுக்கு. ஒரு நபருக்கு, அது ஒன்று ”. மற்றும் பெண்கள் உடையக்கூடியவர்கள், மென்மையானவர்கள் - அவர்கள் போருக்காக உருவாக்கப்பட்டவர்களா?

ஒவ்வொரு அத்தியாயத்திலும், ஒவ்வொரு கதையிலும் நீங்கள் வித்தியாசமாக சிந்திக்க ஆரம்பிக்கிறீர்கள். நம்மைச் சுற்றியுள்ள அனைத்தும் சிறிய விஷயங்கள். மற்றொரு விஷயம் முக்கியமானது: உங்கள் குழந்தைகளை மகிழ்ச்சியாகப் பார்க்க, அவர்களின் சிரிப்பைக் கேட்க. உறங்கி, உங்கள் அன்புக்குரியவருக்கு அருகில் எழுந்திருங்கள், அவர் அங்கே இருப்பதை அறிந்து கொள்ளுங்கள். சூரியன், வானம், அமைதியான வானத்தைப் பாருங்கள்.

இந்த படைப்பு இலக்கியத்தில் ஆளுமையின் சிக்கல் பற்றிய புதிய புரிதலை வெளிப்படுத்துகிறது, ஒரு பெண்ணின் உள் உலகில் ஆழமான ஆர்வம். ஆசிரியரின் பார்வைத் துறையில், மிகப்பெரிய அதிர்ச்சிகளுக்கு ஆளான ஒரு நபரின் மனநிலை மற்றும் ஒட்டுமொத்த சமூகத்திற்கும் என்ன நடக்கிறது என்பதைப் புரிந்துகொள்ள உதவுகிறது. தனிப்பட்ட கதாநாயகிகளின் வாழ்க்கை வரலாற்றின் உண்மைகள் வாழ்க்கையின் மிகவும் சிக்கலான சிக்கல்களில் ஒன்றாக இணைகின்றன. கமிஷின் நகரத்தில் வசிக்கும் ஸ்டாலின்கிராட் போரில் பங்கேற்ற சோயா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா ட்ரொய்ட்ஸ்காயாவின் நினைவுகளுடன் சூழலின் ஒப்பீட்டு பகுப்பாய்வு இதற்கு ஆதாரம்.

சோயா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா கூறுகையில், முன்பக்கத்திற்குச் செல்ல தன்னார்வத் தொண்டு செய்ய முடிவு செய்தேன்: “இராணுவ பதிவு மற்றும் சேர்க்கை அலுவலகத்தில் அவர்கள் எனக்கு ஒரு ஜிம்னாஸ்ட், பெல்ட்கள் மற்றும் தொப்பிகளைக் கொடுத்தார்கள், ஆனால் என்னிடம் எனது சொந்த காலணிகள் இருந்தன. அவர்கள் உடனடியாக எங்களுக்கு ஆடை அணிவித்தனர், எங்கள் பெற்றோர் எங்களுக்காக சேகரித்த பைகளை எடுத்துக்கொண்டு பூங்காவில் கூடினர் ... ". குரல்களின் நாவலின் கதாநாயகி மரியா இவனோவ்னா மொரோசோவா, குரல்களை முன்பக்கத்திற்கு அனுப்புவது பற்றி எவ்வாறு கூறுகிறார் என்பதை ஒப்பிடுவோம்: “நாங்கள் இராணுவ பதிவு மற்றும் சேர்க்கை அலுவலகத்திற்கு வந்தோம், நாங்கள் உடனடியாக ஒரு வாசலில் அழைத்துச் செல்லப்பட்டோம், வெளியே அழைத்துச் செல்லப்பட்டோம். மற்றொன்று: நான் இவ்வளவு அழகான பின்னலைப் பின்னினேன், அது இல்லாமல் விட்டுவிட்டேன் ... பின்னல் இல்லாமல் ... அவர்கள் ஒரு சிப்பாய் போல தலைமுடியை வெட்டினார்கள் ... அவர்கள் ஆடையை எடுத்தார்கள். அம்மாவுக்கு டிரஸ்ஸோ ஜடையோ கொடுக்க எனக்கு நேரமில்லை. என்னில் ஏதாவது, என்னுடையது, அவளுடன் இருக்க வேண்டும் என்று அவள் மிகவும் கேட்டாள். அவர்கள் உடனடியாக எங்களுக்கு டூனிக்ஸ், கேரிசன் தொப்பிகளை உடுத்தி, டஃபிள் பைகளை கொடுத்து, சரக்கு ரயிலில் வைக்கோலில் ஏற்றினார்கள். ஆனால் வைக்கோல் புதியதாக இருந்தது, அது இன்னும் ஒரு வயல் போல வாசனை இருந்தது.

"நாங்கள் விடைபெறத் தொடங்கினோம், ஒரு படகு வந்தது, அவர்கள் எங்கள் அனைவரையும் அங்கு அழைத்துச் சென்றனர். எங்கள் பெற்றோர் செங்குத்தான கரையில் தங்கினர். நாங்கள் மறுபுறம் நீந்தினோம். நாங்கள் மறுபுறம் அழைத்துச் செல்லப்பட்டோம். நாங்கள் இந்த இடது கரை வழியாக கிராஸ்னி யார் வரை நடந்தோம். இது ஸ்டாலின்கிராட் எதிரே உள்ள ஒரு கிராமம் "(Z. Troitskaya இன் நினைவுக் குறிப்புகளின்படி).

புத்தகத்தில், எஸ். அலெக்ஸிவிச் கதாநாயகி எலெனா இவனோவ்னா பாபினின் கதையைத் தொடர்கிறார்: “நாங்கள் சத்தியம் செய்த கமிஷினில் இருந்து, வோல்காவின் இடது கரை வழியாக கபுஸ்டின் யார் வரை நடந்தோம். ரிசர்வ் ரெஜிமென்ட் அங்கு அமைந்துள்ளது. உலர் பாகங்கள். Z. ட்ரொய்ட்ஸ்காயாவின் நினைவுக் குறிப்புகளை குரல்களின் நாவலின் நிகழ்வுகளுடன் ஒப்பிடுகையில், ஆசிரியர், விமர்சகர்களின் பல விமர்சனங்கள் இருந்தபோதிலும், இந்த விஷயத்தில் மாற்றத்தின் தருணத்தின் சிரமங்களை மென்மையாக்குகிறார் என்பதை நாங்கள் புரிந்துகொள்கிறோம்: “எங்கள் குப்பை, எங்கள் சாக்குகள் காளைகளில் கொண்டு செல்லப்பட்டன. , ஏனெனில் அப்போது குதிரைகள் முன்னால் இருந்தன. இது எங்கள் முதல் சோதனை, ஏனென்றால் பலர் வெவ்வேறு காலணிகளில் இருந்தனர், அனைவருக்கும் பூட்ஸ் இல்லை: சிலருக்கு பூட்ஸ் இருந்தது, சிலருக்கு பூட்ஸ், காலோஷ்கள் இருந்தன. பல பாதங்கள் தேய்க்கப்படுகின்றன. யாரோ ஒருவர் எங்களைப் பின்தங்கினார், யாரோ ஒரு காரில் முன்னால் சென்றார். சரி, பொதுவாக, நாங்கள் அங்கு வந்தோம் - நாங்கள் இருபது கிலோமீட்டர் நடந்தோம். கபுஸ்ட்னி யாரில், ஒரு பகுதி ரோடிம்ட்சேவுக்கு அனுப்பப்பட்டது, மேலும் ஒரு பகுதி 138 வது பிரிவுக்கு அனுப்பப்பட்டது. லியுட்னிகோவ் அங்கு இவான் இலிச் கட்டளையிட்டார்.

சிறுமிகளுக்கு சில நாட்களில் பயிற்சி அளிக்கப்பட்டது. "கிராஸ்னி யாரில், நாங்கள் பத்து நாட்களுக்கு தகவல்தொடர்புகளைக் கற்றுக்கொண்டோம். ரீமா ஒரு வானொலி ஆபரேட்டராக இருந்தார், மேலும் வால்யா, நான் மற்றும் ஜினா தொலைபேசியாளர்கள்-தொடர்பு ஆபரேட்டர்கள் ஆனோம் ”(ட்ரொய்ட்ஸ்காயாவின் நினைவுக் குறிப்புகளின்படி). இராணுவ வாழ்க்கையில் நுழைவதற்கான அனைத்து விவரங்களையும் உள்வாங்கிய மரியா இவனோவ்னா மொரோசோவாவின் நினைவுக் குறிப்புகளை அலெக்ஸிவிச் தேர்வு செய்கிறார்: “நாங்கள் படிக்க ஆரம்பித்தோம். நாங்கள் விதிமுறைகளைப் படித்தோம், ... தரையில் உருமறைப்பு, இரசாயன பாதுகாப்பு. ... மூடிய கண்களால், "துப்பாக்கி சுடும்" ஒருவரை எவ்வாறு ஒன்று சேர்ப்பது மற்றும் பிரிப்பது, காற்றின் வேகம், இலக்கு இயக்கம், இலக்குக்கான தூரம், செல்களை தோண்டுவது, அவர்களின் வயிற்றில் ஊர்ந்து செல்வது எப்படி என்பதை நாங்கள் கற்றுக்கொண்டோம்.

ஒவ்வொருவரும் மரணத்துடன் தங்கள் சொந்த முதல் சந்திப்பைக் கொண்டிருந்தனர், ஆனால் ஒன்று அவர்களை ஒன்றிணைக்கிறது: பயம், பின்னர் இதயத்தில் என்றென்றும் குடியேறுகிறது, உங்கள் வாழ்க்கையை எளிதாகக் குறைக்கலாம்: "எனக்கு ஒரு ஆர்வமான சம்பவம் நடந்தது - முதலில், பேசுவதற்கு, சந்திப்பது ஒரு ஜெர்மன். நாங்கள் தண்ணீர் எடுக்க வோல்காவுக்குச் சென்றோம்: அவர்கள் அங்கே ஒரு துளை செய்தார்கள். பந்துவீச்சாளர்களை விட வெகு தொலைவில் ஓடவும். இது என் முறை. நான் ஓடினேன், இங்கே ட்ரேசர் தோட்டாக்கள் சுட ஆரம்பித்தன. இது பயமாக இருந்தது, நிச்சயமாக, இங்கே ஒரு ஓசை இருந்தது. நான் பாதி தூரம் ஓடினேன், அங்கே ஒரு வெடிகுண்டு பள்ளம் இருந்தது. ஷெல் தாக்குதல் தொடங்கியது. நான் அங்கே குதித்தேன், அங்கே ஜெர்மன் இறந்துவிட்டான், நான் புனலில் இருந்து குதித்தேன். நான் தண்ணீரை மறந்துவிட்டேன். மாறாக, ஓடுங்கள் ”(ட்ரொய்ட்ஸ்காயாவின் நினைவுக் குறிப்புகளின்படி).

ஒரு தனியார் சிக்னல்மேன் நினா அலெக்ஸீவ்னா செமியோனோவாவின் நினைவுகளுடன் ஒப்பிட்டுப் பார்ப்போம்: "நாங்கள் ஸ்டாலின்கிராட் வந்தடைந்தோம் ... மரண போர்கள் இருந்தன. கொடிய இடம்... தண்ணீரும் பூமியும் சிவப்பாக இருந்தது... மேலும் வோல்காவின் ஒரு கரையில் இருந்து மற்றொன்றைக் கடக்க வேண்டும். ... அவர்கள் இருப்பு வைக்க விரும்பினர், ஆனால் நான் ஒரு கர்ஜனை எழுப்பினேன் ... முதல் போரில் அதிகாரிகள் என்னை அணிவகுப்பிலிருந்து தள்ளிவிட்டார்கள், எல்லாவற்றையும் நானே பார்க்க முடியும் என்று என் தலையை வெளியே வைத்தேன். ஒருவித ஆர்வம், குழந்தைத்தனமான ஆர்வம்... அப்பாவி! தளபதி கூக்குரலிடுகிறார்: "தனியார் செமியோனோவா! தனியார் செமியோனோவா, உங்கள் மனதை விட்டு வெளியேறிவிட்டீர்கள்! அத்தகைய தாய் ... அவள் கொன்றுவிடுவாள்!" இதை என்னால் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை: நான் முன்னால் வந்திருந்தால் அது எப்படி என்னைக் கொல்லும்? மரணம் என்பது என்ன சாதாரணமானது மற்றும் புரிந்துகொள்ள முடியாதது என்று எனக்கு இன்னும் தெரியவில்லை. அவளிடம் கேட்கவும் முடியாது, அவளை வற்புறுத்தவும் முடியாது. பழைய லாரிகளில் மக்கள் படையை வளர்த்தார்கள். வயதான ஆண்கள் மற்றும் சிறுவர்கள். அவர்களுக்கு தலா இரண்டு கையெறி குண்டுகள் வழங்கப்பட்டு, துப்பாக்கி இல்லாமல் போருக்கு அனுப்பப்பட்டன, துப்பாக்கியை போரில் பெற வேண்டியிருந்தது. போருக்குப் பிறகு, கட்டு கட்ட யாரும் இல்லை ... அனைவரும் கொல்லப்பட்டனர் ... ".

கிளாவ்டியா கிரிகோரிவ்னா க்ரோகினா, மூத்த சார்ஜென்ட், துப்பாக்கி சுடும் வீரர்: “நாங்கள் படுத்துக் கொள்கிறோம், நான் பார்த்துக் கொண்டிருக்கிறேன். இப்போது நான் பார்க்கிறேன்: ஒரு ஜெர்மன் எழுந்தான். நான் கிளிக் செய்தேன், அவர் விழுந்தார். இப்போது, ​​உங்களுக்குத் தெரியும், நான் முழுவதும் நடுங்கினேன், நான் முழுவதும் நடுங்கினேன். நான் அழுதேன். நான் இலக்குகளை நோக்கிச் சுடும்போது - ஒன்றுமில்லை, ஆனால் இங்கே: நான் எப்படி ஒரு மனிதனைக் கொன்றேன்? .. ".

தங்களைத் தாங்களே கடந்து, அவர்கள் வெற்றியை நெருக்கமாகக் கொண்டு வந்தனர், ஸ்டாலின்கிராட்டில் இருந்து தொடங்கிய பாதை: “இந்த நேரத்தில், ஜேர்மனியர்களின் சரணடைதல் தயாராகிக்கொண்டிருந்தது, இறுதி எச்சரிக்கைகள் வழங்கப்பட்டன, மேலும் எங்களுடையது ஒரு பல்பொருள் அங்காடியின் இடிபாடுகளில் கட்டப்பட்ட பதாகைகளைக் காட்டத் தொடங்கியது. தளபதி வந்தார் - சூகோவ். அவர் பிரிவைச் சுற்றி சவாரி செய்யத் தொடங்கினார். பிப்ரவரி 2 அன்று, அவர்கள் ஒரு பேரணியை நடத்தினர் மற்றும் நடனமாடினர், பாடினர், கட்டிப்பிடித்தனர், கத்தினர், சுட்டுக் கொண்டனர், முத்தமிட்டனர், ஓ, தோழர்களே ஓட்கா குடித்துக்கொண்டிருந்தனர். நாங்கள், நிச்சயமாக, அதிகம் குடிக்கவில்லை, ஆனால் உண்மை என்னவென்றால், அது வெற்றியின் ஒரு பகுதி. ஜேர்மனியர்கள் திட்டமிட்டபடி யூரல்களுக்குச் செல்ல மாட்டார்கள் என்ற நம்பிக்கை இதுவே ஏற்கனவே இருந்தது. வெற்றியில் நாங்கள் நம்பிக்கை கொண்டிருந்தோம், நாங்கள் வெற்றி பெறுவோம் ”(ட்ரொய்ட்ஸ்காயா). போரில் பங்கேற்ற ஒவ்வொருவருக்கும் இந்த உணர்வு ஒன்றுதான்: “எனக்கு ஒன்று மட்டும் நினைவிருக்கிறது: அவர்கள் கத்தினார்கள் - வெற்றி! நாள் முழுவதும் அழுகை... வெற்றி! வெற்றி! சகோதரர்களே! நாங்கள் வென்றோம் ... நாங்கள் மகிழ்ச்சியாக இருந்தோம்! சந்தோஷமாக !! " ...

இராணுவ நடவடிக்கைகளின் விளக்கத்தைப் பற்றி அவள் இனி கவலைப்படவில்லை, ஆனால் போரில் ஒரு நபரின் வாழ்க்கை, அன்றாட வாழ்க்கையில் ஒவ்வொரு சிறிய விஷயமும் பற்றி புத்தகத்தில் ஆசிரியரின் வரிகள் உள்ளன. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, சுடப்படாத இந்த பெண்கள் ஒரு சாதனைக்கு தயாராக இருந்தனர், ஆனால் போரில் வாழ்க்கைக்கு அல்ல. அவர்கள் கால் துணிகளை மூட வேண்டும், இரண்டு அல்லது மூன்று அளவு பெரிய பூட்ஸ் அணிய வேண்டும், வயிற்றில் ஊர்ந்து செல்ல வேண்டும், அகழிகளை தோண்ட வேண்டும் என்று அவர்கள் கருதினார்களா?

இந்த புத்தகத்தில் உள்ள பெண்கள் வலிமையானவர்கள், தைரியமானவர்கள், நேர்மையானவர்கள், ஆனால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக அவர்களுக்கு அமைதி தேவை. நான் எவ்வளவு கடக்க வேண்டியிருந்தது, இந்த நினைவுகளுடன் என் வாழ்க்கையைத் தொடர்வது எவ்வளவு கடினம். இந்தப் படைப்பு யாரைப் பற்றி, யாரைப் பற்றி எந்தப் புத்தகமும் எழுதப்படவில்லை என்பது குறித்து நாங்கள் உண்மையிலேயே பெருமைப்படுகிறோம். "குரல்களின் காதல்" ஒரு செயற்கை சுயசரிதை என்று அழைக்கப்படலாம் என்று ஆய்வு முடிவு செய்ய அனுமதிக்கிறது, ஏனெனில் இது ஒரு பெண்ணின் தனிப்பட்ட மற்றும் முழு சகாப்தத்திற்கும் சொந்தமான அனுபவத்தை குவிக்கும் செயல்முறையை பிரதிபலிக்கிறது, ஆசிரியர் புறநிலையாக பேசும் இதுபோன்ற நேரில் கண்ட சாட்சியங்களைத் தேர்ந்தெடுத்தார். போரின் பயங்கரமான நிகழ்வுகளின் அகநிலை உணர்வைப் பற்றி, என்ன நடக்கிறது என்பதற்கான முழுமையான படத்தை உருவாக்க உங்களை அனுமதிக்கிறது.

பிரைசினா ஈ.வி., தத்துவ மருத்துவர், பேராசிரியர், பொது மற்றும் ஸ்லாவிக்-ரஷ்ய மொழியியல் துறையின் தலைவர், வோல்கோகிராட் சமூக மற்றும் கல்வியியல் பல்கலைக்கழகம், வோல்கோகிராட்;

அலெஷ்செங்கோ இ.ஐ., தத்துவ மருத்துவர், பொது மற்றும் ஸ்லாவிக்-ரஷ்ய மொழியியல் துறையின் பேராசிரியர், வோல்கோகிராட் சமூக மற்றும் கல்வியியல் பல்கலைக்கழகம், வோல்கோகிராட்

நூலியல் குறிப்பு

S. Aleksievich - புனைகதை-ஆவணப்பட சுழற்சி "போருக்கு ஒரு பெண்ணின் முகம் இல்லை ...".

“வரலாற்றில் முதன்முதலில் ராணுவத்தில் பெண்கள் எப்போது தோன்றினார்கள்?

ஏற்கனவே கிமு IV நூற்றாண்டில், ஏதென்ஸ் மற்றும் ஸ்பார்டாவில் கிரேக்கப் படைகளில் பெண்கள் சண்டையிட்டனர். பின்னர் அவர்கள் அலெக்சாண்டர் தி கிரேட் பிரச்சாரங்களில் பங்கேற்றனர். ரஷ்ய வரலாற்றாசிரியர் நிகோலாய் கரம்சின் எங்கள் மூதாதையர்களைப் பற்றி எழுதினார்: “ஸ்லாவ்கள் சில சமயங்களில் தங்கள் தந்தைகள் மற்றும் வாழ்க்கைத் துணைகளுடன் போருக்குச் சென்றனர், மரணத்திற்கு பயப்படவில்லை: எடுத்துக்காட்டாக, 626 இல் கான்ஸ்டான்டினோபிள் முற்றுகையின் போது, ​​​​கிரேக்கர்கள் கொல்லப்பட்ட ஸ்லாவ்களுக்கு இடையில் பல பெண் சடலங்களைக் கண்டனர். அம்மா, குழந்தைகளை வளர்த்து, அவர்களை போர்வீரர்களாக தயார்படுத்தினார்.

மற்றும் நவீன காலத்தில்?

முதன்முறையாக - 1560-1650 இல் இங்கிலாந்தில் அவர் பெண் வீரர்கள் பணியாற்றிய மருத்துவமனைகளை உருவாக்கத் தொடங்கினார்.

20 ஆம் நூற்றாண்டில் என்ன நடந்தது?

நூற்றாண்டின் ஆரம்பம் ... இங்கிலாந்தில் நடந்த முதல் உலகப் போரில், பெண்கள் ஏற்கனவே ராயல் ஏர் ஃபோர்ஸ், ராயல் ஆக்ஸிலரி கார்ப்ஸ் மற்றும் வுமன்ஸ் லெஜியன் ஆஃப் மோட்டார் டிரான்ஸ்போர்ட் ஆகியவற்றிற்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டனர் - 100 ஆயிரம் பேர்.

ரஷ்யா, ஜெர்மனி, பிரான்ஸ் ஆகிய நாடுகளில் பல பெண்கள் இராணுவ மருத்துவமனைகள் மற்றும் மருத்துவமனை ரயில்களில் பணியாற்றத் தொடங்கினர்.

இரண்டாம் உலகப் போரின் போது, ​​உலகம் ஒரு பெண் நிகழ்வைக் கண்டது. உலகின் பல நாடுகளில் ஏற்கனவே அனைத்து வகையான துருப்புக்களிலும் பெண்கள் பணியாற்றியுள்ளனர்: பிரிட்டிஷ் இராணுவத்தில் - 225 ஆயிரம், அமெரிக்காவில் - 450-500 ஆயிரம், ஜெர்மன் - 500 ஆயிரம் ...

சோவியத் இராணுவத்தில் சுமார் ஒரு மில்லியன் பெண்கள் போரிட்டனர். அவர்கள் மிகவும் "ஆண்" உட்பட அனைத்து இராணுவ சிறப்புகளையும் தேர்ச்சி பெற்றுள்ளனர். ஒரு மொழி பிரச்சனை கூட எழுந்தது: "டேங்கர்", "காலாட்படை", "சப்மஷைன் துப்பாக்கி" என்ற வார்த்தைகளுக்கு அதுவரை பெண் பாலினம் இல்லை, ஏனென்றால் இந்த வேலை ஒரு பெண்ணால் செய்யப்படவில்லை. பெண்களின் வார்த்தைகள் அங்கே பிறந்தன, போரில் ...

ஒரு வரலாற்று ஆசிரியருடனான உரையாடலில் இருந்து.

"ஒரு பெண்ணைப் பற்றி நாம் அறிந்த அனைத்தும் கருணை என்ற வார்த்தைக்கு மிகவும் பொருத்தமானவை. மற்ற சொற்களும் உள்ளன - சகோதரி, மனைவி, நண்பர் மற்றும் உயர்ந்த - தாய். ஆனால் கருணை என்பது அவர்களின் உள்ளடக்கத்தில் ஒரு சாரமாக, ஒரு இலக்காக, ஒரு இறுதி அர்த்தமாக உள்ளது அல்லவா? பெண் உயிரைக் கொடுக்கிறாள், பெண் உயிரைக் காக்கிறாள், பெண் மற்றும் வாழ்க்கை ஆகியவை ஒத்த சொற்கள்.

20 ஆம் நூற்றாண்டின் மிக மோசமான போரில், ஒரு பெண் சிப்பாயாக மாற வேண்டியிருந்தது. அவள் காப்பாற்றியது மட்டுமல்லாமல், காயமடைந்தவர்களைக் கட்டினாள், ஆனால் ஒரு "ஸ்னைப்பரிடமிருந்து" துப்பாக்கிச் சூடு நடத்தினாள், குண்டு வீசினாள், பாலங்களை வெடித்தாள், உளவு பார்த்தாள், நாக்குகளை எடுத்தாள். பெண் கொல்லப்பட்டாள். தன் நிலத்தில், தன் வீட்டில், தன் குழந்தைகளின் மீது வரலாறு காணாத கொடுமையால் வீழ்ந்த எதிரியைக் கொன்றாள். இந்த புத்தகத்தின் கதாநாயகிகளில் ஒருவர், "இது ஒரு பெண்ணின் முக்கிய விஷயம் அல்ல - கொல்வது" என்று இந்த புத்தகத்தின் கதாநாயகிகளில் ஒருவர் கூறுவார், என்ன நடந்தது என்பதற்கான அனைத்து திகில் மற்றும் அனைத்து கொடூரமான தேவைகளும் உள்ளன.

தோற்கடிக்கப்பட்ட ரீச்ஸ்டாக்கின் சுவர்களில் மற்றொருவர் கையெழுத்திடுவார்: "நான், சோபியா குன்ட்செவிச், போரைக் கொல்ல பெர்லினுக்கு வந்தேன்." வெற்றியின் பலிபீடத்தில் அவர்கள் செய்த மிகப்பெரிய தியாகம் அது. ஒரு அழியாத சாதனை, அமைதியான வாழ்க்கையின் ஆண்டுகளில் நாம் புரிந்து கொள்ளும் முழு ஆழம், ”- எஸ். அலெக்ஸிவிச்சின் புத்தகம் இப்படித்தான் தொடங்குகிறது.

அதில், ரேடியோ ஆபரேட்டர்கள், துப்பாக்கி சுடும் வீரர்கள், சமையல்காரர்கள், மருத்துவ பயிற்றுனர்கள், செவிலியர்கள் மற்றும் மருத்துவர்களாக பணியாற்றிய பெரும் தேசபக்தி போரில் பங்கேற்ற பெண்களைப் பற்றி அவர் பேசுகிறார். அவர்கள் அனைவருக்கும் வெவ்வேறு கதாபாத்திரங்கள், விதிகள், அவர்களின் சொந்த வாழ்க்கை வரலாறு இருந்தது. அனைவரும் ஒன்றுபட்டனர், ஒருவேளை, ஒரு விஷயத்தால்: தாய்நாட்டைக் காப்பாற்றுவதற்கான பொதுவான தூண்டுதல், தங்கள் கடமையை நேர்மையாக நிறைவேற்றுவதற்கான விருப்பம். சாதாரண பெண்கள், சில சமயங்களில் மிகவும் சிறியவர்கள், முன் செல்ல தயங்கவில்லை. செவிலியர் லிலியா மிகைலோவ்னா புட்கோவுக்கு இப்படித்தான் போர் தொடங்கியது: “போரின் முதல் நாள் ... நாங்கள் மாலையில் நடனமாடுகிறோம். எங்களுக்கு பதினாறு வயது. நாங்கள் ஒரு நிறுவனத்தில் நடந்தோம், நாங்கள் ஒன்றைப் பார்க்கிறோம், பின்னர் இன்னொன்றைப் பார்க்கிறோம் ... இப்போது, ​​​​இரண்டு நாட்களுக்குப் பிறகு, எங்களை நடனமாடுவதைப் பார்த்த டேங்க் பள்ளியின் கேடட்கள், ஊனமுற்றவர்களாக, கட்டுகளுடன் கொண்டு வரப்பட்டனர். அது திகிலாக இருந்தது ... மேலும் நான் முன்னால் செல்வதாக என் அம்மாவிடம் சொன்னேன்.

ஆறுமாத, சில சமயங்களில் மூன்று மாத படிப்புகளை முடித்த அவர்கள், நேற்றைய பள்ளி மாணவிகள், செவிலியர்கள், ரேடியோ ஆபரேட்டர்கள், சப்பர்கள், ஸ்னைப்பர்கள். இருப்பினும், அவர்களுக்கு எப்படிப் போராடுவது என்று இன்னும் தெரியவில்லை. அவர்கள் பெரும்பாலும் போரைப் பற்றிய தங்கள் சொந்த, புத்தக, காதல் யோசனைகளைக் கொண்டிருந்தனர். எனவே, முன்பக்கத்தில், குறிப்பாக முதல் நாட்கள் மற்றும் மாதங்களில் அவர்களுக்கு கடினமாக இருந்தது. "எனது முதல் காயமடைந்த மனிதனை நான் இன்னும் நினைவில் வைத்திருக்கிறேன். எனக்கு அவர் முகம் நினைவிருக்கிறது... அவருக்கு தொடையின் நடுப்பகுதியில் மூன்றில் ஒரு திறந்த எலும்பு முறிவு இருந்தது. கற்பனை செய்து பாருங்கள், ஒரு எலும்பு வெளியே ஒட்டிக்கொண்டது, ஒரு துண்டு காயம், எல்லாம் முறுக்கப்பட்டிருக்கிறது. கோட்பாட்டளவில் என்ன செய்வது என்று எனக்குத் தெரியும், ஆனால் நான் ... அதைப் பார்த்தபோது, ​​​​நான் மோசமாக உணர்ந்தேன், ”என்று மருத்துவ பயிற்றுவிப்பாளர், மூத்த சார்ஜென்ட் சோபியா கான்ஸ்டான்டினோவ்னா டுப்னியாகோவா நினைவு கூர்ந்தார்.

அவர்கள் கொல்லப்பட வேண்டும் என்ற உண்மைக்கு, மரணத்திற்குப் பழகுவது அவர்களுக்கு மிகவும் கடினமாக இருந்தது. Claudia Grigorievna Krokhina, மூத்த சார்ஜென்ட், துப்பாக்கி சுடும் வீரரின் கதையிலிருந்து ஒரு பகுதி இங்கே. "நாங்கள் படுத்துக் கொள்கிறோம், நான் பார்த்துக் கொண்டிருக்கிறேன். இப்போது நான் பார்க்கிறேன்: ஒரு ஜெர்மன் எழுந்தான். நான் கிளிக் செய்தேன், அவர் விழுந்தார். இப்போது, ​​உங்களுக்குத் தெரியும், நான் முழுவதும் நடுங்கினேன், நான் முழுவதும் நடுங்கினேன்."

ஒரு இயந்திர துப்பாக்கி வீரரின் கதை இங்கே. “நான் ஒரு இயந்திர துப்பாக்கி வீரனாக இருந்தேன். நான் பலரைக் கொன்றேன் ... போருக்குப் பிறகு நான் நீண்ட காலமாக பிரசவத்திற்கு பயந்தேன். அவள் அமைதியடைந்தபோது அவள் பெற்றெடுத்தாள். ஏழு வருடங்களில்..."

ஓல்கா யாகோவ்லேவ்னா ஒமெல்சென்கோ ஒரு துப்பாக்கி நிறுவனத்தில் மருத்துவ பயிற்றுவிப்பாளராக இருந்தார். முதலில், அவர் ஒரு மருத்துவமனையில் பணிபுரிந்தார், மேலும் காயமடைந்தவர்களுக்காக தனது இரத்தத்தை தவறாமல் தானம் செய்யத் தொடங்கினார். பின்னர் அவர் அங்கு ஒரு இளம் அதிகாரியை சந்தித்தார், அவருக்கும் ரத்தம் ஏற்றப்பட்டது. ஆனால், துரதிர்ஷ்டவசமாக, அவர் விரைவில் இறந்தார். பின்னர் அவள் முன்னால் சென்றாள், கைகோர்த்து போரில் பங்கேற்றாள், காயப்பட்டவர்களை கண்கள் பிடுங்கி, வயிறு கிழிந்த நிலையில் பார்த்தாள். இந்த பயங்கரமான படங்களை ஓல்கா யாகோவ்லேவ்னா இன்னும் மறக்க முடியாது.

போர் பெண்களிடமிருந்து தைரியம், திறமை, சாமர்த்தியம் மட்டுமல்ல - தியாகம், வீரச் செயலுக்கான தயார்நிலை ஆகியவற்றைக் கோரியது. எனவே, ஃபெக்லா ஃபெடோரோவ்னா ஸ்ட்ரூய் போர் ஆண்டுகளில் கட்சிக்காரர்களில் இருந்தார். ஒரு போரில், அவள் இரண்டு கால்களையும் உறைய வைத்தாள் - அவை துண்டிக்கப்பட வேண்டியிருந்தது, அவள் பல அறுவை சிகிச்சைகளை மேற்கொண்டாள். பின்னர் அவள் தாய்நாட்டிற்குத் திரும்பினாள், செயற்கைக் கால்களில் நடக்கக் கற்றுக்கொண்டாள். கட்டைகள் மற்றும் மருந்துகளை காட்டுக்குள் கொண்டு செல்ல, காயமடைந்தவர்களுக்கு, நிலத்தடி தொழிலாளி மரியா சவிட்ஸ்காயா போலீஸ் பதவிகள் வழியாக செல்ல வேண்டியிருந்தது. பின்னர் அவள் தனது மூன்று மாத குழந்தையை உப்புடன் தேய்த்தாள் - குழந்தை வலித்து அழுதது, அவள் அதை டைபாய்டு என்று விளக்கினாள், அவள் கடந்து செல்ல அனுமதிக்கப்பட்டாள். ஒரு தாய் தனது பாலூட்டும் குழந்தையைக் கொல்லும் படம் அதன் நம்பிக்கையற்ற கொடுமையில் பயங்கரமானது. தாய்-வானொலி ஆபரேட்டர் தனது அழும் குழந்தையை நீரில் மூழ்கடிக்க வேண்டியிருந்தது, ஏனென்றால் அவர் காரணமாக முழுப் பிரிவினரும் மரண ஆபத்தில் இருந்தனர்.

போருக்குப் பிறகு அவர்களுக்கு என்ன நடந்தது? நேற்றைய முன் வரிசை வீரர்களான அவர்களின் கதாநாயகிகளுக்கு நாடும் அவர்களைச் சுற்றியுள்ள மக்களும் எவ்வாறு பிரதிபலித்தனர்? பெரும்பாலும், அவர்களைச் சுற்றியுள்ளவர்கள் வதந்திகள், நியாயமற்ற நிந்தைகளுடன் அவர்களை வரவேற்றனர். “நான் இராணுவத்துடன் பெர்லினை அடைந்தேன். இரண்டு ஆர்டர் ஆஃப் க்ளோரி மற்றும் பதக்கங்களுடன் அவள் தன் கிராமத்திற்குத் திரும்பினாள்.

நான் மூன்று நாட்கள் வாழ்ந்தேன், நான்காவது நாளில் என் அம்மா என்னை படுக்கையில் இருந்து தூக்கிவிட்டு கூறுகிறார்: “மகளே, நான் உங்களுக்காக ஒரு மூட்டை சேகரித்தேன். போ போ... போ... உனக்கு இன்னும் இரண்டு தங்கைகள் வளர்கிறார்கள். அவர்களை யார் திருமணம் செய்து கொள்வார்கள்? நீங்கள் ஆண்களுடன் நான்கு ஆண்டுகளாக முன்னணியில் இருந்தீர்கள் என்பது அனைவருக்கும் தெரியும் ... ”, கதாநாயகிகளில் ஒருவரான அலெக்ஸிவிச் கூறுகிறார்.

போருக்குப் பிந்தைய ஆண்டுகள் கடினமாகிவிட்டன: சோவியத் அமைப்பு வெற்றிகரமான மக்கள் மீதான அணுகுமுறையை மாற்றவில்லை. "எங்களில் பலர் நம்பினோம் ... போருக்குப் பிறகு எல்லாம் மாறும் என்று நாங்கள் நினைத்தோம் ... ஸ்டாலின் தனது மக்களை நம்புவார். ஆனால் போர் இன்னும் முடிவடையவில்லை, ரயில்கள் ஏற்கனவே மகதனுக்குச் சென்றுவிட்டன. வெற்றியாளர்களுடன் எச்சலோன்கள் ... அவர்கள் சிறைபிடிக்கப்பட்டவர்களைக் கைது செய்தனர், ஜேர்மன் முகாம்களில் தப்பிப்பிழைத்தனர், ஜேர்மனியர்கள் வேலைக்கு அழைத்துச் சென்றனர் - ஐரோப்பாவைப் பார்த்த அனைவரும். மக்கள் எப்படி வாழ்கிறார்கள் என்பதை என்னால் சொல்ல முடியும். கம்யூனிஸ்டுகள் இல்லை. வீடுகள் என்ன, சாலைகள் என்ன. எங்கும் கூட்டுப் பண்ணைகள் இல்லை என்று... வெற்றிக்குப் பிறகு அனைவரும் அமைதியாகிவிட்டனர். அவர்கள் போருக்கு முன்பு போல அமைதியாகவும் பயமாகவும் இருந்தனர் ... "

இதனால், மிகக் கொடூரமான போரில், ஒரு பெண் சிப்பாயாக மாற வேண்டியிருந்தது. உங்கள் இளமை மற்றும் அழகு, குடும்பம், அன்புக்குரியவர்களை தியாகம் செய்யுங்கள். இது மிகப்பெரிய தியாகம் மற்றும் மிகப்பெரிய சாதனை. வெற்றியின் பெயரால், அன்பின் பெயரால், தாய்நாட்டின் பெயரால் ஒரு சாதனை.

இங்கே தேடியது:

• போரில் ஒரு பெண்ணின் முக சுருக்கம் இல்லை
• போரில் ஒரு பெண்ணின் முக சுருக்கம் இல்லை
• போர் என்பது பெண்ணின் முகம் குறுகியது அல்ல

போருக்கு பெண்ணின் முகம் இல்லை

கிரகம் எரிந்து சுழன்று கொண்டிருக்கிறது

எங்கள் தாய்நாட்டின் மீது புகை

அதாவது நமக்கு ஒரு வெற்றி தேவை.

அனைவருக்கும் ஒன்று, விலைக்கு நிற்க மாட்டோம்.

பி. ஒகுட்ஜாவா.

ஆம்! கிரகம் எரிந்து சுழன்று கொண்டிருந்தது. இந்த போரில் லட்சக்கணக்கான உயிர்களை இழந்துவிட்டோம், அதை நினைத்துப் பிரார்த்தனை செய்கிறோம். எல்லோரும் இங்கே இருந்தனர்: குழந்தைகள், பெண்கள், முதியவர்கள் மற்றும் ஆண்கள், ஆயுதங்களை வைத்திருக்கும் திறன் கொண்டவர்கள், தங்கள் நிலத்தை, தங்கள் அன்புக்குரியவர்களை பாதுகாக்க எதற்கும் தயாராக உள்ளனர். போர். ஐந்து எழுத்துக்கள் மட்டுமே: in-o-d-n-a, மற்றும் அவை எவ்வளவு சொல்கின்றன. தீ, துக்கம், வேதனை, மரணம். அதுதான் போர்.

பெரிய நாட்டின் முக்கிய வயதுவந்த மக்கள் ஆயுதங்களின் கீழ் வைக்கப்பட்டனர். இவர்கள் தானிய உற்பத்தியாளர்கள் மற்றும் கட்டடங்கள், விஞ்ஞானிகள் மற்றும் கலாச்சார பிரமுகர்கள். நாட்டின் செழிப்புக்கு நிறைய செய்யக்கூடியவர்கள், ஆனால் கடன்களை அழைத்தனர். மேலும் அவர் தந்தையர் நாட்டைக் காக்க எழுந்து நின்றார், வயதானவர்கள் மற்றும் இளைஞர்கள்.

போர்க்களங்களில் தோளோடு தோள் நின்று ஆண்களும் பெண்களும் நின்றனர், அடுப்பை வைத்திருப்பதும், பெற்றெடுப்பதும், குழந்தைகளை வளர்ப்பதும் கடமையாக இருந்தது. ஆனால் அவர்கள் கொல்ல வேண்டியிருந்தது. மற்றும் கொல்லப்படும். இது எவ்வளவு வேதனையான வேதனை! பெண்ணும் போரும் இயற்கைக்கு மாறானவை, ஆனால் அது அப்படியே இருந்தது. குழந்தைகள், தாய்மார்கள், தங்கள் அன்புக்குரியவர்களின் உயிரைக் காப்பாற்ற அவர்கள் கொன்றனர்.

போர் பற்றி நிறைய எழுதப்பட்டுள்ளது. என்னை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கிய ஒரு புத்தகத்தைப் பற்றி நான் உங்களுக்கு சொல்ல விரும்புகிறேன். இது போரிஸ் வாசிலீவின் கதை "மேலும் இங்குள்ள விடியல்கள் அமைதியாக இருக்கின்றன ...". ஒரு அமைதியான பெயர், ஆனால் என்ன ஒரு பயங்கரமான சோகம் நமக்கு வெளிப்படுகிறது. வாழ்க்கையைப் பற்றி இன்னும் கொஞ்சம் அறிந்த, ஆனால் தைரியமான மற்றும் விடாமுயற்சியுள்ள பெண்களைப் பற்றிய ஒரு கதை உள்ளது. அவர்கள் எங்கள் முன்பக்கத்தின் பின்பகுதியில் உள்ள விமான எதிர்ப்பு கன்னர்கள். எல்லாம் அமைதியாக, அமைதியாக இருக்கிறது. ஆனால் திடீரென்று ஜேர்மனியர்களுடனான சந்திப்பு எல்லாவற்றையும் மாற்றுகிறது, அவர்கள் எதிரிகளை வேட்டையாடச் சென்று நாசகாரர்களுடன் போரில் இறங்குகிறார்கள், வாழ்க்கைக்காக அல்ல, மரணத்திற்காக. பெண்கள் எதிரியைக் கொல்ல வேண்டியிருந்தது, வலிமையான, ஆபத்தான, அனுபவம் வாய்ந்த, இரக்கமற்ற.

அவற்றில் ஐந்து மட்டுமே உள்ளன. அவர்கள் ஃபோர்மேன் ஃபெடோட் எவ்க்ராஃபோவிச் வாஸ்கோவ் என்பவரால் வழிநடத்தப்படுகிறார்கள், அவருடைய வேண்டுகோளின் பேரில், குடிப்பழக்கம் இல்லாதவர்கள் அனுப்பப்பட்டனர். அவர் ஆண்களிடம் கேட்டார், ஆனால் பெண்கள் அனுப்பப்பட்டனர். அதனால் அவர் அவர்களுக்குக் கட்டளையிடுகிறார். அவருக்கு 32 வயது, ஆனால் அவருக்கு கீழ் பணிபுரிபவர்களுக்கு அவர் ஒரு "பாசி ஸ்டம்ப்". அவர் மிகவும் வாய்மொழி இல்லை, தெரியும் மற்றும் நிறைய செய்ய முடியும்.

மற்றும் பெண்கள்? அவை என்ன? அவை என்ன? வாழ்க்கையைப் பற்றி அவர்களுக்கு என்ன தெரியும்? எல்லா பெண்களும் தங்கள் சொந்த கடினமான விதியுடன் வேறுபட்டவர்கள்.

ரீட்டா ஒசியானினா ஒரு இளம் தாய், அவர் ஒரு லெப்டினன்ட்டை முன்கூட்டியே திருமணம் செய்து, ஒரு மகனைப் பெற்றெடுத்தார் மற்றும் போரின் ஆரம்ப நாட்களில் விதவை ஆனார். மௌனம். கண்டிப்பான. ஒருபோதும் சிரிப்பதில்லை. கணவனைப் பழிவாங்குவது அவளுடைய பணி. அருகில் வசிக்கும் ஒரு நோய்வாய்ப்பட்ட தாயிடம் தனது மகனை அனுப்பிவிட்டு, அவர் முன்னால் செல்கிறார். அவளுடைய ஆன்மா கடமைக்கும் அவளுடைய சிறிய மகனுக்கான அன்புக்கும் இடையில் கிழிந்துவிட்டது, அவள் இரவில் ரகசியமாக ஓடுகிறாள். AWOL இல் இருந்து திரும்பிய அவள், ஜேர்மனியர்களிடம் கிட்டத்தட்ட தடுமாறினாள்.

எவ்ஜீனியா கோமெல்கோவா, யாரும் அவளை அப்படி அழைக்கவில்லை என்றாலும், அவளுக்கு முற்றிலும் நேர்மாறானது. அனைவருக்கும், அவள் ஷென்யா, ஷென்யா, ஒரு அழகு. “சிவப்பு, உயரம், வெள்ளைத் தோல். மற்றும் கண்கள் பச்சை, வட்டமான, தட்டுகள் போல. அவரது முழு குடும்பமும் ஜேர்மனியர்களால் சுடப்பட்டது. அவள் மறைக்க சமாளித்தாள். மிகவும் கலை, எப்போதும் ஆண் கவனத்தின் லென்ஸில். அவளுடைய தைரியம், மகிழ்ச்சி மற்றும் பொறுப்பற்ற தன்மைக்காக அவளுடைய நண்பர்கள் அவளை விரும்புகிறார்கள். தாங்க முடியாத வலியை இதயத்தில் மறைத்துக்கொண்டு குறும்புத்தனமாக இருக்கிறார். அவளுக்கு ஒரு குறிக்கோள் உள்ளது - அம்மா, அப்பா, பாட்டி மற்றும் சிறிய சகோதரனின் மரணத்திற்கு பழிவாங்குவது.

கல்யா செட்வெர்டக் ஒரு அனாதை இல்லத்தில் வாழ்ந்தார், அவர்கள் அவளுக்கு எல்லாவற்றையும் கொடுத்தார்கள்: அவளுடைய முதல் பெயர் மற்றும் குடும்பப்பெயர். சிறுமி ஒரு அற்புதமான வாழ்க்கையை, அவளுடைய பெற்றோரைப் பற்றி கனவு கண்டாள். நான் கற்பனை செய்தேன். அவள் தன் சொந்த உண்மையற்ற, கண்டுபிடிக்கப்பட்ட உலகில் வாழ்ந்தாள். இல்லை, அவள் பொய் சொல்லவில்லை, அவள் கனவு கண்டதை அவள் நம்பினாள். திடீரென்று ஒரு போர், அதன் "பெண்மையற்ற முகத்தை" அவளுக்கு வெளிப்படுத்துகிறது. உலகம் சிதைந்து கொண்டிருக்கிறது. அவள் பயந்தாள். யார் பயப்பட மாட்டார்கள்? இந்த பலவீனமான சிறுமியை பயந்து யார் குறை கூறுவார்கள்? நான் இல்லை. மற்றும் கல்யா உடைந்தார், ஆனால் உடைக்கவில்லை. அவளின் இந்த பயத்தை அனைவரும் நியாயப்படுத்த வேண்டும். அவள் ஒரு பெண். அவளுடைய தோழி சோனியாவைக் கொன்ற எதிரிகள் அவளுக்கு முன்னால் இருக்கிறார்கள்.

சோனெக்கா குர்விச். அலெக்சாண்டர் பிளாக்கின் கவிதைகளின் காதலன். அதே கனவு காண்பவர். முன்பக்கத்தில் அவர் ஒரு கவிதைத் தொகுதியுடன் பங்கெடுக்கவில்லை. தொழிலில் தங்கியிருக்கும் பெற்றோரின் வாழ்க்கையைப் பற்றி அவர் மிகவும் கவலைப்படுகிறார். அவர்கள் யூதர்கள். அவர்கள் உயிருடன் இல்லை என்பது சோனியாவுக்குத் தெரியாது. தன் தோழியைப் பற்றி கவலைப்பட்டாள், வேறு ஒரு முன்னணியில் போராடிய ஒரு சக கனவு காண்பவர். நான் மகிழ்ச்சியைக் கனவு கண்டேன், போருக்குப் பிறகு வாழ்க்கையைப் பற்றி நினைத்தேன். அவள் ஒரு இரக்கமற்ற கொலையாளியைச் சந்தித்தாள், அவன் ஒரு பெண்ணின் இதயத்தை கத்தியால் மிகக் கடுமையாகக் குத்தினான். ஒரு பாசிஸ்ட் கொல்ல ஒரு வெளிநாட்டு நிலத்திற்கு வந்தார். அவர் யாருக்காகவும் வருத்தப்படுவதில்லை.

இதற்கிடையில், லிசா பிரிச்சினா ஒரு சதுப்பு நிலத்தில் மூழ்கினாள். அவள் அவசரத்தில் இருந்தாள், அவள் உதவி கொண்டு வர விரும்பினாள், ஆனால் அவள் தடுமாறினாள். வேலை, காடு, நோய்வாய்ப்பட்ட தாய் தவிர அவள் குறுகிய வாழ்க்கையில் என்ன பார்த்தாள்? ஒன்றுமில்லை. நான் உண்மையில் படிக்க விரும்பினேன், ஊருக்குச் செல்ல வேண்டும், புதிய வாழ்க்கையைக் கற்றுக்கொள்ள வேண்டும். ஆனால் அவளுடைய கனவுகள் போரால் அழிக்கப்பட்டன. லிசாவின் சிக்கனம், வீட்டு பராமரிப்பு, அதிக கடமை உணர்வு மற்றும் பொறுப்பு ஆகியவற்றால் நான் அவளை விரும்பினேன். மற்றும் போருக்கு இல்லையென்றால்? நீங்கள் என்ன ஆவீர்கள்? நீங்கள் எத்தனை குழந்தைகளைப் பெற்றெடுப்பீர்கள்? ஆனால் அவளுக்கு நேரம் இல்லை. ஸ்ட்ரெல்கோவின் பாடலின் வார்த்தைகளில் நான் அவளைப் பற்றி சொல்ல விரும்புகிறேன்:

நான் வில்லோ ஆனேன், புல் ஆனேன்,

கிரான்பெர்ரிகள் மற்றவர்களின் விருப்பங்களில் ...

நான் எப்படி ஒரு கிரேன் ஆக விரும்பினேன்,

வானத்தில் ஒரு காதலியுடன் பறக்க.

அவருக்கு மிகவும் பிடித்த பெண்ணாக இருக்க,

தங்கக் குழந்தைகளைப் பெற்றெடுக்க...

போர் மட்டுமே கரேலியன் பிராந்தியத்துடன் தொடர்புடையது -

நான் இப்போது உயிருடன் இல்லை.

பாவம்! அவளுக்கு நித்திய நினைவு!

எத்தனை பெண்கள் - பல விதிகள். அனைத்தும் வேறுபட்டவை. ஆனால் அவர்களுக்கு பொதுவான ஒன்று உள்ளது: சிறுமிகளின் வாழ்க்கை போரினால் சிதைக்கப்பட்டு உடைக்கப்பட்டுள்ளது. விமான எதிர்ப்பு துப்பாக்கி ஏந்தியவர்கள், எதிரிகளை ரயில்வேக்கு அனுப்ப வேண்டாம் என்ற உத்தரவைப் பெற்றதால், அதை தங்கள் சொந்த உயிரின் விலையில் நிறைவேற்றினர். அனைவரும் இறந்தனர். வீரமரணம் அடைந்தனர். அவர்கள் உளவு பார்த்தனர், எதிரிகளின் எண்ணிக்கை தெரியாமல், கிட்டத்தட்ட நிராயுதபாணியாக இருந்தனர். பணி முடிந்தது. எதிரி நிறுத்தப்பட்டான். என்ன விலை! அவர்கள் எப்படி வாழ விரும்பினார்கள்! அவர்கள் எவ்வளவு வித்தியாசமாக இறந்தார்கள். ஒவ்வொன்றைப் பற்றியும் பாடல்கள் அமைக்க விரும்புகிறேன்.

ஜென்யா! என்ன ஒரு எரியும் நெருப்பு! இங்கே அவள் எதிரியின் முன் வரையப்பட்டாள், ஒரு மரம் வெட்டும் படைப்பிரிவை சித்தரிக்கிறது. அவள் உள்ளே இருந்து அனைத்தையும் நடுங்குகிறாள், ஆனால் அவள் பிராண்டை வைத்திருக்கிறாள். இங்கே அவர் காயமடைந்த ரீட்டா ஓசியானினாவிலிருந்து ஜெர்மானியர்களை அழைத்துச் செல்கிறார். சத்தம் போடுவது, திட்டுவது, சிரிப்பது, பாடுவது மற்றும் எதிரியை நோக்கி சுடுவது. அவள் இறந்துவிடுவேன் என்று அவளுக்குத் தெரியும், ஆனால் அவள் தன் நண்பனைக் காப்பாற்றுகிறாள். இதுதான் வீரம், தைரியம், உன்னதம். மரணம் வீண்தானா? நிச்சயமாக இல்லை. ஆனால் ஷென்யாவுக்கு மிகவும் வருந்துகிறேன்.

மற்றும் ரீட்டா? அவள் உயிர் பிழைக்க மாட்டாள் என்பதை உணர்ந்து காயத்துடன் கிடக்கிறாள். கோவிலில் தன்னைத்தானே சுட்டுக் கொள்கிறான். இது ஒரு பலவீனமா? இல்லை! ஆயிரம் முறை இல்லை! துப்பாக்கியை தன் தலையில் கொண்டு வருவதற்கு முன் அவள் என்ன நினைத்துக் கொண்டிருந்தாள்? நிச்சயமாக, என் மகனைப் பற்றி, அதன் தலைவிதி ஃபெடோட் எவ்கிராஃபோவிச் வாஸ்கோவிடம் ஒப்படைக்கப்பட்டது.

அவர்கள் ஃபோர்மேன் பற்றி எதுவும் சொல்லவில்லை, அவர் ஒரு ஹீரோ. தன்னால் முடிந்தவரை சிறுமிகளை பாதுகாத்தார். ஜெர்மன் தோட்டாக்களில் இருந்து தப்பிக்க கற்றுக்கொடுத்தார். ஆனால் போர் என்பது போர். எண்களிலும் திறமைகளிலும் எதிரிக்கு ஒரு நன்மை இருந்தது. இன்னும் ஃபெடோட் தனியாக அரக்கர்களை தோற்கடிக்க முடிந்தது. இங்கே அவர் ஒரு அடக்கமான ரஷ்ய மனிதர், போர்வீரர், பாதுகாவலர். அவர் தனது பெண்களை பழிவாங்கினார். ஜேர்மனியர்கள் கைப்பற்றப்பட்ட தருணத்தில் அவர் எப்படி கத்தினார்! மேலும் துக்கத்தால் அழுதார். போர்மேன் கைதிகளை தனது சொந்த இடத்திற்கு அழைத்து வந்தார். அப்போதுதான் அவர் சுயநினைவை இழக்க அனுமதித்தார். கடன் நிறைவேறியது. மேலும் அவர் ரீட்டாவுக்கும் கொடுத்த வார்த்தையைக் காப்பாற்றினார். தன் மகனை வளர்த்து, அவளுக்குக் கற்றுக்கொடுத்து, தன் தாயையும் பெண்களையும் கல்லறைக்கு அழைத்து வந்தாள். அவர் ஒரு நினைவுச்சின்னத்தை அமைத்தார். இப்போது இந்த அமைதியான இடத்தில் ஒரு போர் நடந்து கொண்டிருந்தது மற்றும் மக்கள் இறந்து கொண்டிருந்தார்கள் என்பது அனைவருக்கும் தெரியும்.

கதையைப் படிக்கும்போது, ​​இளைய தலைமுறையினர் தங்களுக்குத் தெரியாத ஒரு பயங்கரமான போரைப் பற்றி அறிந்து கொள்வார்கள். தாத்தாக்கள் மற்றும் தாத்தாக்கள் தங்களுக்குக் கொடுத்த உலகத்தை அவர்கள் அதிகம் பாராட்டுவார்கள்.

எழுதுதல்

ஐம்பத்தேழு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, நம் நாடு வெற்றியின் ஒளியால் ஒளிர்ந்தது, பெரும் தேசபக்தி போரில் வெற்றி பெற்றது. அவள் அதை கடினமான விலையில் பெற்றாள். பல ஆண்டுகளாக, சோவியத் மக்கள் போரின் பாதைகளில் நடந்தார்கள், அவர்கள் தங்கள் தாய்நாட்டையும் மனிதகுலம் அனைத்தையும் பாசிச அடக்குமுறையிலிருந்து காப்பாற்ற நடந்தார்கள்.
இந்த வெற்றி ஒவ்வொரு ரஷ்ய நபருக்கும் பிரியமானது, அதனால்தான் பெரும் தேசபக்தி போரின் தீம் அதன் பொருத்தத்தை இழக்கவில்லை, ஆனால் ஒவ்வொரு ஆண்டும் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் மேலும் மேலும் புதிய அவதாரங்களைக் காண்கிறது. , பாகுபாடான பிரிவுகளில், பாசிச நிலவறைகளில் - இவை அனைத்தும் அவர்களின் கதைகள் மற்றும் நாவல்களில் பிரதிபலிக்கின்றன. வி. அஸ்டாஃபீவ் எழுதிய "சபிக்கப்பட்ட மற்றும் கொல்லப்பட்ட", "ஓபர்டன்", வி. பைகோவ் எழுதிய "சிக்கலின் அடையாளம்", எம். குரேவ் மற்றும் பலரின் "முற்றுகை" - "சிறுகுண்டு" போருக்குத் திரும்புதல், பயங்கரமான மற்றும் மனிதாபிமானமற்ற பக்கங்களுக்கு நமது வரலாற்றின்.
ஆனால் சிறப்பு கவனம் செலுத்த வேண்டிய மற்றொரு தலைப்பு உள்ளது - போரில் பெண்கள் மிகவும் கடினமான தலைப்பு. B. Vasiliev எழுதிய "The Dawns Here Are Quiet ...", V. Bykov எழுதிய "Love Me, Soldier" போன்ற கதைகள் இந்த தலைப்புக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை. ஆனால் பெலாரஷ்ய எழுத்தாளர்-பப்ளிசிஸ்ட் எஸ். அலெக்ஸிவிச் எழுதிய "போருக்கு ஒரு பெண்ணின் முகம் இல்லை" என்ற நாவலால் ஒரு சிறப்பு மற்றும் அழியாத தோற்றத்தை ஏற்படுத்தியது.
மற்ற எழுத்தாளர்களைப் போலல்லாமல், எஸ். அலெக்ஸீவிச் தனது புத்தகத்தின் ஹீரோக்களை கற்பனையான கதாபாத்திரங்களாக அல்ல, ஆனால் உண்மையான பெண்களாக மாற்றினார். நாவலின் நுண்ணறிவு, அணுகக்கூடிய தன்மை மற்றும் அதன் அசாதாரண வெளித் தெளிவு, அதன் வடிவத்தின் எளிமை ஆகியவை இந்த அற்புதமான புத்தகத்தின் சிறப்புகளில் அடங்கும். அவரது நாவல் ஒரு சதி இல்லாதது, அது ஒரு உரையாடலின் வடிவத்தில், நினைவுகளின் வடிவத்தில் கட்டப்பட்டுள்ளது. நான்கு நீண்ட ஆண்டுகளாக, எழுத்தாளர் "வேறொருவரின் வலி மற்றும் நினைவகத்தின் கிலோமீட்டர்களை எரித்தார்", நூற்றுக்கணக்கான செவிலியர்கள், விமானிகள், கட்சிக்காரர்கள், பராட்ரூப்பர்களின் கதைகளை எழுதினார், அவர்கள் பயங்கரமான ஆண்டுகளை கண்களில் கண்ணீருடன் நினைவு கூர்ந்தனர்.
"நான் நினைவில் கொள்ள விரும்பவில்லை ..." என்ற தலைப்பில் நாவலின் அத்தியாயங்களில் ஒன்று இந்த பெண்களின் இதயங்களில் இன்றுவரை வாழும் உணர்வுகளைப் பற்றி சொல்கிறது, அதை நான் மறக்க விரும்புகிறேன், ஆனால் சாத்தியமில்லை. பயம், தேசபக்தியின் உண்மையான உணர்வுடன், சிறுமிகளின் இதயங்களில் வாழ்ந்தது. பெண்களில் ஒருவர் தனது முதல் ஷாட்டை இவ்வாறு விவரிக்கிறார்: “நாங்கள் படுத்துக் கொண்டோம், நான் பார்த்துக் கொண்டிருந்தேன். இப்போது நான் பார்க்கிறேன்: ஒரு ஜெர்மன் எழுந்தான். நான் கிளிக் செய்தேன், அவர் விழுந்தார். இப்போது, ​​உங்களுக்குத் தெரியும், நான் முழுவதும் நடுங்கினேன், நான் முழுவதும் நடுங்கினேன். நான் அழுதேன். நான் இலக்குகளை நோக்கிச் சுடும்போது - ஒன்றுமில்லை, ஆனால் இங்கே: நான் எப்படி ஒரு மனிதனைக் கொன்றேன்?"
சாகக்கூடாது என்பதற்காக குதிரைகளைக் கொல்ல வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருந்த பெண்களின் பசியின் நினைவுகளும் அற்புதமானவை. "அது நான் அல்ல" என்ற அத்தியாயத்தில், கதாநாயகிகளில் ஒருவரான, ஒரு செவிலியர், நாஜிகளுடனான தனது முதல் சந்திப்பை நினைவு கூர்ந்தார்: "நான் காயமடைந்தவர்களைக் கட்டினேன், என் அருகில் ஒரு பாசிஸ்ட் இருந்தார், அவர் இறந்துவிட்டார் என்று நினைத்தேன் ... மேலும் அவர் காயமடைந்தார், அவர் என்னைக் கொல்ல விரும்பினார். யாரோ என்னைத் தள்ளியது போல் உணர்ந்தேன், அவன் பக்கம் திரும்பினேன். நான் என் காலால் இயந்திர துப்பாக்கியைத் தட்டினேன். நான் அவரைக் கொல்லவில்லை, ஆனால் நான் அவரைக் கட்டவில்லை, நான் வெளியேறினேன். அவருக்கு வயிற்றில் காயம் ஏற்பட்டது.
போர் என்பது முதன்மையாக மரணம். நமது வீரர்கள், யாரோ ஒருவரின் கணவர்கள், மகன்கள், தந்தைகள் அல்லது சகோதரர்களின் மரணம் பற்றிய பெண்களின் நினைவுகளைப் படிக்கும்போது, ​​​​அது திகிலூட்டும்: “உங்களால் மரணத்திற்குப் பழக முடியாது. மரணம்... மூன்று நாட்கள் காயமுற்றவர்களுடன் இருந்தோம். அவர்கள் ஆரோக்கியமான, வலிமையான ஆண்கள். அவர்கள் இறக்க விரும்பவில்லை. அவர்கள் தொடர்ந்து குடிக்கக் கேட்டனர், ஆனால் அவர்கள் குடிக்க அனுமதிக்கப்படவில்லை, வயிற்றில் ஒரு காயம். அவர்கள் எங்கள் கண்களுக்கு முன்பாக ஒன்றன் பின் ஒன்றாக இறந்து கொண்டிருந்தார்கள், அவர்களுக்கு உதவ எங்களால் எதுவும் செய்ய முடியவில்லை.
ஒரு பெண்ணைப் பற்றி நாம் அறிந்த அனைத்தும் "கருணை" என்ற கருத்துடன் பொருந்துகின்றன. வேறு வார்த்தைகள் உள்ளன: "சகோதரி", "மனைவி", "நண்பர்" மற்றும் உயர்ந்தது "அம்மா". ஆனால் அவற்றின் உள்ளடக்கத்தில் கருணை என்பது ஒரு சாரமாக, ஒரு இலக்காக, ஒரு இறுதி அர்த்தமாக உள்ளது. ஒரு பெண் உயிரைக் கொடுக்கிறாள், ஒரு பெண் உயிரைப் பாதுகாக்கிறாள், "பெண்" மற்றும் "வாழ்க்கை" என்ற கருத்துக்கள் ஒத்த சொற்கள். ரோமன் எஸ். அலெக்ஸீவிச் நீண்ட வருடங்கள் கட்டாய மௌனத்திற்குப் பிறகு வாசகர்களுக்கு வழங்கிய வரலாற்றின் மற்றொரு பக்கம். இது போரைப் பற்றிய மற்றொரு பயங்கரமான உண்மை. முடிவில், "போருக்கு ஒரு பெண்ணின் முகம் இல்லை" என்ற புத்தகத்தின் மற்றொரு கதாநாயகியின் சொற்றொடரை நான் மேற்கோள் காட்ட விரும்புகிறேன்: "போரில் ஒரு பெண் ... இது இன்னும் மனித வார்த்தைகள் இல்லை."