கதையின் மையத்தில் விஞ்ஞான ஆராய்ச்சியின் கணிக்க முடியாத முடிவுகளின் படம், உயிரினங்களின் வளர்ச்சியின் இயற்கையான செயல்முறையில் மனித ஊடுருவல்.

மக்களின் மனம் நிறைய திறன் கொண்டது, ஆனால் இயற்கையின் விதிகளை மீறுவதற்கான விருப்பம் எப்போதும் நேர்மறையான விளைவுகளை ஏற்படுத்த முடியாது.

பேராசிரியர் பெர்சிகோவ் உருவாக்கிய சிவப்பு கதிர், செயற்கையாக உயிரினங்களின் குறிப்பிடத்தக்க வளர்ச்சியை ஏற்படுத்துகிறது, குறிப்பாக, விஞ்ஞானி மற்றும் அதிகாரிகளின் யோசனையின்படி, கோழிகள், இறைச்சியின் அளவை அதிகரிக்கவும், நாட்டிற்கு உணவளிக்கவும். இருப்பினும், விளைவுகள் பயங்கரமானவை - அறிவியலை அறியாத அதிகாரிகளின் பிரதிநிதிகளின் கைகளில் விழுந்து, இந்த கதிர் ஒரு சோகத்திற்கு வழிவகுத்தது - பாம்புகள் மற்றும் பிற "ஊர்வன" பெரிய அளவுகளில் வளர்ந்தன. மக்களுக்கு ஒரு உண்மையான அச்சுறுத்தல் தோன்றியது.

எண்ணம் நன்றாக இருந்ததாகத் தெரிகிறது. ஆனால் அவை பேரழிவிற்கு வழிவகுத்தன. ஏன்? பல பதில்கள் உள்ளன: மற்றும் சமூகத்தில் அதிகாரத்துவம், ஒரு விஞ்ஞானி சமூகத்தின் ஒழுங்கை நிறைவேற்றும்படி வலியுறுத்தப்படும்போது, ​​கண்டுபிடிப்பின் தேவையான சரிபார்ப்பை நடத்துவதற்கு நேரம் கொடுக்காமல், பின்னர் அவர்கள் சொந்தமாக சாதனத்தை கைப்பற்றுகிறார்கள், அது இன்னும் இல்லை. இறுதி வளர்ச்சிக்கு உட்பட்டது; மற்றும் விஞ்ஞானிகளின் சோதனையின் முடிவுகளின் தவறான எண்ணம், சமூகத்திற்கு அதன் விளைவுகள். இவை அனைத்தும் ஒன்றாக இணைந்தால், ஒரு சோகத்திற்கு வழிவகுத்தது, ஊர்வன, கோழிகள் அல்ல, பெரிய அளவில் வளர்ந்தது.

என்பதும் வியக்க வைக்கிறது எப்படிஇந்த கோழிகள் வளரும். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அமீபாஸ் மீதான ஒரு பரிசோதனையானது, இந்த வளர்ச்சி செயல்முறை அவர்களின் சொந்த வகையான கொலைகளுடன் சேர்ந்து கொண்டது என்பதைக் காட்டுகிறது. சோதனை பாடங்களில் கோபமும் ஆக்கிரமிப்பும் ஆட்சி செய்கின்றன: " சிவப்பு பட்டையில், பின்னர் முழு வட்டில், அது தடைபட்டது, மற்றும் தவிர்க்க முடியாத போராட்டம் தொடங்கியது. புதிதாக பிறந்தவர் கடுமையாக வசைபாடினர்ஒருவருக்கொருவர் மற்றும் துண்டு துண்டாக கிழிந்ததுமற்றும் விழுங்கியது... பிறந்தவர்களிடையே சடலங்கள் கிடக்கின்றன இருப்புக்கான போராட்டத்தில் கொல்லப்பட்டார். சிறந்தவர் மற்றும் வலிமையானவர் வென்றார்... மேலும் இவை சிறந்தவை மோசமானகள். முதலாவதாக, அவை சாதாரண அமீபாக்களை விட இரண்டு மடங்கு அதிகமாக இருந்தன, இரண்டாவதாக, அவை சில சிறப்பு தீமை மற்றும் சுறுசுறுப்பால் வேறுபடுகின்றன.

அத்தகைய சுதந்திரமற்ற சமுதாயத்தில், விஞ்ஞான கண்டுபிடிப்புகள் சோகமான விளைவுகளுக்கு வழிவகுக்கும், ஏனென்றால் அறிவியலில் இருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளவர்களால் கட்டளைகள் வழங்கப்படுகின்றன, அவர்கள் இந்த அல்லது அந்த கண்டுபிடிப்பு, இந்த அல்லது அந்த தொழில்நுட்பத்தின் வாய்ப்புகளைப் பார்க்கவில்லை.

கதையைப் படித்த பிறகு, வாசகர்கள் தங்கள் கண்டுபிடிப்புகளுக்கு விஞ்ஞானிகளின் பொறுப்பு மற்றும் விஞ்ஞானம் போன்ற ஒரு பகுதியில் அதிகாரத்துவத்தின் மேலாதிக்கத்தின் ஏற்றுக்கொள்ள முடியாதது பற்றிய முடிவுகளுக்கு வருகிறார்கள். ஒவ்வொரு அடியையும் சிந்திக்க வேண்டும். என்ன உருவாக்கப்பட்டு பயன்படுத்தப்படுகிறது, என்ன தொழில்நுட்பம் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது என்பதற்கு விஞ்ஞானிகளும் சமூகமும் பொறுப்பு.

எம். புல்ககோவின் நாவல்களான "பேட்டல் எக்ஸ்" மற்றும் "ஹார்ட் ஆஃப் எ டாக்" ஆகியவற்றில் நையாண்டி எச்சரிக்கை

1920 களின் நடுப்பகுதியில், "நோட்ஸ் ஆன் தி கஃப்ஸ்", "தி டெவில்", "தி ஒயிட் கார்ட்" நாவல்கள் வெளியான பிறகு, எழுத்தாளர் ஏற்கனவே கூர்மையான நையாண்டி பேனாவுடன் சொற்களின் சிறந்த கலைஞராக வளர்ந்தார். எனவே, அவர் "அபாய முட்டைகள்" மற்றும் "ஒரு நாயின் இதயம்" நாவல்களின் படைப்பை வளமான இலக்கிய பின்னணியுடன் அணுகுகிறார். இந்த கதைகளின் வெளியீடு புல்ககோவ் நையாண்டி அறிவியல் புனைகதை கதைகளின் வகைகளில் வெற்றிகரமாக பணியாற்றினார் என்பதற்கு சாட்சியமளித்தது என்று பாதுகாப்பாக வாதிடலாம், இது அந்த ஆண்டுகளில் இலக்கியத்தில் ஒரு புதிய நிகழ்வாக இருந்தது. இது ஒரு கற்பனை, வாழ்க்கையிலிருந்து விவாகரத்து செய்யப்படவில்லை, இது ஒரு விஞ்ஞானியின் கற்பனையுடன் கடுமையான யதார்த்தத்தை இணைத்தது. "அபாயமான முட்டைகள்" மற்றும் "ஒரு நாயின் இதயம்" கதைகளில் புல்ககோவ் கலைஞரின் நிலையான தோழராக மாறிய நையாண்டி ஒரு ஆழமான மற்றும் சமூக-தத்துவ அர்த்தத்தைப் பெற்றது.

புல்ககோவ் தனக்குள்ளேயே கேள்விகளைக் கேட்டுக்கொள்வதில் கவனம் செலுத்தப்படுகிறது. இது சம்பந்தமாக, "ஃபேடல் எக்ஸ்" மற்றும் "ஹார்ட் ஆஃப் எ டாக்" ஆகியவற்றின் ஆசிரியர் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் மிகவும் "கேள்வி எழுப்பும்" ரஷ்ய எழுத்தாளர்களில் ஒருவர். புல்ககோவின் அனைத்து படைப்புகளும் அடிப்படையில் உண்மையின் சாராம்சம், உண்மை, மனித இருப்பின் பொருள் பற்றிய கேள்விகளுக்கான பதில்களைத் தேடுகின்றன.

எழுத்தாளர் தனது காலத்தின் மிகக் கடுமையான பிரச்சினைகளை முன்வைத்தார், அவை இன்றும் அவற்றின் பொருத்தத்தை இழக்கவில்லை. இயற்கையின் விதிகள், ஒரு நபராக மனிதனின் உயிரியல் மற்றும் சமூக இயல்பு பற்றிய மனிதநேய கலைஞரின் எண்ணங்களால் அவை நிரப்பப்பட்டுள்ளன.

"அபாய முட்டைகள்" மற்றும் "ஒரு நாயின் இதயம்" ஆகியவை ஒரு வகையான எச்சரிக்கைக் கதையாகும், இதன் ஆசிரியர் மனித இயல்பை மாற்றுவதற்கான வன்முறை முயற்சியுடன் தொடர்புடைய எந்தவொரு விஞ்ஞான பரிசோதனையின் ஆபத்து, அதன் உயிரியல் தோற்றம் பற்றி எச்சரிக்கிறார்.

"ஃபேட்டல் எக்ஸ்" மற்றும் "ஹார்ட் ஆஃப் எ டாக்" ஆகியவற்றின் கதாநாயகர்கள் விஞ்ஞான அறிவாளிகளின் திறமையான பிரதிநிதிகள், விஞ்ஞானிகள்-கண்டுபிடிப்பாளர்கள் தங்கள் அறிவியல் கண்டுபிடிப்புகளுடன் மனித உடலியலின் "புனித புனிதத்தை" ஊடுருவ முயன்றனர். பேராசிரியர்கள் பெர்சிகோவ், "ஃபேட்டல் எக்ஸின்" ஹீரோ மற்றும் ப்ரீபிரஜென்ஸ்கி, "ஹார்ட் ஆஃப் எ நாயின்" ஹீரோவின் விதிகள் வெவ்வேறு வழிகளில் உருவாகின்றன. பல்வேறு சமூக அடுக்குகளின் பிரதிநிதிகளை அவர்கள் சந்திக்கும் சோதனைகளின் முடிவுகளுக்கு அவர்களின் எதிர்வினை போதுமானதாக இல்லை. அதே நேரத்தில், அவர்களுக்கு நிறைய பொதுவானது. முதலாவதாக, அவர்கள் அறிவியலின் பலிபீடத்திற்கு தங்கள் வலிமையைக் கொண்டுவரும் நேர்மையான விஞ்ஞானிகள்.

மனித ஆவியை அடிமைப்படுத்த அறிவியலின் சமீபத்திய சாதனைகளைப் பயன்படுத்துவது எப்படி ஏற்றுக்கொள்ள முடியாதது என்பதை உண்மையாகக் காட்ட முடிந்த முதல் எழுத்தாளர்களில் புல்ககோவ்வும் ஒருவர். இந்த யோசனை தி ஃபாடல் எக்ஸில் சிவப்பு நூல் போல இயங்குகிறது, அங்கு ஆசிரியர் தனது சமகாலத்தவர்களை ஒரு பயங்கரமான பரிசோதனையைப் பற்றி எச்சரிக்கிறார்.

புல்ககோவ் "ஒரு நாயின் இதயம்" இல் விஞ்ஞானியின் பொறுப்பு என்ற தலைப்பை ஒரு புதிய வழியில் மாற்றினார். ஆசிரியர் எச்சரிக்கிறார் - கல்வியறிவற்ற பந்துகளுக்கு நீங்கள் அதிகாரம் கொடுக்கக்கூடாது, இது அதன் முழுமையான சீரழிவுக்கு வழிவகுக்கும்.

இரண்டு கதைகளிலும் யோசனையைச் செயல்படுத்த, புல்ககோவ் ஒரு அறிவியல் புனைகதை சதித்திட்டத்தைத் தேர்ந்தெடுத்தார், அங்கு கண்டுபிடிப்பாளர்கள் முக்கிய பங்கு வகித்தனர். அவர்களின் பாத்தோஸின் படி, கதைகள் நையாண்டித்தனமானவை, ஆனால் அதே நேரத்தில் அவை வெளிப்படையாகக் கண்டிக்கப்படுகின்றன. நகைச்சுவைக்கு பதிலாக கடிக்கும் நையாண்டி இருந்தது.

"ஒரு நாயின் இதயம்" கதையில், மனித மேதைகளின் அருவருப்பான படைப்பு எல்லா விலையிலும் மக்களை உடைக்க முயற்சிக்கிறது. இதற்கு ஆன்மீக வளர்ச்சியின் நீண்ட பாதையில் செல்ல வேண்டியது அவசியம் என்பதை தீய உயிரினம் புரிந்து கொள்ளவில்லை. ஷரிகோவ் தனது பயனற்ற தன்மை, கல்வியறிவின்மை மற்றும் இயலாமை ஆகியவற்றை இயற்கையான முறைகளால் ஈடுசெய்ய முயற்சிக்கிறார். குறிப்பாக, அவர் தனது அலமாரிகளை புதுப்பித்து, காப்புரிமை தோல் பூட்ஸ் மற்றும் ஒரு விஷ டை அணிந்துள்ளார், ஆனால் இல்லையெனில் அவரது உடை அழுக்கு, சுவையற்றது. ஆடைகள் முழு தோற்றத்தையும் மாற்ற முடியாது. புள்ளி அதன் வெளிப்புற தோற்றத்தில் இல்லை, அதன் உள் சாரத்தில் உள்ளது. விலங்கு பழக்கம் கொண்ட நாய் போன்ற மனிதர்.

பேராசிரியரின் வீட்டில், அவர் தன்னை வாழ்க்கையின் எஜமானராக உணர்கிறார். அபார்ட்மெண்டில் வசிப்பவர்கள் அனைவருடனும் ஒரு தவிர்க்க முடியாத மோதல் எழுகிறது. வாழ்க்கை நரகமாக மாறிவிடுகிறது.

சோவியத் காலங்களில், பல அதிகாரிகள், தங்கள் மேலதிகாரிகளின் அதிகாரிகளால் விரும்பப்பட்டனர், "எல்லாவற்றிலும் அவர்களுக்கு சட்டப்பூர்வ உரிமை உண்டு" என்று நம்பினர்.

இவ்வாறு, பேராசிரியரால் உருவாக்கப்பட்ட மனித உருவம் புதிய அரசாங்கத்தின் கீழ் வேரூன்றுவது மட்டுமல்லாமல், தலைச்சுற்றல் பாய்ச்சலையும் செய்கிறது: ஒரு புற நாயிடமிருந்து அது தவறான விலங்குகளின் நகரத்தை சுத்தப்படுத்த ஒரு ஒழுங்காக மாறும்.

"பேட்டல் எக்ஸ்" மற்றும் "ஹார்ட் ஆஃப் எ டாக்" நாவல்களின் பகுப்பாய்வு, ரஷ்யாவில் எதிர்கால சமூகத்தின் கேலிக்கூத்தாக அல்ல, மேலும் வளர்ச்சியுடன் என்ன நடக்கக்கூடும் என்பதற்கான ஒரு வகையான எச்சரிக்கையாக அவற்றை மதிப்பிடுவதற்கான காரணத்தை அளிக்கிறது. ஒரு சர்வாதிகார ஆட்சி, தார்மீக விழுமியங்களின் அடிப்படையில் இல்லாத தொழில்நுட்ப முன்னேற்றத்தின் பொறுப்பற்ற வளர்ச்சியுடன்.

புல்ககோவின் கதை "அபாயமான முட்டைகள்" 1920 களின் முதல் பாதியில் சோவியத் ரஷ்யாவின் கலாச்சார மற்றும் சமூக-வரலாற்று நிலைமைக்கு ஒரு பிரதிபலிப்பாக மாறியது, ஆனால் இது அன்றாட வாழ்க்கையின் அசிங்கத்தை படம்பிடிப்பது மட்டுமல்லாமல், ஒரு வகையான அம்சங்களையும் பெற்றது. எழுத்தாளர் தீர்க்கதரிசனம், ஒரு நாவல் ஒரு தீர்க்கதரிசனமாக மாறியது.

"Fatal Eggs" கதை 1924 இல் எழுதப்பட்டு 1925 இல் வெளியிடப்பட்டது.

சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, இந்த நாவல் ஒரு டிஸ்டோபியா, இது அறிவியல் புனைகதை சுவை மற்றும் சாகச சதி மூலம் மேம்படுத்தப்பட்டுள்ளது. வேலையின் செயல் 1928 க்கு காலக்கெடுவாக இருந்தாலும், அது எதிர்காலத்தை நோக்கி செலுத்தப்பட்டது, முதல் புரட்சிக்குப் பிந்தைய ஆண்டுகளில் சோவியத் வாழ்க்கையின் யதார்த்தங்கள் எளிதில் அடையாளம் காணப்படுகின்றன. இது சம்பந்தமாக, 1926 இல் தீர்க்கப்பட்டதாகக் கூறப்படும் "வீட்டுப் பிரச்சினை" பற்றிய குறிப்பு, புல்ககோவ் இந்த "நிகழ்வு" பற்றி மிகவும் முரண்பாடான விளக்கத்தை அளிக்கிறது: நீண்ட வறட்சிக்குப் பிறகு நீர்வீழ்ச்சிகள் உயிர் பெறுவது போல், முதல் கனமழையுடன், பேராசிரியர் பெர்சிகோவ் 1926 இல், கெஸட்னி லேன் மற்றும் ட்வெர்ஸ்காயாவின் மூலையில் தொடங்கி, 15 பதினைந்து மாடி வீடுகளைக் கட்டியபோது, ​​​​அமெரிக்க-ரஷ்ய நிறுவனம் கட்டப்பட்டது. 1919-1925 ஆண்டுகளில் மஸ்கோவியர்களை மிகவும் துன்புறுத்திய அந்த பயங்கரமான மற்றும் அபத்தமான வீட்டு நெருக்கடியை ஒருமுறை முடித்து, மாஸ்கோவின் மையப்பகுதி மற்றும் 300 தொழிலாளர் குடிசைகள், ஒவ்வொன்றும் 8 அடுக்குமாடி குடியிருப்புகள்.". புரட்சிக்குப் பிந்தைய சகாப்தத்தின் அன்றாட யதார்த்தங்களுடன், அந்தக் காலத்தின் கலாச்சார வாழ்க்கையின் எதிரொலிகளையும் கதையில் காணலாம். எனவே, ஒரு முரண்பாடான நரம்பில், சிறந்த பரிசோதனையாளரும் நாடக கண்டுபிடிப்பாளருமான மேயர்ஹோல்டின் புல்ககோவின் படைப்புத் தேடல்கள் பிரதிபலிக்கின்றன. கோழி கொள்ளை நோயின் போது மாஸ்கோ பச்சனாலியாவின் படத்தை வரைந்த புல்ககோவ் தியேட்டரையும் குறிப்பிடுகிறார்: " 1927 ஆம் ஆண்டில், புஷ்கினின் போரிஸ் கோடுனோவ் அரங்கேற்றத்தின் போது இறந்த வெஸ்வோலோட் மேயர்ஹோல்டின் பெயரிடப்பட்ட தியேட்டர், நிர்வாண பாயர்களுடன் கூடிய ட்ரேப்சாய்டுகள் இடிந்து விழுந்தபோது, ​​எழுத்தாளர் எரெண்டோர்க்கின் நாடகத்தை அறிவிக்கும் பல்வேறு வண்ணங்களின் நகரும் மின்சார சைன்போர்டை எறிந்தது. குக்டெர்மேன் குடியரசின் மதிப்பிற்குரிய இயக்குநரான மேயர்ஹோல்டின் மாணவரால் "கியூரி டோக்" அரங்கேற்றப்பட்டது».

கதையின் டிஸ்டோபியன் பாத்திரம் ஒரு விஞ்ஞான பரிசோதனையின் சூழ்நிலையால் வழங்கப்படுகிறது, இது சமூக உறவுகளின் மண்ணுக்கு மாற்றப்படுகிறது. கதையின் மையத்தில் ஒரு விசித்திரமான விஞ்ஞானியின் படம் உள்ளது, ஒரு கோட்பாட்டாளர் தனது அறிவியல் ஆராய்ச்சியில் மூழ்கியுள்ளார், உண்மையில் இருந்து வெகு தொலைவில் (அவர் தியேட்டருக்குச் செல்வதில்லை, செய்தித்தாள்களைப் படிப்பதில்லை, ஆனால் ஏன்?! அவர்கள் எப்படியும் அங்கு முட்டாள்தனமாக எழுதுகிறார்கள். ) உண்மையான அன்றாட வாழ்க்கையிலிருந்து அவர் தனிமைப்படுத்தப்படுவது நிகழ்வுகளின் சோகமான வளர்ச்சிக்கான காரணங்களில் ஒன்றாகும்.

ஒரு மாஸ்கோ பேராசிரியரால் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட ஒரு சிவப்பு கதிரின் மையக்கருத்து, முழு வேலையையும் கடந்து செல்கிறது. ஆனால் அவர் "தவறான கைகளில்" விழுந்தார். மாநில பண்ணையின் பெயர் "ரெட் ரே", மீண்டும் மீண்டும் "சிவப்பு", "கிரிம்சன்" முட்டைகள் தற்செயலானவை அல்ல. வரையறைகள் தங்களை மாற்றியமைக்கப்படுகின்றன: "சிவப்பு கதிர்", "வாழ்க்கையின் கதிர்", "புதிய வாழ்க்கையின் கதிர்", "புதிய வாழ்க்கையின் பிறப்பு". முதலில், இந்த கதிர் ஒரு சிறிய நிற சுருட்டை, பெண்களின் தலைமுடியின் சுருட்டை, பின்னர் ஒரு அம்பு, ஒரு வாள் ஆகியவற்றுடன் ஒப்பிடப்படுகிறது. "அபாய முட்டைகள்" கதை பல அடுக்கு அமைப்பைக் கொண்டுள்ளது. அறிவியல் புனைகதை வகை குறியீட்டு உச்சரிப்புகளுடன் கூடுதலாக உள்ளது மற்றும் ஒரு உவமையின் அம்சங்களைப் பெறுகிறது, ஒரு தத்துவ எச்சரிக்கை - மனித இருப்பின் மேக்ரோ-செயல்முறைகளில் ஊடுருவலின் ஆபத்து பற்றிய எச்சரிக்கை. மற்றும் சில சதி அம்சங்கள் (கதையின் இயக்கவியல், நையாண்டி கோரமான அம்சங்கள், எதிர்காலத்திற்கான நோக்குநிலை, நகைச்சுவை) மற்றும் வன்முறையின் சித்தரிப்பின் அடிப்படையிலான மோதல்கள் இந்த கதையை ஒரு டிஸ்டோபியாவாக மாற்றுகின்றன.

நிகழ்வுகள் மிக விரைவாக மாறுகின்றன: பெர்சிகோவ் "வாழ்க்கையின் கதிரை" கண்டுபிடித்ததாகத் தெரிகிறது, ஆனால் அனைவருக்கும் இதைப் பற்றி ஏற்கனவே தெரியும், மேலும் பலர் அதை தங்கள் சொந்த நோக்கங்களுக்காகப் பயன்படுத்த விரும்புகிறார்கள். அவர் வெளிநாட்டில் தனது படிப்பைத் தொடர முன்வருகிறார், ஆனால் அவர் மறுக்கிறார். ரோக் உடனடியாக காகிதத்துடன் தோன்றி தனது உபகரணங்களை எடுத்துச் செல்கிறார், அதைப் பயன்படுத்தி அவர் ஒரு பயங்கரமான தவறு செய்கிறார். பெர்சிகோவின் கருத்தில் யாரும் ஆர்வம் காட்டவில்லை (அவர் அனைத்து சோதனைகளையும் கூட நடத்தவில்லை), கேமராக்களை ஒப்படைக்க மட்டுமே அவருக்கு உத்தரவு வழங்கப்பட்டது. ஆனால் மறைமுகமாக, "சிவப்புக் கதிரின்" அடுத்தடுத்த பயன்பாட்டிற்கு விஞ்ஞானி பொறுப்பேற்கிறார், மேலும் அவர் தனிப்பட்ட நாடகமாக நடக்கும் அனைத்தையும் அனுபவிப்பது அசாதாரணமானது அல்ல. அவரைத் தான் வீட்டிற்குள் கோபம் கொண்ட கூட்டம் வந்து அடித்துக் கொன்றது. பெர்சிகோவ் தப்பிக்க முயற்சிக்கவில்லை: " நான் எங்கும் செல்லவில்லை, ”என்று அவர் கூறினார்,“ இது வெறும் முட்டாள்தனம், அவர்கள் பைத்தியம் போல் விரைகிறார்கள் ... சரி, மாஸ்கோ முழுவதும் பைத்தியம் பிடித்திருந்தால், நான் எங்கு செல்வேன். மேலும் தயவு செய்து கத்துவதை நிறுத்துங்கள். நான் என்ன செய்தேன்». விஞ்ஞானி மக்களின் கைகளில் துல்லியமாக இறந்துவிடுகிறார் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது, கூட்டம் பயத்தால் வெறித்தனமாக, குறைந்தபட்சம் யாரையாவது பழிவாங்க விரும்புகிறது. மக்களின் வாழ்க்கையை "மேம்படுத்த", "எளிதாக" செய்யும் முயற்சி இதுதான்.

பல ஆராய்ச்சியாளர்கள் பெர்சிகோவ் மற்றும் லெனினுக்கு இடையிலான ஒற்றுமைகளுக்கு கவனம் செலுத்துகிறார்கள், இது புல்ககோவ் தனது பாத்திரத்திற்கு அளிக்கிறது; இந்த ஒப்புமை ஆரம்பத்திலேயே வரையப்பட்டது. முதலாவதாக, வயது ஒத்துப்போகிறது (கதையின் நிகழ்வுகள் ஆசிரியரால் 1928 க்கு காரணம் என்று கூறப்படுகிறது, மேலும் அந்த நேரத்தில் பேராசிரியருக்கு "சரியாக 58 வயது" என்று கூறப்படுகிறது. எனவே, அவர் 1870 இல் பிறந்தார். இது ஆண்டு லெனினின் பிறப்பு), இரண்டாவதாக, உருவப்பட ஒற்றுமையின் அம்சங்கள் உள்ளன: " அவருக்கு சரியாக 58 வயது. தலை அற்புதமானது, புஷர், வழுக்கை, மஞ்சள் நிற முடியின் கொத்துகள் பக்கவாட்டில் ஒட்டிக்கொண்டிருக்கும். இன்னும் ஒரு கலை விவரம் உள்ளது: லெனினின் "பர்ரினஸ்" பற்றிய ஒரு வகையான மறைமுக குறிப்பு: "இஸ்வெஸ்டியா செய்தித்தாளின் 20 வது பக்கத்தில், "அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்ப செய்திகள்" என்ற தலைப்பின் கீழ், ஒரு சிறிய குறிப்பு தோன்றியது, கதிர் பற்றி சிகிச்சை அளித்தது. IV பல்கலைக்கழகத்தின் பிரபல பேராசிரியர் ஒரு கதிரை கண்டுபிடித்தார், இது குறைந்த உயிரினங்களின் முக்கிய செயல்பாட்டை நம்பமுடியாத அளவிற்கு அதிகரிக்கிறது, மேலும் இந்த கதிர் சரிபார்ப்பு தேவை என்று கூறப்பட்டது. குடும்பப்பெயர், நிச்சயமாக, தவறாகப் புரிந்து கொள்ளப்பட்டது, அது அச்சிடப்பட்டது: "பெவ்சிகோவ்"". பிரபல மாஸ்கோ பேராசிரியர், நோயியல் நிபுணர் ஏ.ஐ. அப்ரிகோசோவ் ஆகியோரின் குடும்பப்பெயருடன் ஒப்புமைகளை வரையவும் முடியும், அவரது குடும்பப்பெயர் கதாநாயகனின் குடும்பப்பெயரில் பகடி செய்யப்பட்டுள்ளது. ஆசிரியருக்கும் முக்கிய கதாபாத்திரத்திற்கும் இடையே ஒரு குறிப்பிட்ட ஒற்றுமையை நீங்கள் காணலாம், அவர்கள் அறிவியலால் ஒன்றுபட்டுள்ளனர்: முதலாவது ஒரு விஞ்ஞானி, இரண்டாவது ஒரு மருத்துவர். விளாடிமிர் இபாடிவிச் விலங்கியல், கரு, உயிரியல், உடற்கூறியல் துறையில் நிபுணராக இருந்தார், அதே நேரத்தில் மருத்துவர் மைக்கேல் புல்ககோவின் தொழில் மேற்கண்ட துறைகள் பற்றிய அறிவைக் குறிக்கிறது. விஞ்ஞானி உண்மையில் இருந்து வெகு தொலைவில் இருக்கிறார், அது புரியவில்லை. மைக்கேல் புல்ககோவ் புரட்சியை ஏற்கவில்லை என்று நாம் கூறலாம், அவர் செய்தித்தாள்களை சந்தேகத்துடன் படித்தார், ஆனால் பெர்சிகோவ் அவற்றை ஏற்றுக்கொள்ளவில்லை ("அவர்கள் சில முட்டாள்தனங்களை எழுதுகிறார்கள்")... எனவே, விளாடிமிர் இபாடிவிச் ஓரளவு ஆசிரியரின் இரட்டை என்று அழைக்கப்படலாம்.

ரோக் நடைமுறை நோக்கங்களுக்காகப் பயன்படுத்த முயன்ற பேராசிரியர் பெர்சிகோவின் ஆய்வக சோதனைகள் மற்றும் கண்டுபிடிப்புகள், போல்ஷிவிக்குகள் ரஷ்யாவில் நடத்திய சமூக பரிசோதனையுடன் ஒப்புமை என்று கருதுகிறார் - இது வரலாற்றுக்கு எதிரான வன்முறை மற்றும் மனித இயல்புக்கு எதிரான வன்முறை இரண்டையும் ஒருங்கிணைக்கிறது.

கதையின் கதாபாத்திரங்களின் அமைப்பில் இரண்டாவது மிக முக்கியமான படம் ஏ.எஸ். ரோக்கா. ரோக்காவின் தோற்றம் தனக்குத்தானே பேசுகிறது, அவர் கதையில் முற்றிலும் அன்னியமான மற்றும் விரோதமான காலத்தின் உருவகமாக முன்வைக்கப்படுகிறார்: " அவர் மிகவும் வயதானவர். 1919 ஆம் ஆண்டில், இந்த மனிதர் தலைநகரின் தெருக்களில் மிகவும் பொருத்தமானவராக இருந்திருப்பார், அவர் 1924 இல் சகித்துக்கொண்டிருப்பார், அதன் தொடக்கத்தில், ஆனால் 1928 இல் அவர் விசித்திரமாக இருந்தார். பாட்டாளி வர்க்கத்தின் மிகவும் பின்தங்கிய பகுதியான - பேக்கர் - ஜாக்கெட்டை அணிந்திருந்தபோது, ​​​​மாஸ்கோவில் ஒரு ஜாக்கெட் அரிதாக இருந்தபோது - ஒரு பழங்கால உடை, இறுதியாக 1924 இன் இறுதியில் கைவிடப்பட்டது, உள்ளே நுழைந்தவர் தோல் இரட்டை மார்புடன் இருந்தார். ஜாக்கெட், பச்சை கால்சட்டை, முறுக்கு மற்றும் கால்களில் கணுக்கால் பூட்ஸ், மற்றும் பக்கத்தில் ஒரு மஞ்சள் பேட் ஹோல்ஸ்டரில் ஒரு பெரிய பழைய வடிவமைப்பு மவுசர் பிஸ்டல் உள்ளது". இந்த நபர், ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, 1924 இன் தொடக்கத்தில் துல்லியமாக பொறுத்துக்கொள்ளப்பட்டிருப்பார். ராக் ஏதோ ஒரு வகையில் லெனினிச சகாப்தத்தை வெளிப்படுத்துகிறார், இது ஆசிரியருக்குத் தோன்றுவது போல், மாற்ற முடியாத கடந்த காலத்திற்குள் சென்றது. இந்த கொடூரமான நிகழ்வுகள் அனைத்தும் நடக்கின்றன என்பது அவரது தவறு. அவர் முட்டைகளைப் பெற்றபோது ஒரே ஒரு காட்சியை நினைவுபடுத்துவதற்கு: இந்த விஷயத்தில் அறிவுள்ள ஒருவர் இங்கே ஏதோ தவறு இருப்பதாக உடனடியாக சந்தேகிக்கிறார், ஆனால் அவர் அல்ல, "வெளிநாட்டிலிருந்து உடனடியாகத் தெரியும்" முட்டைகளின் அளவைக் கண்டு அவர் ஆச்சரியப்பட்டார், மகிழ்ச்சியடைந்தார். கோழிகளின் எண்ணிக்கையை விரைவாக மீட்டெடுக்கும் மற்றும் அவற்றைக் கழுவலாமா என்ற கேள்வியுடன் அழைக்கப்படும், ஏனென்றால் அவை அனைத்தும் சில வகையான இடங்களில் இருந்தன, இருப்பினும் இந்த புள்ளிகள் அழுக்கு இல்லை, ஆனால் ஒரு இயற்கை நிறமி. அவர் செய்த தவறுக்கு முதலில் பணம் கொடுத்தவர். ஊர்வன, முட்களில் இருந்து தூக்கி எறிந்து, தனது மனைவியைத் தட்டி, "அவளுடைய தலையை தன் தலைக்கு மேல் இழுக்கத் தொடங்கியது" (அன்பானவரின் மரணம் மட்டுமே தனது சொந்த மரணத்தை விட மோசமாகிவிடும்). இவை அனைத்திலும், தவறு ரோக்காவிடம் மட்டுமல்ல: அவர் மாஸ்கோவின் உத்தரவின் பேரில் செயல்பட்டார், அதாவது சர்வாதிகார அரசு முக்கிய குற்றவாளியாக மாறும்.

கம்யூனிச சித்தாந்தத்திற்கு புல்ககோவின் அணுகுமுறையை வெளிப்படுத்துகிறது, அவரால் "சிதைக்கப்பட்ட" "சர்வதேச", போல்ஷிவிக் கட்சியின் கீதம் (அந்த நேரத்தில் அது சோவியத் ரஷ்யாவின் அரச கீதமாகவும் இருந்தது). ஊர்வனவற்றை எதிர்த்துப் போரிட அனுப்பப்படும் குதிரைப் படையை அனுப்புவதை விவரிக்கும் அத்தியாயத்தில், வீரர்கள் பாடும் பாடலின் வார்த்தைகள் (மேலும், பாடுவது செவிடு மற்றும் இதயத்தை கிள்ளுதல் என்று அழைக்கப்படுகிறது) கேட்கிறது.

பகடி:

... ஏஸ், அல்லது ராணி, அல்லது ஜாக்,
நாங்கள் பாஸ்டர்ட்களை வெல்வோம், சந்தேகமின்றி,

பக்கத்தில் நான்கு - உங்களுடையது இல்லை ...

அசல்:

யாரும் நமக்கு விடுதலை தர மாட்டார்கள்:
கடவுளோ, அரசனோ, வீரனோ அல்ல.
விடுதலை அடைவோம்
என் சொந்த கையால்.

புல்ககோவ் கட்சி கீதத்தின் படங்களை திருடர்களின் பாடல்களின் பாணி மற்றும் படங்களுடன் இணைக்கிறார், இதன் மூலம் கம்யூனிசக் கோட்பாட்டிற்கான தனது அணுகுமுறையை வெளிப்படுத்துகிறார்.

இயற்கையின் விதிகளைத் தவிர்ப்பதற்கான முயற்சி - மிகக் குறுகிய காலத்தில் ஒரு புதிய வகை கோழிகளைக் கொண்டுவருவது - இயற்கை உலகில் தலையீடு, இயற்கைக்கு எதிரான வன்முறை ஒரு வாழ்விடமாக உள்ளது.

இறுதியாக, இயற்கையானது மக்களின் உதவிக்கு வருகிறது, ஆகஸ்ட் உறைபனிகளை பூமிக்கு "கொடுக்கிறது", அதில் இருந்து அனைத்து ஊர்வனவும் அழிந்தன.

« சில நேரங்களில் நேர்த்தியான மனிதர் மற்றும் இப்போது ஒரு சாதாரண பேராசிரியரான பியோட்டர் ஸ்டெபனோவிச் இவானோவ் முயற்சித்தாலும், இந்த கதிரை மீண்டும் பெற முடியவில்லை. முதல் அறை அழிக்கப்பட்டதுபெர்சிகோவ் கொலை செய்யப்பட்ட இரவில் கோபமடைந்த கூட்டம். ஊர்வனவற்றுடனான படையின் முதல் போரின் போது நிகோல்ஸ்கி மாநில பண்ணை "க்ராஸ்னி லுச்" இல் மூன்று அறைகள் எரிக்கப்பட்டன, ஆனால் அவற்றை மீட்டெடுக்க முடியவில்லை. கண்ணாடியின் ஒளிக்கற்றைகளின் கலவையானது எவ்வளவு எளிமையானதாக இருந்தாலும், இவானோவின் முயற்சிகள் இருந்தபோதிலும், அது இரண்டாவது முறையாக இணைக்கப்படவில்லை. வெளிப்படையாக, இதற்கு அறிவைத் தவிர, விசேஷமான ஒன்று தேவைப்பட்டது, இது உலகில் ஒரே ஒருவருக்கு மட்டுமே இருந்தது - மறைந்த பேராசிரியர் விளாடிமிர் இபாடிவிச் பெர்சிகோவ்". தற்செயலாக பெறப்பட்ட மற்றும் நிலையற்ற கதிர் அமீபாவின் தாக்கம் குறித்த தனது கட்டுரையில் இவானோவின் பெயரை குறிப்பிடுவதாக பெர்சிகோவ் உறுதியளித்தபோது, ​​பெர்சிகோவ் மற்றும் இவானோவ் இடையே நகைச்சுவையான எல்லை நிர்ணயம் எனக்கு நினைவிருக்கிறது. இப்போது பீமைத் திறந்த இதே இவனோவ் இப்போது தனது அனுபவத்தை மீண்டும் செய்ய முடியாது. ஆசிரியரின் வார்த்தைகள் ஒரு நச்சு கேலி மட்டுமே.

புல்ககோவ் சமுதாயத்தின் சுத்திகரிப்பு மற்றும் தார்மீக மறுமலர்ச்சியை நம்புகிறார்: " நீண்ட தொற்றுநோய்கள் இருந்தன, ஊர்வன மற்றும் மக்களின் சடலங்களிலிருந்து நீண்டகால பொது நோய்கள் இருந்தன, நீண்ட காலமாக இராணுவம் இன்னும் நடந்து கொண்டிருந்தது, ஆனால் ஏற்கனவே வாயுக்கள் அல்ல, ஆனால் சப்பர் பாகங்கள், மண்ணெண்ணெய் தொட்டிகள் மற்றும் குழல்களை சுத்தப்படுத்தியது. நில. அழிக்கப்பட்டது, 29 வசந்த காலத்தில் எல்லாம் முடிந்தது". இறுதி "நிலத்தை சுத்தப்படுத்துதல்" தேதி குறிக்கப்பட்டது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல - 29 வது ஆண்டு வசந்தம். வசந்த காலத்தில், ஈஸ்டர் கொண்டாடப்படுகிறது, கிறிஸ்துவின் உயிர்த்தெழுதலின் விடுமுறை, கடவுள் மற்றும் மனிதனின் ஒற்றுமையின் பிரிக்க முடியாத அடையாளமாக, இது உலகின் வரவிருக்கும் உயிர்த்தெழுதலின் உத்தரவாதமாக மாறும் ("ஜான் இறையியலாளர்களின் வெளிப்பாடுகள்").

இந்த நோக்கம் முந்தைய "அபாய முட்டைகள்" கதையில் தோன்றுகிறது. பேராசிரியர் பெர்சிகோவ், ரோக்காவின் அவசர பரிசோதனையில் சந்தேகம் கொள்கிறார்: “ஏன் அவர்களை உடனடியாக உயிர்த்தெழுப்ப விரும்புகிறீர்கள், அல்லது என்ன? இன்னும் ஆய்வு செய்யப்படாத ஒரு கதிர் உதவியுடன் ஏன்?" உடனடி உயிர்த்தெழுதல் சாத்தியமற்றது, ஆனால் ஆன்மீக உயிர்த்தெழுதல் அவசியம். கதையின் முடிவில், ஒரு குறிப்பிடத்தக்க படம் தோன்றுகிறது - கிறிஸ்துவின் கோவில் - அறநெறியின் சின்னம், இது அறிவியல் மற்றும் சமூக சோதனைகளை நடத்தும்போது மறந்துவிடக் கூடாது.

இயற்கை உலகில் மனித தலையீடு அதை மேம்படுத்துவதற்கும், அதை மேம்படுத்துவதற்கும், நல்ல எதற்கும் வழிவகுக்கவில்லை, ஆனால் சோகமான விளைவுகளுடன் முழுமையான தோல்வியாக மாறியது. விஞ்ஞானம், வாழ்க்கையை சிறப்பாக, எளிதாக்குவதே குறிக்கோள், இந்த வாழ்க்கையை "-" அடையாளத்திற்கு இட்டுச் சென்றது.

தலைப்பு: அறிவியல்
பிரச்சனை: அறிவியல் கண்டுபிடிப்புகளின் தாக்கங்கள்

எம். "அபாய முட்டைகள்"

பீம் ஒரு வாளாக மாறியது

"அபாயமான முட்டைகள்" என்ற சிறிய கதை 1924 இல் எழுதப்பட்டது, ஆனால் ஹீரோக்கள்
இந்த வேலை எதிர்காலத்தில் வாழ்கிறது. இந்த ஆசிரியர் என்ன சொல்ல விரும்புகிறார்?
விவரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளை நான்கு ஆண்டுகளுக்கு முன்னால் ஏன் ஒத்திவைக்கிறார்? பதில் சொல்ல முயற்சிப்போம்
இந்த கடினமான கேள்விக்கு.

எனவே, மாஸ்கோவில் ஒரு அறிவியல் ஆர்வமுள்ள, விசித்திரமான, புத்திசாலித்தனமான பேராசிரியர் வாழ்கிறார்
பெர்சிகோவ், முக்கியமாக தவளைகளில் நிபுணத்துவம் பெற்றவர். இந்த நடைபயிற்சி
நிர்வாண ஊர்வனவற்றைத் தவிர, இந்த வாழ்க்கையில் எதிலும் ஆர்வம் காட்டாத ஒரு கலைக்களஞ்சியம்:
அவருக்கு குடும்பம் இல்லை, நண்பர்கள் இல்லை, அவர் செய்தித்தாள்களைப் படிப்பதில்லை, அன்றாட வாழ்க்கையில் அவர் சிறிதும் செய்கிறார். அதனால்
தற்செயலாக (நிச்சயமாக, தற்செயலாக அல்ல), பெர்சிகோவ் மோதுகிறார்
பல ஒளிவிலகல் மூலம் மின்சார ஒளியில் இருந்து தோன்றும் கதிர்
கண்ணாடிகள் மற்றும் லென்ஸ்களில். உயிருள்ள கதிர் அல்ல, இயற்கையான ஒன்றல்ல என்று சொல்லத் தேவையில்லை! ஆனால் அது அவருக்கு கீழ் உள்ளது
அனைத்து டாட்போல்களும் வேகமாக வளரும், உடனடியாக தவளைகளாக மாறும்
முன்னெப்போதும் இல்லாத அளவு சந்ததியினரைக் கொடுங்கள், அது பெற்றோரின் அளவை விட அதிகமாகும்
முன்னோடியில்லாத ஆக்கிரோஷத்தில் வேறுபடுகிறது.

பேராசிரியரின் கண்டுபிடிப்பு பொதுமக்களுக்கும் அதிகாரிகளுக்கும் தெரியும். யாரும் இல்லை
குறிப்பாக இது எந்த வகையான கற்றை, அது என்ன வகையான நன்மை என்று ஆராயவில்லை, எல்லோரும் புறக்கணிக்கிறார்கள்
சில விசித்திரக் கதைகள். பெர்சிகோவ் பெருக்குவதற்கு தேவையான உபகரணங்களைப் பெறுகிறார்
அவரது ஒளிக்கற்றையின் சக்தி, கிளப்புகளுக்கு திருப்தியுடன் பயணம் செய்து, அவரைப் பற்றி உற்சாகத்துடன் விரிவுரைகளை வாசிக்கிறார்
திறப்பு.

மேலும் ஒரு விரிவுரையில் ஒரு மனிதன் இருந்தான்.
சமீப ஆண்டுகளில் மக்களின் மகிழ்ச்சிக்காகவும், பொருளாதாரத்தை மீட்டெடுப்பதற்காகவும் போராடி வருபவர்
இப்போது கட்சி அவரை ஸ்மோலென்ஸ்க் மாகாணத்தில் ஒரு மாநில பண்ணைக்கு தலைமை தாங்க அனுப்பியது.
மற்றும் ஸ்மோலென்ஸ்க் பிராந்தியத்தில் ஒரு துக்கம் இருந்தது: ஒரு புரிந்துகொள்ள முடியாத நோய் அனைத்து கோழிகளையும் அழித்தது. அது
ரோக்கு (அதுதான் இந்த மதிப்புமிக்க தொழிலாளியின் பெயர்) ஒரு "புத்திசாலித்தனமான" யோசனையுடன் வந்தது. வேண்டும்
Persikov கற்றை பயன்படுத்தி அனைத்து கோழி பங்குகளை மீட்டெடுக்கவும். ஒருமுறை தவளைகள் உடனடியாக
பெருக்கி, அதாவது வேகத்தில் விரைந்து செல்லும் அதிசய கோழிகளை வெளியே கொண்டு வரும்
இயந்திரம்.

இந்த யோசனையை அரசாங்கம் ஆதரித்தது. அதிகாரிகள் தற்காலிகமாக பெர்சிகோவிடமிருந்து எந்திரத்தை கைப்பற்றினர்
மற்றும் ரோக்குவிடம் ஒப்படைக்கப்பட்டது, மேலும் சில முட்டைகளுடன் வெளிநாட்டு பெட்டிகளையும் மாநில பண்ணைக்கு கொண்டு வந்தது.
விளைவு பயங்கரமானது. ஆராயப்படாத அறிவியல் கண்டுபிடிப்பு மட்டுமல்ல
படிப்பறிவில்லாத கைகளிடம் ஒப்படைக்கப்பட்டது, அதனால் அவர்கள் முட்டை வழங்குவதையும் குழப்பினர்: ரோக்குக்கு முட்டைகள் கொண்டு வரப்பட்டன
பேராசிரியரின் சோதனைகளுக்காக அனைத்து வகையான பாம்புகள் மற்றும் முதலைகள்.

சில நாட்களுக்குப் பிறகு, ஊர்வன ஒரு ஆர்மடா ஸ்மோலென்ஸ்க் பகுதியை அழித்தது
மாஸ்கோ சென்றார். பல ஆயிரம் பேர் கொல்லப்பட்டனர். மேலும் அது எப்படி முடிந்திருக்கும் என்பது தெரியவில்லை
இந்த உயிரியல் பேரழிவு, கிட்டத்தட்ட இல்லை என்றால்
இருபது டிகிரி உறைபனி.

ஆத்திரமடைந்த கூட்டம் பெர்சிகோவை அடித்துக் கொன்றது. ஆனால் இனிமேல், யாரும் இருக்க மாட்டார்கள்
இந்த உயிருள்ள கதிரை மீண்டும் பெற முடிந்தது. ஆனால் அது சிறந்ததாக இருக்கலாம்.

கதையில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள பயங்கரங்கள் இவை. இன்னும் ஏன் நடவடிக்கை பரிமாற்றம் ஏற்படுகிறது?
எதிர்காலத்திற்கு? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பெர்சிகோவின் உருவத்தை நம் முன் வரைந்து, அதைப் பற்றி அவர் சொல்ல விரும்புகிறார்
பேராசிரியரிடம் இருக்கும் பொறுப்பு அவரது கண்டுபிடிப்புகளுக்கு அவ்வளவு கூட இல்லை
அவர்களின் பிரபலப்படுத்துதலுக்காக. இதன் விளைவாக - அதிசய கருவி கைகளில் உள்ளது
அரை எழுத்தறிவு, ஆனால் கட்சிக்கு அர்ப்பணிப்புள்ள மக்கள். இது எப்படி முடிந்தது - எங்களுக்குத் தெரியும்.

கதையில் ஒரு அரசியல் அம்சம் இருப்பதாகத் தெரிகிறது, சொல்லப்போனால், அதற்கு எதிரான எச்சரிக்கை
தற்போதைய அரசியல் அமைப்பு. வெகு காலத்திற்கு முன்பு, ஒரு புரட்சி நடந்தது, இறந்தது
உள்நாட்டுப் போர், கல்வியறிவு இல்லாத மக்கள், மக்கள், குடும்பம் மற்றும் அவர்களின் வாழ்க்கையை நம்பியிருக்கிறார்கள்
தேசிய மரபுகள் வேரோடு பிடுங்கப்படுகின்றன, நம்பிக்கை துன்புறுத்தப்படுகிறது, ஆனால் மேலும் மேலும் அடிக்கடி
இலிச்சின் விளக்குகள் என்று அழைக்கப்படுபவை குடிசைகளில் ஒளிர்கின்றன, அதிகமான மக்கள் நம்புகிறார்கள்
கம்யூனிசத்திற்குள். அவர்கள், இந்த ஒளிக் கதிர் மூலம் மயங்குவது போல், ஆக்ரோஷமாக மாறுகிறார்கள்
ரஷ்ய நபரின் தார்மீக விழுமியங்களை மிதிக்கவும். ஒரு ஆன்மீக மாற்றம் நடைபெறுகிறது.

தி ஃபாடல் எக்ஸில் மைக்கேல் நம்மை எச்சரித்த பேரழிவு இதுதான்
"ஒரு நாயின் இதயம்" இல் ஒரு புதிய நபரின் "பிறப்பை" காட்டியது.

புகழ்பெற்ற பிரிட்டிஷ் அறிவியல் புனைகதை எழுத்தாளர் ஹெர்பர்ட் வெல்ஸின் ஃபுட் ஆஃப் தி காட்ஸ் நாவல் கதையின் கதைக்களத்தின் ஆதாரங்களில் ஒன்றாகும். உயிரினங்களின் வளர்ச்சியையும் மாபெரும் மனிதர்களின் அறிவுசார் திறன்களின் வளர்ச்சியையும் விரைவுபடுத்தும் அற்புதமான உணவைப் பற்றி நாங்கள் பேசுகிறோம், மேலும் மனிதகுலத்தின் ஆன்மீக மற்றும் உடல் திறன்களின் வளர்ச்சி நாவலில் மிகவும் சரியான உலக ஒழுங்கு மற்றும் மோதலுக்கு வழிவகுக்கிறது. எதிர்கால உலகம் மற்றும் கடந்த கால உலகம் - பிக்மிகளின் உலகத்துடன் கூடிய ராட்சதர்களின் உலகம். எவ்வாறாயினும், புல்ககோவைப் பொறுத்தவரை, ராட்சதர்கள் அறிவுசார் மேம்பட்ட மனித தனிநபர்கள் அல்ல, ஆனால் குறிப்பாக ஆக்கிரமிப்பு ஊர்வன. மரண முட்டைகள் மற்றொரு வெல்ஸ் நாவலான தி ஸ்ட்ரகில் ஆஃப் தி வேர்ல்ட்ஸையும் பிரதிபலித்தது, இதில் பூமியை வென்ற செவ்வாய் கிரகங்கள் பூமியின் நுண்ணுயிரிகளால் திடீரென கொல்லப்படுகின்றன. மாஸ்கோவை நெருங்கும் ஊர்வன கூட்டங்களுக்கும் அதே விதி காத்திருக்கிறது, அவர்கள் அற்புதமான ஆகஸ்ட் உறைபனிக்கு பலியாகிறார்கள்.

கதையின் ஆதாரங்களில், இன்னும் கவர்ச்சியானவை உள்ளன. எனவே, கிரிமியாவில் உள்ள கோக்டெபலில் வசித்த கவிஞர் மாக்சிமிலியன் வோலோஷின் புல்ககோவுக்கு 1921 ஆம் ஆண்டு ஃபியோடோசியா செய்தித்தாளில் இருந்து ஒரு கிளிப்பிங்கை அனுப்பினார், அதில் "காரா-டாக் மலையின் பகுதியில் ஒரு பெரிய ஊர்வன தோன்றியதைப் பற்றி, ஒரு நிறுவனத்தைப் பிடிக்க" என்று கூறியது. செம்படை வீரர்கள் அனுப்பப்பட்டனர்." எழுத்தாளர் மற்றும் இலக்கிய விமர்சகர் விக்டர் போரிசோவிச் ஷ்க்லோவ்ஸ்கி, "வெள்ளை காவலர்" இல் ஷ்போலியன்ஸ்கியின் முன்மாதிரியாக பணியாற்றியவர், தனது "சென்டிமென்டல் ஜர்னி" (1923) புத்தகத்தில், 1919 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் கியேவில் பரவிய வதந்திகளை மேற்கோள் காட்டுகிறார் மற்றும் புல்ககோவின் ஃபேன்டாவுக்கு உணவளித்தார் :

"பிரெஞ்சுக்காரர்களுக்கு வயலட் கதிர் இருப்பதாகக் கூறப்பட்டது, இதன் மூலம் அவர்கள் அனைத்து போல்ஷிவிக்குகளையும் குருடாக்க முடியும், மேலும் போரிஸ் மிர்ஸ்கி இந்த கதிரை பற்றி "சிக் பியூட்டி" என்று எழுதினார். அழகு என்பது ஒரு வயலட் கதிர் மூலம் குணப்படுத்தப்படும் ஒரு பழைய உலகம். அந்த நேரத்தில் போல்ஷிவிக்குகளைப் பற்றி அவர்கள் பயந்ததில்லை. ஆங்கிலேயர்கள் - அவர்கள் நோய்வாய்ப்பட்டவர்கள் அல்ல - ஆங்கிலேயர்கள் ஏற்கனவே பாகுவில் குரங்குகளின் மந்தைகளை நட்டுள்ளனர், இராணுவ அமைப்பின் அனைத்து விதிகளிலும் பயிற்சி பெற்றவர்கள் என்று அவர்கள் கூறினர். இந்த குரங்குகளை பிரச்சாரம் செய்ய முடியாது, அவர்கள் போல்ஷிவிக்குகளை தோற்கடிப்பார்கள் என்று பயப்படாமல் தாக்கப் போவதாக அவர்கள் கூறினர்.

இந்த குரங்குகளின் உயரத்தை தரையில் இருந்து ஒரு புறத்தில் கையால் காட்டினர். பாகுவைப் பிடிக்கும்போது அத்தகைய குரங்கு ஒன்று கொல்லப்பட்டபோது, ​​​​அது ஸ்காட்டிஷ் இராணுவ இசையின் இசைக்குழுவுடன் புதைக்கப்பட்டதாகவும், ஸ்காட்லாந்துகள் அழுததாகவும் கூறப்படுகிறது.

ஏனெனில் குரங்குப் படைகளின் பயிற்றுவிப்பாளர்கள் ஸ்காட்லாந்துக்காரர்கள்.

ரஷ்யாவிலிருந்து ஒரு கருப்பு காற்று வீசியது, ரஷ்யாவின் கரும்புள்ளி வளர்ந்து கொண்டிருந்தது, "நோய்வாய்ப்பட்ட அழகு" மயக்கமடைந்தது."

புல்ககோவின் படைப்பில், ஒரு பயங்கரமான வயலட் கதிர் பகடியாக வாழ்க்கையின் சிவப்பு கதிராக மாற்றப்படுகிறது, இது நிறைய சிக்கல்களையும் ஏற்படுத்தியது. வெளிநாட்டில் இருந்து கொண்டு வரப்பட்டதாகக் கூறப்படும் அற்புதமான போர்க் குரங்குகளுடன் போல்ஷிவிக்குகள் மீது அணிவகுத்துச் செல்வதற்குப் பதிலாக, புல்ககோவில், வெளிநாட்டிலிருந்து அனுப்பப்பட்ட முட்டைகளில் இருந்து பொரிக்கப்பட்ட பிரம்மாண்டமான, மூர்க்கமான ஊர்வன கூட்டங்கள், மாஸ்கோவை அணுகுகின்றன.

கதையின் அசல் பதிப்பு வெளியிடப்பட்டதிலிருந்து வேறுபட்டது என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ளவும். டிசம்பர் 27, 1924 அன்று, கூட்டுறவு வெளியீட்டு நிறுவனமான "நிகிடின்ஸ்கி சுபோட்னிகி" இல் எழுத்தாளர்கள் கூட்டத்தில் புல்ககோவ் "பேட்டல் எக்ஸ்" வாசித்தார். ஜனவரி 6, 1925 அன்று, பெர்லின் செய்தித்தாள் டேஸ், ரஷ்ய இலக்கியச் செய்திகள் என்ற தலைப்பின் கீழ், இந்த நிகழ்வுக்கு பதிலளித்தது:

“இளம் எழுத்தாளர் புல்ககோவ் சமீபத்தில் சாகசக் கதையான மரண முட்டைகளைப் படித்தார். இது இலக்கிய முக்கியத்துவம் வாய்ந்ததாக இருந்தாலும், ரஷ்ய இலக்கிய படைப்பாற்றலின் இந்த பக்கத்தைப் பற்றிய ஒரு யோசனையைப் பெற அதன் சதித்திட்டத்தை அறிந்து கொள்வது மதிப்பு.

நடவடிக்கை எதிர்காலத்தில் நடைபெறுகிறது. பேராசிரியர் சிவப்பு சூரியக் கதிர்களின் உதவியுடன் முட்டைகளை வழக்கத்திற்கு மாறாக வேகமாக இனப்பெருக்கம் செய்யும் முறையைக் கண்டுபிடித்தார் ... சோவியத் தொழிலாளியான செமியோன் போரிசோவிச் ரோக், பேராசிரியரிடமிருந்து தனது ரகசியத்தைத் திருடி, வெளிநாட்டிலிருந்து கோழி முட்டைகளின் பெட்டிகளை சந்தா செலுத்துகிறார். எல்லையில் அவர்கள் ஊர்வன மற்றும் கோழிகளின் முட்டைகளைக் குழப்பினர், மேலும் ரோக் வெறும் கால் ஊர்வனவற்றின் முட்டைகளைப் பெற்றார். அவர் தனது ஸ்மோலென்ஸ்க் மாகாணத்தில் (அனைத்து நடவடிக்கைகளும் நடக்கும்) அவற்றை வளர்த்தார், மேலும் எல்லையற்ற ஊர்வன கூட்டங்கள் மாஸ்கோவிற்குச் சென்று, அதை முற்றுகையிட்டு அதை விழுங்கின. இறுதி படம் இறந்த மாஸ்கோ மற்றும் இவான் தி கிரேட் மணி கோபுரத்தைச் சுற்றி ஒரு பெரிய பாம்பு.

புல்ககோவ் ஒரு பைசா கூட கொடுக்காத நிகிடின்ஸ்கி சபோட்னிக்ஸின் பார்வையாளர்களின் மதிப்புரைகள் கதையின் முடிவை மாற்ற எழுத்தாளரை கட்டாயப்படுத்தக்கூடும் என்பது சாத்தியமில்லை. கதையின் முதல், "அவநநம்பிக்கை" முடிவு இருந்தது என்பதில் சந்தேகமில்லை. "மோசமான அபார்ட்மெண்ட்" எழுத்தாளர் விளாடிமிர் லியோவ்ஷின் (மனசெவிச்) புல்ககோவின் பக்கத்து வீட்டுக்காரர், நேத்ரா பதிப்பகத்துடனான தொலைபேசி உரையாடலில் புல்ககோவ் மேம்படுத்தியதாகக் கூறப்படும் முடிவின் அதே பதிப்பைத் தருகிறார். இறுதிப் போட்டியின் உரை இன்னும் தயாராக இல்லை, ஆனால் புல்ககோவ், பயணத்தின்போது எழுதினார், எழுதப்பட்டதை வாசிப்பது போல் நடித்தார்: "... மாஸ்கோவை வெளியேற்றுவதற்கான ஒரு பிரமாண்டமான படத்துடன் கதை முடிந்தது, இது மாபெரும் போவாக்களின் கூட்டத்தை நெருங்குகிறது. ." நேத்ரா பஞ்சாங்கத்தின் செயலாளர் பிஎன் ஜைட்சேவின் நினைவுகளின்படி, புல்ககோவ் உடனடியாக ஆபத்தான முட்டைகளை இங்கே முடிக்கப்பட்ட வடிவத்தில் ஒப்படைத்தார், மேலும், பெரும்பாலும், லியோவ்ஷினின் “தொலைபேசி மேம்பாடு” பற்றிய நினைவுகள் நினைவக பிழை. மூலம், ஒரு அநாமதேய நிருபர் மார்ச் 9, 1936 அன்று ஒரு கடிதத்தில் "அபாய முட்டைகள்" இருப்பதைப் பற்றி புல்ககோவுக்கு தெரிவித்தார். இறுதிப் போட்டியின் பதிப்பு டிசம்பர் 27, 1924 அன்று வாசிப்பில் இருந்த ஒருவரால் எழுதப்பட்டது மற்றும் பின்னர் சமிஸ்டாட்டில் முடிந்தது.

பிப்ரவரி 1925 இல் வெளியிடப்பட்ட கதையின் வெளியீட்டிற்குப் பிறகு மாக்சிம் கார்க்கியால் முன்மொழியப்பட்ட உண்மையில் இருக்கும் "அவநநம்பிக்கை" முடிவு கிட்டத்தட்ட ஒரே மாதிரியாக இருந்தது என்பது சுவாரஸ்யமானது. மே 8 அன்று, அவர் எழுத்தாளர் மிகைல் ஸ்லோனிம்ஸ்கிக்கு எழுதினார்: “நான் புல்ககோவை மிகவும் விரும்பினேன், ஆனால் அவர் கதையை முடிக்கவில்லை. மாஸ்கோவிற்கு ஊர்வன பயணம் பயன்படுத்தப்படவில்லை, ஆனால் இது என்ன ஒரு பயங்கரமான சுவாரஸ்யமான படம் என்று சிந்தியுங்கள்!

மாபெரும் ஊர்வன கூட்டங்களால் மாஸ்கோவை ஆக்கிரமித்ததன் மூலம் முடிவின் பதிப்பின் வெளிப்படையான தணிக்கை பொருத்தமற்றதன் காரணமாக புல்ககோவ் கதையின் முடிவை மாற்றியிருக்கலாம்.

மூலம், அபாயகரமான முட்டைகள் சிரமத்துடன் தணிக்கை செய்யப்பட்டன. அக்டோபர் 18, 1924 அன்று, புல்ககோவ் தனது நாட்குறிப்பில் எழுதினார்:

“நான் இன்னும் குடோக்கில் வேதனைப்படுகிறேன். நேத்ராவிடமிருந்து 100 ரூபிள் பெற முயற்சித்தேன். எனது கோரமான கதையான "பேட்டல் எக்ஸ்" தொடர்பான பெரிய சிரமங்கள். தணிக்கை காரணங்களுக்காக மாற்றப்பட வேண்டிய 20 இடங்களை அங்கார்ஸ்கி வலியுறுத்தினார். அது தணிக்கையை நிறைவேற்றுமா. நான் அவசரமாக எழுதியதால் கதையின் முடிவு பாழாகிவிட்டது.

அதிர்ஷ்டவசமாக எழுத்தாளருக்கு, தணிக்கை மாஸ்கோவிற்கு எதிரான ஊர்வன பிரச்சாரத்தில் உள்நாட்டுப் போரின் போது சோவியத் ரஷ்யாவிற்கு எதிரான 14 மாநிலங்களின் தலையீட்டின் கேலிக்கூத்து மட்டுமே கண்டது (ஊர்வன வெளிநாட்டு முட்டைகளிலிருந்து குஞ்சு பொரித்ததால்). எனவே, ஊர்வன கூட்டங்களால் உலக பாட்டாளி வர்க்கத்தின் தலைநகரைக் கைப்பற்றுவது தணிக்கையாளர்களால் ஏகாதிபத்தியங்களுடனான எதிர்கால போரில் சோவியத் ஒன்றியத்தின் சாத்தியமான தோல்வி மற்றும் இந்த போரில் மாஸ்கோவின் அழிவுக்கான ஒரு ஆபத்தான குறிப்பாக மட்டுமே உணரப்பட்டது. கியூரியா பிளேக், அதற்கு எதிராக அண்டை மாநிலங்கள் சுற்றிவளைப்புகளை நிறுவுகின்றன, சோவியத் ஒன்றியத்தின் புரட்சிகர கருத்துக்கள், அதற்கு எதிராக என்டென்ட் ஒரு கார்டன் சானிடயர் கொள்கையை அறிவித்தார்.

இருப்பினும், உண்மையில், புல்ககோவின் "துணிவு", அதற்காக அவர் "அவ்வளவு தொலைவில் இல்லாத இடங்களுக்கு" செல்ல அஞ்சினார், இது முற்றிலும் வேறுபட்டது. கதையின் கதாநாயகன் பேராசிரியர் விளாடிமிர் இபாடிவிச் பெர்சிகோவ், சிவப்பு "வாழ்க்கைக் கதிர்" கண்டுபிடிப்பாளர், அதன் உதவியுடன் கொடூரமான ஊர்வன பிறக்கின்றன. சிவப்புக் கதிர் என்பது ரஷ்யாவில் சோசலிசப் புரட்சியின் அடையாளமாகும், இது ஒரு சிறந்த எதிர்காலத்தை உருவாக்குவதற்கான முழக்கத்தின் கீழ் மேற்கொள்ளப்பட்டது, ஆனால் பயங்கரவாதத்தையும் சர்வாதிகாரத்தையும் கொண்டுவருகிறது. வெல்ல முடியாத ராட்சத ஊர்வன மாஸ்கோ மீதான படையெடுப்பின் அச்சுறுத்தலால் உற்சாகமடைந்த கூட்டத்தின் தன்னிச்சையான கலவரத்தின் போது பெர்சிகோவ் இறந்தது, லெனின் மற்றும் போல்ஷிவிக்குகளால் "சிவப்புக் கதிரை" முதலில் ரஷ்யாவிலும் பின்னர் பரப்பும் சோதனையின் ஆபத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. உலகம் முழுவதும்.

விளாடிமிர் இபாடிவிச் பெர்சிகோவ் ஏப்ரல் 16, 1870 இல் பிறந்தார், ஏனென்றால் 1928 இல் கற்பனை எதிர்காலத்தில் கதையின் தொடக்க நாளில், ஏப்ரல் 16 அன்று, அவருக்கு 58 வயதாகிறது. எனவே, முக்கிய கதாபாத்திரம் லெனினின் அதே வயது. ஏப்ரல் 16 என்பது ஒரு சீரற்ற தேதி அல்ல. இந்த நாளில் (n. கலை படி) 1917 இல், போல்ஷிவிக்குகளின் தலைவர் குடியேற்றத்திலிருந்து பெட்ரோகிராட் திரும்பினார். சரியாக பதினொரு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, பேராசிரியர் பெர்சிகோவ் ஒரு அற்புதமான சிவப்புக் கதிரை கண்டுபிடித்தார் (ஏப்ரல் 22 அன்று பெர்சிகோவை அவரது பிறந்தநாளாக மாற்றுவது மிகவும் வெளிப்படையானது). ரஷ்யாவைப் பொறுத்தவரை, அத்தகைய ஒரு கதிர் லெனின் வருகையாகும், அவர் மறுநாள் புகழ்பெற்ற ஏப்ரல் ஆய்வறிக்கைகளை அறிவித்தார், "முதலாளித்துவ-ஜனநாயக" புரட்சியை ஒரு சோசலிசமாக வளர்க்க அழைப்பு விடுத்தார்.

பெர்சிகோவின் உருவப்படம் லெனினின் உருவப்படத்தை ஒத்திருக்கிறது: “தலை குறிப்பிடத்தக்கது, ஒரு தள்ளுபவர், பக்கவாட்டில் மஞ்சள் நிற முடிகள் ஒட்டிக்கொண்டிருக்கும் ... பெர்சிகோவின் முகம் எப்போதுமே ஓரளவு கேப்ரிசியோஸ் முத்திரையைத் தாங்கியது. ஒரு சிவப்பு மூக்கில் வெள்ளி சட்டங்கள், பளபளப்பான கண்கள், சிறிய, உயரமான, குனிந்த பழைய பாணியில் சிறிய கண்ணாடிகள் உள்ளன. அவர் சத்தமிடும், மெல்லிய, கிறக்கமான குரலில் பேசினார், மற்ற வினோதங்களுக்கிடையில், இது இருந்தது: அவர் கனமான மற்றும் நம்பிக்கையுடன் ஏதாவது சொன்னபோது, ​​​​அவரது வலது கையின் ஆள்காட்டி விரல் ஒரு கொக்கியாக மாறி அவரது கண்களை திருகியது. அவர் எப்போதும் நம்பிக்கையுடன் பேசியதால், அவரது துறையில் அவரது புலமை முற்றிலும் தனித்துவமானது என்பதால், பேராசிரியர் பெர்சிகோவின் உரையாசிரியர்களின் கண்களுக்கு முன்னால் கொக்கி அடிக்கடி தோன்றியது.

லெனினிடம் இருந்து இங்கே - சிவப்பு நிற முடியுடன் கூடிய வழுக்கைத் தலை, வாய்மொழி சைகை, பேசும் விதம், இறுதியாக, லெனின் புராணத்தில் நுழைந்த புகழ்பெற்ற கண்களின் பார்வை. விரிவான புலமை, நிச்சயமாக, லெனினிடம் இருந்தது, மற்றும் வெளிநாட்டு மொழிகள் கூட, லெனின் மற்றும் பெர்சிகோவ் ஒரே மொழிகளைப் பேசுகிறார்கள், பிரெஞ்சு மற்றும் ஜெர்மன் மொழிகளில் சரளமாக பேசுகிறார்கள். சிவப்பு கதிர் கண்டுபிடிப்பு பற்றிய முதல் செய்தித்தாள் அறிக்கையில், பேராசிரியரின் பெயர் நிருபர் பெவ்சிகோவிடம் தவறாகப் புரிந்து கொள்ளப்பட்டது, இது விளாடிமிர் இபாடிவிச் விளாடிமிர் இலிச்சைப் போலவே பர்ர் என்பதை தெளிவாகக் குறிக்கிறது. மூலம், பெர்சிகோவ் கதையின் முதல் பக்கத்தில் மட்டுமே விளாடிமிர் இபாடிவிச் என்று பெயரிடப்பட்டார், பின்னர் அவரைச் சுற்றியுள்ள அனைவரும் அவரை விளாடிமிர் இபாடிச் - கிட்டத்தட்ட விளாடிமிர் இலிச் என்று அழைக்கிறார்கள். இறுதியாக, கதையின் முடிவில் சுட்டிக்காட்டப்பட்ட கதையின் நேரம் மற்றும் இடம் - "மாஸ்கோ, 1924, அக்டோபர்" - மற்றவற்றுடன், போல்ஷிவிக் தலைவரின் மரணத்தின் இடம் மற்றும் ஆண்டு மற்றும் எப்போதும் தொடர்புடைய மாதம் ஆகியவற்றைக் குறிக்கிறது. அக்டோபர் புரட்சிக்கு நன்றி என்று அவரது பெயருடன்.

பெர்சிகோவின் உருவத்தின் லெனினிச சூழலில், ஜெர்மானியர், பெட்டிகளில் உள்ள கல்வெட்டுகள், ஊர்வன முட்டைகளின் தோற்றம், பின்னர், ஒரு சிவப்பு கதிர் செல்வாக்கின் கீழ், கிட்டத்தட்ட கைப்பற்றப்பட்டது (மற்றும் முதல் பதிப்பில் கூட கைப்பற்றப்பட்டது) மாஸ்கோ , அதன் விளக்கத்தை கண்டுபிடித்து, பெட்டிகளில் உள்ள கல்வெட்டுகளால் ஆராயப்படுகிறது. பிப்ரவரி புரட்சிக்குப் பிறகு, லெனினும் அவரது தோழர்களும் சுவிட்சர்லாந்திலிருந்து ஜெர்மனி வழியாக ரஷ்யாவிற்கு சீல் செய்யப்பட்ட வண்டியில் கொண்டு செல்லப்பட்டனர் (கோழிக்காக அவர் எடுக்கும் ராக்கிக்கு வந்த முட்டைகள் சுற்றி லேபிள்களுடன் ஒட்டப்பட்டிருப்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல).

மார்ச் 9, 1936 அன்று பெயரிடப்படாத, புத்திசாலித்தனமான புல்ககோவ் வாசகரின் கடிதத்தில், போல்ஷிவிக்குகள் மாஸ்கோவில் அணிவகுத்துச் செல்லும் பிரம்மாண்டமான ஊர்வனவற்றுடன் ஒப்பிடப்பட்டனர்: "... மற்ற ஊர்வனவற்றில், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, அபாயகரமான முட்டையிலிருந்து ஒரு இலவசம் இல்லாத பத்திரிகை குஞ்சு பொரித்தது."

பெர்சிகோவின் முன்மாதிரிகளில் பிரபல நோயியல் நிபுணர் அலெக்ஸி இவனோவிச் அப்ரிகோசோவ் இருந்தார், அதன் குடும்பப்பெயர் விளாடிமிர் இபாட்டிச் என்ற பெயரில் பகடி செய்யப்பட்டுள்ளது. அப்ரிகோசோவ் லெனினின் சடலத்தை அறுத்து அவரது மூளையை அகற்றினார். கதையில், இந்த மூளை, போல்ஷிவிக்குகளைப் போலல்லாமல், அதை பிரித்தெடுத்த விஞ்ஞானிக்கு மாற்றப்பட்டது, ஒரு மென்மையான நபர், கொடூரமானவர் அல்ல, மேலும் விலங்கியல் மூலம் சுய மறதிக்கு கொண்டு செல்லப்பட்டார், சோசலிச புரட்சியால் அல்ல.

1921 ஆம் ஆண்டில் உயிரியலாளர் அலெக்சாண்டர் கவ்ரிலோவிச் குர்விச் மைட்டோஜெனடிக் கதிர்வீச்சின் செல்வாக்கின் கீழ் மைட்டோசிஸ் (செல் பிரிவு) ஏற்படுவதைக் கண்டுபிடித்ததன் மூலம் புல்ககோவின் வாழ்க்கைக் கதிர் பற்றிய யோசனை தூண்டப்பட்டிருக்கலாம்.

1921 ஆம் ஆண்டு வோல்கா பகுதியில் ஏற்பட்ட சோகமான பஞ்சத்தின் கேலிக்கூத்துதான் சிக்கன் பீடைலென்ஸ். பெர்சிகோவ் சோவியத் ஒன்றியத்தில் கோழியின் இறப்பின் விளைவுகளை அகற்ற உதவும் வகையில் வடிவமைக்கப்பட்ட டோப்ரோகூர் அமைப்பின் துணைத் தலைவராக உள்ளார். டோப்ரோகுர் தெளிவாக பஞ்ச உதவிக் குழுவை அதன் முன்மாதிரியாகக் கொண்டிருந்தார், இது ஜூலை 1921 இல் போல்ஷிவிக்குகளை எதிர்க்கும் பொது நபர்கள் மற்றும் விஞ்ஞானிகளின் குழுவால் உருவாக்கப்பட்டது. தற்காலிக அரசாங்கத்தின் முன்னாள் அமைச்சர்களான எஸ்.என்.ப்ரோகோபோவிச், என்.எம்.கிஷ்கின் மற்றும் தாராளவாத இயக்கத்தின் முக்கிய பிரமுகரான ஈ.டி.குஸ்கோவா ஆகியோர் குழுவிற்கு தலைமை தாங்கினர். சோவியத் அரசாங்கம் வெளிநாட்டு உதவியைப் பெற இந்த அமைப்பின் உறுப்பினர்களின் பெயர்களைப் பயன்படுத்தியது, இருப்பினும், இது பெரும்பாலும் பட்டினியால் வாடுபவர்களுக்கு உதவுவதற்காக அல்ல, ஆனால் கட்சி உயரடுக்கின் தேவைகளுக்காகவும் உலகப் புரட்சிக்காகவும் பயன்படுத்தப்பட்டது. ஏற்கனவே ஆகஸ்ட் 1921 இறுதியில், குழு அகற்றப்பட்டது, அதன் தலைவர்கள் மற்றும் பல சாதாரண உறுப்பினர்கள் கைது செய்யப்பட்டனர். சுவாரஸ்யமாக, ஆகஸ்ட் மாதத்தில் பெர்சிகோவ் இறந்துவிடுகிறார். அவரது மரணம், மற்றவற்றுடன், சர்வாதிகார அரசாங்கத்துடன் நாகரீகமான ஒத்துழைப்பை நிறுவுவதற்கு கட்சி சார்பற்ற புத்திஜீவிகளின் முயற்சிகளின் சரிவைக் குறிக்கிறது.

L.E.Belozerskaya நம்பினார் "பேராசிரியர் பெர்சிகோவின் தோற்றம் மற்றும் சில பழக்கங்களை விவரிப்பது, எம்.ஏ. அவர் ஒரு உயிருள்ள நபரின் உருவத்திலிருந்து தொடங்கினார், என் உறவினர், எவ்ஜெனி நிகிடிச் டார்னோவ்ஸ்கி, ”ஒரு புள்ளியியல் பேராசிரியர், அவருடன் அவர்கள் ஒரு காலத்தில் வாழ வேண்டியிருந்தது. பெர்சிகோவின் உருவம் புல்ககோவின் மாமாவின் சில அம்சங்களை அவரது தாயார், அறுவை சிகிச்சை நிபுணர் என்.எம். போக்ரோவ்ஸ்கியின் தரப்பிலும் பிரதிபலிக்கக்கூடும்.

தி ஃபேடல் எக்ஸில் புல்ககோவ், தனது படைப்பில் முதன்முறையாக, மனிதகுலத்திற்கு தீங்கு விளைவிக்கும் ஒரு கண்டுபிடிப்பைப் பயன்படுத்துவதற்கான விஞ்ஞானி மற்றும் அரசின் பொறுப்பின் சிக்கலை முன்வைத்தார். கண்டுபிடிப்பின் பலன்கள் அறிவொளியற்ற மற்றும் தன்னம்பிக்கை கொண்ட மக்களால் பயன்படுத்தப்படலாம், மேலும் வரம்பற்ற சக்தியும் கூட. பின்னர் ஒரு பேரழிவு பொது நலனை விட மிக விரைவில் நிகழலாம்.

"பேட்டல் எக்ஸ்" வெளியான பிறகு விமர்சகர்கள் கதையில் மறைந்திருக்கும் அரசியல் குறிப்புகளை விரைவாகப் பார்த்தனர். புல்ககோவின் ஆவணக் காப்பகத்தில் 1925 ஆம் ஆண்டு "அச்சிடும் மற்றும் புரட்சி" இதழின் எண். 5-6 இல் வெளியிடப்பட்ட புல்ககோவின் படைப்புகளைப் பற்றி விமர்சகர் எம்.லிரோவ் (மொய்சி லிட்வகோவ்) எழுதிய கட்டுரையின் தட்டச்சு செய்யப்பட்ட நகல் உள்ளது. புல்ககோவ் தனக்கு மிகவும் ஆபத்தான இடங்களை இங்கே வலியுறுத்தினார்: “ஆனால் உண்மையான சாதனையை எம். புல்ககோவ் தனது“ கதை ”“ அபாயகரமான முட்டைகள் ” மூலம் முறியடித்தார். இது ஏற்கனவே "சோவியத்" தொகுப்பிற்கு குறிப்பிடத்தக்க ஒன்று." புல்ககோவின் காப்பகத்தில் இந்த கட்டுரையின் தட்டச்சு செய்யப்பட்ட நகல் உள்ளது, அங்கு எழுத்தாளர் மேலே மேற்கோள் காட்டப்பட்ட சொற்றொடரை நீல பென்சிலுடன் அடிக்கோடிட்டுக் காட்டினார், மேலும் லிரோவ் ஏழு முறை பயன்படுத்திய விளாடிமிர் இபாடிவிச் என்ற சொற்றொடரை ஒரு முறை மட்டுமே பெர்சிகோவ் என்ற கடைசி பெயருடன் சிவப்பு நிறத்தில் பயன்படுத்தினார்.

எம்.லிரோவ் தொடர்ந்தார்:

"பேராசிரியர் விளாடிமிர் இபாடிவிச் பெர்சிகோவ் ஒரு அசாதாரண கண்டுபிடிப்பு செய்தார் - அவர் ஒரு சிவப்பு சூரிய ஒளியைக் கண்டுபிடித்தார், அதன் செல்வாக்கின் கீழ், தவளைகளின் முட்டைகள் உடனடியாக டாட்போல்களாக மாறும், டாட்போல்கள் விரைவாக பெரிய தவளைகளாக வளர்கின்றன, அவை உடனடியாக இனப்பெருக்கம் செய்து உடனடியாக ஒவ்வொன்றையும் அழிக்கத் தொடங்குகின்றன. மற்றவை. மேலும் இது அனைத்து உயிரினங்களுக்கும் பொருந்தும். விளாடிமிர் இபாடிவிச் கண்டுபிடித்த சிவப்பு கதிர்களின் அற்புதமான பண்புகள் இவை. விளாடிமிர் இபாடிவிச்சின் சதி இருந்தபோதிலும், இந்த கண்டுபிடிப்பு மாஸ்கோவில் விரைவாகக் கற்றுக் கொள்ளப்பட்டது. விறுவிறுப்பான சோவியத் பத்திரிகைகள் மிகவும் கிளர்ச்சியடைந்தன (சோவியத் பத்திரிகையின் பல விஷயங்களைப் பற்றிய படம் இங்கே உள்ளது, இயற்கையிலிருந்து அன்புடன் நகலெடுக்கப்பட்டது ... பாரிஸ், லண்டன் மற்றும் நியூயார்க்கில் உள்ள மோசமான டேப்லாய்டு பத்திரிகைகளின் படம்). இப்போது கிரெம்ளினில் இருந்து "மென்மையான குரல்கள்" தொலைபேசியை ஒலித்தன, சோவியத் ... குழப்பம் தொடங்கியது.

பின்னர் சோவியத் நாட்டில் ஒரு பேரழிவு ஏற்பட்டது: கோழிகளின் அழிவுகரமான தொற்றுநோய் அதன் வழியாக பரவியது. கடினமான சூழ்நிலையிலிருந்து எப்படி வெளியேறுவது? ஆனால் பொதுவாக சோவியத் ஒன்றியத்தை அனைத்து பேரழிவுகளிலிருந்தும் வெளியே கொண்டு வருவது யார்? நிச்சயமாக, GPU இன் முகவர்கள். பின்னர் ஒரு செக்கிஸ்ட் ரோக் (ரோக்) இருந்தார், அவர் தனது வசம் ஒரு மாநில பண்ணை வைத்திருந்தார், மேலும் இந்த ரோக் விளாடிமிர் இபாடிவிச்சின் கண்டுபிடிப்பின் உதவியுடன் தனது மாநில பண்ணையில் கோழி வளர்ப்பை மீட்டெடுக்க முடிவு செய்தார்.

கிரெம்ளினிலிருந்து, பேராசிரியர் பெர்சிகோவுக்கு ஒரு உத்தரவு வந்தது, அதனால் அவர் கோழி வளர்ப்பை மீட்டெடுப்பதற்கான தேவைகளுக்காக ரோக்கிற்கு தனது சிக்கலான அறிவியல் கருவியை கடன் கொடுத்தார். பெர்சிகோவ் மற்றும் அவரது உதவியாளர், நிச்சயமாக, கோபமாக, கோபமாக இருக்கிறார்கள். உண்மையில், இத்தகைய சிக்கலான உபகரணங்களை சாதாரண மக்களுக்கு எவ்வாறு வழங்க முடியும்?

எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ராக் பேரழிவுகளை செய்ய முடியும். ஆனால் கிரெம்ளினில் இருந்து "மென்மையான குரல்கள்" இடைவிடாதவை. ஒன்றுமில்லை, செக்கிஸ்ட் - எல்லாவற்றையும் எப்படி செய்வது என்று அவருக்குத் தெரியும்.

ரோக் ஒரு சிவப்பு கற்றை உதவியுடன் இயங்கும் கருவியைப் பெற்றார், மேலும் தனது மாநில பண்ணையில் செயல்படத் தொடங்கினார்.

ஆனால் ஒரு பேரழிவு வெளிப்பட்டது - மற்றும் இங்கே ஏன்: விளாடிமிர் இபாடிவிச் தனது சோதனைகளுக்காக ஊர்வன முட்டைகளை எழுதினார், மற்றும் ரோக் தனது வேலைக்காக - கோழி முட்டைகளை எழுதினார். சோவியத் போக்குவரத்து, இயற்கையாகவே, எல்லாவற்றையும் குழப்பியது, கோழி முட்டைகளுக்குப் பதிலாக ரோக்கிற்கு ஊர்வன "அபாயகரமான முட்டைகள்" கிடைத்தன. கோழிகளுக்குப் பதிலாக, ரோக் பெரிய ஊர்வனவற்றை வளர்த்தார், அது அவரை சாப்பிட்டது, அவரது ஊழியர்கள், சுற்றியுள்ள மக்கள் மற்றும் பெரும் மக்கள் முழு நாட்டிற்கும் விரைந்தனர், முக்கியமாக மாஸ்கோவிற்கு, அவர்களின் பாதையில் உள்ள அனைத்தையும் அழித்தார். நாடு இராணுவச் சட்டமாக அறிவிக்கப்பட்டது, செம்படை அணிதிரட்டப்பட்டது, அதன் பிரிவுகள் வீர, ஆனால் பயனற்ற போர்களில் அழிந்தன. ஆபத்து ஏற்கனவே மாஸ்கோவை அச்சுறுத்திக்கொண்டிருந்தது, ஆனால் பின்னர் ஒரு அதிசயம் நடந்தது: ஆகஸ்ட் மாதத்தில் பயங்கரமான உறைபனிகள் திடீரென்று தாக்கின, ஊர்வன அனைத்தும் இறந்தன. இந்த அதிசயம் மட்டுமே மாஸ்கோவையும் முழு சோவியத் ஒன்றியத்தையும் காப்பாற்றியது.

ஆனால் மறுபுறம், மாஸ்கோவில் ஒரு பயங்கரமான கலவரம் நடந்தது, இதன் போது சிவப்பு கதிரின் "கண்டுபிடிப்பாளர்" விளாடிமிர் இபாடிவிச்சும் கொல்லப்பட்டார். திரளான மக்கள் அவரது ஆய்வகத்திற்குள் விரைந்து வந்து கூச்சலிட்டனர்: “அவரை அடி! உலக வில்லன்! நீங்கள் பாஸ்டர்ட்களை ஒதுக்கிவிட்டீர்கள்! "- அவர்கள் அவரை துண்டு துண்டாக கிழித்தார்கள்.

எல்லாம் அதன் சொந்த பாதையில் சென்றது. மறைந்த விளாடிமிர் இபாடிவிச்சின் உதவியாளர் தனது சோதனைகளைத் தொடர்ந்தாலும், அவர் மீண்டும் சிவப்புக் கதிரை திறக்கத் தவறிவிட்டார்.

விமர்சகர் பிடிவாதமாக பேராசிரியர் பெர்சிகோவ் விளாடிமிர் இபாடிவிச் என்று அழைத்தார், அவர் சிவப்பு கதிரை கண்டுபிடித்தவர், அதாவது அவர் அக்டோபர் சோசலிச புரட்சியின் கட்டிடக் கலைஞர் என்றும் வலியுறுத்தினார். விளாடிமிர் இபாடிவிச் பெர்சிகோவின் பின்னால் விளாடிமிர் இலிச் லெனினின் உருவம் இருந்தது என்பதும், ஃபேடல் எக்ஸ் என்பது மறைந்த தலைவர் மற்றும் ஒட்டுமொத்த கம்யூனிஸ்ட் யோசனையின் அவதூறான நையாண்டி என்பதும் அதிகாரங்களுக்கு தெளிவுபடுத்தப்பட்டது. M.Lirov கதையின் சாத்தியமான பக்கச்சார்பான வாசகர்களின் கவனத்தை ஈர்த்தார், பெர்சிகோவ் ஒரு பிரபலமான கலவரத்தின் போது இறந்தார், அவர்கள் அவரை "உலக வில்லன்" மற்றும் "பாஸ்டர்ட்களை விடுங்கள்" என்ற வார்த்தைகளால் கொன்றனர். லெனினை உலகப் புரட்சியின் தலைவராகப் பிரகடனப்படுத்தப்படுவதையும், புகழ்பெற்ற "புரட்சியின் ஹைட்ரா" உடனான தொடர்பையும் இங்கே காணலாம், சோவியத் சக்தியின் எதிர்ப்பாளர்கள் தங்களை வெளிப்படுத்தினர் (போல்ஷிவிக்குகள் இதைப் பற்றி பேசினர். "எதிர்ப்புரட்சியின் ஹைட்ரா"). "அபாயமான முட்டைகளின் செயல்" நடக்கும் ஆண்டில் முடிக்கப்பட்ட "ரன்னிங்" நாடகத்தில், "சொல்பவர்" தூதர் கிராபிலின் க்லுடோவின் தூக்கில் தொங்கும் மனிதனை "உலக மிருகம்" என்று அழைத்தது சுவாரஸ்யமானது.

கோபமடைந்த "மக்கள் கூட்டத்தின்" கைகளில் "சிவப்புக் கதிரின் கண்டுபிடிப்பாளர்" இறந்தது (புல்ககோவ் அத்தகைய உயர்ந்த வெளிப்பாடு இல்லை) அதிகாரத்தில் உள்ள கம்யூனிஸ்டுகளை மகிழ்விக்க முடியாது. கதையில் லெனின் பகடி செய்யப்பட்டார் என்று வெளிப்படையாக அறிவிக்க லிரோவ் பயந்தார் (அவரே இதுபோன்ற பொருத்தமற்ற தொடர்புகளால் ஈர்க்கப்பட்டிருக்கலாம்), ஆனால் அவர் இதை சுட்டிக்காட்டினார், நாங்கள் மிகவும் நேரடியாகவும் வெளிப்படையாகவும் மீண்டும் சொல்கிறோம். வெல்ஸ் அவரை ஏமாற்றவில்லை. விமர்சகர் வாதிட்டார், "அவரது முன்னோடியான வெல்ஸின் பெயரைக் குறிப்பிடுவதிலிருந்து, பலர் இப்போது செய்ய விரும்புவதைப் போல, புல்ககோவின் இலக்கிய முகம் தெளிவுபடுத்தப்படவில்லை. புனைகதையின் அதே தைரியம் முற்றிலும் மாறுபட்ட பண்புகளுடன் இருக்கும்போது, ​​உண்மையில் வெல்ஸ் என்றால் என்ன? ஒற்றுமை முற்றிலும் வெளிப்புறமானது ... ”லிரோவ், மற்ற புல்ககோவின் தவறான விருப்பங்களைப் போலவே, இலக்கியத்தை அல்ல, ஆனால் எழுத்தாளரின் அரசியல் முகத்தை தெளிவுபடுத்த பாடுபட்டார்.

தற்செயலாக, தி ஃபேடல் எக்ஸில் வெல்ஸ் குறிப்பிடுவது ஒரு அரசியல் அர்த்தத்தையும் கொண்டிருக்கக்கூடும். சிறந்த அறிவியல் புனைகதை எழுத்தாளர், அறியப்பட்டபடி, நம் நாட்டிற்குச் சென்று, "ரஷ்யா இன் தி டார்க்" (1921) புத்தகத்தை எழுதினார், அங்கு, குறிப்பாக, லெனினுடனான தனது சந்திப்புகளைப் பற்றி பேசினார் மற்றும் போல்ஷிவிக் தலைவரை அழைத்தார், அவர் உத்வேகத்துடன் பேசினார். GOELRO திட்டத்தின் எதிர்கால பலன்கள், ஒரு "கிரெம்ளின் கனவு காண்பவர்." புல்ககோவின் "கிரெம்ளின் கனவு காண்பவர்" பெர்சிகோவ், உலகத்திலிருந்து பிரிந்து, அவரது அறிவியல் திட்டங்களில் மூழ்கியிருப்பதை சித்தரிக்கிறது. உண்மை, அவர் கிரெம்ளினில் உட்காரவில்லை, ஆனால் அவர் நடவடிக்கையின் போது கிரெம்ளின் தலைவர்களுடன் தொடர்ந்து தொடர்பு கொள்கிறார்.

அரசாங்க சேவையில் உள்ள விமர்சகர், ஆசிரியரின் சிந்தனை மற்றும் அனுதாப வாசகர்களுக்கு மாறாக, அபாயகரமான முட்டைகளின் கம்யூனிச எதிர்ப்பு நோக்குநிலையைப் பிடிக்க மாட்டார், மேலும் கதாநாயகனின் உருவத்தில் யார் பகடி செய்யப்படுகிறார் என்பது புரியாது. அது நிறைவேறவில்லை ( மாறுவேடத்தின் குறிக்கோள்கள் சேவை செய்ய வேண்டும் மற்றும் ஒரு அற்புதமான எதிர்காலத்திற்கு செயலை மாற்ற வேண்டும், மேலும் வெல்ஸின் "உணவு கடவுள்கள்" மற்றும் "உலகப் போர்" நாவல்களிலிருந்து வெளிப்படையான கடன் வாங்குதல்). விழிப்புடன் இருந்த விமர்சகர்கள் அனைத்தையும் புரிந்து கொண்டனர்.

இலக்கியக் கண்டனங்களில் (இலக்கியம் மட்டும்தானா?) கைதேர்ந்தவர் M.Lirov, 1920 களில் தூக்கத்தினாலோ அல்லது ஆவியினாலோ, 1937 ஆம் ஆண்டின் மாபெரும் தூய்மைப்படுத்தலின் போது தான் அழிய வேண்டும் என்று அறியாமல், "யார் வேண்டும்" என்பதைப் படித்து காட்ட முயன்றார். "பேட்டல் எக்ஸில்" என்ன இருந்தாலும், நேரடியாக மோசடி செய்வதை நிறுத்தாமல் இல்லை. வெளிவரும் சோகத்தில் முக்கிய பங்கு வகித்த ராக் ஒரு செக்கிஸ்ட், GPU இன் ஊழியர் என்று விமர்சகர் கூறினார். எனவே, லெனினின் வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளிலும், அவர் இறந்த ஆண்டிலும் வெளிப்பட்ட அதிகாரத்திற்கான போராட்டத்தின் உண்மையான அத்தியாயங்களை கதை பகடி செய்ததாக ஒரு குறிப்பு செய்யப்பட்டது, அங்கு செக்கிஸ்ட் ரோக் (அல்லது அவரது முன்மாதிரி FEDzerzhinsky) தன்னைக் காண்கிறார். நேரம் கிரெம்ளினில் சில "பாசமான குரல்கள்" மற்றும் அதன் திறமையற்ற செயல்களால் நாட்டை பேரழிவிற்கு இட்டுச் செல்கிறது.

உண்மையில், ரோக் ஒரு செக்கிஸ்ட் அல்ல, இருப்பினும் அவர் GPU முகவர்களின் பாதுகாப்பின் கீழ் "ரெட் ரே" இல் தனது சோதனைகளை நடத்துகிறார்.

அவர் உள்நாட்டுப் போரிலும் புரட்சியிலும் பங்கேற்பவர், அதன் படுகுழியில் அவர் தன்னைத் தூக்கி எறிந்து, "தனது புல்லாங்குழலை ஒரு அழிவுகரமான மவுசராக மாற்றினார்", மேலும் போருக்குப் பிறகு "அவர் துர்கெஸ்தானில் ஒரு "பெரிய செய்தித்தாளை" திருத்துகிறார். துர்கெஸ்தான் பிராந்தியத்திற்கு நீர்ப்பாசனம் செய்வதற்கான அவரது அற்புதமான பணிக்காக "உச்ச பொருளாதார ஆணையத்தின்" உறுப்பினராக பிரபலமானவர்.

1920-1921 இல் விளாடிகாவ்காஸில் புல்ககோவின் முக்கிய துன்புறுத்துபவர்களில் ஒருவரான கொம்யூனிஸ்ட் செய்தித்தாளின் ஆசிரியர் மற்றும் கவிஞர் ஜி.எஸ் அஸ்டாகோவ், நாட்டின் தேசிய பொருளாதாரத்தின் உச்ச கவுன்சிலுக்கு தலைமை தாங்கிய FEDzerzhinsky உடன் ஒற்றுமைகள் இருந்தபோதிலும், ரோக்காவின் வெளிப்படையான முன்மாதிரி. பார்க்கவும் முடியும். "நோட்ஸ் ஆன் தி கஃப்ஸ்" இல் அஸ்டகோவின் உருவப்படம் உள்ளது: "தைரியமான கழுகு முகம் மற்றும் அவரது பெல்ட்டில் ஒரு பெரிய ரிவால்வர்." ரோக், அஸ்டாகோவைப் போலவே, ஒரு மவுசருடன் நடந்து, ஒரு செய்தித்தாளைத் திருத்துகிறார், காகசஸில் மட்டுமல்ல, அதே சமமான துர்கெஸ்தானிலும். அஸ்தகோவ் தன்னை ஈடுபடுத்திக் கொண்ட கவிதைக் கலைக்குப் பதிலாக, புஷ்கினை நிந்தித்து, "ரஷ்ய கவிதையின் சூரியனுக்கு" மேலே தன்னை தெளிவாகக் கருதிய ரோக் இசைக் கலையில் உறுதியாக இருந்தார். புரட்சிக்கு முன்பு அவர் ஒரு தொழில்முறை புல்லாங்குழல் கலைஞராக இருந்தார், பின்னர் புல்லாங்குழல் அவரது முக்கிய பொழுதுபோக்காக உள்ளது. அதனால்தான், அவர் ஒரு இந்திய ஃபக்கீரைப் போல, ராட்சத அனகோண்டாவை புல்லாங்குழல் மூலம் மயக்க முயற்சிக்கிறார், ஆனால் வெற்றி பெறவில்லை.

ரோக்காவின் முன்மாதிரிகளில் ஒன்று 1923-1924 இல் அதிகாரத்திற்கான போராட்டத்தை உண்மையில் இழந்த எல்.டி. ட்ரொட்ஸ்கியாக இருந்திருக்கலாம் என்பதை நாம் ஏற்றுக்கொண்டால் (புல்ககோவ் இதை தனது நாட்குறிப்பில் குறிப்பிட்டார்), பின்னர் முற்றிலும் மாயமான தற்செயல் நிகழ்வுகளில் ஒருவர் ஆச்சரியப்பட முடியாது. ட்ரொட்ஸ்கி, ரோக்கைப் போலவே, புரட்சி மற்றும் உள்நாட்டுப் போரில் புரட்சிகர இராணுவக் குழுவின் தலைவராக இருந்து மிகவும் தீவிரமான பங்கைக் கொண்டிருந்தார். இணையாக, அவர் பொருளாதார விவகாரங்களில் ஈடுபட்டார், குறிப்பாக, போக்குவரத்து மறுசீரமைப்பு, ஆனால் அவர் ஜனவரி 1925 இல் இராணுவத் துறையை விட்டு வெளியேறிய பிறகு முற்றிலும் பொருளாதார வேலைக்கு மாறினார். குறிப்பாக, சலுகைகள் பற்றிய முக்கிய குழுவிற்கு ட்ரொட்ஸ்கி சுருக்கமாக தலைமை தாங்கினார். ராக் மாஸ்கோவிற்கு வந்து 1928 இல் தகுதியான ஓய்வு பெற்றார். ட்ரொட்ஸ்கியுடன், ஏறக்குறைய அதே நேரத்தில் இதே போன்ற ஒரு விஷயம் நடந்தது. 1927 இலையுதிர்காலத்தில், அவர் மத்திய குழுவிலிருந்து விலக்கப்பட்டு கட்சியிலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டார், 1928 இன் தொடக்கத்தில் அவர் அல்மா-அட்டாவுக்கு நாடுகடத்தப்பட்டார், உண்மையில் ஒரு வருடம் கழித்து அவர் சோவியத் ஒன்றியத்தை விட்டு வெளியேற வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, நாட்டிலிருந்து காணாமல் போனார். . இந்த நிகழ்வுகள் அனைத்தும் "பேட்டல் முட்டைகள்" உருவான பிறகு நடந்தவை என்று சொல்லத் தேவையில்லை. 1925 ஆம் ஆண்டின் நடுப்பகுதியில், உள்கட்சி போராட்டம் மேலும் தீவிரமடைந்த காலகட்டத்தில் லிரோவ் தனது கட்டுரையை எழுதினார், மேலும் வாசகர்களின் கவனக்குறைவை நம்பி, புல்ககோவ் அதன் பிரதிபலிப்பைக் கிட்டத்தட்ட ஒரு வருடத்திற்கு முன்பு எழுதப்பட்ட அபாயகரமான முட்டைகளில் கூற முயன்றார். .

புல்ககோவின் கதை OPTU இன் தகவலறிந்தவர்களால் கவனிக்கப்படாமல் போகவில்லை. அவர்களில் ஒருவர் பிப்ரவரி 22, 1928 அன்று அறிக்கை செய்தார்:

"சோவியத் சக்தியின் சரிசெய்ய முடியாத எதிரி" டேஸ் ஆஃப் தி டர்பின்ஸ் "மற்றும்" சோயாவின் அபார்ட்மெண்ட் "மிக் ஆகியவற்றின் ஆசிரியர் ஆவார். Afanasevich Bulgakov, முன்னாள் Smenovekhovets. சோவியத் ஆட்சியின் பொறுமை மற்றும் சகிப்புத்தன்மையில் ஒருவர் வெறுமனே ஆச்சரியப்படலாம், இது இன்னும் புல்ககோவின் புத்தகம் (எட். நேத்ரா) "பேட்டல் எக்ஸ்" விநியோகத்தை தடுக்கவில்லை. இந்த புத்தகம் சிவப்பு அரசாங்கத்திற்கு எதிரான அப்பட்டமான மற்றும் மூர்க்கத்தனமான அவதூறு. ஒரு சிவப்பு கதிரின் செல்வாக்கின் கீழ், ஒருவரையொருவர் கடிக்கும் ஊர்வன எப்படி பிறந்தன, அது மாஸ்கோவிற்கு சென்றது என்பதை அவள் தெளிவாக விவரிக்கிறாள். ஒரு இழிவான இடம் உள்ளது, இறந்த தேரை உள்ளது என்று மறைந்த தோழர் லெனினை நோக்கி கோபமாக தலையசைத்தார், இறந்த பிறகும் அதன் முகத்தில் ஒரு தீய வெளிப்பாடு உள்ளது (இங்கே நாம் ஒரு பெரிய தவளையைக் குறிக்கிறோம், பெர்சிகோவ் சிவப்புக் கதிர் மற்றும் அவளைப் பயன்படுத்தி வளர்த்தார். ஆக்கிரமிப்பு, மற்றும் "இறந்த பிறகும் அவள் முகத்தில் ஒரு தீய வெளிப்பாடு இருந்தது" - இங்கே செக்ஸாட் கல்லறையில் பாதுகாக்கப்பட்ட லெனினின் உடலின் குறிப்பைக் கண்டார். - பிஎஸ்). அவருடைய இந்த புத்தகம் எப்படி சுதந்திரமாக நடக்கிறது - புரிந்து கொள்ள முடியாது. இது ஆர்வத்துடன் வாசிக்கப்படுகிறது. புல்ககோவ் இளைஞர்களால் நேசிக்கப்படுகிறார், அவர் பிரபலமானவர். அவரது வருவாய் 30,000 ரூபிள் அடையும். ஆண்டில். அவர் ஒரு வரி 4,000 ரூபிள் செலுத்தினார். ஏனென்றால் அவர் வெளிநாடு செல்வதாக பணம் கொடுத்தார்.

இந்த நாட்களில் அவரை லெர்னர் சந்தித்தார் (நாங்கள் பிரபல புஷ்கின் அறிஞர் N.O. Lerner. - BS பற்றி பேசுகிறோம்). புல்ககோவ் சோவியத் ஆட்சியால் மிகவும் புண்பட்டுள்ளார் மற்றும் தற்போதைய சூழ்நிலையில் மிகவும் அதிருப்தி அடைந்துள்ளார். உங்களால் வேலை செய்யவே முடியாது. எதுவும் திட்டவட்டமாக இல்லை. மீண்டும் போர் கம்யூனிசம், அல்லது முழு சுதந்திரம் தேவை. புல்ககோவ் கூறுகிறார், இறுதியாக தனது சொந்த மொழியைப் பேசத் தொடங்கிய ஒரு விவசாயியால் செய்யப்பட வேண்டும். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பல கம்யூனிஸ்டுகள் இல்லை (அவர்களிடையே "அப்படிப்பட்டவர்கள்" உள்ளனர்), ஆனால் பல்லாயிரக்கணக்கான புண்படுத்தப்பட்ட மற்றும் கோபமடைந்த விவசாயிகள் உள்ளனர். இயற்கையாகவே, முதல் போரில், கம்யூனிசம் ரஷ்யாவிலிருந்து துடைக்கப்படும். வெளிநாட்டில். வெளிநாட்டில் அத்தகைய "பறவை" வெளியிடுவது முற்றிலும் விரும்பத்தகாததாக இருக்கும் ... மூலம், லெர்னர் புல்ககோவ் உடனான உரையாடலில் சோவியத் அரசாங்கத்தின் கொள்கையில் உள்ள முரண்பாடுகளைத் தொட்டார்: - ஒருபுறம், அவர்கள் கத்துகிறார்கள் - காப்பாற்றுங்கள். மறுபுறம், நீங்கள் சேமிக்கத் தொடங்கினால், நீங்கள் முதலாளித்துவமாக கருதப்படுவீர்கள். தர்க்கம் எங்கே."

நிச்சயமாக, லெர்னருடன் புல்ககோவின் உரையாடலின் அறியப்படாத முகவரால் பரிமாற்றத்தின் நேரடி துல்லியத்திற்கு ஒருவர் உறுதியளிக்க முடியாது. இருப்பினும், புல்ககோவ் ஒருபோதும் வெளிநாட்டில் வெளியிடப்படவில்லை என்பதற்கு பங்களித்த கதையின் தகவலறிந்தவரின் போக்கு விளக்கம் என்பது மிகவும் சாத்தியம். மொத்தத்தில், எழுத்தாளர் புஷ்கின் அறிஞரிடம் சொன்னது அவரது "குதிகால்" என்ற நாட்குறிப்பில் பதிவுசெய்யப்பட்ட எண்ணங்களுடன் நன்றாக ஒத்துப்போகிறது. அங்கு, குறிப்பாக, ஒரு புதிய போரின் சாத்தியக்கூறுகள் மற்றும் சோவியத் அரசாங்கத்தின் இயலாமை பற்றி வாதங்கள் உள்ளன. அக்டோபர் 26, 1923 தேதியிட்ட ஒரு குறிப்பில், புல்ககோவ் ஒரு பக்கத்து வீட்டுக்காரருடன் இந்த தலைப்பில் தனது உரையாடலைக் கொடுத்தார்:

“அதிகாரிகளின் நடவடிக்கைகள் மோசடியானவை (பத்திரங்கள் போன்றவை) என்று அவர் கருதுகிறார். க்ராஸ்னோபிரெஸ்னென்ஸ்க் சோவியத்தின் இரண்டு யூத கமிஷர்கள் தங்கள் அடாவடித்தனம் மற்றும் மிரட்டல்களுக்காக அணிதிரட்ட வந்தவர்களால் தாக்கப்பட்டதாக அவர் கூறினார். அது உண்மையா என்று தெரியவில்லை. பேக்கரின் கூற்றுப்படி, அணிதிரட்டப்பட்டவர்கள் மிகவும் விரும்பத்தகாத மனநிலையில் இருந்தனர். கிராமங்களில் இளைஞர்களிடையே போக்கிரித்தனம் வளர்ந்து வருவதாக அவர், பேக்கரி புகார் தெரிவித்தார். சிறிய பையன் எல்லோரையும் போலவே தலையில் இருக்கிறான் - போல்ஷிவிக்குகள் மோசடி செய்பவர்கள் என்பதை அவர் நன்கு புரிந்துகொள்கிறார், அவர் போருக்குச் செல்ல விரும்பவில்லை, சர்வதேச சூழ்நிலையைப் பற்றி அவருக்குத் தெரியாது. நாங்கள் காட்டு, இருண்ட, துரதிர்ஷ்டவசமான மக்கள்.

வெளிப்படையாக, கதையின் முதல் பதிப்பில், வெளிநாட்டு ஊர்வன மாஸ்கோவைக் கைப்பற்றியது போரில் சோவியத் ஒன்றியத்தின் எதிர்கால தோல்வியைக் குறிக்கிறது, அந்த நேரத்தில் எழுத்தாளர் தவிர்க்க முடியாததாகக் கருதினார். ஊர்வனவற்றின் படையெடுப்பு NEP நல்வாழ்வின் தற்காலிகத்தன்மையையும் வெளிப்படுத்தியது, இது அற்புதமான 1928 இல் கேலிக்குரிய முறையில் சித்தரிக்கப்பட்டது.

"Fatal Eggs" பற்றிய ஆர்வமுள்ள பதில்கள் வெளிநாட்டிலும் தோன்றின. "சர்ச்சில் சோசலிசத்திற்கு பயப்படுகிறார்" என்ற தலைப்பில் ஜனவரி 24, 1926 தேதியிட்ட டாஸ் அறிக்கையின் தட்டச்சு செய்யப்பட்ட நகலை புல்ககோவ் தனது காப்பகத்தில் வைத்திருந்தார். ஜனவரி 22 அன்று, இங்கிலாந்து கருவூல செயலாளர் வின்ஸ்டன் சர்ச்சில், ஸ்காட்லாந்தில் தொழிலாளர்களின் வேலைநிறுத்தங்கள் தொடர்பாக பேசுகையில், "கிளாஸ்கோவில் உள்ள பயங்கரமான நிலைமைகள் கம்யூனிசத்தை தோற்றுவிக்கின்றன" என்று சுட்டிக்காட்டினார், ஆனால் "நாங்கள் எங்கள் மீது மாஸ்கோ முதலை முட்டைகளைப் பார்க்க விரும்பவில்லை. அட்டவணை (புல்ககோவ் அடிக்கோடிட்டது. - BS). இந்தக் கோட்பாடுகளை ஒழிக்க கன்சர்வேட்டிவ் கட்சிக்கு லிபரல் கட்சி அனைத்து உதவிகளையும் செய்யும் காலம் வரும் என்று நான் நம்புகிறேன். இங்கிலாந்தில் போல்ஷிவிக் புரட்சிக்கு நான் பயப்படவில்லை, ஆனால் சோசலிச பெரும்பான்மையினரின் சொந்த விருப்பத்தின் பேரில் சோசலிசத்தை அறிமுகப்படுத்தும் முயற்சிகளுக்கு நான் பயப்படுகிறேன். ரஷ்யாவை அழித்த சோசலிசத்தின் பத்தில் ஒரு பங்கு இங்கிலாந்தை முற்றிலுமாக அழித்திருக்கும் ... ”(இன்று எழுபது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு இந்த வார்த்தைகளின் செல்லுபடியை சந்தேகிப்பது கடினம்.)

"Fatal Eggs" இல் Bulgakov V.E. Meyerhold ஐ பகடி செய்து, "உங்களுக்குத் தெரியும், 1927 ஆம் ஆண்டில், புஷ்கின் போரிஸ் கோடுனோவ் தயாரிப்பின் போது, ​​நிர்வாண பாயர்களுடன் ட்ரேபீஸ்கள் சரிந்தபோது, ​​மறைந்த Vsevolod Meyerhold பெயரிடப்பட்ட தியேட்டர்" என்று குறிப்பிடுகிறார். இந்த சொற்றொடர் "குடோக்" இன் தலையங்க அலுவலகத்தில் ஒரு நகைச்சுவை உரையாடலுக்கு செல்கிறது, இது இந்த செய்தித்தாளின் "நான்காவது பக்கத்தின்" தலைவரான இவான் செமனோவிச் ஓவ்சின்னிகோவ் அறிக்கை செய்கிறது:

“இருபதுகளின் ஆரம்பம்... புல்ககோவ் அடுத்த அறையில் அமர்ந்திருக்கிறார், ஆனால் சில காரணங்களால் அவர் தினமும் காலையில் தனது செம்மறியாட்டுத் தோலைத் தொங்கவிடுவார். செம்மறி தோல் கோட் ஒரு வகையானது: அதில் ஃபாஸ்டென்சர்கள் மற்றும் பெல்ட் இல்லை. உங்கள் கைகளை உங்கள் கைகளில் வைக்கவும் - நீங்கள் ஆடை அணிந்திருப்பதைக் கருத்தில் கொள்ளலாம். மைக்கேல் அஃபனாசெவிச் அவர்களே செம்மறியாட்டுத் தோலைச் சான்றளிக்கிறார் - ரஷ்ய ஓஹாபென். பதினேழாம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் ஃபேஷன். இது 1377 ஆம் ஆண்டிற்கு உட்பட்ட வரலாற்றில் முதல் முறையாக குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. இப்போது மேயர்ஹோல்டில், அத்தகைய ஓஹாப்னியாவில், டுமா பாயர்கள் இரண்டாவது மாடியில் இருந்து விழுகின்றனர். பாதிக்கப்பட்ட நடிகர்கள் மற்றும் பார்வையாளர்கள் Sklifosovsky நிறுவனத்திற்கு அழைத்துச் செல்லப்படுகிறார்கள். நான் பார்க்க பரிந்துரைக்கிறேன் ... "

வெளிப்படையாக, புல்ககோவ் 1927 ஆம் ஆண்டளவில் - ஓஹாப்பைப் பற்றி முதன்முதலில் குறிப்பிடப்பட்டு சரியாக 550 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, மேயர்ஹோல்டின் படைப்பு பரிணாமம், பாயர் விளையாடும் நடிகர்களிடமிருந்து ஓஹாப் அகற்றப்பட்டு, தாய் பெற்றெடுத்ததை விட்டுவிடும் நிலைக்கு வரும் என்று கூறினார். இயக்கம் மற்றும் நுட்பம் மட்டுமே நடிப்பு அனைத்து வரலாற்று காட்சிகளாலும் மாற்றப்பட்டது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, கோடுனோவ் தயாரிப்பைப் பற்றி பிப்ரவரி 1924 இல் ஒரு விரிவுரையில் Vsevolod Emilievich கூறினார்: முழு சோகத்திற்கும் ... "

பாதுகாக்கப்படாத ஆரம்பக் கதையான "தி க்ரீன் சர்ப்பன்" போல, பாம்பு உருவம் மற்றும் ஒரு பெண்ணுடன் கூட, 1924 இல் "பேட்டல் எக்ஸ்" கதையில் எழுத்தாளரில் மீண்டும் தோன்றுவது ஆர்வமாக உள்ளது. இந்த கதையில், நிகோல்ஸ்கோய்க்கு அருகிலுள்ள ஸ்மோலென்ஸ்க் மாகாணத்தில் புல்ககோவின் கற்பனையானது கிராஸ்னி லுச் மாநில பண்ணையை உருவாக்கியது, அங்கு இயக்குனர் அலெக்சாண்டர் செமனோவிச் ரோக் ஊர்வன முட்டைகளுடன் ஒரு சோகமான பரிசோதனையை நடத்துகிறார் - மற்றும் குஞ்சு பொரித்த ராட்சத அனகோண்டா அவரது கண்களுக்கு முன்னால் அவரது மனைவி மான்யாவை விழுங்குகிறது. புல்ககோவின் ஸ்மோலென்ஸ்க் இம்ப்ரெஷன்களால் "தி கிரீன் சர்ப்பன்" உருவாக்கப்பட்டது, மேலும் அவரே அந்தக் கதையை எழுதினார்.

மூலம், M.M. Zoshchenko உடனான புல்ககோவின் அறிமுகமும் இங்கே பிரதிபலிக்கப்படலாம். உண்மை என்னவென்றால், நவம்பர் 1918 இல், மிகைல் மிகைலோவிச் கிராஸ்னி நகருக்கு அருகிலுள்ள ஸ்மோலென்ஸ்கில் உள்ள மான்கோவோ மாநில பண்ணையில் கோழி வளர்ப்பாளராக (அதிகாரப்பூர்வமாக இந்த நிலை "முயல் வளர்ப்பு மற்றும் கோழி வளர்ப்பு பயிற்றுவிப்பாளர்" என்று அழைக்கப்பட்டது) பணிபுரிந்தார், பின்னர் கோழிகளின் எண்ணிக்கையை மீட்டெடுத்தார். கடந்த கொள்ளைநோய். ஒருவேளை இந்த சூழ்நிலையானது "குடியரசில் கோழிகளின் எண்ணிக்கையை மீட்டெடுப்பதற்கான" சோதனைக்கான நடவடிக்கை இடத்தை தேர்வு செய்ய தூண்டியது, இது ஸ்மோலென்ஸ்க் மாகாணம் ஆகும், இது புல்ககோவ் ஒரு ஜெம்ஸ்டோ மருத்துவராக நன்கு அறியப்பட்டதாகும். ஜோஷ்செங்கோவும் புல்ககோவும் மே 10, 1926 க்குப் பிறகு சந்தித்தனர், அவர்கள் லெனின்கிராட்டில் ஒரு இலக்கிய மாலையில் ஒன்றாக நடித்தனர். ஆனால் அவர்கள் 1924 இல் மீண்டும் சந்தித்தது மிகவும் சாத்தியம்.

புல்ககோவ் மற்றும் ஜோஷ்செங்கோ ஸ்மோலென்ஸ்க் மாகாணத்தின் வெவ்வேறு மாவட்டங்களில் கிட்டத்தட்ட ஒரே நேரத்தில் இருந்தபோதிலும், விவசாயிகளின் உளவியல் எல்லா இடங்களிலும் ஒரே மாதிரியாக இருந்தது. மேலும் நிலப்பிரபுக்கள் மீதான வெறுப்பும் அவர்கள் இன்னும் திரும்பி வரக்கூடும் என்ற அச்சமும் இணைந்திருந்தது.

ஆனால் புல்ககோவ் இன்னும் உக்ரைனில் விவசாயிகளின் கிளர்ச்சியைக் கண்டார், மேலும் விவசாயிகளின் அப்பாவியாக இருள் நம்பமுடியாத கொடுமையுடன் எளிதில் இணைந்திருப்பதை அறிந்திருந்தார்.

பெயரில் உள்ள "முதல் நிறம்" ஆம்பிதியேட்டர் "ஹீட்-கலர்" உடன் ஒரு குறிப்பிட்ட ஒற்றுமையைக் கொண்டுள்ளது. இந்த ஆரம்பக் கதையின் பிற்காலப் பதிப்பானது 1924 ஆம் ஆண்டின் புகழ்பெற்ற கதையான "The Khan's Fire" ஆக இருந்திருக்கலாம் என்று தோன்றுகிறது. பிப்ரவரி புரட்சிக்கு முன்னதாக முராவிஷ்னிகி தோட்டத்தில் உண்மையில் நடந்த ஒரு தீ பற்றி இது விவரிக்கிறது. உண்மை, கதையில் அவர் 1920 களின் தொடக்கத்தில் குறிப்பிடப்படுகிறார்.

அதே கதையில், ஹென்ரிக் சென்கெவிச்சின் ஹீரோக்களில் ஒருவரான, டாடர் ஆசியாவைச் சேர்ந்த பான் வோலோடியெவ்ஸ்கி, டாடர் தலைவரின் மகன், உண்மையில் இருந்த துகாய்-பே, பெரெஸ்டெகோவுக்கு அருகில் இறந்தார் (துகாய்-பே தானே செயல்படுகிறார். முத்தொகுப்பின் முதல் நாவலில் சிறிய பாத்திரம் - " தீ மற்றும் வாளுடன் "). ஆசியா துருவங்களுக்கு சேவை செய்கிறார், ஆனால் பின்னர் அவர்களைக் காட்டிக்கொடுத்து, அவர் தலைமையிலான டாடர் பேனர் நிற்கும் இடத்தை எரித்தார். புல்ககோவின் கதையான "தி கான்'ஸ் ஃபயர்" இல், துகாய்-பிச்சைக் குடும்பத்தின் கடைசி பிரதிநிதி, அவரது இலக்கிய முன்மாதிரியைப் போலவே, அழிவு மற்றும் பழிவாங்கும் தாகத்தில் வெறித்தனமாக, அவரது தோட்டத்தை எரித்து, ஒரு அருங்காட்சியகமாக மாற்றினார், அதனால் கிளர்ச்சியாளர்களால் முடியாது. இதை பயன்படுத்து. 1929 ஆம் ஆண்டில் தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டாவின் முதல் பதிப்பின் அத்தியாயங்களில் ஒன்றான மேனியா ஃபுரிபூண்டா, மே 8 அன்று பஞ்சாங்கம் நேத்ராவில் ஒரு தனி வெளியீட்டிற்காக வழங்கப்பட்டது, இது கே. துகாய் என்ற புனைப்பெயருடன் ஆசிரியரால் கையொப்பமிடப்பட்டது.

யூசுபோவ்ஸ் தோட்டம் "கான் ஃபயர்" இல் உள்ள தோட்டத்தின் முன்மாதிரியாக செயல்பட்டது, ஒருவேளை புல்ககோவ் கிரிகோரி ரஸ்புடினின் கொலையின் கதையில் குறிப்பாக ஆர்வமாக இருந்ததால், அதில் இளவரசர் பெலிக்ஸ் பெலிக்சோவிச் யூசுபோவ் (ஜூனியர்) முக்கிய பங்கு வகித்தார். 1921 இல், புல்ககோவ் ரஸ்புடின் மற்றும் நிக்கோலஸ் II பற்றி ஒரு நாடகம் எழுதப் போகிறார். நவம்பர் 17, 1921 இல் கியேவில் உள்ள தனது தாய்க்கு எழுதிய கடிதத்தில், அவர் தனது சகோதரி நதியாவிடம் தெரிவிக்கும்படி கேட்டார்: “... ஒரு வரலாற்று நாடகத்திற்கான அனைத்து பொருட்களும் எங்களுக்குத் தேவை - 16 மற்றும் 17 ஆம் ஆண்டுகளில் நிகோலாய் மற்றும் ரஸ்புடினைப் பற்றிய அனைத்தும் ( கொலை மற்றும் சதி). செய்தித்தாள்கள், அரண்மனை பற்றிய விளக்கம், நினைவுக் குறிப்புகள் மற்றும் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக பூரிஷ்கேவிச்சின் "டைரி" (Vladimir Mitrofanovich Purishkevich, ஸ்டேட் டுமாவின் தீவிர வலதுசாரி தலைவர்களில் ஒருவரான, ஒரு முடியாட்சி, இளவரசர் FF யூசுபோவ் மற்றும் கிராண்ட் டியூக் டிமிட்ரி பாவ்லோவிச் ஆகியோருடன் சேர்ந்து டிசம்பர் 1916 இல் GE ரஸ்புடின் படுகொலையை ஏற்பாடு செய்தார், மரணத்திற்குப் பின் வெளியிடப்பட்ட நாட்குறிப்பில் விரிவாக விவரிக்கப்பட்டுள்ளது - BS) - விளிம்பிற்கு! ஆடைகள், உருவப்படங்கள், நினைவுக் குறிப்புகள் போன்றவற்றின் விளக்கம். “22ஆம் ஆண்டு இறுதிக்குள் 5 நாடகங்களில் ஒரு பிரமாண்டமான நாடகத்தை உருவாக்க வேண்டும் என்ற எண்ணத்தை நான் விரும்புகிறேன். சில ஓவியங்களும் திட்டங்களும் ஏற்கனவே தயாராக உள்ளன. எண்ணம் என்னை பைத்தியக்காரத்தனமாக வசீகரிக்கிறது ... நிச்சயமாக, நான் செய்யும் வடிகால் வேலையால், பயனுள்ள எதையும் என்னால் எழுத முடியாது, ஆனால் ஒரு கனவும் அதற்கான வேலையும் கூட அன்பே. "தி டைரி" தற்காலிகமாக அவரது (நாடியா - பிஎஸ்) கைகளில் விழுந்தால், கொலை தொடர்பான அனைத்தையும் உடனடியாக கிராமபோன் மூலம் எழுதும்படி கேட்டுக்கொள்கிறேன் (கிராமஃபோன் காட்சிகளின் சத்தத்தை மூழ்கடிக்க வேண்டும், மற்றும் அதற்கு முன், ரஸ்புடின் மீது அபிப்ராயத்தை உருவாக்க, பக்கத்து அறையில் எஃப்.எஃப் யூசுபோவின் மனைவி இரினா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா யூசுபோவா, மூன்றாம் அலெக்சாண்டரின் பேத்தி மற்றும் "மூத்தவர்" (கிரிகோரி. - பிஎஸ்) ஆசைப்பட்ட நிக்கோலஸ் II இன் மருமகள், பெலிக்ஸ் மற்றும் பூரிஷ்கேவிச்சின் சதி, நிகோலாய்க்கு பூரிஷ்கேவிச்சின் அறிக்கைகள், நிகோலாய் மிகைலோவிச்சின் ஆளுமை (நாங்கள் கிராண்ட் டியூக் நிகோலாய் மிகைலோவிச் (1859-1919) பற்றி பேசுகிறோம், சிவப்பு பயங்கரவாதத்தின் போது சுடப்பட்ட ரஷ்ய வரலாற்று சங்கத்தின் தலைவர் . - BS), மற்றும் எனக்கு கடிதங்களில் அனுப்பவும் (நான் உங்களால் முடியும் என்று நினைக்கிறேன்? ) (இங்கே கடிதங்களின் பரவலான மயக்கத்தின் குறிப்பு உள்ளது. - BS) "இருப்பினும், புல்ககோவ் ரஸ்புடின் மற்றும் நிக்கோலஸ் II பற்றி ஒரு நாடகம் எழுதவில்லை. எழுத்தாளர் வேண்டுகோள் இந்த தலைப்பு மட்டுமே முடியாட்சியின் மீதான அவரது ஏமாற்றத்தைப் பற்றி பேசுகிறது நிக்கோலஸ் II மற்றும் ரோமானோவ் குடும்பத்தின் பிற பிரதிநிதிகளின் எந்தவொரு வகையையும் எதிர்மறையாக மட்டுமே சித்தரிக்க முடியும். ஆனால் புல்ககோவ் 1920 களின் முற்பகுதியில் தூக்கி எறியப்பட்ட வம்சத்திற்கு எதிர்மறையான அணுகுமுறையைக் கொண்டிருந்தார். ஏப்ரல் 15, 1924 இல் அவர் தனது நாட்குறிப்பில், அவர் தனது இதயத்தில் தன்னை அப்பட்டமாகவும் அப்பட்டமாகவும் வெளிப்படுத்தினார்: “அட ரோமானோவ்ஸ்! அவற்றில் போதுமான அளவு இல்லை." வரலாற்று நாடகத்தின் உணரப்படாத கருத்து கான் தீயில் தெளிவாக பிரதிபலித்தது. இங்கு மன்னராட்சிக்கு எதிரான ஒரு வலுவான போக்கு உள்ளது. நிக்கோலஸ் II புகைப்படத்தில் "ஒரு படைப்பிரிவு மருத்துவரைப் போல தாடி மற்றும் மீசையுடன் ஒரு அபத்தமான மனிதர்" என்று விவரிக்கப்படுகிறார். பேரரசர் அலெக்சாண்டர் I இன் உருவப்படத்தில், "வழுக்கைத் தலை புகையில் நயவஞ்சகமாக சிரித்தது." நிக்கோலஸ் I ஒரு "வெள்ளை-லாசின் ஜெனரல்". அவரது எஜமானி ஒரு காலத்தில் ஒரு பழைய இளவரசி, "ஒரு சீரழிந்த கண்டுபிடிப்பில் விவரிக்க முடியாதவர், அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் இரண்டு பெருமைகளை அணிந்திருந்தார் - திகைப்பூட்டும் அழகு மற்றும் பயங்கரமான மெசலினா." 48 இல் தூக்கிலிடப்பட்ட ரோமானியப் பேரரசர் கிளாடியஸ் I இன் கரைந்த மனைவி வலேரியா மெசலினாவுடன் சேர்ந்து, சாத்தானின் பெரிய பந்தில் அவர் சிறந்த துஷ்பிரயோகம் செய்தவர்களில் ஒருவராக இருந்திருக்கலாம்.

புல்ககோவின் கடைசி நாடகமான "படம்" இல் நிக்கோலஸ் II நையாண்டியாக சித்தரிக்கப்படுகிறார். ஏகாதிபத்திய குடும்பப்பெயருடன் நெருங்கிய தொடர்புடைய, இளவரசர் துகாய்-பெக் அழிந்துபோகும் ஒரு மனிதராகக் காட்டப்படுகிறார், அவர் சந்ததிகளை விட்டுவிடவில்லை, குடும்பக் கூட்டை அழிக்கத் தயாராக இருப்பதால் சமூகத்திற்கு ஆபத்தானவர். இளவரசர் யாரை வெறுக்கிறார். புல்ககோவ் ரோமானோவுக்கு விரும்பியபடி பிசாசு அவரை அழைத்துச் செல்லவில்லை என்றால், நிச்சயமாக, பிசாசு அவரை அழைத்து வந்தான்.

இளவரசர் அன்டன் இவனோவிச் துகாய்-பெக்கின் முன்மாதிரி ரஸ்புடினின் கொலையாளி இளவரசர் பெலிக்ஸ் பெலிக்சோவிச் யூசுபோவ் (மூத்தவர், நீ கவுண்ட் சுமரோகோவ்-எல்ஸ்டன்) தந்தையாகவும் முழுப் பெயராகவும் இருக்கலாம். 1923 இல், கதை நடக்கும் போது, ​​அவருக்கு 67 வயது. மூத்த யூசுபோவின் மனைவி ஜைனாடா நிகோலேவ்னா யூசுபோவாவும் அந்த நேரத்தில் உயிருடன் இருந்தார், ஆனால் புல்ககோவ் கான்ஸ் ஃபயர் ஹீரோவின் மனைவியை அவரைத் தனியாக விட்டுவிடுவதற்கு முன்பே இறக்கும்படி கட்டாயப்படுத்தினார், பின்னர் போன்டியஸ் பிலேட் மற்றும் தி மாஸ்டரில் வோலண்ட் மற்றும் மார்கரிட்டா (தேசபக்தர்களில் வோலண்ட் என்ற வார்த்தைகளை நினைவில் கொள்க: "ஒன்று, ஒன்று, நான் எப்போதும் தனியாக இருக்கிறேன்"). கதையில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ள துகாய்-பெக்கின் இளைய சகோதரர் பாவெல் இவனோவிச், குதிரை கிரெனேடியர்களில் பணிபுரிந்து ஜேர்மனியர்களுடனான போரில் இறந்தவர், எஃப்.எஃப் யூசுபோவ் (இளைய) கவுண்ட் நிகோலாய் பெலிக்சோவிச் சுமரோகோவ்-எல்ஸ்டனின் மூத்த சகோதரரை முன்மாதிரியாகக் கொண்டுள்ளார். , குதிரைப்படைப் படையில் சேவையில் சேரத் தயாராகிக்கொண்டிருந்தவர், ஆனால் 1908 ஆம் ஆண்டில் பால்டிக் ஜேர்மனியர்களிடமிருந்து வந்த குதிரைப்படை படைப்பிரிவின் லெப்டினன்ட் கவுண்ட் ஏ.இ. மான்டியூஃபெல் சண்டையில் கொல்லப்பட்டார்.

ஆனால் தி ஃபேடல் எக்ஸுக்குத் திரும்பு. கதையில் மற்ற பகடி ஓவியங்கள் உள்ளன. எடுத்துக்காட்டாக, முதல் குதிரைப்படையின் வீரர்கள், அதன் தலைமையில் "அனைத்து ரைடர்களின் அதே கருஞ்சிவப்பு தலையில், 10 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு புகழ்பெற்ற, குதிரையேற்ற சமூகத்தின் வயதான மற்றும் நரைத்த தலைவன்" - செமியோன் மிகைலோவிச் புடியோனி, - "இன்டர்நேஷனல்" முறையில் நிகழ்த்தப்பட்ட குண்டர் பாடலுடன் ஊர்வனவற்றுக்கு எதிரான பிரச்சாரத்திற்குச் செல்லுங்கள்:

ஏஸ் அல்லது ராணி அல்லது ஜாக் இல்லை

நாங்கள் பாஸ்டர்ட்களை வெல்வோம், சந்தேகமின்றி,

பக்கத்தில் நான்கு - உங்களுடையது இல்லை ...

இந்தப் பாடலை "இன்டர்நேஷனல்" வரிகளுடன் இணைத்தால், நமக்கு ஒரு வேடிக்கையான, ஆனால் மிகவும் அர்த்தமுள்ள உரை கிடைக்கிறது:

யாரும் நமக்கு விடுதலை தர மாட்டார்கள் -

சீட்டு இல்லை, ராணி இல்லை, பலா இல்லை.

விடுதலை அடைவோம்

பக்கத்தில் நான்கு - உங்களுடையது இல்லை.

ஒரு உண்மையான வழக்கு (அல்லது, குறைந்தபட்சம், மாஸ்கோவில் பரவலான ஒரு வதந்தி) இங்கே அதன் இடத்தைக் கண்டது. ஆகஸ்ட் 2, 1924 அன்று, புல்ககோவ் தனது நாட்குறிப்பில் தனது நண்பரான எழுத்தாளர் இலியா கிரெம்லேவின் (ஸ்வென்) கதையை உள்ளிட்டார், "ஜிபியு ரெஜிமென்ட் ஒரு ஆர்கெஸ்ட்ராவுடன் ஆர்ப்பாட்டத்திற்குச் சென்றது" இந்த பெண்கள் எல்லாவற்றையும் விரும்புகிறார்கள்." 1920 களின் நடுப்பகுதியில், புல்ககோவ் நினைத்தபடி, சாதாரண மக்கள் இல்லை என்பதை கணக்கில் எடுத்துக்கொண்டு, கதையில் "ஊர்வனவற்றை வெல்வதற்கான" வாக்குறுதியை விரும்பினால், மாஸ்கோவைக் கைப்பற்றிய "சிவப்பு ஊர்வன" என்று கூறலாம். போல்ஷிவிக்குகளுக்காக போராட ஆவல். கதையில், ஜிபியு முதல் குதிரையால் மாற்றப்பட்டது, அத்தகைய தொலைநோக்கு பார்வை மிதமிஞ்சியதாக இல்லை. எழுத்தாளர், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, புடென்னோவ்ஸ்க் ஃப்ரீமேன்களின் ஒழுக்கங்களைப் பற்றிய சாட்சியங்கள் மற்றும் வதந்திகளை நன்கு அறிந்திருந்தார், இது வன்முறை மற்றும் கொள்ளையால் வேறுபடுத்தப்பட்டது. அவை ஐசக் பாபலின் "கவல்பரி" கதைகளின் புத்தகத்தில் கைப்பற்றப்பட்டன (அவரது சொந்த குதிரைப்படை நாட்குறிப்பின் உண்மைகளுக்கு எதிராக சற்றே மென்மையாக்கப்பட்ட வடிவத்தில் இருந்தாலும்).

"சர்வதேச" தாளத்தில் புடென்னோவைட்டுகளின் வாயில் திருடர்களின் பாடலை வைப்பது மிகவும் பொருத்தமானது. "பக்கத்தில் நான்கு - உங்களுடையது இல்லை" என்ற தொழில்முறை ஏமாற்றுக்காரர்களின் வாசக வெளிப்பாடு ஃபிமா ஜிகானெட்ஸால் "தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" என்ற நாவலில் உள்ள ஒரு பெயரின் ரகசிய குறியீட்டில் "பாதாள உலகத்தின் வட்டம்" என்ற கட்டுரையில் புரிந்துகொள்ளப்பட்டது. இது "புள்ளி" விளையாட்டின் சூழ்நிலையிலிருந்து சூதாட்டக்காரர்களிடையே பிறந்தது. ஒரு வங்கியாளர் தன் கைகளில் இருக்கும் சீட்டுக்கு ஒன்பது அல்லது பத்தை வாங்கினால் (பக்கங்களில் நான்கு சூட் ஐகான்கள் கொண்ட இரண்டு அட்டைகள்; ஒன்பதன் மையத்தில் மற்றொரு ஐகான் உள்ளது, பத்தில் இரண்டு உள்ளது), இது சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாதது. வெற்றி. அவர் உடனடியாக 20 புள்ளிகள் அல்லது 21 மதிப்பெண்களைப் பெறுகிறார் (ஒரு சீட்டின் மதிப்பு 11 புள்ளிகள்). வீரர் 20 புள்ளிகளைப் பெற்றிருந்தாலும், ஒரு சமநிலை வங்கியாளருக்கு ("வங்கியாளர் புள்ளி") ஆதரவாக விளக்கப்படுகிறது, மேலும் வீரர் உடனடியாக 21 புள்ளிகளைப் பெற்றால், இது அவரது தானியங்கி வெற்றியைக் குறிக்கும், மேலும் வங்கியாளர் அட்டைகளை வாங்குவதில் அர்த்தமில்லை. . எனவே, "பக்கத்தில் நான்கு" - இவை கார்டு சூட்டின் நான்கு சின்னங்கள், அதாவது வீரரின் தவிர்க்க முடியாத இழப்பு. பின்னர், இந்த வெளிப்பாடு ஒரு நம்பிக்கையற்ற சூழ்நிலையை, ஒரு இழப்பைக் குறிக்க ஒரு அடையாள அர்த்தத்தில் பயன்படுத்தத் தொடங்கியது.

அபாயகரமான முட்டைகள் விமர்சிக்கப்பட்டன மற்றும் நேர்மறையான பதில்களைப் பெற்றன. எனவே, மார்ச் 11, 1925 இல் "கிழக்கின் விடியல்" இல் ஒய். சோபோலேவ், "நெட்ர்" இன் 6 வது புத்தகத்தில் மிக முக்கியமான வெளியீடாக இந்த கதையை மதிப்பிட்டார்: "புல்ககோவ் மட்டும் தனது முரண்பாடான அற்புதமான மற்றும் நையாண்டி கற்பனாவாதக் கதையுடன்" அபாயகரமான முட்டைகள் "பொதுவான, மிகவும் நல்ல அர்த்தமுள்ள மற்றும் மிகவும் ஒழுக்கமான தொனியில் இருந்து விழுகின்றன." 1928 இல் மாஸ்கோவின் வரைபடத்தில் "பேட்டல் எக்ஸின்" "கற்பனாவாதத்தை" விமர்சகர் பார்த்தார், அதில் பேராசிரியர் பெர்சிகோவ் மீண்டும் "ஆறு அறைகள் கொண்ட" குடியிருப்பைப் பெறுகிறார், மேலும் அவரது முழு வாழ்க்கையையும் அக்டோபர் மாதத்திற்கு முன்பு உணர்ந்தார். இருப்பினும், பொதுவாக, சோவியத் விமர்சனம் உத்தியோகபூர்வ சித்தாந்தத்தை எதிர்க்கும் ஒரு நிகழ்வாக கதைக்கு எதிர்மறையாக பதிலளித்தது. புதிய எழுத்தாளர் தொடர்பாக தணிக்கை மிகவும் விழிப்புடன் இருந்தது, ஏற்கனவே புல்ககோவின் அடுத்த கதை "ஹார்ட் ஆஃப் எ டாக்" அவரது வாழ்நாளில் வெளியிடப்படவில்லை.

"Fatal Eggs" பெரும் வாசகர்களை அனுபவித்தது மற்றும் 1930 இல் கூட நூலகங்களில் மிகவும் கோரப்பட்ட படைப்புகளில் ஒன்றாக இருந்தது.

தி ஃபேடல் எக்ஸின் கலை நோக்கங்களின் பகுப்பாய்வு, லெனினைப் பற்றி புல்ககோவ் எப்படி உணர்ந்தார் என்பது பற்றிய ஊகங்களுக்கு வழிவகுக்கிறது.

முதல் பார்வையில், புல்ககோவின் இந்த அணுகுமுறை மிகவும் நன்மை பயக்கும், இது பெர்சிகோவின் படம் மற்றும் எங்கள் புத்தகத்தின் முதல் தொகுதியில் விவாதிக்கப்பட்ட தணிக்கை செய்யப்பட்ட கட்டுரைகளால் மட்டுமே தீர்மானிக்கப்படுகிறது. பேராசிரியர் அவரது துயர மரணத்திற்கு தெளிவான அனுதாபத்தையும், நீண்டகாலமாக கைவிடப்பட்ட, ஆனால் இன்னும் அன்பான மனைவியின் மரணச் செய்தியில் உண்மையான வருத்தத்தையும், கடுமையான அறிவியல் அறிவைக் கடைப்பிடிப்பதும், அரசியல் சூழலைப் பின்பற்ற விருப்பமின்மையையும் தூண்டுகிறார். ஆனால் இது தெளிவாக பெர்சிகோவின் லெனினிச ஹைப்போஸ்டாசிஸிலிருந்து அல்ல, ஆனால் வேறு இருவரிடமிருந்து - ரஷ்ய அறிவுஜீவி மற்றும் விஞ்ஞானி-படைப்பாளி. பெர்சிகோவ் மற்றொரு முன்மாதிரியைக் கொண்டிருந்தார் - புல்ககோவின் மாமா, அறுவை சிகிச்சை நிபுணர் நிகோலாய் மிகைலோவிச் போக்ரோவ்ஸ்கி. எனவே, அநேகமாக, பெர்சிகோவின் உயரமான அந்தஸ்தும், இளங்கலை வாழ்க்கை முறை மற்றும் பல. லெனினைப் பொறுத்தவரை, புல்ககோவ், இப்போது நாம் பார்ப்பது போல், லெனினைப் பற்றி எந்த ஒரு நேர்மறையான எண்ணமும் இல்லை.

பெர்சிகோவ் பற்றிய புல்ககோவின் லெனினியானா முடிவடையவில்லை என்பதே உண்மை. 1929 இல் எழுத்தாளரால் தொடங்கப்பட்ட தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா நாவலில் லெனினின் தடயத்தைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிப்போம். புதிய நாவல், காலவரிசைப்படி கதையைத் தொடர்ந்தது, அதன் செயல், நாம் பின்னர் காண்பிப்பதைப் போல, 1929 இல் நடைபெறுகிறது - இது எதிர்பார்த்தபடி, 1928 க்குப் பிறகு உடனடியாக - கதையில் நிகழ்வுகள் வெளிப்படும் எதிர்காலத்தில். தி மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டா புல்ககோவ் மட்டுமே எதிர்காலத்தை விவரிக்கவில்லை, ஆனால் நிகழ்காலத்தை விவரிக்கிறார்.

தி மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டா லெனின் எந்த ஹீரோவின் முன்மாதிரியைப் புரிந்து கொள்ள, அலெக்சாண்டர் ஷாட்மேனின் "லெனின் இன் தி அண்டர்கிரவுண்டில்" நினைவுக் குறிப்புகளுடன் புல்ககோவின் காப்பகத்தில் பாதுகாக்கப்பட்ட நவம்பர் 6-7, 1921 வரையிலான பிராவ்டாவின் கிளிப்பிங்கிற்கு வருவோம். 1917 கோடை மற்றும் இலையுதிர்காலத்தில் போல்ஷிவிக்குகளின் தலைவர் எப்படி தற்காலிக அரசாங்கத்திடம் இருந்து மறைந்தார் என்பதை அது விவரித்தது, அது அவரை ஒரு ஜெர்மன் உளவாளி என்று அறிவித்தது. ஷாட்மேன், குறிப்பாக, "எதிர்ப்புலனாய்வு மற்றும் குற்றவியல் துப்பறியும் நபர்கள் தங்கள் காலடியில் வைக்கப்பட்டனர், ஆனால் பிரபலமான ட்ரெஃப் ட்ரெஃப் உட்பட நாய்கள் கூட லெனினைப் பிடிக்க அணிதிரட்டப்பட்டன" மேலும் அவர்களுக்கு "பூர்ஷ்வாக்கள் மத்தியில் நூற்றுக்கணக்கான தன்னார்வ துப்பறியும் நபர்கள் உதவினார்கள்" என்று குறிப்பிட்டார். குடிமக்கள்"... பிரபல போலீஸ் நாய் Tuzbuben வெரைட்டியில் நடந்த ஊழலுக்குப் பிறகு Woland மற்றும் அவரது உதவியாளர்களைத் தேடுவதில் தோல்வியுற்றபோது இந்த வரிகள் நாவலில் ஒரு அத்தியாயத்தை நினைவூட்டுகின்றன. பிப்ரவரி 1917 க்குப் பிறகு, தற்காலிக அரசாங்கத்தால் காவல்துறை அதிகாரப்பூர்வமாக காவல்துறை என்று மறுபெயரிடப்பட்டது, எனவே துஸ்புபென் போன்ற ட்ரெஃப்பின் பிளட்ஹவுண்ட் சரியாக போலீஸ் என்று அழைக்கப்பட வேண்டும்.

ஷாட்மேன் விவரித்த நிகழ்வுகள், வோலண்ட் மற்றும் அவரது பரிவாரங்களைத் தேடும் சூழ்நிலையை மிகவும் நினைவூட்டுகின்றன (சூனியத்தின் ஒரு அமர்வுக்குப் பிறகு) மேலும், நாவலின் எபிலோக்கில் உள்ள செயல்கள், பதற்றமடைந்த மக்கள் டஜன் கணக்கான மற்றும் நூற்றுக்கணக்கானவர்களைக் காவலில் வைக்கும்போது. சந்தேகத்திற்கிடமான மக்கள் மற்றும் பூனைகள். ஆறாம் கட்சி காங்கிரஸில் யா.எம்.ஸ்வெர்ட்லோவ் கூறியதையும் நினைவுக் குறிப்பாளர் மேற்கோள் காட்டுகிறார், "லெனின் தனிப்பட்ட முறையில் காங்கிரசில் கலந்துகொள்ளும் வாய்ப்பை இழந்தாலும், அவர் கண்ணுக்குத் தெரியாமல் கலந்துகொண்டு அதை வழிநடத்துகிறார்." சரியாக அதே வழியில், வோலண்ட், பெர்லியோஸ் மற்றும் பெஸ்டோம்னிக்கு தனது சொந்த ஒப்புதலின் மூலம், யேசுவாவின் விசாரணையில் கண்ணுக்குத் தெரியாமல் தனிப்பட்ட முறையில் ஆஜரானார், "ஆனால் ரகசியமாக, மறைநிலை, அதனால் பேசுவதற்கு," மற்றும் பதிலளித்த எழுத்தாளர்கள் தங்கள் உரையாசிரியர் என்று சந்தேகித்தனர். ஜெர்மன் உளவாளி.

எதிரிகளிடமிருந்து மறைந்திருந்து, லெனின் மற்றும் அவருடன் ரஸ்லிவில் இருந்த ஜி.ஈ. ஜினோவியேவ் ஆகியோர் தங்கள் தோற்றத்தை எவ்வாறு மாற்றினார்கள் என்று ஷாட்மேன் கூறுகிறார்: “தோழர். லெனின் விக் அணிந்து, மீசை மற்றும் தாடி இல்லாமல், தோழரை அடையாளம் காண முடியவில்லை. இந்த நேரத்தில், ஜினோவிவ் ஒரு மீசை மற்றும் தாடியை வளர்த்து, முடி வெட்டப்பட்டிருந்தார், மேலும் அவர் முற்றிலும் அடையாளம் காண முடியாதவராக இருந்தார். ஒருவேளை அதனால்தான் புல்ககோவின் ஷேவ்கள் பேராசிரியர் பெர்சிகோவ் மற்றும் பேராசிரியர் வோலண்ட் இருவரும், மற்றும் வோலண்டின் விருப்பமான கேலிக்கூத்து, பூனை Begemot, அவரது அனைத்து பரிவாரங்களிலும் அவருக்கு மிகவும் நெருக்கமானவர், திடீரென்று தி மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டாவில் ஜினோவியேவுடன் ஒரு ஒற்றுமையைப் பெறுகிறார். கொழுப்பு, உணவு விரும்பி, மீசை மற்றும் தாடியுடன், ஜினோவியேவ், தோற்றத்தில் பூனை போன்ற ஒன்றைப் பெற வேண்டும், ஆனால் தனிப்பட்ட முறையில், அவர் உண்மையில் அனைத்து போல்ஷிவிக் தலைவர்களிலும் லெனினுக்கு மிகவும் நெருக்கமானவர். மூலம், லெனினுக்குப் பதிலாக வந்த ஸ்டாலின், ஜினோவியேவை ஒரு நகைச்சுவையாளராகக் கருதினார், இருப்பினும் பின்னர், 30 களில், அவர் அவரை விட்டுவிடவில்லை.

ரஸ்லிவ் மற்றும் பின்லாந்தில் லெனினுடன் இருந்த ஷாட்மேன், தலைவருடனான தனது உரையாடல்களில் ஒன்றை நினைவு கூர்ந்தார்: “நான் சுருக்கெழுத்து படிக்காததற்கும், அப்போது அவர் சொன்ன அனைத்தையும் எழுதாததற்கும் நான் மிகவும் வருந்துகிறேன். ஆனால் ... அக்டோபர் புரட்சிக்குப் பிறகு என்ன நடந்தது என்பதை விளாடிமிர் இலிச் முன்னறிவித்தார் என்று நான் உறுதியாக நம்புகிறேன். தி மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டாவில் வோலண்ட் இதேபோன்ற தொலைநோக்கு பரிசைப் பெற்றுள்ளார்.

புல்ககோவின் படைப்பு கற்பனைக்கு ஊட்டமளிக்கும் நினைவுக் குறிப்புகளை எழுதிய ஏ.வி.ஷாட்மேன் 1937 இல் சுடப்பட்டார், மேலும் அவரது நினைவுக் குறிப்புகள் தடை செய்யப்பட்டன. மைக்கேல் அஃபனாசிவிச், நிச்சயமாக, பெர்சிகோவின் முன்மாதிரி ஒரு காலத்தில் மிகவும் எளிதாக அடையாளம் காணப்பட்டது என்பதை நினைவில் கொண்டார். உண்மை, பின்னர், புல்ககோவின் மரணத்திற்குப் பிறகு, பல தசாப்தங்களாக அபாயகரமான முட்டைகள் மறுபதிப்பு செய்யப்படாதபோது, ​​தொழில் ரீதியாக இலக்கியத்தில் ஈடுபடுபவர்களுக்கு கூட, கதையின் கதாநாயகனுக்கும் லெனினுக்கும் இடையிலான தொடர்பு வெளிப்படையாகத் தெரியவில்லை, மேலும் கடுமையான காரணமாக இன்னும் பகிரங்கப்படுத்த முடியவில்லை. தணிக்கை... முதன்முறையாக, நமக்குத் தெரிந்தவரை, 1989 இல் மாஸ்கோ ஸ்பியர் தியேட்டரில் E. Elanskaya அரங்கேற்றிய "Fatal Eggs" நிகழ்ச்சியில் இதுபோன்ற இணைப்பு வெளிப்படையாக விளையாடப்பட்டது. ஆனால் புல்ககோவின் சமகாலத்தவர்கள் தங்கள் சந்ததியினரை விட குற்றஞ்சாட்டக்கூடிய ஆதாரங்களை சேகரிப்பதில் நேரடியாக ஆர்வமாக இருந்தனர், மேலும் தணிக்கை மிகவும் விழிப்புடன் இருந்தது. எனவே நாவலில் உள்ள லெனினிஸ்ட் முடிவுகளை மிகவும் கவனமாக மறைக்க வேண்டியிருந்தது, இல்லையெனில் அவர்கள் வெளியீட்டை தீவிரமாக நம்ப முடியாது. லெனினை சாத்தானுடன் இணைத்துக்கொண்டதுதான் மதிப்பு!

பின்வரும் இலக்கிய ஆதாரம், குறிப்பாக, உருமறைப்பு நோக்கத்திற்காக சேவை செய்தது.1923 இல், மிகைல் ஜோஷ்செங்கோவின் கதை "ஒரு நாயின் வழக்கு" தோன்றியது. இது நாய்களில் புரோஸ்டேட் சுரப்பியுடன் விஞ்ஞான பரிசோதனைகளை நடத்தும் ஒரு பழைய பேராசிரியரைப் பற்றியது ("நாயின் இதயம்" இல் பேராசிரியர் ப்ரீபிரஜென்ஸ்கியால் இதே போன்ற சோதனைகள் செய்யப்படுகின்றன), மேலும் கிரிமினல் ட்ரெஃப்காவும் நடவடிக்கையின் போக்கில் தோன்றினார். இந்தக் கதை சமகாலத்தவர்களுக்கு நன்கு தெரிந்திருந்தது, புல்ககோவின் நாய் துஸ்புபெனை யாரும் அதனுடன் ஒப்பிட்டுப் பார்த்திருக்க மாட்டார்கள், 1921க்குப் பிறகு மறுபதிப்பு செய்யப்படாத ஷாட்மேனின் நினைவுக் குறிப்புகளுடன் அல்ல. எனவே புல்ககோவின் நாவல் ஒரு வகையான கவர் இருந்தது. மற்றவர்களின் சில முன்மாதிரிகளால் இந்த கட்டாய மாறுவேடம் புல்ககோவின் படைப்பின் "வர்த்தக முத்திரை" அம்சங்களில் ஒன்றாக மாறியுள்ளது.

சோஷ்செங்கோவின் கதையில் உள்ள கேலிக்கூத்து, கிளப்புகள் ஒரு உத்தியோகபூர்வ வழக்கு என்ற உண்மையை அடிப்படையாகக் கொண்டது, அதனால்தான் போலீஸ் (அத்துடன் போலீஸ்) நாய்களுக்கு பெரும்பாலும் இதே போன்ற பெயர் வழங்கப்பட்டது. புரட்சிக்கு முன், வைரங்களின் சீட்டு குற்றவாளிகளின் முதுகில் தைக்கப்பட்டது (பன்னிரண்டு புரட்சியாளர்களின் தொகுதியின் பண்பு உடனடியாக நினைவுக்கு வருகிறது: “உங்கள் முதுகில் வைரங்களின் சீட்டு தேவை”).

நிச்சயமாக, வோலண்ட் உலக இலக்கியத்தில் அழகான பிசாசு என்ற பட்டத்திற்கு உரிமை கோர முடியும், ஆனால் அதே நேரத்தில் அவர் பிசாசாகவே இருக்கிறார். தி மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டாவில் மற்றொரு கதாபாத்திரத்தின் பெயர் வெளிப்படும்போது லெனினுடனான புல்ககோவின் அணுகுமுறை குறித்த சந்தேகங்கள் முற்றிலும் மறைந்துவிடும், அதன் முன்மாதிரி இலிச்.

வெறுங்காலுடன் வீட்டின் மேலாளரையும் கைது செய்யப்பட்ட மற்ற நபர்களையும் தானாக முன்வந்து கரன்சி மற்றும் பிற மதிப்புமிக்க பொருட்களை ஒப்படைக்கும்படி வற்புறுத்திய நாடகக் கலைஞரை நினைவு கூர்வோம். இறுதி உரையில் அவர் சவ்வா பொட்டாபோவிச் குரோலெசோவ் என்று அழைக்கப்படுகிறார், ஆனால் 1937-1938 இன் முந்தைய பதிப்பில் அவர் மிகவும் வெளிப்படையாக பெயரிடப்பட்டார் - இலியா விளாடிமிரோவிச் அகுலினோவ் (ஒரு விருப்பமாக - இலியா பொட்டாபோவிச் பர்தாசோவ்). இந்த அனுதாபமற்ற பாத்திரம் இவ்வாறு விவரிக்கப்படுகிறது: “வாக்குறுதியளிக்கப்பட்ட பர்தாசோவ் மேடையில் தோன்றுவதில் தாமதம் காட்டவில்லை, மேலும் வயதானவராகவும், மொட்டையடிக்கப்பட்டவராகவும், டெயில்கோட் மற்றும் வெள்ளை டை அணிந்தவராகவும் மாறினார்.

எந்த முன்னுரையும் இல்லாமல், அவர் கடுமையான முகத்தை வெட்டி, புருவங்களை பின்னி, இயற்கைக்கு மாறான குரலில், தங்க மணியைப் பார்த்து பேசினார்:

சில வஞ்சகமான சுதந்திரத்துடன் தேதிக்காக காத்திருக்கும் இளம் ரேக் போல ...

பின்னர் பர்தாசோவ் தன்னைப் பற்றி நிறைய மோசமான விஷயங்களைச் சொன்னார். நிகனோர் இவனோவிச், மிகவும் இருண்ட, பர்தாசோவ் சில துரதிர்ஷ்டவசமான விதவைகள், மழையில் தன் முன் மண்டியிட்டுக் கொண்டிருந்ததை ஒப்புக்கொண்டதைக் கேட்டார், ஆனால் கலைஞரின் கடுமையான இதயத்தைத் தொடவில்லை. நிகானோர் இவனோவிச் இந்த சம்பவத்திற்கு முன்னர் கவிஞர் புஷ்கினை அறிந்திருக்கவில்லை, இருப்பினும் அவர் அடிக்கடி, "புஷ்கின் அடுக்குமாடி குடியிருப்பிற்கு பணம் கொடுப்பாரா?" குழந்தைகள் முழங்காலில் அமர்ந்து விருப்பமின்றி நினைத்தார்கள்: "பாஸ்டர்ட் பர்தாசோவ்!" என்று அவர் பதிலளித்தார். அவர் தன்னை இப்போது "இறையாண்மை", இப்போது "பேரன்", இப்போது "அப்பா", இப்போது "மகன்", இப்போது "நீ", இப்போது "நீ" என்று அழைத்தார்.

நிகானோர் இவனோவிச் ஒரு விஷயத்தை மட்டும் புரிந்து கொண்டார், கலைஞர் ஒரு தீய மரணம் அடைந்தார், கூச்சலிட்டார்: "விசைகள்! என் சாவிகள்! "- பின்னர் மூச்சுத்திணறல் மற்றும் அவரது டை கிழித்து, தரையில் விழுந்தது.

இறந்த பிறகு, அவர் எழுந்து, தனது டெயில்கோட் முழங்காலில் உள்ள தூசியைத் துடைத்து, குனிந்து, ஒரு போலி புன்னகையுடன், ஒரு திரவ கைதட்டலுடன், விழாவின் மாஸ்டர் இப்படி பேசினார்.

சரி, அன்புள்ள நாணய விநியோகஸ்தர், நீங்கள் இலியா விளாடிமிரோவிச் அகுலினோவின் "தி கோவட்டஸ் நைட்" இன் அற்புதமான நடிப்பைக் கேட்டீர்கள்.

குழந்தைகளுடன் ஒரு பெண், முழங்காலில் மண்டியிட்டு, ஒரு ரொட்டிக்காக "கஞ்சத்தனமான நைட்டி"யிடம் கெஞ்சுகிறார் - இது புஷ்கினின் "தி கோவட்டஸ் நைட்" இன் மேற்கோள் மட்டுமல்ல, லெனினின் வாழ்க்கையிலிருந்து நன்கு அறியப்பட்ட அத்தியாயத்தின் குறிப்பும் கூட. 1933 இல் பிரபல ரஷ்ய குடியேறிய பாரிசியன் இதழான "இல்லஸ்ட்ரேட்டட் ரஷ்யா" இல் வெளியிடப்பட்ட "லெனின் அதிகாரத்தில்" என்ற கட்டுரையின் உள்ளடக்கத்தை புல்ககோவ் நன்கு அறிந்திருந்தார், "குரோனிக்லர்" என்ற புனைப்பெயரில் மறைந்திருந்தார் (ஒருவேளை அது முன்னாள் செயலாளராக இருக்கலாம். அமைப்பு பணியகம் மற்றும் பொலிட்பீரோ போரிஸ் ஜார்ஜிவிச் பஜானோவ்). இந்த கட்டுரையில் போல்ஷிவிக் தலைவரின் உருவப்படத்திற்கு பின்வரும் ஆர்வமுள்ள தொடுதலைக் காண்கிறோம்:

"விவசாயிகள் ஆர்வமற்ற தியாகங்களுக்கு மட்டுமல்ல, அவர்களின் கடின உழைப்பின் பலனைத் தானாக முன்வந்து திரும்பப் பெறுவதற்கும் புதிய ஒழுங்கிற்காக செல்ல மாட்டார்கள் என்பதை ஆரம்பத்திலிருந்தே அவர் நன்கு புரிந்து கொண்டார். மேலும் தனது நெருங்கிய ஒத்துழைப்பாளர்களுடன் தனிப்பட்ட முறையில், லெனின் கூறுவதற்கும் அதிகாரப்பூர்வமாக எழுதுவதற்கும் நேர்மாறாகச் சொல்லத் தயங்கவில்லை. தொழிலாளர்களின் குழந்தைகள், அதாவது, யாருடைய பேரில் ஆட்சி கவிழ்ப்பு நடத்தப்பட்டதோ அந்த வகுப்பைச் சேர்ந்த குழந்தைகளும் கூட ஊட்டச்சத்து குறைபாடு மற்றும் பட்டினியால் வாடுகிறார்கள் என்று அவருக்குச் சுட்டிக்காட்டப்பட்டபோது, ​​லெனின் கூற்றை கோபமாக எதிர்த்தார்:

அரசாங்கம் அவர்களுக்கு ரொட்டி கொடுக்க முடியாது. இங்கே செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உட்கார்ந்து, உங்களுக்கு ரொட்டி கிடைக்காது. ரொட்டிக்காக, கையில் துப்பாக்கியுடன் சண்டையிட வேண்டும் ... அவர்கள் போராடத் தவறினால், அவர்கள் பசியால் இறந்துவிடுவார்கள்! ..

போல்ஷிவிக் தலைவர் இதை உண்மையில் சொன்னாரா அல்லது மற்றொரு புராணக்கதையை நாங்கள் கையாள்கிறோமா என்று சொல்வது கடினம், ஆனால் இங்கே லெனினின் மனநிலை நம்பகத்தன்மையுடன் தெரிவிக்கப்பட்டுள்ளது.

இலியா விளாடிமிரோவிச் அகுலினோவ் விளாடிமிர் இலிச் உலியனோவின் (லெனின்) பகடி. இங்குள்ள கடிதங்கள் வெளிப்படையானவை: இலியா விளாடிமிரோவிச் - விளாடிமிர் இலிச், உலியானா - அகுலினா (கடைசி இரண்டு பெயர்கள் நாட்டுப்புறக் கதைகளில் தொடர்ந்து இணைந்துள்ளன). குடும்பப்பெயர்களின் அடிப்படையை உருவாக்கும் பெயர்களும் குறிப்பிடத்தக்கவை. உலியானா ஒரு சிதைந்த லத்தீன் ஜூலியானா, அதாவது ஜூலியன் குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவர், அதில் இருந்து ஜூலியஸ் சீஸரும் தோன்றினார், அதன் புனைப்பெயர் ரஷ்ய ஜார்களால் மாற்றியமைக்கப்பட்ட வடிவத்தில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது. அகுலினா ஒரு சிதைந்த லத்தீன் அகிலினா, அதாவது கழுகு, மற்றும் கழுகு, உங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, முடியாட்சியின் சின்னம். அநேகமாக அதே வரிசையில் பெர்சிகோவின் புரவலர் - இபாடிவிச். இது இபாடிச் - இலிச்சின் மெய்யியலின் காரணமாக மட்டுமல்ல, பெரும்பாலும், ஜூலை 1918 இல் யெகாடெரின்பர்க்கில் உள்ள பொறியாளர் இபாடியேவின் வீட்டில், லெனினின் உத்தரவின் பேரில், ரோமானோவ் குடும்பம் அழிக்கப்பட்டது. முதல் ரோமானோவ், தனது திருமணத்திற்கு முன், இபாடீவ் மடாலயத்தில் தஞ்சம் அடைந்தார் என்பதையும் நினைவில் கொள்வோம்.

1920 களின் முற்பகுதியில் புல்ககோவ் அரச குடும்பம் மற்றும் ஜி.ஈ. ரஸ்புடினைப் பற்றி ஒரு புத்தகத்தை எழுதப் போகிறார், மேலும் இது தொடர்பான அனைத்து ஆதாரங்களிலும் ஆர்வமாக இருந்தார், அவர் இந்த நாடகத்தை எழுதவில்லை, தணிக்கை நிலைமைகளுக்கு ஏற்ப அதை மாற்றியமைக்க இயலாது என்பதை உணர்ந்தார். AN டால்ஸ்டாய் மற்றும் PE ஷ்செகோலெவ் ஆகியோரின் "பேரரசியின் சதி" போன்ற போலிகள். ஆனால் மைக்கேல் அஃபனாசிவிச் கடைசி ரஷ்ய ஜார் தலைவிதி தொடர்பான பொருட்களில் மிகுந்த ஆர்வம் கொண்டிருந்தார்.

இலியா விளாடிமிரோவிச் அகுலினோவ் என்ற பெயர் தணிக்கைக்கு மிகவும் வெளிப்படையான சவாலாக இருக்கும் என்பதால், அதே நேரத்தில் தணிக்கையாளர்களை பயமுறுத்தாமல், வாசகர்களை சிரிக்க வைக்கும் இந்த கதாபாத்திரத்திற்கு புல்ககோவ் வேறு பெயர்களை முயற்சித்தார். அவர் அழைக்கப்பட்டார், குறிப்பாக, இலியா பொட்டாபோவிச் பர்தாசோவ், இது வேட்டை நாய்களுடன் தொடர்புகளை ஏற்படுத்தியது. இறுதியில், புல்ககோவ் தனது ஹீரோவுக்கு சவ்வா பொட்டாபோவிச் குரோலெசோவ் என்று பெயரிட்டார். கதாபாத்திரத்தின் பெயர் மற்றும் புரவலன் "தி கிரிம்சன் தீவு" நாடகத்தின் சென்சார் சவ்வா லூகிச்சுடன் தொடர்புடையது (லெனின் - லுகிச் என்ற பிரபலமான புனைப்பெயரையும் நீங்கள் நினைவுபடுத்தலாம்). போல்ஷிவிக்குகளின் தலைவர் மற்றும் அவரது தோழர்களின் செயல்பாடுகளின் ரஷ்யாவின் விளைவுகளை குடும்பப்பெயர் நினைவூட்டுகிறது, அவர் உண்மையில் "பிடில்" செய்தார். நாவலின் எபிலோக்கில், நடிகர், லெனினைப் போலவே, ஒரு தீய மரணம் - ஒரு அடியிலிருந்து இறக்கிறார். அகுலினோவ்-குரோலெசோவ் தனக்குத்தானே உரையாற்றும் முறையீடுகள்: "இறையாண்மை", "தந்தை", "மகன்" என்பது லெனினின் அதிகாரத்தின் முடியாட்சி சாரம் இரண்டிற்கும் ஒரு குறிப்பு ஆகும் ("கமிஷரிசம்" என்ற சொல், புரட்சிக்குப் பிறகு முதல் ஆண்டுகளில் பிரபலமாக இருந்தது. கம்யூனிச எதிர்ப்பு எதிர்ப்பு), மேலும் சோவியத் பிரச்சாரத்தால் தலைவரின் ஆளுமையை தெய்வமாக்குவது (அவர் கடவுள் மகன், கடவுள் தந்தை, கடவுள் பரிசுத்த ஆவி).