ஒப்லோமோவ் விளக்கத்தின் வாழ்க்கையில் 1 நாள். ஒப்லோமோவின் வாழ்க்கையில் ஒரு நாள்

முதல் அத்தியாயத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் ஒப்லோமோவ் மற்றும் அவரது வேலைக்காரன் ஜாகர். ஒப்லோமோவ் இலியா இலிச்- வேலையில் சில நேரங்களில் நிகழ்வுகள் நிகழும் முக்கிய கதாபாத்திரம். அவர் ஒரு பிரபு, முப்பது வருட நில உரிமையாளர், சோம்பேறி, மென்மையான மனிதர், தனது முழு நேரத்தையும் சும்மா கழிக்கிறார். ஒரு நுட்பமான கவிதை உள்ளம் கொண்ட ஒரு பாத்திரம், நிலையான கனவுகளுக்கு ஆளாகிறது, இது நிஜ வாழ்க்கையை மாற்றுகிறது. ஜாகர் ட்ரோஃபிமோவிச்- தலைப்பு பாத்திரம், ஒப்லோமோவின் உண்மையுள்ள ஊழியர், சிறு வயதிலிருந்தே அவருக்கு சேவை செய்கிறார். அவரது சோம்பலின் உரிமையாளருக்கு மிகவும் ஒத்திருக்கிறது. படிமங்களை படிப்படியாகக் குறைக்கும் முறையைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம், கோன்சரோவ் முதலில் எங்களை பிரபுத்துவத்தின் முக்கிய தெருக்களில் ஒன்றிற்கு அழைத்துச் செல்கிறார் - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் நகரத்தில் உள்ள "பீ ஸ்ட்ரீட்", நடவடிக்கையின் சாரத்தை ஒரு பெரிய மக்கள் வசிக்கும் வீட்டிற்கு நகர்த்துகிறது, அங்கு நாம் காண்கிறோம். கதாநாயகனின் குடியிருப்பு மற்றும் "படுக்கையறையில்" நாமே இருக்கிறோம். அசுத்தமான அறை உரிமையாளரின் தோற்றம் மற்றும் உட்புற மனநிலை ஆகிய இரண்டிற்கும் பொருந்துகிறது, அங்கு "கம்பளங்கள் கறை படிந்திருந்தன" மற்றும் "சிலந்தி வலைகள் துண்டிக்கப்பட்டன" என்பதைக் காண்கிறோம். மற்றும் ஹீரோ தானே - ஒப்லோமோவ் அவ்வப்போது அழைக்கிறார்: "ஜாகர்!". "அடிகள் எங்கிருந்தோ கீழே குதிக்கின்றன" என்ற முணுமுணுப்பு மற்றும் சத்தத்திற்குப் பிறகு, நாவலின் இரண்டாவது பாத்திரம், வேலைக்காரன், ஒரு அழகற்ற வடிவத்தில் நம் முன் தோன்றுகிறது. ஒப்லோமோவ் வீட்டின் உரிமையாளருக்கான கால்பந்து வீரர் ஜாகர் ஒரு "அர்ப்பணிப்புள்ள வேலைக்காரன்" மட்டுமல்ல, அவர் குடும்ப நினைவுகளின் காவலராகவும், ஒரு நண்பர், ஆயாவாகவும் செயல்படுகிறார். ஒரு கால்வீரனுக்கும் ஒரு மாஸ்டருக்கும் இடையிலான தொடர்புகளின் விளைவாக வேடிக்கையான அன்றாட காட்சிகளின் சரத்தை வழங்குவதன் மூலம் ஆசிரியர் இதை தெளிவாக நிரூபிக்கிறார். ஜாகரின் முரட்டுத்தனமான, வெளிப்படையான மற்றும் மறைக்கப்படாத பாசாங்குத்தனமான தகவல்தொடர்பு முறைக்கு நன்றி, ஒப்லோமோவின் எதிர்மறையான பண்புகளை - வேலை வெறுப்பு, அமைதிக்கான தாகம் மற்றும் செயலற்ற தன்மை மற்றும் ஒருவரின் சொந்த கவலைகளின் சுமையை பெரிதுபடுத்தும் போக்கு ஆகியவற்றுடன் நாம் பழகுகிறோம். வேலைக்காரனுக்கும் நில உரிமையாளருக்கும் இடையே ஒரு தெளிவான இணை உள்ளது: இலியா இலிச் ஒப்லோமோவ் தன்னலமின்றி திட்டத்தில் செயல்படுவதைப் போலவே, கால்வீரன் ஜாகர் எல்லா வழிகளிலும் பொது சுத்தம் செய்வதற்கான தனது நோக்கங்களை நிரூபிக்கிறார். "ஒப்லோமோவ்" படைப்பில் கோஞ்சரோவ் பல வரலாற்று, சமூக மற்றும் தத்துவ சிக்கல்களைத் தொட்டார், அவற்றில் பல இன்றுவரை அவற்றின் பொருத்தத்தை இழக்கவில்லை. புதிய சமூகக் கொள்கைகள் மற்றும் மாற்றங்களை ஏற்றுக்கொள்ள விரும்பாத ரஷ்ய பிலிஸ்டைன்களிடையே ஒரு வரலாற்று மற்றும் சமூக நிகழ்வாக "ஒப்லோமோவிசம்" என்பது வேலையின் மையப் பிரச்சனையாகும். "ஒப்லோமோவிசம்" சமூகத்திற்கு மட்டுமல்ல, படிப்படியாக சீரழிந்து, நிஜ உலகத்திலிருந்து தனது சொந்த நினைவுகள், மாயைகள் மற்றும் கனவுகளை வேலியிடும் நபருக்கும் எப்படி ஒரு பிரச்சினையாக மாறுகிறது என்பதை கோன்சரோவ் காட்டுகிறார். மேலும், ஒப்லோமோவ் மற்றும் ஜாக்கருக்கு இடையிலான உரையாடலின் உதவியுடன், ஹீரோவின் பிரச்சினைகளை ஒருவர் அடையாளம் காண முடியும். மற்ற அனைத்தையும் தழுவி ஒன்றிணைக்கும் ஒரு சிக்கலை அடையாளம் காண முடியும் - இது எந்த மாற்றத்திற்கும் பயந்து செயல்பட வேண்டிய அவசியம். "இப்போது, ​​நீங்கள் எழுதினால், நீங்கள் விரும்பினால், மதிப்பெண்களை சரிபார்த்து: நீங்கள் பணத்தை செலுத்த வேண்டும்.

என்ன கணக்குகள்? என்ன பணம்? இலியா இலிச் அதிருப்தியுடன் கேட்டார்.

கசாப்புக் கடைக்காரனிடமிருந்து, காய்கறிக் கடைக்காரனிடமிருந்து, சலவைக்காரனிடமிருந்து, பேக்கரிடமிருந்து: எல்லோரும் பணம் கேட்கிறார்கள்.

பணம் மற்றும் கவனிப்பு பற்றி மட்டுமே! முணுமுணுத்தார் இலியா இலிச். - நீங்கள் கொஞ்சம் கொஞ்சமாக மதிப்பெண்களைச் சமர்ப்பிக்கவில்லை, திடீரென்று?

எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நீங்கள் அனைவரும் என்னை விரட்டியடித்தீர்கள்: நாளை, ஆம் நாளை ...

சரி, இப்போது ஏன் நாளை வரை இல்லை?

இல்லை! அவர்கள் ஏற்கனவே மிகவும் எரிச்சலூட்டுகிறார்கள்: அவர்கள் இனி கடன் கொடுக்க மாட்டார்கள். இன்று முதல் எண்.

ஓ! - ஒப்லோமோவ் வேதனையுடன் கூறினார். - புதிய கவலை! சரி, நீங்கள் என்ன நிற்கிறீர்கள்? அதை மேசையில் வைக்கவும். நான் இப்போது எழுந்து, என்னைக் கழுவிவிட்டுப் பார்ப்பேன், - இலியா இலிச் கூறினார். - எனவே, நீங்கள் கழுவ தயாரா?

தயார்! ஜாகர் கூறினார்.

சரி இப்போ...

அவர் முணுமுணுத்துக்கொண்டு, எழுந்து படுக்கையில் தன்னைத் தள்ளத் தொடங்கினார்.

நான் உங்களுக்கு சொல்ல மறந்துவிட்டேன், - ஜாகர் தொடங்கினார், - இப்போது, ​​நீங்கள் இன்னும் ஓய்வெடுக்கையில், காவலாளியின் மேலாளர் அனுப்பினார்: நீங்கள் நிச்சயமாக வெளியேற வேண்டும் என்று அவர் கூறுகிறார் ... உங்களுக்கு ஒரு அபார்ட்மெண்ட் தேவை.

சரி, அது என்ன? உங்களுக்கு அது தேவைப்பட்டால், நிச்சயமாக, நாங்கள் செல்வோம். என்னை என்ன செய்கிறாய்? இதைப் பற்றி நீங்கள் என்னிடம் சொல்வது இது மூன்றாவது முறை.

அவர்களும் என்னிடம் வருகிறார்கள்.

நாங்கள் செல்வோம் என்று சொல்லுங்கள்.

அவர்கள் சொல்கிறார்கள்: நீங்கள் ஒரு மாதமாக வாக்குறுதி அளித்து வருகிறீர்கள், அவர்கள் சொல்கிறார்கள், ஆனால் நீங்கள் இன்னும் வெளியேறவில்லை; காவல்துறைக்கு தெரியப்படுத்துவோம் என்று கூறுகிறோம்” என்றார். எபிசோடில் உள்ள சிறு முரண்பாடு ஒப்லோமோவிற்குள்ளேயே உள்ள முரண்பாடுகள் ஆகும். அவருக்குள், ஆளுமை மற்றும் ஒப்லோமோவ் சண்டையிடுகிறார்கள். அவர் ஏதாவது செய்ய வேண்டும் என்று தெரிகிறது, ஆனால் முற்றிலும் சோம்பேறி.

முதல் அத்தியாயத்தை பல மைக்ரோதீம்களாகப் பிரிக்கலாம்: முதலாவது ஒப்லோமோவின் குணாதிசயம், அவரது தோற்றத்தின் விளக்கம், இரண்டாவது வசிக்கும் இடம், ஒப்லோமோவ் வசிக்கும் உள்துறை, மூன்றாவது ஒப்லோமோவ் மற்றும் ஒரு வேலைக்காரன் இடையேயான உரையாடல், இது தொடுகிறது. இலியா இலிச்சின் முக்கிய பிரச்சனைகளில். கோன்சரோவின் நாவலான ஒப்லோமோவ் நாவலில் பல விவரங்கள் உள்ளன, அதாவது நாவலை இன்னும் ஆழமாகப் புரிந்துகொள்வதைக் குறிக்கிறது, எடுத்துக்காட்டாக, கோரோகோவயா தெரு செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் முக்கிய தெருக்களில் ஒன்றாகும், அதில் வாழ்ந்த மிக உயர்ந்த பிரபுத்துவ பிரதிநிதிகள். ஒப்லோமோவ் எந்த வகையான சூழலில் வாழ்கிறார் என்பதை பின்னர் கற்றுக்கொண்ட வாசகர், ஒப்லோமோவ் வாழ்ந்த தெருவின் பெயரை வலியுறுத்தி ஆசிரியர் அவரை தவறாக வழிநடத்த விரும்பினார் என்று நினைக்கலாம். ஆனால் அது இல்லை. ஆசிரியர் வாசகரை குழப்ப விரும்பவில்லை, மாறாக, நாவலின் முதல் பக்கங்களில் இருப்பதை விட ஒப்லோமோவ் இன்னும் வித்தியாசமாக இருக்க முடியும் என்பதைக் காட்ட; அவர் வாழ்க்கையில் தனது வழியை உருவாக்கக்கூடிய ஒரு மனிதனை உருவாக்குகிறார். எனவே, அவர் எங்கும் வசிக்கவில்லை, ஆனால் கோரோகோவயா தெருவில்.

முதல் அத்தியாயம் ஒப்லோமோவுக்கு நம்மை அறிமுகப்படுத்துகிறது, அதனால்தான் கலை விளக்கங்கள் உள்ளன, அதாவது ஒரு உருவப்படம், ஒரு உள்துறை, அவை படைப்பில் அவற்றின் சொந்த அர்த்தத்தைக் கொண்டுள்ளன, எடுத்துக்காட்டாக, “அவர் சுமார் முப்பத்திரண்டு அல்லது மூன்று வயதுடையவர். வயது, நடுத்தர உயரம், நல்ல தோற்றம், அடர் சாம்பல் நிற கண்கள், ஆனால் எந்த உறுதியான யோசனையும் இல்லாத நிலையில், முகத்தின் அம்சங்களில் எந்த செறிவும். அந்த எண்ணம் சுதந்திரப் பறவை போல் முகம் முழுவதும் நடந்து, கண்களில் படபடவென்று, பாதி திறந்த உதடுகளில் நிலைபெற்று, நெற்றியின் மடிப்புகளில் மறைந்து, பின்னர் முற்றிலும் மறைந்து, பின்னர் முழு முகத்திலும் கவனக்குறைவின் வெளிச்சம் மின்னியது. முகத்தில் இருந்து, அலட்சியம் முழு உடலின் தோரணைகளிலும், டிரஸ்ஸிங் கவுனின் மடிப்புகளிலும் கூட பரவியது.

சில நேரங்களில் அவரது கண்கள் சோர்வு அல்லது சலிப்பு போன்ற ஒரு வெளிப்பாட்டால் இருண்டது; ஆனால் சோர்வு அல்லது சலிப்பு ஆகியவை முகத்தை மட்டும் அல்ல, முழு ஆன்மாவின் மேலாதிக்க மற்றும் அடிப்படை வெளிப்பாடாக இருந்த மென்மையை முகத்திலிருந்து ஒரு கணம் விரட்ட முடியாது; மற்றும் ஆன்மா மிகவும் வெளிப்படையாகவும் தெளிவாகவும் கண்களில், புன்னகையில், தலை மற்றும் கையின் ஒவ்வொரு அசைவிலும் பிரகாசித்தது. மேலோட்டமாக கவனிக்கும், குளிர்ச்சியான நபர், ஒப்லோமோவை சாதாரணமாகப் பார்த்து, "ஒரு கனிவான மனிதர், எளிமை இருக்க வேண்டும்!" ஒரு ஆழமான மற்றும் அனுதாபமுள்ள நபர், அவரது முகத்தை நீண்ட நேரம் உற்றுப் பார்த்து, இனிமையான சிந்தனையில், புன்னகையுடன் நடந்து செல்வார்.

இலியா இலிச்சின் நிறம் முரட்டுத்தனமாகவோ, மெல்லியதாகவோ, நேர்மறையாகவோ இல்லை, ஆனால் அலட்சியமாகவோ அல்லது அப்படித் தோன்றியதாகவோ இருக்கலாம், ஒருவேளை ஒப்லோமோவ் தனது வயதுக்கு அப்பால் எப்படியோ மந்தமாக இருந்ததால் இருக்கலாம்: இயக்கம் அல்லது காற்று இல்லாததால், அல்லது அதுவும் மற்றொன்று. பொதுவாக, அவரது உடல், கழுத்தின் மந்தமான, மிகவும் வெள்ளை ஒளி, சிறிய குண்டான கைகள், மென்மையான தோள்கள், ஒரு மனிதனுக்கு மிகவும் செல்லம் போல் தோன்றியது.

அவனது அசைவுகள், அவன் பதற்றமடையும் போது, ​​மென்மை மற்றும் சோம்பேறித்தனத்தால் கட்டுப்படுத்தப்பட்டது, ஒரு வகையான கருணை இல்லாமல் இல்லை. ஆன்மாவிலிருந்து ஒரு மேகம் முகத்தில் தோன்றினால், தோற்றம் பனிமூட்டமாக மாறியது, நெற்றியில் சுருக்கங்கள் தோன்றின, சந்தேகம், சோகம், பயம் ஆகியவற்றின் விளையாட்டு தொடங்கியது; ஆனால் எப்போதாவது இந்த கவலை ஒரு திட்டவட்டமான யோசனையின் வடிவத்தில் திடப்படுத்தியது, இன்னும் அரிதாகவே அது ஒரு நோக்கமாக மாறியது. அனைத்து கவலைகளும் ஒரு பெருமூச்சுடன் தீர்க்கப்பட்டு, அக்கறையின்மை அல்லது தூக்கத்தில் மங்கிப்போயின.

ஒப்லோமோவின் வீட்டு உடை அவரது இறந்த அம்சங்களுக்கும் அவரது செல்லமான உடலுக்கும் எவ்வாறு சென்றது! அவர் பாரசீக துணியால் செய்யப்பட்ட டிரஸ்ஸிங் கவுன், ஒரு உண்மையான ஓரியண்டல் டிரஸ்ஸிங் கவுன், ஐரோப்பாவின் சிறிய குறிப்பும் இல்லாமல், குஞ்சம் இல்லாமல், வெல்வெட் இல்லாமல், இடுப்பு இல்லாமல், மிகவும் இடவசதி, அதனால் ஒப்லோமோவ் அதை இரண்டு முறை சுற்றிக் கொள்ள முடியும். ஸ்லீவ்ஸ், அதே ஆசிய பாணியில், விரல்களிலிருந்து தோள்பட்டை வரை அகலமாகவும் அகலமாகவும் சென்றது. இந்த அங்கி அதன் அசல் புத்துணர்ச்சியை இழந்து, சில இடங்களில் அதன் பழமையான, இயற்கையான பளபளப்பை மாற்றியமைத்தாலும், வாங்கியது, அது இன்னும் ஓரியண்டல் நிறத்தின் பிரகாசத்தையும் துணியின் வலிமையையும் தக்க வைத்துக் கொண்டது.

டிரஸ்ஸிங் கவுன் ஒப்லோமோவின் கண்களில் விலைமதிப்பற்ற நற்பண்புகளின் இருளைக் கொண்டிருந்தது: அது மென்மையானது, நெகிழ்வானது; உடல் தன்னை உணரவில்லை; அவர், கீழ்ப்படிதலுள்ள அடிமையைப் போல, உடலின் சிறிதளவு அசைவுக்கு அடிபணிகிறார்.

ஒப்லோமோவ் எப்போதும் டை இல்லாமல் மற்றும் ஒரு உடுப்பு இல்லாமல் வீட்டிற்குச் சென்றார், ஏனென்றால் அவர் இடத்தையும் சுதந்திரத்தையும் நேசித்தார். அவரது காலணிகள் நீளமாகவும், மென்மையாகவும், அகலமாகவும் இருந்தன; அவர் பார்க்காமல், படுக்கையில் இருந்து தரையில் கால்களை தாழ்த்தினார், அவர் நிச்சயமாக உடனடியாக அவற்றைத் தாக்குவார். சங்கிலியால் பிணைக்கப்பட்ட நாயின் முணுமுணுப்பு, பின்னர் எங்கிருந்தோ கால்கள் குதிக்கும் சத்தம். ஜாகர் தான் படுக்கையில் இருந்து குதித்தார், அவர் வழக்கமாக தனது நேரத்தை கழித்தார், தூக்கத்தில் மூழ்கியிருந்தார்.

ஒரு முதியவர் அறைக்குள் நுழைந்தார், சாம்பல் நிற ஃபிராக் கோட் அணிந்து, அவரது கைக்குக் கீழே ஒரு துளையுடன், அதில் இருந்து ஒரு சட்டை துண்டிக்கப்பட்டது, சாம்பல் இடுப்பில், செப்பு பொத்தான்களுடன், முழங்கால் போல் வெற்று மண்டையோடு, மிகவும் அகலமாக இருந்தது. மற்றும் நரைத்த விஸ்கர்களுடன் அடர்த்தியான பொன்னிறமானது, ஒவ்வொன்றும் மூன்று தாடிகளாக இருக்கும். கடவுள் கொடுத்த உருவத்தை மட்டுமின்றி, கிராமத்தில் நடமாடும் தனது உடையையும் மாற்ற ஜாகர் முயற்சிக்கவில்லை. அவர் கிராமத்தை விட்டு வெளியே எடுத்த மாதிரியின் படி அவருக்கு ஆடை தைக்கப்பட்டது. அவர் சாம்பல் நிற ஃபிராக் கோட் மற்றும் waistcoat ஆகியவற்றை விரும்பினார், ஏனெனில் இந்த அரை சீருடையில் அவர் ஒருமுறை தேவாலயத்திற்கு மறைந்த ஜென்டில்மேன்களைப் பார்க்கும்போது அல்லது வருகையின் போது அணிந்திருந்த லிவரியின் மங்கலான நினைவலைக் கண்டார்; மற்றும் அவரது நினைவுக் குறிப்புகளில் உள்ள விவரங்கள் ஒப்லோமோவ் குடும்பத்தின் கண்ணியத்தின் ஒரே பிரதிநிதி.

”- இவை ஒப்லோமோவ் மற்றும் ஜாக்கரைப் புரிந்துகொள்ளவும் கற்பனை செய்யவும் உதவும் நமது ஹீரோக்களின் உருவப்படங்கள். இந்தப் பத்தியைப் படித்தவுடன், எழுத்தாளரின் மட்டுமல்ல, ஹீரோ மீதான வாசகனின் அணுகுமுறையும் உடனடியாக உருவாகிறது.

“இலியா இலிச் படுத்திருப்பது ஒரு நோயுற்றவர் அல்லது தூங்க விரும்பும் நபரைப் போல அவசியமில்லை, அல்லது ஒரு விபத்து, சோர்வாக இருப்பவரைப் போல, அல்லது ஒரு மகிழ்ச்சி, சோம்பேறியைப் போல: இது அவருடைய இயல்பான நிலை. அவர் வீட்டில் இருந்தபோது - அவர் எப்போதும் வீட்டில் இருந்தார் - அவர் எப்போதும் பொய் சொன்னார், எல்லோரும் அவரை நாங்கள் கண்ட அதே அறையில் தொடர்ந்து இருந்தனர், அது அவருக்கு ஒரு படுக்கையறை, படிப்பு மற்றும் வரவேற்பு அறையாக சேவை செய்தது. அவருக்கு இன்னும் மூன்று அறைகள் இருந்தன, ஆனால் அவர் காலை வரை அரிதாகவே அங்கு பார்த்தார், பின்னர் ஒவ்வொரு நாளும் ஒரு நபர் தனது அலுவலகத்தைத் துடைத்தபோது அல்ல, இது ஒவ்வொரு நாளும் செய்யப்படவில்லை. அந்த அறைகளில், தளபாடங்கள் கவர்களால் மூடப்பட்டிருந்தன, திரைச்சீலைகள் குறைக்கப்பட்டன.

இலியா இலிச் படுத்திருந்த அறை முதல் பார்வையில் அழகாக அலங்கரிக்கப்பட்டதாகத் தோன்றியது. மஹோகனி பீரோ, பட்டுத் துணியால் அலங்கரிக்கப்பட்ட இரண்டு சோஃபாக்கள், பறவைகள் மற்றும் இயற்கையில் முன்னோடியில்லாத பழங்களால் எம்ப்ராய்டரி செய்யப்பட்ட அழகான திரைகள் இருந்தன. பட்டுத் திரைகள், கம்பளங்கள், பல ஓவியங்கள், வெண்கலங்கள், பீங்கான்கள் மற்றும் பல அழகான சிறிய பொருட்கள் இருந்தன.

ஆனால் தூய்மையான ரசனையுள்ள ஒரு மனிதனின் அனுபவம் வாய்ந்த கண், அங்குள்ள அனைத்தையும் ஒரே பார்வையில், தவிர்க்க முடியாத அலங்காரத்தின் அலங்காரத்தை எப்படியாவது பராமரிக்க வேண்டும் என்ற விருப்பத்தை மட்டுமே படிக்கும். ஒப்லோமோவ், நிச்சயமாக, அவர் தனது அலுவலகத்தை சுத்தம் செய்யும் போது மட்டுமே இதைப் பற்றி கவலைப்பட்டார். இந்த கனமான, அழகற்ற மஹோகனி நாற்காலிகள், தள்ளாடும் புத்தக அலமாரிகளால் சுத்திகரிக்கப்பட்ட சுவை திருப்தி அடையாது. சோஃபாக்களில் ஒன்றின் பின்புறம் விழுந்தது, ஒட்டப்பட்ட மரம் சில இடங்களில் பின்தங்கியிருந்தது.

அதே பாத்திரம் ஓவியங்கள், மற்றும் குவளைகள் மற்றும் அற்பங்கள் ஆகியவற்றால் அணிந்திருந்தது.

எவ்வாறாயினும், உரிமையாளரே தனது அலுவலகத்தின் அலங்காரத்தை மிகவும் குளிராகவும் கவனக்குறைவாகவும் பார்த்தார், கண்களால் கேட்பது போல்: "இதையெல்லாம் இங்கே இழுத்து அறிவுறுத்தியது யார்?" ஒப்லோமோவ் தனது சொத்தின் மீது இவ்வளவு குளிர்ந்த பார்வையில் இருந்தும், ஒருவேளை அவருடைய வேலைக்காரன் ஜாகரின் அதே பொருளின் குளிர்ச்சியான பார்வையிலிருந்தும் கூட, அலுவலகத்தின் தோற்றம், நீங்கள் இன்னும் மேலும் கூர்ந்து கவனித்தால், அலட்சியம் மற்றும் அலட்சியம் தாக்கியது. அதில் நிலவியது.

சுவர்களில், ஓவியங்களுக்கு அருகில், தூசியால் நிரம்பிய சிலந்தி வலைகள் ஃபெஸ்டூன்களின் வடிவத்தில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன; கண்ணாடிகள், பொருட்களைப் பிரதிபலிப்பதற்குப் பதிலாக, தூசியின் மேல் சில நினைவுக் குறிப்புகளை எழுதுவதற்கான மாத்திரைகளாகச் செயல்படும். தரைவிரிப்புகள் கறை படிந்திருந்தன. சோபாவில் மறந்த டவல் இருந்தது; மேசையில், ஒரு அரிய காலை, உப்பு குலுக்கல் மற்றும் நேற்றைய இரவு உணவில் இருந்து அகற்றப்படாத ஒரு கடிக்கப்பட்ட எலும்புடன் ஒரு தட்டு இல்லை, மற்றும் ரொட்டி துண்டுகள் எதுவும் இல்லை.

இந்த தட்டுக்காகவும், படுக்கையில் சாய்ந்து புகைபிடித்த குழாய்க்காகவும் இல்லை என்றால், அல்லது அதன் உரிமையாளர் அதன் மீது படுத்திருக்கவில்லை என்றால், யாரும் இங்கு வசிக்கவில்லை என்று ஒருவர் நினைக்கலாம் - எல்லாம் மிகவும் தூசி நிறைந்ததாகவும், மங்கலாகவும், பொதுவாக வாழ்க்கை தடயங்கள் இல்லாததாகவும் இருந்தது. மனித இருப்பு . உண்மைதான், அலமாரிகளில் இரண்டு அல்லது மூன்று திறந்த புத்தகங்கள் இருந்தன, ஒரு செய்தித்தாள் சுற்றிக் கிடந்தது, பீரோவில் இறகுகளுடன் ஒரு மை இருந்தது; ஆனால் புத்தகங்கள் விரிக்கப்பட்ட பக்கங்கள் தூசியால் மூடப்பட்டு மஞ்சள் நிறமாக மாறியது; அவர்கள் நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே கைவிடப்பட்டனர் என்பது தெளிவாகிறது; செய்தித்தாளின் எண்ணிக்கை கடந்த ஆண்டு இருந்தது, மைக்வெல்லில் இருந்து, நீங்கள் அதில் ஒரு பேனாவை நனைத்தால், பயந்துபோன ஈ மட்டுமே சலசலப்புடன் தப்பித்திருக்கும். ”- சூழ்நிலையின் விளக்கம் ஆசிரியர் உருவாக்கும் ஒரு முக்கியமான வழிமுறையாகும். வேலையின் பொதுவான சூழ்நிலை; இது ஒரு பின்னணியாக மட்டுமல்லாமல், புத்தகத்தின் சாராம்சம் மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் பாத்திரங்களைப் புரிந்துகொள்ளவும் உதவுகிறது. உட்புறத்தின் விளக்கம்
நகரத்தில் நடக்கும் வேலைகள் மிக முக்கியமானவை மற்றும் பிரதிபலிக்கின்றன
ஹீரோக்களின் குணாதிசயத்தின் முக்கிய வழிமுறைகளில் ஒன்றாகும். உட்புறம் ஹீரோவின் உள் நிலை, அவர்களின் உணர்வுகள் மற்றும் அனுபவங்களை வகைப்படுத்துகிறது.

"Oblomov" நாவலில் Goncharov முதன்முதலில் "Oblomovism" என்ற கருத்தை அறிமுகப்படுத்தினார், இது அக்கறையின்மை, கடந்த கால மாயைகள் மற்றும் கனவுகளில் சிக்கி, சோம்பேறிகளைக் குறிக்க இன்று வீட்டுச் சொல்லாக உள்ளது. படைப்பில், ஆசிரியர் எந்தவொரு சகாப்தத்திலும் முக்கியமான மற்றும் பொருத்தமான பல சமூக மற்றும் தத்துவ சிக்கல்களைத் தொடுகிறார், இது நவீன வாசகருக்கு தனது சொந்த வாழ்க்கையைப் புதிதாகப் பார்க்க அனுமதிக்கிறது.
"ஒப்லோமோவ்" நாவலில், கோஞ்சரோவ், 19 ஆம் நூற்றாண்டில் சமூகத்தை மாற்றும் வரலாற்றுக் கருப்பொருளை "ஒப்லோமோவிசம்" போன்ற ஒரு சமூக நிகழ்வின் ப்ரிஸம் மூலம் கருத்தில் கொண்டு, அதன் அழிவு விளைவை புதிய சமுதாயத்திற்கு மட்டுமல்ல, ஒவ்வொருவரின் ஆளுமைக்கும் வெளிப்படுத்துகிறார். தனிப்பட்ட, விதி இலியா இலிச்சின் மீது "ஒப்லோமோவிசத்தின்" செல்வாக்கைக் கண்டறிந்தது.

இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் கோஞ்சரோவ் தனது ஹீரோவை மிகவும் பல்துறையுடன் நடத்துகிறார்: எதிர்மறையாக மட்டுமல்லாமல், அவரை ஒரு "கூடுதல்" நபராகப் பார்க்கிறார், ஆனால் வருத்தத்துடன். வெற்று வாழ்க்கை, வெற்று நாட்கள். அவருக்கு மக்கள் தேவையில்லை, மக்களுக்கு அவர் தேவையில்லை. இலியா இலிச் ஒப்லோமோவ் தனது மகிழ்ச்சியை செயலற்ற நிலையில் காண்கிறார், இங்கே "வாழும்" மக்களுக்கும் நித்தியமாக தூங்கும் ஒப்லோமோவுக்கும் இடையே ஒரு வேறுபாடு உருவாக்கப்படுகிறது. நட்பு, காதல், சமூக நல்வாழ்வு - பன்முக மற்றும் அழகான நிகழ்காலத்தை விட கடந்த காலம் மிக முக்கியமானதாக மாறிய ஒரு நபரின் அழிவின் சோகமான கதையை கோஞ்சரோவ் சித்தரித்தார். வேலையின் பொருள், இடத்தில் நிறுத்தாமல் இருப்பது முக்கியம் என்பதைக் குறிக்கிறது, மாயைகளில் உங்களை ஈடுபடுத்திக் கொள்ளுங்கள், ஆனால் எப்போதும் முன்னேறி, உங்கள் சொந்த "ஆறுதல் மண்டலத்தின்" எல்லைகளை விரிவுபடுத்துகிறது.

பிரிவுகள்: இலக்கியம்

முறையான ஆதாரம்

1. திட்டத்தின் தீம்: "ஒப்லோமோவின் வாழ்க்கையில் ஒரு நாள்" திரைக்கதை உருவாக்கம் (I.A. கோஞ்சரோவின் "Oblomov" நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டது)

2. பொருள்: 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய இலக்கியம்.

3. கல்வி மற்றும் கல்வி இலக்குகள்:

• "ஒப்லோமோவிசம் என்றால் என்ன", "செயலற்ற அமைதியின் இலட்சியம்", இந்த குறிப்பிட்ட நாளை ஆசிரியர் ஏன் தேர்ந்தெடுத்தார், முக்கிய படம் என்ன நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தி உருவாக்கப்படுகிறது,
• மோனோலாக் பேச்சின் வளர்ச்சியில் தொடர்ந்து பணியாற்றுதல், இலக்கிய நூல்களை பகுப்பாய்வு செய்யும் திறனை மேம்படுத்துதல்,
• ஆசிரியரின் கருத்தை வெளிப்படுத்துவதில் அத்தியாயத்தின் பங்கை அடையாளம் காணும் திறன்,
• ஆராய்ச்சி நடவடிக்கைகளில் ஆர்வத்தைத் தூண்டுதல், வரலாற்று யதார்த்தத்தைப் பற்றிய ஆக்கப்பூர்வமான புரிதல்.

4. அறிவு, வேலைக்கான உந்துதல்: மாணவர்களின் தனிப்பட்ட ஆர்வம்.

5. திட்டத்தின் முடிவால் குறிவைக்கப்பட்ட அறிவு: 19 ஆம் நூற்றாண்டின் கலாச்சாரம் மற்றும் வரலாறு, ஆளுமை பண்புகள்

6. திறன் மேம்பாடு:

• வரலாற்று ஆதாரங்கள், தகவல் தொழில்நுட்பங்களுடன் சுயாதீனமான வேலை;
• சுயாதீனமாக முடிவெடுப்பது;
• பங்கு வகிக்கும் தொடர்பு, தகவல் பரிமாற்றத்தில் தொடர்பு;
• வடிவமைப்பு, பகுப்பாய்வு, தொகுப்பு, தகவல் கட்டமைப்பில் மன செயல்பாடு;
• சுயபரிசோதனை.

7. மாணவர்களின் வயது: 10 ஆம் வகுப்பு.

8. திட்டத்தில் பணிபுரியும் நேரம்: ஆண்டின் முதல் பாதியில் 1 வாரம்

9. வேலை நேரம்: மணிநேரத்திற்குப் பிறகு

10. பொருள் - தொழில்நுட்ப மற்றும் கல்வி - வழிமுறை உபகரணங்கள்: ஐ.ஏ. கோஞ்சரோவ் "ஒப்லோமோவ்", புத்தகம் "ஆடையின் வரலாறு" கணினி, ஸ்கேனர்,

11. மாணவர் திட்டங்களின் திட்டமிடப்பட்ட உருவாக்கம்: கிராஃபிக் ஸ்கீம் "கிளைம்பிங் டு தி சோபா", "திரைப்படத்தின் பகுதி 1 க்கான வரைவு ஸ்கிரிப்ட்", பகுதி 1 க்கான ஓவியங்கள்.

1. மேலாதிக்க நடவடிக்கை மூலம்: படைப்பு, பங்கு வகிக்கிறது

2. பொருள் சார்ந்த செயல்பாடு மூலம்: ஒரு இடைநிலைத் திட்டம் (இலக்கியம், நுண்கலை, வரலாறு, கணினி அறிவியல்).

3. தொடர்புகளின் தன்மையால்: உள்

4. பங்கேற்பாளர்களின் எண்ணிக்கையால்: குழு.

5. செயல்படுத்தும் காலத்தின் படி: குறுகிய கால - 1 வாரம்.

ஆசிரியர்: ரோமன் ஐ.ஏ. கோஞ்சரோவ் "ஒப்லோமோவ்" - நாவல் - மோனோகிராஃப். மோனோகிராஃபிக் தன்மை பொதுவாக ரஷ்ய கிளாசிக்கல் இலக்கியத்தின் சிறப்பியல்பு. இது ஒரு வழக்கத்திற்கு மாறாக மையநோக்கிய வேலை. அனைத்து கதைக்களங்களும் முக்கிய கதாபாத்திரத்திற்கு இழுக்கப்படுகின்றன, மற்ற கதாபாத்திரங்களின் பண்புகள் அவருக்குத் திரும்புகின்றன.

I.I. ஒப்லோமோவ் நாவலின் யோசனையின் மையம், அது புத்தகத்தின் ஆன்மாவைக் கொண்டுள்ளது. "ஆன்மா" என்பதைப் புரிந்துகொள்வது என்பது I.A இன் சிறந்த படைப்பை அவிழ்ப்பதாகும். கோஞ்சரோவா.

நில உரிமையாளரின் தலைவிதி, 300 செர்ஃப்களின் பிரபல உரிமையாளர் ஜாகரோவ், அதாவது, கடந்த காலத்தின் தன்மை, வாசகர்களை ஆழமாக கவலையடையச் செய்கிறது - இது வேலையைப் படிப்பது குறித்த பாடங்களில் நாம் பதிலளிக்க வேண்டிய கேள்வி.

எங்களுக்கு முன் "ஒப்லோமோவ்" நாவல் உள்ளது.

நாவல் எதைப் பற்றியது? முதல் பாகத்தில்?

மாணவர்: ஹீரோவின் ஒரு நாள் பற்றி

மாணவர்: ஒரு பொதுவான ஒப்லோமோவ் நாள், குறிப்பிட முடியாதது, பார்வையாளர்களின் வருகை மற்றும் தலைமையிடமிருந்து ஒரு கடிதம், எஸ்டேட்டின் விவகாரங்களை வெளிப்படுத்துவது, வழக்கமான வழக்கத்தை மீறுகிறது.

ஆசிரியர்: இந்த நாள் நிகழ்வுகளின் போக்கை எவ்வாறு பாதிக்கும், அதற்காக ஆசிரியருக்கு இந்த குறிப்பிட்ட நாள் தேவைப்பட்டது, இன்று பாடத்தில் புரிந்து கொள்ள முயற்சிப்போம்.

நாம் மற்றொரு நபரின் உலகத்திற்கு ஒரு பயணத்தை மேற்கொள்ள வேண்டும், எழுத்தாளரின் திறமையைப் பற்றி அறிந்து கொள்ள வேண்டும், ஆசிரியரின் முக்கிய யோசனையின் ஆழமான புரிதலுக்கு செல்ல வேண்டும். இதற்காக, ஒரு திரைப்படத்தின் படைப்பாளர்களின் பாத்திரத்தில் உங்களை கற்பனை செய்து கொள்ள நான் முன்மொழிகிறேன் - கேமராவின் ஒரு அசைவு மூலம், வாசகரின் கவனத்தைத் தவிர்க்கும் விவரங்களைத் தெரிவிக்கக்கூடிய ஒரு கேமராமேன், ஆவியின் உணர்வை மீண்டும் உருவாக்கும் தயாரிப்பு வடிவமைப்பாளர்கள். சகாப்தம், ஆசிரியரின் முக்கிய நோக்கத்தை பார்வையாளர்களுக்கு வெளிப்படுத்தும் முக்கிய காட்சிகளைத் தேர்ந்தெடுக்கக்கூடிய ஒரு இயக்குனர். பாடத்திற்கு சற்று முன்பு, முன்மொழியப்பட்ட தலைப்புகளில் பணிபுரிந்த 4 படைப்பாற்றல் குழுக்களாகப் பிரித்தோம், இன்று பாடத்தில் உங்கள் படைப்புத் திட்டங்களைப் பாதுகாப்போம், இது ஒரு வகுப்பு திட்டத்தின் அடிப்படையை உருவாக்கும் - “ஒன்” திரைப்படத்தின் பகுதி 1 க்கான ஸ்கிரிப்ட். ஒப்லோமோவின் வாழ்க்கையில் நாள்” - இது எங்கள் பாடத்தின் தலைப்பாக இருக்கும். எங்கள் வேலைக்கான கல்வெட்டு டோப்ரோலியுபோவின் வார்த்தைகளாக இருக்கும்: "ஒரு நாள் - மற்றும் அனைத்து வாழ்க்கையும்."

கேள்விகளுக்கு பதிலளிக்கவும். நாவலில் எத்தனை பகுதிகள் உள்ளன?

மாணவர்:நான்கு.

ஆசிரியர்: நாவல் பகுதி 1 இல் என்ன பங்கு இருக்கிறது?

மாணவர்: அவர் முன்னுரையின் ஒரு வகையான பாத்திரத்தை வகிக்கிறார் - "நாவலுக்கான அறிமுகம்." வாசகருக்கு ஹீரோவின் அறிமுகம் இங்கே. வாழ்க்கையின் படம் வழங்கப்படுகிறது.

ஆசிரியர்: முதல் பகுதி எவ்வாறு கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது?

மாணவர்: முதல் பகுதியில் 11 அத்தியாயங்கள் உள்ளன, முதல் 4 அத்தியாயங்கள் ஒப்லோமோவின் பார்வையாளர்களைப் பற்றி கூறுகின்றன.

மாணவர்: கலவை, நடை, முறை, குணாதிசய நுட்பங்கள் கோகோலின் எழுத்து நடைக்கு ஒத்தவை. அதாவது, "டெட் சோல்ஸ்" நாவலுடன். நாவல் ஹீரோவின் தோற்றத்தைப் பற்றிய விரிவான விளக்கத்துடன் தொடங்குகிறது. "அவர் 32-33 வயதுடையவர்...".

கோகோல் மணிலோவை சித்தரித்த விதம் இதுவாகும். முதலில் உருவப்படம்.

ஆசிரியர்: ஒப்லோமோவ் உடனான சந்திப்பின் முதல் அபிப்ராயம் என்ன?

(ஆபரேட்டர் குழு திட்டத்தின் பாதுகாப்பு)

1 படம். ஒரு நடுத்தர வர்க்க நபரின் பொதுவான அபார்ட்மெண்ட். அமைதி. கனமான கருஞ்சிவப்பு திரைச்சீலைகள் வரையப்பட்டுள்ளன. ஒளியின் ஒரு கதிர் உடைகிறது, இது இதுவரை ஒரு மூடுபனி மூடுபனியில் மட்டுமே அறையின் நல்ல அலங்காரத்தைக் குறிக்கிறது, மங்கலான வெளிச்சத்தின் மூலம் எல்லாம் கண்ணியமாகத் தெரிகிறது. இங்கே ஒளியின் ஒரு கதிர் சோபாவைத் தாக்குகிறது, மேலும் காலவரையற்ற நிறத்தின் அட்டையால் மூடப்பட்ட அசைவற்ற உடல் நகரத் தொடங்குகிறது.

2 படம். கேமரா நகர்கிறது மகிழ்ச்சியற்ற முகம்வீட்டின் உரிமையாளர், அவர் பிரகாசமான ஒளியில் திருப்தியடையவில்லை, அதை துலக்குகிறார். தெளிவற்ற முணுமுணுப்பு, பிறகு: “ஜகர்... ஜக்கரா? ஜாகர்!”

3 படம். ஒரு வேலைக்காரன் உள்ளே நுழைகிறான். அறைக்கு திரைச்சீலைகள். முணுமுணுக்கிறது.

4 படம். ஒப்லோமோவ் வெறுப்புடன்உயர்கிறது. வெறும் பாதங்கள். தேடுகிறது செருப்புகள். உயர்கிறது. நெருக்கமான காட்சி நைட்கேப் மற்றும் நைட் கவுன்.

5 படம். ஜாகர் மெதுவாக திரைச்சீலைகளின் பாதிகளை வெவ்வேறு திசைகளில் இழுக்கிறார். கேமரா முன்பு இருந்த அறையின் அதே பகுதிகளைக் கண்காணிக்கத் தொடங்குகிறது. அறையின் அனைத்து நல்ல அலங்காரங்களும் பிரகாசமான வெளிச்சத்தில் வித்தியாசமாகத் தெரியும். தூசி, எங்கோ ஒருவேளைதூரிகை. எண்ணெய் தடவிய ஆர்ம்ரெஸ்ட்கள்.

6 படம். தொங்கும் அங்கி.மேலங்கியை அலங்கரிக்கும் விவரங்களைக் காட்டு. கேமராவின் "தோற்றத்தை" நீண்ட நேரம் வைத்திருங்கள்.

7 படம். ஒப்லோமோவ் தனது அங்கியை அடைகிறார். அரிதாகவே கவனிக்கத்தக்க இயக்கம் மென்மையான திசுக்களை தாக்குகிறது. அதை வைத்து, மெதுவாக அதை சுற்றி சுற்றி.

மாணவர்: I.I இன் உருவப்படத்தைப் பின்பற்றி, நம்மில் அனுதாபத்தைத் தூண்டும் நபர். ஒப்லோமோவ் தனது அறையின் அலங்காரங்களை விவரிக்கிறார், அவரைச் சுற்றியுள்ள விஷயங்கள் மூலம் ஆளுமை வெளிப்படுகிறது.

("கலைஞர்கள் - இயக்குனர்கள்" குழுவின் திட்டத்தின் பாதுகாப்பின் துண்டுகள் - நாவலுக்கான எடுத்துக்காட்டுகள், இயக்குனர்களுக்கான பரிந்துரைகள்).

ஓப்லோமோவ் படுக்கையில்.நம்மை அனுதாபப்படுத்தும் முகம், நல்ல குணம், பெரிய கண்கள், மென்மையான ஓவல் போன்ற முகம், நிதானமாக சோபாவில் சாய்ந்து அமர்ந்திருக்கிறது. ஹீரோ ஒரு டிரஸ்ஸிங் கவுன் அணிந்துள்ளார், அதன் வழியாக ஒரு நைட்கவுன் எட்டிப்பார்க்கிறது, அவரது தலையில் ஒரு நைட்கேப் உள்ளது. 19 ஆம் நூற்றாண்டில், இந்த ஆடை பெண்களுக்கானது அல்ல, மாறாக, ஒரு பிரபுத்துவ சமுதாயத்தைச் சேர்ந்த ஆண்கள் தலையை மூடிக்கொண்டு தூங்குவது வழக்கம். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் தோன்றிய பைஜாமாக்களுக்குப் பதிலாக, ஆண்களும் பெண்களைப் போலவே நைட்கவுன் அணிந்தனர். மேலும், செல்வந்தர்கள் அவற்றில் இரண்டு டஜன் வரை வைத்திருந்தனர், அவை கேம்ப்ரிக்கிலிருந்து தைக்கப்பட்டன, நீண்ட சட்டை கை தையல் மூலம் ஒழுங்கமைக்கப்பட்டன.

ஹீரோ மீது அறையின் அலங்காரம். கோன்சரோவ், தனது சிறப்பியல்பு கலையுடன், அலுவலகத்தை விவரிக்கிறார் மற்றும் வர்ணம் பூசுகிறார்: "முதல் பார்வையில் ஒப்லோமோவ் படுத்திருந்த அறை சரியாக சுத்தம் செய்யப்பட்டதாகத் தோன்றியது ...". புத்தகம், சுற்றுச்சூழல், இறுதியாக ஒரு முழு ஒப்லோமோவின் அங்கி பற்றிய கவிதை:"அவர் ஒரு குளியலறையை அணிந்திருந்தார் ...". அங்கி.இந்த விவரம் கோன்சரோவால் தொடர்ந்து பயன்படுத்தப்படுகிறது. மனிதனின் அலமாரிகளில் பல டிரஸ்ஸிங் கவுன்கள் இருந்தன; அவை காலையிலும் மாலையிலும் வீட்டு உடைகளாகப் பரிமாறப்பட்டன. வழக்கமாக நைட்வேர்களுக்கு மேல் அணியும் சில்ட் சாடின் அங்கிகளும், நைட் கவுன்களுக்கு மேல் பட்டு அங்கிகளும் அணியும். ஓப்லோமோவின் டிரஸ்ஸிங் கவுன் பற்றிய விரிவான விளக்கத்தை ஆசிரியர் வேண்டுமென்றே நிறுத்தினார், ஏனென்றால் உரிமையாளருக்குப் பிடித்த விஷயங்களின் மூலம், அவருடைய முக்கிய உணர்வுகளை நாங்கள் கற்றுக்கொள்கிறோம். இந்த விஷயத்தில், டிரஸ்ஸிங் கவுன் ஒப்லோமோவுக்கு மிகவும் பிடித்த விஷயம், ஏனென்றால் அவர் தனது பெரும்பாலான நேரத்தை வீட்டிலேயே செலவிடுகிறார், மேலும் டிரஸ்ஸிங் கவுன் பட்டு என்பதால், பகலில் தேவையற்றது என்று மாற்ற வேண்டாம் என்று அவர் விரும்புகிறார்.

மோனோகிராஃபில் வி.ஏ. கோட்டல்னிகோவ், இந்த விவரத்துடன் தொடர்புடைய பின்வரும் வரலாற்று மற்றும் இலக்கிய இணைகள் கொடுக்கப்பட்டுள்ளன. கவிஞர் பி.ஏ. வியாசெம்ஸ்கி, நோவோசில்ட்சேவின் வார்சா அலுவலகத்தில் ஒரு சந்திப்பைப் பெற்று, தனது கவலையற்ற மாஸ்கோ வாழ்க்கையைப் பிரிந்து, தனது டிரஸ்ஸிங் கவுனுக்கு ஒரு பிரியாவிடை ஓட் எழுதினார். இது ஒரு கவிதை நகைச்சுவை மட்டுமல்ல. அங்கி என்பது ஒரு எபிகியூரியன் கவிஞரின் பாரம்பரிய உடையைக் காட்டிலும் மேலானது. இந்த "சும்மா பேரின்பத்தின் தோழர், ஓய்வு நேரத்தின் நண்பர், ரகசிய எண்ணங்களின் சாட்சி" ஏற்கனவே ஓடிக் பாராட்டுக்கு தகுதியானவர், ஏனென்றால் அவரில் மட்டுமே கவிஞரின் உடலும் ஆன்மாவும் சுதந்திரமாக இருந்தன:

உங்களின் தங்கும் உடையில் என்னைப் போல
இயக்கங்களில் அவர் தையல்காரருக்கு அடிமையாக இருக்கவில்லை.
அதனால் என் சிந்தனை திறந்த வெளியில் விரைந்தது
நம்பிக்கை மற்றும் நினைவாற்றலுடன் மூன்று ஒன்றாக.
ஒரு கவிஞன் அங்கி அணிந்திருந்தான்,
தூரத்தை நெருங்கி, தொலைதூர வாழ்க்கையில் வாழ்ந்தார்.
மற்றும் உண்மையுடன், வஞ்சகத்தை கலந்து,
அவர் காற்றில் கோட்டைகளின் திட்டத்தை வரைந்தார்.

வியாசெம்ஸ்கி டிரஸ்ஸிங் கவுனை “வாழ்க்கை அறை லிவரி”, “சரியான கட்டத்தின் நுகம்” ஆகியவற்றுடன் கடுமையாக வேறுபடுத்துகிறார் - இப்படித்தான் அவர் டெயில்கோட் மற்றும் சீருடையை அதிநவீன காஸ்டிசிட்டியுடன் அழைக்கிறார். அவர்களுக்கும் மேலங்கிக்கும் உள்ள வேறுபாடு ஒரு தார்மீக அர்த்தத்தைப் பெறுகிறது, இது கவிதையில் வலியுறுத்தப்படுகிறது:

அறையில் நான் ஒரு அடிமை
என் மூலையில் நான் எஜமானன்,
உங்கள் உயரத்தை வேறொருவரின் அர்ஷின் மூலம் அளவிட முடியாது.

வியாசெம்ஸ்கியைப் பொறுத்தவரை, டிரஸ்ஸிங் கவுன் தனிப்பட்ட சுதந்திரத்தை வெளிப்படுத்துகிறது, இது சுதந்திரத்தை விரும்பும் கவிஞர், பிரபுத்துவ-பிரண்டூர் ஆகியோரால் மதிக்கப்படுகிறது, மேலும் விலை உயர்ந்ததாக மாறுகிறது, ஏனெனில் சூழ்நிலைகள் இந்த உடையை விட்டு வெளியேறும்படி நம்மை கட்டாயப்படுத்துகின்றன, மேலும் "அதிகாரிகளின் ஊழியர்களின் வரிசையில் பதுங்கியிருக்கும். "மூடுபனியின் கீழ் நீங்கள் சத்தியத்தின் ஒளியை வஞ்சகத்திலிருந்து வேறுபடுத்த முடியாத பாதையில் செல்லுங்கள்."

கவிஞரின் இயல்பு உத்தியோகபூர்வ, நீதிமன்ற சூழலின் ஆவியால் ஆழமாக வெறுப்படைந்தது. அவருடன் "அமைதியான அமைதி", தெளிவான மனசாட்சி மற்றும் தன்னைத்தானே அடித்துக்கொள்ளும் சுதந்திரம் ஆகியவற்றைக் கண்டறிவதற்காக நேசத்துக்குரிய அங்கிக்குத் திரும்பும் நம்பிக்கையை அவர் மிகவும் விரும்பினார்:

உணர்ச்சிகளின் மௌனத்தில், அமைதியான ஆன்மாவுடன்.
மேலும், வெட்கப்படாமல், இரகசிய நீதிபதியின் முன்,
உங்களை நீங்களே கண்டுபிடியுங்கள்.

(அதனால்தான் ஒப்லோமோவ் தனது அங்கியை மதிக்கிறார் அல்லவா?) இந்த உடையில் அரைகுறையாக அணிந்திருப்பதை அவர் பார்க்கவில்லையா, ஒருவேளை உள் சுதந்திரத்தின் சின்னமாக இருக்கலாம் - சுற்றியுள்ள யதார்த்தத்தின் வீண் மற்றும் சுதந்திரம் இல்லாத போதிலும்?

இயக்குனர்களின் கருத்து.

ஒப்லோமோவ் ஆரம்பத்தில் அன்றாட வாழ்க்கை, சோகமான சங்கங்கள், ஆசிரியரின் அவதானிப்புகள் மூலம் முழுமையாக வெளிப்படுத்தப்படுகிறார் "எல்லாம் தூசி நிறைந்தது ...".ஒரு விரிவான சதி வெளிப்பாடு ஹீரோவின் ஆன்மீக அழிவின் படத்தை வரைகிறது. அப்படித்தான் அவர் ஜாக்கருடன் சண்டை போட்டுள்ளார். இங்கே ஜாகர் மற்றும் ஒப்லோமோவ் அவர்களின் ஆன்மீக பற்றாக்குறை, அற்ப விஷயங்களில் ஆர்வம், அவர்கள் அறையில் உள்ள அழுக்கு, பணத்திற்காக சண்டையிடுகிறார்கள். "ஒரு மோசமான நபரின் மோசமான தன்மை" கோஞ்சரோவ் இரக்கமற்ற தன்மையுடன் அம்பலப்படுத்துகிறார். அன்றாட வாழ்க்கையில் சிறிய விஷயங்கள் உலக விகிதத்தில் வளரும். நாவலின் 1 வது பகுதியின் வெளிப்பாடு ஒப்லோமோவின் வார்த்தைகளுடன் முடிவடைகிறது "ஓ, கடவுளே, அது வாழ்க்கையைத் தொடுகிறது, அது எல்லா இடங்களிலும் செல்கிறது!"இரக்கமற்ற மறுப்பு என்ற ஆசிரியரின் பாத்தோஸ் வாசகர்களை பாதிக்கிறது. இருப்பினும், வெளிப்புற விவரங்கள் தீர்ந்துபோகாது மற்றும் ஒப்லோமோவின் தன்மையை வெளிப்படுத்தாது. "வெளி" நபருக்குப் பின்னால், "உள்" வெளிப்படுகிறது

ஆசிரியர்: பார்வையாளர்களுடனான அவரது உரையாடல் ஒப்லோமோவைப் புரிந்துகொள்வதற்கு என்ன தருகிறது?

மாணவன்: இது எழுத்தாளரின் மற்றொரு தந்திரம். பார்வையாளர்களுடனான உரையாடல்களின் மூலம் பாத்திரத்தை வெளிப்படுத்துதல்.

இயக்குனர்கள் விருந்தினர்களின் அணிவகுப்பை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகின்றனர்.

மாணவர்: வோல்கோவ்: டான்டி, மதச்சார்பற்ற சிங்கம், அனைத்து நிகழ்வுகளையும் அறிந்தவர். அவர் ஊர்சுற்றுபவர், வேடிக்கையாக இருக்கும் இடத்தில் நடக்கும், பிரபலமான, நாகரீகமானவர்கள் வீடுகளில் கூடும் இடத்தில், எல்லோரும் எல்லாவற்றையும் பற்றி பேசும் இடத்தில், அவர் எல்லா நாட்களிலும் பிஸியாக இருக்கிறார். எல்லாம் திட்டமிடப்பட்டுள்ளது (லிடிங்காவுடன் காதல் கூட). சிறப்பம்சமாக இருக்க வேண்டிய விவரம் நாகரீகமாக உடையணிந்துள்ளது, ஆடைகள் சிறப்பு கவனிப்புடன் தேர்ந்தெடுக்கப்படுகின்றன.

சுட்பின்ஸ்கி: அதிகாரி. "அது அடர் பச்சை நிற டெயில்கோட் அணிந்திருந்த கோட் ஆப் ஆர்ம்ஸ் பட்டன்களுடன், சுத்தமாக ஷேவ் செய்யப்பட்ட, கருமையான பக்கவாட்டுகளுடன்." "வணிகம்" நபர், பெரிய வருவாய் கொண்டவர், நண்பர்களைப் பற்றி பேசுகிறார். ஒப்லோமோவ் அவர்களை நீண்ட காலமாகப் பார்க்கவில்லை. கோகோலின் "இறந்த ஆத்மாக்களின்" உருவப்படங்களின் கேலரியில் சுட்பின்ஸ்கி எளிதில் பொருந்துவார். பேச்சு பண்பு - எழுத்தர் பேச்சைப் பயன்படுத்துகிறது.

பென்கின்: நாவலாசிரியர். இலக்கியத்தில் ஒரு உண்மையான திசைக்காக வாதிடுகிறார், ஒரு கதை எழுதுகிறார். மோசமான மற்றும் சாதாரணமான தீம்கள். "விழுந்த பெண்ணுக்கு லஞ்சம் வாங்குபவரின் காதல்" என்ற தாழ்ந்த நிலைக்கு பெயர் கூட சாட்சியமளிக்கிறது. "ஒரு நபர், ஒரு நபர் எழுதப்பட வேண்டும் ..." பற்றிய வாதங்கள் சுவாரஸ்யமானவை.

இந்த மூன்று வகைகளும் "ஒரு மோசமான நபர், மதச்சார்பற்ற வெற்றி, ஒரு தொழில், குற்றச்சாட்டு விளையாட்டு" ஆகியவற்றின் ஆன்மீக உணர்வுகளின் ஒரு வகையான உருவகமாகும். விருந்தினர்களின் பண்புகள் ஒரு பரிமாண, உண்மையானவை. இவை ஒப்லோமோவ் - குடியிருப்பாளர்களுக்கு சமமான படங்கள். முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் உருவத்தை வெளிப்படுத்த படங்கள் உதவுகின்றன, ஆனால் அவை சுயாதீனமானவை.

அலெக்ஸீவ்: காலவரையற்ற ஆண்டுகள் ... காலவரையற்ற மனிதன். அனைவரையும் நேசிக்க முடிகிறது. சொல்வது: "அவர்கள் அனைவரையும் நேசிக்கிறார்கள், எனவே நல்லவர்கள், ஆனால், சாராம்சத்தில், அவர்கள் யாரையும் நேசிப்பதில்லை, நல்லவர்கள், ஏனென்றால் அவர்கள் தீயவர்கள் அல்ல. அவர்கள் எப்போது பிறக்கிறார்கள் என்பதை யாரும் கவனிப்பதில்லை. இது "மனித வெகுஜனத்திற்கு ஒரு ஆள்மாறான குறிப்பு, ஒரு மந்தமான எதிரொலி, ஒரு தெளிவற்ற பிரதிபலிப்பு."

ஜாகர்: "இவருக்கு முகங்கள் இல்லை, தோல் இல்லை, பார்வை இல்லை." ஒப்லோமோவ் தனது பிரச்சனையைப் பற்றி சொன்ன முதல் நபர் இதுதான்.

டரான்டீவ்: இருண்ட, நட்பற்ற, திமிர்பிடித்த, புத்திசாலி, தந்திரமான, மாறாக நம் மொழியில் - ஒரு அதிகாரத்துவம். மற்ற பார்வையாளர்களைப் போலல்லாமல், டரான்டீவின் முழுமையான சுயசரிதை கொடுக்கப்பட்டுள்ளது. தந்தை podyachy, அவர் (Tarantiev) ஒரு பாதிரியாருடன் படித்தார், நீதிமன்றத்தில் ஒரு இடத்திற்காக காத்திருந்தார், அவரது தந்தையின் மரணம், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் சேவை. "அவர் லஞ்சம் வாங்குபவர்"

ஆசிரியர்: இந்த இரண்டு வகைகளும் ஹீரோவின் "இரட்டையர்கள்", அவர் ஆரம்பத்தில் காட்டப்படுகிறார்: போபாக் மற்றும் குண்டர். ஒப்லோமோவின் சுயாதீனமாக செயல்பட இயலாமை அலெக்ஸீவ், "செயல்கள் இல்லாத மனிதன்" மற்றும் டரான்டீவ், "பேசுவதில் வல்லவர், ஆனால் ஒரு விரலை நகர்த்துவது, நகர்த்துவது, அவர் உருவாக்கிய கோட்பாட்டை வணிகத்தில் பயன்படுத்துவது மற்றும் நடைமுறைப்படுத்துவது எப்படி அவசியம் என்பதை மீண்டும் மீண்டும் கூறுகிறது. நகர்த்து - அவர் வேறு நபர்."

கேள்விக்கு பதிலளிக்கவும்: விருந்தினர்கள் ஏன் வந்தார்கள், ஒப்லோமோவ் அவர்களை ஏன் பொறுத்துக்கொண்டார்?

உரையில் கண்டுபிடி. அந்த (Z) மறுபரிசீலனை செய்யப்பட வேண்டும், ஆனால் இவை இல்லை.

மாணவர்: விருந்தினர்கள் மற்றும் நண்பர்களின் "ஆர்ப்பாட்டத்தை" உயிர்ப்பித்த ஆசிரியரின் சிந்தனை, ஒப்லோமோவின் எதிர்கால கருத்துக்களில் ஒன்றில் கூர்மையான நேர்மையுடன் ஒலிக்கும்: "நான் தனியாக இருக்கிறேனா?! பார்: மிகைலோவ், பெட்ரோவ், அலெக்ஸீவ், ஸ்டெபனோவ்... உங்களால் எண்ண முடியாது, எங்கள் பெயர் லெஜியன்!" ஒப்லோமோவ் தனது விருந்தினர்களுக்கு மேலே இருக்கிறார். ஒப்லோமோவை படுக்கையில் இருந்து வெளியேற்ற விருந்தினர்களின் அனைத்து முயற்சிகளும் இருந்தபோதிலும், முயற்சிகள் தோல்வியடைந்தன.

ஒப்லோமோவ் ஒவ்வொரு பார்வையாளர்களையும் எவ்வாறு மதிப்பிடுகிறார்?

விருந்தினர்களைப் பற்றிய ஒப்லோமோவின் அறிக்கைகள் முழுமையடையாத, குறுகிய கவனம் செலுத்தப்பட்ட, செயல்பாட்டு இருப்புக்கான நிலையான விமர்சனமாகும். "மனிதனே, மனிதனே, எனக்குக் கொடு!" - ஒப்லோமோவ் கூறினார், - அவரை நேசிக்கவும் ... ”ஒரு சரியான நபருக்குப் பதிலாக, சீரற்ற விவரங்கள் அவருக்கு முன்னால் ஒளிரும், ஒரு துண்டு துண்டான படத்தின் விவரங்கள். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அதிகாரிகளின் தீவிர நலன்கள் இல்லாமைக்காகவும், பணச் சுரண்டல் மற்றும் தொழில் ரீதியான ஆர்வத்திற்காகவும், பரஸ்பர மரியாதையாக மாறுவேடமிட்ட பரஸ்பர விரோதத்திற்காகவும், மற்றும் பலவற்றிற்காகவும் அவர் கண்டனம் செய்கிறார்.

ஒப்லோமோவை எது தூண்டுகிறது, ஒரு நபரின் அன்பை மிகவும் உணர்ச்சியுடன் வலியுறுத்துவது எது?

இங்கே, ஒவ்வொரு நபருக்கும் ஒரு "உயர்ந்த ஆரம்பம்" உள்ளது, இந்த ஆரம்பம் அவனிடமும், ஒப்லோமோவிலும், மற்றவற்றிலும் உள்ளது, அது முற்றிலும் "பயன்படுத்த முடியாத பாத்திரமாக" இருக்கும் என்று நாவலாசிரியரின் நம்பிக்கையை அவரது வாயின் மூலம் கூறுகிறார். பென்கின் ஏற்கனவே "சிவில் சூழலில் இருந்து வெளியேற" தயாராக உள்ளது.

ஹீரோவின் பாத்திரமும் அவரது வாழ்க்கையின் கதை மூலம் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது (அத்தியாயம் 5 இன் பகுப்பாய்வு)

ஆசிரியர்: ஹீரோவைப் பற்றி நாம் என்ன கற்றுக்கொள்கிறோம்?

மாணவர்: சோபா, குளியலறை, செருப்புகள். இந்த விஷயங்கள் தூக்கத்தின் நேரடி பண்புகளாக இருந்தன, சோம்பேறித்தனத்தின் சின்னம். “சோம்பல், சலிப்பு, தழுவல் - அதுதான் வாழ்க்கையை ஆட்சி செய்தது.

ஆசிரியர்: ஆனால் அவர்கள் எப்போதும் ஹீரோவின் தோழர்களாக இருக்கிறார்களா?

சிச்சிகோவைக் காட்டிய கோகோலைப் போலவே, அவரது கடந்த காலத்தைப் பற்றி பேசுகிறார், கோன்சரோவ் 5 ஆம் அத்தியாயத்தில் ஒப்லோமோவின் இளமையைப் பற்றி கூறுகிறார்.

அத்தியாயம் 5 க்கு செல்வோம். ஹீரோவைப் பற்றி நாம் என்ன கற்றுக்கொள்கிறோம்?

மாணவர்: ஒப்லோமோவ், பிறப்பால் ஒரு உன்னதமானவர், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் 12 ஆண்டுகளாக இடைவெளி இல்லாமல் வாழ்ந்து வருகிறார். அவர் இளமையாக இருந்தபோது, ​​அவர் உற்சாகமாக இருந்தார், அவர் எதையாவது நம்பினார். ஆனால் அசாத்தியமான கனவுகள் அவரை வாழ்க்கையில் குடியேற விடாமல் தடுத்தன. பலரைப் போலவே, அவர் ஃபாதர்லேண்டிற்கு சேவை செய்வதன் மூலம் பிரபலமடைவார் என்று நம்பினார், ஆனால் சேவையில் அவர் ஏமாற்றமடைந்தார், உலகத்திற்கான வெற்று உணர்வு, இறுதியாக, ஏமாற்றமடைந்து, அவர் கனவுகளில் ஓய்வு பெறுகிறார், ஏனென்றால் கனவுகளில் நீங்கள் நிறைய சாதிக்க முடியும்.

(வீட்டுப்பாடத்திலிருந்து. முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் வாழ்க்கையின் ஒவ்வொரு காலகட்டத்தையும் விவரிக்கும் நாவலின் அறிக்கைகளை மாணவர்கள் முன்வைக்கிறார்கள், ஒரு கிராஃபிக் திட்டத்தை உருவாக்குகிறார்கள், இது நிபந்தனையுடன் "சோபாவிற்கு ஏற்றம்" என்று அழைக்கப்படுகிறது)

W O C H O F D E N I E K D I V A N U

மாணவர்: எனவே, ஒப்லோமோவ் ஒரு கனவு காண்பவராக நம் முன் தோன்றுகிறார் - ஒரு காதல்.

அவர் கவிதை ரீதியாக பிரகாசமான, கலை விவரங்கள் நிறைந்த, மனித குலத்திற்கு நன்மை செய்வதற்கான திட்டங்கள், தோட்டத்தின் புனரமைப்புக்கான திட்டங்கள், அவரது கிராமத்து ஐதீகத்தின் படம், அவரது கற்பனையில் அவரது வாழ்க்கையின் வடிவத்தை வரைகிறார். மேலும், ஒப்லோமோவின் கனவுகளை வரைந்து, ஆசிரியர் முரண்பாட்டை நாடுகிறார்: “அவர், தார்மீக வலிமையால் உந்தப்பட்டு, ஒரு நிமிடத்தில் 2-3 போஸ்களை பளபளப்பான கண்களுடன் விரைவாக மாற்றுவார், படுக்கையில் பாதி வரை நின்று, கையை நீட்டி சுற்றிப் பார்ப்பார். உத்வேகத்துடன்”, - அசிங்கமான வாழ்க்கை, அபத்தமான செயல்களில் இருக்கும் ஒப்லோமோவ் இனி நம்மிடம் இல்லை. ஒரு கணம், ஒப்லோமோவின் ஆன்மா அவரை கற்பனை செய்வது கடினம் என்று தோன்றும் அளவுக்கு ஆழத்தில் தன்னை வெளிப்படுத்துகிறது. மனித இயல்பின் மறைக்கப்பட்ட பக்கங்களில் உயர் ரொமாண்டிசிசத்தில் உள்ளார்ந்த ஆர்வம் வெளிப்படுகிறது.

ஒப்லோமோவ் அசல் ஒரு பரிமாணக் குணாதிசயத்தில் நமக்குத் தோன்றினால் அவர் ஒரு மோசமான பாத்திரமாக இருப்பார். ஆனால் அத்தியாயம் 6 எதிர்பாராத விதமாக புதிய மனித அறிகுறிகளை அறிமுகப்படுத்துகிறது, அவை முந்தையவற்றுடன் முரண்படுகின்றன. "ஒப்லோமோவின் வாழ்க்கையில் தெளிவான நனவான தருணங்களில் ஒன்று வந்துவிட்டது ..." அவர் ஹீரோவின் கடந்தகால ஆன்மீக பொழுதுபோக்குகளின் மீது முக்காடு தூக்குகிறார். ஒப்லோமோவுக்கும் மற்றவர்களுக்கும் உள்ள வித்தியாசத்தைக் காட்டும் சொற்றொடரை உரையில் கண்டறியவும்.

மாணவர்: வரலாற்றின் ஒரு புதிய பக்கத்திற்கான திறவுகோல் "அவர் இனி தந்தையில் இல்லை, தாத்தாவில் இல்லை. அவர் படித்தார், உலகில் வாழ்ந்தார், இவை அனைத்தும் அவர்களுக்கு அந்நியமான பல்வேறு கருத்தாய்வுகளுக்கு வழிவகுத்தது.

ஒப்லோமோவ் பல்கலைக்கழகத்தின் உறைவிடப் பள்ளியில் பெற்ற அறிவை தனது சொந்தமாக்க முடியவில்லை, அதாவது "அவருக்கு வாழ்க்கை அதன் சொந்தமாக இருந்தது, அறிவியல் அதன் சொந்தமாக இருந்தது." ஒப்லோமோவின் ஆன்மீக வாழ்க்கையின் முக்கியக் கோளம் பகல் கனவு.

"இலியா இலிச்சின் இந்த உள் வாழ்க்கையை யாரும் அறிந்திருக்கவில்லை அல்லது பார்க்கவில்லை: ஒப்லோமோவ் அப்படித்தான், பொய் சொல்கிறார், நல்ல ஆரோக்கியத்துடன் இருக்கிறார், மேலும் அவரிடமிருந்து எதையும் எதிர்பார்க்க முடியாது என்று எல்லோரும் நினைத்தார்கள்"; தெரிந்த இடமெல்லாம் அவரைப் பற்றி அப்படிப் பேசினார்கள் என்று. எழுத்தாளரே ஒரு "தேசத்துரோக" சிந்தனையை பரிந்துரைக்கிறார். ஒருவேளை நாவலின் ஆரம்பத்தில் ஒப்லோமோவ் தான் தோன்றிய ஒப்லோமோவ், நாவல் எழுதப்பட்ட உண்மையானவர் அல்ல. இதனால், கதாநாயகனின் படம் மிகவும் சிக்கலானதாகிறது, புதிய உள்ளடக்கம் கோகோல் முகமூடியை நீக்குகிறது. செயலுக்குப் பின்னால் உளவியல் உள்ளது. காட்சி: ஒப்லோமோவ் மற்றும் ஜாகர் "இன்னொன்று?!"

ஒரு விமானப் பண்புக்கு திரும்புவது இல்லை. க்ளைமாக்ஸ் வாக்குமூலம், ஞானோதயம் போன்ற காட்சி. "அவர் தனது வளர்ச்சியின்மைக்காகவும், தார்மீக சக்திகளின் வளர்ச்சியில் நிறுத்தப்பட்டதற்காகவும், எல்லாவற்றையும் பறிக்கும் கனத்திற்காகவும் வருத்தமாகவும் வேதனையாகவும் உணர்ந்தார் ..." இதற்கிடையில், ஒருவித பிரகாசமான ஆரம்பம் தனக்குள் புதைக்கப்பட்டிருப்பதை அவர் வேதனையுடன் உணர்ந்தார். கல்லறை, ஒருவேளை இப்போது இறந்திருக்கலாம்.

இரகசிய வாக்குமூலம் தனக்குத்தானே வேதனையாக இருந்தது. ஆனால் அவதூறுகளின் சுமையை யார் மீது கவிழ்ப்பது? மற்றும் பதில் கேள்வியைப் பின்தொடர்கிறது. இது அத்தியாயம் 9 "Oblomov's Dream" இல் உள்ளது.

ஆசிரியர்: ஆசிரியரின் பிரத்தியேகங்களை எங்கள் படைப்பின் முதல் பகுதியில் ஏற்கனவே காணலாம் - இது ஒரு சிக்கலான அழகியல் பணிக்கான தீர்வு: அசாதாரண சதி நிகழ்வுகளுக்கு வெளியே ஆளுமையின் உள் சுறுசுறுப்பை வெளிப்படுத்த. அன்றாட வாழ்க்கையில், ஒரு சாதாரண நாளில், அதன் போக்கின் ஆச்சரியமான மந்தநிலை, அவர் உள் பதற்றத்தை வெளிப்படுத்த முடிந்தது.

பாடத்தின் சுருக்கம் மற்றும் திட்டங்களின் விவாதம்

அடுத்த பாடத்திற்கான வீட்டுப்பாடம்

Goncharov இன் படைப்பு "Oblomov" 1858 இல் எழுதப்பட்டது, சமூக சீர்திருத்தங்கள் மற்றும் ரஷ்ய சமுதாயத்தில் தீவிர மாற்றங்களின் சகாப்தத்தில். இந்த காலகட்டத்தில் குறிப்பாக குட்டி முதலாளித்துவ அடித்தளங்களைப் பாதுகாப்பது அல்லது முற்றிலுமாக ஒழிப்பது தொடர்பான பிரச்சினைகள் ரஷ்ய பிரபுக்கள் மற்றும் நில உரிமையாளர்களின் பாரம்பரியமாக இருந்தன. வேலையில் இந்த சமூக வர்க்கத்தின் பிரதிநிதிகளில் ஒருவர் இலியா இலிச் ஒப்லோமோவ் - ஒரு சோம்பேறி, அக்கறையின்மை மற்றும் கனவு காணும் ஹீரோ, அவர் "ஒப்லோமோவிசம்" மற்றும் ஒரு முழுமையான எதிர்காலத்திற்காக தனது அபிலாஷைகளை கடந்து செல்ல பயப்படுகிறார். "ஒப்லோமோவிசம்" தான் ஹீரோவின் சலிப்பான, அரைத் தூக்க வாழ்க்கைக்கு காரணமாகிறது. இந்த நிகழ்வின் சோகம் கோஞ்சரோவ், முதலில், நாவலின் முதல் பகுதியில், ஒப்லோமோவின் வாழ்க்கையில் ஒரு நாளை விவரிக்கிறது.

காலை ஒப்லோமோவ்

படைப்பின் தொடக்கத்தில், ஆசிரியர் ஒப்லோமோவின் வழக்கமான நாளை வாசகருக்கு முன் சித்தரிக்கிறார் - எழுந்தவுடன், இலியா இலிச் படுக்கையில் இருந்து வெளியேற வேண்டிய நேரம் இது என்று மட்டுமே நினைக்கிறார், ஆனால் அவசர விஷயங்களைச் சமாளிக்க அவசரப்படவில்லை. ஒரு படுக்கையறை, ஒரு வாழ்க்கை அறை, ஒரு சாப்பாட்டு அறை மற்றும் ஒரு அலுவலகம் என அவருக்குப் பரிமாறப்பட்ட அறையில் அவருக்குப் பிடித்த டிரஸ்ஸிங் கவுனில் அவரது பரந்த சோபாவில் படுத்துக் கொண்டு, இலியா இலிச் சலிப்படைந்தார், அவர் எரிச்சல் மற்றும் ஏக்கத்தால் வெல்லப்பட்டார். தேநீர் அருந்திவிட்டு, அவர் எழுந்திருக்க ஏற்கனவே தனது காலணிகளை கீழே இறக்கினார், ஆனால் சரியான நேரத்தில் தனது மனதை மாற்றிக்கொண்டு உதவிக்கு ஜாகரை அழைக்க முடிவு செய்தார்.

அசுத்தமான அறை மற்றும் வரவிருக்கும் நகர்வு பற்றி வேலைக்காரருக்கும் எஜமானருக்கும் இடையிலான காலை தகராறில், கதாபாத்திரங்களின் கதாபாத்திரங்கள் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன - அவை இரண்டும் "ஒப்லோமோவ்". ஜாகர், ஒரு வேலைக்காரனாக, இருப்பினும் எதையாவது செய்கிறார், ஆனால் அதை தயக்கத்துடன் செய்கிறார் - பலத்தின் மூலமாகவும், ஆணை மூலமாகவும் மட்டுமே, ஒப்லோமோவ் தன்னைத்தானே தீர்மானிக்க கூட சோம்பேறியாக இருக்கிறார். சோபாவில் தொடர்ந்து படுத்துக் கொண்டு, எப்படி, என்ன செய்ய முடியும் என்பதைப் பற்றி மட்டுமே சிந்தித்துப் பார்த்தால், வேலைக்காரனுக்கு (பின்னர் அவரது அறிமுகமானவர்களுக்கு) விஷயங்களை மாற்ற இலியா இலிச் எல்லா வழிகளிலும் முயற்சிக்கிறார்.

Oblomov பார்வையாளர்கள்

இலியா ஒப்லோமோவின் சலிப்பான நாள் ஏராளமான பார்வையாளர்களின் வருகையுடன் கூட அதன் அளவிடப்பட்ட போக்கை மாற்றாது. முதல் மூன்று விருந்தினர்கள் - வோல்கோவ், சுட்பின்ஸ்கி மற்றும் பென்கின் - ஒப்லோமோவின் அறிமுகமானவர்கள். அவர்கள் தங்கள் வெற்றிகளைப் பற்றி பேச வருகிறார்கள், மேலும் இலியா இலிச்சை அவர்களுடன் நடக்க அல்லது எங்காவது பார்க்க அழைக்கிறார்கள். வாசகர் இந்த கதாபாத்திரங்களை முதல் அத்தியாயத்தில் மட்டுமே சந்திக்கிறார், அவை எபிசோடிக் படங்களாக செயல்படுகின்றன, இது ஒப்லோமோவ் கடந்து செல்வதாகவும் முக்கியமற்றதாகவும் கருதுகிறார் - வந்தவர்களைச் சந்திக்க படுக்கையில் எழுந்து ஒரே இடத்தில் இருக்க அவர் சோம்பேறியாக இருக்கிறார். வோல்கோவ், சுட்பின்ஸ்கி மற்றும் பென்கின் ஆகியோரை ஒரு புதிய தலைமுறை மக்களின் பிரதிநிதிகள் என்று அழைக்கலாம் - செயலில், நோக்கமுள்ள, நேசமான. அவர்கள் ஸ்டோல்ஸைப் போலவே இருக்கிறார்கள், மேலும் அவர்கள் இலியா இலிச்சை “ஒப்லோமோவிசத்திலிருந்து” வெளியேற்ற முயற்சிக்கிறார்கள், ஆனால் அவர்கள் ஹீரோவுக்கு ஆர்வமாக இல்லை, எனவே அவர் அவர்களுடன் பணிவுடன் தொடர்பு கொள்கிறார், இதனால் அவர்கள் விரைவாக வெளியேறுகிறார்கள்.

முற்றிலும் மாறுபட்ட கதாபாத்திரங்கள் அலெக்ஸீவ் மற்றும் டரான்டீவ். அவர்கள் ஒப்லோமோவுக்கு ஆர்வமாக உள்ளனர், அவர்கள் அவரை மகிழ்விக்கிறார்கள் - அலெக்ஸீவ் ஒரு அமைதியான, தெளிவற்ற கேட்பவராக, மற்றும் டரான்டீவ் ஒரு சுறுசுறுப்பான கொள்கையாக, இருப்பினும், ஒப்லோமோவ் அவரது கனவு-பயமற்ற நிலையில் இருப்பதைத் தடுக்கவில்லை. "ஒப்லோமோவிசத்திற்கு" அலெக்ஸீவ் மற்றும் டரான்டீவ் ஆகியோரின் விசுவாசமான அணுகுமுறைதான் அவர்களை இலியா இலிச்சிற்கு "இனிமையான" நபர்களாக ஆக்குகிறது (கதாபாத்திரங்கள் ஒப்லோமோவில் சாத்தியமான எல்லா வழிகளிலும் லாபம் ஈட்டினாலும் கூட).

இருப்பினும், அவர்களின் நலனுக்காக, ஒப்லோமோவ் படுக்கையில் இருந்து எழுந்திருக்கவில்லை, இன்னும் ஒரு போர்வையின் பின்னால் ஒளிந்துகொண்டு, பார்வையாளர்கள் குளிரில் இருந்து வந்தார்கள் என்பதன் மூலம் இதை விளக்கினார். இலியா இலிச் சுற்றியுள்ள, மிகவும் சுறுசுறுப்பான உலகத்திலிருந்து தன்னைத் தனிமைப்படுத்த எல்லா வகையிலும் முயற்சிப்பதாகத் தெரிகிறது, அங்கு மக்கள் பார்வையிடவும் நடக்கவும் செல்கிறார்கள். அவரது படுக்கையும் பழைய டிரஸ்ஸிங் கவுனும் ஒரு வகையான "அடைக்கலம்" ஆகிறது, அதை விட்டுவிட்டு அவர் தனது அரை தூக்க நிலை, அனைத்தையும் உள்ளடக்கிய சோம்பல் மற்றும் விருப்பமின்மை ஆகியவற்றை இழக்க நேரிடும்.

இறுதியாக ஒப்லோமோவைப் பார்க்க வந்த ஸ்டோல்ஸ் மட்டுமே அவரை ஐந்து மணிக்கு படுக்கையில் இருந்து எழச் செய்த ஒரே நபர். ஆண்ட்ரி இவனோவிச்சின் சுறுசுறுப்பான விருப்பம் ஜாகருக்கு மட்டும் உட்பட்டது, அவர் தனக்குத் தேவையான அனைத்தையும் விரைவாகச் செய்தார், ஆனால் தயக்கத்துடன், ஆனால் ஸ்டோல்ஸின் விருப்பத்திற்குக் கீழ்ப்படிந்த ஒப்லோமோவ் தானே. ஒரு குழந்தை பருவ நண்பர் இலியா இலிச்சிடம் வரவில்லை என்றால், ஒப்லோமோவ் நாள் முழுவதும் படுக்கையில் இருந்து எழுந்திருக்க மாட்டார் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது, பார்வையாளர்களைத் துலக்கினார், அவர் தனது வாழ்க்கையில் இரண்டாம் நிலை மற்றும் முக்கியமற்ற ஒன்றாக உணர்ந்தார்.

ஒப்லோமோவின் கனவு

சமூகமும் நிஜ வாழ்க்கையும் ஒப்லோமோவ் ஒரு கனவின் ப்ரிஸம் மூலம் உணரப்படுகிறது, உண்மையான யதார்த்தம் முற்றிலும் மாறுபட்ட விமானத்தில் நடந்தது போல - ஹீரோவின் சொந்த தோட்டத்தின் கனவுகளிலும் கனவுகளிலும் - ஒப்லோமோவ்கா. ஹீரோவின் குழந்தைப் பருவம் மற்றும் குடும்பத்தைப் பற்றிய ஒப்லோமோவ்காவைப் பற்றிய கனவு, ஹீரோவின் வாழ்க்கையின் நாள் முழுவதும் பிரகாசமான தருணமாக மாறுவதில் ஆச்சரியமில்லை. இலியா இலிச் அங்கு திரும்பும்போது மகிழ்ச்சியாகவும், வலிமையும் ஆற்றலும் நிறைந்ததாக உணர்கிறார், ஆனால் இவை வெறும் மாயைகள் என்பதை புரிந்து கொள்ளவில்லை, அவை யதார்த்தத்துடன் எந்த தொடர்பும் இல்லை. ஒப்லோமோவ்கா ஹீரோவுக்கு குழந்தை பருவத்தில் அவரது ஆயா சொன்ன புராணங்கள் மற்றும் புனைவுகளின் அதே அழகான மற்றும் அடைய முடியாத விசித்திரக் கதை.

இலியா இலிச்சைப் பொறுத்தவரை, அவரது படுக்கை மற்றும் டிரஸ்ஸிங் கவுன், வேலையில் "ஒப்லோமோவிசம்" என்ற விஷயத்தின் ஒரு சிறப்பு குறியீட்டு, "அற்புதமான" செயல்பாட்டைப் பெறுகிறது, இது ஹீரோ பிரிந்து செல்ல விரும்பாத தூக்கம் மற்றும் கனவுகளின் உண்மையற்ற உலகின் மையமாகிறது. உடன். ஸ்டோல்ஸ் உண்மையில் ஒப்லோமோவை உடைகளை மாற்றிக்கொண்டு படுக்கையில் இருந்து வெளியேறும்படி கட்டாயப்படுத்தவில்லை என்றாலும், இலியா இலிச் தனது மாயையான உலகத்தை எல்லா வழிகளிலும் வைத்திருக்கிறார் - ஹீரோவின் ரசனையுடன் அலங்கரிக்கப்பட்ட அடுக்குமாடி கூட, முதல் பார்வையில், பழைய, பாழடைந்த பொருட்களுடன் ஒப்லோமோவ்காவை ஒத்திருக்கிறது மற்றும் நிறுத்தப்பட்டது. நேரம். அறையை சுத்தம் செய்ய வேண்டும் என்று இலியா இலிச் மற்றும் ஜாகருக்கு இடையிலான தகராறு உரையாடலைத் தொடர வேண்டும் என்பதற்காகவே உள்ளது - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, எந்தவொரு செயலும், ஒழுங்கில் ஏற்படும் எந்த மாற்றமும் மற்றும் செயலின் தேவையும் ஹீரோவின் ஆன்மாவின் "ஒப்லோமோவிசத்தை" அழிக்கக்கூடும். மாயையான உலகம் - மற்றும் ஜாகர் இதைப் புரிந்துகொள்கிறார்.

முடிவுரை

கதாநாயகன் இலியா இலிச்சின் வாழ்க்கையில் ஒரு நாள் ஒப்லோமோவ் நாவலில் சித்தரிக்கப்பட்ட கோன்சரோவ், ஒரு நபர் உண்மையான உலகத்திலிருந்து தப்பித்து மறைக்க எல்லா வழிகளிலும் முயற்சிக்கும் போது, ​​ஆன்மீக "முறிவு" போன்ற சமூகம் இல்லாத சோகத்தை வெளிப்படுத்தினார். , தனது சொந்தக் கனவுகள், கனவுகள் மற்றும் தெளிவற்ற நினைவுகளை தன் முழு பலத்தோடும் பிடித்துக் கொண்டிருக்கிறார். ஒப்லோமோவைப் பொறுத்தவரை, திட்டங்களும் கனவுகளும் நிஜ உலகத்துடன் குறுக்கிடவில்லை, ஹீரோ "ஒரு முழு வாழ்க்கையை" வாழ்ந்த அவரது நனவின் சரக்கறைகளில் எஞ்சியிருந்தார். இலியா இலிச் நீண்ட காலமாக தனது ஆன்மாவை அழித்து, அரை தூக்கத்தில் அக்கறையற்ற இருத்தலுக்குள் தள்ளும் “ஒப்லோமோவிசத்தை” கைவிட விரும்பவில்லை - அவர் தொடர்ந்து நம்பமுடியாத, வளர்ச்சியை நிறுத்துவதைக் கனவு காண்கிறார்.

ஏற்கனவே வேலையின் ஆரம்பத்தில், ஹீரோவின் ஆளுமையின் அழிவு மிகவும் வலுவானது என்பது தெளிவாகிறது, எனவே ஒரு உயர் உணர்வு அல்லது அதிர்ச்சி கூட ஒப்லோமோவை மாற்ற முடியவில்லை, இறுதியாக ஒப்லோமோவிசத்தை சதுப்பு நிலத்திலிருந்து வெளியே இழுத்தது. தனது நாவலில், கோஞ்சரோவ் ஒரு நல்ல, கனிவான, ஆனால் மிதமிஞ்சிய நபரை சித்தரித்தார், அவர் புதிய சமுதாயத்தின் மதிப்புகளைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை, பழைய, பழமையான அடித்தளங்களில் வேண்டுமென்றே சோகமான விதியுடன் வாழ்கிறார். இலியா இலிச் ஒப்லோமோவ் ஒரு பாத்திரம், இது நவீன வாசகர்களுக்கு நிலையான வளர்ச்சியின் அவசியத்தை நினைவூட்டுகிறது, தன்னையும் ஒருவரின் வாழ்க்கையையும் தீவிரமாக வேலை செய்கிறது.

ஒப்லோமோவின் நாளின் விரிவான விளக்கமும் அதன் அனைத்து கூறுகளின் பகுப்பாய்வும் 10 ஆம் வகுப்பு மாணவர்களுக்கு "ஒப்லோமோவ் இல்யா இலிச்சின் வாழ்க்கையில் ஒரு நாள்" என்ற தலைப்பில் ஒரு கட்டுரைக்கான பொருட்களைத் தயாரிக்கும் போது பயனுள்ளதாக இருக்கும்.

கலைப்படைப்பு சோதனை

ஏன், இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் கோஞ்சரோவின் நாவலை பகுப்பாய்வு செய்யும் போது, ​​​​இது பொதுவாக "ஒப்லோமோவின் வாழ்க்கையில் ஒரு நாள்" என்ற கருப்பொருளை தனிமைப்படுத்துகிறது? உங்களுக்குத் தெரியும், ஒரு நபர் அவரைச் சுற்றியுள்ள சூழ்நிலைகளால் வடிவமைக்கப்படுகிறார். கூடுதலாக, வெளிப்புற விவரங்கள் ஒரு நபரின் தன்மை பற்றி நிறைய சொல்ல முடியும். மறைமுகமாக, குடியிருப்பின் நிலைமையும் அதைப் பற்றி தெரிவிக்கிறது. கிளாசிக் படைப்புகளின் முதல் அத்தியாயம் இதைப் பற்றி நமக்குச் சொல்கிறது.

வீட்டு உள்துறை

ஒப்லோமோவ் எழுந்திருப்பார், பெரும்பாலும் காலை 9 மணிக்குப் பிறகு. எவ்வாறாயினும், புத்தகத்தில், அவர் 8 மணிக்கு தலையணையிலிருந்து தலையைக் கிழித்தார், ஆனால் எழுத்தாளர் "வழக்கத்தை விட முன்னதாகவே" ஹீரோ எழுந்ததாகக் குறிப்பிட்டார். ஒப்லோமோவின் வாழ்க்கையில் ஒரு நாள் நமக்கு என்ன காண்பிக்கும்? அவர் கண்களைத் திறந்தது இன்னும் எதையும் குறிக்கவில்லை: இலியா இலிச் தன்னை சோபாவிலிருந்து கிழிக்க நினைக்கவில்லை. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இந்த தளபாடங்கள் அவரது அலுவலகம், மற்றும் சமையலறை, மற்றும் படுக்கையறை மற்றும் ஹால்வே ஆகியவற்றை மாற்றுகின்றன. அவருக்குப் பொருத்தமாக - மற்றும் நில உரிமையாளரின் விருப்பமான ஆடைகள் - அணிந்திருந்த ஓரியண்டல் டிரஸ்ஸிங் கவுன், மென்மையானது, விசாலமானது, முழு உடலையும் இருமுறை மறைக்கும் திறன் கொண்டது. சோபாவில் ஒப்லோமோவ் யோசிப்பது மட்டுமல்லாமல் பிஸியாக இருக்கிறார் - அவர் இங்கே வசிக்கிறார்: இங்கே வேலைக்காரன் ஜாகர் உணவைக் கொண்டு வருகிறார், இங்கே இருக்கும்போது, ​​​​உரிமையாளர் விருந்தினர்களைப் பெறுகிறார். வேலைக்காரன், எஜமானரை விட சற்று குறைவான சோம்பேறி, பெரும்பாலான நேரங்களில் அவர் படுக்கையில் தூங்குகிறார்.

ஒப்லோமோவின் வாழ்க்கையில் ஒரு நாள் எங்கே வெளிப்படுகிறது? வடக்கு பல்மைராவின் வைபோர்க் பக்கத்தில் உள்ள கோரோகோவயா தெருவில் ஒரு ஆடம்பரமான நான்கு அறைகள் கொண்ட, நன்கு அலங்கரிக்கப்பட்ட அடுக்குமாடி குடியிருப்பில். இங்கே மூன்று அறைகள் மட்டுமே உள்ளன - குடியிருப்பு அல்லாதவை (அவர்களுக்கு - சோபாவிலிருந்து வெகு தொலைவில்). தளபாடங்கள் அட்டைகளால் மூடப்பட்டிருக்கும். சோம்பேறித்தனத்தால் சங்கிலியால் பிணைக்கப்பட்டு, சங்கிலியால் பிணைக்கப்பட்டு, தனது ரூக்கரிக்கு அங்கு செல்ல ஒப்லோமோவ் கவலைப்படுவதில்லை. ஆம், இலியா இலிச் இருக்கும் அறையில், நல்ல மஹோகனி தளபாடங்கள் - ஒரு பீரோ, இரண்டு சோஃபாக்கள், விலையுயர்ந்த திரைகள், தரைவிரிப்புகள், பட்டுத் திரைகள், விலையுயர்ந்த டிரின்கெட்டுகள் - அனைத்தும் தூசியால் மூடப்பட்டிருக்கும், ஒழுங்கற்ற, கறை படிந்தவை. சுவர்களில் உள்ள கண்ணாடிகள் மிகவும் அழுக்காக இருப்பதால், அவற்றை உங்கள் விரல்களால் எழுத முடியும். குடியிருப்பில் எலிகள் உள்ளன. மூட்டைப்பூச்சிகளும் உண்டு. மேலும் ஜாகர் தனது தலைமுடியை பக்கவாட்டுகளுடன் பிடித்த பிளேக்களை வெளியே கொண்டு வர "திரிபு" செய்யவில்லை. நாவலின் ஆசிரியர் சொல்வது சரிதான்: முதல் பகுதியில் ஒப்லோமோவின் வாழ்க்கையிலிருந்து சில நாட்களை வாசகருக்குக் காட்ட வேண்டிய அவசியமில்லை, ஒன்று போதும்.

ஜாக்கருடன் தினசரி தொடர்பு

இளம் ஜென்டில்மேன், எழுந்து, ஒன்றரை மணி நேரம் யோசித்து, சோபாவில் இருந்து எழுந்திருக்காமல், ஜாகரை அழைக்கிறார். ஒவ்வொரு நாளும் போலவே, அவர் அறையில் உள்ள அசுத்தமான தூசி மற்றும் அழுக்குக்காக அவரைப் பழிக்கத் தொடங்குகிறார். "அவருக்கு சேவையில் ஆன்மா இல்லை" என்று அதே தரத்தில் தனது எஜமானருக்கு பதிலளிக்கிறார். அதே நேரத்தில், தூசி உட்பட அனைத்தும் அதன் இடத்தில் உள்ளது. ஜேர்மன் வரிசை ரஷ்யர்களுக்கு பயனற்றது, சாக்குகளைக் கண்டுபிடிப்பதில் அவர் மிகவும் திறமையானவர் என்று ஜாகர் தத்துவம் கூறுகிறார்.

இலியா இலிச் நீண்ட காலமாக எதையாவது வேதனையுடன் நினைவு கூர்ந்தார், பின்னர் தனது கிராம எஸ்டேட்டின் குமாஸ்தாவிடமிருந்து ஒரு குறிப்பைக் கொண்டு வரும்படி தனது வேலைக்காரனிடம் கேட்டார். அவரைக் கண்டுபிடிக்க வெகுநேரம் ஆனது. அனைத்து பிறகு, அறையில் விஷயங்கள் தங்கள் இடங்களில் தீட்டப்பட்டது இல்லை, நீங்கள் அழுக்கு தட்டுகள் மற்றும் கண்ணாடிகள் போன்ற பொருட்களை மறுசீரமைப்பு, மற்ற உறைகள் நிறைய மூலம் பார்க்க வேண்டும்.

இருப்பினும், கடிதம் ஒருபோதும் எழுதப்படவில்லை; அதற்கு பதிலாக, ஒப்லோமோவ் உரையாடலை வேலைக்காரன் கொண்டு வந்த கட்டணத்திற்கான பில்களுக்கு மாற்றினார். இருப்பினும், இந்த கேள்வி அதன் தர்க்கரீதியான முடிவைக் காணவில்லை, அது காற்றில் தொங்கியது. எழுந்த பிறகு ஏற்கனவே மூன்று மணி நேரம் கடந்துவிட்டது, அதன் பிறகு நில உரிமையாளர் தண்ணீர் மற்றும் சலவை பாகங்கள் தயாரா என்று கேட்டார். ஆனால் இலியா இலிச் கழுவும் நிலைக்கு கூட வரவில்லை. திருமணம் செய்து கொள்ளும் "கழுதைகள்" பற்றி ஜாக்கருடன் ஒரு தத்துவ உரையாடலால் அவர் மீண்டும் திசைதிருப்பப்பட்டார்.

வரவேற்பு

பின்னர் ஒப்லோமோவ் பல விருந்தினர்களைப் பெற்றார். சமூக ஆர்வலர் வோல்கோவ் வந்தார். அவர்களின் முழு உரையாடலும் விருந்தினரின் மோனோலாக் காதலில் விழுவது பற்றியது, சவினோவ்ஸ், மக்லாஷின்ஸ், தியுமெனெவ்ஸ், முசின்ஸ்கிஸ், வியாஸ்னிகோவ்ஸ் ஆகியோருடனான சந்திப்புகள் பற்றியது. இறுதியில், வோல்கோவ் இலியா இலிச்சை "சிப்பிகளுக்காக" அழைத்தார், ஆனால் அவரது சொந்த பணத்தில் அல்ல, ஆனால் "இலவசமாக", ஏனெனில் "மிஷா நடத்துகிறார்." எங்கள் கதாநாயகன், ஒரு மதச்சார்பற்ற பாத்திரம் வெளியேறிய பிறகு, அவருக்கு ஒரு மதிப்பீட்டைக் கொடுக்கிறார் - "ஆள் இல்லை", அவர் தினமும் பத்து இடங்களில் "நொறுங்குகிறார்".

எங்கள் ஹீரோ ஒரு சீரான பச்சை டெயில் கோட்டில் கோட் ஆஃப் ஆர்ம்ஸ் பொத்தான்களுடன் நுழைகிறார் - துறைத் தலைவர் சுட்பின்ஸ்கி. அவரது எண்ணங்கள் சேவையைப் பற்றியது, எதிர்கால வாழ்க்கைக்கு நன்மை பயக்கும் திருமணத்தைப் பற்றியது. "... அவனது காதுகள் வரை பொங்கிப் போனது!" - ஒப்லோமோவ் அவரைப் பற்றி நினைக்கிறார்.

பின்னர் வாசலில் - எழுத்தாளர் பென்கின். மேலோட்டமான, குறுகிய எண்ணம் கொண்ட காகித "ஸ்கிரிப்லர்". அவர், குறுகிய மனப்பான்மை கொண்டவர், கருப்பு மற்றும் வெள்ளையில் நிகழ்வுகளை சித்தரிக்கும் ஒரு "கடவுளின் தீப்பொறி", ஒரு உயிருள்ள நபர், அவரது உருவங்களில் பார்க்க கூட முயற்சிக்கவில்லை. அவருக்குப் பின்னால் அலெக்ஸீவ், ஒரு விவரிக்க முடியாத, "சாம்பல்" மனிதர், தன்னம்பிக்கை இல்லாதவர், தனது சொந்த எண்ணங்கள் இல்லாதவர்.

விருந்தினர்கள் வெளியேறிய பிறகு, ஒப்லோமோவ் இறுதியாக பெரியவரின் கடிதத்தைக் கண்டுபிடித்தார். அது மாறியது போல், போர்வையின் மடிப்புகளில் "மறைத்து". மேலும் இது கடந்த ஆண்டு வந்த செய்தி. எஸ்டேட்டிலிருந்து வரும் வருமானம் - இரண்டாயிரத்தால் கூர்மையான குறைவு பற்றிய செய்தி இதில் உள்ளது. இந்த செய்தி மந்தமான Oblomov பகுத்தறிவை மட்டுமே ஏற்படுத்துகிறது. எனவே, தலைவர் குறிப்பாக எஜமானருடன் தன்னைத் தொந்தரவு செய்யவில்லை: அதே போல், உரிமையாளரிடமிருந்து எந்த தாக்கமும் இருக்காது.

ஒப்லோமோவின் வாழ்க்கையில் ஒரு நாள் யாருடைய வருகை முடிவடைகிறது? விருந்தினர் ஸ்ட்ரீமின் முடிவில், மிகை ஆண்ட்ரீவிச் டரான்டீவ் இலியா இலிச்சிடம் வருகிறார். இந்த நபர் ஒப்லோமோவைப் போலவே நடைமுறைக்கு மாறானவர். ஆனால், முதல்வரைப் போலல்லாமல், அவர் வாய்மொழி மோசடிக் கலையில் தேர்ச்சி பெற்றார். ஒரு யோசனையை எவ்வாறு கவர்ந்திழுப்பது, அதை செயல்படுத்துவதற்கான எளிமை மற்றும் சலனத்தை வலியுறுத்துவது, "பாதிக்கப்பட்டவரை" அதன் செயல்பாட்டிற்கு கொண்டு வருவது அவருக்குத் தெரியும். ஆனால் பின்னர் - மிகை ஆண்ட்ரீவிச் ஓய்வு பெறுகிறார். அவர்கள் மட்டுமே அவரைப் பார்த்தார்கள். அவர் கதாநாயகனின் கிராமத் தோட்டத்தில் ஆர்வமாக உள்ளார், அவர் ஒப்லோமோவை தனது திட்டங்களில் ஈர்க்க முயற்சிக்கிறார், இதனால் அவர் "தனது நெட்வொர்க்கில் விழுகிறார்." டரான்டீவ் அவரை கிராமத்திற்கு வரும்படி சமாதானப்படுத்துகிறார், தலைவரை மாற்றுகிறார், அவர் தனது காட்பாதர் - அகஃப்யா ப்ஷெனிட்சினா (அவரது சகோதரர் - இவான் மத்வீவிச் முகோயரோவ், எரிந்த மோசடி செய்பவர் - உண்மையான அழிப்பான் ஒப்லோமோவின் பாத்திரத்தை ஒதுக்குகிறார்) அவருக்கு அன்பான வரவேற்பை உறுதியளிக்கிறார்.

பின்னர் ஏராளமான இரவு உணவு, மற்றும் - ஓய்வு, நாள் உழைப்புக்குப் பிறகு. அவரது முன்னோர்களின் பல தலைமுறைகள் பல தலைமுறைகளாக இத்தகைய "கனமான தினசரி வழக்கத்தை" சகித்துள்ளனர்.

முடிவுரை

புகழ்பெற்ற அமெரிக்க திரைப்படமான "கிரவுண்ட்ஹாக் டே" உடன் ஒரு ஒப்புமை இங்கே பொருத்தமானது. கோஞ்சரோவின் நாவலைப் போலல்லாமல், இந்த திரைப்பட உருவாக்கம் ஒரு அற்புதமான இயல்புடையது. முக்கிய கதாபாத்திரம் பில் அதே நாளில் "சிக்கி". நாள் முடிந்துவிட்டதாகத் தோன்றியது. இரவு, தூக்கம். பின்னர் காலை - மற்றும் நேற்று மீண்டும் தொடங்குகிறது, மிக விரிவாக மீண்டும் மீண்டும். சுய ஒழுக்கம் மற்றும் நல்ல செயல்களின் நேர்மறையான சமநிலையின் "திரட்சிக்கு" நன்றி மட்டுமே படத்தின் ஹீரோ இந்த தீய வட்டத்திலிருந்து வெளியேற முடிகிறது. "ஒப்லோமோவின் வாழ்க்கையின் சோகம் என்ன?" என்ற கேள்விக்கு நீங்கள் பதிலளிக்க முயற்சித்தால், மேலே குறிப்பிடப்பட்ட படத்துடனான ஒப்புமையின் அடிப்படையில் பதிலை வெளிப்படையாக உருவாக்க முடியும். அடையாளப்பூர்வமாகச் சொன்னால், கோஞ்சரோவின் பாத்திரம் - பழைய (32 - 33 வயது) நில உரிமையாளர் இலிச் - செயலற்ற பிரதிபலிப்பு மற்றும் சிந்தனை நிறைந்த நாட்களின் ஏகபோகத்தில் பன்னிரண்டு ஆண்டுகளாக "இறுக்கமாக சிக்கி" இருப்பது மட்டுமல்லாமல், அதை வளர்க்க முயற்சிக்கவில்லை, காட்டவும். ஆண்பால் தன்மை, ஆக்கபூர்வமான செயல்பாட்டைத் தொடங்குங்கள். இதன் விளைவாக, ஒரு கொடிய நோய் ஹைப்போடினாமியாவின் அடிப்படையில் உருவாகிறது.