காட்சி கலைகளில் அருமையான வகை. இலக்கியத்தில் அற்புதம்

அற்புதமான நோக்கங்கள் ரஷ்ய மட்டுமல்ல, உலக கலாச்சாரத்தின் படைப்புகளிலும் ஒரு குறிப்பிட்ட முக்கிய சூழ்நிலையை உருவாக்கும் முக்கிய முறைகளில் ஒன்றாகும்.

உள்நாட்டு இலக்கியத்தில், பல்வேறு திசைகளின் எழுத்தாளர்கள் இந்த நோக்கங்களுக்கு திரும்பியுள்ளனர். எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, லெர்மொண்டோவின் காதல் கவிதைகளில் மற்ற உலகின் படங்கள் உள்ளன. தி டெமானில், கலைஞர் எதிர்ப்பு தெரிவிக்கும் தீய ஆவியை சித்தரிக்கிறார். தற்போதுள்ள உலக ஒழுங்கின் படைப்பாளராக தெய்வத்திற்கு எதிரான எதிர்ப்பின் யோசனையை இந்த படைப்பு அறிமுகப்படுத்துகிறது.

தமராவை நேசிப்பதே அரக்கனுக்கு சோகம் மற்றும் தனிமையில் இருந்து வெளியேற ஒரே வழி. இருப்பினும், தீய ஆவி மகிழ்ச்சியை அடைய முடியாது, ஏனென்றால் அது சுயநலமானது, உலகத்திலிருந்தும் மக்களிடமிருந்தும் துண்டிக்கப்பட்டது. அன்பின் பெயரில், அரக்கன் கடவுள் மீதான பழைய பழிவாங்கலைத் துறக்கத் தயாராக இருக்கிறான், அவன் நல்லதைப் பின்பற்றவும் தயாராக இருக்கிறான். மனம் வருந்திய கண்ணீர் மீண்டும் பிறக்கும் என்று ஹீரோவுக்குத் தோன்றுகிறது. ஆனால் மனிதகுலத்தின் மீதான அவமதிப்பு - மிகவும் வேதனையான துணையை அவரால் வெல்ல முடியாது. தமராவின் மரணமும் அரக்கனின் தனிமையும் அவனது ஆணவம் மற்றும் சுயநலத்தின் தவிர்க்க முடியாத விளைவாகும்.

எனவே, லெர்மொண்டோவ் தனது எண்ணங்களையும் உணர்வுகளையும் வெளிப்படுத்த, படைப்பின் யோசனையின் மனநிலையை மிகவும் துல்லியமாக வெளிப்படுத்த அறிவியல் புனைகதைக்கு மாறுகிறார்.

M. புல்ககோவின் படைப்பில் அறிவியல் புனைகதைகளின் சற்று வித்தியாசமான நோக்கம். எழுத்தாளரின் பல படைப்புகளின் பாணியை அருமையான யதார்த்தவாதம் என்று வரையறுக்கலாம். தி மாஸ்டர் மற்றும் மார்கரிட்டா நாவலில் மாஸ்கோவை சித்தரிக்கும் கொள்கைகள் கோகோலின் பீட்டர்ஸ்பர்க்கை சித்தரிக்கும் கொள்கைகளை தெளிவாக ஒத்திருப்பதைக் காண்பது எளிது: உண்மையானது அற்புதமானது, விசித்திரமானது சாதாரணமானது, சமூக நையாண்டி மற்றும் பேண்டஸ்மகோரியாவின் கலவையாகும்.

நாவல் இரண்டு நிலைகளில் ஒரே நேரத்தில் விவரிக்கப்படுகிறது. முன்புறம் மாஸ்கோவில் நடக்கும் நிகழ்வுகள். இரண்டாவது திட்டம் பிலாத்து மற்றும் யேசுவா பற்றிய கதை, மாஸ்டர் இயற்றினார். இந்த இரண்டு திட்டங்களும் ஒன்றுபட்டவை, வோலண்டின் பரிவாரம் - சாத்தான் மற்றும் அவனது ஊழியர்களால் ஒன்றிணைக்கப்பட்டது.

மாஸ்கோவில் வோலண்ட் மற்றும் அவரது பரிவாரத்தின் தோற்றம் நாவலின் ஹீரோக்களின் வாழ்க்கையை மாற்றிய நிகழ்வாகிறது. ரொமாண்டிக்ஸ் பாரம்பரியத்தைப் பற்றி இங்கே பேசலாம், அதில் அரக்கன் ஒரு ஹீரோ, ஆசிரியரை அவரது புத்திசாலித்தனம் மற்றும் முரண்பாட்டால் ஈர்க்கிறார். வோலண்டின் பரிவாரமும் தன்னைப் போலவே மர்மமானது. Azazello, Koroviev, Begemot, Gella என ஒருமையால் வாசகனைக் கவரும் பாத்திரங்கள். அவர்கள் நகரத்தில் நீதியின் ஆட்சியாளர்களாக மாறுகிறார்கள்.

புல்ககோவ் தனது சமகால உலகில் ஒரு பிற உலக சக்தியின் உதவியுடன் மட்டுமே நீதியை அடைய முடியும் என்பதைக் காட்ட ஒரு அற்புதமான நோக்கத்தை அறிமுகப்படுத்துகிறார்.

V. மாயகோவ்ஸ்கியின் படைப்புகளில், அருமையான நோக்கங்கள் வேறுபட்ட தன்மையைக் கொண்டுள்ளன. எனவே, "டச்சாவில் கோடையில் விளாடிமிர் மாயகோவ்ஸ்கியுடன் நடந்த ஒரு அசாதாரண சாகசம்" என்ற கவிதையில் ஹீரோ சூரியனுடன் நட்புடன் உரையாடுகிறார். அவரது செயல்பாடுகள் இந்த ஒளிரும் ஒளியைப் போலவே இருப்பதாக கவிஞர் நம்புகிறார்:

போகலாம் கவி

உலகம் சாம்பல் குப்பையில் உள்ளது.

நான் என் சூரியனைப் பொழிவேன்

மேலும் நீங்கள் உங்களுடையவர்

எனவே, மாயகோவ்ஸ்கி, ஒரு அற்புதமான சதித்திட்டத்தின் உதவியுடன், யதார்த்தமான சிக்கல்களைத் தீர்க்கிறார்: சோவியத் சமுதாயத்தில் கவிஞர் மற்றும் கவிதையின் பங்கு பற்றிய தனது புரிதலை அவர் விளக்குகிறார்.

சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, அற்புதமான நோக்கங்களுக்குத் திரும்புவது ரஷ்ய எழுத்தாளர்களுக்கு அவர்களின் படைப்புகளின் முக்கிய எண்ணங்கள், உணர்வுகள் மற்றும் யோசனைகளை இன்னும் தெளிவாகவும், துல்லியமாகவும், தெளிவாகவும் தெரிவிக்க உதவுகிறது.

அறிவியல் புனைகதைக்கும் மற்ற வகைகளுக்கும் என்ன வித்தியாசம்? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒரு துப்பறியும் கதையிலும் சரி, காதல் கதையிலும் சரி, பாத்திரங்களும் உலகங்களும் கற்பனையானவை.

வகைகளின் வகைப்பாட்டில் முக்கிய பங்கு வலியுறுத்தப்பட்டவற்றால் செய்யப்படுகிறது. உதாரணமாக, ஒரு பெண்ணின் காதலில், காதல் உறவுகள் முக்கிய பங்கு வகிக்கின்றன, காதல் அனுபவங்களை உருவாக்குகின்றன. ஒரு துப்பறியும் கதையில், வாசகனுக்கு உருவாக்கப்படும் மர்மமும், ஆர்வமும், உற்சாகமும் இருக்கும்.

புனைகதைகளில், முக்கிய முக்கியத்துவம் அடிப்படையில் வேறுபட்ட யதார்த்தத்திற்கு உள்ளது, பல விஷயங்களில் நம்மிடமிருந்து வேறுபட்டது. அதன் தோற்றம் அந்த கற்பனை, அந்த கற்பனையானது நாட்டுப்புறக் கதைகள் மற்றும் புனைவுகளை எடுத்துக்கொள்கிறது.

ஜூல்ஸ் வெர்னின் படைப்புகள் உலகில் தோன்றிய 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் அறிவியல் புனைகதை ஒரு சுயாதீன வகையாக உருவாக்கப்பட்டது.

அனைத்து அறிவியல் புனைகதை இலக்கியங்களும் வழக்கமாக பிரபலமான அறிவியல் புனைகதை (SF) மற்றும் கற்பனையாக பிரிக்கப்படுகின்றன. SF என்பது கோட்பாட்டளவில் இருக்கக்கூடியது; கற்பனை என்பது ஒரு விசித்திரக் கதை, இது நிச்சயமாக இருக்க முடியாத ஒன்று (குறைந்தது நம் உலகில் இல்லை).

கற்பனை உலகம்

அறிவியல் புனைகதைகளில் இயற்கையின் விதிகள் செயல்படுகின்றன என்றால், கற்பனை உலகில், வேதியியல், இயற்பியல் மற்றும் வேறு எந்த அறிவியலும் முக்கியமில்லை. இந்த உலகம் மந்திரத்தால் ஆளப்படுகிறது மற்றும் இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட உயிரினங்களால் வாழ்கிறது.

பொதுவாக கற்பனையின் முக்கிய கருப்பொருள் நன்மைக்கும் தீமைக்கும் இடையிலான போராட்டம். சதி பயணம், இரட்சிப்பு, புதிர் அல்லது மோதல் போன்ற தொல்பொருளில் கட்டப்பட்டுள்ளது.

ஒவ்வொரு நாட்டிலும், கற்பனையானது, ஒரு விதியாக, உள்ளூர் நாட்டுப்புறக் கதைகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது, ஆனால் மேற்கு ஐரோப்பிய நாட்டுப்புறக் கதைகள் இன்னும் போட்டிக்கு அப்பாற்பட்டவை.

கற்பனை உலகின் பிரதிநிதிகள்:

• குட்டிச்சாத்தான்கள்
• மந்திரவாதிகள் மற்றும் மந்திரவாதிகள்
• பேய்கள்
• ஓநாய்கள்
• காட்டேரிகள்
• பூதங்கள்
• குட்டி மனிதர்கள்
• orcs மற்றும் goblins
• சென்டார்ஸ், மினோடார்ஸ் போன்றவை.
• தேவதைகள்
• மந்திர விலங்குகள்: டிராகன்கள், யூனிகார்ன்கள், துளசிகள், கிரிஃபின்கள் போன்றவை.

பேண்டஸி துணை வகைகள்:

• வீர கற்பனை (முக்கிய கதாபாத்திரம் அச்சமற்றது, சுரண்டல்கள் மற்றும் பயணங்களுக்கு தயாராக உள்ளது)
• காவிய கற்பனை (முன்நிபந்தனை - போர்கள், மோதல்கள் மற்றும் மக்களின் மோதல்கள்)
• வரலாற்று கற்பனை (ஒரு மக்கள் அல்லது உலகின் கற்பனை வரலாறு + மந்திரம் போன்றவை)
  டார்க் பேண்டஸி (தீமை ஆட்சி செய்கிறது, வளிமண்டலம் கோதிக் மற்றும் இருண்டது)
• நவீன கற்பனை (நம் நாட்களில் ஹீரோக்கள் காட்டேரிகள், ஓநாய்கள் மற்றும் பிற அமானுஷ்ய உயிரினங்கள்)
• குழந்தைகளின் கற்பனை (குழந்தைகள் மற்றும் இளம் பருவத்தினரை இலக்காகக் கொண்டது)
• பேண்டஸி டிடெக்டிவ் (மந்திரம், சதிகள், குற்றங்கள், வாள் சண்டைகள் போன்றவை)
• காதல் அல்லது சிற்றின்ப கற்பனை
• நகைச்சுவையான அல்லது கிண்டலான கற்பனை (இது புதர்களில் உள்ள வகை மற்றும் பியானோக்களின் அனைத்து கிளிஷேக்களையும் கேலி செய்யலாம்)

புனைகதை உலகம்

அதன் கலைத் தகுதிக்கு கூடுதலாக, ஒரு உயர்தர கற்பனை நாவல் ஒரு பிரகாசமான யோசனையால் வேறுபடுத்தப்பட வேண்டும், இது ஆச்சரியம், போற்றுதல் அல்லது பயத்தைத் தூண்டுகிறது, மேலும் வாசகருக்கு எளிதில் செல்லக்கூடியது.

புனைகதையில் ஒரு யோசனை என்ன?

இது ஒரு அசாதாரண கருத்தாகும், இதில் வேலையின் சதி கட்டப்பட்டுள்ளது. யோசனை "என்ன என்றால் ...?" என்ற கேள்வியுடன் தொடங்குகிறது.

எடுத்துக்காட்டாக: A. Belyaev எழுதிய "ஆம்பிபியன் மேன்" புத்தகத்தின் யோசனை கேள்வியுடன் தொடங்கியது: "ஒரு நபர் சிறப்பு சாதனங்கள் இல்லாமல் நீருக்கடியில் சுதந்திரமாக நீந்தினால் என்ன செய்வது?"

ஸ்டார் வார்ஸ் படங்களுக்கான யோசனை, "முன்பு விண்மீன் மண்டலத்தில் ஒரு போர் நடந்தால் என்ன?" என்ற கேள்வியுடன் தொடங்கியது.

M. Bulgakov எழுதிய "The Master and Margarita" புத்தகத்தின் யோசனை கேள்வியுடன் தொடங்கியது: "மாஸ்கோவில் பிசாசு தோன்றினால் என்ன செய்வது?"

கற்பனை உலகம் அதன் சொந்த சட்டங்களுடன் ஒரு மாற்று உண்மை. அது கற்பனையாக இருந்தாலும், மந்திரம் ஆட்சி செய்யும் இடத்தில், தெளிவான அமைப்பும் தர்க்கமும் இருக்க வேண்டும்.

ஒரு உண்மையான ஹீரோவை உருவாக்குவதை விட உண்மையான உலகத்தை பரிந்துரைப்பது மிகவும் கடினம். இந்த யதார்த்தம் எவ்வாறு செயல்படும், அது மற்றவர்களிடமிருந்து எவ்வாறு வேறுபடும் மற்றும் கவனத்தை எவ்வாறு ஈர்க்கும் என்பதை விரிவாக சிந்திக்க வேண்டியது அவசியம்?

இந்தத் திட்டத்தில் ஒட்டிக்கொண்டு விரிவான கலைக்களஞ்சியச் சுருக்கத்தை எழுதுங்கள்.:

• நேரம் மற்றும் நடவடிக்கை இடம்
• பிரதேச பரிமாணங்கள்
• பிரதேசத்தின் பிரிவுகள்: கிரகங்கள், கண்டங்கள், நாடுகள் போன்றவை.
• மூலதனம் (கள்)
• மாநில அமைப்பு, அரசியல் கட்சிகள் மற்றும் தொழிற்சங்கங்கள், சமூகத்தின் சட்டங்கள்
• உள்நாட்டு மற்றும் வெளியுறவுக் கொள்கை
• பொருளாதாரம், நாணயம், வர்த்தக விதிமுறைகள்
• மக்கள் தொகை பற்றிய தகவல்கள்: தேசியங்கள், மொழிகள், நம்பிக்கைகள், இனங்கள் போன்றவை.
• இயற்பியல் மற்றும் இயற்கையின் விதிகள்
• புவியியல்: நிவாரணம், காலநிலை, கனிமங்கள், கடற்கரை, மண், தாவரங்கள், விலங்கினங்கள், சூழலியல்
• வரலாற்றில் முக்கிய நிகழ்வுகள்
• குற்ற நிலை
• போக்குவரத்து
• விவசாயம் மற்றும் தொழில்
• இராணுவ ஸ்தாபனம்
• மருந்து
• சமூக பாதுகாப்பு
• குழந்தை வளர்ப்பு
• கல்வி
• அறிவியல்
• தொடர்பு வழிமுறைகள்
• அறிவின் ஆதாரங்கள்: புத்தகங்கள், நூலகங்கள், இணையம், ஊடகம் போன்றவை.
• கலை: கட்டிடக்கலை, நாடகம், சினிமா, ஓவியம், இசை போன்றவை.

அறிவியல் புனைகதை துணை வகைகள்:

• கடினமான SF (சதி ஒரு அறிவியல் கண்டுபிடிப்பு அல்லது தொழில்நுட்பத்தை சுற்றி வருகிறது)
• எளிதான SF (கதாபாத்திரங்களின் உறவு அல்லது அவர்களின் சாகசங்கள்தான் கதைக்களத்தின் அடிப்படை)
• இராணுவ sf (வெளிநாட்டவர்களுடனான முக்கிய இனத்தின் போர்கள்)
• காஸ்மூபெரா (காட்சி - விண்வெளி மற்றும் தொலைதூர கிரகங்கள், சதி - விண்வெளி சாகசங்கள்)
• சைபர்பங்க் (மக்களுக்கும் தொழில்நுட்பத்திற்கும் இடையிலான மோதலை விவரிக்கிறது)
• கால பயணம்
• அபோகாலிப்ஸ்
• இணையான உலகங்கள் மற்றும் பிரபஞ்சங்கள்
• இழந்த உலகங்கள் மற்றும் முன்னோடிகள் (புதிய உலகங்களைக் கண்டறிதல்)
• முதல் தொடர்பு (வேற்று கிரக நாகரீகம் கொண்ட மக்களின் சந்திப்பு)
• கற்பனாவாதம் மற்றும் டிஸ்டோபியா (சிறந்த அல்லது சர்வாதிகார சட்டங்களுடன் உலகின் விளக்கம்)
• வரலாற்று புனைகதை (செயல் கடந்த காலத்தில் நடைபெறுகிறது)
• மாற்று வரலாறு (நிகழ்வுகள் வேறு கோணத்தில் உருவாகியிருந்தால் என்ன நடந்திருக்கும்)
• குழந்தைகள் புனைகதை (குழந்தைகள் மற்றும் இளம் பருவத்தினருக்காக வடிவமைக்கப்பட்டது)

அறிவியல் புனைகதைகளில் தவறுகள் மற்றும் சலிப்பை தவிர்ப்பது எப்படி?

• பிளாஸ்டர்கள், தகவல்தொடர்புகள் போன்றவை சதித்திட்டத்துடன் நேரடியாக தொடர்புடையதாக இல்லாவிட்டால், அவை எவ்வாறு செயல்படுகின்றன என்பதை விரிவாக விளக்க வேண்டாம்.
• தொழில்நுட்பத்தின் அனைத்து பகுதிகளும் ஒரே மட்டத்தில் உருவாக்கப்பட்டுள்ளன என்பதை உறுதிப்படுத்தவும். உங்கள் கப்பல்கள் ஒளியின் வேகத்தில் பறந்தால், தகவல்தொடர்பு மட்டத்தில் இருக்க வேண்டும்.
• வேற்றுகிரகவாசிகள் பூமியில் இருந்து வித்தியாசமாக இருக்க வேண்டும் - முகபாவங்கள், ஸ்லாங் போன்றவை.
• எடை, நேரம் மற்றும் நீளத்தின் அன்னிய அளவுகள் வேறுபட்டதாக இருக்க வேண்டும்.
• சாதாரண விஷயங்களுக்கு அந்நிய வார்த்தைகளை பயன்படுத்த வேண்டாம்.
• ஒவ்வொரு தீமைக்கும் ஒரு நோக்கம் இருக்க வேண்டும்.
• நீங்கள் இடைக்கால கற்பனையை எழுதுகிறீர்கள் என்றால், இந்த சகாப்தத்தை உற்றுப் பாருங்கள்.
• ஹீரோக்கள் மற்றும் விலங்குகளின் வலிமையைக் கணக்கிடுங்கள் - அனைவருக்கும் தூக்கம், ஓய்வு மற்றும் உணவு தேவை.

அறிவியல் புனைகதை மற்றும் கற்பனை முத்திரைகள்:

• ஹீரோ தனது பெற்றோரை நினைவில் கொள்ளவில்லை. அவர்கள் ராஜாக்கள், ஜனாதிபதிகள் அல்லது மந்திரவாதிகள் என்பது பின்னர் தெரியவந்துள்ளது. ஒரு பண்டைய தீர்க்கதரிசனத்தில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ள அவர் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டவர் என்று ஹீரோவுக்குத் தெரிவிக்கப்படுகிறது. இறுதியில் முக்கிய வில்லன் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் தந்தை என்று மாறிவிடும்.
• ஹீரோ விழித்துக்கொண்டார், அற்புதமான சாகசங்கள் வெறும் கனவு அல்லது வீடியோ கேம் என்பதை உணர்ந்தார்.
• முக்கிய கதாபாத்திரத்தைத் தவிர, ஒரு பயங்கரமான பேரழிவிலிருந்து உலகை யாராலும் காப்பாற்ற முடியாது.
• ஹீரோ எதிர்காலத்தை சரிசெய்வதற்காக காலப்போக்கில் பயணித்து விஷயங்களை மோசமாக்குகிறார்.
• ஹீரோ தோன்றுவதற்கு முன்பு, X கிரகத்தில் வசிப்பவர்கள் முற்றிலும் அறியாதவர்கள். பின்னர் அவர் தோன்றினார் ...
• வேற்றுகிரகவாசிகளின் ஒரே நோக்கம் பூமியை அழிப்பது மட்டுமே. அது போலவே, உள்நோக்கம் இல்லாமல்.
• ஏலியன்கள் நிலக் காற்று, ஷாம்பு போன்றவற்றின் தொடர்பிலிருந்து தங்களைத் தாங்களே அழித்துக் கொள்கிறார்கள்.
• கணினிகள் அல்லது ரோபோக்கள் வைரஸைப் பிடித்து வெறித்தனமாகச் சென்றன.
• நாயகனும், நாயகியும் தொடர்ந்து சண்டை போட்டுக் கொண்டிருக்கிறார்கள். பின்னர் அவர்கள் ஒருவரையொருவர் காப்பாற்றுகிறார்கள், பின்னர் காதல் தொடங்குகிறது ...
• ஹீரோ ஒரு விசித்திரமான உலகில் தன்னைக் கண்டுபிடித்து, இது நமது பூமி - இது எதிர்காலம் என்பதைக் கண்டுபிடித்தார்.
• முழு கிரகமும் ஒரே தேசத்தின் மக்களால் வாழ்கிறது, ஒரு பெரிய நகரம், ஒரு கலாச்சாரம் மற்றும் மதம் உள்ளது.
• வில்லன் உலகம் முழுவதையும் அடிபணியச் செய்கிறார், ஆனால் அதே நேரத்தில் அவரது உதவியாளர்களை வலது மற்றும் இடது பக்கம் கொல்கிறார். சரி, விரைவில் அவர் ராஜாவாகிவிடுவார் ...
• ஹீரோவின் பெற்றோரை வில்லன் கொன்று விடுகிறார். அவர் வளர்கிறார் - மற்றும் அவரது பழிவாங்கல் பயங்கரமானது.
• எதிரியின் ஆயுதப் படைகளின் முழு பட்டாலியனையும் ஹீரோ மட்டுமே எளிதாக சமாளிக்க முடியும்.
• அனைத்து பிரச்சனைகளையும் தீர்க்கும் ஒரு மந்திர கலைப்பொருள்.
• தீமை உடைந்து, உலகம் முழுவதையும் இருளால் மூடியது, விரைவில் நம்மிடம் வரும். எதற்காக?
• வில்லன் தனது தோழரை அநியாயமாக புண்படுத்துகிறார் - மேலும் அவர் நல்லவரின் பக்கம் செல்கிறார்.
• ஹீரோவின் சிறந்த நண்பர்கள் ஒரு எல்ஃப் மற்றும் ஒரு குட்டி மனிதர்.
• போர் நடக்கும் இடம் தளம், பாறைகள், சுத்த பாறைகள் போன்றவை.
• ஹீரோக்கள் சுரங்கங்கள் மற்றும் சாக்கடைகள் அல்லது கைவிடப்பட்ட சுரங்கப்பாதை மற்றும் நிலத்தடி கேடாகம்ப்களில் ஒளிந்து கொள்கிறார்கள்.
• வில்லன் அச்சுறுத்தும் வகையில் சிரிக்கிறார் மற்றும் கருப்பு பேட்டை அணிந்துள்ளார்.
• வில்லன் தன்னை வெறுக்கும் இளவரசியை திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறான்.
• ஹீரோ எளிதில் எதிரி கணினியில் (தலைமையகம், முதலியன) ஊடுருவி, அனைத்து திட்டங்களையும் முன்கூட்டியே கற்றுக்கொள்கிறார்.

கற்பனை மற்றும் அறிவியல் புனைகதைக்கான தலைப்பை எவ்வாறு தேர்வு செய்வது?

• நன்கு அறியப்பட்ட பெயரை எடுத்து ஒன்று அல்லது இரண்டு வார்த்தைகளை மாற்றுவதன் மூலம் அதைத் திருத்தவும்.
• பாத்தோஸ் மற்றும் உரத்த வார்த்தைகளைச் சேர்க்கவும்: நித்தியம், முடிவிலி, தீமை, இருள்.
• தினசரி சின்னங்களைப் பயன்படுத்த முயற்சிக்கவும். அவற்றில் பல இல்லை: வாள், டிராகன், பிளேட், ஓல்ட் டேவர்ன், கேலக்ஸி, நட்சத்திரம், இறைவன், இறைவன், இரத்தம், காதல், கோட்டை, பாதுகாவலர்கள், போராளிகள்.
• தாழ்மையான மற்றும் சலிப்பான பெயர்களில் ஜாக்கிரதை.
• அவர் நம்பமுடியாதவரை சந்திப்பார் என்பதை வாசகருக்கு தெரியப்படுத்துங்கள். முரண்பாடான சொற்றொடர்களைப் பயன்படுத்தவும்.
• வார்த்தைகள் போதவில்லை என்றால், புதியவற்றைக் கொண்டு வாருங்கள் அல்லது அழகான புரிந்துகொள்ள முடியாதவற்றைப் பயன்படுத்துங்கள்.
• புத்தகத்தை ஒன்று என்று அழைப்பது மோசமான யோசனையல்ல, ஆனால் மிகவும் புத்திசாலித்தனமான வார்த்தை. இது சதித்திட்டத்துடன் தொடர்புடையதாக இருக்கக்கூடாது, அதையும் குறிப்பிடக்கூடாது. உதாரணமாக: "முன்கூட்டிய", "உறிஞ்சுதல்", "விபச்சாரம்", "வாய்வு".
• "Chronicles" அல்லது "World" என்ற வார்த்தையை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள், தலைப்பின் முதல் பாதி தயாராக உள்ளது.

நீங்கள் சேர்க்கைகளையும் பயன்படுத்தலாம்:

• சாதனை + ஏதாவது ("உலகின் வெற்றி", "லெபனை வீழ்த்துதல்", "குள்ளன் பழிவாங்கல்")
• எதையும் செய்
• யாரோ + அத்தகையவர்கள் ("பாதாள உலகத்தின் பேய்கள்", "சிவப்பு நதியின் கற்கள்", "எராடஸ் மலையின் குட்டிச்சாத்தான்கள்")
• என்ன + வாவ் விளைவு ("வாழ்வதற்கு விதி", "சபதத்தால் கிழிக்கப்பட்டது", "இறந்தவர்களால் அவமதிக்கப்பட்டது")
• "யார்" ("போகுர் தி மந்திரவாதியின் பயிற்சி", "ரோஸ்மேரி தி விட்ச் ஆஃப் தி எல்வ்ஸ்")
• அடையாளம் + யாரோ ("ரோகஸின் கொடியின் கீழ்", "இபலந்தஸின் பெயரில்")
• அத்தகைய + அத்தகைய ("ஆர்போடிக் மற்றும் மினோடார்", "லிபோம் அண்ட் தி வாள் ஆஃப் க்ளோரி")
• தேதி + ஒருவரின் ("ஹவர் ஆஃப் அஸ்கார்ட்", "இயர் ஆஃப் ரோகஸ்", "ஒரு நாள் பிசிம்")
• அங்கே ஏதோ ஒன்றைச் செய்பவர் ("எடர்மெய்ஷாவின் வெற்றியாளர்", "தி கன்ஜுரர் ஆஃப் வாள்ஸ்", "தி கன்குவரர் ஆஃப் தி மேகி")
• "யாரோ ஒருவரின் பொருட்கள்" ("டலிஸ்மேன் ஆஃப் தி டார்க் லார்ட்", "எமோரிஸ் வாக்", "நார்டார்ம் வெய்ட்")
• பெயரடை + பெயர்ச்சொல் ("கிரிம்சன் கேட்", "சபிக்கப்பட்ட பரிசு", "திட கதிர்")
• பெயர்ச்சொல் + பெயரடை ("வெற்றி பெற்ற பரிசு", "நவீன சாலை")

அறிவியல் புனைகதை என்பது நவீன இலக்கியத்தின் வகைகளில் ஒன்றாகும், அது காதல்வாதத்திலிருந்து "வளர்ந்தது". ஹாஃப்மேன், ஸ்விஃப்ட் மற்றும் கோகோல் கூட இந்த போக்கின் முன்னோடிகளாக அழைக்கப்படுகிறார்கள். இந்த அற்புதமான மற்றும் மந்திர வகை இலக்கியங்களைப் பற்றி இந்த கட்டுரையில் பேசுவோம். மேலும் இயக்கத்தின் மிகவும் பிரபலமான எழுத்தாளர்கள் மற்றும் அவர்களின் படைப்புகளையும் கருத்தில் கொள்ளுங்கள்.

வகை வரையறை

அறிவியல் புனைகதை என்பது பண்டைய கிரேக்க தோற்றம் கொண்ட ஒரு சொல் மற்றும் "கற்பனையின் கலை" என்று மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது. இலக்கியத்தில், கலை உலகம் மற்றும் ஹீரோக்களின் விளக்கத்தில் ஒரு அற்புதமான அனுமானத்தின் அடிப்படையில் அவர்களை ஒரு திசை என்று அழைப்பது வழக்கம். உண்மையில் இல்லாத பிரபஞ்சங்கள் மற்றும் உயிரினங்களைப் பற்றி இந்த வகை கூறுகிறது. பெரும்பாலும் இந்த படங்கள் நாட்டுப்புறக் கதைகள் மற்றும் புராணங்களிலிருந்து கடன் வாங்கப்படுகின்றன.

அறிவியல் புனைகதை என்பது ஒரு இலக்கிய வகை மட்டுமல்ல. இது கலையில் ஒரு முழு தனி திசையாகும், இதன் முக்கிய வேறுபாடு சதித்திட்டத்தின் அடிப்படையிலான உண்மையற்ற அனுமானமாகும். பொதுவாக மற்றொரு உலகம் சித்தரிக்கப்படுகிறது, இது நம் காலத்தில் இல்லை, இயற்பியல் விதிகளின்படி வாழ்கிறது, பூமிக்குரியவற்றிலிருந்து வேறுபட்டது.

துணை இனங்கள்

இன்று புத்தக அலமாரிகளில் இருக்கும் அறிவியல் புனைகதை புத்தகங்கள் எந்த வாசகரையும் பல்வேறு தலைப்புகள் மற்றும் சதிகளுடன் குழப்பலாம். எனவே, அவை நீண்ட காலமாக வகைகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளன. பல வகைப்பாடுகள் உள்ளன, ஆனால் இங்கே மிகவும் முழுமையானதை பிரதிபலிக்க முயற்சிப்போம்.

இந்த வகையின் புத்தகங்களை சதித்திட்டத்தின் தனித்தன்மையின்படி பிரிக்கலாம்:

• அறிவியல் புனைகதை, அதைப் பற்றி கீழே விரிவாகப் பேசுவோம்.
• டிஸ்டோபியன் - ஆர். பிராட்பரியின் "ஃபாரன்ஹீட் 451", ஆர். ஷெக்லியின் "கார்ப்பரேஷன் ஆஃப் இம்மார்டலிட்டி", ஸ்ட்ருகட்ஸ்கியின் "டூம்ட் சிட்டி" ஆகியவை அடங்கும்.
• மாற்று: G. கேரிசனின் "The Transatlantic Tunnel", "May the Darkness Not Fall" L.S. டி கேம்ப், வி. அக்செனோவ் எழுதிய "கிரிமியாவின் தீவு".
• ஃபேண்டஸி என்பது பல கிளையினமாகும். இந்த வகையில் பணிபுரியும் எழுத்தாளர்கள்: ஜே.ஆர்.ஆர். டோல்கியன், ஏ. பெல்யானின், ஏ. பெகோவ், ஓ. க்ரோமிகோ, ஆர். சால்வடோர், முதலியன.
• த்ரில்லர் மற்றும் திகில்: எச். லவ்கிராஃப்ட், எஸ். கிங், ஈ. ரைஸ்.
• ஸ்டீம்பங்க், ஸ்டீம்பங்க் மற்றும் சைபர்பங்க்: ஹெச். வெல்ஸின் "வார் ஆஃப் தி வேர்ல்ட்ஸ்", எஃப். புல்மேனின் "தி கோல்டன் காம்பஸ்", ஏ. பெகோவின் "மாக்கிங்பேர்ட்", பி.டி.யின் "ஸ்டீம்பங்க்". பிலிப்போ

பெரும்பாலும் வகைகளின் கலவை உள்ளது மற்றும் புதிய வகை படைப்புகள் தோன்றும். எடுத்துக்காட்டாக, காதல் கற்பனை, துப்பறியும், சாகசம் போன்றவை. மிகவும் பிரபலமான இலக்கிய வகைகளில் ஒன்றாக அறிவியல் புனைகதை தொடர்ந்து உருவாகி வருகிறது, ஒவ்வொரு ஆண்டும் அதன் திசைகள் மேலும் மேலும் தோன்றும், எப்படியாவது அவற்றை முறைப்படுத்துவது கிட்டத்தட்ட சாத்தியமற்றது. .

அறிவியல் புனைகதை வகையின் வெளிநாட்டு புத்தகங்கள்

இந்த துணை வகை இலக்கியத்தின் மிகவும் பிரபலமான மற்றும் நன்கு அறியப்பட்ட தொடர் ஜே.ஆர்.ஆர் எழுதிய தி லார்ட் ஆஃப் தி ரிங்ஸ் ஆகும். டோல்கீன். இந்த படைப்பு கடந்த நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் எழுதப்பட்டது, ஆனால் வகையின் ரசிகர்களிடையே இன்னும் அதிக தேவை உள்ளது. இந்த கதை தீமைக்கு எதிரான பெரும் போரைப் பற்றி கூறுகிறது, இது இருண்ட பிரபு சாரோன் தோற்கடிக்கப்படும் வரை பல நூற்றாண்டுகளாக நீடித்தது. பல நூற்றாண்டுகள் அமைதியான வாழ்க்கை கடந்துவிட்டது, உலகம் மீண்டும் ஆபத்தில் உள்ளது. ஹாபிட் ஃப்ரோடோ மட்டுமே மத்திய பூமியை ஒரு புதிய போரிலிருந்து காப்பாற்ற முடியும், அவர் சர்வ வல்லமையின் வளையத்தை அழிக்க வேண்டும்.

அறிவியல் புனைகதைகளின் மற்றொரு சிறந்த உதாரணம் ஜே. மார்ட்டின் எழுதிய "எ சாங் ஆஃப் ஐஸ் அண்ட் ஃபயர்". இன்றுவரை, சுழற்சியில் 5 பகுதிகள் உள்ளன, ஆனால் அது முடிக்கப்படாததாகக் கருதப்படுகிறது. நாவல்கள் ஏழு ராஜ்யங்களில் நடைபெறுகின்றன, அங்கு நீண்ட கோடை அதே குளிர்காலத்திற்கு வழிவகுக்கிறது. பல குடும்பங்கள் மாநிலத்தில் அதிகாரத்திற்காக போராடி, அரியணையை கைப்பற்ற முயற்சிக்கின்றன. இந்தத் தொடர் வழக்கமான மாயாஜால உலகங்களிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது, அங்கு நல்லது எப்போதும் தீமையை வெல்லும், மேலும் மாவீரர்கள் உன்னதமானவர்கள் மற்றும் நியாயமானவர்கள். சூழ்ச்சி, துரோகம் மற்றும் மரணம் இங்கே ஆட்சி செய்கிறது.

S. காலின்ஸ் எழுதிய "The Hunger Games" என்ற சுழற்சியும் குறிப்பிடத் தக்கது. விரைவிலேயே பெஸ்ட்செல்லர்களாக மாறிய இந்தப் புத்தகங்கள் டீனேஜ் புனைகதைகளுடன் தொடர்புடையவை. சுதந்திரத்துக்கான போராட்டத்தையும், அதை பெற மாவீரர்கள் கொடுக்க வேண்டிய விலையையும் கதைக்களம் சொல்கிறது.

அறிவியல் புனைகதை என்பது (இலக்கியத்தில்) அதன் சொந்த சட்டங்களின்படி வாழும் ஒரு தனி உலகம். பலர் நினைப்பது போல் அவர் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் தோன்றினார், ஆனால் அதற்கு முன்பே. அந்த ஆண்டுகளில், இதுபோன்ற படைப்புகள் மற்ற வகைகளுக்குக் காரணம். உதாரணமாக, இவை இ. ஹாஃப்மேன் (தி சாண்ட்மேன்), ஜூல்ஸ் வெர்ன் (20,000 லீக்ஸ் அண்டர் தி சீ, அரவுண்ட் தி மூன், முதலியன), எச். வெல்ஸ் போன்றவர்களின் புத்தகங்கள்.

ரஷ்ய எழுத்தாளர்கள்

ரஷ்ய அறிவியல் புனைகதை எழுத்தாளர்களும் சமீபத்திய ஆண்டுகளில் பல புத்தகங்களை எழுதியுள்ளனர். ரஷ்ய எழுத்தாளர்கள் தங்கள் வெளிநாட்டு சக ஊழியர்களை விட சற்று தாழ்ந்தவர்கள். அவற்றில் மிகவும் பிரபலமானவற்றை நாங்கள் பட்டியலிடுகிறோம்:

• செர்ஜி லுக்கியனென்கோ. மிகவும் பிரபலமான சுழற்சி "ரோந்து" ஆகும். இப்போது, ​​இந்தத் தொடரை உருவாக்கியவர் மட்டும் உலகம் முழுவதும் எழுதுகிறார், ஆனால் பலர். அவர் பின்வரும் சிறந்த புத்தகங்கள் மற்றும் சுழற்சிகளின் ஆசிரியராகவும் உள்ளார்: "தி பாய் அண்ட் தி டார்க்னஸ்", "நோ டைம் ஃபார் டிராகன்கள்", "வொர்க்கிங் ஆன் பக்ஸ்", "டீப்டவுன்", "ஸ்கை சீக்கர்ஸ்" போன்றவை.
• ஸ்ட்ருகட்ஸ்கி சகோதரர்கள். அவர்களிடம் பல்வேறு வகையான புனைகதைகள் உள்ளன: தி அக்லி ஸ்வான்ஸ், திங்கள் முதல் சனிக்கிழமை, சாலையோர பிக்னிக், கடவுளாக இருப்பது கடினம் போன்றவை.
• அலெக்ஸி பெகோவ், அவரது புத்தகங்கள் இன்று அவரது தாயகத்தில் மட்டுமல்ல, ஐரோப்பாவிலும் பிரபலமாக உள்ளன. முக்கிய சுழற்சிகளை பட்டியலிடலாம்: "தி க்ரோனிகல்ஸ் ஆஃப் சியாலா", "ஸ்பார்க் அண்ட் விண்ட்", "கின்ட்ராட்", "கார்டியன்".
• பாவெல் கோர்னெவ்: "பார்டர்லேண்ட்ஸ்", "ஆல்-குட் மின்சாரம்", "சிட்டி இலையுதிர் காலம்", "ஷைனிங்".

வெளிநாட்டு எழுத்தாளர்கள்

வெளிநாட்டில் உள்ள பிரபல அறிவியல் புனைகதை எழுத்தாளர்கள்:

• ஐசக் அசிமோவ் 500க்கும் மேற்பட்ட புத்தகங்களை எழுதிய புகழ்பெற்ற அமெரிக்க எழுத்தாளர் ஆவார்.
• ரே பிராட்பரி அறிவியல் புனைகதைகளில் மட்டுமல்ல, உலக இலக்கியத்திலும் அங்கீகரிக்கப்பட்ட கிளாசிக்.
• ஸ்டானிஸ்லாவ் லெம் நம் நாட்டில் மிகவும் பிரபலமான போலந்து எழுத்தாளர்.
• கிளிஃபோர்ட் சிமாக் - அவர் அமெரிக்க புனைகதையின் நிறுவனராக கருதப்படுகிறார்.
• ராபர்ட் ஹெய்ன்லீன் பதின்ம வயதினருக்கான புத்தகங்களை எழுதியவர்.

அறிவியல் புனைகதை என்றால் என்ன?

அறிவியல் புனைகதை என்பது அறிவியல் புனைகதைகளில் ஒரு போக்கு ஆகும், இது தொழில்நுட்ப மற்றும் விஞ்ஞான சிந்தனையின் நம்பமுடியாத வளர்ச்சியால் அசாதாரணமான விஷயங்கள் நடக்கின்றன என்ற பகுத்தறிவு அனுமானத்தை அதன் கதைக்களமாக எடுத்துக்கொள்கிறது. இன்று மிகவும் பிரபலமான வகைகளில் ஒன்று. ஆனால் ஆசிரியர்கள் பல திசைகளை இணைக்க முடியும் என்பதால், தொடர்புடையவற்றிலிருந்து பிரிப்பது பெரும்பாலும் கடினம்.

அறிவியல் புனைகதை என்பது (இலக்கியத்தில்) தொழில்நுட்ப முன்னேற்றம் துரிதப்படுத்தப்பட்டால் அல்லது அறிவியல் வளர்ச்சியின் வேறு பாதையைத் தேர்ந்தெடுத்தால், நமது நாகரிகத்திற்கு என்ன நடக்கும் என்பதைப் பரிந்துரைக்க ஒரு சிறந்த வாய்ப்பு. பொதுவாக, இத்தகைய படைப்புகள் பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட இயற்கை மற்றும் இயற்பியல் விதிகளை மீறுவதில்லை.

இந்த வகையின் முதல் புத்தகங்கள் 18 ஆம் நூற்றாண்டில், நவீன அறிவியலின் உருவாக்கம் நிகழ்ந்தபோது தோன்றத் தொடங்கின. ஆனால் அறிவியல் புனைகதை 20 ஆம் நூற்றாண்டில் மட்டுமே ஒரு சுதந்திரமான இலக்கியப் போக்காக வெளிப்பட்டது. ஜே. வெர்ன் இந்த வகையில் பணிபுரிந்த முதல் எழுத்தாளர்களில் ஒருவராகக் கருதப்படுகிறார்.

அறிவியல் புனைகதை: புத்தகங்கள்

இந்த திசையின் மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளை நாங்கள் பட்டியலிடுகிறோம்:

• "சித்திரவதை மாஸ்டர்" (ஜே. வுல்ஃப்);
• "தூசியிலிருந்து எழுந்திரு" (F. H. விவசாயி);
• எண்டரின் விளையாட்டு (OS அட்டை);
• தி ஹிட்ச்ஹைக்கர்ஸ் கைடு டு தி கேலக்ஸி (டி. ஆடம்ஸ்);
• டூன் (எஃப். ஹெர்பர்ட்);
• "சைரன்ஸ் ஆஃப் தி டைட்டன்" (K. Vonnegut).

அறிவியல் புனைகதை மிகவும் மாறுபட்டது. இங்கே வழங்கப்பட்ட புத்தகங்கள் அவரது மிகவும் பிரபலமான மற்றும் பிரபலமான எடுத்துக்காட்டுகள் மட்டுமே. இந்த வகை இலக்கியத்தின் அனைத்து எழுத்தாளர்களையும் பட்டியலிடுவது நடைமுறையில் சாத்தியமற்றது, ஏனெனில் அவர்களில் பல நூறு பேர் சமீபத்திய தசாப்தங்களில் தோன்றியுள்ளனர்.

அறிவியல் புனைகதை என்பது இலக்கியம், சினிமா மற்றும் காட்சிக் கலைகளின் வகைகளில் ஒன்றாகும். இது ஆழமான கடந்த காலத்தில் உருவாகிறது. அவரது தோற்றத்தின் விடியலில் கூட, மனிதன் தன்னைச் சுற்றியுள்ள உலகில் மர்மமான மற்றும் சக்திவாய்ந்த சக்திகளின் இருப்பை ஒப்புக்கொண்டான். முதல் கற்பனையானது நாட்டுப்புறக் கதைகள், விசித்திரக் கதைகள், புராணங்கள் மற்றும் புனைவுகள். இந்த வகை சில நம்பமுடியாத, இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட அனுமானத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது, அசாதாரணமான அல்லது சாத்தியமில்லாத ஏதாவது ஒரு உறுப்பு, ஒரு நபருக்கு நன்கு தெரிந்த ஒரு யதார்த்தத்தின் எல்லைகளை மீறுதல்.

ஒளிப்பதிவில் அறிவியல் புனைகதை வளர்ச்சியின் ஆரம்பம்

இந்த வகை இலக்கியத்திலிருந்து சினிமாவுக்கு அதன் தொடக்கத்திற்குப் பிறகு உடனடியாக நகர்ந்தது. முதல் அறிவியல் புனைகதை திரைப்படங்கள் 19 ஆம் நூற்றாண்டில் பிரான்சில் தோன்றின. அந்த ஆண்டுகளில், ஜார்ஜஸ் மெலிஸ் இந்த வகையின் சிறந்த இயக்குநராக இருந்தார். அவரது அற்புதமான திரைப்படமான "ஜர்னி டு தி மூன்" உலக சினிமாவின் தலைசிறந்த படைப்புகளின் தங்க நிதியில் நுழைந்து விண்வெளிப் பயணத்தைப் பற்றிய முதல் படமாக அமைந்தது. இந்த நேரத்தில், புனைகதை என்பது மனித முன்னேற்றத்தின் சாதனைகளை திரையில் காட்ட ஒரு வாய்ப்பாகும்: அற்புதமான வழிமுறைகள் மற்றும் இயந்திரங்கள், வாகனங்கள்.

20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் இருந்து, அறிவியல் புனைகதை திரைப்படங்கள் மேலும் மேலும் பிரபலமடையத் தொடங்கின, மேலும் பார்வையாளர்களின் ஆர்வம் அதிகரித்தது.

புனைகதை வகைகள்

ஒளிப்பதிவில், அறிவியல் புனைகதை என்பது வரையறுக்க கடினமாக உள்ளது. பொதுவாக இது சினிமாவின் வெவ்வேறு பாணிகள் மற்றும் வடிவங்களின் கலவையாகும். அறிவியல் புனைகதை வகைகளில் ஒரு பிரிவு உள்ளது, ஆனால் அது பெரும்பாலும் நிபந்தனைக்கு உட்பட்டது.

அறிவியல் புனைகதை என்பது நம்பமுடியாத தொழில்நுட்ப மற்றும் பிற கண்டுபிடிப்புகள் பற்றிய கதையாகும், இது நேரத்தில் பயணிக்கவும், விண்வெளியை கடக்கவும், செயற்கை நுண்ணறிவை உருவாக்கவும் பயன்படுத்துகிறது.

"ப்ரோமிதியஸ்" திரைப்படம் ஒரு சுவாரஸ்யமான படம், இது ஒரு நபரின் முக்கிய கேள்விக்கான பதிலைத் தேடுவது பற்றிய தத்துவ அர்த்தத்துடன் உள்ளது: நாம் யார், நாங்கள் எங்கிருந்து வந்தோம்? இதன் விளைவாக, மனிதகுலம் மிகவும் வளர்ந்த மனித இனத்தால் உருவாக்கப்பட்டது என்பதற்கான ஆதாரங்களை விஞ்ஞானிகள் பெற்றுள்ளனர். அதன் படைப்பாளர்களைத் தேடி, ஒரு அறிவியல் பயணம் சூரிய மண்டலத்தின் விளிம்பிற்கு அனுப்பப்படுகிறது. ஒவ்வொரு குழு உறுப்பினருக்கும் அவரவர் விருப்பம் உள்ளது: மனிதநேயம் ஏன் உருவாக்கப்பட்டது, யாரோ ஆர்வத்தால் இயக்கப்படுகிறார்கள், சிலர் சுயநல இலக்குகளைப் பின்தொடர்கின்றனர். ஆனால் படைப்பாளிகள் மக்கள் நினைத்தது போல் இல்லை.

விண்வெளி புனைகதை

இந்த பார்வை அறிவியல் புனைகதைகளுடன் மிகவும் நெருக்கமாக பின்னிப்பிணைந்துள்ளது. கருந்துளைகள் வழியாகப் பயணிக்கும் சாத்தியக்கூறுகள் மற்றும் அதனால் ஏற்படும் விண்வெளி நேர முரண்பாடுகள் பற்றி சமீபத்தில் வெளியாகி விமர்சன ரீதியாகப் பாராட்டப்பட்ட "இன்டர்ஸ்டெல்லர்" திரைப்படம் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க உதாரணம். ப்ரோமிதியஸைப் போலவே, இந்த படம் ஆழமான தத்துவ அர்த்தத்தால் நிரப்பப்பட்டுள்ளது.

பேண்டஸி என்பது மாயவாதம் மற்றும் விசித்திரக் கதைகளுடன் நெருங்கிய தொடர்புடைய ஒரு கற்பனையாகும். பீட்டர் ஜாக்சனின் "தி லார்ட் ஆஃப் தி ரிங்க்ஸ்" என்ற புகழ்பெற்ற காவிய கதை ஒரு ஃபேன்டஸி படத்திற்கு மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க உதாரணம். இந்த வகையின் மிக சமீபத்திய சுவாரஸ்யமான படைப்புகள் முத்தொகுப்பு "தி ஹாபிட்" மற்றும் செர்ஜி போட்ரோவின் கடைசி படைப்பு "ஏழாவது மகன்".

திகில் - விந்தை போதும், இந்த வகையும் கற்பனையுடன் நெருங்கிய தொடர்புடையது. ஒரு சிறந்த உதாரணம் ஏலியன் திரைப்படத் தொடர்.

அறிவியல் புனைகதை: சினிமாவில் கிளாசிக் ஆகிவிட்ட படங்கள்

ஏற்கனவே பெயரிடப்பட்ட படங்களுக்கு கூடுதலாக, அறிவியல் புனைகதை வகையின் சிறந்த படைப்புகளின் பட்டியலில் இன்னும் ஏராளமான அற்புதமான ஓவியங்கள் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன:

• விண்வெளி கதை "ஸ்டார் வார்ஸ்".
• "டெர்மினேட்டர்" திரைப்படங்களின் தொடர்.
• பேண்டஸி சுழற்சி "தி க்ரோனிகல்ஸ் ஆஃப் நார்னியா".
• அயர்ன் மேன் முத்தொகுப்பு.
• தொடர் "ஹைலேண்டர்".
• லியோனார்டோ டிகாப்ரியோவுடன் "இன்செப்ஷன்".
• அருமையான நகைச்சுவை "பேக் டு தி ஃபியூச்சர்".
• "டூன்".
• கீனு ரீவ்ஸுடன் மேட்ரிக்ஸ் முத்தொகுப்பு.
• பிந்தைய அபோகாலிப்டிக் ஓவியம் "நான் ஒரு புராணக்கதை".
• அருமையான நகைச்சுவை "மென் இன் பிளாக்".
• டாம் குரூஸுடன் "வார் ஆஃப் தி வேர்ல்ட்ஸ்".
• போர் விண்வெளி கற்பனை "ஸ்டார்ஷிப் ட்ரூப்பர்ஸ்".
• புரூஸ் வில்லிஸ் மற்றும் மிலா ஜோவோவிச் ஆகியோருடன் ஐந்தாவது உறுப்பு.
• "டிரான்ஸ்ஃபார்மர்ஸ்" திரைப்படங்களின் தொடர்.
• சுழற்சி "ஸ்பைடர்மேன்".
• பேட்மேன் திரைப்படத் தொடர்.

வகையின் வளர்ச்சி இன்று

தற்கால அறிவியல் புனைகதைகள் - திரைப்படங்கள் மற்றும் கார்ட்டூன்கள் - இன்றும் பார்வையாளர்களுக்கு ஆர்வமாக உள்ளது.

2015 க்கு மட்டும், பல பெரிய அளவிலான மற்றும் கண்கவர் அருமையான படங்கள் அறிவிக்கப்பட்டுள்ளன. மிகவும் எதிர்பார்க்கப்பட்ட படங்களில் ஹங்கர் கேம்ஸ் தொடரின் இறுதிப் படம், தி பிரமை ரன்னரின் இரண்டாம் பாகம், ஸ்டார் வார்ஸ் எபிசோட் 7 - தி ஃபோர்ஸ் அவேக்கன்ஸ், டெர்மினேட்டர் 5, டுமாரோலேண்ட், டைவர்ஜென்ட்டின் தொடர்ச்சி, தொடரின் ஒரு புதிய மோஷன் பிக்சர் " அவெஞ்சர்ஸ்" மற்றும் நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட "ஜுராசிக் வேர்ல்ட்".

முடிவுரை

புனைகதை என்பது ஒருவருக்கு கனவு காண வாய்ப்பளிக்கிறது. இங்கே நீங்கள், உலகைக் காப்பாற்றும் ஒரு சூப்பர் ஹீரோவாக, மற்ற உலகங்கள் இருப்பதற்கான சாத்தியத்தை ஒப்புக்கொண்டு விண்வெளியின் ஆழத்தில் பறக்க முடியும். இதற்காக, பார்வையாளர்கள் அருமையான படங்களை விரும்புகிறார்கள் - அவற்றில் கனவுகள் நனவாகும்.

இது அற்புதம்ஒரு வகையான புனைகதை, இதில் விசித்திரமான, அசாதாரணமான, நம்பமுடியாத நிகழ்வுகளின் சித்தரிப்பிலிருந்து ஆசிரியரின் புனைகதை ஒரு சிறப்பு - கற்பனையான, உண்மையற்ற, "அற்புதமான உலகத்தை" உருவாக்குகிறது. அறிவியல் புனைகதைகள் அதன் சொந்த அற்புதமான வகைப் படங்களைக் கொண்டுள்ளன, அதன் உயர் அளவு மரபுசார் பண்புகளுடன், உண்மையான தருக்க இணைப்புகள் மற்றும் சட்டங்கள், இயற்கை விகிதாச்சாரங்கள் மற்றும் சித்தரிக்கப்பட்ட பொருளின் வடிவங்களின் வெளிப்படையான மீறல்.

அறிவியல் புனைகதை இலக்கிய படைப்பாற்றலின் ஒரு துறையாக உள்ளது

அறிவியல் புனைகதை இலக்கிய படைப்பாற்றலின் ஒரு சிறப்புப் பகுதியாகும்கலைஞரின் படைப்பு கற்பனையையும், அதே நேரத்தில் வாசகரின் கற்பனையையும் அதிகபட்சமாக குவிக்கிறது; அதே நேரத்தில், இது ஒரு தன்னிச்சையான "கற்பனையின் இராச்சியம்" அல்ல: உலகின் ஒரு அற்புதமான படத்தில், மனித இருப்பின் உண்மையான - சமூக மற்றும் ஆன்மீக - மாற்றப்பட்ட வடிவங்களை வாசகர் யூகிக்கிறார். விசித்திரக் கதை, காவியம், உருவகம், புராணக்கதை, கோரமான, கற்பனாவாதம், நையாண்டி போன்ற நாட்டுப்புற மற்றும் இலக்கிய வகைகளில் அருமையான படங்கள் இயல்பாகவே உள்ளன. ஒரு அற்புதமான படத்தின் கலை விளைவு அனுபவ யதார்த்தத்திலிருந்து கூர்மையான விரட்டல் காரணமாக அடையப்படுகிறது, எனவே, எந்தவொரு அருமையான படைப்பின் இதயத்திலும் அற்புதமான மற்றும் உண்மையானவற்றுக்கு இடையிலான எதிர்ப்பு உள்ளது. அற்புதமான கவிதைகள் உலகின் இரட்டிப்புடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன: கலைஞர் தனது சொந்த நம்பமுடியாத உலகத்தை மாதிரியாகக் கொண்டுள்ளார், அவருடைய சொந்த சட்டங்களின்படி உள்ளது (இந்த விஷயத்தில், உண்மையான "குறிப்பு புள்ளி" மறைக்கப்பட்டுள்ளது, உரைக்கு வெளியே உள்ளது: "கல்லிவர்ஸ் பயணம்”, 1726, ஜே. ஸ்விஃப்ட், “தி ட்ரீம் ஆஃப் எ ஃபன்னி மேன் ", 1877, எஃப்எம் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி), அல்லது இணையாக இரண்டு ஸ்ட்ரீம்களை மீண்டும் உருவாக்குகிறது - உண்மையான மற்றும் இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட, சர்ரியல் இருப்பது. இந்த தொடரின் அற்புதமான இலக்கியத்தில், மாய, பகுத்தறிவற்ற நோக்கங்கள் வலுவானவை, இங்கே கற்பனையைத் தாங்குபவர் ஒரு உலக சக்தியாக செயல்படுகிறார், இது மையக் கதாபாத்திரத்தின் தலைவிதியில் தலையிடுகிறது, அவரது நடத்தை மற்றும் முழு வேலையின் நிகழ்வுகளின் போக்கையும் பாதிக்கிறது. இடைக்கால இலக்கியம், மறுமலர்ச்சி இலக்கியம், காதல்வாதம்).

தொன்மவியல் நனவின் அழிவு மற்றும் நவீன காலத்தின் கலையில் வளர்ந்து வரும் ஆசை ஆகியவற்றுடன், தன்னை இருப்பதற்கான உந்து சக்திகளைத் தேட, ஏற்கனவே ரொமாண்டிசிசத்தின் இலக்கியத்தில் ஒரு தேவை உள்ளது. அற்புதமான ஊக்குவிக்கும், இது ஒரு வழியில் அல்லது வேறு வழியில் கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் சூழ்நிலைகளின் இயல்பான சித்தரிப்புக்கான பொதுவான அணுகுமுறையுடன் இணைக்கப்படலாம். தூக்கம், வதந்திகள், பிரமைகள், பைத்தியம், சதி மர்மம் போன்ற உந்துதல் புனைகதைகளின் மிகவும் நிலையான முறைகள். ஒரு புதிய வகை மறைக்கப்பட்ட, மறைமுகமான புனைகதை உருவாக்கப்படுகிறது, இரட்டை விளக்கம், அற்புதமான சம்பவங்களின் இரட்டை உந்துதல் - அனுபவ ரீதியாக அல்லது உளவியல் ரீதியாக நம்பத்தகுந்த மற்றும் விவரிக்க முடியாத சர்ரியல் (காஸ்மோராமா, 1840, வி.எஃப். ஓடோவ்ஸ்கி; ஸ்டோஸ், 1841, எம்.யு;. "சாண்ட் மேன்", 1817, ET A. ஹாஃப்மேன்). உந்துதலின் இத்தகைய நனவான ஏற்ற இறக்கம் பெரும்பாலும் அற்புதமான பொருள் மறைவதற்கு வழிவகுக்கிறது ("தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்", 1833, AS புஷ்கின்; "தி மூக்கு", 1836, என்வி கோகோல்), மேலும் பல சந்தர்ப்பங்களில் அவரது பகுத்தறிவற்ற தன்மை முற்றிலும் அகற்றப்படுகிறது. , கதையின் வளர்ச்சியின் போக்கில் புத்திசாலித்தனமான விளக்கத்தைக் கண்டறிதல். பிந்தையது யதார்த்தமான இலக்கியத்தின் சிறப்பியல்பு ஆகும், அங்கு புனைகதை தனிப்பட்ட நோக்கங்கள் மற்றும் அத்தியாயங்களின் வளர்ச்சிக்கு குறுகுகிறது அல்லது அற்புதமான ஒரு சிறப்பு யதார்த்தத்தின் மீதான நம்பிக்கையின் மாயையை வாசகருக்கு உருவாக்குவது போல் பாசாங்கு செய்யாத ஒரு அழுத்தமான வழக்கமான, நிர்வாண சாதனத்தின் செயல்பாட்டை செய்கிறது. புனைகதை, இது இல்லாமல் அதன் தூய வடிவத்தில் புனைகதை இருக்க முடியாது.

புனைகதைகளின் தோற்றம் - புராணத்தை உருவாக்கும் நாட்டுப்புற கவிதை நனவில், ஒரு விசித்திரக் கதை மற்றும் வீர காவியத்தில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. அறிவியல் புனைகதை அதன் சாராம்சத்தில் பல நூற்றாண்டுகள் பழமையான கூட்டு கற்பனையின் செயல்பாட்டால் முன்னரே தீர்மானிக்கப்படுகிறது மற்றும் இந்த செயல்பாட்டின் தொடர்ச்சியாகும், இது நிரந்தர புராண படங்கள், நோக்கங்கள், சதிகளை வரலாறு மற்றும் நவீனத்துவத்தின் முக்கிய பொருட்களுடன் இணைந்து (புதுப்பித்தல்) பயன்படுத்துகிறது. அறிவியல் புனைகதை இலக்கியத்தின் வளர்ச்சியுடன் உருவாகிறது, கருத்துக்கள், உணர்வுகள் மற்றும் நிகழ்வுகளை சித்தரிக்கும் பல்வேறு முறைகளுடன் சுதந்திரமாக இணைகிறது. நாட்டுப்புறக் கதைகள் யதார்த்தம் மற்றும் சடங்கு மற்றும் மந்திர செல்வாக்கு ஆகியவற்றின் நடைமுறைப் பணிகளிலிருந்து விலகிச் செல்வதால் இது ஒரு சிறப்பு வகை கலை உருவாக்கமாக நிற்கிறது. பழமையான உலகக் கண்ணோட்டம், வரலாற்று ரீதியாக ஏற்றுக்கொள்ள முடியாததாக மாறி, அற்புதமானதாகக் கருதப்படுகிறது. புனைகதைகளின் தோற்றத்தின் ஒரு சிறப்பியல்பு அம்சம் அதிசயமான அழகியல் வளர்ச்சியாகும், பழமையான நாட்டுப்புறக் கதைகளின் பண்பு அல்ல. ஒரு அடுக்கு நிகழ்கிறது: ஒரு கலாச்சார நாயகனைப் பற்றிய ஒரு வீரக் கதை மற்றும் புனைவுகள் ஒரு வீர காவியமாக மாற்றப்படுகின்றன (நாட்டுப்புற உருவகம் மற்றும் வரலாற்றின் பொதுமைப்படுத்தல்), இதில் அதிசயத்தின் கூறுகள் துணைபுரிகின்றன; பிரமாதமான மாயாஜால உறுப்பு அப்படியே உணரப்படுகிறது மற்றும் வரலாற்று கட்டமைப்பிற்கு வெளியே எடுக்கப்பட்ட பயணங்கள் மற்றும் சாகசங்களின் கதைக்கான இயற்கையான சூழலாக செயல்படுகிறது. எனவே, ஹோமரின் இலியட் என்பது ட்ரோஜன் போரின் எபிசோடின் ஒரு யதார்த்தமான விளக்கமாகும் (இது செயல்பாட்டில் வான நாயகர்களின் பங்கேற்பால் தடுக்கப்படவில்லை); ஹோமரின் ஒடிஸி முதன்மையாக அதே போரின் ஹீரோக்களில் ஒருவரின் அனைத்து வகையான நம்பமுடியாத சாகசங்களைப் பற்றிய ஒரு அற்புதமான கதையாகும் (ஒரு காவிய சதித்திட்டத்துடன் தொடர்புடையது அல்ல). ஒடிஸியின் கதைக்களம், படங்கள் மற்றும் சம்பவங்கள் அனைத்து ஐரோப்பிய இலக்கிய புனைகதைகளின் தொடக்கமாகும். இலியட் மற்றும் தி ஒடிஸியைப் போலவே, ஐரிஷ் வீர இதிகாசங்களும், ஃபெபாலஸின் மகன் பிரான் (7 ஆம் நூற்றாண்டு) வோயேஜ் ஆகியவையும் தொடர்புடையவை. பல எதிர்கால அற்புதமான பயணங்களின் முன்மாதிரி லூசியனின் பகடி "ட்ரூ ஸ்டோரி" (2 ஆம் நூற்றாண்டு) ஆகும், அங்கு ஆசிரியர், நகைச்சுவை விளைவை மேம்படுத்த, முடிந்தவரை நம்பமுடியாத மற்றும் அபத்தமானவற்றை குவிக்க முயன்றார், அதே நேரத்தில் தாவரங்கள் மற்றும் விலங்கினங்களை வளப்படுத்தினார். பல உறுதியான கண்டுபிடிப்புகளைக் கொண்ட "அற்புதமான நாடு". எனவே, பழங்காலத்தில் கூட, அறிவியல் புனைகதைகளின் முக்கிய திசைகள் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டன - அருமையான அலைந்து திரிதல்-சாகசங்கள் மற்றும் ஒரு அற்புதமான தேடல்-யாத்திரை (ஒரு சிறப்பியல்பு சதி என்பது நரகத்தில் இறங்குவது). "உருமாற்றங்கள்" இல், ஓவிட் முதன்மையான புராணக் கதைகளின் மாற்றங்களை (மக்களை விலங்குகளாக, விண்மீன்களாக, கற்களாக மாற்றுவது) கற்பனையின் முக்கிய நீரோட்டத்திற்கு இயக்கினார் மற்றும் ஒரு அற்புதமான-குறியீட்டு உருவகத்திற்கு அடித்தளம் அமைத்தார் - சாகசத்தை விட செயற்கையான ஒரு வகை: "அற்புதங்களை கற்பித்தல். ." அற்புதமான மாற்றங்கள் மனித விதியின் மாறுபாடுகள் மற்றும் நம்பகத்தன்மையின்மை பற்றிய விழிப்புணர்வின் வடிவமாக மாறும், இது சீரற்ற வாய்ப்பு அல்லது மர்மமான உயர்ந்த விருப்பத்திற்கு மட்டுமே உட்பட்டது. "ஆயிரத்தொரு இரவுகள்" கதைகளால் இலக்கிய பதப்படுத்தப்பட்ட விசித்திரக் கதைகளின் வளமான தொகுப்பு வழங்கப்படுகிறது; அவர்களின் கவர்ச்சியான உருவங்களின் செல்வாக்கு ஐரோப்பிய ரொமாண்டிசிசம் மற்றும் ரொமாண்டிசிசம் ஆகியவற்றில் பிரதிபலித்தது; காளிதாசர் முதல் ஆர். தாகூர் வரையிலான இந்திய இலக்கியம் மகாபாரதம் மற்றும் ராமாயணத்தின் அற்புதமான படங்கள் மற்றும் எதிரொலிகளால் நிறைவுற்றது. நாட்டுப்புறக் கதைகள், புனைவுகள் மற்றும் நம்பிக்கைகளின் ஒரு வகையான இலக்கிய உருகும் ஜப்பானியரின் பல படைப்புகள் (உதாரணமாக, "பயங்கரமான மற்றும் அசாதாரணமான கதை" - "கொஞ்சகுமோனோகாதாரி") மற்றும் சீனப் புனைகதை ("டேல்ஸ் ஆஃப் தி லியாவோ" கேபினெட்" பு சாங்லிங், 1640-1715).

"அற்புதத்தின் அழகியல்" என்ற அடையாளத்தின் கீழ் அற்புதமான புனைகதைகள் இடைக்கால மாவீரர் காவியத்தின் அடிப்படையாக இருந்தது - "பியோவுல்ஃப்" (8 ஆம் நூற்றாண்டு) முதல் "பெர்செவல்" (சுமார் 1182) கிரெட்டியன் டி ட்ராய்ஸ் மற்றும் "டெத் ஆஃப் ஆர்தர்" (1469) டி. மல்லோரி மூலம். ஆர்தர் மன்னரின் நீதிமன்றத்தைப் பற்றிய புராணக்கதை, பின்னர் கற்பனையால் வண்ணமயமாக்கப்பட்ட சிலுவைப் போர்களின் வரலாற்றில் மிகைப்படுத்தப்பட்டது, இது அற்புதமான சதிகளின் கட்டமைப்பாக மாறியது. இந்த அடுக்குகளின் மேலும் மாற்றம், நினைவுச்சின்னமான அற்புதத்தால் வெளிப்படுகிறது, அவற்றின் வரலாற்று மற்றும் காவிய அடிப்படையை முற்றிலும் இழந்தது, மறுமலர்ச்சிக் கவிதைகள் ரோலண்ட் இன் லவ் பையார்டோ, ஃபியூரியஸ் ரோலண்ட் (1516) எல். அரியோஸ்டோ, ஜெருசலேம் லிபரட்டட் (1580) டி. டாசோ, தேவதைகளின் ராணி (1590 -96) ஈ. ஸ்பென்சர். 14-16 ஆம் நூற்றாண்டின் ஏராளமான நைட்லி நாவல்களுடன் சேர்ந்து, அவை அறிவியல் புனைகதைகளின் வளர்ச்சியில் ஒரு சிறப்பு சகாப்தத்தை உருவாக்குகின்றன.ஓவிட் உருவாக்கிய அற்புதமான உருவகத்தின் வளர்ச்சியில் ஒரு மைல்கல் குய்லூம் டி லோரிஸின் ரொமான்ஸ் ஆஃப் தி ரோஸ் (13 ஆம் நூற்றாண்டு) ஆகும். மற்றும் ஜீன் டி மியூன். மறுமலர்ச்சியின் போது புனைகதையின் வளர்ச்சியானது டான் குயிக்சோட்டால் (1605-15) M. செர்வாண்டஸ் என்பவரால் நிறைவு செய்யப்பட்டது அற்புதமான அடிப்படை, பாரம்பரிய மற்றும் தன்னிச்சையானது. கற்பனாவாத வகையின் அற்புதமான வளர்ச்சியின் முதல் எடுத்துக்காட்டுகளில் ஒன்றை ரபேலாய்ஸில் (அத்தியாயம் "தெலெம் அபே") காண்கிறோம்.

பண்டைய புராணங்கள் மற்றும் நாட்டுப்புறக் கதைகளைக் காட்டிலும் குறைவான அளவிற்கு, பைபிளின் மத மற்றும் புராண படங்கள் அறிவியல் புனைகதைகளைத் தூண்டின. ஜே. மில்டன் எழுதிய பாரடைஸ் லாஸ்ட் (1667) மற்றும் பாரடைஸ் ரிட்டர்ன்ட் (1671) ஆகிய கிறிஸ்தவப் புனைகதைகளின் மிகப்பெரிய படைப்புகள் நியமன விவிலிய நூல்களை அடிப்படையாகக் கொண்டவை அல்ல, மாறாக அபோக்ரிபல் சார்ந்தவை. எவ்வாறாயினும், இடைக்காலம் மற்றும் மறுமலர்ச்சியின் ஐரோப்பிய புனைகதைகளின் படைப்புகள், ஒரு விதியாக, ஒரு நெறிமுறை கிரிஸ்துவர் நிறத்தைக் கொண்டிருக்கின்றன அல்லது அற்புதமான உருவங்களின் நாடகம் மற்றும் கிரிஸ்துவர் அபோக்ரிபல் பேய்களின் ஆவி ஆகியவற்றைக் குறிக்கின்றன என்பதிலிருந்து இது விலகாது. கற்பனைக்கு வெளியே புனிதர்களின் வாழ்க்கை உள்ளது, அங்கு அற்புதங்கள் கொள்கையளவில் அசாதாரணமான, ஆனால் உண்மையான நிகழ்வுகளாக தனித்து காட்டப்படுகின்றன. ஆயினும்கூட, கிறிஸ்தவ-புராண உணர்வு ஒரு சிறப்பு வகையின் செழிப்புக்கு பங்களிக்கிறது - தரிசனங்கள். ஜான் தி இவாஞ்சலிஸ்ட்டின் "அபோகாலிப்ஸுடன்" தொடங்கி, "தரிசனங்கள்" அல்லது "வெளிப்படுத்துதல்கள்" ஒரு முழு அளவிலான இலக்கிய வகையாக மாறுகிறது: அதன் பல்வேறு அம்சங்கள் "தி விஷன் ஆஃப் பீட்டர் பஹார்" (1362) மூலம் டபிள்யூ. லாங்லாண்ட் மற்றும் "தி. தெய்வீக நகைச்சுவை" (1307-21) டான்டே எழுதியது. (வெளிப்படுத்தல்களுக்கு சமயத்தின் கவிதைகள் டபிள்யூ. பிளேக்கின் தொலைநோக்கு புனைகதையை தீர்மானிக்கிறது: அவரது பிரமாண்டமான" தீர்க்கதரிசன "படங்கள் வகையின் கடைசி உச்சம்). 17 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில். மேனரிஸம் மற்றும் பரோக், இதற்கு கற்பனை ஒரு நிலையான பின்னணி, ஒரு கூடுதல் கலைத் திட்டம் (அதே நேரத்தில், கற்பனையின் உணர்வின் அழகியல்மயமாக்கல் இருந்தது, அதிசயமான வாழ்க்கை உணர்வை இழந்தது, அடுத்தடுத்த நூற்றாண்டுகளின் அற்புதமான இலக்கியத்தின் சிறப்பியல்பு) , கிளாசிக்ஸத்தை மாற்றியது, இயல்பாகவே கற்பனைக்கு அந்நியமானது: கட்டுக்கதைக்கான அதன் முறையீடு முற்றிலும் பகுத்தறிவுவாதமானது ... 17 மற்றும் 18 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் நாவல்களில், சூழ்ச்சியை சிக்கலாக்க கற்பனையின் நோக்கங்கள் மற்றும் படங்கள் சாதாரணமாக பயன்படுத்தப்படுகின்றன. ஒரு அற்புதமான தேடல் சிற்றின்ப சாகசங்களாக விளக்கப்படுகிறது ("விசித்திரக் கதைகள்", எடுத்துக்காட்டாக, "அகாஜு மற்றும் சிர்ஃபிலா", 1744, சி. டுக்லோஸ்). அறிவியல் புனைகதை, சுயாதீனமான அர்த்தம் இல்லாத, முரட்டு நாவலுக்கு ஒரு உதவியாக மாறுகிறது (தி லேம் டெவில், 1707, ஏஆர் லெசேஜ்; தி டெவில் இன் லவ், 1772, ஜே. காசோட்), ஒரு தத்துவ நூல் (மைக்ரோமெகாஸ், 1752, வால்டேர்) . கல்வி பகுத்தறிவுவாதத்தின் மேலாதிக்கத்திற்கான எதிர்வினை 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் சிறப்பியல்பு ஆகும்; ஆர். ஹியர்ட் என்ற ஆங்கிலேயர் அறிவியல் புனைகதைகளை ஆழ்ந்து உணர்ந்து ஆய்வு செய்ய அழைப்பு விடுத்தார் (சிவாலாரி மற்றும் இடைக்கால நாவல்கள் பற்றிய கடிதங்கள், 1762); தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் கவுண்ட் ஃபெர்டினாண்ட் ஃபாடோம் (1753); டி. ஸ்மோலெட் 1920களில் அறிவியல் புனைகதைகளின் வளர்ச்சியின் தொடக்கத்தை எதிர்பார்க்கிறார். ஹெச். வால்போல், ஏ. ராட்க்ளிஃப், எம். லூயிஸ் ஆகியோரின் கோதிக் நாவல். காதல் கதைகளுக்கான பாகங்கள் வழங்குவது, புனைகதை ஒரு துணைப் பாத்திரத்தில் உள்ளது: அதன் உதவியுடன், படங்கள் மற்றும் நிகழ்வுகளின் இரட்டைத்தன்மை காதலுக்கு முந்தைய சித்திரக் கொள்கையாக மாறுகிறது.

நவீன காலங்களில், ரொமாண்டிசிசத்துடன் கற்பனையின் கலவையானது குறிப்பாக பலனளிக்கிறது. அனைத்து ரொமாண்டிக்ஸும் "கற்பனைகளின் ராஜ்யத்தில் அடைக்கலம்" (Yu.A. Kerner): "ஜீன்ஸ்" கற்பனையில், அதாவது. தொன்மங்கள் மற்றும் இதிகாசங்களின் உன்னதமான உலகில் கற்பனையின் முயற்சி, மிக உயர்ந்த நுண்ணறிவை அறிமுகப்படுத்துவதற்கான ஒரு வழியாக முன்வைக்கப்பட்டது, ஒரு வாழ்க்கைத் திட்டமாக - ஒப்பீட்டளவில் வளமான (காதல் முரண்பாட்டின் காரணமாக), எல். தீக்கால், பரிதாபகரமான மற்றும் சோகமான நோவாலிஸ், யாருடைய "Heinrich von Ofterdingen" ஒரு புதுப்பிக்கப்பட்ட அற்புதமான உருவகத்தின் ஒரு எடுத்துக்காட்டு, அடைய முடியாத, புரிந்துகொள்ள முடியாத இலட்சிய உலகத்தைத் தேடும் உணர்வில் புரிந்து கொள்ளப்பட்டது. ஹெய்டெல்பெர்க் ரொமான்டிக்ஸ் ஃபேண்டஸியை பூமிக்குரிய நிகழ்வுகளுக்கு கூடுதல் ஆர்வத்தை அளிக்கும் ஒரு ஆதாரமாகப் பயன்படுத்தினர் (எகிப்தின் இசபெல்லா, 1812, எல். அர்னிமா என்பது சார்லஸ் V இன் வாழ்க்கையின் காதல் அத்தியாயத்தின் அருமையான ஏற்பாடு). அறிவியல் புனைகதைக்கான இந்த அணுகுமுறை குறிப்பாக நம்பிக்கைக்குரியதாக மாறியது. அதன் வளங்களை வளப்படுத்தும் முயற்சியில், ஜெர்மன் ரொமாண்டிக்ஸ் அதன் முதன்மை ஆதாரங்களுக்குத் திரும்பியது - அவர்கள் விசித்திரக் கதைகள் மற்றும் புனைவுகளைச் சேகரித்து செயலாக்கினர் ("தி ஃபோக் டேல்ஸ் ஆஃப் பீட்டர் லெப்ரெக்ட்", 1797, டீக்கால் தழுவப்பட்டது; "குழந்தைகள் மற்றும் குடும்பக் கதைகள்", 1812- 14 மற்றும் "ஜெர்மன் லெஜண்ட்ஸ்", 1816 -18 சகோதரர்கள் ஜே. மற்றும் வி. கிரிம்). இது அனைத்து ஐரோப்பிய இலக்கியங்களிலும் இலக்கிய விசித்திரக் கதைகளின் வகையை உருவாக்க பங்களித்தது, இது இன்றுவரை குழந்தைகள் புனைகதைகளில் முன்னணியில் உள்ளது. காதல் புனைகதை ஹாஃப்மேனின் படைப்புகளால் ஒருங்கிணைக்கப்பட்டது: இங்கே ஒரு கோதிக் நாவல் ("பிசாசின் அமுதம்", 1815-16), மற்றும் ஒரு இலக்கியக் கதை ("லார்ட் ஆஃப் தி பிளேஸ்", 1822, "தி நட்கிராக்கர் மற்றும் மவுஸ் கிங்" . கோதே'ஸ் ஃபாஸ்ட் (1808-31) அறிவியல் புனைகதைகள் மீதான தனது ஈர்ப்பை "மற்ற உலகின் படுகுழியில்" குணப்படுத்தும் முயற்சியைக் குறிக்கிறது: பாரம்பரியமாக ஆன்மாவை பிசாசுக்கு விற்கும் அற்புதமான நோக்கத்தைப் பயன்படுத்தி, கவிஞர் அலைந்து திரிவதன் பயனற்ற தன்மையைக் கண்டுபிடித்தார். அற்புதமான பகுதிகளில் உள்ள ஆவி மற்றும் பூமிக்குரிய மதிப்பை இறுதி மதிப்பாக வலியுறுத்துகிறது.உலகத்தை மாற்றும் வாழ்க்கைச் செயல்பாடு (அதாவது கற்பனாவாத இலட்சியம் கற்பனையின் மண்டலத்திலிருந்து விலக்கப்பட்டு எதிர்காலத்தில் முன்னிறுத்தப்படுகிறது).

ரஷ்யாவில், V.A. Zhukovsky, V.F. Odoevsky, A. Pogorelsky, A.F. Veltman ஆகியோரின் படைப்புகளில் காதல் புனைகதைகள் குறிப்பிடப்படுகின்றன. ஏ.எஸ். புஷ்கின் ("ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலா", 1820, கற்பனையின் காவிய-தேவதை வண்ணம் மிகவும் முக்கியமானது) மற்றும் என்.வி. கோகோல், உக்ரைனின் நாட்டுப்புற-கவிதை இலட்சியப் படத்தில் இயல்பாக உட்செலுத்தப்பட்ட என்.வி. "விய்", 1835). அவரது பீட்டர்ஸ்பர்க் அறிவியல் புனைகதை (தி நோஸ், 1836; தி போர்ட்ரெய்ட், நெவ்ஸ்கி ப்ராஸ்பெக்ட், இரண்டும் 1835) இனி நாட்டுப்புறக் கதைகள்-தேவதை-கதை மையக்கருத்துக்களுடன் தொடர்புபடுத்தப்படவில்லை மற்றும் எப்படியாவது "எஸ்சீட்" யதார்த்தத்தின் பொதுவான படத்தால் நிபந்தனைக்குட்பட்டது, அதன் சுருக்கப்பட்ட படம், அது போலவே, அற்புதமான படங்களை உருவாக்குகிறது.

யதார்த்தவாதத்தின் உறுதிப்பாட்டுடன், அறிவியல் புனைகதை இலக்கியத்தின் சுற்றளவில் மீண்டும் தன்னைக் கண்டறிந்தது, இருப்பினும் இது பெரும்பாலும் உண்மையான படங்களுக்கு அடையாளத் தன்மையைக் கொடுக்கும் ஒரு வகையான கதைச் சூழலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது (டோரியன் கிரேயின் உருவப்படம், 1891, ஓ. வைல்ட்; ஷக்ரீன் ஸ்கின், 1830 -31 ஓ. பால்சாக்; படைப்புகள் எம். ஈ. சால்டிகோவ்-ஷ்செட்ரின், எஸ். ப்ரோன்டே, என். ஹாவ்தோர்ன், யு. ஏ. ஸ்ட்ரிண்ட்பெர்க்). புனைகதையின் கோதிக் பாரம்பரியம் ஈ.ஏ. போவால் உருவாக்கப்பட்டது, அவர் ஆழ்நிலை, பிற உலக உலகத்தை பேய்கள் மற்றும் கனவுகளின் ராஜ்யமாக சித்தரிக்கிறது அல்லது குறிக்கிறது, இது மக்களின் பூமிக்குரிய விதிகளில் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது. இருப்பினும், அவர் எதிர்பார்த்தார் (The Story of Arthur Gordon Pym, 1838, The Overthrow in Maelstrom, 1841) அறிவியல் புனைகதையின் ஒரு புதிய கிளையின் தோற்றம் - அறிவியல், இது (ஜே. வெர்ன் மற்றும் எச். வெல்ஸுடன் தொடங்கி) அடிப்படையில் பிரிக்கப்பட்டது. பொதுவான அருமையான பாரம்பரியம்; அறிவியலால் அற்புதமாக மாற்றப்பட்டாலும் (நன்றாகவோ அல்லது சிறப்பாகவோ), உலகை அவள் ஒரு நிஜத்தை வரைகிறாள், அது ஆராய்ச்சியாளரின் கண்களுக்கு மீண்டும் திறக்கிறது. F. மீதான ஆர்வம் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் புத்துயிர் பெற்றது. நவ-ரொமான்டிசிஸ்டுகள் (ஆர்.எல். ஸ்டீவன்சன்), டிகேடண்ட்ஸ் (எம். ஷ்வாப், எஃப். சோலோகுப்), சிம்பலிஸ்டுகள் (எம். மெட்டர்லிங்க், ஏ. பெலியின் உரைநடை, ஏ. ஏ. பிளாக்கின் நாடகம்), எக்ஸ்பிரஷனிஸ்டுகள் (ஜி. மெய்ரிங்க்), சர்ரியலிஸ்டுகள் (ஜி. கோசாக், ஈ. க்ராய்டர்). குழந்தை இலக்கியத்தின் வளர்ச்சியானது அற்புதமான உலகின் ஒரு புதிய தோற்றத்தை உருவாக்குகிறது-ஒரு பொம்மை உலகம்: எல். கரோல், கே. கொலோடி, ஏ. மில்னே; ரஷ்ய இலக்கியத்தில் - AN டால்ஸ்டாய் ("The Golden Key", 1936) NN Nosov, KI Chukovsky. ஒரு கற்பனையான, ஓரளவு விசித்திரக் கதை உலகம் ஏ. கிரீனால் உருவாக்கப்பட்டது.

20 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில். அற்புதமான ஆரம்பம் முக்கியமாக அறிவியல் புனைகதை துறையில் உணரப்படுகிறது, ஆனால் சில சமயங்களில் இது தரமான புதிய கலை நிகழ்வுகளை உருவாக்குகிறது, எடுத்துக்காட்டாக, ஆங்கிலேயரான ஜே.ஆர். டோல்கீனின் முத்தொகுப்பு "தி லார்ட் ஆஃப் தி ரிங்க்ஸ்" (1954-55) இல் எழுதப்பட்டது. காவிய புனைகதைகளின் முக்கிய நீரோட்டங்கள் (பார்க்க), ஜப்பானிய அபே கோபோவின் நாவல்கள் மற்றும் நாடகங்கள், ஸ்பானிஷ் மற்றும் லத்தீன்-அமெரிக்க எழுத்தாளர்களின் படைப்புகள் (ஜி. கார்சியா மார்க்வெஸ், ஜே. கோர்டசார்). மேலே குறிப்பிட்டுள்ள புனைகதையின் சூழல்சார் பயன்பாடு நவீனத்துவத்தின் சிறப்பியல்பு ஆகும், வெளிப்புறமாக யதார்த்தமான கதையானது ஒரு குறியீட்டு மற்றும் உருவக அர்த்தத்தைக் கொண்டிருக்கும் மற்றும் ஒரு புராணக் கதைக்கு அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ மறைகுறியாக்கப்பட்ட குறிப்பைக் கொடுக்கும் ("சென்டார்", 1963, ஜே. அப்டைக்; " முட்டாள்களின் கப்பல்", 1962, கேஏ போர்ட்டர்). புனைகதையின் பல்வேறு சாத்தியக்கூறுகளின் கலவையானது எம்.ஏ புல்ககோவின் "தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" (1929-40) நாவல் ஆகும். NA Zabolotsky ("விவசாயத்தின் வெற்றி", 1929-30), நாட்டுப்புற-தேவதை-கதை புனைகதை - PP Bazhov, இலக்கியப் படைப்பின் மூலம் "இயற்கை-தத்துவ" கவிதைகளின் சுழற்சி மூலம் ரஷ்ய இலக்கியத்தில் அருமையான-உருவக வகை வழங்கப்படுகிறது. மற்றும் விசித்திரக் கதை - EL Schwartz இன் நாடகங்களால். அறிவியல் புனைகதை ரஷ்ய கோரமான நையாண்டியின் பாரம்பரிய துணை வழிமுறையாக மாறியுள்ளது: சால்டிகோவ்-ஷ்செட்ரின் (தி ஹிஸ்டரி ஆஃப் எ சிட்டி, 1869-70) முதல் வி.வி மாயகோவ்ஸ்கி (தி பெட்பக், 1929 மற்றும் தி பாத், 1930).

அறிவியல் புனைகதை என்ற சொல் வந்ததுகிரேக்க பேண்டஸ்டிக், மொழிபெயர்ப்பில் அர்த்தம்- கற்பனை கலை.