கட்டிடக்கலை வரலாறு. சோவியத் கட்டிடக்கலை: அரண்மனைகள் முதல் பெட்டிகள் வரை சோவியத் ஒன்றியத்தின் 50 களின் கட்டிடக்கலை

"கட்டடக்கலை மீறல்களுக்கு எதிரான போராட்டம்" குறித்த க்ருஷ்சேவின் ஆணைக்குப் பிறகு, முசோலினியின் ஆக்கபூர்வமான பதிப்பைக் குறிப்பிடும் ஒரு பாணி தோன்றியது (பின்லியாண்ட்ஸ்கி நிலையம், இளம் பார்வையாளர்களுக்கான தியேட்டர், மெட்ரோவின் இரண்டாம் நிலை).

ப்ரெஷ்நேவின் கீழ், மாஸ்கோ ரோசியா ஹோட்டல் போன்ற சக்திவாய்ந்த பிரிஸ்மாடிக் கட்டிடங்கள் நிலவுகின்றன, ஆனால் மாகாண வழியில் அவை ஏழ்மையானவை.

காலத்தின் அறிகுறிகள்: லெனின்கிராட் ஹோட்டல் (இப்போது செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்) போல்ஷாயா நெவாவின் துப்பலை சிதைக்கிறது, மொஸ்க்வா அலெக்சாண்டர் நெவ்ஸ்கி லாவ்ராவுக்கு எதிரே எழுகிறது, மற்றும் சோவெட்ஸ்காயா ஃபோண்டாங்கா மீது தொங்குகிறது.

பிந்தைய சோவியத் எலக்டிசிசம்

சமீப காலம் வரை, நவீன செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கட்டிடக்கலை மாஸ்கோவிலிருந்து அதன் வலியுறுத்தப்பட்ட அடக்கம் மற்றும் புதிய கட்டிடத்தை அண்டைக்கு முந்தைய புரட்சிகர கட்டிடமாக வடிவமைக்கும் விருப்பத்தில் வேறுபட்டது.

முதலாவதாக, ஆர்ட் நோவியோவின் நோக்கங்கள் வேறுபட்டன.

இருப்பினும், சமீபகாலமாக, உள்ளூர் கட்டிடக் கலைஞர்கள் பின்நவீனத்துவம் மற்றும் நவ-கட்டமைப்புவாதத்தின் வடிவங்களில் தங்களை வெளிப்படுத்திக் கொண்டு, மிகவும் குறைவான கட்டுப்பாடாகவும், வெறுமனே கட்டுப்பாடற்றவர்களாகவும் நடந்து கொள்ளத் தொடங்கினர். புதிய செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கட்டிடக்கலையின் முக்கிய பிரதிநிதிகள்: மார்க் ரெயின்பெர்க், நிகிதா யாவின், மிகைல் மாமோஷின்.

சமீபத்திய ஆண்டுகளில் மிகவும் வெற்றிகரமான படைப்புகள்: நிகிதா யாவீனின் லடோஜ்ஸ்கி நிலையம் மற்றும் ரஷ்யாவின் சேமிப்பு வங்கியின் கட்டிடம் (ஃபுர்ஷ்டாட்ஸ்காயா தெருவில்), மார்க் ரெயின்பெர்க்கின் யூரோசிபா குடியிருப்பு கட்டிடம் (மிச்சுரின்ஸ்காயா தெருவில்).

புகழ்பெற்ற கட்டிடக் கலைஞர்கள்

பெனாய்ட் லியோன்டி நிகோலாவிச் (1856-1928)

கலைஞர் அலெக்ஸாண்ட்ரே பெனாய்ஸின் சகோதரர். அவர் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட உணர்வில் உருவாக்கத் தொடங்கினார், பின்னர் நியோகிளாசிக்கல் பாணியில் பணியாற்றினார்.

கோர்ட் சிங்கிங் சேப்பல், பீட்டர் மற்றும் பால் கோட்டையில் உள்ள கிராண்ட் டூகல் கல்லறை, கோவென்ஸ்கி லேனில் உள்ள ஒரு தேவாலயம், கமென்னூஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி ப்ராஸ்பெக்டில் உள்ள வீடு எண். 26-28 மற்றும் ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தின் மேற்கு கட்டிடம் என நன்கு அறியப்பட்ட கட்டிடங்களின் வளாகத்தை அவர் உருவாக்கினார். பெனாய்ஸ் விங்.

பெனாய்ஸ் நிகோலாய் லியோன்டிவிச் (1813-1898)

கலைஞரான அலெக்ஸாண்ட்ரே பெனாய்ஸ் மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர் லியோன்டி பெனாய்ஸ் ஆகியோரின் தந்தை. சிறந்த தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட கட்டிடக் கலைஞர். 1846 முதல், நீதிமன்ற கட்டிடக் கலைஞர்.

அவர் நீதிமன்ற தொழுவங்கள், ஒரு ரயில் நிலையம் மற்றும் பீட்டர்ஹோப்பில் மரியாதைக்குரிய பணிப்பெண்களை கட்டினார்.

போஸ் ஹரால்ட் ஆண்ட்ரீவிச் (1812-1894)

ஜெர்மனியில் இருந்து வந்தது. 1858 முதல் இம்பீரியல் நீதிமன்றத்தின் கட்டிடக் கலைஞர்.

அவர் நரிஷ்கினா, பாஷ்கோவ், சால்டிகோவா, கொச்சுபே மற்றும் புடுர்லினா ஆகியோரின் மாளிகைகளைக் கட்டினார்.

ஆரம்பகால எலெக்டிசிசத்தின் மிகவும் கண்டுபிடிப்பு கட்டிடக் கலைஞர்களில் ஒருவர், "பாம்பியன் பாணி" மற்றும் பரோக் ஆகியவற்றில் நிபுணர்.

ப்ரென்னா வின்சென்சோ (1745-1819)

பாவ்லோவியன் கிளாசிசிசத்தை உருவாக்கியவர். முதலில் புளோரன்ஸைச் சேர்ந்தவர், அவர் சரேவிச்சாக இருந்தபோது பால் I ஆல் பணியமர்த்தப்பட்டார். பாவ்லோவ்ஸ்க் அரண்மனையின் உட்புறம் மீண்டும் கட்டப்பட்டது. பால் அரியணை ஏறிய பிறகு, அவர் ஒரு நீதிமன்ற கட்டிடக் கலைஞரானார்.

பாவ்லோவ்ஸ்கில் அவர் இடிபாடுகள் அடுக்கை கட்டினார், பில் டவர், பிப் கோட்டை, கச்சினா அரண்மனையை மீண்டும் கட்டினார், மேலும் மிகைலோவ்ஸ்கி கோட்டையை உருவாக்கினார்.

பாவெல் கொலைக்குப் பிறகு, அவர் ஜெர்மனிக்கு குடிபெயர்ந்து ஓவியராக ஆனார்.

பிரையுலோவ் அலெக்சாண்டர் பாவ்லோவிச் (1798-1877)

1830 முதல் உச்ச நீதிமன்றத்தின் கட்டிடக் கலைஞர் கார்ல் பிரையுலோவ் என்ற கலைஞரின் சகோதரர். ரஷ்யாவில் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட பாணியின் முதல் மாஸ்டர்களில் ஒருவர், கோதிக்கில் நிபுணர்.

அவர் செயின்ட் பீட்டரின் லூத்தரன் தேவாலயம், மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டர் மற்றும் காவலர் படையின் தலைமையகம் ஆகியவற்றைக் கட்டினார்.

ஸ்டாசோவுடன் சேர்ந்து, 1837 ஆம் ஆண்டின் தீக்குப் பிறகு குளிர்கால அரண்மனையின் உட்புறங்களை மீண்டும் உருவாக்கினார்.

வல்லின்-டெலமோட் ஜீன் பாப்டிஸ்ட் மைக்கேல் (1729-1800)

கலை அகாடமியில் கட்டிடக்கலை கற்பிக்க பாரிஸிலிருந்து அழைக்கப்பட்டார். முதல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கிளாசிக் கட்டிடக் கலைஞர்.

அவர் பிக் கோஸ்டினி டுவோர், செயின்ட் கேத்தரின் தேவாலயம், கலை அகாடமியின் கட்டிடம், சிறிய ஹெர்மிடேஜ் மற்றும் நியூ ஹாலந்தின் முகப்புகளை நுழைவு வளைவுடன் கட்டினார்.

வோரோனிகின் ஆண்ட்ரே நிகிஃபோரோவிச் (1759-1814)

உயர் கிளாசிக்ஸின் மாஸ்டர். 1785 வரை - கவுண்ட் அலெக்சாண்டர் ஸ்ட்ரோகனோவின் செர்ஃப்; ஆனால் அதே நேரத்தில் அவர் சுவிட்சர்லாந்து மற்றும் பிரான்சில் படித்தார்.

அவர் கசான் கதீட்ரல், சுரங்க நிறுவனம் மற்றும் பாவ்லோவ்ஸ்கில் நிறைய வேலை செய்தார்.

எரோப்கின் பியோட்டர் மிகைலோவிச் (1698-1740)

பீட்டர்ஸ் பரோக்கின் தாமதமான பதிப்பை உருவாக்கியவர்களில் ஒருவர் - அன்னின்ஸ்கி பரோக். படித்தது இத்தாலியில். அவர் கட்டிய எதுவும் இன்றுவரை தப்பிப்பிழைக்கவில்லை, நிச்சயமாக, பிரபலமான ஐஸ் ஹவுஸ் உட்பட - பனியால் செய்யப்பட்ட ஒரு பெவிலியன், 1739-40 குளிர்காலத்தில் நெவாவின் கரையில் அண்ணா அயோனோவ்னாவின் திருமணத்திற்காக கட்டப்பட்டது. கேலிக்காரர்கள் - இளவரசர் கோலிட்சின் மற்றும் ஏ. புஜெனினோவா. Eropkin செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் முக்கிய மாவட்டங்களுக்கான திட்டமிடல் திட்டங்களை உருவாக்கியது. வோலின்ஸ்கி சதியில் ஒரு பங்கேற்பாளராக தூக்கிலிடப்பட்டார்.

கேமரூன் சார்லஸ் (1745-1812)

லண்டனில் படித்தார், ரோமில் பயிற்சி பெற்றார். பண்டைய கட்டிடக்கலை நிபுணர், பல்லாடியன் (வகையின் ரஷ்ய அனலாக் கடுமையான கிளாசிக் ஆகும்).

Tsarskoe Selo இல் அவர் குளிர் குளியல் குழுமம், கேமரூன் கேலரி மற்றும் செயின்ட் சோபியா கதீட்ரல், பாவ்லோவ்ஸ்கில் - நட்பு கோயில் மற்றும் அப்பல்லோ கொலோனேட் ஆகியவற்றைக் கட்டினார்.

குவாரெங்கி கியாகோமோ (1744-1817)

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் கடுமையான கிளாசிக்ஸின் முக்கிய மாஸ்டர். பெர்காமோவுக்கு அருகில் பிறந்து, ரோமில் படித்து, 1779 இல் ரஷ்யாவுக்கு வந்து நீதிமன்ற கட்டிடக் கலைஞரானார். அவர் ஒரு சிறந்த வரைவாளர்.

அகாடமி ஆஃப் சயின்சஸ், ஹெர்மிடேஜ் தியேட்டர், அஸினேஷன் வங்கி, ஜார்ஸ்கோ செலோவில் உள்ள அலெக்சாண்டர் அரண்மனை, மரின்ஸ்கி மருத்துவமனை, கேத்தரின் மற்றும் ஸ்மோல்னி நிறுவனங்கள் ஆகியவற்றின் முக்கிய கட்டிடத்தை அவர் கட்டினார்.

லெப்லாண்ட் ஜீன் பாப்டிஸ்ட் (1679-1719)

பீட்டர்ஸ் பரோக் மாஸ்டர். 5 ஆயிரம் ரூபிள் முன்னோடியில்லாத வருடாந்திர சம்பளம் மற்றும் வழங்கப்பட்ட ஜெனரல் தரத்துடன் பாரிஸிலிருந்து பீட்டரால் அழைக்கப்பட்டார்.

அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் உணரப்படாத பொதுத் திட்டத்தை உருவாக்கினார், ஸ்ட்ரெல்னா, பீட்டர்ஹோஃப் மற்றும் கோடைகால தோட்டத்தின் குழுமங்களைத் திட்டமிட்டார்.

வதந்திகளின்படி, பேரரசர் பீட்டர் அடித்த அடிகளால் அவர் இறந்தார்.

லெவின்சன் எவ்ஜெனி அடோல்போவிச் (1894-1968)

அவர் 1930 களின் முற்பகுதியில் ஒரு கட்டுமானவாதியாக அறிமுகமானார்.

கார்போவ்கா ஆற்றின் கரையில் உள்ள அவரது லென்சோவெட்டா குடியிருப்பு கட்டிடம் மிகவும் பிரபலமானது, 13 (இவான் ஃபோமினுடன் சேர்ந்து).

1930 களின் நடுப்பகுதியில் இருந்து, அவர் ஸ்ராலினிச பேரரசு பாணியின் மிகவும் கலாச்சார கட்டிடக் கலைஞர்களில் ஒருவராக இருந்தார்: அவர் கலாச்சாரத்தின் அரண்மனையைக் கட்டினார். லென்சோவெட்டா, புஷ்கினில் உள்ள நிலையம்.

க்ருஷ்சேவின் காலத்தில் அவர் தனது வாழ்க்கையை முடித்தார்: பிஸ்கரேவ்ஸ்கி கல்லறையின் நினைவு வளாகம், லியோ டால்ஸ்டாய் சதுக்கத்தில் உள்ள பேஷன் ஹவுஸ்.

லிட்வால் ஃபெடோர் இவனோவிச் (1870-1945)

ஸ்வீடிஷ் வம்சாவளியைச் சேர்ந்த செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் தையல்காரரின் மகன், ஸ்வீடிஷ் குடிமகன். வடக்கு கலை நோவியோவை உருவாக்கியவர்.

அவர் ஐ லிட்வால் மற்றும் எம் டால்ஸ்டாயின் அடுக்குமாடி கட்டிடங்கள், வைபோர்க் பக்கத்தில் "நோபல் குடியிருப்பு நகரம்", அசோவ்-டான் வங்கியின் கட்டிடம் (போல்ஷாயா மோர்ஸ்கயா தெருவில், 3-5) மற்றும் அஸ்டோரியா ஹோட்டல் ஆகியவற்றைக் கட்டினார்.

மாண்ட்ஃபெராண்ட் அகஸ்டே ரிக்கார்ட் (1786-1858)

பாரிசியன் எகோல் பாலிடெக்னிக் பட்டதாரி. செயின்ட் ஐசக் கதீட்ரலின் அடுத்த திட்டத்திற்கான போட்டியில் எந்த கட்டுமான அனுபவமும் இல்லாமல் வென்றார். நகரத்தின் கட்டிடக்கலை சமூகம் அவரை ஒரு தொழில்முறை கட்டிடக் கலைஞரை விட சுய-விளம்பரத்தில் தலைசிறந்தவராகக் கருதி, அவரை மோசமாக மறைக்கப்பட்ட பொறாமையுடன் நடத்தியது. அவர் ஒரு இடைநிலை பாணியில் பணியாற்றினார் - பேரரசிலிருந்து தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட தன்மை வரை.

செயின்ட் ஐசக் கதீட்ரலுக்கு கூடுதலாக, அவர் அலெக்சாண்டர் நெடுவரிசை, ககரினா, லோபனோவ்-ரோஸ்டோவ்ஸ்கி மற்றும் மொய்காவில் தனது சொந்த வீடுகளை கட்டினார்.

ராஸ்ட்ரெல்லி பார்டோலோமியோ ஃபிரான்செஸ்கோ (பார்தலோமியோ) (1700-1771)

இவர் தனது 16வது வயதில் சிற்பியான தனது தந்தையுடன் புளோரன்ஸ் நகரிலிருந்து செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் நகருக்கு வந்தார். 21 வயதிலிருந்தே கட்டிடக் கலைஞர் பயிற்சி. அவர் தனது சொந்த பாணியைக் கொண்டு வந்தார், இது லத்தீன் அமெரிக்க நாடுகளில் மட்டுமே நேரடி ஒப்புமைகளைக் கொண்டுள்ளது. அன்னா அயோனோவ்னாவின் ஆட்சியின் நடுவிலிருந்து மற்றும் எலிசபெத்தின் ஆட்சி முழுவதும், அவர் பேரரசின் மிகவும் நாகரீகமான மற்றும் விலையுயர்ந்த கட்டிடக் கலைஞராக இருந்தார்.

அவர் பின்வரும் அரண்மனைகளைக் கட்டினார் அல்லது மீண்டும் கட்டினார்: வொரோன்ட்சோவ்ஸ்கி, ஸ்ட்ரோகனோவ்ஸ்கி, அனிச்கோவ், ஜிம்னி, போல்ஷோய் பீட்டர்ஹோஃப்ஸ்கி மற்றும் போல்ஷோய் ஜார்ஸ்கோய் செலோ.

1763 இல் அவர் ஓய்வு பெற அனுப்பப்பட்டார், ஐரோப்பா முழுவதும் சுற்றித் திரிந்தார், இறந்த இடம் தெரியவில்லை.

ரினால்டி அன்டோனியோ (1709-1794)

முதலில் நேபிள்ஸில் இருந்து. ரஷ்யாவில் 1752 முதல், கட்டிடக் கலைஞர் ஹெட்மேன் கிரில் ரஸுமோவ்ஸ்கி, பின்னர் பீட்டர் III. ரோகோகோ பாணியைப் பயிற்சி செய்த ஒரே ரஷ்ய கட்டிடக் கலைஞர்.

Oranenbaum இல் அவர் சீன அரண்மனை, பீட்டர் III அரண்மனை மற்றும் ரோலிங் ஹில் ஆகியவற்றைக் கட்டினார்.

கச்சினா, மார்பிள் அரண்மனை, இளவரசர் விளாடிமிர் கதீட்ரல் மற்றும் துச்கோவ் புயன் ஆகியவற்றில் உள்ள அரண்மனை மற்றும் பூங்கா குழுவையும் அவர் வடிவமைத்தார்.

வயதான காலத்தில் அவர் ரோம் சென்று தனது வாழ்நாள் முழுவதும் ரஷ்ய அரசின் ஓய்வூதியத்தைப் பெற்றார்.

ரோஸி கார்ல் இவனோவிச் (1775-1849)

இத்தாலிய வம்சாவளியைச் சேர்ந்த செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கலைஞர்களின் மகன். ரஷ்ய பேரரசு பாணியை உருவாக்கியவர். அலெக்சாண்டர் I இன் மந்திரி சீர்திருத்தத்தை கட்டடக்கலை வடிவமைத்தார், பெரும்பாலான மத்திய அரசு நிறுவனங்களின் கட்டிடங்களை எழுப்பினார்.

Dvortsovaya, Senate, Mikhailovskaya, Manezhnaya Squares மற்றும் Ostrovsky Square, அத்துடன் Nevsky Prospect, Elagin Island ஆகியவற்றின் குழுமங்களை உருவாக்கியவர்.

ஸ்டாரோவ் இவான் எகோரோவிச் (1745-1808)

சவ்வா செவாகின்ஸ்கியின் மாணவர். அவர் ஆரம்பகால கிளாசிக் பாணியில் பணியாற்றினார்.

அவர் டாரைட் அரண்மனை மற்றும் அலெக்சாண்டர் நெவ்ஸ்கி லாவ்ராவின் டிரினிட்டி கதீட்ரல் ஆகியவற்றைக் கட்டினார்.

ஸ்டாசோவ் வாசிலி பெட்ரோவிச் (1769-1848)

பேரரசு கட்டிடக் கலைஞர் அனைத்து ஆர்டர்களையும் விட டோரிக் வரிசையை விரும்பினார்.

அவர் பாவ்லோவ்ஸ்க் படைப்பிரிவின் முகாம்கள், நிலையான துறையின் கட்டிடம், யம்ஸ்காயா சந்தை, நர்வா மற்றும் மாஸ்கோ வெற்றி வாயில்கள், உருமாற்றம் மற்றும் டிரினிட்டி கதீட்ரல்கள் ஆகியவற்றைக் கட்டினார். 1837 தீக்குப் பிறகு குளிர்கால அரண்மனையை மீட்டெடுப்பதில் பங்கேற்றார்.

சியூசர் பாவெல் யூலீவிச் (1844-1919)

1869 முதல் 1910 வரை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் 81 வீடுகளைக் கட்டினார். அவர் டஜன் கணக்கான பொது அமைப்புகளுக்கு தலைமை தாங்கினார். அவர் அனைத்து பாணிகளிலும் - பல்வேறு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டதிலிருந்து நவீனம் வரை - மற்றும் அனைத்து தொழில்நுட்பங்களையும், கட்டிடங்களையும் எந்த நோக்கத்திற்காகவும் பயன்படுத்தினார்.

அவரது படைப்புகளில்: சென்ட்ரல் சிட்டி வாட்டர்வொர்க்ஸ், மியூச்சுவல் கிரெடிட் சொசைட்டி, ராட்கோவ்-ரோஷ்னோவ் அடுக்குமாடி கட்டிடங்கள், சிங்கர் கூட்டு பங்கு நிறுவனத்தின் கட்டிடம். குளியல் நிபுணர் - அவர் அவற்றில் ஏழரை உருவாக்கினார்: மொய்காவில் விளக்கு, புஷ்கர்ஸ்காயாவில் புஷ்கர்ஸ்கி, க்ரோன்வெர்ஸ்காயா தெருவில் பெலோஜெர்ஸ்கி ஆகியவை பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன.

தாமஸ் டி தோமன் ஜீன் ஃபிராங்கோயிஸ் (1760-1813)

சுவிஸ், பாரிஸ் மற்றும் ரோமில் படித்தார். பேரரசு பாணியின் ஒரு பொதுவான மாஸ்டர்.

அவர் பாவ்லோவ்ஸ்கி பூங்காவில் எக்ஸ்சேஞ்ச் கட்டிடம், லாவல் வீடு மற்றும் பால் I இன் கல்லறை ஆகியவற்றைக் கட்டினார்.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் போல்ஷோய் தியேட்டர் (இப்போது இந்த தளத்தில் கன்சர்வேட்டரி) கட்டும் போது சாரக்கட்டு இருந்து விழுந்து இறந்தார்.

ட்ரெஸினி டொமினிகோ (1670-1734)

தெற்கு சுவிட்சர்லாந்தில் உள்ள டிசினோ மாகாணத்தில் பிறந்த செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கட்டிடக் கலைஞர்களின் தொடரில் முதன்மையானது. டென்மார்க்கில் பீட்டரால் பணியமர்த்தப்பட்டார். கோபன்ஹேகனில் இருந்து அவர் வடக்கு ஐரோப்பிய கட்டிடக்கலை கொள்கைகளை கொண்டு வந்தார். பீட்டர் தி கிரேட் காலத்தின் மிகவும் சுறுசுறுப்பான கட்டிடக் கலைஞர்.

அவர் பீட்டர் மற்றும் பால் கோட்டை மற்றும் அலெக்சாண்டர் நெவ்ஸ்கி லாவ்ராவின் அமைப்பை உருவாக்கினார்.

அவரது சில படைப்புகள் தப்பிப்பிழைத்துள்ளன: பீட்டர்ஸ் கேட் மற்றும் கோட்டையில் உள்ள பீட்டர் மற்றும் பால் கதீட்ரல் (ரஷ்யாவின் முதல் ஹால் தேவாலயம்), கோடைகால அரண்மனை, பன்னிரண்டு கல்லூரிகளின் கட்டிடம்.

ட்ரொட்ஸ்கி நோவா அப்ரமோவிச் (1895-1940)

ஒரு கட்டுமானவாதியாக தொடங்கப்பட்டது: கலாச்சார அரண்மனை பெயரிடப்பட்டது. வாசிலீவ்ஸ்கி தீவில் கிரோவ், கிரோவ்ஸ்கி மாவட்ட கவுன்சில், "பெரிய வீடு". ஆனால் ஏற்கனவே அவரது ஆக்கபூர்வவாதத்தில் நினைவுச்சின்ன நியோகிளாசிசத்தை நோக்கி ஒரு ஈர்ப்பை உணர முடியும்.

அவர் நகரத்தில் மிகப்பெரிய ஸ்ராலினிச கட்டிடத்தை கட்டினார் - மாஸ்கோவ்ஸ்கி ப்ரோஸ்பெக்டில் சோவியத்துகளின் மாளிகை.

ஃபெல்டன் யூரி மட்வீவிச் (1730-1801)

செஃப் பீட்டர் I இன் மகன், அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமிக் ஜிம்னாசியம் மற்றும் ஜெர்மனியில் படித்தார், மேலும் 1762 முதல் அவர் தலைமை நகர கட்டிடக் கலைஞராக இருந்தார். ஆரம்பகால கிளாசிக் கலைஞர்.

அவர் கட்டினார்: Chesme மற்றும் Kamennoostrovsky அரண்மனைகள், புனித அன்னா மற்றும் ஜான் பாப்டிஸ்ட் தேவாலயங்கள், ஆர்மீனிய மற்றும் Chesme தேவாலயங்கள், மற்றும் Tsarskoe Selo - இடிபாடு கோபுரம் மற்றும் சீன gazebo.

ஃபோமின் இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் (1872-1936)

ரஷ்ய கட்டிடக்கலையில் நியோகிளாசிசத்தின் தீவிர ஊக்குவிப்பாளரான லியோன்டி பெனாய்ஸின் மாணவர். அவர் பொலோவ்ட்சோவின் டச்சாவைக் கட்டினார், அபாமெலிக்-லாசரேவ் மாளிகையின் கட்டிடம் (மொய்கா ஆற்றின் கரையில், 23), மேலும் லிட்வாலுடன் சேர்ந்து கோலோடே தீவின் வளர்ச்சிக்கான திட்டத்தை உருவாக்கினார் - இது "நியூ பீட்டர்ஸ்பர்க்" திட்டம். முழுமையாக செயல்படுத்தப்படவில்லை.

செவாகின்ஸ்கி சவ்வா இவனோவிச் (1713-1783)

அட்மிரால்டி மற்றும் அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸின் தலைமை கட்டிடக் கலைஞர். அவரது பசுமையான பரோக்கின் பதிப்பில் 17 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் நரிஷ்கின் பரோக்கின் உருவங்கள் உள்ளன.

அவர் ஷெரெமெட்டெவ்ஸ்கி மற்றும் ஷுவலோவ்ஸ்கி அரண்மனைகள், செயின்ட் நிக்கோலஸ் கடற்படை கதீட்ரல் ஆகியவற்றை உருவாக்கினார், மேலும் நியூ ஹாலந்தின் கட்டுமானத்தில் பங்கேற்றார்.

ஸ்டாக்கென்ஷ்னைடர் ஆண்ட்ரே இவனோவிச் (1802-1865)

உயர் கல்வி கற்ற ஜெர்மன். 1854 முதல், கிராண்ட் டியூக் மிகைல் பாவ்லோவிச்சின் கட்டிடக் கலைஞர், 1856 முதல் - மிக உயர்ந்த நீதிமன்றம்.

அவர் மரின்ஸ்கி, நிகோலேவ்ஸ்கி, நோவோ-மிகைலோவ்ஸ்கி அரண்மனைகள் மற்றும் பெலோசெல்ஸ்கி-பெலோஜெர்ஸ்கி அரண்மனை ஆகியவற்றை தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட பாணியில் கட்டினார்.

ஷுகோ விளாடிமிர் அலெக்ஸீவிச் (1878-1939)

ஒரு கட்டிடக் கலைஞர் மட்டுமல்ல, திறமையான வரைவாளர் மற்றும் நாடகக் கலைஞரும் கூட. புரட்சிக்கு முன் அவர் புதிய மறுமலர்ச்சி பாணியில் பணியாற்றினார், அதன் பிறகு அவர் ஆக்கபூர்வமான தன்மையை நோக்கி ஈர்க்கப்பட்டார்.

அவர் கமென்னூஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி ப்ரோஸ்பெக்டில் மார்கோவின் வீடுகளையும், ஸ்மோல்னி இன்ஸ்டிடியூட்டுக்கு அருகிலுள்ள ப்ராபிலேயாவையும், வோல்கோவ் நீர்மின் நிலையத்தின் துணை மின் நிலைய கட்டிடங்களையும் கட்டினார்.

யாவின் நிகிதா இகோரெவிச் (பி. 1954)

கட்டிடக் கலைஞர்களின் வம்சத்தின் பிரதிநிதி. ரஷ்யாவின் மரியாதைக்குரிய கட்டிடக் கலைஞர். 2003 வரை, அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் வரலாற்று மற்றும் கலாச்சார நினைவுச்சின்னங்களின் மாநில கட்டுப்பாடு, பயன்பாடு மற்றும் பாதுகாப்புக்கான குழுவின் தலைவராக பணியாற்றினார், இப்போது நகரத்தின் துணை ஆளுநரின் ஆலோசகராக உள்ளார்.

அவர் Ladozhsky ரயில் நிலையம், Nevsky Prospekt, 25 இல் ஏட்ரியம் வணிக மையம் மற்றும் Furshtatskaya தெருவில் Sberbank கட்டிடம் ஆகியவற்றைக் கட்டினார்.

சோவியத் கட்டிடக்கலை வரலாற்றை மூன்று நிலைகளாகப் பிரிக்கலாம். முதல் நிலை (1917-1932) ஒரு புதுமையான நோக்குநிலையால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, இரண்டாவது (1933-1954) கிளாசிக்கல் பாரம்பரியத்தின் வளர்ச்சியால், மூன்றாவது (50 களின் நடுப்பகுதியில் இருந்து) சமூக, கருத்தியல் மற்றும் கலை சிக்கல்களைத் தீர்ப்பதன் மூலம் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. தொழில்மயமாக்கல் மற்றும் கட்டுமானத்தில் தொழில்நுட்ப சாதனைகள்.

சோவியத் கட்டிடக்கலை 1917-1932

சோவியத் கட்டிடக்கலை வரலாற்றை மூன்று நிலைகளாகப் பிரிக்கலாம். முதல் நிலை (1917-1932) ஒரு புதுமையான நோக்குநிலையால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, இரண்டாவது (1933-1954) கிளாசிக்கல் பாரம்பரியத்தின் வளர்ச்சியால், மூன்றாவது (50 களின் நடுப்பகுதியில் இருந்து) சமூக, கருத்தியல் மற்றும் கலை சிக்கல்களைத் தீர்ப்பதன் மூலம் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. தொழில்மயமாக்கல் மற்றும் கட்டுமானத்தில் தொழில்நுட்ப சாதனைகள்.

புரட்சிக்குப் பிறகு, மாஸ்கோ மற்றும் பெட்ரோகிராட் புனரமைப்புக்கான திட்டங்கள் உருவாக்கப்பட்டன (A. Shchusev, I. Zholtovsky, முதலியன), எதிர்கால நகரங்களுக்கான திட்டங்கள். கட்டிடக்கலையில் சிக்கல்களைத் தீர்ப்பதற்கான புதிய வழிகளுக்கான தேடல் வெவ்வேறு திசைகளில் மேற்கொள்ளப்பட்டது: நகர்ப்புற திட்டமிடல், தரப்படுத்தல் மற்றும் தட்டச்சு செய்தல், கட்டடக்கலை கல்வியின் அடித்தளங்கள் போன்றவை. I. Zholtovsky (1867-1959), கிளாசிக்கல் பாரம்பரியத்தின் "புனரமைப்பு" நுட்பங்களின் வளர்ச்சியில், I. Fomin (1872-1936) மூலம் கிளாசிக்கல் கட்டிடக்கலையின் சட்டங்கள். மற்றவர்கள் (உதாரணமாக, E. Lisitsky, I. Golosov, K. Melnikov) கட்டிடக்கலையை காதல் வடிவங்களில் வெளிப்படுத்தினர், பாரம்பரியத்தை உடைக்க முயன்றனர்.

20 களின் நடுப்பகுதியில், கட்டிடக் கலைஞர்களின் முதல் இரண்டு சங்கங்கள் உருவாக்கப்பட்டன: 1923 இல் - அஸ்னோவா (புதிய கட்டிடக் கலைஞர்களின் சங்கம்), இதில் என். லாடோவ்ஸ்கி, வி. கிரின்ஸ்கி, கே. மெல்னிகோவ் மற்றும் பலர் அடங்குவர். "உணர்ச்சி மற்றும் அழகியல் குணங்கள் மற்றும் பண்புகள்" கொண்ட "பகுத்தறிவு" கட்டிடக்கலையின் மனோதத்துவ சட்டங்களின் இந்த அடிப்படையை உருவாக்கும் நோக்கத்துடன் கட்டிடக்கலை மற்றும் கலைகளின் தொகுப்பு; 1925 - ஓஎஸ்ஏ (நவீன கட்டிடக் கலைஞர்கள் சங்கம்), இதில் வெஸ்னின் சகோதரர்கள், எம். கின்ஸ்பர்க், ஐ. நிகோலேவ் மற்றும் பலர் தங்களை ஆக்கபூர்வமானவர்கள் என்று அழைத்துக் கொண்டு முற்போக்கான "செயல்பாட்டு முறை" மூலம் சுற்றுச்சூழலை மாற்றுவதை தங்கள் இலக்காகக் கொண்டனர். உற்பத்தி மற்றும் வீட்டு செயல்முறைகள், வெகுஜன கட்டுமானத்தின் வகைப்பாடு மற்றும் தரப்படுத்தல். பகுத்தறிவாளர்கள் மற்றும் ஆக்கவாதிகளின் படைப்பாற்றல் 20 களின் கட்டிடக்கலை பாணியை உருவாக்கியது.

ஆக்கபூர்வமான கட்டிடக்கலையின் மிகப்பெரிய படைப்புகளில் அடிப்படையில் புதிய வகைகளின் கட்டிடங்கள் அடங்கும் - கம்யூன் வீடுகள், தனிப்பட்ட வீடுகள் மற்றும் பொது நிறுவனங்களை ஒரு தொகுதி-இடஞ்சார்ந்த அமைப்பில் இணைக்கும் கொள்கையின் அடிப்படையில் கட்டப்பட்டுள்ளன: மாணவர் வீடு-கம்யூன் (1929-1930. ஐ. நிகோலேவ்), வீடு- மாஸ்கோவில் உள்ள சாய்கோவ்ஸ்கி தெருவில் (1928-1930, எம். கின்ஸ்பர்க் மற்றும் பலர்) பொருளாதார ரீதியாக திட்டமிடப்பட்ட அடுக்குமாடி குடியிருப்புகள் மற்றும் சமூகமயமாக்கப்பட்ட சேவைகள். இருப்பினும், பொருட்களின் தரம் மற்றும் கட்டுமானப் பணிகள் புதிய கட்டடக்கலை யோசனைகளுக்குப் பின்தங்கியுள்ளன.

1925 ஆம் ஆண்டில், சோசலிச நகரங்களின் புதிய திட்டங்கள் முதல் ஐந்தாண்டுத் திட்டத்தின் தொழில்துறை நிறுவனங்களின் அடிப்படையில் எழுந்தன: கார்க்கியில் அவ்டோஸ்ட்ராய்; ஜாபோரோஷியே, குஸ்நெட்ஸ்க், மாக்னிடோகோர்ஸ்க். "சோசலிச நகரங்கள்" விரிவாக கட்டப்பட்டன: குடியிருப்பு கட்டிடங்கள், நிறுவனங்கள், கடைகள், குழந்தைகள் பராமரிப்பு நிறுவனங்கள், பள்ளிகள், கிளப்புகள் போன்றவை கட்டப்பட்டன.

தொழில்துறை கட்டுமானமானது அதன் நவீன கட்டிடக்கலை வடிவம், பெரிய அளவிலான மற்றும் தெளிவான நிழற்படத்தில் புரட்சிக்கு முந்தைய கட்டுமானத்திலிருந்து வேறுபட்டது.

ஜபோரோஜியில் உள்ள டினீப்பர் நீர்மின் நிலைய கட்டிடம் (1929-1932, வி. வெஸ்னின் மற்றும் பலர்) உலகத் தரம் வாய்ந்த கட்டிடக்கலை கட்டமைப்பாகும்.

ஒரு புதிய வகை நான்கு மற்றும் ஐந்து அடுக்கு பல அடுக்குமாடி பிரிவு குடியிருப்பு கட்டிடம் உருவாகியுள்ளது.

பள்ளிகள், குழந்தைகள் நிறுவனங்கள், சமையலறை தொழிற்சாலைகள், மருத்துவமனைகள் மற்றும் பல்பொருள் அங்காடிகளுக்கு கூடுதலாக, புதிய வகையான பொது கட்டிடங்கள் கட்டப்பட்டன - தொழிலாளர் கிளப்புகள்: மாஸ்கோவில் - ப்ரோலெடார்ஸ்கி மாவட்டத்தின் கலாச்சார அரண்மனை (1931-1937, வெஸ்னின் சகோதரர்கள்), இதில் விண்வெளி-திட்டமிடல் கலவையில் செயல்பாட்டுவாதம் கிளாசிக் தளவமைப்பு கூறுகளுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது; கிளப் பெயரிடப்பட்டது ருசகோவா (1927-1929, கே. மெல்னிகோவ்), இதில் குறியீட்டு வடிவங்கள் பாரம்பரிய கட்டிடக்கலை வடிவங்களுடன் உடைகின்றன.

V.I. லெனின் (1929-1930, A. Shchusev) கல்லறை சோவியத் மற்றும் இந்த காலகட்டத்தின் உலக கட்டிடக்கலையில் ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்துள்ளது. சோவியத் அரசின் படைப்பாளரின் நினைவுச்சின்னமாக கட்டப்பட்ட கல்லறை, அதன் மேலாதிக்க நிலை மற்றும் வெளிப்படையான உருவம் காரணமாக சிவப்பு சதுக்கக் குழுவின் கட்டடக்கலை மற்றும் தொகுப்பு மையமாக மாறியது.

போருக்கு முந்தைய மற்றும் போருக்குப் பிந்தைய காலகட்டத்தின் சோவியத் கட்டிடக்கலை (1933-1954).

20 களின் முற்பகுதியில் இருந்து 30 களின் நடுப்பகுதி வரை, சோவியத் கட்டிடக்கலையின் பாணி நோக்குநிலை படிப்படியாக மாறியது. ஆரம்பத்தில் கட்டிடக்கலை வடிவங்களின் எளிமை ஜனநாயக கொள்கைகளால் கட்டளையிடப்பட்டிருந்தால், 30 களின் நடுப்பகுதியில் சோசலிசத்தின் கருத்துக்களை பிரதிபலிக்க வேண்டியது அவசியம். கட்டிடக் கலைஞர்கள் கிளாசிக்கல் பாரம்பரியத்தை கலவை கோட்பாடுகள், நுட்பங்கள் மற்றும் வடிவங்களின் ஆயுதக் களஞ்சியமாக மாற்றினர்.

குடியிருப்பு பகுதிகள் விரிவாக்கப்பட்ட தொகுதிகள் வடிவில் உருவாக்கப்பட்டன, திட்டமிடல் பகுதிகளாக இணைக்கப்பட்டன மற்றும் நுகர்வோர் சேவை ஆலைகள் உட்பட. மெட்ரோவின் கட்டுமானம் தொடங்கியது, அதன் முதல் கட்டம் 1935 இல் செயல்பாட்டுக்கு வந்தது.

போருக்கு முந்தைய காலத்தின் சோவியத் கட்டிடக்கலை கட்டிடக்கலை உருவத்தின் நினைவுச்சின்னம் மற்றும் சடங்கு பிரதிநிதித்துவத்தால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. மாஸ்கோவில் சோவியத்துகளின் அரண்மனையின் வடிவமைப்பிற்காக 1930 களின் முற்பகுதியில் அறிவிக்கப்பட்ட ஒரு போட்டி இந்த காலகட்டத்தின் பாணியின் வளர்ச்சியில் முக்கிய பங்கு வகித்தது. 1939 இல், சோவியத்துகளின் அரண்மனையின் கட்டுமானம் தொடங்கியது (பி. ஐயோபன், வி. ஷுகோ, வி. கெல்ஃப்ரீச்). 300 மீட்டர் உயரமுள்ள இந்த நினைவுச்சின்னம், V.I. லெனினின் 100 மீட்டர் சிலையுடன் முடிசூட்டப்பட இருந்தது. கட்டுமானம் போரால் குறுக்கிடப்பட்டது, ஆனால் இந்த திட்டம் 50 களில் கட்டிடக்கலை வளர்ச்சியில் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது.

1935-1941 இல் மாஸ்கோவில். நகர மையம் புதுப்பிக்கப்பட்டது.

பெரும் தேசபக்தி போருக்கு முன்பு, வெகுஜன வீட்டுவசதி கட்டுமானத்தில் அதிக கவனம் செலுத்துவதற்கான வாய்ப்பு எழுந்தது. ஓட்டம்-அதிவேக முறையைப் பயன்படுத்தி குடியிருப்பு கட்டிடங்களை நிர்மாணிக்கும் அனுபவம், அதே போல் பெரிய தொகுதிகளிலிருந்து வீடுகள், குறிப்பாக மதிப்புமிக்கதாக மாறியது.

பெரும் தேசபக்தி போரின் போது, ​​நாஜிக்கள் 1,710 நகரங்கள் மற்றும் நகரங்கள், 70 ஆயிரத்துக்கும் மேற்பட்ட கிராமங்கள் மற்றும் கிராமங்கள், சுமார் 32 ஆயிரம் தொழில்துறை நிறுவனங்களை அழித்தார்கள். அதே நேரத்தில், தூர வடக்கின் நகரங்கள் வளர்ந்தன (நோரில்ஸ்க், வோர்குடா), நாட்டின் கிழக்கு மற்றும் தென்கிழக்கில் கட்டுமானம் தொடங்கியது (சும்கைட், திபிலிசிக்கு அருகிலுள்ள ருஸ்டாவி, சைபீரியாவில் அங்கார்ஸ்க்).

போருக்குப் பிறகு நகரங்களின் மறுசீரமைப்பு, கட்டுமானம் மற்றும் புனரமைப்புக்கு ஒரு பெரிய அளவிலான வடிவமைப்பு மற்றும் திட்டமிடல் பணிகள், திட்டங்களின் வளர்ச்சி மற்றும் பிராந்திய திட்டமிடல் திட்டங்களுக்கு அறிவியல் நியாயம் தேவைப்பட்டது. போருக்குப் பிந்தைய காலத்தில் நகரங்கள் மற்றும் கிராமங்களின் புதிய கட்டடக்கலை தோற்றத்தை உருவாக்குவது குறுகிய காலத்தில் தொடர்ந்தது: ஏற்கனவே 50 களின் முதல் பாதியில், அழிக்கப்பட்ட நகரங்கள் மற்றும் கிராமங்கள் பெரும்பாலும் மீட்டெடுக்கப்பட்டன.

1947 ஆம் ஆண்டில், பெரும் தேசபக்தி போரில் வெற்றியின் அடையாளமாக மாஸ்கோவில் உயரமான கட்டிடங்களை கட்ட முடிவு செய்யப்பட்டது.

அதே நேரத்தில், கிளாசிக் கருப்பொருள்களின் வளர்ச்சியின் அடிப்படையில் ஸ்மோலென்ஸ்காயா சதுக்கம் மற்றும் போல்ஷாயா கலுஷ்ஸ்கயா தெருவில் I. Zholtovsky இன் வடிவமைப்புகளின்படி மாஸ்கோவில் குடியிருப்பு கட்டிடங்கள் கட்டப்பட்டன.

1945-1954 இல் உருவாக்கப்பட்ட நிலையான வடிவமைப்பு, போருக்குப் பிந்தைய கட்டிடக்கலையில் முக்கிய பங்கு வகித்தது. இது ஒரு புதிய நிலையான வடிவமைப்பு முறையை உருவாக்கும் நேரம் - ஒருங்கிணைந்த கூறுகளின் மையப்படுத்தப்பட்ட உற்பத்திக்கான தொடர் முறை. I. Zholtovsky வெகுஜன தரநிலை முதலில் அழகாக இருக்க வேண்டும் என்று நம்பினார். எனவே, வசதியான, பொருளாதார, அழகான வீடுகளின் வகைகளை உருவாக்குவது அவசியம். கட்டமைப்புகள் மற்றும் கட்டடக்கலை விவரங்களுக்கு திறமையான, உயர்தர தரங்களை உருவாக்குவது அவசியம். வெகுஜன கட்டுமானத்தின் செலவு மற்றும் தொழில்மயமாக்கல் குறைப்பு, தரநிலைப்படுத்தல் மற்றும் வகைப்பாடு ஆகியவை முரண்படவில்லை, ஆனால் அழகான, கம்பீரமான மற்றும் மகிழ்ச்சியான கட்டிடக்கலை உருவாக்கும் பணிக்கு பங்களிக்கின்றன. இந்த பாதையில் புதுமைகளுக்கு ஏராளமான வாய்ப்புகள் உள்ளன.

சோவியத் கட்டிடக்கலை 1954-1980

சோவியத் கட்டிடக்கலையின் வளர்ச்சியில் ஒரு புதிய கட்டத்தின் ஆரம்பம் CPSU மத்திய குழு மற்றும் சோவியத் ஒன்றிய அமைச்சர்கள் கவுன்சில் "வடிவமைப்பு மற்றும் கட்டுமானத்தில் அதிகப்படியானவற்றை நீக்குதல்" (1955) தீர்மானத்தால் குறிக்கப்பட்டது. கட்டிடக்கலை மற்றும் கட்டுமானத் துறையின் தீவிர மறுசீரமைப்பின் விளைவாக, நவீன சோசலிச நகரத்தின் கட்டிடக்கலை உருவாக்க திட்டமிடப்பட்டது.

1950 களின் பிற்பகுதியிலிருந்து, பெரிய பகுதிகள் முக்கியமாக காலியாக உள்ள நகர்ப்புற நிலங்களில் உருவாக்கப்பட்டன. பல அடுக்கு, ஒற்றைப் பிரிவு, பெரிய பிளாக் டவர் வகை கட்டிடங்கள் கட்டும் பணி தொடங்கியது.

70 களில் மாஸ்கோவில் கட்டிடக்கலை மற்றும் கட்டுமானத்தின் சிறப்பியல்பு அம்சங்கள் Chertanovo-Severny இல் ஒரு பெரிய சோதனை குடியிருப்பு பகுதி, Troparev மூலம் புதிய வகையான குடியிருப்பு கட்டிடங்கள். குடியிருப்பு கட்டிடங்கள், பொது கட்டிடங்கள் மற்றும் பொறியியல் கட்டமைப்புகள் "ஒருங்கிணைந்த வலுவூட்டப்பட்ட கான்கிரீட் தயாரிப்புகள் மற்றும் கட்டமைப்புகளின் ஒருங்கிணைந்த பட்டியல்" அடிப்படையில் அமைக்கத் தொடங்கின.

60 களில் இருந்து, தனிப்பட்ட திட்டங்களின்படி அதிக எண்ணிக்கையிலான கட்டிடங்கள் கட்டத் தொடங்கின. செயல்பாட்டு மற்றும் தொழில்நுட்ப மற்றும் பொருளாதார சிக்கல்களைத் தீர்ப்பதோடு, கலை மற்றும் வெளிப்படையான கலவைகளை உருவாக்குவதே குறிக்கோளாக இருந்தது: காங்கிரஸின் கிரெம்ளின் அரண்மனை (1959-1961, எம். போசோகின் மற்றும் பலர்), லெனின் மலைகளில் முன்னோடிகளின் அரண்மனை (1958-1962, I. போக்ரோவ்ஸ்கி மற்றும் பலர்) . கலினின் அவென்யூ (1962-1968, எம். போசோகின் மற்றும் பலர்) குழுமத்தின் கட்டுமானத்தில் 60 களின் ஸ்டைலிஸ்டிக் அம்சங்களைப் பிரதிபலிக்கும் செயல்பாட்டு மற்றும் அழகியல் ரீதியாக சிறந்த விண்வெளி-திட்டமிடல் தீர்வுகளைக் கொண்ட வடிவங்களின் லாகோனிசம் வெளிப்பட்டது. 1967 ஆம் ஆண்டில் நகரத்தின் நிழல் தொலைக்காட்சி மையத்தில் தொலைக்காட்சி கோபுரத்தை (வடிவமைப்பாளர்கள் என். நிகிடின், எல். படலோவ்) கட்டியதன் மூலம் செழுமைப்படுத்தப்பட்டது.

1971 ஆம் ஆண்டில், மாஸ்கோவின் வளர்ச்சிக்கான பொதுத் திட்டம் அங்கீகரிக்கப்பட்டது, 25-30 ஆண்டுகளாக வடிவமைக்கப்பட்டது, மேலும் மாஸ்கோவின் மையத்திற்கான விரிவான திட்டம் உருவாக்கப்பட்டது.

போக்குவரத்து மற்றும் பாதசாரி ஓட்டங்கள் அவற்றின் குறுக்குவெட்டைத் தவிர்ப்பதற்காக சம மட்டங்களில் அமைந்தன. புதிய மெட்ரோ பாதைகள் தோன்றியுள்ளன, நகரின் கட்டமைப்பைத் தொடர்ந்து மேம்படுத்துகின்றன, மேலும் புதிய போக்குவரத்து வழிகள்.

நகரங்களின் மக்கள்தொகை பெருகும்போது, ​​​​சிக்கலான போக்குவரத்து அமைப்புகள் உருவாகின்றன, புதிய அளவிலான நகர்ப்புற திட்டமிடல் வடிவங்கள் மற்றும் மேம்பாட்டுப் பகுதிகள் தோன்றும், மேலும் மல்டிஃபங்க்ஸ்னல் அமைப்புகள் மற்றும் நகர்ப்புற செயல்பாட்டின் மையங்கள் உருவாக்கப்படுகின்றன. சோவியத் கட்டிடக்கலை கட்டிடக்கலை குழுமங்கள் மற்றும் தனிப்பட்ட கட்டிடங்களுக்கான செயல்பாட்டு மற்றும் அழகியல் ரீதியிலான விண்வெளி-திட்டமிடல் தீர்வுடன் லாகோனிக் வடிவங்களில் உருவாகிறது.

கட்டிடங்களின் கட்டடக்கலை மற்றும் கலைப் படத்தை உருவாக்கும் போது, ​​பல்வேறு வகையான நினைவுச்சின்ன மற்றும் அலங்கார கலைகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன: சுவர் ஓவியம், மொசைக் பேனல்கள், சிற்பம் (ஏ.எம். கார்க்கி, 1972, வி. குபாசோவ், முதலியன பெயரிடப்பட்ட மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டரின் புதிய கட்டிடம்).

நகர்ப்புற கட்டிடக்கலையின் அடிப்படையானது வீட்டுவசதி மற்றும் கலாச்சார கட்டுமானத்தால் உருவாகிறது. வெகுஜன கட்டுமானத்தில் வகைப்பாடு மற்றும் தொழில்துறை வீட்டு கட்டுமானத்தின் வளர்ச்சிக்கான பொதுவான பாடநெறி, மக்களுக்கு வசதியான வீட்டுவசதிகளை வழங்குவதில் உள்ள சிக்கலை மிக விரைவாக தீர்க்க முடிந்தது.

1976 ஆம் ஆண்டில், மாஸ்கோவில் XXII ஒலிம்பியாட் ஒலிம்பிக் வசதிகளின் கட்டுமானம் தொடங்கியது. கட்டப்பட்ட சில ஒலிம்பிக் மைதானங்கள் அவற்றின் கட்டடக்கலை மற்றும் பொறியியல் தீர்வுகள் மற்றும் தொழில்நுட்ப உபகரணங்களில் தனித்துவமானது. உட்புற விளையாட்டு அரங்கம் மற்றும் ப்ரோஸ்பெக்ட் மீராவில் உள்ள ஒலிம்பிக் நீச்சல் குளம் (எம். போசோகின் மற்றும் பலர்), கிரைலட்ஸ்காய்யில் உள்ள உட்புற சைக்கிள் ஓட்டுதல் தடம் (என். வொரோனினா மற்றும் பலர்)

70 களின் பிற்பகுதி மற்றும் 80 களின் முற்பகுதியின் கட்டிடக்கலை சிறந்த சோவியத் கட்டிடக் கலைஞர்களின் அதிகரித்த திறன்களால் குறிக்கப்பட்டது. கட்டிடக்கலை நடைமுறை வளர்ச்சியின் உயர் நிலைக்கு நகர்கிறது, இதன் சிறப்பியல்பு அம்சம் கட்டிடக் கலைஞர்கள், வடிவமைப்பாளர்கள், கட்டடம் கட்டுபவர்கள், பொருளாதார வல்லுநர்கள், கட்டுமான மற்றும் முடித்த பொருட்கள் துறையில் உள்ள தொழிலாளர்கள், வீடு கட்டும் தொழிற்சாலைகள் உட்பட அதன் பிரச்சினைகளுக்கு விரிவான தீர்வு; சமூகவியலாளர்கள், மருத்துவர்கள் மற்றும் தொடர்புடைய தொழில்களில் உள்ள பிற தொழிலாளர்கள்.

1937 ஆம் ஆண்டில், "புதிய மாஸ்கோவின் கட்டிடக்கலை" என்று அழைக்கப்படும் முத்திரைகளின் தொடர் வெளியிடப்பட்டது. இந்தத் தொடரை "புதிய மாஸ்கோவின் கட்டடக்கலை திட்டங்கள்" என்று அழைப்பது மிகவும் சரியாக இருக்கும். உண்மையில், இந்த முத்திரைகளில் காட்டப்பட்டுள்ள திட்டங்களில், இரண்டு மட்டுமே செயல்படுத்தப்பட்டன: சோவியத் இராணுவத்தின் மத்திய தியேட்டர் (1934-1940, கட்டிடக் கலைஞர்கள் கே. அலபியான் மற்றும் வி. சிம்பிர்ட்சேவ்), மற்றும் மாஸ்கோ ஹோட்டல் (1932-1938, கட்டிடக் கலைஞர் ஏ. ஷுசேவ் , O. Stapran மற்றும் L. Savelyev) - முத்திரைகள் 20, 50 மற்றும் 30 kopecks.
1930 களின் முற்பகுதியில், சோவியத் கட்டிடக்கலையில் அவாண்ட்-கார்ட் போக்குகளிலிருந்து புறப்படும் செயல்முறை தொடங்கியது; கடந்த காலத்தின் பாரம்பரிய பாரம்பரியத்தை மறுபரிசீலனை செய்வதில் தெளிவான திருப்பம் ஏற்பட்டது, இது "ஸ்ராலினிச பேரரசு" கட்டிடக்கலை தோன்றுவதற்கு வழிவகுத்தது.

சோவியத் (சிவப்பு) இராணுவத்தின் மத்திய தியேட்டர்.
சோவியத் (சிவப்பு) இராணுவத்தின் மத்திய தியேட்டரின் வடிவமைப்பாளர்களுக்கு முற்றிலும் குறியீட்டு பணி வழங்கப்பட்டது: "செம்படையின் சக்தியை வெளிப்படுத்தும் கட்டிடம்-நினைவுச்சின்னத்தை உருவாக்குவது." திட்டத்தின் ஆசிரியர்கள் ஒரு வழக்கமான தசம வடிவில் ஒரு திட்டத்தின் யோசனையை கொண்டு வந்தனர், இது இயற்கையாகவே ஐந்து புள்ளிகள் கொண்ட நட்சத்திரத்தின் உருவத்திற்கு மாற்றத்தை அளித்தது. இது மாஸ்கோவில் சோவியத் காலத்தின் முதல் தியேட்டர் கட்டிடம் ஆகும், இது ஒப்புமைகள் இல்லாதது, கம்யூன் சதுக்கத்தில் (இப்போது சுவோரோவ் சதுக்கம்) கட்டப்பட்டது.

ஹோட்டல் "மாஸ்கோ".
மொசோவெட் ஹோட்டலின் ஆரம்ப திட்டம் (இது மாஸ்கோ ஹோட்டலின் திட்டப் பெயர்) ஆக்கபூர்வமான உணர்வில் முடிவு செய்யப்பட்டது மற்றும் அப்பகுதியின் நிறுவப்பட்ட வரலாற்று தோற்றத்துடன் வெளிப்படையான முரண்பாடாக இருந்தது. அலெக்ஸி ஷுசேவ் ஒரு இணை ஆசிரியராக அழைக்கப்பட்டார், திட்டத்தின் "தவறுகளை" சரிசெய்ய அழைக்கப்பட்டார். அந்த நேரத்தில், கட்டிடத்தின் பிரேம் பாக்ஸ் ஏற்கனவே முடிக்கப்பட்டது, மேலும் குறிப்பிடத்தக்க மாற்றங்களைச் செய்ய முடியவில்லை. இருப்பினும், ஷுசேவ், மிகுந்த புத்தி கூர்மை மற்றும் சாதுர்யத்துடன், திட்டத்தில் மாற்றங்களைச் செய்தார், கட்டிட வடிவமைப்பின் ஆக்கபூர்வமான அடிப்படையை மீறாமல், நியோகிளாசிசத்தின் உணர்வில் லாகோனிக் அலங்காரத்தைச் சேர்த்தார். ஸ்டாலின் தனிப்பட்ட முறையில் ஒரு புராணக்கதை உள்ளது
ஷுசேவ் வழங்கிய ஹோட்டலின் இறுதி திட்டத்திற்கு ஒப்புதல் அளித்தது, மேலும் இந்த சூழ்நிலையே கட்டிடத்தின் முக்கிய முகப்பின் குறிப்பிடத்தக்க சமச்சீரற்ற தன்மைக்கு காரணமாக அமைந்தது. கட்டிடக் கலைஞர் ஒப்புதலுக்காக இரண்டு வடிவமைப்பு விருப்பங்களுடன் பிரதான முகப்பின் திட்டத்தைத் தயாரித்தார். இரண்டு விருப்பங்களும் ஒரு வரைபடத்தில் இணைக்கப்பட்டு சமச்சீர் அச்சால் பிரிக்கப்பட்டன. ஸ்டாலின் தனது கையொப்பத்தை நடுவில் வைத்தார்: வடிவமைப்பாளர்கள் யாரும் அவர் மனதில் இருப்பதை தெளிவுபடுத்தத் துணியவில்லை, மேலும் ஷுசேவ் இரண்டு வடிவமைப்பு விருப்பங்களையும் ஒரே முகப்பில் செயல்படுத்தினார்.
மாஸ்கோ ஹோட்டல் 2004 இல் அகற்றப்பட்டது. தற்போது, ​​ஒரு புதிய ஹோட்டல் கட்டிடத்தின் கட்டுமானம் நிறைவடைகிறது, இது சரியாக (வடிவமைப்பாளர்களின் கூற்றுப்படி) முந்தைய வெளிப்புற வடிவங்களை மீண்டும் உருவாக்குகிறது. புதிய மாஸ்கோ ஹோட்டலின் திறப்பு 2010 இல் திட்டமிடப்பட்டது. புனரமைப்பின் போது, ​​அடையாளம் தெரியாத நபர்கள் கட்டுமானத்திற்காக ஒதுக்கப்பட்ட நகரத்திலிருந்து $87 மில்லியனுக்கும் அதிகமாக திருடியுள்ளனர். மாஸ்கோ கட்டிடக்கலை நிறுவனத்தின் பேராசிரியர் வியாசெஸ்லாவ் கிளாசிசேவின் கூற்றுப்படி, ஹோட்டலை இடிக்க சிறப்புத் தேவை இல்லாததால், புனரமைப்பின் நோக்கம் திருட்டு.
மாஸ்கோ ஹோட்டலின் நிழல் ஸ்டோலிச்னயா ஓட்காவின் லேபிளில் வைக்கப்பட்டுள்ளது.
1942 ஆம் ஆண்டில், பெலாரஸின் தேசிய கவிஞர் யாங்கா குபாலா மாஸ்கோ ஹோட்டலில் வசித்து வந்தார். ஜூன் 28, 1942 இல், அவர் பத்தாவது மாடியில் இருந்து படிக்கட்டுகளில் விழுந்து பரிதாபமாக இறந்தார். பல ஆண்டுகளாக, இந்த மர்ம மரணம் விபத்து அல்லது தற்கொலை என்று கருதப்பட்டது. இருப்பினும், இது சோவியத் உளவுத்துறையால் திட்டமிடப்பட்ட கொலை என்று நம்புவதற்கு காரணம் உள்ளது, இது கவிஞரை நீண்ட காலமாக கண்காணித்து வந்தது.

மாயகோவ்ஸ்கி சதுக்கத்தில் உள்ள தியேட்டர்.
முத்திரைகள் 3 மற்றும் 10 கோபெக்குகளில். மாயகோவ்ஸ்கி சதுக்கத்தில் ஒரு தியேட்டரின் திட்டம் (கட்டிடக்கலைஞர் ஏ. ஷுசேவின் ஆரம்ப திட்டம்). இந்த தளத்தில் 1940 இல் கச்சேரி அரங்கம் கட்டப்பட்டது. P.I. சாய்கோவ்ஸ்கி கட்டிடக் கலைஞர்களான D. Chechulin மற்றும் K. ஓர்லோவ் ஆகியோரின் வடிவமைப்பின் படி கட்டப்பட்டது. தியேட்டர் கட்டி முடிக்கப்படாமல் இருந்ததன் அடிப்படையில் கட்டுமானப் பணிகள் நடந்தன. வி. மேயர்ஹோல்ட், இது 1933 முதல் 1937 வரை அமைக்கப்பட்டது. (கட்டிடக் கலைஞர்கள் எம். பார்கின் மற்றும்
எஸ். வக்தாங்கோவ்). கச்சேரி மண்டபத்தின் கட்டிடக்கலையில். P.I. சாய்கோவ்ஸ்கி A. Shchusev இன் திட்டத்திலிருந்து சில யோசனைகளைப் பயன்படுத்தினார்.

டாஸ் கட்டிடத்தின் திட்டம்.
முத்திரைகளில் 5 மற்றும் 15 கோபெக்குகள் உள்ளன. டாஸ் கட்டிடத்திற்கான கட்டிடக் கலைஞர் கோலோசோவின் செயல்படுத்தப்படாத திட்டம். 70 களில் Tverskoy Boulevard இல் ஒரு புதிய TASS கட்டிடம் கட்டப்பட்டது, இது இந்த திட்டத்துடன் எந்த தொடர்பும் இல்லை.

சோவியத்துகளின் அரண்மனை
5 மற்றும் 15 கோபெக் முத்திரைகளில் சோவியத்துகளின் அரண்மனையான B. Iofan, V. Shchuko, V. Gelfreich ஆகியோரின் உணரப்படாத திட்டம் உள்ளது.
420 மீ உயரத்தில் இந்த அரண்மனை உலகின் மிக உயரமான கட்டிடமாக இருக்கும். அதில் லெனின் பிரமாண்ட சிலை அமைக்கப்பட இருந்தது. அரண்மனைக்கான தளம் மாஸ்கோ ஆற்றின் மேலே ஒரு மலையில் ஒதுக்கப்பட்டது, அங்கு இரட்சகராகிய கிறிஸ்துவின் கதீட்ரல் நின்றது. டிசம்பர் 5, 1931 அன்று, இரட்சகராகிய கிறிஸ்துவின் கதீட்ரல் தகர்க்கப்பட்டது, 1930 களில் கட்டுமானம் மிகவும் தீவிரமாக இருந்தது. போருக்குப் பிறகு, அரண்மனையின் கட்டுமானம் நடைமுறையில் முடக்கப்பட்டது. ஒரு வெளிப்புற நீச்சல் குளம் "மாஸ்கோ" குழியில் கட்டப்பட்டது. 1990 களில், சோவியத் அரண்மனையின் அடித்தளம் இரட்சகராகிய கிறிஸ்துவின் கதீட்ரல் புனரமைக்க பயன்படுத்தப்பட்டது.
மக்கள் அரண்மனையை பாபல் கோபுரம் என்று அழைத்தனர், அதாவது அது எப்படியும் சரிந்திருக்கும். கட்டுமானத்தின் ஆரம்ப கட்டங்களில் இது நடந்தது நல்லது.

பிரெஞ்சு விளம்பரதாரரும் புகைப்படக் கலைஞருமான ஃபிரடெரிக் சௌபினின் (Frederic Chaubin) ஒரு சுவாரஸ்யமான ஆல்பத்தை நானே வாங்கினேன். ஃபிரடெரிக் சௌபின்) "காஸ்மிக் கம்யூனிஸ்ட் கட்டுமானங்கள் புகைப்படம் எடுக்கப்பட்டது". இது ஒரு கடினமான காகித நகலில் வைத்திருப்பது நல்லது, மேலும் வாங்குவதை இன்னும் பயனுள்ளதாக்க, ஆசிரியர் எழுதிய அறிமுகத்தை மொழிபெயர்த்து இடுகையிட முடிவு செய்தேன். உரை புகைப்படங்களுடன் ஓவர்லோட் செய்யப்படவில்லை. – இணையத்தில் உரையில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ள கட்டிடங்களைத் தேடுங்கள், அல்லது இன்னும் சிறப்பாக, ஆல்பத்தை வாங்கவும், நீங்கள் வருத்தப்பட மாட்டீர்கள்.

சதுர அடைப்புக்குறிக்குள் [சாய்வு]சில சிறு குறிப்புகளைச் சேர்த்துள்ளேன்.

"எங்களுக்குத் தெரியாத தாமதமான சோவியத் கட்டிடங்களின் இந்த ஈர்க்கக்கூடிய தேர்வு நன்றி சேகரிக்கப்பட்டது ஃபிரடெரிக் சௌபின்மற்றும் அவரது அற்புதமான உள்ளுணர்வு. இத்தகைய நீண்ட தேடல் அறியப்படாத கட்டிடக் கலைஞர்களின் நினைவகத்திற்கு ஒரு அஞ்சலி மட்டுமல்ல, மறக்கப்பட்ட கட்டிடக்கலை நினைவுச்சின்னங்களின் எதிர்பாராத அழகை நிரூபிக்கும் ஒரு போதனையான அனுபவமாகும். ஃபிரடெரிக்கின் புகைப்பட ஆல்பம் மற்றும் சோவியத் கட்டிடக்கலை பற்றிய தகவல்கள் கம்யூனிச காலத்தின் அசாதாரண விண்வெளி வடிவமைப்புகளின் அற்புதமான நினைவூட்டலாகும். கட்டிடக்கலை மற்றும் புகைப்படக்கலை ஆர்வலர்களுக்கு இந்த புத்தகம் அவசியம்."

பால் ஸ்மித்

2003

இந்த திட்டம் தற்செயலாக எழுந்தது, ஆகஸ்ட் 2003 இல் திபிலிசியில் ஒரு தெரு பிளே சந்தையில் நான் வாங்கிய பழைய புத்தகத்திற்கு நன்றி. அமைதியான சாம்பல் டஸ்ட் ஜாக்கெட்டின் கீழ் இருநூறு பக்கங்கள் கொண்ட சிரிலிக் உரை, இருபது ஆண்டுகளுக்கு முன்பு வெளியிடப்பட்டது, சோவியத் ஜார்ஜியாவில் எழுபது ஆண்டுகால கட்டிடக்கலையை உள்ளடக்கியது. பட்டியலிடப்பட்ட கட்டிடங்களில், இரண்டு குறிப்பாக தனித்து நிற்கின்றன. கையொப்பத்தில் கூறப்பட்டுள்ளபடி, அவர்கள் திபிலிசியில் இருந்தனர், அங்கு நான் ஜனாதிபதி ஷெவர்ட்நாட்ஸேவை நேர்காணல் செய்ய இருந்தேன். எனக்கு சில ஓய்வு நேரம் இருந்தது, எனவே இந்த கட்டிடங்களைக் கண்டுபிடிக்க முடிவு செய்தேன். நான் அவர்களின் அளவைக் கண்டு அதிர்ச்சியடைந்து, சாதாரண பயணிகளைப் போலவே பல புகைப்படங்களையும் எடுத்தேன். இதற்குப் பிறகு, எல்லோரும் வழக்கமாக "நினைவூட்டலாக" புகைப்படங்களின் அடுக்குடன் வீடு திரும்புவார்கள், அது அங்கேயே முடிவடைகிறது. ஆனால் எனக்கு அது வித்தியாசமாக இருந்தது. பழைய புத்தகத்தில் நான் கண்ட கட்டிடங்களின் புகைப்படங்கள் புதிய புத்தகத்திற்கான தொடக்கமாக அமைந்தன.

சில மாதங்களுக்குப் பிறகு நான் லிதுவேனியாவில் ஒரு பெண்ணை சந்தித்தபோது முக்கிய நிகழ்வு நடந்தது. 1970 களில், அவர் தனது கட்டிடக் கலைஞர் கணவருடன் ஒரு நினைவுச்சின்னமான சானடோரியம் கட்டிடத்தில் பணிபுரிந்தார், இது பத்து வருடங்கள் கட்டப்பட்டது. இந்த கட்டிடம் பெலாரஸின் எல்லையிலிருந்து வெகு தொலைவில் இல்லாத காட்டில் கட்டப்பட்டது, மேலும் அவர் என்னிடம் சொன்னது போல், கௌடியின் படைப்புகளால் ஈர்க்கப்பட்டு முற்றிலும் இலவச பாணியில் செயல்படுத்தப்பட்டது. [Antony Placid Guillem Gaudí i Cornet (1852-1926, பார்சிலோனா) - ஸ்பானிஷ் (காடலான்) கட்டிடக் கலைஞர், பெரும்பாலான திட்டங்கள் பார்சிலோனாவில் கட்டப்பட்டன]. ட்ருஸ்கினின்காயில் உள்ள இந்த சானடோரியம் உண்மையில் அத்தகைய அபிலாஷைகளின் தகுதியான உருவகமாக மாறியது. அங்கு, ஊசியிலையுள்ள மரங்களால் சூழப்பட்ட, அசாதாரண அழகியலை உள்ளடக்கிய கான்கிரீட்டின் ஈர்க்கக்கூடிய வளைவுகளைக் கண்டேன். இவை அனைத்தும் சோவியத் உலகத்தைப் பற்றிய எனது ஒரே மாதிரியான கருத்துக்களிலிருந்து வெகு தொலைவில் இருந்தது. கட்டிடக்கலையின் அடிபட்ட பாதையிலிருந்து விலகியிருக்கும் இந்த யோசனைகளை எவ்வாறு உணர முடிந்தது? உத்தியோகபூர்வ உத்தரவின் கட்டமைப்பிற்குள் இது நிபந்தனைக்குட்பட்ட சுதந்திரமா? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, சோவியத் ஒன்றியத்தில், ஒவ்வொரு கட்டிடமும் அரசின் உத்தரவின்படி கட்டப்பட்டது. துரதிர்ஷ்டவசமாக, இந்தக் கேள்விகளுக்கான பதில்களைக் கண்டறிய எனக்கு உதவக்கூடிய அதிகாரப்பூர்வ ஆவணங்கள், வரைபடங்கள் அல்லது ஆவணங்கள் எதுவும் இல்லை. மின்ஸ்கிலிருந்து விமான நிலையத்திற்குச் செல்லும் வழியில் சுருக்கமாகப் பார்த்த ஒரு உண்மையான பைத்தியக்கார கட்டிடம் எனக்கு நினைவிற்கு வந்தது. 1990 களில், எந்த குறிப்பிட்ட காரணமும் இல்லாமல், பெலாரஸில் ஒரு வார இறுதியில் செலவிட முடிவு செய்தேன், எனக்குத் தெரியாது. டெக்னாலஜிக்கல் இன்ஸ்டிட்யூட் கட்டிடம் இப்படித்தான் எனக்கு அறிமுகமானது.

"நன்கு மிதித்த பாதை". மின்ஸ்க் தானே ARCA இன் பழைய இதழின் நேரடி உருவகமாக இருந்தது, பெரெஸ்ட்ரோயிகா சகாப்தத்தின் கட்டிடக்கலை பற்றி சொல்கிறது, மேலும் நான் படிக்க விரும்பிய மற்ற "அரக்கர்களின்" கவனத்தை ஈர்த்தேன். இவ்வாறு ஒரு விளையாட்டு தொடங்கியது, அதன் விதிகள் எளிமையானவை: அசல் கட்டடக்கலை நியதிகளின்படி உருவாக்கப்பட்ட ஒத்த கட்டிடங்களின் அதிகபட்ச எண்ணிக்கையை நீங்கள் கண்டுபிடிக்க வேண்டும், மேலும் துல்லியமான விளக்கத்தை கொடுத்து அவற்றை முறைப்படுத்த முயற்சிக்கவும். சோவியத் உலகம் மிகப்பெரியது, எனவே அத்தகைய சாகசம் பயணிக்க ஒரு சிறந்த வாய்ப்பாக இருந்தது. நான் மிகவும் சாதாரணமான கூறுகளுக்கு கவனம் செலுத்தவில்லை, ஆனால் சிலவற்றைத் தேடினேன், அது எனக்குத் தோன்றியது, ஆடம்பரமான வடிவங்கள் மற்றும் எனது புகைப்படங்களில் நான் பிடிக்க விரும்பும் சக்திவாய்ந்த, அற்புதமான உருவகம். நான் மகிழ்ச்சியுடன் இந்த பணியை சமாளிக்க முடிவு செய்தேன். இது வரலாற்றின் அறியப்படாத பக்கங்களை வெளிக்கொணர ஒரு வாய்ப்பாக மட்டுமல்லாமல், சோவியத்திற்குப் பிந்தைய உலகத்தை சரிவு மற்றும் சிதைவின் பார்வையில் இருந்து பார்க்கும் நிலையான ஸ்டீரியோடைப்களை அகற்றுவதற்கான ஒரு வாய்ப்பாக இருந்தது. நான் சோவியத் யூட்டோபியாவை விரும்பினேன்.

2006

தர்க்கத்திற்கு மாறாக, எனது பணியின் முடிவில்தான், சோவியத் காலாண்டுக்கான அதிகாரப்பூர்வமான "USSR இன் கட்டிடக்கலை" அடங்கிய காப்பகங்களை நான் கண்டுபிடித்தேன், இது கட்டிடங்களை விவரிக்கும் போது மிகவும் துல்லியமாக இருக்க என்னை அனுமதித்தது. மக்கள் என்னிடம் சொன்ன அழிக்கப்பட்ட கட்டமைப்புகளை நான் கண்டேன். இப்போது காணாமல் போன கட்டமைப்புகளை புகைப்படம் எடுத்தேன். மற்றும் சில நேரங்களில் நான் மிகவும் தாமதமாக அங்கு சென்றேன். நான் சென்ற எல்லா இடங்களிலும் எனது ஆர்வம் விசித்திரமாக கருதப்பட்டது, ஏனெனில் இந்த கட்டிடங்களுக்கு அருகில் வாழ்ந்த மக்கள் சோவியத் காலத்திலிருந்து இன்னும் மோசமான ஹேங்கொவர் கொண்டிருந்தனர். ரஷ்யர்கள், வேறு யாரையும் போல, தங்கள் கடந்த காலத்திலிருந்து விரைவாக விலகிச் செல்ல விரும்பினர். சோவியத் ஒன்றியத்தின் சரிவுக்கான சிக்கலான எதிர்வினை மறதி நோயாக வளர்ந்தது - சரிவின் ஆண்டுகள் பொதுவாக மறுக்கப்பட்டன. எனவே, இந்த கட்டடக்கலை பொருட்கள் ஒரு வகையான விசித்திரமான சுத்திகரிப்பு நிலையத்தில் தங்களைக் கண்டறிந்தன - அவை சமீபத்தில் கட்டப்பட்டதாகத் தோன்றியது, ஆனால் அதே நேரத்தில் அவை நேரம் கடந்ததாகத் தோன்றியது. இந்த வெறுமை, வரலாறு மக்களால் எழுதப்பட்டது என்பதை எனக்குக் காட்டியது, தவறுகள் செய்யும் அபாயம் இருந்தபோதிலும், எல்லாம் எப்படி இருந்தது என்று கற்பனை செய்து அதை நாமே எழுத வேண்டும்.

அத்தகைய கட்டிடக்கலை புறக்கணிக்கப்படுவதை விளக்கும் மற்றொரு சூழ்நிலை: "வரலாற்று தூரம்" இல்லாமை, இது புவியியலால் மோசமாக்கப்பட்டது. இன்று, சோவியத் பேரரசு மாநிலங்களின் மொசைக் மூலம் மாற்றப்பட்டுள்ளது, இது பொதுவான ஒருங்கிணைந்த புரிதலை அழித்துவிட்டது. இத்தொகுப்பில் இருந்த பல பொருள்கள் புதிய அரசியல் எல்லைகளை உருவாக்குவதோடு அழிக்கப்பட்டன. இந்த மாநிலங்களில் பெரும்பாலானவை இப்போது மாஸ்கோவிலிருந்து விரோதமாக உள்ளன அல்லது ஜார்ஜியா மற்றும் பால்டிக் நாடுகள் போன்ற தூரத்தை பராமரிக்கின்றன, அவை வரலாற்றின் அதிகாரப்பூர்வ பதிப்பால் நீண்ட காலமாக மறைக்கப்பட்ட மிகவும் கடுமையான ஆக்கிரமிப்பிற்குப் பிறகு பிரிந்தன. எனவே, விடுதலை என்பது நிராகரிப்புடன் கைகோர்த்தது. உள்ளூர் உணர்திறனைப் பொறுத்து, அந்த ஆண்டுகளின் கட்டிடக்கலை பொதுவாக அலட்சியத்துடன் நடத்தப்பட்டது, ஏனெனில் அது மோசமான ஆண்டுகளுடன் நேரடியாக தொடர்புடையது மற்றும் வெளியில் இருந்து திணிக்கப்பட்ட கூட்டுத்தன்மையுடன் தொடர்புடையது. இருப்பினும், இன்று மறுவாழ்வுக்கான அறிகுறிகள் உள்ளன. உதாரணமாக, எஸ்டோனியா மற்றும் லிதுவேனியாவில், புதிய தலைமுறையினர் சில கட்டிடங்கள் பாதுகாக்கப்பட வேண்டும் என்று நம்புகிறார்கள். சித்தாந்தத்தை நிராகரிப்பதன் மூலம், ஒரு வரலாற்று வெற்றிடத்தை எதிர்கொள்வதை விட தெளிவற்ற பாரம்பரியத்தை பாதுகாப்பது சிறந்தது என்பதை மக்கள் புரிந்துகொள்கிறார்கள். மெதுவாக மக்கள் இந்த விசித்திரமான நினைவுச்சின்னங்களை ஏற்றுக்கொள்ளத் தொடங்குகிறார்கள், மேலும் சுதந்திரமாக நகரும் வாய்ப்பைப் பெற்றதால், அவர்கள் சுற்றுலாப் பயணிகளாக இழந்த தொடர்புகளை மீட்டெடுக்கிறார்கள்.

2010

அழகியல் வெளியாட்கள்

நீங்கள் முதன்முறையாக நியூயார்க்கிற்குச் சென்றால், நீங்கள் நூற்றுக்கணக்கான முறை பார்த்த திரைப்படத்தின் உள்ளே நடப்பது போன்ற ஒரு உணர்வை நீங்கள் அனுபவிப்பீர்கள். ஆனால் சோவியத் யூனியனின் கட்டிடக்கலை எச்சங்கள் இல்லாத படங்களுக்கான செட் போல் தெரிகிறது. கவர்ச்சிகரமான கட்டமைப்புகளின் தொகுப்பு, துணிச்சலுக்கும் பைத்தியக்காரத்தனத்திற்கும் இடையில் ஊசலாடுகிறது, எந்த சூழலும் அல்லது ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட விதிமுறைகளும் இல்லாமல் பாழடைந்த இடத்தில் அமைக்கப்பட்டுள்ளது. அனைத்து கட்டடக்கலை கோட்பாடுகளையும் புறக்கணித்து, கூட்டுவாதத்தின் கிரகம் முழுவதும் சிதறிய நினைவுச்சின்னங்கள் கைவிடப்பட்ட நிலையில், அவர்களின் இருப்புக்கு வெளிப்படையான நியாயம் இல்லை.

அவர்களுக்கு என்ன சிறப்பு? முதலாவதாக, அவர்கள் மந்தமான கடலில் அழகியல் வெளியாட்கள். சோவியத் கட்டிடக்கலை என்பது ஏகபோகத்திற்கு ஒத்ததாக உள்ளது, ஒரே மாதிரியான வடிவமைப்புகள் ஒரே மாதிரியான நகர்ப்புற வடிவங்களின் அடிப்படையில் பரந்த இடைவெளிகளில் ஒரே மாதிரியான வடிவங்களை மீண்டும் மீண்டும் செய்யும். இவை அனைத்தும் பொருட்களை சேமிப்பதன் காரணமாகும். கேள்விக்குரிய கட்டிடக்கலை இங்கிருந்து இல்லை மற்றும் ஒரு வகையானது. இரண்டாவதாக, இந்த கட்டிடங்களின் கட்டுமானம் ப்ரெஷ்நேவ் காலத்தின் முடிவில் இருந்து சோவியத் ஒன்றியத்தின் சரிவு வரை, பதினைந்து ஆண்டுகள் மட்டுமே, சுவர்கள் இடிந்து விழும் காலகட்டத்தில் தொடர்கிறது. வயதான சோவியத் நெட்வொர்க் வளர்ந்து தொய்வடைந்து, அதன் செல்களுக்கு இடையில் பெரிய சுதந்திர ஓட்டைகளை உருவாக்குகிறது.

சோவியத் இயந்திரம் மிகவும் பிஸியாகவும் மிகவும் மெதுவாகவும் இருந்தது, அதன் சொந்த அழிவை தாமதப்படுத்தியது, அதிக கட்டுப்பாடு இல்லாமல் அதன் முடிவற்ற துறைகளில் சுதந்திரமாக வேலை செய்ய அனுமதித்தது. இந்த கட்டடக்கலை கட்டமைப்புகளில் பெரும்பாலானவை யூனியனின் புறநகரில் - போலந்தின் எல்லையில், காகசஸில், கருங்கடலின் கரையில் தோன்றியிருப்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல.

இது அநேகமாக வேறு விதமாக இருந்தாலும்: இந்தத் திட்டங்கள் புறக்கணிக்கப்படவில்லை, ஆனால் சாத்தியமான எல்லா வழிகளிலும் ஊக்குவிக்கப்பட்டன. ப்ரெஷ்நேவ் மற்றும் கிட்டத்தட்ட இருபது ஆண்டுகால தேக்கநிலைக்குப் பிறகு, ஆண்ட்ரோபோவின் கீழ் ரஷ்யா திடீரென்று தைரியமாக மாறியது. இரண்டாம் உலகப் போருக்குப் பிறகு முழு பாட்டாளி வர்க்க சொர்க்கமும் "குருஷ்சேவ் கட்டிடங்கள்" என்று அழைக்கப்படுவதால், பல தசாப்தங்களாக கட்டிடக்கலை குளோனிங்கால் சிதைக்கப்பட்ட நாட்டின் பிம்பத்தைப் புதுப்பிக்க வேண்டிய அவசியம் இருந்தது.

ரஷ்யாவில், மிகவும் தைரியமான அவாண்ட்-கார்ட் கருத்துக்களுடன் இணக்கவாதத்தின் கொடூரமான வடிவம் எப்போதும் உள்ளது. 1960 களில், இளம் அவாண்ட்-கார்ட் கலைஞர்கள், அவர்களின் கட்டடக்கலை யோசனைகளை உணர முடியவில்லை என்றாலும், அவர்களின் கற்பனாவாத வடிவமைப்புகளுக்கு இன்னும் கவனத்தை ஈர்த்தனர். இந்த திட்டங்கள் வரைதல் பலகையை விட்டு வெளியேறவில்லை என்றாலும், இந்த நிகழ்வு உண்மையில் ஒரு தவறு என்றாலும், இந்த படைப்புகள் இன்னும் சர்வதேச அங்கீகாரத்தைப் பெற்றன. 1980 களில் தான் இந்த "பேப்பர் கட்டிடக் கலைஞர்கள்" தங்கள் கனவுகளை நனவாக்கும் வாய்ப்பு கிடைத்தது. அவர்கள் புதுப்பிக்க விரும்பிய மரபுகள் இருபதாம் நூற்றாண்டில் பிறந்தன, ரஷ்ய கலையின் புரட்சியாளர்கள் அழகியல் உலகத்தை மாற்றுவதில் உறுதியாக இருந்தனர். மேலும், இந்த புதியவர்கள் கூட்டு முன்னேற்றத்திற்காக வாதிடவில்லை - கம்யூனிசத்தை கட்டியெழுப்புவது இனி நிகழ்ச்சி நிரலில் இல்லை - ஆனால் தனிநபரின் தேவைகளுக்காக கிளர்ந்தெழுந்தது. அவர்களின் ஆக்கபூர்வமான ஆர்வம் சோவியத் மந்தநிலையின் மறைமுகமான விமர்சனமாக இருந்தது. அவர்களின் வடிவமைப்புகள், அவற்றின் வரைபடங்கள், எஷரின் வேலையைப் போன்றது [மாரிட்ஸ் கார்னெலிஸ் எஷர் (1898-1972) - டச்சு கிராபிக் கலைஞர்]மற்றும் டி சிரிகோ [Giorgio de Chirico (1888-1978) – இத்தாலிய கலைஞர்], ஒரு மந்தமான யதார்த்தத்திலிருந்து தப்பிக்கும் முயற்சிகள். கௌரவமான கட்டிடக்கலையில் ஊடுருவி, அந்தக் காலத்திலிருந்து பல அற்புதமான வடிவமைப்புகளைக் காட்டிய அதே அரை-மனநோய் கிரிப்டோ-பாப் அழகியல் இது. அதிகாரிகள் உலகின் பிற பகுதிகளுக்குத் திரும்பி, அதன் மாற்றங்களை உணர்ந்து, இறுதியாக சில ஆடம்பரமான விமானங்களை அனுமதித்தது போல் இருந்தது. ஆட்சியானது இதன் மீதான சில கட்டுப்பாட்டை தளர்த்தியது, பல்வேறு வடிவங்களுக்கு வழிவகுத்தது. கட்டிடக் கலைஞர்கள் பிராந்திய அம்சங்களை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ள ஊக்குவிக்கப்பட்டனர். யூனியன் உண்மையில் வெளிப்புற தாக்கங்களுக்கு உட்பட்டது மற்றும் 1960 முதல் சர்வதேச பாணியைப் பின்பற்ற முயன்றது, இருப்பினும் இது அதிகாரப்பூர்வமாக மறுக்கப்பட்டது. இப்போது, ​​எதிர்பாராத, சில சமயங்களில் பகுத்தறிவற்ற முடிவுகளை எடுக்க கிட்டத்தட்ட முழுமையான சுதந்திரம் கிடைத்தது.

இந்த அனுமானங்களில் எதை நாம் கடைப்பிடித்தாலும், பல்வேறு உலகங்களின் சந்திப்பில் வடிவமைக்கப்பட்ட இந்த கட்டிடங்கள், இதில் அறிவியல் புனைகதை எதிர்காலம் நினைவுச்சின்னத்துடன் ஒன்றிணைகிறது, இது இறக்கும் சோவியத் ஒன்றியத்தின் மிகவும் அதிர்ச்சியூட்டும் வெளிப்பாடுகளில் ஒன்றாகும்.

கருத்தியல் வெளியாட்கள்

சோவியத் கட்டிடக்கலையைப் புரிந்துகொள்வதற்கான திறவுகோல் அரசியல். சோவியத் கட்டிடக்கலையின் பரிணாமம் அரசியல் அமைப்பின் பரிணாமத்துடன் நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது. சோவியத் ஒன்றியத்தில் இருந்ததைப் போல, நகர்ப்புற நிலப்பரப்பு அதிகாரத்தால் வடிவமைக்கப்படவில்லை. கம்யூனிஸ்ட் அமைப்பு தனியார் துறையை விரைவாக அகற்றியதால், சர்வாதிகார பார்வையை எதிர்த்துப் போராட தனி முயற்சிகள் எதுவும் இல்லை. சோவியத் உலகத்தை நம்முடைய சொந்தத்திலிருந்து வேறுபடுத்தும் முக்கிய அம்சத்தை நாம் முன்னிலைப்படுத்தலாம்: சோவியத் ஒன்றியத்தில் உள்ள எந்தவொரு கட்டிடமும் அரசு பயிற்சி பெற்ற நிபுணர்களைக் கொண்ட மாநில ஆணையத்தால் திட்டமிடப்பட்டுள்ளது. எனவே, கட்டடக்கலை வடிவங்கள் கருத்தியல் நிகழ்ச்சி நிரலால் தீர்மானிக்கப்பட்டது.

சோவியத் கட்டிடக்கலை வரலாற்றில் மூன்று நிலைகளை வேறுபடுத்துவது வழக்கம். சோவியத் ஒன்றியத்தின் வரலாற்றில் முக்கிய திருப்புமுனைகளை அவை நேரடியாக பிரதிபலிப்பதில் ஆச்சரியமில்லை.

- முதல் கட்டம். அவாண்ட்-கார்டிஸ்டுகள், சோவியத்துகளின் இளம் நிலத்தின் நம்பிக்கைகளை உள்ளடக்கி, புதிதாக மற்றும் புதிய விதிகளின்படி அனைத்தையும் செய்ய முடிவு செய்தனர். துணிச்சலான ஐரோப்பிய போக்குகளிலிருந்து கடன் வாங்கி, இந்த கட்டிடக் கலைஞர்கள் விரைவாக வளரும் புதிய மனிதகுலத்திற்கு ஒரு புதிய சூழலை உருவாக்க திட்டமிட்டனர். 1920 களின் ஆக்கபூர்வமானது அழகியல் சார்ந்ததாக இருந்தது. இந்த குறிப்பிடத்தக்க மற்றும் பிரபலமான காலம் ஜோசப் ஸ்டாலினின் அதிகாரத்திற்கு வந்தவுடன் முடிவுக்கு வந்தது.

- கரடுமுரடான ரசனைகள் கொண்ட ஒரு மனிதர், நாடுகளின் சிறிய தந்தை, இந்த செயல்முறையை எதிர் திசையில் தொடங்கினார். அவர் புதுமையான பகுத்தறிவுவாதத்தை புதைத்து, தொல்பொருளை தோண்டி எடுத்தார். அவர் தனது ஆடம்பரக் கருத்துக்கு இணங்க அவரது அன்பான நியோகிளாசிசத்தின் அலங்கார வடிவங்களை அறிமுகப்படுத்தினார். எல்லா சர்வாதிகாரிகளையும் போல, மாமா ஓஸ்யா [அசல்மாமாஜோ] முகப்பில் அதிக கவனம் செலுத்தப்பட்டது. போருக்குப் பிறகு, சோவியத் யூனியன் கல்லிலும் பூச்சிலும் அதன் வெற்றியை அழியாமல் நிலைநிறுத்தியது. இராணுவ மகிமைக்கு முக்கியத்துவம் கொடுப்பது, கட்டமைப்பு சிக்கல்கள் புறக்கணிக்கப்பட்டன, இது சைக்ளோபியன் மாஸ்கோ மெட்ரோ அமைப்பு மற்றும் தலைநகரின் ஏழு கோபுரங்கள் போன்ற உலகளாவிய கட்டடக்கலை திட்டங்களை உருவாக்க வழிவகுத்தது - அமெரிக்காவை சமன் செய்ய நாடு வைத்திருக்க வேண்டிய வானளாவிய கட்டிடங்கள். ஆனால் இவை அனைத்தும் பொட்டெம்கின் கிராமங்களாக இருந்தன, ஏனெனில் முகப்புகளுக்குப் பின்னால் ஒரு அபோகாலிப்டிக் வீட்டு நெருக்கடி இருந்தது.

- ஸ்டாலினின் மரணத்திற்கு இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, டி-ஸ்டாலினிசேஷன் முதல் அறிகுறிகளில் ஒன்று 1955 இல் குருசேவ் கையொப்பமிட்ட ஒரு முக்கியமற்ற ஆணையாகும், இது கட்டிடக்கலைக்கு நேரடியாக தொடர்புடையது மற்றும் "கட்டிடக்கலையில் அதிகப்படியானவற்றை நீக்குதல்" என்று அழைக்கப்படுகிறது. இது இந்தத் துறையில் மூன்றாவது புரட்சியின் தொடக்கத்தைக் குறித்தது - கட்டிடக் கலைஞர்கள் அவர்களின் ஆடம்பரம் மற்றும் ஆடம்பரமான அணுகுமுறையால் விமர்சிக்கப்பட்டனர், இது வாழ்க்கை நிலைமைகளுக்கு தீங்கு விளைவிக்கும். இராஜதந்திரக் கரைப்பின் போது, ​​​​குருஷ்சேவ், உலகம் முழுவதும் பயணம் செய்து, வீட்டுப் பங்குகளை மறுகட்டமைப்பதற்கான மேற்கத்திய திட்டங்களில் சோவியத் ஒன்றியம் எவ்வளவு பின்தங்கியிருக்கிறது என்பதைப் புரிந்து கொள்ளத் தொடங்கினார். வீட்டுவசதி கவலையளிக்கும் இடங்களில் இப்போது உற்பத்தித்திறன் முக்கிய வார்த்தையாக இருந்தது. உரிமங்கள் வெளிநாட்டில் வாங்கப்பட்டன, குறிப்பாக பிரான்சில், இது பரந்த அளவிலான ஆயத்த வீடுகளை உருவாக்குவதை சாத்தியமாக்கியது. ரஷ்யா பொறியாளர்களின் பயிற்சிக்கு முன்னுரிமை அளிக்கிறது, கான்கிரீட் கலவைகளை உருவாக்குகிறது, மேலும் சர்வதேச பாணியை அதன் அனைத்து எளிமையுடன் ஏற்றுக்கொள்கிறது. உண்மையில், இந்த பாணியின் முக்கிய ஆதரவாளர்கள் பலர் சோவியத் ஒன்றியத்திற்கான தங்கள் அனுதாபத்தை மறைக்கவில்லை. ஆனால் அவர்களின் கோட்பாட்டின் பின்னணியில், சோவியத் செழுமையின் மூன்று புகழ்பெற்ற தசாப்தங்கள் சிக்கனத்தின் முத்திரையைத் தாங்கின. சோவியத் ஒன்றியம் அதன் சொந்த நவீனத்துவ மரபுவழியை உருவாக்கியது, அதன் நிறுவனங்களின் தேக்க நிலைக்கு முழுமையாக இணங்க ஒரு ஒற்றை பாணி.

சோவியத் வரலாற்றின் இந்த மூன்று காலங்களையும் கல்லில் படிக்க முடியும் என்பது சுவாரஸ்யமானது. மூன்று காலகட்டங்களின் ஆவி நிறுவப்பட்ட மேலாதிக்க சித்தாந்தத்தின் குறுகிய கட்டமைப்பிற்குள் செதுக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த நிலைகள் ஒவ்வொன்றும் அதன் சொந்த பாணியைக் கொண்டுள்ளன. இந்த அடுத்தடுத்த அடுக்குகளை எளிதில் அடையாளம் காண முடியும். பாகு அல்லது செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில், ஆக்கபூர்வமானவை, ஸ்டாலினின் வட்டமான சிற்பம் அல்லது ப்ரெஷ்நேவின் கனசதுரங்கள் பார்வைக்கு எளிதில் அடையாளம் காணக்கூடியவை. இந்த அடையாளத்தின் நிலைத்தன்மை ஆட்சி மற்றும் அதன் அதிகாரத்தின் ஒருங்கிணைப்பால் வெளிப்படுகிறது. அத்தகைய ஒவ்வொரு ஒருபக்க அழகியல் வடிவமும் சர்வாதிகார யதார்த்தத்தின் தட்டையான படைப்புகளாக மொழிபெயர்க்கப்பட்டதாகக் கூறலாம்.

எனவே, இங்கு வழங்கப்பட்ட சேகரிப்பின் பன்முகத்தன்மையுடன் வேறுபாடு மிகவும் கவனிக்கத்தக்கது, இது 1970 களில் மீண்டும் தோன்றத் தொடங்கியது மற்றும் மாற்றம் மற்றும் கரைப்பை உள்ளடக்கியது. புதிய கூறுகளின் ஒரு பொதுவான அம்சம், வளைவுகளின் பயன்பாடாகும், இது செயல்பாட்டுவாதத்தின் ஸ்ட்ரைட்ஜாக்கெட் மற்றும் செங்கோணங்களின் சர்வாதிகாரத்திலிருந்து வெளியேறி, புதிய வடிவங்களைத் தேடி வளைகிறது. பெரெஸ்ட்ரோயிகா சகாப்தத்தின் கட்டிடக் கலைஞர்கள் "பயனற்றவற்றின் பயன்" திரும்புவதை ஆதரித்தனர் - மறைந்து வரும் சோவியத் உலகில் இதேபோன்ற இயக்கங்கள் துடிப்பதைக் காண்பது எளிது. அந்தக் காலத்தின் முக்கிய ஜார்ஜிய பிரமுகர் வக்தாங் டேவிட்டயா [வக்தாங் விளாடிமிரோவிச் டேவிட்டயா (பி. 1934) – சோவியத் மற்றும் ஜார்ஜிய கட்டிடக் கலைஞர்]"ஊமை மற்றும் முகவரியற்ற" அல்லது அநாமதேய கட்டிடக்கலை நிராகரிக்கப்பட்டது, இதன் மூலம் தனிநபரை மௌனத்திற்குத் தள்ளும் ஒரு அமைப்பை உருவகமாக விமர்சிக்கிறது, அது கவனிக்கப்படாமல் போகிறது. 1970 களின் பிற்பகுதியில், சோவியத் ஒன்றியம் படிப்படியாக வித்தியாசமாக இருப்பதற்கான உரிமையைப் பெற்றது, ஒரு குறிப்பிட்ட பேச்சு சுதந்திரம் மற்றும் நவீன பாணியால் தீர்மானிக்கப்பட்ட அலைக்கு எதிராகச் செல்லும் வாய்ப்பைப் பெற்றது, இது 1955 இல் தோன்றி 1985 இல் சோவியத் கட்டிடக்கலை வீழ்ச்சியுடன் முடிந்தது. இது மற்றொரு சகாப்தத்தைப் பற்றி பேச அனுமதிக்கிறது - வரவிருக்கும் சிதைவின் நான்காவது சகாப்தம்.

இந்த நான்காவது சகாப்தம் "சூழல்வாதத்துடன்" தொடங்கியது - அந்தக் காலத்தின் ஒரு சிறப்பியல்பு போக்கு, மிக உயர்ந்த மட்டங்களில் அனைத்து கட்டிடங்களும் சுற்றியுள்ள சூழலில் எழுதப்பட வேண்டும் என்று வலியுறுத்தப்பட்டது. அனைத்து கட்டிடக்கலைகளும் அதன் உள்ளூர் விவரக்குறிப்பைக் காட்ட வேண்டும் - இது "முகவரி", வக்தாங் டேவிடேயின் வார்த்தைகளை நாம் நினைவு கூர்ந்தால். இந்த யோசனையின் குறிப்பிடத்தக்க வளர்ச்சியை பல குடியரசுகளில் நேரடியாகக் காணலாம். அனைத்து கலாச்சாரங்களும் குறிப்பிட்டவை, மற்றும் உலகளாவிய சோவியத் அல்ல, அல்லது வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், சோவியத் ஒன்றியம் ஒரு சீரான முழுமையல்ல, இது தொடர்புடைய கட்டடக்கலை சீரான தன்மையைக் கொண்டிருக்கும், மாறாக குறிப்பிட்ட அம்சங்களின் வரிசையை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறது என்ற செய்தி எழுந்தது. வரலாற்றின் மரபு மற்றும் பிராந்திய பன்முகத்தன்மையை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்வதற்கு, சோவியத் ஸ்பேடியோ-தற்காலிக சூழலை நிராகரிக்க வேண்டியது அவசியம். ஒரு புதிய வாழ்க்கை முறையின் இந்த கருத்துக்குப் பின்னால், தன்னை விடுவிப்பதற்கான விருப்பத்தை ஒருவர் காணலாம், குறிப்பாக இந்த குறிப்பிட்ட பணியில் வெற்றி பெற்றது புற குடியரசுகள் என்பதால். ரஷ்யாவின் மையப்பகுதி குறைவான செழிப்பானது, குறைவான தன்னாட்சி மற்றும் மிகவும் ஒத்ததாக இருந்தது, மேலும் இதை வலியுறுத்தும் கட்டிடக்கலை இது பால்டிக், காகசஸ் மற்றும் மத்திய ஆசியாவில் இருந்த கருத்தியல் ஒட்டுவேலை அல்ல - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இங்குதான் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க கட்டமைப்புகள் காணப்பட்டன. . எளிமையான பின்னோக்கி பார்வைக்கு அப்பால் செல்வது ஒரு காலத்தில் ஸ்டாலினால் பரிந்துரைக்கப்பட்டது. ஜார்ஜியாவும் ஆர்மீனியாவும் தங்கள் மரபுகளை மீண்டும் கண்டுபிடித்துள்ளன. 1979 இல் அபரனில் கட்டப்பட்ட ஒரு குறிப்பாக சின்னமான அமைப்பு, கடந்த காலத்திற்கு இந்த முரண்பாடான திருப்பத்தை மிகச்சரியாக சுருக்கமாகக் கூறுகிறது. பாஷ்-அபரான் போரின் நினைவுச்சின்னம், துருக்கியர்களுக்கு எதிரான வெற்றியின் நினைவாக, பண்டைய கோட்டையின் பகட்டான எச்சங்களை வழங்குகிறது. அதன் படைப்பாளி ரஃபேல் இஸ்ரேலியன்[ரஃபேல் சர்கிசோவிச் இஸ்ரேலியன் (ரஃபேல் செர்ஜிவிச் இஸ்ரேலியன்) (1908-1973) - சோவியத் ஆர்மேனிய கட்டிடக் கலைஞர்], சர்தாராபட் மீது ஒரு பெரிய இனவியல் அருங்காட்சியகம் மற்றும் நினைவு வளாகத்தை அமைத்தவர். ஆக்கப்பூர்வமான ஆய்வகமாகப் பார்க்கப்பட்ட ஆசியாவில் பாரம்பரிய வடிவங்கள் இஸ்லாத்தில் இருந்து கடன் வாங்கப்பட்டன. எவ்ஜெனி ரோசனோவ்[Evgeniy Grigorievich Rozanov (1925-2006) - சோவியத் ஒன்றியத்தின் மக்கள் கட்டிடக் கலைஞர்]அதிகாரப்பூர்வ உஸ்பெக் கட்டிடங்களுக்கு பஞ்சாரா உருவங்களைச் சேர்த்தது [மத்திய ஆசியா மற்றும் மத்திய கிழக்கில் உள்ள கட்டிடங்களில் வார்ப்பு, செதுக்குதல் அல்லது பதிக்கப்பட்ட மரத்தால் செய்யப்பட்ட ஜன்னல் வடிவ கிரில்ஸ்]அல்லது திரைகள். தாஷ்கண்ட் மற்றும் துஷான்பேவில் செர்கோ சுத்யாகின்[செர்கோ மிகைலோவிச் சுத்யாகின் (பி. 1937) - சோவியத் மற்றும் உஸ்பெக் கட்டிடக் கலைஞர்] yurts வடிவத்தில் சக்திவாய்ந்த கட்டமைப்புகளை அமைத்தது. பால்டிக் நாடுகளில், நவீனத்துவத்தின் மிகவும் சுத்திகரிக்கப்பட்ட வடிவங்களின் உருவகம் விண்வெளி, பொருள் மற்றும் சுற்றியுள்ள இயற்கையின் நெருங்கிய இணைப்பில் இருந்தது. லிதுவேனியா "போலி-தேசிய" பாணியைக் கண்டுபிடித்தது, எஸ்டோனியா பின்லாந்துடனான தொடர்பைப் பயன்படுத்திக் கொண்டது. வால்வு போர்மிஸ்டரிலிருந்து [வால்வ் போர்மிஸ்டர் (நீ உல்ம், 1922-2002) - எஸ்டோனிய கட்டிடக்கலை வளர்ச்சியில் தாக்கத்தை ஏற்படுத்திய சோவியத் மற்றும் எஸ்டோனிய பெண் கட்டிடக் கலைஞர்] Toomas Rhein க்கு முன், ஸ்காண்டிநேவிய செல்வாக்கு மற்றும் குறைவான நேர்த்தியுடன் வளர்க்கப்பட்டது. இந்த முற்றிலும் மாறுபட்ட போக்குகள் அனைத்தும் சோவியத் கண்டத்திற்கு புதிய, முன்னோடியில்லாத பன்முகத்தன்மையைக் கொண்டு வந்தன.

அமெரிக்க ஆசை

உண்மையில், அமெரிக்கா ரஷ்யாவிலிருந்து வெகு தொலைவில் இல்லை. அதன் வீழ்ச்சியில், சோவியத் யூனியன் மற்றொரு ஆவேசத்தை வெளிப்படுத்துகிறது: அதன் நித்திய போட்டியாளரிடம் அதன் ஈர்ப்பு. 1960 களில் சர்வதேச பாணியை ஏற்றுக்கொண்டது அமெரிக்க மாதிரியின் மீதான ஈர்ப்புடன் எந்த தொடர்பும் இல்லை, இருப்பினும் அந்த நேரத்தில் அமெரிக்காவை "பிடிப்பதற்கும் முந்துவதற்கும்" ஒரு திட்டம் மாநில அளவில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது. நவீனத்துவத்தின் மொழியின் ஒருங்கிணைப்பை விரைவுபடுத்த, இரண்டு ஆராய்ச்சி நிறுவனங்கள் - கட்டிடக்கலை கோட்பாடு நிறுவனம் [வெளிப்படையாக, இது 1944 இல் நிறுவப்பட்ட தியரி மற்றும் கட்டிடக்கலை மற்றும் நகர்ப்புற திட்டமிடல் வரலாறு (NIITIAG) ஆராய்ச்சி நிறுவனத்தைக் குறிக்கிறது]மற்றும் தொழில்நுட்ப அழகியல் நிறுவனம் [அனைத்து ரஷ்ய தொழில்நுட்ப அழகியல் ஆராய்ச்சி நிறுவனம் (VNIITE), 1962 இல் நிறுவப்பட்டது]- மேற்கத்திய கட்டிடக்கலை படிக்கும் போது 1920 களின் முன்னர் தடைசெய்யப்பட்ட பாரம்பரியத்தை மீண்டும் பார்வையிட்டார். ஆனால் அமெரிக்கா ஏற்கனவே புள்ளிகளில் வென்றுள்ளது. இந்தப் போராட்டம் எப்படி முடிவுக்கு வந்தது என்பதை நாம் அனைவரும் அறிவோம்: கம்யூனிசம் 1991 இல் வெள்ளைக் கொடியை வீசியது. கருத்தியல் மற்றும் கலாச்சார மட்டங்களில், 1959 ஆம் ஆண்டு மாஸ்கோவில் தேசிய கண்காட்சி நடத்தப்பட்டபோது, ​​மரணம் திரும்பப் பெறப்பட்டது. இது அனைத்தும் "சமையலறையில் தகராறுகளுடன்" தொடங்கியது, இதில் க்ருஷ்சேவ் மற்றும் நிக்சன் புவிசார் குவிமாடங்களில் ஒன்றின் கீழ் நின்றனர். பக்மின்ஸ்டர் புல்லர்[ரிச்சர்ட் பக்மின்ஸ்டர் புல்லர் (1895-1983) - அமெரிக்க கட்டிடக் கலைஞர், வடிவமைப்பாளர், பொறியாளர் மற்றும் கண்டுபிடிப்பாளர்], சலவை இயந்திரம் பற்றி கேலி செய்தார். பயண விற்பனையாளர் பாத்திரத்தில், அமெரிக்க துணை ஜனாதிபதி தனது வண்ணத் தொலைக்காட்சிகளைப் பற்றி பெருமையாகக் கூறினார், இது சந்தேகத்தின் விதைகளை விதைத்தது. அமெரிக்க மாதிரியின் மேன்மை கூட்டு நம்பிக்கைகளால் தூண்டப்பட்டது. அந்த தருணத்திலிருந்து, அமெரிக்காவின் ஹெடோனிஸ்டிக் வெற்றி ரஷ்ய மனதை வேட்டையாடும் - இது அமெரிக்காவின் மிக சக்திவாய்ந்த ஆயுதம். 1965 ஆம் ஆண்டில், அமெரிக்க கலாச்சார விரிவாக்கத்தின் செயல்முறை "USA கட்டிடக்கலை" கண்காட்சியுடன் தொடர்ந்தது. ஒரு பிரச்சாரக் கருவியாக ஒரு ஆடம்பரமான வண்ண அட்டவணையின் சக்தி என்னவென்றால், சோவியத் ஒன்றியத்தில் பின்னர் கட்டப்பட்ட பல கட்டிடங்கள் இந்த வெளியீட்டின் பக்கங்களில் இடம்பெற்றுள்ள கட்டிடங்களின் ஒப்புமைகளாகும்.

ஆபத்தை உணர்ந்து, சோவியத் யூனியன் மீண்டும் பின்வாங்கியது மற்றும் 1960 களின் இறுதியில் மேற்கு மீண்டும் ரஷ்ய குடிமக்களுக்கு "இருண்ட கண்டமாக" மாறியது. தகவல் வடிகட்டப்பட்டது மற்றும் வெளிப்புற யதார்த்தத்திற்கான அணுகல் குறைவாக உள்ளது. பிரஞ்சு "கட்டிடக்கலை" Aujourd"hui" இன் கிடைக்கக்கூடிய சில பிரதிகளுக்கு பில்டர்கள் போட்டியிட்டனர், ஏனெனில் அதன் விளக்கப்படங்கள் பெரிய உலகத்திற்கு ஒரு வகையான சாளரமாக இருந்தன. எஸ்டோனிய கட்டிடக் கலைஞர் போன்ற சலுகை பெற்ற கட்டிடக் கலைஞர்களைப் பொறுத்தவரை, அடிக்கடி பயணம் செய்ய வாய்ப்பு உள்ளது. ரெய்ன் கர்பா[ரெயின் கார்ப் (பி. 1939) – சோவியத் மற்றும் எஸ்டோனிய கட்டிடக் கலைஞர்], அடிக்கடி சிகாகோவிற்கு வருபவர்கள், பேருந்து ஜன்னல்களுக்குப் பின்னால் இருந்து மட்டுமே உலகைப் பார்க்க முடியும்.

இந்த வளர்ந்து வரும் மெத்தனம் சோவியத்துகளை சுற்றளவில் வைத்திருந்தது. அவர்கள் கற்பனைக்கு தங்கள் சொந்த தூண்டுதலைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டியிருந்தது, மேலும் அவர்கள் விண்வெளி யோசனைக்கு திரும்புவதன் மூலம் இதைச் செய்தார்கள். எனது ஆல்பத்தில் காட்டப்பட்டுள்ள பொருள்கள் கலிபோர்னியாவிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ள சோவியத் ஒன்றியத்தின் பல்வேறு பகுதிகளில் தோன்றியவை. ஒரே மாதிரியான கற்பனைகளைக் கொண்ட இரண்டு சக்திகளுக்கு இடையேயான மைமடிக் போட்டி இதுவாக இருந்தது, ஆனால் ரஷ்யர்கள் மிகவும் வெறித்தனமாக இருந்தனர், ஏனெனில் இரு நாடுகளும் சமமாக நிற்கும் சில பகுதிகளில் இதுவும் ஒன்றாகும், மேலும் இது மற்ற நாடுகளுக்கு மிகவும் மேலே இருந்தது. ஒரே குறிக்கோள், விண்வெளி ஆய்வு மற்றும் அதே அறிவியல் வழிபாட்டு முறை ஆகியவை முழுமையான அதே தாகத்தை ஏற்படுத்தியது. ஒரு விண்வெளி வீரர் அல்லது விண்வெளி வீரர், ஆனால் புதிய நபர் ஏற்கனவே ஈர்ப்பு விசையிலிருந்து தன்னை விடுவித்துக் கொண்டார். விண்வெளியில் கடவுளின் அடையாளங்களை காணவில்லை என்று ககாரின் பெருமையுடன் அறிவித்தார். முன்னேற்றம் பெரும் மர்மங்களை வெளிச்சம் போட்டுக் காட்டப் போகிறது, ஆனால் வெற்றிகரமான பகுத்தறிவு மனிதக் கனவுகளைத் தடுக்கவில்லை. மாறாக, அறிவியல் அதன் சொந்த தொன்மவியலைப் பெற்றெடுத்தது: அறிவியல் புனைகதை, இரு நாடுகளுக்கும் இடையே பிரிக்கப்பட்ட ஒரு வகை.

ஓடிப்போக ஆசை

சிந்திக்கும் நாவல்கள் மற்றும் திரைப்படங்கள் சோவியத் கலாச்சாரக் காட்சியின் ஒரு பகுதியாக இருந்தன. அவர்கள் யதார்த்தத்திலிருந்து தப்பிப்பதற்கான வாய்ப்பைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தினர், மேலும் சில சமயங்களில் ரஷ்யர்களுக்கும் அமெரிக்கர்களுக்கும் இடையிலான நல்லிணக்க முயற்சியை ஒருவர் கவனிக்க முடியும் (ஸ்ட்ருகாட்ஸ்கி சகோதரர்களின் ஸ்டாக்கர் லக்கி ஸ்ட்ரைக் புகைக்கிறார்). வாசிப்பு சங்கங்கள் வழங்கிய அறிவியல் புனைகதை புத்தகங்களின் பிரதிகள் கையிலிருந்து கைக்கு அனுப்பப்பட்டன. அவர்கள் எதிர்கால உலகத்தைப் பற்றி கனவு கண்டார்கள், அபோகாலிப்ஸ் அல்லது ஈடனை கற்பனை செய்து பார்த்தார்கள், இதில் நியாயமான அளவு மாயவாதம் இருந்தது. விண்வெளியின் மீதான ஆவேசம் ரஷ்யாவில் மிகவும் பழைய பாரம்பரியமாகும், ஏனென்றால் புரட்சியின் முதல் ஆண்டுகளில் கூட இந்த யோசனை எஸோதெரிக் வட்டாரங்களில் எழுந்தது, பின்னர் அவாண்ட்-கார்ட் கலைஞர்களை ஊக்கப்படுத்தியது. காலப்போக்கில் பொது மக்களை சென்றடைந்தது. சாராம்சத்தில், இது மிகவும் மனோதத்துவமானது, ஏனென்றால், மதத்தைப் போலவே, அறிவியல் புனைகதை எல்லாவற்றின் அறியப்படாத மூலத்துடன் தொடர்புடையது. அதிகாரப்பூர்வமாக நாத்திகமாக இருந்த உலகில், அது நம்பிக்கைக்கு மாற்றாக மாறியது. அற்புதமான புராணங்கள் பகுத்தறிவற்றவற்றில் மூழ்கியிருந்தன, ஆனால் உத்தியோகபூர்வ நிகழ்ச்சி நிரலை ஊக்குவிப்பதன் மூலம் மதத்தின் மீது ஒரு நன்மை இருந்தது: எதிர்காலத்திற்கான இனம். இந்த யோசனைகள் அதிகாரிகளால் பயன்படுத்தப்பட்டன. வெற்றிகரமான முதலாளித்துவத்தின் வடிவத்தில் மக்களுக்கு ஒரு பிரகாசமான பரிசை வழங்குவது சாத்தியமற்றது என்பதால், கம்யூனிசத்தின் "பிரகாசமான நாளை" மக்களுக்கு அதிகாரிகள் உறுதியளித்தனர். சோவியத் உலகம் எதிர்காலத்தை உருவாக்குவதற்கான ஒரு பெரிய கட்டுமான தளமாக இருந்தது, இந்த பின்னணியில்தான் "பறக்கும் தட்டுகள்" வடிவில் கட்டிடங்கள் தோன்றின, பொது நினைவுச்சின்னங்களின் சிறப்பு பதிவேட்டில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது, ஏனெனில் இந்த வகை கட்டிடங்களுக்கு மட்டுமே இந்த வாய்ப்பு கிடைத்தது.

சோவியத் யூனியனின் ஓர்வெல்லியன் உலகில், அரசு மையமாக முடிவுகளை எடுத்தது, பின்னர் கேள்விக்குரிய கட்டமைப்புகளை உருவாக்க பயிற்சி பெற்ற கட்டிடக் கலைஞர்களின் பணியாளர்களைக் கொண்ட ஒரு சிறப்பு அமைப்பிற்கு திட்டங்களை செயல்படுத்துவதை நியமித்தது. ஆகஸ்ட் 26, 1919 அன்று, பயன்பாட்டு கலைகளுக்கான ஒரு ஒருங்கிணைந்த அமைப்பை உருவாக்க மக்கள் ஆணையர்களின் கவுன்சிலால் ஒரு தீர்மானம் வெளியிடப்பட்டது. அவரது சக்தியால் அவர் பொதுமக்களை பாதித்து கட்டிடக்கலையை ஒரு முக்கிய பிரச்சார கருவியாக மாற்றினார், இதன் விளைவாக திரையரங்குகள், கச்சேரி அரங்குகள், பாலே குழுக்கள் மற்றும் சர்க்கஸ்கள் அனைத்தும் ஒரே மாநில தொப்பியின் கீழ் இருந்தன. இப்போது சர்க்கஸ்கள்தான் பறக்கும் தட்டுகளாக மாற வேண்டும். 1957 ஆம் ஆண்டில், நிதிச் செலவுகளை மேம்படுத்துவதற்காக, மிகப்பெரிய சோவியத் நிர்வாக இயந்திரம் சோயுஸ்கோஸ்கிர்கஸை உருவாக்கியது, இது சிவப்பு கண்டத்தில் சர்க்கஸ் சுற்றுப்பயணங்களுக்கு பொறுப்பாகும். இந்த அமைப்பை உருவாக்குவதற்கான உந்துதல் எளிதானது - எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு யானை ஒவ்வொரு நாளும் நம்பமுடியாத 180 கிலோகிராம் உணவை உட்கொண்டது, எனவே செலவுகளை மேம்படுத்த விலங்குகளின் எண்ணிக்கையை கட்டுப்படுத்தி அவற்றின் இயக்கத்தை கட்டுக்குள் வைத்திருப்பது அவசியம். இந்த மிகவும் பிரபலமான நிகழ்ச்சிகளை ஒழுங்கமைக்க, ஒவ்வொரு பெரிய நகரத்திலும் அரசு தனது சொந்த சர்க்கஸ் கட்டிடத்தை உருவாக்குகிறது. 1960 களின் தொடக்கத்தில் கசானில், உள்ளூர் கட்டிடக் கலைஞர்களின் குழு நியோகிளாசிக்கல் பாரம்பரியத்துடன் வியத்தகு முறிவை ஏற்படுத்தவும், ஸ்டாலினின் காலத்திலிருந்து பெறப்பட்ட மறுமலர்ச்சி காலனிகளை கைவிடவும் முடிவு செய்தது. மாஸ்கோவில் பக்மின்ஸ்டர் புல்லர் கட்டிய குவிமாடம் அவர்களுக்கு நினைவிருக்கிறதா? எப்படியிருந்தாலும், வேடிக்கைக்காகவும் சில வகையான தொழில்நுட்ப சாதனையாகவும், அவர்கள் "வோல்காவின் கரையில் தரையிறங்கியதாகத் தோன்றும் பறக்கும் தட்டு" ஒன்றை உருவாக்க முடிவு செய்தனர். கருத்தியல் ஆபத்துக்கு கூடுதலாக, ஒரு தொழில்நுட்ப ஆபத்தும் இருந்தது. வரைபடங்களில் அவர்கள் ஒரு துண்டிக்கப்பட்ட கூம்பு மீது வைக்கப்பட்டுள்ள ஒரு மாபெரும் மேற்புறத்தை சித்தரித்தனர். 2,000 பார்வையாளர்கள் வரக்கூடிய இந்த அமைப்பு, 1967 ஆம் ஆண்டு திகைத்துப் போன அதிகாரிகளுக்கு வழங்கப்பட்டது. மேலும் கட்டடத்தின் வலிமையை உறுதி செய்வதற்காக, சர்க்கஸ் பிக் டாப்பின் கீழ் தாங்களாகவே கட்டிடக் கலைஞர்கள் குழு நிற்க வேண்டும் என்று அதிகாரிகள் வலியுறுத்தினர். கட்டிடம் இடிந்து விழவில்லை.

1973 ஆம் ஆண்டில், இந்த சர்க்கஸ் கட்டிடம் சோவியத் பாரம்பரியத்தின் கட்டடக்கலை நினைவுச்சின்னமாக மாறியது, மற்ற சர்க்கஸ் கட்டிடங்களுக்கு ஒரு மாதிரியாக மாறியது. இந்த கட்டிடத்திற்கும் விண்வெளியின் கனவுகளுக்கும் இடையிலான தொடர்பு மற்ற கட்டிடக் கலைஞர்களை அவர்களின் கற்பனைகளுக்கு இலவச கட்டுப்பாட்டை வழங்க ஊக்குவித்தது. பறக்கும் தட்டுகள் சோவியத் கண்டத்தை ஆக்கிரமிக்கவிருந்தன. இத்தகைய வடிவங்கள் நட்சத்திரங்களின் மீது கண்களை வைத்த இளைஞர்களின் புதுமையான உணர்வைத் தூண்டுவதற்கு பொருத்தமான வழியாகக் கருதப்பட்டன. இந்த போக்கு சர்க்கஸைத் தாண்டி மற்ற கட்டமைப்புகளுக்கு விரிவடைந்தது, குறிப்பாக முன்னோடி முகாம்கள் மற்றும் 1980 ஒலிம்பிக்கிற்கான கட்டிடங்கள், இது விண்வெளி வீரர்களின் கருத்தை கொண்டாடியது. 1980 களில், கட்டிடக் கலைஞர்கள், அதே கட்டமைப்பில் பணிபுரிந்து, உத்தியோகபூர்வ கட்சி வரிசையில் உள்ள ஓட்டைகளைப் பயன்படுத்தி தங்களை இன்னும் அதிகமாக அனுமதித்தனர். அந்த கம்பீரமான கட்டமைப்புகளில் சில, தங்களைச் சுற்றியுள்ள இயற்கையிலிருந்து துண்டிக்கப்பட்டு தாங்களாகவே மிதப்பது போல் தெரிகிறது. அனைவருக்கும் பொதுவான உறுப்பு போர்ட்ஹோல்கள், அவை புதிய எல்லைகளின் காட்சிகளைத் திறக்கின்றன. வளைவு தாழ்வாரங்களைப் பொறுத்தவரை, அவை சுற்றுப்பாதை நிலையங்களின் வளைய அமைப்புகளை ஒத்திருக்கின்றன. ஒருவேளை அவர்கள் தர்கோவ்ஸ்கியின் சோலாரிஸ் அல்லது குப்ரிக்கின் 2001: எ ஸ்பேஸ் ஒடிஸியால் ஈர்க்கப்பட்டிருக்கலாம். அது எப்படியிருந்தாலும், மிகவும் கண்கவர் வடிவமைப்புகள் அதே வடிவங்களை எடுப்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. கருப்பை கட்டமைப்புகள் மற்றும் மென்மையான கரிம வளைவுகளின் பயன்பாடு சோவியத் மனிதனின் பிற உலகங்களைப் பார்க்க ஆழ் விருப்பத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. நாம் ஓய்வு உலகில் கவனம் செலுத்தினால், கற்பனையின் இந்த வெளிப்பாடு குறிப்பாக தெளிவாகிறது.

உற்பத்தியில் ஆர்வம்

சோவியத் யூனியன் ஒரு தொழிலாளர் முகாம் மட்டுமல்ல, ஒரு மாபெரும் விடுமுறை முகாம், பொழுதுபோக்கு நடவடிக்கைகள் கண்டிப்பாக ஒழுங்குபடுத்தப்பட்ட இடமாகும். சோவியத் மக்கள் கட்சியால் நிறுவப்பட்ட ஊதிய விடுமுறைகளுக்கு சட்டப்பூர்வமாக உரிமை உண்டு, மேலும் தொழிற்சங்கங்கள் மற்றும் வணிகங்கள் கடற்கரை அல்லது மலைகளில் மலிவான விடுமுறைகளை முன்பதிவு செய்ய மக்களை ஊக்குவித்தன. தேவையைப் பூர்த்தி செய்வதற்காக, அரசு பல உறைவிடங்களையும், விடுமுறை இல்லங்களையும் கட்டியது. 1966 முதல் 1970 வரை, ஒரு பில்லியனுக்கும் அதிகமான ரூபிள் ஓய்வுத் துறையில் செலவிடப்பட்டது. சோவியத் யூனியன் ஒரு தனி கண்டம், ஓய்வெடுப்பதற்கான உலகம் அல்ல, ஆனால் எல்லா உலகங்களிலும் சிறந்தது. அதன் பதினைந்து குடியரசுகள் மற்றும் தேசிய இனங்களின் பன்முகத்தன்மையுடன், அது முடிவற்ற சாத்தியங்களை வழங்கியது. மிகவும் நேர்மையான உத்தியோகபூர்வ பெயரிடல் மூன்று வகை ரிசார்ட்களை அடையாளம் கண்டுள்ளது - பிராந்தியத்திலிருந்து தேசியம் வரை, சோவியத் குடிமக்கள் ஒன்றிணைந்து முழுமையான விடுமுறைக்கு இந்த நிறுவனங்கள் வழங்கும் சிறந்த சேவைகளை அனுபவிக்க முடியும். இந்த தரப்படுத்தப்பட்ட வரிசையின் வகைப்பாடு இன்று மிகவும் விசித்திரமாகத் தோன்றும், இருப்பினும், இந்த அமைப்பு நாடு முழுவதும் ஒரே மாதிரியாக இருந்தது. இந்த முடிவில்லாத சிக்கலான அமைப்பு சிறுவயதிலிருந்தே தனிநபர்களுக்கு சேவை செய்து வருகிறது, இது முன்னோடி முகாம்கள், குடியிருப்புகள் (குடும்பங்களுக்கு) மற்றும் இளைஞர் விடுதிகள், ஓய்வு விடுதிகள், சானடோரியங்கள் மற்றும் மருந்தகங்கள் வடிவில் தொடங்கி. இந்த நிறுவனங்களின் பயன்பாடு கூட்டாக இருந்ததால், அவை ஒரு குறிப்பிட்ட வடிவத்தைப் பெற்றன, மேலும் இந்த பகுதியில்தான் மிகவும் அசாதாரணமான திட்டங்கள் தோன்றின. எனவே, பல Soyuzkurortproekt கட்டிடக் கலைஞர்கள், வழிமுறைகளை முறையாகக் கடைப்பிடித்து, அத்தகைய ஃபாலன்ஸ்டெரிகளுக்கு மிகவும் கற்பனாவாத திட்டங்களைக் கொண்டு வந்தனர். [கம்யூன் வாழ்க்கைக்கான அரண்மனைகள்], இது இயற்கை சூழலை அடிப்படையாகக் கொண்டு அமைக்கப்பட்டது மற்றும் ஒவ்வொரு தனிநபரின் ஒப்பீட்டளவில் சுதந்திரமான வாழ்க்கைக்கான அடிப்படையையும் வழங்கியது.

யால்டாவில் உள்ள ட்ருஷ்பா சானடோரியத்தின் அசாதாரண கட்டிடம் 1920 களில் ஆக்கப்பூர்வவாதிகளால் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட "சமூக குளிர்சாதன பெட்டிகளில்" இருந்து வெகு தொலைவில் இல்லை, இது தொழிலாளர் கிளப்புகளுக்கான ஒருங்கிணைப்பின் சிறந்த மாதிரியாக இருந்தது. இந்த பூகம்பத்தை எதிர்க்கும் ஒற்றைப்பாதையின் அடிப்படையானது தினசரி இருப்பின் இரண்டு கட்டங்களின் வடிவத்தில் விண்வெளியின் அமைப்பாகும்: சமூக தொடர்பு மற்றும் தினசரி செயல்பாடு. செங்குத்து மற்றும் கிடைமட்ட கட்டமைப்புகள் குளத்திற்கு மேலே இடைநிறுத்தப்பட்ட ஒரு மையப் பகுதியைச் சுற்றி செறிவூட்டப்பட்ட நிலையில் குவிந்தன. இரவில், இந்த தேன் கூட்டில் வசிப்பவர்கள் கடலைக் கண்டும் காணாத விளிம்புகளில் அல்வியோலியில் இருந்தனர். இந்த பிரம்மாண்டமான கிரெனலேட்டட் கட்டிடத்தை மையத்தின் வழியாக செல்லாமல் விட்டுவிட முடியாது. இது "மோனோபிளாக்" என்று அழைக்கப்படும் கட்டிட அமைப்பு ஆகும், இதில் அனைத்து செயல்பாடுகளும் ஒன்றிணைந்து ஒரே கட்டமைப்பாக உள்ளது. இந்த அமைப்பு காப்புரிமை பெற்றது. இந்த கட்டமைப்பின் காற்று புகாத தன்மையைப் பற்றி யாரும் ஆச்சரியப்படாமல் இருக்க முடியாது, ஏனெனில் இது எதிரி பிரதேசத்திற்குள் டெலிபோர்ட்டேஷன் செய்ய வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் கருங்கடலின் இனிமையான கரையில் மிகவும் இயற்கைக்கு மாறானது. கட்டிடக் கலைஞரான இகோர் வாசிலெவ்ஸ்கியின் பார்வையும் சுட்டிக்காட்டுகிறது. [இகோர் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் வாசிலெவ்ஸ்கி (பிறப்பு 1935), ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் மரியாதைக்குரிய கட்டிடக் கலைஞர், செக்கோஸ்லோவாக் சோசலிச குடியரசின் மாநில பரிசு பெற்றவர்]. இந்த கட்டிடத்தின் கட்டுமானம் ஒரு தொழில்நுட்ப சாதனை மட்டுமல்ல, சுற்றுச்சூழல் காரணியும் கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ளப்பட்டது என்று அவர் வலியுறுத்துகிறார் - கட்டிடம் ஒரு சிறிய பகுதியை ஆக்கிரமித்து அதன் சொந்த வெப்ப அமைப்பைக் கொண்டுள்ளது, ஒரு கடல் நீர்த்தேக்கத்திற்கு நன்றி. இந்த கருத்து வேறுபாடு சோவியத் கட்டமைப்பு ரீதியாக ஒழுக்கமான சமுதாயத்திற்கும் நமக்கும் உள்ள வேறுபாட்டை தெளிவாக பிரதிபலிக்கிறது. மற்றொரு ஒப்புமையை எதிர்ப்பது எங்களுக்கு கடினமாக இருக்கும் - "நட்பு" மற்றும் சிறைக் கட்டிடக்கலை ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான தொடர்பு. மைக்கேல் ஃபூக்கோவின் ஒழுக்கமும் தண்டனையும் என்ற புத்தகத்தையும், தத்துவஞானி பெந்தம் உருவாக்கிய சிறந்த சிறையையும் நினைவு கூரலாம். [ஜெரேமியா (ஜெர்மி) பெந்தாம் (1748-1832) - ஆங்கில தார்மீக தத்துவஞானி மற்றும் சட்ட நிபுணர், சமூகவியலாளர், சட்ட நிபுணர்]. நட்பு மற்றும் பெந்தாமின் பனோப்டிகானுக்கு இடையே உள்ள பொதுவான இழையானது, ஒரு சிறந்த பார்வையை வழங்குவதற்காக ஒரு மைய அமைப்பைச் சுற்றி எல்லாம் ஒழுங்கமைக்கப்பட்டுள்ளது. காவற்கோபுரங்களைக் கொண்ட லிப்கி முகாமிலிருந்து நீங்கள் அதே உணர்வைப் பெறுவீர்கள், இருப்பினும் அவை உண்மையானதை விட அடையாளமாக உள்ளன.

ட்ருஸ்கினிகாயில் உள்ள ஹைட்ரோதெரபி மையத்தை உருவாக்கியவர்கள் கவுடியின் படைப்புகளால் ஈர்க்கப்பட்டதாக ஒப்புக்கொள்கிறார்கள் - இங்கே நாம் ஒரு நண்டு நகம் போன்ற மைய இடத்தைச் சுற்றியுள்ள மற்றொரு ரேடியல் அமைப்பைக் காண்கிறோம். 1990 இல் கட்டப்பட்ட டினெப்ரோபெட்ரோவ்ஸ்கில் உள்ள முன்னோடிகளின் அரண்மனை, அதன் மையத்தைச் சுற்றி ஒரு பாதுகாப்பு குதிரைவாலி வடிவ சுவரை வரிசைப்படுத்துகிறது. இங்கும் வெளியுலகில் இருந்து பிரிந்து செல்ல வேண்டும் என்ற ஆசை அதிகமாக உள்ளது.

குழந்தைகள் கற்பனை உலகத்துடன் நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளனர், அதனால்தான் இளைஞர்களுக்கான கட்டிடங்களை வடிவமைக்கும்போது இன்னும் அதிகமான சுதந்திரம் அனுமதிக்கப்பட்டது. முன்னோடி முகாம்களை நிர்மாணிக்கும் போது, ​​இலகுரக பொருட்கள் பயன்படுத்தப்பட்டன, இது இல்லாதது மிகவும் முறையான கட்டிடங்களின் கட்டுமானத்தை சிக்கலாக்கும். மேலாதிக்கவாதியான லாசர் கிடேக்கலின் இரண்டு இளம் மாணவர்களால் உருவாக்கப்பட்ட அசாதாரணமான கவிதைக் குழு இது. [லாசர் மார்கோவிச் கிடேகல் (1904-1986) - சோவியத் கட்டிடக் கலைஞர் மற்றும் ஆசிரியர், மாலேவிச்சின் மாணவர்]: மார்க் கிடேகல் மற்றும் ஒலெக் ரோமானோவ் பின்லாந்து எல்லையில் வலதுபுறம். இயற்கையான சூழலில் கட்டப்பட்ட பிரச்சனையில் இருக்கும் பதின்ம வயதினருக்கான ப்ரோமிதியஸ் முகாம் குடிசைகள் அவாண்ட்-கார்ட் யோசனைகளால் ஈர்க்கப்பட்டுள்ளன.

ரஷ்ய விசித்திரக் கதைகளிலிருந்து கோழிக் கால்களில் உள்ள குடிசைகளைப் போன்ற ஸ்டில்ட்களில் உள்ள இந்த வீடுகள் உண்மையில் ஒருபோதும் நிறைவேறாத ஒரு இணையான திட்டத்திற்காக கட்டிடக் கலைஞர்களால் வடிவமைக்கப்பட்ட சந்திர தளத்தின் ஓவியங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டவை. விண்வெளி நிலையத்திற்கு மட்டு எஃகு பேனல்கள் திட்டமிடப்பட்ட இடத்தில், அவை மரம், தாள் உலோகம் மற்றும் கண்ணாடி கலவையில் செயல்படுத்தப்பட்டன. இங்கே அண்ட யோசனைகளின் எதிரொலிகள் தப்பிப்பதைக் குறிக்கின்றன. ஆனால் குழந்தைகள் மட்டும் ஒரே மாதிரியான கனவுகளைக் கொண்டிருக்கவில்லை - அதே கருத்துக்கள் செக்கோஸ்லோவாக்கியாவின் ஒத்துழைப்புடன் கட்டப்பட்ட யால்டாவில் உள்ள ட்ருஷ்பா சுகாதார நிலையத்தின் தோற்றத்தை விளக்குகின்றன. செக்கோஸ்லோவாக்கியா தனது குடிமக்களை சோவியத் விண்வெளிப் பணியில் பங்கேற்கச் செய்த முதல் நாடு, மேலும் செயற்கைக்கோள் தயாரிப்பில் நிபுணத்துவம் பெற்றது. எனவே, விண்வெளி ஆய்வு பற்றிய ரஷ்ய கனவுகளை பகிர்ந்து கொள்ள நல்ல காரணங்கள் இருந்தன. இந்த சானடோரியத்தின் தோற்றம் பென்டகன் பின்னர் அதை ஏவுதளமாக தவறாகக் கருதியது.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் சென்ட்ரல் ரிசர்ச் இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் ரோபோடிக்ஸ் அண்ட் டெக்னிக்கல் சைபர்நெட்டிக்ஸ் அமைப்பிலும் இதே தாக்கம் உள்ளது, இது தரையில் சிக்கிய ராக்கெட்டை ஒத்திருக்கிறது. ஆனால் உண்மையில், இது அதிக வேகத்தில் விழும் போது பொருட்களின் எதிர்ப்பை சோதிப்பதற்கான ஒரு வெற்று கோபுரம் ஆகும், மேலும் இது சோயுஸ்-அப்பல்லோ ஒத்துழைப்பு திட்டத்தின் ஒரு பகுதியாக உருவாக்கப்பட்டது. இயற்கையாகவே, இந்த வளாகத்தின் கட்டுமானத்தில் அமெரிக்காவின் பங்கேற்பு பெரிதும் உதவியது.

செக்கோஸ்லோவாக்கியா வழங்கிய எஃகு இல்லாமல் ட்ருஷ்பா இருந்திருக்க முடியாது என்பது போல, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள கட்டிடம் அதன் முன்னுரிமை நிலை காரணமாக அழகான வரிகளை உருவாக்கியது. ஒரு சிறப்பு வகை கான்கிரீட் பேனல்கள் அவரை வழக்கமான ஆயத்த அடுக்குகளிலிருந்து காப்பாற்றியது, இதன் மூலம் ஒருவர் செங்குத்தாக இருந்து கிடைமட்டமாக மட்டுமே மாற்ற முடியும். கட்டிடக் கலைஞர்களைப் பொறுத்தவரை, பிரச்சினை திறமையின் பற்றாக்குறை அல்ல, ஆனால் வளங்களின் பற்றாக்குறை மட்டுமே. நிர்வாகம் சில திட்டங்களை தணிக்கை காரணமாக அல்ல, ஆனால் கட்டுமானப் பொருட்களுக்கான ஒதுக்கீட்டின் காரணமாக அங்கீகரிக்கவில்லை, ஏனெனில் சோவியத் ஒன்றியம் கடுமையான நெருக்கடியில் இருந்தது மற்றும் பல விஷயங்கள் பற்றாக்குறையாக இருந்தன. சிறப்பு அனுமதிகள் அல்லது அதிர்ஷ்டமான சூழ்நிலைகள் மட்டுமே மிகவும் ஈர்க்கப்பட்ட திட்டங்களுக்கு வழி திறந்தன. எடுத்துக்காட்டாக, பால்டிக் குடியரசுகளில் இது இருந்தது, ஏனென்றால் விவசாயம் அங்கு வளர்ந்தது, எனவே ஓரளவு சுயாதீன நிறுவனங்கள் எஸ்டோனியாவின் ராப்லாவில் உள்ள நிர்வாக மற்றும் விளையாட்டு மையம் அல்லது லிதுவேனியாவின் எயுக்னாய்சியாயில் உள்ள பண்ணை போன்ற அற்புதமான திட்டங்களை அங்கீகரிக்க முடியும். அதன் சொந்த ஊழியர்களுக்கான நீச்சல் குளம்.

இந்த பால்டிக் நாடுகளில் மற்றொரு வகை கட்டிடங்கள் உள்ளன - பேரரசின் ஆட்சியாளர்களுக்காக கட்டப்பட்ட விடுமுறை குடியிருப்புகள். இந்த மறைக்கப்பட்ட வீடுகள் கரையோரத்தில், பால்டிக் கடல் கடற்கரையில் உள்ள ஊசியிலையுள்ள காடுகளில் தோன்றின. அவர்கள் சோவியத் ஆடம்பரத்தைப் பற்றிய நல்ல யோசனையைத் தருகிறார்கள், இது துருவியறியும் கண்களிலிருந்து விலகி வளர்ந்தது, ஏனென்றால் நீங்கள் வீரத்தை மகிமைப்படுத்துவதை மறந்துவிடலாம், மேலும் காட்சிக்கு கவனம் செலுத்தலாம். வில்லா ஆஸ்கா ப்ரெஷ்நேவ்விற்காக கட்டப்பட்டது மற்றும் அவர் இறப்பதற்கு இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு முடிக்கப்பட்டது. வழக்கமான கடலோரக் கட்டுப்பாட்டிலிருந்து வெகு தொலைவில் கட்டப்பட்ட இந்த கொலோசஸ் லிதுவேனியன் புல்வெளியில் மாஸ்கோ பாணியின் தீவிரத்திற்காக தனித்து நிற்கிறது, இளம் கட்டிடக் கலைஞர்கள் "கட்டிடக்கலையின் கார்னிஸ்" என்று கேலி செய்கிறார்கள். இந்த நினைவுச்சின்ன கட்டிடம் ஒரு கப்பல் தளத்தின் வில் போல் நமக்குத் திறக்கிறது, தோட்டங்கள் மற்றும் குன்றுகளுக்கு மேலே உயர்ந்து, கடலைக் கண்டும் காணாத ஒரு படிக்கட்டில் முடிவடையும் ஒரு கம்பீரமான பாண்டூனாக தன்னை வெளிப்படுத்துகிறது. கட்டிடத்தின் உட்புறம் மட்பாண்டங்கள் மற்றும் கண்ணாடிகளால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது, இது உள்ளூர் கைவினைஞர்களின் திறமைகளை நிரூபிக்கிறது. இன்னும், இந்த நுட்பங்கள் அனைத்தும் இருந்தபோதிலும், சானா அல்லது நீச்சல் குளம் அவை கட்டப்பட்ட உரிமையாளரால் பயன்படுத்தப்படவில்லை - எல்.ஐ. ப்ரெஷ்நேவ், சோச்சியில் தனது வசிப்பிடத்தையும் கருங்கடலின் சூடான காலநிலையையும் விரும்பினார். இந்தச் சொத்தைப் பற்றி ஒரு நல்ல விஷயத்தைக் கூறலாம்: பலங்காவின் சிறிய கடலோர ரிசார்ட் அதிக கவனத்தைப் பெறுகிறது. 1970 களில் அதிகாரிகளால் விரும்பப்பட்ட முடியாட்சி சாதனங்கள் பற்றிய தெளிவான யோசனையை இந்த வில்லா வழங்குகிறது.

மேலும் வடக்கே, எஸ்டோனியாவில், ஆண்ட்ரோபோவின் டச்சா அதன் அடக்கமான அம்சங்களுடன் வியக்க வைக்கிறது. கட்டமைப்பின் தன்மை மிகவும் வித்தியாசமானது. அதன் கோடுகளில் குறைவான வளைந்த, தைரியமான மற்றும் சுதந்திரமான, வடிவமைப்பு அதன் சிவப்பு-மர வடிவங்களை இயற்கையின் நடுவில் விரிக்கிறது. அருகிலேயே ஒரு sauna மற்றும் 26 இருக்கைகள் கொண்ட திரையரங்கம் காட்டுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, இது உங்கள் விருப்பப்படி இருக்கும். ஆழ்வார் ஆல்டோ [ஆல்வார் ஹ்யூகோ ஹென்ரிக் ஆல்டோ (1898-1976) - ஃபின்னிஷ் கட்டிடக்கலை மற்றும் வடிவமைப்பாளர், ஃபின்னிஷ் கட்டிடக்கலையில் ஒரு முக்கிய நபர்]. ஆண்ட்ரோபோவின் டச்சாவில் ஆஸ்காவின் அளவு இல்லை மற்றும் கோடைகால அரண்மனையின் உணர்வை விட்டுவிடாது, ஆயினும்கூட, ஒரு கல்லறையின் திடத்தன்மையுடன், அது அதே அந்தி வளிமண்டலத்தில் பால்டிக்கைப் பார்க்கிறது.

இந்த நொறுங்கிய பொருளாதாரத்தில் கட்டியெழுப்பும் பாக்கியத்தை அனுபவிக்க, குறிப்பாக மதிப்புமிக்க திட்டங்களை உருவாக்க, ஒருவருக்கு நல்ல தொடர்புகள் இருக்க வேண்டும், அதிகார அமைப்புடன் நெருக்கமாக இருக்க வேண்டும் அல்லது திரைக்கு பின்னால் அரசியலில் குறிப்பாக திறமையானவராக இருக்க வேண்டும். ஒரு கட்டிடக் கலைஞரைப் போல ஆட்ரிஸ் கராலியஸ்[ ஆட்ரிஸ்கராலியஸ்ஆர். 1960 வில்னியஸ், லிதுவேனியன் கட்டிடக் கலைஞர்]சில அதிர்ஷ்டசாலிகள் தங்களை "கடலில் நீண்ட மாதங்கள் கழித்து திடமான தரையில் அடியெடுத்து வைத்த ஒரு மாலுமியின் நிலையில் தங்களைக் கண்டனர். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர்கள் தங்கள் கனவுகளை நனவாக்குகிறார்கள். இது வழக்கில் இருந்தது விளாடிமிர் சோமோவ், தியேட்டர் கட்டுமானத்தில் தனது கருத்துக்களை உணர்ந்தவர். வெலிகி நோவ்கோரோடில் F. M. தஸ்தாயெவ்ஸ்கி. கட்டுமானம் நீண்ட மற்றும் நீடித்தது, தொழிலாளர்கள் தொடர்ந்து வெளியேறினர், அதிக முன்னுரிமை திட்டங்களுக்கு முன்னுரிமை அளித்தனர். இருப்பினும், கட்டிடக் கலைஞர் தனது நாடகத்தை கட்டிடத்திற்கு அப்பால், எஸ்பிளனேட் வரை நீட்டிக்க முடிந்தது, அங்கு அவர் கோபுரங்களை நிறுவினார், அதே போல் - சோவியத் ஒன்றியத்தில் ஒரு தனித்துவமான நிகழ்வு - எந்த நினைவுப் பொருளும் இல்லாத ஒரு நெடுவரிசை. இறுதியாக, சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, குழுமம் அனைத்து மாநாடுகளிலிருந்தும் விடுபட்ட ஒரு வடிவத்தை எடுத்தது. லிதுவேனியாவின் ட்ருஸ்கினின்காயில் உள்ள ஹைட்ரோதெரபி மையம் கிட்டத்தட்ட விசித்திரமாகத் தெரிகிறது, அங்கு காற்றோட்டமான வளைவுகள் திரவ கூறுகளை உருவாக்குகின்றன, படைப்பாளரின் கற்பனைகளை முழுமையாக உள்ளடக்குகின்றன. சில கட்டிடக் கலைஞர்களுக்கு, சோவியத் குழப்பம் ஆச்சரியமான சுதந்திரத்திற்கான அணுகலை வழங்கியது. நிபந்தனையற்ற மற்றும் கட்டுப்படுத்த முடியாத, அவர்கள் தனிமையை அனுபவிக்க வடிவமைக்கப்பட்ட ஒரு அசாதாரணமான மற்றும் ஓரளவு அப்பாவியான கட்டிடக்கலையை கொண்டு வந்தனர்.

மெட்டாபிசிக்ஸ் மீதான ஆர்வம்

ஆனால் கட்டிடக் கலைஞர்களின் ரொமாண்டிசிசம் வெறுமனே ஈடுபடுத்தப்பட்ட ஒரு பகுதி இருந்தது. இவை பல்வேறு சமூக சடங்குகளுக்கான இடங்கள். மதத்திற்கு எதிரான போராட்டம் கருத்தியல் பிரச்சாரத்தின் மிக முக்கியமான அம்சமாக இருந்தது, எனவே நகர மக்கள் தேவாலயங்கள் மற்றும் பிற வழிபாட்டுத் தலங்களில் இருந்து ஒதுக்கி வைக்கப்பட்டனர். பணி அமைக்கப்பட்டது: பிரத்தியேகமாக மதச்சார்பற்ற இடங்களை அவர்களின் சொந்த சூழ்நிலையுடன் உருவாக்குதல், திருமணங்கள் மற்றும் இறுதிச் சடங்குகளுக்கு பொருத்தமான வசதிகளை வழங்குதல், அதே நேரத்தில் எந்த மதத்தையும் தவிர்க்கவும். கூட்டுக் கூட்டங்கள் சோவியத் சடங்குகளின் ஒரு முக்கிய அங்கமாக இருந்தன, மேலும் பரந்த மக்கள் எப்போதும் கம்யூனிசத்தின் அடிப்படையாக இருந்தனர், எனவே "விழாக்களின் அரண்மனைகள்" மீதான அணுகுமுறை மிகவும் தீவிரமானது. புதிய அசல் மற்றும் சடங்கு வடிவங்களை உருவாக்க கட்டிடக் கலைஞர்கள் கேட்கப்பட்டனர். இந்த அணுகுமுறைக்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு திபிலிசியில் உள்ள அசாதாரண திருமண அரண்மனை [இந்த கட்டிடம் 1980-1985 ஆம் ஆண்டில் கட்டிடக் கலைஞர்களான விக்டர் ஜோர்பெனாட்ஸே மற்றும் வாஜா ஆர்பெலாட்ஸே ஆகியோரின் வடிவமைப்பின்படி கட்டப்பட்டது], இது ஏதோ வேறொரு உலகக் கோயில் போல் தெரிகிறது. ஆபிரகாம் மிலெட்ஸ்கியின் தகனம் கியேவில் உள்ள மெமரி பார்க் எவ்வளவு அற்புதமானது. [ஆபிரகாம் மொய்செவிச் மிலெட்ஸ்கி (1918-2004) - சோவியத் மற்றும் இஸ்ரேலிய கட்டிடக் கலைஞர்]உண்மையில் கான்கிரீட் தீயில் மூழ்கியது. இத்தகைய ஏராளமான வடிவங்கள் வெளிப்பாடுவாதத்திற்கு திரும்புவதைக் குறிக்கிறது, மேலும் அத்தகைய தடையற்ற பாண்டஸ்மகோரியா முழுமையான செயல் சுதந்திரத்தை உள்ளடக்கியது. பிரெஞ்சு கற்பனாவாதக் கட்டிடக் கலைஞர்களின் "பேசும் கட்டிடக்கலை" பற்றி ஒருவர் நினைவுகூரலாம், அதன் நம்பகத்தன்மை புல்லேவால் வடிவமைக்கப்பட்டது. [Etienne-Louis Boullée (1728-1799) - பிரெஞ்சு நியோகிளாசிக்கல் கட்டிடக்கலைஞரின் பணி நவீன கட்டிடக் கலைஞர்கள் மீது குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியுள்ளது]கட்டிடக்கலை கலை பற்றிய அவரது கட்டுரையில் (1797): "எங்கள் கட்டிடங்கள் - குறிப்பாக பொது கட்டிடங்கள் - கவிதைகள் போன்ற ஒரு பொருளில் இருக்க வேண்டும். அவர்கள் எங்கள் மீது வைத்திருக்கும் அபிப்ராயம், சம்பந்தப்பட்ட கட்டிடத்தின் செயல்பாட்டுடன் ஒத்துப்போக வேண்டும். கௌனாஸில் உள்ள துக்கங்களின் அரண்மனை, அதன் இருண்ட, இடைக்கால விளைவுகளுடன், இந்த கொள்கையை முழுமையாக உள்ளடக்கியது. கியோவில் உள்ள கியோஸ்க்களின் குழுவைப் போல, மரங்களின் நடுவில் ஒரு பெரிய இலையுடன் அமைக்கப்பட்டது. இந்த சர்க்கஸ்கள், ஹோட்டல்கள் மற்றும் சானடோரியங்கள் அனைத்தும் பயணத்தைப் பற்றி நமக்குக் கூறுகின்றன, ஆனால் அவை மூழ்கிய கப்பல்களின் வடிவத்தில் உள்ளன.

கலினின்கிராட்டில் உள்ள சோவியத் ஹவுஸ் இன்னும் அசாதாரணமானது, அங்கு ஆடம்பரம் கேலிக்கூத்து எல்லையாக உள்ளது. 1974 இல், ஜான் பூர்மனின் சர்டோஸ் திரைப்படத்தில் ஒரு மாபெரும் கல் தலை மக்களை பயமுறுத்துகிறது, அதே நேரத்தில் சோவியத்துகள் கோனிக்ஸ்பெர்க்கில் உள்ள முன்னாள் சாக்சன் கோட்டையின் இடிபாடுகளில் பெரிய கான்கிரீட் தாடைகளால் தங்கள் மானுடவியல் தலையை உருவாக்கினர். கட்டிடக் கலைஞர்கள் பொது செலவில் மிகவும் ஆபத்தான விஷயத்தை உருவாக்கினர் என்று ஒருவர் எளிதாக கற்பனை செய்யலாம் – பிக் பிரதரின் இந்த மாபெரும் கான்கிரீட் உருவகத்தை உருவாக்கியது. இந்தக் கட்டிடம் இருப்பது அன்றைய சூழ்நிலையின் சிக்கலான தன்மையைக் காட்டுகிறது.

மற்ற வடிவமைப்புகள் மிகவும் கட்டுப்படுத்தப்பட்டவை. அதே நேரத்தில் கட்டப்பட்டது, ஜார்ஜியாவின் நெடுஞ்சாலை அமைச்சகம் - இன்றுவரை உண்மையான நெடுஞ்சாலைகள் இல்லாத ஒரு நாட்டில் - அது ஒரு கார் பரிமாற்றம் போல் தெரிகிறது. 1920 களில் லாசர் கிடேகல் கற்பனை செய்த "வானத்தில் உள்ள நகரங்கள்" அல்லது "மிதக்கும் நகரங்கள்" ஆகியவற்றின் ஓவியங்கள் இந்த திணிப்பு வடிவங்களுக்கு மிகவும் ஆதாரமாக இருந்தன. திபிலிசி திருமண அரண்மனையின் கட்டிடக்கலையில் நாம் காணும் ஆரம்பகால வீர நாட்களுக்கு திரும்புவது வியக்கத்தக்க வகையில் "இருபத்தி ஆறு பாகு கமிஷர்களின்" நினைவுச்சின்னத்தின் யோசனைக்கு நெருக்கமாக உள்ளது, இது காகிதத்தில் இருந்திருக்கும். அந்த ஆண்டுகள். ஈர்க்கக்கூடிய "நட்பு" கூட சில ஆக்கபூர்வமானவர்களின் போர்ட்ஃபோலியோவிலிருந்து வெளிவந்திருக்கலாம். ஆட்சியின் வீழ்ச்சியின் போது, ​​கட்டிடக் கலைஞர்கள் தங்கள் முன்னோடிகளின் உணரப்படாத கற்பனாவாதங்களில் புதிய உத்வேகத்தையும் சுதந்திரத்தையும் கண்டனர், இது ஒரு புதிய புராணத்திற்கு அடிப்படையாக அமைந்தது.

அனைத்து சிறந்த கட்டிடக் கலைஞர்களுக்கும் இருக்கும் ஜிகாண்டோமேனியா சோவியத் கற்பனையால் வளர்க்கப்பட்ட ஆடம்பரத்தால் இங்கே அதிகரிக்கிறது. உண்மை என்னவென்றால், இந்த கட்டிடங்கள் உலகின் பிற பகுதிகளுக்காக உருவாக்கப்படவில்லை, ஆனால் சோவியத் ஒன்றியத்தின் குடிமக்களுக்காக மட்டுமே. தொலைதூரத்தில் இருந்து தெரியும் மற்றும் மாறாமல் கண்கவர், அவை அடிப்படையில் நினைவுச்சின்னங்கள், கிட்டத்தட்ட மாய ஒளி மற்றும் வெளிப்படுத்தும் சக்தி கொண்ட கருத்தியல் குறிப்பான்கள். "அதன் பொருத்தமின்மையால், அதன் மனிதாபிமானமற்ற தன்மையால், நினைவுச்சின்னமான அம்சம் உள்ளடக்கப்பட்ட கருத்தின் பிரதிநிதித்துவமற்ற தன்மையை வலியுறுத்த உதவுகிறது" என்று தத்துவவாதி ஜாக் டெரிடா எழுதுகிறார். இந்த "கருத்து", க்ரோட்னோ, கியேவ் அல்லது துஷான்பேவில் இருந்தாலும், அதிகாரம். அதிகார சக்தி. விரைவில் ஒரு மாயையாக மாறும் ஒரு சக்தி, அதன் வீழ்ச்சி இந்த கட்டிடக்கலையின் வளர்ந்து வரும் ஸ்டைலிஸ்டிக் பன்முகத்தன்மையில் வெளிப்படுகிறது.

"நாங்கள் எங்களுடையவர்கள், நாங்கள் ஒரு புதிய உலகத்தை உருவாக்குவோம்" என்று சர்வதேசம் அறிவித்தது, இது 1944 வரை சோவியத் ஒன்றியத்தின் தேசிய கீதமாக இருந்தது. ஆனால் அவர்களால் வாக்குறுதியைக் காப்பாற்ற முடியவில்லை. எதிரி வெற்றி பெற்றான், மாற்று மாதிரியை நாடு திணிக்க முடியவில்லை. ரஷ்யா அமெரிக்கத் தூண்டுதலுக்கு அடிபணிந்து, தன்னைத் தானே தீர்ந்து, அமெரிக்காவின் நிழலாக எண்ணி, தோல்வியுற்ற போட்டியாளரைப் போல, எதிரியின் நசுக்கும் மேன்மையால் திகைத்துப் போனது.

சோவியத்துக்கு பிந்தைய பரந்த இடத்தில், அதன் மாறுபட்ட நிலப்பரப்புகள் மற்றும் கைவிடப்பட்ட பிரதேசங்களுடன், மாற்றம் காலம் அத்தகைய கட்டிடக்கலை நினைவுச்சின்னங்களில் பொதிந்துள்ளது. இந்த கட்டிடங்களை நிர்மாணிப்பது சிலருக்கு மகிழ்ச்சியான விபத்து மற்றும் மற்றவர்களுக்கு சிறந்த சுவை இல்லை என்பதற்கு ஒரு எடுத்துக்காட்டு, ஆனால் இன்னும் கட்டப்பட்ட பொருட்களில் பெரும்பாலானவை, அடக்கமானவை அல்லது இல்லாவிட்டாலும், ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட விதிமுறைகளிலிருந்து விலகிச் செல்ல முடிந்தது. இது நவீனத்துவம் அல்லது பின்நவீனத்துவம் அல்ல - சுதந்திரமாக அவர்களின் கனவுகளில் மிதக்கும், இந்த கட்டமைப்புகள் அடிவானத்தில் தறித்து, நான்காவது பரிமாணத்தை சுட்டிக்காட்டுகின்றன - சோவியத் உலகின் இறுதி பரிமாணம்.

இந்த கட்டிடம் மற்ற உயரமான கட்டிடங்களில் இருந்து தனித்து நிற்கிறது என்ன? முதலாவதாக, ஒட்டுமொத்த வடிவ உருவாக்கத்தின் அழகிய தன்மையுடன் செவ்வக கட்டமைப்பு அடிப்படையின் இணக்கம். ஒரு மென்மையான நிழல், தொகுதிகளின் சிற்ப பிளாஸ்டிசிட்டி - இவை இந்த வேலையின் அம்சங்கள்.சிக்கலான தொகுதிகளின் அமைப்பு 1960 களின் கடினமான கட்டத்தை விட ஸ்ராலினிச பேரரசு பாணியின் மட்டு கட்டமைப்பின் செங்குத்துத்தன்மைக்கு நெருக்கமாக மாறியது. இருப்பினும், புதிய கட்டிடம், உணர்ச்சி வெளிப்பாடுக்கான அதன் வெளிப்படையான விருப்பத்துடன், பின்னோக்கி வடிவங்களின் குறிப்புகள் கூட இல்லாமல் உள்ளது.அதன் மகுடமான பகுதியுடன், கட்டிடம் நகரத்தின் மைய பனோரமாக்களில் பங்கேற்கிறது. இந்த பகுதியின் நிழல் குவிமாடங்கள் மற்றும் ஸ்பியர்களுடன் போட்டியிடாது, ஏனெனில் இது அவற்றின் வடிவங்களின் முக்கிய ஆயத்தொலைவுகளைக் கொண்டுள்ளது. "USSR இன் கட்டிடக்கலை" இதழிலிருந்து
விசித்திரமான சோவியத் கட்டிடங்களையும் பார்க்கவும்
ஜார்ஜியா டிபிலிசியின் நெடுஞ்சாலைகள் அமைச்சகம், ஜார்ஜியா, 1975

ஆராய்ச்சி மற்றும் உற்பத்தி நிறுவனம் "ரதுகா" செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1979-1990

சினிமா "ரஷ்யா"

புதிய தொகுதி பவுல்வர்டின் இடத்தைப் பிடிக்க வேண்டும், அதே நேரத்தில் தரை மட்டத்தில் இலவச இடத்தைப் பாதுகாக்க வேண்டும். இதைச் செய்ய, நாங்கள் அரங்குகளை இரண்டாவது தளத்தின் நிலைக்கு உயர்த்தினோம் - மேடை, அதன் மூலம் பார்வையாளர்கள் உள்ளே நுழையும் மற்றும் வெளியேறும் ஓட்டத்தை பிரிக்கிறோம். வரலாற்றில் ஒரு முறையீடு மூலம் தீர்வு தூண்டப்பட்டது. ஆர்மீனிய மடாலயங்களின் குழுமங்கள் - ஹகார்ட்சின், கெச்சாரிஸ் - தொகுதிகளின் ஒற்றுமையின் கொள்கையின் அடிப்படையில் கட்டப்பட்டுள்ளன, ஒருவருக்கொருவர் நெருக்கமாக நிற்கின்றன, மேலும் அவற்றுக்கிடையே ஒரு குறுகிய இடைவெளியில் ஒரு சக்தி புலம் எழுகிறது, இது அவர்களின் சுற்றுப்புறங்களுடன் அவர்களை இணைக்கிறது. "USSR இன் கட்டிடக்கலை" இதழின் கட்டிடக் கலைஞர்கள்

சினிமா பேலஸ் என்று பெயரிடப்பட்டது அலிஷர் நவோய், தாஷ்கண்ட் (உஸ்பெகிஸ்தான்), 1961-1964

இந்த கட்டிடம் புல்லாங்குழல் தூண் வடிவில் கட்டப்பட்டுள்ளது மற்றும் உட்புறத்தில் ஓவியங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது.

கஃபே மற்றும் உணவகம் "POPLAVOK" Dnepropetrovsk (உக்ரைன்), 1976

டினீப்பரின் நீல கண்ணாடி சாலையில் ஒரு கஃபே "ஃப்ளோட்" உள்ளது.

USSR தூதரகத்தின் நிர்வாகக் கட்டிடம், ஹவானா (கியூபா), 1975-1981

இந்த திட்டம் ஒரு தன்னிறைவான இடம், ஒரு தீவில் ஒரு மடாலயம், ஒரு நிர்வாக கட்டிடமாக மணி கோபுரத்தின் யோசனையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. வடிவங்களின் சுறுசுறுப்பு மற்றும் திடமான பிளாஸ்டிசிட்டி நிழல் பகுதிகளை உருவாக்க வேண்டியதன் அவசியத்தால் ஏற்படுகிறது, இதற்காக திரைகள் மற்றும் விதானங்கள் பயன்படுத்தப்பட்டன.

சடங்கு சடங்குகளின் அரண்மனை (கொண்டாட்டங்களின் இல்லம்), திபிலிசி (ஜார்ஜியா), 1980-1984

ஆர்காடியா அரண்மனை, முன்பு முன்னாள் தன்னலக்குழு மற்றும் ஜனாதிபதி சாகாஷ்விலியின் எதிர்ப்பாளரான பத்ரி படர்காட்சிஷ்விலிக்கு சொந்தமானது, இது திபிலிசியின் ஈர்ப்புகளில் ஒரு முத்து ஆகும். கடந்த காலத்தில், இது திருமண அரண்மனை, மலைப்பகுதியில் உயர்ந்து, இப்போது தலைநகர் திபிலிசியின் மீது வட்டமிடுகிறது, இது அதன் முன்னாள் மகத்துவத்தை சோகமான நினைவூட்டுகிறது. கட்டிடத்தின் முகப்பில் ஒரு நல்ல குணம் கொண்ட தன்னலக்குழுவின் பெரிய உருவப்படம் தொங்குகிறது, அதன் சாம்பல் இந்த சோகமான மாளிகையில் கிடக்கிறது. திபிலிசியின் காட்சிகள்

TSNIIOKI ரோபாட்டிக்ஸ் மற்றும் டெக்னிகல் சைபர்நெட்டிக்ஸ் (CSRI RTK) செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1974-1985

நேர்த்தியான, வானத்தை நோக்கிய கட்டிடம் ஒரு தனிமையான தேவாலயம் அல்லது சோஸ்னோவ்கா பூங்காவின் பிர்ச்களில் இழந்த ராக்கெட்டை ஒத்திருக்கிறது. சோவியத்-அமெரிக்க மனிதர்கள் கொண்ட விண்வெளி விமானமான சோயுஸ்-அப்பல்லோவுக்கான விண்வெளி உபகரணங்களுக்கான சோதனைக் களமாக இது கட்டப்பட்டது.பிசாவில் உள்ள கோபுரத்தைப் போலவே, லெனின்கிராட் “ராக்கெட்” இலவச வீழ்ச்சியில் உடல்களின் நிலையை அளவிடுவதை சாத்தியமாக்கியது. இன்று, கோபுரம் (முழுமையான வெற்று, வழியில்) ஒரு காலத்தில் மிர் விண்வெளி நிலையத்தில் பயன்படுத்தப்பட்ட ஒரு செயற்கை கையை கொண்டுள்ளது.

மரைன் ஸ்டேஷன் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 1982

இறுக்கமான அலுமினியப் படகோட்டிகளே, நீங்கள் எங்கே பயணிக்கிறீர்கள்? ஒரு பாய்மரப் படகு போல், மரைன் ஸ்டேஷன் பின்லாந்து வளைகுடாவின் பனிக்கு மேலே உயர்கிறது. அட்மிரால்டியின் தீவிரத்தன்மை (அதன் விகிதாச்சாரங்கள், பல நூற்றாண்டுகளாக ஆசிரியர்களை "ரோல் கால்" செய்வதற்கான மாதிரிகளில் ஒன்றாகச் செயல்பட்டது) மற்றும் கடல் லைனரின் லாவகத்தன்மை ஆகிய இரண்டையும் அதன் அவுட்லைனில் அறியலாம். கட்டுரையிலிருந்து. வி. இவனோவ் "ஒருமைப்பாட்டிற்காக - நட்சத்திரங்களுக்கு"

குழந்தைகள் இசை அரங்கம் மாஸ்கோ, 1972-1979

தியேட்டரின் கட்டடக்கலை அமைப்பு அதன் தட்டையான செவ்வக கீழ் பகுதி மற்றும் கட்டிடத்தை நிறைவு செய்யும் சுற்று கோபுரங்களின் குழுவின் மாறுபாட்டை அடிப்படையாகக் கொண்டது. மூன்று மண்டப அமைப்பு, வெளிப்புறமாக தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது, நுழைவாயில்கள், பால்கனிகள் மற்றும் சிற்பங்களின் சீரான விநியோகத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, இது வளாகத்தின் ஒற்றுமையை பிரதிபலிக்கிறது. "USSR இன் கட்டிடக்கலை" இதழிலிருந்து

ஆட்டோமொபைல் ஆலையின் அருங்காட்சியகம் லெனின்ஸ்கி கொம்சோமோலின் பெயரிடப்பட்டது, மாஸ்கோ, 1972

தொழில்துறை கட்டிடக்கலையின் குறியீடு அதன் சொந்த வழியில் கரிமமானது. எரிசக்தி ராட்சதர்கள் மனிதகுலத்தின் சக்தியின் நவீன சின்னங்கள், பரந்த தொழில்துறை வளாகங்கள், திறந்தவெளி உற்பத்தி ஆலைகள் தளத்தில் ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன. நவீன உற்பத்தியில் உழைப்பின் தனித்தன்மை ஒரு தனித்துவமான வெளிப்பாட்டைப் பெறுகிறது: அறிவியல் மற்றும் கல்வி மையங்களுடனான தொடர்புகள் உடல் மற்றும் மன உழைப்பின் ஊடுருவலைப் பற்றி பேசுகின்றன. "கட்டிடக்கலை படைப்பாற்றலின் புதிய எல்லைகள்" புத்தகத்திலிருந்து

போர்டிங் ஹவுஸ் "ட்ருஷ்பா" யால்டா, உக்ரைன், 1984

உக்ரைனின் மாநில அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்ப நூலகம்

வீடு நினைவுச்சின்னம் "புஸ்லுட்ஜா"

ட்வெர். வக்ஜானோவா தெரு

ஹோட்டல் ரஷ்யா

வெளியுறவு அமைச்சக கட்டிடம்

ஹவுஸ் ஆஃப் காஸ்ப்ராம் கார்கோவ், 1926 -1928

திபிலிசி சாலை அமைச்சகத்தின் கட்டிடம், 1975

ருசகோவ் பெயரிடப்பட்ட கிளப்

எப்படி கட்டுவது என்பது பற்றி பேசுவதை விட கட்டமைத்த ஒரே மரபுவழி ஆக்கவாதி மெல்னிகோவ் மட்டுமே. அவரது மாஸ்கோ கிளப்புகள் தேவாலயங்களுக்கு செல்லும் வழியில் நெருக்கமாக உள்ளன, தொழிற்சாலையின் புறநகரில் உள்ள இழிவான கட்டிடங்களுக்கு மேலே உயர்ந்துள்ளன. உண்மையில், அவை தேவாலயங்களுக்கு மாற்றாக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன. திறந்த படிக்கட்டுகள் மற்றும் மொட்டை மாடிகள் கூட 17 ஆம் நூற்றாண்டின் கேலரிகளை நினைவூட்டுகின்றன.

ஜியாண்டோமேனியா

நினைவுச்சின்ன பிரச்சாரத்திற்கான லெனினின் திட்டம் சிற்பத்தை பிரச்சாரத்தின் மிக முக்கியமான வழிமுறையாக அறிவித்தது. 1920 களில் இருந்து, புரட்சியாளர்கள் மற்றும் பொது நபர்களுக்கான நினைவுச்சின்னங்கள் நாடு முழுவதும் தோன்றத் தொடங்கின, கலைஞர்களுக்கு அரசாங்க உத்தரவுகளை இறுக்கமாக வழங்குகின்றன. சோசலிச யதார்த்தவாதத்தின் குறிப்பு சின்னம் VDNKh இல் உள்ள வேரா முகினாவின் நினைவுச்சின்னம் "தொழிலாளர் மற்றும் கூட்டு பண்ணை பெண்" ஆகும், இது 1937 இல் பாரிஸில் நடந்த உலக கண்காட்சியில் USSR பெவிலியனை முடிசூட்டியது. முப்பது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, வோல்கோகிராடில் உள்ள மாமேவ் குர்கன் மீது ஜிகாண்டோமேனியாவின் மற்றொரு வெற்றி நிறுவப்பட்டது - "தாய்நாடு அழைக்கிறது!" Evgeniy Vuchetich. அதன் உருவாக்கத்தின் போது, ​​இது உலகின் மிக உயரமான சிற்பமாக இருந்தது: 85 மீட்டர், இதில் 33 வாள் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது. ஒப்பிடுகையில்: அமெரிக்க சுதந்திர தேவி சிலை பீடம் இல்லாமல் 46 மீட்டர். ஆனால் அளவு மற்றும் மனதில் தாக்கத்தின் அளவு ஆகியவற்றின் அடிப்படையில், சோவியத் ஒன்றியத்தின் 50 வது ஆண்டு நிறைவின் பெயரிடப்பட்ட ஆல்-யூனியன் வானொலி மற்றும் தொலைக்காட்சி ஒலிபரப்பு நிலையத்துடன் கூட அவர்களால் போட்டியிட முடியவில்லை. 1967 இல் தலைகீழ் லில்லி வடிவத்தில் 540 மீட்டர் ஓஸ்டான்கினோ கோபுரம் கிரகத்தின் மிக உயரமான கட்டிடமாக மாறியது.