Petrushevskaya lyudmila stefanovna ชีวประวัติของ Lyudmila Petrushevskaya Evgeny Kharatyan สามีของ Petrushevskaya
Petrushevskaya Lyudmila Stefanovna เป็นนักเขียนร้อยแก้วนักเขียนบทละครนักเขียนบทภาพยนตร์ผู้แต่งสีน้ำและ monotypes ศิลปินและผู้กำกับภาพยนตร์อนิเมชั่นแปดเรื่องของเธอ ("Manual Studio") นักแต่งเพลงและนักร้องผู้สร้างโรงละครหลงทาง "Cabaret Lyudmila Petrushevskaya"
เกิดเมื่อวันที่ 26 พฤษภาคม 1938 ในมอสโกในครอบครัวของนักเรียนของ IFLI (สถาบันปรัชญาวรรณกรรมประวัติศาสตร์) หลานสาวของนักภาษาศาสตร์, ศาสตราจารย์ด้านตะวันออก, N.F. Yakovlev Mom, Valentina Nikolaevna Yakovleva หลังจากทำงานเป็นบรรณาธิการพ่อ Stefan Antonovich Petrushevsky ซึ่งเป็น L.S. เกือบไม่ทราบว่าเป็นหมอปรัชญา
L.S. ครอบครัวที่ถูกกดขี่ (สามคนถูกยิง) รอดชีวิตจากความอดอยากอย่างรุนแรงในช่วงสงครามอาศัยอยู่กับญาติที่ไม่ได้ทำงาน (ในฐานะสมาชิกครอบครัวศัตรูของประชาชน) และหลังสงครามในสถานเลี้ยงเด็กกำพร้าสำหรับเด็กพิการและ ผู้รอดชีวิตจากวัณโรคใกล้อูฟา เธอจบการศึกษาจากโรงเรียนมัธยมในกรุงมอสโกด้วยเหรียญเงินได้รับประกาศนียบัตรจากคณะวารสารศาสตร์มหาวิทยาลัยมอสโก
เธอเริ่มต้นเขียนบันทึกย่อที่ตีพิมพ์ในหนังสือพิมพ์ (Moskovsky Komsomolets, 1957, Mosk. Pravda, 1958, Krokodil นิตยสารฉบับที่ 60, หนังสือพิมพ์ Nedelya, 1961) ทำงานเป็นนักข่าว วิทยุและนิตยสาร All-Union "Krugozor" เธอเขียนเรื่องแรกของเธอในปี 2511 ("เด็กผู้หญิงคนนี้" ตีพิมพ์ในนิตยสาร "Ogonyok" 20 ปีต่อมา) และหลังจากนั้นเป็นต้นมาเธอก็เขียนร้อยแก้ว ฉันส่งเรื่องไปยังนิตยสารที่แตกต่างกันพวกเขาถูกส่งกลับเฉพาะตอบรับเลนินกราด "ออโรรา" ผลงานที่ตีพิมพ์ครั้งแรกมีเรื่องราว "The Story of Clarissa" และ "The Storyteller" ซึ่งปรากฏในปี 1972 ในนิตยสาร "Aurora" และเข้ามาวิจารณ์อย่างรุนแรงใน "Literaturnaya Gazeta" ในปี 1974 เรื่อง "Networks and Traps" ได้รับการตีพิมพ์ที่นั่นจากนั้น "ผ่านทุ่ง" โดยรวมในปี 1988 มีเพียงเจ็ดเรื่องที่ถูกตีพิมพ์บทละครสำหรับเด็กหนึ่งคน ("สองหน้าต่าง") และนิทานหลายเรื่อง หลังจากเข้าร่วมสหภาพนักเขียนในปี 1977 L.P. ได้รับเงินโดยการแปลจากโปแลนด์บทความในนิตยสาร ในปี 1988 เธอส่งจดหมายถึงกอร์บาชอฟจดหมายถูกส่งไปยังสหภาพนักเขียนเพื่อขอคำตอบ และเลขานุการของสหภาพนักเขียนอิลลินช่วยในการตีพิมพ์หนังสือเล่มแรก (ความรักอมตะ, 1988, สำนักพิมพ์ Moskovsky Rabochy, การไหลเวียนสามหมื่น)
บทละคร "Music Lessons" ถูกนำเสนอโดย Roman Viktyuk ในปี 1979 ที่โรงละครนักศึกษาของมหาวิทยาลัยแห่งรัฐมอสโกหลังจากการแสดง 6 เรื่องถูกห้ามจากนั้นโรงละครก็ย้ายไปที่ House of Culture "Moskvorechye" และ "บทเรียน" ถูกห้ามอีกครั้งในฤดูใบไม้ผลิปี 1980 ฉบับในโบรชัวร์ "เพื่อช่วยการแสดงมือสมัครเล่น" โดยมียอดขายถึง 60,000 ชุด)
Lyudmila Petrushevskaya เป็นผู้เขียนงานประพันธ์และบทละครมากมายหนังสือสำหรับเด็ก เธอยังเขียนสคริปต์สำหรับภาพยนตร์การ์ตูน "Lyamzi-Tyri-Bondi, พ่อมดชั่วร้าย" (1976), "All the Dull" (1976), "Stolen Sun" (1978), "Tales of Fairy Tales" (1979, กับ Yu. Norshtein ), "แมวที่สามารถร้องเพลง" (1988), "หางกระต่าย", "น้ำตาจากคุณเท่านั้น", "ปีเตอร์หมู" และส่วนแรกของภาพยนตร์เรื่อง "เสื้อคลุม" (ร่วมกับ Y. Norshtein) ประพันธ์
เรื่องราวและบทละครของ Petrushevskaya ได้รับการแปลเป็นหลายภาษาของโลกผลงานละครของเธอถูกจัดแสดงทั้งในรัสเซียและต่างประเทศ
ผู้ได้รับรางวัล Alexandr Puschkin Prize (1991, ฮัมบูร์ก), RF State Prize ในสาขาวรรณกรรมและศิลปะ (2002), Triumph Independent Prize (2002), Bunin Prize, Stanislavsky Theatre Prize, World Fantasy Award สำหรับคอลเล็กชั่น "กาลครั้งหนึ่งมีผู้หญิงคนหนึ่งที่พยายามจะฆ่าลูกของเพื่อนบ้าน" รางวัลตลก "ทองคำทองคำ Ostap" สำหรับการสะสม "สัตว์ป่านิทาน" ฯลฯ
นักวิชาการของสถาบันศิลปะบาวาเรียน
ในปี 1991 ตั้งแต่เดือนกุมภาพันธ์ถึงเดือนสิงหาคมเธอถูกสอบสวนเพื่อดูหมิ่นประธานาธิบดีมิคาอิลกอร์บาชอฟ เหตุผลก็คือจดหมายถึงลิทัวเนียหลังจากนำรถถังโซเวียตเข้าสู่วิลนีอุสพิมพ์ในวิลนีอุสและแปลในหนังสือพิมพ์ยาโรสลัฟฟ์เซเวอรายาเบเลยา กรณีถูกปิดเนื่องจากการลาออกของประธานาธิบดี
ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมาหนังสือของเธอได้รับการตีพิมพ์ - ร้อยแก้วบทกวีละครนิทานสื่อสารมวลชนหนังสือเด็กมากกว่า 10 เล่มได้รับการตีพิมพ์การแสดงถูกจัดฉาก - "เขาอยู่ในอาร์เจนตินา" ที่มอสโกอาร์ตเธียเตอร์ Chekhov, เล่น "Love", "Chinzano" และ "Smirnova's Birthday" ในมอสโกและในเมืองต่าง ๆ ของรัสเซีย, การจัดนิทรรศการของกราฟิก (ในพิพิธภัณฑ์ Pushkin Museum of Fine Arts, ในพิพิธภัณฑ์วรรณกรรมในพิพิธภัณฑ์ Akhmatova ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในแกลเลอรีส่วนตัวในมอสโกและ Yekaterinburg ) L. Petrushevskaya มอบรายการคอนเสิร์ตภายใต้ชื่อ "Cabaret of Lyudmila Petrushevskaya" ในมอสโกข้ามรัสเซียไปต่างประเทศ - ที่ลอนดอนปารีสนิวยอร์กบูดาเปสต์ในปูลาริโอเดอจาเนโรซึ่งเธอแสดงเพลงฮิตของเธอในศตวรรษที่ 20 การแปลเช่นเดียวกับเพลงขององค์ประกอบของตัวเอง
เริ่มขายสีน้ำและ monotypes ของเธอ - ผ่านทางอินเทอร์เน็ต - เพื่อสนับสนุนสถานเลี้ยงเด็กกำพร้าสำหรับวัยรุ่นพิการใน Porkhov ใกล้ Pskov เด็กป่วยอาศัยอยู่ที่นั่นซึ่งสมาคมการกุศล“ PROBO Rostok” ได้รับการช่วยเหลือจากการอยู่ในบ้านชราสำหรับผู้ป่วยจิตเวชที่พิการซึ่งพวกเขาจะถูกส่งเมื่ออายุ 15 หลังจากเด็กกำพร้า - ตลอดชีวิต ครูได้รับการสอนเด็ก ๆ พวกเขาคุ้นเคยกับความเป็นอิสระปลูกผักทำหัตถกรรมทำงานบ้านและอื่น ๆ ตอนนี้เป็นช่วงเวลาที่ยากลำบากพวกเขาต้องการความช่วยเหลือ
Lyudmila Stefanovna Petrushevskaya (เกิดเมื่อวันที่ 26 พฤษภาคม 1938 ในมอสโก) - นักเขียนชาวรัสเซียที่มีชื่อเสียง (นักเขียนร้อยแก้ว, นักเขียนบทละคร)
ในช่วงเวลาสงครามเธออาศัยอยู่กับญาติรวมถึงในสถานเลี้ยงเด็กกำพร้าใกล้อูฟา หลังสงครามเธอกลับไปมอสโคว์จบการศึกษาจากคณะวารสารศาสตร์มหาวิทยาลัยมอสโกสเตท (2504) เธอทำงานเป็นนักข่าวให้กับหนังสือพิมพ์มอสโคว์ซึ่งเป็นลูกจ้างสำนักพิมพ์ตั้งแต่ปี 1972 - บรรณาธิการที่ Central Television Studio
เขาเขียนเรื่องราวมาตั้งแต่กลางทศวรรษ 1960 ตีพิมพ์ครั้งแรกถือเป็นสองเรื่องที่ตีพิมพ์ในปี 1972 โดยนิตยสาร "Aurora" แม้ว่าในเดือนพฤศจิกายน 1971 เทพนิยาย "เครื่องบินคุย" และ "กระเป๋าเดินทางของไร้สาระ" ปรากฏในนิตยสาร "ผู้บุกเบิก" ตั้งแต่กลางทศวรรษ 1970 เขาได้เขียนผลงานละครที่ดึงดูดความสนใจของผู้กำกับทันทีโดยการรวมความสมจริงที่ไม่ยอมแพ้เข้ากับความร่ำรวยทางศิลปะ การแสดงครั้งแรกเกิดขึ้นในโรงภาพยนตร์ของนักเรียน: ละคร "Music Lessons" (เขียนในปี 1973) ถูกจัดแสดงในปี 1979 โดย Roman Viktyuk ที่ Moskvorechye Theatre-Studio และ Vadim Golikov ที่ Leningrad State University Theatre-Studio ตั้งแต่ปี 1980 ผลงานของ Petrushevskaya ถูกถ่ายโอนไปยังโรงละครมืออาชีพเริ่มต้นด้วยบทละคร "Love" (เขียนในปี 1974) จัดแสดงโดย Yuri Lyubimov ที่ Taganka Theatre ในปี 1981-82
เริ่มต้นในปี 1983 เมื่อหนังสือเล่มแรกของ Petrushevskaya (คอลเลคชั่นละครร่วมกับ Viktor Slavkin) ได้รับการตีพิมพ์ผลงานของเธอทั้งร้อยแก้วและบทละครได้รับการตีพิมพ์บ่อยขึ้นเรื่อย ๆ โดยเฉพาะในช่วงเวลา Perestroika ความคมชัดของวัสดุศิลปะการใช้ความชำนาญขององค์ประกอบของภาษาพูดระดับความจริงที่ผิดปกติในคำอธิบายของชีวิตประจำวันในบางครั้งร่างของรัสเซียที่ขัดแย้งกันด้วยองค์ประกอบของสถิตยศาสตร์ - ทุกอย่างที่กระตุ้นความสงสัยและการปฏิเสธในช่วงเซ็นเซอร์ ทำให้เกิดการโต้เถียงอย่างรุนแรงรอบ ๆ งานของเธอบางครั้งก็กลายเป็นการเผชิญหน้าทางอุดมการณ์
ต่อจากนั้นความขัดแย้งที่ลดลงอย่างไรก็ตามในฐานะนักเขียนบทละคร Petrushevskaya ยังคงอยู่ในความต้องการ การแสดงตามบทละครของเธอถูกจัดแสดงบนเวทีของโรงละครศิลปะมอสโกโรงละครเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กมาลีโรงละคร เลนินคอมซอมและโรงละครอื่น ๆ อีกมากมายในรัสเซียและต่างประเทศ การแสดงทางโทรทัศน์และการ์ตูนจำนวนมากได้ถูกจัดแสดงตามผลงานของเธอซึ่งควรจะแยกออกมาจาก“ Tale of Fairy Tales” ของ Yuri Norshtein หนังสือของ Petrushevskaya ได้รับการแปลเป็นภาษาอังกฤษอิตาลีเยอรมันฝรั่งเศสและภาษาอื่น ๆ
ความชอบในการทดลองไม่ทิ้ง Petrushevskaya ตลอดอาชีพของเธอ เธอใช้รูปแบบการเล่าเรื่องที่หลากหลายคิดค้นประเภทของเธอเอง (Linguistic Tales, Wild Animal Tales และวัฏจักรของเรื่องขนาดเล็กอื่น ๆ ) ดำเนินการวิจัยศิลปะภาษาพูดเขียนบทกวีต่อไป นอกจากนี้เธอยังเชี่ยวชาญงานศิลปะประเภทอื่น: ภาพวาดและกราฟิก (หนังสือหลายเล่มของ Petrushevskaya แสดงด้วยภาพวาดของเธอ) ทำการแต่งเพลงตามตำราของเธอเอง
ยอดเยี่ยมในการทำงานของ Lyudmila Petrushevskaya
ในผลงานหลายชิ้นของ Petrushevskaya มีการใช้งานมหัศจรรย์หลายประเภท บทละครมักจะใช้เทคนิคของสถิตยศาสตร์และโรงละครไร้สาระ (ตัวอย่างเช่นอพาร์ทเมนท์ของ Columbine, 1988; โซนผู้ชาย, 1992) องค์ประกอบของเวทย์มนต์ไม่ใช่เรื่องผิดปกติในร้อยแก้ว; นักเขียนมีความสนใจเป็นพิเศษในขอบเขตระหว่างชีวิตและความตายซึ่งในผลงานของเธอตัวละครจะข้ามทั้งสองทิศทางส่งผ่านจากโลกของเราไปยังโลกอื่น (menippea) และในทางกลับกัน (เรื่องผี) ผลงานที่ใหญ่ที่สุดของ Petrushevskaya นวนิยายเรื่อง“ Number One หรือ In the Gardens of Other Possibilities” (2004) เป็นการเล่าเรื่องที่สลับซับซ้อนพร้อมการถ่ายทอดจิตวิญญาณการเดินทางสู่ชีวิตหลังความตายและคำอธิบายเกี่ยวกับการใช้เวทมนตร์ของผู้คนในภาคเหนือ ผู้เขียนใช้ชื่อ“ ในสวนแห่งโอกาสอื่น ๆ ” ก่อนหน้าโดยระบุไว้ในสิ่งตีพิมพ์ของเธอในส่วนของผลงานที่ยอดเยี่ยมที่สุด Petrushevskaya ไม่ใช่มนุษย์ต่างดาวในนิยายสังคม (New Robinsons, 1989; Hygiene, 1990) และแม้แต่นิยายรักการผจญภัย (Charity, 2009)
Petrushevskaya ยังเป็นที่รู้จักกันอย่างกว้างขวางว่าเป็นผู้เขียนเทพนิยายหลายเรื่องทุกวันและมีมนต์ขลังทั้งสองมุ่งตรงไปที่เด็กเป็นหลักและเหมาะสมมากกว่าสำหรับผู้อ่านที่เป็นผู้ใหญ่หรือผู้ที่มีอายุไม่ได้กำหนด
Lyudmila Petrushevskaya เป็นสมาชิกสหภาพนักเขียนของสหภาพโซเวียต (ตั้งแต่ปี 2520) ซึ่งเป็นสมาชิกของสภาสร้างสรรค์ของนิตยสาร Dramaturg ซึ่งเป็นคณะบรรณาธิการของนิตยสารวีซ่ารัสเซีย (ตั้งแต่ปี 1992) สมาชิกของศูนย์ปากการัสเซียนักวิชาการสถาบันศิลปะบาวาเรียน
ได้รับรางวัล Pushkin Prize จากมูลนิธิ A. Töpfer (1991), รางวัลของนิตยสาร "ตุลาคม" (1993, 1996, 2000), "New World" (1995), "Znamya" (1996) พวกเขา S. Dovlatov แห่งนิตยสาร Zvezda (1999), Triumph Prize (2002), State Prize of Russia (2002) และ New Drama Festival Prize (2003)
Lyudmila Stefanovna มีลูกสามคน: ลูกชายสองคนและลูกสาวหนึ่งคน อาศัยอยู่ที่ Moscow Boris Pavlov สามีของเธอเสียชีวิตในปี 2552
ในสโมสรวรรณกรรม "โคมไฟสีเขียว"
การประชุมเกิดขึ้น:
"อัจฉริยะแห่งศิลปะ"
LYUDMILA PETRUSHEVSKAYA
ชั้นนำ:
Natalya Dmitrievna Bogatyreva,
ผู้สมัครของวิชาปรัชญา, รองศาสตราจารย์ของ VyatGGU
Petrushevskaya Lyudmila Stefanovna -นักเขียนบทละครนักเขียนบทละครและนักดนตรี เกิดเมื่อวันที่ 26 พฤษภาคม 1938 ในมอสโกในครอบครัวของนักเรียนของ IFLI (สถาบันปรัชญาวรรณกรรมประวัติศาสตร์) หลานสาวของนักภาษาศาสตร์, ศาสตราจารย์ชาวตะวันออก, N.F. Yakovlev หม่อมทำงานเป็นบรรณาธิการพ่อ - ดุษฎีบัณฑิต
เธอต้องผ่านช่วงวัยเด็กที่อดอยากยากลำบากของกองทัพอาศัยอยู่กับญาติ ๆ รวมถึงอยู่ในสถานเลี้ยงเด็กกำพร้าใกล้อูฟา หลังจากสงครามเธอกลับไปมอสโคว์จบการศึกษาจากคณะวารสารศาสตร์มหาวิทยาลัยมอสโก เธอทำงานเป็นนักข่าวให้กับหนังสือพิมพ์มอสโกบรรณาธิการสำหรับสำนักพิมพ์ต่าง ๆ และในโทรทัศน์
เธอเริ่มเขียนบทกวี แต่เนิ่นๆเขียนสคริปต์สำหรับนักเรียนตอนเย็นโดยไม่ต้องคิดจริงจังเกี่ยวกับการเขียน ผลงานที่ตีพิมพ์ครั้งแรกคือเรื่อง "Through the Fields" ซึ่งปรากฏในปี 1972 ในนิตยสาร "Aurora" หลังจากนั้นร้อยแก้วของ Petrushevskaya ไม่ได้ถูกเผยแพร่มานานกว่าทศวรรษ
บทละคร "Music Lessons" นำเสนอโดย Roman Viktyuk ในปี 1979 ที่โรงละคร - สตูดิโอของ "Moskvorechye" House of Culture และถูกแบนเกือบจะทันที (ตีพิมพ์ในปี 1983 เท่านั้น)
ชุดแรกของเรื่องที่ตีพิมพ์ในปี 1987 Lyudmila Petrushevskaya เป็นผู้เขียนงานประพันธ์และบทละครมากมายหนังสือสำหรับเด็ก เธอยังเขียนสคริปต์สำหรับภาพยนตร์การ์ตูน "Lyamzi-Tyri-Bondi, พ่อมดชั่วร้าย" (1976), "All the Dull" (1976), "Stolen Sun" (1978), "Tales of Fairy Tales" (1979, กับ Yu. Norshtein ), "แมวที่สามารถร้องเพลง" (1988) ฯลฯ
เรื่องราวและบทละครของ Petrushevskaya ได้รับการแปลเป็นหลายภาษาของโลกผลงานละครของเธอถูกจัดแสดงทั้งในรัสเซียและต่างประเทศ
ผู้ได้รับรางวัล Alexandr Puschkin Prize (1991, ฮัมบูร์ก), รางวัลแห่งสหพันธรัฐรัสเซียสาขาวรรณกรรมและศิลปะ (2002), รางวัล Triumph Prize (2002), รางวัลโรงละคร Stanislavsky, รางวัลแฟนตาซีโลกสำหรับคอลเลกชันเรื่องสั้น เรื่องสยองขวัญ "กาลครั้งหนึ่งมีผู้หญิงคนหนึ่งที่พยายามจะฆ่าลูกของเพื่อนบ้าน" เป็นต้น
นักวิชาการของสถาบันศิลปะบาวาเรียน
ในปี 1991 ตั้งแต่เดือนกุมภาพันธ์ถึงเดือนสิงหาคมเธอถูกสอบสวนเพื่อดูหมิ่นประธานาธิบดีมิคาอิลกอร์บาชอฟ เหตุผลก็คือจดหมายถึงลิทัวเนียหลังจากรถถังโซเวียตถูกนำเข้ามาที่วิลนีอุสซึ่งพิมพ์ซ้ำในหนังสือพิมพ์ท้องถิ่น Severnaya Beele กรณีถูกปิดเนื่องจากการลาออกของประธานาธิบดี
ในช่วงไม่กี่ปีที่ผ่านมาเขาได้แสดงร่วมกับรายการคอนเสิร์ตที่ชื่อว่า "คาบาเร่ต์แห่งมิลาตมิลาเพทรูชส์สกายา" ซึ่งเขาแสดงเพลงยอดนิยมของศตวรรษที่ 20 รวมถึงเพลงที่แต่งเอง
DMITRY BYKOV เกี่ยวกับ LYUDMILA PETRUSHEVSKAYA:
(ก่อนต้นตอนเย็นเพลงจะร้องโดย Lyudmila Petrushevskaya)
Galina Konstantinovna Makarova,หัวหน้าชมรมโคมไฟเขียว: สวัสดีตอนเย็น! เราได้พบกับ Lyudmila Stefanovna Petrushevskaya ฟังเพลงของเธอแล้วและตอนนี้เรากำลังจุดไฟสีเขียวของเรา (เสียงปรบมือ)
Galina Makarova
ก่อนอื่นฉันต้องการหวังว่าทุกคนจะมีความสุขปีใหม่เราตัดสินใจที่จะตั้งรกรากที่ห้องวรรณกรรมในปีใหม่และฉันคิดว่าเราจะชอบที่นี่ มันอบอุ่นพอที่นี่ ฉันขอให้คุณหนังสือดีๆมากมายภาพยนตร์ดีๆความประทับใจและการประชุมใหม่ ๆ ในสโมสรของเราและในห้องสมุดของเราในปีใหม่ ในวันที่ 2 เมษายนเราจะฉลองครบรอบ 40 ปีของสโมสรกรีนแลมป์และฉันคิดว่าคุณจะต้องแสดงความยินดีกับสโมสรต้องการเขียนความประทับใจความทรงจำและความคิดเห็นเกี่ยวกับสโมสร: สโมสรในชีวิตของคุณคืออะไร เราจะมีความสุขและอาจจะโพสต์สิ่งพิมพ์ของคุณในคอลเลกชันที่อุทิศให้กับการครบรอบ 40 ปีของ "โคมไฟสีเขียว" ในกลุ่ม VKontakte - ในหน้า "ชมรมวรรณกรรมโคมไฟสีเขียว" และทั้งหมดนี้จะพร้อมใช้งานในแผนกสมัครสมาชิก ดังนั้นเขียนเรามีความสุขที่จะใช้ทั้งหมดนี้
และเรามีสิ่งอื่น: วันนี้หนึ่งในสมาชิกของสโมสรของเรากำลังฉลองวันเกิดของเขา เขาเป็นเพื่อนที่ทุ่มเทมากที่สุดของสโมสรและห้องสมุดของเราบุคคลที่หลงใหลในทุกสิ่งที่เกิดขึ้นในห้องสมุดในชีวิตศิลปะงานภาพยนตร์โรงภาพยนตร์ในวรรณคดี เธอไปที่ห้องสมุดทุกวันเธอเข้าร่วมกิจกรรมทั้งหมดที่เกิดขึ้นในห้องสมุด นี่คือ ... เดาว่าใคร นี่คือ Emilia Anatolyevna Khonyakina ... (เสียงปรบมือ)
Galina Makarova และ Emilia Khonyakina
Emilia Anatolyevna ขอบคุณมากสำหรับความสนใจของคุณสำหรับความรักของคุณสำหรับทุกสิ่งเรารู้สึกขอบคุณมากและดีใจที่ได้พบคุณที่นี่เสมอ จากสโมสรกรีนแลมเรากำลังนำเสนอหนังสือใหม่เกี่ยวกับห้องสมุดของ Herzen และจากสโมสรภาพยนตร์ที่คุณได้เยี่ยมชมมาเป็นเวลานานมากนับตั้งแต่สมัยของ Stalker นี่เป็นภาพยนตร์ที่ดีมาก (เสียงปรบมือ)
ประกาศเพิ่มเติมอีกสองสามรายการ: "วรรณกรรมที่แฝงตัวอยู่: ปริศนาของการหลอกลวงทางวรรณกรรม" - นี่คือหัวข้อของบทเรียนต่อไปของชมรมโคมไฟเขียว ค้นหาข้อมูลเกี่ยวกับเว็บไซต์ห้องสมุด VKontakte หนังสือเช่นเคยในการสมัครสมาชิกและเรากำลังรอคุณอยู่ในวันที่ 5 กุมภาพันธ์ หนังสือเล่มนี้ได้รับการคัดเลือกแล้วเลือกหัวข้อสำหรับตัวคุณเองเลือกผู้แต่งและคุณจะสามารถเพิ่มหรือบอกเล่าเกี่ยวกับการหลอกลวงทางวรรณกรรมเข้าร่วมในการประชุมครั้งต่อไป มันจะน่าสนใจสำหรับคุณและสำหรับเรา
และอีกหนึ่งประกาศสำหรับผู้ที่เยี่ยมชมภาพยนตร์ของเรา ในวันที่ 19 มกราคมภาพยนตร์รอบปฐมทัศน์ของภาพยนตร์เรื่อง "Vyatka Dinosaurs" โดยทีมงานภาพยนตร์ของสตูดิโอภาพยนตร์เรื่อง "Vyatka" กำกับโดย Anton Pogrebnoy นอกจากภาพยนตร์แล้วจะมีการพบปะกับทีมงานภาพยนตร์ร่วมกับผู้กำกับพิพิธภัณฑ์ซากดึกดำบรรพ์ - ทั้งก่อนและปัจจุบันดังนั้นการสนทนาจึงน่าสนใจ
และในที่สุดสำหรับผู้ที่ชื่นชอบศิลปะชั้นสูงโรงภาพยนตร์ผู้รอบรู้ - ภาพยนตร์เรื่อง "Stone" ของ Alexander Sokurov เรากำหนดเวลาฉายภาพยนตร์เรื่องนี้เพื่อให้ตรงกับวันครบรอบของ Chekhov แต่แน่นอนว่าภาพยนตร์เรื่องนี้ไม่มีการโหลดข้อมูลใด ๆ นี่คืองานศิลปะล้วนๆที่ให้อารมณ์บางอย่างก่อให้เกิดความสัมพันธ์มากมายมันจะนำความสุขมาให้กับผู้ที่ชื่นชอบโรงภาพยนตร์ที่มีชื่อเสียงดังนั้นมาในวันที่ 26 มกราคม
วันนี้ในตอนท้ายของบทสนทนาของเราผู้ที่ต้องการจะมาสายสักหน่อยจะมีการแสดงคอนเสิร์ตต่อเนื่องที่เราดูก่อนการประชุมจะมีจำนวนที่ไม่ซ้ำกันและจะสามารถฟังคอนเสิร์ตได้จนจบ
วันนี้ธีมของเราคือ“” อัจฉริยะแห่งศิลปะ” Lyudmila Petrushevskaya” Natalia Dmitrievna Bogatyreva จะบอกเราเกี่ยวกับงานของ Lyudmila Petrushevskaya คุณทุกคนรู้ว่าเธอเป็นผู้มีส่วนร่วมในโคมไฟเขียวและมีส่วนร่วมในการประชุมหลายครั้งของเรา บุคคลนี้มีความรู้และสามารถวิเคราะห์ชื่นชมและรักวรรณกรรมไม่เพียง แต่ภาพยนตร์เท่านั้น แต่จะช้ากว่านี้นิดหน่อย และก่อนอื่นฉันจะพูดสองคำอย่างแท้จริงเกี่ยวกับชีวิตของ Lyudmila Stefanovna Petrushevskaya
Petrushevskaya เป็นคนที่มีพรสวรรค์และอิสระอย่างน่าประหลาดใจและกล้าหาญ เธอเป็นนักเขียนบทภาพยนตร์ เธอเป็นนักเขียนบทละคร เธอเป็นศิลปิน เธอเป็นนักเขียนและนักดนตรีของเพลงและนิทาน มันยากมากที่จะแสดงรายการทุกอย่าง ตอนนี้เธอเชี่ยวชาญในการเล่นโยคะและอื่น ๆ เป็นต้น
Lyudmila Petrushevskaya เกิดเมื่อวันที่ 26 พฤษภาคม 1938 (นั่นคือเธออายุ 76 ปีแล้ว) ในมอสโกในครอบครัวของนักเรียนที่มีชื่อเสียงของ IFLI (สถาบันปรัชญาวรรณกรรมและประวัติศาสตร์) เธอมีการทดลองที่ยากมากเช่นเดียวกับเพื่อนหลายคนของเธอ การทดสอบเหล่านี้เริ่มก่อนที่เธอจะเกิดในปี 2480-38 สมาชิกในครอบครัวของเธอสามคนถูกประหารชีวิตอีกสองคนตามที่เธอซ่อนตัวอยู่ในโรงพยาบาลจิตเวช Petrushevskaya เล่าว่า“ เราเป็นสมาชิกของครอบครัวศัตรูของผู้คน เพื่อนบ้านไม่ได้รับอนุญาตให้เข้าครัวไม่มีอะไรกิน” เธอต้องผ่านสงครามวัยเด็กที่ยากลำบากหิวโหยจริงๆ เธอเดินขอร้องร้องเพลงบนถนนอาศัยอยู่กับญาติ จากนั้นเธอก็ได้รับความรอดจากความหิวโหยโดยสถานเลี้ยงเด็กกำพร้าใกล้อูฟา
Lyudmila Petrushevskaya
หลังจากสงครามเธอกลับไปมอสโคว์ร้องเพลงประสานเสียงของเด็ก ๆ เรียนร้องเพลงและอยากจะเป็นนักร้องโอเปร่า ปู่ของเธอเป็นนักภาษาศาสตร์ที่โดดเด่น Nikolai Feofanovich Yakovlev เขาสร้างระบบการเขียนสำหรับชาวคอเคซัสหลายคนโดยใช้อักษรซีริลลิก ในช่วงต้นยุค 50 เขากลายเป็นเหยื่อของการกดขี่เขาถูกโยนออกจากงานเขาสูญเสียความคิดของเขาเขามีชีวิตอยู่อีก 20 ปี หม่อมทำงานเป็นบรรณาธิการพ่อเป็นหมอปรัชญา พวกเขาอาศัยอยู่ในห้องขนาด 12 เมตรและนอนกับแม่ใต้โต๊ะ พ่อออกจากครอบครัวไป
เธอจบการศึกษาจากคณะวารสารศาสตร์มหาวิทยาลัยมอสโกในช่วงต้นเริ่มเขียนบทกวีเขียนสคริปต์สำหรับนักเรียนตอนเย็นในนิตยสาร "Crocodil" ตอนแรกฉันไม่ได้คิดถึงการเขียนอย่างจริงจัง เธอร้องเพลงเล่นในการแสดงมือสมัครเล่นของนักเรียนมีชื่อเล่นว่า "chansonette" เธอทำงานทางวิทยุในฐานะผู้สื่อข่าวในหนังสือพิมพ์มอสโกนิตยสารในฐานะบรรณาธิการในสำนักพิมพ์ต่าง ๆ ทางโทรทัศน์ศึกษาที่โรงละครของ Alexei Arbuzov เธอเขียนบทละครเรื่องราวสคริปต์การ์ตูน ตัวอย่างเช่นสคริปต์สำหรับการ์ตูน "Tale of Fairy Tales" พร้อมกับ Norshtein เป็นผลงานของเธอ
ตาม Petrushevskaya เธอรู้สึกกลัวตลอดชีวิตของญาติของเธอ: เด็กแม่สามี สามีของฉันป่วยป่วยเป็นอัมพาตหลังจากตกจากหน้าผาในการเดินทาง ตอนอายุ 37 เธอฝังเขาไม่มีงานพิมพ์ไม่จัดเวที ความต้องการนิรันดร์ขาดเงินอยู่ในอ้อมแขนของแม่ลูก ฉันคิดว่ามันจะดีกว่าที่จะออก
คอลเลกชันแรกของเรื่องถูกตีพิมพ์เมื่ออายุ 50 (!) ในปี 1987 วันนี้เรื่องราวของ Petrushevskaya ได้รับการแปลเป็นหลายภาษาทั่วโลกงานละครของเธอถูกจัดแสดงทั้งในรัสเซียและต่างประเทศ เธอยังคงทาสีแต่งเพลงประกอบนิทานและร้องเพลง
สองคำเกี่ยวกับครอบครัวของเธอ ในขณะนี้มิลามิลาสเตฟานอฟนาเป็นม่ายสามีผู้ล่วงลับของเธอบอริสพาฟโลฟซึ่งล่วงลับไปเมื่อปี 2552 เป็นผู้อำนวยการแกลเลอรี่เกี่ยวกับโซลินกา Petrushevskaya มีลูกสามคน - Kirill Evgenievich Kharatyan, เกิดในปี 1964, นักข่าว เขาทำงานในสำนักพิมพ์ "Kommersant" ในหนังสือพิมพ์ "ข่าวมอสโก" ตอนนี้เขาเป็นรองบรรณาธิการและคอลัมนิสต์สำหรับหนังสือพิมพ์ Vedomosti Fedor Borisovich Pavlov-Andrievich - นักข่าว, ผู้จัดรายการโทรทัศน์, ผู้ผลิต ตอนนี้ผู้อำนวยการแกลเลอรี่เกี่ยวกับ Solyanka ในฐานะผู้อำนวยการแสดงละครโดย Petrushevskaya และ Natalya Borisovna Pavlova - นักดนตรีผู้ก่อตั้งกลุ่มมอสโกฉุน "Clean Tone"
Lyudmila Stefanovna ได้รับรางวัลมากมายรวมถึงรางวัล Alexandr Puschkin ระดับนานาชาติซึ่งเธอได้รับรางวัลในปี 1991 ในฮัมบูร์กรัฐแห่งรัสเซียรางวัลแห่งชัยชนะ, รางวัลสตานิสลาฟสกี, รางวัลแฟนตาซีโลกสำหรับการรวบรวมเรื่องราวสยองขวัญ ผู้หญิงที่พยายามจะฆ่าลูกของเพื่อนบ้าน " นักวิชาการของสถาบันภาพยนตร์บาวาเรียน นี่คือประวัติหลักสูตร พวกเขาเพียงแค่ขอให้ฉันบอกในแง่ทั่วไปเกี่ยวกับชีวิตของ Petrushevskaya ทีนี้เราจะฟัง Natalya Dmitrievna จากนั้นคุณสามารถแสดงความประทับใจทัศนคติของคุณพูดคุยเกี่ยวกับผลงานที่คุณชื่นชอบความรู้สึกของผู้แต่ง ยินดี.
Natalia Dmitrievna Bogatyreva,ผู้สมัครของวิชาปรัชญา, รองศาสตราจารย์ของ VyatGGU : สวัสดีอีกครั้ง. ความคิดดั้งเดิมของคำพูดของฉันเป็นวรรณกรรมอย่างหมดจด หัวข้อการประชุมวันนี้ของเราคือ "" อัจฉริยะแห่งศิลปะ "Lyudmila Petrushevskaya" แต่คุณจะสังเกตได้ว่าธีมของศิลปะนั้นไม่ได้สัมผัสกับฉันจริงเพราะนี่หมายความว่าเราต้องพูดถึงความสามารถของมนุษย์ที่หลากหลาย ผู้ชายที่สามารถเรียกได้ว่า "ชาย - วงออร์เคสตรา" ที่พุ่งทะยานด้วยของกำนัลในศิลปะแขนงต่าง ๆ ฉันจะสัมผัสเฉพาะวรรณกรรมและเป็นที่น่าสนใจที่ชื่อเสียงของ Petrushevskaya ในวรรณคดีแม้จะมีรางวัลมากมายที่ระบุไว้ที่นี่มีความคลุมเครืออย่างมาก การประเมินผลมีความแตกต่างกันมาก ... จากผู้ที่ไม่ยอมรับเธอในฐานะนักเขียนในฐานะนักเขียนประเภทต่าง ๆ แน่นอนว่าปรากฏการณ์นี้น่าสนใจและลึกลับมาก
วิทยานิพนธ์จำนวนมากได้รับการเขียนเกี่ยวกับงานของ Petrushevskaya ที่ร้ายแรงที่สุดรวมถึงวิทยานิพนธ์ระดับปริญญาเอก - ไม่ได้ทำงานอย่างหมดจด แต่เมื่อรวมอยู่ในชื่ออื่นจำนวนหนึ่ง และมีมากกว่าวิทยานิพนธ์โหลผู้สมัครเกี่ยวกับการทำงานของ Petrushevskaya เพียงอย่างเดียวคือ
ตอนแรกฉันคิดว่าจะพูดถึงประเภทที่เธอใช้ในทางที่แปลกใหม่ซึ่งเธอรู้สึกอิสระและผ่อนคลายมีความสามารถ แต่ฉันอ่าน "เล่ม 9" ที่เธอโปรดปราน (เรียกอีกอย่างว่ามันคือวารสารศาสตร์) และพบว่ามีบทความที่ยอดเยี่ยมอย่างแน่นอน ฉันเคยอ่านมาก่อน แต่ฉันอ่านซ้ำและคิดว่าข้อความของฉันจะซีดเซียวเมื่อเทียบกับข้อความในที่ซึ่งเธอพูดถึงว่าเธอย้ายจากเรื่องเล่าไปสู่บทละครจากละครเรื่องหนึ่งไปยังเรื่องเทพนิยาย โดยทั่วไปแล้วเธอทำไม่ได้เลียนแบบได้อย่างสมบูรณ์แบบและไร้ที่ติและสุกใส ดังนั้นที่อยู่อาศัยของหลักสูตรฉันจะสัมผัสกับวรรณกรรมอย่างหมดจด ฉันต้องขออภัยล่วงหน้าหากพวกเขาดูพิเศษมากไม่ใช่ทุกคนในกลุ่มผู้ชมนี้อาจมีความสนใจในความชื่นชอบทางชาติพันธุ์ แต่นี่ไม่ใช่ความพยายามของฉันเองพระเจ้าห้ามไม่ให้ฉันเป็นนักวิจัย Petrushevskaya ฉันเป็นแค่ผู้อ่านผู้อ่านที่สนใจอย่างที่พวกเขาพูด ฉันหวังว่าคำคุณศัพท์นี้สามารถใช้ได้ - ผู้อ่านที่มีคุณสมบัติ แต่นี่เป็นบุคคลที่น่าสนใจอย่างยิ่งสำหรับฉันดังนั้นฉันเพียงแค่พยายามทำความเข้าใจความคิดเห็นของผู้เชี่ยวชาญที่ได้แสดงออกมาแล้ว เราจะสัมผัสกับสิ่งต่าง ๆ เช่นลักษณะของภาษาและสไตล์ของ Petrushevskaya ความคิดริเริ่มของ hyperrealism ที่มืดมนของเธอและบางครั้งพวกเขาก็พูดว่าโพสต์ความสมจริงความสกปรกสกปรกบางครั้งก็กำหนดงานของเธอและอัตราส่วนของความสมจริงและลัทธิหลังสมัยใหม่ในงานของเธอ นี่เป็นหัวข้อทางภาษาศาสตร์พิเศษ แต่ลัทธิหลังสมัยใหม่เป็นปรากฏการณ์ที่ทันสมัยและโดยธรรมชาติเราสนใจที่จะสัมผัสและเข้าใจมัน แน่นอนว่าสิ่งต่าง ๆ เช่นการศึกษาที่ไม่ธรรมดามุมมองกว้างความกว้างพิเศษของขอบฟ้าความรู้สารานุกรมและสิ่งที่เรียกว่าความคิดสร้างสรรค์ทางวรรณกรรมของ Petrushevskaya
Natalia Bogatyreva
Galina Konstantinovna ได้ตั้งชื่อข้อเท็จจริงทางชีวประวัติที่มีความสำคัญในกรณีนี้และฉันอาจพูดถึง Petrushevskaya จะอ้างถึงการประเมินดังต่อไปนี้: งานของ Petrushevskaya เกี่ยวข้องกับการชนที่มืดมนซึ่งเป็นลักษณะ "ไม่ใช่ปรัชญาทุกวัน นั่นคือถ้าเราพิจารณาความสัมพันธ์ระหว่างสิ่งมีชีวิตกับชีวิตประจำวัน Petrushevskaya ก็พุ่งเข้ามาในรูปทรงกลมของชีวิตประจำวันที่อาจทำให้เกิดน้ำค้างแข็งบนผิวหนังและให้ความรู้สึกไร้สาระที่แท้จริงของการดำรงอยู่ของเรา น่าแปลกที่ดูเหมือนว่าในชีวิตประจำวันดูเหมือนว่าจะเกี่ยวข้องกับทุกคน - นี่คือชีวิตประจำวันมีความคล้ายคลึงกันเล็กน้อยกับความไร้สาระ แต่ตาม Petrushevskaya ปรากฎว่าภาพที่เลวร้ายที่สุดโพสต์ apocalyptic ที่สุดในชีวิตมนุษย์ทุกวัน เป็นที่ชัดเจนว่ามีหลายแหล่งที่มาของมุมมองของชีวิตในเมือง, ชีวิตของปัญญาชนที่เราพบในวัยเด็กของพวกเขาและในการแปรรูปของครอบครัวของพวกเขา
Petrushevskaya ของร้อยแก้วไม่ได้เผยแพร่เมื่อมันถูกเขียนและเสร็จสมบูรณ์ เกือบจะมีข้อยกเว้นเพียงอย่างเดียวคือการปรากฏตัวของสองเรื่องในหน้าของนิตยสาร "Aurora" ในปี 1972 ที่นี่อีกนัดถูกเรียก แต่นั่นก็คือเมื่อ Petrushevskaya ได้รับการยอมรับและได้รับการปล่อยตัวในช่วงปลายยุค 80 และจากนั้นเธอก็ได้รับการปล่อยตัวอย่างมากมายในชัยชนะ แต่สองเรื่องแรกถูกตีพิมพ์ในปี 1972 โดยทั่วไปละครมีประวัติศาสตร์ที่ซับซ้อนมากพวกเขาจัดแสดงในโรงภาพยนตร์ในบ้านเป็นหลัก เธอยอมรับว่า“ ฉันใช้ชีวิตของนักเขียนที่ต้องห้ามอย่างสิ้นเชิง ไม่มีอะไรที่จะมีชีวิตอยู่ต่อไป รัฐบาลโซเวียตไม่ได้ตีพิมพ์ฉันและไม่อนุญาตให้ฉันเล่นละครเวทีของฉัน " มันทำให้เธอเจ็บมันดูแปลกสำหรับเธอที่แม้ในช่วงเวลาที่ยากลำบากทางอุดมการณ์เรื่องราวของโซซีซินซินวันหนึ่งในอีวานเดนิซอวิชก็สามารถปรากฏในโนวี่เมียร์ได้ถ้าสนาม Matryonin ของ Solzhenitsyn เผยแพร่ถ้าชาวบ้านได้รับอนุญาตให้วาดภาพชีวิตมืด หมู่บ้านฟาร์มรวมทำไมปฏิเสธภาพชีวิตในเมืองของเธอ ดูเหมือนว่าเธอจะไม่ยุติธรรมอย่างลึกซึ้ง ฉันคิดว่าทุกคนจะสนใจในความจริงที่ว่า Petrushevskaya ในวัยเด็กของเธออาจถูกละเมิดอย่างมากโดย Tvardovsky เพราะเธอเสนอเรื่องราวของเธอกับ Novy Mir เขาอ่านและกำหนดวิธีแก้ปัญหาต่อไปนี้:“ อย่าเผยแพร่ แต่ผู้เขียนจาก เพื่อไม่ให้สูญเสียสายตา” นั่นคือเขาจ่ายส่วยให้ความสามารถของเธอ เหตุผลที่ไม่พิมพ์น่ากลัวเกินไป ในวิทยานิพนธ์หนึ่งฉันอ่านว่าถ้านักเขียนนักเสรีนิยมนักวิจารณ์นักปรัชญานักเขียนเช่น Tvardovsky ไม่ตอบสนองและอย่างที่มันปฏิเสธการทดลองของ Petrushevskaya ดังนั้นสิ่งที่เราสามารถพูดเกี่ยวกับการวิจารณ์อย่างเป็นทางการเกี่ยวกับข้าราชการโซเวียต ฉันคิดว่านี่ไม่ใช่วิทยานิพนธ์ที่มีความสามารถมากเพราะการโทรไปหา Tvardovsky นักวิจารณ์ที่มีแนวคิดเสรีนิยมนั้นเป็นสิ่งที่ยืดเยื้อ ตอนนี้เราเข้าใจว่าเขาเป็นคนที่หยั่งรากลึกคนที่อยู่ห่างไกลจากการประเมินแบบเสรี แต่อัจฉริยะของลัทธิเสรีนิยมสมัยใหม่ Dmitry Bykov เชื่ออย่างแท้จริงว่าในวรรณกรรมสมัยใหม่ของนักเขียนชาวรัสเซียทั้งหมดบุคคลเพียงคนเดียวที่สมควรได้รับรางวัลโนเบลคือ Lyudmila Petrushevskaya และบนพื้นฐานนี้ครูและสมาชิกของภาควิชาวรรณกรรมของเราที่ VyatGUU ไม่เชื่อเรื่อง Bykov และ Petrushevskaya (หัวเราะ)
ภาพดังกล่าวกำลังเกิดขึ้นและเป็นสิ่งที่น่าสงสัยอย่างมากเพราะตัวเธอเอง Petrushevskaya อาจจะไม่เห็นด้วยกับการประเมินว่าเธอหลงทางสรีรวิทยาที่มืดมนและชื่นชมความไร้เหตุผลของชีวิตประจำวันเพราะหลังจากทั้งหมดในงานของเธอนั่นก็คือความตึงเครียดทางจิตวิญญาณ ... สำหรับฉันแล้วการประเมินนี้มีความยุติธรรมอย่างลึกซึ้ง: ฮีโร่ของ Petrushevskaya หรือบุคคลในโลกศิลปะของ Petrushevskaya ดูเหมือนจะเป็นสิ่งที่น่าสลดใจซึ่งจิตใจและวิญญาณถูกห่อหุ้มด้วยเปลือกหอย ร่างกายต้องการความอบอุ่นและอาหารและไม่ใช่ทุกคนที่ได้รับอย่างง่ายดายและทันทีเหมือนมานาจากสวรรค์ ที่นี่มีการชนที่คมชัดมากมายเกิดขึ้น แต่การแช่ในองค์ประกอบที่มืดของชีวิตไม่ได้หมายความว่าวิญญาณมนุษย์ถูกลืมและถูกปฏิเสธอย่างสมบูรณ์ Petrushevskaya สามารถสร้างประวัติศาสตร์ผลงานแห่งความทุกข์ทรมานของวิญญาณมนุษย์ได้อย่างรีบเร่งในความมืดของการดำรงอยู่ของวัตถุทางร่างกาย
Anatoly Vasilevsky
เมื่อเราเริ่มคิดเกี่ยวกับสิ่งที่ถือเป็นสาระสำคัญของภาษาและรูปแบบของการทดสอบที่เกินจริงหรือหลังสมัยใหม่หรือไร้สาระของ Petrushevskaya ดังนั้นข้อสรุปดังกล่าวอาจจะยุติธรรม “ การสร้างการบรรยายเกี่ยวกับความแตกต่างระหว่างเนื้อหาที่แผดเผาของชีวิตและความสงบเยือกเย็นของผู้บรรยาย” Petrushevskaya ดูเหมือนจะคลุกเคล้าในตำราของเธอบังคับให้สามสำนวนโวหารที่จะมีปฏิสัมพันธ์สามชั้นของโวหาร และนี่คือเอกลักษณ์ความคิดริเริ่มและความคิดริเริ่ม เมื่อนักวิจารณ์ประเมินเพียงหนึ่งในเลเยอร์เหล่านี้ดูเหมือนว่าจะเบ้มันไม่ยุติธรรม ตอนนี้ฉันจะกำหนดเลเยอร์เหล่านี้และสิทธิ์ของคุณ - เพื่อเห็นด้วยกับสิ่งนี้หรือไม่เห็นด้วย เมื่อเราพูดถึง intertext ชื่ออื่น ๆ อีกมากมายจะถูกตั้งชื่อ แต่อย่างไรก็ตามชั้นโวหารเหล่านี้มีการเชื่อมต่อบนมือข้างหนึ่งด้วยประเพณีของ Varlam Shalamov และ "Kolyma Tales" ของเขาในทางตรงกันข้ามกับประเพณี Zoshchenko แสดงออก และในที่สุดหากไม่มีชื่อโดยไม่ผูกมัดกับชื่อวรรณกรรมที่เฉพาะเจาะจงเราจะเรียกว่ากระแสสำนวนโวหาร - ประเพณีของบทกวีที่น่าทึ่งและการแทรกซึมขององค์ประกอบบทกวีเป็นร้อยแก้วละครโดยทั่วไปในประเภทใด ๆ โดย Petrushevskaya มันเป็นองค์ประกอบทั้งสามที่ก่อให้เกิดเอกลักษณ์ที่เป็นที่รู้จักกันดีของ Petrushevskaya ในความเป็นจริงเธอเป็นเพียงคนเดียวในวรรณคดีรัสเซียใหม่ที่เห็นด้วยกับ Shalamov อย่างแท้จริงว่าชีวิตประจำวันและชีวิตของจังหวัดหรือเมืองหลวงในยุคปัจจุบันคือชีวิตที่คล้ายกับนรกของ Kolyma และเธอเห็นในตำราของ Petrushevskaya อย่างแท้จริงผ่านสายตาของพลูโตผู้ซึ่งลุกขึ้นจากนรก ดังนั้นไม่มีความน่าสะพรึงกลัวและฝันร้ายใด ๆ ที่สามารถสร้างความประหลาดใจให้กับเรื่องของการรับรู้: จากมุมมองของเขาชีวิตเช่นนี้ไม่สามารถเป็นเรื่องเศร้าได้
ในทางตรงกันข้าม Petrushevskaya มี parodic, เยาะเย้ย, คำเทพนิยายที่กลับไปอย่างไม่ต้องสงสัยเพื่อ Zoshchenko ตามกฎแล้วเราสามารถได้ยินภาษาของคิวถนนอพาร์ทเมนต์ของชุมชนผู้บรรยายดังกล่าวมองทุกอย่างผ่านปริซึมของประสบการณ์ในครัวของเขาในหนังสือที่เขาเห็นเพียงเรื่องของการซื้อและขายและทุกสิ่งที่เราได้ยินลดลง ทั้งหมดนี้อาจจะคุ้นเคยกับเราเพราะเราสามารถแยกสตรีมนี้ในผู้เขียนร่วมสมัยคนอื่น แต่เมื่อสิ่งนี้เต็มไปด้วยน้ำเสียงที่ไพเราะซึ่งมีความสัมพันธ์กับธีมของความตายที่น่าเศร้าเมื่อเราเข้าใจว่าในตำราของ Petrushevskaya กระแสโคลงสั้น ๆ นั้นเป็นการแสดงออกถึงความเห็นอกเห็นใจที่ลึกซึ้งที่สุดสำหรับวีรบุรุษของเธอ ส่วนหนึ่งของปรัชญาของเธอ
ฉันคิดว่าไม่มีใครจะพูดเกี่ยวกับเรื่องนี้ดีกว่า Petrushevskaya ตัวเองดังนั้นฉันจะอนุญาตให้ตัวเองอ้างเธอ ข้อความสั้น ๆ จาก "ปริมาณที่เก้า" นี้ อย่างไรก็ตามเมื่อฉันพูดถึงหนังสือเล่มนี้ที่แผนกครูคนหนึ่งถาม:“ เธอเขียนหนังสือเล่ม 9 เล่มอะไรแล้ว?” โดยทั่วไปแล้วงานที่รวบรวมได้ของ Petrushevskaya นั้นมี 5 เล่มและนี่เป็นเพียงชื่อของวารสารศาสตร์เล่มหนึ่ง สามารถมีการเชื่อมโยงใด ๆ ที่นี่: กับ "Ninth Wave" ของ Aivazovsky หรืออย่างอื่น มันถูกเรียกว่าเล่มที่ 9 และมีชิ้นส่วนเล็ก ๆ -“ ใครต้องการคนธรรมดา”
นี่คือผู้ชายที่เดินคุณสามารถเห็นมันบนใบหน้าของเขา - ดื่มเพราะมันสามารถมองเห็นได้เสมอ เขาออกไปจากบ้าน แต่ภรรยาและลูกชายของเขาอยู่ที่บ้านและในตอนเย็นเมื่อพวกเขากลับมาพวกเขาจะไม่ต้องการเขาภรรยาจะร้องไห้อีกครั้งลูกชายจะกลัวด้วยเสียงกรีดร้องเรื่องปกติเหนื่อย
ที่นี่มีหญิงสาวคนหนึ่งวิ่งไปกับกระเป๋าบนรถบัสเธอรีบไปโรงพยาบาลในกระเป๋าและกระติกน้ำร้อนของเธอ เธอมีลูกอยู่ที่บ้านทิ้งไว้เพื่อไม่ให้เธอไปส่งโรงพยาบาล ใครต้องการผู้หญิงคนนี้ด้วยความกังวลของเธอมือสีแดงจากการล้างด้วยช่วงเวลาแห่งความสงบที่หายากเช่นนั้นด้วยดวงตาที่สวยงามที่ไม่มีใครมอง (แต่เธอยังมีชีวิตอยู่! ดูว่า Petrushevskaya เขียนเกี่ยวกับเธอเพียงแค่ขนลุกไม่สามารถช่วย แต่ปรากฏในขณะนี้ - N. B. )
หรือหญิงชราที่เล่าเรื่องของเธอดังมากเพราะเธอไม่เคยฟังและรีบพูดออกไปขณะที่มีคนอยู่ใกล้ ๆ เพราะเธออยู่คนเดียว ...
เราเดินผ่านพวกเขาอย่าใส่ใจพวกเขา - และพวกเขาก็อยู่กับเรา แต่ทุกคนเป็นโลกที่ยิ่งใหญ่ แต่ละคนเป็นลิงค์สุดท้ายในสายโซ่ที่ยาวนานและผู้ก่อตั้งกลุ่มคนใหม่ เขาเป็นเด็กที่รักเด็กอ่อนโยนดวงตาเหมือนดวงดาวรอยยิ้มที่ไร้ฟันเป็นคุณยายพ่อและแม่ของเขาที่โค้งงอเขาเขาอาบน้ำและรัก ... และถูกปล่อยออกสู่โลก และตอนนี้มือเล็ก ๆ ติดอยู่กับมือของเขา
ผู้ชมจะพูดว่า: ทำไมฉันต้องดูที่เรื่องนี้ในโรงภาพยนตร์และเพื่อเงิน - ฉันเห็นพวกเขาบนถนนท่ามกลางฝูงชนของพวกเขา และที่บ้านขอขอบคุณ
เขาเห็นพวกเขาหรือไม่ เขามองไปที่พวกเขาหรือเปล่า?
เธอเสียใจรักไหม หรืออย่างน้อยก็เข้าใจพวกเขา? และใครจะเข้าใจเขาบ้าง
การเข้าใจคือให้อภัย
การเข้าใจคือการเสียใจ คิดเกี่ยวกับชีวิตของบุคคลอื่นโค้งคำนับความกล้าหาญของเขาหลั่งน้ำตาชะตากรรมของคนอื่นเป็นของคุณเองหายใจถอนหายใจด้วยความโล่งอกเมื่อรอดมา
ในโรงละครบางครั้งมีโอกาสน้อยมากที่จะเข้าใจคนอื่น
และเข้าใจตัวเอง
คุณเป็นใคร
คุณเป็นอย่างไร?
นี่คือข้อความวารสารศาสตร์เล็ก ๆ เขียนเป็นส่วนเสริมในโปรแกรมสำหรับการเล่น "Three girls in blue" โดยโรงละครมอสโก "Lenkom" แต่อย่างไรก็ตามฉันเข้าใจมันด้วยวิธีนี้: นี่คือลัทธิความเชื่อของ Petrushevskaya นี่คือแก่นสารของตำแหน่งงานเขียนของเธอ หากเราไม่เห็นหรือรู้สึกว่าสิ่งนี้อยู่ในตำราร้อยแก้วของเธอความจริงแล้วไม่ใช่ความผิดของเธอหรืออาจเป็นสไตล์ของเธอทางเลือกของเธอและที่นี่ทุกสิ่งนั้นไม่อาจคาดเดาได้ตามปกติในชีวิต: หรือจะค้นหาอย่างไร ส้อมเสียง, ความสอดคล้องในจิตวิญญาณของเราหรือไม่ แต่การตัดสินคุณค่าซึ่งนักวิจารณ์ร่วมกันด้วยความเคารพ Petrushevskaya เป็นเวลานานมีดังนี้: บางคนบอกว่านี่คือ chernukha และดังนั้นจึงเป็นไปไม่ได้ที่จะจัดการกับเรื่องนี้อย่างจริงจังและประเมินการเขียนนี้; ในทางตรงกันข้ามมีความคิดเห็นที่ว่านี้จะต้องเข้าใจตรวจสอบและเข้าหาผู้เขียนเป็นคนจริงจังและมีความสามารถด้วยน้ำเสียงของเขาเองด้วยน้ำเสียงของเขาเอง
พวกเขาประเมินสไตล์ของ Petrushevskaya อย่างไร? ในฐานะที่เป็นนิทานหญิงพิเศษซึ่งรวมถึงการสำลักใจร้อนใจร้อนบางครั้งแดกดันบางครั้งเหน็บแนมบางครั้งเต็มไปด้วยน้ำเสียงประชดตัวเอง นี่เป็นการผสมผสานที่ซับซ้อนอย่างมากกับคำพูดของคนอื่นและน้ำเสียงของคนอื่น และมันก็ไม่ง่ายเสมอไปที่จะแยกแยะน้ำเสียงที่นี่ซึ่งน่าสมเพชในโปรแกรมตอนเย็นของเรา
"Time for Night" ถือเป็นหนึ่งในผลงานที่โด่งดังที่สุดของ Petrushevskaya นี่เป็นเรื่องใหญ่แปลและตีพิมพ์ในหลายประเทศก่อนหน้านี้ นี่คือสิ่งที่ Petrushevskaya ได้รับรางวัลมากกว่าหนึ่งครั้ง และนี่คือการศึกษาประเภทที่ใหญ่ที่สุดพร้อมกับนวนิยายเรื่อง "หมายเลขหนึ่งหรือในสวนแห่งโอกาสอื่น ๆ " เหล่านี้เป็นสองผลงานสำคัญซึ่งฉันคุ้นเคยกับเวลาเพราะฉันยังไม่ได้อ่านนวนิยายเรื่อง "หมายเลขหนึ่ง" ฉันสารภาพกับคุณว่าอารมณ์อย่างหมดจดเมื่อคุณอ่าน - โดยเฉพาะตอนจบ - คุณเข้าใจว่ามันน่ากลัวมาก ... ดีเช่นหลังจากภาพยนตร์ที่แย่มากหลังจากนั้นคุณก็ไม่สามารถตื่นขึ้นมาได้ นี่เป็นเรื่องที่น่ากลัวมากบางครั้งก็ทำให้เกิดความรู้สึกคลื่นไส้และฉันรู้สึกเหมือนกันเมื่อฉันอ่าน Petrushevskaya จำนวนมากในหนึ่งอึก - หนึ่งที่สาม ... ยังคงเป็นไปไม่ได้
Natalia Bogatyreva
แต่ให้ความสนใจ: นางเอกของนวนิยายเรื่องนี้ซึ่งเป็นเรื่องราวที่กำลังดำเนินการอยู่นั้นเป็นอัตชีวประวัติเพียงเล็กน้อย ฉันพูดเพียงเล็กน้อยเพราะแน่นอนว่าผู้เขียนนั้นเป็นคนที่มีพรสวรรค์และน่าสนใจและมีความสามารถมากกว่าและน่าสนใจยิ่งกว่าและที่นั่นเมื่อเทียบกับผู้บรรยาย เธอเป็นกวีอย่างไรก็ตามด้วยรอยยิ้มที่เธอเพิ่มอยู่ตลอดเวลา - graphomaniac กวีที่ไม่สามารถมีชีวิตอยู่กับสิ่งที่เขาพยายามตีพิมพ์เพื่อนำเสนอที่ไหนสักแห่งและดังนั้นแท้จริงได้รับจมอยู่กับความผิดปกติในชีวิตประจำวันนี้ แต่ในความเป็นจริงแล้วนี่เป็นความพยายามอย่างหนึ่งของวัฒนธรรมบุคคลที่มีความรู้สูงหรือมีอะไรบางอย่างที่จะรับรู้ถึงชีวิตที่ไม่ได้เตรียมตัวไว้สำหรับการรับรู้ที่สูง
แน่นอนว่าเทพนิยายของ Petrushevskaya จากมุมมองของแนวเพลงดูเหมือนจะเป็นเรื่องที่น่าสนใจเพราะพวกเขาแตกต่างกันมาก นอกจากนี้ยังมีเทพนิยายที่มืดมนและโหดร้าย แต่เหมือนเทพนิยายพวกเขายังคงสว่างไสวด้วยความสว่างและความสุขที่ดี ดังนั้นอ่านว่าเธอพูดถึงเทพนิยายของเธอเองได้อย่างไรพวกเขาแต่งเพลงอย่างไร - นี่ก็น่าสนใจทีเดียว
Nadezhda Frolova
ฉันอาจจะจบลงด้วยการพูดถึงว่าการสื่อสารมวลชนเป็นเรื่องที่น่าสนใจอย่างยิ่งเพราะมีภาพที่น่าทึ่งอย่างยิ่งจากการมีปฏิสัมพันธ์ของ Petrushevskaya กับโรงละครนักเขียนบทละครและผู้ร่วมสมัยที่มีชื่อเสียงที่สุดของเธอ ความทรงจำเกี่ยวกับวิธีที่เธอเข้าร่วมในฐานะนักเขียนบทละครที่ต้องการในแวดวงของ Arbuzov ซึ่งเธอคิดว่าเป็นครูที่แท้จริงของเธอ ความทรงจำของเธอเกี่ยวกับมิตรภาพของเธอกับ Oleg Efremov และเรื่องราวการจากไปของเขานั้นเป็นหลักฐานที่แม่นยำมากขึ้นบางทีเราจะไม่พบที่อื่นในแหล่งอื่น นี่เป็นเรื่องราวเกี่ยวกับการทำงานของ "Tale of Fairy Tales" โดย Yuri Norshtein ในที่สุดรายละเอียดเหล่านี้บางอย่างที่ทำให้เรายิ้มได้เพราะพวกเขารับรู้ในวิธีที่แตกต่างอย่างสิ้นเชิงตอนนี้ เราทุกคนจำได้ว่านักแสดงที่มีความสามารถ Karachentsev คืออะไรและเรารู้ว่าโศกนาฏกรรมเกิดขึ้นกับเขาอย่างไร และที่นี่คุณอ่านว่าภรรยาของ Lyudasik - Kolyasik Karachentsev - ถูกเรียกว่าวิ่งขึ้นและพูดอะไรบางอย่างที่นั่นและคุณเข้าใจว่าครั้งหนึ่งและครึ่งหรือสองทศวรรษที่ผ่านมามันเป็นบรรยากาศละครพิเศษเรื่องพิเศษและเธอยัง ที่น่าสนใจเช่นประวัติศาสตร์ศิลปะของเราชีวิตของเรา
บางทีฉันจะไม่พูดอะไรอีกถามคำถามหากคุณต้องการไม่เช่นนั้นฉันกำลังพูดมากเกินไป
(เสียงปรบมือ)
G. Makarovaขอบคุณครับขอบคุณมาก! เราจะฟังและฟัง! กรุณาคำถามความคิดเห็นของคุณ
Evgeny Yushkovผู้รับบำนาญ: Natalya Dmitrievna ดังนั้นฉันได้ยินในคำพูดของคุณว่า Petrushevskaya นั้นสมควรกับรางวัลโนเบล คุณรู้หรือไม่ว่าเธอถูกเสนอให้เผยแพร่ในต่างประเทศในเวลาที่เธอถูกแบนอย่างสมบูรณ์? ฉันจะยกตัวอย่างท้องถิ่น: กวี Lyudmila Suvorova ที่เป็นที่รู้จักกันดีในท้องถิ่นไม่ได้ส่งบทกวีของเธอไปต่างประเทศด้วยการนอนหลับหรือวิญญาณ แต่เธอก็ได้รับคำเตือนในคฤหาสน์ Lunacharsky แต่ถ้าสิ่งนี้ไม่เกิดขึ้นในคราวเดียวก็อาจจะเป็นโนเบลก็ได้ (หัวเราะ)
E. Yushkov
N. Bogatyreva: ฉันจะพยายามตอบ คุณเห็นไหมว่าการพูดถึงรางวัล Petrushevskaya Nobel Prize นั้นดูเหมือนว่าสำหรับฉันแล้วยังเป็นเรื่องที่พูดเกินจริง นี่คือจากพื้นที่เมื่อเราพูดว่า: "ช่างเป็นคนที่มีความสามารถ!" หรือ "ทหารคนไหนไม่ฝันที่จะเป็นนายพล!" หากบุคคลได้แสดงให้เห็นว่าตนเองมีความหลากหลายทางวรรณคดีและบางคนเชื่อว่าเขามีค่าควรจะยินดีที่ได้ยิน แต่สิ่งที่ฉันอ่านและสิ่งที่ฉันรู้แน่นอนเกี่ยวกับว่าเธอถูกข่มเหงไม่ว่าเธอจะพยายามเผยแพร่ในต่างประเทศในเวลาที่เธอไม่ได้เผยแพร่ที่ไหน ... คุณเข้าใจนั่นคือเหตุผลที่เธอแปลกใจมากที่เด็กและบางที และเธอก็ขุ่นเคืองกับ "โลกใหม่" ที่ไม่เคยมีความโน้มเอียงของแรงจูงใจทางการเมืองที่จะแตะต้องหรือรับตำแหน่งผู้คัดค้านทางการเมือง นี่ไม่ได้อยู่ในเนื้อเพลงของเธอ แน่นอน! และเธอก็สงสัยว่าทำไมจึงมีการห้ามอย่างเข้มงวดอย่างไม่มีเงื่อนไข Tvardovsky ส่วนหนึ่งในการแก้ปัญหาที่เขากำหนดอธิบายจูงใจได้อธิบายว่าเขารู้สึกได้ถึงความสามารถของบุคคลที่มีความสามารถดังนั้นฉันคิดว่าไม่มีข้อเท็จจริงดังกล่าวในชีวประวัติของเธอ นี่เป็นสิ่งที่แปลกสำหรับนักวิจัยเช่นกัน: เหตุใดการไม่มีองค์ประกอบดังกล่าว - การเผชิญหน้าระหว่างบุคลิกภาพของศิลปินและหน่วยงาน - ปฏิกิริยาดังกล่าว
E. Yushkov: นั่นคือคุณสามารถป้องกันวิทยานิพนธ์อื่นในหัวข้อนี้
N. Bogatyreva(หัวเราะ): เป็นไปได้ว่าฉันคิดว่ากระแสของวิทยานิพนธ์จะไม่แห้งไปเมื่อเทียบกับ Petrushevskaya เธอถูกเปรียบเทียบกับเชคอฟในระดับร้ายแรงในวิทยานิพนธ์ฉบับเดียวกัน ประเพณีของเชคอฟ ฯลฯ ในตอนที่ฉันอ่านความคิดของตอลสตอยฟังดู
E. Yushkov: ถ้าไม่ใช่ความลับ - หัวข้อวิทยานิพนธ์ของคุณคืออะไร?
N. Bogatyreva:ไม่มันไม่ใช่ความลับอย่างแน่นอนฉันจะไม่ซ่อนมัน มันไม่มีอะไรเกี่ยวข้องกับ Petrushevskaya นี่คือยุคเงินบทกวีของยุคเงินและผลงานของ Leonid Andreev ในฐานะที่เป็นอัตถิภาวนิยมของรัสเซีย - นี่คือขอบเขตของผลประโยชน์ทางวิทยาศาสตร์ของฉัน วิทยานิพนธ์ของผู้สมัครมีชื่อว่า "รูปแบบของการแสดงออกของจิตสำนึกของผู้เขียนในร้อยแก้วของ Leonid Andreev"
E. Yushkov: และ Daniil Andreev ...
N. Bogatyreva: จากนั้นดาเนียลก็ไม่สามารถสัมผัสได้เมื่อฉันเขียนวิทยานิพนธ์ของฉันเขายังไม่ได้รับการตีพิมพ์และไม่เป็นที่รู้จักอย่างสมบูรณ์ แต่โดยวิธีกุหลาบแห่งโลกอยู่ในต้นฉบับ แต่มันไม่ได้เผยแพร่ดังนั้นจึงเป็นไปไม่ได้ที่จะกล่าวถึงหรือกล่าวถึงมัน เนื่องจากคุณได้ถามคำถามส่วนตัวและทุกคนอาจรู้สึกจากเรื่องราวของฉันว่าส่วนใหญ่ฉันชอบหนังสือวารสารโดย Petrushevskaya มันเกิดขึ้นกับฉัน: ฉันอ่านวารสารศาสตร์และมันก็มาจากวารสารศาสตร์ที่ฉันพยายามที่จะเข้าใจว่าคน ๆ นั้นจริงใจแค่ไหนและเขาเปิดเผยตัวเองในตำราเหล่านี้มากแค่ไหน สิ่งนี้ไม่ได้เกิดขึ้นเสมอไปไม่ใช่กับนักประชาสัมพันธ์ทั้งหมด ตัวอย่างเช่น Roman Senchin เราคุยกันครั้งเดียว ใน "Yoltyshevs" ยังมีภาพที่มืดมนมีไฮเปอร์ริซึมด้วยความน่ากลัวและอื่น ๆ แต่เมื่อฉันเริ่มอ่านบทความของเขา (แน่นอนฉันไม่สามารถช่วยได้ แต่ตอบสนองต่อความจริงที่ว่าเขายังมี Andreev - นักเขียนคนโปรด) สิ่งนี้ไม่ได้เกิดขึ้นที่นั่นและสิ่งนี้ได้กำหนดทัศนคติส่วนตัวของฉันที่มีต่อเขาทันที และ Petrushevskaya ในปริมาณของวารสารศาสตร์อยู่ใกล้ฉันมากและน่าสนใจมาก และงานของเธอ ... คุณเห็นไหมว่าเมื่อพวกเขาเขียนเกี่ยวกับเธอในฐานะนักโพสต์โมเดิร์นฉันคิดว่า: ถ้าฉันเห็นด้วยกับเรื่องนี้ฉันก็จะข้ามมันไปเอง ขออภัยนี่เป็นทัศนคติของฉันที่มีต่อลัทธิหลังสมัยใหม่ ฉันเชื่อว่านี่เป็นสาขาศิลปะร่วมสมัยแห่งความตาย อย่างแน่นอน เมื่อผู้สมัครระดับปริญญาเขียนว่าลัทธิหลังสมัยใหม่จะผ่านไปแล้วเราสามารถพูดคุยเกี่ยวกับความจริงหลังโพสต์ความจริงที่เราต้องปฏิบัติต่อมันอย่างสุขุมและใช้สิ่งที่ดีที่สุดอย่างไม่ต้องสงสัยมีดี ... นี่เป็นเรื่องที่สมเหตุสมผลมาก แต่ความจริงที่ว่านี่เป็นสาขาปลายตาย - ฉันแน่ใจอย่างแน่นอน แต่เมื่อพวกเขาเขียนว่า Petrushevskaya ไม่ใช่ลัทธิหลังสมัยใหม่เพราะเธอมีองค์ประกอบทางจิตวิญญาณที่ปิดสนิทกับลัทธิหลังสมัยใหม่ฉันเห็นด้วยอย่างยิ่งกับเรื่องนี้ เธอเคลื่อนไหวในกระแสหลักของลัทธิหลังสมัยใหม่และใช้วิธีการของมันและเพิ่มจำนวนมากให้กับมันในขอบเขตของความไร้สาระ แต่เธอไม่สามารถหมดแรงกับลัทธิหลังสมัยใหม่ และเราจะเรียกวิธีการของมันได้อย่างไร - hyperrealism, post-realism และวิธีอื่น ๆ - นี่คือธุรกิจของนักทฤษฎี พวกเขาจะทำมันอย่างแน่นอน (หัวเราะ)
วลาดิมีร์ Gubochkin วิศวกร: Natalya Dmitrievna มันเป็นเรื่องยากสำหรับฉันที่จะโต้เถียงกับคุณเพราะคุณยังเป็นนักปรัชญาผู้สมัครวิทยาศาสตร์และฉันเป็นวิศวกร แต่อย่างไรก็ตามฉันต้องการปกป้องลัทธิหลังสมัยใหม่ ลัทธิหลังสมัยใหม่ไม่ดีหรือไม่ดีลัทธิหลังสมัยใหม่ - เพราะสิ่งเหล่านี้เป็นเวลาเพราะเราทุกคนตกอยู่หลังแท่นและเราอาศัยอยู่ในสิ่งนี้เพื่อค้นหาความหมายในเกมนี้ เราเปลี่ยนไพ่ใบเดียวกันจากที่หนึ่งไปอีกที่หนึ่งเพื่อค้นหาสิ่งใหม่เพื่อออกจากเกมเล่นไพ่คนเดียว นี่คือลัทธิหลังสมัยใหม่
E. Yushkov และ Vladimir Gubochkin
N. Bogatyreva: ฉันเห็นด้วยอย่างแน่นอน (หัวเราะ)
V. Gubochkin: คุณเห็นด้วยไหม? นี่หมายถึงความสำเร็จครั้งแรก (หัวเราะ) ประการที่สอง: ในลัทธิหลังสมัยใหม่หลักการขี้เล่นมีความแข็งแกร่งมากเพราะทุกอย่างไม่ได้ทำอย่างจริงจังเหมือนเรื่องตลกเหมือนเดิม ...
N. Bogatyrevaตอบ: ถูกต้องแล้ว แต่เมื่อรวมแล้ว แต่เมื่อเป็นเช่นนั้นการพูดที่เป็นสากล
V. Gubochkin: ทุกคนมีวิธีการต่าง ๆ เช่นส้มและแตงกวา ตัวอย่างเช่นฉันไม่ได้ป่วยจาก Petrushevskaya แต่มาจาก Sorokin และ Mamleev และจาก Petrushevskaya ฉันไม่มีความรู้สึกเช่นนี้เพราะน้า ...
E. Yushkov: ทำไมต้องโซโรคิน? โซโรคิน ...
G. Makarova: ... ทุกคนรัก! (หัวเราะ)
Elena Viktorovna Shutyleva: มาพูดถึง Petrushevskaya กันเถอะไม่ใช่ Sorokin
V. Gubochkin: ฉันทำซ้ำอีกครั้ง: ใครบางคนรักส้มคนรักแตงกวาใครบางคนชอบโซโรคินและบางคนชอบ Petrushevskaya ฉันอยากจะเน้นถึงข้อดีอย่างหนึ่งของ Petrushevskaya: เธอทำทุกอย่างไม่จริงจังเธอทำให้เรากลัว - ไม่จริงจังเธอเรียกความกลัวของเรา - ไม่จริงจัง สิ่งลึกลับของเธอเขียนด้วยภาษาครัวสามัญโดยเจตนามันเป็นการลดลงที่เธอทำงานเพื่อดื่มด่ำกับเราในชุดของชีวิตประจำวัน และชีวิตประจำวันเป็นสิ่งที่เราพูดกันอย่างลวก ๆ ว่านี่จะไม่ทำให้เราตกใจ ฉันชอบเทคนิคการไตร่ตรองอย่างลึกซึ้งการใช้ชีวิตประจำวันในงานของเธอ นี่คือลัทธิหลังสมัยใหม่, ลัทธิหลังนิยม - คุณตีความมันอย่างนั้นในขณะที่นักวิจารณ์คนอื่น ๆ บอกว่าลัทธิหลังสมัยใหม่เป็นสิ่งที่ตรงกันข้ามระหว่างลัทธิหลังสมัยใหม่และสัจนิยมใหม่
Vladimir Gubochkin และ Andrey Zhigalin
N. Bogatyreva: ใช่มันเป็นเช่นนั้น แต่ฉันไม่ได้ไปศึกษาทฤษฎีเช่นนั้น
V. Gubochkin: ไปกันเถอะ ตอนนี้คำว่า "คนงาน" ไม่ได้ใช้จากหน้าจอทีวีคำว่า "คน" คำว่า "คน" ไม่ได้ใช้ จากหน้าจอทีวีเราเห็นโจรทั้งคู่ที่เติบโตมาพร้อมกับโอเปร่าและไม่เข้าใจว่าใครคือโอเปร่าและใครเป็นโจร อย่างไรก็ตามการแสดงที่ Theatre on Spasskaya“ Yakuza Dogs” นั้นเป็นเพียงแค่เรื่องนั้น มีกลุ่มของสุนัขอยู่บนเวทีที่มีสุนัขที่ดีถูกนำมาใช้และเราไม่เข้าใจวิธีแยกแยะสุนัขเพราะทุกคนน่ารังเกียจอย่างเท่าเทียมกัน Petrushevskaya พยายามที่จะกลับมาให้เราแนวคิดของคนทั่วไป เธอ“ Karamzin ไดอารี่หมู่บ้าน "เป็นสิ่งที่งดงาม! ที่นั่นก็มีลิซ่าผู้น่าสงสารคนหนึ่งซึ่งไม่จมน้ำตายในสระน้ำ แต่อยู่ในถังน้ำ (เธอจับชิ้นหนึ่งตรงนั้น) Rufa เป็นชื่อนางเอกของเธอ เธอจับปลาขนาดเล็ก แต่มีขนาดเล็กและจมน้ำโดยไม่ตั้งใจ ทุกสิ่งถูกเขียนที่นั่นอย่างแดกดัน แต่นี่เป็นผ้าห่มเย็บปะติดปะต่อยักษ์: ถ้าคุณต้องการกระเบื้องโมเสคถ้าคุณต้องการแผงจากชิ้นส่วนที่มีภาพที่สร้างขึ้นฉันจะไม่กลัวคำนี้คนของเราที่ไม่กลัวอะไร ผู้ชายกำลังต่อสู้ในสงครามและผู้หญิงกำลังเลี้ยงเด็กในหมู่บ้าน ไม่จำเป็นที่จะต้องรีบเข้าไปในความมืดมิดมากเกินไปเพราะวิญญาณของมนุษย์พยายามที่จะเอาชีวิตรอดจากท้องเพื่อชำระล้างสิ่งสกปรกและกลับมามีชีวิตอีกครั้ง และเป้าหมายของ Petrushevskaya ไม่ได้เป็นการข่มขู่เราไม่ให้เราดื่มด่ำในความเศร้าโศกและจินตนาการ แต่เพื่อยกระดับพวกเราทุกคนเหนือพวกเขา ฉันไม่ได้ยินคำพูดของคุณเลย
G. Makarova:ขอบคุณ.
N. Bogatyrevaมันช่างน่าเสียดายที่คุณไม่ได้ยินเรื่องนี้ แต่ฉันคิดว่ามันเป็นเพียงแค่
V. Gubochkin: ฉันยังไม่ได้ทำ! (หัวเราะ) นวนิยายของเธอ "หมายเลขหนึ่ง" เป็นสิ่งที่งดงามปรัชญาลึกล้ำที่สร้างขึ้นเหมือนเกมคอมพิวเตอร์ ที่นั่นเช่นเดียวกับในเกมยิงคอมพิวเตอร์ฮีโร่นั้นมีชีวิตหลายชีวิตจากตัวละครตัวหนึ่งจะเกิดใหม่อีกครั้ง มีรอยที่เขาเกิดใหม่ผ่าน metapsychosis มีกระบวนการเจ็บปวดผ่านน้ำแข็งนี้ ... อ่านนิยายนี้! ในความเข้าใจของฉันนี่เป็นนวนิยายของช่วงห้าสิบปีที่ผ่านมาซึ่งเป็นนวนิยายเชิงปรัชญาที่จริงจังและลึกซึ้ง ดังนั้นในความเข้าใจของฉัน Petrushevskaya เป็นคนที่แตกต่างกัน นี่คือคนที่คิดอย่างลึกซึ้ง แต่แฝงตัวเองภายใต้มาสก์ต่าง ๆ ซ่อนตัวอยู่ภายใต้หน้ากากเหล่านี้อาจมาจากความเป็นจริงบางอย่างบางทีแบบนี้มันง่ายกว่าที่เธอจะเข้าไปข้างในของเรา ฉันขอให้คุณช่วยฉันด้วยสิ่งหนึ่ง - ฉันสามารถจับใบหน้าที่แท้จริงของเธอได้ที่ไหน เธออยู่ที่ไหน เธอไม่ได้เป็นอัจฉริยะของศิลปะเธอเป็นอัจฉริยะของการเกิดใหม่เธอคือโพรทูส ในกรณีหนึ่งเธอคือ Pelevin ในอีกกรณีเธอเกือบจะเหมือน Marshak ที่ทำงานกับ "Wild Animal Tales" อันงดงามของเธอ พุชกินพูดว่า: "เมื่อความคิดดำมาหาคุณเปิดขวดแชมเปญแล้วอ่าน" การแต่งงานของฟิกาโร " และเมื่อฉันรู้สึกแย่ฉันก็เปิดแชมเปญและอ่าน "Wild Animal Tales" (หัวเราะ) ฉันขอแนะนำให้อ่านเกี่ยวกับข้อผิดพลาดและอื่น ๆ ดังนั้นนี่ไม่ใช่คนที่น่าหดหู่นี่คือคนที่พยายามที่จะพุ่งเข้าไปในเหวเพื่อที่วิญญาณของเราจะได้พบกับท้องเพื่อที่เราจะเกิดใหม่จากความมืดของชีวิตนี้เพื่อบางสิ่งบางอย่างเพื่อให้เราพบการสนับสนุนในชีวิต ฉันไม่ได้ยินสิ่งนี้ในรายงานของคุณ
G. Makarova:พวกเขาไม่ได้ยินเสียงไร้สาระเลย ในกรณีนี้เราเป็นคนที่มีใจเดียวกันไม่ใช่ฝ่ายตรงข้าม
V. Gubochkin: นั่นคือทั้งหมดที่
N. Bogatyreva: เรามาแบ่งปันความคิดของเราเกี่ยวกับธรรมชาติที่สนุกสนานของลัทธิหลังสมัยใหม่ เป็นที่ชัดเจนว่าคุณมีนวนิยายเรื่อง "Number One" และ "Wild Animal Tales" ที่เป็นที่ชื่นชอบ ใครที่มีรายการโปรด - บอกฉัน
V. Gubochkin:“ Paradoski เส้นที่มีความยาวต่างกัน " ฉันสามารถแสดงรายการได้มากขึ้น แต่ความคิดเห็นของคุณมันเปิดขึ้นที่ไหนมันจริงที่ไหนมันไม่ซ่อนอยู่หลังหน้ากาก แต่เป็นของตัวเอง?
N. Bogatyreva: เธอเล่นกับหน้ากากจริงๆ เธออยู่ที่ไหน เฉพาะใน "ปริมาณที่เก้า" ฉันมั่นใจอย่างนี้ โดยวิธีการที่เธอเองก็บอกว่าเธอพิจารณาสไตล์และภาษาของเธอตัดออกจากการค้นพบต่าง ๆ จากภาษาพื้นบ้านที่จะค้นพบ และเธอรู้สึกขุ่นเคืองใจอย่างมากเมื่อเรื่องราวของเธออยู่ในสำนักงานบรรณาธิการพวกเขาไม่ได้ถูกตีพิมพ์ แต่อย่างไรก็ตามเธอสามารถทำได้เช่นในการตีพิมพ์เรื่องราวของนักเขียนหนุ่มบางคนพบชิ้นส่วนที่คล้ายกับร้อยแก้วของเธอ เธอพูดว่า: "ฉันจำทั้งย่อหน้าได้และเข้าใจว่าต้นฉบับเหล่านี้ถูกส่งผ่านจากมือหนึ่งไปยังอีกด้านหนึ่ง" ดูเหมือนว่าเป็นเรื่องง่ายที่จะเขียนเกี่ยวกับชีวิตประจำวัน ใครจะล้มเหลว ดังนั้นสิ่งล่อใจที่จะขโมยคือและมันเจ็บปวดมากและดูถูกเธอ เธอบอกว่าเธอนำต้นฉบับเหล่านี้มาและเสียใจที่ไว้วางใจบรรณาธิการ และเกี่ยวกับผู้ที่จะเรียนรู้จาก ... ใน "Ninth Volume" เดียวกันเธอให้ตัวอย่าง: คุณเพียงต้องการประดิษฐ์สิ่งที่แดกดันสดใสมากและการแสดงออกของชาวบ้านที่น่าอึดอัดใจดูเหมือน แต่มัน มีอยู่แล้วในหมู่คนที่มีอยู่ ตัวอย่างเช่น“ ไม่ส่งผลกระทบต่อผลกระทบ” - เธอได้ยินสิ่งนี้เป็นที่ชัดเจนว่าการไม่รู้หนังสือเป็นเรื่องตลก แต่ดูเหมือนว่านี่เป็นการแสดงออกที่ค่อนข้างสดใสซึ่งมักจะฟัง
Natalia Bogatyreva และ Galina Makarova
V. Gubochkinแต่เธอไม่ได้ล้อเลียนความจริงก็คือเธอพยายามพูดภาษาที่ผู้คนพูด
G. Makarova: เธอเรียกตัวเองว่าเป็นนักสะสมภาษาและเธอไม่ได้ประดิษฐ์ภาษาเธอไม่ได้ประดิษฐ์อะไรเลย เธอรวบรวมภาษา แต่ไม่ได้รวบรวมภาษาที่ทุกคนพูดทุกวัน แต่รวบรวมภาษาที่เธอได้ยินเพียงครั้งเดียวเธอแปลกใจกับภาษานี้ เธอยังกล่าวว่าบางแห่งที่ผู้ติดสุราที่ฉลาดมีภาษาที่ดีที่สุด
N. Bogatyreva: สีสันที่สุด!
G. Makarova: ใช่. เธอเดินไปตามถนนเพื่อที่ไม่มีใครจำเธอได้โดยไม่ต้องมีหมวกไม่มีระฆังและนกหวีดไม่มีใครจำเธอได้และเธอก็ฟัง ผลงานทั้งหมดของเธอเป็นเรื่องจริงอย่างที่เธอเคยได้ยิน และฉันยังสามารถอ่านคำพูดของเธอ:“ ฉันเขียนจากความเจ็บปวดเกี่ยวกับสิ่งที่ทรมานเมื่อฉันต้องการที่จะกรีดร้อง - ช่วย! ใจดีเป็นคนที่ดึงดูดความเมตตาไม่สามารถอดทนต่อสถานการณ์ที่ป่วยและต้องพูดถึงความเศร้าโศกของคนอื่นในแบบของเขา และเขาไม่ใจดีที่คิดว่าเรื่องราวเหล่านี้เป็นสีดำและเป็นอุปสรรคต่อความเจริญรุ่งเรืองของเขา เรื่องหนึ่งของฉันเป็นเรื่องของคนต่าง ๆ ที่รับรู้ในวิธีต่าง ๆ : บางคนโกรธและต้องห้ามคนอื่นร้องไห้และพิมพ์ซ้ำแจกจ่ายในหมู่เพื่อน ๆ ในปีที่ผ่านมาเมื่อไม่มีใครตีฉัน "
Boris Semyonovich Kiryakov,นักเขียนนักชาติพันธุ์วิทยา: ขอโทษด้วยนะ Galina Konstantinovna แต่ที่นี่เรากำลังพูดถึงความจริงที่ว่ามีคนอ่านเชื่อมต่อกับสมองเท่านั้นและเธอเรียกร้องให้หัวใจเชื่อมโยงกัน
Boris Kiryakov
G. Makarova: ใช่แน่นอน จากนั้นคุณก็รู้ว่าทุกคนอ่านแตกต่างกันและเห็นสิ่งต่าง ๆ ที่นั่น: ใครบางคนสนใจเรื่องนี้โดยเฉพาะในเนื้อเรื่องสิ่งที่เกิดขึ้นกับตัวละคร และด้วยเหตุผลบางอย่างฉันสนใจเฉพาะแปลงที่สองเท่านั้น ฉันชื่นชมภาษา: อร่อยมีไหวพริบคาดไม่ถึงมีเอกลักษณ์อย่างแน่นอน นั่นคือวิธีที่เธอจัดเรียงคำเหล่านี้วิธีที่เธอเลือกพวกเขาวิธีที่เธอเลือกพวกเขา และแม้แต่เรื่องราวที่น่าเศร้าที่สุดก็เปลี่ยนเป็นความสุข
V. Gubochkin: ฉันเห็นด้วยอย่างยิ่งเพราะงานศิลปะของเธอมีชัยเหนือพล็อต การเขียนเสียงการเขียนคำ ... ใครจะรู้สึกเสียใจกับคนที่เห็น แต่ chernukha เท่านั้น
Andrey Zhigalin, กวี: แผนการของเธอก็ยอดเยี่ยมเช่นกัน ...
G. Makarova: แน่นอนแน่นอน ...
E. Yushkovคุณคิดอย่างไรเมื่อ Lyudmila Petrushevskaya จะเข้าสู่หลักสูตรของโรงเรียนอย่างน้อยก็เป็นทางเลือก
N. Bogatyreva:มันมาถึงแล้วมันถูกอ่านในชั้นประถมศึกษาปีที่ 5 - การเล่น "สาม Windows" ในความคิดของฉัน เธออยู่ในโปรแกรมแล้ว
G. Makarova: โดยวิธีการที่ให้ความสนใจกับผู้ที่สามารถเข้าถึงอินเทอร์เน็ตแล้วมีวิดีโอจำนวนมากของ Petrushevskaya: เพลง, การเล่น, "มอสโกนักร้องประสานเสียง", "สามสาวในชุดสีน้ำเงิน" ...
N. Bogatyreva:ผลงานการแสดงที่ยอดเยี่ยมและน่ายินดีอย่างยิ่ง: Inna Churikova, Tatyana Peltzer ซึ่งจากไปแล้ว
V. Gubochkin: คุณพูดถูกแล้วว่าในโรงละครเธอเป็นตัวของตัวเองอยู่แล้ว ดูเหมือนว่าที่นี่เราเห็นใบหน้าที่แท้จริงของเธอ
N. Bogatyreva: เธอเขียนเกี่ยวกับวิธีที่เธอชื่นชมยินดีที่มีโอกาสได้แต่งละครเมื่อไม่ควรเป็นผู้บรรยายนั่นคือไม่ใช่คนที่ซ่อนอยู่เบื้องหลัง - คำพูดของคนอื่นคำพูดของคนอื่นคำพูดของคนอื่นเท่านั้น กล่าวคือมีความจำเป็นต้องนำเสนอบทสนทนาบทพูดบทสนทนา
V. Gubochkin: จากนั้นคุณสามารถหลีกเลี่ยงข้อความของผู้เขียน
A. Zhigalin: การอ่านบทละครของเธอนั้นยากมาก ดังนั้นฉันจำได้ว่าหนังสือเล่มแรกที่ฉันอ่าน - "เด็กหญิงสามคนสีฟ้า" ดูเหมือนว่ามีกระแสของการเลียนแบบที่ไม่สามารถเข้าใจได้อย่างสมบูรณ์ซึ่งไม่เกี่ยวข้องกัน นี่คือหนังสือเล่มหนึ่งของเธอที่ฉันอ่านไม่ออก และจากนั้นฉันดูการเล่น Spasskaya ที่โรงละคร - "Music Lessons" กับ Alexander Korolevsky ในบทบาทชื่อ มันถูกจัดทำโดย Nadezhda Zhdanova โดยวิธีการจบการประชุมเชิงปฏิบัติการของ Pyotr Fomenko และมันเป็นอย่างไร! ฉันไม่สามารถอ่านบทละครจนจบ แต่ฉันเห็นการแสดงและมันกลับกลายเป็นว่ามันยอดเยี่ยมมาก!
Andrey Zhigalin และ Lyubov Sadakova
G. Makarovaฉันเชื่อว่ามันไม่ได้เป็นงานการแสดงที่ขึ้นอยู่กับความจริงที่ว่าในโรงภาพยนตร์ผู้กำกับหลักคือการอ่านของผู้กำกับ แน่นอน Nadya Zhdanova เป็นนักเรียนของ Fomenko และแน่นอนว่าเธอได้หายใจเข้าสู่ชีวิตซึ่งบางครั้งก็ยากที่เราจะเห็นในเนื้อเรื่องของบทละคร นี่เป็นทักษะของนักแสดงและผู้กำกับอยู่แล้ว
A. Zhigalin: เรื่องราวที่ฉันโปรดปรานจาก Petrushevskaya คือ "Hygiene" นี่เป็นเพียงเรื่องราวที่ยอดเยี่ยม! น่ากลัวมากคุณสามารถสร้างภาพยนตร์ที่ยอดเยี่ยม สิ่งสำคัญคือจุดจบที่ดี ฉันแนะนำให้ทุกคนอ่าน
N. Bogatyreva: ถ้าเราพูดถึงแนวเพลงเธอก็ยังคงทำการทดลองในประเภทดังกล่าวเป็นวัฏจักร นั่นคือการสร้างห่วงโซ่ของงานที่จำเป็นต้องตกอยู่ในพื้นที่ของผู้เขียนคนเดียว นี่คือ "เพลงของ Eastern Slavs" แต่เธอเองก็ยอมรับว่าเธอไม่ได้มีความสุขกับวงจรนี้เพราะเธอคิดว่ามันเลียนแบบ เธอมีวัฏจักรของเรื่องราว "Requiems" ซึ่งเป็นวัฏจักร "Mystery of the House" ดีเทพนิยายก็ถูกจัดให้เป็นวงจร นี่เป็นอีกหนึ่งการศึกษาประเภทการทดลองที่น่าสนใจ
A. Zhigalin: ที่นี่คนหนุ่มสาวสร้างหนังมือสมัครเล่นด้วยตัวเองและกำลังมองหาเรื่องราวที่ดีเรื่องราว ที่นี่ Petrushevskaya สามารถนำไปอย่างกล้าหาญนิทานของเธอโดยเฉพาะ "เสื้อคลุมสีดำ" และลบออก หากมีคนทำเช่นนี้ฉันก็แนะนำอย่างยิ่ง
G. Makarova: Leonty Gennadievich คุณเศร้าในแกลเลอรี่ของเรา และ Petrushevskaya สำหรับคุณคืออะไร?
Leonty Gennadievich Podlevskikh,ผู้สมัครของวิทยาศาสตร์ประวัติศาสตร์รองศาสตราจารย์ของ VyatGUU: คุณพูดเกี่ยวกับงานของเธอที่มาจาก มันไม่ได้แย่เลย หากคุณจำเวลาที่เธอเริ่มเขียนนี่เป็นเวลาแห่งการครอบงำของอัตถิภาวนิยม: คลื่นลูกแรก - 20-40 วินาที, วินาที - 50-70 วินาที อัตถิภาวนิยมเป็นของพวกเขาเราถูกห้าม แต่ผลไม้ที่หวานขึ้น ทุกคนที่อย่างน้อยก็รู้วิธีอ่านหนังสือที่มือของเขาเอื้อมไปหาหนังสือทุกคน "ป่วย" กับซาร์ตร์ ซาร์ตร์เป็นผู้เชี่ยวชาญด้านความคิด ลองนึกภาพคาเฟ่ที่มีอยู่จริง - เพดานสีดำ, ผนังสีดำ, พื้นสีดำทุกอย่างเป็นสีดำ นี่คือบรรยากาศของความคิดสร้างสรรค์ Petrushevskaya ก็ไม่สามารถช่วยให้มีความแตกต่างและไม่สามารถกลายเป็นคนอื่นในฐานะผู้สร้าง
A. Zhigalin: อัตถิภาวนิยมของเธอจากนั้นก็กลายเป็น ...
L. Podlevskikh: ก็งั้น อัตถิภาวนิยมนิยมเป็นที่น่าสนใจ (หัวเราะ)
บางคน: ศัพท์ใหม่ในการวิจารณ์วรรณกรรม (หัวเราะ)
L. Podlevskikh: ใช่คุณสามารถเขียนวิทยานิพนธ์ของคุณได้แล้ว นี่ไม่ใช่ chernukha นี่คือชีวิตประจำวันจากทุกสิ่งที่เติบโต ฉันจำได้ดีมากเมื่อฉันเริ่มเขียนอะไรบางอย่างเป็นครั้งแรกและเริ่มถามแม่ของฉันว่า: "คุณเขียนได้อย่างไร?" เธอพูดว่า: "เอาง่ายที่สุด" ดึงลิ้นชักออกจากโต๊ะในครัวแล้วดึงมีดออกมา เมื่อพวกเขาเริ่มต้นครอบครัวเขาและพ่อซื้อมีดและใช้มันเป็นเวลา 20 หรือ 30 ปีทำให้มันคมขึ้นและบดออก "อธิบายชีวิตของมีดซึ่งเป็นมีดธรรมดาที่เราตัดขนมปังและอาหารอื่น ๆ " ที่นี่คุณอยู่ในสิ่งเดียวกันกับ Petrushevskaya นี่คือชีวิตประจำวันไม่มี chernukha ที่นี่ นี่คือชีวิตธรรมดาคนสามัญ นอกจากนี้คุณยังสามารถอธิบายถึงกระทะที่คุณปรุงอาหารด้วยโซบะ
Leonty Podlevskikh
G. Makarova: สิ่งสำคัญคือการอธิบายอย่างสุจริต
L. Podlevskikh: ไม่ไม่มีความซื่อสัตย์ในโลก เราทุกคนโกหก
N. Bogatyreva: จากนั้นให้เราพิจารณาในหัวข้อ: เรากำลังโกหกหรือเรายอมรับเงื่อนไขของเกมหรือไม่? นี่เป็นสองสิ่งที่แตกต่างกัน
L. Podlevskikh: ฉันไม่รู้เกี่ยวกับความซื่อสัตย์ของ Petrushevskaya ฉันกำลังพูดถึงต้นกำเนิดของงานของเธอ อีกสิ่งที่สำคัญคือรูปแบบของบุคคล สูตรภาษาอังกฤษ "selfmademan" สามารถนำไปใช้กับ Petrushevskaya ได้ - นี่คือบุคคลที่สร้างตัวเองขึ้นมาซึ่งเป็นบุคคลที่ฉันต้องการเป็น เธอช่างเป็นน้ำพุแม้ว่าเธอจะอายุมากก็ตาม และห้องปฏิบัติการสร้างสรรค์อะไร และความจริงที่ว่ามันไม่ได้เผยแพร่ในสหภาพโซเวียต ... และถูกต้องดังนั้น มันแปลกที่เธอไม่เข้าใจว่าพวกเขาไม่สามารถพิมพ์ของเธอได้ มันหมายความว่าอะไร: "ฉันไม่แตะต้องหัวข้อทางการเมือง" ชีวิตประจำวันก็เป็นเรื่องการเมือง และ Tvardovsky นักอนุรักษ์นิยมรุ่นแรกที่ตีพิมพ์ Solzhenitsyn - สองชั้น - เฉพาะการสั่งซื้อโดยตรงจากด้านบน คำสั่งมาจากด้านบนจากครุสชอฟซึ่งเขาในฐานะทหารของพรรคไม่มีสิทธิ์ที่จะไม่เชื่อฟัง นั่นคือทั้งหมดที่ Tvardovsky และไม่มีใครสามารถพิมพ์ออกมาได้ พวกเขาไม่มีสิทธิ์ และพวกเขาไม่มีโอกาส โดยธรรมชาติแล้วชีวิตประจำวันก็เป็นเรื่องการเมือง
และในสหภาพโซเวียต - คุณจะจำได้ว่า: "ชีวิตของเรานั้นยอดเยี่ยมและอนาคตของเรานั้นยอดเยี่ยมยิ่งขึ้นและสิ่งที่จะตามหลังนี้ - ดังนั้นจะมีลัทธิคอมมิวนิสต์!" ดังนั้นจึงไม่มีสถานที่สำหรับ Petrushevskaya
G. Makarova: นี่คือสิ่งที่ถูกต้องเมื่อฉันพูดเกี่ยวกับความซื่อสัตย์
A. Zhigalin: สำหรับมีดมันจะน่าสนใจ ... Petrushevskaya อาจมีรายละเอียดของเรื่องราวบางทีพวกเขาอาจฆ่าใครบางคนหรืออย่างอื่น และนี่ก็เป็นไปได้ที่หนึ่งในแหล่งงานของ Petrushevskaya คือ Andersen ผู้ซึ่งนำสิ่งของธรรมดา ๆ เข้ามาในชีวิตประจำวัน แต่เอามาจากชีวิตประจำวัน นี่อาจเป็นที่มาของเธอเช่นกัน
V. Gubochkin: ดังนั้นเราจึงพูดคุยกันในสิ่งที่ถือเป็นพื้นฐานของความคิดสร้างสรรค์ของ Petrushevskaya: เธอต้องพึ่งพาสิ่งต่าง ๆ ในชีวิตประจำวัน, ในชีวิตประจำวัน, ในสิ่งที่มีเหตุผล, สิ่งต่ำ, และมาจากตัวส่วนอื่น ๆ ที่ปกป้องเราและทำให้เรารู้แจ้ง
N. Bogatyreva: มีอภิปรัชญาแน่นอนปรัชญาของจิตวิญญาณสูงในทั้งหมดนี้
Irina Nikolaevna Krokhova: แต่เธอมีความมืดนี้มากเกินไป แต่แสงสว่าง ...
V. Gubochkin: และนั่นคือบุคคล!
G. Makarova (เศร้า): ใช่ ... นั่นคือสิ่งที่เขาเห็น
V. Gubochkin: อย่าตื่นตระหนก! อย่านำทุกสิ่งมาสู่หัวใจ
I. Krokhova: ถูกตัอง!
G. Makarova: Maya Alekseevna คุณอ่าน Petrushevskaya มาเป็นเวลานานหรือไม่?
Maya Alekseevna Selezneva: ฉันยังไม่ได้อ่าน
G. Makarova: เลยเหรอ!
M. Selezneva: ฉันกลัวการแสดงของเธอและนั่นฉันตัดสินใจ - มันไม่ใช่สำหรับฉัน
Maya Selezneva
M. Selezneva: ใช่ ยากฉันรู้ว่ามันไม่ใช่สำหรับฉัน
A. Zhigalinอ่านยากมาก! มีเพียงผู้กำกับเท่านั้นที่สามารถทำให้ชีวิต ...
M. Selezneva: ไม่ฉันไปทางง่ายกว่า
V. Gubochkin: และฉันสามารถอ่านได้อย่างง่ายดาย ... นี่คือเรื่องราวที่น่าประทับใจและน่ารำคาญ - "เด็กหญิงสามคนสีฟ้า" ฝันร้าย
Elena Viktorovna Shutyleva(หัวเราะ): สัมผัสแสง แต่ฝันร้าย คุณเข้าใจใช่ไหม
G. Makarova: ถูกต้องถูกต้องแล้ว
V. Gubochkin: ขอโทษนะน้ำตากำลังออกมาจากสิ่งนี้ และจะบอกว่ามันไม่ดีมันยากที่จะอ่าน ...
G. Makarova: Elena Viktorovna สบายดีไหม?
E. Shutylevaบางทีฉันก็ไม่ได้เป็นคนชื่นชม Petrushevskaya หลายคนฉันไม่สามารถทนเธอได้พูดตรงไปตรงมาฉันแค่ทนเธอไม่ได้ มันแปลกสำหรับฉันมากเมื่อฉันอ่านมันฉันรู้สึกไม่ดี อาจจะเป็นเพราะทั้งหมดสภาพอารมณ์ของผู้คนแตกต่างกันมีผู้คน ... บางทีฉันอาจจะไม่ลึกนัก จำไว้ว่าในละครสัตว์: "เราขอให้คนที่ประสาทจะออกไป" ฉันมาจากหมวดนี้ เพราะสิ่งที่อยู่ภายในและสิ่งที่ทำให้ฉันเห็นมันทำให้ฉันตัวสั่นฉันไม่สามารถอ่านได้
Elena Shutyleva
A. Zhigalin: มีความปรารถนาที่จะปิดกั้นโดยเร็วที่สุดเพื่อแยกออกหรือไม่
E. Shutyleva: ไม่ทำไมรั้วปิด? ทุกคนมีจุดต่ำสุด มีคนที่มีความมั่นคงทางประสาทที่แข็งแกร่งเช่นกัน ... เหมือนม้วนทะเล: คนไม่สามารถยืนได้เลย
N. Bogatyreva(หัวเราะ): อุปกรณ์ขนถ่ายอาจไม่ทำงาน
E. Shutyleva: ใช่เลยฉันไม่ใช่นักบินอวกาศ
V. Gubochkin: ในเรื่องนี้ Sadur เขียนบทละคร - "Pannochka" ที่นั่นความชั่วร้ายจะเกิดขึ้นก็ต่อเมื่อคุณปล่อยวาง ตอนนี้คุณอาจกลัวที่จะปล่อยให้มันเข้ามา
E. Shutyleva: แต่ทำไม แต่ละคนเข้าใจความสามารถของเขามีขีด จำกัด ในการป้องกันตนเอง: บางคนจะพลาดทำงานหนักเกินไปและออกไป แต่ฉันทำไม่ได้ ฉันอ่านบางสิ่งจากเธอ แต่หลังจากนั้นฉันทำไม่ได้ ... เห็นได้ชัดว่าฉันไม่ได้ตั้งใจจะอุ้มเธอ แต่ฉันรักภาษาของเธออย่างแน่นอน โดยทั่วไปแล้วฉันมีทัศนคติที่สัมผัสกับภาษารัสเซียเป็นอย่างมาก ทูร์เกเนฟเป็นนักเขียนคนโปรดของฉันภาษาของเขาช่างน่าทึ่งและสวยงาม ... และนี่มันขัดกับภูมิหลังของเขา ... เอาละฉันทำไม่ได้
Elena Shutyleva
A. Zhigalin: นั่นคือผู้ที่อ่าน Turgenev ไม่ได้อ่าน Petrushevskaya?
V. Gubochkin: และฉันไม่สามารถจินตนาการถึง Turgenev ในห้องครัวได้ในตอนนี้
E. Shutyleva: ความสามารถเป็นธรรมชาติ ...
N. Bogatyreva: เธอเปรียบเทียบกับ Platonov ด้วยเพราะ Platonov ยังผูกลิ้น ...
E. Shutylevaใช่แน่นอน!
N. Bogatyreva: ... และในระดับเดียวกับที่ตัวละครของเธอผูกลิ้น
E. Shutyleva: แต่มันยังเบากว่าฉันจะพูดอย่างนั้น
G. Makarova: Galina Vladimirovna สบายดีไหม? คุณกำลังถ่ายโอน Petrushevskaya หรือไม่
Galina Vladimirovna Solovyova,แพทย์, รองศาสตราจารย์ของ KSMA: ฉันทน Petrushevskaya, แต่ก็ใช้ยา, นั่นก็คือ, จากนั้นฉันก็ออกไปนาน, นานมาก.
G. Makarova:ในฐานะที่เป็นศิลปะใด ๆ ยาใช่
G. Solovyova: ฉันอยากจะดึงความสนใจของคุณไปยังคำถามที่เกิดขึ้นหลายครั้งในวันนี้: ทำไมมันถึงไม่ตีพิมพ์ในสมัยโซเวียตเมื่อมันเริ่มต้นเมื่อมันมาถึง Tvardovsky และอื่น ๆ ฉันคิดว่ามันชัดเจนมากและสำหรับฉันแล้วผู้ชมของเราเข้าใจทุกอย่าง แท้จริงแล้วในปีที่ผ่านมาการอบรมและการศึกษาของเราก่อให้เกิดภาพแห่งชีวิตที่มีความสุขและเราไม่รู้อะไรเลยเราไม่ได้มีโอกาสไปเที่ยวที่ไหนสักแห่ง แต่ยังมีข้อมูลให้อ่านเกี่ยวกับบางสิ่ง ... ดังนั้นวิสัยทัศน์และความเฉพาะของเธอเช่นนี้ - ความซื่อสัตย์ความกล้าหาญ - เป็นไปไม่ได้อย่างแน่นอน มันเป็นไปไม่ได้สำหรับใครบางคนที่จะรีบเข้าไปคิดเรื่องนี้บางทีอาจจะไม่ใช่การอ่านให้จบ แต่อย่างน้อยก็ต้องคิด
Galina Solovyova
นี่เป็นวรรณกรรมที่แข็งแกร่งมากประการแรก เราพยายามอ่านเพื่อทำความเข้าใจกับคนอื่น - นี่คือสิ่งที่สำคัญที่สุด จริงหรือไม่? เพื่อที่จะอดทนและสามารถให้อภัยสิ่งนี้จะต้องถูกนำขึ้นมาด้วยตัวเอง ในเรื่องนี้ Petrushevskaya เป็นนักเขียนที่แข็งแกร่งมากและแม้ว่าในตอนแรกเราจะมีทัศนคติเชิงลบต่อเธอหลังจากมีบางสิ่งที่จำเป็นต้องอ่าน เข้าใจคิดใหม่ไม่ใช่แค่ความรักและความรู้ นี่คือความประทับใจและทัศนคติของฉัน
N. Bogatyreva: ฉันเห็นด้วยอย่างยิ่งกับคุณ
G. Makarovaขอบคุณมาก
N. Bogatyreva: แต่คุณรู้ไหมนี่เป็นอีกความคิดหนึ่งที่เกิดขึ้น ... มันทำให้เกิดสิ่งต่าง ๆ เกี่ยวกับบุคคลที่พึ่งพาระบบการเมืองน้อยมาก ดังนั้นฉันเห็นด้วยอย่างยิ่งกับคุณ (ที่อยู่ L. Podlevskikh) เป็นอัตถิภาวนิยมในรูปแบบที่บริสุทธิ์ที่สุด
L. Podlevskikh: นี่เป็นเพียงศิลปะที่แท้จริงในรูปแบบที่บริสุทธิ์ที่สุด
N. Bogatyreva: ยิ่งกว่านั้นมันส่งผลอย่างไร้ความปราณีถึงแก่นแท้ของสิ่งที่ป้องกันไม่ให้ผู้คนพบเจอแม้กระทั่งความอดทนเดียวกันอุดมคติในการเอาใจใส่การให้อภัยความเมตตาและอื่น ๆ บุคลิกภาพเข้ามาขวางทาง ส่วนตัว "ฉัน" เข้ามาขวางทาง "ฉัน" เป็นปฏิปักษ์กับทั้งโลก! และในชีวิตประจำวันของเธอมันหยั่งรากมากจนกลายเป็นสิ่งที่น่ากลัวเมื่อคุณอ่านเพราะคุณรู้ว่า: คน ๆ หนึ่งเป็นเช่นนั้น และมันก็ทำให้เขาพยายามอย่างมากที่จะเอาชนะมัน และนั่นคือเหตุผลที่เธอน่ากลัวใช่!
Natalia Bogatyreva
V. Gubochkinดีมาก! เห็นด้วยกับคุณโดยสิ้นเชิง!
N. Bogatyreva: คุณรู้ แต่ฉันมีความรู้สึกเช่นนั้น ... เมื่อคุณเริ่มพูดหลังจากฉันฉันมีความรู้สึกของข้อตกลงที่แน่นอนกับคุณ (หัวเราะ) และมันแปลกมากสำหรับฉันเมื่อคุณพูดว่ามันไม่ได้ฟังสำหรับฉัน ...
G. Makarova (หัวเราะ): มันเกิดขึ้นมันเกิดขึ้น
A. Zhigalin: โดยวิธีการที่นามสกุล "Petrushevskaya" มีชื่อ - "Petrushka" แล้ว และเขาเป็นคนที่ถูกขับไล่เขาเป็นคนตลก ...
N. Bogatyreva: เมื่อไม่นานมานี้เธอเพิ่งนำลุคนี้มาใช้และกระโจนเข้าใส่เธอก็ทำอย่างมีความสามารถ ทำไมจะไม่ล่ะ? เพื่อประโยชน์ของพระเจ้า! “ หญิงชราโดยไม่รีบข้ามถนน” - นี่เป็นเพียงผลงานชิ้นเอก! ฉันฟังมันด้วยความยินดี!
A. Zhigalin: บางทีเราสามารถฟังได้? เราจะเห็นไหม
G. Makarova: เราจะได้เห็นแน่นอนฉันสัญญา แต่ก่อนอื่นเราจะจบและเราจะฟังเพลงอีกเล็กน้อยในภายหลัง
N. Bogatyreva: ฉันคิดว่ามันเป็นไปได้แล้ว ...
G. Makarova: ใช่ฉันรู้แล้วถึงเวลา ... รอหน่อยทันย่า!
N. Bogatyreva (หัวเราะ): ทันย่าพร้อม ...
G. Makarova: ใส่นาทีที่ 49 (เกี่ยวกับคอนเสิร์ตของ Petrushevskaya) โปรดและรอสักครู่เพียงเล็กน้อย ถ้าไม่มีคนยอมพูดฉันจะพูด
ฉันดีใจมากที่เราได้ทำหัวข้อที่ยากและยิ่งใหญ่เช่นเอกภพที่ชื่อว่า Petrushevskaya และดูเหมือนว่าฉันจะทำเช่นนั้น แน่นอนคุณไม่สามารถเข้าใจความใหญ่โตมโหฬาร แต่ก่อนอื่นเลยขอบคุณ Natalia Dmitrievna เราประสบความสำเร็จ เธอรู้วิธีพูดสั้น ๆ และลึกซึ้งมากเกี่ยวกับสิ่งที่สำคัญเกี่ยวกับสิ่งที่สำคัญ และสำหรับ Petrushevskaya สำหรับศิลปินตัวจริงสิ่งสำคัญคือลักษณะทางศิลปะของเธอลักษณะของภาษาและสไตล์ และโดยทั่วไปทุกอย่างที่คุณพูดวันนี้น่าสนใจมาก! และโดยทั่วไปแล้วฉันรู้สึกซาบซึ้งเช่นคุณหลายคนอาจจะเป็นเรื่องของสโมสรสำหรับการทำแก่นเรื่องที่ทำให้คุณกระโจนเข้าสู่หัวข้อหรือผู้แต่ง - และตกหลุมรัก ฉันเคยอ่าน Petrushevskaya มาก่อนแน่นอน แต่ฉันไม่ได้รักเธอ เมื่อฉันเริ่มเตรียม ... คุณเข้าใจนี่ช่างน่ายินดีจริงๆ! ตอนนี้เราจะฟังเพลง - นี่คือบางสิ่ง! นี่เป็นคนฟรีที่เขาต้องการเลียนแบบเขา
Natalia Bogatyreva, Galina Makarova และ Anatoly Vasilevsky
ดีและฉันยังต้องการที่จะจบด้วยความจริงที่ว่า Natalia Dmitrievna - ขอบคุณมาก! ไม่เพียง แต่สำหรับคืนนี้เท่านั้น แต่สำหรับตอนเย็นเมื่อเธอมีส่วนร่วมในการประชุมของเราและในการฉายภาพยนตร์ของสโมสรภาพยนตร์ของเราที่ซึ่งเธอยังสามารถรับรู้งานศิลปะที่ซับซ้อนที่สุด ดังนั้นความกตัญญูของฉันจึงไม่สามารถวัดได้ และจากสโมสรกรีนแลมและในนามของคุณเช่นกันฉันต้องการให้นาทาลยาดิมิทรีฟนาโคมไฟสีเขียวของเรา ดังนั้นเธอจึงเข้าร่วมวงแคบของนักกิจกรรมกรีนแลมเป็นผู้นำกรีนแลมและฉันหวังว่าเราจะมีความสุขในการฟัง Natalia Dmitrievna มากกว่าหนึ่งครั้ง
(ส่งมอบโคมไฟสีเขียวขนาดเล็ก)
N. Bogatyreva: ช่างน่ารักจริงๆ!
(เสียงปรบมือ)
N. Bogatyreva: ขอบคุณ! ! น่ากลัว
Natalia Bogatyreva
G. Makarova: ฉันขอเชิญทุกท่านเข้าสู่เซสชั่นถัดไป - "การหลอกลวงในวรรณคดี" สำหรับหนังสือ - ในการสมัครสมาชิกมีหลายสิ่งที่คุณไม่สงสัย
ทีนี้โปรดใช้เวลา 49 นาทีและเรากำลังดูส่วนที่สอง นี่คือคอนเสิร์ตในปี 2010 ที่นี่ Petrushevskaya มีอายุ 72 ปี
(การดูวิดีโอพร้อมด้วยเสียงปรบมือ)
- Petrushevskaya, L. S.รวบรวมผลงาน: 5 เล่ม - M .: TKO AST; Kharkov: Folio, 1996. - 254 p
- Petrushevskaya, L. S.เวลากลางคืน: เรื่องราว - M .: Vagrius, 2001 .-- 175 p
- Petrushevskaya, L. S. เมืองแห่งแสง: เรื่องราวมหัศจรรย์ - SPb : Amphora, 2005. - 319 p
- Petrushevskaya, L. S.เปลี่ยนเวลา: เรื่องราวและบทละคร - SPb : Amphora, 2005 .-- 335 p.
- Petrushevskaya, L. S.สองก๊ก: [เรื่อง, เทพนิยาย] - SPb : Amphora, 2007 .-- 461 p
- Petrushevskaya, L. S.วันหยุดของเด็ก: [(เรื่องราวจากชีวิตของเด็กและผู้ปกครอง): ของสะสม] - M .: AST: Astrel, 2011. - 346 p
- Petrushevskaya, L. S. นิทานสัตว์ป่า; เรื่องราวขยะทะเล Puski Beaten - SPb : Amphora, 2008 .-- 401 p
- Petrushevskaya, L. S.บ้านของเด็กหญิง: เรื่องราวและเรื่องราว - M .: Vagrius, 1999 .-- 448p
- Petrushevskaya, L. S.ชีวิตคือโรงละคร : [เรื่องใหม่] - เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก: Amphora, 2007 - 398 หน้า
- Petrushevskaya, L. S. กาลครั้งหนึ่งมีผู้หญิงที่ต้องการฆ่าลูกของเพื่อนบ้าน - M.: AST: Astrel, 2011 .-- 216 p
- Petrushevskaya, L. S.นิทานลึกลับ บทกวี (ไค) 2. เรื่องราวชายแดนเกี่ยวกับลูกแมว บทกวี - SPb : Amphora, 2008 .--291 p
- Petrushevskaya, L. S.เรื่องราวจากชีวิตของฉัน: [นวนิยายอัตชีวประวัติ] - SPb.: Amphora, 2009 .-- 540 p.
- Petrushevskaya, L. S. ... เหมือนดอกไม้ยามเช้า: เรื่องราว - M .: Vagrius, 2002 .-- 255 p
- Petrushevskaya, L. S. อพาร์ตเมนต์ของ Columbine: [plays] SPb : Amphora, 2006 - 415 p
- Petrushevskaya, L. S. Candy with liqueur: (เรื่องราวจากชีวิต) —M .: AST: Astrel, 2011. - 313 p
- Petrushevskaya, L. S.ลูกแมวของพระเจ้า: เรื่องราวคริสต์มาส - M .: Astrel, 2011 .-- 412 p
- Petrushevskaya, L. S.เด็กหญิงตัวน้อยจาก "Metropol": Stories, story, essays. - SPb. : Amphora, 2006 .-- 464 p
- Petrushevskaya, L. S. นักร้องมอสโก: [ละคร] - SPb : Amphora, 2007 .-- 430 p
- Petrushevskaya, L. S. นิทานจริง - M .: Vagrius, 1999 .-- 446 p - (ลายมือหญิง)
- Petrushevskaya, L. S.อย่าเข้าไปในรถที่มีสอง: เรื่องราวและบทสนทนา: [คอลเลกชัน] - M .: AST; SPb : Astrel-SPb, 2011 .--443 p
- Petrushevskaya, L. S.หมายเลขหนึ่งหรือในสวนแห่งความเป็นไปได้อื่น ๆ : นวนิยาย - M .: Eksmo, 2004. - 336 p
- Petrushevskaya, L. S. Parados: เย็บที่มีความยาวต่างกัน . - SPb : Amphora, 2008 .-- 687 หน้า
- Petrushevskaya, L. S. การผจญภัยของตัวอักษร "A" —M .: Astrel, 2013. - 47 p
- Petrushevskaya, L. S. การผจญภัยของ Kuzi หรือเมืองแห่งแสง: [เรื่อง: สำหรับเซนต์ SHK อายุ]. - M .: ดาวเคราะห์แห่งวัยเด็ก, 2011. - 189 p
- Petrushevskaya, L. S. การเดินทางในทิศทางที่แตกต่าง: [เรื่องราวบทความ feuilletons] - SPb : Amphora, 2009 .--351 p
- Petrushevskaya, L. S.เรื่องราวความรัก. - M .: AST: Astrel, 2011. -317 p.
- Petrushevskaya, L. S.ความรักปลาย: warum ถ่มน้ำลายเพื่อ? - M .: Astrel: CORPVS, 2010 .-- 478 p
- Petrushevskaya, L. S. Black Butterfly: [เรื่องบทสนทนาการเล่นเทพนิยาย] - SPb : Amphora, 2008 .-- 299 หน้า
- Bavin, S.เรื่องธรรมดา: (L. Petrushevskaya): บรรณานุกรม บทความคุณสมบัติ - M .: RSL, 1995. - 36 หน้า
- Bogdanov, P.บทละครของผู้หญิง: "เด็กหญิงสามคนสีน้ำเงิน" โดย L. Petrushevskaya // บทละครสมัยใหม่ - 2013. - ลำดับที่ 2 - หน้า 213 - 217
Lyudmila Petrushevskaya และกลุ่ม "น้ำมันก๊าด" ของเธอ
Lyudmila Petrushevskaya สามารถเรียกได้อย่างมั่นใจว่าเป็นหนึ่งในนักเขียนรัสเซียที่โดดเด่นของศตวรรษที่ผ่านมา เธอเป็นผู้ประพันธ์เรื่องราวและหนังสือสำหรับเด็กจำนวนมากละครละครและภาพยนตร์ที่ทำจากผลงานของเธอ งานของเธอกลายเป็นสิ่งที่ค้นพบสำหรับหลาย ๆ คน: ผู้แต่งค่อนข้างรุนแรงและบางครั้งก็ไร้ความปราณีโดยไม่มีการตกแต่งใด ๆ อธิบายความยากลำบากของชีวิต
วัยเด็ก
Petrushevskaya Lyudmila Stefanovna เกิดเมื่อวันที่ 26 พฤษภาคม 1938 ในกรุงมอสโก พ่อแม่ของเธอเป็นคนที่มีการศึกษาดี แม่ทำงานเป็นบรรณาธิการพ่อเป็นนักภาษาศาสตร์ ปู่ของ Petrushevskaya - Nikolai Yakovlev นักวิทยาศาสตร์โซเวียตศาสตราจารย์ด้านภาษาศาสตร์
วัยเด็กของนักเขียนเกิดขึ้นในช่วงสงครามที่ยากลำบากและช่วงหลังสงครามซึ่งไม่ต้องสงสัยเลยว่ามันเป็นสัญลักษณ์ของชะตากรรมของเธอ เด็กผู้หญิงหนีสงครามถูกบังคับให้ต้องอาศัยอยู่กับญาติห่าง ๆ และถูกเลี้ยงดูมาอย่างสมบูรณ์ในสถานเลี้ยงเด็กกำพร้าแห่งหนึ่งซึ่งอยู่ไม่ไกลจากอูฟา
เติบโตขึ้น Lyudmila ตัดสินใจเชื่อมโยงชีวิตของเธอกับสื่อสารมวลชน ดังนั้นหลังจากได้รับใบรับรองโรงเรียนเด็กผู้หญิงคนนั้นก็เข้ามหาวิทยาลัยมอสโกคณะวารสารศาสตร์ เธอจบการศึกษาในปี 2504 และทำงานเป็นนักข่าว หลังจาก Petrushevskaya เปลี่ยนที่ทำงานของเธอหลายต่อหลายครั้ง ในช่วงต้นทศวรรษ 70 เธอได้งานเป็นบรรณาธิการที่ Central Television Studio
วิธีการสร้างสรรค์
Lyudmila Petrushevskaya เริ่มแต่งบทกวีบทแรกในวัยหนุ่มของเธอ พวกเขาค่อนข้างง่ายน้ำหนักเบา กวีตัวเองในเวลานั้นไม่ได้จริงจังกับงานของเธอเธอไม่ได้ตั้งใจจะเป็นนักเขียน อย่างไรก็ตามความสามารถไม่ใช่เรื่องง่ายนักที่จะซ่อนตัว: ในขณะที่เรียนอยู่ที่มหาวิทยาลัย Petrushevskaya เขียนสคริปต์สำหรับกิจกรรมนักศึกษาต่างๆ ในช่วงกลางทศวรรษที่ 60 ละครเรื่องแรกปรากฏตัว แต่เธอไม่กล้าตีพิมพ์เป็นเวลานาน
บทละครของเธอน่าสนใจสำคัญใกล้กับคนมากมาย ดังนั้นจึงไม่น่าแปลกใจที่กรรมการสังเกตเห็นพวกเขา แน่นอนว่าโรงภาพยนตร์ที่มีชื่อเสียงไม่สามารถใช้นักเขียนที่มีชื่อเสียงเป็นที่รู้จักในการจัดเตรียมได้ แต่โรงละครขนาดเล็กเต็มใจทำงานกับผลงานของเธอ ดังนั้นในปี 1979 บทละคร "Music Lessons" ได้ถูกจัดแสดงที่โรงละคร R. Viktyuk และโรงละครลวิฟ "Gaudeamus" นำเสนอผู้ชมด้วยการเล่น "Cinzano"
หลังจากปี 1980 โรงภาพยนตร์ชื่อดังเริ่มให้ความสนใจกับงานของ Lyudmila Petrushevskaya เหล่านี้คือการผลิต:
- "ความรัก" - Taganka Theatre
- "อพาร์ทเมนท์ Columbine" - "ร่วมสมัย"
- "Moscow Choir" - โรงละครศิลปะมอสโก
- "คาบาเร่ต์ของนักแสดงคนหนึ่ง" - โรงละคร A. Raikin
เป็นที่น่าสังเกตว่า Lyudmila Petrushevskaya ไม่สามารถเผยแพร่ได้เป็นเวลานาน เรื่องราวและบทละครของเธอไม่ได้ถูกแบนอย่างเป็นทางการ แต่บรรณาธิการของสำนักพิมพ์ไม่ต้องการยอมรับงานสิ่งพิมพ์ในหัวข้อทางสังคมที่ค่อนข้างยาก และ Petrushevskaya เขียนพวกเขาอย่างแน่นอน อย่างไรก็ตามการปฏิเสธที่จะพิมพ์กวีไม่หยุด
แม้จะมีข้อเท็จจริงที่ว่า Petrushevskaya เขียนหนังสือเกี่ยวกับหัวข้อทางสังคมบทกวีและบทกวีได้อย่างง่ายดายมาก (วงจรชีวิตของเธอเกี่ยวกับชีวิตของผู้หญิง!) เธอค่อย ๆ เปลี่ยนกิจกรรมของเธอ นักเขียนเริ่มให้ความสนใจในการสร้างหนังสือสำหรับเด็กและพยายามแต่งนิยายเรื่องรัก ๆ ใคร่ ๆ
ในปี 1984 วัฏจักรใหม่ของเธอได้รับการตีพิมพ์ - นิทานภาษาศาสตร์ "Puski bytiye" ในปี 1990-2000 เธอเขียนว่า "การรักษาของ Vasily", "Tales about the ABC", "Real Tales" ไม่นานหลังจากนั้น The Book of Princesses และ The Adventures of Peter the Pig ได้รับการตีพิมพ์ ภาพยนตร์การ์ตูนหลายเรื่องถูกสร้างขึ้นจากนิทานที่เกี่ยวกับปีเตอร์เดอะหมู
ผลงานของ Lyudmila Petrushevskaya ได้รับการแปลเป็นภาษาต่างๆมากกว่า 20 ภาษาทั่วโลกและเผยแพร่ในหลายประเทศ หนังสือเล่มสุดท้ายของนักเขียน“ จากคนแรก พูดถึงอดีตและปัจจุบัน” ได้รับการปล่อยตัวในปี 2555 หลังจาก Lyudmila Stefanovna เปลี่ยนไปใช้ความคิดสร้างสรรค์ประเภทอื่นยังคงเขียนต่อไป แต่ในเล่มเล็ก ๆ
ครอบครัว
Lyudmila Petrushevskaya แต่งงานหลายครั้ง ไม่ค่อยมีใครรู้เกี่ยวกับสามีคนแรกของนักเขียน - เขาตายทิ้งภรรยาของเขากับลูกชายคนเล็กไซริล หลังจาก Petrushevskaya แต่งงานกับนักวิจารณ์ศิลปะ Boris Pavlov ในการแต่งงานครั้งนี้มีบุตรอีกสองคนเกิดมาคือเฟเดอร์บุตรและนาตาลียาบุตรสาว
คนที่มีความสามารถมีความสามารถในทุกสิ่ง
Petrushevskaya หมั้นในการสร้างการ์ตูนตามนิทานของเธอเอง เธอก่อตั้งสตูดิโออนิเมชั่นสำหรับใช้แรงงานซึ่งเธอใช้เวลาในการวาดการ์ตูนด้วยเทคโนโลยีคอมพิวเตอร์ที่ทันสมัย
นักเขียนมีความสามารถอีกหนึ่ง - เธอชอบภาพวาดและจบการศึกษาจากหลักสูตรวิชาชีพ Petrushevskaya เขียนรูปภาพและขายพวกเขาและโอนเงินที่ได้รับไปยังมูลนิธิการกุศลที่ดูแลเด็กกำพร้า
ในปี 1991, Lyudmila Petrushevskaya อยู่ภายใต้การสอบสวนแม้บางครั้งเธอก็ถูกบังคับให้ซ่อนตัวอยู่ในต่างประเทศ เธอถูกกล่าวหาว่าประธานาธิบดี Gorbachev ดูถูก
มันเป็นเช่นนี้นักเขียนส่งจดหมายถึงรัฐบาลลิทัวเนียข้อความของเธอได้รับการแปลและตีพิมพ์ในหนังสือพิมพ์ฉบับหนึ่ง จดหมายฉบับนี้มีข้อความที่ไม่เป็นที่พอใจสำหรับเจ้าหน้าที่โดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับ Gorbachev อย่างไรก็ตามคดีถูกปิดหลังจาก Gorbachev ถูกถอดออกจากอำนาจ ผู้แต่ง: Natalia Nevmyvakova
ติดต่อกับ
เพื่อนร่วมชั้นเรียน
ชื่อ: Lyudmila Petrushevskaya
ราศี: ฝาแฝด
อายุ: 80 ปี
สถานที่เกิด: มอสโควประเทศรัสเซีย
กิจกรรม: นักเขียนบทละครนักเขียนบทภาพยนตร์นักร้อง
สถานะครอบครัว: แม่หม้าย
Lyudmila Petrushevskaya ไม่สามารถเรียกได้ว่าเป็นนักเขียนธรรมดางานของเธอแทรกซึมลึกเข้าไปในจิตวิญญาณของเด็กและผู้ใหญ่ ... นี่คือบุคคลที่มีชะตากรรมที่ผิดปกติตลอดชีวิตของเธอที่เธออาศัยอยู่ทั้งๆที่ไม่ยอมแพ้และไม่ยอมแพ้ต่อโชคชะตาอีกต่อไป
เป็นเวลานาน Lyudmila Stefanovna เขียนงานของเธอ "บนโต๊ะ" เนื่องจากพวกเขาไม่ได้รับการเซ็นเซอร์ของโซเวียตและจุดสูงสุดของอาชีพของเธอเมื่อละครของเธอถูกจัดแสดงในโรงภาพยนตร์ที่โด่งดังไปทั่วพื้นที่หลังโซเวียต - เธอค้นพบพรสวรรค์ของนักเคลื่อนไหวและนักดนตรี
Lyudmila Stefanovna Petrushevskaya เกิดเมื่อวันที่ 26 พฤษภาคม 1938 ในกรุงมอสโกในครอบครัวนักเรียนเล็ก Stefan Petrushevsky กลายเป็นหมอปรัชญาและภรรยาของเขาเป็นบรรณาธิการ ในช่วงสงคราม Lyudmila อยู่ในสถานเลี้ยงเด็กกำพร้าใน Ufa และหลังจากนั้นปู่ของเธอก็ถูกเลี้ยงดูมา
Nikolai Feofanovich Yakovlev นักภาษาศาสตร์ - คอเคเชี่ยนเป็นผู้มีส่วนร่วมในการต่อสู้กับการไม่รู้หนังสือเป็นเวลานานมีความเห็นว่าหลานสาวตัวน้อย Lyudmila จะไม่ถูกสอนให้อ่าน ผู้สนับสนุน Marrism กระตือรือร้นอย่างมากเกี่ยวกับความพ่ายแพ้ของทฤษฎีนี้โดย Joseph Vissarionovich Stalin และตามข้อมูลทางการในเรื่องนี้นักวิทยาศาสตร์เริ่มพัฒนาความเจ็บป่วยทางจิต
Lyudmila Stefanovna รู้ประวัติครอบครัวของเธอเป็นอย่างดี ผู้เขียนกล่าวว่ายาโคฟเลฟมาจากครอบครัว Andreevich-Andreevsky และบรรพบุรุษของเขาคือ Decembrists ซึ่งหนึ่งในนั้นเสียชีวิตจากการถูกเนรเทศในโรงพยาบาลจิตเวช
ย้อนกลับไปในช่วงต้นศตวรรษที่ยี่สิบครอบครัว Petrushevsky มีประเพณีการแสดงโฮมเธียเตอร์ ในวัยเด็กของเธอ Lyudmila ไม่เคยคิดเกี่ยวกับอาชีพของนักเขียนหญิงสาวที่ฝันถึงเวทีและอยากจะแสดงในโอเปร่า ตอนเป็นเด็ก Petrushevskaya เรียนจริงในสตูดิโอโอเปร่า แต่เธอก็ไม่ได้ตั้งใจจะเป็นนักร้องโอเปร่า
ในปี 1941 Lyudmila และปู่และย่าของเธอถูกโยกย้ายจากเมืองหลวงรัสเซียไปยัง Kuibyshev อย่างเร่งด่วนครอบครัวนี้สามารถนำหนังสือได้เพียง 4 เล่มเท่านั้นซึ่งเป็นบทกวีของ Mayakovsky และตำราประวัติศาสตร์ของ All-Union Communist Party (Bolsheviks)
หญิงสาวยังไม่สามารถอ่านภายใต้ข้อห้ามที่เข้มงวดของปู่ของเธอมองด้วยความอยากรู้อยากเห็นที่หน้าหนังสือพิมพ์ด้วยความช่วยเหลือที่เธอเรียนรู้ตัวอักษรและต่อมาอ่านแอบเรียนรู้ด้วยใจและแม้กระทั่งหนังสือที่ยกมา Valentina ยายของ Lyudmila มักจะบอกหลานสาวของเธอว่าในวัยเยาว์ Vladimir Mayakovsky แสดงให้เห็นว่าเธอมีสัญญาณของความสนใจและอยากจะแต่งงานกับเธอ แต่เธอชอบที่จะเลือก Yakovlev สำหรับนักภาษาศาสตร์
เมื่อสงครามสิ้นสุดลง Lyudmila มาที่ Moscow และเข้า Lomonosov Moscow State University เพื่อศึกษาวารสารศาสตร์ หลังจากสำเร็จการศึกษาเธอได้งานเป็นนักข่าวในสำนักพิมพ์แห่งหนึ่งในมอสโกและทำงานที่ All-Union Radio ซึ่งเธอเป็นเจ้าภาพในรายการ "ข่าวล่าสุด"
ตอนอายุ 34 Petrushevskaya กลายเป็นบรรณาธิการในสถานีโทรทัศน์กลางของสถานีโทรทัศน์และวิทยุกระจายเสียงแห่งสหภาพโซเวียตเขียนบทวิจารณ์เกี่ยวกับโปรแกรมทางการเมืองและเศรษฐกิจที่รุนแรงเช่น "ขั้นตอนของแผนห้าปี" แต่ในไม่ช้าพวกเขาก็เริ่มเขียนเรื่องร้องเรียนกับ Petrushevskaya อีกหนึ่งปีต่อมาเธอก็ลาออกและไม่พยายามที่จะหางานทำต่อไป
ในขณะที่ยังเป็นนักศึกษาอยู่ที่คณะวารสารศาสตร์มหาวิทยาลัยมอสโกรัฐ Petrushevskaya เขียนบทกวีและบทการ์ตูนสำหรับนักเรียนตอนเย็นที่สร้างสรรค์ แต่เธอไม่ได้คิดถึงอาชีพในฐานะนักเขียน เฉพาะในปี 1972 ในนิตยสารเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กศิลปะและนิตยสารทางการเมืองและสังคม "ออโรรา" ได้รับการตีพิมพ์เป็นครั้งแรกเรื่องโคลงสั้น ๆ "ผ่านทุ่งนา" สิ่งพิมพ์ต่อไปโดย Lyudmila Petrushevskaya ย้อนกลับไปในช่วงครึ่งหลังของแปด
อย่างไรก็ตามเรื่องนี้งานของ Petrushevskaya ก็ได้รับความนิยมจากโรงภาพยนตร์ขนาดเล็ก ในปี 1979 Roman Grigorievich Viktyuk ได้นำเสนอบทละคร "Music Lessons" บนเวทีของ House of Culture "Moskvorechye" ซึ่งเขียนขึ้นในปี 2516 หลังจากรอบปฐมทัศน์ผู้อำนวยการ Anatoly Vasilyevich Efros ชื่นชมการทำงาน แต่บอกว่าละครเรื่องนี้จะไม่มีวันผ่านการเซ็นเซอร์ของโซเวียตดังนั้นความคิดที่รุนแรงและเป็นความจริงที่แสดงออกโดย Petrushevskaya ซึ่งเธอเห็นความเจ็บปวดของสหภาพโซเวียต และเอฟรอสเคยเป็นปกติใช่มั้ย การเล่นถูกแบนและแม้แต่คณะละครก็แยกย้ายกันไป
ต่อมาใน Lviv โรงละครก่อตั้งโดยนักเรียนของสถาบันสารพัดช่าง Lviv จัดฉากละคร "Chinzano" บนเวทีอาชีพผลงานของ Petrushevskaya ปรากฏเฉพาะในช่วงอายุแปดสิบ: ครั้งแรกโรงละครละครของยูริ Lyubimov "Taganka" แสดงละครเรื่อง "ความรัก" ซึ่งต่อมาเล็กน้อยใน "Sovremennik" พวกเขาแสดง "Columbine's Apartment"
Petrushevskaya ยังคงเขียนเรื่องราวละครและบทกวีอย่างต่อเนื่อง แต่พวกเขาก็ยังไม่ได้รับการตีพิมพ์เพราะพวกเขาสะท้อนแง่มุมของชีวิตของผู้คนในสหภาพโซเวียตที่ไม่เป็นที่พึงปรารถนาสำหรับรัฐบาลของประเทศ
งานเขียนร้อยแก้วของ Lyudmila Stefanovna กลายเป็นบทละครต่อเนื่องที่สมเหตุสมผล งานทั้งหมดของ Petrushevskaya ก่อตัวขึ้นเป็นชีวประวัติเดี่ยวของชีวิตจากมุมมองของผู้หญิง ในหน้าต่างๆคุณจะเห็นได้ว่าหญิงสาวกลายเป็นผู้หญิงที่เป็นผู้ใหญ่และต่อมากลายเป็นผู้หญิงที่ฉลาด
ในปี 1987 คอลเลกชันของ Lyudmila Petrushevskaya "Immortal Love" ถูกตีพิมพ์ซึ่ง 4 ปีต่อมานักเขียนได้รับรางวัล Pushkin ในประเทศเยอรมนี
ในยุคนี้ผู้เขียนเริ่มเขียนนิทานสำหรับกลุ่มอายุต่าง ๆ การ์ตูนถูกถ่ายทำในภายหลังตามหลายคน Lyudmila Petrushevskaya ยังคงเขียนในยุค 2000 ตอนนี้ผลงานของเธอได้รับการตีพิมพ์ตามปกติและผู้ชื่นชอบงานของนักเขียนที่รักของพวกเขา
ในปี 2007 คอลเลกชัน "มอสโกนักร้องประสานเสียง" ปรากฏขึ้นในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กซึ่งรวมถึงบทละครเช่น "Raw Leg หรือ Meeting of Friends", "Bifem" และอื่น ๆ หนึ่งปีต่อมารอบปฐมทัศน์ของการ์ตูนชุดสำหรับเด็กเกิดขึ้นตัวละครหลักซึ่งเป็น Petya หมู
ข้อเท็จจริงที่น่าสนใจในชีวประวัติของ Lyudmila Petrushevskaya คือการโต้แย้งว่าประวัติของเธอกลายเป็นต้นแบบของเม่นที่มีชื่อเสียงจากการ์ตูน "Hedgehog in the Fog" หรือไม่ และในความเป็นจริงหากคุณดูรูปถ่ายของนักเขียนอย่างใกล้ชิดคุณสมบัติทั่วไปจะถูกเปิดเผย ใช่แล้ว Lyudmila Stefanovna พูดเกี่ยวกับเรื่องนี้ในผลงานของเธอถึงแม้ว่าอนิเมเตอร์ยูริ Borisovich Norshtein ผู้สร้างภาพเคลื่อนไหวจะเรียกการสร้างฮีโร่ของเธอในเวอร์ชั่นที่แตกต่างออกไป
Lyudmila เชื่อมโยงชีวิตของเธอกับ Boris Pavlov ผู้กลั่นกรองงานศิลปะที่ยุ่งวุ่นวายตลอดเวลาโดย Boris Pavlov ผู้กำกับ Gallery ใน Solyanka
ในปี 2009 สามีของนักเขียนเสียชีวิต แต่เธอยังมีลูก 3 คนคือ Cyril, Fedor และ Natalya ลูกชายของนักเขียนกลายเป็นนักข่าวและลูกสาวของเธอเลือกเพลง
ควบคู่ไปกับงานวรรณกรรมของเธอมิลามิลาสเตฟานอฟนาก่อตั้ง "สตูดิโอแห่งการใช้แรงงาน" ซึ่งเธอทำงานเป็นนักเคลื่อนไหว จาก "ปากกา" ของนักเขียนมา "การสนทนาของ K. Ivanov", "Ulysses: ขับรถมาถึง" และงานอื่น ๆ
นอกจากนี้ Lyudmila Stefanovna ยังวาดภาพและจำหน่ายพวกเขาและส่งเงินไปยังสถานเลี้ยงเด็กกำพร้า นิทรรศการ - ประมูลผลงานกราฟิกของนักเขียนเกิดขึ้นเมื่อเดือนพฤษภาคมปีที่แล้ว ผู้ซื้อที่ใจกว้างที่สุดได้รับผลงานลายเซ็นต์โดย Petrushevskaya
บรรณานุกรม
1989 - เด็กหญิงสามคนในชุดสีน้ำเงิน
1995 - ความลับของบ้าน
2544 - "สะพานวอเตอร์ลูยามค่ำคืน"
2001 - กระเป๋าเดินทางไร้สาระ
2002 - "... เหมือนดอกไม้ยามเช้า"
2545 - "ฉันอยู่ที่ไหน"
2002 - "เคสใน Sokolniki"
2545- "การผจญภัยของปีเตอร์เสื้อคลุมหมูสีดำ"
2003 - ดวงตาที่ไร้เดียงสา
2546 - "มะยมดิบ"
2548 - "เมืองแห่งแสง: เรื่องมหัศจรรย์"
2549 - "เด็กหญิงตัวน้อยจาก" Metropol "
2006 - "Puski พ่ายแพ้"
2549 - "อพาร์ทเมนท์ Columbine"
2008 - ผีเสื้อสีดำ
2012 -“ จากคนแรก บทสนทนาเกี่ยวกับอดีตและปัจจุบัน "
