Mikhail zoshchenko เป็นผู้เชี่ยวชาญด้านเรื่องเสียดสีสั้น ๆ ของการสอบ "งานเสียดสีของ Zoshchenko

Tarasevich Valentina

ในบรรดาปรมาจารย์แห่งการเสียดสีและอารมณ์ขันของโซเวียต สถานที่พิเศษเป็นของ Mikhail Zoshchenko (1895-1958) ผลงานของเขายังคงได้รับความสนใจจากผู้อ่าน หลังจากการตายของนักเขียน เรื่องราวของเขา feuilletons เรื่องตลกได้รับการตีพิมพ์ประมาณยี่สิบครั้งโดยมียอดจำหน่ายหลายล้านเล่ม

Mikhail Zoshchenko ทำให้รูปแบบของการ์ตูนเรื่องนี้สมบูรณ์แบบซึ่งมีประเพณีอันยาวนานในวรรณคดีรัสเซีย เขาสร้างรูปแบบการบรรยายที่เป็นเนื้อร้อง-แดกดันในเรื่องราวของยุค 20-30

อารมณ์ขันของ Zoshchenko ดึงดูดด้วยความเป็นธรรมชาติไม่ไร้สาระ

ในผลงานของเขา Zoshchenko ซึ่งแตกต่างจากนักเขียนสมัยใหม่ - นักเสียดสีไม่เคยทำให้ฮีโร่ของเขาอับอาย แต่ในทางกลับกันก็พยายามช่วยคนให้กำจัดความชั่วร้าย เสียงหัวเราะของ Zoshchenko ไม่ใช่เสียงหัวเราะเพราะเห็นแก่เสียงหัวเราะ แต่หัวเราะเพื่อชำระล้างศีลธรรม นี่คือสิ่งที่ดึงดูดเราให้มาร่วมงานกับ M.M. โซชเชนโก

ผู้เขียนสร้างเอฟเฟกต์การ์ตูนในผลงานของเขาได้อย่างไร? เขาใช้เทคนิคอะไร?

งานนี้เป็นความพยายามที่จะตอบคำถามเหล่านี้ เพื่อวิเคราะห์วิธีการทางภาษาศาสตร์ของการ์ตูน

ทางนี้, จุดมุ่งหมายงานของฉันคือการระบุบทบาทของวิธีการทางภาษาศาสตร์ในการสร้างการ์ตูนในเรื่องราวของ Mikhail Zoshchenko

ดาวน์โหลด:

ดูตัวอย่าง:

การประชุมวิชาการระดับภาคและภาคปฏิบัติของนักเรียนมัธยมปลาย

“สู่โลกแห่งการค้นหา สู่โลกแห่งความคิดสร้างสรรค์ สู่โลกแห่งวิทยาศาสตร์”

เทคนิคการทำการ์ตูน

ในเรื่องเสียดสี

มิคาอิล โซชเชนโก้

MOU "โรงเรียนมัธยม Ikeyskaya"

ทาราเซวิช วาเลนตินา.

หัวหน้า: ครูสอนภาษาและวรรณคดีรัสเซีย Gapeevtseva E.A.

2013

บทนำ ……………………………………………………………………………………………………………… 3

บทที่ I. 1.1 Zoshchenko - ต้นแบบของการ์ตูน ……………………………………………… ...… .6

1.2 ฮีโร่ Zoshchenko ………………………………………………………………………………………… .7

บทที่ II. วิธีการทางภาษาศาสตร์ของการ์ตูนในผลงานของ M. Zoshchenko ……………….… .7

2.1. การจำแนกประเภทของวิธีการพูดการ์ตูน ………………………………………. ……… 7

2.2. การ์ตูนหมายถึงผลงานของ Zoshchenko ……………………………………….… 9

สรุป …………………………………………………………………………………… ... 15

รายชื่อวรรณกรรมที่ใช้แล้ว …………………………………………………… .... 16

ภาคผนวก 1. ผลการสํารวจ …………………………………………. …… .17

ภาคผนวก 2. เทคนิคการสร้างการ์ตูน ……………………………………. …… ..18

บทนำ

ที่มาของการเสียดสีอยู่ในสมัยโบราณ การเสียดสีสามารถพบได้ในวรรณคดีสันสกฤตวรรณกรรมจีน ในสมัยกรีกโบราณ การเสียดสีสะท้อนถึงความขัดแย้งทางการเมืองที่รุนแรง

ในรูปแบบวรรณกรรมพิเศษเสียดสีเกิดขึ้นเป็นครั้งแรกในหมู่ชาวโรมันซึ่งมีชื่อปรากฏ (ละติน satira จาก satura - ประเภทกล่าวหาในวรรณคดีโรมันโบราณที่มีลักษณะสนุกสนานและการสอนรวมร้อยแก้วและบทกวี)

ในรัสเซีย การเสียดสีจะปรากฏเป็นอันดับแรกในศิลปะการพูดพื้นบ้าน (นิทาน สุภาษิต เพลงของกัสลาร์ ละครพื้นบ้าน) ตัวอย่างการเสียดสียังเป็นที่รู้จักในวรรณคดีรัสเซียโบราณ ("คำอธิษฐานของ Daniel the Zatochnik") ความเลวร้ายของการต่อสู้ทางสังคมในศตวรรษที่ 17 ทำให้เกิดการเสียดสีในฐานะอาวุธประณามที่ทรงพลังต่อพระสงฆ์ ("คำร้อง Kalyazin") การติดสินบนผู้พิพากษา ("ศาล Shemyakin", "The Tale of the Ruff Ershovich") เป็นต้น ในรัสเซียในศตวรรษที่ 18 เช่นเดียวกับในยุโรปตะวันตก พัฒนาภายใต้กรอบของลัทธิคลาสสิคและใช้ตัวละครที่มีศีลธรรม (เสียดสีโดย A.D. Kantemir) พัฒนาในรูปแบบของนิทาน (V.V. Kapnist, I.I. V.V. Kapnista) วารสารศาสตร์เสียดสีได้รับการพัฒนาอย่างกว้างขวาง (N.I. Novikov, I.A.Krylov เป็นต้น) การเสียดสีที่บานสะพรั่งสูงสุดในศตวรรษที่ 19 ในวรรณคดีเกี่ยวกับสัจนิยมเชิงวิพากษ์ ทิศทางหลักของการเสียดสีสังคมรัสเซียในศตวรรษที่ 19 ถูกกำหนดโดย A.S. Griboyedov (1795-1829) ในภาพยนตร์ตลกเรื่อง "Woe from Wit" และ N.V. โกกอล (1809-1852) ในภาพยนตร์ตลกเรื่อง "The Inspector General" และใน "Dead Souls" เผยให้เห็นรากฐานพื้นฐานของเจ้าของบ้านและข้าราชการรัสเซีย เรื่องน่าสมเพชเหน็บแนมเต็มไปด้วยนิทานของ I.A. Krylov บทกวีและงานร้อยแก้วบางส่วนโดย A.S. พุชกินกวีนิพนธ์ของ M.Yu Lermontov, N.P. Ogarev กวีชาวยูเครน T.G. Shevchenko ละครโดย A.N. ออสทรอฟสกี้ วรรณกรรมเสียดสีรัสเซียเต็มไปด้วยคุณสมบัติใหม่ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 ในผลงานของนักเขียน - นักปฏิวัติประชาธิปไตย: N.A. Nekrasov (1821-1877) (บทกวี "The Moral Man"), N.A. Dobrolyubov เช่นเดียวกับกวีในยุค 60 จัดกลุ่มรอบนิตยสาร Iskra เสียดสี แรงบันดาลใจจากความรักที่มีต่อประชาชนและหลักการทางจริยธรรมขั้นสูง การเสียดสีเป็นปัจจัยที่ทรงพลังในการพัฒนาขบวนการปลดปล่อยรัสเซีย การเสียดสีทำให้เกิดความรุนแรงทางการเมืองที่ไม่มีใครเทียบได้ในงานของนักเสียดสีชาวรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่ คณะปฏิวัติประชาธิปไตย M.E. ซัลตีคอฟ-เชดริน (ค.ศ. 1826-1889) ซึ่งเปิดโปงรัสเซียชนชั้นนายทุน-เจ้าของที่ดินรัสเซียและชนชั้นนายทุนยุโรป ความไร้เหตุผลและความโง่เขลาของทางการ ระบบราชการ ความโหดร้ายของข้าแผ่นดิน ฯลฯ ("สุภาพบุรุษ Golovlevs", "ประวัติศาสตร์ของเมือง", "Modern Idyll", "Fairy Tales" ฯลฯ ) ในยุค 80 ในยุคของปฏิกิริยา การเสียดสีมีความแข็งแกร่งและลึกซึ้งในเรื่องราวของ A.P. เชคอฟ (1860-1904) การเสียดสีปฏิวัติที่ถูกกลั่นแกล้งโดยการเซ็นเซอร์ ฟังดูเร่าร้อนในจุลสารของ M. Gorky (1868-1936) ที่ต่อต้านลัทธิจักรวรรดินิยมและระบอบประชาธิปไตยหลอกของชนชั้นนายทุน (เรียงความอเมริกัน, บทสัมภาษณ์ของฉัน) ในกระแสของใบปลิวและนิตยสารเสียดสี ค.ศ. 1905-1906 ใน feuilletons ของหนังสือพิมพ์บอลเชวิค "ปราฟ" หลังการปฏิวัติสังคมนิยมครั้งใหญ่ในเดือนตุลาคม เสียดสีโซเวียตมุ่งเป้าไปที่การต่อสู้กับศัตรูทางชนชั้น ระบบราชการ และร่องรอยทุนนิยมในจิตใจของผู้คน

อารมณ์ขันของ Zoshchenko ดึงดูดด้วยความเป็นธรรมชาติไม่ไร้สาระ

ดังนั้นเป้าหมาย งานของฉันคือการระบุบทบาทของวิธีการทางภาษาศาสตร์ในการสร้างการ์ตูนในเรื่องราวของ Mikhail Zoshchenko

เพื่อให้บรรลุเป้าหมายนี้ จำเป็นต้องแก้ไขสิ่งต่อไปนี้งาน:

สำรวจวิธีการทางภาษาศาสตร์ของการ์ตูน

วิเคราะห์ลักษณะทางภาษาศาสตร์ของเรื่องราวของ Zoshchenko

ค้นหาบทบาทของการ์ตูนในเรื่องราวของ Mikhail Zoshchenko

สมมติฐาน งานวิจัยของเรา:

ในการสร้างผลงานการ์ตูน Mikhail Zoshchenko ใช้ภาษาพิเศษในเรื่องราวของเขา

ในการทำวิจัยในหัวข้อนี้ ฉันได้รับแจ้งจากความสนใจในงานของ Mikhail Zoshchenko ในลักษณะของการ์ตูน เพียงแค่ค้นพบสิ่งใหม่ๆ นอกจากนี้ การสำรวจแบบสอบถามเปิดเผยว่าเพื่อนของฉันหลายคนไม่มีทฤษฎีเกี่ยวกับวิธีการสร้างการ์ตูน พวกเขาพบว่าเป็นการยากที่จะตั้งชื่อเรื่องราวของ Mikhail Zoshchenko แม้ว่าพวกเขาจะชอบอ่านวรรณกรรมที่ตลกขบขันและเสียดสี (ภาคผนวก 1)

ดังนั้นแม้ว่าความเกี่ยวข้อง ธีมเธอมีปฏิเสธไม่ได้ความแปลกใหม่ สำหรับนักเรียนโรงเรียนของเราความแปลกใหม่ ผลลัพธ์ที่ได้คือภายในกรอบของการศึกษาขนาดเล็ก เราพยายามระบุวิธีการสร้างการ์ตูนที่สดใสและใช้บ่อยที่สุด ซึ่งใช้โดย Mikhail Zoshchenko ในเรื่องราวเสียดสีของเขา

วิธีการวิจัย: สังคมวิทยา (แบบสำรวจ - แบบสอบถาม, ไม่ใช่แบบสำรวจ - การวิเคราะห์เอกสาร, การสังเกต, การเปรียบเทียบ, การนับ, การวิเคราะห์และการสังเคราะห์), เชิงทฤษฎี (ภาษาศาสตร์, วรรณกรรม) การเลือกวิธีการวิจัยนั้นเหมาะสมที่สุดเนื่องจากสอดคล้องกับลักษณะเฉพาะของงาน

บทที่ I. Zoshchenko - เจ้าแห่งการ์ตูน

Mikhail Zoshchenko ทำให้รูปแบบของการ์ตูนเรื่องนี้สมบูรณ์แบบซึ่งมีประเพณีอันยาวนานในวรรณคดีรัสเซีย เขาสร้างสไตล์ดั้งเดิม - การบรรยายเนื้อเพลงที่น่าขันในเรื่องราวของยุค 20-30 และวัฏจักรของ "นิทานซาบซึ้ง"

ผลงานของ Mikhail Zoshchenko เป็นปรากฏการณ์ที่โดดเด่นในวรรณคดีโซเวียตรัสเซีย ผู้เขียนเห็นกระบวนการที่เป็นลักษณะเฉพาะของความเป็นจริงร่วมสมัยในแบบของเขาเอง นำแกลเลอรีของตัวละครที่ก่อให้เกิดคำนามทั่วไปว่า "วีรบุรุษของ Zoshchenko" มาอยู่ภายใต้แสงสีเสียดสี เขาเป็นต้นกำเนิดของร้อยแก้วเสียดสีและอารมณ์ขันของโซเวียต เขาเป็นผู้สร้างเรื่องสั้นการ์ตูนต้นฉบับที่ดำเนินต่อไปในสภาพประวัติศาสตร์ใหม่ตามประเพณีของโกกอล เลสคอฟ และเชคอฟตอนต้น ในที่สุด Zoshchenko ได้สร้างสไตล์ศิลปะที่เป็นเอกลักษณ์เฉพาะตัวของเขาเอง

การพัฒนารูปแบบดั้งเดิมของเรื่องราวของเขาเอง เขาดึงมาจากแหล่งเหล่านี้ทั้งหมดแม้ว่าประเพณี Gogol-Chekhov จะใกล้เคียงที่สุดกับเขา

Zoshchenko จะไม่เป็นตัวของตัวเองถ้าไม่ใช่เพราะลักษณะการเขียนของเขา วรรณกรรมไม่รู้จักดังนั้นจึงไม่มีภาษาการสะกดคำ ภาษาของเขาขาดหาย พูดเกินจริงกับภาพวาดทั้งหมด และความน่าทึ่งของคำพูดตามท้องถนน ทำให้ "ชีวิตแตกสลายจากพายุ"

Zoshchenko มีระดับเสียงที่สมบูรณ์แบบและความทรงจำที่ยอดเยี่ยม ในช่วงหลายปีที่ผ่านมาอยู่ท่ามกลางคนยากจน เขาสามารถเจาะลึกความลับของโครงสร้างภาษาพูดของพวกเขาได้ โดยมีลักษณะหยาบคาย ลักษณะทางไวยากรณ์ที่ผิดปกติ และโครงสร้างวากยสัมพันธ์ สามารถนำน้ำเสียงของคำพูด การแสดงออก การเปลี่ยนคำพูด - เขาศึกษาภาษานี้จนละเอียดและตั้งแต่ก้าวแรกในวรรณคดีก็เริ่มใช้มันอย่างง่ายดายและเป็นธรรมชาติ ในภาษาของเขา สำนวนต่างๆ เช่น "ที่ราบสูง", "อกรอมยา", "เชิร์ส", "ทิซอต", "ในนั้น", "บรูเนโทชกา", "ขุด", "เพื่อกัด", "ฮึก", "พุดเดิ้ลนี้" "," สัตว์ไร้คำพูด "," ใกล้เตา " ฯลฯ

แต่ Zoshchenko เป็นนักเขียนไม่เพียง แต่ในสไตล์การ์ตูนเท่านั้น แต่ยังรวมถึงตำแหน่งการ์ตูนด้วย ไม่เพียงแต่ภาษาของเขาจะน่าขบขัน แต่ยังเป็นที่ที่เรื่องราวของเรื่องต่อไปถูกเปิดเผย: งานศพ, อพาร์ตเมนต์ส่วนกลาง, โรงพยาบาล - ทุกอย่างคุ้นเคย, ของตัวเอง, คุ้นเคยทุกวัน และตัวเรื่องเอง: การต่อสู้ในอพาร์ตเมนต์ส่วนกลางกับเม่นที่หายาก เรื่องอื้อฉาวในการรำลึกถึงเนื่องจากกระจกแตก

วลีบางประโยคจากผลงานของนักเขียนยังคงอยู่ในวรรณคดีรัสเซียที่มีคำพังเพย: "ราวกับว่าบรรยากาศมีกลิ่นที่ฉัน", "พวกเขาจะห่อมันเหมือนเหนียวและทิ้งไว้เบื้องหลังสำหรับคนที่รักแม้ว่าพวกเขาจะเป็นของพวกเขาเอง ญาติพี่น้อง" , "รอง ว. ว๊าย ไอ้สารเลว" , " ก่อกวนจลาจล "

Zoshchenko ขณะเขียนเรื่องราวของเขา ตัวเขาเองก็คำราม มากเสียจนเมื่ออ่านเรื่องให้เพื่อนฟังแล้ว ฉันไม่เคยหัวเราะเลย เขานั่งเศร้าหมอง บูดบึ้ง ราวกับไม่เข้าใจว่าจะหัวเราะเยาะอะไร หลังจากหัวเราะขณะเขียนเรื่องราว เขาก็รับรู้ด้วยความปรารถนาและความเศร้า ถือเป็นอีกด้านของเหรียญ หากคุณตั้งใจฟังเสียงหัวเราะของเขา ก็ไม่ยากที่จะเข้าใจว่าโน้ตที่ร่าเริงและขี้เล่นเป็นเพียงพื้นหลังสำหรับบันทึกความเจ็บปวดและความขมขื่น

1.2. ฮีโร่ Zoshchenko

ฮีโร่ของ Zoshchenko เป็นคนฟิลิสเตีย ชายผู้มีศีลธรรมอันต่ำช้าและทัศนคติดั้งเดิมต่อชีวิต ชายผู้นี้ตามท้องถนนเป็นตัวเป็นตนในชั้นมนุษย์ทั้งหมดของรัสเซียในขณะนั้น ในงานหลายชิ้นของเขา Zoshchenko พยายามเน้นว่าชายผู้นี้อยู่ตามท้องถนนมักใช้พลังทั้งหมดของเขาในการต่อสู้กับปัญหาเล็กๆ น้อยๆ ในชีวิตประจำวัน แทนที่จะทำบางสิ่งเพื่อประโยชน์ของสังคม แต่ผู้เขียนไม่ได้เยาะเย้ยบุคคลนั้น แต่มีลักษณะที่น่ารังเกียจในตัวเขา Zoshchenko เขียนว่า “ฉันรวมคุณลักษณะเหล่านี้ ซึ่งมักถูกแรเงาไว้ในฮีโร่ตัวเดียว จากนั้นฮีโร่ก็จะคุ้นเคยกับเราและถูกพบเห็นในที่ใดที่หนึ่ง”

ด้วยเรื่องราวของเขา Zoshchenko ได้กระตุ้นให้ไม่ต่อสู้กับผู้คนซึ่งเป็นพาหะของลักษณะที่นับถือศาสนาคริสต์ แต่เพื่อช่วยให้พวกเขากำจัดลักษณะเหล่านี้

ในเรื่องเสียดสี เหล่าฮีโร่จะหยาบคายและไร้ศีลธรรมน้อยกว่าในเรื่องตลกขบขัน ผู้เขียนสนใจโลกฝ่ายวิญญาณเป็นหลัก ซึ่งเป็นระบบการคิดเกี่ยวกับวัฒนธรรมภายนอก แต่ที่น่ารังเกียจยิ่งกว่าในแก่นแท้ คือ ลัทธิฟิลิสเตีย

บทที่ II. วิธีการทางภาษาศาสตร์ของการ์ตูนในผลงานของ M. Zoshchenko

2.1. การจำแนกประเภทของวิธีการพูดการ์ตูน

วิธีการทั้งหมดของการ์ตูนสามารถแบ่งออกเป็นหลายกลุ่มซึ่งมีวิธีการที่เกิดขึ้นจากการออกเสียง หมายถึงที่เกิดขึ้นจากคำศัพท์ (เส้นทางและการใช้ภาษาพื้นถิ่น, การยืม, ฯลฯ ); หมายถึงที่เกิดจากวิธีการทางสัณฐานวิทยา (การใช้รูปแบบกรณี, เพศ, ฯลฯ ในทางที่ผิด); หมายถึงที่เกิดขึ้นโดยวิธีวากยสัมพันธ์ (การใช้รูปโวหาร: ความขนาน, จุดไข่ปลา, การซ้ำซ้อน, การไล่ระดับ ฯลฯ ) (ภาคผนวก 2)

การออกเสียงรวมถึงการใช้ความผิดปกติของออร์โธปิกซึ่งช่วยให้ผู้เขียนสามารถให้ภาพเหมือนของผู้บรรยายหรือวีรบุรุษได้

ตัวเลขโวหาร ได้แก่ anaphora, epiphora, parallelism, สิ่งที่ตรงกันข้าม, การไล่ระดับ, การผกผัน, คำถามเชิงวาทศิลป์และการอุทธรณ์, สหพันธ์และไม่ใช่สหภาพ, ความเงียบ ฯลฯ

วากยสัมพันธ์หมายถึงความเงียบ คำถามเชิงโวหาร การไล่ระดับ ความขนาน และสิ่งที่ตรงกันข้าม

คำศัพท์รวมถึง tropes ทั้งหมดเป็นภาพและการแสดงออกเช่นเดียวกับการเล่น, ความขัดแย้ง, การประชด, ความโง่เขลา

เหล่านี้เป็นคำคุณศัพท์ - "คำที่กำหนดวัตถุหรือการกระทำและเน้นคุณสมบัติคุณภาพ"

การเปรียบเทียบ - การเปรียบเทียบปรากฏการณ์สองอย่างเพื่ออธิบายปรากฏการณ์หนึ่งโดยใช้อีกปรากฏการณ์หนึ่ง

คำอุปมาอุปมัยคือคำหรือสำนวนที่ใช้ในความหมายที่เป็นรูปเป็นร่างโดยพิจารณาจากความคล้ายคลึงกันในด้านใดๆ ของวัตถุหรือปรากฏการณ์สองอย่าง

ในการสร้างเอฟเฟกต์การ์ตูน มักใช้ไฮเปอร์โบลและลิโตตี - นิพจน์เชิงเปรียบเทียบที่มีขนาด ความเข้มแข็ง ความหมาย ฯลฯ ที่เกินจริง (หรือการพูดน้อยเกินไป)

การประชดยังใช้กับคำศัพท์ ประชด - "การใช้คำหรือสำนวนในความหมายที่ตรงกันข้ามกับความหมายที่แท้จริงเพื่อการเยาะเย้ย"

นอกจากนี้ ศัพท์ยังหมายรวมถึงอุปมานิทัศน์ การแอบอ้างบุคคลอื่น การถอดความ เป็นต้น วิธีการทั้งหมดเหล่านี้เป็นเส้นทาง

อย่างไรก็ตาม tropes เพียงอย่างเดียวไม่ได้กำหนดศัพท์เฉพาะในการสร้างการ์ตูน นอกจากนี้ยังควรรวมถึงการใช้คำศัพท์เฉพาะทาง พิเศษ (มืออาชีพ) ยืมหรือภาษาถิ่น ผู้เขียนสร้างบทพูดคนเดียวและสถานการณ์การ์ตูนทั้งหมดโดยใช้คำศัพท์พิเศษที่ใช้โดย "โจรในกฎหมาย" แต่ในขณะเดียวกัน ประชากรส่วนใหญ่ก็คุ้นเคยกันดี: "คุณไม่จำเป็นต้องทำให้ยายของคุณขนปุย" "คุณจะไม่เห็นอิสรภาพหนึ่งศตวรรษ" เป็นต้น

สำหรับสิ่งที่เรียกว่า ไวยกรณ์ หรือ สัณฐานวิทยา เราถือว่ากรณีที่ผู้เขียนจงใจใช้หมวดหมู่ไวยากรณ์ในทางที่ผิดเพื่อสร้างการ์ตูน

การใช้รูปแบบพื้นถิ่น เช่น อีโวนี่ ของพวกมัน ฯลฯ นอกจากนี้ยังสามารถนำมาประกอบกับวิธีการทางไวยกรณ์ แม้ว่าในความหมายเต็ม พวกมันคือความหมายทางศัพท์และทางไวยกรณ์

ปุน [ผ. calembour] - การเล่นคำตามความกำกวมโดยเจตนาหรือไม่สมัครใจที่เกิดจากคำพ้องเสียงหรือความคล้ายคลึงกันของเสียงและก่อให้เกิดผลการ์ตูนเช่น: "ฉันกำลังรีบอยู่อย่างนั้น // แต่ฉันก้าวไปข้างหน้าและคุณรีบนั่ง "(K. Prutkov)

Alogism (จาก - คำนำหน้าเชิงลบและกรีก Logismos - เหตุผล) - 1) การปฏิเสธการคิดเชิงตรรกะเป็นวิธีการบรรลุความจริง ไร้เหตุผล, เวทย์มนต์, ลัทธิศรัทธาต่อต้านตรรกะต่อสัญชาตญาณ, ศรัทธาหรือการเปิดเผย - 2) ในโวหาร, การละเมิดโดยเจตนาของการเชื่อมต่อเชิงตรรกะในการพูดเพื่อวัตถุประสงค์ของโวหาร (รวมถึงการ์ตูน) เอฟเฟกต์

Paradox, - a, m. (หนังสือ). - 1. แปลก ขัดแย้งกับความคิดเห็น คำพูด และความคิดเห็นที่ยอมรับกันโดยทั่วไป ซึ่งขัดแย้งกับสามัญสำนึก (บางครั้งเพียงแวบแรกเท่านั้น) พูดในความขัดแย้ง. 2. ปรากฏการณ์ที่ดูเหลือเชื่อและคาดไม่ถึง (adj.) ขัดแย้ง

2.2. การ์ตูนหมายถึงผลงานของ Zoshchenko

หลังจากศึกษาการ์ตูนในผลงานของ Zoshchenko ในงานของเราเราจะมุ่งเน้นไปที่วิธีที่โดดเด่นที่สุดในความเห็นของเราเช่นการเล่นสำนวน alogism ความซ้ำซ้อนของคำพูด (ซ้ำซาก pleonasm) การใช้คำใน ความหมายที่ผิดปกติ (การใช้รูปแบบพื้นถิ่น, การใช้รูปแบบไวยากรณ์ในทางที่ผิด, การสร้างคำพ้องความหมายที่ผิดปกติ, การชนกันของคำศัพท์พื้นถิ่น, วิทยาศาสตร์และคำศัพท์ต่างประเทศ) เนื่องจากเป็นความหมายที่ใช้กันมากที่สุด

2.2.1. ปุนเป็นวิธีการสร้างการ์ตูน

ในบรรดาวิธีการพูดที่ชื่นชอบของ Zoshchenko สไตลิสต์คือการเล่นสำนวนการเล่นคำตามคำพ้องเสียงและคำพ้องเสียง

ใน "พจนานุกรมภาษารัสเซีย" S. I, Ozhegov ให้คำจำกัดความต่อไปนี้: "ปุนเป็นเรื่องตลกที่มีพื้นฐานมาจากการใช้คำที่ฟังดูคล้ายคลึงกัน แต่มีความหมายต่างกัน" ใน "พจนานุกรมคำต่างประเทศ" แก้ไขโดย I.V. Lekhin และศาสตราจารย์ F.N. เราอ่านว่าเปตรอฟ: "การเล่นสำนวนเป็นการเล่นคำโดยพิจารณาจากความคล้ายคลึงกันของเสียงในความหมายที่ต่างออกไป"

ด้วยการเล่นสำนวน เสียงหัวเราะเกิดขึ้นเมื่อในความคิดของเรา ความหมายทั่วไปของคำถูกแทนที่ด้วยความหมายตามตัวอักษร ในการสร้างการเล่นสำนวน บทบาทหลักคือความสามารถในการค้นหาและใช้ความหมายเฉพาะและตามตัวอักษรของคำนั้น และแทนที่ด้วยความหมายทั่วไปและกว้างกว่าที่คู่สนทนามีอยู่ในใจ ทักษะนี้ต้องใช้พรสวรรค์ที่มีชื่อเสียงซึ่ง Zoshchenko มี ในการสร้างการเล่นสำนวน เขาใช้การบรรจบกันและการชนกันของความหมายโดยตรงและเป็นรูปเป็นร่างมากกว่าการบรรจบกันและการชนกันของความหมายหลายคำ

“นี่คุณพลเมือง ถามว่าฉันเป็นนักแสดงหรือเปล่า? มันก็เป็น ฉันเล่นในโรงภาพยนตร์ สัมผัสศิลปะนี้ "

ในตัวอย่างนี้ เขียนออกมาจากเรื่อง "นักแสดง" ผู้บรรยายโดยใช้คำว่า สัมผัส ใช้ความหมายเชิงอุปมาอุปไมย เช่น "มีส่วนเกี่ยวข้องกับโลกแห่งศิลปะ" ในขณะเดียวกันการสัมผัสก็มีความหมายถึงความไม่สมบูรณ์ของการกระทำ

บ่อยครั้งในสำนวนของ Zoshchenko ความคลุมเครือในการเข้าใจความหมายนั้นปรากฏออกมา

“ฉันอยู่ในจุดเดียวกันกับครอบครัวนี้ และเขาก็เป็นเหมือนสมาชิกในครอบครัว "(" Great World History ", 1922)

“อย่างน้อยฉันก็เป็นคนไม่มีแสงสว่าง” (“ประวัติศาสตร์สังคมชั้นสูง”, 1922)

ในสุนทรพจน์ของผู้บรรยาย Zoshchenko มีหลายกรณีในการแทนที่คำที่คาดหวังด้วยพยัญชนะอื่น แต่มีความหมายห่างไกล

ดังนั้น แทนที่จะเป็น "สมาชิกในครอบครัว" ที่คาดหวัง ผู้บรรยายกล่าวว่าสมาชิกในนามสกุลคือ "บุคคลที่ไม่รู้แจ้ง" - บุคคลที่ไม่ได้รับแสงสว่างเป็นต้น

2.2.2. Alogism เป็นวิธีการสร้างการ์ตูน

คุณสมบัติหลักของเทคนิคการสร้างการ์ตูนด้วยวาจาของ Zoshchenko คือความไม่รู้ Alogism เป็นอุปกรณ์โวหารและวิธีการสร้างการ์ตูนขึ้นอยู่กับการขาดความเหมาะสมเชิงตรรกะในการใช้องค์ประกอบคำพูดต่างๆตั้งแต่คำพูดไปจนถึงโครงสร้างทางไวยากรณ์ คำพูดตลก alogism เกิดขึ้นเนื่องจากความแตกต่างระหว่างตรรกะของ ผู้บรรยายและตรรกะของผู้อ่าน

ใน Administrative Delight (1927) คำตรงข้ามสร้างความไม่ลงรอยกัน เช่น

“แต่ความจริงก็คือ [หมู] ได้เร่ร่อนและละเมิดความยุ่งเหยิงของสาธารณะอย่างชัดเจน”

ความผิดปกติและระเบียบเป็นคำที่มีความหมายตรงกันข้าม นอกเหนือจากการแทนที่คำแล้วความเข้ากันได้ของกริยากับคำนามยังขาดอยู่ที่นี่ ตามบรรทัดฐานของภาษาวรรณกรรมรัสเซีย เป็นไปได้ที่จะ "ละเมิด" กฎ ระเบียบ หรือบรรทัดฐานอื่นๆ

“ตอนนี้เราจะร่างพระราชบัญญัติและย้ายคดีลงเนิน”

เห็นได้ชัดว่าในเรื่อง "The Watchman" (1930) ไม่ได้หมายถึงการตกต่ำ (เช่น "ลง") แต่ขึ้นเนิน ("ไปข้างหน้า ปรับปรุงสถานะของกิจการ") การแทนที่คำตรงกันข้ามใน - ภายใต้สร้างเอฟเฟกต์การ์ตูน

ความไม่ลงรอยกันและความไม่ลงรอยกันยังเกิดขึ้นเนื่องจากการใช้คำในรูปแบบที่ไม่ใช่วรรณกรรม ตัวอย่างเช่นในเรื่อง "เจ้าบ่าว" (1923):

“และนี่ พี่น้องของฉัน ผู้หญิงของฉันกำลังจะตาย วันนี้ สมมุติว่าเธอล้ม พรุ่งนี้เธอแย่ลง มันวิ่งไปรอบๆ และแบรนดิท และตกลงมาจากเตา "

Brandit เป็นรูปแบบที่ไม่ใช่วรรณกรรมของคำกริยา "to rave" โดยทั่วไปควรสังเกตว่าเรื่องราวของ Zoshchenko ในรูปแบบที่ไม่ใช่วรรณกรรมมีหลายรูปแบบ: แบรนดิทแทนที่จะเป็น "เพ้อ" ("เจ้าบ่าว", 2466) หิวโหยแทนความหิวโหย ("ปีศาจ", 1922) เราจะโกหก ลงแทนการนอนลง (“สถานที่แย่”, 1921), เจ้าเล่ห์แทนที่จะเป็นเจ้าเล่ห์ ("The Bad Place") ระหว่างสิ่งอื่นแทนที่จะอยู่ท่ามกลางสิ่งอื่น ๆ ("มารดาและทารก", 1929) ฉันถามแทน ของการถาม ("ประวัติศาสตร์โลกที่ยิ่งใหญ่") สวัสดีแทนสวัสดี ("Victoria Kazimirovna") ทั้งหมดแทนที่จะเป็นทั้งหมด ("ประวัติศาสตร์โลกที่ยิ่งใหญ่") shkelet แทนโครงกระดูก (" Victoria Kazimirovna ") ไหลแทน ไหล (" ประวัติศาสตร์อันยิ่งใหญ่ ").

"เราอยู่กับเขามาตลอดทั้งปีอย่างน่าทึ่ง"

"และเขาก็เดินด้วยชุดขาวเหมือนเชคเล็ตบางชนิด"

“มือของฉันถูกทำลายไปแล้ว เลือดกำลังไหล และเขาก็ต่อยที่นี่ด้วย”

2.2.3. ความซ้ำซ้อนของการพูดเป็นวิธีการสร้างการ์ตูน

คำพูดของฮีโร่ของผู้บรรยายในเรื่องการ์ตูนของ Zoshchenko มีหลายสิ่งที่ไม่จำเป็นเธอทำบาปด้วยการพูดซ้ำซากและโวหาร

ซ้ำซาก - (กรีกtautologíaจากtautó - เหมือนกันและlógos - คำ) 1) การทำซ้ำคำเดียวกันหรือคล้ายกันเช่น "ชัดเจนกว่าชัดเจน", "ร้องไห้, น้ำตาไหล" ในการกล่าวสุนทรพจน์โดยเฉพาะอย่างยิ่งในศิลปะพื้นบ้านแบบปากเปล่า การพูดซ้ำซากถูกนำมาใช้เพื่อเพิ่มผลกระทบทางอารมณ์ ความซ้ำซากจำเจเป็นประเภทของความไพเราะ

Pleonasm - (จากภาษากรีก Pleonasmós - เกิน) การใช้คำฟุ่มเฟือยการใช้คำที่ฟุ่มเฟือยไม่เพียง แต่สำหรับความหมายที่สมบูรณ์ แต่มักจะสำหรับการแสดงออกของโวหาร มันมีสาเหตุมาจากโวหาร "ตัวเลขของการเพิ่ม" แต่ถือว่าสุดขั้วกลายเป็น "รองของสไตล์"; พรมแดนของการเปลี่ยนแปลงนี้ไม่มั่นคงและถูกกำหนดโดยความรู้สึกของสัดส่วนและรสนิยมของยุคนั้น Pleonasm เป็นเรื่องปกติในการพูดภาษาพูด (“ฉันเห็นด้วยตาของฉันเอง”) โดยที่มันเหมือนกับตัวเลขอื่น ๆ ที่ทำหน้าที่เป็นรูปแบบหนึ่งของการพูดซ้ำซ้อนตามธรรมชาติ การพูดซ้ำซากของภาษาของผู้บรรยายฮีโร่ Zoshchenko สามารถตัดสินได้จากตัวอย่างต่อไปนี้:

“พูดได้คำเดียว เธอเป็นกวีผู้สามารถดมดอกไม้และผักนัซเทอร์ฌัมได้ตลอดทั้งวัน” (Lady with Flowers, 1930)

"และฉันได้ทำความผิดทางอาญา" ("Great World History", 1922)

"เจ้าชายเฒ่า ฯพณฯ ของคุณถูกฆ่าตายและเสา Victoria Kazimirovna ที่น่ารักถูกไล่ออกจากที่ดิน" ("Great World History", 1922)

"นิดหน่อยไอ้สารเลวไม่รัดคอ" ("เหตุการณ์เล็ก ๆ น้อย ๆ จากชีวิตส่วนตัว", 1927)

"และนักประดาน้ำสหาย Filippov ก็รักเธออย่างสุดซึ้ง" ("เรื่องราวเกี่ยวกับนักเรียนและนักประดาน้ำ")

2.2.4. การใช้คำในความหมายที่ไม่คุ้นเคย

คำที่ไม่ใช่วรรณกรรมสร้างเอฟเฟกต์การ์ตูนและผู้อ่านจะมองว่าฮีโร่เป็นคนธรรมดาที่ไม่มีการศึกษา เป็นภาษาที่ให้ภาพสถานะทางสังคมของพระเอก Zoshchenko ใช้รูปแบบคำมาตรฐานทางวรรณกรรมแทนคำภาษาถิ่นเพื่อแสดงให้เห็นว่าผู้บรรยายที่วิพากษ์วิจารณ์ผู้อื่นเพราะไม่รู้คือตัวเขาเองไม่รู้ ตัวอย่างเช่น:

"ลูกชายของเธอเป็นสัตว์เลี้ยงลูกด้วยนมที่ดูดนม" ("ประวัติศาสตร์สังคมชั้นสูง", 1922)

“ ฉันไม่ได้เห็นคุณลูกหมาเป็นเวลาเจ็ดปี ... ใช่ฉันเป็นคุณ ... ” (“ คุณไม่จำเป็นต้องมีญาติ”)

บ่อยครั้ง การเปรียบเทียบระหว่างภาษาโซเวียตกับภาษาต่างประเทศนำไปสู่การรวมคำต่างประเทศและแม้แต่ประโยคทั้งหมดในภาษาต่างประเทศ มีผลอย่างยิ่งในเรื่องนี้คือการสลับคำและวลีภาษารัสเซียและภาษาต่างประเทศที่มีความหมายเหมือนกัน ตัวอย่างเช่น

“ Nemchik เตะหัวพวกเขาพูดว่า bit-dritte ได้โปรดเอาออกไปว่าการสนทนาเกี่ยวกับอะไร น่าเสียดายหรืออะไรบางอย่าง” (“Product quality”, 1927)

"ฉันสวมเสื้อบลูส์ตัวใหม่" ("Victoria Kazimirovna")

หรือการใช้คำต่างประเทศในบริบทของรัสเซีย:

“ไม่ว่าจะเป็นลอริแกนหรือดอกกุหลาบ” (“Product Quality”, 1927)

การใช้คำในความหมายที่ไม่คุ้นเคยทำให้ผู้อ่านหัวเราะ การสร้างชุดคำพ้องความหมายของตนเองซึ่งไม่ธรรมดาสำหรับผู้อ่าน ทำหน้าที่เป็นวิธีการสร้างเอฟเฟกต์การ์ตูน ตัวอย่างเช่น Zoshchenko ที่ละเมิดภาษาวรรณกรรมเชิงบรรทัดฐานสร้างอันดับที่ตรงกันเช่นอวัยวะการพิมพ์ - หนังสือพิมพ์ ("The Cannibal", 1938) การ์ดภาพถ่าย - ใบหน้า - ปากกระบอกปืน - โหงวเฮ้ง ("แขก" , 1926), รวมอยู่ในเครือข่ายทั่วไป - เชื่อมต่อไฟฟ้า ("เรื่องสุดท้าย"), เด็ก - เรื่อง - ชิบซิก ("เหตุการณ์", "วัยเด็กที่มีความสุข"), หน้า, ขาหลัง - แขน, ขา ("A เรื่องราวเกี่ยวกับนักเรียนและนักประดาน้ำ") babeshechka - หญิงสาว ("เหตุการณ์" ).

“แทนที่จะฉีกอวัยวะ ให้เอาไปแจ้งบรรณาธิการ”

"จากนั้นก็พบว่าเขาพองตัวด้วยการ์ดรูปถ่ายและเดินไปพร้อมกับกระเจี๊ยบแดงเป็นเวลาสามสัปดาห์"

“ และยังไงก็ตาม มี Babeshechka อยู่ในรถม้าคันนี้ หญิงสาวที่มีลูกอย่างนั้น”

“ชิบซิดิกอายุประมาณ 10 ขวบ หรือว่าเขากำลังนั่งอยู่” ("ความสุขในวัยเด็ก")

2.2.5. Paradox เป็นพาหนะสำหรับการ์ตูน

Paradox - (กรีก parádoxos - "ตรงกันข้ามกับความคิดเห็นทั่วไป") - การแสดงออกที่ข้อสรุปไม่ตรงกับสมมติฐานและไม่ได้ปฏิบัติตาม แต่ตรงกันข้าม ให้การตีความที่ไม่คาดคิดและผิดปกติ (ตัวอย่างเช่น "ฉันจะเชื่อในสิ่งใดก็ตาม ถ้ามันเหลือเชื่อจริงๆ "- O. Wilde) Paradox มีลักษณะที่สั้นและครบถ้วน ทำให้เข้าใกล้คำพังเพยมากขึ้น เน้นความคมชัดของถ้อยคำที่นำให้เข้าใกล้การเล่นสำนวน การเล่นสำนวน และสุดท้ายเนื้อหาที่ไม่ธรรมดาซึ่งขัดแย้งกับการตีความที่ยอมรับกันโดยทั่วไปของปัญหานี้ ซึ่งก็คือ ได้รับผลกระทบจากความขัดแย้ง ตัวอย่าง: "คนฉลาดทุกคนโง่ และคนโง่เท่านั้นที่ฉลาด" เมื่อมองแวบแรก การตัดสินดังกล่าวไม่มีความหมาย แต่ความหมายบางอย่างมีอยู่ในนั้น อาจดูเหมือนว่ามีการเข้ารหัสความคิดที่ละเอียดอ่อนโดยเฉพาะอย่างยิ่งผ่านความขัดแย้ง Mikhail Zoshchenko เป็นปรมาจารย์ของความขัดแย้งดังกล่าว

ตัวอย่างเช่น: “- ใช่ความงามที่ยอดเยี่ยม Vasya กล่าวโดยมองด้วยความประหลาดใจที่ปูนฉาบลอกของบ้าน - แน่นอนความงามมาก ... "

2.2.6. ประชดเป็นวิธีการสร้างการ์ตูน

ประชดอยู่ใกล้มากกับความขัดแย้ง กำหนดได้ไม่ยาก หากในความขัดแย้ง แนวคิดที่แยกจากกันไม่ได้ถูกรวมเข้าด้วยกันแม้จะเข้ากันไม่ได้ จากนั้นในถ้อยคำที่ประชดประชัน คำพูดก็แสดงถึงแนวคิดหนึ่ง ในขณะที่แนวคิดนั้นบอกเป็นนัย (แต่ไม่ได้แสดงเป็นคำพูด) อีกประการหนึ่งซึ่งตรงกันข้ามกับแนวคิดนั้น ในคำพูด แง่บวกจะแสดงออกมา และสิ่งที่ตรงกันข้ามเข้าใจว่าเป็น ลบ การประชดประชันนี้เผยให้เห็นข้อบกพร่องของใคร (หรืออะไร) ที่พวกเขากำลังพูดถึงในเชิงเปรียบเทียบ เธอเป็นคนเยาะเย้ยประเภทหนึ่ง และนี่ก็เป็นตัวกำหนดความตลกของเธอด้วย

ด้วยความจริงที่ว่าข้อเสียถูกกำหนดโดยข้อดีที่ตรงกันข้ามข้อเสียนี้จะถูกเน้นและเน้นย้ำ การเยาะเย้ยแสดงออกโดยเฉพาะอย่างยิ่งในการพูดด้วยวาจา เมื่อมีการใช้น้ำเสียงเยาะเย้ยถากถางเป็นพิเศษ

มันเกิดขึ้นที่สถานการณ์ทำให้คุณเข้าใจคำหรือวลีในแง่ที่ตรงกันข้ามกับสิ่งที่รู้จักกันทั่วไป การแสดงออกที่โอ้อวด "ผู้ชมเสร็จสิ้น" ตามที่ใช้กับยามจะเน้นย้ำถึงความไร้สาระและตัวตลกของสถานการณ์ที่อธิบาย: "ที่นี่ยามทำน้ำเสร็จ เอาแขนเสื้อเช็ดปากแล้วหลับตา ต้องการแสดงให้เห็นว่าผู้ชมจบแล้ว ” (“อุบัติเหตุกลางคืน”)

"เขาบอกว่าตอนนี้ได้ทำลายความทะเยอทะยานทั้งหมดในเลือดแล้ว" ("ผู้ป่วย")

2.2.7. การชนกันของรูปแบบต่างๆ

สุนทรพจน์ของผู้บรรยายของผู้บรรยายในผลงานของ Zoshchenko แบ่งออกเป็นหน่วยศัพท์แยกจากรูปแบบที่แตกต่างกัน ความขัดแย้งของรูปแบบที่แตกต่างกันในข้อความเดียวกันพูดถึงบุคคลบางคนที่ไม่รู้หนังสือ อวดดี และตลก เป็นที่น่าสนใจที่จะสังเกตว่า Zoshchenko สามารถสร้างเรื่องราวและเรื่องราวที่เกือบจะเข้ากันไม่ได้ แม้แต่ชุดคำศัพท์ที่ไม่เกิดร่วมกันก็สามารถอยู่ใกล้กันมาก พวกเขาสามารถอยู่ร่วมกันได้อย่างแท้จริงในวลีเดียวหรือข้อสังเกตของตัวละคร สิ่งนี้ทำให้ผู้เขียนสามารถปรับเปลี่ยนข้อความได้อย่างอิสระ ให้โอกาสในการพลิกเรื่องราวไปในทิศทางอื่นอย่างกะทันหันโดยไม่คาดคิด ตัวอย่างเช่น:

“พวกเขาส่งเสียงดังมาก และชาวเยอรมันก็เงียบอย่างไม่ต้องสงสัย และมันก็เหมือนกับว่าฉันได้กลิ่นบรรยากาศในทันใด” ("ประวัติศาสตร์โลกชั้นสูง")

“องค์ชายของฝ่าบาทเพียงอาเจียนเล็กน้อย ลุกขึ้นยืน บีบมือข้า ชื่นชมข้า” ("ประวัติศาสตร์โลกชั้นสูง")

"ตัวแบบไม่มีหมวก ผมยาว แต่ไม่ป๊อป" ("เหตุการณ์เล็กน้อยจากชีวิตส่วนตัว")

บทสรุป

กว่าสามทศวรรษในการทำงานวรรณกรรม Zoshchenko มาไกลและยากลำบาก มีความสำเร็จที่ไม่อาจปฏิเสธได้และแม้แต่การค้นพบที่แท้จริงตามเส้นทางนี้ที่ผลักดันให้เขาก้าวไปสู่ตำแหน่งปรมาจารย์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของวรรณคดีโซเวียต นอกจากนี้ยังมีการคำนวณผิดที่เห็นได้ชัด วันนี้เป็นที่ชัดเจนว่าการออกดอกของความคิดสร้างสรรค์ของนักเสียดสีนั้นเกิดขึ้นในช่วงทศวรรษที่ 20-30 แต่เห็นได้ชัดว่าผลงานที่ดีที่สุดของ Zoshchenko ในปีที่ดูเหมือนจะห่างไกลเหล่านี้ยังคงอยู่ใกล้และเป็นที่รักของผู้อ่าน ถนนเพราะเสียงหัวเราะของปรมาจารย์วรรณกรรมรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่และวันนี้ยังคงเป็นพันธมิตรที่ภักดีของเราในการต่อสู้เพื่อคนที่ปราศจากภาระหนักในอดีตจากผลประโยชน์ตนเองและการคำนวณเล็กน้อยของผู้ได้มา

ในระหว่างการทำงาน เราได้ข้อสรุปดังต่อไปนี้:

วิธีการทางวาจาในการสร้างการ์ตูน กล่าวคือ อะโลจิสติก การแทนที่โวหารและการกระจัดกระจาย การชนกันของรูปแบบต่างๆ และบ่อยครั้งแม้แต่ในประโยคเดียว เป็นวิธีการ์ตูนที่ให้ประสิทธิผลค่อนข้างมาก และตั้งอยู่บนหลักการของความแตกต่างทางอารมณ์และโวหาร

ผู้บรรยาย Zoshchenko เป็นเรื่องของการเสียดสีเขาทรยศต่อความสกปรกของเขาบางครั้งไร้เดียงสาบางครั้งความคิดที่เรียบง่ายบางครั้งความสุภาพเรียบร้อยโดยไม่รู้ตัวราวกับว่าตัวเองไม่ได้ตั้งใจและตลกอย่างเหลือเชื่อ

การเสียดสีของ Zoshchenko ไม่ใช่การเรียกร้องให้ต่อสู้กับผู้คน - เป็นพาหะของลักษณะที่นับถือศาสนาคริสต์ แต่เป็นการเรียกร้องให้ต่อสู้กับลักษณะเหล่านี้

เสียงหัวเราะของ Zoshchenko คือการหัวเราะทั้งน้ำตา

รายชื่อวรรณกรรมที่ใช้แล้ว

อเล็กซานโดรวา ซี.อี. พจนานุกรมคำพ้องความหมาย rus แลง / เอ็ด. แอลเอ เชชโก / ซี.อี. อเล็กซานโดรว่า - ฉบับที่ 5, Stereotype. ม.: Rus.yaz., 1986.600s.
Zoshchenko M.M. Vol.: ใน 5 เล่ม, มอสโก: การศึกษา, 1993
Zoshchenko M.M. พลเมืองที่รัก: ล้อเลียน เรื่องราว เฟยเลตงส์. บันทึกเหน็บแนม จดหมายถึงผู้เขียน ชิ้นเดียว ม., 1991. (จากเอกสารสำคัญของสื่อมวลชน).
มิคาอิล โซชเชนโก้ วัสดุสำหรับชีวประวัติสร้างสรรค์: เล่ม 1 / Otv เอ็ด บน. กรอซนอฟ ม.: การศึกษา, 1997.
Ozhegov, S.I. และ Shvedova, N.Yu. พจนานุกรมอธิบายภาษารัสเซีย / เอส.ไอ. Ozhegov, N.Yu. Shvedova // Russian Academy of Sciences ตราสารภาษารัสเซีย; มูลนิธิวัฒนธรรมรัสเซีย. M: Az Ltd., 1992.960.
Chukovsky K. จากบันทึกความทรงจำ - นั่ง. "Mikhail Zoshchenko ในบันทึกความทรงจำของคนรุ่นเดียวกัน" ม.: การศึกษา, หน้า 36-37.
www.zoschenko.info
ru.wikipedia.org

ภาคผนวก 1 ผลการสำรวจ

มีผู้เข้าร่วมการสำรวจทั้งหมด 68 คน

คำถามที่ 1

ใช่ - 98%

ไม่ - 2%

คำถามข้อที่ 2

คุณรู้เทคนิคอะไรในการสร้างการ์ตูน?

เปรียบเทียบ - 8 คน

อุปมา - 10 คน

ฉายา - 10 คน

อติพจน์ - 12 คน

ชาดก - 2 คน

ความไม่สอดคล้องกัน - 3 คน

เซอร์ไพรส์ - 8 คน

ประชด - 21 คน

คำถามหมายเลข 3

คุณอ่านเรื่องราวใดของ M. Zoshchenko

แก้ว - 24 คน กาโลชา - 36 คน อุบัติเหตุในแม่น้ำโวลก้า - 8 คน เรื่องโง่ - 12 คน เรื่องที่เกี่ยวข้องกับ Lelya และ Minka - 11 คน .ประชุม - 7 คน.

ภาคผนวก 2 เทคนิคการสร้างการ์ตูน

ตามที่คุณต้องการสหาย แต่ฉันเห็นอกเห็นใจกับ Nikolai Ivanovich มาก

ชายผู้เป็นที่รักคนนี้ต้องทนทุกข์กับฮรีฟเนียทั้งหก และเขาไม่เห็นสิ่งใดที่โดดเด่นเป็นพิเศษสำหรับเงินจำนวนนี้

ตอนนี้ตัวละครของเขาดูนุ่มนวลและเข้ากันได้ดี ใครก็ตามที่อยู่ในสถานที่ของเขาจะกระจัดกระจายภาพยนตร์ทั้งหมดและสูบบุหรี่ผู้ชมออกจากหอประชุม นั่นคือเหตุผลที่หกฮรีฟเนียไม่นอนบนพื้นทุกวัน จำเป็นต้องเข้าใจ

และในวันเสาร์ Nikolai Ivanovich ที่รักของเราก็ดื่มนิดหน่อย หลังจ่าย.

และชายผู้นี้มีสติสัมปชัญญะมาก คนเมาอีกคนหนึ่งเริ่มอารมณ์เสียและอารมณ์เสีย และนิโคไล อิวาโนวิชเดินไปตามถนนอย่างมีศักดิ์ศรีและสูงส่ง เขาร้องเพลงแบบนั้น

ทันใดนั้นเขาก็มอง - มีหนังอยู่ข้างหน้าเขา

“ เขาคิดเหมือนกัน - ฉันจะไปดูหนัง ผู้ชายคนหนึ่ง เขาคิดว่า ฉันเป็นคนมีวัฒนธรรม กึ่งฉลาด ทำไมฉันถึงต้องเมาบนกระดานอย่างเปล่าประโยชน์และรบกวนผู้สัญจรไปมา? ให้คิดว่าฉันจะดูเทปในขณะที่เมา ฉันไม่เคยทำ".

เขาซื้อตั๋วสำหรับความบริสุทธิ์ของเขา และนั่งลงที่แถวหน้า

เขานั่งลงที่แถวหน้าและดูสง่างามและมีเกียรติ

บางทีเขาดูคำจารึกหนึ่งคำเท่านั้นทันใดนั้นเขาก็ไปที่ริกา ดังนั้นจึงอบอุ่นมากในห้องโถงผู้ชมหายใจเข้าและความมืดมีผลดีต่อจิตใจ

Nikolai Ivanovich ของเราไปที่ริกาทุกอย่างสวยงามและมีเกียรติ - เขาไม่ได้แตะต้องใครหน้าจอไม่เพียงพอเขาไม่บิดหลอดไฟ แต่นั่งลงและไปที่ริกาอย่างเงียบ ๆ

ทันใดนั้น ผู้ฟังที่มีสติสัมปชัญญะก็เริ่มแสดงความไม่พอใจเกี่ยวกับเมืองริกา

"คุณทำได้" พวกเขาพูด "สหาย เพื่อจุดประสงค์นี้ คุณสามารถเดินเข้าไปในห้องโถงได้ มีเพียงพวกเขาเท่านั้นที่บอกว่า คุณหันเหความสนใจของผู้ที่ดูละครด้วยแนวคิดอื่น

นิโคไล อิวาโนวิช ผู้มีวัฒนธรรม มีมโนธรรม ไม่ได้โต้เถียงและตื่นเต้นอย่างไร้ประโยชน์ และเขาก็ลุกขึ้นและเดินอย่างเงียบ ๆ

“เขาคิดอย่างไรที่จะไปยุ่งกับผู้มีสติสัมปชัญญะ? คุณไม่สามารถหลีกเลี่ยงเรื่องอื้อฉาวจากพวกเขาได้ "

เขาไปที่ทางออก นำไปใช้กับแคชเชียร์

- ตอนนี้ - เขาพูด - ผู้หญิงฉันซื้อตั๋วจากคุณฉันขอให้คุณคืนเงินคืน เพราะฉันดูภาพไม่ได้ มันกำลังอุ้มฉันไปในความมืด

แคชเชียร์ พูดว่า:

- เราคืนเงินให้ไม่ได้ ถ้าส่งแล้ว เข้านอนเงียบๆ

มีความเอะอะและทะเลาะวิวาทที่นี่ อีกคนหนึ่งจะเข้ามาแทนที่ Nikolai Ivanovich ด้วยขนของแคชเชียร์จะลากแคชเชียร์ออกจากเครื่องบันทึกเงินสดและจะส่งคืนที่บริสุทธิ์ที่สุดของเขา และนิโคไล อิวาโนวิช ชายผู้เงียบขรึมและมีวัฒนธรรม อาจเคยผลักแคชเชียร์ครั้งเดียว:

- คุณ - เขาพูด - เข้าใจติดเชื้อฉันยังไม่ได้ดูเทปของคุณ ให้คืนเขาพูดว่าที่รักของฉัน

และทุกอย่างก็ตกแต่งอย่างสวยงามและมีเกียรติโดยไม่มีเรื่องอื้อฉาว - เขาขอให้คืนเงินโดยทั่วไป ที่นี่ผู้จัดการมาทำงาน

“เรา” เขาพูด “อย่าคืนเงินให้”

อีกคนจะถุยน้ำลายใส่ศีรษะในที่ของนิโคไล อิวาโนวิชและจะไปตรวจดูคนที่บริสุทธิ์ที่สุดของเขา และนิโคไล

Ivanitch เสียใจมากเกี่ยวกับเงินเขาเริ่มอธิบายตัวเองอย่างกระตือรือร้นและกลับไปที่ริกา

แน่นอนว่าพวกเขาจับ Nikolai Ivanovich เหมือนสุนัขและลากเขาไปหาตำรวจ พวกเขาเก็บฉันไว้จนถึงเช้า ในตอนเช้าพวกเขาหยิบธนบัตรสามรูเบิลจากเขาและปล่อยเขา

ตอนนี้ฉันรู้สึกเสียใจมากสำหรับ Nikolai Ivanovich กรณีที่น่าเสียดาย: บุคคลหนึ่งอาจพูดว่าไม่ได้ดูเทปเขาเพิ่งจับตั๋ว - และโปรดขับรถสามหกฮรีฟเนียเพื่อความสุขเล็กน้อยนี้ และเพื่ออะไร หนึ่งสิ่งมหัศจรรย์ สามหกฮรีฟเนีย?

การกดขี่ข่มเหงนักการเมืองและกลุ่มชนกลุ่มน้อยเป็นกลุ่มคนที่มีพรสวรรค์และซื่อสัตย์ เป็นเวลาหลายปีที่พวกเขาพยายามนำเสนอ Z กับใครก็ตาม แต่ไม่ใช่นักเสียดสี ในช่วงปลายยุค 30 มีการผลิตเสียดสีปรากฏขึ้น "ประวัติเคส" - ฮีโร่เข้ารับการรักษาในโรงพยาบาลด้วยไข้ไทฟอยด์ และสิ่งแรกที่เขาเห็นคือโปสเตอร์บนผนัง: "ส่งมอบศพตั้งแต่ 3 ถึง 4" แต่ไม่ใช่แค่นั้น: "สถานีซักล้าง" เสื้อที่มีตราประทับบนหน้าอกของเรือนจำ หอผู้ป่วยเล็กๆ จำนวน 30 คน ปาฏิหาริย์ที่เขาสามารถฟื้นตัวได้แม้ว่าทุกสิ่งทุกอย่างจะทำเพื่อที่เขาจะไม่รอดก็ตาม ไม่ได้แสดงคนเดียวหรือหลายคน แต่ทั้งชุมชน ปฏิเสธหลังจาก 17g. มนุษยนิยม, ความเมตตา, มนุษยชาติ เชิงลบ Z หมายถึงการเป่านกหวีด การควบคุมของรัฐในทุกด้านของชีวิตของผู้คน W เกือบจะบันทึกที่มาของข้าราชการโซเวียต "ผู้ป่วย" -ฮีโร่ Dmitri Naumych รู้สึกละอายใจกับการขาดภาพลักษณ์ของภรรยาของเขา แต่คำพูดของเขาเป็นการเผยตัวตน: ฉันรู้กฎเลขคณิต 4 ข้อ และนี่คือคำพูดของบุคคลที่มีพลังอำนาจ ภาษาของข้าราชการ - "ลิง" ภาษาราสค์ "ภาษาลิง" เยาะเย้ยความหลงใหลของข้าราชการด้วยคำที่พวกเขาไม่เข้าใจและการผสมผสานเช่น "เซสชันเต็ม", "การอภิปราย" "สมุดสีน้ำเงิน" - ไม่มีข้าราชการและข้าราชการหรือมีบทบาทรอง ที่นี่ผู้คนเองก็ใจแข็งและไม่แยแสพวกเขาผ่านคนโชคร้าย ความไม่แยแสนี้น่าขยะแขยงสำหรับ Z และเขาต่อสู้กับมันด้วยคำพูดที่กัดเซาะและมีจุดมุ่งหมายที่ดี เขาไม่ได้ละเว้นใคร แต่ตัวละครของเขายังคงทำให้เขาเสียดสีเท่านั้น แต่ยังยิ้มเศร้า ที่นี่ Z ดูเหมือนจะหมดศรัทธาในการเปลี่ยนแปลงมารยาทของผู้คนที่เป็นไปได้ ประวัติศาสตร์ทั้งหมดของผู้คนคือเงิน การหลอกลวง ความรัก ความล้มเหลว เหตุการณ์อัศจรรย์ หัวข้อ - ชีวิตประจำวันที่วุ่นวาย, เรื่องวุ่นวายในครัว, ชีวิตของข้าราชการ, คนธรรมดา, ข้าราชการ, สถานการณ์ชีวิตที่ตลกขบขัน Z เปิดตาของชายคนหนึ่งบนถนนแก้ไขข้อบกพร่อง คำอธิบายเสียดสีของลัทธิฟิลิสเตียคือเป้าหมายของ Z ภาษานั้นง่ายมาก ภาษาพูด และคำสแลง

“กาโลชา”

M. M. Zoshchenko เกิดที่ Poltava ในครอบครัวของศิลปินที่ยากจน เขาไม่ได้จบการศึกษาจากคณะนิติศาสตร์มหาวิทยาลัยเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก เขาอาสาเป็นแนวหน้า ในบทความอัตชีวประวัติของเขา Zoshchenko เขียนว่าหลังการปฏิวัติ “เดินเตร่ไปรอบๆ หลายแห่งในรัสเซีย เขาเป็นช่างไม้ ไปค้าขายสัตว์ในโนวายา เซมเลีย เป็นเด็กฝึกหัดของช่างทำรองเท้า ทำหน้าที่เป็นพนักงานโทรศัพท์ ตำรวจ เป็นตัวแทนค้นหา คนเล่นไพ่ เสมียน นักแสดง ทำหน้าที่อีกครั้งที่หน้า อาสาสมัครในกองทัพแดง " ปีแห่งสงครามและการปฏิวัติสองครั้งเป็นช่วงเวลาแห่งการเติบโตทางจิตวิญญาณอย่างเข้มข้นของนักเขียนในอนาคต การก่อตัวของความเชื่อมั่นทางวรรณกรรมและสุนทรียศาสตร์ของเขา

มิคาอิล มิคาอิโลวิชเป็นผู้สืบทอดประเพณีของโกกอล ต้นเชคอฟ เลสคอฟ และบนพื้นฐานของพวกเขา เขาทำหน้าที่เป็นผู้สร้างนวนิยายการ์ตูนต้นฉบับ ชนชั้นนายทุนน้อยในเมืองแห่งยุคหลังการปฏิวัติ เสมียนรองคือวีรบุรุษผู้คงอยู่ของนักเขียน เขาเขียนเกี่ยวกับการแสดงตัวตลกของผลประโยชน์เล็กๆ น้อยๆ และจำกัดในชีวิตประจำวันของชาวเมืองธรรมดาๆ เกี่ยวกับสภาพชีวิตในช่วงหลังการปฏิวัติ ผู้เขียนผู้บรรยายและวีรบุรุษของ Zoshchenko พูดภาษาที่แตกต่างกันและแตกแยก คำพูดของพวกเขาหยาบคาย อัดแน่นไปด้วยถ้อยคำของเสมียน คำที่ "สวยงาม" มักว่างเปล่า ไร้เนื้อหา ผู้เขียนเองบอกว่า “เขาเขียนรวบรัด วลีสั้น ราคาไม่แพงสำหรับคนจน”.

เรื่องราวของ Galosha เป็นตัวอย่างที่ชัดเจนของประเภทนวนิยายการ์ตูน วีรบุรุษแห่งเรื่องราวทำให้เรานึกถึงวีรบุรุษในเรื่องราวของเชคอฟ นี่เป็นคนธรรมดา แต่เราจะไม่เรียนรู้อะไรเกี่ยวกับพรสวรรค์ อัจฉริยะ หรือการทำงานหนักของเขา เช่นเดียวกับวีรบุรุษของเลสคอฟ นักแสดงคนอื่นๆ เป็นข้าราชการ คนเหล่านี้จงใจชะลอการแก้ปัญหาเล็ก ๆ น้อย ๆ ซึ่งพูดถึงความเฉยเมยต่อผู้คน ความไร้ประโยชน์ของงาน สิ่งที่พวกเขาทำเรียกว่าเทปสีแดง แต่พระเอกของเราชื่นชมการทำงานของอุปกรณ์นี้: "ฉันคิดว่าสำนักงานทำงานได้ดี!"

เป็นไปได้ไหมที่จะหาตัวละครที่เป็นบวกในเรื่อง? ฮีโร่ทั้งหมดเป็นแรงบันดาลใจให้เกิดการดูถูกในตัวเรา ประสบการณ์และความสุขของพวกเขาช่างน่าสมเพช! "อย่าไปเสียของเหมือนเดิม!" และพระเอกออกเดินทางไปค้นหา "เกือบใหม่" รถเก๋งที่หายไปในรถราง: สวม "ฤดูกาลที่สาม" กับหลังเป็นลุ่ยไม่มีจักรยาน "ส้นเท้า ... เกือบไปแล้ว" สำหรับพระเอก การทำงานหนึ่งสัปดาห์ไม่ถือเป็นเทปแดง แล้วอะไรที่เรียกว่าเทปสีแดง? และการออกใบรับรองกาแลกซ์หายให้ใครซักคนเป็นงาน

เราไม่สามารถเรียกเรื่องนี้ว่า "อารมณ์ขัน" ได้ เพราะอารมณ์ขันหมายถึงความสนุกสนานและไมตรีจิต ในเรื่องเดียวกัน ความโศกเศร้าและความรำคาญเล็ดลอดผ่านเสียงหัวเราะ ตัวละครค่อนข้างล้อเลียน ผู้เขียนแสดงให้เราเห็นถึงสิ่งที่เราไม่ควรเป็น

อาบน้ำ

ฮีโร่ผู้บรรยายเริ่มพูดคนเดียวของเขากับสิ่งที่ลือกันว่า "ใน

โรงอาบน้ำในอเมริกานั้นยอดเยี่ยมมาก " เล่าถึงการเดินทางสู่ความธรรมดา

โรงอาบน้ำโซเวียต "ซึ่งมีค่าเล็กน้อย" พอไปถึงก็เข้า

ห้องแต่งตัว เลขสองตัวที่คนเปลือยกายไม่มีที่ให้ใส่:

“ไม่มีกระเป๋า รอบ ๆ - ท้องและขา " ผูกเลขไว้กับเท้า

พระเอกไปในการค้นหาของแก๊งค์ ด้วยความยากลำบากในการรับเขา

พบว่าทุกคนรอบตัวเขากำลังซักผ้า: “เท่านั้น

สมมติว่าล้าง - สกปรกอีกครั้ง พวกมันกระเด็น มาร!” ตัดสินใจแล้ว

"ซักที่บ้าน" พระเอกไปที่ห้องแต่งตัวซึ่งเขาได้รับจากคนแปลกหน้า

กางเกง: รูอยู่ผิดที่ พอใจกับพวกเขาเขา

ไปที่ห้องล็อกเกอร์ "เพื่อเสื้อคลุม" - อย่างไรก็ตามมันเป็นไปไม่ได้ที่จะหักหลังเขากับฮีโร่

ต้องการเพราะเหลือเพียงเชือกหมายเลขเดียวบนขา “และเศษกระดาษ

ไม่. กระดาษแผ่นนั้นถูกชะล้างออกไป” อย่างไรก็ตาม เขาสามารถเกลี้ยกล่อมพนักงานเสิร์ฟให้

เสื้อคลุม "โดยป้าย": "ฉันพูดว่ากระเป๋าขาดอีกอันไม่มีอยู่

สำหรับปุ่มนั้น ฉันคิดว่ามีปุ่มบน แต่ไม่มีปุ่มที่ต่ำกว่า

เป็นที่คาดการณ์ไว้ " ที่สำคัญ พระเอกพบว่าเขาลืม

สบู่อาบน้ำและการปีนเขาจึงจบลงด้วยความล้มเหลวอย่างสมบูรณ์

คนประหม่า

เสียงหัวเราะของ Mikhail Zoshchenko ทั้งร่าเริงและเศร้า เบื้องหลังสถานการณ์ที่ไร้สาระและไร้สาระของ "ทุกวัน" ของเรื่องราวของเขาภาพสะท้อนที่น่าเศร้าและน่าเศร้าในบางครั้งของนักเขียนเกี่ยวกับชีวิตเกี่ยวกับผู้คนเกี่ยวกับเวลาถูกซ่อนไว้

ในเรื่อง "Nervous People" ในปี 1924 ผู้เขียนได้กล่าวถึงปัญหาหลักประการหนึ่งในยุคของเขา ซึ่งเรียกว่า "ปัญหาที่อยู่อาศัย" ฮีโร่ผู้บรรยายบอกผู้อ่านเกี่ยวกับเหตุการณ์ที่ดูเหมือนไม่มีนัยสำคัญ - การต่อสู้ในอพาร์ตเมนต์ส่วนกลาง: “เมื่อเร็ว ๆ นี้มีการต่อสู้ในอพาร์ตเมนต์ของเรา และไม่ใช่แค่การต่อสู้ แต่เป็นการต่อสู้ทั้งหมด " Zoshchenko ให้การกำหนดสถานที่เฉพาะของการกระทำของเรื่องราวของเขาและผู้เข้าร่วม - มอสโก, 1920, ผู้เช่าอพาร์ตเมนต์ที่มุม Glazovaya และ Borovaya ดังนั้น ผู้เขียนจึงพยายามที่จะปรับปรุงผลกระทบของการปรากฏตัวของผู้อ่าน เพื่อให้เขาเป็นพยานถึงเหตุการณ์ที่อธิบายไว้

ในตอนต้นของเรื่องมีภาพทั่วไปของสิ่งที่เกิดขึ้น: มีการต่อสู้ซึ่ง Gavrilov ผู้พิการได้รับความเดือดร้อนมากที่สุด ผู้บรรยายไร้เดียงสาเห็นเหตุผลของการต่อสู้ในความประหม่าที่เพิ่มขึ้นของผู้คน: “... ผู้คนประหม่ามากแล้ว อารมณ์เสียกับเรื่องเล็ก ๆ น้อย ๆ ร้อนแรง "และในความเห็นของฮีโร่ผู้บรรยายก็ไม่น่าแปลกใจ:" แน่นอน หลังสงครามกลางเมือง ประชาชนมักคลายความกังวล”

อะไรทำให้เกิดการต่อสู้? เหตุผลนั้นไม่มีนัยสำคัญและไร้สาระที่สุด ที่อยู่อาศัยแห่งหนึ่ง Marya Vasilievna Shchiptsova โดยไม่ได้รับอนุญาตจึงนำเม่นจากบ้านอื่น Darya Petrovna Kobylina เพื่อทำความสะอาดเตาพรีมัส Daria Petrovna ไม่พอใจ ดังนั้นคำต่อคำผู้หญิงสองคนจึงทะเลาะกัน ผู้บรรยายเขียนอย่างละเอียดอ่อน: "พวกเขาเริ่มคุยกัน" จากนั้นเขาก็พูดต่อ: "เสียงของพวกเขาดังขึ้น แผดเสียง เสียงแตก" ด้วยความช่วยเหลือของการไล่ระดับ ผู้เขียนได้เปิดเผยสถานะที่แท้จริงของกิจการแก่เรา เราเข้าใจดีว่าเพื่อนบ้านทั้งสองเริ่มสร้างเรื่องอื้อฉาว สาบาน และอาจจะทะเลาะกัน นอกจากนี้ ด้วยการไล่ระดับนี้ เอฟเฟกต์ของการ์ตูนตลกก็ถูกสร้างขึ้น

Ivan Stepanich Kobylin สามีของ Darya Petrovna มาที่เสียงดังและสบถ ภาพนี้เป็นภาพทั่วไปของ Nepman "อันเดอร์คัทของชนชั้นนายทุน" ผู้บรรยายบรรยายถึงเขาดังนี้: "ชายที่แข็งแรงเช่นนี้ แม้กระสับกระส่าย แต่ในทางกลับกัน ก็ประหม่า" Kobylin "เหมือนช้าง" ทำงานในสหกรณ์ขายไส้กรอก สำหรับเงินหรือสิ่งของของเขาเองเขาจะบีบคอตัวเอง ฮีโร่คนนี้เข้าแทรกแซงในการทะเลาะวิวาทด้วยคำพูดที่หนักแน่นของเขา: "... นั่นคือฉันจะไม่อนุญาตให้คนแปลกหน้าใช้เม่นเหล่านี้" สำหรับ Kobylin คนอื่นๆ แม้แต่เพื่อนบ้านคือ "บุคลากรจากต่างดาว" ที่ไม่ควรแตะต้องเขาไม่ว่าทางใด

ผู้อยู่อาศัยในอพาร์ตเมนต์ส่วนกลางทั้งหมดออกมาเรื่องอื้อฉาว - ทั้งสิบสองคน เมื่อรวมตัวกันในครัวขนาดเล็กที่คับแคบ พวกเขาเริ่มแก้ไขปัญหาความขัดแย้ง การปรากฏตัวของ Gavrilych พิการและคำพูดของเขา "นี่เสียงอะไร แต่ไม่มีการต่อสู้?" กลายเป็นแรงผลักดันสำหรับจุดสำคัญของเรื่อง - การต่อสู้

ในห้องครัวที่คับแคบและแคบ ผู้อยู่อาศัยทั้งหมดเริ่มโบกมือ แสดงความไม่พอใจกับเพื่อนบ้านและสภาพความเป็นอยู่ที่เลวร้าย เป็นผลให้ Gavrilych ผู้ไร้เดียงสาและไร้ที่พึ่งมากที่สุดต้องทนทุกข์ทรมาน ใครบางคนในการต่อสู้ที่ดุเดือด "ตีคนพิการบน coupol" มีเพียงตำรวจที่มาถึงเท่านั้นที่สามารถสงบสติอารมณ์ผู้เช่าที่โกรธแค้นได้ เมื่อมีสติสัมปชัญญะแล้ว พวกเขาไม่สามารถเข้าใจได้ว่าสิ่งใดนำพวกเขาไปสู่การต่อสู้ที่จริงจังเช่นนี้ สิ่งนี้น่ากลัวเพราะเหยื่อของความบ้าคลั่ง Gavrilych ที่ไม่ถูกต้อง“ โกหกบนพื้นน่าเบื่อ และเลือดก็หยดจากหัวของฉัน "

ในตอนท้ายของเรื่อง เราได้เรียนรู้ว่ามีการพิจารณาคดี ซึ่งคำตัดสินคือ - "ลงทะเบียน Izhitsa" นั่นคือตำหนิผู้เช่าอพาร์ตเมนต์ เรื่องราวจบลงด้วยคำพูดต่อไปนี้: "และผู้พิพากษาของผู้คนก็เป็นคนประหม่าเช่นกัน - เขาสั่งให้ ichitsa"

สำหรับฉันแล้วดูเหมือนว่าคำตัดสินนี้ยืนยันความธรรมดาของสถานการณ์ดังกล่าวสำหรับมอสโกในปี ค.ศ. 1920 ตามความเห็นของ Zoshchenko อพาร์ทเมนต์ส่วนกลางเป็นสิ่งชั่วร้ายอย่างแท้จริง แน่นอนว่าทุกอย่างขึ้นอยู่กับคนที่เฉพาะเจาะจง ท้ายที่สุดมีอพาร์ทเมนท์ส่วนกลางที่เพื่อนบ้านอาศัยอยู่เป็นครอบครัวเดียวกันและไม่ต้องการออกไปทำอะไรเลย แน่นอนว่าผู้เขียนได้เปิดเผยภาพลักษณ์ของ Kobylin ซึ่งเป็นนักจับที่ไร้การศึกษาและหยิ่งผยอง แต่ในขณะเดียวกันก็มีความจริงบางอย่างในคำพูดของฮีโร่ตัวนี้ เหตุใดเขาเช่นเดียวกับผู้อาศัยอีกสิบสองคนในอพาร์ตเมนต์ส่วนกลางขนาดเล็กไม่มีสิทธิ์ใช้พื้นที่ส่วนตัวในอพาร์ตเมนต์ของเขา ด้วยสภาพที่คับแคบความจริงที่ว่าพวกเขาถูกบังคับให้ต้องเผชิญกับเพื่อนบ้าน "คนที่กังวล" อยู่ตลอดเวลาซึ่งไม่น่าพอใจเสมอไป ทุกสิ่งเล็กน้อยทำให้เกิดพายุแห่งอารมณ์อันเป็นผลมาจากสิ่งเลวร้ายที่สุดสามารถเกิดขึ้นได้

ตอนจบที่น่าเศร้าของเรื่อง "Nervous People" บ่งบอกว่า "ปัญหาที่อยู่อาศัย" ไม่ใช่เรื่องเล็กเลยซึ่งวิธีแก้ปัญหาสามารถรอได้ อันเป็นผลมาจากการต่อสู้ผู้บริสุทธิ์ Gavrilych ที่ไม่ถูกต้องเสียชีวิต

เรื่องนี้โดย Zoshchenko แนะนำให้เรารู้จักกับโลกของมอสโกในปี ค.ศ. 1920 ภาพลักษณ์ของวีรบุรุษผู้เล่าเรื่อง - ชาวมอสโกธรรมดาที่เล่าเรื่องชีวิตของเขาอย่างไร้เดียงสาเกี่ยวกับสิ่งที่เขารู้และสิ่งที่เขาเป็นพยาน - ช่วยในการสร้างรสชาติของเวลานั้น ภาษาของผู้บรรยายและวีรบุรุษของงานเป็นส่วนผสมของภาษาพื้นถิ่น หยาบคาย และลัทธิธุรการ คำที่ยืมมา การรวมกันนี้วาดภาพเหมือนที่แท้จริงของ Zoshchenko ร่วมสมัยและในขณะเดียวกันก็สร้างเอฟเฟกต์การ์ตูนซึ่งทำให้เกิดรอยยิ้มที่น่าเศร้าจากผู้อ่าน

ฉันเชื่อว่าโดยการเปิดเผยข้อบกพร่องของเวลาของเขา Zoshchenko พยายามปรับปรุงชีวิตของโคตรของเขา ผู้เขียนแสดงให้เห็นว่าชีวิตชีวิตของบุคคลประกอบด้วยมโนสาเร่ นักเขียน Mikhail Zoshchenko ถือว่าเป็นเป้าหมายสูงสุดของเขาในการปรับปรุงชีวิตนี้

ผู้เขียนเห็นในแบบของเขาเองถึงกระบวนการที่เลวร้ายของความเป็นจริงสมัยใหม่ เขาเป็นผู้สร้างเรื่องสั้นการ์ตูนต้นฉบับซึ่งยังคงประเพณีของ Gogol, Leskov และ Chekhov ในยุคแรกในการให้บริการทางประวัติศาสตร์ใหม่ Z สร้างสรรค์สไตล์ที่บางเฉียบของเขาเอง

มี 3 ขั้นตอนหลักในการทำงานของเขา

1 ปีแห่งสงครามและการปฏิวัติสองครั้ง (ค.ศ. 1914-1921) - ช่วงเวลาแห่งการเติบโตทางจิตวิญญาณอย่างเข้มข้นของนักเขียนในอนาคต การก่อตัวของความเชื่อมั่นทางวรรณกรรมและสุนทรียภาพของเขา

2การพัฒนาทางแพ่งและศีลธรรมของ Z ในฐานะนักอารมณ์ขันและนักเสียดสี ศิลปินที่มีธีมทางสังคมที่สำคัญตกอยู่ในช่วงหลังเดือนตุลาคม ครั้งแรกเกิดขึ้นในยุค 20 - ช่วงเวลาแห่งความมั่งคั่งของความสามารถของนักเขียนผู้ซึ่งฝึกฝนปากกาของผู้ประณามความชั่วร้ายทางสังคมในนิตยสารเสียดสียอดนิยมในยุคนั้นเช่น "Begemot", "Buzoter", "Red Raven" , "สารวัตร", "คี่", "สเมฮาค " ในเวลานี้การก่อตัวของนวนิยายและเรื่องราวของ Zoshchenko เกิดขึ้น ทศวรรษที่ 1920 มีการเฟื่องฟูของประเภทหลัก ๆ ในงานของนักเขียน: เรื่องเสียดสี เรื่องสั้นการ์ตูน และเรื่องเสียดสีและตลกขบขัน เมื่อต้นทศวรรษที่ 1920 นักเขียนได้สร้างผลงานจำนวนหนึ่งที่ M. Gorky ชื่นชมอย่างสูง ผลงานที่สร้างขึ้นโดยนักเขียนในช่วงปี ค.ศ. 1920 มีพื้นฐานมาจากข้อเท็จจริงที่เฉพาะเจาะจงและเฉพาะเจาะจงมาก โดยรวบรวมจากการสังเกตโดยตรงหรือจากจดหมายของผู้อ่านจำนวนมาก ธีมของพวกเขาแตกต่างกันและหลากหลาย: จลาจลในการขนส่งและในหอพัก, หน้าตาบูดบึ้งของ NEP และหน้าตาบูดบึ้งของชีวิตประจำวัน, แม่พิมพ์ของลัทธิฟิลิสเตียและลัทธิฟิลิสเตีย, ความโอ่อ่าตระการตาและการรับใช้ที่คืบคลานและอีกมากมาย บ่อยครั้งเรื่องราวถูกสร้างขึ้นในรูปแบบของการสนทนาที่ผ่อนคลายกับผู้อ่าน และบางครั้งเมื่อข้อบกพร่องได้รับลักษณะพิเศษที่รุนแรงโดยเฉพาะอย่างยิ่งเสียงบันทึกจากนักข่าวอย่างตรงไปตรงมาในน้ำเสียงของผู้เขียน ในชุดเรื่องสั้นเหน็บแนม M. Zoshchenko เยาะเย้ยผู้หารายได้ที่เยาะเย้ยถากถางหรือคร่ำครวญถึงความสุขส่วนตัวคนฉลาดและคนโง่เขลาที่ชาญฉลาดแสดงให้เห็นในคนที่หยาบคายและไร้ค่าที่พร้อมจะเหยียบย่ำทุกอย่างที่เป็นมนุษย์อย่างแท้จริง สู่การจัดการความเป็นอยู่ที่ดี ("Matryona" "Grimace of NEP", "Lady with Flowers", "Nanny", "Marriage of Convenience") ในเรื่องเสียดสีของ Zoshchenko ไม่มีวิธีที่มีประสิทธิภาพในการลับความคิดของผู้เขียน ตามกฎแล้วไม่มีการวางอุบายที่เฮฮา M. Zoshchenko ทำหน้าที่เป็นผู้เปิดเผยเรื่อง okurovism ทางจิตวิญญาณซึ่งเป็นผู้เสียดสีด้านศีลธรรม เขาเลือกวัตถุแห่งการวิเคราะห์สำหรับเจ้าของชนชั้นนายทุน - นักสะสมและคนขี้โกงเงินซึ่งจากศัตรูทางการเมืองโดยตรงกลายเป็นศัตรูในขอบเขตของศีลธรรมซึ่งเป็นแหล่งเพาะพันธุ์ของความหยาบคาย องค์ประกอบพื้นฐานของความคิดสร้างสรรค์ 3 ประการในยุค 20 ยังคงเป็นคำอธิบายที่ตลกขบขันในชีวิตประจำวัน

1 ในปี ค.ศ. 1920-1921 Zoshchenko เขียนเรื่องแรกจากเรื่องที่ตีพิมพ์ในเวลาต่อมา: Love, War, Old Woman Wrangel, Fish Female (พ.ศ. 2471-2475)

2 ในช่วงกลางทศวรรษที่ 1920 Zoshchenko ได้กลายเป็นหนึ่งในนักเขียนที่ได้รับความนิยมมากที่สุด เรื่องราวของเขา บันยา ขุนนาง ประวัติศาสตร์โรคภัยไข้เจ็บ ฯลฯ ซึ่งตัวเขาเองมักจะอ่านต่อหน้าผู้ชมจำนวนมาก เป็นที่รู้จักและชื่นชอบในทุกระดับชั้นของสังคม กิจกรรม (feuilletons ที่กำหนดเองสำหรับสื่อมวลชน บทละคร บทภาพยนตร์ ฯลฯ ) ความสามารถที่แท้จริงของ Zoshchenko ปรากฏอยู่ในเรื่องราวสำหรับเด็กเท่านั้นซึ่งเขาเขียนให้กับนิตยสาร "Chizh" และ "Hedgehog"

เรื่องโดย MM Zoshchenko

สถานที่สำคัญในงานของ Zoshchenko เต็มไปด้วยเรื่องราวที่ผู้เขียนโต้ตอบโดยตรงกับเหตุการณ์จริงในวันนั้น ที่มีชื่อเสียงที่สุดในหมู่พวกเขา: "ขุนนาง", "แก้ว", "ประวัติเคส", "คนประสาท", "Monteur" วรรณกรรมไม่รู้จักดังนั้นจึงไม่มีภาษาการสะกดคำ Zoshchenko มีสนามที่สมบูรณ์แบบและความทรงจำที่ยอดเยี่ยม ในช่วงหลายปีที่ผ่านมาอยู่ท่ามกลางคนยากจน เขาสามารถเจาะความลับของโครงสร้างภาษาพูดของพวกเขาได้ ด้วยความหยาบคายที่มีลักษณะเฉพาะ รูปแบบทางไวยกรณ์ที่ไม่สม่ำเสมอ และโครงสร้างวากยสัมพันธ์ เขาสามารถนำน้ำเสียงของคำพูด การแสดงออก การเปลี่ยนคำพูด - เขาศึกษาภาษานี้จนละเอียด และตั้งแต่ก้าวแรกในวรรณคดี เขาก็เริ่มใช้มันอย่างง่ายดายและเป็นธรรมชาติ ในภาษาของเขา สำนวนต่างๆ เช่น "ที่ราบสูง", "อกรอมยา", "เชิร์ส", "ทิซอต", "ในนั้น", "บรูเนโทชกา", "ขุด", "เพื่อกัด", "ฮึก", "พุดเดิ้ลนี้" "," สัตว์ไร้คำพูด "," ที่เตา " ฯลฯ แต่ Zoshchenko เป็นนักเขียนไม่เพียง แต่ในสไตล์การ์ตูนเท่านั้น แต่ยังรวมถึงตำแหน่งการ์ตูนด้วย ไม่เพียงแต่ภาษาของเขาจะน่าขบขัน แต่ยังเป็นที่ที่เรื่องราวของเรื่องต่อไปถูกเปิดเผย: งานศพ, อพาร์ตเมนต์ส่วนกลาง, โรงพยาบาล - ทุกอย่างคุ้นเคย, ของตัวเอง, คุ้นเคยทุกวัน และตัวเรื่องเอง: การต่อสู้ในอพาร์ตเมนต์ส่วนกลางกับเม่นที่หายาก เรื่องอื้อฉาวในการรำลึกถึงเนื่องจากกระจกแตก วลีบางประโยคของ Zoshchenko ยังคงอยู่ในวรรณคดีรัสเซียด้วยถ้อยคำที่ไพเราะ: "ราวกับว่าทันใดนั้นก็มีกลิ่นของบรรยากาศที่ฉัน" "พวกเขาจะห่อมันเหมือนเหนียวและโยนมันทิ้งเพื่อคนที่รักแม้ว่าพวกเขาจะเป็นของพวกเขา ญาติของตัวเอง" "รองตัวเอง แต่เป็นลูกครึ่ง" "ละเมิดความไม่สงบ" ในขณะที่เขากำลังเขียนเรื่องราวของเขา ตัวเขาเองก็หัวเราะ มากเสียจนเมื่ออ่านเรื่องให้เพื่อนฟังแล้ว ฉันไม่เคยหัวเราะเลย เขานั่งเศร้าหมอง บูดบึ้ง ราวกับไม่เข้าใจว่าจะหัวเราะเยาะอะไร

หลังจากหัวเราะขณะเขียนเรื่องราว เขาก็รู้สึกว่าเป็นเรื่องที่อดทนและเศร้า ถือเป็นอีกด้านของเหรียญ

ฮีโร่ของ Zoshchenko เป็นคนฟิลิสเตีย ชายผู้มีศีลธรรมอันต่ำช้าและทัศนคติดั้งเดิมต่อชีวิต ชายผู้นี้ตามท้องถนนเป็นตัวเป็นตนในชั้นมนุษย์ทั้งหมดของรัสเซียในขณะนั้น ฆราวาสมักใช้พลังทั้งหมดของเขาในการต่อสู้กับปัญหาเล็กๆ น้อยๆ ในชีวิตประจำวัน แทนที่จะทำบางสิ่งเพื่อประโยชน์ของสังคม แต่ผู้เขียนไม่ได้เยาะเย้ยบุคคลนั้น แต่มีลักษณะที่น่ารังเกียจในตัวเขา

ดังนั้นฮีโร่ของ "ขุนนาง" (1923) จึงถูกพาตัวไปโดยคนคนหนึ่งในถุงน่อง fildekos และหมวก ขณะที่เขา "เหมือนเจ้าหน้าที่" ไปเยี่ยมอพาร์ตเมนต์ แล้วเดินไปตามถนน รู้สึกอึดอัดที่ต้องจับแขนหญิงสาวและ "ลากเหมือนหอก" ทุกอย่างค่อนข้างปลอดภัย แต่ทันทีที่พระเอกเชิญขุนนางมาที่โรงละคร "เธอกับ

ทรงเผยอุดมการณ์อย่างครบถ้วน “เมื่อเห็นขนมครกในช่วงพัก ขุนนาง” ก็เดินขึ้นไปบนจานด้วยท่าทีเย่อหยิ่งแล้วกินด้วยครีม”

ผู้หญิงคนนั้นกินเค้กไปสามชิ้นและหยิบชิ้นที่สี่

“จากนั้นเลือดก็ตีฉันที่หัว

โกหก - ฉันพูด - กลับ!”

หลังจากจุดไคลแม็กซ์นี้ เหตุการณ์ต่างๆ ก็ปรากฏขึ้นราวกับหิมะถล่ม ซึ่งเกี่ยวข้องกับนักแสดงในวงโคจรที่เพิ่มขึ้นเรื่อยๆ ตามกฎแล้วในครึ่งแรกของนวนิยาย Zoshchenko จะมีการนำเสนอหนึ่งหรือสองอักขระหลายตัว และเฉพาะเมื่อการพัฒนาของโครงเรื่องผ่านจุดสูงสุดเมื่อความต้องการและความจำเป็นในการอธิบายปรากฏการณ์ที่เกิดขึ้นเพื่อให้คมชัดขึ้นเหน็บแนมกลุ่มคนที่เขียนมากหรือน้อยก็ปรากฏขึ้นบางครั้งฝูงชน

ดังนั้นมันจึงอยู่ใน "ขุนนาง" ยิ่งใกล้ตอนจบมากเท่าไหร่ ผู้เขียนก็ยิ่งนำหน้ามาที่เวทีมากขึ้นเท่านั้น อย่างแรก ร่างของบาร์เทนเดอร์ปรากฏขึ้น ซึ่งตามคำรับรองทั้งหมดของฮีโร่ ซึ่งพิสูจน์ได้อย่างเผ็ดร้อนว่ากินไปเพียงสามชิ้นเท่านั้น เนื่องจากเค้กชิ้นที่สี่อยู่บนจาน "ยังคงเฉยเมย"

ไม่ - เขาตอบ - แม้ว่าจะอยู่ในจาน แต่ถูกกัดและนิ้วยู่ยี่ "

นอกจากนี้ยังมีผู้เชี่ยวชาญมือสมัครเล่นซึ่งบางคน "พูด - กัดคนอื่น - ไม่" และในที่สุด ฝูงชนก็ถูกดึงดูดโดยเรื่องอื้อฉาว ซึ่งหัวเราะเยาะเมื่อเห็นผู้ชมละครที่โชคร้าย บิดกระเป๋าอย่างหงุดหงิดกับขยะทุกชนิดต่อหน้าต่อตาเธอ

ในรอบสุดท้ายอีกครั้ง เหลือเพียงสองตัวละคร ซึ่งท้ายที่สุดก็แยกแยะความสัมพันธ์ของพวกเขา เรื่องราวจบลงด้วยบทสนทนาระหว่างหญิงสาวผู้ขุ่นเคืองกับฮีโร่ซึ่งไม่พอใจกับพฤติกรรมของเธอ

"และที่บ้านเธอพูดกับฉันด้วยน้ำเสียงของชนชั้นกลาง:

ค่อนข้างน่าขยะแขยงในส่วนของคุณ ผู้ที่ไม่มีเงิน - อย่าไปกับผู้หญิง

และฉันพูดว่า:

ไม่ใช่เงิน พลเมือง ความสุข ขออภัยในการแสดงออก "

อย่างที่คุณเห็นทั้งสองฝ่ายขุ่นเคือง ยิ่งกว่านั้น ทั้งฝ่ายหนึ่งและอีกฝ่ายหนึ่งเชื่อในความจริงของตนเองเท่านั้น โดยเชื่อมั่นอย่างแน่วแน่ว่าผิดด้าน วีรบุรุษแห่งเรื่องราวของ Zoshchenko มักจะคิดว่าตัวเองเป็น "พลเมืองที่เคารพนับถือ" ที่ไม่ผิดเพี้ยน แม้ว่าในความเป็นจริงแล้วเขาเป็นคนที่หยิ่งผยองในท้องถนน

วางแผน
1. การก่อตัวของ Zoshchenko
2. เหตุผลสำหรับความสำเร็จของผลงานของ Zoshchenko ในหมู่ผู้อ่าน:
ก) ชีวประวัติอันอุดมสมบูรณ์เป็นแหล่งความรู้ของชีวิต
b) ภาษาของผู้อ่าน - ภาษาของนักเขียน;
ค) การมองโลกในแง่ดีช่วยให้อยู่รอด
3. สถานที่สร้างสรรค์ของ Mikhail Zoshchenko ในวรรณคดีรัสเซีย
แทบไม่มีใครที่ไม่ได้อ่านงานเดียวของ Mikhail Zoshchenko ในช่วง 20-30 ปีเขาได้ร่วมมืออย่างแข็งขันในนิตยสารเสียดสี ("Begemot", "Smekhach", "Pushka", "The Inspector General" และอื่น ๆ ) และถึงกระนั้น ชื่อเสียงของนักเสียดสีที่มีชื่อเสียงก็ยังตั้งอยู่ข้างหลังเขา ภายใต้ปากกาของ Zoshchenko ทุกแง่มุมที่น่าเศร้าของชีวิต แทนที่จะเป็นความเศร้าหรือความกลัวที่คาดหวัง ทำให้เกิดเสียงหัวเราะ ผู้เขียนเองอ้างว่าในเรื่องราวของเขา "ไม่มีนิยาย ทุกสิ่งที่นี่เป็นความจริงที่เปลือยเปล่า "
อย่างไรก็ตาม แม้จะประสบความสำเร็จอย่างล้นหลามกับผู้อ่าน แต่งานของนักเขียนคนนี้กลับกลายเป็นว่าไม่สอดคล้องกับทัศนคติของสัจนิยมสังคมนิยม มติอันฉาวโฉ่ของคณะกรรมการกลางของ CPSU (b) ของวัยสี่สิบปลาย พร้อมกับนักเขียน นักข่าว นักแต่งเพลงคนอื่นๆ กล่าวหา Zoshchenko ว่าขาดอุดมการณ์และการโฆษณาชวนเชื่อของอุดมการณ์ของชนชั้นนายทุน
จดหมายของมิคาอิล มิคาอิโลวิชถึงสตาลิน (“ฉันไม่เคยเป็นคนต่อต้านโซเวียต ... ฉันไม่เคยเป็นนักเลงวรรณกรรมหรือคนชั้นต่ำ”) ยังคงไม่ได้รับคำตอบ ในปีพ.ศ. 2489 เขาถูกไล่ออกจากสหภาพนักเขียน และสิบปีต่อมาไม่มีหนังสือของเขาถูกตีพิมพ์แม้แต่เล่มเดียว!
ชื่อที่ดีของ Zoshchenko ได้รับการฟื้นฟูในช่วง "ละลาย" ของ Khrushchev เท่านั้น
คุณจะอธิบายความรุ่งโรจน์ที่ไม่เคยมีมาก่อนของผู้เสียดสีคนนี้ได้อย่างไร?
ในการเริ่มต้น ชีวประวัติของนักเขียนเองมีอิทธิพลอย่างมากต่องานของเขา เขาทำมาก ผู้บังคับกองพัน, หัวหน้าไปรษณีย์และโทรเลข, ยามชายแดน, ผู้ช่วยกองร้อย, ตัวแทนภัยคุกคาม, ครูฝึกพันธุ์กระต่ายและไก่, ช่างทำรองเท้า, ผู้ช่วยบัญชี ... และนี่ไม่ใช่รายชื่อที่สมบูรณ์ของชายผู้นี้และสิ่งที่เขาทำก่อนนั่งลงที่ โต๊ะเขียนหนังสือ
เขาเห็นคนจำนวนมากที่ต้องอยู่ในยุคของการเปลี่ยนแปลงทางสังคมและการเมืองที่ยิ่งใหญ่ พระองค์ตรัสกับพวกเขาด้วยภาษาของพวกเขา พวกเขาเป็นครูของเขา
Zoshchenko เป็นคนมีมโนธรรมและอ่อนไหวเขาถูกทรมานด้วยความเจ็บปวดสำหรับคนอื่น ๆ และผู้เขียนคิดว่าตัวเองถูกเรียกให้รับใช้คนที่ "ยากจน" (ตามที่เขาจะเรียกเขาในภายหลัง) ชายที่ "ยากจน" คนนี้เป็นตัวเป็นตนในชั้นมนุษย์ทั้งหมดของรัสเซียในขณะนั้น ต่อหน้าต่อตาเขา การปฏิวัติพยายามรักษาบาดแผลของสงครามในประเทศและบรรลุความฝันอันสูงส่ง และคนที่ "ยากจน" ในขณะนั้นถูกบังคับ (แทนที่จะทำงานสร้างสรรค์ในนามของการทำความฝันนี้ให้เป็นจริง) ให้ใช้พลังงานและเวลาต่อสู้กับปัญหาเล็กๆ น้อยๆ ในชีวิตประจำวัน
ยิ่งกว่านั้นเขายุ่งมากกับสิ่งนี้จนเขาไม่สามารถแม้แต่จะสลัดภาระหนักในอดีตออกจากตัวเขาเอง เพื่อเปิดตาของ "คนจน" เพื่อช่วยเขา - ผู้เขียนเห็นงานของเขาในเรื่องนี้
เป็นสิ่งสำคัญมากที่นอกเหนือจากความรู้อย่างลึกซึ้งเกี่ยวกับชีวิตของฮีโร่ของเขาแล้ว นักเขียนสามารถพูดภาษาของเขาได้อย่างเชี่ยวชาญ อ่านเรื่องราวเหล่านี้ตามพยางค์ ผู้อ่านสามเณรแน่ใจอย่างยิ่งว่าผู้เขียนเป็นของเขาเอง และสถานที่จัดงานก็คุ้นเคยและคุ้นเคย (โรงอาบน้ำ รถราง ห้องครัวส่วนกลาง ที่ทำการไปรษณีย์ โรงพยาบาล) และเรื่องราวนั้นเอง (การต่อสู้ในอพาร์ตเมนต์ส่วนกลางเรื่อง "เม่น" ("คนประสาท") ปัญหาการอาบน้ำด้วยหมายเลขกระดาษ ("อาบน้ำ") ซึ่งคนเปลือยกายมี "ไม่มีที่ไหนจะพูด" แก้วแตกที่ รำลึกถึงเรื่องราวในชื่อเดียวกันและชาที่ “มีกลิ่นเหมือนไม้ถูพื้น”) ก็ใกล้ชิดกับผู้ชมเช่นกัน
สำหรับภาษาที่เรียบง่ายบางครั้งแม้แต่ภาษาดั้งเดิมของงานของเขา นี่คือวิธีที่นักเสียดสีตัวเองเขียนเกี่ยวกับมันในปี 2472: โดยปกติพวกเขาคิดว่าฉันบิดเบือน "ภาษารัสเซียที่สวยงาม" เพื่อหัวเราะฉันจึงใช้คำพูดไม่ได้ หมายความว่าชีวิตมอบให้พวกเขาที่ฉันจงใจเขียนในภาษาที่เสียไปเพื่อให้เป็นที่ชื่นชอบของผู้ฟังที่น่านับถือที่สุด นี่ไม่เป็นความจริง. ฉันแทบจะไม่บิดเบือนอะไรเลย ฉันเขียนในภาษาที่ถนนพูดและคิดตอนนี้ ฉันไม่ได้ทำสิ่งนี้เพื่อความอยากรู้อยากเห็นและไม่ได้ทำเพื่อเลียนแบบชีวิตของเราให้แม่นยำยิ่งขึ้น ฉันทำสิ่งนี้เพื่อเติมเต็มช่องว่างขนาดมหึมาที่เกิดขึ้นระหว่างวรรณกรรมกับถนนอย่างน้อยก็ชั่วคราว "
เรื่องราวของ Mikhail Zoshchenko ยังคงอยู่ในจิตวิญญาณของภาษาและลักษณะของฮีโร่ที่เล่าเรื่องนี้ในนามของ เทคนิคนี้ช่วยให้เจาะเข้าไปในโลกภายในของฮีโร่ได้อย่างเป็นธรรมชาติเพื่อแสดงแก่นแท้ของธรรมชาติของเขา
และอีกกรณีหนึ่งที่สำคัญที่มีอิทธิพลต่อความสำเร็จของถ้อยคำของ Zoshchenko นักเขียนคนนี้ดูเป็นคนร่าเริงและไม่เคยท้อแท้ ไม่มีปัญหาใดที่จะทำให้ฮีโร่ของเขามองโลกในแง่ร้ายได้ เขาไม่สนใจอะไร และความจริงที่ว่าพลเมืองคนหนึ่งได้รับความช่วยเหลือจากเค้กต่อหน้าผู้ชมละครทั้งหมดทำให้เขาอับอาย ("ขุนนาง") และความจริงที่ว่า "เนื่องจากวิกฤต" เขาต้องอยู่กับ "ภรรยาสาว" ลูกและแม่สามีอยู่ในห้องน้ำ และความจริงที่ว่าใน บริษัท ของโรคจิตบ้าฉันต้องไปในห้องเดียวกัน และไม่มีอะไรอีกครั้ง! แม้จะมีปัญหาที่คงอยู่ มากมาย และส่วนใหญ่มักคาดไม่ถึง แต่ก็เขียนได้อย่างสนุกสนาน
เสียงหัวเราะนี้ทำให้ชีวิตที่ยากลำบากของผู้อ่านสดใสขึ้นและให้ความหวังว่าทุกอย่างจะดี
แต่ Zoshchenko เองก็เป็นผู้ติดตามเทรนด์วรรณกรรมของโกกอล เขาเชื่อว่าไม่ควรหัวเราะเยาะเรื่องราวของเขา แต่ร้องไห้ มักมีปัญหาร้ายแรงเบื้องหลังความเรียบง่ายที่ดูเหมือนเรื่องตลกและความอยากรู้อยากเห็น ผู้เขียนมักจะมีจำนวนมากของพวกเขา
Zoshchenko ตระหนักดีถึงประเด็นที่สำคัญที่สุดในช่วงเวลานั้น ดังนั้นเรื่องราวมากมายของเขาเกี่ยวกับวิกฤตที่อยู่อาศัย ("คนประสาท", "กลปักษ์" และอื่น ๆ ) จึงปรากฏขึ้นในช่วงเวลาที่เหมาะสม สามารถพูดได้เช่นเดียวกันเกี่ยวกับหัวข้อที่เขาหยิบยกขึ้นมาเกี่ยวกับระบบราชการ การติดสินบน การขจัดการไม่รู้หนังสือ ... ในคำเดียวเกี่ยวกับทุกสิ่งที่ผู้คนพบเจอในชีวิตประจำวัน
แนวความคิดของ "คนธรรมดา" มีความเชื่อมโยงอย่างแน่นแฟ้นกับคำว่า "ชีวิตประจำวัน" มีความเห็นว่าถ้อยคำของ Zoshchenko เยาะเย้ยคนธรรมดา ที่ผู้เขียนสร้างภาพไม่น่าดูของชาวกรุงเพื่อช่วยปฏิวัติ
อันที่จริง Zoshchenko ไม่ได้เยาะเย้ยบุคคลนั้น แต่มีลักษณะที่น่ารังเกียจในตัวเขา ด้วยเรื่องราวของเขา นักเสียดสีได้เรียกร้องให้ไม่ต่อสู้กับคนเหล่านี้ แต่เพื่อช่วยให้พวกเขากำจัดข้อบกพร่องของพวกเขา และเพื่อบรรเทาปัญหาและความกังวลในชีวิตประจำวันของพวกเขา เหตุใดจึงต้องถามผู้ที่ไม่แยแสและการใช้อำนาจโดยมิชอบอย่างเคร่งครัด ที่บ่อนทำลายศรัทธาของผู้คนในอนาคตที่สดใส
ผลงานทั้งหมดของ Zoshchenko มีคุณลักษณะที่น่าทึ่งอีกอย่างหนึ่ง: สามารถใช้เพื่อศึกษาประวัติศาสตร์ของประเทศของเรา ด้วยความรู้สึกที่เฉียบแหลมของเวลา ผู้เขียนไม่เพียงแต่สามารถจับประเด็นปัญหาที่เกี่ยวข้องกับคนรุ่นเดียวกันของเขาเท่านั้น แต่ยังรวมถึงจิตวิญญาณแห่งยุคด้วย
บางทีนี่อาจอธิบายความยากในการแปลเรื่องราวของเขาเป็นภาษาอื่น ผู้อ่านชาวต่างชาติไม่พร้อมสำหรับการรับรู้เกี่ยวกับชีวิตประจำวันที่ Zoshchenko อธิบายไว้มากจนเขามักจะประเมินว่าเป็นแนวแฟนตาซีทางสังคมบางประเภท แท้จริงแล้วจะอธิบายแก่บุคคลที่ไม่คุ้นเคยกับความเป็นจริงของรัสเซียถึงสาระสำคัญของการพูดเรื่อง "Case History" ได้อย่างไร? มีเพียงเพื่อนร่วมชาติที่รู้โดยตรงเกี่ยวกับปัญหาเหล่านี้เท่านั้นที่สามารถเข้าใจได้ว่าป้าย "ส่งศพ 3 ถึง 4" ในห้องฉุกเฉินสามารถแขวนได้อย่างไร หรือเข้าใจวลีของพยาบาลว่า “ถึงแม้เขาจะป่วย แต่เขาก็ยังสังเกตเห็นความละเอียดอ่อนทุกประเภท อาจเป็นเพราะเขาพูดว่าคุณจะไม่สบายเพราะจมูกของคุณเต็มไปหมด " หรือพิจารณาคำด่าของเล็กป้อม ("ฉันเขาพูดเป็นครั้งแรกที่ฉันเห็นผู้ป่วยจุกจิกเช่นนี้ อย่างน้อยพวกเขาก็พอใจพวกเขาทั้งหมดมีความสุขและไม่มีข้อโต้แย้งทางวิทยาศาสตร์กับเรา ") .
ความแปลกประหลาดที่กัดกร่อนของงานนี้เน้นย้ำถึงความไม่ลงรอยกันของสถานการณ์ที่มีอยู่: ความอัปยศอดสูของศักดิ์ศรีความเป็นมนุษย์กำลังกลายเป็นเรื่องธรรมดาภายในกำแพงของสถาบันทางการแพทย์ที่มีมนุษยธรรมที่สุด! ทั้งคำพูด การกระทำ และทัศนคติต่อผู้ป่วย ทุกสิ่งที่นี่ละเมิดศักดิ์ศรีความเป็นมนุษย์ และสิ่งนี้ทำโดยใช้กลไกโดยไม่คิด - เพียงเพราะมันเป็นที่ยอมรับ มันอยู่ในลำดับของสิ่งต่าง ๆ พวกเขาคุ้นเคยกับมันมาก: "เมื่อรู้จักนิสัยของฉันแล้วพวกเขาก็ไม่เริ่มโต้เถียงกับฉันอีกต่อไปและพยายามยอมรับทุกอย่าง หลังจากอาบน้ำเท่านั้นพวกเขาให้ชุดชั้นในขนาดใหญ่ไม่ใช่ส่วนสูงของฉัน ฉันคิดว่าพวกเขาจงใจขว้างชุดใหญ่แบบนี้ให้ฉันด้วยความโกรธ แต่แล้วฉันก็เห็นว่าเป็นเรื่องปกติสำหรับพวกเขา ตามกฎแล้วพวกเขามีผู้ป่วยรายเล็กในเสื้อเชิ้ตขนาดใหญ่และผู้ป่วยรายใหญ่ในรายเล็ก และแม้แต่ชุดของฉันก็ยังดีกว่าชุดอื่นๆ บนเสื้อของฉัน แบรนด์โรงพยาบาลอยู่บนแขนเสื้อและไม่ได้ทำให้ภาพลักษณ์ทั่วไปเสียไป และสำหรับผู้ป่วยรายอื่นๆ แบรนด์นั้นอยู่ที่หลังของใครบางคนและบนหน้าอกของใครบางคน และศักดิ์ศรีความเป็นมนุษย์ที่ต่ำต้อยทางศีลธรรมนี้”
บ่อยครั้งที่งานเสียดสีของนักเขียนคนนี้สร้างขึ้นเป็นการเล่าเรื่องที่เรียบง่ายและไร้ศิลปะของฮีโร่เกี่ยวกับตอนใดตอนหนึ่งในชีวิต เรื่องราวดูเหมือนเป็นเรียงความ รายงานที่ผู้เขียนไม่ได้คิดอะไร แต่เพียงเมื่อสังเกตเห็นเหตุการณ์นี้หรือเหตุการณ์นั้นแล้ว เล่าเรื่องนี้อย่างพิถีพิถันด้วยความพากเพียรของนักข่าวที่เอาใจใส่และประชดประชัน นั่นคือเหตุผลที่เรื่องราวของ Zoshchenko ตรงกันข้ามกับโนเวลลาสที่เต็มไปด้วยแอ็คชั่นของ O'Henry หรือ Arkady Averchenko ไม่ได้อิงจากเหตุการณ์ที่ไม่คาดคิด แต่มาจากการเปิดเผยลักษณะที่ไม่คาดฝันของตัวละคร
Mikhail Zoshchenko ทิ้งมรดกทางวรรณกรรมไว้มากมาย ในช่วงชีวิตของเขา มีการตีพิมพ์หนังสือมากกว่า 130 เล่ม นี่เป็นเรื่องราวมากกว่าหนึ่งพันเรื่อง feuilletons เรื่องราวบทละคร ... แต่นอกเหนือจากหนังสือของเขาแล้ว Zoshchenko ได้ทิ้ง "มรดก" ที่กว้างขวางกว่าไว้ข้างหลังเขา (พร้อมกับโคตรของเขา - Mikhail Bulgakov, Arkady Bukhov, Arkady Averchenko, Mikhail Koltsov และอื่น ๆ อีกมากมาย) พื้นฐานของประเภทของเรื่องเสียดสีรัสเซีย และการพัฒนาในวงกว้างของทิศทางนี้ได้รับการยืนยันในสมัยของเรา
ดังนั้น "ฮีโร่ของ Zoshchenko" จึงพบความต่อเนื่องที่ไม่ต้องสงสัยในภาพของผู้บรรยาย - "ปัญญาชนก้อน" ใน "มอสโก-Petushki" โดย Venedikt Erofeev ในร้อยแก้วของ Yuz Aleshkovsky, E. Popov, V. Petsukh ในโครงสร้างของผู้บรรยาย นักเขียนที่กล่าวถึงข้างต้นทั้งหมดมีลักษณะของ "สติปัญญา" และ "คนขยัน" ภาษาของชั้นวัฒนธรรมและสามัญชน
การวิเคราะห์ประเพณีของ Zoshchenko ในวรรณคดีและศิลปะอย่างต่อเนื่องไม่มีใครสามารถหันไปใช้งานของ Vladimir Vysotsky ได้ (ในเพลงของเขาภาพลักษณ์ของผู้บรรยายเรื่องเพลงมีแนวโน้มดี)
การเปรียบเทียบที่ชัดเจนอย่างเท่าเทียมกันสามารถติดตามได้ในการวิเคราะห์งานของ Mikhail Zhvanetsky มันตัดกับของ Zoshchenko ได้หลายวิธี อันดับแรก ให้เราสังเกตความสัมพันธ์ทางเครือญาติของการสร้างคำโดยอ้างวลีหลายคำเพื่อเป็นข้อพิสูจน์: "โดยทั่วไปแล้ว ศิลปะกำลังล่มสลาย" “ฉะนั้นถ้าใครอยากเป็นที่เข้าใจในที่นี้ เขาต้องบอกลาชื่อเสียงไปทั่วโลก” “มันน่าแปลกใจมากที่บางคนไม่ชอบมีชีวิตอยู่” “เราจำเป็นต้องตอบคำร้องเรียนของชาวต่างชาติที่มีมูลเหตุและไม่มีเหตุผลเพียงพอ - ทำไมคนของคุณถึงมืดมน” “พวกเขาบอกว่าเงินแข็งแกร่งที่สุดในโลก เรื่องไร้สาระ ไร้สาระ". "คนที่มีจิตใจอ่อนแอสามารถวิพากษ์วิจารณ์ชีวิตเราได้"
วลีแปลก ๆ เป็นของ Zoshchenko ซึ่งเป็นคู่ของ Zhvanetsky (ซึ่งอย่างที่คุณเห็นจะไม่ถูกค้นพบโดยไม่ต้องใช้ความพยายาม) Zhvanetsky ยังคงทำงานของ Zoshchenko ในการฟื้นฟู "คนธรรมดา" ด้วยผลประโยชน์ทางโลกตามปกติ จุดอ่อนตามธรรมชาติของเขา สามัญสำนึกของเขา ความสามารถในการหัวเราะไม่เพียง แต่ให้คนอื่นเท่านั้น แต่ยังรวมถึงตัวเขาด้วย
... การอ่านผลงานของ Zoshchenko สะท้อนถึงพวกเขาแน่นอนว่าเราจำ Gogol และ Saltykov-Shchedrin เสียงหัวเราะทั้งน้ำตาเป็นประเพณีของเสียดสีคลาสสิกของรัสเซีย เบื้องหลังข้อความร่าเริงของเรื่องราวของเขา มักมีเสียงของความสงสัยและความวิตกกังวลอยู่เสมอ Zoshchenko เชื่อมั่นในอนาคตของผู้คนของเขาเสมอชื่นชมและกังวลเกี่ยวกับมัน
การวิเคราะห์บทกวีโดย Robert Rozhdestvensky
"บทเพลงแห่งพรสวรรค์ พระเจ้าและมาร"
Robert Rozhdestvensky เข้าสู่วรรณกรรมร่วมกับกลุ่มเพื่อนร่วมงานที่มีความสามารถซึ่ง E. Yevtushenko, B. Akhmadulina, A. Voznesensky โดดเด่น ประการแรก ผู้อ่านรู้สึกประทับใจกับสิ่งที่น่าสมเพชของพลเมืองและศีลธรรมของเนื้อเพลงที่หลากหลาย ซึ่งยืนยันถึงบุคลิกภาพของผู้ที่มีความคิดสร้างสรรค์ในใจกลางจักรวาล
การวิเคราะห์ "The Ballad of Talent, God and the Devil" เราเห็นว่างานแรกสุดทำให้เกิดคำถามที่สำคัญ: "ทุกคนพูดว่า:" พรสวรรค์ของเขามาจากพระเจ้า!" และถ้ามาจากปีศาจ? แล้วไง.. "
ภาพลักษณ์ของพรสวรรค์จากบทแรกปรากฏต่อหน้าเราในสองวิธี นี่คือทั้งความสามารถ - ในแง่ของความสามารถและคุณสมบัติที่ผิดปกติของมนุษย์และพรสวรรค์ในฐานะตัวเขาเองกอปรด้วยของกำนัลดังกล่าว ยิ่งกว่านั้นในตอนแรกกวีอธิบายฮีโร่ของเขาในทางโลกีย์และธรรมดา: “... และมีพรสวรรค์ ป่วย. น่าขัน. ขมวดคิ้ว". ประโยคสั้นๆ ที่ฉับพลันเหล่านี้ แต่ละประโยคประกอบด้วยคำคุณศัพท์เดียว มีศักยภาพมหาศาลสำหรับผลกระทบทางอารมณ์ต่อผู้อ่าน: พลังของความตึงเครียดจะเพิ่มขึ้นเรื่อยๆ เมื่อคุณย้ายจากประโยคหนึ่งไปยังอีกประโยคหนึ่ง
ในลักษณะ "ทุกวัน" และคำอธิบายเกี่ยวกับชีวิตประจำวันของพรสวรรค์ ไม่มีความสง่างามเลย: "พรสวรรค์ลุกขึ้น เกาตัวเองอย่างง่วงนอน ฉันได้รับบุคลิกภาพที่หายไป และเขาต้องการขวดแตงกวาดองมากกว่าน้ำหวาน " และเนื่องจากเหตุการณ์ทั้งหมดนี้เกิดขึ้นอย่างชัดเจนในตอนเช้า ผู้อ่านจึงรู้สึกทึ่ง: บุคคลนี้ไปทำอะไรมาจนถึงตอนนี้ ปรากฎว่าหลังจากฟังบทพูดคนเดียวของมาร ("ฟังนะ คนธรรมดา! ใครต้องการบทกวีของคุณตอนนี้! ท้ายที่สุดคุณจะจมอยู่ในขุมนรกนรก! ..") เขาก็ไป " ไปที่โรงเตี๊ยม และผ่อนคลาย!”
ในโองการต่อไปนี้ กวีใช้กลอุบายที่คุ้นเคยอยู่แล้วซ้ำแล้วซ้ำเล่า โดยใช้คำในความหมายต่างๆ และทำให้ความตึงเครียดทางอารมณ์เพิ่มขึ้นอย่างมาก: “เขาดื่มด้วยแรงบันดาลใจ! เขาดื่มเพื่อให้ปีศาจมองและสัมผัส พรสวรรค์ทำลายตัวเองด้วยพรสวรรค์! .. ” เทคนิคการใช้ภาษานี้ขึ้นอยู่กับการรวมกันของคำที่ดูเหมือนจะเข้ากันไม่ได้ในความหมายและสไตล์ (เขาทำลายพรสวรรค์) สร้างภาพที่สดใสและทรงพลังให้กับผู้อ่านทำให้พวกเขาสร้างเป็น โศกนาฏกรรมอย่างเจ็บปวดที่สุด
ความตึงเครียดกำลังเพิ่มขึ้น ช่วงครึ่งหลังของ "เพลงบัลลาด ... " เต็มไปด้วยความน่าสมเพชและความหวังอันขมขื่น มันบอกว่าพรสวรรค์ทำงานอย่างไร - “ชั่วร้าย ดุร้าย จุ่มขนนกด้วยความเจ็บปวดของตัวเอง” หัวข้อนี้ซึ่งพัฒนาต่อไปอย่างต่อเนื่อง ฟังดูน่าจดจำมากขึ้น: “ตอนนี้พระองค์ทรงเป็นพระเจ้า! และเขาเป็นปีศาจ! และนั่นหมายความว่า: ฉันเป็นตัวของตัวเอง "
ความตึงเครียดมาถึงจุดสูงสุด นี่คือคำตอบของคำถามนิรันดร์: พรสวรรค์มาจากพระเจ้าหรือมาจากมาร? พรสวรรค์ที่แท้จริงคือทั้งพระเจ้าและปีศาจ เป็นอีกครั้งที่การผสมผสานของสิ่งที่ตรงกันข้ามทำให้เรามีโอกาสมองโลกด้วยตาที่ต่างออกไป เพื่อที่จะมองเห็นมันไม่ได้อยู่ในหมวดหมู่ที่ชัดเจนอย่าง "ขาว-ดำ" แต่ในหลากสีทั้งหมด
หลังจากจุดสุดยอดนี้ ผู้เขียนอีกครั้ง "ลง" ไปที่พื้น เพื่อดูภาพของผู้ชมที่กำลังชมกระบวนการสร้าง ทั้งพระเจ้าและมารได้รับการกำหนดให้เป็นมนุษย์อย่างสมบูรณ์ยิ่งกว่านั้นการกระทำที่ไม่คาดคิด นี่คือวิธีที่พวกเขาตอบสนองต่อความสำเร็จของพรสวรรค์: “พระเจ้ารับบัพติศมา และพระเจ้าสาบาน "เขาเขียนเรื่องแบบนี้ได้ยังไง!" ... และเขายังทำไม่ได้ "
เสียงบรรทัดสุดท้ายนั้นฟังดูสบายๆ และเรียบง่ายเพียงใด! ไม่มีโวหารมากเกินไป คำศัพท์เป็นภาษาพูดมากที่สุด แต่ความเรียบง่ายนี้เป็นจุดแข็งที่กวีแสดงแนวคิดหลักของงาน: ทุกอย่างขึ้นอยู่กับความสามารถที่แท้จริง วลีนี้พูดราวกับเป็นน้ำเสียงที่สงบ แต่เขามั่นใจในความยุติธรรมของสิ่งที่เขาพูดว่าไม่จำเป็นต้องมีเรื่องน่าสมเพช ความดัง และคำถดถอย ทุกอย่างดูเหมือนจะชัดเจนในตัวเองและนี่คือความจริงที่ยิ่งใหญ่ ...
ความจริงของสงครามในผลงานของ Y. Bondarev
ธีมของสงครามไม่สิ้นสุด ผลงานใหม่ๆ ปรากฏขึ้นซ้ำแล้วซ้ำเล่า ทำให้เราหวนกลับไปสู่เหตุการณ์ที่ร้อนแรงเมื่อกว่าห้าสิบปีก่อนและเห็นวีรบุรุษแห่งมหาสงครามแห่งความรักชาติที่เรายังไม่เข้าใจและชื่นชมเพียงพอ ในช่วงเปลี่ยนทศวรรษที่ห้าสิบหกดาราจักรทั้งชื่อที่รู้จักกันดีในปัจจุบันสำหรับผู้อ่านปรากฏขึ้น: V. Bogomolov, A. Ananiev, V. Bykov, A. Adamovich, Y. Bondarev ...
ผลงานของ Yuri Bondarev นั้นน่าทึ่งและน่าทึ่งมาโดยตลอด เหตุการณ์ที่น่าสลดใจที่สุดของศตวรรษที่ 20 - สงครามต่อต้านลัทธิฟาสซิสต์, ความทรงจำที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ - แทรกซึมหนังสือของเขา: "กองพันกำลังขอไฟ", "ความเงียบ", "หิมะร้อน", "ฝั่ง" ยูริวาซิลีเยวิชเป็นคนรุ่นที่มหาสงครามแห่งความรักชาติกลายเป็นบัพติศมาครั้งแรกของชีวิตโรงเรียนที่โหดร้ายของเยาวชน
พื้นฐานของความคิดสร้างสรรค์ของ Yuri Bondarev คือธีมของมนุษยนิยมระดับสูงของทหารโซเวียตซึ่งเป็นความรับผิดชอบที่สำคัญของเขาในสมัยของเรา เรื่อง "กองพันกำลังขอไฟ" ตีพิมพ์ในปี 2500 หนังสือเล่มนี้รวมถึงเล่มต่อไปนี้ซึ่งดูเหมือนจะเป็นความต่อเนื่องของตรรกะ ("The Last Volleys", "Silence" และ "Two") ทำให้ผู้เขียนได้รับความนิยมอย่างกว้างขวางและเป็นที่ยอมรับของผู้อ่าน
ใน "กองพัน ... " ยูริ Bondarev พยายามค้นหากระแสของตัวเองในกระแสวรรณกรรมที่กว้างขวาง ผู้เขียนไม่ได้พยายามอธิบายอย่างครอบคลุมของภาพสงคราม - เขาทำงานของเขาในตอนการต่อสู้ที่เฉพาะเจาะจง หนึ่งในหลาย ๆ เรื่องในสนามรบและเล่าเรื่องราวของเขากับคนที่เฉพาะเจาะจงโดยสมบูรณ์และเจ้าหน้าที่ของกองทัพที่ยิ่งใหญ่
ภาพลักษณ์ของสงครามของ Bondarev นั้นน่าเกรงขามและโหดร้าย และเหตุการณ์ที่บรรยายในเรื่อง "กองพันขอไฟ" เป็นเรื่องน่าเศร้าอย่างสุดซึ้ง หน้าของเรื่องเต็มไปด้วยมนุษยนิยมความรักและความไว้วางใจในมนุษย์ ที่นี่เป็นที่ที่ Yuri Bondarev เริ่มพัฒนาธีมของวีรกรรมมวลชนของชาวโซเวียต ต่อมาได้กลายเป็นตัวเป็นตนอย่างเต็มที่ที่สุดในเรื่อง "Hot Snow" ที่นี่ผู้เขียนพูดถึงวันสุดท้ายของ Battle of Stalingrad เกี่ยวกับคนที่ยืนอยู่ในทางของพวกนาซีจนตาย
ในปีพ.ศ. 2505 นวนิยายเรื่องใหม่ของ Bondarev เรื่อง Silence ได้รับการตีพิมพ์ และหลังจากนั้นไม่นาน ภาคต่อของเขาคือนวนิยายเรื่อง Two ฮีโร่แห่ง "ความเงียบ" Sergei Vokhmintsev เพิ่งกลับมาจากด้านหน้า แต่เขาไม่สามารถลบเสียงสะท้อนของการต่อสู้ที่ผ่านมาออกจากความทรงจำของเขาได้ เขาตัดสินการกระทำและคำพูดของผู้คนด้วยการวัดสูงสุด - การวัดมิตรภาพแนวหน้า, มิตรภาพทางทหาร ในสถานการณ์ที่ยากลำบากเหล่านี้ ในการต่อสู้เพื่อเรียกร้องความยุติธรรม ตำแหน่งพลเมืองของฮีโร่ก็เติบโตขึ้น ขอให้เราระลึกถึงผลงานของนักเขียนชาวตะวันตก (Remarque, Hemingway) - ในวรรณคดีนี้ แรงจูงใจของความแปลกแยกของทหารเมื่อวานนี้จากชีวิตของสังคมปัจจุบัน แรงจูงใจของการทำลายอุดมคติ ได้ยินอยู่ตลอดเวลา ตำแหน่งของ Bondarev ในประเด็นนี้ไม่ได้ทำให้เกิดข้อสงสัย ในตอนแรก ฮีโร่ของเขาพบว่าเป็นการยากที่จะเข้าสู่ความสงบสุข แต่มันไม่ไร้ประโยชน์ที่ Vokhmintsev ผ่านโรงเรียนแห่งชีวิตที่โหดร้าย เขาย้ำซ้ำแล้วซ้ำเล่า เช่นเดียวกับวีรบุรุษในหนังสือเล่มอื่นๆ ของนักเขียนคนนี้ ความจริง ไม่ว่ามันจะขมขื่นเพียงใด มักจะอยู่คนเดียวเสมอ

ดาวน์โหลด:

ดูตัวอย่าง:

ทางเลือกของบรรณาธิการ