สารบัญพี่น้องนิยายวิทยาศาสตร์ Strugatsky นิยายของพี่น้อง Strugatsky

คุณสมบัติของภาษาและรูปแบบของร้อยแก้วพี่น้อง Strugatsky Telpov Roman Evgenievich

1.3. ทิศทางหลักของนิยายวิทยาศาสตร์โซเวียต

ก่อนที่จะเริ่มศึกษาภาษาและรูปแบบของร้อยแก้วของพี่น้อง Strugatsky ในความคิดของเรา จำเป็นต้องพูดสองสามคำเกี่ยวกับแนวโน้มหลักที่มีอยู่ในนิยายวิทยาศาสตร์ของสหภาพโซเวียตก่อนการมาถึงของพี่น้อง Strugatsky

งานแรกที่พยายามจัดระบบทิศทางของนิยายวิทยาศาสตร์โซเวียตคืองานของ S. Poltavsky "วิธีการและปัญหาของนิยายสมัยใหม่" (ดู [Poltavsky 1955: 106-162]) S. Poltavsky ผู้เห็นจุดเริ่มต้นของโซเวียต SF ในผลงานเช่นเรื่อง "Out of the Earth" โดย K.E. Tsiolkovsky หรือ V.V. "The Flying Proletarian" ของ Mayakovsky ซึ่งอยู่ในช่วงรุ่งอรุณของการปรากฏตัวของประเภทนั้นได้ระบุองค์ประกอบหลายอย่างในองค์ประกอบ:

1. นิยายเทคนิค("Out of the Earth" โดย K.E. Tsiolkovsky, "Aelita" โดย A. Tolstoy) Poltavsky เห็นจุดประสงค์หลักของนิยายวิทยาศาสตร์ประเภทนี้ใน "การโฆษณาชวนเชื่อของโอกาสอันห่างไกลสำหรับการพัฒนาวิทยาศาสตร์" [ibid; 123]. ผลงานดังกล่าวรวมถึงนวนิยายของ A. Belyaev นักเขียนชาวรัสเซียคนแรกที่ทำงานเฉพาะในประเภท SF

2. "สังคมยูโทเปีย"("ไฮเปอร์โบลาของวิศวกร Garin" โดย A. Tolstoy บทละครเสียดสีโดย V. Mayakovsky "Bedbug" และ "Bath") วัตถุประสงค์หลักของภาพของ SU ตาม S. Poltavsky คือ "การต่อสู้ของชั้นเรียน"

3. นิยายภูมิศาสตร์ชาติพันธุ์รวมถึงผลงานที่เกิดขึ้นในมุมที่หายไปของโลก (ตัวอย่างคลาสสิกของแฟนตาซีประเภทนี้ - "Savinkov's Land" โดย VA Obruchev) การปรากฏตัวของสภาพแวดล้อม "ทางวิทยาศาสตร์" ภายนอกในรูปแบบของคำอธิบายทางวิทยาศาสตร์เทียมทุกประเภทหรือความเข้มข้นของการกระทำรอบ ๆ การค้นพบทางวิทยาศาสตร์แม้ว่าจะไม่กลายเป็นจุดสนใจของนักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์เสมอไป แต่ก็ทำหน้าที่เป็นเกณฑ์พื้นฐานที่อธิบาย ขอบเขตของ GEF

4. นอกขอบเขตการมองเห็นของผู้แต่งการจำแนกประเภทนี้ยังคงเป็นงานของนักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์ในยุคโซเวียตเช่น M. Shaginyan และ A. Irkutov ตัวแทนของทิศทางที่ได้รับชื่อ "นักสืบสีแดง"หรือ "เรด พิงเกอร์ตัน"และอธิบายโดย S. Poltavsky ว่าเป็น "ยาแก้พิษต่อนักสืบชนชั้นนายทุน" [Poltavsky 1955; 123]. ผลงานของ "เรด พินเคอร์ตัน" เป็นงานเสียดสีต่อต้านชนชั้นนายทุนและใช้ภาพทางวิทยาศาสตร์เทียมที่แปลกประหลาด จากการสังเกตของนักวิจัยชาวโปแลนด์ Vaclav Kaitoch คุณลักษณะเฉพาะของ Red Pinkerton คือ "ธรรมชาติโดยเจตนาตามหลักวิทยาศาสตร์ของแรงจูงใจที่น่าอัศจรรย์กับตัวละครไซไฟภายในของพวกเขา" [Kaitoh 2003; 424]) ตัวอย่างเช่น M. Shahinyan การแก้ไขลัทธิมาร์กซิสต์เกี่ยวกับแรงงานที่เปลี่ยนลิงให้เป็นผู้ชาย เขียนนวนิยายเรื่อง "Mess Mend หรือ Yankees in Petrograd" เกี่ยวกับการเปลี่ยนแปลงย้อนกลับที่เกิดขึ้นกับเศรษฐีชาวตะวันตกที่ไม่ทำอะไรเลย

ในเวลาเดียวกัน งานของ A. Platonov, M. Bulgakov, E. Zamyatin ถูกสร้างขึ้น แต่สิ่งเหล่านี้อยู่นอกบริบทของนิยายวิทยาศาสตร์ของสหภาพโซเวียตและผู้อ่านหลายคนไม่รู้จัก แยกที่เรียกว่า. แนว "โรแมนติก"นิยายโซเวียตเป็นตัวแทนของผลงานของอเล็กซานเดอร์กรีน

พื้นที่ทั้งหมดเหล่านี้ยังคงมีอยู่ในวรรณคดีโซเวียตในยุคต่อ ๆ มา

นิยายเทคโนโลยีในอนาคต ซึ่งได้รับความสำคัญลำดับแรก สามารถอธิบายได้อย่างถูกต้องว่าเป็น "วิทยาศาสตร์" ตามมุมมองของยุค 50 ของศตวรรษที่ XX นิยายวิทยาศาสตร์ควรจะให้บริการในการพัฒนาวิทยาศาสตร์และเทคโนโลยีในประเทศ: การปรากฏตัวของปรากฏการณ์มหัศจรรย์ที่อธิบายโดยคาดว่าในอนาคตอันใกล้ - 15 ปีข้างหน้า (ดังนั้น -เรียกว่าแฟนตาซีระยะใกล้) O. Khuze ผู้เขียนหนึ่งในการศึกษานวนิยายโซเวียตอย่างกว้างขวางครั้งแรกไม่ได้สร้างความแตกต่างพื้นฐานใด ๆ ระหว่างนิยายและบทความเกี่ยวกับ Fugurological ทางวิทยาศาสตร์ที่เป็นที่นิยม [Khuze 1953; กับ. 349-373]. งานประเภทนี้ถูกสร้างขึ้นโดยตัวแทนของปัญญาชนทางวิทยาศาสตร์และทางเทคนิคผู้จัดพิมพ์ปรึกษากับผู้เชี่ยวชาญทางวิทยาศาสตร์และนักวิจารณ์ในทางกลับกันด้วยความช่วยเหลือของตัวเลขตรวจสอบ "ความมีชีวิต" ของปรากฏการณ์มหัศจรรย์นี้หรือนั้น

ในบรรดาทิศทางอื่น ๆ ที่มีอยู่ในวรรณกรรมที่ยอดเยี่ยมก่อนการปรากฏตัวของพี่น้อง Strugatsky เราสามารถตั้งชื่อได้ one "จินตนาการของการเดินทางและการผจญภัย"(L. Platova และ L. Bragina) ในกระแสหลักที่มีการสร้างหนังสือสำหรับเด็กและเยาวชนรวมถึง แผ่นพับการเมืองนิยาย(L. Lagin, S. Rozval). ผลงานศิลปะระดับต่ำส่วนใหญ่ที่เขียนโดยผู้เขียนในรายชื่อไม่อนุญาตให้พิจารณาร้อยแก้วในกรอบงานวรรณกรรมที่จริงจัง

เหตุการณ์ที่เปลี่ยนสถานการณ์ในนิยายวิทยาศาสตร์ของสหภาพโซเวียตคือการเปิดตัวดาวเทียมโลกเทียมดวงแรก ซึ่งทำให้สามารถรวมหัวข้อการเดินทางในอวกาศไว้ในรายชื่อวิชาระยะใกล้ได้ การตีพิมพ์นวนิยายโดย I. Efremov "The Andromeda Nebula" - งานที่เป็นแบบอย่างของวรรณกรรมนิยายวิทยาศาสตร์ของ "คลื่นลูกใหม่" ก็เป็นเหตุการณ์สำคัญเช่นกัน ในช่วงเวลานี้พี่น้อง Strugatsky ก่อตัวขึ้นในฐานะนักเขียนที่รับรู้และพัฒนา "แนวโน้มใหม่" ที่ปรากฏในวรรณคดี SF: ความสนใจในด้านจิตวิทยาของวีรบุรุษความสนใจในรูปแบบวรรณกรรมของงานศิลปะซึ่งตรงข้ามกับความน่าเชื่อถือทางวิทยาศาสตร์ของการวาดภาพ ปาฏิหาริย์ทางเทคโนโลยี ฯลฯ

ผลงานของพี่น้อง Strugatsky ครอบครองสถานที่พิเศษในนิยายของยุคโซเวียต เหตุผลนี้จะกล่าวถึงในหัวข้อถัดไป

1.3. ทิศทางหลักของนิยายวิทยาศาสตร์โซเวียตและความคิดริเริ่มของนิยายของพี่น้อง Strugatskysky

ก) มุมมองตามลำดับเวลา

เราจะพิจารณาการพัฒนาเพิ่มเติมของประเภท SF ผ่านปริซึมของขั้นตอนของเส้นทางสร้างสรรค์ของพี่น้อง Strugatsky ปัจจุบันมีช่วงเวลาการทำงานที่คล้ายคลึงกันหลายประการ ในความเห็นของเรา ขอแนะนำให้เริ่มการพิจารณาการกำหนดช่วงเวลาเหล่านี้ด้วยคำอธิบายเกี่ยวกับมุมมองของผู้เขียนเอง - Boris Strugatsky ซึ่งแยกแยะเก้าขั้นตอนของเส้นทางสร้างสรรค์ร่วมกับ Arkady (ดูหนังสือบันทึกความทรงจำ "ความคิดเห็น ที่ผ่านมา"),

1) ช่วง พ.ศ. 2498-2502 ครอบคลุมเรื่องราวต่างๆ เช่น "The Land of Crimson Clouds" และ "The Path to Amalthea" งานมหัศจรรย์ชิ้นแรก (เรื่อง "The Land of Crimson Clouds") เขียนขึ้นโดยผู้เขียนเพื่อถ่วงดุลกับ "จินตนาการที่ใกล้เคียงที่สุด" ซึ่งทำให้ผู้เขียนร่วมประหลาดใจกับความไม่สำคัญของหัวข้อ "ดินแดนแห่งเมฆคริมสัน" แตกต่างกันเล็กน้อยจากงานนิยายเทคโนโลยีส่วนใหญ่ในยุค 50 (ท่ามกลางคุณสมบัติที่แยกแยะ "ประเทศแห่งเมฆสีแดง" ส่วนใหญ่มักจะสังเกตเห็นการตายของฮีโร่ส่วนใหญ่เมื่อสิ้นสุดการทำงานและ ความหยาบของภาษาของพวกเขา) ผู้เขียนเองไม่ค่อยชอบเรื่องนี้นัก อย่างไรก็ตาม "The Land of Crimson Clouds" กลายเป็นงานแรก (และงานเดียว) ที่พี่น้อง Strugatsky ได้รับรางวัลจากรัฐ ในช่วงเวลานี้ นักเขียนกำลังทำงานเพื่อพัฒนาสไตล์ของตัวเอง ซึ่งใกล้เคียงกับการสร้างในเรื่อง "The Way to Amalthea" ลักษณะพิเศษที่สร้างสรรค์ของผู้เขียนเองถูกเรียกโดย Boris Strugatsky "Hemingway's" และคุณลักษณะพื้นฐานของมันมีลักษณะเฉพาะโดยผู้เขียนดังนี้: "ดูเหมือนว่าเรื่องราว" The Way to Amalthea "เป็นเรื่องแรกของเราที่เขียนขึ้นเป็นพิเศษ ลักษณะของเฮมิงเวย์ - พูดน้อยโดยเจตนา, ความหมายนัยสำคัญ, การปฏิเสธพรของคำคุณศัพท์และอุปมาอุปมัยที่ไม่จำเป็น” [Strugatsky 2003; 57.

2) ช่วงเวลาระหว่างปี 2503 ถึง 2504 ช่วงที่สองรวมถึงนวนิยายเรื่อง The Return เที่ยง ศตวรรษที่ XXII ” และ “ เด็กฝึกงาน ” ถึงเวลานี้ตามที่ผู้เขียนเอง [Strugatsky 2003: 18] และจากการสังเกตของ V. Kaitokh [Kaitokh 2003: 438] ในหมู่นักเขียนรุ่นเยาว์ที่สร้างนิยายประเภทใหม่ (Ilya Varshavsky, Sever Gansovsky, Gennady กอร์ ฯลฯ ) พี่น้อง Strugatsky กลายเป็นผู้นำประเภทหนึ่ง การตีพิมพ์ The Land of Crimson Clouds ซึ่งเกิดขึ้นในปี 1959 เป็นหนึ่งในหลักฐานชิ้นแรกๆ ของการเกิดขึ้นของนวนิยายประเภทใหม่ ในบรรดาเหตุผลที่ก่อให้เกิดการปรากฏตัวของมันผู้เขียนเองได้ตั้งชื่อสามสิ่งหลัก: การเข้าสู่วงโคจรของดาวเทียมเทียมดวงแรกของโลก (1957) และการตีพิมพ์นวนิยายของ Ivan Efremov เรื่อง "The Andromeda Nebula"; เหตุผลประการที่สามที่พวกเขาเชื่อว่าคือ "การปรากฏตัวที่สำนักพิมพ์ Molodaya Gvardiya และสำนักพิมพ์ Children's Literature ของบรรณาธิการที่ยอดเยี่ยมซึ่งมีความสนใจทางจิตวิญญาณในการฟื้นคืนชีพและเข้าถึงระดับโลกของนิยายวิทยาศาสตร์โซเวียต" [Strugatsky 2003: 18] . ด้วยเหตุผลสองประการแรกอิทธิพลของพวกเขาต่อการจากไปของ Strugatskys จากการวางแนวเทคโนโลยีของนิยายโซเวียตนั้นชัดเจน: การปรากฏตัวของดาวเทียมประดิษฐ์ดวงแรกที่อยู่ใกล้โลกได้ผลักดันขีด จำกัด ของการค้นพบทางวิทยาศาสตร์และทางเทคนิคที่คาดหวังให้ห่างไกลอย่างไม่สิ้นสุด การทำนายทางวิทยาศาสตร์ที่แม่นยำสูญเสียความหมายและการตีพิมพ์เนบิวลาแอนโดรเมดา "แสดงให้เห็นอย่างชัดเจนว่างานนิยายวิทยาศาสตร์สามารถอุทิศให้กับบุคคลได้ ความสำคัญของเหตุผลที่สามไม่สามารถประมาทได้เนื่องจากสำนักพิมพ์ Molodaya Gvardiya นำโดยการเขียน" "นักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์ Sergei Zhemaitis และ Bela Klyueva กลายเป็นศูนย์กลางที่นักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์โซเวียตรุ่นเยาว์ถูกจัดกลุ่มรวมทั้งพี่น้อง Strugatsky ในเวลาเดียวกัน Strugatskys ได้สร้างเรื่องแรกจากวัฏจักร "The World of Midday" ("Return. Noon, XXII Century") - วัฏจักรที่ผู้เขียนกลับมาตลอดการทำงาน ปัญหาแรกที่นักเขียนพบเกี่ยวกับการตีพิมพ์ผลงานของตนเองก็เกี่ยวข้องกับช่วงเวลานี้เช่นกัน (ดู [ibid; 78-82])

นอกจากนี้ ในช่วงเวลานี้ พี่น้อง Strugatsky ยังมีข้อสงสัยประการแรกเกี่ยวกับความเป็นธรรมของระเบียบที่มีอยู่ ซึ่งเป็นเหตุให้โลกที่อธิบายไว้ในเรื่อง "Trainees" ไม่ได้ดูไร้เมฆเลย ตัวอย่างเช่นในนั้นมีสถานที่สำหรับทุนนิยมซึ่งแสดงโดยภาพของ บริษัท Spice Pearl Limited กึ่งนักเลง นอกจากนี้ยังเป็นสิ่งสำคัญสำหรับการกำหนดลักษณะของช่วงเวลานี้ที่ "ผู้ฝึกงาน" กลายเป็นงานสุดท้ายของพี่น้อง Strugatsky ซึ่งอุทิศให้กับหัวข้ออวกาศอย่างสมบูรณ์: "เมื่อเสร็จแล้วผู้เขียนยังไม่สงสัยว่าสนใจในการสำรวจอวกาศเนื่องจาก อาชีพที่สำคัญที่สุดของราษฎรในอนาคตอันใกล้ได้หมดลงแล้วและจะไม่กลับมาที่หัวข้อนี้อีก”[ibid: 88]

ในช่วงต้นทศวรรษ 60 มีการปฏิเสธนักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์จากการพรรณนาความมหัศจรรย์ของวิทยาศาสตร์และเทคโนโลยีเพื่อสนับสนุนคำอธิบายที่น่าเชื่อถือที่สุดของโลกภายในของตัวละคร สิ่งพิมพ์ครั้งแรกที่สะท้อนถึงความคิดเฉพาะของ Strugatskys เกี่ยวกับการพัฒนานิยายโซเวียตและลักษณะของประเภท (ดู [Strugatskys 2007: 263-270; 271; 295-297]) รวมถึงบทความในการป้องกัน "นิยายในฐานะ การรับวรรณกรรม ":" สำหรับเราดูเหมือนว่า FANTASTIC เป็นสาขาหนึ่งของวรรณคดี ยื่นกฎหมายและข้อกำหนดทางวรรณกรรมทั่วไปทั้งหมด พิจารณาปัญหาวรรณกรรมทั่วไป (เช่น มนุษย์กับโลก มนุษย์และสังคม ฯลฯ) "[The Strugatsky 2007 ; 281].

3) ช่วง พ.ศ. 2505-2507 ช่วงที่สามรวมถึงผลงาน "Attempt to Escape", "Distant Rainbow", "Hard to Be God", "Monday Starts on Saturday" มันถูกทำเครื่องหมายโดยการค้นพบเทคนิคที่เราติดตามผู้เขียนจะเรียกว่า "การปฏิเสธคำอธิบาย" - เทคนิคที่ทำให้รูปแบบของพี่น้อง Strugatsky สว่างและเป็นอิสระและยังเพิ่มระดับศิลปะของงานของพวกเขาอย่างมีนัยสำคัญ: “ นอกจากนี้ นี่คือ [ความพยายามที่จะหลบหนี” - T. R. ] งานแรกของเราที่เราสัมผัสได้ถึงความหวานและพลังเวทย์มนตร์ของการปฏิเสธคำอธิบาย คำอธิบายใดๆ - ไซไฟ ตรรกะ วิทยาศาสตร์ล้วนๆ และแม้กระทั่งวิทยาศาสตร์เทียม มันช่างหวานเหลือเกินที่จะบอกผู้อ่านว่าสิ่งนั้นและสิ่งนั้นเกิดขึ้น แต่ทำไมมันเกิดขึ้น มันเกิดขึ้นได้อย่างไร มันมาจากไหน - ไม่จำเป็น! สำหรับสิ่งนี้ไม่ใช่ประเด็น แต่เป็นสิ่งที่แตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง ในเรื่องที่เป็นเรื่องเกี่ยวกับ ”[ibid: 90] ในเวลานี้ ความท้อแท้ของสตรูกัตสกีกับอุดมการณ์คอมมิวนิสต์เกิดขึ้น ส่วนใหญ่เกิดจากเหตุการณ์ในปี 2506: การมาเยือนของ N.S. นิทรรศการของ Khrushchev ใน "Manezh" การประชุมผู้นำของพรรคคอมมิวนิสต์และรัฐบาลโซเวียตด้วยตัวเลขของวัฒนธรรมและศิลปะซึ่งพวกเขาแสดง "ความคิดเห็นและข้อเสนอแนะเกี่ยวกับการพัฒนาวรรณกรรมและศิลปะ"

5) ช่วง พ.ศ. 2508-2511 ในขณะนี้ มีการตีพิมพ์ผลงานเช่น "The Snail on the Slope", "The Second Invasion of the Martians", "The Tale of the Troika" และ "The Inhabited Island" ขั้นตอนนี้มีลักษณะเฉพาะโดยธรรมชาติเชิงสัญลักษณ์ของภาษา ความเฉพาะเจาะจงและแนวเสียดสีของงาน (V. Kaitokh กำหนดให้เป็น "สงครามครูเสดของนักเขียน" [Kaitokh 2003: 507]) จุดเริ่มต้นของช่วงเวลานี้ (1965) เกิดขึ้นพร้อมกับจุดสิ้นสุดของการละลายของครุสชอฟที่เกิดจากการถอดถอนจากอำนาจของนิกิตา ครุสชอฟ พี่น้องสตรูกัตสกีซึ่งได้รับความเคารพจากผู้อ่านและเพื่อนนักเขียนในเวลานี้ เห็นว่าจำเป็นต้องตอบสนองต่อ "ความเย็น" ของสถานการณ์ทางสังคมและการเมือง คราวนี้มีปัญหาร้ายแรงครั้งแรกในการตีพิมพ์ผลงาน - "The Snail on the Slope" พิมพ์เพียงบางส่วนเท่านั้น ในเวลาเดียวกัน Grani สำนักพิมพ์émigréได้ตีพิมพ์เรื่องราวของพี่น้อง Strugatsky เรื่อง The Tale of the Troika อันเป็นผลมาจากการที่ผู้เขียนถูกข่มเหงโดยหัวหน้าพรรคและจากนั้นพวกเขาถูกบังคับให้ปฏิเสธการตีพิมพ์และพยายามเปลี่ยน สู่นิยายบันเทิงอย่างหมดจด (ตัวอย่างของความพยายามดังกล่าวคือเรื่อง "Inhabited Island")

6) ช่วง พ.ศ. 2512-2514 โดดเด่นด้วยความพยายามของผู้เขียนที่จะเปลี่ยนไปใช้วรรณกรรมบันเทิงอย่างสมบูรณ์ เป็นผลให้นวนิยาย "The Hotel" At the Dead Mountaineer's "," The Kid "และ" The Roadside Picnic "ปรากฏขึ้น

7) ในช่วงระหว่างปี 2515 ถึง 2521 ผลงานดังกล่าวเขียนว่า "ผู้ชายจากนรก", "หนึ่งพันล้านปีก่อนวันสิ้นโลก", "เมืองถึงวาระ" และ "เรื่องราวของมิตรภาพและความไม่ชอบ" อย่างไรก็ตามไม่มีการเผยแพร่ผลงานของพี่น้อง Strugatsky เรื่องแรกที่เขียนว่า "บนโต๊ะ" ปรากฏขึ้น - ตัวอย่างเช่น เรื่อง "เมืองถึงวาระ" - ภาพสะท้อนย้อนหลังเกี่ยวกับสถานที่ของมนุษย์ในสังคมเผด็จการซึ่งแตกต่างอย่างมากกับยูโทเปียที่เขียนว่า "เพื่อมวลชนในวงกว้าง" เช่น " Boy from the Underworld” หรือเด็กครึ่งเรื่องที่ไม่สร้างความรำคาญ นางแบบคือ "The Tale of Friendship and Unfriendliness"

8 ช่วงเวลา 2522-2529 มีลักษณะเฉพาะคือความสมบูรณ์ของวัฏจักรที่เริ่มขึ้นก่อนหน้านี้โดยเฉพาะอย่างยิ่งในเวลานี้เองที่มีการสร้างเรื่องราว "A Beetle in an Anthill" และ "Waves Extinguish the Wind" ซึ่งกลายเป็นจุดสิ้นสุดของ วัฏจักรที่อุทิศให้กับโลกแห่งเที่ยง ในเวลาเดียวกันนวนิยายเรื่อง Lame Destiny ได้รับการตีพิมพ์ซึ่งส่วนใหญ่เป็นงานอัตชีวประวัติซึ่งมีปรากฏการณ์มหัศจรรย์ (ภาพของนางฟ้าที่ขายคะแนนของการพิพากษาครั้งสุดท้าย; ภาพของนักเขียนที่มองเห็นคุณสมบัติของ Mikhail Bulgakov ได้ชัดเจน ฯลฯ) เล่นเฉพาะบทบาทของรายละเอียดที่มีสีสัน

9) ช่วงปี 2530-2534 จบลงด้วยการเสียชีวิตของ Arkady Strugatsky ช่วงเวลานี้รวมถึงเรื่อง "Weighted down by evil" และละคร "The Jews of the City of St. Petersburg" มีลักษณะเฉพาะโดยการค้นหาวิธีการแสดงออกใหม่ๆ ที่ใช้ได้ในสภาวะของการเปลี่ยนแปลงที่กำลังจะเกิดขึ้น การดึงดูดใจในละครที่ไม่ปกติสำหรับพี่น้องสตรูกัตสกี ("ชาวยิวในเมืองปีเตอร์") เป็นต้น

การกำหนดระยะเวลาที่เสนอโดย Boris Strugatsky นั้นขึ้นอยู่กับลักษณะเฉพาะของสถานการณ์ในชีวิตที่ผู้เขียนพบในคราวเดียวหรืออย่างอื่นตลอดจนข้อเท็จจริงของชีวประวัติสร้างสรรค์ร่วมกัน ในเวลาเดียวกันเมื่อรวบรวม Boris Strugatsky ได้คำนึงถึงบทบาทของการค้นพบที่สร้างสรรค์และการแก้ปัญหาที่ไม่คาดคิดซึ่งเป็นวิวัฒนาการของสไตล์ของเขาร่วมกับพี่ชายของเขา

จากมุมมองที่แตกต่างกันเล็กน้อยถึงแม้ว่าจะมีการรักษากรอบลำดับเหตุการณ์เดียวกันไว้ แต่งานของ Strugatskys ก็มีลักษณะเฉพาะโดย E.V. บาร์ดาโซว่า นักวิจัยระบุห้าช่วงเวลาของความคิดสร้างสรรค์ของ Arkady และ Boris Strugatsky และการจำแนกของเธอขึ้นอยู่กับวิวัฒนาการของการประเมินความงามของความเป็นจริงโดยรอบเป็นหลัก:

1) สำหรับช่วง พ.ศ. 2500-2507 ความพยายามของผู้เขียนในการสร้างสังคมยูโทเปียเป็นลักษณะเฉพาะ ช่วงแรกรวมถึงผลงานเช่น The Land of Crimson Clouds (1957), The Path to Amalthea (1959), The Return กลางวัน. ศตวรรษที่ XXII "(1960)" ผู้เข้ารับการฝึกอบรม "(2504) และ" Distant Rainbow "(2505) สิ่งที่น่าสมเพชของความคิดสร้างสรรค์ของพี่น้อง Strugatsky ซึ่งเป็นลักษณะของช่วงเวลานี้ E.V. Bardasova กล่าวในคำพูดต่อไปนี้: “เขารวบรวมความคิดของชัยชนะของลัทธิคอมมิวนิสต์ในอนาคตให้เป็นระบบที่ยุติธรรมที่สุดและ“ มีมนุษยธรรม”; การพัฒนาความสามัคคีของบุคคลและสังคม การบริการที่ประมาทของบุคคลต่อสาเหตุของระเบียบสังคมที่ยุติธรรม การเลี้ยงดูคนใหม่ที่สามารถมีส่วนร่วมในการจัดตั้งหลักการคอมมิวนิสต์ในระดับของจักรวาลทั้งหมด” [Bardasova 1995: 15]

2) สำหรับช่วง พ.ศ. 2508-2510 มีลักษณะที่แตกต่างจากคำอธิบายของสิ่งประดิษฐ์ทางวิทยาศาสตร์และทางเทคนิคทุกประเภทไปสู่ปัญหาทางศีลธรรม อี.วี. ผลงานของ Bardasov ได้แก่ The Snail on the Slope (1965), The Second Invasion of the Martians (1966) และ The Tale of the Troika (1967) ช่วงนี้ไม่ได้มองโลกในแง่ดีเหมือนช่วงแรก นักเขียนมักหันไปพูดถึงเรื่องโศกนาฏกรรมของการปะทะกันของบุคคลกับอนาคต ลักษณะเฉพาะของผลงานในยุคนี้ตาม E.V. Bardasova กลายเป็น "ปัญหาของ Choice [...] ซึ่งที่นี่และในอนาคตมีไว้สำหรับ A. และ B. Strugatsky เป็นการข้ามที่ผสมผสานทุกแง่มุมของอุดมคติด้านสุนทรียะ ในขั้นตอนที่สอง ทางเลือกปรากฏในระดับจิตวิทยาเป็นทรัพย์สินที่มีอยู่ในบุคคลที่มีเหตุผล และปัญหาของการเลือกกลายเป็นแรงผลักดัน ซึ่งเป็นพื้นฐานของความขัดแย้งภายในของบุคคลกับตัวเองและกับสังคม ”[Bardasova 1991: 15-16 ].

3) ช่วง พ.ศ. 2511-2525 โดดเด่นด้วยการออกจากประเด็นทางศีลธรรมและการอุทธรณ์ไปยังข้อเท็จจริงที่ว่า E.V. Bardasova เรียกว่า "ด้านไซไฟ" ช่วงเวลานี้รวมถึงผลงานเช่น "The Hotel" At the Lost Mountaineer "(1969)," The Kid "(1970)," Roadside Picnic "(1971)," The Boy from the Underworld "(1973)" A Billion Years Before the End light "(1974)" The Doomed City "(1974)" The Tale of Friendship and Dislike "(1977)" A Beetle in an Anthill "(1979)" Lame Destiny "และ" Ugly Swans " (1982). ในเวลานี้ พี่น้อง Strugatsky ได้สัมผัสกับปัญหาที่เกิดขึ้นในยุค 60s: ความสัมพันธ์ระหว่างมนุษย์กับโลกรอบตัวเขา ชะตากรรมของอารยธรรมมนุษย์ การค้นหาทางเลือกอื่นในการพัฒนาสังคมมนุษย์ (ดู [Bardasova 1991: 17])

4) โดยเวที 2525-2533. มีเพียงสามงาน: "คลื่นดับลม" (1984), "ชั่งน้ำหนักด้วยความชั่วร้าย" (1988), "ชาวยิวในเมืองเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กหรือการสนทนาที่น่าเศร้าด้วยแสงเทียน" (1990) การปรากฏตัวของผลงานเช่น "Burdened by Evil" และ "The Jews of the City of St. Petersburg", E.V. Badasova ถือว่ามันเป็นสัญญาณของเวที "ทดลอง" ใหม่ในผลงานของพี่น้อง Strugatsky [Bardasova 1991: 21] - เวทีที่ถูกตัดขาดจากการตายของ Arkady

เมื่อสรุปการวิเคราะห์เปรียบเทียบของการกำหนดช่วงเวลา เราสังเกตว่า E.V. Bardasova ตั้งข้อสังเกตถึงความสนใจของพี่น้อง Strugatsky ในธีมอวกาศซึ่งแสดงออกในระยะที่หนึ่งและสามของงานของผู้แต่งเหล่านี้ สะท้อนถึงแนวโน้มทั่วไปของนิยายวิทยาศาสตร์ในช่วงหลายปีที่ผ่านมา ลักษณะทางสังคมของชีวิตในระยะที่สองของความคิดสร้างสรรค์ของสตรูกัตสกีได้รับการประเมินด้านสุนทรียภาพในเชิงลบ และขั้นที่สี่มีลักษณะเฉพาะโดย "การเพิ่มขึ้นของสิ่งที่น่าสมเพชทางสังคมในระดับของปัญหาสากล" [ibid: 23]

ดังนั้นเราจึงสามารถระบุความสัมพันธ์ที่เข้มงวดระหว่างตอนแต่ละตอนของชีวประวัติของ Strugatskys กับการเปลี่ยนแปลงลักษณะในอุดมคติทางสุนทรียะของงานของพวกเขา ซึ่งสะท้อนให้เห็นอย่างเต็มที่ในการกำหนดช่วงเวลาที่นำเสนอ ในเวลาเดียวกัน งานของพี่น้องสตรูกัตสกีไม่ต่างกันแค่ในการประเมินที่ผู้เขียนมอบให้กับโลกรอบตัวพวกเขาและระบบสังคมนิยมเท่านั้น แต่ยังรวมถึงลักษณะเฉพาะที่สำคัญของโลกที่พวกเขาพรรณนาด้วย ตัวอย่างเช่น เรื่องราวที่เกี่ยวข้องกับวัฏจักร "The World of Noon" ซึ่งวิ่งเหมือนด้ายสีแดงผ่านงานทั้งหมดของ Strugatskys มีฮีโร่ที่คล้ายกันและบอกเล่าเกี่ยวกับโลกเดียวกัน แต่ถึงกระนั้นก็อยู่ในยุคที่ต่างกัน

b) การจำแนกประเภท

ความแตกต่างในกวีนิพนธ์ของผลงานในช่วงเวลาต่างๆ ของงานของสตรูกัตสกี้ทำให้เกิดความจำเป็นในการจำแนกประเภทร้อยแก้ว "เฉพาะ" ของพวกเขา นักวิจัยชาวโปแลนด์ V. Kaitoh เสนอการจัดประเภทดังกล่าวซึ่งแจกจ่ายมรดกสร้างสรรค์ของผู้เขียนตาม "อนุสัญญาเฉพาะของนิยายวิทยาศาสตร์" สี่ประการ:

A. เทคโนโลยียูโทเปียของพันธุ์ Jules Verne สุดคลาสสิกโลกแห่งความทันสมัยที่อธิบายอย่างสมจริงถูกบุกรุกโดยองค์ประกอบที่น่าอัศจรรย์ ซึ่งเป็นจุดประสงค์หลักของคำอธิบาย - ดำเนินการอย่างจริงจัง มีเหตุมีผลสมบูรณ์ และน่าเชื่อถือ นักเขียนระบุความจริงของคำอธิบายอย่างชัดเจน ("จากภายนอก")

ข. ล้อเลียนยูโทเปียประเภทนี้องค์ประกอบที่น่าอัศจรรย์บุกรุกความเป็นจริงสมัยใหม่ในรูปลักษณ์และเป็นทางการเป็นจุดประสงค์หลักของคำอธิบาย - ถือว่าเป็นเรื่องที่จริงจังมีเหตุมีผลสมบูรณ์และน่าเชื่อถือ แต่ในความเป็นจริงมันไม่ลงตัวและยอดเยี่ยม ความขัดแย้งระหว่างแก่นแท้ของแรงจูงใจที่น่าอัศจรรย์กับการทำงานที่เป็นทางการในผลงาน ตลอดจนการตีความเป็นที่มาของการ์ตูนเรื่องนี้ ("วันจันทร์เริ่มในวันเสาร์" ส่วนหนึ่งคือ "เรื่องเล่าของทรอยก้า")

ค. ยูโทเปียทางสังคมวิทยารูปแบบใหม่องค์ประกอบที่ยอดเยี่ยมเติบโตในช่วงเวลาของโลกแฟนตาซีทั้งมวลรวมเข้าไว้ด้วยกัน โดยรวมแล้วมันมีเหตุผลและน่าเชื่อถือซึ่งเป็นผลมาจากการที่มันกลายเป็นเป้าหมายหลักของคำอธิบายของผู้เขียนซึ่งเป็นจริง Strugatskys ได้สร้างยูโทเปียของจุดเริ่มต้นของลัทธิคอมมิวนิสต์ ("The Land of Crimson Clouds" ฯลฯ ) และพัฒนาลัทธิคอมมิวนิสต์ ("Return") V. Kaitokh ถือว่าเรื่อง "สิ่งที่กินสัตว์อื่นแห่งศตวรรษ" เป็นการตีความที่ไม่สอดคล้องและไม่ประสบความสำเร็จของอนุสัญญานี้

G. โมเดิร์น เอสเอฟ.โลกที่ออกแบบไว้ล่วงหน้าไม่ใช่เป้าหมายหลักของการอธิบายอีกต่อไป แต่เป็นพื้นหลังของการกระทำที่เกี่ยวข้อง ผู้ให้บริการหลักของความหมายของงานคือประสบการณ์ของเหล่าฮีโร่ องค์ประกอบอันน่าอัศจรรย์ที่ประกอบเป็นฉากหลังของฉากแอ็คชั่นนั้นสามารถอธิบายได้อย่างน่าเชื่อถือ มีเหตุผล และสมจริง (เหมือนกับภูมิหลังของฉากแอ็คชั่นในเรื่องที่สมจริง ประวัติศาสตร์ และร่วมสมัย) บางครั้งก็ยังคงรักษาความจริงของมันไว้หรือถูกอธิบายราวกับว่ามันยังคงรักษามันไว้ ผลงานของ SF Strugatsky ใช้ประโยชน์จากยูโทเปียคอมมิวนิสต์ ("Inhabited Island" ฯลฯ ) หรือโลกที่ไม่แน่นอนในอนาคตอันใกล้ ("Roadside Picnic") และบางครั้งพวกเขาก็อยู่ครึ่งทาง (ดูรายละเอียดเพิ่มเติม [Kaitokh 2003: 522 -623]).

V. Kaitokh เป็นครั้งแรกที่ดึงความสนใจไปที่องค์ประกอบที่มีอยู่ในข้อความที่ละเมิดหลักการที่เป็นส่วนประกอบของลักษณะเฉพาะของประเภท SF (ประการแรกหลักการของสมมติฐานเดียว) ตาม V. Kaitokh ส่วนประกอบดังกล่าวมีสามประเภท:

1) องค์ประกอบที่น่าอัศจรรย์ ซึ่งอย่างแรกเลยคือ อุปมานิทัศน์ที่เกิดขึ้นจริงในชีวิตจริง ลักษณะเชิงเปรียบเทียบของพวกมันอาจดูถูกดูแคลนได้อย่างสมบูรณ์ ("หงส์น่าเกลียด") หรือแสดงออกอย่างชัดเจน ("การบุกรุกครั้งที่สองของดาวอังคาร");

2) องค์ประกอบที่น่าอัศจรรย์ที่ละเมิดหลักการของสมมติฐานเดียว แต่ไม่ได้นำไปสู่การสร้างสัญลักษณ์เปรียบเทียบ ในฐานะที่เป็นองค์ประกอบที่ยอดเยี่ยมของประเภทนี้ V. Kaitokh อ้างถึงเช่นการใช้บทกวีของการนอนหลับในเรื่อง "The Snail on the Slope" ในบทที่เกี่ยวข้องกับโครงเรื่อง "Peretz"

3) องค์ประกอบที่ยอดเยี่ยมกลายเป็นการพาดพิงที่ยืมมาจากยูโทเปียคอมมิวนิสต์หรือจาก "space-opera" คลาสสิกของอเมริกา ในกรณีนี้ ความเป็นจริงของงานมีเงื่อนไขโดยสมบูรณ์ และสิ่งที่น่าสมเพชกลายเป็นความบันเทิงอย่างหมดจด เป็นตัวอย่างงานมหัศจรรย์ที่เขียนขึ้นโดยใช้องค์ประกอบที่น่าอัศจรรย์ประเภทนี้ V. Kaitokh กล่าวถึงเรื่อง "Expedition to the Underworld" - เทพนิยายที่รู้จักกันน้อยซึ่งสร้างโดย A. Strugatsky บนพื้นฐานของแรงจูงใจตามแบบฉบับของวิทยาศาสตร์ นิยาย (ดู [Kaitokh 2003: 623])

การจัดประเภทของ V. Kaitokh เผยให้เห็นแนวทางวรรณกรรมเกี่ยวกับประเภทของแรงจูงใจที่น่าอัศจรรย์โดยคำนึงถึงลักษณะที่เป็นรูปเป็นร่าง (ประการแรกระดับความน่าจะเป็นการปฏิบัติตามหลักการของหลักฐานเดียว ฯลฯ )

เราเสนอการจำแนกประเภทของเราเอง ซึ่งอิงตามเกณฑ์ทางภาษาศาสตร์ที่สะท้อนถึงคุณลักษณะที่สำคัญของโลกที่ปรากฎในตำราวรรณกรรมของสตรูกัตสกี ในความเห็นของเรา ผลงานทั้งหมดของผู้เขียนสามารถแบ่งออกเป็นสามประเภทหลัก ๆ ซึ่งผู้เขียนสลับกันตลอดอาชีพการงานของพวกเขา และพบว่ามีรูปแบบที่สอดคล้องกันในสองระดับของข้อความที่พิจารณาในงานนี้ (ดั้งเดิมสำหรับวิทยาศาสตร์) นวนิยาย lexico-word-formation และ superphrasal ) การวิเคราะห์ลักษณะทางภาษาศาสตร์ของประเภทที่ระบุไว้จะนำเสนอในภายหลัง แต่สำหรับตอนนี้ เราจะให้คำอธิบายสั้น ๆ ของแต่ละประเภทเหล่านี้:

1) ประเภทของงานจริง- รวมสิ่งที่เขียนโดยพี่น้อง Strugatsky ส่วนใหญ่ ("The Land of Crimson Clouds", "The Path to Amalthea", "Trainees", "A Billion Years Before the End of the World", "Roadside Picnic" , บทจาก "หอยทากบนเนิน" ถึงเนื้อเรื่อง "แคนดิด" ผลงานทั้งหมดของวัฏจักร "โลกแห่งเที่ยง") เพื่อใช้คำศัพท์ของหนึ่งในตัวแทนของโรงเรียน Tartu Yu.I. Levin สถานะ ontological ของสิ่งที่อธิบายในงานเหล่านี้สามารถกำหนดเป็นคำสั่งของ "ข้อเท็จจริงเฉพาะเกี่ยวกับเหตุการณ์เฉพาะที่เชื่อมโยงกับสถานที่เฉพาะในกาลอวกาศของเรา [แม้ว่าอนาคต - TR] งานประเภทนี้เกิดขึ้นด้วยความช่วยเหลือของ K (คอนกรีต) - คำสั่ง” [Levin 1998: 521])

2) ประเภทของงานเชิงเปรียบเทียบรวมถึงผลงานที่ค่อนข้างน้อย ("The Second Invasion of the Martians", โครงเรื่อง "Pepper" ในเรื่อง "The Snail on the Slope") เหตุการณ์ที่บรรยายในงานเหล่านี้สามารถระบุได้ว่าเป็น "สถานะเป็นอุปมาหรือสถานะ M (แบบจำลอง)" [Levin 1998; 521]. ภาพและฉากทั้งหมดของงานเหล่านี้มีอยู่ในรูปของเลขชี้กำลังบางประเภทของความหมายโดยนัยและแนวคิดเชิงนามธรรม เช่น สัญลักษณ์ที่ใช้ในสูตรทางคณิตศาสตร์

3) ประเภทของงานซึ่งสามารถจำแนกได้เป็น เกม("วันจันทร์เริ่มต้นในวันเสาร์", "เรื่องของ Troika", "ภาระกับความชั่วร้าย") เพื่ออธิบายลักษณะประเภทนี้ เราจะใช้คำศัพท์ของตัวแทนอีกคนของโรงเรียน Tartu - Yu.M. ลอตแมน. ประเภทเกมถูกสร้างขึ้นโดยใช้เทคนิคที่ Yu.M. Lotman เรียกว่า "text in a text" - การเข้ารหัสข้อความชนิดพิเศษซึ่งเป็นลักษณะของกวีนิพนธ์ของลัทธิหลังสมัยใหม่เมื่อไม่ได้สร้างโลกศิลปะที่สมบูรณ์เพียงแห่งเดียว แต่เป็นโลกหลายระดับที่รวมรหัสวัฒนธรรมมากมายที่กระจัดกระจายในความเป็นจริง แต่ เจตจำนงของผู้เขียนรวมกันภายในขอบเขตของโลกศิลปะเดียว ผลงาน แม้ว่าจะมีการรักษาคุณลักษณะที่แยกรหัสวัฒนธรรม: "ข้อความในข้อความเป็นโครงสร้างเชิงโวหารเฉพาะซึ่งความแตกต่างในการเข้ารหัสของส่วนต่างๆ ของข้อความเป็นปัจจัยเปิดเผยของการสร้างของผู้เขียนและการรับรู้ของผู้อ่าน [... ]: จากมุมมองของวิธีการเข้ารหัสที่แตกต่างกันข้อความได้รับคุณสมบัติของความธรรมดาที่เพิ่มขึ้นเน้นตัวละครขี้เล่นของมัน: การแสดงละครที่น่าขันและล้อเลียน ความหมาย ”[Lotman 2000: 432] กรณีที่ง่ายที่สุดของการใช้เทคนิค "ข้อความในข้อความ" Yu.M. Lotman พิจารณาการแสดงละคร "กับดักหนู" ในกรอบของ "Hamlet" ของเช็คสเปียร์ วรรณกรรมของศตวรรษที่ 20 ได้ค้นพบวิธีการเข้ารหัสข้อความแบบใหม่และซับซ้อนยิ่งขึ้นในลักษณะเดียวกัน เมื่อใช้กฎของการสร้างข้อความ รหัสวัฒนธรรมต่างๆ ฯลฯ ล้วนเป็นเป้าหมายของการสะท้อนของผู้เขียน ตัวอย่างของข้อความประเภทนี้คือเรื่องราวของพี่น้อง Strugatsky ที่เกี่ยวข้องกับประเภทการเล่น

เราทราบทันทีว่าองค์ประกอบที่เป็นส่วนประกอบของประเภท SF ที่เราได้ระบุไว้ข้างต้น (การปรากฏตัวของสภาพแวดล้อมทางวิทยาศาสตร์และทางเทคนิค การใช้แรงจูงใจที่น่าอัศจรรย์เป็นวัตถุหลักของภาพ การปฏิบัติตามหลักการของ "หนึ่งหลักฐาน" ) มีอยู่อย่างสมบูรณ์เฉพาะในผลงานที่ประกอบเป็นประเภทที่เหมือนจริงเท่านั้น ในงานที่เราถือว่าการเล่นและประเภทสัญลักษณ์ขององค์ประกอบที่เป็นองค์ประกอบของประเภท SF มีเพียงสิ่งแวดล้อมทางวิทยาศาสตร์และทางเทคนิคเท่านั้นที่จะถูกเก็บรักษาไว้ อย่างไรก็ตาม สัญญาณเฉพาะของประเภทเชิงเปรียบเทียบและเชิงเล่นนั้นปรากฏเฉพาะกับพื้นหลังของนิยายที่เหมือนจริงเท่านั้น ซึ่งแรงจูงใจดังกล่าวอาจผ่านการคิดใหม่อย่างตลกขบขัน (ในข้อความที่เราเรียกว่านิยายเล่น) หรือเป็นสัญญาณของศูนย์รวมเชิงเปรียบเทียบของ แนวคิดเชิงปรัชญา (ในผลงานประเภทเปรียบเทียบ)

ความสับสนบางอย่างอาจเกิดจากความจริงที่ว่าผลงานจำนวนหนึ่ง ("The Snail on the Slope"; "Bardened by Evil") ในงานของเราได้รับการพิจารณาแยกกัน - นั่นคือ บทประกอบของพวกเขาจะรวมอยู่ในประเภทนวนิยายประเภทต่างๆ ข้อกำหนดเบื้องต้นสำหรับความแตกต่างดังกล่าวไม่ได้เป็นเพียงความแตกต่างของโวหารเท่านั้น แต่ยังรวมถึงประวัติความเป็นมาของการสร้างสรรค์ผลงานเหล่านี้ด้วย สำหรับ "Snails on the Slope" เวอร์ชันเต็มของเรื่องนี้ได้รับการตีพิมพ์ในประเทศของเราในปี 1988 เท่านั้นและก่อนหน้านั้นบทที่ประกอบขึ้นเป็นเรื่องราวของ "Pepper" ได้รับการตีพิมพ์เพียงครั้งเดียว - ในนิตยสาร "Baikal" ใน ปี พ.ศ. 2511 และบทที่ประกอบเป็นโครงเรื่อง "Candide" สองครั้ง - ในนิตยสาร "Hellenic Secret" ในปี 2509 และ "Young Leninist" ในปี 2526 ตุ๊กตุ่นเหล่านี้ได้รับการตีพิมพ์แยกต่างหากและในต่างประเทศ: โครงเรื่อง "Candide" ได้รับการตีพิมพ์ในภาษาโปแลนด์ (1977), เยอรมัน (1980, 1982, 1988) และเช็ก (1983); โครงเรื่อง“ Peretz” ตีพิมพ์ในภาษาโครเอเชีย (1979) และภาษาเดนมาร์ก (1984) ​​(เกี่ยวกับประวัติการตีพิมพ์เรื่อง“ The Snail on the Slope” ดู [Kuznetsova 2006], [Kuznetsova 2004], [Bondarenko 2549]) พี่น้อง Strugatsky เขียนเกี่ยวกับเรื่อง "Weighted down by evil" ว่าบทที่ประกอบขึ้นเรียกว่า ต้นฉบับ OZ ถูกออกแบบโดยพวกเขาเพื่อใช้เป็นพื้นฐานสำหรับหนังสือเล่มที่สาม ซึ่งได้รับการออกแบบให้มีความต่อเนื่องของเรื่องราว "วันจันทร์เริ่มในวันเสาร์" และ "เรื่องราวของเมืองทรอยก้า" จากนั้นแนวคิดก็เปลี่ยนไป: บทที่อุทิศให้กับครู G.A. โนซอฟ ดังนั้น ประวัติความเป็นมาของการสร้างข้อความในรายการแสดงให้เราเห็นถึงความสามัคคีภายในลึกของเรื่องราว "วันจันทร์เริ่มต้นในวันเสาร์", "เรื่องของ Troika" และบทจากเรื่อง "ภาระโดย Evil" ซึ่งเราจะมีเงื่อนไข เรียก "ต้นฉบับ OZ" [Strugatsky 2003; 289-298].

ในการเชื่อมต่อกับการเลือกผลงานประเภทสัญลักษณ์คำถามเกี่ยวกับสถานที่ของภาษา "อีโซเปีย" ในผลงานของพี่น้อง Strugatsky นั้นค่อนข้างเป็นธรรมชาติ ท้ายที่สุด การอ่านผลงานของพี่น้อง Strugatsky ผ่านปริซึมของภาษา "อีสปเปียน" ทำให้สถานะ M ทำงานเกือบทั้งหมดของผู้แต่งเหล่านี้ และไม่ใช่แค่เรื่องราวที่เป็นของประเภทเชิงเปรียบเทียบเท่านั้น เพื่อแก้ไขข้อขัดแย้งนี้ ต้องมีคำเตือนสองประการ

ประการแรก การถอดรหัสความหมายที่ซ่อนอยู่โดยพี่น้อง Strugatsky สามารถตีความได้ไม่เพียงแค่ผ่านปริซึมของภาษา "อีโซเปีย" เท่านั้น กล่าวคือ เชิงเปรียบเทียบ แต่ยังมาจากมุมมองของความทรงจำที่มีอยู่ในผลงานของ Strugatsky ซึ่งทำให้พวกเขากลายเป็นตัวอย่างของร้อยแก้วหลังสมัยใหม่ ตัวอย่างของมุมมองดังกล่าวเกี่ยวกับผลงานของพี่น้อง Strugatsky คือสิ่งที่เรียกว่า กลไกของ "การกำหนดค่าล่วงหน้า" ที่เสนอโดยนักวิจัยชาวอเมริกัน Yvonne Howell เมื่อภาพของพี่น้อง Strugatsky ถูกมองว่าเป็นการพาดพิงถึงงานศิลปะ "ลืม" โดยผู้อ่านชาวโซเวียต: ตัวอย่างเช่นในการพรรณนาหลุมรากฐานที่ผ่านมา ซึ่งตัวเอกของเรื่อง "The Doomed City" ผ่านไป นักวิจัยเห็นคำใบ้ของ The Foundation Pit โดย Andrey Platonov (อ้างจาก [Kaspe 2007: 206-207]) ในทางกลับกัน คำถามของการอ่าน "อีโซเปีย" ของภาพที่มีอยู่ในผลงานของพี่น้องสตรูกัตสกีนั้นยากมาก เนื่องจากข้อความเดียวกันในช่วงเวลาต่างๆ ถูกตีความต่างกัน ตัวอย่างเช่น หากพี่น้องสตรูกัตสกีวิจารณ์ในสหภาพโซเวียต ถูกข่มเหงเพราะภาพที่ขัดแย้งกับกฎหมายของการสร้างสังคมนิยมในอนาคต จากนั้นในการวิพากษ์วิจารณ์เปเรสทรอยก้า พวกเขาเริ่มถูกประณามเนื่องจากทัศนคติที่ "อ่อนแอ" ต่อระบอบการปกครองของสหภาพโซเวียต บ่อยครั้งที่การอ่าน "อีโซเปีย" ไม่ตรงกับความตั้งใจสร้างสรรค์ของผู้เขียนเอง ตัวอย่างที่โดดเด่นของเรื่องนี้คือเรื่อง "Inhabited Island": พี่น้อง Strugatsky ในบันทึกความทรงจำของพวกเขาได้นิยามงานนี้ว่าเป็น "นวนิยายที่ไร้ฟัน ไร้ความคิด และให้ความบันเทิงอย่างหมดจด" และการเซ็นเซอร์ และผู้อ่านส่วนใหญ่เห็นในนั้นเป็นการเสียดสีที่ชัดเจนและไม่คลุมเครือเกี่ยวกับโซเวียต สังคมในสมัยนั้น: การเซ็นเซอร์แนะนำให้ผู้เขียนเปลี่ยนชื่อรัสเซียของตัวละครหลัก รอสติสลาฟสกีและ Pavel Grigorievichในเยอรมัน ช่างกล้องและ ซิคอร์สกี้;สำหรับปฏิกิริยาของผู้อ่านโซเวียตนั้นสะท้อนได้ดีที่สุดในบันทึกความทรงจำต่อไปนี้: “ เราอ่านพล็อตเรื่องอย่างไม่น่าสงสัย: พ่อที่ไม่รู้จัก - Politburo สถานที่ที่ดี - อาจเป็นอเมริกา Sick Planet - สหภาพโซเวียตอาวุธจิต - เครื่องโฆษณาชวนเชื่อและ" เกินบรรยาย " - ผู้คัดค้านนั่นคือเรา” (อ้างจาก [Kuznetsova 2006: 152])

ประการที่สอง เราไม่ได้ตั้งเป้าที่จะถอดรหัสความหมายที่ซ่อนอยู่ในเรื่องราวของพี่น้องสตรูกัตสกี เป้าหมายของเราคือการเปิดเผยคุณลักษณะที่สำคัญของโลกที่นำเสนอในเรื่องราวของพี่น้องสตรูกัตสกี ซึ่งเป็นคุณลักษณะที่สะท้อนภาพสะท้อนในระดับภาษาที่เรากำลังพิจารณาอยู่ มีความเหมาะสมที่จะอ้างคำพูดของ Tsvetan Todorov: “... เราสามารถพูดเกี่ยวกับอุปมานิทัศน์ได้ก็ต่อเมื่อตัวหนังสือเองมีสิ่งบ่งชี้ที่ชัดเจน มิฉะนั้น เรามีการตีความตามปกติของผู้อ่านก่อนเรา ในแง่นี้ ไม่มีข้อความวรรณกรรมที่จะไม่เชิงเปรียบเทียบ เพราะงานวรรณกรรมมีแนวโน้มที่จะทำหน้าที่เป็นหัวข้อของการตีความและการตีความซ้ำไม่รู้จบ” [Todorov 1997: 126] ความคิดที่แสดงโดย Tsvetan Todorov สามารถขยายได้ไม่เพียงแค่เชิงเปรียบเทียบเท่านั้น แต่ยังรวมถึงโลกประเภทอื่น ๆ ทั้งหมดที่พี่น้อง Strugatsky วาดไว้ เราจะพิจารณาคุณลักษณะทางภาษาเฉพาะของพวกเขาในบทต่อไป แต่สำหรับตอนนี้ เราจะสรุปผลลัพธ์เบื้องต้นบางส่วน

ผู้เขียน Telpov Roman Evgenievich

จากหนังสือ ปัญหาบางประการของประวัติศาสตร์และทฤษฎีประเภท ผู้เขียน Britikov Anatoly Fedorovich

วิวัฒนาการของนิยายวิทยาศาสตร์ (ตั้งแต่เริ่มก่อตั้งจนถึงยุค 80 ของศตวรรษที่ XX) เป็นไปได้ไหมที่จะพิจารณานิยายวิทยาศาสตร์โดยทั่วไปในกระแสหลักของศิลปะที่สมจริง? นี่จะหมายถึงการยอมรับทฤษฎีที่ผิดพลาดของ "สัจนิยมที่ไม่มีชายฝั่ง" หรือไม่? ความกลัวแบบนี้ไม่มี

จากหนังสือ Life Will Go Out แต่ฉันจะอยู่: รวบรวมผลงาน ผู้เขียน Glinka Gleb Alexandrovich

จากหนังสือคู่มือผู้ไม่เชื่อในพระเจ้า ผู้เขียน Skazkin Sergey Danilovich

จากหนังสือประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซียแห่งศตวรรษที่ XIX ส่วนที่ 2 พ.ศ. 2400-1860 ผู้เขียน Prokofieva Natalia Nikolaevna

ทิศทางหลักของการสื่อสารมวลชนและการวิจารณ์ ยุค 1840 เป็นยุครุ่งเรืองของการวิจารณ์วรรณกรรมรัสเซีย จนถึงยุค 1840 การวิพากษ์วิจารณ์ของรัสเซียได้พัฒนารากฐานทางทฤษฎีและปรัชญาสำหรับการประเมินปรากฏการณ์ทางวรรณกรรมและกระบวนการทางประวัติศาสตร์และวรรณกรรมในปัจจุบัน ขอบคุณ

จากหนังสือประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซียแห่งศตวรรษที่ 18 ผู้เขียน Lebedeva O.B.

อุดมการณ์และสุนทรียศาสตร์ของ "ทิศทางที่บ่งบอกถึง" ของละครในงานเชิงทฤษฎีของ VI Lukin ในช่วงระหว่างปี 1750 ถึง 1765 ซึ่งกำหนดโดยนักแสดงตลกเรื่องแรกของ Sumarokov ให้ภาพร่างแรกของประเภทที่ต้องการและการพิมพ์ "งาน" และการแปลของ Vladimir Lukin" (เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก.

จากหนังสือ The Magic-Fairy Roots of Science Fiction ผู้เขียน เนโยลอฟ เยฟเจนีย์ มิคาอิโลวิช

ส่วนที่ 1 ลักษณะทางทฤษฎีและระเบียบวิธีของปัญหารากเหง้าของเวทมนตร์และเทพนิยายของวิทยาศาสตร์

จากหนังสือทฤษฎีวรรณคดี ประวัติวิจารณ์วรรณกรรมรัสเซียและต่างประเทศ [Reader] ผู้เขียน Khryashcheva Nina Petrovna

ส่วนที่ 2 คติชนวิทยาและหลักการเทพนิยายของกวีวิทยาศาสตร์

จากหนังสือวรรณกรรมต่างประเทศแห่งศตวรรษที่ XX: แบบฝึกหัดภาคปฏิบัติ ผู้เขียน ทีมงานผู้เขียน

ส่วนที่ 3 กวีนิพนธ์เทพนิยายในงานที่มีชื่อเสียงของนิยายวิทยาศาสตร์โซเวียต เกี่ยวกับหลักการของการวิเคราะห์ การเปรียบเทียบใด ๆ ของคติชนวิทยาและประเภทวรรณกรรมจะต้องมีการวิเคราะห์เฉพาะของงาน ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ D.N.Medrish สรุปวิธีการ

จากหนังสือประวัติศาสตร์วิจารณ์วรรณกรรมรัสเซีย [ยุคโซเวียตและหลังโซเวียต] ผู้เขียน Lipovetsky Mark Naumovich

II การวิจารณ์วรรณกรรมรัสเซียของศตวรรษที่ XX: วงการ, โรงเรียน,

จากหนังสือ VVG เป็นกระจกเงาพระอาทิตย์ตกของนิยายโซเวียต ผู้เขียน กอร์ อเล็กซานเดอร์

จากหนังสือ My View of Literature ผู้เขียน เลม สตานิสลาฟ

3. ลัทธิมาร์กซ์และแนวโน้มทางสังคมวิทยา "มาร์กซิสต์ - สังคมวิทยาโกกอล" ซึ่งเราพบใน "งานของโกกอล" โดย Pereverzev (1914/1926) แตกต่างอย่างมากจากโกกอลของทั้ง Eichenbaum และ Pumpyansky หาก Pumpyansky ยืนยันว่ากุญแจสู่

จากหนังสือของผู้เขียน

Alexander Gor VVG ในฐานะกระจกสะท้อนความเสื่อมของนิยายโซเวียต ความคิดเห็นเป็นโรคเรื้อนของกระบวนการคิด Borislav Tikhonovich เล่าถึงคำพูดของพ่อมด Onufriy ความคิดเห็นเต็มโลกและผลักกันปิดความจริง ความคิดเห็นได้ผลักดันให้บุคคลเข้าสู่การแข่งขันเพื่ออุดมคติและเป้าหมายที่ผิดพลาดและ

จากหนังสือของผู้เขียน

กระเป๋าพัดลมนิยายวิทยาศาสตร์

เมื่อหลายปีก่อน หนังสือของพี่น้อง Strugatsky ได้รับการตีพิมพ์ในรูปแบบอิเล็กทรอนิกส์แล้วและเผยแพร่บน Runet อย่างเสรี จากนั้นทายาทของนักเขียนก็ปิดห้องสมุดเพื่อต่อต้านการละเมิดลิขสิทธิ์ และตอนนี้พวกเขา เปลี่ยนใจและส่งคืนข้อความเพื่อเข้าถึงฟรีบนเว็บไซต์ทางการ

Arkady และ Boris Strugatsky หรือ ABS เขียนนิยายสังคมศาสตร์ที่ยอดเยี่ยม - ตรงไปตรงมา ตรงไปตรงมา ผลงานของพวกเขาถูกรื้อถอนเพื่อขอใบเสนอราคามานานแล้ว หลังจากอ่านระบบ ABS แล้ว คุณสามารถล้มลงบนโซฟาในละครได้ และตะโกนว่า "ขุนนางดอนโดนส้นเท้า!"

ตัวย่อ ABS เริ่มต้นประเพณีของการกำหนดตัวย่อให้กับหนังสือนิยายวิทยาศาสตร์ทุกเล่ม PNS - "วันจันทร์เริ่มวันเสาร์" TBB - "ยากที่จะเป็นพระเจ้า"

นักวิชาการด้านวรรณกรรมหลายคนและผู้ที่มีความกระตือรือร้นแนะนำให้อ่าน Strugatskys ตามลำดับเวลา Lifehacker แนะนำให้เริ่มต้นด้วยหนังสือเล่มใดก็ได้ในรายการนี้

รอบที่ 1 และ 2 ของ NIICHAVO

• นิยายวิทยาศาสตร์เสียดสี
• ปีที่พิมพ์: 2508-2510
• สถานที่และเวลาดำเนินการ: รัสเซีย ศตวรรษที่ 20
• อายุของผู้อ่าน: ใด ๆ

วัฏจักรเกี่ยวกับชีวิตประจำวันของพนักงานของสถาบันวิจัยคาถาพ่อมดแม่มดและเวทมนตร์คาถามีข้อเสียเพียงข้อเดียว: ประกอบด้วยหนังสือเพียงสองเล่ม แต่จากพวกเขาที่หลายคนค้นพบ Strugatskys

เราขอแนะนำให้คุณเริ่มต้นด้วยเรื่องง่ายๆ ด้วยนวนิยายเรื่อง "Monday beginning on Saturday" และ "The Tale of the Troika" วิทยาศาสตร์สามารถเสียดสี และชีวิตประจำวันของนักวิทยาศาตร์ก็น่าดึงดูดใจ (แม้ว่าในท้ายที่สุดพวกเขาจะต้องต่อสู้ไม่ใช่ด้วยวิทยาศาสตร์ แต่ด้วยระบบราชการ)

3. การเป็นพระเจ้านั้นยาก

• นิยายสังคม
• สถานที่และเวลาของการกระทำ: นอกโลกอนาคตอันไกลโพ้น
• ปีที่พิมพ์: 2507
• อายุของผู้อ่าน: ใด ๆ

ไม่มีเรื่องน่าหัวเราะที่นี่ เรื่องราว "มันยากที่จะเป็นพระเจ้า" ถือเป็นหนึ่งในผลงานที่โดดเด่นของสตรูกัตสกี ซึ่งเป็นศูนย์รวมของนิยายสังคม ลองนึกภาพดาวเคราะห์ที่อยู่ห่างไกลที่ติดอยู่ในยุคกลาง ตอนนี้ส่งนักประวัติศาสตร์จากเวลาของเราไปยังโลกใบนี้และคิดว่าพวกเขาจะช่วยให้สังคมนี้บรรลุอนาคตที่สดใสได้อย่างไร

ลองนึกภาพว่าคุณแข็งแกร่งที่สุดในโลกและจะอยู่รอดเมื่อโลกรอบตัวคุณพังทลาย แต่ถึงแม้พละกำลัง พลัง และความรู้ทั้งหมดของคุณไว้ล่วงหน้า คุณก็ไม่สามารถช่วยทุกคนได้ แม้แต่คนที่รักที่สุด อะไรจะชนะในตัวคุณ - มนุษย์หรือสังคม?

... เรารู้และเข้าใจผู้ชาย (...) แต่ไม่มีใครกล้าพูดว่าเขารู้และเข้าใจผู้หญิง และเด็ก ๆ สำหรับเรื่องนั้น! ท้ายที่สุดแล้ว เด็ก ๆ เป็นสิ่งมีชีวิตอัจฉริยะประเภทที่สามที่อาศัยอยู่บนโลกอย่างแน่นอน

Boris Strugatsky

อย่างไรก็ตาม นี่เป็นหนึ่งในหนังสือของ Strugatsky ไม่กี่เล่มที่มีตัวละครหญิงชั้นนำ ซึ่งเป็นหนังสือที่หายากสำหรับหนังสือ ABS

4. ปิกนิกริมถนน

• นิยายผจญภัย.
• ปีที่พิมพ์: 1972
• สถานที่และช่วงเวลาของการกระทำ: โลก ศตวรรษที่ 21
• อายุของผู้อ่าน: ใด ๆ

หนังสือหนัก มืดมน มองโลกในแง่ร้าย ฉากคือ Earth After ผู้คนดำเนินชีวิตที่ทุกวันมีอันตรายถึงชีวิตแขวนอยู่เหนือพวกเขา แต่ทุกคนคุ้นเคยกับมันจนกลายเป็นกิจวัตร

จะเกิดอะไรขึ้นถ้ามนุษย์ต่างดาวไม่ใช่มนุษย์ที่เป็นมิตรหรือแมลงสาบยักษ์ที่ต้องการทำลายเข็มขัดของนายพราน จะเกิดอะไรขึ้นถ้าโซนผิดปกติปรากฏขึ้นบนโลกของคุณซึ่งทุกคนรีบเร่ง? อันตราย. อย่างน่ากลัว มฤตยู แต่คุณสามารถรู้สึกมีชีวิตชีวาได้โดยหลีกเลี่ยงความตายเท่านั้น

ใช่แล้ว คนๆ หนึ่งต้องการเงินเพื่อที่จะไม่คิดเกี่ยวกับมัน

จากเรื่องนี้ Andrei Tarkovsky สร้างภาพยนตร์เรื่อง "Stalker" นักพัฒนาซอฟต์แวร์ที่ใช้มันได้ออกชุดวิดีโอเกม S.T.A.L.K.E.R. และตอนนี้ตัวแทนชาวอเมริกันของอุตสาหกรรมภาพยนตร์กำลังสร้างซีรีส์ตามเรื่องราว

หนังสือมีไม่เกิน 180 หน้า อ่านก่อนเปิดตัวซีรีส์นี้เพื่อทำความเข้าใจว่าช่องว่างที่แยกโครงการเชิงพาณิชย์สมัยใหม่ออกจาก Strugatskys ที่ไม่ใช่เชิงพาณิชย์โดยสิ้นเชิง

5. เมืองที่ถึงวาระ

• นิยายสังคม
• สถานที่และเวลาของการกระทำ: อีกโลกหนึ่งเวลาไม่แน่นอน
• ปีที่พิมพ์: 1989.
• อายุของผู้อ่าน: สำหรับผู้ใหญ่

ถึงวาระที่แน่นอนไม่ถึงวาระ ABS ตั้งชื่อนวนิยายของพวกเขาตามภาพวาดของ Nicholas Roerich ซึ่งทำให้พวกเขาประหลาดใจด้วย "ความงามที่มืดมนและความรู้สึกสิ้นหวังที่เล็ดลอดออกมาจากมัน"

roerich-museum.org

คุณตกลงที่จะทดลองและไปที่โลกที่สร้างขึ้นมาอย่างดุเดือด คราวนี้เอเลี่ยนคือคุณ และรอบๆ ตัวคุณ บาบิโลนเต็มไปด้วยคนกลุ่มเดียวกันที่มีความชั่วร้าย ความรู้ และแรงจูงใจซ่อนเร้น โลกนี้คล้ายกับจอมปลวก ซึ่งในบางครั้งอาจมีผู้ยิ่งใหญ่แหย่ไม้เพื่อกระตุ้นการเคลื่อนไหว จะเกิดอะไรขึ้นเมื่อการทดสอบไม่สามารถควบคุมได้ และถ้านี่ไม่ใช่การทดลองครั้งแรก?

พี่น้อง Strugatsky มีความยอดเยี่ยมในการรวมแรงจูงใจทางสังคมและจิตวิทยาที่ซับซ้อนและการกระทำแบบไดนามิกไว้ในงานเดียว ดังนั้นพวกเขาจึงน่าสนใจพอ ๆ กันที่จะอ่านสำหรับทั้งเด็กนักเรียนและศาสตราจารย์ด้านจิตวิทยาสังคม แต่ถ้าคุณต้องการที่จะเข้าใจว่าหนังสือเกี่ยวกับอะไรจริงๆ ให้โต แล้วคว้า Doomed City

ชื่อของพี่น้อง Strugatsky เป็นที่รู้จักกันดีในหมู่แฟนนิยายวิทยาศาสตร์หลายล้านคน โลกที่น่าอัศจรรย์ที่สร้างขึ้นบนหน้าผลงานของพวกเขาดึงดูดและดึงดูดผู้อ่านอย่างสม่ำเสมอ ผลงานที่สดใสและมีความสามารถเหล่านี้ได้กลายเป็น ... ... สารานุกรมของนักข่าว

Arkady Natanovich (1925 1991) และ Boris Natanovich (b. 1933) เป็นนักเขียนร้อยแก้วที่มีชื่อเสียง ผู้เขียนบท พี่น้องผู้เขียนร่วม ผู้นำของ Sov เอสเอฟ 1960 1980; คลาสสิกของนิยายวิทยาศาสตร์สมัยใหม่ซึ่งมีอิทธิพลต่อการพัฒนาอย่างเถียงไม่ได้ ผู้เขียนเรื่องและนวนิยาย ... ...

พี่น้องนักเขียนชาวรัสเซีย ผู้เขียนร่วม Arkady Natanovich (1925 91) และ Boris Natanovich (b. 1933) เรื่องนิยายวิทยาศาสตร์และโนเวลลาส นิยายสังคมที่มีองค์ประกอบของพิสดารเกี่ยวกับการพัฒนาของอารยธรรมและบทบาทของปัจเจกในสังคมในเรื่อง ... พจนานุกรมสารานุกรมขนาดใหญ่

STRUGATSKY, Arkady Natanovich (1925 1991) และ Boris Natanovich (b. 1933) เป็นนักเขียนชาวรัสเซีย พี่น้อง หนึ่ง. คนญี่ปุ่น, บี.เอ็น. นักดาราศาสตร์ดาว (Pulkovo) ผู้เขียนยูโทเปียและโทเปียจำนวนหนึ่งซึ่งเขียนในประเภทเดียวที่เป็นไปได้ในสหภาพโซเวียตในทศวรรษ 1960-1980 ... ... พจนานุกรมปรัชญาล่าสุด

STRUGATSKY นักเขียนชาวรัสเซีย ผู้เขียนร่วม พี่น้อง: Arkady Natanovich (1925 91) และ Boris Natanovich (เกิดปี 1933) ร้อยแก้วในรูปแบบของนิยายวิทยาศาสตร์ปรัชญาสังคมที่มีองค์ประกอบของพิสดารและอารมณ์ขันเกี่ยวกับการพัฒนาของอารยธรรมและบทบาทของบุคลิกภาพใน ... ... ประวัติศาสตร์รัสเซีย

นักเขียนชาวรัสเซียพี่น้องผู้เขียนร่วม Arkady Natanovich (1925 1991) และ Boris Natanovich (b. 1933) นิยายวิทยาศาสตร์และนวนิยาย. นิยายสังคมที่มีองค์ประกอบของพิลึกเกี่ยวกับวิธีการพัฒนาอารยธรรมและบทบาทของปัจเจกในสังคมใน ... ... พจนานุกรมสารานุกรม

Strugatsky- Arkady Natanovich Strugatsky STRUGATSKY นักเขียนชาวรัสเซีย พี่น้อง ผู้เขียนร่วม: Arkady Natanovich (1925 1991) และ Boris Natanovich (เกิดปี 1933) นิยายวิทยาศาสตร์เรื่องและเรื่องราว จินตนาการทางสังคมและปรัชญาที่มีองค์ประกอบของพิสดารโอ้ ... ... พจนานุกรมสารานุกรมภาพประกอบ

ภาษารัสเซียที่โดดเด่น นกฮูก นักเขียนร้อยแก้ว นักเขียนบท พี่น้องผู้เขียนร่วม ผู้นำที่ไม่มีใครโต้แย้งของ Sov เอสเอฟสำหรับสามทศวรรษที่ผ่านมาและนกฮูกที่มีชื่อเสียงที่สุด นักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์ในต่างประเทศ (เมื่อต้นปี 1991, 321 ผู้จัดพิมพ์หนังสือใน 27 ประเทศ); โมเดิร์นคลาสสิก ... ... สารานุกรมชีวประวัติขนาดใหญ่

Arkady Natanovich (b. 28.8.1925, Batumi) และ Boris Natanovich (b. 15.4.11933, Leningrad) พี่น้อง นักเขียนชาวรัสเซียโซเวียต ผู้เขียนร่วม Arkady S. จบการศึกษาจากสถาบันทหารภาษาต่างประเทศในมอสโก (1949) Boris S. จบการศึกษาจากช่างกล ... ... สารานุกรมแห่งสหภาพโซเวียตผู้ยิ่งใหญ่

Strugatsky- STRUGTSKY รัสเซีย นักเขียน ผู้เขียนร่วม พี่น้อง: Arkady Natanovich (1925–1991) และ Boris Natanovich (b. 1933) ร้อยแก้วในรูปแบบของปรัชญาสังคม ทางวิทยาศาสตร์ นวนิยายที่มีองค์ประกอบของพิสดารและอารมณ์ขันเกี่ยวกับการพัฒนาอารยธรรมและบทบาทของปัจเจกบุคคลในสังคม: ... ... พจนานุกรมชีวประวัติ

หนังสือ

• พี่น้อง Strugatsky, Volodikhin Dmitry Mikhailovich, Prashkevich Gennady Martovich พี่น้อง Arkady Natanovich (1925-1991) และ Boris Natanovich (เกิดปี 1933) Strugatsky ครอบครองสถานที่พิเศษมากในประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซีย คลาสสิกที่ได้รับการยอมรับของวิทยาศาสตร์และสังคม ...
• พี่น้อง Strugatsky, D. Volodikhin, G. Prashkevich พี่น้อง Arkady Natanovich (1925-1991) และ Boris Natanovich (เกิดปี 1933) พี่น้อง Strugatsky ครอบครองสถานที่พิเศษมากในประวัติศาสตร์วรรณคดีรัสเซีย คลาสสิกที่ได้รับการยอมรับของวิทยาศาสตร์และสังคม ...

ในทะเลหนังสือที่หลากหลาย ทุกคนคือกัปตันของเขาเอง ทุกคนต้องเลือกด้วยตัวเอง: จะลงฝั่งไหน?

อะไรคือความคิดริเริ่มของจินตนาการของพี่น้อง Strugatsky?

ในยุคของเรา นิยายบันเทิงที่มีพล็อตเรื่องบิดเบี้ยว สัตว์ประหลาดจากต่างดาว และปรากฏการณ์อันน่าทึ่งอื่นๆ ได้เกิดขึ้นแล้ว มีนิยายผจญภัยหลากหลายแนว ...

จนกระทั่งหนึ่งศตวรรษที่ผ่านมา HG Wells ผู้ก่อตั้งนิยายวิทยาศาสตร์ได้เขียนเรื่องทางสังคมที่ยอดเยี่ยมเพราะนิยายมีความสามารถอีกอย่างหนึ่ง: มันอาจเป็นวรรณกรรมที่จริงจังมาก นี่คือจุดแข็งหลักของวิธีการที่ยอดเยี่ยม ใครก็ตามที่เป็นเจ้าของสามารถเขียนงานปรัชญาที่ซับซ้อนและชาญฉลาดได้ อย่างที่เรย์ แบรดบิวรี นักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์กล่าวว่า "ฉันถ่ายทอดความรักในชีวิตของฉันให้กับผู้คน ... คุณเริ่มต้นจากสิ่งเล็กๆ

นักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์พยายามทำให้ความฝันอันเป็นนิรันดร์ของความสุขเป็นจริง ฮีโร่ของหนึ่งในเรื่องราวมากมายของแบรดเบอรีกล่าวว่า: “วันนี้เวลาเริ่มต้นขึ้นเมื่อคำพูดยิ่งใหญ่ - นิรันดร์กาล ความเป็นอมตะมีความหมาย”

สถานที่พิเศษในหมู่นักเขียนหลายคนเป็นของพี่น้อง Strugatsky เมื่ออายุได้เจ็ดสิบแล้ว Darko Suvin นักวิจารณ์วรรณกรรมชาวแคนาดาเรียกพวก Strugatskys ว่า "ผู้บุกเบิกนิยายวิทยาศาสตร์ของโซเวียตอย่างไม่ต้องสงสัย" เรื่องแรกของพวกเขา "The Land of Crimson Clouds" ตามที่นักวิจารณ์เป็นเรื่องธรรมดา แต่ผู้เขียนมองหาธีมของพวกเขาอยู่ตลอดเวลาและในการค้นหาเหล่านี้สามารถพัฒนารายละเอียดทั้งโลก - ทางโลกและจักรวาลเพื่อเติมด้วย ผู้คน. นักเขียนพยายามที่จะเอาชนะหลักการของนิยายทางเทคนิคโดยไม่ต้องไปไกลกว่าศีลเดียวกัน - นักเขียน - พี่น้องหลั่งไหล: สิ่งประดิษฐ์ที่น่าอัศจรรย์เกิดขึ้นมีการประดิษฐ์ยานอวกาศและวัวควายระบบส่งอาหารและการศึกษาในโรงเรียนและพระเจ้ารู้ดีว่ามีอะไรอีก สตรูกัตสกีสร้างรัฐของตนเองขึ้นมาจริงๆ ซึ่งเป็นเวอร์ชันที่ยอดเยี่ยมของ Ioknapatofa ของ Faulkner ซึ่งเป็นโครงเรื่องสุดยอดที่ครอบคลุมนวนิยายและโนเวลลาสิบสามเล่ม อนุสัญญาไซไฟที่เป็นนิสัยรวมถึงการเผชิญหน้าระหว่างมนุษย์กับรูปแบบชีวิตของมนุษย์ต่างดาว ความขัดแย้งระหว่างค่านิยมของมนุษย์กับความก้าวหน้าทางเทคโนโลยี การต่อต้านสังคมในอดีตและสังคมแห่งอนาคต

ในผลงานที่โตเต็มที่ของ Strugatskys หัวข้อของการสูญเสียความทรงจำทางวัฒนธรรมที่หายนะที่เกิดขึ้นในสหภาพโซเวียตในช่วงชีวิตของพวกเขายังคงถูกติดตามอย่างต่อเนื่อง ตามคำกล่าวของ Strugatskys ประเภทของนิยายวิทยาศาสตร์นั้นอยู่ภายใต้หัวข้อนี้ เนื่องจากวัฒนธรรมที่ไม่สามารถจดจำอดีตของมันก็ไม่สามารถ "จำ" อนาคตได้เช่นกัน

ผลงานของพี่น้อง Strugatsky ที่แท้จริงและน่าอัศจรรย์

Arkady และ Boris Strugatsky มีความเชี่ยวชาญในหลายด้านของวิทยาศาสตร์และวัฒนธรรม ในงานของพวกเขา คุณสามารถหาคำอธิบายของกระบวนการทางกายภาพและทางเคมีที่ไม่ได้มาตรฐานซึ่งดึงดูดผู้อ่านด้วยปรากฏการณ์อันน่าอัศจรรย์ มีตัวอย่างอยู่สองสามตัวอย่างในนิทานเรื่อง "วันจันทร์เริ่มในวันเสาร์" นักวิจัยของสถาบัน NIICHAVO สามารถเคลื่อนที่ไปในอวกาศได้โดยไม่ต้องใช้ความพยายามมากนัก และปรากฏการณ์เช่นการปรากฏขึ้นอย่างรวดเร็วของอาหารต่างๆ บนโต๊ะ หลังจากการสนทนากับวัตถุที่ไม่มีชีวิตจะกลายเป็นเรื่องปกติโดยสิ้นเชิง ทัศนคติที่สงบต่อปรากฏการณ์เหล่านี้ในเรื่องนี้แสดงให้เห็นว่าสามารถเรียนรู้ได้เช่นเดียวกับสิ่งอื่น ๆ สิ่งเหล่านี้เป็นกระบวนการทางกายภาพและทางเคมีที่ซับซ้อน ปฏิกิริยาและการเปลี่ยนแปลง โดยที่บุคคลและการกระทำของเขามีบทบาทเป็นองค์ประกอบอย่างใดอย่างหนึ่ง และสภาพแวดล้อมของแหล่งกำเนิดคือพื้นที่วัสดุ

เรียงความที่เสนอเกี่ยวกับชีวิตของสถาบันวิจัยคาถาพ่อมดแม่มดและเวทมนตร์คาถานั้นไม่สมจริงในความหมายที่เข้มงวดของคำ อย่างไรก็ตาม มีข้อดีและแนะนำให้ผู้อ่านได้รู้จักหลากหลาย

"ความพยายามที่จะหลบหนี" และ "เป็นการยากที่จะเป็นพระเจ้า" - สิ่งต่าง ๆ ในทุกแง่มุมของธรณีประตูสำหรับ Strugatskys จากนิยายที่ให้ความบันเทิงและให้ความรู้ พวกเขาก้าวเข้าสู่วรรณกรรมเชิงปรัชญา

ดังนั้นในเรื่อง "Attempt to Escape" ผู้เขียนจึงประดิษฐ์เครื่องร่อน สก๊อตมาร์กเกอร์ กลไกเสมือนส่วนบุคคล - อุปกรณ์แห่งอนาคต ในตอนแรก เรื่องราวพัฒนาเป็นเรื่องขบขัน: “ปิดประตู! ร่าง!" - นี่คือช่วงเวลาของการเปิดตัวยานอวกาศซึ่งเป็นเหตุการณ์ที่ควรจะจริงจังและเคร่งขรึม ... แต่ที่ปลายอีกด้านหนึ่งของการกระโดดอวกาศ - อย่างฉับพลันไร้ความปราณี - เลือดความตายการกระทืบของกระดูก น่ากลัว ยุคกลางสีดำ “ประตูเปิดออกด้วยเสียงลั่นดังเอี๊ยดเพื่อพบเขา และชายคนหนึ่งที่เปลือยเปล่าอย่างสมบูรณ์ก็หลุดออกจากมัน " ดังนั้น - ช่องว่างที่น่าขบขันของยานอวกาศและประตูสู่ความตายอย่างโหดร้าย ประตู, ฟัก, ธรณีประตู - โดยทั่วไปเป็นการแตกหักของพื้นที่, ทางเข้าที่ไหนสักแห่งในวรรณคดีมีความหมายพิเศษ MM Bakhtin นำเสนอแนวคิดของโครโนโทป - ครั้งเดียว - สถานที่ดำเนินการในการไหลเวียนทางวิทยาศาสตร์

ในเรื่อง "ความพยายามที่จะหนี" และในนวนิยายเรื่องต่อไป "ยากที่จะเป็นพระเจ้า" สร้างขึ้นบนสัญลักษณ์ของธรณีประตู, ประตู, มากกว่าเหตุการณ์ที่ทำลายชีวิตทั้งหมดของบุคคล ในบทนำของนวนิยายเรื่องนี้มีป้ายห้ามทางเดิน: ในตอนจบ - ประตูต้องห้าม; หากคุณผ่านมันไปฮีโร่จะหยุดเป็นผู้ชาย - เพื่อกลายเป็นฆาตกร

แนวคิดของนวนิยายเรื่อง "ยากที่จะเป็นพระเจ้า" น่าสนใจและสำคัญมาก หลายคนใฝ่ฝันที่จะมีอำนาจ: อย่างแรกคือการส่งเสริมที่ค่อนข้างเล็กและจากนั้นก็มากขึ้นเรื่อย ๆ เป็นไปได้ว่าพระมหากษัตริย์และผู้ปกครองหลายคนที่บรรลุความสูงระดับหนึ่งกำลังเริ่มฝันถึงตำแหน่งที่โดดเด่นในโลกทั้งใบ ตามประวัติศาสตร์ของคนเหล่านี้ที่มุ่งมั่นเพื่ออำนาจและการพิชิตโลกทั้งใบ ปรากฏว่ามีเพียงไม่กี่คน แต่พวกเขาทั้งหมดหยุดอยู่ที่จุดสิ้นสุดของความฝันที่เป็นจริง Napoleon, Hitler, A. Makedonsky - ทำไมพวกเขาไม่ทำตามแผนอันยิ่งใหญ่ของพวกเขาให้เสร็จ? และบางทีอาจเป็นเพราะแต่ละคนได้ไปเยือนสถานที่ของพระเจ้าผู้ยิ่งใหญ่แห่งโลกชั่วครู่และตระหนักว่าเป็นไปไม่ได้ที่มนุษย์ธรรมดาทั่วไปจะรับมือกับโลกทั้งใบได้แม้ว่าจะมีความสามารถอันชาญฉลาดก็ตาม

นวนิยายเรื่อง ยากที่จะเป็นพระเจ้า กล่าวถึงปัญหานี้ Rumata เป็นนักประวัติศาสตร์ที่รู้ดีทุกขั้นตอนของการพัฒนาชีวิตบนโลกในทุกพื้นที่ เขาถูกส่งไปยังดาวเคราะห์ดวงอื่นเพื่อป้องกันการทำลาย ความตาย และความพ่ายแพ้ เพื่อชี้นำผู้คนบนเส้นทางที่ถูกต้อง หลีกเลี่ยงข้อผิดพลาดที่เกิดขึ้นบนโลกในระหว่างการพัฒนา แต่รุมาตะเชื่อมั่นว่าเป็นไปไม่ได้ที่จะทำเช่นนี้ เนื่องจากทุกอารยธรรมสามารถเข้าสู่เส้นทางที่ถูกต้องได้ด้วยการลองผิดลองถูกของตัวเองเท่านั้น และไม่มีอย่างอื่นอีก! ควรกล่าวด้วยว่าการเป็นพระเจ้าเป็นเรื่องยากเพราะคุณต้องกีดกันตนเองอย่างมากและเสียสละความรู้สึกส่วนตัวเพื่อเห็นแก่ผู้อื่น รุมาตะได้รับพลังพิเศษ เขาแทบจะไร้ความสามารถ แต่รุมาตะสามารถใช้พลังของเขาได้เฉพาะในสถานการณ์ที่รุนแรงเท่านั้น และในตอนแรกเขาก็ทำได้ แต่เราต้องไม่ลืมว่ารุมาตะเป็นคนที่ชอบตกหลุมรักและกระทำการผดผื่น หัวใจของตัวเอกของนวนิยายเรื่องนี้ถูกยึดครองโดยสาวคิระธรรมดาๆ มันเกิดขึ้นที่เธอถูกฆ่าตายต่อหน้าเขา และหลังจากนั้นฮีโร่ผู้เป็นที่รักก็ลืมหน้าที่และเป้าหมายที่เขามาถึงบนโลกใบนี้และด้วยความโกรธก็เริ่มที่จะฆ่าทุกคน ดังนั้น Rumata จึงไม่ทำงานของเขาให้สำเร็จและกลับมายังโลก

Strugatskys ประกาศว่าการแทรกแซงใด ๆ ในกระบวนการทางประวัติศาสตร์นั้นอันตราย ประวัติศาสตร์ต้องหมุนเกียร์ด้วยตัวมันเองในลำดับที่ไร้ความปราณี นักเขียนเตือนว่า “หากไม่มีศิลปะและวัฒนธรรมร่วมกัน รัฐจะสูญเสียความสามารถในการวิจารณ์ตนเอง ... ทุกวินาทีเริ่มสร้างคนหน้าซื่อใจคดและนักฉวยโอกาส พัฒนาการบริโภคในพลเมือง ความเย่อหยิ่ง ... และไม่ว่าคนสีเทาเหล่านี้จะเข้ามามากแค่ไหนก็ตาม อำนาจดูถูกความรู้พวกเขาไม่สามารถทำอะไรกับความก้าวหน้าทางประวัติศาสตร์ ... "

วีรบุรุษแห่ง Strugatskys เรียนรู้ที่จะรู้สึกใน "เป็นการยากที่จะเป็นพระเจ้า" ในนวนิยายเรื่องนี้ ความลับของนิยายจิตวิทยาได้แวบวาบ จนกระทั่งหายไปในความก้าวหน้าของยานอวกาศ หุ่นยนต์ นักวิทยาศาสตร์คนเดียว วิทยาศาสตร์ วิทยาศาสตร์เทียม การทำนายทางสังคมและหลอกสังคม ความลับนั้นเรียบง่าย เช่นเดียวกับทุกสิ่งที่สำคัญในงานศิลปะ: ฮีโร่ต้องเลือกทางศีลธรรม ทำไมนักเขียนนิยายวิทยาศาสตร์ถึงลืมไปเสียหมด ยกเว้นคนเพียงไม่กี่คนเท่านั้น แต่พวกสตรูกัตสกีไม่เคยลืม

หนึ่งในผลงานที่น่าทึ่งของพี่น้อง Strugatsky คือ Roadside Picnic ภาพยนตร์หลายเรื่องได้รับการถ่ายทำจากงานนี้ และโครงเรื่องทำให้เรานึกถึงความหมายของชีวิต เกี่ยวกับความเหมาะสมของความปรารถนาและความเป็นไปได้ ความสมบูรณ์และการไม่ปฏิบัติตาม "Roadside Picnic" หรือ "Stalker" บอกเล่าเกี่ยวกับสถานที่ที่น่าตื่นตาตื่นใจและไม่เหมือนใครบนโลก นั่นคือโซนที่ความปรารถนาอันแรงกล้าของผู้คนจะกลายเป็นจริง

โซนเป็นวัตถุเคลื่อนไหวที่คนที่มาที่นั่นอาจจะชอบหรือไม่ชอบ มันอาจจะยอมรับมันอย่างเสน่หา หรืออาจจะผลักมันออกไปอย่างหยาบคาย เธอมองเห็นบุคคลผ่านและผ่านและเป็นการทดสอบการควบคุมจิตวิญญาณมนุษย์

ผลงานเช่น "โรงแรม" At the Dead Mountaineer's ” ซึ่งคดีนี้เกี่ยวกับการฆาตกรรมก็สมควรได้รับความสนใจเช่นกัน นี่คือนักสืบที่กำลังสืบสวนปีเตอร์ เกลบสกี้ สารวัตรมากประสบการณ์ เมื่อมาถึงโรงแรมตามคำเรียกร้อง เขาสังเกตเห็นสิ่งน่าสงสัยมากมายในทันที แต่กลับกลายเป็นว่าการโทรนั้นเป็นเท็จและไม่มีอะไรเกิดขึ้นที่โรงแรม และยังไม่เป็นเช่นนั้น ปรากฎว่าโรงแรมนี้เป็นที่อยู่อาศัยของมนุษย์ต่างดาวจากดาวดวงอื่นที่ไม่สามารถกลับบ้านได้เนื่องจากปัญหาทางเทคนิค องค์ประกอบของนิยายก็ปรากฏอยู่ที่นี่เช่นกัน Olaf Andvarafore และ Olga Moses เป็นคนหนุ่มสาวที่ไม่ต่างจากคนอื่นๆ แต่กลับกลายเป็นว่าพวกมันเป็นอุปกรณ์ไซเบอร์เนติกส์ หุ่นยนต์ที่ถูกตั้งโปรแกรมให้คล้ายกับบุคคลทั่วไปในสถานะทางสังคมของพวกเขา ผู้ตรวจการปฏิเสธที่จะเชื่อในปาฏิหาริย์เหล่านี้ แต่เขาถูกมัดและให้โอกาสคนต่างด้าวที่จะออกไป

“ในระยะไกล มุ่งสู่ภูเขาสีฟ้า มีลานสกีตรงสีน้ำเงินสองแห่งตรงไป พวกเขาไปทางทิศเหนือจากโรงแรมแนวทแยงมุม ... พวกเขารีบเร็วเหนือธรรมชาติจากด้านข้างใบมีดกระพริบและกระจกห้องนักบินเฮลิคอปเตอร์เข้ามา เฮลิคอปเตอร์อย่างช้า ๆ ราวกับว่าลงมาอย่างไม่เร่งรีบผ่านผู้ลี้ภัยทันพวกเขากลับมาลดต่ำลงและพวกเขาก็วิ่งต่อไปในหุบเขา ... จากนั้นเฮลิคอปเตอร์ก็แขวนไว้เหนือร่างที่ไม่ขยับเขยื้อนลงมาอย่างช้าๆและซ่อนสิ่งเหล่านั้น ผู้นอนนิ่งเฉยและผู้ที่พยายามคลาน ... ฉันได้ยินเสียงปืนกลดังลั่น ... "

ไม่ว่าพวกเขาจะเป็นมนุษย์ต่างดาวอย่างแท้จริงจากดาวดวงอื่นซึ่งอารยธรรมและความก้าวหน้าทางเทคโนโลยีประสบความสำเร็จสูงกว่าบนโลกหรือไม่หรือว่าพวกเขาเป็นอาชญากรที่มีคุณวุฒิปกติและนักสะกดจิตที่เก่งกาจหรือไม่ก็เป็นปริศนา

ในผลงานของ Strugatskys นี้ คุณจะเห็นองค์ประกอบของทั้งของจริงและของมหัศจรรย์ เนื่องจากในชีวิตจริงเหตุการณ์ดังกล่าวเกิดขึ้นซึ่งทำให้ผู้คนนึกถึงจินตนาการหรือปาฏิหาริย์

ไม่มีใครพูดถึงนวนิยายเรื่อง Lame Destiny ซึ่งบอกเล่าเรื่องราวเกี่ยวกับอัตชีวประวัติบางส่วน เรื่องราวที่น่าอัศจรรย์บางส่วนของนักเขียนชาวโซเวียตที่ติดตามความเชื่อมั่นและมโนธรรมภายในของเขาเฉพาะในงานที่ไม่เหมาะสำหรับการตีพิมพ์ซึ่งเขา "เขียนบนโต๊ะ" - ใน ข้อความของนวนิยายเรื่อง The Ugly Swans " หัวข้อทั่วไปที่เชื่อมระหว่างสองส่วนนี้คือแก่นของคติ ในฉากต่างๆ ทั้งโครงเรื่องและงานของนักเล่าเรื่องแสดงให้เห็นว่าการเคารพโครงสร้างและค่านิยมของอารยธรรมปัจจุบันกำลังสูญเสียไปอย่างไร แต่การปรากฏตัวของอารยธรรมใหม่ซึ่งเตรียมจะปรากฎขึ้นแทนที่อารยธรรมเก่า , ดูดีขึ้นหรือแย่ลง, มนุษย์ต่างดาวอย่างสมบูรณ์

จินตนาการของพวกเขาเป็นสัญลักษณ์ของศรัทธาในอนาคต: ความหวังสำหรับคนที่มีความคิดสร้างสรรค์

ผลงานของ Strugatsky Brothers ดึงดูดเราด้วยจินตนาการของพวกเขาและประเพณีของธีมและโครงเรื่องได้รับการชดเชยโดยความสนใจในด้านจิตวิทยาและชีวิตทางปัญญาของวีรบุรุษความปรารถนาในความเป็นตัวของตัวละครความน่าเชื่อถือ "ความสมจริง" ของรายละเอียด โลกมหัศจรรย์และอารมณ์ขันของความเป็นจริง

วีรบุรุษแห่งสตรูกัตสกีไม่ได้แก้ปัญหาทางวิทยาศาสตร์ อย่าเลือกในสาระสำคัญ แม้แต่ระหว่างความเป็นและความตาย - เฉพาะระหว่างความจริงกับการโกหก หน้าที่และการละทิ้งความเชื่อ เกียรติยศและความอับอายขายหน้า

ดินแดนยูโทเปียที่พวกเขาวาดในหนังสือของพวกเขาถูกสร้างขึ้นจากงาน คนที่มีความคิดสร้างสรรค์อาศัยอยู่บนนั้น ซึ่งการทำงานเป็นที่ต้องการอย่างแม่นยำ เป็นธรรมชาติเหมือนกับการหายใจ

พวกสตรูกัตสกีไม่ได้บังคับพวกเราผู้อ่าน หน้าที่ของผู้เขียนคือตั้งหัวข้อและปลุกจินตนาการของผู้อ่าน จากนั้นเขาจะคิดและรู้สึกตัวเอง ดึงคำตอบจากชั้นที่สองและแปดของหนังสือ

ภาพที่ยอดเยี่ยมของศตวรรษที่ XXII หรือศตวรรษอื่น ๆ ในหนังสือของ Strugatskys รายละเอียดของเวลาและสถานที่ที่สมมติขึ้นเหล่านี้ - scorchers, dummies, Commission on Contacts - ไม่มีอะไรมากไปกว่าการตกแต่งกับการกระทำจริง: “ นั่น ปิกนิกที่พวกเขาดื่มและร้องไห้ รักและจากไป " ไม่ใช่ทุกคนที่สามารถเจาะลึกลงไปในหนังสือเหล่านี้ได้

อันที่จริง Strugatskys ไม่ได้เขียนเกี่ยวกับอนาคต พวกเขาแสดงให้เราเห็นถึงวิธีที่จะไม่มีชีวิตอยู่ในตอนนี้ พวกเขาเป็นหนึ่งในบรรดา "ผู้ที่ในช่วงหลายปีแห่งความไร้ระเบียบ ... เตือนพี่น้องร่วมชาติถึงความไม่สามารถทำลายล้างของความคิด มโนธรรม เสียงหัวเราะ" ได้ผลักดันให้เราเลิกรากับยุคกลางเพื่อก้าวไปสู่อนาคต