Pagtatasa ng Cherry Orchard ng mga bayani. Listahan ng mga character at sistema ng karakter ng drama ng Chekhov

Maraming mga kagiliw-giliw na gawa sa klasikal na panitikan, ang mga kwento na may kaugnayan sa araw na ito.

Ang mga gawa na isinulat ni Anton Pavlovich Chekhov ay angkop lamang sa katangian na ito. Sa artikulong ito, mababasa mo ang kanyang pag-play na "The Cherry Orchard" sa isang buod.

Ang kasaysayan ng paglikha ng pag-play ni A.P. "Ang Cherry Orchard" ni Chekhov

Ang petsa ng pagsisimula para sa pag-play ay itinakda noong 1901, ang unang pagganap ay ipinakita 3 taon mamaya. Ang akda ay sumasalamin sa hindi kasiya-siyang impression ng may-akda mismo, na lumitaw sa ilalim ng impluwensya ng pag-obserba ng pagbaba ng maraming mga estates ng kanyang mga kaibigan, pati na rin ang kanyang sarili.

Pangunahing tauhan

Nasa ibaba ang isang listahan ng mga pangunahing character:

• Ranevskaya Lyubov Andreevna - ang may-ari ng estate;
• Si Anya ay ang aking sariling anak na babae;
• Gaev Leonid Andreevich - kapatid;
• Trofimov Pyotr Sergeevich - "walang hanggang mag-aaral";
• Lopakhin Ermolai Alekseevich - ang bumibili.

Mga pangalawang tauhan

Listahan ng mga menor de edad na bayani:

• Si Varya ay half-sister ni Ani;
• Simeonov-Pischik - ang may-ari ng estate;
• Si Charlotte ay isang guro;
• Si Dunyasha ay isang lingkod;
• Epikhodov Semyon Panteleevich - klerk;
• Ang firs ay isang lingkod, isang matanda;
• Si Yasha ay isang lingkod, isang binata.

"Cherry Orchard" - buod ng pagkilos

1 pagkilos

Ang mga kaganapan ay nagaganap sa pag-asam ng Ranevskaya. Ang usapang Lopakhin at Dunya, kung saan lumitaw ang isang pagtatalo. Pumasok si Epikhodov sa silid. Ibinagsak niya ang palumpon, na nagrereklamo sa iba na itinuturing niya ang kanyang sarili na isang pagkabigo, pagkatapos nito umalis. Sinasabi ng dalaga ang negosyante na nais ni Epikhodov na pakasalan siya.

Dumating si Ranevskaya kasama ang kanyang mga anak na babae, sina Gaev, Charlotte at may-ari ng may-ari. Pinag-uusapan ni Anya ang tungkol sa kanyang paglalakbay sa Pransya, ipinahayag ang kanyang pagkadismaya. Nagtataka rin siya kung magpakasal si Lopakhin kay Vara. Kung saan tumugon ang kanyang kapatid na half-sister na walang gagana, at sa malapit na hinaharap ang estate ay ilalagay para ibenta. Kasabay nito, si Dunya ay nakikipag-usap sa isang batang naglalakad.

Inihayag ni Lopakhin na ang kanilang estate ay ibinebenta para sa utang. Isinusulong niya ang sumusunod na solusyon sa problema: hatiin ang teritoryo sa mga bahagi at pag-upa sa kanila para magrenta. Ngunit para dito kailangan mong putulin ang cherry orchard. Tumanggi ang may-ari ng lupa at ang kanyang kapatid, tinutukoy ang pagbanggit ng hardin sa encyclopedia. Dinala ng ampon na anak na babae ang mga telegrama mula sa Pransya sa ina, ngunit sinira niya ito nang hindi binabasa ang mga ito.

Lumilitaw si Petya Trofimov - ang mentor ng namatay na anak ni Ranevskaya. Si Gaev ay patuloy na naghahanap ng mga pagpipilian para sa paggawa ng kita na makakatulong upang masakop ang mga utang. Pagdating sa paglipas ni Anya bilang isang mayamang tao. Sa oras na iyon, sinabi ni Varya sa kanyang kapatid tungkol sa kanyang mga problema, ngunit ang kanyang nakababatang kapatid na babae ay nakatulog, pagod sa paglalakbay.

2 aksyon

Ang mga kaganapan ay naganap sa isang bukid na malapit sa lumang kapilya. Nagbibigay ang Charlotte ng isang paglalarawan sa kanyang buhay.

Si Epikhodov ay umaawit ng mga kanta, na naglalaro ng gitara, sinusubukan na ipakita ang kanyang sarili bilang isang romantikong sa harap ng Dunya. Siya naman, ay nais na mapabilib ang batang kulang.

Lumilitaw ang mga may-ari ng lupa at isang negosyante. Patuloy rin siyang tiniyak ng panginoong maylupa upang maupa ang lupa. Ngunit sinisikap ni Ranevskaya at ang kanyang kapatid na mabawasan ang paksa sa "hindi". Ang may-ari ng lupa ay nagsisimula upang pag-usapan ang mga hindi kinakailangang gastos na may awa.

Tinatawanan ni Jacob ang pag-awit ni Gaev. Naaalala ni Ranevskaya ang kanyang mga tauhan. Ang huli sa kanila ay sumira sa kanya at nagpalitan ng iba. Pagkatapos nito ay nagpasya ang may-ari ng lupa na umuwi sa kanyang anak na babae. Binago ang paksa ng Lopakhin, pinag-uusapan niya ang tungkol sa kasal ni Varya.

Pumasok ang isang matandang taong naglalakad na damit na pang-labas ng Gayev. Pinag-uusapan niya ang tungkol sa serfdom, na ipinakita ito bilang isang kasawian. Lumilitaw si Trofimov at sumasalamin sa malalim na pilosopiya at mga talakayan tungkol sa hinaharap ng bansa. Ipinagbigay-alam ng may-ari ng may-ari ng kanyang anak na babae na siya ay pinakasalan niya sa isang negosyante.

Sa oras na iyon, nagretiro si Anya kay Trofimov. Siya naman, romantiko na naglalarawan ng sitwasyon sa paligid. Ibinaling ni Anya ang pag-uusap sa paksa ng serfdom at sinabing ang mga tao lamang ang nagsasalita at walang ginawa. Pagkatapos ay sinabi ng "walang hanggang mag-aaral" na ibagsak ang lahat at maging isang malayang tao.

3 pagkilos

Sa bahay ng may-ari ng lupa, nakaayos ang isang bola, na isinasaalang-alang ng Ranevskaya na hindi kinakailangan. Sinisikap ni Pischik na makahanap ng isang taong magpapahiram sa kanya ng pera. Nagpunta ang kapatid ni Ranevskaya upang bumili ng ari-arian sa pangalan ng kanyang tiyahin. Si Ranevskaya, na nakikita na si Lopakhin ay nagiging mas mayaman at mas mayamang, nagsisimula ng pintas dahil hindi pa siya kasal ni Varya. Nagreklamo ang anak na babae na nagbibiro lang siya.

Ang may-ari ng lupa ay nagbabahagi sa dating guro ng kanyang anak na hiniling ng kanyang kasintahan na bumalik sa France. Ngayon ang hostess ay hindi na nag-iisip tungkol sa katotohanan na sinira niya ito. Sinubukan ni Trofimov na kumbinsihin siya, at pinapayuhan siya na magkaroon din ng isang babae sa tagiliran. Ang nagagalit na kapatid ay bumalik at nagsimula ng isang monologue na ang estate ay binili ng Lopakhin.

Ipinagmamalaki ng mangangalakal ang lahat na binili niya ang ari-arian at handa na putulin ang cherry orchard upang ang kanyang pamilya ay maaaring magpatuloy na manirahan sa lugar kung saan nagtatrabaho ang kanyang mga serf na ama at lolo. Ang kanyang sariling anak na babae ay nagpapaginhawa sa umiiyak na ina, na nakakumbinsi sa kanya na ang kanyang buong buhay ay nauna.

4 aksyon

Ang mga dating residente ay umalis sa bahay. Ang Lopakhin, pagod sa katamaran, ay aalis para sa Kharkov.

Nag-aalok siya ng pera ng Trofimov, ngunit hindi niya ito tinatanggap, na pinagtutuunan na sa lalong madaling panahon ang mga tao ay maaabot ang isang pag-unawa sa katotohanan. Si Gaev ay naging isang klerk ng bangko.

Nag-aalala ang Ranevskaya tungkol sa lumang kakulangan, sa takot na hindi siya ipadala para sa paggamot.

Naiwan sina Lopakhin at Varya. Sinabi ng pangunahing tauhang babae na siya ay naging isang kasambahay. Hindi pa rin inalok ng mangangalakal ang magpakasal sa kanya. Nagpaalam si Anya sa kanyang ina. Plano ni Ranevskaya na bumalik sa Pransya. Pupunta si Anya sa gymnasium at tulungan ang kanyang ina sa hinaharap. Pakiramdam ni Gaev ay inabandona.

Biglang dumating ang Pischik at binigyan ang lahat ng hiniram na pera. Kamakailan lamang siya ay naging mayaman: ang puting luad ay natagpuan sa kanyang lupain, na kung saan siya ay upa ngayon. Nagpaalam ang may-ari ng lupa sa hardin. Pagkatapos ay ikinulong nila ang mga pintuan. Lumilitaw ang mga Ailing Firs. Ang tunog ng isang palakol ay naririnig sa katahimikan.

Pagtatasa ng gawain at konklusyon

Una sa lahat, ang estilo ng genre na ito ay sinusunod sa maliwanag na kaibahan ng mga imahe ng dalawang bayani: Lopakhin at Ranevskaya. Siya ay malakas, naghahanap ng kita, ngunit siya ay walang kabuluhan at mahangin. Mayroon ding mga nakakatawang sitwasyon. Halimbawa, ang mga pagtatanghal ni Charlotte, komunikasyon ni Gaev sa aparador, atbp.

Ang pagbabasa ng librong ito sa orihinal, sa mga kabanata at kilos, at hindi sa mga pagdadaglat, ang tanong ay agad na lumitaw: ano ang ibig sabihin ng cherry orchard para sa mga character ng pag-play? Para sa mga may-ari ng lupa, ang hardin ay isang buong kasaysayan ng nakaraan, habang para sa Lopakhin ito ang lugar kung saan itatayo ang kanyang hinaharap.

Ang problema ng mga kaibahan ng mga relasyon sa oras ng dalawang siglo ay itinaas sa gawain. Nariyan din ang isyu ng pamana ng serfdom at saloobin patungo sa mga kahihinatnan ng iba't ibang sektor ng lipunan. Ang tanong kung paano magiging kinabukasan ang hinaharap ng bansa sa halimbawa ng isang lokal na sitwasyon. Ang tanong ay itinaas na marami ang handa na mangangatuwiran at magpayo, ngunit iilan lamang ang maaaring kumilos.

Maraming napansin si Anton Pavlovich Chekhov mula sa kung ano ang may kaugnayan sa oras na iyon at nananatiling mahalaga ngayon, kaya't dapat basahin ng lahat ang larong ito ng lyric. Ang gawaing ito ang pinakahuli sa akda ng manunulat.

Ang Cherry Orchard bilang gitnang imahen ng pag-play

Ang pagkilos ng huling gawain ni A.P. Ang Chekhov ay naganap sa estate ng Ranevskaya Lyubov Andreevna, na sa ilang buwan ay ibebenta sa auction para sa mga utang, at ito ang imahe ng hardin sa pag-play na "The Cherry Orchard" na tumatagal sa entablado. Gayunpaman, mula sa simula pa lamang, ang pagkakaroon ng tulad ng isang malaking hardin ay nakakagulat. Ang sitwasyong ito ay sa halip malubhang pinuna ng I.A. Si Bunin, isang namamana na maharlika at may-ari ng lupa. Naisip niya kung paano maaaring magpa-extol ang mga puno ng cherry, na hindi maganda lalo na, may mga gigil na mga trunks at maliliit na bulaklak. Nabigyang pansin din ni Bunin ang katotohanan na ang mga hardin ng isang direksyon lamang ay hindi natagpuan sa mga estasyong manor, bilang isang panuntunan, sila ay halo-halong. Kung mabibilang ka, ang hardin ay sumasakop sa isang lugar na halos limang daang hektarya! Upang alagaan ang tulad ng isang hardin ay nangangailangan ng napakaraming bilang ng mga tao. Malinaw na bago ang pag-alis ng serfdom, ang hardin ay pinananatiling maayos, at posible na ang ani ay nagdala ng kita sa mga may-ari nito. Ngunit pagkatapos ng 1860 ang hardin ay nagsimulang mahulog sa kawalan ng pag-asa, dahil ang mga may-ari ay walang pera o pagnanais na umarkila ng mga manggagawa. At nakakatakot na isipin kung anong uri ng hindi malipasan na gubat ang naging hardin sa loob ng 40 taon, dahil ang pag-play ay naganap sa pagliko ng siglo, tulad ng ebidensya ng paglalakad ng mga may-ari at tagapaglingkod na hindi sa pamamagitan ng magagandang mga bushes, ngunit sa buong bukid.

Ang lahat ng ito ay nagpapakita na ang pag-play ay hindi ipinaglihi ng isang tiyak na pang-araw-araw na kahulugan ng imahe ng cherry orchard. Lopakhin singled lamang ang pangunahing bentahe nito: "Ang tanging bagay na kapansin-pansin sa hardin na ito ay malaki." Ngunit tiyak na ang imahe ng cherry orchard sa paglalaro ni Chekhov na inilarawan bilang isang salamin ng perpektong kahulugan ng object ng artistikong espasyo, na binuo mula sa mga salita ng mga character na, sa buong kasaysayan ng entablado, ay nag-idealize at nagpalamuti sa lumang hardin. Para sa kalaro, ang namumulaklak na hardin ay naging isang simbolo ng perpekto, ngunit tumaas na kagandahan. At ang mabilis at mapanirang kagandahan ng nakaraan, na nakapaloob sa mga saloobin, damdamin at kilos, ay kaakit-akit sa kapwa manlalaro at madla. Ang pagkonekta sa kapalaran ng ari-arian sa mga bayani, pinagsama ni Chekhov ang kalikasan na may kahalagahan sa lipunan sa pamamagitan ng paghahambing sa kanila, at sa gayon ay inilalantad ang mga saloobin at kilos ng kanyang mga character. Sinusubukan niyang paalalahanan kung ano ang tunay na kapalaran ng mga tao, kung saan kinakailangan ang espirituwal na pag-renew, kung saan matatagpuan ang kagandahan at kaligayahan ng pagiging.

Cherry Orchard - isang paraan ng pagbubunyag ng mga character ng mga character

Ang imahe ng cherry orchard sa plot development ng pag-play ay may kahalagahan. Sa pamamagitan ng pag-uugali sa kanya na ang isang kakilala sa pananaw sa mundo ng mga bayani ay nangyayari: nagiging malinaw ang kanilang lugar sa mga makasaysayang pagbabago na natapos ng Russia. Nakikilala ng manonood ang hardin noong Mayo, sa isang kamangha-manghang oras ng pamumulaklak, at ang aroma nito ay pumupuno sa nakapalibot na espasyo. Ang may-ari ng hardin, na wala nang mahabang panahon, ay bumalik mula sa ibang bansa. Gayunpaman, sa mga taong naglalakbay siya, walang nagbago sa bahay. Kahit na ang nursery, na hindi matagal ng nag-iisang anak, ay may parehong pangalan. Ano ang ibig sabihin ng isang hardin para sa Ranevskaya?

Ito ang kanyang pagkabata, naisip niya kahit na ang kanyang ina, ang kanyang kabataan at hindi isang napaka-matagumpay na pag-aasawa sa isang lalaking katulad niya, isang walang kabuluhang spender; ang pag-ibig na nagmula matapos ang pagkamatay ng kanyang asawa; pagkamatay ng bunsong anak. Mula sa lahat ng ito, tumakas siya sa Pransya, iniwan ang lahat, umaasa na ang pagtakas ay makakatulong sa kanya na makalimutan. Ngunit kahit sa ibang bansa, hindi siya nakatagpo ng kapayapaan at kaligayahan. At ngayon kailangan niyang magpasya ang kapalaran ng estate. Nag-aalok ang Lopakhin sa kanya ng tanging paraan - upang putulin ang hardin, na hindi nagdala ng anumang pakinabang at napaka napapabayaan, at ibigay ang bakanteng lupa para sa mga kubo ng tag-init. Ngunit para sa Ranevskaya, na dinala sa pinakamahusay na mga tradisyon ng aristokratiko, lahat ng bagay na pinalitan ng pera at sinusukat sa pamamagitan nito. Sa pagtanggi sa alok ni Lopakhin, muli niyang tinatanong ang kanyang payo, inaasahan na posible na i-save ang hardin nang hindi sinira ito: "Ano ang dapat nating gawin? Ituro mo? " Si Lyubov Andreevna ay hindi maglakas-loob na humakbang sa kanyang mga paniniwala, at ang pagkawala ng hardin ay nagiging isang mapait na pagkawala para sa kanya. Gayunpaman, inamin niya na ang kanyang mga kamay ay libre sa pagbebenta ng ari-arian, at nang walang pag-aalinlangan, iniwan ang kanyang mga anak na babae at kapatid na lalaki, aalis siya muli sa kanyang tinubuang-bayan.

Nagpapatuloy si Gaev sa mga paraan upang mai-save ang estate, ngunit lahat sila ay hindi epektibo at masyadong kamangha-manghang: upang makatanggap ng isang mana, upang pakasalan si Anya sa isang mayamang tao, upang humingi ng pera mula sa isang mayamang tiyahin, o humiram sa ibang tao. Gayunpaman, hinuhulaan niya ito: "... Marami akong pondo ... nangangahulugan ito ... hindi isang solong." Siya rin, ay mapait mula sa pagkawala ng pugad ng pamilya, ngunit ang kanyang damdamin ay hindi malalim na nais niyang ipakita ito. Matapos ang auction, ang kanyang kalungkutan ay natanggal sa sandaling marinig niya ang mga tunog ng kanyang minamahal na bilyar.

Para sa Ranevskaya at Gaev, ang cherry orchard ay isang thread sa nakaraan, kung saan walang lugar para sa mga saloobin tungkol sa pinansiyal na bahagi ng buhay. Ito ay isang masaya, walang kasiya-siyang oras, kung kailan hindi na kailangang magpasya ng isang bagay, walang mga pagkagulat, at sila ang mga panginoon.

Gustung-gusto ni Anya ang hardin bilang tanging maliwanag na bagay sa kanyang buhay "Nasa bahay ako! Bukas ng umaga tatayo ako at tatakbo sa hardin ... ". Siya ay taimtim na nag-aalala, ngunit wala siyang magagawa upang mai-save ang estate, umaasa sa mga desisyon ng kanyang nakatatandang kamag-anak. Bagaman sa katunayan, mas makatuwiran siya kaysa sa kanyang ina at tiyuhin. Sa maraming mga paraan, sa ilalim ng impluwensya ng Petya Trofimov, ang hardin ay tumigil na nangangahulugang pareho para sa Anya tulad ng ginawa nito sa mas lumang henerasyon ng pamilya. Pinapalaki niya ang medyo masakit na pagkakadikit nito sa kanyang sariling lupain, at kalaunan ay nagtataka siya na siya ay nahulog sa pag-ibig sa hardin: "Bakit hindi ko na mahalin ang cherry orchard, tulad ng dati ... tila sa akin na walang mas mahusay na lugar sa lupa tulad ng aming hardin". At sa pangwakas na mga eksena siya lamang ang isa sa mga residente ng nabebenta na ari-arian na mukhang optimistiko sa hinaharap: "... Magtatanim kami ng isang bagong hardin, mas maluho kaysa dito, makikita mo ito, mauunawaan mo ..."

Para sa Petya Trofimov, ang hardin ay isang monumento ng buhay sa serfdom. Ito ay si Trofimov na nagsasabi na ang pamilyang Ranevskaya ay naninirahan pa rin sa nakaraan, kung saan sila ang may-ari ng "mga kaluluwang may buhay", at ang imprint na ito ng pagkaalipin sa kanila: "... ikaw ... hindi mo na napansin na nabubuhay ka sa utang, sa gastos ng ibang tao ...", at hayag na ipinahayag na ang Ranevskaya at Gaev ay natatakot lamang sa totoong buhay.

Ang tanging tao na lubos na nauunawaan ang halaga ng cherry orchard ay ang "bagong Ruso" na Lopakhin. Taimtim siyang hinahangaan nito, na tinawag itong isang lugar na "wala nang mas maganda sa mundo." Pinangarap niyang linisin ang teritoryo ng mga puno, ngunit hindi para sa layunin ng pagkawasak, ngunit upang ilipat ang lupang ito sa isang bagong hypostasis, na makikita ng "mga apo at apo ng mga apo". Taimtim na sinubukan niyang tulungan si Ranevskaya na i-save ang estate at naawa sa kanya, ngunit ngayon ang hardin ay pag-aari sa kanya, at ang hindi mapigil na pag-aalsa ay kakaibang halo-halong may pagkahabag kay Lyubov Andreyevna.

Ang makasagisag na imahen ng cherry orchard

Ang dula na "The Cherry Orchard", na isinulat sa pagliko ng panahon, ay naging salamin ng mga pagbabagong nagaganap sa bansa. Nawala na ang matanda, at darating ang isang hindi kilalang hinaharap upang palitan ito. Para sa bawat isa sa mga kalahok sa paglalaro, ang hardin ay nagmamay-ari, ngunit ang makasagisag na imahe ng cherry orchard ay isa na ang nag-iiwan ng nakaraan para sa lahat maliban sa Lopakhin at Trofimov. "Ang lupa ay maganda at maganda, maraming magagandang lugar dito," sabi ni Petya, at sa gayon ay ipinapakita na ang mga tao ng bagong panahon, kung kanino siya kasapi, ay hindi nakakabit sa kanilang mga ugat, at nakababahala ito. Ang mga taong nagmamahal sa hardin ay madaling tinalikuran ito, at nakakatakot ito, dahil kung "Lahat ng Russia ang aming hardin," tulad ng sinabi ni Petya Trofimov, ano ang mangyayari kung ang lahat ay sumuko sa hinaharap ng Russia? At natatandaan ang kasaysayan, nakikita natin: pagkaraan ng higit sa 10 taon lamang, nagsimula ang gayong mga pagyanig sa Russia na ang bansa ay talagang naging isang walang-katapusang nawasak na cherry orchard. Samakatuwid, ang isang hindi maliwanag na konklusyon ay maaaring gawin: ang pangunahing imahe ng paglalaro ay naging isang tunay na simbolo ng Russia.

Ang imahe ng hardin, isang pagsusuri ng kahulugan nito sa paglalaro at paglalarawan ng saloobin ng mga pangunahing tauhan patungo dito ay makakatulong sa mga mag-aaral sa ika-10 na grade sa paghahanda ng isang sanaysay tungkol sa temang "Ang Imahe ng isang Hardin sa The Cherry Orchard ng Chekhov".

Pagsubok ng Produkto

Mga katayuan sa lipunan ng mga bayani ng pag-play bilang isa sa mga katangian

Sa panghuling paglalaro ni A.P. Ang "The Cherry Orchard" ni Chekhov ay walang paghahati sa mga pangunahing at menor de edad na character. Ang lahat ng mga ito ay pangunahing, kahit na tila mga epodikong papel, ay may kahalagahan para sa paghahayag ng pangunahing ideya ng buong gawain. Ang pagkilala sa mga bayani ng The Cherry Orchard ay nagsisimula sa kanilang pagtatanghal sa lipunan. Pagkatapos ng lahat, ang posisyon sa lipunan ay nag-iiwan ng isang imprint sa ulo ng mga tao, at hindi lamang sa entablado. Kaya, si Lopakhin, isang mangangalakal, ay nauna nang nauugnay sa isang maingay at walang katapusang mangangalakal, walang kakayahan sa anumang banayad na mga damdamin at karanasan, at gayon pa man binalaan ni Chekhov na ang kanyang mangangalakal ay naiiba sa isang karaniwang kinatawan ng klase na ito. Si Ranevskaya at Simeonov-Pishchik, na itinalaga bilang mga may-ari ng lupa, ay mukhang kakaiba. Sa katunayan, pagkatapos ng pag-alis ng serfdom, ang mga katayuan sa lipunan ng mga may-ari ng lupa ay nanatili sa nakaraan, dahil hindi na sila nauugnay sa bagong istrukturang panlipunan. Si Gaev ay isang may-ari din ng lupa, ngunit sa imahinasyon ng mga bayani siya ay "kapatid ni Ranevskaya", na nagmumungkahi na ang karakter na ito ay kahit papaano ay nakasalalay. Sa mga anak na babae ng Ranevskaya, ang lahat ay higit pa o hindi gaanong malinaw. Si Anya at Varya ay may edad, na nagpapahiwatig na sila ang mga bunsong character sa The Cherry Orchard.

Ang parehong edad ay ipinahiwatig para sa pinakalumang character, Firs. Si Trofimov Petr Sergeevich ay isang mag-aaral, at ito ang ilang uri ng pagkakasalungatan, sapagkat kung ang isang mag-aaral, kung gayon siya ay bata pa at tila masyadong maaga upang magtalaga ng isang patronymic, ngunit samantala ay ipinahiwatig ito.

Sa buong pagkilos ng pag-play na "The Cherry Orchard", ang mga character ay ganap na inihayag, at ang kanilang mga character ay nakabalangkas sa isang form na tipikal para sa ganitong uri ng panitikan - sa mga katangian ng pagsasalita na ibinigay ng kanilang sarili o ng iba pang mga kalahok.

Maikling katangian ng mga pangunahing tauhan

Bagaman ang pangunahing mga character ng pag-play ay hindi kinanta ng Chekhov bilang isang hiwalay na linya, madali silang makilala. Ito ang mga Ranevskaya, Lopakhin at Trofimov. Ito ang kanilang pangitain sa kanilang oras na nagiging pangunahing motibo ng buong gawain. At sa oras na ito ay ipinakita sa pamamagitan ng kaugnayan sa lumang orchard ng cherry.

Ranevskaya Lyubov Andreevna - ang pangunahing katangian ng "The Cherry Orchard" ay isang mayamang aristokrata sa nakaraan, sanay na nakatira sa pinakamataas na puso ng kanyang puso. Maagang namatay ang kanyang asawa, nag-iwan ng maraming utang. Habang siya ay nagpapasasa sa mga bagong damdamin, ang kanyang maliit na anak na lalaki ay tragically namatay. Isinasaalang-alang ang kanyang sarili na may kasalanan sa trahedyang ito, tumakas siya mula sa bahay, mula sa kanyang kasintahan sa ibang bansa, na, bukod sa iba pang mga bagay, ay sumunod sa kanya at literal na naagaw siya roon. Ngunit ang kanyang pag-asang makahanap ng kapayapaan ay hindi naganap. Gustung-gusto niya ang kanyang hardin at ang kanyang ari, ngunit hindi niya ito mai-save. Imposible para sa kanya na tanggapin ang panukala ni Lopakhin, sapagkat pagkatapos ay ang pagkakasunud-sunod ng mga siglo na kung saan ang pamagat ng "may-ari ng lupa" ay ipinasa mula sa salinlahi at henerasyon na nagdadala ng isang pamana sa kultura at kasaysayan, kawalan ng bisa at tiwala sa mundo ay nilabag.

Ang Lyubov Andreevna at ang kanyang kapatid na si Gaev ay nailalarawan sa lahat ng mga pinakamahusay na tampok ng maharlika: pagtugon, pagkamapagbigay, edukasyon, isang pakiramdam ng kagandahan, ang kakayahang makiramay. Gayunpaman, sa modernong panahon, ang lahat ng kanilang mga positibong katangian ay hindi kinakailangan at nakabukas sa kabaligtaran ng direksyon. Ang pagkabukas-palad ay nagiging hindi mapigilan na pag-squandering, pagtugon at ang kakayahang makisimpatiya ay nagiging slobbering, ang edukasyon ay nagiging walang ginagawa na pag-uusap.

Ayon kay Chekhov, ang dalawang bayani na ito ay hindi karapat-dapat sa pakikiramay at ang kanilang mga damdamin ay hindi malalim na maaaring tila.

Sa pag-play na "The Cherry Orchard" ang pangunahing mga character ay nakikipag-usap nang higit pa sa ginagawa nila, at ang tanging tao lamang ang kilos. Lopakhin Ermolai Alekseevich, ang gitnang karakter, ayon sa may-akda. Tiyak na si Chekhov na kung nabigo ang kanyang imahe, mabibigo ang buong pag-play. Ang Lopakhin ay itinalagang isang negosyante, ngunit ang modernong salitang "negosyante" ay mas angkop para sa kanya. Ang anak na lalaki at apo ng mga serf ay naging isang milyonaryo na salamat sa kanyang likas na katangian, pagpapasiya at katalinuhan, dahil kung siya ay bobo at hindi edukado, nakamit niya kaya ang tagumpay sa kanyang negosyo? At hindi sinasadya na pinag-uusapan ni Petya Trofimov ang tungkol sa kanyang banayad na kaluluwa. Pagkatapos ng lahat, tanging si Ermolai Alekseevich ang nakakaalam ng halaga ng lumang hardin at sa tunay na kagandahan nito. Ngunit ang kanyang komersyal na guhitan ay sumasakop, at pinilit niyang sirain ang hardin.

Trofimov Petya - isang walang-hanggang mag-aaral at "shabby master". Tila, kabilang din siya sa isang marangal na pamilya, ngunit naging, sa katunayan, isang walang kamalay-malay na pagkababae, nangangarap ng karaniwang kabutihan at kaligayahan. Marami siyang pinag-uusapan, ngunit wala siyang ginagawa para sa maagang pagsisimula ng isang magandang kinabukasan. Kulang din siya ng matinding damdamin para sa mga taong nakapaligid sa kanya at nakadikit sa lugar. Nabubuhay lang siya sa mga panaginip. Gayunpaman, pinamamahalaang niyang maakit ang kanyang Anya sa kanyang mga ideya.

Si Anya, anak na babae ni Ranevskaya... Iniwan siya ng kanyang ina sa pangangalaga ng kanyang kapatid sa edad na 12. Iyon ay, sa kabataan, napakahalaga para sa pagbuo ng isang pagkatao, naiwan si Anya sa kanyang sarili. Ipinamana niya ang pinakamahusay na mga katangian na katangian ng aristokrasya. Nababaliw siya sa kabataan, marahil iyon ang dahilan kung bakit madali siyang dinala ng mga ideya ni Petya.

Maikling katangian ng mga menor de edad na character

Ang mga karakter sa dula na "The Cherry Orchard" ay nahahati sa malalaki at menor de edad lamang ayon sa oras ng kanilang pakikilahok sa mga aksyon. Kaya't ang Varya, Simeonov-Pischik Dunyasha, Charlotte Ivanovna at ang mga footmen ay praktikal na hindi pinag-uusapan ang pag-aari, at ang kanilang pang-unawa sa mundo sa pamamagitan ng hardin ay hindi isiniwalat, tila sila ay napunit mula rito.

Varya - pinagtibay na anak na babae ng Ranevskaya. Ngunit sa diwa siya ang kasambahay sa estate, na ang mga tungkulin ay kasama ang pag-aalaga sa mga may-ari at tagapaglingkod. Sa palagay niya sa pang-araw-araw na antas, at ang kanyang pagnanais na italaga ang kanyang sarili sa paglilingkod sa Diyos ay hindi sineryoso ng sinuman. Sa halip, sinubukan nilang pakasalan siya kay Lopakhin, na walang pakialam sa kanya.

Simeonov-Pischik - ang parehong may-ari ng lupa bilang Ranevskaya. Patuloy na may utang. Ngunit ang kanyang positibong ugali ay nakakatulong upang malampasan ang kanyang mahirap na sitwasyon. Kaya, hindi siya nag-atubili nang kaunti kapag nakatanggap siya ng isang alok upang mag-abang sa kanyang lupain. Sa gayon paglutas ng kanilang mga paghihirap sa pananalapi. Nagawa niyang umangkop sa isang bagong buhay, hindi katulad ng mga may-ari ng cherry orchard.

Yasha - isang batang naglalakad. Ang pagkakaroon ng nasa ibang bansa, hindi na siya naaakit ng kanyang Inang-bayan at maging ang kanyang ina, sinusubukan na makilala siya, hindi na niya kailangan. Ang Arogance ay ang pangunahing tampok nito. Hindi niya iginagalang ang mga may-ari, wala siyang kalakip na sinuman.

Dunyasha - isang batang mahangin na batang babae na nabubuhay sa isang araw at mga pangarap ng pag-ibig.

Epikhodov - isang klerk, siya ay isang talamak na talo, na alam niya nang mabuti. Sa katunayan, ang kanyang buhay ay walang laman at walang layunin.

Firs - ang pinakalumang character na kung saan ang pag-aalis ng serfdom ay ang pinakamalaking trahedya. Taimtim siyang nakakabit sa kanyang mga panginoon. At ang kanyang kamatayan sa isang walang laman na bahay na sinamahan ng tunog ng isang hardin na pinutol ay napaka-makasagisag.

Charlotte Ivanovna - isang governess at isang performer ng sirko sa isang tao. Ang pangunahing salamin ng ipinahayag na genre ng pag-play.

Ang mga imahe ng mga bayani ng The Cherry Orchard ay pinagsama sa isang sistema. Pinagsama nila ang bawat isa, at sa gayon ay tumutulong upang maihayag ang pangunahing tema ng gawain.

Pagsubok ng Produkto

Mga character

"Ranevskaya Lyubov Andreevna, may-ari ng lupa.
Si Anya, ang kanyang anak na babae, 17 taong gulang.
Si Varya, ang kanyang anak na ampon, 24 taong gulang.
Gaev Leonid Andreevich, kapatid ni Ranevskaya.
Lopakhin Ermolai Alekseevich, mangangalakal.
Trofimov Petr Sergeevich, mag-aaral.
Si Simeonov-Pischik Boris Borisovich, may-ari ng may-ari.
Charlotte Ivanovna, pagkakawala.
Epikhodov Semyon Panteleevich, klerk.
Si Dunyasha, ang katulong.
Ang firs, isang yapak, isang matandang 87 na taong gulang.
Si Yasha, isang batang naglalakad.
Passer-by.
Station master.
Clerk ng Postal.
Panauhin, mga tagapaglingkod "(13, 196).

Tulad ng nakikita mo, ang mga panlipunan na marker ng bawat tungkulin ay napanatili sa listahan ng mga character at ang huling pag-play ni Chekhov, at tulad ng sa mga nakaraang pag-play, mayroon silang isang pormal na karakter, nang walang pagtukoy ng karakter ng character o ang lohika ng kanyang pag-uugali sa entablado.
Sa gayon, ang katayuan sa lipunan ng isang may-ari ng lupa / may-ari ng lupa sa Russia sa oras ng ika-19 at ika-20 siglo ay talagang tumigil na umiral, hindi naaayon sa bagong istruktura ng mga ugnayang panlipunan. Sa kahulugan na ito, nahahanap ng Ranevskaya at Simeonov-Pishchik ang kanilang mga sarili sa pag-play persona non grata; ang kanilang kakanyahan at layunin dito ay hindi magkakaugnay sa motibo ng pagmamay-ari ng mga kaluluwa, iyon ay, ibang mga tao, at sa pangkalahatan, ang pagkakaroon ng anupaman.
Kaugnay nito, ang "manipis, maselan na mga daliri" ni Lopakhin, ang kanyang "manipis, banayad na kaluluwa" (13, 244) ay hindi nangangahulugang natukoy ng katangian ng kanyang unang may akda sa listahan ng mga character ("mangangalakal"), na higit sa lahat dahil sa mga pag-play ng A.N. Ang Ostrovsky ay nakakuha ng isang tiyak na semantiko halo sa panitikang Ruso. Hindi sinasadya na ang unang hitsura ni Lopakhin sa entablado ay minarkahan ng ganoong detalye bilang isang libro. Si Petya Trofimov, isang walang-hanggang mag-aaral, ay nagpapatuloy ng lohika ng pagkakaiba sa pagitan ng mga marker ng lipunan at ang yugto ng pagsasakatuparan ng mga character. Sa konteksto ng characterization na ibinigay sa kanya ng iba pang mga character, si Lyubov Andreevna o Lopakhin, halimbawa, ang pangalan ng kanyang may-akda sa playbill ay parang isang oxygenmoron.
Sumunod pa sa playbill sundin: isang klerk na nakikipag-usap sa paglalaro tungkol sa Bokle at ang posibilidad na magpakamatay; ang dalaga, na patuloy na nangangarap ng pambihirang pag-ibig at kahit na sumasayaw sa bola: "Ikaw ay napaka malambot Dunyasha," sasabihin sa kanya ni Lopakhin. "At nagbihis ka tulad ng isang binibini, at ang iyong buhok din" (13, 198); isang batang lakad na walang paggalang sa mga taong pinaglilingkuran niya. Marahil ang modelo lamang ng pag-uugali ni Firs ay tumutugma sa katayuan na idineklara sa poster, gayunpaman, siya rin ay isang kakulangan na wala nang umiiral na mga panginoon.
Ang pangunahing kategorya na bumubuo sa sistema ng mga character sa huling pag-play ni Chekhov ay hindi ngayon ang papel (panlipunan o pampanitikan) na ginampanan ng bawat isa sa kanila, ngunit ang oras kung saan ang bawat isa sa kanila ay naramdaman. Bukod dito, ito ay ang chronotope na pinili ng bawat karakter na nagpapaliwanag sa kanyang pagkatao, ang kanyang pakiramdam ng mundo at ang kanyang sarili dito. Mula sa puntong ito, ang isang medyo kakaibang sitwasyon ay lumitaw: ang labis na karamihan ng mga character sa paglalaro ay hindi nabubuhay sa kasalukuyan, mas pinipiling tandaan ang nakaraan o pangarap, iyon ay, upang magmadali sa hinaharap.
Kaya, nadarama nina Lyubov Andreevna at Gaev ang bahay at hardin bilang isang kahanga-hanga at maayos na mundo ng kanilang pagkabata. Iyon ang dahilan kung bakit ang kanilang pakikipag-usap sa Lopakhin sa pangalawang kilos ng komedya ay isinasagawa sa iba't ibang mga wika: sinabi niya sa kanila ang tungkol sa hardin bilang isang tunay na layon ng pagbebenta at pagbili, na maaaring madaling maging mga kubo sa tag-init, sila, sa turn, ay hindi maintindihan kung paano ibenta ang pagkakasundo. ibenta ang kaligayahan:
"Lopakhin. Patawarin mo ako, ang mga walang kabuluhang taong katulad mo, mga ginoo, tulad ng hindi negosyo, kakaiba, hindi ko pa nakilala. Nakikipag-usap sila sa iyo sa Ruso, ang iyong estate ay ibinebenta, ngunit siguradong hindi mo maintindihan.
Lyubov Andreevna. Anong gagawin natin? Ituro kung ano?
Lopakhin.<…> Unawain! Sa sandaling magpasya kang magkaroon ng mga cottages ng tag-init, bibigyan ka ng maraming pera hangga't gusto mo, at pagkatapos ay nai-save ka.
Lyubov Andreevna. Mga residente ng Dachas at tag-araw - napaka-bulalas, paumanhin.
Gaev. Ganap na sumasang-ayon ako sa iyo.
Lopakhin. Iiyak man ako, o iiyak, o malabo. Hindi ko kaya! Pinahirapan mo ako! " (13, 219).
Ang pagkakaroon ng Ranevskaya at Gaev sa mundo ng pagkakasuwato ng pagkabata ay minarkahan hindi lamang sa lugar ng pagkilos na ipinahiwatig ng may-akda sa pahayag ("ang silid na tinatawag pa ring silid ng mga bata"), hindi lamang sa patuloy na pag-uugali ng "nanny" ng Firs na may kaugnayan kay Gaev: "Ang mga firs (brushing Gaev) , pag-edit). Nakasuot ulit sila ng maling pantalon. At ano ang magagawa ko sa iyo! " (13, 209), ngunit din sa pamamagitan ng likas na hitsura sa diskurso ng mga character ng mga imahe ng ama at ina. Nakita ni Ranevskaya ang "yumaong ina" sa puting hardin ng unang kilos (13, 210); Naalala ni Gaev ang kanyang ama na pumupunta sa Trinidad sa simbahan sa ika-apat na kilos (13, 252).
Ang modelo ng mga bata ng pag-uugali ng mga character ay natanto sa kanilang ganap na hindi praktikal, sa kumpletong kawalan ng pragmatismo, at maging sa isang matalim at palagiang pagbabago sa kanilang kalooban. Siyempre, maaari mong makita sa mga talumpati at kilos ng Ranevskaya isang paghahayag ng isang "ordinaryong tao" na "pagsunod sa kanyang hindi palaging magagandang pagnanasa, kapritso, niloloko ang kanyang sarili sa bawat oras." Maaari mong makita sa kanyang imahe at "ang halata na pagsasalita ng papel na nakabatay sa paraan ng pamumuhay." Gayunpaman, tila ito ay ang kawalang-interes, magaan, pansamantalang pag-uugali sa pagiging, napaka nakapagpapaalaala sa isang bata, isang agarang pagbabago ng kalooban na nagdadala ng lahat ng biglaang at katawa-tawa, mula sa pananaw ng natitirang mga character at maraming mga mananaliksik ng komedya, ang pagkilos ng parehong Gaev at Ranevskaya sa isang tiyak na sistema. Bago sa amin ang mga bata na hindi kailanman naging mga may sapat na gulang, hindi tinanggap ang modelo ng pag-uugali na naayos sa mundo ng pang-adulto. Sa kahulugan na ito, halimbawa, ang lahat ng mga seryosong pagtatangka ni Gayev upang i-save ang hitsura ng estate na katulad ng paglalaro ng isang may sapat na gulang:
"Gaev. Mag-shut up, Firs (ang nars ay pansamantalang sinuspinde - T.I.). Kailangan kong pumunta sa bayan bukas. Nangako silang ipakilala siya sa isang heneral na maaaring magbigay sa isang panukalang batas.
Lopakhin. Walang darating. At hindi ka magbabayad ng interes, panigurado.
Lyubov Andreevna. Siya ay delusional. Walang mga heneral ”(13, 222).
Kapansin-pansin na ang pag-uugali ng mga character patungo sa bawat isa ay nananatiling hindi nagbabago: sila ay magpakailanman kapatid at kapatid na babae, hindi naiintindihan ng sinuman, ngunit nauunawaan ang bawat isa nang walang mga salita:
“Naiwan sina Lyubov Andreevna at Gaev. Tiyak na hinihintay nila ito, dumaloy sa mga leeg ng bawat isa at napigilan ang paghinga, tahimik, natatakot na hindi sila marinig.
GAYEV (sa kawalan ng pag-asa). Ang ate ko, kapatid ko ...
Lyubov Andreevna. Oh mahal ko, ang aking malambot, magandang hardin! .. Ang aking buhay, kabataan, aking kaligayahan, paalam! .. "(13, 253).
Ang mga firs ay sumasabay sa mga micro-group na ito ng mga character, na ang chronotope ay din ang nakaraan, ngunit ang nakaraan, na malinaw na tinukoy ang mga parameter ng lipunan. Hindi sinasadya na ang mga tukoy na marker ng oras ay lilitaw sa pagsasalita ng karakter:
"Firs. Noong unang panahon, apatnapu o limampung taon na ang nakalilipas, ang mga cherry ay natuyo, nababad, nag-pick up, jam ay luto, at dati ... "(13, 206).
Ang nakaraan nito ay ang oras bago ang kalamidad, iyon ay, bago ang pag-aalis ng serfdom. Sa kasong ito, nahaharap kami sa isang pagkakaiba-iba ng pagkakaisa sa lipunan, isang uri ng utopia batay sa isang mahigpit na hierarchy, sa pagkakasunud-sunod na nabuo sa mga batas at tradisyon:
"Mga sunog (hindi pagdinig). At pa rin. Ang mga magsasaka ay kasama ng mga ginoo, ang mga ginoo ay kasama ng mga magsasaka, at ngayon ang lahat ay napunit, hindi mo maiintindihan ang anumang bagay ”(13, 222).
Ang pangalawang pangkat ng mga character ay maaaring kondisyon na tinawag na mga character ng hinaharap, bagaman ang mga semantika ng kanilang hinaharap ay magkakaiba sa bawat oras at hindi nangangahulugang laging may kulay na panlipunan: ito ay, una sa lahat, Petya Trofimov at Anya, pagkatapos - Dunyasha, Varya at Yasha.
Ang hinaharap ni Petit, tulad ng nakaraan ni Firs, ay nakakakuha ng mga tampok ng isang sosyal na utopia, na hindi mabigyan ni Chekhov ng isang detalyadong paglalarawan ng mga dahilan ng censorship at, marahil, ay hindi nais para sa mga artistikong kadahilanan, pag-uunahin ang lohika at mga layunin ng maraming mga tiyak na teoryang socio-pampulitika at turo: ang pinakamataas na katotohanan, hanggang sa pinakamataas na kaligayahan na posible sa mundo, at ako ay nasa unahan ”(13, 244).
Isang saligan ng hinaharap, isang pakiramdam ng sarili sa bisperas ng pagsasakatuparan ng isang panaginip ay nagpapakilala kay Dunyasha. "Mangyaring, pag-uusapan natin pagkatapos, at ngayon iwanan mo ako. Ngayon ay nangangarap ako, "sabi niya kay Epikhodov, na patuloy na nagpapaalala sa kanya ng hindi napakagandang kasalukuyan (13, 238). Ang kanyang panaginip, tulad ng panaginip ng anumang kabataang babae, tulad ng naramdaman niya sa sarili, ay ang pag-ibig. Ito ay katangian na ang kanyang panaginip ay walang konkreto, nasasalat na mga balangkas (ang kulang na si Yasha at "pag-ibig" para sa kanya lamang ang unang pag-asa sa panaginip). Ang kanyang presensya ay minarkahan lamang ng isang espesyal na pakiramdam ng pagkahilo, na kasama sa semantikong larangan ng motibo ng sayaw: "... at naramdaman kong nahihilo mula sa pagsayaw, ang aking puso ay binugbog, Firs Nikolaevich, at ngayon isang opisyal mula sa tanggapan ng post ay nagsabi sa akin na inalis ko ang aking hininga" (13, 237 ).
Tulad ng mga pangarap ni Dunyasha ng pambihirang pag-ibig, ang mga pangarap ni Yasha ng Paris bilang isang kahalili sa nakakatawa at hindi totoo, mula sa kanyang pananaw, katotohanan: "Ang champagne na ito ay hindi totoo, masisiguro ko sa iyo.<…> Hindi para sa akin dito, hindi ako mabubuhay ... walang magagawa mo. Nakita nang sapat ang kamangmangan - ito ay makakasama ko ”(13, 247).
Sa itinalagang pangkat ng mga character, si Varya ay tumatagal ng isang dalawahang posisyon. Sa isang banda, nakatira siya sa isang kondisyon sa kasalukuyan, pansamantalang mga problema, at sa pakiramdam ng buhay na siya ay malapit kay Lopakhin: "Ngunit wala akong magagawa, mommy. Kailangan kong gumawa ng isang bagay bawat minuto ”(13, 233). Iyon ang dahilan kung bakit ang kanyang papel bilang isang kasambahay sa bahay ng kanyang nag-aangkop na ina na natural na nagpapatuloy ngayon sa mga estranghero:
"Lopakhin. Saan ka pupunta ngayon, Varvara Mikhailovna?
Varya. AKO AY? Sa mga Ragulins ... pumayag akong pangalagaan ang sambahayan ... sa kasambahay o isang bagay "(13, 250).
Sa kabilang dako, ang kanyang kamalayan sa sarili ay patuloy na naglalaman ng isang nais na hinaharap bilang isang resulta ng hindi kasiya-siya sa kasalukuyan: "Kung may pera, kahit kaunti, kahit isang daang rubles, gugulin ko na ang lahat, mawawala na sana ako. Pupunta ako sa isang monasteryo ”(13, 232).
Ang Lopakhin, Epikhodov at Simeonov-Pishchik ay maaaring maiugnay sa mga character ng kondisyong naroroon. Ang katangian na ito ng kasalukuyang panahunan ay dahil sa ang katunayan na ang bawat isa sa mga pinangalanang character ay may sariling imahe ng oras kung saan siya nabubuhay, at, samakatuwid, isang solong konsepto ng kasalukuyang panahunan, karaniwan sa buong pag-play, pati na rin ang oras ng hinaharap ay hindi umiiral. Kaya, ang oras ni Lopakhin ay ang kasalukuyang konkretong oras, na kung saan ay isang walang tigil na kadena ng pang-araw-araw na "gawain" na nagbibigay ng isang nakikitang kahulugan sa kanyang buhay: "Kapag nagtatrabaho ako nang mahabang panahon, walang pagod, kung gayon ang mga pag-iisip ay madali, at tila alam ko rin kung ano ako Nariyan ako ”(13, 246). Hindi sinasadya na ang pagsasalita ng karakter ay napuno ng mga indikasyon ng isang tiyak na oras ng ilang mga kaganapan (kakaiba na ang kanyang hinaharap na oras, tulad ng mga sumusunod mula sa mga puna na ibinigay sa ibaba, ay isang likas na pagpapatuloy ng kasalukuyan, sa katunayan na natanto): "Ako ngayon, sa alas-otso ng umaga. Si Kharkov upang pumunta ”(13, 204); "Kung wala tayong iniisip na anupaman at walang mawawala, pagkatapos sa Agosto 22, kapwa ang cherry orchard at ang buong estate ay auctioned" (13, 205); "Makakikita kita sa loob ng tatlong linggo" (13, 209).
Ang Epikhodov at Simeonov-Pischik ay bumubuo ng isang magkasalungat na pares sa pangkat ng mga character na ito. Para sa dating, ang buhay ay isang kadena ng mga kasawian, at ang pagkumbinsi ng karakter na ito ay napatunayan (muli mula sa kanyang pananaw) sa teorya ni Buckle ng geograpikal na determinism:
"Epikhodov.<…> At uminom ka rin ng kvass upang uminom, at doon, nakikita mo, isang bagay na labis na hindi maganda, tulad ng isang ipis.
I-pause.
Nabasa mo na ba si Buckle? " (13, 216).
Sa pangalawa, sa kabilang banda, ang buhay ay isang serye ng mga aksidente, sa huli masaya, na palaging magtatama ng anumang sitwasyon na umunlad: "Hindi ako nawawalan ng pag-asa. Kaya, sa palagay ko, nawala ang lahat, nawala, narito at narito - ang riles ay dumaan sa aking lupain, at ... ako ay binabayaran. At doon, tingnan, may ibang mangyayari hindi ngayon o bukas ”(13, 209).
Ang imahe ng Charlotte ay ang pinaka-misteryosong imahe sa huling komedya ng Chekhov. Ang character, episodic sa lugar nito sa listahan ng mga character, gayunpaman nakakakuha ng pambihirang kahalagahan para sa may-akda. "Oh, kung nilalaro mo ang pagkakawala sa aking pag-play," sulat ni O. L. Chekhov. Knipper-Chekhova. "Ito ang pinakamagandang papel, ngunit hindi ko gusto ang natitira" (P 11, 259). Maya-maya, ulitin ng may-akda ang tanong tungkol sa aktres na gumaganap ng papel na ito nang tatlong beses: "Sino, sino ang gagampanan ng aking governess?" (P 11, 268); "Isulat din kung sino ang maglaro ng Charlotte. Ito ba si Raevskaya? " (P 11, 279); "Sino ang gumaganap Charlotte?" (P 11, 280). Sa wakas, sa isang liham kay Vl. Si Nemirovich-Danchenko, nagkomento sa panghuling pamamahagi ng mga tungkulin at, walang alinlangan, na alam kung sino ang maglaro ng Ranevskaya, inaasahan pa rin ni Chekhov na maunawaan ng kanyang asawa ang kahalagahan ng tungkuling ito para sa kanya: "Si Charlotte ay isang marka ng tanong<…> ito ang tungkulin ni Gng. Knipper ”(P 11, 293).
Ang kahalagahan ng imahe ng Charlotte ay binibigyang diin ng may-akda sa teksto ng pag-play. Ang bawat isa sa ilang mga paglitaw ng character sa entablado ay sinamahan ng isang detalyadong komentaryo ng may-akda tungkol sa parehong hitsura at kanyang mga aksyon. Ang pansin na ito (pokus) ng may-akda ay nagiging mas malinaw dahil ang mga pahayag ni Charlotte, bilang panuntunan, ay pinananatiling isang minimum sa pag-play, at ang hitsura ng mga mas makabuluhang character sa entablado (halimbawa, Lyubov Andreevna) ay hindi nagkomento sa may-akda: maraming mga sikolohikal na detalye sa kanya ang ibinigay sa mga puna. larawan.
Ano ang misteryo ng imahe ni Charlotte? Ang una at sa halip na hindi inaasahang pagmamasid na dapat gawin ay ang hitsura ng karakter ay binibigyang diin ang kapwa pambabae at panlalaki na mga katangian nang sabay. Kasabay nito, ang napaka pagpili ng mga detalye ng larawan ay maaaring tawaging auto-citation. Kaya, sinamahan ng may-akda ang una at huling hitsura ng Charlotte sa entablado na may paulit-ulit na pangungusap: "Charlotte Ivanovna na may aso sa isang chain" (13,200); "Si Yasha at Charlotte ay umaalis kasama ang aso" (13, 253). Malinaw, sa mundo ng sining ng Chekhov, ang detalye na "kasama ng aso" ay makabuluhan. Siya, tulad ng kilala, ay minarkahan ang imahe ni Anna Sergeevna - isang ginang na may aso - isang patula na imahe ng isang babae, napakabihirang para sa prosa ni Chekhov, na may kakayahang isang tunay na malalim na pakiramdam. Totoo, sa konteksto ng yugto ng pagkilos ng pag-play, nakakakuha ang detalye ng isang pagkakatanto ng komiks. "Ang aking aso ay kumakain ng mga mani," sabi ni Charlotte kay Simeonov-Pischik (13, 200), na agad na naghihiwalay sa kanyang sarili kay Anna Sergeevna. Sa mga liham ni Chekhov sa kanyang asawa, ang mga semantika ng aso ay lalo pang nabawasan, ngunit iginiit ng may-akda sa eksaktong bersyon na ito ng embodiment ng entablado: "... sa unang akto, ang aso ay kailangan shaggy, maliit, kalahating patay, na may maasim na mga mata" (P 11, 316); "Schnapp, inuulit ko, ay hindi maganda. Kailangan namin ang masasamang maliit na aso na iyong nakita ”(P 11, 317-318).
Sa parehong pagkilos na ito, mayroong isa pang komiks na quote-quote na naglalaman ng isang paglalarawan ng hitsura ng karakter: "Si Charlotte Ivanovna sa isang puting damit, napaka manipis, hinila, kasama ang isang lorgnette sa kanyang sinturon, ay dumaan sa entablado" (13, 208). Kinuha, ang tatlong mga detalye na binanggit ng may-akda ay lumikha ng isang imahe na nakapagpapaalaala sa isa pang kalakal - anak na babae ni Albion: "Malapit sa kanya ay nakatayo ng isang matangkad, manipis na Englishwoman<…> Nakasuot siya ng isang puting muslin na damit, kung saan ipinakita ang kanyang payat na dilaw na balikat. Ang isang relong ginto ay nakabitin sa isang gintong sinturon ”(2, 195). Sa halip na isang relo sa sinturon ni Charlotte, ang lornetka ay marahil ay mananatili bilang isang "memorya" ni Anna Sergeevna, dahil ang partikular na detalye na ito ay bibigyan ng diin ng may-akda kapwa sa una at pangalawang bahagi ng "Lady with the Dog".
Ang kasunod na pagtatasa ng hitsura ng Englishwoman ni Gryabov ay katangian din: "At ang baywang? Ang manika na ito ay nagpapaalala sa akin ng mahabang kuko ”(2, 197). Ang isang napaka manipis na detalye ay parang isang pangungusap sa isang babae at sa sariling Chekhov - epistolaryo - teksto: "Sinasabi ng mga Yartsev na nawalan ka ng timbang, at hindi ko gusto ito," sulat ni Chekhov sa kanyang asawa at nagpatuloy ng ilang linya sa ibaba, na parang sa pagpasa, "Sofya Petrovna Sredina Ako ay lumago nang napaka manipis at matanda ”(P 11, 167). Ang nasabing isang explicit play sa naturang mga quote ng multilevel ay ginagawang ang character ng hindi tiyak, malabo, wala ng semantiko na walang katuturan.
Ang pangungusap na nauna sa pangalawang kilos ng pag-play ay lalong nagpupulong sa imahe ni Charlotte, dahil ngayon, kapag inilarawan ang kanyang hitsura, binibigyang diin ng may-akda ang tradisyonal na mga katangian ng lalaki na damit ng character: "Charlotte sa isang lumang takip; kinuha niya ang baril sa kanyang mga balikat at itinuwid ang baywang sa kanyang sinturon ”(13, 215). Mababasa muli ang paglalarawan na ito bilang isang auto-quote, sa oras na ito mula sa drama na "Ivanov". Ang pangungusap na nauna sa kanyang unang aksyon ay nagtatapos sa makabuluhang hitsura ni Borkin: "Ang Borkin sa malalaking bota, na may isang baril, ay lilitaw sa kailaliman ng hardin; tipsy siya; pagkakita kay Ivanov, mga tip patungo sa kanya at, na leveling sa kanya, naglalayong sa kanyang mukha<…> tinatanggal ang kanyang takip ”(12, 7). Gayunpaman, tulad ng sa nakaraang kaso, ang detalye ay hindi naging katangian, dahil, hindi tulad ng pag-play na "Ivanov", sa "The Cherry Orchard" ni ang baril ni Charlotte o ang revolver ni Epikhodov ay sunog.
Ang pahayag, na isinama ng may-akda sa pangatlong kilos ng komedya, sa kabilang banda, ay ganap na neutralisahin (o nagkakaisa) kapwa mga prinsipyo, na naayos sa pangkat ni Charlotte mas maaga; ngayon tinawagan lamang ng may-akda ang kanyang isang figure: "Sa bulwagan, isang figure sa isang kulay-abo na sumbrero at naka-check ang mga pantalon ng mga alon at jumps, sumigaw:" Bravo, Charlotte Ivanovna! " (13, 237). Kapansin-pansin na ang pag-leveling na ito - isang laro - ng prinsipyo ng lalaki / babae ay medyo sinasadya na inilatag ng may-akda sa semantikong larangan ng karakter: "Si Charlotte ay nagsasalita na hindi nasira, ngunit purong Ruso," isinulat ni Chekhov kay Nemirovich-Danchenko, "paminsan-minsan lamang siya sa halip na b sa dulo ng isang salita binibigkas ang mga b at nakalilito ang mga adjectives sa panlalaki at pambabae ”(P 11, 294).
Ipinapaliwanag ang larong ito at ang pakikipag-usap ni Charlotte sa kanyang panloob na tinig, na sumasabog sa mga hangganan ng pagkakakilanlan ng kasarian ng mga kalahok nito:
"Charlotte.<…> At anong magandang panahon ngayon!
Ang isang misteryosong tinig na babae ay sumasagot sa kanya, na parang mula sa ilalim ng sahig: "Oh yes, ang panahon ay kahanga-hanga, baliw."
Ikaw ay tulad ng isang mahusay na perpekto ng mina ...
Voice: "Ikaw, madam, gusto ko rin talaga ikaw" (13, 231).
Ang Dialogue ay bumalik sa modelo ng maliit na pag-uusap sa pagitan ng isang lalaki at isang babae, hindi sinasadya na ang isang bahagi lamang nito ay pinangalanan na madam, ngunit dalawang tinig ng babae ang nagsasagawa ng isang pag-uusap.
Ang isa pang napakahalagang pagmamasid ay nag-aalala sa pag-uugali ni Charlotte sa entablado. Ang lahat ng kanyang mga puna at kilos ay tila hindi inaasahan at hindi naiudyok ng panlabas na lohika ng ito o sa sitwasyong iyon; hindi sila direktang nauugnay sa nangyayari sa entablado. Kaya, sa unang pagkilos ng komedya, tinanggihan niya si Lopakhin sa isang ritwal na halik ng kanyang kamay lamang sa mga batayan na sa paglaon ay maaaring gusto niya ng higit pa:
"CHARLOTTE (tinanggal ang kamay). Kung pinapayagan ka nitong halikan ang iyong kamay, pagkatapos ay nais mo sa siko, pagkatapos ay sa balikat ... ”(13, 208).
Sa pinakamahalaga para sa may-akda, ang pangalawang kilos ng pag-play, sa pinaka-nakakalungkot na sandali ng ating sariling monologue, na kailangan pa nating sabihin, kapag ang iba pang mga character ay umuupo, nag-iisip, hindi sinasadyang isawsaw sa pagkakaisa ng pagiging, si Charlotte ay "kumukuha ng isang pipino sa kanyang bulsa at kumakain" (13, 215 ). Nang matapos ang prosesong ito, gumawa siya ng papuri kay Epikhodov, ganap na hindi inaasahan at hindi nakumpirma ng teksto ng komedya: "Ikaw, Epikhodov, ay isang napaka-intelihente na tao at nakakatakot; Ang mga kababaihan ay dapat magalit sa pag-ibig sa iyo ”(13, 216) - at umalis sa entablado.
Ang pangatlong kilos ay kasama ang mga kard at ventriloquism ni Charlotte, pati na rin ang kanyang mga eksperimentong ilusyon, kapag lumitaw sina Anya at Varya mula sa ilalim ng kumot. Kapansin-pansin na ang sitwasyong ito ng pormal na pormal na nagpapabagal sa pagkilos, na parang nakakaabala, naghati sa kalahati, isang solong pahayag ni Lyubov Andreevna: "Bakit napakahaba ni Leonid? Ano ang ginagawa niya sa lungsod?<…> At wala si Leonid. Hindi ko maintindihan kung ano ang nagawa niya sa lungsod! (13; 231, 232).
At, sa wakas, sa ika-apat na kilos ng komedya sa panahon ng pagpindot sa paalam ng natitirang mga character sa bahay at hardin
Si Charlotte (pumili ng isang bundle na mukhang isang nakatiklop na bata). My baby, bye, bye.<…>
Manahimik, ang aking mabuti, ang aking matamis na batang lalaki.<…>
Naaawa ako sa iyo! (Itinapon ang buhol sa lugar) ”(13, 248).
Ang gayong mekanismo para sa pagtatayo ng isang eksena ay kilala sa mga makata ng teatro ni Chekhov. Kaya, ang unang aksyon ng "Uncle Vanya" ay may kasamang mga pahayag ni Marina: "Chip, sisiw, sisiw<…> Ang peste ay naiwan kasama ang mga manok ... Ang mga uwak ay hindi mag-abala ... "(13, 71), na kaagad na sumunod sa parirala ni Voinitsky:" Mabuti na lang mag-hang sa ganoong panahon ... "(Ibid.). Ang Marina, tulad ng paulit-ulit na binibigyang diin, sa sistema ng paglalaro ng mga character ay nagpapakilala ng isang paalala sa isang tao tungkol sa lohika ng mga kaganapan sa labas niya. Iyon ang dahilan kung bakit hindi siya nakikilahok sa mga pakikibaka ng iba pang mga character na may mga pangyayari at sa bawat isa.
Mayroon ding espesyal na lugar si Charlotte kasama ang iba pang mga character sa komedya. Ang kakaiba na ito ay hindi lamang napansin ng may-akda, tulad ng nabanggit sa itaas; napagtanto at nadarama ng karakter mismo: "Ang mga taong ito ay kumakanta nang labis" (13, 216), - Sasabihin ni Charlotte, at ang kanyang puna ay naaayon sa ganap na parirala ni Dr. Dorn mula sa pag-play na "The Seagull", din mula sa tabi ng pag-obserba sa nangyayari: "Ang mga tao ay mayamot "(13, 25). Ang monologue ni Charlotte, na nagbubukas ng pangalawang kilos ng komedya, ay nagpapaliwanag sa kakaibang kaakibat na ito, na natanto, una sa lahat, sa ganap na kawalan ng mga panlipunan na marker ng kanyang imahe. Hindi alam ang kanyang edad: "Wala akong tunay na pasaporte, hindi ko alam kung gaano ako edad, at tila sa akin pa rin ako" (13, 215). Ang kanyang nasyonalidad ay hindi kilala din: "At nang mamatay ang aking ama at ina, isang babae ng Aleman ang dinala ako sa kanya at sinimulang turuan ako." Wala ring nalalaman tungkol sa pinagmulan at punongkahoy ng character ng character alinman: "Sino ang aking mga magulang, baka hindi sila magpakasal ... Hindi ko alam" (13, 215). Ang propesyon ng Charlotte ay lumiliko din na hindi sinasadya at hindi kailangan sa paglalaro, dahil pormal na lumaki ang mga bata sa komedya.
Ang lahat ng iba pang mga character sa The Cherry Orchard, tulad ng nabanggit sa itaas, ay kasama sa isa o isa pang kondisyon ng kondisyon, hindi sinasadya na ang motibo ng mga alaala o pag-asa para sa hinaharap ay naging pangunahing isa para sa karamihan sa kanila: Ang Firs at Petya Trofimov ay kumakatawan sa dalawang mga poste ng kamalayan ng sarili ng mga character. Iyon ang dahilan kung bakit ang "lahat ng iba" sa paglalaro ay naramdaman na sila ay nasa ilang uri ng virtual, hindi tunay na chronotope (cherry orchard, bagong hardin, Paris, mga cottage ng tag-init). Si Charlotte, sa kabilang banda, ay nahahanap ang kanyang sarili sa labas ng lahat ng mga tradisyunal na ideya ng tao tungkol sa kanyang sarili. Ang oras nito ay sa panimula ay hindi guhit: wala itong nakaraan, at samakatuwid walang hinaharap. Napipilitan siyang maramdaman lamang ang kanyang sarili ngayon at tanging sa partikular na puwang na iyon, iyon ay, sa isang tunay na kondisyon na walang kondisyon. Sa gayon, nasa harap natin ang personipikasyon ng sagot sa tanong kung ano ang isang tao, na pinamarkahan ni Chekhov, kung palagi tayong nagpapatong, layer ng layer, alisin ang lahat ng bagay - kapwa panlipunan at kahit na pisyolohikal - mga parameter ng kanyang pagkatao, palayain siya mula sa anumang determinism ng nakapalibot na mundo ... Sa kasong ito, nananatili si Charlotte, una, ang kalungkutan sa iba pang mga tao na hindi niya sinasadya at hindi nag-tutugma sa espasyo / oras: "Nais kong makipag-usap, ngunit hindi kahit sino ... Wala akong isa" (13, 215) ... Pangalawa, ang ganap na kalayaan mula sa mga kombensiyon na ipinataw sa isang tao sa pamamagitan ng lipunan, ang pagsasailalim ng pag-uugali lamang sa sariling mga panloob na panukala:
"Lopakhin.<…> Charlotte Ivanovna, ipakita ang iyong trick!
Lyubov Andreevna. Charlotte, ipakita ang trick!
Charlotte. Huwag. Gusto kong matulog. (Mga dahon) ”(13, 208-209).
Ang kinahinatnan ng dalawang sitwasyong ito ay ang ganap na kapayapaan ng pagkatao. Walang isang solong sikolohikal na puna sa paglalaro na magmamarka ng paglihis ng damdamin ng Charlotte mula sa ganap na zero, habang ang iba pang mga character ay maaaring magsalita sa pamamagitan ng luha, sama ng loob, masaya, natatakot, nakakahiya, napahiya, atbp. At, sa wakas, ang pananaw na ito ng karakter ay natagpuan ang natural na pagkumpleto sa isang tiyak na modelo ng pag-uugali - sa libreng sirkulasyon, pag-play, na may isang pamilyar na katotohanan at hindi nagbabago para sa lahat ng iba pang mga character. Ito ang saloobin sa mundo na sumasabog sa kanyang tanyag na trick.
"Gumagawa ako ng salto mortale (tulad ng Charlotte - TI) sa iyong higaan," sulat ni Chekhov sa kanyang asawa, kung kanino ang pag-akyat sa ikatlong palapag na walang "kotse" ay isang hindi mababawas na balakid, "Bumaba ako at, pinipili ka, maraming beses akong gumulong. at inihagis ka sa kisame, ikaw ay sinampal ko at hinalikan ka ”(P 11, 33).

Ang Lyubov Andreevna ay ang pangunahing katangian ng pag-play ni Chekhov na "The Cherry Orchard". Ang babaeng ito ang pangunahing kinatawan ng babaeng kalahati ng maharlika ng panahong iyon, kasama ang lahat ng kanilang mga bisyo at positibong katangian. Nasa kanyang bahay na nagaganap ang paglalaro.

Siya ay husay na pinagsama ang parehong positibo at negatibong mga ugali ng kanyang pagkatao.

Si Ranevskaya ay isang likas na magandang babae na may mabuting asal, isang tunay na nobelang babae, mabait, ngunit lubos na nagtitiwala sa buhay. Matapos ang pagkamatay ng kanyang asawa at ang trahedyang pagkamatay ng kanyang anak, siya ay pumunta sa ibang bansa, kung saan naninirahan siya ng limang taon kasama ang kanyang kasintahan, na sa kalaunan ay nanakawan siya. Doon ay namumuno sa Lyubov Andreevna ang isang maluho na pamumuhay: mga bola, mga reception, ang lahat ng ito ay nangangailangan ng maraming pera. At sa oras na ito, ang kanyang mga anak na babae ay nabubuhay sa kakulangan, ngunit mayroon siyang isang cool na saloobin sa kanila.

Malayo siya sa katotohanan, naninirahan siya sa sarili niyang mundo. Ang kanyang sentimentidad ay nagpapakita ng sarili sa pagnanais ng Inang-bayan, para sa naiwang kabataan. Pagdating, pagkatapos ng isang mahabang pagliban sa bahay, kung saan bumalik siya sa tagsibol, natagpuan ni Ranevskaya ang kapayapaan. Ang kalikasan mismo sa kagandahan nito ay tumutulong sa kanya.

Kasabay nito, hindi niya iniisip ang tungkol sa hinaharap, nag-aayos ng bola, alam na wala siyang pera para sa kanyang hinaharap na buhay. Ito ay lamang na ang Lyubov Andreevna ay hindi maaaring tumanggi sa isang magandang buhay.

Mabait siya, tumutulong sa iba, lalo na sa matandang si Firs. Ngunit sa kabilang banda, umaalis sa estate, nakalimutan niya ang tungkol sa kanya, iniwan siya sa isang inabandunang bahay.

Ang pamumuno ng isang walang ginagawa na pamumuhay ay hindi maaaring maging masaya. Ito ang kanyang kasalanan sa pagkamatay ng hardin. Sa kanyang buhay, wala siyang ginawa na mabuti, samakatuwid ay nanatili siya sa nakaraan, napakasubo. Nawala ang cherry orchard at estate, nawala din ang kanyang tinubuang-bayan, bumalik sa Paris.

Leonid Gaev

Ang may-ari ng Landid na si Leonid Gaev ay pinagkalooban ng isang kakaibang karakter sa pag-play na "The Cherry Orchard". Sa ilang mga paraan, siya ay katulad sa kanyang kapatid na si Ranevskaya. Siya ay likas din sa pagiging romantiko, sentimentidad. Gustung-gusto niya ang hardin at labis na nag-aalala tungkol sa pagbebenta nito, ngunit wala talagang ginagawa upang mai-save ang estate.

Ang kanyang pagiging idealismo ay ipinakita sa katotohanan na gumawa siya ng hindi mapag-aakalaang mga plano, iniisip na bibigyan ng pera ang kanyang tiyahin, o matagumpay na magpakasal si Anya, o may mag-iiwan sa kanila ng isang mana at ang hardin ay mai-save.

Si Leonid Andreyevich ay napaka-madaldal, mahilig gumawa ng mga talumpati, ngunit sa parehong oras ay maaari niyang sabihin na walang kapararakan. Kadalasang hiniling sa kanya ni Nieces na magsara.

Ganap na hindi praktikal, tamad, hindi naaangkop upang baguhin. Naninirahan siya sa lahat na handa, na humahantong sa isang magulong pamumuhay sa kanyang lumang mundo, hindi nauunawaan ang mga bagong uso. Tinulungan pa rin siya ng alipin na hubarin, kahit na sa paglipas ng panahon ay hindi rin niya maaalala ang tungkol sa kanyang nakatuong Firs.

Wala siyang pamilya, dahil naniniwala siyang kailangan niyang mabuhay para sa kanyang sarili. Nabubuhay siya para sa kanyang sarili, bumibisita sa mga establisimento sa pagsusugal, naglalaro ng mga bilyar at masaya. Kasabay nito, nagtatapon siya ng pera, pagkakaroon ng maraming utang.

Hindi ka maaaring umasa sa kanya. Sumusumpa siya na ang hardin ay hindi ibebenta, ngunit hindi niya tinutupad ang kanyang pangako. Nalulungkot si Gaev sa pagkawala ng kanyang hardin at ari-arian, nakakakuha pa siya ng trabaho bilang empleyado sa isang bangko, ngunit kakaunti ang naniniwala na mananatili siya roon dahil sa kanyang katamaran.

Ermolay Lopakhin

Ang mangangalakal na si Ermolai Alekseevich Lopakhin ay isang kinatawan ng isang bagong klase - ang burgesya, na pinalitan ang maharlika.

Mula sa mga karaniwang tao, hindi niya ito nakalimutan at tinatrato nang mabuti ang mga karaniwang tao, dahil ang kanyang lolo at ama ay mga serf sa estate ng Ranevsky. Mula pagkabata ay alam niya kung ano ang mga ordinaryong tao at palaging itinuturing na siya ay isang tao.

Salamat sa kanyang katalinuhan, tiyaga, kasipagan, nakawala siya sa kahirapan at naging isang napaka-mayaman na tao, bagaman siya ay palaging natatakot na mawala ang kanyang kapital. Maagang bumangon ng maaga si Ermolai Alekseevich, gumana nang husto at nakamit ang tagumpay.

Minsan banayad, mabait at mapagmahal si Lopakhin, napansin niya ang kagandahan at, sa kanyang sariling paraan, naaawa siya sa cherry orchard. Nag-aalok siya ng Ranevskaya ng isang plano upang i-save ang hardin, hindi nakakalimutan na sa isang pagkakataon marami siyang ginawa para sa kanya. At kapag tumanggi si Ranevskaya na isuko ang hardin para sa mga paninirahan sa tag-init, ang ugat ng isang mandaragit, isang mananakop ay lilitaw sa mga tampok nito. Bumili siya ng isang ari-arian at isang hardin, kung saan ang kanyang mga ninuno ay mga alipin, at nagtagumpay, dahil natutupad ang kanyang dating pangarap. Dito makikita ang isang malinaw na pagkakahawak ng mangangalakal. "Maaari kong bayaran ang lahat," sabi niya. Ang pagsira sa hardin, hindi siya nag-aalala, ngunit nagagalak sa kanyang sariling pakinabang.

Anya

Si Anya ay isa sa mga bayani na nagsusumikap para sa hinaharap.

Mula sa edad na labindalawang taong gulang ay dinala siya sa lugar ng kanyang tiyuhin, na iniwan ng kanyang ina, na umalis sa ibang bansa. Siyempre, hindi siya makakakuha ng tamang edukasyon, dahil ang governess noong nakaraan ay isang performer lamang sa sirko. Ngunit patuloy si Anya, sa pamamagitan ng mga libro, napuno ng mga gaps sa kaalaman.

Ang kagandahan ng cherry orchard, na mahal na mahal niya at ang kalabisan ng oras sa estate, ay nagbigay impetus sa pagbuo ng kanyang pinong kalikasan.

Si Anya ay taos-puso, kusang-loob at parang bata. Naniniwala siya sa mga tao, at iyon ang dahilan kung bakit si Petya Trofimov, ang dating guro ng kanyang nakababatang kapatid, ay may malaking impluwensya sa kanya.

Matapos ang apat na taon na pananatili ng batang babae sa ibang bansa, kasama ang kanyang ina, labing-pitong taong gulang na si Anya ay umuwi sa bahay at nakilala niya si Petya. Dahil sa pagmamahal sa kanya, taimtim siyang nagtiwala sa batang estudyante at sa kanyang mga ideya. Binago ni Trofimov ang kanyang saloobin sa cherry orchard at sa nakapaligid na katotohanan.

Nais ni Anya na iwanan ang kanyang magulang sa bahay at magsimula ng isang bagong buhay, na naipasa ang mga pagsusulit para sa kurso sa gymnasium at mabuhay sa pamamagitan ng pagtatrabaho sa kanyang sarili. Handang sundan ng batang babae ang Petya kahit saan. Hindi na siya nakakaramdam ng awa sa cherry orchard o sa dating buhay. Naniniwala siya sa isang magandang kinabukasan at nagsusumikap para dito.

Naniniwala sa isang masayang hinaharap, taimtim na nagpaalam siya sa kanyang ina: "Magtatanim kami ng isang bagong hardin, mas maluho kaysa dito ...".

Si Anya ay isang kinatawan ng kabataan na maaaring magbago sa hinaharap ng Russia.

Petya Trofimov

Ang imahe ng Petya Trofimov sa trabaho ay hindi maihahambing na nauugnay sa tema ng hinaharap ng Russia.

Si Petya ay isang dating guro ng anak ni Ranevskaya. Tinawag siyang walang hanggang mag-aaral, sapagkat hindi na niya tatapusin ang kanyang pag-aaral sa gymnasium. Ang paglipat mula sa isang lugar sa isang lugar, siya ay gumagala sa buong bansa, nangangarap ng isang mas mahusay na buhay kung saan ang kagandahan at katarungan ay mananaig.

Ang Trofimov ay makatotohanang nakikita ang mga kaganapan na nagaganap, napagtanto na ang hardin ay maganda, ngunit ang kamatayan nito ay hindi maiwasan. Kinamumuhian niya ang maharlika, kumbinsido na ang kanilang oras ay tapos na, kinondena ang mga taong gumagamit ng gawain ng iba at ipinangangaral ang ideya ng isang magandang kinabukasan kung saan ang lahat ay magiging masaya. Ngunit ang punto ay nangangaral lamang siya at walang ginagawa para sa hinaharap na ito mismo. Para sa Trofimov hindi mahalaga kung siya mismo ang makakarating sa hinaharap, o magpakita ng daan sa iba. At marunong siyang magsalita at kumbinsihin nang perpekto.

Kinumbinsi ni Petya si Anna na imposible na mabuhay ang dating buhay, kinakailangan ang mga pagbabago, kinakailangan na mapupuksa ang kahirapan, bulok at marumi at maging libre.

Itinuturing niya ang kanyang sarili na isang malayang tao at tinanggihan ang pera ni Lopakhin, tulad ng pagtanggi niya sa pag-ibig, pagtanggi nito. Sinasabi niya kay Ana na ang kanilang relasyon ay higit sa pagmamahal at hinihikayat siyang maniwala sa kanya, sa kanyang mga ideya.

Kasabay nito, maliit si Petya. Nang mawala ang kanyang dating galoshes, siya ay nagagalit, ngunit masaya siya kapag natagpuan ang mga galoshes.

Ito ay kung paano siya, Petya Trofimov - isang ordinaryong intelektwal ng mga progresibong pananaw, na maraming mga pagkukulang.

Varya

Ang Varya, hindi katulad ng iba pang mga character sa akda, ay nabubuhay sa kasalukuyan, at hindi sa nakaraan at hinaharap.

Sa 24, siya ay simple at makatwiran. Kapag ang kanyang ina ay pumunta sa ibang bansa, ang lahat ng mga gawaing bahay ay nahulog sa kanyang mga balikat, at kinaya niya ito sa sandaling ito. Gumagana si Varya mula umaga hanggang gabi, na tinitipid ang bawat sentimos, ngunit ang labis na labis na pagkagusto ng kanyang mga kamag-anak ay inilagay siya upang mailigtas ang estate mula sa pagkasira.

Siya ay napaka-relihiyoso at pangarap na pumunta sa isang monasteryo, ngunit hindi siya maaaring mangolekta ng pera upang dumaan sa mga banal na lugar. Ang iba ay hindi naniniwala sa kanyang pagiging relihiyoso, ngunit sa katunayan siya ay.

Direkta at mahigpit si Varya, hindi siya natatakot na gumawa ng mga puna, ngunit tama ang ginagawa niya. Kasabay nito, mayroon siyang pakiramdam ng pag-ibig at lambing. Mahal na mahal niya ang kanyang kapatid na si Anya, tinawag siyang isang mahal, isang kagandahan at labis na nag-aalala na siya ay nagmamahal kay Petya Trofimov, dahil hindi siya ang kanyang tugma.

Gusto ni Vara kay Lopakhin, na inaasahan ng kanyang ina na pakasalan siya, ngunit nauunawaan niya na hindi siya gagawing alok, sapagkat abala siya na tinipon ang kanyang sariling kayamanan.

Ngunit ang Trofimov para sa ilang kadahilanan ay isinasaalang-alang ang Varya na limitado, hindi nauunawaan kung ano ang nangyayari. Ngunit hindi ito, naiintindihan ng batang babae na ang ari-arian ay nahulog sa pagkabagot at wasak, na ito ay ibebenta at ang cherry orchard ay hindi mai-save. Ito ang katotohanan sa kanyang pag-unawa at sa katotohanan na ito kailangan mong magpatuloy upang mabuhay.

Sa isang bagong buhay, si Varya ay mabubuhay nang walang pera, sapagkat mayroon siyang praktikal na katangian at iniakma sa mga paghihirap sa buhay.

Charlotte Ivanovna

Si Charlotte Ivanovna ay isang menor de edad na karakter sa paglalaro. Siya ang kalakal ng pamilya Ranevsky. Siya mismo ay mula sa isang pamilya ng mga performer ng sirko na nagsagawa ng kanilang buhay sa pamamagitan ng pagganap.

Mula sa pagkabata, tinulungan ni Charlotte ang kanyang mga magulang na maisagawa ang mga gawa ng sirko, at nang mamatay ang kanyang mga magulang, pinalaki siya ng isang Aleman na babae na nagbigay ng kanyang edukasyon. Lumaki, nagsimulang magtrabaho si Charlotte bilang isang pag-iintindi, pagkamit ng kanyang buhay.

Alam ni Charlotte kung paano magpakita ng mga trick at trick, nagsasalita sa iba't ibang mga tinig. Ang lahat ng ito ay nanatili sa kanyang mga magulang, kahit na wala siyang nalalaman tungkol sa kanila, kahit na sa kanyang edad. Ang ilang mga bayani ay itinuturing siyang isang kaakit-akit na babae, ngunit walang sinabi tungkol sa personal na buhay ng pangunahing tauhang babae.

Si Charlotte ay labis na nalulungkot, tulad ng sinasabi niya: "... Wala akong isa." Ngunit sa kabilang banda, siya ay isang malayang tao at hindi nakasalalay sa mga pangyayari, pinagmamasdan lamang niya ang nangyayari sa gilid at sinusuri ang nangyayari sa kanyang sariling paraan. Kaya, nagsasalita siya nang may kaunting pagsisi tungkol sa labis na kalakal ng kanyang mga panginoon, ngunit sinabi niya ito nang may kadalian na kapansin-pansin na hindi siya nagmamalasakit.

Ang imahe ng Charlotte ay nasa background, ngunit ang ilan sa kanyang mga komento ay nauugnay sa mga pagkilos ng pangunahing mga character ng pag-play. At sa pagtatapos ng trabaho, nag-aalala si Charlotte na wala na siyang mabubuhay at kailangang umalis sa lungsod. Ito ay nagbabalangkas ng katotohanan na siya ay walang tirahan bilang kanyang mga may-ari.

Bayani ng trabaho na si Cherry Orchard

Pangunahing tauhan

Lyubov Andreevna Ranevskaya - isang babaeng walang pera, ngunit nais na patunayan sa sarili at sa publiko na sila. Walang pananagutan at emosyonal. Bilang isang patakaran, hindi niya iniisip ang tungkol sa mangyayari "pagkatapos", nabubuhay siya sa isang araw. Masasabi natin na sa isang cocoon ng pompous fun, nagtago siya mula sa araw-araw na mga paghihirap, pagkabahala at mga tungkulin. Ang kanyang pagkalugi ay nangyari habang naninirahan sa ibang bansa - mabilis na nagbebenta ng ari-arian, bumalik siya sa Pransya.

Ermolai Alekseevich Lopakhin - isang mayamang negosyante mula sa karaniwang klase. Medyo tuso, malakas ang loob. Magaspang, ngunit hindi mapaniniwalaan o kapani-paniwala mapagkukunan. Maingat. Siya ang bumili ng ari-arian ng pangunahing katangian.

Pangalawang bayani

Leonid Andreevich Gaev - Ang sentimental na kapatid ni Ranevskaya. Upang medyo "matamis" ang kalungkutan ng kanyang kapatid matapos ang pagbebenta ng ari-arian, nagsisimula siyang bumuo ng mga plano upang malampasan ang mga paghihirap. Medyo madalas sila ay walang katotohanan at hindi epektibo.

Trofimov Petr Sergeevich - isang taong hindi maunawaan, na may mga kakatwang. Ang kanyang pangunahing libangan ay pangangatuwiran. Si Trofimov ay walang pamilya, ay hindi nagsisilbi saanman, siya ay isang tao na walang nakapirming tirahan. Sa kabila ng katotohanan na siya ay isang taong may pambihirang pananaw, kung minsan si Pyotr Sergeevich ay sumasalungat sa kanyang sarili.

Anya - isang batang, marupok, romantikong batang babae. Sa kabila ng katotohanan na sinusuportahan ng pangunahing tauhang babae ang kanyang magulang, ang ilang mga makabagong tampok at pagkauhaw sa pagbabago ay nagsisimula nang lumitaw sa kanya.

Varya- makatotohanan. Maaari mo ring sabihin ang isang medyo pababa, batang magsasaka. Nangunguna sa bukid sa estate, ang ampon na anak na babae ng Ranevskaya. Pakiramdam ng Lopakhin, ngunit takot na aminin ito.

Simeonov - Pischik - isang wasak na maharlika na "may utang tulad ng sa mga sutla." Walang kabuluhan na walang takip upang masakop ang lahat ng kanyang mga utang. Palaging naghahanap ng kabuhayan. Upang mailigtas sa pananalapi, umuungol siya at pinapahiya ang kanyang sarili, nang hindi nakakaramdam ng anumang pagsisisi. Minsan si Fortune talaga ang nasa tabi niya.

Charlotte Ivanovna - isang governess. Hindi alam ang edad. Kahit sa gitna ng karamihan, nakakaramdam siya ng lungkot. Alam kung paano magsagawa ng mga trick, na nagpapahiwatig na marahil ang kanyang pagkabata ay ginugol sa isang pamilya ng sirko.

Epikhodov - kung mayroong "darlings of kapalaran", kung gayon siya ang kumpletong kabaligtaran. Isang bagay na laging nangyayari sa bayani, siya ay walang katotohanan, walang saway at "nasaktan ng Fortune." Sa kabila ng isang disenteng edukasyon, hindi niya alam kung paano ipahayag nang maayos ang kanyang mga iniisip.

Dunyasha"Ang batang babae na ito ay isang simpleng lingkod, ngunit mayroon siyang mga ambisyon at hinihingi. Bilang isang patakaran, ang mga detalye ng kanyang aparador ay hindi naiiba sa mga outfits ng isang sosyalidad. Gayunpaman, ang kakanyahan ng tao ay nananatiling pareho. Samakatuwid, kahit na sa mga mapang-akit na pagtakpan, maiintindihan ng isang tao ang katotohanan na si Dunya ay isang babaeng magsasaka. Ang kanyang mga pagtatangka upang magmukhang mas kagalang-galang ay nakalulungkot.

Firs, lingkod - Ginagamot nang mabuti ang mga ginoo, ngunit inaalagaan ang mga ito tulad ng mga sanggol, ay nangangailangan ng labis na pangangalaga. Sa pamamagitan ng paraan, ang bayani kahit namatay sa pag-iisip ng mga may-ari.

Yasha- sa sandaling siya ay isang kulang. Ngayon isang walang-wala at walang laman na dandy na bumisita sa Paris. Siya ay walang respeto sa kanyang mga katutubong tao. Kinondena niya ang katotohanan na hinahabol ng Russia ang Kanluran, isinasaalang-alang ito ay isang pagpapakita ng kamangmangan at kamangmangan.

Pagpipilian 3

Isinulat ni Chekhov ang dula na "The Cherry Orchard" noong 1903. Ipinapakita nito ang pangunahing mga problema ng namamatay na maharlika. Ang mga bayani ng paglalaro ay puspos ng mga bisyo ng lipunan ng panahong iyon. Sa gawaing ito mayroong isang talakayan tungkol sa hinaharap na kapalaran ng Russia.

Si Lyubov Andreevna ay ang maybahay ng bahay kung saan naganap ang lahat ng mga kaganapan sa pag-play. Siya ay isang magandang babae, edukado, edukado, mabait at nagtitiwala sa buhay. Matapos ang mabibigat na pagkalugi sa buhay, ang pagkamatay ng kanyang asawa at anak na lalaki, siya ay nasa ibang bansa, ninakawan siya ng kanyang kasintahan. Nakatira sa ibang bansa, namumuno siya ng isang chic lifestyle, habang ang kanyang mga anak na babae ay nasa kahirapan sa kanilang tinubuang-bayan. Siya ay may isang malamig na relasyon sa kanila.

At pagkatapos ng isang tagsibol ay nagpasya siyang bumalik sa bahay. At sa bahay lang siya nakatagpo ng kapayapaan, ang kagandahan ng kanyang katutubong katangian ay nakatulong sa kanya sa ganito.

Kahit na walang pera, hindi niya maitatanggi ang isang magandang buhay.

Ngunit bilang isang masamang maybahay, nawala ang lahat: ang kanyang tahanan, ang kanyang hardin at, bilang isang resulta, ang kanyang tinubuang-bayan. Bumalik siya sa Paris.

Si Leonid Gaev ay isang may-ari ng lupa at may kakaibang karakter. Siya ay kapatid ng pangunahing karakter, siya, tulad niya, ay romantiko at sentimental. Gustung-gusto niya ang kanyang tahanan at hardin, ngunit wala siyang magawa upang mailigtas siya. Gustung-gusto niyang makipag-usap nang labis, at, saka, hindi iniisip ang sinasabi niya. At madalas na hilingin sa kanya ng kanyang mga nieces na magsara.

Wala siyang sariling pamilya, nagpasya siyang mamuhay para sa kanyang sarili, at mabuhay. Pumunta siya sa mga establisimento sa pagsusugal, naglalaro ng bilyar, may saya. Marami siyang utang. Hindi ka maaaring umasa sa kanya. Walang sinuman ang naniniwala sa kanya.

Sa bayani na ito, ipinakita ng manunulat ang halos lahat ng mga bisyo ng kabataan ng panahong iyon.

Si Yermolai Lopakhin ay isang mangangalakal, isang kinatawan ng isang bagong klase ng burgesya. Siya ay isang katutubo ng mga tao. Naaalala niya ang mabuti at hindi humihiwalay sa mga tao. Alam niya na ang kanyang mga ninuno ay mga serf. Sa kanyang pagpupursige at pagtatrabaho, lumabas siya sa kahirapan, kumita ng maraming pera.

Iminungkahi niya ang isang plano upang i-save ang hardin at estate, ngunit tumanggi si Ranevskaya. Pagkatapos ay binili niya ang buong ari-arian sa auction, at naging may-ari, kung saan ang kanyang mga ninuno ay alipin.

Ipinapakita ng kanyang imahe ang higit na kahusayan ng burgesya sa maharlika.

Binili niya ang hardin, at kapag iniwan ng lahat ang ari-arian, pinutol niya ito.

Ang anak na babae ni Anya na si Lyubov Andreevna. Nakatira siya kasama ang kanyang ina sa ibang bansa, sa edad na 17 bumalik siya sa kanyang tinubuang-bayan at kaagad na umibig sa dating guro ng kanyang kapatid. Petra Trofimova. Nagtitiwala siya sa kanyang mga ideya. Ganap niyang nakumpirma ang babae. Siya ay naging isang kilalang kinatawan ng bagong maharlika.

Tinuro ni Petya ang kanyang anak na si Ranevskaya. Natanggap niya ang palayaw na "walang hanggang mag-aaral" dahil hindi niya natapos ang kanyang pag-aaral sa gymnasium. Kinumbinsi niya si Anya na dapat mabago ang kanyang buhay, dapat niyang mapupuksa ang kahirapan. Hindi siya naniniwala sa pag-ibig ni Anna, sinabi sa kanya na ang kanilang relasyon ay mas mataas kaysa sa pag-ibig. Hinimok siyang umalis sa kanya.

Ang anak na babae ni Varya Ranevskaya, maaga siyang nagsimulang makisali sa pagsasaka sa estate, naiintindihan niya talaga ang nangyayari. Sa pag-ibig kay Lopakhin.

Nabubuhay siya sa kasalukuyan, hindi ang nakaraan at hinaharap. Si Varya ay makakaligtas sa isang bagong buhay, dahil mayroon siyang isang praktikal na karakter.

Si Charlotte Ivanovna, Dunyasha, Yasha, Firs, mga lingkod sa estate ng Ranevsky, ay hindi alam kung saan pupunta pagkatapos ng pagbebenta ng ari-arian. Ang mga firs, dahil sa kanyang katandaan, ay hindi alam kung ano ang gagawin, at kapag ang lahat ay umalis sa ari-arian, namatay siya sa bahay.

Ang gawaing ito ay nagpakita ng pagbaba ng maharlika.

Maraming mga kagiliw-giliw na komposisyon

• Filosopikal na liriko Lermontov komposisyon

  Maraming makata ang nakatuon sa kanilang mga gawa sa mga haka-haka sa walang hanggang mga katanungan tungkol sa kahulugan ng buhay at sansinukob, tungkol sa papel ng tao at tungkol sa kanyang layunin at lugar sa buhay na ito.

  Si Hans Christian Andersen ay isang manunulat ng henyo, na ang mga diwata na itinuro, itinuro at ituturo ng higit sa isang henerasyon ng mga bata. "The Steadfast Tin Soldier", "The Little Mermaid", "The Ugly Duckling", "Thumbelina"